Нажмите "Enter" для пропуска содержимого

Максим дмитриев фотографии: Максим Петрович Дмитриев — основоположник российской фотопублицистики и знаменитый фотограф-документалист

Содержание

Максим Петрович Дмитриев — основоположник российской фотопублицистики и знаменитый фотограф-документалист

Нижегородскому фотографу Максиму Петровичу Дмитриеву обязаны все историки и этнографы, исследовавшие Россию середины XIX — начала ХХ века, а также любители литературы и музыки того времени. Мало кто из его современников-коллег оставил настолько обширное и ценное фотонаследство.

Дмитриев практически в одиночку заложил основы фотопублицистики в России, он — родоначальник репортажной съемки, причем в современном ее понимании. Максим Петрович фотографировал рядовых крестьян и разнорабочих, а не только пышные процессии (хотя на приезде Николая II на городскую выставку работал тоже он). Фотограф использовал все достижения прогресса того времени — большеформатные камеры, гуммиарабик, печать на дереве и материи.

Также Максим Дмитриев был выдающимся портретистом. Он фотографировал Максима Горького с семьей (писатель дружил с ним много десятилетий), в его доме-студии бывали Федор Шаляпин, Иван Бунин, Дмитрий Менделеев, Владимир Гиляровский и другие представители сливок российской науки и культуры. Знаменитый критик Владимир Стасов, друг Льва Толстого, говорил, что даже в Европе не видел снимков, сопоставимых с работами Дмитриева.

Максим Петрович активно принимал участие в жизни губернии — снимал ее жителей, пейзажи, делал городские зарисовки, ездил к старообрядцам-кержакам и выксунским рабочим. Во время засухи и тифозной эпидемии в конце XIX века он создал серию сильных снимков о бедствующих жителях и поспособствовал привлечению внимания к их горю. Он не был сторонним наблюдателем, помногу занимался благотворительностью, а также этнографическими исследованиями.

Грандиозная работа Дмитриева — фотоцикл о Волге и Поволжье длиной в десятилетие — принесла ему почетное членство в Российском географическом обществе. Снимки из серии используются чуть ли не во всех научных изданиях по истории региона и России XIX века, на них запечатлены памятники архитектуры, курганы и горы, городки Поволжья и представители живших там этнических групп.

Будучи патриотом своего края, Дмитриев не был бессребреником. В нем сочеталось профессиональное мастерство, талант публициста и коммерческая жилка. Он умел безошибочно рассчитать успех, привлечь к себе внимание, предпринимательский талант позволил ему из воспитанника бездетного крестьянина стать владельцем собственного фотоателье.

Из деревни в Тамбовской губернии к собственному нижегородскому фотоателье

Максим Дмитриев родился в 1858 году. В возрасте 2 лет расстался с матерью, дворовой тамбовского помещика. До подросткового возраста он жил у крестьянина, у которого не было детей. Отучившись в церковно-приходской школе, мальчик начал зарабатывать себе на жизнь и в 14 лет переехал в Москву. Его мать смогла «пристроить» сына в подмастерья к фотографу, и за несколько месяцев Максим освоил навыки, на которые у других уходили годы.

Основы композиции, понятие перспективы и работу со светотенью юноша изучал, занимаясь по выходным в «Строгановке» (знаменитом художественном училище) и ретушируя фотографии. В середине 70-х годов XIX века он впервые приехал на нижегородскую ярмарку и в свободное время увлеченно бродил в толпе с портативной камерой. Там он встретил знаменитого местного фотографа А.Карелина, которому сразу понравился бойкий и явно талантливый молодой человек.

Стать учеником мастера с европейской известностью Дмитриев не смог — у него еще не закончился шестилетний контракт в Москве. Молодому фотографу повезло — владелец ателье продал дело, что позволило расторгнуть договор и уехать в Нижний. Там Дмитриев сначала работа у ученика Карелина, а потом перешел к нему самому в помощники. Кроме ценных навыков и знаний о свете, оптике и живописи, молодой фотограф смог накопить и деньги, которых хватило на открытие своего фотоателье.

Блестящий дебют, европейская известность и жизнь при советской власти

После нескольких лет разногласий с деловым партнером Дмитриев смог открыть свое личное ателье — оно стало в Нижнем Новгороде шестым. Победить в конкурентной борьбе ему помогли художественное и деловое чутье, энергичность и мастерство. Окончательный успех пришел к нему в 1889 году, после серии работ с юбилейной московской фотовыставки. Фотограф предусмотрительно поставил на фотографиях адрес своего ателье и о дебютанте заговорили.

После успеха в Москве пришла очередь столицы, где «Волжская коллекция» принесла автору похвальные отзывы. Следующие выставки Дмитриева состоялись в Одессе, Казани и других городах. К фотографу стали поступать многочисленные заказы, он много работал и был вынужден расширить свою студию.

К знаменитому на весь Нижний Новгород фотопавильону со стеклянными стенами и крышей добавились кирпичные подсобные сараи, где хранился огромный архив Дмитриева. На первом этаже дома была фототипия, где выпускались открытки с видами и портреты известных моделей фотографа, а на третьем этаже он жил с семьей.

Следующим этапом карьеры Дмитриева стал успех в Европе и США. Там экспонировались его работы, их удостаивали все новых наград. На фотовыставке в Париже фотограф показал не только отмеченные наградами снимки, но и остросоциальные кадры, на которых были сняты арестанты, занятые на стройке. Это вызвало недовольство российской критики и привлекло к работе внимание европейской публики.

В это же время фотограф сделал серию фотографий неурожая в Нижегородской губернии и приступил к волжскому циклу, который был закончен только в 1903 году. В серию вошли фото реки от Астрахани до Рыбинска, а всего автор сделал тысячи кадров. К сожалению, многократно растиражированные фотографии не принесли ему отчислений из-за несовершенства законов об авторском праве.

После революции Максим Дмитриев остался жить в Нижнем Новгороде. Его фотоателье сначала обложили огромным налогом, а потом национализировали — не помогло даже заступничество Максима Горького.

Бесценные негативы вывезли, многие из них пропали при переезде. Фотограф по мере сил продолжал заниматься творчеством и до последних дней интересовался новинками фотоиндустрии.

После его смерти в 1948 году в здании его бывшего ателье открыли первый в России фотомузей, где и сегодня поклонники могут увидеть плоды незаурядного таланта Максима Дмитриева.

 

 

фотографии царской России » BigPicture.ru

0

Все мы знаем и любим фотографии Сергея Прокудина-Горского. Цветные кадры царской России — это уникальное достояние. Но есть еще один классик, равный по величине. Это Максим Дмитриев. В отличие от Прокудина-Горского, он донес до нас не открыточную Россию. Он сделал первые жанровые снимки в нашей стране.

Голодный год в Нижегородской губернии 1891-1892

Народная столовая в деревне Пралевке Лукояновского уезда. 1891-1892 гг. Негатив 18 × 24 см. Доктор Решетилов осматривает больного сыпным тифом Кузьму Кашина в селе Накрусове. 1891-1892 гг. Негатив 18 × 24 см. Раздача хлеба в ссуду крестьянам в городе Княгинине. 1891-1892 гг. Негатив 18 × 24 см. Больные тифом в городе Княгинине. 1891-1892 гг. Негатив 18 × 24 см. Изба татарина Саловатова в деревне Кадомке Сергачского уезда. 1891-1892 гг. Негатив 18 × 24 см.

Нижегородская ярмарка 1896

Театральная площадь Нижегородской ярмарки во время половодья. Негатив 18 × 24 см. Общий вид ярмарки со Спасского Староярмарочного собора. Негатив 18 × 24 см. Машинный отдел Всероссийской художественно-промышленной выставки. 1896 г. Негатив 18 × 24 см. Самокатская площадь. Кинотеатр «Волшебный мир». Негатив 18 × 24 см. Колокольные ряды на ярмарке. Негатив 18 × 24 см. Театр Фигнер. Негатив 18 × 24 см. Общий вид на Лубочные ряды и Мещерское озеро. Негатив 18 × 24 см.

Русь верующая 1891-1904

Странник в Серафимо-Дивеевском женском монастыре. 1904 г. Негатив 18 × 24 см. Настоятель молельни поморцев в Семеновском уезде. 1897 г. Негатив 18 × 24 см. Типы богомолок в Серафимо-Понетаевском женском монастыре. 1904 г. Негатив 18 × 24 см. Проводы иконы Оранской Божьей Матери из Нижнего Новгорода в Оранский Богородицкий монастырь. Негатив 45 × 55 см. Фрагмент. Святой источник в Саровском мужском монастыре. Негатив 18 × 24 см. Съезд старообрядцев в Нижнем Новгороде. Негатив 50 × 60 см. Фрагмент. Богомолки-мордовки, направляющиеся в Серафимо-Дивеевский женский монастырь. 1904 г. Негатив 18 × 24 см. Закладка городской соборной мечети в Нижнем Новгороде. 1902 г. Негатив 18 × 24 см. Странники на пути в Саровский мужской монастырь. Негатив 18 × 24 см. Оленевский скит. Уставщицы. 1897 г. Негатив 18 × 24 см. Серафимо-Понетаевский женский монастырь. Вид на монастырский пруд и Больничную церковь. Негатив 18 × 24 см.

Проводы иконы Оранской Божьей Матери из Нижнего Новгорода в Оранский Богородицкий монастырь. Негатив 45 × 55 см. Фрагмент. Благовещенский Керженский единоверческий мужской монастырь. Монах-схимник. 1897 г. Негатив 18 × 24 см.

Поволжье 1894-1904

Сушка сетей. Негатив 18 × 24 см. Озеро Вселуг. Широковский погост. Негатив 18 × 24 см. Ложкарный базар в городе Семенове. 1897 г. Негатив 18 × 24 см. Типы старообрядцев. Шарпанский скит в Семеновском уезде. 1897 г. Негатив 18 × 24 см. Группа старообрядцев. Деревня Кузнецово Семеновского уезда. Негатив 18 × 24 см. Вид на Волгу с Башменской горы. Негатив 50 × 60 см. Фрагмент. Караван судов на Волге под Ярославлем. 1894 г. Негатив 30 × 40 см. Ложкарное производство. Отделка ложечного черенка. 1897 г. Негатив 18 × 24 см. Осташковские рыбаки. Негатив 18 × 24 см. Слуда. Вид на берег Оки. Негатив 18 × 24 см. Александровский мост через Волгу в Сызрани. 1894 г. Негатив 18 × 24 см.

Нижний Новгород 1912-1914

Вид на нагорную часть Нижнего Новгорода с левого берега Оки. Негатив 45 × 55 см. Фрагмент. Вид на плашкоутный мост и нагорную часть Нижнего Новгорода. Негатив 18 × 24 см. Кулачный бой перед ночлежным домом Н.А. Бугрова. Негатив 18 × 24 см. Нижегородские «босяки». Негатив 18 × 24 см. В операционном зале Государственного банка. 1913 г. Негатив 18 × 24 см. Площадь перед Ромодановским вокзалом. Негатив 18 × 24 см. В зале городского суда. Негатив 18 × 24 см. Нижегородские «босяки». Негатив 18 × 24 см.

Биография Максима Дмитриева

Максим Дмитриев.

