Нажмите "Enter" для пропуска содержимого

Хорошие фотографии: хорошие фотографии

Содержание

Чем снимать хорошие фото? – Простые фокусы

Этим вопросом рано или поздно задается любой фотолюбитель, причем наиболее распространенным заблуждением является заблуждение о том, что хороший фотоаппарат автоматически гарантирует хорошие кадры. Есть чуть менее распространенное, но тоже критичное заблуждение: снимает объектив, а не фотоаппарат. Более того, есть еще полтора десятка других заблуждений, совсем не распространенных и не таких важных, но все они займут десятки страниц в рамках дипломной работы по фотоделу… суть же остается прежней – нельзя научиться снимать (или, как криво переводят наши крайне талантливые коллеги, “делать хорошие снимки”), просто купив дорогой фотоаппарат или объектив. Это даже не глупо: это просто неправильное расходование денег.

Кстати, есть и еще одно заблуждение: нельзя думать, что текст ниже поможет ответить на все вопросы или претендует на уникальность и объективность – это лишь еще одно мнение еще одного человека.

Во-первых, сразу развею оба заблуждения… Никогда нельзя забывать, что любое правило имеет область своего применения. Так, например, бессмысленно применять законы генетики и селекции в литературе. По такой же схеме строится и применение тезиса о том, что хороший фотоаппарат способен делать хорошие снимки (по этому поводу по интернету даже ходила шутка о том, чтобы на фотоаппарат дополнительно устанавливать кнопку “шЫдевр”): в руках у хорошего фотографа так и будет – однако никто не будет спорить о том, что сам кадр в итоге определяет именно фотограф, а не его фототехника. Если дать тому же фотографу бесфокусную мыльницу, он все равно снимет хороший кадр. Дав же профессиональный фотоаппарат в руки начинающему, почти наверняка получишь почти прямо противоположный результат – любитель не снимет им даже так, как он бы снял своей “мыльницей”.

Сегодня компактные фотоаппараты сильно отличаются от дешевых бесфокусных “мыльниц” пленочных времен: они настолько напичканы электронными средствами, помогающими начинающему фотографу, что намеренно освобождают часть мозга, для того чтобы освободить больше ресурсов для раздумий именно о предмете съемки, а не о том, какую клавишу нажать. Более того, над компактами постоянно трудятся маркетологи-фотографы (таких нет, но производители думают иначе), которые пытаются улучшить не только дизайн, но и эргономику, сократив количество кнопок и упростив алгоритм управления процессом съемки (идеал, в данном случае – одна-единственная кнопка спуска). Эти же маркетологи подолгу разрабатывают сюжетные режимы (по сути, это лишь набор настроек фотоаппарата, подходящих, в большинстве случаев, к конкретной ситуации), встраиваемые в фотоаппарат, и не пользоваться ими для начинающего фотографа (и снимать на полном автомате всегда) – верх невежества.

Напротив, в более дорогих моделях производитель старается открывать как можно больше настраиваемых функций – это касается не только зеркалок, но и многих моделей “продвинутых” компактов (выражается это в многочисленных кнопках на корпусе). И это даже несмотря на наличие режима “авто” в моделях более низкого уровня (среди продвинутых, естественно): специфика больших фотоаппаратов заключается в том, что для съемки этими фотоаппаратами уже нужно учить матчасть. Другими словами, покупать серьезную модель нужно, лишь поняв, что фотография – твое увлечение. Если вы точно знаете, что фотография не для вас, и вы снимаете не больше 30 кадров в год, причем печатаете все подряд, в том числе и с обрезанными головами, не стоит покупать фотоаппарат “ради понта” – все понты превратятся в золушкину тыкву, как только вы покажете свои фотографии. В таком случае, лучше не мучать себя и окружающих – проще купить дорогой и стильный компакт, благо сейчас таких полно.

Утверждение про то, что “снимает объектив” примерно из той же области и идет из чисто фотографических споров. Если вы не понимаете разницы между “фиксом 50/1.8” и “фиксом 50/1.4”, кроме очевидной (цены), это утверждение теряет всякий смысл. На любом форуме можно встретить плачущегося потребителя, который “по советам уважаемых форумчан” приобрел Canon 5D с набором светосильных фиксов и теперь ему влом все таскать, потому снимает Сигмой 28-200. Что интересно, разные люди под понятием “хороший объектив” предполагают совершенно разные категории: у кого-то это первоклассные зумы, у кого-то еще более крутые фиксы, а кому-то “за глаза” достаточно “кита” или Nikkor 18-200 VR. Чтобы решить, что лучше, надо сначала твердо уяснить, что это человеку нужно – ведь вопрос покупки объективов весьма затратен и проблематичен (некоторые вообще практически невозможно купить даже в Москве). А раскидываясь деньгами по принципу “купил-продал”, вечно будешь кормить перекупщиков.

Длинное вступление – краткий итог: снимают только “руки” (на самом деле, мозг, но выражение “золотые руки” тоже ведь не буквальное), никак не фотоаппарат или, тем более, объектив. Более того, даже при компьютерном редактировании не удалить слишком явные ошибки и не сделать из фото шедевра.

Казалось бы, следует правильно отрастить руки, оттренировать глаз – и все, хорошие фото гарантированы, а место в веках заслужено. Но нет, к сожалению, гениальность дана не всем, хотя есть довольно много людей с той или иной массой талантливости. Однако же основная масса пользователей, тусующихся по фотосайтам – т.н. “ремесленники”. Это люди, которые овладели техническими аспектами фотографии: зная основные принципы построения композиции (золотая середина, горизонт вниз-вверх, объект от центра, не поворачивать лицо прямо в объектив и т.д.) и банально следя за светом (т.е. просто доверяя своим глазам) – вторым немаловажным компонентом после рук – можно достичь более чем сносных результатов. Именно такой подход доступен каждому, вне зависимости от гениальности, – если вы разовьете свои навыки, то по крайней мере, в кругу друзей вас будут считать настоящим фотографом…

Большинство фотографов на этом этапе и останавливается: раз умеешь достойно снимать, а расти больше некуда, так и начинаешь практиковаться. Только жизнь затем все расставляет на свои места, ведь настоящих фотохудожников в мире единицы, а книг выпускаются миллионы.

Вывод отсюда один: именно руки, а не Никоны и не Кеноны определяют результат, и результату совершенно наплевать, каким аппаратом он был создан.

Чем отличаются хорошие фотографии от плохих?

Хорошие — наполняют, плохие — опустошают

Часто замечаю, что одни фотографии вызывают во мне всплеск эмоций, приятное послевкусие и даже погружают в какие-то тайны, а другие опустошают. Причем это совершенно не зависит ни от места, которое изображено на фото, ни от качества снимка, ни от настроек фотоаппарата. Видела много изысканных фото красивых мест с четким изображением, сделанным, наверняка не с мобильника, а уж точно с профессионального фотоаппарата. Однако они во мне не вызвали никаких эмоций. Ничего, одна пустота. И таких снимков множество. Я бы даже сказала, что их гораздо больше, чем тех, которые наполняют.

Кто  делает хорошие фото? 

Когда человек находится в благостном состоянии и присутствует в моменте, он передает на фотоаппарат свое состояние. Фотоаппарат его фиксирует, и на снимке выходит не только тот объект, который он запечатлел, а его состояние – эйфория или глубокое погружение, которое не передашь словами, благость и т.д. Важно состояние, не объект. Сам объект ничего не несет на снимке, за исключением некоторых случаев. А вот состояние несет, оно живое. Именно оно может наполнить светом и даже знаниями того, кто смотрит на фотографию.

Кто делает плохие фото?

Есть такая категория людей, которые фотографируют все подряд. Они гонятся за впечатлениями и стремятся отобразить все, с чем они сталкиваются. Поскольку много всего попадается им на пути, они не успевают это все пережить, перемолоть, воспринять душой  и даже просто впустить это в душу. Они закрыты, т.к. заняты погоней за необычным, за впечатлениями и покорением эверестов. Они поглощают, но не насыщаются, поэтому их всегда куда-то постоянно тянет. Спешка получить побольше впечатлений, к сожалению, опустошает, а не наполняет.  Парадокс, казалось бы.

Остановись!  

Замечала за собой тысячу раз следующее. Когда я никуда не спешу и позволяю себе подольше побыть где-то  или с кем-то, или просто читаю книгу и подольше задерживаю внимание на том, что в ней написано – на свои ощущения, мысли и чувства, я тотально погружаюсь в это пространство, и оно начинает меня наполнять. Но если я начинаю включать мотор и куда-то несусь, я не улавливаю того, что происходит. Я, конечно же, вижу и слышу, но как бы проношусь мимо, не включаюсь внутренне во все это. И чем больше таких пробежек и дистанций, тем дальше ты становишься от полноценных впечатлений, которые по-настоящему  радуют.

Мы живем в век бешенной информатизации. Мы постоянно черпаем информацию из разных источников. Если Вы хотите быть наполненным, то придется ограничивать себя в информации только ради того, чтобы  дышать полной грудью и ощущать каждое мгновение жизни. Нет смысла в том, чтобы больше читать, смотреть, фотографировать. Лучше сделать упор на качество. К тому же, информация бывает разной. От информации из грязных источников так и вовсе следует отказаться.

Хорошие фото и глубокие люди

Возвращусь к хорошим  фото. Они получаются тогда, когда человек в согласии с собой, когда он передает свое состояние полноты бытия. Для такого человека важно не количество, а качество и глубина.

Хорошая ли фотография — 10 проверочных вопросов

Отбор фотографий – одна из самых сложных задач для фотографа. Особенно когда приходится выбирать среди нескольких похожих.

И в этой статье расскажу вам, как отбирать “брак” в фотографиях и как выбрать ту самую, шедевральную. Я не очень люблю слова “хороший” и “плохой”, но здесь оставлю их для условного ориентира. Это будет статья с неожиданным концом 😉

Очень важно – статья написана не для того, чтоб вы оценили себя, как фотографа, в целом. А чтоб научились легко выбирать самые лучшие снимки из всего материала. Кстати, с навыком отбора поднимается и самооценка фотографа тоже.

В статье я буду приводить примеры удачных, с моей точки зрения, снимков в каждом разделе. Уверена, примеры неудачных вы легко найдете сами 🙂

В обычной жизни люди делают много фотографий одной сцены и оставляют все, не перебирая, и они скапливаются гигабайтами в хранилищах. И потом их редко пересматривают.

