Нажмите "Enter" для пропуска содержимого

Широкоугольные фотографии: Широкоугольные фотографии деревьев

Содержание

Широкоугольные фотографии деревьев

Деревья пробуждают в нас ощущение безвременья и величия природы. Большинство видов живут на несколько веков дольше, чем люди. Давайте запечатлеем их грандиозность, используя советы этой статьи.

“Reach the Beech” – сверкающая крона бука, залитая зеленым светом солнца. Это – одни из самых старых деревьев в местности, где я живу. Хоть из-за активной вырубки их и осталось не так много, эти хранители времени произвели на меня сильное впечатление.

Предварительная визуализация

Как же у меня появилась идея фотографировать деревья с очень низкого ракурса? Я совсем недавно в 12-й раз пересмотрел Властелина колец и Энты, наверное, кое-как повлияли на мой творческий процесс. Если отбросить шутки, я, бесспорно, вдохновлялся кинематографией поздних работ Эндрю Лесни. Он ответственен за многие атмосферные сцены в трилогиях Питера Джексона, рассказывающих о Средиземье.

Есть еще Magic: The Gathering, карточная игра, действие которой происходит в фэнтезийном мире. Помимо существ, вы могли использовать такие карты, как леса и горы, чтобы получать преимущество в игре. Изображения на таких карточках зачастую щеголяют безумной перспективой и интересными ракурсами. Иногда я беру их с собой, когда провожу курсы фотосъемки в темных лесах. В такие моменты я обычно заставляю своих учеников становиться на четвереньки и направлять камеру снизу вверх.

Автор: Noah Bradley – © 2015 Wizards of the Coast

Найдите фотогеничное дерево

Конечно, найти дерево, которое сможет воплотить идею – уже непростая задача. Я обычно выбираю буки из-за их высоты, возраста и зачастую угрожающе выглядящих веток. Однако, последние также можно запечатлеть, если ваш субъект – угловатый дуб. Наилучшая местность для такого вида съемки – широколиственные леса. Однако, в некоторых уголках планеты эта схема может немного отличаться.

Хороший пример – остистые сосны на юго-западе США. А во время недавней поездки к ущелью Glen Feshie в Шотландии, я нашел повислую березу, которая отлично справилась с ролью модели. Образец, продемонстрированный ниже, растет на краю болота в темном мешанном лесу. Благодаря солнцу, со всей силы пробивающемуся сквозь дождевые облака, создалась потрясающая атмосфера.

“Catch the Spirit” – Повислая береза, купающаяся в утренних лучах солнца в Национальном парке Кернгормс.

Поищите впечатляющие деревья в интернете

Сейчас в сети можно найти что угодно. Даже обхват деревьев в разных уголках мира. Существует сайт, на котором содержится огромная база самых потрясающих деревьев, которые растут до сих пор. Он называется MonumentalTrees.com. На момент написания статьи там задокументировано 28,597 деревьев, обхват которых варьируется от пары метров до 30. На сайте даже есть интерактивная карта, которая призвана помочь изучить определенную местность перед тем, как туда отправляться.

“Galadhrim” – Я нашел это восхитительно дерево при помощи MonumentalTrees.com и специально дождался туманной погоды, чтобы сделать такой снимок.

Запечатлейте лучи солнца

Самая впечатляющая атмосфера появляется только в определенных условиях. Однако, чтобы запечатлеть мистические лучи необязательно ждать туманной погоды. Время от времени вам удастся застать божественный свет (сумеречные лучи, если говорить правильно), но все зависит от количества листвы и ее высоты над замлей.

Примерно через два часа после восхода солнца, когда оно едва поднимается над деревьями, крошечное количество влаги, накопившееся ночью, начинает испаряться. В результате получается краткосрочный туман, благодаря которому можно сфотографировать неуловимые лучи света, пробивающиеся сквозь листву.

Опуститесь ниже

При съемке деревьев с лягушачьей перспективы возникает много сложностей. Мой первый совет – подойти к дереву достаточно близко, чтобы едва иметь возможность фокусироваться с минимальным фокусным расстоянием. Это создает искаженный эффект, так как растения, корни и цветы непосредственно на переднем плане кажутся больше, чем само дерево. Главная задача – получить интересный передний план с ярким фоном.

“Arboreverie” – дерево бука в “Speulderbos”, Голландия. Получить точный фокус было очень непросто. Я воспользовался техникой фокус-стэкинга, чтобы достичь максимальной резкости и ГРИП.

Фокусировка и экспонирование

Первая трудность – сделать так, чтобы всё было одинаково резким. Самым простым решением будет установить диафрагму на f/22, используя при этом широкоугольный объектив и фокусируясь на трети кадра. При такой диафрагме появляется дифракция, которая мешает получить резкий снимок, поэтому я хочу подчеркнуть, что лучше всего прибегнуть к фокус-стэкингу.

Перейдите в режим приоритета диафрагмы, установите примерно f/6.3 и поверните (да, вручную) фокусное кольцо, установив его на минимальное фокусное расстояние. Оцените экспозицию (лучше, если она будет немного темнее), обратите внимание на настройки и переведите камеру в ручной режим, установив эти же параметры. Можете поднять ISO, чтобы скомпенсировать колебание листвы на переднем плане.

Когда снимок правильно экспонирован, поверните фокусное кольцо в другую сторону и снова щелкните затвором. Сделайте это от 4 до 8 раз в зависимости от фокусного расстояния используемого объектива. Если вы используете рыбий глаз диагонального типа, при f/6.3 достаточно 4 снимков, а 30mm объективу потребуется еще 4 дополнительных.

Из-за колышущегося папоротника на переднем плане, я выбрал f/4, чтобы сократить выдержку, но при этом пришлось сделать больше фотографий. Для получения результата, который я привел выше, понадобилось 9 снимков.

Оцените результат

Когда камера направлена вверх, невозможно оценить снимок, если только вы не вырыли яму и не легли в нее, чтобы смотреть на видоискатель, или пренебрегли грязными руками и обзавелись камерой с поворачивающимся экраном. В данный момент я использую Nikon D750 и с ней фотографии можно увидеть только в горизонтальном положении. Зачастую делая снимки с вертикальной ориентацией, я оцениваю композицию наугад и начинаю фокус-стэкинг, когда быстро взгляну на результат, повернув голову штатива, но оставляя при этом его ноги в прежнем положении.

“Forest of Metaphors II” – старинный бук, запечатленный ближе к вечеру, когда лес покрылся туманом, пришедшим с моря возле общины Берген, Голландия.

Ключевые пункты

Вот список советов, которые помогут получить восхитительные фотографии деревьев:

  • Широкоугольный объектив лучше себя покажет, если вы подойдете максимально близко к субъекту. Опуститесь ниже, подберитесь ближе и направьте камеру снизу вверх для драматичного эффекта.
  • Съемка с близкого расстояния предполагает, что придется бороться с определенными сложностями. Навык фокус-стэкинга позволит преодолеть трудности и получить максимально резкий снимок.
  • Наилучшее время для съемки – незадолго после восхода, когда солнце поднимается над уровнем деревьев и испаряет влагу, собравшуюся за ночь.
  • Камера с поворотным экраном позволит убедиться, что вы случайно не сместите композицию, когда будете оценивать экспозицию.
  • Обязательно загляните на MonumentalTrees.com, чтобы найти интересные деревья в вашей местности.

Автор: Daniel Laan

Освоение широкоугольной фотографии

Любимые ландшафтными и архитектурными фотографами, широкоугольные объективы имеют уникальную перспективу, создающую потенциал для творческой композиции. ВИдение широкоугольных объективов просто не может быть скопированным. При правильном использовании, эта перспектива может перенести зрителя прямо в центр фотографии. Сегодня мы поговорим о методах, с помощью которых создаются удивительные широкоугольные фотографии.

Выбор широкоугольного объектива

Если Вы начнёте искать широкоугольный объектив, то столкнётесь с довольно большим разнообразием результатов, возможно, большим, чем для объективов других классов. Выпущено множество объективов, создающих широкоугольную перспективу.

Для камер с кропнутой матрицей для получения эффекта широкого угла необходим более короткофокусный объектив, чем для полноформатной матрицы. Такие камеры имеют «кроп-фактор», который фактически увеличивает фокусное расстояние объектива. Так что, если Вы обладатель камеры с кроп-фактором, то наверняка Вы тоже считаете, что 18мм объектив недостаточно широк.

Для камер с кроп-фактором я бы рекомендовал искать объективы класса «ультра-широкоугольный». Конечно, не существует официальной величины диапазона фокусных расстояний, означающей сверх-широкоугольность, но объектив с фокусным расстоянием 10 — 12мм, безусловно, отвечает требованиям.


Широкоугольный объектив Tokina 11-16мм (для камер с кроп-фактором, выпускаются c байонетами для Canon, Nikon и Sony) распространён довольно широко.

Из моего опыта, сторонние производители выпускают очень хорошие широкоугольные объективы. Многие фотографы остерегаются покупать объективы другой компании, кроме производителя камеры, но я считаю, что Sigma, Tamron и Tokina делают прекрасную работу, выпуская свои широкоугольные объективы.

Если Вы ищете широкоугольник начального уровня, обратите особое внимание на объективы производства фирмы Tokina. Они имеют солидную конструкцию, а объектив 11-16мм F/2.8 часто оценивается как лучший широкоугольный объектив для камер с кроп-матрицей. Более доступным является Tokina 12-24мм F/4, также разработанная для камер с кроп-матрицей.

Бюджет покупки пропорционален степени использования Вами широкоугольного объектива. Например, я в основном снимаю портрет и документальный репортаж. Поэтому широкий угол является прекрасным дополнением для моей работы, при этом не являясь основным инструментом. Поэтому я использую подержанный Tamron 19-35мм для полнокадровой камеры. Вряд ли этот объектив самый резкий или широкий, но при цене менее чем $100, этот выбор был лёгким

Техника широкоугольной съёмки

Если вы хотите научиться создавать сильные широкоугольные снимки, Вы должны в какой-то степени изменить отношение к съёмке. Есть некоторые соображения об изменении процесса съёмки.

Затвердите для себя одну мантру, которую берите с собой всякий раз вместе с широкоугольным объективом: всё в фотографии является целью. Широкоугольный объектив захватывает огромное пространство, и всё в нём должно быть важно для создаваемой фотографии.

Подобно поэту, тщательно выбирающему каждое слово, при составлении композиции широкоугольного снимка необходимо учитывать каждую деталь будущего снимка.

Давайте взглянем на три рецепта, которые дадут вам лучшие фотографические результаты.

В центр

Если есть одно главное правило для достижения успеха широкоугольной съемки, то вот оно: поставьте зрителя в самое сердце событий. Это совет, который Кен Рокуэлл (Ken Rockwell) (люблю его и ненавижу) регулярно повторяет на своем сайте. Рокуэл говорит, что широкоугольные объективы используются для перемещения зрителя вглубь кадра, поэтому объект съёмки должен находиться прямо в гуще событий. Эта концепция помогла мне получить лучшие широкоугольные фотографии.


Эта фотография Эйфелевой башни, снятая ультра-широкоугольным объективом Canon 10-22мм, ставит зрителя прямо в разгар сцены. Фото Гари Денама (Gary Denham).

Широкоугольный объектив не просто вмещает всё, что вы видите перед собой. Если вы используете объектив только для этого, композиция, скорее всего, станет коллажем из многих несвязанных элементов. Вместо этого, фотограф должен оказаться в самом центре событий и поделиться своим мастерством.

Это именно то, ради чего создавались широкоугольные объективы. Такие композиции могут помочь зрителю оказаться внутри сцены, дать ощущение, что он находится там же, где и фотограф в момент съёмки. Данная формула всегда приводит к созданию впечатляющих изображений.

Направляющие линии

Иногда вы видите перед собой сюжет, в котором присутствуют направляющие линии. Вы можете не сразу увидеть их. Возможно, вам даже придётся даже сменить позицию съёмки, чтобы увидеть их. Направляющие линии — это обычно горизонтали, по которым скользит взгляд на всём протяжении сцены. Они могут начинаться на переднем плане и продолжаться за горизонт.


Этот снимок использует широкоугольную перспективу наряду с отличным использования направляющих линий, чтобы провести взгляд зрителя через фото. Фото Сэм Фредерик (Sam Frederick).

При работе с широкоугольным объективом направляющие линии — фантастическая вещь, помогающая зрителю связать передний план с фоном фотографии. Я считаю, что ведущие линии помогают зрителю установить связь переднего плана снимка с фоном фотографии. Связывание этих двух частей фотографии даёт эффект, который широкоугольный объектив показывает гораздо более эффективно, чем любой другой объектив.

Элементы переднего плана

Недавно я провел день, исследуя местные водопады. Подобные виды идеально подходят для использования широкоугольного объектива. Когда я сделал свои первые фотографии, я обнаружил, что делаю ошибку, снимая водопад издалека и просто вталкиваю окружающее пространство в широкоугольный образ. Мы уже узнали, что такое вталкивание, безусловно, не является целью использования широкоугольных объективов.


На этом снимке я использовал элементы переднего плана, дополняющие водопад на заднем плане.

В этой ситуации, я изменил композицию, захватив несколько камней на переднем плане. Они действуют как передний план, — объекты в передней части сцены помогли зрителю понять сцену в целом. Прежде, чем я включил камни в передний план моего фото, в нём доминировала скучная вода водопада на первом плане, и фото явно проигрывало в композиции.

Вопросы широкого угла

Хотя мы и увидели, какими уникальными возможностями обладают широкоугольные объективы, съёмка ими имеет некоторые специфические проблемы. Ключевой особенностью моего подхода к фотографии является контроль глубины резкости в моих фотографиях.

Термин «глубина резкости» относится к глубине области фотографии, которая является резкой и находится в фокусе. Многие портреты и другие сюжеты полагаются на малую глубину резкости, чтобы привлечь внимание зрителя к области фотографии.

При широкоугольной съемке глубина резкости обычно очень велика. Это означает, что большая часть пространства находится в фокусе или почти в фокусе, что затрудняет применение методики съёмки при малой глубине резкости.

Если вы ищете портретный объектив для съемки людей, широкий угол, вероятно, не станет лучшим выбором. Конечно, он может пригодиться для творческой съёмки, но широкоугольные объективы не предоставляют лестные перспективы.

Широкоугольный объектив сделает нос и другие черты лица на снимке непропорционально большими, что очень легко сделает вашу модель несчастной.


Эта фотография показывает характерное бочкообразное искажение, которое вносит широкоугольный объектив. Обратите внимание на вздутие в центре фотографии. Фото TMAB2003.

Наконец, искажения особенно распространены среди широкоугольных объективов. Дисторсия присуща многим объективам, но особенно она заметна у широкоугольных объективов.

Существует два типа искажения: бочкообразная дисторсия и подушкообразная дисторсия. При бочкообразной дисторсии, фотография выглядит выпуклой, давая фотографию раздутый вид. Подушкообразная дисторсия вносит противоположный эффект, сжимая перспективу. Широкоугольные объективы, как правило, вносят подушкообразную дисторсию, величина которой колеблется от одного объектива к другому.

Фотография объективом «рыбий глаз»

Многие люди знакомы с крайне широким углом зрения, известным как рыбий глаз. Если вы не знакомы с термином «рыбий глаз», вы, скорее всего, узнаете его, как только увидите.


Если вы не знакомы с термином «рыбий глаз», вы, наверное, узнаете его, увидев подобное фото. Фото Деннис Вонг (Dennis Wong).

Специальный объектив рыбий глаз выпускают многие производители. Эти линзы помечены как рыбий глаз (FishEye) и, как правило, имеют очень широкий угол зрения и малое фокусное расстояние, например, объективы 10,5 мм и 16 мм рыбий глаз Nikon. Canon совсем недавно представила первый в мире зум-рыбий глаз — объектив 8-15mm F/4.

Если вы ищете более низкую стоимость, присмотритесь к предложениям третьей стороны, например 8мм Рыбий глаз Sigma или мануальный 8 мм объектив от Rokinon.

В дополнение к специальным объективам рыбий глаз, широко распространены насадки на объектив рыбий глаз, являющиеся популярным и недорогим способом опробовать уникальную перспективу, но им не хватает резкости специальных объективов.

Снимки этим объективом могут быть очень интересными, но всё же лучше использовать их как узкую нишу. Если вы хотите расширить свой модельный ряд объективов, может быть заманчивым приобретение объектива рыбий глаз, но я хотел бы порекомендовать вам в первую очередь выбирать более универсальные объективы.