1858 г. Родился в Тамбовской губернии.
1873 г. Поступает в ученики к известному московскому фотографу М.П. Настюкову.
1874 г. Работает в фотопавильоне М.П. Настюкова на Нижегородской ярмарке.
1877 г. Поступает ретушером в ателье Д. Лейбовского.
1879 г. Принят в ателье выдающегося фотографа А.О. Карелина.
1881 г. Открывает собственное фотоателье.
1889 г. Принимает участие во Всероссийской юбилейной фотографической выставке в Москве.
1892 г. Получает малую золотую медаль Московской выставки, золотую медаль Парижской всемирной фотографической выставки, Гран-при выставки в Сен-Жиле, Почетный диплом выставки в Брюсселе.
1893 г. Издает знаменитый альбом фотографий «Неурожайный 1891-1892 год в Нижегородской губернии».
1894 г. Приступает к созданию монументального цикла фотографий, посвященного Волге.
1896 г. Принимает участие во Всероссийской промышленно-художественной выставке в Нижнем Новгороде.
1901-1904 гг. Снимает руины Макарьевского Желтоводского монастыря.
1903 г. Завершает работу над «Волжской коллекцией».
1913 г. Фиксирует в серии крупноформатных фотографий приезд императора Николая II в Нижний Новгород.
1929 г. Фотоателье Дмитриева переходит в ведение комиссии по улучшению жизни детей. Фотограф утвержден заведующим художественной частью и павильонным фотографом.
1937 г. Из архива Дмитриева реквизируются 7000 негативов.
1948 г. Умер в Горьком в возрасте 90 лет.

Смотрите также:
Дореволюционная Россия в первых цветных фотографиях 1910-х годов Петра Веденисова

А вы знали, что у нас есть Instagram и Telegram?

Подписывайтесь, если вы ценитель красивых фото и интересных историй!

Рубрики: история Россия

Теги: 19 век20 векархивдореволюционная эпохаРоссийская империяч/б

Фотограф Максим Дмитриев

Максим Дмитриев

В Тамбовской губернии, в 1858 году родился будущий фотограф Максим Дмитриев. Свое образование Максим Дмитриев получил в церковно-приходской школе, там его считали одним из самых лучших учеников. После школы мальчик начал сам зарабатывать себе на хлеб. А работа его заключалась в плетении корзин на продажу, чтении псалтыря. Но мать, желала сыну лучшей доли, она хотела, что бы сын обучился достойному ремеслу. И когда Максиму Дмитриеву было пятнадцать лет, Максим Дмитриев поступил в ученики к именитому московскому фотографу М.П. Настюкову. Будучи у него в подмастерьях мальчик в первый раз ознакомился со светописью, а также освоил более чем полезные для фотографа практические навыки (научившись вымачивать фотопластинки в азотной кислоте, обрабатывать их нашатырным и этиловым спиртом, наклеивать и заниматься ретушью фотографии.) С учителем будущему фотохудожнику очень повезло, талантливейший Настюков был фотографом императорской семьи, его интересовали памятники национальной архитектуры, фресковая живопись и предметы древнерусского быта. Молодой тогда еще фотограф, Дмитриев, нашел для себя настоящий кладезь знаний среди гравюр и прочих работ своего наставника. Он старательно учился и расширял свой кругозор. Максим Дмитриев постоянно стремился к познанию, а его наставник только поощрял эту динамику в молодом художнике. С благословения учителя, юное дарование отправился расширять свои умения в воскресные рисовальные классы Строгановского художественного училища, где Максим Дмитриев освоил основы работы со светом и тенью, а также азы перспективных построений.


Будучи 16-летним юношей Максим Дмитриев впервые отправился в Нижний Новгород, чтобы поработать на ярмарке в фото павильоне своего наставника. Путешествие в Нижний Новгород оставило неизгладимое впечатление на юного фотохудожника и стало судьбоносным: именно здесь Дмитриеву улыбнулась госпожа удача и он встретил известнейшего нижегородского фотографа Андрея Осиповича Карелина, который был лауреатом нескольких международных фото выставок. По прошествии трех лет молодой человек отказался от контракта с Настюковым и переехал в Нижний Новгород, чтобы приступить к работе у Д.Лейбовского. В 1879 году исполнилась самая заветная мечта юного фотографа. Андрей Осипович Карелин предложил ему место в своем фотоателье. Творческие способности Дмитриева успешно развивались, этому способствовало постоянное общение с мастером. Лейбовский помог ему со стартовым капиталом, для открытия собственной фотомастерской, которая и была открыта в 1881 году.

Как люди творческие они оба были довольно импульсивными и без конфликта обойтись было бы сложно. Из-за разногласия с деловым партнером Максим Дмитриев вышел из дела. Через некоторое время, храня в душе отношение наполненное трепетом к фотографии, молодой художник снова открыл свое дело. Избалованная публика города Москвы в первый раз лицезрела работы Дмитриева в 1889 году, на выставке, которая была посвящена 50-летию светописи. – и рукоплескала неизвестному до того времени провинциальному фотографу. Пятьдесят три идеальные работы широкого формата: лесные пейзажи, групповые и индивидуальные портреты. Наиболее впечатляющие портреты – например, портрет ссыльного В.Г.Короленко.
 

 

 

Работы, которые несли в себе ярко выраженную социальную направленность, занимали очевидное место в творческой жизни фотографа. Например, на Фотография «Арестанты на строительных работах» вызвала ярко выраженную неприязнь официальных российских обозревателей.


Критика вовсе не смущала фотографа, Максим Дмитриев уже неоднократно был лауреатом российских и зарубежных фотовыставок и общепризнанным гением. В начале 90-х годов XIX века Максим Дмитриев создал знаменитый альбом «Неурожайный 1891-1892 год в Нижегородской губернии», издание которого помогло собрать деньги для помощи Поволжью. Максим Петрович целиком и полностью отдавал себя жизни через фотопленку. Фотография была всем для него, ему не нужна была слава и даже собственное здоровье. Максим Дмитриев рисковал собой фотографируя врачей, которые спасали больных тифом селян, разоренные голодом деревушки, фиксировал работу врачей, сестер милосердия и отдельных земских деятелей. Жертвы оказались отблагодаренными, альбом стал важнейшим в истории российского фоторепортажа и был отмечен восторженными откликами критиков. Пейзажные снимки, поражавшие своей красотой и неповторимой, передачей мысли автора, пользовались огромнейшей популярностью у зрителей. Титанический труд художника, галерея из нескольких сотен фотографий под названием «Волжская коллекция», запечатлевший окрестности Волги, забрал у Максима Петровича более чем 10 лет жизни, работа требовала крупных денежных инвестиций, в следствии принес автору полное моральное удовлетворение – его фотографии пользовались спросом у многих издателей. То, что оставил Максим Дмитриев после себя, есть сохраненный архитектурный облик Нижнего Новгорода, неимоверное количество прекрасных жанровых фотографий, посвященных жизни города и Нижегородской ярмарке. Максим Дмитриев — основатель русского фоторепортажа запечатлел на свою пленку практически все весомые события Нижнего Новгорода на рубеже XIX и XX веков. Фотохудожник активно действовал в работах по восстановлению архитектурных памятников Нижегородской губернии, фотографируя находки археологов и фиксируя различные этапы реставрации уникальных церквей и монастырей.


Но с приходом всемирной трагедии, имя которой Первая Мировая война, Максиму Дмитриеву пришлось отказаться от съемок вне павильона, а следовавшая за ней революция положила печальный конец всероссийской славе художника. После 1917 года Максим Дмитриев все так же вдохновенно продолжал работать в Нижнем Новгороде, впоследствии Горьком, как и прежде отдавая всю свою душу любимой профессии. Но несмотря на все усилия поддерживать материально ателье фотографу становилось все сложнее. Свыше 7000 фотографий были изъяты в 1933-ем тем самым лишили некогда известного фотографа единственного дохода, который давали заказы краеведческих организаций и выставок по отпечатыванию снимков. Остаток жизни фотохудожник провел в полном забвении и горькой тишине. Хоть мастер художественной фотографии не был почтен в своей старости, сейчас мы осознали свои ошибки и Максим Дмитриев посмертно вернул себе славу личности, Всероссийского масштаба.

Источник: creativestudio.ru

Максим Петрович Дмитриев (1858—1948).

Максим Петрович Дмитриев родился 21 (9) августа 1858 года в Тамбовской губернии в семье крестьянина. Детство его прошло в Рязанской губернии. В четырнадцатилетнем возрасте Максим уже работал в знаменитой московской фотостудии М. П. Настюкова, в 70–80-х годах XIX века — в фотографических заведениях Орла, Москвы, Нижнего Новгорода. Обучался фотографическому мастерству у известного фотохудожника Андрея Осиповича Карелина (статью «Новгородский светописец» читайте в номере 7-8/2011).

В 1911 году вся фотографическая общественность России праздновала 25-летие профессиональной деятельности Максима Дмитриева. А начиналось все так: «Предъявителю сего, коломенскому мещанину Максиму Дмитриеву разрешается открыть в Нижнем Новгороде на Осыпной улице в доме Пальцева фотографическое заведение…». Такое свидетельство было выдано 7 февраля 1886 года нижегородскому фотографу, который более 40 лет проработал в этом здании на Осыпной улице (современный адрес — улица Пикунова, дом 9).

Фотопавильон находился на втором этаже здания, которое перестраивалось по проекту самого Дмитриева. Помещение было довольно просторным и, благодаря стеклянной крыше и стеклянной стене — очень светлым. Рядом — зал ожидания для клиентов, фотолаборатория. В конце 1880-х надстроили третий этаж, здесь стала жить семья Дмитриева. В «Новой фотографии М. Дмитриева», как ее назвал Максим Петрович, ­побывали ­многие известные люди. По чугунным ступенькам белого каменного дома поднимались Максим Горький и Федор Шаляпин, Владимир Короленко и Леонид Андреев, Дмитрий Менделеев и Павел Мельников-Печерский, Вера Комиссаржевская и Владимир Гиляровский, Иван Бунин и Дмитрий Мережковский…

Напротив дома располагалась деревянная витрина с огромным зеркальным стеклом. Гуляющие нижегородцы любили рассматривать портреты российских знаменитостей.

Со стороны двора к дому пристроили подсобные кирпичные помещения для стеклянных негативов, хранение которых тоже требовало больших площадей. Первый этаж Дмитриев оборудовал под фототипию, в которой выпускал свои открытки с видами Нижнего Новгорода и губернии, нижегородской ярмарки, Волги и Поволжья, с волжскими типами и сценами, с пароходами и, конечно же, с портретами известных людей. Всего он выпустил около тысячи открыток.

Именно в этом здании на Осыпной было сделано огромное количество замечательных снимков, которые экспонировались во Франции, Германии, Англии, Голландии, США и принесли автору мировую известность. Максим Петрович Дмитриев получил всеобщее признание. На оборотной стороне его фотографий появлялись все новые и новые награды. На обложках конвертов, в которых клиентам выдавались фотографии, значилось:

Портрет М. Дмитриева. Нижний Новгород. 1900-е гг.

ФОТОГРАФ М. ДМИТРИЕВ, Удостоенный высшей награды почетного диплома на Голландской всемирной фотографической выставке в г. Амстердаме 1895 г. и на Парижской всемирной фотографической выставке, по художественному отделу профессиональных фотографов, за 1892 год.

Дмитриева интересовало все: пейзажи, городские мотивы и особенно типажи: грузчики, крестьяне, богомольцы, извозчики, рабочие, босяки. Бытовая тема становится для Дмитриева основной. Всему миру он стал известен именно как фотограф-публицист. Но мастер не удовлетворяется одиночными снимками, он создает тематические циклы: семеновские ложкари, кулебакские и выксунские рабочие, Сормово, старообрядцы керженских лесов и т. д.

В 1891–92 годах Нижегородскую губернию постигло страшное бедствие: малоснежная зима, засуха, неурожай, эпидемии тифа и холеры. Максим Петрович обращается в канцелярию губернатора с просьбой разрешить съемки южных уездов губернии. 14 апреля 1892 года он получает не только разрешение, но и ­рекомендации всем чинам полиции «оказывать г-ну Дмитриеву ­всевозможное содействие». Дмитриев отправляется на съемку. Ее результатом стали ужасающие свой документальностью кадры: изможденные лица людей; больные, в холерной горячке лежащие вповалку на соломе; дети, ждущие своей очереди в бесплатной столовой; санитарные ­отряды, ­общественные работы… 72 снимка из этой ­серии Дмитриев представил на Всемирной выставке в Чикаго, где они удостоились золотой медали. В 1893 году он выпускает в своей фототипии альбом «Неурожайный 1891–1892 год в Нижегородской губернии». В предисловии к альбому Максим Дмитриев пишет: «Представляя настоящий альбом публике, смею просить ее быть снисходительной к моему труду, исполненному, насколько мне кажется, добросовестно, но при крайне ограниченных средствах и количестве времени, которое я мог посвятить его созданию».

