Нажмите "Enter" для пропуска содержимого

Жесткий свет в фотографии: Жесткий свет — это просто!

Содержание

Жесткий свет — это просто!

В природе есть мягкий свет, жесткий, а также все, что находится между ними. Все это подпадает под понятие «качество света», т.е. различия между этими двумя типами освещения связаны с качеством теней, которые вы получаете при освещении объекта. Жесткий и мягкий свет могут быть воспроизведены с использованием искусственного освещения с комбинацией вспышки, модификаторов света и расстояния, на котором все приборы располагаются относительно снимаемого объекта.

Мягкий свет определяется постепенным переходом между тенями и бликами. Жесткий же – его противоположность. Переходы между тенями и бликами происходят быстро. В результате получаются четкие края, глубокие тени и более резкое, острое освещение. Жесткое освещение имеет множество применений, от промо-изображений музыкальной группы, до спорта, моды, для съемки пожилых людей, которым нужен «крутой» вид. В принципе, для любых изображений, где вам нужен задиристый и резкий объект, лучше всего использовать жесткий свет.

Жесткое освещение характерно для очень темных теней. Оно заставляет нас меньше обращать внимание на черные области и больше на цвет и то, что хорошо освещено. Та же теория применима к резкости и идее углубления уровней черного в изображении, чтобы создать впечатление, что изображение более четкое, чем оно есть на самом деле.

Жесткое освещение также может быть связано с большой контрастностью. Чтобы объяснить это, нужно сослаться на разницу между самыми яркими и самыми темными областями на изображении. Если в сцене есть темная область, которую вы не можете четко определить, и яркая с небольшим количеством деталей, то это — высококонтрастное изображение.

Создание жесткого света с помощью вспышки регулируется тремя факторами. Давайте рассмотрим каждый из них в отдельности.

Размер модификатора света

Первая и самая важная часть головоломки о качестве света — это размер используемого модификатора освещения. Для получения мягкого света используются большие модификаторы. С жестким освещением, естественно, все с точностью до наоборот. Основное практическое правило заключается в том, что чем меньше источник света, тем жестче он будет по качеству. Отсюда следует, что для получения лучших результатов при создании жесткого освещения нужно использовать небольшой модификатор.

Это может быть beauty dish (портретная тарелка), небольшой отражатель, софтбокс или октобокс. Какой бы модификатор вы ни выбрали, для достижения оптимальных результатов самое главное – это соблюдение соответствующего размера. При желании можно легко контролировать степень световой жесткости, используя один или несколько слоев диффузной ткани.

Внутренняя поверхность модификатора

В дополнение к размеру важное значение имеет внутренняя поверхность модификатора. Для получения яркого освещения используйте модификатор с серебристой поверхностью, так как он повышает контрастность, максимизирует светоотдачу и создает самые четкие края. Если вы хотите получить более мягкий свет, тогда можно заменить на модификатор с белой поверхностью.

Экспериментируйте и получайте удовольствие, создавая различные степени жесткого света с помощью модификаторов и их дополнений — есть множество вариантов по всему спектру жесткого освещения.

Форма и глубина модификатора также влияют на качество света и скорость, с которой он падает. Для получения драматического эффекта следует использовать глубокие софтбоксы.

Расстояние

Расстояние от ключевого источника света до объекта съемки является еще одним решающим фактором в создании качества света. Чем ближе источник света к объекту, тем он мягче. Расстояние будет варьироваться в зависимости от желаемого эффекта, размера модификатора и мощности используемой вспышки, но по-прежнему действует основное правило: чем меньше расстояние между источником света и объектом, тем жестче будет получаемое освещение.

Расстояние и размер взаимосвязаны из-за восприятия. Например, если вы разместите 10-дюймовый отражатель в 6 метрах от объекта, он будет иметь больший воспринимаемый размер относительно объекта, чем тот же модификатор, размещенный в 3 метрах от объекта. Чем дальше находится модификатор, тем меньше его воспринимаемый размер относительно объекта, и наоборот. Это означает, что если у вас есть модификатор только среднего размера, вы все равно сможете создавать с его помощью жесткий свет. Размещение модификатора среднего размера ближе к объекту поможет получить более жесткое освещение, чем тот же модификатор, расположенный дальше от объекта съемки.

Несмотря на свое название, жесткий свет – это легко. У вас есть множество вариантов, независимо от того, какие модификаторы есть под рукой. Вы можете легко превратить любой софтбокс в модификатор с жестким освещением, сняв его внутреннюю перегородку и внешние диффузоры и разместив в непосредственной близости от модели.

Идеального расстояния не существует — все зависит от качества света, которое вы хотите получить, и мощности используемого вами моноблока.

Создание жесткого света

В некоторых ситуациях при съемке в студии можно создать жесткий свет, просто немного поработав с экспозицией. Как это сделать?

Работая с естественным освещением, вы обычно получаете жесткий свет, если немного недоэкспонируете снимок. Но если работать со вспышкой или моноблоком, то правила экспозиции отчасти меняются.

Диафрагма определяет, сколько света от вспышки влияет на сцену. Если вспышка измерена к f/5.6, и вы снимаете с этой диафрагмой, то у вас получится типично сбалансированная сцена. Если вы снимаете с f/8, то на сцену будет влиять меньше света от вспышки. Съемка на f/1.8 даст вам в значительной степени размытую сцену, поскольку вспышка будет слишком мощной.

ISO контролирует общую чувствительность к свету. Скорость затвора контролирует окружающий свет в сцене. Чем медленнее выдержка, тем большее влияние будет оказывать окружающий свет. Чем выше скорость затвора, тем меньше окружающего света повлияет на изображение. В некоторых ситуациях вы можете буквально убить или, наоборот, создать тени.

Использование жесткого света

Жесткий свет устанавливается так же, как и мягкий. Если вы фотографируете, например, фрукты и отражаете вспышку от потолка, то темная тень может быть не такой важной, как при съемке человека, когда появляются нелестные тени на лице. Однако, если перемещать источник, сделать его направленным, разместив спереди и сбоку от человека, вы найдете точку, когда объект будет выглядеть намного лучше. Жесткий свет не является комплиментарным для человека, в особенности для женских моделей. Хорошо подумайте, что вы пытаетесь творчески донести, прежде чем остановить свой выбор на жестком освещении.

Мягкий и жесткий свет

В этой статье мы рассмотрим понятия, часто встречающиеся в описании источников освещения – это мягкий и жесткий свет. В зависимости от задач. которые ставит перед собой фотограф, его выбор может быть различным.

Начнем с жесткого света. Жесткий свет, как правило, образуется от точечного источника и является направленным. Примерами источников жесткого света могут служить: солнце на ясном небе в полдень, прожектор, студийная вспышка с маленьким рефлектором на большом расстоянии от объекта съемки.

Жесткий свет образует резкие и глубокие тени, площадь перехода из света в тень (тональный переход) очень мала, иными словами, граница между светом и тенью резкая. Такое освещение, если оно направлено под углом, очень хорошо передает характер поверхности и текстуру, но в то же время сильно подчеркивает морщины или неровности кожи. Портреты с жестким светом как правило получаются драматичными, яркими.

 Но, несмотря на это, многие фотографы избегают работать с жестким светом, так как это требует определенных навыков, умения «видеть свет» и очень точной установки и настройки света. Малейший поворот головы в ту или другую сторону приводит к сильному изменению, а часто и к разрушению красивого светотеневого рисунка. Мастера использования жесткого освещения из отечественных фотографов – это Олег Титяев, Илья Рашап.

Автор: Илья Рашап

Автор: Олег Титяев

Теперь перейдем к мягкому свету. Мягкий свет – это необязательно рассеянный свет, как утверждается иногда. Такое толкование мягкого освещения является неполным. Более правильным будет следующее утверждение: мягкость или жесткость освещения определяется относительным размером источника света в сравнении с объектом съемки, а также расстоянием до объекта съемки.

Исходя из этого, источник мягкого света может давать и более жесткое освещение, если увеличить расстояние между ним и объектом съемки настолько, что расстояние будет намного больше, чем размер источника. Тогда источник станет близок к точечному.

А как получить источник мягкого освещения? Ведь вспышка – это практически точечный источник!

Выход – сделать площадь излучения больше, то есть распределить световой поток по большой поверхности. Заметьте, что направленность света при этом сохранится! Технически это делается с помощью отражения света от большой поверхности (зонт на отражение, съемка с накамерной вспышкой, направленной в потолок), либо с помощью пропускания света через рассеивающий материал большой площади (софтбокс, скрим-панель, фрост-рама). Примерами естественных источников мягкого света являются небо в пасмурную погоду, а также большое окно, в которое не попадают прямые лучи солнца.

Изображение, получаемое с помощью источника мягкого света, имеет более протяженные границы переходов из света в тень, то есть более широкие тональные переходы. Такое освещение скрадывает текстуру поверхности, неровности и дефекты кожи на портретном снимке становятся менее заметны.

Многие думают, что для съемки портрета с мягким освещением нужно обязательно иметь студийное оборудование. Это вовсе не обязательное условие. Хороший портрет с мягким освещением можно снять, используя свет от окна.

что это такое и как его использовать в фотографии

Мягкий свет: что это такое и как его использовать в фотографии

Съёмка при мягком освещении на практике обычно означает съёмку в пасмурный или облачный день(если вы снимаете на улице). Прежде чем достигнуть нас, свет от солнца должен сначала пройти сквозь облака в результате получается свет, с совсем другими свойствами, чем когда свет доходит к нам беспрепятственно.

Поэтому мягкий свет имеет ряд особенностей, которые используются, например, в портретной фотографии. Противоположность мягкому свету — жёсткий свет. Мягкий свет иногда называют рассеянным светом, по-английски его можно встретить под названием soft light.

Что такое мягкий свет

Портрет, снятый при мягком свете

Пейзаж, снятый при мягком свете

Мягкий (рассеянный) свет противоположен жёсткому свету. Он не контрастный. Таким образом, на снимках, сделанных при мягком свете, вы не обнаружите сильных теней, пересвеченных мест и резких переходов по яркости. Это делает его мягким и красивым.

Свойства мягкого света

У рассеянного света, как и жёсткого, несколько отличительных свойств. Большая часть того, что справедливо для жёсткого света, неверно для мягкого света. Если жёсткий свет характерен контрастом, то мягкий свет отличается плавными переходами по яркости. Заметная разница ощущается в портретной фотографии. Фотографии, снятые при жёстком свете, не столь популярны, как снятые при мягком свете.

Плоскостность

Маяк в пасмурную погоду

При съёмке с мягким освещением фотографии получаются плоскими, у них мало объёма. Это особенно заметно в пейзажной фотографии. Мягкий свет придаёт фотографиям совершенно иную атмосферу, чем при съёмке в солнечную погоду.

Единообразие

Снимая при мягком освещении, вы можете заметить, что на фотографиях нет сильных теней или сильно ярких областей. Свет равномерно распределяется по всей фотографии. С другой стороны, жёсткий свет создаёт очень сильный контраст и выжигает участки изображения.

Мягкий свет прощает

Другая его уникальная особенность — прощение. Звучит странно, но это правда. Благодаря этому, мягкий свет идеально подходит для съёмки портретов. На практике это означает, что на лице заметно гораздо меньше очевидных «недостатков», таких как морщины и дефекты кожи. Следовательно, вам нужно будет делать гораздо меньше ретуши, чем если бы вы снимали при жёстком свете.

Ещё одно преимущество — на лице не появятся тёмные и резкие тени. Благодаря этим особенностям мягкий свет выглядит более естественным.

Использование мягкого света

Мягкий свет широко используется в нескольких направлениях фотографии. Главное из них — это портретная фотография. Однако мягкий свет также используется в продуктовой, рекламной и в пейзажной фотографии.