Поэтому навык отбора снимков – это то, что отличает обычного фотографа от профессионала. Ведь для профессионального фотографа отбор фотографий – это первое, что он делает после съемки. 

И первым делом фотограф удаляет весь брак, а потом, чаще всего, проходит по фотографиям второй раз и из похожих кадров оставляет один.

В Adobe Lightroom как раз очень удобный интерфейс для отбора, каталогизирования и сортировки фотографий. Поэтому лично я предпочитаю Лайтрум Фотошопу. Но о разнице этих двух программ будет отдельный пост, а пока об отборе.

Итак, у вас есть сотня или несколько сотен фотографий после съемки. Как же их отобрать.

10 проверочных вопросов для отбора фотографий

Вопрос 1. Какова основная идея фотографии?

Самое важное – есть ли на снимке смысловой центр, идея, то, за что цепляется взгляд зрителя?

Весна уже близко © Victoria Savostianova

Узор тоже может быть идеей, но в остальных случаях вы должны быть способны дать своему снимку название. Тогда есть шанс, что зритель увидит на снимке то же, что и вы.

Если вы не можете сказать, о чем фотография, то и зрителя она вряд ли заинтересует.

Вопрос 2. Есть ли откровенный брак на портрете?

Если это портретный снимок, то есть любой снимок с человеком, то стоит начать с отбора брака.

Anna © Victoria Savostianova

Браком в портрете будет считаться:
– глаза в процессе моргания или закрытые (не по замыслу),
– говорящий или жующий рот,
– когда не видно лицо, и это не добавляет смысла снимку,
– когда не видно глаз, и это не добавляет смысла снимку, например, они закрыты рукой, предметом, другим человеком
– неудачная поза
– смазанное движение
– отсутствие резкости на глазах, если это не предусмотрено замыслом фотографа

Это не исчерпывающий список, но и этого достаточно для первичного отбора брака.

Вопрос 3. Какое освещение на фотографии?

Хорошо ли освещен главный объект съемки? Нет ли на снимке более ярких участков, которые перетягивают внимание? Нет ли на снимке резких теней, которые мешают восприятию главного на фотографии?

Johnny © Victoria Savostianova

Тени могут быть, но они должны быть частью замысла или, как минимум, не отвлекать от главного.

На портрете глубокие черные тени от полуденного солнца под глазами, носом и на шее обычно не делают портрет выигрышным.

Не является ли фотография слишком темной или, наоборот, пересвеченной, и это не было изначальным замыслом? Говоря профессиональным языком, правильная ли экспозиция на снимке? 

Вопрос 4. Удачная ли композиция на снимке?

Нет ли лишнего пустого пространства в кадре?
Сбалансированы ли объекты на снимке?
Гармонично ли расположены все объекты (по правилу третей, по правилу симметрии, в стиле минимализм, центральное расположение или любое другое, соответствующее задумке автора)?  Хорошо ли использован прием перспективы на снимке?

Sri Lanka © Victoria Savostianova

Вопрос 5. Ровный ли горизонт на снимке?

В большинстве случаев горизонт должен быть ровный. Если нет видимой линии горизонта, то он выравнивается по вертикалям. Исключение – это снимки, где по замыслу камеру поворачивают, для придания снимку динамики. Но тогда угол наклона будет не “слегка завален”, а уже 30-45 градусов.

Грузия © Victoria Savostianova

Вопрос 6. Хорошо ли выбран фон?

Не отвлекает ли фон от главного объекта съемки?
Не является ли он более ярким по свету или цвету?
Не слишком ли фон пестрый так, что это мешает смотреть на смысловой центр?
Хорошо ли главный объект отделен от фона, например, размытием или светом?

Брат и сестра © Victoria Savostianova

Вопрос 7. Нет ли в кадре лишних деталей?

Яркие и/или крупные детали могут мешать восприятию главной идеи, отвлекать от смыслового центра. Например, желтый мяч за спиной у ребенка, если он не является частью замысла. Или столб, “растущий” из головы у человека на фотографии.

Исключение: когда дополнительные детали являются частью замысла и композиции.

Вопрос 8. Если это портрет, то насколько хорошо он скадрирован?

Правильное кадрирование нужно не только живым людям, но и человекоподобным людям и животным на снимках.

Восторг © Victoria Savostianova

Проверьте, не “обрезаны” ли руки, ноги, уши так, что это создает у зрителя ощущение дискомфорта и нехватки чего-то. Проверьте кадрирование по классическим правилам портрета – плечи, пояс, бедра, полный рост и так далее.

Вопрос 9. В резкости ли главный объект съемки

Классическое правило фотографии – то, что вы хотите показать зрителю, должно быть в резкости. Это важно.

Анна © Victoria Savostianova

Это одна из распространенных ошибок новичков: или вся фотография “смазана” или резкость ушла на задний план.

В портрете в резкости должны быть глаза, это самое важное на снимке и это то, что интуитивно ищет взглядом зритель. Если, конечно, они есть на снимке 🙂

Бывает, что голова опущена, или ракурс со спины, тогда резкость будет, в целом, на голове, на фигуре человек.

Иногда, специально резкость переводится на руку или на какой-то другой объект на снимке. И тогда в этом месте акцентируется внимание. Тогда зритель ощущает, что это и есть смысловой центр. 

Смузи © Victoria Savostianova

В пейзаже резкость обычно выставляется примерно на одну треть пространства перед фотографом, при этом диафрагма как можно более прикрыта. Так фотограф получает резкость по всей перспективе снимка.

Вопрос 10. В целом, какое ощущение оставляет фотография?

Цепляет ли ваш снимок? Можете спросить родных или друзей.

Лето © Victoria Savostianova

Если выбираете один из нескольких, ищите тот, что больше всего отзывается внутри, даже если это нерациональное ощущение.

А теперь забудьте все правила!

Даже если по одному или нескольким пунктам получаются провалы, но фотография нравится, цепляет, интересная – то ее надо оставлять!

Семья © Victoria Savostianova

Бывает, из семейной фотосессии получится пара кадров не в резкости, но при этом это будут яркие эмоциональные моменты, драгоценная память. Тут, конечно, не стоит идти на принцип 🙂

Но все-таки хорошо, когда техническая часть так же хороша, как и замысел фотографии.

И еще один бонусный совет: снимайте много, но и удаляйте много тоже. Для начинающего фотографа важно натренироваться видеть самые хорошие фотографии, а “такие себе” удалять, не цепляться за них.

И вы увидите, что со временем того, что уходит в мусор, станет намного меньше.

Предлагаю упражнение – отберите несколько своих фотографий, которые вам очень нравятся, и проанализируйте их, задайте себе все вопросы выше. Интересно, что получится 🙂

А если Вам все-таки сложно понять, насколько удачны ваши фотографии, и вам хотелось бы получит мнение опытного фотографа, то у меня для вас есть добрый разбор ваших фотографий совершенно бесплатно.

Ваш гид в мире фотографии
Виктория Савостьянова

WRITTEN BY

Victoria Savostianova
Social Media Profiles

Как делать хорошие фотографии на смартфон — Фото — Xiaomi Community

Учимся фотографировать как профессионалы
Можно начать с классического для этой темы тезиса: главное для хорошей фотографии – не камера, а руки, в которых она находится.

Это правда, но нельзя отрицать того факта, что качественная основная камера в смартфоне вместе с качественной постобработкой программными средствами смартфона решает многое. Но такие камеры обычно ставят в флагманские, а значит, дорогие смартфоны. Что же делать тем, кто пользуется бюджетником — носить с собой фотоаппарат?

Не обязательно. Мы научим вас, как выжать максимум из камеры вашего смартфона и получить отличные фотографии. И это не так сложно, как может показаться.

Для примера мы взяли Redmi 7 — недорогой и популярный в России смартфон с неплохой, но не выдающейся камерой.

Видеть сцену

Глаз человека видит иначе, чем глазок объектива, а мозг активно участвует в этом процессе, додумывая картину. Профессиональные фотографы умеют «видеть глазами камеры» и четко понимают, что получится в итоге на снимке.

Как этого добиться вам? Очень просто. Сделайте воображаемую рамку, составив вместе указательные и большие пальцы, так вы отсечете все лишнее и поймете, как будет выглядеть сцена на итоговом снимке.

Протереть объектив

Банальная ситуация: вы идете по улице и замечаете что-то интересное. Вы быстро достаете телефон, запускаете приложение камеры и делаете снимок.

Затем открываете фотографию и… видите на снимке какие-то непонятные пятна и муть. Что это и откуда? Вы просто забыли почистить объектив камеры.

Приучите себя всегда перед съемкой протирать стеклышко, прикрывающее глазок камеры.

Сбалансировать кадр

Большинство из нас интуитивно располагает объект съемки в середине кадра, и в большинстве случаев это не работает.

Один из самых простых и действенных способов улучшить ваши фотографии — использовать «правило третей» — основополагающий принцип композиции. Он гласит, что изображение должно быть разбито на трети, как по горизонтали, так и по вертикали. Если вы разместите важные детали изображения в так называемых точках силы, то есть в пересечениях или вдоль линий, фотография будет более сбалансированной, ровной и позволит зрителям взаимодействовать с ней более естественно.

Если вы снимаете пейзаж без значимых объектов, линия горизонта должна быть расположена так, чтобы поделить кадр в соотношении 2:1.

Важные объекты в кадре стоит располагать на пересечении линий, а если таковой один — то оставляйте его слева, что соответствует движению человеческого глаза — слева направо.

В портретах линию обычно располагают по лицу или глазам человека, если речь идет о крупном плане.

Во многих смартфонах для облегчения компоновки кадра отображение сетки можно включить в настройках приложения камеры. Не пренебрегайте этой возможностью.


Построить композицию

Простой и очень эффективный способ сделать хороший кадр — использовать ведущие линии, которая привлекает взгляд зрителя к определенной части кадра. Они могут быть прямыми или закругленными, но цель у них одна – создание на изображении ощущение глубины. Подумайте о лестницах, фасадах зданий, железнодорожных путях, дорогах или даже о тропинке через лес.

http://www.dgl.ru/FileStorage/ARTICLE/DGL/2019-07/07_19/13224126/DGL_IMG_20190712_055755_(2196)_1000x.jpeg


Не бояться повторов

Многократно повторяющиеся детали привлекают внимание и заставляют с любопытством разглядывать фотографию. Повторяться могут формы, геометрические фигуры, всякие графические элементы, узоры, линии и даже цвета. Даже  плиточного пола может быть достаточно, чтобы создать красивую фотографию. Однако гораздо интереснее разглядывать повторяющиеся узоры или объекты, созданные естественным образом, например, в природе.

https://www.dgl.ru/FileStorage/ARTICLE/DGL/2019-07/07_19/13224126/DGL_IMG_20190714_171054_(4076)_1000x.jpeg


Еще один отлично работающий пример — игра с отражениями. Найдите отражающую поверхность (зеркало, окно, лужу, озеро и т. д.) и поэкспериментируйте с ней. Вот увидите, получится интересно.