В 1894 году Максим Петрович приступает к грандиозному труду, которому посвящает почти 10 лет жизни. Используя объемные тяжеловесные фотокамеры и стеклянные негативы, он фотографирует Волгу и Поволжье на всем ее протяжении, от истока до устья: утес Степана Разина, Жигулевские горы, Царев курган, Плес, архитектурные и исторические памятники, виды волжских городов, этнические группы людей, живущих в Поволжье. По предложению Семенова-Тян-Шанского за эти работы фотограф был избран действительным членом Географического общества. Для современников его фотографии стали настоящей сенсацией. Снимки Дмитриева использовались во многих научных трудах, но, к сожалению, их авторы зачастую не спрашивали разрешения на использование и не выплачивали гонораров.

Производство общественных работ по устройству проезда у соляных амбаров в Нижнем Новгороде. Неурожайный год в Нижегородской губернии. 1891-1892 гг.

Максим Петрович Дмитриев занимался не только фотографической, но и общественной деятельностью. Он — гласный Городской думы, присяжный заседатель при Нижегородском окружном суде, с 1908 по 1910 год — председатель правления нижегородского фотографического кружка. Но особенно активно Дмитриев участвует в деятельности Нижегородской губернской ученой архивной комиссии, занимаясь фиксацией памятников старины. Он принялся за это дело с большим энтузиазмом еще в 1888 году, объездив почти все уезды Нижегородской губернии. Высланная в 1895 году в столичную Академию Художеств серия фотографий памятников Нижегородского Поволжья получила высокую оценку. Архивная комиссия отметила замечательную работу Максима Петровича, «который всегда с полной готовностью выполнял поручения комиссии…».

У Максима Дмитриева всегда хорошо продуманные и высокохудожественные снимки. Он выбирает разнообразные точки съемки, успешно решая при этом объемно-пространственные задачи. Запланировав фотосъемку, ждет хороший солнечный денек с красивыми облачками, грузит свою деревянную фотокамеру и несколько стеклянных пластин на специальную рессорную тележку, впрягается в нее и отправляется на съемку. Со своей нелегкой камерой забирается на крыши домов, иногда даже на колокольни.

М. Горький с женой Екатериной Пешковой. Нижний Новгород. 1904 г.

1918 год коренным образом изменил жизнь многих людей. Ломался политический и экономический уклад жизни, менялась идеология людей, менялись каноны в искусстве. Максиму Петровичу Дмитриеву в 1918 году уже исполнилось шестьдесят. Основоположник и мастер публицистического фоторепортажа в России, он начинает испытывать серьезные трудности. 23 октября 1919 года по распоряжению Нижегородской ГубЧК был арестован его зять Александр Пирожников. Спасти удалось, но с трудом.

В 1928–1929 гг. большинство фотосалонов в стране было уже закрыто или ­национализировано. Не обходят стороной эти события и Дмитриева. Нижгубфинотдел причисляет его к разряду промышленников, использующих наемный труд, что облагалось в те годы непомерными налогами. Не помогали ни объяснения, ни прошения. Фотограф решается обратиться с просьбой о помощи к А. М. Горькому, с которым его связывали долгие годы дружбы. Одну из попыток Горького помочь нижегородскому фотографу мы видим в письме писателя к председателю Нижегородского губисполкома Н. И. Пахомову:

«Дорогой т. Пахомов, простите, но я снова беспокою Вас по делам Максима Дмитриева, фотографа. Фининспекция наложила на него 6000 р. годового, уплатить такой налог он не в силах, что разорит его, сведет на степень нищего. Мне думается, он имеет право быть зачисленным в категорию кустарей, а не промышленников, как его ­считают. ­Кроме того, он — член двух важных обществ: Археолого-этнологической комиссии и О-ва краеведов, что дает ему право на членство в ЦЕКУБУ. Ему 72 г. Человек, работая всю жизнь, капитала себе не нажил и в свое время — 1901–1903 гг. — оказывал немало материальных и технических услуг местному Комитету с-д. Это могли бы подтвердить Л. Б. Красин, А. М. Лежава. Очень просил бы о снижении налога с него. Надеюсь в августе побывать в Нижнем. Сейчас занят осмотром различных учреждений Москвы, еду в Коломну, Серпухов и т. д. Хорошо в стране Советов. Крепко жму руку. А. Пешков. 07.06.29 г.»

К сожалению, все просьбы писателя о снижении налога имели временный успех. В конце 1929 года фотография М. Дмитриева была национализирована — стала государственным предприятием: фотографией Детской трудовой коммуны (ДТК), которая подчинялась краевой комиссии по улучшению жизни детей при Нижегородском крайисполкоме. Комиссия заключила трудовой договор с М. Дмитриевым, согласно которому он нанимался на должность павильонного фотографа и заведующего художественной частью в бывшую собственную фотографию.

В 1933 году Максим Петрович приступил к перевозке огромного архива из ДТК к себе на квартиру. Но неожиданно ­председатель крайбюро товарищ Монахов воспрепятствовал этому и ­конфисковал у фотографа семь тысяч негативов. Спустя четыре года М. Дмитриев пишет теперь уже новому председателю Нижегородского крайбюро Ю. М. Кагановичу:

«Моя просьба к Вам, уважаемый Юлий Моисеевич, состоит в том, чтобы Вы оказали содействие к возврату незаконно отобранных у меня негативов. Если же Вы полагаете, что негативы эти необходимы государству, то я, не возражая против их хранения в архиво-бюро, ходатайствую о назначении мне пенсии, с помощью которой я смог бы безбедно прожить остаток лет».

При этом М.Дмитриев дает следующую оценку своей работе: «Мой ­фотоархив состоит из нескольких тысяч ­негативов и обнимает всю Волгу от истока до Астрахани, буквально все строительство нашего края, как до, так и после революционного периода; по моим фотографиям можно легко проследить всю жизнь края за полувековый период с 1886 года по 1932 год».

Но негативы не вернули… Бесценный фонд М. Дмитриева, к сожалению, сохранился не полностью. Много стеклянных негативов было безвозвратно утеряно. Максим Петрович в последние годы жил в доме своего зятя А. Пирожникова. Прогрессирующая потеря зрения усиливала в нем чувство одиночества, но он до последних дней интересовался фотографией и всем, что имело к ней какое-то отношение. Умер Максим Петрович Дмитриев 16 октября 1948 года. В газете «Горьковская коммуна» появилась в связи с этим небольшая заметка.

За свою долгую и плодотворную жизнь Дмитриев собрал огромный иллюстративный материал на самые разнообразные темы. Сегодня, спустя 125 лет, работы известного российского фотографа вызывают еще больший интерес, они публикуются в различных книгах, альбомах, журналах, газетах, используются в научных трудах — как у нас в России, так и за рубежом.

Максим Дмитриев — фотографии царской России / Фотографы / Лучшие фотографии

Дата публикации: 02.03.2014

Все мы знаем и любим фотографии Сергея Прокудина-Горского. Цветные кадры царской России — это уникальное достояние. Но есть еще один классик, равный по величине. Это Максим Дмитриев. В отличие он Прокудина-Горского, он донес до нас не открыточную Россию. Он сделал первые жанровые снимки страны.

источник: prophotos-ru.livejournal.com

Народная столовая в деревне Пралевке Лукояновского уезда 1891-1892 гг. Негатив 18х24 см

Доктор Решетилов осматривает больного сыпным тифом Кузьму Кашина в селе Накрусове 1891-1892 гг. Негатив 18х24 см

Раздача хлеба в ссуду крестьянам в городе Княгинине 1891-1892 гг. Негатив 18х24 см

Больные тифом в городе Княгинине
1891-1892 гг. Негатив 18х24 см

Изба татарина Саловатова в деревне Кадомке Сергачского уезда
1891-1892 гг. Негатив 18х24 см

Театральная площадь Нижегородской ярмарки во время половодья. Негатив 18х24 см

Общий вид ярмарки со Спасского Староярмарочного собора
Негатив 18х24 см

Машинный отдел. Всероссийской художественно-промышленной выставки 1896 г. Негатив 18х24 см

Самокатская площадь. Кинотеатр «Волшебный мир». Негатив 18х24 см

Колокольные ряды на ярмарке. Негатив 18х24 см

Театр Фигнер. Негатив 18х24 см

Общий вид на Лубочные ряды и Мещерское озеро. Негатив 18х24 см

Странник в Серафимо-Дивеевском женском монастыре 1904 г. Негатив 18х24 см

Настоятель молельни поморцев в Семеновском уезде 1897 г. Негатив 18х24 см

Типы богомолок в Серафимо-Понетаевском женском монастыре 1904 г. Негатив 18х24 см

Проводы иконы Оранской Божьей Матери из Нижнего Новгорода в Оранский Богородицкий монастырь. Негатив 45х55 см. Фрагмент.

Святой источник в Саровском мужском монастыре. Негатив 18х24 см

Съезд старообрядцев в Нижнем Новгороде. Негатив 50х60 см. Фрагмент.

Богомолки-мордовки, направляющиеся в Серафимо-Дивеевский женский монастырь 1904 г. Негатив 18х24 см

Закладка городской соборной мечети в Нижнем Новгороде
1902 г. Негатив 18х24 см

Странники на пути в Саровский мужской монастырь. Негатив 18х24 см

Оленевский скит. Уставщицы. 1897 г. Негатив 18х24 см

Серафимо-Понетаевский женский монастырь. Вид на монастырский пруд и Больничную церковь. Негатив 18х24 см

Проводы иконы Оранской Божьей Матери из Нижнего Новгорода в Оранский Богородицкий монастырь. Негатив 45х55 см. Фрагмент

Благовещенский Керженский единоверческий мужской монастырь. Монах-схимник. 1897 г. Негатив 18х24 см

как парень из нижегородской деревни стал известным фотографом XIX века

Максим Дмитриев родился в деревне Повалишина в 1858 году, воспитывался у бездетного крестьянина из Рязанской губернии. Как все сельские мальчишки, учился в церковно-приходской школе. Когда он её окончил, в семье не осталось денег. Чтобы сводить концы с концами, Максим пел псалмы на похоронах и плёл корзины. Однако он умел ловить реальность объективом так, что этим восторгался весь мир. Талант помог ему выбиться в люди.

Автопортрет Максима Дмитриева

Максим Дмитриев обучался ремеслу у московского фотографа

В 14 лет Максим переехал в Москву, где работал в посудной лавке. Но его мать хотела для сына лучшего будущего. Поэтому она уговорила московского фотографа Михаила Настюкова взять её сына в подмастерья. Она не думала, что её сын будет фотографом, ей хотелось, чтобы он освоил хоть какое-то ремесло. Однако с выбором профессии она не прогадала.

Вначале Максим чистил стекла для изготовления фотопластинок, которые использовали до фотопленки. Уже через несколько месяцев ему доверили наклеивать отпечатки и исправлять дефекты на фотографиях — у него это хорошо получалось.

Когда Дмитриеву исполнилось 16, Настюков взял его с собой на Нижегородскую ярмарку. Они фотографировали людей в павильоне. Там он познакомился с фотографом Андреем Карелиным. Этого фотографа знали в России и Европе, и он был не против обучать Дмитриева.

Через 3 года Настюков перестал заниматься фотобизнесом, Дмитриев расторг с ним договор и поехал в Нижний работать с Карелиным. На работе Дмитриев не только освоил новые навыки, но и заработал денег, чтобы начать своё дело.