Источники мягкого света

Жесткий свет

Мягкий свет

Главный источник мягкого света — солнце. Каждый раз, когда солнце светит сквозь облака, мы видим чудесный мягкий свет, которым можем воспользоваться. Ещё один способ получить мягкий свет, это использование отражателей. Именно так была сделана фотография выше. В первой фотографии свет падал прямо на объект, а для второго снимка, был использован матовый отражатель.

Софтбоксы в основном используются для смягчения света в студиях. Иногда их ещё называют диффузорами. В принципе, они работают таким образом, что лучи от источника проходят через рассеивающий материал, который может идеально смягчить свет. Софтбоксы продаются не только для студийных светильников, но и для вспышек. Софтбоксы позволяют лучше направлять свет, Но чем больше софтбокс, тем мягче свет, и тем выше цена софтбокса.

Зонты — ещё один аксессуар, который поможет получить мягкий свет в студии. Даже с помощью зонтов вы сможете хорошо смягчить свет. Обычно вы встретите два типа фотозонтов. Первый — это зонт, покрытый изнутри серебристой краской, очень хорошо отражающей свет. В этом случае свет направляется на зонт, а затем отражается обратно на объект. Другой тип зонтов — полупрозрачные зонты, которые сделаны из тонкого белого материала. При использовании этого типа зонта разместите зонт между источником света и объектом съёмки, и вы получите мягкий свет. Преимущество зонтов в том, что они дешевле софтбоксов.

Заключение

Мягкий свет будет встречаться в основном при съёмке портретов. Он широко используется из-за способности скрывать недостатки лица. А также вы можете встретить мягкий свет в пейзажной или в рекламной фотографии. Зная его преимущества и недостатки, вы сможете лучше решить, какой тип освещения использовать в своих снимках!

А в продолжение темы, прочитайте статью — Магия мягкого света в фотографии.

 

Три причины полюбить жесткий свет в портретах


Большинство фотографов предпочитает снимать портреты с мягким светом. И для этого, безусловно, есть веская причина: мягкий свет больше украшает лицо, он прощает больше ошибок и требует меньше ретуши. Но значит ли это, что нужно полностью отказаться от жесткого света? Конечно нет! Несмотря на то, что с ним может быть больше сложностей, есть причины любить жесткий свет и использовать его для портретных снимков. В своем видео Линдси Адлер рассказала о трех основных причинах, почему полезно использовать жесткий свет при съемке портретов.


Оригинальное видео на английском языке


1. Контроль

Использование жестко света в портрете дает больше контроля над тенями. Другими словами, тут можно выбрать где нужно разместить тени. И это приводит к чистому, четкому и точному виду фотографии. И, конечно, это может выглядеть на портретах просто потрясающе.

2. Разнообразие теней

Использование жесткого света дает возможность создавать более сложные тени. Если использовать гобо, кружево или что-то подобное, то при мягком освещении эффекта просто не будет видно, в отличие от жесткого освещения, где создавать разнообразные тени можно в большом количестве.

3. Классический и нуарный стиль

Если вам нравится классический кинематограф или стиль нуар, тогда вам подойдет жесткий свет. Вы сможете создавать фотографии, которые будут одновременно романтичными и драматичными, точно так же, как классические кинофильмы.
Еще одна вещь, которую нужно добавить — если вы хотите рассказать историю в своем кадре и вызвать определенные чувства, то свет является одной из важных вещей, которую нужно принимать во внимание. Жесткий свет выглядит эффектно и добавляет граней к вашей фотографии.

Использование жесткого света в бьюти съемке

В одной из своих из прошлых статей я писал о бьюти съемке с портретной тарелкой HENSEL 22″ ACW BEAUTY DISH EH, WHITE, использование которой позволяет получить гораздо более сильный контролируемый контраст, чем, скажем, использование больших софтбоксов. В сегодняшней статье я хотел бы рассказать о таком редко используемом приеме (особенно в бьюти съемке), как работа с жестким светом, а именно съемка со стандартными рефлекторами. В предыдущих своих статьях я много и часто писал об объеме на снимке и его неразрывной связи с контрастом, который, в свою очередь, находится в прямой зависимости от расстояния между источником света и объектом съемки.

Чтобы получить высокий контраст рисующего света (для дальнейшей более тонкой работы с заполнением, рефлексом и контровым светом) необходимо сократить расстояние между источником и моделью. Однако не каждая насадка позволит нам снимать, не закрывая собою модель, будучи придвинутой на расстояние около 20-30 см. По этой причине, лучшим выходом является использование стандартных рефлекторов. Столь близкое расположение источника дает невероятно высокий контраст и прекрасно выделяет черты лица модели (наряду и со всеми недостатками, так что будьте очень внимательны и осторожны. Так же, будьте готовы, что подобное освещение накладывает большую ответственность на последующую ретушь кожи).

Первый снимок, иллюстрирующий работу с жестким светом, довольно прост в исполнении, но имеет свои небольшие нюансы, но о них чуть позже. Итак, схема этой картинки состоит всего из 2х источников света, один из которых рисующий, а второй фоновый. 2 прибора HENSEL EXPERT D 500, на них, в качестве насадки на рисующем источнике используется стандартный рефлектор HENSEL 7″ REFLECTOR без дополнительных аксессуаров, а для фонового освещения используется все тот же HENSEL 7″ REFLECTOR но с сотовой решеткой GRID NO. 2 FOR 7″ REFLECTOR для ограничения светового потока и для создания более акцентированного ореола вокруг плеч и шеи модели.

© Павел Молчанов

Теперь о нюансах:

Источник рисующего света находится на расстоянии примерно 25-30 см от модели и направлен не четко на модель, а слегка отвернут от нее в сторону камеры и направлен чуть перед ее плечами. Сделано это по тому, что стандартный рефлектор дает достаточно сильный акцент в центре поля с заметным падением экспозиции к краям. При направлении центра луча на лицо модели мы получили бы очень большой перепад освещенности на лице, чего в данном случае мне не хотелось (однако в других ситуациях это может стать прекрасным творческим решением).

Если бы подбородок модели был опущен чуть ниже, то тень от носа сильно уползла бы вниз, что могло заметно исказить черты лица модели. И даже такое незначительное изменение позы повлекло бы за собой необходимость изменения расположения источника. Пришлось бы опустить его чуть ниже и изменить угол, во избежание неопрятной тени.

Легкий градиент, создающий ореол вокруг плеч модели, так же имеет свою небольшую особенность — его центр находится примерно на уровне солнечного сплетения модели. При более высоком его расположении он стал бы сильно привлекать к себе внимание.

Следующая световая схема чуть более сложная, и состоит из трех источников: рисующего, моделирующего и фонового. В качестве приборов использовались HENSEL EXPERT D 500. Насадкой на рисующем источнике был стандартный рефлектор HENSEL 7″ REFLECTOR без дополнительных насадок, на моделирующем источнике был надет HENSEL STRIPBOX 30 X 180, а для подсветки фона использовался HENSEL 7″ REFLECTOR с надетыми 4-WING BARN DOOR WITH FILTER HOLDER FOR 7″ REFLECTOR.

© Павел Молчанов

А теперь более подробно:

Рисующий свет находится чуть слева и на расстоянии около 30 см от лица модели, установлен он выше головы и направлен слегка вниз. Это позволило получить очень густые тени на правой стороне лица модели, и создать длинную тень от подбородка на шее. Подобная тень прекрасно создает ритм с тенью на скуле, придавая снимку динамику.

Моделирующий свет установлен справа от модели на расстоянии около 50 см, почти на одной линии с ней, и направлен в камеру, задевая модель по касательной, что позволило создать очень плавный рефлекс на затененной стороне лица.

На фоновом источнике шторки прикрыты почти полностью, что позволило создать 2 полоски света (отражения от шторок) на фоне. Подобное освещение, в данном случае, является важной композиционной составляющей, так как линии наклона полос на фоне повторяют линию скул на затемненном участке лица модели, опять же добавляя снимку динамики.

В целом вся картинка получилась довольно ритмичной (на что несомненно повлиял высокий контраст), так как присутствует множество пересечений линий, таких как линии скул, ключиц, подбородка, освещения на фоне.

Во всех предидущих схемах отсутствовал заполняющий свет, это было обусловлено широким полем освещения в первом случае (где он попросту не нужен), и наличием моделирующего освещения во втором, где оно же и вытянуло слишком густые тени. В третьей картинке никак нельзя было обойтись без заполнения, но использовать стандартный подход означало бы напрочь потерять атмосферу фотографии.

© Павел Молчанов

Давайте по порядку:

При создании этого снимка использовались 2 прибора HENSEL EXPERT D 500 — один как рисующий, второй — как заполняющий.

На рисующий прибор были надет стандартный HENSEL 7″ REFLECTOR со шторками 4-WING BARN DOOR WITH FILTER HOLDER FOR 7″ REFLECTOR. Прибор находился на расстоянии примерно 1 метра справа от модели и выше ее головы. Шторки были прикрыты достаточно сильно чтоб ограничить световой поток только на лице модели. Расположение и расстояние до прибора позволило получить довольно грубый жесткий и контрастный свет, создавший атмосферу.

Заполняющий свет находится практически на линии с камерой (чуть ниже и правее от нее) и кроме своей стандартной функции вытянуть слишком густые тени, в данном случае, еще и окрашивает их в синий цвет благодаря надетому эффектному фильтру из COLOR AND DIFFUSION FILTER SET FOR 7″ REFLECTOR. Еще одним интересным моментом является то, что в качестве насадки используется не мягкий свет, как это часто бывает, а жесткий — стандартный рефлектор HENSEL 7″ REFLECTOR. Этот прием позволяет прекрасно подчеркнуть мелкие детали и фактуру в тенях.

Важные особенности при работе с жестким светом для портретной съемки:
  • Так как приборы находятся очень близко к объекту съемки, интенсивность света очень высока (даже на минимальной мощности), что может не позволить вам снимать на более или менее открытых диафрагмах (F5.6 — F8), чтоб исправить ситуацию я рекомендую вам использовать специальные ND фильтры, которые надеваются на источники света.
  • При работе с жестким светом очень часто модель приходится “запирать” в неподвижной позе, так как изменение позы повлечет за собой заметное изменение в светотеневом рисунке. По этому старайтесь заранее выставить “идеальную” позу, если это не получается по каким-то причинам, то обязательной дорабатывайте свет.
  • Работа с жестким и контрастным светом очень кропотлива, ведь жесткий свет не прощает ошибок (как мягкий) — все дефекты, как от неправильно выбранного угла освещения, так и на коже модели будут очень сильно привлекать к себе внимание.
  • Стандартный рефлектор дает неравномерное поле свечения с ярко выраженным акцентом в центре, и чтоб его растушевать можно использовать дифузный фильтр из COLOR AND DIFFUSION FILTER SET FOR 7″ REFLECTOR, надетый на рефлектор (использование фрострамы увеличит площадь свечения, что сильно повлияет на общий светотеневой рисунок в сцене).

Заключение

Работа с жестким светом очень интересна, хоть и не проста. Экспериментируйте со шторками, их углом и положением, используйте соты и фильтры — эти инструменты могут кардинально поднять уровень вашей творческой работы с освещением. Не бойтесь совершать ошибки — они ключ к развитию!

Автор статьи — амбассадор Hensel, рекламный фотограф Павел Молчанов
Гильдия рекламных фотографов

Мягкий и жёсткий свет в фотографии

Знать, как правильно настраивать фотоаппарат — это лишь часть успеха фотографа! Огромную роль играет свет: ФОТО (свет) + ГРАФИЯ (рисовать) = рисование светом!

Поэтому очень важно уметь реализовать условия, при которых свет создаёт ту или иную (необходимую Вам) свето-теневую картину.

Среди основных свойств света, которые фотограф должен учитывать при организации фотосессии — это мягкость/жёсткость света. Давайте рассмотрим, что это такое.