Подведем итоги

Широкоугольная перспектива может быть очень привлекательной и действительно поместит зрителя в центр сцены. Если вы снимаете в основном с телефото- или нормальными объективами, опыт использования широкоугольного объектива изменит вашу точку зрения. Используйте методы, которые мы уже обсуждали для достижения наилучших результатов, и помните — всегда ставьте зрителя в центр событий.

Xiaomi предложила снимать широкоугольные фотографии раздвижной камерой

Xiaomi / WIPO

Компания Xiaomi предложила оснащать смартфоны блоком камер, который имитирует объектив с очень широким углом обзора программно-аппаратным образом. Блок состоит из двух камер, которые в обычном состоянии расположены параллельно корпусу, но при необходимости поворачиваются в разные стороны, что позволяет снимать два перекрывающихся кадра и сшивать их. Инженеры компании описали идею в международной патентной заявке, опубликованной на сайте WIPO.

В последние несколько лет многие смартфоны стали оснащаться блоками из сразу нескольких камер, каждая из которых имеет свою функцию. Часто в таких устройствах используются три отдельных камеры с широкоугольным, стандартным и телеобъективом. Есть и более редкие реализации: к примеру, Huawei до недавнего времени использовала в некоторых смартфонах пару камер с одинаковым фокусным расстоянием, но в одной из них была монохромная матрица для улучшения резкости цветного изображения с соседней матрицы и расчета карты глубины.

Одна из проблем многокамерных модулей заключается в их высокой себестоимости, из-за которой производителям часто приходится использовать матрицу и объектив высокого качества в основной камере, а в другие устанавливать более дешевые компоненты. Кроме того, проблемы есть и у широкоугольных камер, которые часто имеют существенные оптические искажения.

Инженеры из компании XIaomi предложили устанавливать в смартфоны гибридный модуль камер, который может выполнять роль обычной и широкоугольной камеры. Модуль состоит из двух одинаковых камер с обычным углом обзора. За ними изнутри расположен винтовой вал, который сбоку соединен через редуктор с мотором. На валу расположены два блока с механическими и магнитными пружинами, которые превращают вращательное движение вала в поступательное движение элементов, которые двигают вал, отвечающий за поворот камер. Таким образом, с помощью одного мотора камеры могут синхронно расходиться в разные стороны.

Конструкция модуля камер

Xiaomi / WIPO

Конструкция модуля камер

Xiaomi / WIPO

Авторы описывают различные применения такой конструкции. Прежде всего, в полностью раскрытом состоянии камеры с качественными объективами и матрицами могут делать два снимка и программно объединять их в одну фотографию, которая по разрешению и уровню искажений будет лучше, чем такой же кадр, сделанный одной широкоугольной камерой. Также они предполагают, что во время поворота камер они могут делать множество снимков, чтобы затем объединять их в более качественное изображение. Наконец, в сложенном состоянии две камеры можно использовать для составления карты глубины или подавления шумов на снимках.

Другие производители также патентуют необычные конструкции камер для смартфонов. Например, в прошлом году Samsung, выпускающая смартфоны Note со стилусом, запатентовала стилус со встроенной в торец камерой. Благодаря тому, что стилус имеет относительно большую длину, разработчики предлагают разместить в нем линзы для многократного оптического зума.

Григорий Копиев

Широкоугольные фотки простым объективом — Блог любительской фотографии — ЖЖ

Для получения качественных широкоугольных снимков не обязательно иметь фишай-объектив. Один из методов — панорамирование. Но, если бы всё было так тривиально, я бы не писал об этом статью.

Для начинающего фотографа и любителя, панорама ограничивается заложенными в камеру возможностями сделать от 1 до 10 снимков в горизонтальном или вертикальном направлении. Далее, камера сама сшивает полученные кадры или это делает поставляемое с камерой ПО (как в моем случае с Olympus PEN E-PL1, камера помечала нужные снимки, а программа «ib» сама сшивала панораму). Но, даже тогда, я понимал что такой способ очень тугой. Тогда я предпочитал фотошоп.

Но, недавно компанией Microsoft была реализована новая версия программы «Microsoft ICE» (скачать можно на оф. сайте тут http://research.microsoft.com/en-us/um/redmond/groups/ivm/ice/), которая позволила сшивать панорамы не только из однонаправленных (сверху-вниз или слева-направо, т.е. 1х3, 5х1 и т.д.) панорамы, но и многорядные (3х2, 5х5, 100х100, как угодно). Да, фотошоп тоже так умеет, но, почему-то эта программа мне очень уж понравилась. Она экономит время, да и сшивает не хуже фотошопа (иногда и лучше). Кроме того, как и в фотошопе, в ней можно выбирать тип проекций, автоматическую или ручную обрезку, размер изображения и т.д.

К сожалению, это не реклама продукции Microsoft и они мне не платили за это, но программа действительно достойна такой рекламы. Прекрасный продукт. И, самое главное — БЕСПЛАТНЫЙ!!!

Небольшая, но очень впечатляющая демонстрация от разработчиков:


Ладно, с объяснениями в любви заканчиваю, перехожу к демонстрации.

Для широкоугольного снимка тебе понадобится сделать несколько кадров. Естественно, каждый должен перекрывать друг-друга, чтоб программа могла адекватно сшить. Метод напоминает создание панорамы на 360 градусов, который я уже описывал здесь -> http://penstart.livejournal.com/4133.html, разница лишь в том, что теперь нужно делать не один ряд из 18-20 снимков, а два ряда по 3-4 снимка в каждом, т.е. сетку 3х2 (к примеру).

Я образно разделил будущую панораму на три части по вертикали — верхнюю, среднюю и нижнюю. Вообще, это не правило, можно разделять как душе угодно и в зависимости от сцены. Объектив (китовый, 18-55мм) поставил в самое широкоугольное положение (18мм, и наверное зря), чтоб как можно больше захватить объектов. При таком широком угле объекты заметно искажаются, так что рекомендую избегать таких радикальных фокусных расстояний. Настройки фотика — по усмотрению. Я снимал в режиме приоритета диафрагмы (Av). Параметры подбираешь по ситуации. Чтоб повысить резкость для панорам, рекомендуется дырка f/9-f/11.

Итак, вот мои исходные снимки:
Верхняя часть. Захватываем небо, верхушки зданий и т.д.
Средняя часть. Линия горизонта и объекты на ней.
Нижняя часть. И так понятно 😉

А дальше все просто. Скачиваешь Microsoft ICE на официальном сайте (http://research.microsoft.com/en-us/um/redmond/groups/ivm/ice/). Устанавливаешь и просто перетягиваешь в него эти 6 кадров. Ждем несколько секунд и получаем:

А дальше жмешь «Automatic crop», выбираешь качество, кадрируешь как как тебе нужно. Можно выбрать Camera motion параметры, это уже зависит от того, как именно ты снимал — передвигаясь (как сканер) или вращаясь (стоя на месте).

Одна небольшая хитрость. Если в каком-то месте панорама сшилась не правильно (не совсем точно), можно изменить размер исходных снимков и панорама склеится по новому. В любом случае в результате нужно уменьшать размер выходного изображения, иначе размер одного широкоугольного снимка будет равен 6 обычным (если, конечно, требований к высокому качеству нет).

Потом стандартная обработка в фотошопе — коррекция тени\света, яркость, контрастность, насыщенность, резкость и т.д. В общем, все облагораживающие процедуры.

Еще несколько примеров, когда под рукой не оказалось фишая и обошелся тем что было (картинки кликабельные):

Итог.
Как получить широкоугольное фото с обычным объективом? — Снять серию кадров, предварительно разбив их на несколько уровней. Склеить результат в Microsoft ICE.

Еще мои статьи по схожей тематике:
Фоткай свой отпуск не так как все
Снимай сквозь воду. Поляризационный фильтр.
Симулятор зеркалки
3D фото на обычный цифровик
Немного о том, почему я купил «Olympus PEN»
Магия получения изображения из воздуха

Основы широкоугольной фотографии | Soohar

фотографа для съемки архитектуры или пейзажа несомненно является широкоугольный объектив, который передает уникальную перспективу и обладает сильным потенциалом для творческих идей. Внешний вид широкоугольного объектива просто невозможно перепутать, а при правильном его использовании можно создавать потрясающие фотографии, погружающие зрителя в окружение. Сегодня мы изучим основы и  приемы, благодаря которым  можно создать удивительные широкоугольные фотографии.

 

Выбор широкоугольного объектива 

Поиск подходящего широкоугольного объектива может стать для вас нелегкой задачей, так как их количество действительно огромно, возможно даже больше, чем любая другая классификация линз. Сегодня на рынке существует целый ряд объективов, которые позволяют получить широкий кадр.

Чтобы получить широкоугольный снимок  для камеры с кроп-фактором понадобится линза немного шире, чем для  коллеги с полным кадром. Камеры с кроп-фактором, фактически делают у объектива фокусное расстояние немного длиннее. Скорее всего, для камеры с кроп-фактором вряд ли подойдет 18 мм объектив. Для таких камер, я бы рекомендовал искать линзы с названием как  “ultra-wide” (ультра-широкий).  Не существует, конечно, никаких конкретных фокусных расстояний для официального  обозначения как “ultra-wide”, но объектив, который начинается с 10 мм или 12 мм, безусловно, отвечает всем требованиям.

 

 

Из моего опыта скажу что, сторонние производители делают очень хорошие широкоугольные объективы. Многие фотографы колеблясь, стараются купить «оригинальные» линзы, но я обнаружил, что такие производители как Sigma, Tamron, Tokina делают очень хорошие широкоугольники.

Если вы ищете хороший объектив, то я особенно рекомендую обратить внимание на объективы Tokina. У них есть солидный объектив 11-16mm f/2.8 и он часто оценивается как лучший широкоугольный объектив для камер с кроп-фактором.

Менее дорогим вариантом является Tokina 12-24mm F / 4. В общем, бюджет пропорционален широкому углу, но действительно ли вам стоит приплачивать? Например, я в основном снимаю портреты и репортаж. Широкоугольник является прекрасным дополнением, но вряд ли я буду использовать его как основной объектив. Для моей камеры Canon с полным кадром я решил взять проверенный объектив Tamron 19-35mm. Этот объектив вряд ли является полноценным  широкоугольником, но я уложился в менее чем $ 100.

Приемы широкоугольной фотосъемки

На протяжении всей съемки на широкоугольник, вы должны усвоить и использовать одну мантру: все, что попадает в видоискатель ваша цель. Широкоугольные объективы позволяют захватить много предметов, и все это должно быть использовано для снимка.

Также как поэт подбирает каждое слово тщательно, вы должны грамотно подбирать объекты для съемки. Давайте взглянем на три рецепта, которые дадут хорошие результаты.

В середине

Есть один крупный эффект: поставить зрителя в самом центре действия. Этот совет, который дает Кен Роквелл (можете любить его или ненавидеть) регулярно описывает на своем сайте. Этот прием помог мне получить лучшие широкоугольные фотографии.

 

 

Используйте широкий угол объектива, выходите на средину сцены и поделитесь своим взглядом. Эта композиция может помочь зрителю словно «погрузиться» в сцену создавая ощущение, что он находятся в таком же месте, как и вы. Эта формула является неизменным успехом для создания эффектных фотографий.

Ведущие линии

Иногда вы можете оказаться в ситуации, когда есть возможность захватить ведущие линии. Изначально вы можете даже их не заметить. Когда мы говорим о ведущих линиях, мы ищем горизонтали, которые поведут глаз зрителя на протяжении всей фотографии. Она может начаться где-то на переднем плане и продолжать, пока не скроется либо за горизонтом, либо оборвется на краю снимка.

 

Элементы переднего плана

Недавно я провел целый день, изучая местные водопады. Широкоугольный объектив идеально подходит для съемки пейзажей. Когда я первый раз попробовал сделать несколько фотографий водопадов, я обнаружил, что делаю ошибку – «я зумил» и у меня не получалось уместить водопад и окружение в один кадр. Благодаря широкоугольнику я могу с легкостью захватить передний план и окружение для создания лучшей композиции.

 

 

Я захватил некоторые камней на переднем плане. Объекты в передней части сцены помогают зрителю погрузиться и понять где происходило место съемки.

Особенности широкоформатных объективов

Если вы не знакомы с термином «глубина резкости», то можете прочитать это руководство. Как правило, большинство портретов, фотографы стараются снять при малой глубине резкости, чтобы выделить основной объект, для привлечения внимания зрителя.

А вот для широкоугольной фотографии используют максимальную глубину резкости. Это означает, что большое количество объектов будет в фокусе, по этой причине выделить определенный объект будет затруднительно.

Если вы в основном занимаетесь портретной фотосъемкой, то широкоугольный объектив вероятнее всего не для вас. Конечно, это может пригодиться для творческой идеи, но широкоугольные объективы не смогут выделить определенный объект, а также здорово исказят перспективу. Широкоугольник  искривит нос модели и другие черты лица, сделав их  непропорционально большими.

 

 

Запомните, что искажение особенно распространено среди широкоугольных объективов. Эффект искажения уже много лет присутствует у многих линз, но особенно выражен у широкоугольников. Существует два основных типа искажений: «Бочкообразное искажение» (Barrel distortion) и «Подушечное искажение» (Pincushion Distortion).

При бочкообразном искажении, фото, кажется, выпуклым, придавая ему немного раздутый вид. В случае с подушечным искажением эффект ровно противоположный. В широкоугольных объективах обычно присутствует  бочкообразное искажение.

Рыбий глаз

Многие люди знакомы с сверхширокоугольником широкоугольником известным как рыбий глаз. Рыбий глаз или как его еще называют в наших краях «Фишай» сверхширокоугольный объектив, который имеет угол захвата, близкий к 180° или даже больше.

Рыбий глаз выпускают множество производителей. Эти линзы помечены маркировкой как «Fisheye» Рыбий глаз и, как правило, имеют, очень широкое фокусное расстояние, например такие объективы как Nikon 10.5mm и 16mm. Компания Canon недавно представила первый в мире зум-объектив рыбий глаз, 8-15mm F / 4.

Если вы ищете недорогой по стоимости вариант, то можете вновь  обратиться к третьим фирмам, и приобрести такие линзы как Sigma 8mm или Rokinon 8 мм.

 

 

В дополнение к вышеперечисленным объективам «Фишай», скажу, что это  популярный и недорогой способ создать уникальную интересную перспективу, но имейте ввиду, что таким линзам часто не хватает резкости.

Применение Фишай может оказаться очень веселым занятием. Если вы хотите расширить свою линейку объективов, то можете пробрести его, но я хотел бы предостеречь вас от соблазна и предлагаю  купить в первую очередь хорошие широкоформатные линзы.

Заключение

Широкоугольная фотография  очень привлекательна и действительно может погрузить зрителя в кадр. Если вы все время  снимали в основном на теле- или зум объективы, то рекомендую немного посветить времени съемке на широкоформатный объектив, может быть полученный опыт изменит вашу точку зрения. Следуйте вышеописанным  приемам для достижения наилучших результатов, и не забудьте всегда ставить зрителя в центре события.

Почему широкоугольные объективы намного дороже?

Во-первых, я бы не позволил рекомендуемой розничной цене отговорить вас — 10-22 можно купить за 570 фунтов онлайн. Чтобы ответить на вторую часть вашего вопроса:

как я могу получить нужные снимки без необходимости платить такую ​​большую сумму денег?

Я бы посмотрел на широкоугольные бренды других производителей (например, Tamron 10-22 f / 3.4-4.5 за 337 фунтов стерлингов или Sigma 10-20 f / 3.5 за 372 фунтов стерлингов) . Также обратите внимание на рынок подержанных фотографий — широкоугольные фотографии не должны быть такими дорогими, как вы думаете!

Но да, в общем, широкоугольные объективы стоят дорого .

Частично это связано с дизайном и ожиданиями, связанными с объективом. Любой объектив с фокусным расстоянием, меньшим, чем фокусное расстояние фланца (расстояние от задней части объектива до датчика, также называемое расстоянием регистрации, я думаю, это 42 мм на Canon), должен использовать ретрофокальную конструкцию , что в основном означает это обычный объектив с обратным телеобъективом, застрявшим на спине . Необходимые дополнительные элементы увеличивают стоимость и усложняют конструкцию и изготовление объектива.