Андрей Осипович Карелин — учитель Максима Дмитриева

Максим Дмитриев открыл фотоателье в Нижнем со второй попытки

В 1881 Дмитриев открыл фотоателье на Большой Покровской. Но через полгода он поссорился со своим компаньоном, Галиным, и вышел из дела. Денег у него не осталось, но он не опустил руки. До 1886 он работал фотографом в Орле и Москве, а когда скопил нужную сумму, снова открыл фотоателье в Нижнем. Оно стало шестым по счёту в городе.

Максим Дмитриев арендовал дом купчихи Пальцевой на бывшей Осыпной улице. Специально для фотографа домовладелица построила новый двухэтажный флигель на месте небольшого старого. Там и сделали фотопавильон. Фотолаборатория и зал ожидания клиентов находились на втором этаже основного здания, а на третьем — Дмитриев с семьёй.

На входе в мастерскую будущий клиент видел образцы работы мастера в большой стеклянной витрине. Фотографии были развешаны и вдоль крутой лестницы, которая вела клиентов на второй этаж в светлый павильон.

Дмитриев с женой, Анной Городецкой, и детьми

Дмитриев стал известным в России после юбилейной фотовыставки в Москве

Дмитриев стал известным после Всероссийской юбилейной фотовыставки в Москве. Там он представил 53 фотографии крупного и среднего формата на разные темы. На них стояли ценники и адрес его фотоателье — Дмитриев рассчитывал на коммерческий успех. И не прогадал: фотографии покупали прямо на выставке, а клиентов прибавилось.

Дальше следует фотовыставка в Петербурге, которую организовало Русское техническое общество. Экспозиции Дмитриева «Волжская коллекция» посвятили доклад на заседании общества. Также он получал высшие награды на фотовыставках в Одессе и Казани.

На Всероссийской юбилейной фотовыставке всех привлек фотопортрет Виктора Короленко, снятый Максимом Дмитриевым. Писатель тогда был в ссылке, поэтому выставлять его фото было смелым шагом.

В творчестве Дмитриева преобладал реализм, за что его критиковали

В 1892 году Дмитриев участвовал в Парижской международной фотографической выставке, где к прочим работам он добавил фотографию «Арестанты на строительных работах». За неё Дмитриев получил золотую медаль.

Из-за того, что Дмитриев фотографировал людей всех слоев, его критиковали за реализм. Граф Ностиц, обозреватель выставки, писал в журнале «Фотограф-любитель»:

Удивляюсь, как г. Дмитриев не избрал другого сюжета, чтобы послать на Парижскую выставку. Из-за того только, что полутона хорошо вышли на рубашках арестантов, ещё не следовало послать и выставлять в Париже эту семейную сцену. Недоставало ему… выставить ссыльно-каторжных на пути в Сибирь. Теперь, увы, на Руси тоже преобладает реальная школа.

В фотографиях Дмитриева отражены сцены реальной жизни и быта горожан того времени

Дмитриев освещал проблему голода в Нижнем Новгороде

Максим Дмитриев трудился над серией фотографий, посвящённых неурожаю в Поволжье. Он добирался до районов, которые пострадали от засухи и эпидемий, и снимал семьи в тифозной горячке, старые крестьянские дома без крыш, голодающих людей. Были и фотографии врачей, медсестёр, учителей — тех, кто помогал несчастным.

Дмитриев сделал фото в селе Накрусов. Доктор осматривает больного тифом

Дмитриев — главный городской фотограф своего века

Дмитриев состоял в Нижегородской губернской учёной архивной комиссии (НГУАК) и делал иллюстрации для краеведческого музея. Петербургская Академия художеств просила комиссию прислать в столицу изображения местных памятников: кремля, монастырей, храмов, старых зданий. Их снимал Дмитриев. Он фотографировал Георгиевскую башню и новый Ромодановский вокзал, снимал виды городских улиц.

Дмитриев побывал на всех высотных зданиях Нижнего Новгорода в поисках хороших ракурсов

«Волжская коллекция» — главный труд фотографа

В 1894 году Максим Дмитриев снимал Волгу от истока до устья, а также сёла, города и достопримечательности вдоль берега. Дмитриев сделал сотни кадров с холмов и возвышенностей. Он потратил на работу 10 лет жизни и много денег. Они так и не отбились, зато фотографии из этого цикла стали главными в творчестве фотографа.

«Волжская коллекция» стала лучшим экспонатом отдела фотографии Всероссийской торгово-промышленной и художественной выставки в Нижнем Новгороде

Бесславный конец: советская власть испортила жизнь фотографу Дмитриеву

К 1929 году частные фотосалоны в СССР национализировали или закрыли. Дмитриева причислили к промышленникам, потому что он использовал наёмный труд. Поэтому он должен был платить большие налоги. Вскоре ателье просто отобрали и национализировали.

Когда в 1933 Дмитриев хотел перевезти свой личный фотоархив из ДТК домой, местные власти запретили это и конфисковали у фотографа около 7000 негативов. Некоторые из них потеряли. «Утешительным призом» для Дмитриева стала должность павильонного фотографа и заведующего художественной частью фотоателье.

Последние годы Дмитриев жил в доме у своего зятя. Максима Петровича похоронили на «Бугровском» кладбище Нижнего Новгорода, неподалёку от могилы своего наставника, фотографа Карелина.

Сергей Тюгайкин
16+

Фотограф царской России Максим Дмитриев и Музей фотографии в Нижнем Новгороде

Рассматривая старые фотографии Нижнего Новгорода, мне пришла в голову мысль рассказать немного об их авторе — выдающемся русском фотографе Максиме Дмитриеве и о первом в России Музее истории фотографии, который находится в доме, где жил и работал Дмитриев. Мы побывали здесь 5,5 лет назад. Музей очень понравился, много раз хотела рассказать о нём, но руки так и не дошли. Фотографии до сих пор «пылятся» в архиве не опубликованные. И вот сейчас как-то всё сложилось.
Музей истории фотографии был открыт в Нижнем Новгороде в 1992 году в здании по адресу ул. Осыпная, 9 (сейчас ул. Пискунова). Именно здесь, возле Большой Покровской, работали всемирно известные фотографы Андрей Осипович Карелин (1837—1906) – основоположник художественной фотографии и Максим Петрович Дмитриев (1858—1948)– основатель публицистической фотографии. На втором этаже дома №9 находился фотопавильон, одна стена которого для лучшего освещения была полностью стеклянной. На первом располагалась фототипия, где печатались фотографии. А третий этаж был жилой, там обитала семья М.П.Дмитриева,

 

Дмитриев — уникальный человек и мастер. Классик русской фотографии. Родоначальник репортажной съемки (причём в том виде, как мы её сейчас понимаем!). Член Русского фотографического общества. Почетный член Российского географического общества.

Помимо съёмки городских пейзажей и жанровых сценок, Дмитриев делал великолепные портреты. Многократно участвовал в фотовыставках и побеждал в Голландии, Франции.

Моё внимание привлекли фотографии Нижнего Новгорода, которые сделал Дмитриев. Фотографии великолепные! Фотоцикл Дмитриева о Волге и Поволжье, которому он посвятил 10 лет жизни, принесли ему почётное членство в Российском географическом обществе, сделали его знаменитым даже за пределами России — в Европе и США.

После революции Дмитриев остался в Нижнем Новгороде, Но работать ему не дали. Ателье мастера национализировали, 7 000 бесценных негативов экспроприировали и сохранить не смогли — многое были утрачено.

В этом ключе мне хочется вспомнить Сергея Прокудина-Горского, ещё одного выдающегося фотографа Российской империи, изобретателя цветных фотографий, на протяжении 14-ти лет совершившего множество фотоэкспедиций по России. Горько осознавать, что, в отличие от Дмитриева, Прокудин-Горский покинул Родину. Жил во Франции, где работал со знаменитыми братьями Люмьер. Ещё тяжелее знать, что коллекция Прокудина-Горского в 1948 году была продана его наследниками Библиотеке Конгресса США, где и хранится до сих пор. Однако, не всё так однозначно. Именно благодаря этому факту уникальная коллекция сохранилась, была оцифрована и сейчас хорошо известна широкой публике. Останься она в России — сгинула бы.
Дмитриев сделал для фотоискусства и истории не меньше Прокудина-Горского. Он донёс до нас реальную жизнь того времени — типажи людей, быт, природу, социальные события. Его фотографии действительно были высокохудожественными. И на сегодняшний момент они бесценны! Но получилось так, что Дмитриев оказался забыт, а его работы сейчас почти никому не известны. Значительное количество негативов, фотографий было бесследно утеряно. И единственное, что нам сейчас остаётся — прийти в нижегородский Музей истории фотографии и вспомнить этого незаурядного человека.
Максим Дмитриев — основатель публицистической фотографии в России. Запомните его имя!

Музей истории фотографии

В фондах музея находится более 207 тысяч экспонатов — негативы, позитивы, фотографии, открытки, фотокамеры, фотоувеличители, фотоальбомы, медали, письма, личные вещи А.О.Карелина и М.П.Дмитриева.
Фотографии музея рассказывают о Нижнем Новгороде XIX-ХХ веков, показывают, какими был город в ту эпоху, как выглядели самые разные люди, чем они жили, что делали.

Помимо фотографий в музее представлена большая коллекция фототехники — самые ранние деревянные камеры ящичного типа 70-х годов XIX века, в которых негативы ещё были стеклянными.

Особый экспонат — деревянная дорожная фотокамера Дмитриева (XIX век). Её вес вместе с объективом — около 100 кг.

В коллекции музея есть и более поздние фотоаппараты фирм Agfa, Zeiss Ikon, Goerz, Voigtlander, аппарат фирмы Kodak, знаменитая Leica. Имеется и коллекция советских фотоаппаратов ХХ века.

Интересна выставка голограмм и стереофотографий.

Коллекция фотоувеличителей середины XX в.

Редчайшие фотографии, от которых невозможно отвести глаз. Для меня они — магически притягательны. Буря чувств! Вот что значит — настоящее искусство.
Георгиевская церковь в Нижнем Новгороде.

Взрыв Георгиевской церкви в 1932 году. Даже смотреть больно.

Открытие Чкаловской лестницы. 40 гг. XX века. Какие счастливые лица, какие девушки на переднем плане! И пейзаж за лестницей, вверху, — совсем другой, чем сейчас.

Семейный портрет. Владимирская губерния. 1910 год. Насколько живая фотография… В заключение ещё раз рассматриваем личные вещи фотографов, мебель. Вообще удивительно какой атмосферный музей, хотя такой маленький…

На втором этаже — выставочный зал. По старинной кованой лестнице поднимаемся наверх.

Ажурная лестница — настоящий артефакт.

Выставки в музее регулярно меняются. То, что увидели мы, понравилось. Были интересные работы. Вот такой он, Музей истории фотографии в Нижнем Новгороде. Не помню уже, по какой причине у нас не получилось взять экскурсию. Но я уверена, мы сюда ещё вернёмся.

О старых фотографиях читайте и на моём канале «Культ.Туристка» в Дзене. Переходите по ссылке и подписывайтесь!

Максим Дмитриев 2021 | Правила салона

Последнее обновление: 08 октября 2021 г.

 


Скачать Правила в PDF


Максим Дмитриев (1858-1948) Нижегородский фотограф 19-20 веков, основоположник русской фотожурналистики, член Русского фотографического общества. Он сделал свою карьеру в Нижнем Новгороде, где сейчас находится музей, посвященный делу его жизни. Из уважения к нему организаторы назвали выставку выставкой Максима Дмитриева.

 

Международная фотовыставка имени Максима Дмитриева проводится под патронажем Federation Internationale de l’Art Photographique (FIAP) 2021/551 и признанием Фотографического общества Америки (PSA) 2021-1685, FPC W2021/ P12 и Салон.Фото 2021-055 . Выставка будет проводиться в соответствии с правилами PSA, FIAP и FPC. Акцепты, полученные в этом салоне, будут учитываться для FPC, Salon.Награды Photo & FIAP Distinctions и звездный рейтинг PSA во всемирном рейтинге PSA Who is Who of Photography.