Итак, представьте, что у Вас есть один точечный источник света.

Тогда все лучи от этого источника света падают на фотографируемую сцену под одним и тем же углом — это приводит к тому, что все участки изображения либо максимально освещены, либо вообще НЕ освещены светом и граница раздела светлых и тёмных участков очень резкая.

Посмотрите на фотографию, которую мы сделали в студии с помощью фотофонаря. Фотофонарь в данном случае как раз представляет точечный источник света.

Свет от фотофонаря жёсткий и свето-теневой рисунок чётко делится на 2 области — обратите внимание на чёткие тени:

  • от подбородка — на шее модели
  • от головы модели — на стене
  • от руки модели — на стене

Такие тени как раз и называются жёсткими.

Теперь рассмотрим второй вариант освещения. Представим себе, что у нас несколько точечных источников света.

В этом случае на фотографируемой сцене образуется целая серия теней, которые накладываются друг на друга и образуют так называемую «мягкую» свето-теневую картину — свет плавно переходит в тень, а тень в свет. В этом случае мы получаем вот такую фотографию:

Заметьте: переход от света к тени плавный, что делает картинку как бы «мягче» — именно поэтому такой свет и назвали «мягким».

Какой вид света реализовывать — зависит от ИДЕИ, задумки фотографа.

Жёсткий свет часто используют для передачи образа скорости, энергии, движения (спорт), а также в рекламе (которая должна сразу мощно воздействовать на внимание зрителя).

Мягкий свет чаще используют для романтичных сцен, где нужно передать образ спокойствия, нежности, воздушности, сказочности.

В студиях жёсткий свет сделать очень легко — для этого на вспышку одевают простой отражатель или соты, а также ставят вспышку подальше от модели.

Для создания мягкого света в студии чаще всего используют софтбоксы — насадки на вспышку, имеющие большую площадь свечения.

Естественный свет также может быть мягким и жёстким.

Например, солнце — это жёсткий свет (солнце — почти точечный источник света, так как находится очень далеко от Земли), поэтому фотографировать в яркий солнечный день очень сложно — жёсткие тени зачастую ложатся не самым удачным образом и приходится изрядно поработать над положением модели, чтобы достичь более-менее хорошей свето-теневой картинки.

Мягкий естественный свет — это свет от облаков (когда они полностью или почти полностью закрывают небо) или свет неба после захода солнца. С таким светом работать гораздо проще — свето-теневой рисунок на модели мягкий, переход от света к тени плавный — не нужно особо заморачиваться с расположением модели относительно источников света.

В фотостудии также можно найти мягкий естественный свет — он получается в светлое время суток, когда модель стоит внутри комнаты и её лицо направлено к окну или когда модель стоит возле очень большого окна. Мягкий естественный свет также легко получается даже без вспышек в светлое время суток в белой или очень светлой студии.

Умелое использование этого свойства света позволяет подчеркнуть, усилить эффект создания художественного образа на съёмочной площадке, а умелое осознанное управление мягкостью/жёсткостью света — показатель высокого уровня фотографа.

Удачных Вам фотографий!

основные отличия. В чем разница между жестким и мягким светом

Очень часто фотографы, которые пытаются освоить студийную съемку или даже просто разобраться с тем, самостоятельно изучая , сталкиваются с трудностью определения таких понятий как «жесткий» или «мягкий» свет. Вроде и из контекста понятно, чем одно отличается от второго, а наглядности нет, потому что у человека небольшой опыт работы с освещением.

А ведь жесткий и мягкий свет — условное обозначение. Конечно, есть и четкое понимание — вот этот свет жесткий, а вот этот мягкий. Но есть и так называемые промежуточные стадии мягкости света, которые кто-то может отнести к мягкому освещению, а кто-то посчитать жестким светом. Именно поэтому «мягкость» и «жесткость» — лишь плавность границы перехода света и тени.

Существует простой способ проверить какое у вас освещение. Этот метод хорошо работает как в студии, так и при естественном свете на открытом воздухе. Для определения не требуется даже какого-то специального оборудования. Достаточно рук и непосредственно источника света.

Держите левую руку перед собой ладонью вверх. Палец правой руки расположите в нескольких сантиметрах от ладони и таким образом, чтобы источник света находился примерно в таком положении, как вы собираетесь снимать. Теперь смотрите на тени, которые отбрасывает палец на ладонь. Наглядно и очевидно — чем жестче свет, тем тень от пальца будет более резкой и наоборот. Вы также можете обратить внимание на то, как изменяются (расплываются или наоборот концентрируются) тени, когда вы становитесь ближе к источнику света или отходите дальше от него.

После того, как несколько раз проверить подобным способом, какой вокруг свет, уже можно будет ориентироваться без особых усилий и даже со временем научиться хорошо видеть сколько источников света было использовано фотографом в той или иной ситуации.

Освещение играет важную роль в фотоcъемке. Оно может оживить фотографию, добавив интересные эффекты, впечатляющие тени и силуэты, но при неправильном его использовании на снимке окажутся нежелательные блики и отражения.

Это руководство написано для ознакомления новичков с одним из важнейших аспектов в фотографии – освещением. Руководство состоит из 3 частей. В первой рассказывается о жестком и мягком свете, во второй речь идет об искусственном и естественном освещении, а в третьей – об интенсивности света и глубине резкости.

Часть 1: жесткий и мягкий свет

В этом разделе рассматривается фундаментальный вопрос о разнице между съемкой с жестким и мягким светом.

Жесткий свет создает четко определенные, темные тени и, как правило, происходит от одного источника, который, обычно, имеет небольшой размер или находится очень далеко. В то же время мягкий свет создает мягкие тени, или не создает их вообще. Такой свет имеет несколько источников, рассеивается или отражается от различных поверхностей, падая на объект съемки под разными углами. В условиях естественного освещения жесткий свет можно наблюдать в безоблачный день, когда солнце находится высоко над горизонтом. Начинающим фотопортретистам следует избегать съемки сцен с таким освещением. А вот облачность, туман, или даже промышленное загрязнение воздуха создают мягкое освещение, поскольку солнечный свет частично отражается и рассеивается на своем пути.

Необходимо запомнить, что размер источника света обратно пропорционален его жесткости. Так, чем меньше источник света, тем жестче продуцируемое им освещение.

Мягкий свет можно также создавать самостоятельно, используя рассеиватели и отражатели:
Рассеиватели . Облака являются примером природного рассеивателя. Для искусственного рассеивания света подойдет любой полупрозрачный материал. Так, могут использоваться специальные шторки на вспышках или даже обычная белая ткань между источником света и объектом съемки. Главное – правильно подобрать степень прозрачности материала и силу светового импульса (если съемка ведется с использованием искусственных источников света).
Отражатели . Отражение света, по сути, создает еще один его источник. Фотограф может управлять его направлением и углом падения на объект съемки. Помимо профессиональных отражателей для этих целей можно использовать обычные листы бумаги. Отражать можно как естественный, так и искусственный свет.

Оба типа света имеют свои преимущества и недостатки. Жесткий свет может быть использован для создания изображений с высокой контрастностью для того, чтобы подчеркнуть формы и текстуры. Также он хорош для повышения 3D эффекта, добавления изображению объема и драматических эффектов. Тем не менее с жестким светом достаточно трудно работать и он, как правило, считается непригодными для многих (если не большинства) ситуаций, в особенности съемки людей.
Мягкий свет, напротив, создает ровное освещение, которое лучше отображает цвета и формы предметов. Естественно, выбор типа света зависит от жанра съемки, субъекта и желаемого эффекта, но мягкий свет, как правило, предпочтительней и это, безусловно, самый оптимальный и безопасный вариант для начинающих.

Часть 2: искусственный и естественный свет

Очевидно, что к естественному освещению относится прямой солнечный свет или обычное дневное освещение, например, в помещении. А в роли источников искусственного света могут выступать всевозможные люминесцентные лампы в различных бытовых или промышленных приборах.

Естественный свет

Естественный свет менее контролируемый и значительно варьируется в зависимости от целого ряда условий, таких как время суток, погода и географическое положение. Он не требует использования какого-либо дополнительного оборудования, хотя, конечно, можно применить все те же рассеиватели и отражатели. Вопрос выбора между использованием естественного или искусственного света, очевидно, более актуален для портретной или предметной фотографии. В случае с пейзажной или съемкой дикой природы выбор фотографа, как правило, ограничивается естественным освещением.

Среди факторов, влияющих на характер естественного света, стоит отметить следующие:
Погода . Как уже говорилось ранее, облачная погода во многих случаях считается фотографами более предпочтительной, поскольку пасмурное небо создает мягкий свет. Но облачность далеко не всегда является идеально равномерной, а ее плотность тоже бывает разной. Это стоит учитывать, поскольку от этого зависит интенсивность света. А такие природные феномены, как ураганы, штормы или даже обычный туман тоже стоит попробовать использовать с пользой для снимка: черное небо придаст ему драматичности, а рассеянный в тумане свет придаст пейзажу чувство глубины и улучшит перспективу.

Время суток . Обычно более мягкие условия освещения можно получить рано утром или поздно вечером. Кроме того, в это время свет теплее. Восход и закат солнца часто считаются идеальным временем съемки пейзажей и портретов. Но в течение этого времени суток условия освещения меняются очень быстро как в плане интенсивности, так и в плане цвета. С одной стороны, это позволяет за короткий промежуток времени получить серию разнообразных снимков, но с другой – существует риск упустить поистине идеальный момент. Во время восхода и заката солнца тени меняют свою интенсивность и форму. Так, на закате тени удлиняются и становятся менее интенсивными, утром же все наоборот.
Географическое положение . Существует закономерность, согласно которой чем дальше вы находитесь от экватора, тем дольше вы можете наблюдать восход и закат солнца. Таким образом, мягкие условия утреннего или вечернего освещения длятся гораздо дольше в таких областях и, наоборот, проходят гораздо быстрее в непосредственной близости к экватору.
Загрязнение воздуха . Подобно водяному пару в тумане и облаках частицы индустриальных загрязнений воздуха рассеивают лучи света, делая его менее интенсивным и более мягким.

Искусственный свет

При работе с искусственным светом фотограф сталкивается с такими же проблемами, как и при съемке в условиях естественного освещения. Но в этом случае он имеет полный контроль над источниками света, их количеством, расположением, углом, яркостью и жесткостью. Кроме этого, разные источники искусственного света имеют разную цветовою температуру. Так, например, галогенные лампы холоднее и производят свет, который имеет голубой оттенок, в то время как вольфрамовые светятся с красноватым оттенком. Все эти нюансы необходимо учитывать и держать под контролем для получения желаемого результата.

Когда дело доходит до управления и манипулирования светом, есть множество вариантов, в зависимости от того, имеете вы дело с искусственным, естественным, мягким или жестким светом. Все это сводится к пониманию, как финальное изображение зависит от условий освещения, его подбора и управления им, а также регулировки настроек камеры (в частности, баланса белого) и дальнейшей обработки фотографии в графических редакторах.

Часть 3: интенсивность света и глубина резкости

В заключительном разделе поговорим о значимости интенсивности света и том, что новички должны знать об этом.

При съемке камере требуется определенное количество света, чтобы зафиксировать изображение на матрице. Количество фиксируемого на датчике света определяется тремя параметрами: ISO (чувствительностью матрицы), диафрагмой объектива и выдержкой (скоростью спуска затвора камеры).

Фотосъемка может вестись в различных условиях. Например, солнечный день для съемки пейзажа может показаться новичку идеальными условиями, однако, при таком освещении высокая интенсивность света способствует повышению контраста и ухудшению уровня детализации. В то же время пасмурная погода и рассеянный свет, как мы помним, помогут нивелировать эти недостатки, улучшая точность цветопередачи, разглаживая градиенты, смягчая тени и сохраняя текстуру предметов. Но интенсивность рассеянного света ниже и при съемке пейзажа в условиях недостаточной освещенности требуется длинная выдержка и/или более высокое значение ISO.