Сравните дизайн EF 14mm f / 2.8 (вверху) с EF 50mm f / 1.8 (в центре) и EF 100mm f / 2.0 (внизу)

EF 14 f / 2.8

EF 50 мм F / 1,8

EF 100мм f / 2.0

Изображения авторских прав Canon Inc.

14-миллиметровый — безусловно самый сложный, и вы можете ясно видеть ретрофокальные элементы сзади. 50-миллиметровая простая симметричная конструкция с 6 элементами. Для полноты я добавил 100 мм, так как это дизайн телеобъектива, который позволяет узлу объектива быть короче фокусного расстояния ( длина всего 73 мм), в основном из практических соображений / стоимости. Обращенный телеобъектив 14-миллиметрового объектива делает обратное и делает объектив длиннее, чем его фокусное расстояние, что делает пространство для зеркала в зеркальной фотоаппарате более подробно на этом вопросе на телефотографиях: существует ли не зависящий от конструкции термин для объектива с большим фокусным расстоянием ?

Другая часть проблемы связана с тем, что вы просите сделать линзу: отогните свет под огромным количеством разных углов и сфокусируйте его на одной прямоугольной плоскости. Любой объектив на краю огибающей производительности, будь то широкий, длинный, диафрагма, будет дорогим. Поскольку различные длины волны света изгибаются с разными скоростями, вам придется работать очень усердно, чтобы избежать хроматической аберрации, когда составляющие цвета света распадаются и не могут совмещаться с датчиком. Борьба с этим требует асферических элементов(выделено зеленым цветом на диаграмме 14 мм выше. Стекло легко шлифовать в сферу (просто закрутить его перед полировщиком), но шлифовать параболические и другие асферические профили гораздо труднее (и, следовательно, дорого). В широкоугольных конструкциях также используется ультра низкодисперсное стекло для четкости и контрастности.

Телефоны могут быть такими же дорогими, но по разным причинам. Свет не должен изгибаться так далеко, поэтому дизайн проще, но на этот раз чистый размер стеклянных элементов необходим для достойной апертуры (помните, что f / 2.8 означает, что [видимый] размер апертуры должен составлять около трети фокусного расстояния , которое становится действительно очень большим, когда вы проходите около 200 мм или около того), что делает элементы дорогостоящими в производстве (при таком размере дисперсия и рассеяние являются большой проблемой, поэтому необходимо использовать стекло UD и флюорит) и создает технические трудности в перемещая их (двигатели и стволы линз должны быть больше и сильнее).

50 мм — это приятное место для дизайна линз для 35-мм зеркальных фотокамер, достаточно широких, чтобы размеры элементов, необходимых для поддержания широкой диафрагмы, были относительно небольшими, но не такими широкими, поэтому необходима ретрофокальная конструкция. Вот почему 50-миллиметровые простые числа так хороши.

Основы широкоугольной фотографии. Особенности съемки на широкоугольный объектив

Под сверхширокоугольным в рамках данной статьи будем подразумевать любой объектив с фокусным расстоянием менее 20 мм (в пленочном эквиваленте). Под эту категорию попадают два вида объективов — обыкновенный сверхширокоугольник и «рыбий глаз». В статье речь пойдет не о технических возможностях данных объективах, а о возможностях творческих — «сверхширик» открывает нам возможность видеть мир в совершенно непривычном ракурсе, что, несомненно является благодатной почвой для различных творческих экспериментах.

«С широко открытыми глазами»

У меня есть опыт работы с двумя сверхширокоугольными объективами — рыбьим глазом Зенитар 16/2.8 (на кропе и на полном кадре) и с объективом Samyang 14mm f/2.8 . Сразу скажу, что оба эти объектива наилучшим образом проявляют себя на полнокадровом фотоаппарате, однако, в продаже есть «сверхширики» специально для кропа — их фокусное расстояние составляет 8-10 мм на коротком конце, что в пересчете на полный кадр дает 12-16 мм, поэтому мой опыт будет вполне применим и к этим объективам. Тем не менее, давайте сразу договоримся, что далее я буду оперировать именно «полнокадровыми» фокусными расстояниями.

В чем коварство сверхширокого угла?

На первый взгляд может сложиться впечатление, что широкий угол дает огромное преимущество при съемке архитектуры и других крупных объектов с близкого расстояния. Было бы очень удобно фотографировать во время экскурсий! В то время как владельцы стандартных объективов вжимаются в стены, чтобы уместить в кадр весь объект целиком, вы совершенно спокойно фотографируете архитектурные ансамбли и интерьеры соборов и музеев. Но за удобство приходится платить… Для начала, приведу два примера фотографии некого объекта, которые сняты при помощи объективов 14 мм и 50 мм так, чтобы масштаб был примерно одинаковым.

Насколько сильно отличаются фотографии одного и того же объекта! Как вы уже, наверное, догадались, левое фото было сделано на 14-мм объектив практически в упор. Возможно, для подобных «креативных» объектов, такой стиль съемки приемлем, но при фотосъемке классических архитектурных композиций столь агрессивная перспектива быстро начинает раздражать.


На левая фотография сделана на 14-мм объектив, правая — на 16-мм «рыбий глаз».

Конечно, при помощи Adobe Photoshop Lightroom можно частично скомпенсировать эффект перспективы…

Но при этом объекты получаются с жутко искаженными пропорциями — неправдоподобно вытянутыми вверх и сплющенной по бокам! К тому же для сохранения пропорций кадра пришлось его ощутимо обрезать. Таким образом, пострадало разрешение фотографии.

«Выпрямить» фотографию с Зенитара16 в Lightroom тоже можно, применив к ней профиль объектива Canon 15mm f/2.8 fisheye . Получится примерно то же самое, но с ощутимым размыливанием углов (собственно из-за этого я поменял фишай на обыкновенный сверхширокоугольник, дающий изначально «ровную» картинку).

Сверхширокоугольник для архитектуры — а вы уверены, что это хорошая идея?

Часто на сайтах с обзорами объективов, в частности на photozone.de , сверхширокоугольники позиционируются как чуть ли не специальные объективы для съемки архитектуры. Лично мне эта идея кажется не очень хорошей.

Как уже говорилось, если фотографировать здания с близкого расстояния и с низкой точки при помощи широкоугольного объектива, они получатся «падающими» назад. Еще один пример:

Перспективу можно выровнять в Photoshop, но это далеко не всегда получается качественно — при сильной компенсации эффекта здорово пострадают форма и пропорции объектов в верхней части кадра.

Если вам нужно получить действительно качественные фотографии объектов архитектуры, по возможности не используйте сверхширокоугольник. Ищите такую точку съемки, с которой объект поместится в кадр при использовании «нормального» объектива (40-50 мм) или даже телеобъектива. Линия горизонта — чем ближе к середине кадра, тем меньше перспективные искажения.

Вот пример фотографии объекта архитектуры, сделанной на фокусном расстоянии 105 миллиметров с большого расстояния.

Никаких падающих стен, кривых линий и искажения пропорций! Согласитесь, смотреть такие фотографии архитектурных объектов намного приятнее, чем такие:

Или такие:

Разумеется, использовать длиннофокусный объектив для съемки архитектуры получается не всегда. Часто бывает, что архитектурные объекты расположены очень неудачно — их закрывают деревья, рекламные щиты, другие здания. Тут уже делать нечего — спасение только в широкоугольнике. Но все же, старайтесь снимать на максимально возможном в данных условиях фокусном расстоянии.

p.s. Речь не идет о художественных фотографиях, в которых перспективные искажения играют роль художественного приема.

Съемка природы

Пейзажная съемка — вот истинный конек сверхширокоугольной оптики! Угол поля зрения 14-мм объектива на полном кадре составляет около 120 градусов по горизонтали -это примерно соответствует тому, что человек видит двумя глазами.

При съемке природы, в отличие от городского пейзажа, сильное искажение перспективы не столь уж критично, как при съемке зданий. Наоборот, агрессивная перспектива придает снимку дополнительную динамику и глубину.

При компоновке кадра с «верхним горизонтом» в кадр попадает большое количество объектов переднего плана (иногда даже ноги фотографа). Это заставляет более ответственно подходить к выбору точки съемки. Зато у фотографа есть возможность одним кадром передать все великолепие пейзажа во всех подробностях — от травы или воды под самыми ногами до линии горизонта.

При съемке пейзажа со сверхширокоугольником объекты заднего плана получаются очень мелкими — такова уж специфика столь малого фокусного расстояния, однако часто это превращается в огромное достоинство. Особенно хорошо со сверхширокоугольником получаются пейзажи с облаками. Если с обычным объективом облака являлись лишь фоном, дополняющим композицию, то со сверхширокоугольником они, зачастую, становятся полноправными ключевыми объектами.

А вот такая фотография получилась на 24-мм объектив:

Согласитесь, с 14-мм объективом получилось интереснее!

Даже если передний план как таковой отсутствует, «облачный рисунок», чуть усиленный в Фотошопе, сделать основным мотивом в пейзаже.

Разумеется, при таком ракурсе мы столкнемся с завалом вертикальных объектов из-за эффекта перспективы. Исходный вариант данной фотографии выглядел так:

Перспективные искажения в нижней части снимка кажутся катастрофическими! А что вы ожидали? Законов оптики никто не отменял. Про то, как исправить подобную беду без обрезки краев картинки (как на фото с колокольней), вы можете задать мне вопрос на Фотокурсах , я вам охотно все расскажу и покажу. Возможно, в обозримом будущем появятся видеоуроки.

Горизонт посередине — отступление от общепринятых правил композиции или полезный художественный прием?

Возможно, вам уже приходилось читать или слышать, что следует любыми способами избегать горизонта посередине кадра. По крайней мере, во многих учебниках серединный горизонт характеризуется как недостаток в композиции. Но, фотография — не физика и не математика! От правил можно и нужно отступать. Но, все же делать это следует с осторожностью, тщательно взвесив все за и против.

Долгое время я был противником серединного горизонта в пейзаже, однако, относительно недавно изменил свое мнение на этот счет. Основным поводом для этого стало пополнение моего арсенала сверхширокоугольным объективом с фокусным расстоянием 14 мм. За небольшой промежуток времени с этим объективом было сделано немало удачных фотографий, горизонт на которых располагался, как будто в насмешку над всеми правилами и канонами, ровно посередине кадра. Вот несколько примеров:

Гороховец, вид с Лысой горы:

Вечер в Ворсме (1):

Вечер в Ворсме (2):

Я пытался понять, почему серединный горизонт на этих фотографиях абсолютно не режет глаз, а наоборот, обеспечивает некий эффект присутствия? И, похоже, выяснил это…

Объектив 14 мм на полном кадре имеет угол поля зрения, сопоставимый с углом зрения человека (2 глазами, с учетом периферийного зрения) — 115-120 градусов. В обычном состоянии мы держим голову прямо и, совершенно очевидно, что линию горизонта мы привыкли видеть посередине! Вот и вся разгадка. Именно поэтому, на фотографиях, сделанных с таким широким углом охвата линия горизонта, делящая кадр пополам — вполне разумный композиционный ход.

Из этого можно сделать смелый вывод, что классические правила композиции (пришедшие в фотографию из живописи) на сверхширокоугольных объективах не так уж незыблемы! Все равно что геометрия Евклида и геометрия Лобачевского, либо классическая механика и квантовая:)

Заключение

В заключение хочу сказать, что фотографировать сверхширокоугольный объектив не так легко, как может показаться на первый взгляд. Вам почти всегда будут сопутствовать такие сложности. Многие разочаровываются в подобной оптике, из-за ряда ее особенностей:

  • Сильные искажения перспективы (нужно учиться их исправлять в редакторе, либо использовать в качестве творческого приема)
  • Дисторсия (относительно легко правится в Adobe Lightroom)
  • Недостаток динамического диапазона (из-за угла большого поля зрения в кадр будут попадать объекты хорошо освещенные, а также объекты в глубокой тени — осваивайте HDR)
  • При использовании мануальных объективов нужно привыкать к ручному режиму

Если же вы успешно освоите сверхширокоугольник и «проникнетесь» им, вам откроются огромные творческие возможности!

Широкоугольный объектив – один из самых популярных инструментов фотографов-пейзажистов. Однако, использовать его правильно не так уж и просто. Угол поля зрения широкоугольных объективов настолько отличается от привычного человеческому глазу, что неопытный фотограф, снимая с таким объективом, легко может совершить досадные ошибки. С другой стороны, правильное использование широкоугольного объектива может помочь получить эффектную фотографию. Так как же фотографировать с широкоугольным объективом? В этой статье собраны все ключевые моменты, которые вам необходимо знать для успешной съёмки с широкоугольным объективом.

Если вы впервые взяли в руки широкоугольный объектив, то сразу же обратите внимание на то, что он заметно преувеличивает линейную перспективу.

Мы привыкли к тому, что чем ближе мы подходим к объекту – тем больше его изображение на снимке, вплоть до того, что на фотографии будет умещаться только какая-то отдельная часть снимаемого объекта. Угол зрения же широкоугольных объективов настолько широк, что позволяет располагаться невероятно близко от объекта съёмки и, по-прежнему, полностью уместить его в кадре.

Конечно, фактическая перспектива снимков в действительности зависит не от используемого объектива, а от расстояния между фотографом и снимаемым объектом. Тем не менее, широкоугольные объективы изменяют перспективу сильнее, чем другие объективы, позволяя снимать объекты с более близкого, чем обычно, расстояния.

Но не забывайте, что преувеличение перспективы – палка о двух концах. С одной стороны, она позволяет вам получить обширное и детальное изображение переднего плана. А с другой – всё, что находится дальше переднего плана неимоверно сжимается. К примеру, если вы будете снимать с широкоугольным объективом горы, то на фотографии вы получите крупные и детализированные изображения предметов на переднем плане, тогда как сами горы будут выглядеть крошечными и совершенно лишёнными величия.

Именно эта особенность является главной проблемой, с которой сталкиваются фотографы, использующие широкоугольный объектив для пейзажной съёмки. Поэтому прежде, чем сделать фотографию пейзажа, оцените снимаемую сцену – если в кадре на заднем плане есть крупные объекты, масштабность которых вам хотелось бы передать, то широкоугольный объектив будет не лучшим выбором для этих целей.

Для наглядности сравните две фотографии, размещённые ниже. Первая была сделана с 20-мм объективом. Как видите, горный массив на заднем плане выглядит невзрачным и каким-то мелким:

Фото на 20 мм. NIKON D800E + 20mm f/1.8 @ 20mm, ISO 100, 3/1, f/16.0 © Spenser Cox

Вторая же фотография сделана с 70-мм объективом. Оцените, как те же самые горы выглядят на ней. Как говорится, без комментариев:

Фото на 70 мм. NIKON D800E + 70-200mm f/4 @ 70mm, ISO 100, 1/25, f/11.0 © Spenser Cox

Так мы приходим к ещё одному ключевому моменту, о котором следует помнить при съёмке с широкоугольным объективом: всегда обращайте внимание на передний план. Если объекты на переднем плане получаются крупнее и детальнее, то, естественно, что они должны быть интересными и привлекающими взгляд зрителя.

Ещё раз взгляните на передний план первого фото, размещённого выше. Он откровенно скучен. Всё, что мы видим – это обычные кусты травы и куски горных пород, которые, несомненно, не настолько важны, чтобы занимать половину фотографии.

Несмотря на эти особенности, широкоугольные объективы идеально подходят для многих видов пейзажной фотографии. Если у вас есть хороший передний план, то смело используйте широкоугольный объектив – он позволит создать у зрителя ощущение, словно он может войти в фотографию. Добиться подобного эффекта, используя телеобъективы — более приспособленные для съёмки удалённых объектов — практически невозможно.

Особенности съёмки с широкоугольным объективом: Широкий обзор

Многие фотографы считают, что не стоит использовать широкоугольный объектив, как средство уместить в кадре все желаемые объекты съёмки. Но с этим мнением можно не согласиться.

Иногда перед вашим взором может открыться такая картина, запечатлеть которую можно только при помощи широкоугольного объектива (либо сделать несколько снимков на телеобъектив и «сшить» из них в редакторе панораму). Очевидно, что вам необходимо будет внимательно следить за передним и задним планом, но результат стоит того. Пример такой ситуации – когда вы замечаете . Если вы хотите запечатлеть это потрясающее зрелище на фоне пейзажа, то оптимальным выбором станет широкоугольный объектив.