 

Сводка :

СЕКЦИИ:

  1. Открытый монохромный (PIDM)
  2. Открытый цвет (только цвет) (PIDC)
  3. Портрет (цветной/монохромный) (PIDC)
  4. Город (Цветной/Монохромный) (PIDC)
  5. Люди (цветной/монохромный) (PIDC)
  6. Фотожурналистика (цветной/оттенки серого монохром) (PJD)

 

Каждый участник может представить не более четырех изображений в каждом из 6 разделов.

 

Правила и отправка: www.MaximDmitriev.com

 

Размер изображения : Фотографии должны быть в формате JPEG , RGB , максимальный размер 2 МБ.

Максимальные размеры : 1920 пикс. Горизонтальная сторона и 1080 пикс. Вертикальная сторона.

 

КАТАЛОГ: Online PDF Каталог, загружаемый со страницы результатов сайта выставки.

Сертификат о приемке:  Сертификат о приемке/награде в формате PDF можно загрузить с сайта.


 

КАЛЕНДАРЬ:

Дата закрытия: 10 декабря 2021 г.

Все оценки завершены к 3 1 декабря 2021 г.

Уведомления, отправленные 14 января 2022 г.

Награды, отправленные по почте 18 марта 2022 г.

Онлайн-галерея опубликована 18 марта 2022

Каталоги, опубликованные пользователем 18 марта 2022 г.

Публичные показы проецируемых изображений по номеру 18 марта 2022 г.

 


ДЛЯ ПЕРЕПИСКИ И СПРАВОК:
Председатель салона
Дарина ПОГОСЯН

, Россия, Нижний Новгород, Ванеева, 5/45

Электронная почта:  [email protected]ком


 

ВСТУПИТЕЛЬНЫЙ ВЗНОС

 

Одиночные участники:

1-2 секции: 24 евро

3-4 секции: 27 евро

5-6 секций: 29 евро

 

Участие в группе/клубе — Ставки скидки (% от общей суммы сбора) :

5–9 участников: 5 %, 10–20 участников: 10 %, 21–40 участников: 15 % и 40+ участников: скидка 20 %

 

Стартовый взнос обязателен для каждого участника.

Вступительный взнос можно оплатить с помощью PayPal через наш веб-сайт. Войдите в систему и перейдите к « Pay Entry Fee » в левом меню.

 

НЕУПЛАТА СБОРОВ

Заявки, за которые не получен сбор, оцениваться не будут.


 

НАГРАДЫ

 

Всего 121 награда!

Лучший автор Награда: Голубой значок FIAP

6 золотых медалей FIAP и 6 PSA

6 медалей FPC

12 лент FIAP

90 сертификатов на почетное упоминание салона


 

 

ЖЮРИ : (все разделы)

ЧАСТИКОВ Дмитрий, ЕФИАП-Российская Федерация

Александр ШАСИК, EFIAP/b-Ирландия

Мирослав ПРЕДОЕВИЧ, МФ ФСБ-Сербия


 

 

Публичные показы: Репрезентативная подборка принятых изображений будет проецироваться на публичных показах с использованием HDTV в разрешении 1920х1080 пикселей 18 марта 2022 года по адресу ФОТО С КОНТЕКСТОМ, КБ 40, Дом 53, 5/45, Ванеева, Нижний Новгород , Россия.Также фотографии будут опубликованы на странице результатов сайта выставки.


 

 

УСЛОВИЯ УЧАСТИЯ

ЗАПИСИ

Вход открыт для всех фотографов, любителей и профессионалов со всего мира.

Разделы: Нет никаких ограничений в отношении предмета, за исключением случаев, указанных в правилах и определениях конкретных разделов или установленных законодательством страны.

АВТОР НЕ МОЖЕТ ВВОДИТЬ ИДЕНТИЧНЫЕ ИЛИ ПОХОЖИЕ ФОТОГРАФИИ В РАЗНЫЕ РАЗДЕЛЫ.

Copyright: Все части изображения должны быть сфотографированы автором, которому принадлежат авторские права на все представленные работы. Клип-арт и материалы, не защищенные авторскими правами, не принимаются. PSA, FIAP и Focus Photo Club не несут ответственности за неправомерное использование кем-либо авторских прав на опубликованные изображения.

Подача: Изображения и заполненная форма заявки должны быть отправлены в режиме онлайн через веб-сайт выставки. Участники ДОЛЖНЫ использовать только английский алфавит от A до Z при подаче заявки. Не используйте специальные символы, такие как -_! ? & @ ….

Размер файла : Все изображения должны быть представлены в формате JPEG . Для изображений рекомендуется использовать цветовое пространство RGB . Меньшие изображения приемлемы, но они будут проецироваться на экране меньшего размера. Перед отправкой проверьте все размеры изображений. Изображения с размерами больше указанного будут отклонены .Фон проекции черный. НЕ ЗАПОЛНЯЙТЕ пустое пространство или добавляйте большие рамки. Любые границы должны быть не более 2 пикселей в ширину.

Имя файла: Файлы должны быть переименованы в название фотографии при подаче заявки. Однако названия должны отображаться в форме заявки так, как вы хотите, чтобы они отображались в каталоге.

 

Судейство: Заявки ограничены не более чем 4 изображениями в разделе.

Изображения участников не будут представлены судьям последовательно.Четыре изображения участника будут распределены по четырем раундам судейства в этом разделе. Распространение изображений будет происходить в том же порядке, что и представленные участником. Судейство будет дистанционным онлайн-судейством из-за пандемии Covid 19. Все судьи будут использовать оборудование, способное отображать изображения на 100%.

Изображение может быть введено только в один раздел, если принятие этого изображения в нескольких разделах будет иметь право на один и тот же звездный путь.

 

ЭТИЧЕСКИЕ РАССЛЕДОВАНИЯ:

 

А.ФИАП

Отправляя свои изображения или файлы в салон под патронажем FIAP, участник принимает без исключения и без возражений следующие условия:

— что представленные изображения могут быть исследованы FIAP, чтобы установить, соответствуют ли они правилам и определениям FIAP, даже если участник не является членом FIAP,

— что FIAP будет использовать любые имеющиеся в его распоряжении средства для этого предприятия,

— что любой отказ сотрудничать с FIAP или любой отказ предоставить исходные файлы, снятые камерой, или непредоставление достаточных доказательств будут наказываться FIAP,

— что в случае санкций за несоблюдение правил FIAP имя участника будет опубликовано в любой форме, полезной для информирования о нарушениях правил.

ВАЖНО : Что касается цифровых записей, FIAP рекомендует авторам сохранять нетронутыми, без изменений исходные метаданные изображений. В случае оспаривания несоблюдения правил FIAP факт отсутствия доступа к этим важным данным может означать, что автор может быть подвергнут санкциям.

Организатор или FIAP может попросить каждого автора, чье изображение вызывает какие-либо подозрения относительно соответствия правилам или определениям FIAP, предоставить исходный файл (файл, содержащий данные, записанные датчиком, если это так, файл RAW) плюс файл изображения непосредственно перед и сразу после сомнительного изображения.Если он не смог предоставить то, что требуется, к нему могут быть применены санкции.

Лица, признанные виновными в плагиате, пожизненно исключаются из деятельности FIAP.

Рекомендуется оставлять данные EXIF ​​в отправленных файлах нетронутыми, чтобы упростить возможные расследования. Если в любое время по разумному усмотрению организатора выставки или судей до, во время или после оценки выставки будет определено, что участник представил заявки, одно или несколько изображений могут не соответствовать настоящим Условиям участия. , включая указанные определения, организаторы выставки оставляют за собой право удалить заявку с выставки и аннулировать любые или все признания или награды, связанные с выставкой.При таких обстоятельствах сборы могут быть аннулированы или возвращены. Участник признает, что решение организаторов выставки или жюри является окончательным.

 

Б. СРП

  Нарушение правил

Если в любое время по разумному усмотрению организатора выставки или судей до, во время или после оценки выставки будет установлено, что участник представил заявки, одно или несколько изображений которых могут не соответствовать настоящим Условиям. Заявки, включая указанные определения, организаторы выставки оставляют за собой право удалить заявку с выставки и аннулировать любые или все признания или награды в связи с выставкой.При таких обстоятельствах сборы могут быть аннулированы или возвращены. Участник признает, что решение организаторов выставки или жюри является окончательным.

Чтобы гарантировать, что изображения соответствуют Условиям участия и определениям, организаторы выставки могут принять разумные меры для проверки того, что:

  1. а) Изображения являются оригинальной работой участника и
  2. b) Изображения соответствуют правилам и определениям, изложенным в настоящих Условиях участия

Эти шаги включают в себя, помимо прочего, опрос любого участника, требование предоставления файлов RAW или других цифровых файлов, представляющих исходный захват представленных изображений, предъявление участнику доказательств того, что одно или несколько представленных изображений не соответствуют требованиям. соблюдать Условия участия (также известные как Правила участия) и предлагать участнику разумную возможность предоставить встречные доказательства для опровержения доказательств организатора выставки к установленному сроку.Такие заявки, которые не прошли проверку или остаются сомнительными после того, как участник представил доказательства, могут быть сочтены нарушающими настоящие Условия участия и отклонены. Такие записи могут быть переданы в PSA для дальнейшего расследования возможных нарушений этики.

PSA оставляет за собой право любым образом расследовать все жалобы/подозрения в нарушении условий участия, налагать санкции, если это будет сочтено необходимым, аннулировать принятие любого изображения, признанного нарушающим правила PSA, включать имя участника в список санкций, предусмотренных для выставках и делитесь такими исследованиями с FIAP.Участники автоматически соглашаются с этими условиями при входе на Выставку и соглашаются сотрудничать с любым расследованием.

Если другая сторона отправляет изображения от имени участника, участник по-прежнему будет нести ответственность за соблюдение настоящих Условий участия (Правил участия) и будет подвергаться санкциям за любые нарушения настоящих Условий участия и Заявления об этике PSA, которые может привести.

УВЕДОМЛЕНИЕ: Когда участник заполняет регистрационную форму для подачи заявки, участник увидит функцию, подтверждающую, что он или она ознакомились с настоящими Условиями участия, когда он или она заполняет регистрационную форму.Если участник не подтвердит это, заявка не будет подана.

 

СПОРЫ

В случае возникновения спора относительно соблюдения Условий участия, оплаты сборов или вопросов, касающихся изображения (таких как получение, принятие, соответствие, оценка или награждение), решение организаторов и судей принять вашу заявку (или нет) будет окончательным. О нарушениях и предполагаемых нарушениях Условий участия можно сообщить в различные органы по аккредитации, что может привести к отклонению вашей заявки на включение ваших изображений в эту и другие выставки.

 

ИЗОБРАЖЕНИЕ И ТРЕБОВАНИЯ К УЧАСТИЮ

Эта выставка открыта для всех; тем не менее, заявка может быть отклонена, если Спонсор или Организаторы выставки, по их разумному усмотрению, считают, что заявка не соответствует правилам выставки и настоящим Условиям участия. Членство в какой-либо фотоорганизации не требуется.

 

САНКЦИИ

Заявки не принимаются ни от одного участника, который в настоящее время находится под санкциями PSA.

 

ЗВЕЗДНЫЙ РЕЙТИНГ PSA

Чтобы получить надлежащий рейтинг Stars от PSA, участники должны указать свои имена и страну точно так же на каждой выставке. Псевдонимы не допускаются. Пожалуйста, свяжитесь с PSA в случае изменения имени или переезда в другую страну

 

СОЗДАНИЕ ОБРАЗА

Заявки должны быть представлены как фотографии (изображения объектов с помощью светочувствительности), сделанные участником на фотоэмульсии или полученные в цифровом виде.