Делать больше

Случайные фотографии лучше способны уловить эмоции и суть момента. Один из верных способов получить такой снимок – сделать как можно больше фотографий.

Обычно, когда вы делаете серию снимков, случается момент, когда звезды сходятся, и тогда все как один смотрят в камеру, никто не уснул, и даже самый застенчивый натянул улыбку до ушей.

Играть на эмоциях

Удачная фотография всегда вызывает эмоции. Одной из самых сильных является радость. Чтобы создать запоминающиеся фотографии, сделайте все, чтобы они рассмешили или хотя бы заставили ощутить что-то приятное тех, кто на них смотрит.

https://www.dgl.ru/FileStorage/ARTICLE/DGL/2019-07/07_19/13224126/DGL_20_(9822)_x700.jpeg


Забыть о зуме

Даже недорогие смартфоны сейчас часто имеют по две камеры, одна из которых обладает 2-кратным (или даже более) оптическим зумом, что позволяет приблизить объект съемки без потери качества.

Но не используйте цифровой или программный зум, иначе получите размытую или зернистую фотографию. Лучше подойдите поближе или — если позволяет разрешение камеры — обрежьте фотографию во время постобработки.

Сфокусироваться

Часто сцена, которую вы собираетесь запечатлеть, содержит в себе много деталей, находящихся на разном расстоянии от камеры, а это значит, что у вас есть отличная возможность поиграться с фокусировкой, просто тапая пальцем по нужной области на экране. Так вы можете акцентировать внимание на каком-то конкретном объекте или человеке на фотографии.

https://www.dgl.ru/FileStorage/ARTICLE/DGL/2019-07/07_19/13224126/DGL_19_(852)_1000x.jpeg


Учтите, что многие смартфоны, когда вы выбираете точку фокусировки, настраивают экспозицию относительно этой области на фотографии.

Доверять солнцу

Трудно найти действительно отличную фотографию со смартфона, сделанную с использованием вспышки. В большинстве случаев при слабом естественном освещении (или его отсутствии) вспышка заставляет фотографию выглядеть переэкспонированной, перевирая цвета и заставляя людей в кадре выглядеть размытыми. Даже у флагманов на подобных снимках проявляются огрехи, что уж говорить про бюджетные смартфоны.

Если естественного света нет, искусственный — фонарь, витрина круглосуточного магазина, неоновая вывеска — все равно лучше, чем вспышка. И у вас есть отличная возможность поиграть с тенями и добиться уникального кадра.

На рынке найдется только пара смартфонов, способных делать в ночи по-настоящему классные фотографии: Huawei Mate 30 Pro и Google Pixel 2/Pixel 3. В случае с «гуглофонами» главную роль играет не столько оптика, сколько ПО под названием Google Камера. Это приложение является эксклюзивом для устройств Google, но при большом желании можно найти способ поставить его на свой смартфон от другого производителя.

https://www.dgl.ru/FileStorage/ARTICLE/DGL/2019-07/07_19/13224126/DGL_4_(8251)_1000x.jpeg


Нарушать осознанно

Не всегда надо соблюдать правила, чтобы получилась хорошая фотография. Но нарушать их надо осознанно.

Например, считается, что нельзя фотографировать против источника света, однако иногда только так можно получить восхитительный результат.

Нельзя фотографировать на улице при ярком свете, ведь тогда фотография норовит оказаться выжженной (с пересветами и излишним контрастом), но и в этой ситуации можно получить кое-что интересное.

Еще одно правило, о котором уже было упомянуто — не пользоваться вспышкой. Но иногда она может пригодиться, например, днем, когда снимаешь в тени против света.  

https://www.dgl.ru/FileStorage/ARTICLE/DGL/2019-07/07_19/13224126/DGL_13_(6250)_1000x.jpeg


Установить экспозицию вручную

Еще одна функция мобильной камеры, которой лучше не позволять работать автоматически — экспозиция. В мобильной камере настройка экспозиции происходит благодаря программному обеспечению, но не оптике.

К сожалению, по умолчанию камера не всегда хорошо справляется с этой задачей, поэтому лучшим решением будет приучить себя настраивать уровень экспозиции вручную

https://www.dgl.ru/FileStorage/ARTICLE/DGL/2019-07/07_19/13224126/DGL_11_(3483)_1000x.jpeg


Компактные размеры смартфона означают, что линзы и сенсоры в нем меньше по размеру, поэтому меньше света попадет на них, а это напрямую влияет на конечное качество фотографий.

Чтобы вручную изменить значение экспозиции, откройте приложение камеры и коснитесь экрана. Когда произойдет перефокусировка объектива, вы увидите маленький значок солнца и вертикальную шкалу. Проведите пальцем вверх и вниз по ней, чтобы отрегулировать уровень освещенности.

https://www.dgl.ru/FileStorage/ARTICLE/DGL/2019-07/07_19/13224126/DGL_23_(6238)_1000x.jpeg


Всегда редактировать

Постобработка — важная и почти всегда необходимая часть съемки.

В магазинах приложений есть бесчисленное множество различных фоторедакторов, которые готовы помочь вам сделать из вашей фотографии что-то поистине потрясающее прямо на лету. Не пренебрегайте ими.

Обработки не всегда должно быть много (иногда бывает достаточно подтянуть баланс белого), но она определенно должна быть.

Еще один беспроигрышный прием, который дает постобработка — контраст цветов. Разве это не круто, когда вся фотография блеклая и почти черно-белая, но один объект на ней имеет насыщенный яркий цвет?

https://www.osp.ru/FileStorage/ARTICLE/DGL/2019-07/07_19/13224126/DGL_17_(1680)_1000x.jpeg

Самое главное

Не загоняйте себя в рамки и не ограничивайтесь занудными правилами, а лишь помните основы и ориентируйтесь на них, привнося в каждый последующий снимок немного себя и своего видения. А теперь смартфон в руки и вперед!

Источник

Читайте также: Предметная съемка в домашних условиях

Как получить хорошие фотографии в путешествиях – ФотоКто

В путешествии часто приходится фотографировать в моменте, когда идёте к водопаду через джунгли или бродите по улочкам деревушки в горах. Из поездок хочется привезти качественные снимки, но не всегда получается. Поэтому мы сформулировали несколько советов, которые помогут сделать хорошие фотографии.

Выбирайте необычные локации

Если вы фотографируете во время прогулки, уделите внимание неприметным дворам или зайдите в старую церковь, внутреннее убранство которой может поразить. Люди в кадре оживят любой снимок, поэтому фотографируйте местных – только не забывайте спрашивать разрешения. В некоторых странах (например, в Германии) люди не любят, когда туристы их фотографируют. Всегда ищите необычные ракурсы и композиции.

Если у вас есть время перед съёмкой, разведайте обстановку и выберите интересные локации. Подумайте, как сделать оригинальные кадры. Обычный снимок на фоне тропического водопада будет выглядеть красиво, но банально. Сфотографируйте, как туристы прыгают со скалы, забираются на камни или выныривают из воды. Используйте окружение, чтобы оживить кадр.

Снимайте на рассвете или закате

Если планируете фотографировать днем, при ярком солнце, снимки могут не получиться. Когда солнце в зените, лучи падают под прямым углом. Это жесткий свет. Тени становятся короткими, поэтому на фотографиях, сделанных в полдень, часть объектов и лица будут в тени. Из-за жесткого света изображение станет плоским и контрастным.

Чтобы не испортить фотографии на этапе съемки, снимайте на рассвете или закате. В это время солнце находится низко, под углом 30–40 градусов. Такой наклон дает мягкий рассеянный свет, который освещает равномерно.

Обратите внимание: чтобы успеть провести съёмку на рассвете, придется рано проснуться. Заранее проверьте, когда восходит солнце, и будьте на месте за полчаса до этого времени. Рассчитайте время на дорогу и установку оборудования, если оно есть. Точно так же составьте план действий для съемки на закате: нужно успеть сделать все кадры до того, как солнце сядет. В обоих случаях у вас есть приблизительно час. После солнце поднимется выше или зайдет.

Обратите внимание: не оставляйте фотоаппарат на солнце. Если камера перегреется, снимки станут зернистыми, а сильные шумы тяжело убрать. Всегда закрывайте объектив, потому что солнечные лучи могут повредить матрицу. Если отдыхаете на море, не кладите фотоаппарат на песок и следите, чтобы на камеру не попала вода.

Обрабатывайте снимки

Даже если у исходного кадра продуманная композиция, яркие цвета и образцовый светотеневой рисунок, его можно улучшить в фоторедакторе. Иногда приходится добавлять четкость деталям, делать цвета ярче или убирать толпы на заднем плане. Последнее получается не всегда: людей слишком много, ластик стирает недостаточно хорошо, на месте силуэтов остаются следы.

Убрать лишнее с фото можно в Photoshop. Но тем, кто не занимается профессиональной обработкой фотографий, может быть сложно разобраться в инструментах и функциях. Мы советуем Фоторедактор Movavi – это программа для начинающих пользователей с понятными базовыми инструментами. Удалить лишние объекты на снимке здесь тоже просто: инструментами Кистью, Лассо или Волшебной палочкой закрасьте объекты, которые хотите удалить. А потом нажмите Стереть. Крупные объекты может не получиться убрать с первого раза, поэтому удаляйте их постепенно.

Мы специально сделали скриншоты из программы, чтобы наглядно показать, как убрать человека с фото. Слева исходная фотография, справа – результат после обработки. Мы не стали стирать мужчину с ребенком, потому что после удаления получается тёмное пятно, которое сливается с толпой. При желании результат можно отредактировать дальше: добавить фильтр и текстуру, вставить текст.

Теперь вы знаете, как убрать объект с фотографии, как выбрать время и локацию для съёмки и получить удачные снимки в путешествии. Надеемся, что советы пригодятся вам в следующей поездке.