Широкий угол обзора иногда ставит в тупик фотографов, которые начинают снимать пейзажи с широкоугольным объективом. Завидев красивый вид, они снимают его на самом широком угле, который доступен на их объективе. Затем, открыв полученные фотографии на компьютере, они видят большие незаполненные области в отснятых кадрах, и пытаются понять: что же пошло не так.

Снимая с широкоугольным объективом, всегда будьте внимательны к композиции кадра, убедитесь, что в каждой области фотографии есть какие-нибудь интересные элементы. В большинстве случаев ваш широкоугольный объектив заполнит значительные области фотографии травой и небом. Согласитесь, что такие изображения, скорее всего, будут не очень эффектными.

Запомните простое правило: использование широкоугольного объектива оправдано тогда, когда есть необходимость уместить в кадр множество интересных объектов, и каждая область изображения будет содержать что-то, что сможет привлечь внимание зрителя. Откровенно говоря, такие ситуации случаются реже, чем можно подумать.

Как фотографировать с широкоугольным объективом: Негативное пространство

Ещё один вариант использования широкоугольного объектива – создание фотографий с большим количеством негативного пространства .

Что такое негативное пространство? В фотографии, негативным пространством называется область изображения, ничем не занятая и не привлекающая внимание зрителя. Если на вашей фотографии запечатлено одинокое невысокое дерево, окружённое заснеженным полем, то в таком изображении будет много негативного пространства.

Широкоугольные объективы отлично справляются с задачей наполнения фотографии негативным пространством, но чаще всего это происходит вопреки желаниям фотографа. Если вы хотите запечатлеть красоту далёкой горы, то вы вряд ли захотите, чтобы 3/4 кадра были заняты пустым небом, на которое мало кто посмотрит.

Тем не менее для некоторых изображений негативное пространство является невероятно мощным инструментом. Оно позволяет выделить ваш объект съёмки, окружив его пустой областью.

Негативное пространство придаёт фотографии атмосферу одиночества и пустоты. Если вы пытаетесь показать незначительность снимаемого объекта в окружающем мире, то негативное пространство – это именно то, что вам нужно.

Конечно, в пейзажной фотографии к этому приёму прибегают нечасто. И решение о его использовании зависит исключительно от творческого замысла фотографа.

Заключение

Широкоугольные объективы неспроста являются одними из самых популярных инструментов в пейзажной фотографии. Только они позволяют фотографу снимать близко от объекта съёмки, не беспокоясь о том, что он не уместится в кадр. Кроме того, если вы снимаете сцену, наполненную множеством интересных и эстетичных элементов, то широкоугольный объектив может стать лучшим способом для её захвата.

Широкоугольные объективы непросты в использовании. Они, как правило, добавляют в кадр много негативного пространства, что не всегда желательно. В то же время они уменьшают площадь фона фотографии по отношению к остальной её части. Поскольку широкоугольные объективы выдают изображение, сильно отличающееся от привычного человеческому глазу, многие фотографы используют их неправильно.

Если вы научитесь справляться с трудностями и особенностями использования широкоугольных объективов, они надолго займут место в вашем арсенале. Кроме того, чем дольше вы снимаете с широкоугольным объективом, тем лучше вы его осваиваете и эффективнее используете.

А как вы используете широкоугольные объективы? Поделитесь своим опытом в комментариях ниже.

В качестве традиционного бонуса предлагаем вам интересный видеоролик о съёмке широкоугольным объективом:

По материалам Photographylife.com. Автор и фото: Спенсер Кокс.

Больше полезной информации и новостей в нашем Telegram-канале «Уроки и секреты фотографии» . Подписывайся!

    Статья посвящена особенностям работы с широкоугольными и сверхширокоугольными объективами. Типовым приёмам при съёмке на такие объективы. Причинам возникновения искажений перспективы и пропорций. Методам борьбы с ними.

    Определения

    Угол поля зрения – просто говоря, это угол, который «видит» объектив вдоль диагонали кадра. Величина этого угла прямо пропорциональна размеру матрицы (плёнки).

    Классификация фотографических объективов по углу поля зрения

    Как видно из таблцы, тип объектива зависит от диагонали кадра. Например – возъмём объектив с фокусным расстоянием 50 мм: на среднеформатном фотоаппарате он окажется широкоугольным объективом, на полнокадровом – нормальным, а в системе 4/3 – длиннофокусным.

    Особенности широкоугольного объектива

    Рассмотрим картинку весьма популярного объектива Canon EF 17-40/4L.
    На полном кадре у него угол поля зрения составляет от 104° до 57°30″.
    Однако, никто же не фотографирует группу, расположив её по диагонали, ведь так? Поэтому рассмотрим угол поля зрения по горизонтали – от 84° до 49°


    На этом примере явно видно, что объектив в положении 17 мм на полном кадре приводит к заметным искажениям пропорций.
    Если быть точным, то изображение в этом примере на краю кадра шире изображения в центре кадра на 26%. А это уже очень заметная на глаз деформация.
    Причина этой деформации – протяженность голов в глубину. Если бы мы фотографировали плоские объекты, например, бесконечную кирпичную стену, то все кирпичи, что в центре кадра, что на краях кадра заняли бы одинаковое количество пикселей на матрице. Они уменьшаются, из-за того, что видны под острым углом, однако это уменьшение компенсируется растяжением объектива. В этом и свойство «плоских» (не рыбий газ) объективов – они растягивают углы изображения.

    Однако у человеческого зрения есть такое свойство – искажения линейных размеров менее 10% не заметны на глаз. Эти 10% растяжения лиц возникают при угле поля зрения 55° (34мм на полном кадре и 22 мм на APS-C)
    Отсюда, кстати, становится понятна причина популярности объективов 35 мм в жанре street-photo. Это минимальное фокусное расстояние, при котором ещё не бросаются в глаза геометрические искажения.

    Однако, помимо растяжения лиц, возникает ещё одна проблема – если центральные люди в группе смотрят прямо (перпендикулярно стене), то люди, расположившиеся по краям группы, уже вынуждены повернуть головы почти на 45 °, чтобы смотреть в камеру. Этот поворот голов уже никак не скомпенсируешь ни сменой проекции, ни деформированием в фотошопе.

    Примеры на фотографиях

    Фотографии сняты объективами Canon EF 17-40/4L и Canon EF 24-105/4L IS на камеру Canon EOS 1Ds Mk2 (полный кадр).

    Рассмотрим на примере одного кадра допустимое расположение модели на фотографии:

    Здесь голова модели расположена в безопасной области и сильно не деформирована, а ножки — вылетели из безопасной зоны и стали казаться значительно длиннее. Что девушкам и нравится.

    Выводы

  1. Старайтесь не фотографировать группы людей на фокусное расстояние короче 35 мм для полного кадра или 22 мм на APS-C камерах.
  2. Если возникает необходимость сфотографировать группу на более широкоугольный объектив – расположите людей по возможности ближе к центру кадра (чтобы не вылетать из угла 63°)
  3. Постарайтесь девушек и особо привередливых заказчиков не размещать по краям кадра. Мужчины к вытянутым по горизонтали лицам относятся заметно спокойнее.
  4. Если фотографируете группу, стоящую в несколько рядов, постарайтесь максимально зажать диафрагму, на объективе – групповые фото часто печатают большим размером и глубины резкости может не хватить.
  5. Если же пространство позволяет, постарайтесь сфотографировать группу на фокусное расстояние 50 мм для полного кадра (30…35 мм для APS-C) – в этом случае даже самые привередливые не смогут увидеть растяжения лиц на краях кадра. Более длиннофокусные объективы применять не стоит – придётся очень далеко убегать и группа вас просто не услышит.
  6. При фотографировании даже одного человека, постарайтесь расположить его голову в пределах поля кадра объектива 35 мм (22 мм для APS-C) фокусного расстояния. Например, снимая на объектив 16-35/2.8 – постройте кадр, поверните зум в положение 35 мм и посмотрите, не вылетает ли голова за переделы кадра. Если не вылетает, то снимок должен получиться без заметного искажения лица.
Current Location:

В данной статье речь пойдет о том, как правильно использовать широкоугольные объективы. Также рассматриваются некоторые особенности их работы. Очень часто широкоугольные объективы применяют для следующих целей:

  1. Когда пейзажи хочется расширить большим пространством, например, снимая вид на город.
  2. Когда фотографу желательно оставаться незамеченным, снимая на улице.

Имеют по диагонали 100 градусов, а по ширине — 88 (обычного 35-миллиметрового кадра).

Как работают широкоугольные объективы? Их особенности

Они обладают большой вместимостью пространства. Поэтому объекты, изображенные на фотографии, уменьшаются в два раза. В этом отличие съемки от обычного штатного объектива. Говоря проще, широкоугольник не следует применять для съемки горных пейзажей, потому что он сильно измельчает.

Решить эту проблему можно. Следует добавить в кадр какие-то крупные предметы, которые выступают на переднем плане. Это могут быть:

  • кусты;
  • лужи на дорогах.

Таким образом, создастся эффект активного пятна, за которое может зацепиться взглядом зритель.

При использовании широкоугольных объективов, на снимках могут появиться оптические искажения. Это бочкообразные искривления (дисторсии). Они появляются на периферии кадра. Но не стоит утверждать, что качество фотографии ухудшается из-за этого эффекта. Порой бывает наоборот. Композиция на снимке выглядит более уютной с помощью бочкообразных дисторсий. Если вы не хотели бы искривлять пространство, то присмотритесь внимательнее, чтобы не было деревьев или углов домов по краям. Они сильно изогнутся. Камеру нужно держать точно горизонтально, потому что будут завалы вертикалей.

Широкоугольные объективы обладают повышенной «бликабельностью». Поэтому нужно следить за расположением солнца при съемке в солнечный день. При возможности используйте бленду. Если в вашей экипировке еще нет ее, то вас ожидает маленькая трудность. Из-за большого размера широкоугольников (77 мм и более), затруднительно подбирать бленду и фильтр. Если вы их найдете, то обойдутся они вам в приличную сумму.

Широкоугольные объективы для Canon, сочетаясь с короткофокусным объективом, обладают спецификой использования Поскольку у неба неравномерная поляризация на широком угле, на нем возникнет темно-синее пятно. Если вы хотите снять горизонтальный пейзаж с небом, то широкоугольник не рекомендуется использовать с поляризатором. Если же вы все-таки хотите попробовать, то следует остановить свой выбор на с узким бандажным кольцом. Они сделаны специально для широкоугольных объективов и не позволяет затемнениям попасть в угол кадра.

С такими фотообъективами применение встроенной фотовспышки одновременно с короткофокусным вариантом неэффективно. Слабая вспышка не сможет подсвечивать громадный спектр пространства и будет расположена близко к объективу с большим диаметром. Поэтому на снимках будет темное пятно в форме полукруга. Оно получится из-за того, что от вспышки объектив будет отбрасывать тень. Она попадает в кадр снизу.

Конечно же, не только широкоугольные объективы отбрасывают тень, а и другие типы. Правда, из-за меньшего угла поля зрения, она не попадает в кадр.

Выход из данной проблемы — увеличить или применить выносную вспышку.

Приветствую, дорогой читатель. С вами на связи, Тимур Мустаев. На моем блоге уже много было рассказано о тушках фотоаппарата, о построении , об . Настало время затронуть не менее важную часть – объективы. Наверняка, каждый из вас задавался вопросом, для чего нужен широкоугольный объектив? Именно в этой статье я расскажу о его предназначении, особенностях и случаях применения.

Для начала нужно разобраться, что такое широкоугольный объектив. Как правило, широкоугольным объективом или, как говорят фотографы, «шириком» принято считать комплект линз, фокусное расстояние которых находится в пределах 24-35мм, что справедливо для . Для кроп-матриц параметр будет несколько большим, причём зависит это от , о котором вы уже могли прочитать ранее.

Объективы со сверхшироким углом по концепции напоминают рассматриваемые в статье, однако, назвать их однотипными нельзя. Связано это с кардинально различающимися результатами при работе с каждым из типов. Здесь же стоит отметить, что сверхширокий угол связывают с «бочкообразной» аберрацией, а чем короче фокусное расстояние – тем сильнее она проявляется.

Если же говорить о сухих цифрах, то сверхшироким принято считать объектив с фокусным расстоянием 14-21 мм.

Применение

Неопытные фотографы часто не понимают, как профессионалы пользуются широкоугольными объективами. Сразу стоит отметить, что новичок не всегда может правильно поставить перед собой задачу и, как следствие, не полностью раскрыть потенциал аппаратуры.

Так вот, первые обычно используют рассматриваемый в статье тип линз из-за отсутствия возможности отдалиться от снимаемого объекта. Профессионалы же используют их для приближения. Иначе говоря, последние не планируют максимально отдаляться от предмета.

Происходит всё из-за того, что только опытный фотограф знает об одной из главных особенностей: широкоугольные объективы обладают специальными линзами, из-за которых основной объект может казаться слишком большим, а фоновые – слишком маленькими. Если говорить проще, то ширики косвенно искажают реальность, что иногда бывает крайне полезно.

Перспектива

Сейчас стоит поговорить поподробнее об этом параметре. Чаще всего, пользователи играют именно с перспективой для получения интересного результата. Описанная выше особенность связана именно с перспективой. Наиболее наглядно эту особенность показывает следующие изображения:

Итак, почему же реальность искажается косвенно? Дело в том, что сам по себе ширик перспективу особо не меняет. Здесь всё зависит только от фотографа, а если точнее – от его расположения относительно снимаемого предмета. Если максимально приблизиться к нему, то остальные объекты будут казаться слишком маленькими.

Для чего это нужно? Чаще всего эта особенность применяется для лучшей демонстрации снимаемого предмета с сохранением красивого фонового изображения. На прикреплённом ниже фото видно, что лодки получились несоразмерно большими, если сравнивать их с катамаранами, находящимися немного левее. Этот эффект был достигнут именно за счёт широкого угла.

Кроме всего прочего, следует помнить: при съёмке фотокамеры с широким углом нужно в центр кадра на передний план помещать какой-нибудь объект, иначе снимки будут казаться перегруженными и глазу зрителя будет не за что зацепиться.

Искажение вертикалей

Да, даже вертикальные объекты могут показаться наклонными при съёмке таким типом объективов. Чтобы избежать этого, следует выбирать правильное направление камеры – строго по горизонту. Если же направить его выше или ниже, то на изображении изначально вертикальные линии начнут сходиться.

Такое утверждение применимо для всех типов комплектов линз, даже для телевиков. Однако, на последних похожая закономерность менее заметна, чем на широком угле. В основном, из-за этого данный тип считается самым сложным в освоении, но эти огрехи легко выправляются в графических редакторах, о которых вы можете прочитать в более ранних статьях.

Несмотря на частое избегание эффекта схождения вертикалей, его можно использовать и как искусство. Это отлично видно на снимке, фотографируя в лесу: деревья будто сходятся ближе к своим кронам, хотя, в действительности, они расположены абсолютно параллельно друг другу.

Конечно, есть масса способов для избегания этого эффекта, если он нежелателен:

  1. Первый из них – направление на линию горизонта. У него нет никаких недостатков, сплошные достоинства.
  2. Второй способ – увеличить расстояние до объекта. Конечно, это не всегда возможно, кроме того, снимки с увеличением расстояния будут терять в детализации.
  3. Третий способ заключается в вытягивании снимка при помощи редакторов, однако, при его использовании, изображение может сильно исказиться и потерять правильную перспективу.
  4. Четвёртый и последний способ – объектив с возможностью управления перспективой (функция тилт-шифт). Его главный недостаток – дороговизна.

Почему многие говорят, что с широкоугольным объективом не стоит использовать поляризационные фильтры? Как известно, их эффективность напрямую зависит от угла падения света. Если, к примеру, расположить объектив перпендикулярно солнцу, это эффект будет максимальным, а при взгляде «в лоб» он будет полностью исключён. Эффективность поляризатора на разных участках будет отличаться из-за сильной выпуклости линзы, что может негативно сказаться на полученном кадре.

Почему следует использовать градиентный фильтр? Широкоугольные комплекты линз, зачастую, имеют такую особенность: снимки с разным уровнем освещения объектов могут быть пересвечены на одних участках и недосвечены на других.

Такой фильтр решает проблему: он может поглотить лишнее количество света или, наоборот, добавить его, где это необходимо.