 

СЕРТИФИКАЦИЯ:

Отправляя изображение, участник удостоверяет работу как свою собственную (Изображения не могут включать в себя элементы, созданные кем-либо еще (например, клип-арт, изображения или рисунки других лиц, загруженные из Интернета). Псевдонимы не допускаются. , Участник разрешает спонсорам воспроизводить все или часть представленных материалов бесплатно для публикации и/или показа в средствах массовой информации, связанных с выставкой, включая публикацию в низком разрешении на веб-сайте.Примечание. Участники, указавшие, что их изображения не могут быть воспроизведены или использованы, «не будут иметь права на получение наград» или включение в аудиовизуальные материалы выставки «и могут быть дисквалифицированы» спонсорами выставки. Выставка не несет ответственности за любое неправомерное использование авторского права

 

ИЗМЕНЕНИЕ И СОЗДАНИЕ КОМПЬЮТЕРОВ

В соответствии с ограничениями Отдела (в частности, Природа, Фотопутешествия и Фотожурналистика) изображения могут быть изменены изготовителем электронным или иным способом.Корректировки для улучшения изображений или творческого изменения изображений разрешены при условии, что основная фотография сохраняется таким образом, который очевиден для зрителя. Изображения не могут быть созданы полностью с помощью компьютера и должны быть исключительной работой автора. Все части изображения должны быть сфотографированы автором, которому принадлежат авторские права на все представленные работы.

 

ПОВТОРНОЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ПРИНЯТЫХ ИЗОБРАЖЕНИЙ

После того, как изображение было принято на выставку, признанную PSA, любое идентичное или почти идентичное изображение не может в будущем быть представлено или повторно введено в любой раздел того же класса Звездного рейтинга Дивизиона на этой выставке независимо от носителя. , формат или заголовок; не может быть изменено название для участия в какой-либо другой выставке, признанной PSA, включая перевод на другой язык.

 

ВВОД:

Заявка состоит из четырех (4) изображений включительно, представленных одним Участником в один и тот же Раздел. Участник может войти в конкретную секцию только один раз.

 

НАЗВАНИЯ:         

Каждое изображение должно иметь уникальный заголовок. Это уникальное название должно использоваться для подачи этого изображения или Идентичного изображения на любую без исключения выставку, признанную PSA. Заголовки должны содержать не более 35 символов.Судьям не должно быть видно никаких названий, и ничто на изображении не может идентифицировать производителя. Заголовки не должны включать расширения файлов, такие как .jpg или .jpeg (или любые другие имена файлов захвата камеры), или такие слова, как «без названия» или «без названия». Заголовки не могут состоять только из цифр.

 

ЦВЕТНАЯ И МОНОХРОМНАЯ:

Цветные и монохромные изображения из одного снимка, имеющие общее существенное графическое содержание, будут считаться одним и тем же изображением и должны иметь одинаковые названия.

Тем не менее, участникам PSA, работающим над рейтингами Galaxy и Diamond Star Ratings, разрешено продолжать использовать разные заголовки монохромных и цветных версий одного и того же снимка, которые уже были приняты, до тех пор, пока не будет завершено необходимое количество приемок для этих заголовков.

 

УВЕДОМЛЕНИЯ

Уведомление о результатах будет отправлено по электронной почте. Участники должны убедиться, что они указали действующий адрес электронной почты и что спам-фильтры настроены на прием писем от [email protected]ком. Уведомления будут отправляться , а не по почте. Также вы можете загрузить PDF-сертификат о приеме/награждении и файл Excel с вашими результатами из вашей учетной записи. Просто войдите в свою учетную запись и перейдите на страницу « Мои результаты » в меню слева. Существует также возможность повторно отправить свой табель успеваемости на электронную почту самостоятельно.

 

ЗАЩИТА ДАННЫХ:

Принимая участие в этой выставке, вы явным образом соглашаетесь с тем, что предоставленные вами личные данные, включая адреса электронной почты, хранятся, обрабатываются и используются организаторами выставки для целей, связанных с этой выставкой.Вы также прямо соглашаетесь на отправку такой информации организациям, которые предоставили официальное признание, покровительство или аккредитацию этой выставке. Вы признаете и соглашаетесь с тем, что участие в этой выставке означает, что статус и результаты вашего участия могут быть обнародованы.

 

РЕПРОДУКЦИИ

Подавая заявку на участие в этом салоне, участник разрешает организаторам бесплатно воспроизвести весь или часть представленных материалов для публикации в каталоге, на сайте в Интернете и/или в других средствах массовой информации, связанных с этим салоном.

 


 

ОПРЕДЕЛЕНИЯ

Все заявки должны соответствовать более строгим из этих определений для принятия и награждения, которые должны быть подтверждены всеми международными организациями, предоставляющими признание или покровительство.

 

а) Определения салонов:

 

В открытых разделах участники могут размещать фотографии на любую тему: например: портреты, люди, природа, дикая природа, пейзаж, архитектура, натюрморты, цифровые изображения, HDR-фотографии и т. д.Все права на приемку должны соответствовать требованиям PID Star Ratings или Galaxy/Diamond Ratings, в зависимости от обстоятельств.

Монохромные изображения нельзя вводить в раздел Open Color . Цветная и монохромная версии одного и того же изображения, независимо от названия, не могут входить в разные разделы Салона.

Город Определение: Покажите нам любой город, его жителей и культуру, городскую жизнь и городской пейзаж. Под городской фотографией (городским пейзажем) мы подразумеваем пейзажную фотографию, показывающую физические аспекты города или городского района.

Люди Определение: Покажите нам людей во всех ситуациях, таких как повседневная жизнь, уличная фотография, традиции, портреты, люди на работе, социальные события, человеческие отношения и т. д. Главным объектом на фотографии должен быть один или несколько человек.

Фотожурналистика Определение: Фотографии в разделе Фотожурналистика должны соответствовать определениям Традиционная фотография FIAP и PSA Фотожурналистика .

 

b) Определения FIAP:

 

Монохромный FIAP определение:

Черно-белая работа от очень темно-серого (черного) до очень чистого серого (белого) представляет собой монохромную работу с различными оттенками серого.Черно-белая работа, полностью окрашенная в один цвет, останется монохромной работой, которая может быть отнесена к категории черно-белых; такая работа может быть воспроизведена в черно-белом виде в каталоге салона под патронажем FIAP. С другой стороны, черно-белая работа, измененная частичным тонированием или добавлением одного цвета, становится цветной работой (полихромной), чтобы соответствовать цветовой категории; такая работа требует цветопередачи в каталоге салона под патронажем FIAP.

 

FIAP Традиционное фото определение:

Традиционная фотография сохраняет исходное содержание изображения с минимальными корректировками, которые не должны изменять реальность сцены и должны выглядеть естественно.Категорически запрещается изменять, заменять, добавлять или удалять любую часть исходного изображения, кроме как путем обрезки.

 

c) Определения СРП

 

Заявление PSA по предмету обсуждения

Существует одно жесткое и быстрое правило, дух которого необходимо соблюдать всегда и которое распространяется на все разделы, предлагаемые на выставках, признанных PSA.

Благополучие объекта важнее фотографии.

Это означает, что такие методы, как травля предметов живыми существами и удаление птиц из гнезд с целью получения фотографии, являются крайне неэтичными, и такие фотографии не допускаются ни на каких выставках PSA.

Существует также политика PSA в отношении использования аэрофотосъемки с самолетов, вертолетов и дронов. С этой политикой можно ознакомиться по адресу https://psa-photo.org/index.php?psa-policies#drone.

Целью этой политики является предотвращение любого вмешательства в деятельность других людей или животных, которое будет или может вызвать нарушение их нормальной деятельности или нарушить то, как люди или животные взаимодействуют с окружающей средой.Для участия в этой выставке экспоненты должны согласиться с этой и другими политиками PSA

.

Содержание изображений должно соответствовать этим Общим условиям и определениям Раздела и Раздела, указанным в этих условиях. Изображения, которые, по единоличному мнению судей или организаторов выставки, не соответствуют требованиям, скорее всего, будут дисквалифицированы, поэтому участник может знать о проблеме при рассмотрении возможности участия в других выставках, признанных PSA.

 

PSA Монохромный определение:

Изображение считается монохромным, только если оно производит впечатление бесцветного (т.е. содержит только оттенки серого, которые могут включать чистый черный и чистый белый) ИЛИ создается впечатление, что изображение представляет собой изображение в оттенках серого, окрашенное в один цвет по всему изображению. (например, сепия, красный, золотой и т. д.) Полутоновое или многоцветное изображение, измененное или создающее впечатление измененного путем частичного тонирования, мультитонирования или включения точечной окраски, не соответствует определению монохромного. и должен быть классифицирован как цветная работа

Монохромные изображения нельзя вводить в раздел Open Color .Монохромные изображения могут быть введены в другие разделы PID Color, но они будут иметь право на получение рейтинга PID Color Star Ratings только в случае принятия.

Оттенки серого Монохромный изображений могут быть введены для фото путешествий и природы, но тонированные изображения не разрешены для этих разделов.

Определение фотожурналистики PSA:

Записи в фотожурналистике — это изображения с информативным содержанием и эмоциональным воздействием, отражающие присутствие человека в нашем мире. Журналистская (рассказочная) ценность изображения должна иметь приоритет над изобразительным качеством.Изображения, которые искажают правду, например, изображения событий или мероприятий, организованных специально для фотографирования, или изображения объектов, направленных или нанятых для фотографирования, не допускаются.

Запрещены приемы добавления, перемещения, замены, удаления или изменения любого элемента исходной сцены, кроме обрезки. Все изображения должны выглядеть естественно. Единственными допустимыми модификациями являются удаление пыли, царапин или цифрового шума и восстановление внешнего вида существующей сцены или полное преобразование в монохромное изображение в оттенках серого.Другие производные, в том числе инфракрасные, не подходят.

 

ПОДАЧА ЗАЯВКИ ОЗНАЧАЕТ ПРИНЯТИЕ НАСТОЯЩИХ УСЛОВИЙ

 

Максим Дмитриев: фотографии царской России

Все мы знаем и любим фотографии Сергея Прокудина-Горского. Цветные рамки царской России — уникальное достояние. Но есть и другая классика, равная по размеру. Это Максим Дмитриев. В отличие от Прокудина-Горского, он не принес нам открыточную Россию.Он сделал первые жанровые снимки в нашей стране.

Народная столовая в д. Пралевка Лукояновского района. 1891-1892 гг. Негатив 18 × 24 см.

Доктор Решетилов осматривает больного сыпным тифом Кузьму Кашина в деревне Накрусов. 1891-1892 гг. Негатив 18 × 24 см.

Раздача хлеба в долг крестьянам г. Княгинина. 1891-1892 гг. Негатив 18 × 24 см.

Больные сыпным тифом в г. Княгинине.1891-1892 гг. Негатив 18 × 24 см.

Изба татарина Саловатова в селе Кадомке Сергачского района. 1891-1892 гг. Негатив 18 × 24 см.

Театральная площадь Нижегородской ярмарки во время паводка. Размер негатива 18 × 24 см.

Общий вид ярмарки со стороны Спасского Староярмарочного собора. Размер негатива 18 × 24 см.

Машинный отдел Всероссийской художественно-промышленной выставки.1896 г. Негатив 18 × 24 см.

Самокатская площадь. Кинотеатр «Волшебный мир». Размер негатива 18 × 24 см.

Колокола на ярмарке. Размер негатива 18 × 24 см.

Театр им. Фигнера. Размер негатива 18 × 24 см.

Общий вид Лубочных рядов и Мещерского озера. Размер негатива 18 × 24 см.

Паломница в Серафимо-Дивеевском женском монастыре. 1904 г. Негатив 18 × 24 см.

Настоятель Поморской молельни Семеновского района.1897 г. Негатив 18 × 24 см.