ISO

Выдержка

В момент фотосъемки открывается затвор, расположенный непосредственно перед матрицей, тем самым пропуская на нее необходимое количество света. Чем больше время спуска затвора, тем больше света будет зафиксировано матрицей. При съемке движущихся объектов, необходима высокая скорость работы затвора для того, чтобы «заморозить» объект в его движении. В то же время полезны ночью, когда камере требуется больше света, чтобы создать изображение. можно компенсировать светочувствительность, сохраняя ее в пределах допустимого уровня шумов. Для дополнительной стабилизации камеры в таких случаях пригодится штатив.

Диафрагма

Апертура – это отверстие в объективе, через которое свет поступает на матрицу камеры. Размер апертуры регулируется специальным устройством, называемым . Естественно, чем больше диаметр этого отверстия, тем больше света поступает на матрицу за определенный промежуток времени и наоборот. отображаются в виде значений F/. Так, небольшие значения (например, от F/1.0 до F/3.5) указывают на максимальные параметры диаметра относительного отверстия. При таком открытии диафрагмы на матрицу поступает наибольшее количество света. А значение F/22 говорит о закрытой апертуре и ограниченном световом потоке, проходящем через объектив. Диапазон настройки диафрагмы в разных объективах может отличаться.

Именно диафрагмой контролируется глубина резкости – расстояние между самой ближней и самой дальней точками, попадающими в плоскость фокуса. Чем больше диаметр отверстия, тем меньше глубина резкости.

Автоматический режим

В полностью автоматическом режиме, сочетание диафрагмы, выдержки и ISO выбирается самой камерой на основе ее восприятия наиболее подходящих настроек для конкретного момента съемки. Во многих случаях это дает приличные результаты, но опытные фотографы делают потрясающие снимки исключительно с использованием ручных настроек камеры. Тем не менее для новичков этот режим во многих случаях будет весьма полезным, оставляя возможность и время сконцентрироваться на других аспектах съемки.

Ручное управление камерой

В зависимости от текущих требований к съемке, можно использовать различные режимы управления камерой. Наиболее распространенными являются режимы съемки с приоритетом выдержки, приоритетом диафрагмы, и полностью ручной режим (для более опытных фотографов). В каждом из них значение ISO можно также устанавливать вручную, или же оставлять в автоматическом режиме.

В режиме приоритета диафрагмы фотограф предустанавливает значение апертуры, например, для контроля над глубиной резкости, а камера рассчитывает оптимальную длину выдержки. Как правило, это предпочтительный вариант для съемки пейзажей (с закрытой диафрагмой) и портретов (с открытой).

В режиме приоритета выдержки вручную устанавливается скорость затвора в то время, как остальные параметры подбирает автоматика камеры. К использованию этого режима прибегают, например, при съемке спортивных событий (важна короткая выдержка для того, чтобы запечатлеть спортсменов в движении) или в случае ночной фотосъемки (необходима сверхдлинная выдержка для максимального улавливания света).

В полностью ручном режиме опытный фотограф, понимающий влияние тех или иных параметров съемки и их взаимосвязь, получает абсолютный контроль над процессом съемки.

Ну а о том, какие бывают режимы съемки фотоаппарата, можно ознакомиться .

В данной статье будут рассмотрены понятия «жесткого» и «мягкого» света, особенности их получения и сферы применения.

Свет — самая важная составляющая в фотографии и главный инструмент фотографа. В большинстве случаев качество фотографий сильно зависит от того, насколько фотограф понимает и умеет создавать необходимое освещение. Свет имеет множество характеристик — яркость, температура, длина волны… В среде фотографов можно часто услышать термины «жесткий» и «мягкий» свет, особенно в портретной съемке, как такое может быть?, ведь потрогать свет у вас не получится. Давайте разбираться!

Понятие «жесткого» и «мягкого» света относительно и один и тот же источник света, в различных условиях съемки, может быть и жестким и мягким. От каких же тогда параметров зависит, каким будем свет? Давайте посмотрим на наглядные примеры, выполненные на трёхмерных моделях.

Основное отличие жёсткого света от мягкого заключается в градиенте перехода между световыми и теневыми участками. Если посмотреть на места, обведённые красными кружками, то вы увидите, что на лице слева освещённая часть резко обрывается и переходит в тень, в то время как на лице справа переход от светового участка в теневой более плавный.

Теперь перейдем от трехмерной модели к настоящей:

На фотографии с жестким светом тень получилась ярко выраженная, с резкими границами, тогда как на фотографии с мягким светом тень более размытая и переход от светлого участка к темному (тени) намного мягче и почти не заметен. Как вы заметили, фотография с мягким светом смотрится более привлекательно, поэтому считается, что портреты с использованием мягкого света как основного источника выглядят лучше (если вы фотографируете девушку, снимайте лучше с мягким светом).

А теперь давайте рассмотрим жесткий и мягкий свет на примере мяча для бейсбола.

Надеюсь, вы без проблем определили в каком случае фотография была сделана с жестким, а в каком с мягким светом (сверху — жесткий, снизу — мягкий свет).

Факторы, влияющие на тип света

Размер источника освещения относительно размеров снимаемого объекта;

Расстояние от источника света до объекта съёмки.

Если сфотографировать лицо человека в свете лампочки накаливания, свет получится жёстким, так как лампочка меньше лица человека. Солнце в ясный день так же является жёстким источником света (и большой проблемой для фотографа) даже не смотря на свои огромные размеры, поскольку оно находится очень далеко относительно снимаемого объекта.

Если же небо будет затянуто облаками, то свет будет мягким, так как солнечный свет, проходя через облака, будет рассеиваться. За размер источника света в данном случае будем брать уже не солнце, как таковое, а облака, которые рассеивают направленный солнечный свет. Облака имеют размер намного меньше, чем поверхность солнца, но находятся гораздо ближе к снимаемому объекту (поэтому, когда на улице облачно фотографы радуются).

Жёсткий свет может использоваться для фактурных «мужских портретов», а так же в случаях, когда нужно подчеркнуть текстуру и рельефность объекта съемки.

Благодаря использованию жесткого света стала заметна текстура кожи, а глубокие тени сделали фотографии более контрастными и драматичными. Теперь давайте посмотрим, что будет, если с жестким светом сфотографировать девушку.

Эту фотографию я сделал, когда только начинал заниматься фотоделом, использовав один источник света — вспышку, которая хорошо передала фактурность каменной стены, но тени на лице девушки смотрятся не очень красиво (если вы начинающий фотограф — старайтесь избегать делать портреты девушек с жестким светом, они вам этого не простят =)

На следующих фотографиях жесткий свет помог подчеркнуть фактурность ювелирных изделий и косметики, а также показать текстуру кожи дамской сумочки.

Но что делать, если использование жесткого света не желательно, как его смягчить?

Способы смягчения света

рассеивание света . Для этого подойдет любой просвечивающий предмет, поместите его между объектом съемки и источником света. Фотографы используют зонты на просвет и отражения, софтбоксы, октабоксы, рассеиватели (продаются вместе с отражателями), но также это может быть простыня, занавеска, все, что способно рассеивать свет;

отражение света . Расположите объект съемки таким образом, чтобы на него попадал только отраженный свет. Именно для этого фотографы, снимая в помещение, направляют вспышку в потолок.

Необходимо учитывать, что при смягчение света путем рассеивания или отражения значительная часть его теряется и освещенность объекта съемки снизится, вследствие чего необходимо вносить корректировку в параметры съемки (увеличивать мощность источника света или увеличивать выдержку, открывать диафрагму, повышать ISO).

Какими особенностями обладает мягкий свет? В противоположность жесткому, он хорошо скрывает изъяны и дефекты снимаемой поверхности, делает кожу модели более привлекательной, а границу перехода между теневым и светлым участком более незаметной.

Ну и напоследок примеры наших фотографий с мягким светом:

Освещение играет ключевую роль в фотографии. Оно может оживить фотографию, создать необходимые эффекты, такие как тени и силуэты, а может наоборот плохо сказаться на изображении, вызывая ненужный блеск и отражения.

Эта статья представляет собой краткий обзор одного из важнейших аспектов фотографии — освещения. Обзор состоит из трёх частей. В первой части рассматривается жёсткий и мягкий свет, во второй естественное и искусственное освещения, а третья часть посвящена интенсивности света и глубине резкости.

Часть 1: Жёсткий и мягкий свет

В первом разделе мы рассмотрим один из самых фундаментальных вопросов: разницу между съёмкой в жёстком и мягком свете.

Жёсткий свет отбрасывает чёткие, тёмные тени, как правило он получается из одного источника света, обычно достаточно маленького и далеко расположенного. Мягкий свет, напротив, отбрасывает нерезкие тени или вообще не создаёт тень. Его можно получить из нескольких источников света, рассеивая свет с помощью какого-то барьера (светорассеивателя или даже листа бумаги) или отражая его от различных поверхностей таким образом, чтобы предмет съёмки освещался с разных углов. В условиях естественного освещения жёсткий свет получится, если снимать в солнечный, безоблачный день, когда солнце уже высоко в небе. Начинающим фотографам лучше избегать таких условий. В других же погодных условиях можно получить мягкий свет — это касается облачных дней, туманности или загрязненной атмосферы, ведь при этом солнечные лучи рассеиваются или отражаются от микрочастиц, присутствующих в воздухе.

Как правило размер источника света обратно пропорционален его жесткости, то есть меньший источник света даёт более жёсткий свет. Мягкий свет можно получить с помощью следующих приспособлений:

Светоотражатели

Отражая свет, светоотражатель сам превращается во вторичный источник света. В качестве светоотражателей можно использовать множество предметов, как при съёмке в студии, так и на улице. Это могут быть и профессиональные светоотражатели и просто листы бумаги.

Светорассеиватели

В естественной среде прекрасным примером светорассеивателей являются облака. В искусственной среде подойдёт любой полупрозрачный материал. Абажур для лампы — превосходный пример рассеивания света. При съёмке можно использовать даже тонкую белую ткань.

Оба типа света имеют свои преимущества и недостатки Жёсткий свет подходит для создания изображений с резкими контрастами и яркими участками, он хорошо подчеркивает форму и текстуру. Его можно использовать для усиления 3-D эффекта фотографии и вообще для драматичности. Тем не менее, с жёстким светом довольно трудно работать и он не подходит для большинства ситуаций, особенно для портретной фотографии.

Мягкий свет, напротив, создает более ровное освещение, лучше передающее цвета и форму предметов. Выбор света зависит от типа фотографии, предмета съёмки и желаемого эффекта, но как правило предпочтение отдаётся мягкому свету. И безусловно, это самый безопасный выбор для начинающих фотографов.

Часть 2: Естественное и искусственное освещение

Под естественным освещением понимается солнечный свет, а вот искусственное освещение относится к разнообразнейшим источникам света: флуоресцентным лампам, электрическим лампам, вспышкам и т. д. Ниже мы рассмотрим различия этих видов источника света.

Естественное освещение

Этот тип освещения труднее контролировать. Он сильно зависит от множества условий, таких как время дня, пора года, погода, географическое местоположение. Зато, практически не требует дополнительного оборудования, разве что вы захотите использовать светоотражатели. Выбор между естественным и искусственным освещением очевидно более характерен для портретной фотографии и натюрмортов, чем для пейзажной фотосъёмки или съёмки дикой природы, где фотограф обычно просто не имеет выбора. Факторами, влияющими на естественное освещение, являются:

Погода

Например, облачный день подарит вам мягкий свет, как мы уже упоминали ранее, и для фотографа такая погода предпочтительнее. Напротив, солнечные дни обеспечат вам яркий свет и очень резкие тени. Однако, облачный покров практически никогда не бывает однородным, а это приводит к различной интенсивности света, падающего на предмет съёмки. Такие явления природы как гроза и туман также изменяют интенсивность и цвет света. В зависимости от этих факторов вы можете получить как совершенно непригодные снимки, так и потрясающе красивые, с необычными эффектами. Смягчая отдаленные участки изображения водяной пар воздуха создает лучшую глубину резкости в пейзажной фотографии и часто улучшает перспективу.