Почему ширик делает ГРИП слишком большой? Ничего он большим не делает, это всего лишь заблуждение. Связано это со способом применения таких механизмов. Редко фотографы максимально приближаются к объекту, из-за чего кадр заполняется не так, как на привычных объективах со средней дистанцией фокусировки.

Съемка портретов на ширик

А как вы думайте, можно ли использовать широкоугольный объектив для съемки портретов? И почти уверен, что вы скажите нет. Вы скажите, что изображение будет искаженным. И от части, вы будете правы. Но я вам скажу, что портреты данным объективом делать можно. Я раньше тоже так же считал, что это полный бред, пока не ознакомился работами, знаменитого фотографа Джо Макнелли. Джо и сломал этот стереотип.

Он рекомендует снимать данным объективом почти вплотную. И если фотографировать с очень близкого расстояния, то видимых искажений на портрете не будет. Искажения в виде растянутости возможны, только по краям фотографии, что не очень существенно важно. Это всего лишь дополнительные объекты, которые только будут придавать изюминку фотографии. Поэтому, все в ваших руках, экспериментируйте.

Если вы хотите узнать больше не только про объективы, а также про основные моменты фотографии, как правильно фотографировать, на что обращать внимание при съемке, и многое другое, тогда в помощь вам видеокурс «Моя первая ЗЕРКАЛКА ». Я всем своим друзьям и знакомым рекомендую данный курс, особенно начинающим.

Моя первая ЗЕРКАЛКА — для поклонников CANON.

Цифровая зеркалка для новичка 2.0 — для поклонников NIKON.

Итак, это было всё, что я знаю о широкоугольных объективах и для чего их использую. Надеюсь, вам понравилась статья, и она была полезной для вас. Если я прав, то покажите эту статью друзьям и подпишитесь на наш блог, так как позднее вы сможете прочитать очень много статей на фототематику. До скорой встречи!

Всех вам благ, Тимур Мустаев.

Широкоугольная фотография дикой природы — фотограф на открытом воздухе

При компоновке изображений дикой природы фотографы обычно сосредотачиваются на том, чтобы получить близкие портреты, используя длинные телеобъективы. Этот творческий подход имеет смысл, поскольку он приближает зрителя к объекту. Однако если мы потянемся только к нашим телеобъективам, мы упустим шанс создать драматические изображения дикой природы в ландшафте. Широкоугольные фотографии дикой природы дают больше ощущения места, среды обитания и контекста, рассказывая большую историю о предмете, чем это может сделать телеобъектив.

Для меня эта фотография в национальном парке Гранд-Титон — это фон. Хотя я мог бы использовать более длиннофокусный объектив, чтобы сделать крупные снимки коровы и ее теленка, снимая с рук на объектив 24-70 мм, я смог быстро изменить композицию, включив фон, когда лось двигался по болоту.

Я вспомнил об этом, когда прошлым летом отстреливал лося и теленка в Тетонах. Поначалу это место было только у меня, но вскоре на сцене появилось несколько других фотографов.Все они решили снимать длиннофокусным объективом, чтобы получить четкие снимки лося. Между тем, я провел целых два часа, стреляя по лосям с рук из моего 24-70 мм, понимая, что тетоны на заднем плане сделали снимок особенным, и я хотел рассказать историю этого места. Хотя я уверен, что у других фотографов получились отличные снимки лосей крупным планом, в итоге у меня получились одни из моих самых любимых снимков лосей всех времен.

Не поймите меня неправильно — у меня в сумке всегда есть большой телеобъектив, когда есть возможность снимать дикую природу, но я также ищу время, когда я могу снимать дикую природу с помощью моего широкого угла.Это правда, что в большинстве случаев четкие снимки дикой природы будут наиболее успешными из-за тусклых условий освещения или необходимости изолировать ваш объект от скучного фона. Но время от времени, когда возникает ситуация с отличным фоном и интересным освещением, я всегда выбираю более широкий план. В местах с активной дикой природой я даже дошел до того, что размечал великолепные пейзажи и ждал появления диких животных. Хотя я могу ждать часами, вознаграждение того стоит, когда этот горный козел входит в вашу хорошо скомпонованную сцену.

Дикая природа с широким углом обзора: место для жизни

Этот снимок был сделан во время почти 20-мильного дневного похода по высокогорью Национального парка Глейшер. Хотя мне нравится, как снежный баран придает ощущение масштаба более крупному драматическому пейзажу, правда в том, что, поскольку я совершал такой долгий поход, у меня не было объектива длиннее 120 мм. Если бы у меня был более длинный объектив, я бы, вероятно, пропустил этот кадр. Иногда ограничение фокусных расстояний, которые у вас есть, заставляет вас быть более креативными.

Назовите это художественным стилем, но лично меня всегда больше тянуло к изображениям, которые дают предмету место для «жизни». Мы все видели эти удивительные четкие кадры бегущего животного или летящей птицы, но без какого-либо ощущения пейзажа мне трудно соединиться с этими изображениями. Это даже перешло в некоторые из моих приключенческих фоторабот, где я обычно изображаю своих спортсменов (бегунов, байкеров, лыжников и т. д.) небольшой частью более крупной сцены. Предоставление предметному пространству обширной сцены создает ощущение масштаба и драматизма.

Возможно, это связано с тем, что я долгое время был в основном пейзажным фотографом, и поэтому я склонен строить свои изображения дикой природы таким же образом. Сначала я смотрю на свет, чтобы увидеть, не происходит ли чего-нибудь драматичного. Затем я начинаю искать сильные направляющие линии или сильные передний и задний планы, которые создают ощущение глубины. Тогда и только тогда я начинаю пытаться добавить живую природу.

Это одно из моих любимых мест в Национальном парке Глейшер. Это не только потрясающий вид в конце дня, но и хорошее место, чтобы найти горных козлов.В этом случае я был там с группой друзей, не являющихся фотографами, которые продолжили свой поход дальше, но я решил найти композицию и подождать, пока одна из коз не войдет в мою заранее составленную сцену.

Я думаю, что отчасти причина того, что мы видим меньше сильных широкоугольных фотографий дикой природы, заключается в том, что снимать широкоугольно намного сложнее, чем близко, когда у вас нет контроля над объектом. При плотной съемке у вас есть возможность убрать с фона отвлекающие элементы и сосредоточиться исключительно на животном.И да, хотя мне намного легче создать драматические общие планы бегущего спортсмена по хорошо сконструированной сцене, когда я могу попросить их сделать это несколько раз, определенно есть что-то волшебное в том лосе в пруду с большим фон, когда все это объединяется.

Вспоминая того лося, за два часа съемок я получил, вероятно, менее 10 изображений, которые хорошо сработали с композицией, положением тела, светом, облаками… и из них всего пара настоящих «хранителей».Между тем, стрелки с длинными объективами, вероятно, ушли домой со многими удачными кадрами. Это была жертва, на которую я был готов пойти ради шанса на что-то действительно особенное.

У меня было еще одно преимущество, благодаря которому мне было легче пропускать кадры с крупным планом. Кроме того, я знал, что у меня дома уже есть хорошие снимки лося крупным планом. Как говорится, чем больше вы стреляете, тем больше у вас хороших снимков — и, возможно, тем легче рисковать.

Повышение шансов на успешные выстрелы

Первый шаг к увеличению ваших шансов на успех в широкоугольной съемке дикой природы — это знакомство с ландшафтом и знание того, где и когда будут обитать дикие животные.Часто это напрямую связано с хорошим пониманием естественной истории выбранного вами вида и его источников пищи.

Я сделал это изображение во время одного из моих мастер-классов по орлу Аляски. Мы все снимали эту пару орлов с помощью длиннофокусных объективов, но, снимая близко, мы теряли часть драматизма фона. Переключившись с 500-миллиметрового объектива на более короткий, я смог сделать орлов частью более крупной сцены, включающей в себя больше фона, а также больше падающего снега.Хотя в моих файлах есть и более узкие снимки, именно эта более широкая версия стала одним из моих любимых изображений орла всех времен.

Когда я провожу семинары по белоголовым орланам на Аляске, мы приурочиваем их к последнему в этом году промыслу лосося, чтобы мы знали, что птицы будут там и будут голодны. Когда мы находим лосося, вытащенного на берег или застрявшего на мелководье, мы соответствующим образом планируем наши композиции, сначала изучая возможные фоны, а затем находя место, где можно дождаться, когда орлы прилетят и сыграют свою роль актеров на выбранной нами сцене. обычно всего за несколько минут.

Тот же принцип применим и к другим предметам. Ищите источники пищи, следы дичи или источники воды, намечайте хорошую композицию и ждите действий. Дело в том, что большинство из нас тратят слишком много времени на съемку дикой природы, двигаясь и не ожидая начала действия. Подумайте о поездке в такое место, как Йеллоустоун. Большинство фотографов, которых я встречал, склонны разъезжать в поисках дикой природы и останавливаться для съемки только в том случае, если дикая природа приближается к дороге. (Время от времени я тоже могу быть виноват в этом.) Хотя это может хорошо работать с крупными пасущимися животными, такими как бизоны, фотографы, которые всегда в движении, редко получают хорошо скомпонованные широкоугольные снимки дикой природы с хорошим освещением более осторожных, замкнутых объектов.

Мы все видим множество узких кадров с бизонами в Йеллоустоуне, но для меня этот кадр целиком посвящен драматическому пейзажу долины Хейден с бизонами, чтобы придать ему масштаб. Я исследовал и снимал вдоль дороги все утро, когда ливень прошел через парк, но когда я увидел одинокого бизона, идущего к этой сцене, я остановился и стал ждать его.Сидя на склоне холма под дождем с моим наладонником 200-500 мм, я смог снять несколько разных композиций с разными фокусными расстояниями, пока он шел по полю.

Иногда лучшее, что мы можем сделать, это сесть с биноклем и подождать. Одна из моих наиболее продуктивных съемок в Йеллоустоуне была, когда мы провели большую часть дня, фотографируя убитого бизона. Волки, которых мы надеялись застрелить, так и не появились, но койоты устроили настоящее шоу, сражаясь за мертвого бизона.И со временем мы смогли сосредоточиться на более широких композициях в дополнение к классическим узким кадрам. Хотя это и не был настоящий «широкоугольный» снимок, моим любимым изображением оказался койот, лежащий как небольшая часть зимней сцены.

Наконец, о биноклях: если вы серьезно относитесь к фотографии дикой природы, вам нужен хороший бинокль. Мы тратим тысячи долларов на камеры и объективы, и удивительно, что даже пара биноклей за 300 долларов может сделать для наблюдения и наблюдения за дикой природой.Когда-нибудь я хотел бы иметь хороший бинокль Swarovski, но мои старые, потрепанные Nikon Monarchs по-прежнему стоят чуть ли не наилучшей цены на рынке и со мной каждый день, независимо от того, занимаюсь ли я гидом или просто снимаю для себя.

Эта фотография была сделана в конце отличного дня наблюдения за птицами с друзьями в заповеднике дикой природы Грей Лодж в центральной долине Калифорнии. Находясь с группой не фотографов, я благополучно спрятал свою камеру в багажнике, ожидая подходящего момента.Зная, что на закате будет всходить полная луна, мы поехали к дальнему концу автоматической петли, где я мог быть дальше от пейзажа, что позволило мне сделать «более широкий» снимок, используя большее фокусное расстояние, чтобы приблизить луну. закрыть и сделать его больше.

Широкоугольная фотография дикой природы | Петр Бамбоусек

Когда вы начинаете фотографировать дикую природу, поначалу понятно, что вы смотрите на самый длиннофокусный объектив.Это абсолютно логичный шаг — животные часто бывают пугливыми и непостоянными маленькими педерастами. Кроме того, обычно хорошо иметь более универсальный объектив с фокусным расстоянием 70-200 мм для изображений животных в их окружении. Если вам нравится макросъемка, то ваше снаряжение, естественно, состоит из объектива, наиболее подходящего для вашего типа макросъемки, которую вы снимаете. Оборудование часто не обходится без широкоугольного объектива для съемки пейзажей или дикой природы , снятых в еще более широком окружении. Я считаю, что изображения дикой природы с помощью широкоугольного объектива имеют очень необычную перспективу и часто представляют собой очень интересный контраст с типичными снимками дикой природы, которые отделяют животное от его окружения.Так как эта область фотографии очень близка моему сердцу и я занимаюсь ею уже очень давно, я хотел бы поделиться с вами своими практическими наработками. У меня более чем достаточно фотографий, чтобы показать вам, и каждая из них снабжена данными EXIF ​​и кратким описанием.

 


 

Зеленая жаба, Хорватия, Olympus E-M1 II, M.Zuiko 12-100 мм/4 IS, ISO 200, f/5,6, 1/20 с, композиция из 8 совмещенных изображений. Я использовал режим Focus Stacking по одной практической причине — для необходимой глубины резкости нужно было установить диафрагму на F/22, однако дифракция привела бы к значительной потере деталей.Кроме того, было бы необходимо установить довольно высокое значение ISO, так как время уже было около 1/20 с. Чтобы правильно настроить фокус-стекинг и получить его правильно, когда придет время, я попрактиковался в своих настройках на ближайшем камне, который был такого же размера, как жаба.

 


 

 

Подобно тому, как моя страсть к природе подпитывается ее бесконечным разнообразием, я стараюсь разнообразить свой творческий процесс новыми методологиями или точками обзора. Я просто люблю все мелкие детали в идеальном портрете, где вы можете обнаружить различные слои черт.Точно так же меня вдохновляет изображение пейзажа, где животное является важным элементом, или спокойная композиция, очень динамичная, дневная или ночная фотография и т. д. Этот подход оказался полезным для составления моего портфолио. || ПОСЕТИТЕ МОЮ ГАЛЕРЕЮ || ПОСМОТРЕТЬ МОЙ ПРОФИЛЬ INSTAGRAM || Лично я стараюсь не быть жестким приверженцем какого-то определенного стиля. Я люблю хорошие цельные портреты, но рано или поздно, если я делаю слишком много одного и того же, это утомляет меня так же, как повторяющиеся пейзажные снимки.На самом деле мне нравится разнообразие, а не определенный стиль. К каждому новому оборудованию я отношусь как к новой приправе, которая может добавить изюминку в мое портфолио.

 


 

Итак, давайте оживим наш день фотографиями дикой природы, снятыми широкоугольным объективом. Примеры фотографий из различных биотопов, сделанных другим способом, чем описанный в статье. Для такого типа изображений отлично подходят зумы, которые могут идеально обрамить только необходимую часть сцены.

 


 

 

Описываемый тип фотографии представляет собой снимок животного в его естественной среде обитания. Дело не только в «более широком» фокусе, как на фотографиях крачек или цапель выше. Это кадры, которые с использованием фокусного расстояния средней длины или большего фокусного расстояния на большем расстоянии помогают раскрыть окружающую среду, в которой обитают животные. Но широкоугольный объектив кадров имеет одну совершенно другую особенность — вы должны быть рядом с животным .И я имею в виду очень близко к . Для более крупных животных (например, млекопитающих мелких и средних размеров, вплоть до размера обезьяны) обычно 20–30 см от передней части объектива. Для мелких животных, таких как ящерицы и лягушки, идеальное расстояние составляет около 5 см ; в то время как для мелких насекомых вам нужно быть почти касаясь их . Поэтому очень важно выбрать правильный объектив. Если вы планируете фотографировать более крупные виды, вы можете сделать это практически с любым объективом около 12–16 мм .Пытаясь аналогичным образом сфотографировать древесную лягушку или даже лягушку поменьше, вас может остановить техническое ограничение — вы все еще слишком далеко, чтобы животное было видно на фотографии. Одним из важнейших параметров вашего широкоугольного объектива для этой цели будет его минимальное расстояние фокусировки (чем меньше, тем лучше) и результирующий коэффициент увеличения (чем больше, тем лучше). Королем среди широкоугольных макрообъективов , особенно для мелких животных и растений, является Laowa 15mm/4 Macro 1:1 .Те, кого привлекают подобные виды фотографий, скорее всего, не найдут ничего лучше. По крайней мере, с точки зрения возможности запечатлеть привлекательную комбинацию крупного мелкого животного в пределах его среды обитания. Однако съемка этим объективом требует много времени и места, ведь он полностью ручной. Однако автофокус может сильно помочь. Правда, чем ближе нужно быть, тем меньше животных можно сфотографировать таким образом. Не каждое существо достаточно терпеливо, чтобы ждать, пока вы установите камеру примерно в двух сантиметрах от его морды.У меня больше нет актуального обзора всех подходящих объективов, которые имеют характеристики для фокусировки на таком близком расстоянии при сохранении широкого фокуса, но Sigma 15mm/ 2.8 Fisheye или Tokina 10-17 mm F/ 3,5-4,5 AT-X были проверенным выбором. Если вы используете Olympus как и я, то один из вариантов фишай M.Zuiko 8mm/ 1.8 или мануальный Laowa 7.5mm/ 2 . Объективами с очень хорошими характеристиками близкой фокусировки на широкоугольнике являются M.Zuiko 12-40mm/2.8 , М.Зуико 12-100мм/ 4 IS и М.Зуико 12-45мм/ 4 . Благодаря фокусному расстоянию «24 мм» (после преобразования FF) эти объективы подходят для более крупных объектов, когда вам не нужно находиться слишком близко к ним, что позволяет сохранить достаточное количество окружающей среды. Список объективов далеко не полный. Это больше руководство, на самом деле. Причина, по которой я говорю о них, заключается в том, что у меня есть личный практический опыт работы со всеми этими объективами. Для объективов, у которых минимальное фокусное расстояние слишком велико, рекомендуется попробовать использовать переходное кольцо удлинительной трубки.К сожалению, если у вас Олимпус вам не повезло, соответственно фокусное расстояние упомянутых объективов становится неактуальным. Другой вариант — набор с объективом CCTV , с которым у меня пока нет личного опыта. Наконец, интересным вариантом может быть использование камеры GoPro . Так что есть много решений, каждое со своими плюсами и минусами. Вероятно, нет идеального решения , и ваша работа ни в коем случае не заканчивается просто выбором снаряжения. Постепенно я постараюсь упомянуть самые важные факторы, которые следует учитывать при фотографировании животных широкоугольным объективом.