Хорошие фотографии — sharpness

Аркадий Самойлович Шайхет (1898-1959).

Осенью 2014 в Москве была его выставка. Огромное количество его работ. Архивные вырезки из газет. Ему достался очень бурный, сложный период истории.

Информации в интернете о нём много.
Текст о нем растиражирован по всему интернету, авторство так и не установил.

«Один из основоположников школы советского репортажа», «икона советского фотографического стиля» – если не имя, то уж как минимум одна из его работ знакома каждому — хрестоматийная, растиражированная тысячекратно «Лампочка Ильича».

Аркадий Шайхет сыграл очень значимую роль в становлении фотографии в России. Это тот человек, которым можно гордится так же, как французы гордятся Анри Картье-Брессоном…

Живущего в Николаеве Шмуля Алефа Шойхета не было ни частного домовладения, ни собственного дела, но было трое детей. Он зарабатывал развозом пива, а его жена Рахиль шила шляпки и управлялась с домашним хозяйством. Этого едва хватало на то, чтобы прокормить многочисленное потомство, а вскоре у Шойхетов родился и четвертый ребенок, Абрам – мальчик с заранее безрадостной, в общем-то, жизненной перспективой. Имея за плечами четыре класса начальной школы, двенадцатилетний юноша устроился подручным слесаря на судостроительный завод «Наваль». О дальнейшей учебе нечего было и думать – семья еле сводила концы с концами, да и национальность мешала: получить среднее образование позволялось лишь одному ребенку в еврейской семье.

На верфи Абрам проработал пять лет, да там бы и остался, но смутная эпоха, как ни странно, помогла. Совсем уже взрослый парень, Шойхет уходит в Красную Армию, чтобы принять участие в гражданской войне в Украине. Следующие три года он прослужит в духовом оркестре, переболеет тифом и будет, наконец, демобилизован в 1922-м.

Вернувшись в Николаев, Абрам не находит ни своей семьи, ни какой-либо подходящей работы и принимает решение ехать в столицу. Прибыв Москву летом 1922-го под новым именем, Аркадий Самойлович Шайхет живет у родной тети по материнской линии и устраивается ретушером в фотоателье «Рембрандт» на Сретенке.

Увлечение фотографией и первые опыты работы с фотографической техникой начались еще в Николаеве, так что совсем скоро владелец ателье, А.Ф. Винклер, доверяет новичку фотографировать клиентов. Так Шайхет познакомился с будущей женой — она пришла сделать портрет.

Позже Аркадий говорил: «Может быть, так и протекала бы моя жизнь в задней комнатушке ателье за столом ретушера, если бы не случай. Один опытный журналист посоветовал мне перейти на фоторепортаж… Вооружившись универсальной камерой размером 9х12 с выдвижным мехом, я, полный молодого задора, приступил к работе». Этим «опытным журналистом» был тетин супруг, Дмитрий Бразуль-Брешковский, журналист «Рабочей газеты». Именно «РГ» впервые опубликовала фотографии Шайхета – репортаж «Дом отдыха в Тарасовке. Физкультура под Москвой».

Талантливым новичком заинтересовались «Красная нива», «Московский пролетарий», «СССР на стройке» и «Наши достижения». Врожденное чувство композиции и готовность работать на износ сделали свое дело: пройдет немного времени, и снимки Шайхета будут красоваться на обложках всех этих изданий и занимать их центральные развороты.

Хорошие фотографии не умирают — РИА Новости, 26.05.2021

Чуть поодаль от свиты, буквально в полутора метрах от Тэтчер, застыл невысокий седоватый человек с чеканным профилем, обвешанный фотокамерами. В легкой приподнятости плеч – нервный кураж охотника перед взлетом куропатки. Юрию Абрамочкину, старожилу Агентства Печати «Новости», ассу фоторепортажа, подвластен редкий дар – быть в нужной точке в нужный миг. Если он не снял событие в идеальном ракурсе, считай, события просто не было.

Тэтчер ведет себя, как наша деревенская красна девица в томлении по жениху. Подходит к окну, украдкой отодвигает занавеску. Не едет ли милый Миша? Нет, в узкую щель заглядывает серый лондонский туман, вдали мокро поблескивает шлем полицейского. Архитектор перестройки, кажется, не успел побриться.

Напряжение нарастает. Тэтчер торопливым взглядом обводит в последний раз мизансцену, и брови у нее идут вверх. На красной глади парадного ковра – белая соринка. Перышко? Клочок бумажки? В любом случае непорядок, не подобающий государственному визиту. И вообще, не по-английски как-то.

Тут происходит нечто, не влезающее ни в какой протокол. Маргарет Тэтчер, эта «железная леди», к тому времени управляющая страной уже десятый год подряд, вдруг наклоняется, чуть ли не садится на корточки, чтобы собственноручно подобрать злосчастное перышко. Чисто, знаете, по-женски. Как сделала бы домохозяйка-чистюля — английская, русская, любая.

Вмиг срабатывает фотовспышка. Абрамочкин не был бы Абрамочкиным, лауреатом премий «Золотой глаз» Интерпрессфото, если бы не спустил затвор. В эту миллисекунду он уже знал: снимок, что называется, выставочный. Сзади шелестит шепоток знакомого британского репортера: «Мои поздравления, парень. Кадр на миллион фунтов стерлингов…»

Но в голове у фотокорра АПН бешено щелкает другая счетная машинка.

— Ты не представляешь, как она на меня посмотрела, — рассказывал мне Юра. – Не взгляд, а какой-то гиперболоид инженера Гарина. Почему я не рассыпался в пепел, убей — не знаю.

Абрамочкин понимает: снимок действительно редкий, действительно облетит мировую прессу, принесет еще пригоршню медалей. Но с другой-то стороны! С другой стороны разгневанная Тэтчер может запросто дать указание: «Закрыть этому русскому папарацци допуск на все мероприятия визита». Во всяком случае, с ее участием. А у АПН нет здесь другого такого вездехода с камерой, как он, Абрамочкин. Агентство останется без съемки, апээновские журналы в десятках стран мира обратятся за иллюстрациями к конкурентам. Освещение визита «Хозяина» сорвано. Всё, конец фильма.

Есть ли выход? Есть. Оказавшись в очередной раз в поле зрения британского премьера, Юра откидывает заднюю крышку «Никона», с треском выдирает оттуда фотопленку и демонстративно передает ее охране. Тяжелый взгляд Тэтчер, кажется смягчается. Или ему это только померещилось?

Но факт остается фактом: на всех последующих банкетах и встречах Тэтчер с Горбачевым у Абрамочкина почему-то был карт-бланш. Он катался в этом выутюженном светском обществе, как сыр в масле, слепил блицем направо-налево, а охрана смотрела поверх его головы: «Можете работать, где хотите». У других фотографов, томившихся за дверью, слюнки зависти текли Ниагарой.

Этот эпизод иллюстрирует только одну из тысяч шарад, что приходится ежедневно решать профессионалам фоторепортажа, которых вот уже более полувека собирает под своим крылом наше агентство. Решать на ходу, на лету, под пулями, под водой. И среди них задача коренная, по масштабу шекспировская: как снимать, чтобы не врать.

Не секрет, что за 65 лет своего существования – юбилей исполняется 24 июня – наша контора сменила несколько вывесок: Совинформбюро, Агентство печати «Новости», «РИА Новости». Но сохранила свое главное призвание: рассказывать зарубежной аудитории, что есть СССР, Россия, как здесь живется людям, о чем им думается. Раньше это называлось внешнеполитической пропагандой – словосочетание для сегодняшнего уха несколько мерзковатое. Теперь это именуется более обтекаемо: формирование благоприятного образа страны.

Не будем здесь вдаваться в причины, почему те или иные люди или правительства склонны несправедливо занижать в наши дни престиж России. Чем выше она поднимается с колен, тем больше ее чернят и гнут долу. Согласимся лишь: целенаправленно, честно рассказывать о себе миру не зазорно. Не обязательно в светлом предвкушении, что тебя полюбят. Пусть на первых порах хотя бы не путают судьбу ЮКОСАа с судьбой российской демократии, а исторические связи России со странами-осколками СССР – с угрозой возрождения советской империи. И на том сказали бы спасибо.

Если тут поможет пропаганда, да здравствует пропаганда.

В этом смысле фотоснимок имеет явные преимущества перед текстом, и не только потому, что лучше один раз увидеть. Да, информационная емкость кадра куда выше строки: это как CD-ROM против дискетки. Но фотография к тому же располагает к доверию. Провести зрителя на ретуши, на постановочной картинке, как воробья на мякине, сложно. Линза меньше способна кривить душой, чем перо.

У фоторепортеров-классиков Совинформбюро – а они пришли туда вместе с первыми залпами Великой Отечественной – особых проблем с правдой кадра не было. 

В сотый раз всматриваюсь в бессмертного «Комбата» Макса Альперта, поднимающего солдат в атаку, в его же «1943 год. На улицах Новороссийска», где пулеметчик в бескозырке обрамлен, по всем канонам фотокомпозиции, силуэтом железнодорожного вагона. Всматриваюсь и снова спрашиваю себя: чего здесь больше – таланта или личного героизма? Как только не дрогнула у вас рука, Макс Владимирович? Пули до сих пор свистят в этих немых кадрах.

Их было немало, великих фотографов АПН, кто писал вместе с народом летопись СССР, и белые, и черные её страницы.

Георгий Зельма, странноватый, замкнутый в себе труженик, воспел Сталинградскую битву. Да и весь фронтовой Сталинград – это его кусок хлеба. Кто не видел, найдите в альбоме, в Интернете его «Пленного» — пронзительную, трагикомичную фигуру немца в лаптях, плетеных из веревы. Или «Награду партизану», где в улыбке старика уже угадывается предчувствие Победы.

Всеволод Тарасевич вел тогда фотодневник ленинградской блокады.

Михаил Озерский подбил черту под войной историческими кадрами парада 24 июня 1945-го. Рокоссовский летит там на белом жеребце, как на Пегасе, – только крыльев не хватает.

С Алексея Бушкина, патриарха советской цветной фотографии, начинается хроника послевоенной оттепели — и природы, и человеческих чувств. Бушкина, простите за святотатство, оторвал бы теперь с руками «Плейбой». Его эксперименты с натурщицами, вроде знаменитого кадра «Водопад», излучали такой накал эротики, что непуганого советского обывателя бросало в жар. Многим хотелось крикнуть, как крикнула в свое время участница первого советско-американского телемоста: «В СССР секса нет!»