Время дня

Обычно мягкий свет можно получить утром и вечером. Такой свет, как правило, более тёплый и фотографии получаются с меньшим контрастом, по сравнению со снимками, сделанными в полдень. Из-за этого восход и закат часто считается идеальным временем для фотографии, особенно для пейзажной и портретной. Про это время суток иногда говорят как про Золотое Время. К тому же, в это время суток условия освещения меняются очень быстро, это касается и интенсивности света и его оттенка. Благодаря этому даже фотографии, сделанные с разницей в несколько минут, получаются более разнообразные. Тени также меняют свою форму и резкость по мере восхождения или заката солнца.Местность

Как правило, чем дальше от экватора, тем больше времени требуется солнцу для восхода и заката. Поэтому условия мягкого света утром и вечером в такой местности длятся дольше, чем в экваториальных широтах.Загрязнение атмосферы

Подобно туману и облакам, загрязнение атмосферы служит рассеивателем солнечного света, поскольку солнечные лучи отражаются от микрочастиц.

Искусственное освещение

Проблемы, возникающие при съёмке в естественном освещении, довольно схожи с особенностями искусственного освещения. В любом случае нужно чётко представлять как различные источники света воздействуют на предмет и что нужно делать для достижения желаемого эффекта. При студийной съёмке для создания жёсткого и мягкого света используются разнообразнейшие источники света, но в этом случае фотограф может напрямую контролировать такие параметры, как жесткость, расстояние, интенсивность, угол. Более того, искусственный свет из различных источников даст разный цветовой оттенок Например, галогенные лампы дают холодный оттенок, свет получается голубоватым, а лампы накаливания испускают тёплый свет с красноватым оттенком.

Читайте наш материал о том, как фотографировать используя только один источник света. Он будет полезен как начинающим фотографам, так и фотолюбителям!

Способов и видов освещения в студии крайне много. Начиная от освещения одним источником, заканчивая использованием нескольких источников вместе с рассеивающими зонтиками и экранами. Хотелось бы начать с основ, именно поэтому в этой статье мы будем говорить об освещении одним источником света.

Хотя этот способ освещения в студийной съемке мало используется фотографами, мы постарались подобрать иллюстрации, как можно более полно отражающие данные световые схемы, даже если при их создании фотографами использовался более чем один источник света.

Теоретически лучшим источником света является естественное освещение, так как само солнце — одиночный источник. Но освещение от одного источника в студии никогда не получаются таким, как при прямом солнечном свете, поскольку в студии лампы расположены всегда очень близко к объекту.

Nikon_light_1″ src=»https://ic.pics.livejournal.com/nikonofficial/39162016/599304/599304_original.png» title=»Nikon_light_1″>

Когда источник света расположен непосредственно над фотоаппаратом, точно над оптической осью объектива, то возникают довольно резкие тени под подбородком и на заднем плане под волосами. Глаза, однако, освещены хорошо. Заметьте, прямое освещение придает особый блеск волосам. Но есть и большое «но», в этом случае свет не моделирует форму лица, и оно получается довольно широким, с мелкими чертами.

Освещение под углом в 45 градусов

Первостепенная задача такого света осветить самые главные элементы, подчеркнуть объем и формы снимаемого объекта или модели. Самостоятельно подобный свет употребляется редко, так как он дает контрастное освещение, затрудняющее проработку деталей из-за большого интервала яркостей.

Освещение под углом 90 градусов

Чисто боковое освещение резко делит лицо на освещенную и затененную половины. В результате лицо кажется значительно более узким, но теневая сторона выглядит шире, чем освещенная. Этого можно избежать, если задний план сделать очень темным.
Имейте в виду, при таком освещении глаза освещены слабо, а нос удлиняется. Волосы отбрасывают тень на лоб. Начинает все более выделиться структура кожи по направлению к границе раздела света и тени на освещенной стороне.

Освещение сверху

При подсветке сверху источник находится прямо над головой и чуть впереди модели. Нос отбрасывает четкую тень вертикально вниз на губу, глаза оттеняются бровями и лбом, на который в свою очередь падает тень от волос. Четко выявляются скулы. Такая схема может дать хорошие результаты с некоторыми типами лица.

Прямое освещение снизу

При подсветке снизу от источника, расположенного перед моделью на уровне пола, картина производит драматическое и призрачное впечатление. Этот тип освещения никогда не является естественным, если только снимающийся не лежит. Театральное освещение с нижних точек обеспечивает такой же эффект.

Контровое освещение

При подсветке сзади, а именно при расположении источника света точно позади модели и скрытого за ее головой, создается силуэтное изображение. Поток света образует светящийся нимб или ореол на волосах и плечах. Форма позволяет безошибочно узнать портрет, но на лице не будет проработано ни одной детали.

Контровой свет называют еще контурным и акцентирующим. Он выявляет форму всего объекта фотосъемки или какой-либо его части, а также «отрывает» объект от фона. Чтобы получить линию светового контура, источник контрового освещения располагается сзади объекта на близком расстоянии от него. Регулировать толщину линии светового контура на фотографии можно, увеличивая или уменьшая интенсивность контрового освещения.

Освещение под углом 45 градусов с использованием рассеивающего зонтика

Смягченное освещение под углом 45 градусов обычно считается наилучшим для обычной съемки портретов. Чтобы создать такой свет, используют софт-боксы и светоотражающие панели, лайт-панели, лайт-диски.

Боковое освещение профиля

Перпендикулярное по отношению к фотоаппарату освещение используется для съемки в полный профиль; при этом освещение может быть прямым или рассеянным. Это определяет резкость лепки контура лица. Глаза получаются полностью освещенными. Чтобы избежать легкой тени со стороны носа, источник света должен быть расположен немного ближе к модели, чем камера. Можно добавить заполняющий свет или освещение волос, чтобы ослабить тень позади головы.

Какие можно использовать способы смягчения света?

Рассеивание. Просвечивающий предмет, а именно зонт, софтбокс, октабокс или рассеиватель необходимо поместить между объектом съемки и источником света.

Отражение. Расположите объект съемки таким образом, чтобы на него попадал только отраженный свет. Именно для этого фотографы, снимая в помещение, направляют вспышку в потолок. Необходимо учитывать, что при смягчении света путем рассеивания или отражения значительная часть его теряется, и освещенность объекта съемки снизится, вследствие чего необходимо вносить корректировку в параметры съемки (увеличивать мощность источника света или увеличивать выдержку, открывать диафрагму, повышать ISO).

Какими особенностями обладает мягкий свет? В противоположность жесткому, он хорошо скрывает изъяны и дефекты снимаемой поверхности, делает кожу модели более привлекательной, а границу перехода между теневым и светлым участком незаметней.
Конечно же, освещение несколькими источниками производит куда более интересное впечатление, но об этом мы поговорим в одной из следующих тем. Поэтому, если вы хотите следить за нашими публикациями, то не забывайте подписаться на наш ЖЖ.

При подготовке статьи использовались материалы книги Девида Килпатрика «Свет и освещение». Благодарим за предоставленные иллюстрации

5 советов по фотосъемке в жестком свете, плюсы и минусы, которые вам нужно знать — The Lens Lounge

Съемка в жестком свете не требует сложной настройки освещения. Жесткий свет относится к качеству жесткого света.

При освещении для фотосъемки существует два типа качества света:

В портретной фотографии мы часто увлекаемся мягким светом и забываем об использовании жесткого света. Я знаю, что виноват в этом.

Но жесткий свет интересен и драматичен, поэтому его стоит изучить.Кроме того, это так же легко освоить, как и съемку в мягком свете. Вам просто нужно уделять больше внимания тому, как свет падает на ваш объект.

Итак, для нашего глубокого погружения в фотографию с жестким светом мы рассмотрим:

  1. Что такое жесткий свет?
  2. Что такое жесткое прямое освещение?
  3. Как создать или найти жесткий свет
  4. Как сделать снимок с жестким светом
  5. Для чего лучше всего подходит жесткий свет в фотографии?

Я включил примеры фотосъемки с жестким светом, а также очень простое упражнение для понимания жесткого света, которое вы можете выполнять, не покидая того места, где вы сейчас находитесь.Все, что вам нужно, это ваш мобильный телефон.

1. Что такое жесткий свет?

Прежде чем я расскажу вам, что такое фотография с жестким светом, вы должны знать, что она не имеет ничего общего с тем, насколько темными являются тени.

Вполне возможно, вы где-то читали или слышали, что для глубоких теней нужен жесткий свет, но это просто неправда. Как вы можете видеть на первом изображении в этой статье.

Точно так же можно получить глубокие тени при мягком свете — я всегда так делаю в будуарной фотографии.

Жесткий свет — это свет, создающий жесткую тень.

Под этим я подразумеваю, что переход от тени к свету внезапен. Нет плавного перехода от темного к светлому.

Таким образом, при съемке с жестким освещением край тени очень четко определяется.

Жесткий свет можно создать с помощью прямого или отраженного света.

Легко увидеть фотографию, сделанную при ярком свете, — просто посмотрите на тени.

2.Что такое жесткое прямое освещение?

Солнечный свет, падающий прямо на объект съемки в яркий солнечный день, — наиболее известная форма жесткого прямого освещения.

Объекту также очень сложно, если свет падает прямо на него. Таким образом, вы должны осознавать, морщит ли он лицо, и подумать о том, чтобы немного изменить положение.

Но это не единственный тип.

Вспышка, направленная на объект съемки, также создает жесткое прямое освещение, но это зависит от того, насколько близко к объекту находится источник света.

3. Как создать или найти жесткий свет

Отраженный жесткий свет

Жесткий свет не обязательно должен быть прямым, хотя его проще всего использовать. Его также можно создать с помощью отраженного света.

Если вы используете золотой или серебряный отражатель (или любую блестящую поверхность) для отражения света обратно на объект, скорее всего, свет будет жестким. Именно блестящая поверхность создает жесткий свет.

Белый отражатель создает мягкий свет.

Размер источника света

Многие фотографы предполагают, что если они используют софтбокс или зонт, то смогут избежать жесткого света из-за слоя рассеивающего материала, через который должен проходить свет.Это ошибка.

Первый способ создать жесткий свет — это использовать небольшой источник света по отношению к объекту.

Другими словами, чем дальше от объекта находится источник света, тем жестче становится свет, потому что меньше он будет по отношению к объекту.

Вы можете прямо сейчас проверить это на своем мобильном телефоне. Вот как:

  • Держите предмет с четко очерченным краем, например ручку, примерно в дюйме над листом бумаги (или светлой поверхностью)
  • Включите фонарик мобильного телефона и держите его на расстоянии не менее фута, светя им на ручку (или что-то еще)
  • Обратите внимание на тень на бумаге – она твердая
  • Поднесите телефон/фонарик ближе к ручке, пока он почти не коснется
  • Старайтесь держать телефон под тем же углом, что и вы двигайтесь вперед
  • Теперь посмотрите, какая мягкая тень!

Ваш жесткий свет стал мягким, и единственным изменением было расстояние света до объекта.По мере приближения к объекту свет становился больше по сравнению с объектом.

Вот почему в безоблачные дни солнце бросает яркий свет. Солнце огромное, но оно далеко от нас, так что, условно говоря, с такого расстояния оно представляет собой небольшой источник света.

Снято при естественном освещении незадолго до захода солнца в солнечный день. Солнце прямо за моей спиной.