 


 

Черно-белый лемур, Мадагаскар , Olympus E-M1 II, M.Zuiko 8 мм/1,8, ISO 200, f/1,8, 1/500 с. За этой фотографией стоит счастливая случайность во время моего отъезда из общежития. Фоторюкзак на спине, большая дорожная сумка в руке и фотоаппарат с объективом «рыбий глаз» на шее, чтобы сделать прощальное фото общежития. Лемур отдыхал прямо у дороги. Я бросил все на землю и сделал хотя бы несколько фотографий.

 


 

 

Итак, снаряжение мы выбрали, приступаем. Во-первых, мы хотим попробовать сфотографировать что-то в окружающей среде. Вы устанавливаете широкоугольный объектив и приближаетесь к интересующему нас объекту. Такие мотивы, как орхидеи или грибы, например, имеют тенденцию быть совершенно терпеливыми с нами и умеют не убегать. Гораздо сложнее, когда объектом нашего интереса становится пчела на орхидее или жук на грибе.Как я уже говорил, необходимое рабочее расстояние будет порядка нескольких сантиметров, и это как раз тот момент, когда мы обнаружим, что пчела совсем не заинтересована в сотрудничестве с нами. То же и с жуком, который будет упрямо прятаться с другой стороны гриба, где бы вы ни стояли. Даже если мы удивим его сверху (попался!), он улетит (ура!). Когда дело доходит до животных, широкоугольная фотография может быть использована, особенно с такими видами и особями, которые, как правило, имеют такое же восприятие эстетики, как и мы, и понимают наш художественный замысел.Правда, их не так много, так что вы можете использовать свой широкоугольный объектив только один раз в голубую луну. СОВЕТ! При фотографировании ядовитых видов следует помнить, что они могут убить нас в одно мгновение.

 


 

Dragonfly, Чехия , Olympus E-M1 III, Laowa 7,5 мм/2, ISO 1250, f/2, 33 с, вспышка Olympus FL-700WR, штатив для путешествий Peak Design. Фотография сделана во время полной луны, которая освещала окрестности при длительной выдержке, при этом для стрекозы хватило вспышки.

 


 

Лесные бабочки, Таиланд , Canon EOS 70D, Samyang, ISO 800, 1/800 с. У меня больше нет оригинала RAW, поэтому у меня нет полных данных EXIF. Я планировал фото задолго до отъезда в путешествие, но реализация этого была настоящей занозой в заднице. Бабочки собираются на берегу ручья, где их привлекают выделяемые минералы из мочи слонов, которые любят там мочиться. Однако они активны только при сильном солнечном свете и договориться с ними было очень сложно.То ли мое присутствие им помешало и они улетели в другую лужу, то ли мне удалось подобраться к ним достаточно близко, но они не хотели взлетать. В конце концов, это сработало, но было много постобработки, потому что контрастность и динамический диапазон сцены были довольно экстремальными.

 


 

Таламанка Колибри, Коста-Рика , Olympus E-M1X, Laowa 7,5 мм/2, ISO 800, f/2, 1/1000 с. В некоторых местах колибри очень ручные и, кажется, почти побуждают вас играть с ними в игры.Это фото с рук. Им потребовалось некоторое время, чтобы привыкнуть к моему присутствию, но вскоре они начали летать туда-сюда к цветам, как будто меня там не было.

 


 

Хохлатая макака, Сулавеси . Правильное расстояние имеет решающее значение для любой хорошей фотографии. Поэтому, когда вы встречаете животное, которое готово принять участие в фотосессии крупным планом, вы очень радуетесь. Иногда этой радости слишком много. Если вы например на Сулавеси, то местные макаки не только охотно позируют для фото, но и сами хотят принять участие в фотосессии.Так что вместо того, чтобы принести домой интересные широкоугольные кадры, одна из любопытных макак хлопает лапой прямо по объективу. Благодаря тому, что перед этим он копал что-то в земле этой лапой, а потом лизал, моя съемка закончилась. Несмотря на то, что я предполагал, что это будет ежедневное повторение во время моего пребывания в тропическом лесу, я только дважды подходил к банде так близко. Момент, когда макаки буквально окружили меня и взяли к себе, случился только один раз. По крайней мере, у меня остались счастливые воспоминания.

 


 

 


 

 

Если у нас есть объект, достаточно терпеливый, чтобы терпеть наши возни, то лучший способ снимать со штатива . Это дает нам максимальный контроль над всей сценой. У нас есть место и время, чтобы сфокусироваться точно на , используя наилучшую диафрагму для желаемой глубины резкости , в идеале с помощью просмотра в реальном времени и функции увеличения .Во многих случаях я не могу рассчитывать на возможность съемки со штатива и в этот момент автофокус отличный помощник. При съемке с рук я предпочитаю использовать откидной дисплей , который позволяет открывать ракурсы, которые я никогда бы даже не попробовал, глядя в видоискатель из-за физических ограничений. Затем непрерывно нажимаю кнопку фокусировки (в моем случае задняя кнопка фокусировки ) и как только наступает нужный момент, нажимаю спуск. Именно здесь мануальные объективы от Laowa или других производителей достигают своего предела для этого типа фотографии, поскольку вы должны заранее иметь представление о наиболее подходящем расстоянии.Конечно, можно фокусироваться вручную, но мой опыт говорит, что животные относительно хорошо реагируют на нейтральную черную камеру. А как только перед объективом появляется рука (яркая и теплая), они начинают проясняться. Ваши пальцы могут быть немного спрятаны за камерой при использовании автофокусировки. Мне не нравится идея положить руку перед гремучей змеей, хотя это чрезвычайно миролюбивые животные. Еще один способ приблизиться к животному — повесить камеру на палку (например, на палку).грамм. палка для селфи). Это требует чуть более крепкого захвата стержня, так как камера может немного ерзать. Наконец, вы можете использовать GoPro , который проще в обращении и позволяет получить очень интересный угол обзора. Лично для этого типа фотографии я являюсь ярым сторонником автофокусировки и просто надеюсь, что в будущем появится m43-совместимый объектив, который по своему углу обзора и увеличению будет похож на легендарный Laowa 15mm. Моим идеалом был бы 7.5мм/ 4 объектив со стабилизацией и увеличением идеально 1:2 – 1:1 . Это был бы рай! СОВЕТ! Если животные очень пугливы и ваше присутствие их беспокоит, вы можете попробовать поместить камеру в поле с покадровой съемкой на . Это то, что я сделал на фото ниже из Пантанала.

 


 

Деревянный аист, Pantanal , Olympus E-M1 II, Laowa 7.5мм/2, ISO 500, f/8, 1/1250с.В это место регулярно прилетали птицы, но присутствие людей их беспокоило. Три утра подряд я оставлял камеру под мостом, по которому мы переходили. Я установил интервальную съемку, чтобы делать снимки каждые 30 секунд, и расположил вспышки. Самым плодотворным было первое утро, когда лагуна была полна самых больших стай птиц. К сожалению забыл одну важную вещь — в беззвучном режиме синхронизация со вспышкой всего 1/50с. В результате получилось около 700 фотографий, на которых количество птиц постепенно увеличивалось, но как только в поле зрения появлялось солнце, фотографии полностью переэкспонировались.В конце концов, я едва мог использовать около 50 изображений, когда все батареи были израсходованы. Из этих 50 годными были только три, где птиц как-то разумно разместили. Учась на своих ошибках, на следующий день я все правильно настроил, но птицы не прилетели и воды заметно поубавилось. Затем на третий день ничего не произошло, так как лагуна высохла.

 


 

Уроплатус, Мадагаскар , Олимп E-M1 II, М.Zuiko 8мм/1.8, ISO 64, f/5.6, 1/40с, вспышка Olympus FL-700WR. Идеально загадочно замаскированные листохвостые гекконы были определенно привлекательны для широкоугольного изображения. С ними была только одна проблема – найти их.

 


 

 

Еще одна проблема, к которой нужно подготовиться при съемке широкоугольных снимков, — это значительный динамический диапазон сцены. Эти кадры часто включают небо или внутреннюю часть леса, и если погода ясная, то добиться нужного результата довольно сложно.В таких ситуациях мне помогает поляризационный фильтр . Это устраняет отражения от воды или листьев и, таким образом, помогает хотя бы частично смягчить сложные условия. Еще один отличный помощник — с использованием вспышки для освещения переднего плана и для небольшого недоэкспонирования фона . Это, однако, требует небольшого практического опыта и некоторого предварительного тестирования. Балансирование фонарика и окружающего света — довольно требовательная дисциплина. Что мне помогло, так это практика стрельбы с моими моделями ящериц в лесу.Это может показаться забавным, но поверьте, обычно бывает слишком поздно выяснять, как все устроено, когда у вас есть уникальная возможность сфотографировать животное крупным планом. На картинках ниже вы можете увидеть, как я осветил сцену искусственными ящерицами, чтобы полностью подготовиться к своему путешествию на Мадагаскар . Рассуждения были ясны — когда я встречаю интересного хамелеона, я не хочу потерять фото из-за собственной некомпетентности. Несколько дней у пруда с моделями ящериц дали мне прочную основу для освоения азов ближнего боя со вспышкой.Я научился правильно регулировать интенсивность вспышки чтобы объект не был пересвеченным, как правильно расположить рассеиватель чтобы он не был постоянно в поле зрения широкоугольного объектива (и поверьте, фишай объектив от олимпуса все вокруг видит) и еще как определить необходимое рабочее расстояние для такого типа съемки. Ниже, после нескольких тренировочных снимков, вы можете увидеть результат моего обучения, когда прекрасный хамелеон Парсона пересек мне дорогу на Мадагаскаре.

 


Слева вы видите изображение без вспышки, справа со слабой вспышкой. Помимо моих моделей ящериц, у меня также есть лягушки, которых я выбрал, в частности, из-за их глянцевой кожи, которая идеально подходит для тестирования диффузоров. Легче догадаться, насколько мягким будет рассеивание света на их влажной коже.

 


 

Хамелеон Парсона, Мадагаскар , Olympus E-M1 II, M.Zuiko 8 мм/1,8, ISO 200, f/4, 1/40 с, вспышка Olympus FL-700WR. Это был один из самых больших хамелеонов, которых я встретил на Мадагаскаре. Мне очень понравилось мое обучение с игрушечными ящерицами дома, так как вся настройка вспышки была завершена за несколько секунд. Окружение было не очень привлекательным, поэтому с низкой апертурой я сделал акцент на голове. Нижняя правая сторона изображения не выглядит слишком нарушенной более темным пятном, но я знаю, что это мой рюкзак. Это не так уж и плохо, но если вы снимаете сверхширокоугольным объективом, вам нужно постоянно думать о том, чтобы хранить вещи очень далеко, в идеале в другом уголке джунглей, поскольку никакой рыбий глаз не знает пощады.

 


 

 

При съемке телеобъективом обычно малая диафрагма делает « грязную работу » за нас, отделяя объект от его окружения , которые становятся одной хорошо сбалансированной областью. При фотографировании природного биотопа ключевым фактором является окружающая среда . Так что это должно быть не просто необходимое зло, а основной выразительный элемент сцены. Это может быть проблемой, когда окружающая среда очень непривлекательна.В этот момент лучше всего фотографировать животное на малой диафрагме или классически фотографировать. Верно и то, что при съемке крупным планом почти «бесконечная» ГРИП широкоугольных объективов, особенно фишай, почти пропадает. Если мы фотографируем саранчу с расстояния в два сантиметра, нам понадобится относительно широкая апертура, чтобы показать, в какой среде она обитает. Это увеличит требуемое время и даже повысит ISO. Если объект неподвижен, один из способов борьбы с ним — стековое «макро» с использованием режима Focus Stacking (см. первое фото зеленой жабы).Чем дальше от объекта, тем больше окружающей среды будет видно на фотографии, но тем меньше будет сам объект. Иногда это на самом деле желательно, так как не все фотографии обязательно создаются путем приклеивания объектива прямо к нюхальщику животного. Некоторые более крупные виды, такие как белки , суслики или муравьеды , обходят эти ограничения, поскольку расстояние до объекта уже будет довольно большим, и поэтому окружающая среда будет хорошо видна. Глубина резкости снова поможет нам в данном случае либо более-менее устранить антураж, либо, наоборот, акцентировать его.

 


 

Гигант Муравьед, Пантанал , Olympus E-M1 II, M.Zuiko 8мм/1.8, ISO 6400, f/1.8, 1/10с. Однажды, уставшие возвращаться из однодневной поездки, мы обнаружили муравьеда, прогуливающегося по нашему ранчо, где мы остановились. Не имея свободного времени, я поспешно сел на рыбий глаз и попытался поработать над его кажущейся прирученностью.К сожалению, было уже практически темно, поэтому пришлось выставлять относительно сумасшедшие значения экспозиции. Хотел бы я подумать об использовании вспышки. Возможно, это была слишком эмоциональная встреча для меня, и я слишком устал. По крайней мере, у меня есть такая память.

 

 


 

Белка обыкновенная, Чехия , Olympus E-M1 II, Laowa 7.5mm/2, ISO 1600, f/5.6, 1/60с. Белки используются людьми в лесопарке Штепанка недалеко от Млада Болеслав.Но даже при этом они любят держаться на безопасном расстоянии и самым простым способом фотосъемки было поставить камеру на импровизированный штатив из палочек и конусов (любой другой стандартный штатив был бы все равно слишком высоким) и фотографировать с помощью подключенного мобильного телефона удобно расположившись на соседней скамейке.

 


 

Змея в кости, Хорватия , Olympus E-M1 II, M.Zuiko 8 мм/1,8, ISO 500, f/6,3, 1/40 с. Эта змея не великан, но из-за расположенного рядом с ее головой рыбьего глаза она внезапно приобретает вид анаконды.

 


 

Яма- гадюка, Панама , Canon EOS 6D, Canon EF 17-40mm/4 M.Zuiko 8mm/1.8, ISO 2500, f/4, 1/60с. Это, должно быть, одна из моих любимых фотографий, на которой показана красота горно-лесной среды обитания. Доминирующими растениями являются бромелиевые, тилландсии и орхидеи. Объектив 17-40мм для этого не совсем подходит из-за более длинного минимального фокусного расстояния на широкоугольном ‘макро’, но я бы сказал, что в данном случае он сослужил мне хорошую службу.

 


 

Далматинский пеликан, Греция , Olympus E-M1X, M.Zuiko 8mm/1.8, ISO 640, f/5, 1/125p. Когда дело доходит до пеликанов и широкоугольного объектива, вы можете сойти с ума. Здесь я не мог удержаться и не запечатлел одного из пеликанов, который пришел выпрашивать рыбу прямо на нашу лодку.