У фотослужбы АПН было другое мнение. Новое поколение мэтров репортажа – Валерий Шустов, тот же Юрий Абрамочкин, Дмитрий Донской, Александр Макаров, Владимир Вяткин, другие мастера, они не варились в собственном соку. Так называемый спецхран АПН, библиотека для особо лояльных, открыл им свободный доступ к подшивкам «Paris Match», «Life», «Look». От западной фотожурналистики наши набирались и творческой дерзости, и новых выразительных средств. Вроде входившей тогда в моду «смазки» или эффектов с использованием «зума», объектива с переменным фокусным расстоянием. Короче, учились говорить с Западом на привычном ему фотоязыке.

И Западу это нравилось. В июле 1989-го, за пару дней до визита Горбачева в Париж, Дмитрию Донскому удалось проникнуть с коллегой во дворец Луи ХV, отведенный под резиденцию генсека. Под обаянием нашего фотокорра агенты французской «секьюрите» размякли до полного студня: пустили его в будущую опочивальню высокого гостя. Случись такое где-нибудь в СССР, с них быстренько бы сорвали погоны, если не головы.

— Я вошел и обомлел, — рассказывал мне Донской. – Представляешь, кругом сумасшедший ампир — золото, завитушки, хрусталь, гобелены, а посреди, на прикроватной тумбочке – наша родная, правительственная «вертушка»! С серпом и молотом на диске. Казенное телефонное право в век Луи. Садись и звони: «Алло, говорит Кремль…»

Донской звонить не стал, а снял широкоугольником весь ампир через вертушку. Когда негативы проявили в лаборатории «Paris Match» (такая была договоренность на время визита), бильд-редактор буквально рухнул перед журналистом АПН на колени: уступи копию, шер ами. Печать тиража «Paris Match» остановили, врезали туда центральный разворот с фотоочерком Донского.

Снимки разбудили в миллионах граждан франко-говорящих стран живой интерес к Горбачеву, к его визиту, сделали генсеку неплохой пиар.

С точки зрения АПН, этот прорыв в «Paris Match» был тогда семечками. В середине 80-х мир зарубежья так или иначе проглатывал около 200 тысяч фотографий агентства. Из них более 70 тысяч поглощала иностранная пресса, около 5 тысяч использовались в передачах зарубежных телеканалов, примерно 125 тысяч  выставлялись в витринах представительств АПН и наших посольств.

Это был настоящий Сталинград в информационной войне двух блоков. Георгий Зельма, не скончайся он, земля ему пухом, в 1984-м, мог бы в шутку переснять своего знаменитого «Пленного» в виде поверженного пропагандиста ЮСИА. Информационное агентство США проигрывало в те годы АПН по всем статьям. В том числе и по качеству фотоинформации.

Самое любопытное, что вся эта репортерская роскошь снималась старенькой, битой-перебитой трофейной техникой или, позднее, первыми камерами Ленинградского оптико-механического. Незабвенным «Зенитом», в частности.
— А-а-а, фотографируете нашими аппаратами, — обрадовался как-то Косыгин, тогдашний премьер, оказавшись в кольце апээновцев. – Ну, и как они, аппараты, не подводят?

Наши профи переглянулись. У «Зенита» была потрясающая по тем временам оптика, но зеркало поднималось… за нитку. Шнурочек этот рвался каждую вторую неделю.

— Как за нитку? – изумился Косыгин. Кто-то из репортеров вывинтил объектив, показал. – Да-а-а, — протянул премьер-министр, сам инженер по образованию. –Легкомысленная немножко конструкция…

Через месяц – другой для Главной редакции фотоинформации АПН накупили последних профессиональных «Никонов – F4» с комплектами оптики впридачу. Вдоволь, на всех. Снималось теперь легче, точнее, лучше.

Впрочем, редакцию мучил прежний вопрос: не чем снимать, а что и как. На летучках последнее слово всегда оставалось за Галиной Плеско, старейшим руководителем фотослужбы, нянькой и воспитательницей всей апээновской фотобратии. Она набирала свежие кадры. Она устраивала каждому трехмесячный испытательный срок. Её звали грубовато-ласково: «Тётка с интуицией».

«К нам тогда было труднее попасть, чем стать генсеком», — вспоминает Донской. Зато фотографы агентства выигрывали по 15-20 самых престижных международных наград каждый месяц. У АПН была лучшая фотослужба на просторах СССР, сильнее «Огонька», «Правды», ТАСС. Спросите у бывшего шеф-редактора Фотохроники ИТАР-ТАСС Эдуарда Таланова, он подтвердит.

Зерна от плевел отсеивали тут же, на полу. То есть на редакционном паркете, где раскладывали рядами свежий урожай отпечатков. Маститые авторы становились в кружок, как пионеры у костра. Плеско, в последние годы грузная дама в неизменных черных сапогах, властно дирижировала дискуссией.

— Ты должен снимать правдиво, — любила она наставлять новичка, — Но чуть правдивее, чем тебе показалось с первого взгляда…

Новичок скоро понимал: речь идет не о том, чтобы первым делом бежать на металлургическом заводе в партком, выбивать там новую спецовку для литейщика, о котором решил сделать фотоочерк. В агентстве никогда не культивировали плакатный образ строителя коммунизма с горящими глазами. Здесь не занимались режиссурой натюрмортов с румяными куклами вместо людей.

Бесконечные ленты негативов, отснятых лучшими мастерами АПН, как бы повторяют морщинки на лице нашей страны – улыбчивые, скорбные, страдальческие, созерцательно-спокойные…
Хорошие фотографии стареют, но не умирают.

Мнение автора может не совпадать с позицией редакции 

красивых фотографий на продажу

Красивый бассейн

Слим Ааронс

Французская Ривьера — Гавань Ниццы

Джон и Тина Рид

Набережная Ниццы

Фпг

Пляжные зонтики, Ницца

Фрейзер Холл

Кенни Баррелл выступает на сцене

Дэвид Редферн

Береговая линия и гавань Ниццы, Франция

Джон Харпер

Город Ницца, Франция

Джеджа

Пляж и набережная Дангле, Ницца

Джон Харпер

Вильфранш-сюр-Мер

Фкремона

Красивый закат

Малауссена Бенуа

Гавань Ниццы, Кот-Дазур, Франция

Джон Харпер

Хороший пляж ранним утром

Ив Андре

Ницца, Франция Вид на город

Снято Eych3

Гавань Ниццы

Архив Фото

Promenade Danglais, Ницца, Кот-Дазур

Джон Харпер

Повышенный вид на город, Ницца, Франция

Гу

Береговая линия Бэ-дез-Анж с моря, Ницца

Сами Саркис

Старый город Ниццы, Французская Ривьера, Франция

Апротт

Старый город Ниццы, Французская Ривьера, Франция

Апротт

Протестующие G20 собрались в Ницце

Кристофер Ферлонг

Черно-белая медуза

Уильям Рэми — Дайвинг на Азуре

Гавань в бассейне Лимпия и парк

Ричард Янсон

Джерри Маллиган выступает на сцене

Дэвид Редферн

Вид на Quai Des États-unis

Дэвид Доусон Изображение

Город из замка Парк дю Шато

Ричард Янсон

Сельский чеснок

Фотография Виржини Гарнье

Люди отдыхают на пляже возле Оперы

Томас Винц

Выпуск конфетти под голубым небом

Джерен (Франция)

Яхты на юге Франции

Лассе Кристенсен

Марины во Франции

Саймон Тэм (tamchungman)

Медуза

Уильям Рэми — Дайвинг на Азуре

Турако

Малауссена Бенуа

Гребля на море

Уильям Рэми — Дайвинг на Азуре

Серебряный стальной мост

Vii-фото

Архитектура и крыши

Джон и Тина Рид

Вид на Средиземное море после шторма

Кармен Браун Фотография

Медузы и солнечные лучи

Уильям Рэми — Дайвинг на Азуре

Фридайвер

Уильям Рэми — Дайвинг на Азуре

Английская набережная

© Седрик Баффлер

Медуза на голубом

Уильям Рэми — Дайвинг на Азуре

Гавань Эт Бассин Лимпия

Ричард Янсон

Загорающие на пляже

Ричард Янсон

Лодки и маленькие кафе

Анна Штраус Фотография

Береговая линия Кот-Дазура от моря поблизости

Сами Саркис

Лампа крупным планом

Мурат Танер

Французская Ривьера

Иксефра

Внутри здания

Ренфото

Солнечные ванны

Томас Винц

Портрет Рэя Паркера-младшего

Дэвид Редферн

Портрет Boogie Down Productions в Нью-Йорке

Архив Майкла Окса

По крышам

Эндрю Тернер

Средиземноморская жизнь

Дейвелонгмедиа

Пробежка вдоль набережной Etats-unis

Томас Винц

Alpenglow в каньоне Сабино

Кай-Уве

Город из замка Парк дю Шато

Ричард Янсон

Красочная мексиканская улица

Матеймм

Грозовое небо над Средиземным морем

Студийная коробка

Старый двор

Ложь

Модернизированный дом на колесах

Беттманн

Красивая белая лестница в деревне Ия

MBbirdy

Хорошее место для обеда

Слим Ааронс

Загорать в Ницце

Архив Майкла Окса

Красиво и медленно

Маркбриджер

Хорошая куртка Джордж

Джон Уильямс

Красивый пейзаж с виноградником на севере

Боска78

Nice Relief Рио-де-Жанейро

Флавия Селидонио

Красиво выглядящий океан с тишиной

Фрэнк Рот

Красивый белохвостый олень

Дэвид С Стивенс

Красивые светлые волосы

Ромен Шассан

Красивый пейзаж с виноградником на севере

Боска78

Красивый художественный вид на тишину

Фрэнк Рот

Хорошая концовка

Валласефск

Это должно быть красиво: новая книжка с картинками погружает в мир человеческих эмоций

Частично вдохновленный интересом Ричардса к психологии, «Это должно быть хорошо» развился из его исследований Erasmus+.Во время учебы в Португалии он сотрудничал с издательством Stolen Books, чтобы собрать иллюстрированную книгу, в которой подробно описаны 27 эмоций, которые ученые выявили у людей.

Чтобы воплотить эти чувства в жизнь, Ричардс взял интервью у 27 человек со всей планеты и создал соответствующие иллюстрации. Будь то Дэйв из Италии, делящийся воспоминаниями о сопереживании, или Хебе из Никарагуа, описывающая свое удовлетворение игрой на бас-гитаре, каждый личный рассказ наполнен искренностью и честностью.