Виды богомолов в Серафимо-Понетаевском монастыре. 1904 г. Негатив 18 × 24 см.

Проводы иконы Божией Матери Оранжевой из Нижнего Новгорода в Оранский Богородицкий монастырь. Негатив 45 × 55 см. Фрагмент.

Святой источник в Саровском монастыре. Размер негатива 18 × 24 см.

Съезд староверов в Нижнем Новгороде. Негатив 50х60 см.Фрагмент.

Богомолки-мордовки, направляющиеся в Серафимо-Дивеевский женский монастырь. 1904 г. Негатив 18 × 24 см.

Закладка городской соборной мечети в Нижнем Новгороде. 1902 г. Негатив 18 × 24 см.

Путешественники на пути к Саровскому монастырю. Размер негатива 18 × 24 см.

Оленевский скит. Уставы. 1897 г. Негатив 18 × 24 см.

Серафимо-Понетаевский женский монастырь. Вид на монастырский пруд и Больничную церковь.Размер негатива 18 × 24 см.

Проводы иконы Божией Матери Оранжевой из Нижнего Новгорода в Оранский Богородицкий монастырь. Негатив 45 × 55 см. Фрагмент.

Благовещенский Керженский единоверческий мужской монастырь. Монах-интриган. 1897 г. Негатив 18 × 24 см.

Сушка сетей. Размер негатива 18 × 24 см.

Озеро Вселуг. Широковский погост. Размер негатива 18 × 24 см.

Ложкарный базар в г. Семенов.1897 г. Негатив 18 × 24 см.

Типы староверов. Шарпанский скит Семеновского уезда. 1897 г. Негатив 18 × 24 см.

Группа староверов. Деревня Кузнецово Семеновского района. Размер негатива 18 × 24 см.

Вид на Волгу с Башменской горы. Негатив 50х60 см. Фрагмент.

Караван судов на Волге под Ярославлем. 1894 г. Негатив 30 × 40 см.

Ложкарное производство. Отделка стебля ложки. 1897 г. Негатив 18 × 24 см.

Осташковские рыбаки. Размер негатива 18 × 24 см.

Слюда. Вид на берег реки Оки. Размер негатива 18 × 24 см.

Александровский мост через Волгу в Сызрани. 1894 г. Негатив 18 × 24 см.

Вид на горную часть Нижнего Новгорода с левого берега Оки. Негатив 45 × 55 см.Фрагмент.

Вид на плашкоутный мост и горную часть Нижнего Новгорода. Размер негатива 18 × 24 см.

Кулачный бой перед ночлежкой Н. А. Бугрова. Размер негатива 18 × 24 см.

Нижегородские «Бродяги». Размер негатива 18 × 24 см.

В операционной госбанка. 1913 г. Негатив 18 × 24 см.

Площадь перед Ромодановским вокзалом.Размер негатива 18 × 24 см.

В зале городского суда. Размер негатива 18 × 24 см.

Нижегородские «Бродяги». Размер негатива 18 × 24 см.

Максим Дмитриев.

В 1858 году родился в Тамбовской губернии. В 1873 году он поступил в ученики к известному московскому фотографу М. П. Настюкову. 1874. Работы в фотопавильоне М. П. Настюкова на Нижегородской ярмарке. В 1877 году поступил ретушером в мастерскую Д. Лейбовского.тысяча восемьсот семьдесят девятый год. Он был принят в мастерскую выдающегося фотографа А. О. Карелина. тысяча восемьсот восемьдесят один. Он открывает собственную фотостудию. тысяча восемьсот восемьдесят девятый Принимает участие во Всероссийской юбилейной фотовыставке в Москве. В 1892 году он получил малую золотую медаль Московской выставки, золотую медаль Всемирной фотовыставки в Париже, Гран-при выставки в Сен-Жиле, Почетный диплом выставки в Брюсселе.В 1893 году он издал знаменитый альбом фотографий «Неурожайный 1891-1892 год в Нижегородской губернии». тысяча восемьсот девяносто четыре. Он приступает к созданию монументальной фотосерии, посвященной реке Волге. В 1896 году он принял участие во Всероссийской промышленно-художественной выставке в Нижнем Новгороде. 1901-1904 Убирает развалины Макарьевского Желтоводского монастыря. В 1903 году он завершил работу над «Волжской коллекцией». 1913 г. Зафиксирует в серии крупноформатных фотографий приезд императора Николая II в Нижний Новгород.1929 Фотоателье Дмитриева переходит в ведение Комиссии по улучшению жизни детей. Фотограф утверждается руководителем художественного отдела и фотографом павильона. Из Дмитриевского архива реквизировано 1937.7000 негативов. В 1948 году он умер в Горьком в возрасте 90 лет.

фотографий России: От лесорубов и бродяг до солдат Революции, замечательные фотографии меняющейся нации на камеру одного из первых фотожурналистов

  • Снимки Максима Дмитриева — одного из основоположников жанра фотожурналистики
  • Среди снимков: генерал Белой армии, базарные площади и «старообрядцы»
  • Много показательных сцен в городах Поволжья

Ник Энох

Опубликовано: | Обновлено:

Реклама

Пара обветренных лесорубов смотрит в камеру, прислонившись к куче бревен на сильном морозе; на другом изображении блестящий генерал в своих военных регалиях принимает позу.

Эти замечательные фотографии конца 19-го и начала 20-го века являются частью коллекции, показывающей многоликую Россию.

Помимо изображения повседневных сцен городской жизни, таких как собрания на рынках и бродяги в 1897 году, они также фокусируются на политических потрясениях того времени, подъеме большевиков и русской революции.

Есть даже снимок первого в стране автомобиля конца 1890-х годов, который больше похож на карету, чем на автомобиль.

Фотографии сделаны Максимом Петровичем Дмитриевым — одним из основоположников жанра фотожурналистики, членом Российского фотографического общества.

Лесорубы России конца 19 века в фотографиях Максима Дмитриева, одного из основоположников жанра фотожурналистики Война 1917-23 гг.; справа, военный комиссар Орлов в 1928 году

Люди собираются на базаре в 1897 году.Дмитриев путешествовал вдоль Волги, чтобы сделать свои фотографии

Ознобишин, купец, заснятый Дмитриевым на камеру, который наблюдал за обществом на всех уровнях

Бродяги в 1897 году в Нижнем Новгороде, ныне пятом по величине городе России вдоль реки Волги и получил множество наград в Париже, Амстердаме, Чикаго и Нью-Йорке за свою новаторскую работу.

Среди его подданных был генерал Войцеховский, сражавшийся на стороне Белой армии против красных большевиков во время Гражданской войны в России 1917-23 гг.

На другом изображена группа старообрядцев, погруженных в молитву.

Снятые в 1897 году, они были членами фундаменталистской русской православной секты, преследуемой со времен Петра Великого в начале 18 века.

Когда к власти пришли большевики, многие старообрядческие общины бежали в Сибирь, спасаясь от религиозных преследований.

Жизнь для них стала еще хуже во время сталинских чисток 1930-х годов, когда христианство и другие религии были объявлены вне закона.

Первый российский автомобиль, увиденный здесь в 1897 году, с резиновыми шинами на деревянных колесах и максимальной скоростью 13 миль в час

Дети делят тарелку с едой в Большом Мурашкине в начале 1900-х годов

Полицейские Нижнего Новгорода, бывшего торговой столицей Российской империи к середине XIX века

Изображенный на фото ранний автомобиль с резиновыми покрышками на деревянных колесах конструкции Е. Яковлева и П.Фрезе и был представлен на Нижегородской промышленно-художественной выставке.

Он развивал максимальную скорость 13 миль в час и имел достаточно топлива для работы в течение десяти часов. Хотя он был предназначен для массового производства, он так и не стал популярным — возможно, потому, что публика не была готова к такому нововведению.

На других фотографиях, сделанных в Нижнем, бывшем торговой столицей Российской империи к середине XIX века, изображена полиция и переполненный вокзал.

Дмитриев Максим Петрович родился в 1858 году в семье дворовых.

Мальчиком он переехал в Москву, где нашел работу разнорабочим. В 1873 году он стал учеником фотографа

Четыре года спустя он смог ретушировать работы в мастерской своего наставника в Нижнем Новгороде, в то время становившемся крупным промышленным центром.

Митинг на Благовещенской площади в 1917 году, в начале русской революции

Керженский старообрядческий монастырь в 1897 году. Они были членами фундаменталистской русской православной секты, преследуемой со времен Петра Великого в начале 18-го века. век

Он оттачивал свое мастерство в 1880-х годах, наблюдая за обществом на всех уровнях под руководством известного русского фотографа Карелина.

К 1890-м годам он открыл студию, где создал альбом «Год бедных культур 1891-1892», который был опубликован в 1893 году.

Это вдохновило других фотографов, и подобные работы стали появляться в журналах и газетах — что привело к концепции русского «фоторепортажа».

Другая его работа в это время включала «Крестьяне получают благотворительный хлеб» — повышение осведомленности общественности о таких проблемах, что, в свою очередь, повлияло на политику правительства.

После революции 1917 года Советы следили за Дмитриевым, поскольку он был владельцем мастерской, в которой работала рабочая сила.

Умер в безвестности в Нижнем в 1948 году.

Дмитриев получил многочисленные награды в Париже, Амстердаме, Чикаго и Нью-Йорке за свою новаторскую деятельность

Старообрядцы в молитве в 1897 году. общины бежали в Сибирь, спасаясь от религиозных преследований

Группа священников позирует Дмитриеву

Максим Дмитриев фотограф рубежа веков — и Opti…

Максим Дмитриев родился в 1858 году в Тамбовской губернии.В 15 лет он стал учеником известного фотографа того времени – М.П. Настюкова, где он получил базовые знания об искусстве фотографии. Он прославился в начале 90-х годов 19 века после представления экспозиции «Неурожай в Нижегородской области», где показал разоренные деревни и больных и голодающих крестьян. С этой экспозицией он стал основоположником жанра фоторепортажа и фотожурналистики в России.

Объездил все города Приволжья, фотографировал волжские пейзажи, города, бытовые сцены и людей.Его работы были отмечены наградами в Париже, Амстердаме, Чикаго и Нью-Йорке. Был членом Русского фотографического общества.

 

Оптическая ось: Глядя на 100-летние русские фотографии на месте их создания, возникает динамичная встреча между прошлым и настоящим. Режиссер: Марина Разбежкина, Россия, 2013 г.