 


 

Таламанка Колибри, Панама , Canon EOS 6D, Canon EF 16-35 мм/4 IS, ISO 2500, f/8, 1/15 с.Самая высокая концентрация колибри наблюдается в облачных лесах в горах. Для меня это самая красивая среда обитания, которую я когда-либо видел, и эти маленькие летающие жемчужины делают ее просто идеальной.

 


 

 


 

 

Во время ночной фотосессии у нас немного проще ситуация с окружением, потому что окружение вокруг объекта будет видно только если мы сами его подсветим.Вы можете работать с несколькими вспышками или огнями , которые освещают сцену именно там, где вам это нужно. Такая фотосессия уже достаточно требовательна, и помощь ассистента обычно неоценима в достижении наилучших результатов. Функции Live Time и Live Composite в Olympus очень помогают в это время, позволяя постоянно следить за развитием света в сцене и, при необходимости, подсвечивать темные участки. В некоторых ситуациях полная луна также может помочь в экспозиции, придавая снимкам особую атмосферу.Ниже приведены примеры фотографий, сделанных широкоугольным объективом ночью .

 


 

Мертвая листва Катидид , Коста-Рика , Olympus E-M1X, M.Zuiko 8mm/1.8, ISO 400, f/8, 10s, вспышка Olympus FL-700WR. Для ночных снимков широкоугольным объективом мне нравятся ясные лунные ночи. Лунный свет помогает завершить сцену либо за счет освещения окружения, либо за счет своего присутствия в кадре.

 


 

Палочка Exuviae насекомых, Борнео , Olympus E-M1 II, M.Zuiko 8мм/1.8, ISO 200, f/13, 1/100с, вспышка Olympus FL-700WR. Когда я встретил этого гигантского палочника в тропическом лесу во время одной из моих прогулок в фазе раздевания ( см. видео на YouTube ), я провел с ним около часа. Я сфотографировал его с нескольких точек обзора, а также попробовал широкоугольный снимок. Вся сцена происходила примерно в 20 см над землей, поэтому мне нужно было поместить камеру под фазмид, отрегулировав лучший угол обзора. Правильная композиция, вероятно, никогда не была бы достигнута без наклонного дисплея на моей камере, где я мог видеть свою голову на многих фотографиях.В конечном счете, было довольно сложно держать вспышку одной рукой, а другой искать лучший угол обзора и в то же время следить за тем, чтобы моя голова не попадала в кадр. В итоге как-то получилось.

 


 

Зеленая хохлатая ящерица, Борнео , Olympus E-M1 II, M.Zuiko 12-100mm/4 IS, ISO 100, f/13, 1/100s, вспышка Olympus FL-700WR. Для более крупных видов, таких как змеи или более крупные ящерицы, хорошо подходит объектив 12-100, поскольку вы можете подойти очень близко к объекту и, возможно, совместить широкоугольный снимок с классическим портретом, не меняя объектив.

 


 

Садовая улитка, Чехия , Olympus E-M1 III, Laowa 7.5mm/2, ISO 640, f/4, 38s, вспышка Olympus FL-700WR, штатив Peak Design Travel. Еще одна фотография ночи полнолуния, сделанная во время посещения руин моей любимой ветряной мельницы. Изначально я хотел сфотографировать насекомых в этом районе, но из-за очень холодной погоды в начале осени фотографировать было нечего, пока эта улитка, скользящая по стене руин, не отвлекла меня на час или около того. .

 


 

Если вы хотите оживить свое портфолио, я бы рекомендовал время от времени использовать широкоугольный объектив. Правда, это намного больше работы, чем с телеобъективом (намного больше работы), но результаты часто очень привлекательны, если добавить другой вид в вашу серию. Что самое худшее, что может случиться? Создание такого образа будет не только довольно забавным, но и многому научит, так как вам нужно будет творчески решить ряд задач, с которыми вы не столкнетесь во время обычной фотосессии.А чему лучше учиться, как не собственному опыту?

 


 

 


 

 


 

 


 

 

 


 

 


 

 

 


 

СКИДКА 15% НА ЛЮБЫЕ ПЛАГИНЫ TOPAZ LABS

Если вы решите купить один из программ Topaz Labs (а всего их 6), вы можете воспользоваться моей партнерской ссылкой и ввести код скидки SULASULA15 в корзину.Вы не только поддержите мою фотографию, но и получите скидку 15% на .

 


 

СКИДКА 25% НА ВИДЕО-ОБУЧЕНИЕ OLYMPUS

Мое подробное 4-часовое видеоруководство , охватывающее все необходимые темы для съемки дикой природы — настройки камеры, дневная/ночная съемка со вспышкой, мои правила композиции и полная постобработка . Купите сейчас и получите со скидкой 25% на .

 


 

Я профессиональный фотограф дикой природы, который за последние 20 лет совершил более 40 фотоэкспедиций в тропические леса по всему миру.Вы могли видеть мои фотографии на различных выставках, в Интернете, во многих чешских и зарубежных журналах и книгах. Ряд моих фотографий был удостоен наград на местных и зарубежных конкурсах, таких как Czech Press Photo, Лучшая фотография природы, Фотограф года, Sony World Photography Awards, Big Picture Awards, Nactus Awards или самый известный — Фотограф дикой природы год. На этом конкретном конкурсе мои фотографии были не только в финале, но и одно из моих изображений-финалистов стало центральным рекламным элементом всей передвижной выставки WPY 2015.Если вам нравятся мои работы, не забудьте посетить мою фотогалерею и подключиться к моему профилю в Facebook.

Как запечатлеть больше сцены

Неудивительно, что камеры на iPhone становятся лучше с каждой моделью. Но одной из последних особенностей стало добавление сверхширокоугольного объектива к задней камере. И хотя может возникнуть соблазн немедленно выбежать и снять каждый пейзаж или закат, которые вы видите, есть несколько советов, которые вы должны помнить при использовании этого нового 120-градусного объектива.Продолжайте читать, чтобы узнать об этих советах и ​​узнать, как именно работает новый объектив.

Как работает сверхширокоугольная камера

Новая сверхширокоугольная камера — это лишь часть комплексной системы задней камеры iPhone. Основная камера называется широкоугольной. Как вы могли подозревать, сверхширокоугольный объектив позволяет делать более широкие снимки, не отходя физически от объекта фотографии.

Какие модели iPhone оснащены сверхширокоугольным объективом?

Поскольку сверхширокоугольный объектив все еще является новым, список iPhone, в которых он есть, невелик:

.

Насколько широка сверхширокоугольная камера?

Сверхширокоугольная камера имеет угол обзора 120 градусов.Apple считает, что это 0,5-кратное увеличение, в то время как основная камера, широкоугольный объектив, имеет 1-кратное увеличение.

Как переключаться между широкоугольным и сверхширокоугольным объективом на iPhone

Переключаться между широкоугольным и сверхширокоугольным объективом на iPhone очень просто. На самом деле, возможно, вы уже переключились на сверхширокоугольный объектив, даже не подозревая об этом. Выполните следующие действия, чтобы перейти с широкоугольного объектива на сверхширокоугольный объектив на iPhone:

.
  1. Откройте приложение «Камера».
  2. Нажмите .5 над заслонкой.
  3. Сфотографируйся!

И это все, что нужно для переключения между широкоугольным и сверхширокоугольным объективом. Если после того, как вы увидели, как может выглядеть изображение в сверхширокоугольном режиме, вы решите вернуться к основной камере, просто нажмите кнопку 1.0 над затвором.

Когда использовать сверхширокоугольный объектив вашего iPhone

Не каждая ситуация будет идеальной для сверхширокоугольного объектива.Обычно это работает лучше всего, когда вы хотите запечатлеть больше на своем снимке. Вот краткий список объектов, которые выиграют от более широкой камеры на вашем iPhone:

.
  • Пейзажи : Широкоугольный объектив отлично подходит для съемки грандиозных пейзажей.
  • Архитектура : Как и пейзажи, большие искусственные сооружения легче запечатлеть с помощью широкоугольного объектива, что позволяет вам в полной мере оценить здания и все их конструктивные характеристики.
  • Небольшие помещения : Поскольку сверхширокоугольный объектив может фотографировать большую площадь, это помогает создать иллюзию того, что маленькие помещения больше.

Советы по потрясающей широкоугольной фотосъемке на iPhone

Ключ к съемке невероятных широкоугольных фотографий — это знание слабых мест объектива и понимание того, как использовать его сильные стороны. Вот несколько быстрых советов по использованию сверхширокоугольного объектива.

1. Очистите края

Поскольку сверхширокоугольный объектив захватывает поле зрения в 120 градусов, это приводит к некоторым искажениям по краям изображения. Если вы случайно поймаете уличный фонарь или здание сбоку от фотографии, оно, вероятно, покажется изогнутым или искривленным.Также легче поймать палец или свою тень в кадре. Итак, прежде чем сделать снимок, сделайте себе одолжение и внимательно осмотрите рамку.

2. Отцентрируйте объект

Хотя изображение со смещением от центра может быть забавным художественным выбором, сверхширокоугольная камера немного менее снисходительна к объектам, смещенным от центра. Поскольку края искажаются, чем ближе ваш объект к краю кадра изображения, тем больше он тоже будет искажен.И последнее, чего вы хотите, — это испортить снимок нелестно искаженным объектом. Кроме того, размещение вашего объекта в центре помогает создать иллюзию того, что пространство, в котором он находится, намного больше.

3. Найдите строки

Есть две причины, по которым вы должны следить за линиями на своих сверхширокоугольных фотографиях и следить за тем, чтобы они были в центре. Первая причина заключается в том, что края могут искривлять или искажать прямые линии. К счастью, центральные линии помогут им оставаться прямыми и не выглядеть деформированными.Вторая причина заключается в том, что при съемке широкого кадра линии — ваши друзья; они могут помочь привлечь внимание зрителя к центру или объекту.

4. Избегайте чрезмерного расклешения

Когда свет попадает на край объектива, он может создать пятно дымки или блик на изображении. Иногда это может создать классный эффект для вашей фотографии, особенно когда вы снимаете закат или листья, залитые солнечным светом. Но в большинстве случаев блики будут отвлекать и могут сделать вашу фотографию неряшливой.

Поскольку сверхширокоугольная камера явно шире, чем другие камеры вашего iPhone, она более подвержена бликам. Одно из решений — просто использовать руку или другой предмет, чтобы блокировать свет, попадающий на боковые стороны объектива.

5. Подумайте о негативном пространстве

Использование отрицательного пространства может быть очень эффектным на ваших фотографиях. Но вам, возможно, придется использовать его немного по-другому, когда вы снимаете с эффектной перспективой сверхширокоугольной камеры.Важно убедиться, что ваша фотография обеспечивает баланс между интересным предметом и некоторым негативным пространством.

Сверхширокоугольная камера на iPhone может оказаться невероятно полезной при съемке в небольшой комнате. Но он также отлично подходит для захвата необъятности массивных пейзажей и гигантских небоскребов. И, надеюсь, с помощью этих советов вы сможете делать совершенно потрясающие сверхширокоугольные фотографии на своем iPhone.

Широкоугольный объектив

против слияния фотографий

Около десяти лет назад я приобрел объектив 14-24 для своего FX Nikon.Это отличный объектив, дающий хорошие изображения (конечно, с учетом моих ограничений как фотографа). Проблема с этим объективом в том, что он большой и громоздкий и плохо помещается в мою сумку с другими объективами и корпусами. Следовательно, если я не предвижу особой потребности в объективе, он сидит дома. Мои снимки, требующие шире 24 мм, сделаны путем сшивания.

Сшивание может быть источником хороших изображений, но иногда может создавать проблемы. Во-первых, перспектива должна быть примерно одинаковой на всех снимках, чтобы программное обеспечение эффективно сшивало изображения.Это означает использование Pano Head, устройства, которое может вращать вашу камеру вокруг узловой точки в объективе (при условии, что вы можете правильно его настроить).

Конечно, у большинства людей нет такого устройства, и, вероятно, они не знают, как правильно его настроить (к большинству людей я отношу себя). Так что я беспечно иду вперед и снимаю панорамные снимки с рук. (Простой альтернативой было бы просто использовать штатив. Лучше, чем зависеть от моей устойчивости. Но я не ношу свой штатив везде).

Если вы снимаете пейзажи с небольшим количеством объектов в ближнем поле, это не проблема.Это вещи ближнего поля, которые могут испортить панораму. Если на среднем расстоянии есть что-то, я пытаюсь отрегулировать свою позицию, поэтому при перемещении камеры в разные точки зрения я поворачиваю камеру вокруг передней части объектива, чтобы приблизить постоянную перспективу. Конечно, это связано с моими ограничениями в поддержании постоянной стойки, но в большинстве случаев это работает. Но это иногда не работает.

Так как моя техника не является надежной, я обычно стараюсь сделать несколько серий снимков, чтобы использовать их в панораме.Количество попыток пропорционально тому, насколько я заинтересован в результате.

Еще одно соображение касается динамики сцены. Поскольку вы делаете отдельные снимки, сцена может измениться. Есть ли в сцене движущиеся объекты? Вещи развеваются на ветру? Ходят люди? Большинство пейзажей статичны, но если сцена загрязнена присутствием людей, вы должны рассматривать ее как динамическую. В этом случае сверхширокоугольный объектив может быть лучшим выбором.

Тем не менее, мне повезло фотографировать людей в группе в комнате, в которой недостаточно места, чтобы увидеть всех с помощью 24-мм объектива. Обычно я пробую подход с несколькими панорамами и могу заставить все работать. Однако были случаи, когда ни одна из моих панорам не получалась так хорошо. Призраки появлялись там, где двигались люди. Есть две вещи, которые вы можете сделать, чтобы минимизировать это. Прежде всего, увеличение перекрытия между кадрами имеет большое значение для устранения призраков.Во-вторых, там, где это не работает, мне повезло использовать Photoshop для создания панорамы. Это дает мне набор замаскированных изображений, которые создают панораму из разных экспозиций. Когда я сталкиваюсь с призраком, я иногда могу отредактировать маски, чтобы устранить призрака, и использовать соответствующий участок другой экспозиции, чтобы заполнить это пространство. Не всегда работает, но попробовать стоит.

Был один случай, когда я столкнулся со свадебным завтраком в маленькой комнате. Недостаточно места для маневра, чтобы снять кучу панорам.К счастью, я заранее осмотрел комнату, поэтому специально для этой цели взял объектив 14-24.

Введение в широкоугольную фотографию для начинающих

Сегодня мы собираемся сделать шаг назад и взглянуть на искусство фотографии с гораздо более широкой точки зрения, что является ужасно каламбурным способом сказать, что эта статья исследует основную концепцию широкоугольной фотографии. Мы рассмотрим, что такое широкоугольная фотография, почему вы должны попробовать ее, некоторые соображения, о которых следует помнить, и, наконец, несколько объективов, с которых можно начать.

Переизданное руководство

Каждые несколько недель мы пересматриваем некоторые из любимых постов наших читателей за всю историю сайта. Этот учебник был впервые опубликован в сентябре 2010 года.


Что такое широкоугольный объектив?

Просто для того, чтобы эта статья была понятна абсолютным новичкам, необходимо дать краткое определение наших терминов.

«Широкоугольный» объектив — это любой объектив с коротким фокусным расстоянием. Фокусное расстояние — это расстояние в миллиметрах от оптического центра вашего объектива до пленки или датчика, когда ваш объектив сфокусирован на бесконечность.

Ого, немного напряжно, да? На практике важно помнить следующее: чем короче фокусное расстояние объектива, тем шире поле зрения, и тем больше вы сможете уместить в своем Рамка. Некоторые распространенные широкоугольные фокусные расстояния для 35-мм зеркальных камер, от очень широких до умеренно широких, составляют 14 мм, 20 мм, 24 мм, 28 мм и 35 мм.

Для более подробного ознакомления, вот отличный урок по фокусному расстоянию и полю зрения из курса Дэвида Боуда Что должен знать каждый фотограф об объективах.


Почему не телеобъектив?

Когда начинающие фотографы покупают свою первую цифровую зеркальную фотокамеру и в конце концов отправляются на поиски нескольких хороших объективов, они, как правило, думают только об одном: зуме.

«Хороший объектив» — это тот, который позволяет вам снять крупным планом муху на ухе лошади с тридцати ярдов. Все остальные вещи просто второсортны, верно?