Помимо того, что я слышал от других людей, «Это должно быть приятно» также был для Ричардса способом понять себя, исследовать свои собственные эмоциональные глубины и примерить новую личность. «Иногда я просто слишком много думаю о вещах», — говорит он Creative Boom. «В последнее время стало намного лучше, потому что моя жизнь стала более спокойной. И потому что последние два года моей жизни были похожи на американские горки.»

Изобилие смелых иллюстраций, книга также позволила Ричардсу предаться своему любимому занятию: иллюстрированию. Его стиль мгновенно узнаваем благодаря использованию простых форм, ярких цветов и использованию кубов, которые остались с ним с тех пор, как он посещал уроки рисования в художественной школе. «Это повлияло на мою работу, потому что в художественной школе вы всегда начинаете с простого куба», — говорит он. «Вот с чего я начал, и я думаю, что это осталось со мной. С тех пор я использую его как инструмент для рассказывания историй.»

Опрашивая людей из десятков разных культур и слоев общества, Ричардс говорит, что жизнь в Лиссабоне оказалась огромным преимуществом. «Все встречаются в Лиссабоне, — рассказывает он. «Для меня это был как центр мира. И мне удавалось находить людей по-разному. Некоторых из них я уже знал, например, людей, которых я встретил в университете, где учился. С некоторыми я познакомился через владельцев студия.»

Владельцы студий хороши тем, что знают многих людей, которые всю жизнь живут в Лиссабоне.Тем временем Ричардс встретил некоторых интервьюируемых на улице или в случайных местах, например, на пляже или в баре. «Однако это был вызов, потому что не все готовы делиться своей личной жизнью!»

Вникая в частную жизнь десятков людей, вы обязательно обнаружите несколько странных историй, но Ричардс был удивлен, узнав об их тяжелом опыте. В частности, он испытал «глубокое чувство», когда понял, что у всех, включая незнакомцев, проходящих мимо него по улице, есть сложная история жизни, которую они постоянно проживают, несмотря на отсутствие осведомленности об этом.

«В те несколько месяцев, когда я слушал все эти истории и воспоминания, мне казалось сюрреалистичным слышать, через что кто-то прошел, в хорошем и плохом смысле, — говорит он. «Люди задают глубокие и вдумчивые вопросы и ищут ответы, как и я, и это заставило меня чувствовать себя более понятым. Это даже изменило мой взгляд на жизнь сейчас, и я рад тому, как я ее вижу.

«Из-за этих людей, их историй и вопросов мы все едины. Будьте добры, будьте уважительны, делайте это с любовью, что бы вы ни делали.»

«Это должно быть красиво» можно заказать в Stolen Press.

Женщина, которая фотографирует, получает фотобомбу от симпатичного ребенка. Смотрите, что будет дальше | Trending

В этом видео, которым поделилась в Instagram иллюстратор Моника Аханону, видно, как ее фотографирует милый маленький ребенок.

Видео, в которых показаны моменты прекрасного взаимодействия между людьми, какими бы разными они ни были, всегда приятно смотреть.Это видео, которые показывают, что человечество не знает возрастных границ по любому другому соображению, пока люди теплые и гостеприимные. Точно так же, как в этом видео из Instagram Reels, которое стало вирусным с тех пор, как совсем недавно было опубликовано в Instagram.

Видео начинается с женщины, одетой довольно красиво в белое платье, расшитое большими тканевыми цветами. Это Моника Аханону, иллюстратор, работающая и живущая в Лос-Анджелесе. И по ходу видео зрители могут увидеть, как маленькая девочка выходит вперед с миниатюрной коляской, в которой находится милая кукла.И она останавливается, чтобы посмотреть и потрогать платье этой женщины.

Видео было опубликовано в Instagram с подписью: «Мой друг фотографировал меня, а потом произошло это». Этот момент милого взаимодействия милого маленького ребенка и женщины, которая была очень красиво одета, покорил сердца всего Интернета. И есть большая вероятность, что видео произведет на вас такой же эффект.

Смотрите видео прямо здесь:

Видео было размещено в Instagram всего шесть дней и с тех пор стало вирусным.Он получил несколько комментариев от людей, которые продолжали трепетать перед этим чистым моментом, разделенным между двумя незнакомцами, несмотря на их разницу в возрасте. На данный момент он также получил более 26,4 миллиона просмотров.

Пользователь Instagram написал: «Такой прекрасный момент». «Сестричка, ты как всегда великолепна! А мамочка и ее изумление… любовь! Обе красавицы, ну все трое всех, включая куклу», — говорится в другом комментарии. Третий комментарий гласит: «Она никогда не забудет этот момент… и ее кукла тоже.”

Что вы думаете об этом милом видео с участием маленькой девочки?

Подпишитесь на наши лучшие новости

Подписка на информационный бюллетень прошла успешно

Благодарим вас за подписку на нашу рассылку Daily News Capsule.

Закрыть историю

Симпатичные фотографии, на которых запечатлен редкий детеныш «миниатюрного кенгуру», выглядывающий из маминой сумки

Зоопарк в Англии опубликовал несколько фотографий детеныша темного падемелона — сумчатого вида, иногда называемого «миниатюрным кенгуру», — выходящего из материнской сумки.

Сотрудникам Честерского зоопарка, расположенного на северо-западе страны, удалось запечатлеть момент, когда новорожденный, известный как джоуи, впервые выглянул из сумки.

Сумчатые — это группа млекопитающих, которые известны тем, что рожают младенцев в преждевременном состоянии. У большинства видов детеныши затем продолжают свое развитие в сумке матери.

Темные падемыны, также известные как темные валлаби, встречаются только в лесах Новой Гвинеи, большого острова, расположенного к северу от Австралии, и на некоторых небольших островах в Индонезии.

Изображение, на котором детеныш темного падеменя выглядывает из сумки матери в Честерском зоопарке. Честерский зоопарк

Эти сумчатые напоминают своих близких родственников кенгуру, но вырастают до гораздо меньших размеров, отсюда и их прозвище.

В то время как взрослые самцы рыжих кенгуру — самый крупный вид кенгуру — могут достигать более пяти футов в высоту, по данным заповедника Биллабонг, темные падемыны обычно вырастают примерно до двух футов в высоту.

Говоря о том моменте, когда сотрудники зоопарка впервые заметили детеныша падеменя, смотритель зоопарка Меган Картер сказала: «Именно в тот момент, когда мы заметили, что мать Стикс медленно набирает вес, мы начали очень внимательно следить за ее поведением и характером питания, и мы надеялись, что она воспитывает ребенка.»

ЖДИТЕ ЭТОГО… 👀

Познакомьтесь с новым «миниатюрным кенгуру» здесь, в зоопарке! 🦘

После месяцев, проведенных в маминой сумке, вот удивительный момент, когда КРАСОЧНЫЙ темный падемелон Джоуи наконец выглянул на улицу 🤩# pic.twitter.com/D5e7o7CDht

— Зоопарк Честера (@chesterzoo) 7 апреля 2022 г.

«Наблюдение за волшебным моментом, когда ее новинка впервые выглянула из сумки, принесло нам огромную радость!»

Детеныши темного падемелона рождаются в родовых путях матери всего через 30 дней после успешного спаривания.На данном этапе они размером с мармелад.

«Когда рождается смуглый падемелон джоуи, он размером всего лишь с мармеладную конфету, поэтому он остается в безопасности в маминой сумке, где получает все необходимое для роста и развития питание в течение примерно шести месяцев, — сказал Картер.

По истечении этого периода детеныш будет готов выйти из сумки матери. Представитель Честерского зоопарка сказал Newsweek , что они часто проводят некоторое время, исследуя, прежде чем прыгнуть обратно в сумку матери — и все это до тех пор, пока они не обретут уверенность в том, что они полностью независимы.

Джоуи впервые выглядывает из сумки своей матери. Честерский зоопарк

«Пройдет несколько недель, прежде чем новый ребенок полностью вырастет и начнет прыгать и исследовать сам по себе — тогда мы сможем определить, самец это или самка, и дать ему подходящее имя», — сказал Картер.

К сожалению, за последние 20 лет дикие популяции темноволосых падемелонов сократились примерно на 30 процентов из-за целого ряда факторов, включая отлов, охоту и вырубку лесов.

Международный союз охраны природы (МСОП) классифицировал этот вид как находящийся под угрозой исчезновения.

«Исчезновение темных падемелонов в основном оставалось незамеченным в течение некоторого времени, поскольку мало что известно об этих индонезийских кенгуру», — сказал Картер.

«Но с новой информацией, которую мы собираем, и научными наблюдениями наших команд о том, как они живут и воспитывают своих детенышей, мы можем помочь лучше информировать будущие действия по сохранению в дикой природе и привлечь столь необходимое внимание к этому чрезвычайно важному исчезающие виды».

По данным зоопарка Честера, по всей Европе в неволе живет всего 56 особей этого вида.

Илон Маск обратил внимание на колонну грузовиков в Канаде, написав в Твиттере: «Вот хорошее фото грузовиков». детское образование.

Генеральный директор Tesla Илон Маск в воскресенье, похоже, пролил еще один свет на колонну канадских грузовиков, протестующих против мандата страны на вакцинацию.

50-летний миллиардер опубликовал в Твиттере фотографию заснеженного городка с автострадой, заблокированной длинной вереницей грузовых автомобилей.

«Ненадолго отвлекусь от политики. Вот хорошее фото грузовиков», — гласила подпись.

Это был его второй твит за несколько дней, который, казалось, поддержал канадских дальнобойщиков, протестующих против мандата федерального правительства на вакцинацию.

«Канадские дальнобойщики правят», — написал Маск в четверг своим почти 72 миллионам подписчиков, добавив, что «радиостанции CB свободны от контроля правительства и СМИ».

Позже он добавил еще один твит: «Если достаточно напугать людей, они потребуют лишения свободы.Это путь к тирании».

Транспортные средства из колонны протеста припаркованы, перекрывая полосу движения на дороге, воскресенье, 30 января 2022 г., Оттава. (Адриан Уайлд/The Canadian Press через AP)

Протест дальнобойщика в Канаде является реакцией на новое правило, вступившее в силу 15 января, требующее, чтобы дальнобойщики, въезжающие в Канаду, были полностью привиты от коронавируса.США ввели такое же требование в отношении дальнобойщиков, въезжающих в страну. 