4. Как сделать снимок с жестким освещением

Использование слабого света

Вы уже знаете, что для создания жесткого света необходимо использовать слабое освещение относительно размера объекта.Итак:

  • Используйте полное солнце
  • Используйте незащищенную вспышку
  • Или, если вы используете софтбокс или зонт на вспышке или стробоскопе, просто отодвиньте их подальше от объекта.

Теперь вы также знаете, как смягчить свет. Итак, если вы чувствуете, что тени на вашем объекте слишком жесткие, переместите источник света ближе к объекту или используйте белый отражатель.

Экспозиция

Важно правильно замерить экспозицию, чтобы освещенная часть объекта не была переэкспонирована.

Затемнение теней

Для более драматичных фотографий с жестким освещением и более глубокими тенями убедитесь, что свет не отражается обратно в тени от близлежащей поверхности. Это осветлит тени.

Чтобы сделать тени еще более черными, особенно при разделенном освещении, поднесите неотражающий черный кусок материала к теневой стороне объекта.

Это поглотит свет и создаст негативную заливку на вашем объекте, что сделает тени более глубокими.

Дополнительная литература: Использование заполняющего света в фотографии: что вам нужно знать

Управляйте тем, где падают тени

Самый важный фактор, который следует помнить при съемке портретов при жестком свете, — это учитывать световые узоры.

Поскольку тени будут такими четкими, вам нужно, чтобы они располагались в правильном месте, чтобы они выглядели лестно.

Тени, вызванные жестким прямым светом от солнца, портят эту фотографию, потому что он неправильно повернут к свету.

Наиболее распространенные схемы освещения, которые вы видите при съемке с жестким светом:

Дополнительная литература: 5 портретных световых паттернов, которые вам нужно знать

Рембрандтовский световой паттерн, созданный с помощью жесткого света от низкого солнца.

5. Для чего лучше всего подходит жесткий свет в фотографии?

Поскольку тени определяются жестким светом, он отлично подходит для отображения текстуры, будь то гладкая текстура, например, стекло, или грубая текстура, как кирпичная стена.

По этой причине при портретной фотографии жесткий свет лучше подходит для более молодой и гладкой кожи.

Исключение, конечно, если вы хотите выделить линии на лице человека. В этом случае жесткий свет идеален!

Дополнительная литература: 7 быстрых советов по фотосъемке на открытом воздухе при ярком солнечном свете

Оставьте комментарий

Если у вас есть какие-либо вопросы о съемке в жестком свете, сообщите нам об этом в комментариях.

Кроме того, мы любим хорошие новости, поэтому, если мои советы и истории о жестком освещении помогли вам использовать жесткий свет, поделитесь ими.

Как создать и использовать жесткий и мягкий свет в условиях студии

При настройке источников света для студийной фотосъемки вам в первую очередь необходимо подумать о том, какая установка освещения создаст желаемый вид. Попадет ли ваш свет в категорию жесткого или он будет мягким? Какая разница?

Давайте сначала рассмотрим основные характеристики жесткого и мягкого источников света, а также то, какое ощущение создает каждый из них при съемке одного и того же объекта.

ЖЕСТКИЙ СВЕТ

В общем, одноточечный источник света, направленный на расстоянии, называется жестким светом, подобно нашему солнцу в ясный день или уличному фонарю ночью.

Этот источник жесткого света создает высококонтрастный вид, где переход между светлыми участками и тенями резкий и четкий.

В некоторых случаях этот контраст может выглядеть резким (и нежелательным).

МЯГКИЙ СВЕТ

С другой стороны, источник мягкого света — это более крупный и широкий источник света, расположенный относительно близко к объекту.Облачный или пасмурный день, когда рассеянный солнечный свет отражается от большой бетонной стены, может быть одним из примеров мягкого источника света.

Свет имеет тенденцию быть более плоским по контрасту, а светлые участки содержат больше деталей, а края теней мягкие и открытые.

Обычно это более приятный свет, но не обязательно единственный источник света.

Многие факторы влияют на выбор качества света и типа источника света на съемочной площадке. Одним из них может быть указание от арт-директора или клиента, где вас могут попросить сопоставить изображения из существующей кампании.Они могут захотеть, чтобы вы воссоздали условия естественного освещения (например, палящее палящее солнце пустыни на пару ботинок или прохладный утренний свет, падающий на сервировку стола).

Сам предмет съемки также может сильно повлиять на выбор источника света. Продукт с высокой отражающей способностью (например, стекло или хром) или высококонтрастный продукт может стать довольно сложной задачей, если вы попытаетесь осветить его источником жесткого света. Борьба со спектральными бликами или удержание деталей в тенях и светах может быть проблемой, если вам приходится использовать только жесткое освещение.

Если вам посчастливилось получить от клиента творческую свободу или работать над личным проектом, вы можете проиллюстрировать настроение или эмоцию и использовать соответствующее освещение, необходимое для их создания. Тщательный выбор освещения и сочетание жестких и мягких источников света позволит вам добиться этого.

Как подготовиться к съемке с жестким светом

Для набора студийного жесткого света поместите ключевой (основной) свет (стробоскоп с модификатором 12 дюймов) слева и немного позади объекта.Начальный луч может быть слишком широким, поэтому для концентрации света можно добавить в модификатор 35-градусную сетку.

Для этой установки были сделаны окончательные корректировки высоты и положения ключевого источника света, чтобы изменить угол и длину теней на столе и полу, а также осветить края экрана компьютера в приятном свете. способ. Лист черного пенопласта размером 4 на 8 футов был помещен справа от декораций, чтобы углубить тени и убрать нежелательные отражения. Два меньших листа белого пенопласта были установлены низко спереди и по бокам, чтобы контролировать количество деталей на переднем крае стола и ножках.

Вторая головка стробоскопа с модификатором сетки 7 дюймов была установлена ​​высоко и в задней части набора. Его угол был отрегулирован для освещения правого верхнего угла фона, что вы можете видеть на фото (справа).

Как настроиться для съемки с мягким светом

Чтобы создать эффект мягкого света, ключевой источник света устанавливается в том же месте, но между источником света и объектом, сразу за кадром, помещается полнорассеивающая панель размером 4 х 4 фута. Снимите сетку с основного источника света, чтобы расширить свет.Черный пенопласт заменяется листом белого, чтобы заполнить или раскрыть тени (но два листа спереди остаются). Фоновый свет убран, сетка удалена, и добавлен рассеивающий диск, чтобы смягчить луч и покрыть весь фон. Таким образом, весь набор выглядит ярким и мягким, а изображение заполняется большим количеством окружающего света (слева).

Как превратить жесткий источник света в мягкий

Вы можете оказаться в ситуации, когда вы настроили источник света и обнаружили, что на самом деле хотите пойти с ним в другом направлении.В этом случае довольно легко сменить один тип источника света на другой. Вы можете превратить жесткий источник в мягкий, поместив рассеивающий материал между источником света и объектом, что позволит вам контролировать угол и градиент света. Вы также можете просто прикрепить софтбокс к источнику света, чтобы смягчить свет и сделать его более широким и равномерным источником. Вы также можете взять мягкий источник, который вы настроили, и изменить его расстояние от объекта, чтобы сделать его более жестким и сфокусированным.Вы также можете больше отражать свет, используя отражатели, зонтики или удобную стену, чтобы смягчить его и сделать менее направленным.

Сочетание жесткого и мягкого света

Лучший совет для студийной фотографии — быть гибким в настройках освещения, независимо от ваших многолетних ноу-хау. У вас может быть идея окончательного вида фотографии, но вы можете обнаружить, что на съемочной площадке продукт выглядит совершенно по-разному при различных условиях освещения. Будьте готовы экспериментировать и экспериментировать, потому что зачастую сочетание жесткого и мягкого света может показать продукт в полной мере.

Пример мягкого света с жестким краевым (кикерным или акцентным) светом сзади. Обратите внимание на жесткую тень на столе перед чашками, созданную жестким краевым светом.

Как только вы получите полное представление об источниках жесткого и мягкого света, вы сможете комбинировать эти две техники освещения. Например, набор может иметь общую, общую мягкость света, но вы можете использовать краевой (или акцентный) свет, чтобы придать снимку больше настроения или объема или подчеркнуть определенные элементы предметов в кадре.Овладение обоими типами света позволяет вам иметь полный контроль над освещением и конечным изображением, которое выходит из камеры.

Использование жесткого света в портретной фотографии :: Секреты цифровой фотографии

Большинство современных портретов снимаются при мягком свете. Мягкое освещение более щадящее, более приятное и более легкое для новичков. Значит ли это, что в портретной фотографии нет места жесткому свету? Просто посмотрите на любую коллекцию голливудских портретов 1930-х годов, и вы получите ответ.Кинозвезды золотого века часто предпочитали сниматься в жестком свете, потому что жесткий свет драматичен и соблазнителен. Драма и соблазн, как мы понимаем сегодня, помогают продавать билеты в кино. Но снимать при жестком свете может быть сложно. Вот как можно создавать портреты с жестким освещением, которые придадут вашим объектам гламурный и драматичный вид.

Что такое жесткий свет?

Мягкий рассеянный свет означает, что тени отсутствуют или нечеткие. Мягкий свет может сделать объект моложе и скрыть недостатки кожи.Он также выглядит более плоским, чем жесткий свет. С другой стороны, жесткий свет более контрастен. При жестком освещении тени имеют более четкие края и большую четкость. Объекты, снятые при жестком свете, выглядят более трехмерными.

Сначала научитесь отличать хороший объект с жестким освещением от всех остальных

Не каждый предмет подходит для жесткого света. Человек с недостатками, например, глубокими морщинами или иным образом несовершенной кожей не оценит результаты фотосессии при жестком свете, так как этот тип освещения имеет тенденцию подчеркивать все, что не так с вашей кожей.Даже объекты с завидной кожей могут получить пользу от небольшой помощи при жестком свете; макияж уменьшит блики на коже, что приведет к размытым бликам на готовом портрете.

Пока вы осваиваете портретную съемку при жестком свете, рекомендуется снимать половину фотографий при жестком свете, а другую половину при мягком. Это поможет вам понять, какие объекты являются естественными для этих типов портретов, а какие нет. И вы не разочаруетесь в предмете из-за того, что приняли неверное решение.

Теперь выбросьте эти софтбоксы и зонтики

Без софтбоксов и зонтов вы мгновенно превратите свое осветительное оборудование из мягкого света в жесткий свет. Вы можете использовать один источник жесткого света для очень драматичных фотографий, что создаст фон, который быстро уходит в черноту, но у вас будет больше возможностей, если вы будете придерживаться базовой настройки портретного освещения (без диффузоров) с ключевым светом и заполняющий свет. Затем вы можете экспериментировать, пока не получите желаемые результаты.

Остерегайся теней, но не бойся их

При жестком освещении портретная фотография превращается в игру теней. Жесткий свет создаст жесткие тени, и хотя некоторые из них помогают создать нужный эффект, другие просто уродливы и должны быть исключены из изображения. И, например, эта жесткая тень типа «гало», подобная той, которую вы получаете со стандартной встроенной вспышкой камеры. Вы получите это и при жестком студийном свете, поэтому вам нужно будет наклонить камеру или изменить положение источника света, чтобы тень выпадала из кадра.

Хорошие тени — это те, которые определяют формы и особенности, благодаря чему объект выглядит более трехмерным, чем на традиционном портрете с мягким светом. Плохие тени — это те, которые выглядят неуместно, например, длинная тень под носом. Чтобы избежать теней, которые вам не нужны, и создать те, которые вам нужны, вам нужно поэкспериментировать с положением источников света и объекта. Пусть ваш объект смотрит на основной источник света (или смотрит в окно, как показано выше), и нежелательные тени на лице станут меньшей проблемой.А сфокусированный свет (например, через двери амбара), направленный на лицо модели, заставит ее выглядеть ярче на более затененном фоне. Вы также можете экономно использовать рассеиватели, например, на заполняющем свете, чтобы тени выглядели менее резкими. У вас по-прежнему будет эффектная фотография, но без резких краев. Также держите под рукой отражатели; если вам нужна четкость между головой вашего объекта и фоном, простой отражатель может создать это для вас, не смягчая воздействие жесткого света.