 

На рубеже двадцатого века фотограф Максим Дмитриев сделал серию фотопортретов, посвященных социальным типам и занятиям жителей Российской империи.Он фотографировал различные социальные группы, в том числе рабочих, крестьян, бездомных, куртизанок, священников и высшие классы Нижнего Новгорода и его окрестностей. Перенося его большие репродукции на места, где они были первоначально сделаны, фильм наблюдает за сегодняшними жителями из всех слоев общества, от тех, кто живет в приюте, до рабочих, крестьян, врачей, старообрядцев и стриптизерш, глядящих на своих коллег из предыдущий век. Добровольно вступая в эту игру, снимаемые все больше и больше втягиваются в мир, который представляют себе по фотографическим следам, задавая себе острые вопросы: «Насколько мы разные?» и «как изменилась наша жизнь с прошлого века?»

www.verzio.org/ru/2013/film-program/Films-A-Z

englishrussia.com/2013/02/04/they-look-like-they-live-today/

 

Оптика тенгелы. Rendező: Марина Разбезскина, Oroszország, 2013

 

А 19.-20. század fordulóján Makszim Dmitrijev fotográfus portrék sorát készítette a cari Oroszország különböző társadalmi osztályokba tartozó lakóiról. Нижний Новгородбан és környékén működő fényképész munkásokat, parasztokat, hajléktalanokat, kurtizánokat, papokat és előkelőségeket egyaránt megörökített.Filmben elviszik felnagyított képeket az eredeti helyszínekre, ahol mai hajléktalanok, munkások, parasztok, papok és sztriptíz táncosnők szembesülnek múlt századi elődeikkel. A szereplők lelkesen vesznek részt a játékban, lépnek be a fotók alapján elképzelt régi világba, és választ keresnek olyan kerdésekre, hogy “miben vagyunk mások”, “hogyan változott meg azóta az életünk”.

www.verzio.org/hu/2013/film-program/Films-A-Z

englishrussia.com/2013/02/04/they-look-like-they-live-today/

Сделанный

Мультимедиа Арт Музей, Москва | Выставки | Максим Дмитриев, С.М. Дудин, Н.М. Могилянский, Н.Н. Шавров, В.П. Шнайдер, А.К. Сержпутовский, Л.В. Костиков, А.Н. Павлович

С.М. Дудин. Музыканты. узбеки. 1901. Собрание Российского Этнографического музея, Санкт-Петербург

С.М. Дудин. Женщины Киргизии в элегантных халатах. Центральная Азия. 1901. Собрание Российского Этнографического музея, Санкт-Петербург

С.М. Дудин. Двор общественного дома. Эшафот для посетителей.узбеки. 1902 г. Собрание Российского Этнографического музея, Санкт-Петербург

С.М. Дудин. Улица в медресе Шир-дор в базарный день. узбеки. 1900 г. Собрание Российского Этнографического музея, Санкт-Петербург

Могилянский Н.М. Снимки, сделанные во время этнографической экскурсии по Бессарабской губернии в 1906 году. Собрание Российского Этнографического музея, Санкт-Петербург

Могилянский Н.М. Дома евреев.М. Единцы. Снимки, сделанные во время этнографической экскурсии по Бессарабской губернии в 1906 году. Собрание Российского Этнографического музея, Санкт-Петербург

Н.Н. Шавров. Проба вина. Портрет трех мужчин на фоне стройки. 1903 г. Собрание Российского Этнографического музея, Санкт-Петербург

В.П. Шнайдер. Общий вид села Иноковка. 1904 г. Собрание Российского этнографического музея, г.-Петербург

В.П. Шнайдер. На течении. Деревня Мосоловка. 1904 г. Собрание Российского Этнографического музея, Санкт-Петербург

А.К. Сержпутовский. Группа женщин и детей в национальных костюмах. Ботлихцы. 1911. Собрание Российского Этнографического музея, Санкт-Петербург

Л.В. Костиков, А.Н. Павлович. Женщина с ведром. Русский. 1910. Собрание Российского этнографического музея, г.-Петербург

Старик и мальчик. Русский. 1910. Собрание Российского Этнографического музея, Санкт-Петербург

Максим Дмитриев. Река Керженец. Нижний Новгород. Русский. 1924. Собрание Российского Этнографического музея, Санкт-Петербург

Башкирка. 1914. Собрание Российского Этнографического музея, Санкт-Петербург

РОСФОТО Многоликая Россия

На фотографиях запечатлены виды крупных городских центров Российской империи: Санкт-Петербурга.Петербурга, Москвы, Новгорода, Архангельска и Ростова, а также подлинный быт отдаленных регионов. Пейзажные, этнографические и портретные изображения отражают культурное и социальное разнообразие многонациональной страны. Виды исторических и архитектурных памятников, в том числе Софийского собора в Новгороде, церкви Спаса на Нередице, Георгиевского собора в Нижнем Новгороде; фотофиксации строительства дорог, национальных костюмов и обрядов составляют многоликую панораму России и ее многоликости.

Работы известных мастеров фотоискусства второй половины XIX века: Ивана Барщевского, студии Boissonas & Eggler , Максима Дмитриева, Дмитрия Ермакова, Уильяма Каррика, Альфреда Лоренса, графа Ностица, Якоба Лейзингера и многих других — будучи исторически достоверными и художественно выразительными, передают разнообразие образа жизни населения Российского государства.

На протяжении многих веков столицей Российского государства была Москва, в центре которой находился древний Московский Кремль.Знаковые виды на Кремль, собор Василия Блаженного, Сухареву башню, колокольню Ивана Великого запечатлели фотографы Петр Павлов и граф Иван Ностиц, которые провели масштабную фотосъемку достопримечательностей и памятников архитектуры Москвы.

Именно в Успенском соборе Кремля на протяжении многих веков проходила коронация российского монарха. Эта традиция сохранилась и после 1703 года, когда император Петр I своим указом перенес столицу в Петербург.Петербург. В 1896 году в Москве короновался последний российский император Николай II.

Резиденцией царствующего Дома Романовых был Зимний дворец в Санкт-Петербурге. В Петропавловском соборе Петропавловской крепости находилась усыпальница русских царей, начиная с Петра Великого. В Санкт-Петербурге находились Правительствующий Сенат — высший судебный и распорядительный орган дореволюционной России и Священный Синод — высший орган управления Русской Православной Церкви.

 Помимо известных достопримечательностей, жизнь большого города середины 19-начала 20 века представлена ​​через портреты простых людей, таких как дворники, ямщики, продавцы. На некоторых фотографиях изображены крестьянские типы, блестяще запечатленные выдающимся мастером фотографии Уильямом Карриком. Он также создавал знаковые и жанровые кадры русской деревни.

В начале 20 века Российская империя имела обширную территорию, населенную многочисленными народами, исповедовавшими разные религии и сохранившими свои обычаи и быт.Именно тогда фотография была призвана фиксировать этнографическое и географическое разнообразие, расширять знания об отдаленных и труднодоступных территориях, знакомить столицу с жизнью и народами окраин империи.

История фотографической экспансии и развития этнографической фотографии в Российской империи в середине 19 — начале 20 века неразрывно связана с именем русского фотографа, путешественника и предпринимателя Дмитрия Ивановича Ермакова.Невозможно переоценить значение его наследия для истории и культуры России, Грузии, Азербайджана, Армении, Персии, Турции. Работая в этих странах в составе археологических, топографических и географических экспедиций с середины 1860-х по 1910-е годы, Ермаков изготовил более 40 000 стеклянных негативов и более 120 фотоальбомов. Нынешний выставочный проект представляет некоторые его работы, созданные на Кавказе и в Грузии.

Разноплановый по масштабу и жанру проект «Многоликая Россия» знакомит зрителя с подлинными фоторепродукциями из музейного собрания, давая представление об истории и жизни России XIX века.

Выставка «Многоликая Россия» приурочена к 180-летию изобретения фотографии.

Максим Горький: Диссиденту (почетному) места нет | by BudiaVolk

Политические убеждения и литературные произведения не исключают друг друга. Поэтому таким бунтарям, как Горький, место в тюрьме, а не в Зале почета.

Максим Горький (третий справа) с редакцией «Нижегородского листка» около 1896–1902 гг.Фото Максима Дмитриева/Архив аудиовизуальной документации Нижегородской области (russiainphoto.ru)

Радость Максима Горького ненадолго приблизилась. Через три месяца после того, как его лучший друг Антон Чехов выдвинул свою кандидатуру на членство в Императорской академии наук (ныне Российская академия наук) — престижном учреждении, объединяющем самых известных российских ученых, — царь Николай II наложил вето на выборы. Царь был разгневан на своих подчиненных за инцидент, который он нашел невероятным.

«Я глубоко потрясен всем этим и поручаю вам объявить, что по моему приказу выборы Горького отменяются. Надеюсь как-нибудь отрезвить головы академиков», — писал царь в записке министру народного просвещения России П. С. Ванновскому (1902 г.).

Первопричина ясна: писатель, настоящее имя которого Алексей Максимович Пешков, давно связан с Российской социал-демократической партией и подпольным антицарским движением.

Согласно документам российской полиции, Горький принимал активное участие в антиправительственной пропагандистской деятельности в течение апреля и мая 1901 года.Ему предъявлено обвинение в нарушении статьи 1035 Уголовного кодекса России, по которой он находится под пристальным наблюдением полиции. Короче говоря, диссидентам (почетного) места нет.

Руководители Императорской Академии Наук оказались в затруднительном положении из-за царского приказа. Потому что, как это случилось в феврале 1902 года, большинство членов Академии одобрило назначение Горького. Его также спонсируют авторитетные лица: Владимир Короленко (Писатель), В.В. Стасов (литературовед) и К.К. Арсенев (журналист).

Важно отметить, что для того, чтобы стать членом Академии, человек должен внести вклад (иметь значительное влияние) в области своей специализации (математика, химия, физика, медицина, общественные науки, литература и т.д.) .). Прежде чем будут проведены выборы для всех членов, потенциальные члены должны быть спонсированы/назначены членами Академии.

Было придумано несколько предлогов, чтобы отменить назначение Горького. Начиная с возраста Горького, который был еще слишком молод, чтобы быть членом приличного общества, — тогда Горькому было всего 34 года, и его приобщение к миру литературы произошло лишь в последние десять лет; и самое главное, имеет место нарушение основных принципов Академии, которая с самого начала занимает умеренную политическую позицию.

Об отмене инаугурации Горького было окончательно объявлено публично 13 марта 1902 года Литературным отделением Императорской Академии Наук. Считалось, что Горький отклонился от политических взглядов (от имперской воли), поэтому он не мог быть членом Академии, и его назначение было недействительным.

Решение ошеломило литературную общественность России. Также были высказаны различные критические замечания, но академия осталась непоколебимой. Даже в мае 1902 г. учреждение, основанное в 1724 г., без колебаний пошло навстречу желанию правителя, внеся поправку в свой устав: каждый будущий член должен был сначала получить одобрение правительства, прежде чем быть избранным членом Академии.Аналогичен грамоте о хорошем поведении.

Короленко, изначально поддерживавший кандидатуру Горького, в знак протеста покинул Академию. То же самое сделал и Антон Чехов. «Я сердечно поздравил его с избранием в академики и считаю избрание его отмененным — такое противоречие не согласуется с моей совестью, я не могу примирить с ним свою совесть», — писал Антон Чехов в прошении об отставке (август 1902 г.).

Волна протестов не ограничилась литературными активистами.Это решение также резко осудил ведущий российский математик Андрей Марков. Он публично заявил, что отвергнет все будущие формы признательности со стороны царя. Когда царь Николай II устроил грандиозный пир, посвященный 300-летию династии Романовых (1613–1913), он в ответ провел симпозиум, посвященный 200-летию изобретения Якоба Бернулли Ars Conjectandi (Искусство строить догадки), которое гораздо ценнее. и полезно.

Вмешательство царя Николая II в назначение Горького, с другой стороны, увеличило его популярность на литературной сцене — и в политическом движении.Различные обзоры его работ продолжают появляться. Горький считается представителем нового социального класса России; он представляет лицо (современной) русской литературы, которая никогда не переставала развиваться.

«Нет журнала или газеты, которые не писали бы о нем [Горьком]; он является предметом обсуждения среди старых и новых читателей. . . многочисленные критические очерки, посвященные творчеству молодого писателя, появившиеся в течение одного года, указывают на значение этого писателя», — писал литературовед А.Л. Липовский в «Русский вестник».

Решение царя Николая II не удивило Максима Горького, который считал, что режим давно разложился, поэтому продолжал писать рассказы, романы, пьесы и очерки, а также агитацию. Поднимая реальность российского общества и нарастающие революционные потрясения, Горький позже создал литературный жанр, известный как социалистический реализм.

Таким образом, видение Максима Горького недостаточно ограничено как писателя без понимания политических установок, заложенных на дне его души.“. . . он важен тем, что он первый в России и вообще в мире пишет о мещанстве с презрением и отвращением и как раз в то время, когда общество готово к этому протесту», — писал Антон Чехов в письме русскому драматургу Александру Ивановичу Южину (1903 г. ). «По моему мнению, придет время, когда произведения Горького будут забыты, но сам он вряд ли будет забыт даже через тысячу лет».

Станьте первым комментатором

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.