DITCHES SPOTIFY: «БЕЗОТВЕТСТВЕННЫЕ ЛЮДИ РАСПРОСТРАНЯЮТ ЛОЖЬ»

Транспортные средства колонны протеста припаркованы на улице сэра Джона А.Бульвар Макдональда ведет к центру Оттавы, воскресенье, 30 января 2022 года. (Адриан Уайлд/The Canadian Press через AP)

Маск сказал журналу TIME в интервью журналу TIME в декабре, что он и его подходящие дети вакцинированы, потому что наука « недвусмысленно», но что он против мандатов на вакцинацию.

Генеральный директор Tesla Илон Маск и Армин Лашет, федеральный председатель ХДС и премьер-министр земли Северный Рейн-Вестфалия, беседуют во время экскурсии по заводу будущего литейного цеха Tesla Gigafactory в Грюнхайде, Германия.(Patrick Pleul – Pool/Getty Images)

Сообщается, что в субботу тысячи людей собрались на Парламентском холме на фоне предупреждения о заморозках. CBC сообщил, что демонстрация оставалась мирной.

НАЖМИТЕ ЗДЕСЬ, ЧТОБЫ ПРОЧИТАТЬ FOX BUSINESS ON GO

В Канаде один из самых высоких уровней вакцинации в мире. Премьер-министр Джастин Трюдо заявил, что канадцы не представлены этим «очень тревожным, небольшим, но красноречивым меньшинством канадцев, которые набрасываются на науку, правительство, общество, мандаты и советы общественного здравоохранения».» 

Бри Стимсон из Fox Business, Даниэль Уоллес и Associated Press внесли свой вклад в этот отчет

Весна пришла. Самое время выйти на улицу, чтобы насладиться теплой погодой и, конечно же, периодическими стихийными дождями. Пора отдохнуть от всей этой весенней уборки и выйти на улицу, чтобы насладиться прекрасным воздухом! Весной так много веселых (и достойных фото) занятий, как покраска пасхальных яиц , изготовление весеннего декора своими руками и демонстрация самых модных пастельных тонов .Пока вы это делаете, вы можете просто сделать весенний снимок, которым стоит поделиться.

Вы можете провести сезон, наслаждаясь всеми лучшими моментами весны — позвольте нам заняться гораздо менее веселой задачей — найти весеннюю подпись в Instagram. Будь то снимок вашей семьи в пасхальное воскресенье или снимок красивых цветущих цветов (спасибо, апрельские дожди), для каждого случая найдется подпись. От воодушевляющих весенних цитат до забавных сезонных высказываний — вот лучшие подписи к вашим солнечным весенним фотографиям.


Милые весенние подписи

  • Солнечный свет — лучшее лекарство.
  • Все цветы завтрашнего дня находятся в семенах сегодняшнего дня.
  • Весна: прекрасное напоминание о том, какими прекрасными могут быть перемены.
  • Апрельские ливни приносят майские цветы.
  • Лучшее время для новых начинаний сейчас.
  • Пусть твоя радость расцветает, как цветы весной.
  • Счастье — это просыпаться солнечным весенним днем.
  • Цветок не думает конкурировать с цветком рядом с ним. Просто цветет.
  • Весна: прекрасное напоминание о том, какими прекрасными могут быть перемены.
  • Сажайте улыбки, выращивайте смех, собирайте урожай любви.
  • Ты растешь, девочка.
  • Моя любовь к тебе расцветает, как весна.
  • Вступление в сезон.
  • Боже, какие красивые цветы у нас в этом году.
  • У цветов можно многому научиться.
  • Блум с хорошим настроением.
  • Счастье расцветает изнутри.
  • Весенний тимьян всегда свежий.
  • Остановитесь и понюхайте цветы.
  • Каждый маргаритка стал лучше благодаря тебе.
  • Я люблю свои маленькие ростки.
  • И последнее, но не менее важное.
  • Цветите там, где вы посажены
  • То, что вы поливаете, растет
  • Пусть ваши мечты расцветают.

    Веселые весенние подписи

    • Прости за то, что сказал зимой.
    • Девочки просто хотят солнца.
    • Цвети, детка, цвети.
    • В этом сезоне моя походка становится весенней.
    • Меньше понедельников, больше солнца.
    • Скажи алоэ моему маленькому другу.
    • Весна: Сегодня тепло, завтра холодно.
    • Спасибо, что не так сильно играете с моими эмоциями, как в эту мартовскую погоду.
    • Хотел бы я, чтобы первый день весны был последним днем ​​зимы.
    • Я так рада, что холодный сезон закончился и начинается сезон аллергии.
    • Мы были как мята к весне.
    • Я сирень весна.
    • Чем ты сегодня занимаешься?
    • Какой перелист, наконец-то весна.
    • Хорошей весны много не бывает.
    • Новые начинания, тот же я.
    • Цветы? На весну? Новаторский.
    • Мы лучшие друзья — лучшие друзья навсегда.
    • Ладно, блумер.
    • Удачи.
    • Апрельские ливни приносят потрясающие селфи.
    • Встал над братьями.
    • Приложите лепесток к металлу.
    • Как цветок, я буду расти на тебе.
    • Ирис тебе всего счастья на свете.
    • Излучайте позитив.
    • Упси-маргаритка.
    • Я ЭПРЕЛЬ-ЛЮБЛЮ тебя больше всех на свете.
    • Будет май.

      Заголовки весенней активности

      • Найди меня снаружи, греюсь на солнышке.
      • Отличный день, чтобы остановиться и понюхать розы.
      • Сохраняйте спокойствие и выходите на улицу.
      • Принеси шлепанцы, зеленую траву, цветущие цветы и поющих птиц.
      • Не ждите, пока кто-то принесет вам цветы. Посадите свой собственный сад и украсьте свою душу.
      • Смотри, как я расцветаю, как весна после долгой зимы.
      • Чистый дом — признак потраченной впустую жизни.
      • Весна пришла, и началась новая жизнь.
      • Наконец-то пришло время выйти из спячки.
      • Это прекрасное время года для нового начала.
      • Весна — идеальное время, чтобы начать новую жизнь.
      • Живи по солнцу.
      • Солнечный свет — мой любимый аксессуар.

        Весенние субтитры, вдохновленные песнями

        • «И я думаю про себя, какой чудесный мир». — Луи Армстронг
        • «Я создан для солнечных дней». — The Weepies
        • «Радуга всегда висела над твоей головой.” — Кейси Масгрейвс
        • «У меня есть солнечный свет в пасмурный день». — Искушения
        • «Мне нужно смеяться, а когда светит солнце, у меня есть над чем посмеяться. » — The Beatles
        • «Солнечный свет на моих плечах делает меня счастливым. Солнечный свет в моих глазах может заставить меня плакать. Солнечный свет на воде выглядит так красиво. Солнечный свет почти всегда поднимает мне настроение.» — Джон Денвер
        • «Придет апрель, когда ручьи созреют и набухнут от дождя.Пусть она останется, снова покоится в моих объятиях». — Саймон и Гарфанкель
        • « А вот и солнце, и я говорю: «Все в порядке.» — The Beatles
        • «От черно-белого до цветного, цветы сияют вашей любовью». — Куко
        • «Ты можешь сокрушить цветы/Но ты не можешь остановить весну» —Пылающие Губы
        • «Три птички сели на мое окно, и они сказали мне, что я не не нужно беспокоиться.» — Коринн Бейли
        • «Снова весна. Я снова слышу пение птиц. Смотрите, как цветы начинают распускаться. Посмотрите, как молодые люди влюбляются». —Лу Ролз
        • « Мне нужно смеяться, и когда солнце светит. У меня есть кое-что, над чем я могу посмеяться — The Beatles
        • «Весна делает мою лихорадку правильной». —Элвис
        • » Когда-то была вещь под названием весна, когда мир писал стихи, подобные твоим и моим. — Элла Фицджеральд

          Весенние подписи, вдохновленные цитатами

          • «Земля смеется цветами». — Ральф Уолдо Эмерсон
          • «Мне нужны цветы, всегда и всегда». — Клод Моне
          • «Несмотря на прогноз, живи как весна». — Лилли Пулитцер
          • «Времена года меняются, и мы тоже». — NikkiChe
          • «Где цветут цветы, там и надежда.— Леди Берд Джонсон
          • «Придет весна, а вместе с ней и счастье. Подожди. Жизнь станет теплее». — Anita Krizzan
          • «Это был один из тех мартовских дней, когда солнце светит жарко, а ветер дует холодный. Когда на свету лето, а на морозе зима.» — Чарльз Диккенс
          • « Если бы у нас не было зимы, весна не была бы такой приятной.» — Энн Брэдстрит
          • «Снова весна.Земля подобна ребенку, который знает стихи». —Райнер Мария Рильке
          • «Можно срезать все цветы, но весну не остановить». —Пабло Неруда
          • «Всегда весна и все влюблены, и цветы собирают сами себя.» — E. E. Cummings
          • «Цветок распускается для собственной радости».» Лев Толстой
          • » Одно хорошо в этом мире… весны всегда будет больше.» лучшее лекарство от долгих зимних ночей.» – Неизвестно
          • » Посадить сад значит верить в завтрашний день.» —Серина Эрнандес
          • » Любовь — это цветок, ты должен позволить ему расти. Джон Леннон
            Селена Баррьентос Младший редактор по развлечениям и новостям Селена Баррьентос — помощник редактора по развлечениям и новостям Good Housekeeping — она пишет и пишет о последних шоу и фильмах, а также освещает латиноамериканских знаменитостей.

            Этот контент создается и поддерживается третьей стороной и импортируется на эту страницу, чтобы помочь пользователям указать свои адреса электронной почты.Вы можете найти дополнительную информацию об этом и подобном контенте на сайте piano.io.

            2022 Париж-Ницца Прямая трансляция, предварительный просмотр, стартовый список, сведения о маршруте, результаты, фотографии, профили этапов

              Примечания:   (последние примечания всегда отображаются вверху)

             
            Фанаты велоспорта в прямом эфире в Твиттере

             

            Видео:   Париж-Ницца Видео.