Несколько советов по фотосъемке в жестком свете

  • Попробуйте использовать стробоскоп вместо постоянного света. Жесткий свет может заставить вашу модель косить, и последнее, что вам нужно, — это драматическая фотография красивой модели с полуприкрытыми глазами. Строб устранит эту проблему, хотя у него также есть недостаток, заключающийся в том, что его сложнее настроить, поскольку вы не можете заранее увидеть собственными глазами, где будут падать эти тени.
  • Преобразуйте портреты с жестким освещением в черно-белые.Это придаст этим снимкам голливудский вид золотой эры. А поскольку черно-белые изображения имеют большую глубину, чем цветные, и сюрреалистичность, жесткое освещение поможет подчеркнуть драматизм, который уже является естественной частью этого материала.
  • Для создания действительно эффектного черно-белого изображения используйте черный фон. При таком типе настройки части вашего объекта будут находиться в тени, в то время как другие детали будут выделяться, придавая изображению больший размер.
  • Включить текстуру.Большинство моделей не хотят появляться на снимках, на которых видны изъяны кожи, но сильно морщинистое лицо или простой шрам могут придать портрету интерес и характер, и у таких недостатков тоже есть свои особенности. красоты. Если вы не можете уговорить человека с далеко не идеальной кожей на фотосессию в своей студии с жестким освещением (и не расстраивайтесь, если у вас не получится, это действительно не так просто), вы можете добавить немного текстуры. вместо этого в гардероб вашего субъекта. Вязаный шарф или вышитая шапка будут красиво контрастировать с этой о-о-о-о-о-о-о-о-о-о-о-о-о-о-какой кожей — просто убедитесь, что вы выбрали что-то ненавязчивое.Вы не хотите менять фокус изображения с предмета на аксессуар.
  • Как всегда, будьте изобретательны. Если ваша пожилая модель не хочет, чтобы вы снимали ее лицо в жестком свете, вы все равно можете сделать красивый снимок ее рук. Вы также можете попробовать отбрасывать преднамеренные тени с помощью «гобо». который представляет собой физический шаблон с узорчатыми отверстиями, которые создадут интересный узор на вашем объекте.

Хорошие портреты с жестким освещением могут быть сложными, поэтому уделяйте внимание каждой фотографии и учитесь распознавать приемы, которые работают в условиях жесткого света, и те, которые не работают.И не отказывайтесь от своих софтбоксов и зонтов — фотосессия, включающая изображения как в жестком, так и в мягком свете, даст вам — и вашему объекту — широкий выбор изображений. Если все сделано правильно, вы можете обнаружить, что ваши модели предпочитают драматизм и яркость портретов, снятых с использованием жесткого света.

Большинство людей считают этот пост крутым. Что вы думаете?

Вот и вся разница – Драко Трансляция Европа

Жесткий свет и мягкий свет: как жесткость света влияет на эффект изображения

Свет играет решающую роль в фотографии и видеосъемке.Освещение постоянно меняется и меняется в зависимости от времени суток и сезона, географического положения, загрязнения воздуха и погоды. Различия в основном касаются цветовой температуры и направления света. Чтобы достичь успешных результатов при съемке фотографий или фильмов, вы должны убедиться, что вы используете настроение освещения целенаправленно. При записи на открытом воздухе это означает точное планирование восхода солнца, погоды, хода солнца и места съемки.С другой стороны, при студийных записях важно работать с правильными источниками света, чтобы обеспечить наилучшее световое настроение в изображении.

При освещении объекта в фотографии и видеосъемке различают жесткий и мягкий свет. Для вас важно знать различия, чтобы вы могли сознательно работать с жестким или мягким светом. Потому что: В зависимости от того, насколько жесткий свет, в кадре создаются очень разные эффекты. Они могут либо подчеркнуть вашу идею для снимка, либо — если освещение не соблюдено должным образом — противодействовать вашей реальной цели.По этой причине вы узнаете все о жестком и мягком свете, эффекте двух типов света и о том, как вы можете целенаправленно создавать соответствующий свет.

 

Важные дела сначала

  • Правильное освещение играет решающую роль в фото- и видеосъемке и оказывает значительное влияние на общий эффект.
  • В фотографии и кинопроизводстве различают жесткий и мягкий свет.
  • Жесткий свет создает сильные контрасты, заметные блики в отражающих точках и жесткие тени.
  • Мягкий свет делает объект менее контрастным и характеризуется небольшим количеством мягких теней и естественной утонченностью, поэтому этот метод часто выбирают для портретов.

 

Жесткий свет

Жесткий свет обычно не так популярен в видео- и фотосъемках, потому что он отбрасывает резкие тени. Края теней резко очерчены четкими краями. Особенно на полуденном солнце при съемке зданий и людей появляются жесткие тени, которые могут мешать эффекту изображения.Иногда, тем не менее, жесткий свет создается преднамеренно, когда необходимо добиться определенной настройки освещения.

Что такое жесткий свет?

Чем меньше источник света, освещающий объект, тем контрастнее изображение — это называется жестким светом. Если есть только точечный источник света, получается очень жесткий свет. Заметны тени и контрасты, так что практически невозможно распознать детали. Блестящие мотивы показывают сильные блики без рисунка, где источник света отражается напрямую.С определенными мотивами жесткий свет может подчеркнуть желаемое сообщение. Это гарантирует, что цвета приобретут высокий уровень насыщенности и будут выглядеть очень ярко. Однако портреты с жестким светом редко бывают удачными: создаются темные глазницы и длинные тени от носа.

Как создать жесткий свет?

Жесткий свет может генерироваться небольшими точечными источниками света. Важную роль играет не только абсолютная площадь источника света, но и расстояние между освещаемым предметом и источником света.Вот почему солнце с его огромным диаметром в 1 400 000 километров также можно рассматривать как точечный источник света, ведь расстояние до земли так велико. При воздействии прямых солнечных лучей солнце также создает жесткий свет.

Кроме того, с помощью искусственного освещения можно целенаправленно генерировать жесткий свет. Для этого не нужно прилагать больших усилий, потому что жесткий свет обычно возникает сам по себе. Обычно имеется только один источник света, который точечно освещает объект с одного или нескольких направлений.В частности, источники света с небольшими отражателями, такие как встроенные или внешние вспышки, дают жесткий свет. В результате получается пластический эффект, который обычно нежелателен. Эффект смягчается фронтальным светом, потому что исчезает крайняя тень. Если объект освещается сбоку, в жестком свете также создается сильная тень. Освещенный объект может казаться более трехмерным. Таким образом, при съемке портретов снимаемый человек производит более яркое впечатление.Формирователи света, такие как пятно или трубка, также могут использоваться для целенаправленного создания жесткого света.

Мягкий свет

В отличие от жесткого света, мягкий свет почти не отбрасывает тени или дает только очень мягкие тени. Это касается, например, солнечного света в пасмурные или дождливые дни. Свет достигает мотива не избирательно с одного направления, а скорее рассеянно. Полученные тени имеют размытые и мягкие края.

Что такое мягкий свет?

Мягкий свет создается автоматически на улице, когда небо облачно.Солнце как источник света имеет огромную излучающую поверхность, и свет распределяется очень равномерно. Контрасты скудные, резких теней нет. Это может быть неудобно для пейзажных снимков и создавать впечатление монотонности. С другой стороны, для портретов очень популярен мягкий свет, потому что он делает выразительные лица более ровными, а неровности кожи — фоном.

Как создать мягкий свет?

Если вы хотите работать на открытом воздухе при мягком освещении, лучше выбрать очень пасмурный день.Мягкий свет может также возникать в тумане и при солнечном свете, при условии, что положение солнца является подходящим. Это создает мягкие изображения — аналогично использованию диффузионной стены.

В студии вы создаете мягкий свет, отклоняя источник света. Свет вспышки, например, должен светить не прямо на объект, а на экран или нейтральную стену. Отражение увеличивает поверхность света и делает его в целом более мягким. Альтернативой являются софтбоксы или октабоксы, которые также обеспечивают большую излучающую поверхность и, следовательно, более мягкий свет.Вы также можете работать с полупрозрачными зонтиками в домашней студии. Большие белые и полупрозрачные зонты расположены между мотивом и вспышкой, что придает им эффект, похожий на софтбокс.

Мягким светом в студии можно лучше управлять, моделируя его с самого начала не точечным источником света, а поверхностным. Вы также можете создать направленный мягкий свет с помощью Luna T Softlight. При создании мягкого света с поверхностным освещением важно обращать внимание на расстояние до объекта.Чем ближе светильник к объекту, тем мягче свет. Вы можете изменить это здесь, чтобы попробовать различные световые эффекты.

 

В чем разница между жестким и мягким светом?

 Жесткий и мягкий свет различаются главным образом в следующих аспектах:

  1. Контраст на картинке
  2. Отбрасывание теней

При работе с жестким светом возникают сильные контрасты. С другой стороны, мягкий свет делает изображение менее контрастным.Отбрасываемая тень очень отчетлива и ярко выражена при жестком освещении. Края тени резко очерчены и угловаты. При мягком свете все по-другому: края теней мягкие и плавные, резких теней полностью нет.

Жесткий или мягкий свет лучше?

На вопрос о том, что больше подходит, жесткий или мягкий свет, нельзя ответить повсеместно. Это всегда зависит от того, что вы записываете, и какого эффекта изображения вы хотите добиться. Натюрморты, например, приобретают эффект мягкого света.Иногда пейзажи хорошо снимать и с мягким светом, например, чтобы подчеркнуть нежность и мягкость заката у моря. Мягкий свет также обычно используется для портретной фотографии. Мягкий свет особенно рекомендуется для бьюти-съемки, фокусирующейся на лице. Это лучший способ воспроизвести тон кожи и сделать модель очень естественной. Даже небольшие неровности на коже и характерные черты лица можно несколько ослабить с помощью мягкого света.

Однако при портретной съемке не всегда нужно использовать мягкий свет.Например, если вы хотите особо подчеркнуть твердость или боевой дух человека, вы также можете работать с более жестким светом. При фотографировании или съемке пейзажей вам также лучше подойдет жесткий свет. То же самое относится и к архитектурным записям: жесткий свет подчеркивает геометрические формы и выделяет объект на фоне окружающих. Структуру и форму мотива можно очень хорошо показать при жестком свете.

Вывод: целенаправленно используйте жесткий и мягкий свет и подчеркните желаемый эффект изображения

Свет имеет множество различных свойств и может — в зависимости от погоды, времени суток, времени года и загрязнения воздуха — создавать различные световые эффекты.Поэтому в фотографии и кинопроизводстве проводится различие между жестким и мягким светом. Для профессиональных записей, которые подчеркивают желаемую цель с помощью эффекта изображения, важно уметь различать мягкий и жесткий свет и знать, как можно повлиять на жесткость света. Только тогда у вас есть возможность использовать жесткий или мягкий свет в качестве стилистического приема в ваших записях.

Нет общего ответа на вопрос, с каким светом работать – с мягким или с жестким.Оптимальное освещение всегда зависит от объекта и желаемого эффекта изображения. Прежде чем начать свой проект, хорошо подумайте о том, чего вы хотите добиться с помощью записи, и какая жесткость света вам нужна для достижения вашей цели. Затем вы можете сознательно создавать жесткий или мягкий свет и, таким образом, обеспечивать либо жесткие тени и высокую контрастность, либо плавные переходы и естественную мягкость изображения.

Стробист: Освещение 101: Жесткий свет

Аннотация: Не всегда нужно делать мягкий свет! Жесткий свет тоже может быть крутым.Просто уберите свет от камеры.