Мой ответ — решительное «нет!» Не поймите меня неправильно, телеобъективы с зумом просто фантастические, и я надеюсь, что у каждого фотографа будет хотя бы один хороший объектив.Это не единственная и даже не первая вещь, которую вы должны учитывать в своем стремлении расширить свой арсенал объективов.

В недавней статье я был в восторге от чудес использования моего 50-мм объектива 1.4, который ни в коем случае не идеален для съемки игры вашего ребенка в младшей лиге с вершины трибуны. Однако на самом деле есть несколько ситуаций, когда его трудно превзойти как по удобству, так и по качеству.

Та же логика применима и к хорошему широкоугольному объективу. Хотя он определенно не подходит для всех сценариев съемки, это невероятно важная часть оборудования, которая может создавать уникальные потрясающие фотографии.


Больше, чем пейзажи

Часто первый тип снимка, который приходит на ум, когда вы думаете о широкоугольном объективе, — это пейзаж. В конце концов, на какой более широкий предмет вы могли бы надеяться, кроме горного хребта или обширного продуваемого ветрами поля?

Определенно есть причина рассмотреть эти снимки в первую очередь: широкоугольные объективы не имеют себе равных в передаче красоты необъятного пейзажа. Ваши глаза способны одновременно охватить почти 180 градусов сцены, и когда у вас есть прекрасный вид, вам обычно нужен объектив, который может захватить столько же или больше, чем то, что вы видите.

  • Основы фотографии

    Быстрый совет: начало работы с пейзажной фотографией

    Дэвид Эпплярд

Однако широкоугольные объективы хороши не только для обзора местности. Например, когда вы находитесь в помещении, стены, как правило, мешают вам отойти достаточно далеко, чтобы получить все, что вы хотите, в кадре. Широкоугольный объектив позволит вам по-настоящему охватить всю комнату и уловить сущность сцены перед вами.

  • Архитектура

    5 вдохновляющих фотографий зданий и как делать собственные фотографии архитектуры

    Marie Gardiner

Однако фотографирование с помощью зум-объектива, как правило, ограничивает возможности съемки. Если вы когда-либо ходил с одним из них, вы знаете, что есть тонны сценарии съемки, когда вы просто не можете получить нужный кадр. Детали, например, трудно изолировать и выделить.


Искажение

Одна из самых важных вещей, о которой следует помнить при съемке широкоугольным объективом, заключается в том, что довольно часто вы будете получать результат, который удивит вас своей неуклюжестью.

Поскольку широкоугольные объективы охватывают такое широкое поле зрения, они имеют тенденцию искажать видимые физические отношения между объектами. Этот результат наиболее заметен, когда вы смотрите на линии, которые должны быть относительно прямыми, но вместо этого изогнуты.

По этой причине вы должны внимательно следить за своими результатами, особенно когда вы фотографируете людей. Имейте в виду, однако, что искажение не должно быть нежелательным побочным эффектом. Бесчисленное количество фотографов используют широкоугольное искажение как важный элемент изображения.Если вы знаете об искажении и о том, как оно влияет на данный объектив, вы можете использовать его для стилистического создания изображений, которые вы просто не смогли бы запечатлеть никакими другими способами.

  • Линзы

    Краткое руководство по использованию 6 специальных объективов

    Зак Саттон


Глубина резкости

Понимание глубины резкости является ключом к освоению широкоугольной фотографии. Широкоугольные объективы обеспечивают видимость более глубокого фокуса (большей глубины резкости) в сцене, чем телеобъективы с зумом.Это хорошо, потому что это означает, что большая часть вашего широкоугольного изображения окажется в фокусе!

Однако, по словам Алекса Дона, «если вы увеличите часть [уменьшенного изображения], эта кажущаяся глубина резкости исчезнет». Точно так же Cambridge In Color отмечает, что что действительно резко меняется с фокусным расстоянием, так это распределение глубины резкости, и что «широкоугольный объектив обеспечивает более плавное исчезновение глубины резкости за фокальной плоскостью, чем спереди». Поскольку более длинные фокусные расстояния сглаживают вашу перспективу, кажется, что они имеют меньшую глубину резкости.

В любом случае, лучший шаг, который вы можете сделать для понимания технической стороны широкоугольной глубины резкости, — это поэкспериментировать. Сделайте одну и ту же фотографию несколькими объективами с разными настройками диафрагмы и сравните ее, чтобы понять, как добиться нужного эффекта. Все технические статьи в мире не могут сравниться с получением в руки камеры и получением практических знаний.

  • Заточка

    Как рассчитать самую резкую диафрагму для любого объектива

    Harry Guinness


Цены на широкоугольные объективы

Как и все типы объективов, широкоугольные объективы имеют самые разные цены.Canon 14mm f/2.8L II USM обойдется вам в более чем 2000 долларов, а Nikkor 14mm обычно будет стоить не менее 1200 долларов. В качестве альтернативы вы можете взять Sigma 14 мм всего за 700 долларов и аналогичный Tamron за 800 долларов.

Сравните это с более дешевыми объективами, которые, очевидно, гораздо более доступны по цене. Canon 35 мм f / 2 довольно легко найти менее чем за 300 долларов, а эквивалент Nikkor с f / 1,8 широко доступен менее чем за 200 долларов.

Это все фиксы, но вы определенно можете подобрать несколько доступных многоцелевых зум-объективов, начиная с 17 мм и заканчивая 85-200 мм.

Начните с объектива 35 мм

Я рекомендую начать с широкоугольного объектива 35 мм. Этот объектив обеспечивает умеренно широкий и полезный угол обзора, обычно имеет меньше искажений и, как правило, очень доступен. Конструкции 35-мм объективов существуют уже давно, и в основном они идеальны. Крупные производители и сторонние производители объективов предлагают новые версии, и на рынке б/у их предостаточно.

35-мм объектив f /2 — это и отличный вариант для начала вашей коллекции объективов, и отличная инвестиция.Такой объектив можно купить один раз, использовать постоянно и никогда не менять. 35-миллиметровый объектив — это также миниатюрный объектив, который вы можете просто оставить на своей камере для всех видов фотосъемки, от прогулок и пейзажей до съемки семейных встреч.

Для камер с кадрированной рамкой вам потребуется более короткое фокусное расстояние, чтобы получить эквивалентное поле зрения. Для камер с датчиком APS приобретите объектив с фокусным расстоянием от 20 до 23 мм. Для микро 4/3 отлично подойдет объектив 17мм.


Заключение

Подводя итог, можно сказать, что большие причудливые зум-объективы производят сильное впечатление и очень практичны в определенных ситуациях, но как фотограф вы всегда должны быть готовы и иметь возможность запечатлеть более крупное изображение, и для этого вам понадобится широкоугольный объектив.

Хотя широкоугольные объективы чаще всего ассоциируются с пейзажами, на самом деле они имеют широкое применение в любых условиях.

Наконец, всегда помните об уровне искажения, а также о кажущемся и буквальном диапазоне глубины резкости на ваших широкоугольных фотографиях. С практикой вы сможете положительно использовать эти переменные для создания желаемого кадра.

Оставьте комментарий ниже и покажите нам свои любимые широкоугольные снимки.Обязательно укажите тип объектива, который вы использовали, и порекомендуете ли вы его другим.

Чтобы увидеть больше примеров широкоугольной фотографии, посмотрите широкоугольные изображения на Envato Market.

широкоугольных свадебных фото, вдохновение от клиентов ShootDotEdit

Широкоугольные фотографии являются такой же частью свадебной фотографии, как свадебные портреты и подробные фотографии. С помощью широкоугольного объектива вы можете воплотить грандиозность, гламур и все действие конкретной сцены или места в одном изображении.Если вы когда-либо испытывали трепет перед этими драматическими снимками на открытом воздухе или являетесь поклонником уникальных ракурсов, вас ждет настоящее удовольствие! В этом блоге мы представляем вам восемь потрясающих широкоугольных фотографий от клиентов ShootDotEdit, а также несколько советов по совершенствованию методов, которые лежат в основе получения этих впечатляющих снимков. Итак, давайте погрузимся прямо в!

Что такое широкоугольный объектив?

Как следует из названия, широкоугольный объектив имеет широкое поле зрения и короткое фокусное расстояние. С технической точки зрения, работая на полнокадровой камере, это объектив с фокусным расстоянием 35 мм или меньше.В этой категории есть разные типы объективов: объективы с фиксированным фокусным расстоянием, зум-объективы, «рыбий глаз» или сверхширокоугольные объективы. Однако помните, что ваше поле зрения зависит от того, используете ли вы полнокадровые камеры или камеры с кроп-сенсором.

Важность широкоугольного объектива

Одной из наиболее распространенных причин использования широкоугольного объектива является необходимость запечатлеть сцену с более широкой точки зрения. В дополнение к этому, они также позволяют вам представить творческие перспективы, добавляя ощущение искажения.Это дает вам свободу играть с элементами сцены. В зависимости от того, как вы кадрируете сцену, это может помочь вам сделать параллельные линии сходящимися или расходящимися. Кроме того, с помощью этого объектива вы также можете сделать некоторые мелкие объекты увеличенными или вытянутыми, а некоторые массивные объекты – крошечными.

В общем, если вы фотографируете свои пары на природе, вам может пригодиться широкоугольный объектив. С помощью этого объектива на камере вы можете легко добавить в изображение информацию как о переднем, так и о заднем плане.Некоторые часто используемые объективы этой категории включают Canon EF 20 мм f/2,8 USM, Canon EF 16-35 f/4 L IS, Sony 16-35 мм f/2,8 GM FE, Nikon AF-S 14-24 мм f/2,8 G и Сигма 20 мм f/1.4 DG HSM.

Предлагаем прочитать: Как я сделал снимок с солью и сосной Фотография

Широкоугольная фотография свадьбы + помолвки Вдохновение от клиентов ShootDotEdit

Теперь, когда мы рассказали вам, как работает широкоугольный объектив, вот несколько фотографий от клиентов ShootDotEdit, чтобы дать вам некоторое визуальное представление о том, как он может творить чудеса для вас.

1. Фото IQ

Изображение предоставлено: клиент ShootDotEdit @iqphoto

2. Тейлор Кемп Фотография

Изображение предоставлено: клиент ShootDotEdit @taylorkempphotography

3. Фотография Орландо

Изображение предоставлено заказчиком ShootDotEdit @photography_by_orlando

4. Дэнни Донг Фотография

Изображение предоставлено: клиент ShootDotEdit @dannydong

5. Фотография Эрин Моррисон

Изображение предоставлено: клиент ShootDotEdit @erinm_photography

6. Фотография Робба Маккормика

Изображение предоставлено: клиент ShootDotEdit @robbmccormickphotography

7.Хорхе Сантьяго Фотография

Изображение предоставлено заказчиком ShootDotEdit @jorgesantiagophoto

Советы свадебным фотографам по широкоугольной съемке

1. Сосредоточьтесь на размещении вашего объекта

Когда вы используете широкоугольный объектив, то, как вы размещаете свой объект, играет важную роль в определении воздействия сцены. Не размещайте важный объект вблизи краев, так как бочкообразная дисторсия более заметна ближе к краям. Более того, это может привести к потере качества и, следовательно, может отвлечь внимание зрителя от основного объекта.

2. Используйте искажение для улучшения сцены

Как мы уже говорили ранее, вы можете использовать широкоугольный объектив, чтобы вызвать искажение, когда вы приближаете любой объект на переднем плане к объективу. Тем не менее, вы можете использовать это искажение в своих интересах при правильном кадрировании. Существуют различные типы искажений — бочкообразное искажение, подушкообразное искажение и искажение типа «ус».

При бочкообразной дисторсии параллельные линии сцены могут выглядеть сходящимися. С другой стороны, подушкообразное искажение приводит к тому, что параллельные линии кажутся расходящимися.А дисторсия «усики», также известная как комплексная дисторсия, сочетает в себе элементы бочкообразной и подушкообразной дисторсии.

3. Отменить отрицательное пространство

Несмотря на то, что широкоугольные объективы позволяют получить много информации о заднем и переднем плане, одной детализации недостаточно для создания потрясающих изображений. Широкое поле зрения, если оно плохо оформлено, также может привести к появлению негативного пространства. Это может привести к тому, что одна часть вашего изображения будет казаться сгруппированной, а другая — совершенно пустой. Цель — найти баланс.

4. Экспериментируйте с перспективами

Широкоугольные объективы открывают безграничные возможности для экспериментов с различными ракурсами, которые помогут вам создать интересные композиции. Попробуйте поэкспериментировать с направляющими линиями, размещением объекта и уникальными ракурсами, чтобы получить интересный взгляд на точку зрения. Одна из уникальных перспектив, с которой вы можете поэкспериментировать, — это использование таких объективов для фотографирования внутри автомобиля.

5. Включите сильную визуальную привязку

Когда в вашем кадре слишком много элементов, внимание зрителя может легко сбиться, что приведет к необходимости включить сильную визуальную привязку, чтобы привлечь внимание.Визуальный якорь — это элемент вашего изображения, который удерживает зрителя на картинке — это может быть ваша тема, объект действия или цвет. Подумайте о воображаемых слоях и разделите различные части вашего кадра в соответствии с визуальной иерархией.

Читайте также: Искусство свадебной фотографии Moody: обзор

Несмотря на то, что широкоугольный объектив является обычной частью пейзажной, спортивной и уличной фотографии, он также оставил свой след в свадебной фотографии. От этих потрясающих изображений, которые передают суть всей сцены, до драматических фотографий заката, фотография с широкоугольным объективом доказала свою способность подходить для различных типов сцен.Все, что вам нужно сделать, это начать экспериментировать. Мы надеемся, что вы нашли эти изображения от клиентов ShootDotEdit такими же вдохновляющими, как и мы. Дайте нам знать, что вы думаете о них в разделе комментариев ниже!

В ShootDotEdit мы стремимся помочь уменьшить нагрузку на постобработку, предлагая профессиональные услуги по редактированию фотографий, соответствующие вашему стилю. Чтобы узнать больше о том, как мы можем помочь вашему бизнесу в области свадебной фотографии, ознакомьтесь с нашими тарифными планами.

5 ошибок широкоугольных объективов, которые портят фотографии на открытом воздухе (ВИДЕО)

Первое, что делает большинство фотографов, снимая пейзажи в полевых условиях, — это устанавливают на камеру широкоугольный объектив.Но для создания отличных фотографий нужно гораздо больше, чем выбор правильного фокусного расстояния.

В приведенном ниже руководстве рассказывается о правильном использовании широкоугольных объективов и о том, как избежать пяти распространенных ошибок, которые один из наших любимых фотографов-пейзажистов говорит: «Я вижу все время». Британский профессионал Найджел Дэнсон признает, что он сам иногда совершал эти ошибки, и демонстрирует, как их избежать, чтобы вы не совершали их сами.

В этом закулисном эпизоде ​​Дэнсон оказывается в прекрасном Джен Коу в прекрасный день на шотландском нагорье.Как вы увидите, великолепные пейзажи не гарантируют убедительных широкоугольных изображений, если вы не сделаете все правильно. Это означает правильную композицию, правильные настройки экспозиции и многое другое.

Дэнсон демонстрирует, как выбор лучшей точки обзора, высокой или низкой, в зависимости от сцены, будет иметь огромное значение для ваших фотографий. Он также иллюстрирует, как небольшое изменение положения — на несколько шагов влево или вправо — часто дает совершенно разные результаты

.

Еще одной распространенной ошибкой является попытка запечатлеть все на обширной сцене, и Дэнсон демонстрирует важность выборочной компоновки кадров, чтобы избежать посторонних объектов.Он также включает важное напоминание о том, чтобы сфотографировать обстановку как в портретной, так и в альбомной ориентации, а затем выбрать кадр, который вам больше нравится.

Дэнсон обсуждает ряд других ошибок и способы их устранения для изображений с максимальным эффектом, а также приводит список своего снаряжения в описании под видео.

Мы рекомендуем вам посетить канал Дэнсона на YouTube после просмотра этого эпизода, где вы найдете больше советов по пейзажной фотографии.

И не пропустите урок, который мы недавно опубликовали от другого ведущего фотографа, с пятью простыми советами для получения лучших черно-белых фотографий зимних пейзажей.

.

Станьте первым комментатором

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.

2019 © Все права защищены. Интернет-Магазин Санкт-Петербург (СПБ)