            Арт:   2022 Париж-Ницца Этап 8 Арт.(Грейг Лич)

            Арт:   2022 Париж-Ницца Этап 7 Арт. (Грейг Лич)

            Арт:   2022 Париж-Ницца Этап 6 Арт. (Грейг Лич)

            Арт:   2022 Париж-Ницца Этап 5 Арт. (Грейг Лич)

            Арт:   2022 Париж-Ницца Этап 4 Арт. (Грейг Лич)

            Арт:   2022 Париж-Ницца Этап 3 Арт. (Грейг Лич)

            Арт:   2022 Париж-Ницца Этап 2 Арт. (Грейг Лич)

            Арт:   2022 Париж-Ницца Этап 1 Арт.(Грейг Лич)

            — Официальный гоночный трекер и тикер LIVE здесь.

            Нужен VPN для доступа к каналу с географическим ограничением? Попробуйте ExpressVPN.

            — Ожидается LIVE видео здесь. (Eitb, географические ограничения) 
             – ожидается LIVE видео здесь. (Франция 3, географические ограничения)
            — Ожидается LIVE видео здесь.(Rai Sport, географические ограничения)
            — Ожидается LIVE видео здесь. (Rtbf, географические ограничения) 
             – ожидается LIVE видео здесь. (RTL, географические ограничения) 
             – ожидается LIVE видео здесь. (SBS, географические ограничения)
            — Ожидается LIVE видео здесь. (Sky Sport, географические ограничения)
            — Ожидается LIVE видео здесь.(Sporza, географические ограничения)
            — Ожидается LIVE видео здесь. (SuperSport, географические ограничения)
            — Ожидается LIVE видео здесь. (Tdp, географические ограничения) 
             – ожидается LIVE видео здесь. (TV2/Sport.dk, географические ограничения) 
             – ожидается LIVE видео здесь. (ТВ2 Сумо, географические ограничения)

            Нужен VPN для доступа к каналу с географическим ограничением? Попробуйте ExpressVPN.

            — Эта страница будет обновляться на протяжении всей гонки.


            Стартовый список здесь (окончательный).

            — Полный этап и G.C. результаты здесь.

            Mathieu Burgaudeau (TotalEnergies) выиграл этап 6. Primoz Roglic (Jumbo-Visma) сохранил общее лидерство в гонке.

            — 2022 Париж-Ницца Анонс сцены, города, расписание, профили:

            Детали сцены Профили сцены
            1 Воскресенье, 6 марта: Мант-ла-Виль/Мант-ла-Виль (159,8 км)
            Карта, расписание, предварительный просмотр и многое другое здесь.
             
            2 Понедельник, 7 марта: Офаржи/Орлеан (159,2 км)
            Карта, расписание, предварительный просмотр и многое другое здесь.
            3 Вторник, 8 марта: Vierzon/Dun-le-Palestel (190,8 км)
            Карта, расписание, предварительный просмотр и многое другое здесь.
            4 Среда, 9 марта: Домера/Монлюсон (индивидуальная гонка на время 13,4 км)
            Карта, расписание, предварительный просмотр и многое другое здесь.
            5 Четверг, 10 марта: Сен-Жюст-Сен-Рамбер/Сен-Совер-де-Монтегю (188,8 км)
            Карта, расписание, предварительный просмотр и многое другое здесь.
            6 Пятница, 11 марта: Куртезон/Обань (213,6 км)
            Карта, расписание, предварительный просмотр и многое другое здесь.
            7 Суббота, 12 марта: Ницца/Коль де Турини — Ла Боллен-Везюби (155,4 км)
            Карта, расписание, превью и многое другое здесь.
            8 Воскресенье, 13 марта: Ницца/Ницца (115,6 км)
            Карта, расписание, предварительный просмотр и многое другое здесь.

             

            Брэндон МакНалти (команда ОАЭ, Эмирейтс) выиграл этап 5. Primoz Roglic (Jumbo-Visma) — новый общий лидер.

            Wout Van Aert (Jumbo-Visma) выиграл этап 4 и стал новым абсолютным лидером.

            Фабио Якобсен (Quick-Step Alphy Vinyl Team) выиграл этап 2. Кристоф Лапорт (Jumbo-Visma) остается абсолютным лидером.

            – Кристоф Лапорт (Jumbo-Visma) после победы на этапе 1: «Я в восторге. Как французский гонщик, Париж-Ницца – важная гонка для меня. План состоял в том, чтобы сохранить Приможа в классификации и спринтировать с Вутом.Мне разрешили атаковать, чтобы усложнить гонку, что я и сделал, и нас осталось только трое.»

            Кристоф Лапорт (Jumbo-Visma) выиграл этап 1 и стал первым лидером генеральной классификации.

            Фотографии:   2021 Париж-Ницца, этап 6, фотографии.

            Фотографии:   2021 Париж-Ницца Этап 5 Фотографии.

            Фотографии:   2021 Париж-Ницца, этап 3, фотографии.

            Фотографии:   2021 Париж-Ницца, этап 2, фотографии.

            Фотографии:   2021 Париж-Ницца, этап 1, фотографии.

            Арт:   2020 Париж-Ницца Этап 7 Арт.

            Фотографии:   2020 Париж-Ницца, этап 7, фотографии.

            Арт:   2020 Париж-Ницца Этап 6 Арт.

            Арт:   2020 Париж-Ницца Этап 5 Арт.

            Арт:   2020 Париж-Ницца Этап 4 Арт.

            Арт:   2020 Париж-Ницца Этап 3 Арт.

            Арт:   2020 Париж-Ницца Этап 2 Арт.

            Арт:   2020 Париж-Ницца Этап 1 Арт.

            Фотографии:   2020 Париж-Ницца, этап 6, фотографии.

            Фотографии:   2020 Париж-Ницца Этап 5 Фотографии.

            Фотографии:   2020 Париж-Ницца, этап 4, фотографии.

            Фотографии:   2020 Париж-Ницца, этап 3, фотографии.

            Фотографии:   2020 Париж-Ницца, этап 1, фотографии.

            Фото:   Париж-Ницца Фото.

            Арт.:   Париж-Ницца Этап 7 Арт.

            Арт.:   Париж-Ницца Арт.

            — 2022 Париж-Ницца расписание/время сцены:

            Этап 1 — воскресенье, 6 марта
            Начало в 12:55 CET, 6:55 ET
            Окончание в 16:53 CET, 10:53 ET

            Этап 2 — понедельник, 7 марта
            Начало в 12:15 по центральноевропейскому времени, 6:15 по восточному времени
            Окончание в 16:02 по центральноевропейскому времени, 10:02 по восточному времени

            Этап 3 — вторник, 8 марта
            Начало в 11:15 CET, 5:15 ET
            Окончание в 15:57 CET, 9:57 ET

            Этап 4 ITT — среда, 9 марта
            Начало в 13:05 по центральноевропейскому времени, 7:05 по восточному времени
            Окончание в 16:02 по центральноевропейскому времени, 10:02 по восточному времени

            Этап 5 — четверг, 10 марта
            Начало в 11:00 по центральноевропейскому времени, 5:00 по восточному времени
            Окончание в 16:00 по центральноевропейскому времени, 10:00 по восточному времени

            Этап 6 — пятница, 11 марта
            Начало в 10:25 по центральноевропейскому времени, 4:25 по восточному времени
            Окончание в 16:00 по центральноевропейскому времени, 10:00 по восточному времени

            Этап 7 — суббота, 12 марта
            Начало в 10:20 по центральноевропейскому времени, 4:20 по восточному времени
            Окончание в 14:52 по центральноевропейскому времени, 8:52 по восточному времени

            Этап 8 — воскресенье, 13 марта
            Начало в 13:40 по центральноевропейскому времени, 8:40 по восточному времени
            Окончание в 16:53 по центральноевропейскому времени, 11:53 по восточному времени
            —————— ——————

            * Летнее время
            США, воскресенье, 13 марта
            Европа, воскресенье, 27 марта

            Макс Шахманн (Bora-Hansgrohe) выиграл гонку Париж-Ницца 2021 года, успешно защитив свой титул 2020 года.

            — Париж-Ницца 2022 пройдет с 6 по 13 марта.

            Результаты:   Результаты Париж-Ницца.

            Уже 18-й год подряд вы можете следить за матчем Париж-Ницца в прямом эфире на Cyclingfans.com .

            ПРИМЕЧАНИЕ.   Если вы считаете, что не видите последний контент на этой странице, попробуйте очистить кэш браузера (или использовать другой браузер).

            — Дополнительная информация и ссылки появятся позже.

            — Мы будем обновлять здесь лучшие и последние прямые трансляции во время трансляции.

            — Добро пожаловать в наш путеводитель по прямой трансляции 2022 Париж-Ницца .

            2022 Париж-Ницца LIVE
            6-13 марта, Франция
            Официальный сайт
            Стартовый список (окончательный)

            Этап 8 начинается в 13:40 по центральноевропейскому времени
            (8:40 утра по восточному времени США)

            Финиш около 16:53 по центральноевропейскому времени
            (11:53 по восточному времени США)

            Прямая трансляция с 15:15 по центральноевропейскому времени
            (10:15 по США).Восточный)

              Ницца погода


            Париж-Ницца Прямая трансляция

            Потоковое видео:

             

            Ссылки будут доступны


            (прямые трансляции Eurosport)
            (ES не транслируется из-за пролога)
            (— CET)
            (— восточная часть США)
            Альтернативный номер


            (прямая трансляция Sporza)
            (— центральноевропейское время)
            (— восточная часть США)
            Альтернативный номер


            (французский, RTBF en direct)
            (— CET)
            (— U.Юг Восточный)
            Альтернативный


            (France3.fr, прямая трансляция, прямой эфир)
            (— центральноевропейское время)
            (— восточная часть США)
            альтернативный
            альтернативный


            (TDP Teledeporte)
            (—)
            (—)
            Альтернативный


            (nos.nl)
            (вероятно географически ограничено)
            (—)
            (—)
            Альтернативный


            (Rai Sport 2)
            (географические ограничения)
            (—)
            (—)
            Альтернатива


            (RTL Люксембург)
            (географически ограничено?)
            (—)
            (—)
            Альтернативный номер

            — больше ссылок впереди —

            (смотреть онлайн Париж-Ницца)

             

            Потоковое аудио:

              (—)
            (Слушать онлайн)

            Тикеры в реальном времени:

            Тикер официального сайта

            — Еще больше тикеров —

            Новости и фото:


            (новости велоспорта)
            Фотогалерея Yahoo (AP/AFP)

            Copyright © 2022 www.

            Станьте первым комментатором

            Добавить комментарий

            Ваш адрес email не будет опубликован.

            2019 © Все права защищены. Интернет-Магазин Санкт-Петербург (СПБ)