Итак, мы потратили приличное количество времени на модификаторы мягкого света. Мягкий свет обычно исходит от физически больших источников или модификаторов — например, зонтиков, стен, облаков над головой и т. д. Но жесткий свет — исходящий от небольших источников — тоже может выглядеть очень круто. Просто жесткая вспышка имеет плохую репутацию из-за того, как безумно она выглядит, когда установлена ​​прямо на камеру.

Возьмите быстрый портрет баскетболиста, который я сделал для своей газеты.У меня вспышка снята с камеры, далеко справа. Это создает тень, которую я затем использовал в качестве графического элемента на фотографии. Все еще только одна вспышка, просто в другом месте.

Имейте в виду, эта фотография выглядела бы довольно плохо, если бы на камеру была установлена ​​моя вспышка. Но ущерб был нанесен не жесткостью света, а местом расположения.

После 25 с лишним лет работы фотографом по освещению жесткий свет кажется мне гораздо более интересным, чем мягкий.Особенно, когда вы можете использовать несколько источников жесткого света. Возьмем, к примеру, этот снимок продукта:


(Фото читателя Strobist Дэнни Бёрда)

Этот снимок продукта выглядит совершенно по-другому (и, на мой взгляд, более интересно), поскольку был снят с использованием источников жесткого света. Они лепят куртку и раскрывают форму и текстуру. Давайте посмотрим на другое:


(Фото читателя Strobist Кристофера Тана)

Как и на фотографии вверху, на этой фотографии используются объект и стена, но более одного жесткого света.(Чтобы узнать подробности, нажмите на фотографию.) Сочетание жесткого света частично раскрывает и моделирует объект. И они гораздо более уместны, чем мягкий портретный зонт или что-то подобное.

Часто ключом к успеху при работе с изображениями с жестким освещением является управление соотношением освещения (то есть относительными уровнями яркости) между светом и тенями. Подумайте о той жесткой тени, созданной жестким светом на фотографии вверху. Он резкий и резкий, но не совсем черный. Я все еще могу видеть детали в тенях, например, на стене и на теневой стороне его лица.

Мне нравится думать о жесткой тени как об эквиваленте света, резко падающего с уступа. Кратко остановимся на аналогии с уступом: глубина уступа, с которого вы только что упали, — это интересный опыт и, в общем, фатальный. Дело не в выступе. Речь идет о глубине.

Если вы хотите окунуться в воду с жестким светом, попробуйте сбалансировать вспышку с уровнем окружающего (т. е. нормального непрерывного) света. Тот факт, что в жестких тенях будет хорошая детализация, уменьшит вероятность получения плохого результата при жестком свете.Но резкий эффект все равно будет.
__________

Итак, мы рассмотрели мягкий свет (зонтики, прыжки от стен и т. д.) и жесткий свет. Но мы все еще просто освещаем нашу вспышку. Знаете ли вы, что вспышку можно комбинировать с непрерывным рассеянным светом в вашем окружении?

Давайте научимся это делать!

Далее: Балансировка Flash и Ambient, Pt. 1

Жесткий свет — это просто!

Жесткий свет — это просто! с Майклом Корсентино

В тот момент, когда вы понимаете, что можете настроить качество создаваемого вами света в соответствии с изображением, которое вы снимаете, вы понимаете, что не существует универсального освещения, подходящего для всех.С помощью искусственного света мы пытаемся воссоздать естественный свет. В противном случае освещение выглядит неестественно и, по скромному мнению этого фотографа, приносит больше вреда, чем пользы. В конечном итоге это отвлекает, а не поддерживает элемент.

В природе у нас есть мягкий свет, жесткий свет и все, что между ними, подпадающее под определение «качества света». В частности, этот термин относится к уровню зеркальности (контрастности) или ее отсутствию. Жесткий и мягкий свет можно воспроизвести с помощью искусственного света с комбинацией стробоскопа, модификаторов освещения и расстояния, на котором они расположены относительно фотографируемого объекта.Функция, посвященная элементам жесткого света и способам его создания, казалась естественным продолжением статьи о мягком свете, опубликованной в прошлом месяце, поскольку это две противоположные стороны одной медали.

В прошлом месяце мы узнали, что мягкий свет определяется постепенным переходом между тенями и бликами. Противоположное верно для жесткого света. Здесь переходы между тенями и бликами быстрые. Это приводит к четким краям, глубоким теням и более жесткому и резкому свету, чем при мягком свете. Каждый стиль освещения имеет свое место.Мягкий свет, как следует из его названия, очень мягкий и приятный. Жесткий свет, с другой стороны, наоборот. Этот стиль хорошо подходит для множества применений, от промо-изображений музыкальных групп до спорта, моды и пожилых людей, которым нужен «крутой» образ. По сути, для любых изображений, где вы хотите крутой, дерзкий, резкий вид, жесткий свет — это то, что вам нужно. Вот почему это один из моих любимых видов света для работы.

Создание жесткого света с помощью стробоскопа определяется тремя факторами. Давайте рассмотрим каждый из них в отдельности.

Размер модификатора света

Первая и наиболее важная часть головоломки качества света — это размер используемого модификатора света. При мягком свете лучше всего использовать большие модификаторы. Жесткий свет, естественно, использует прямо противоположное. Основное эмпирическое правило заключается в том, что чем меньше источник света, тем тяжелее результирующее качество света. Из этого следует, что для достижения наилучших результатов при создании жесткого света вам понадобится небольшой модификатор света. Это может быть косметическая тарелка, небольшой отражатель, софтбокс или октабанк — какой бы модификатор вы ни выбрали, сделайте его маленьким для достижения оптимальных результатов.Вы можете легко контролировать степень светостойкости, используя при желании один или несколько слоев диффузионной ткани. Софтбоксы и октабанки, как правило, имеют съемную внутреннюю перегородку и внешние рассеивающие ткани, предоставляя множество вариантов от сверхжесткого света (полностью голого) до слегка уменьшенного (с внутренней перегородкой) и еще более ослабленного эффекта с внешней стороны. диффузия или обе ткани на месте.

Модификатор света Внутренняя отделка

Помимо размера, важную роль в зеркальности, создаваемой освещением, играет внутренняя отделка модификатора.Для самого жесткого света используйте модификатор с серебристой внутренней частью, так как он повышает контрастность, максимизирует светоотдачу и создает самые четкие края. Если вы хотите, чтобы свет был немного мягче, то можно заменить модификатором с белой внутренней частью. Экспериментируйте и получайте удовольствие, создавая различные степени жесткого света с помощью различных модификаторов и их надстроек — существует множество вариантов для всего спектра жесткого света.

Форма и глубина модификатора также влияет на качество света и скорость, с которой свет выходит из исходного круга после выхода из модификатора.Более глубокие, конические, параболические модификаторы обеспечивают повышенную контрастность, усиленное падение света и впечатляющие результаты.

Расстояние

Расстояние от основного источника света и его модификатора до объекта — еще один ключевой фактор в создании качества света. Чем ближе источник света к объекту, тем мягче качество. Поэтому, когда дело доходит до жесткого света, вам понадобится расстояние между вашим освещением и вашим объектом. Ваш пробег будет варьироваться в зависимости от желаемого эффекта, размера модификатора и мощности используемой вспышки, но основное правило остается в силе: чем больше расстояние между источником света и объектом, тем жестче будет результирующий свет.

Расстояние и размер взаимосвязаны, и причина этого известна как воспринимаемый размер. Например, если вы поместите 10-дюймовый отражатель на расстоянии 2 футов от вашего объекта, он будет иметь больший воспринимаемый размер относительно объекта, чем тот же модификатор, расположенный на расстоянии 10 футов от этого объекта. Чем дальше находится модификатор, тем меньше его воспринимаемый размер по отношению к субъекту, и наоборот. Это хорошие новости. Это означает, что если у вас есть только модификатор среднего размера, вы все равно можете создать с его помощью жесткий свет.Размещение модификатора среднего размера дальше от вашего объекта, по существу, сделает его меньше, давая вам более жесткий свет, чем тот же модификатор, расположенный ближе к объекту. Есть смысл? Попробуй это!

Как видите, несмотря на название, жесткий свет — это легкий. У вас есть масса вариантов, независимо от модификаторов, которые у вас есть в данный момент. Вы можете легко превратить любой софтбокс в модификатор жесткого света, сняв его внутреннюю перегородку и внешнюю рассеивающую ткань и поместив его подальше от объекта съемки.Идеального расстояния не существует — все зависит от желаемого качества света и мощности используемой вспышки. Я часто получаю около 10-15 футов между моим основным источником света и объектом, но опять же, ваш пробег может варьироваться. Каждая съемка — это эксперимент. Получайте удовольствие, проверяйте свои результаты и приправляйте по вкусу. Размещайте свои фотографии в жестком свете на Facebook и отмечайте меня. Я не могу дождаться, чтобы увидеть, что вы придумали!

Understanding Light — Hard Light — Jake Hicks Photography

В прошлой статье я кратко описал то, что я считаю основой понимания света в любом изображении.Глядя на эти аспекты, вы сможете четко интерпретировать кадр и лучше понять, как он был освещен, но, что более важно, что вам нравится в освещении кадра.

Конечно, мы скопировали BTS с картинки выше, но зачем? Что нам нравится в освещении в кадре и как мы можем извлечь эти элементы и использовать их в нашем собственном изображении?

Итак, давайте проанализируем изображение, используя список, который я упоминал на прошлой неделе.

  • Плотность тени

    (насколько темна тень)

Тени на изображении Николлса очень, очень темные (см. числа 3 и 4 выше).Это означает, что скорее всего нет заполняющего света.

  • Размер блика

    (это будет относительно объекта, на котором он находится)

Здесь действительно видны блики, и они крошечные (см. номер 1 выше). Это означает, что мы отклоняемся от источника света, который мал и/или расположен далеко. В любом случае это приведет к жесткому свету.

  • Переход края тени

    (как тень переходит в полутон или свет)

Тени очень быстро меняются от очень темных до очень ярких (см. цифры 3 и 4 выше).Это означает, что мы, вероятно, имеем дело с одним очень жестким направленным источником света.

  • Яркость подсветки

    (насколько ярко освещена область, на которой она находится)

Яркость подсветки часто сложно измерить, поскольку она меняется в зависимости от блеска объекта. Например, размер подсветки будет отличаться на дереве по сравнению с хромом. Мы боремся с этим в портретной съемке, так как не можем сказать, насколько блестящая/жирная кожа у кого-то.Но судя по тому, что мы видим здесь, у нас есть блестящий блик на коже (см. номер 2 выше), который снова указывает на жесткий и очень яркий источник света.

  • Угол тени

    (где именно находится свет по отношению к объекту)

Тени на этом изображении крошечные, и мы видим только их полоску (см. номера 3 и 4 выше). Это означает, что источник света находится почти на одной линии с объективом камеры.

  • Расстояние от объекта

    (насколько далеко свет от объекта)

Это еще один фактор, который сложно определить, но он основан на других факторах, таких как общая яркость кадра и сила тени, я бы сказал, что это было не слишком далеко, но достаточно далеко, чтобы осветить большую площадь для этих снимков в половину тела.

  • Высота по отношению к объекту

    (насколько высоко находится источник света по отношению к объекту)

Высота источника света здесь снова почти на той же высоте, что и камера (см. номера 3 и 4 выше) Если мы посмотрим на тень справа от модели и под моделью, то увидим, что они одного размера. Это означает, что свет должен быть почти точно на одной линии с линзой.

Что мы любим

Итак, теперь, когда мы разбили изображение на составные части, что нас на самом деле привлекает в нем? Для меня это резкий, очень яркий, направленный свет и четкие как бритва тени.

Станьте первым комментатором

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.

2019 © Все права защищены. Интернет-Магазин Санкт-Петербург (СПБ)