Нажмите "Enter" для пропуска содержимого

Фотообъективы фуджинон форум: Fujifilm F XF35MMF1.4 R инструкция, характеристики, форум, отзывы

Содержание

Объективы Fujinon XF 35mm F1,4 R и Fujinon XF 35mm F2 R WR для камер Fujifilm с матрицами APS-C: закон парных случаев

Закон парных случаев      

Каждому врачу, который практиковал хотя бы несколько лет, известно такое выражение — закон парных случаев. Оно обычно не используется в официальной медицинской литературе, но часто употребляется в обиходе. Вот в чем состоит смысл этого закона, который, на самом деле, вовсе и не закон, а эмпирическое правило: если ты в своей практике столкнулся с редким и сложным случаем, когда традиционный подход к диагностике или лечению оказался неэффективным, то в скором времени следует ожидать повторения такого случая, причем с достаточным количеством подробностей. Понимание закона парных случаев в медицинской практике имеет скорее позитивный оттенок, чем негативный, ибо свидетельствует о том, что опыт, полученный при распутывании сложной ситуации с заболеванием или травмой, пригодится довольно скоро и будет использован с успехом. Наш сегодняшний случай сродни этому медицинскому закону. Мы будем исследовать возможности двух оптических приборов, которые имеют больше сходных черт, чем отличий, и метод, который мы станем использовать в процессе исследований, будет тоже парным: одинаковые сцены и сюжеты мы будем фотографировать примерно в одно и то же время поочередно двумя объективами, а затем сравним полученные результаты.

Явление «полтинников»

Камеры Fujifilm с байонетом X оснащаются матрицами APS-C (23,6×15,6 мм), поэтому объектив с фокусным расстоянием 35 мм создает на них изображение приблизительно такого размера, который формирует на полнокадровых матрицах (24×36 мм) объектив с фокусным 53 мм (35×1,5=52,5 мм).

Оптика с фокусным расстоянием «50 мм и около» (на деле, 45—58 мм) с пленочных времен считается универсальной, предназначенной для любых сюжетов, начиная с репортажной, портретной и пейзажной фотографии и заканчивая предметной съемкой. Это продиктовано тем обстоятельством, что масштаб создаваемого ею изображения примерно соответствует тому, который «рисуют» наши глаза. К тому же спроектировать и выпускать большими сериями качественные объективы с таким фокусным расстоянием проще, чем широкоугольники и телевики. Поэтому объективы «50 мм и около» часто называют еще и «стандартными» (на деле в этом нет никакой стандартизации), а на фотографическом жаргоне их именуют «полтинниками».

Сегодня мы расскажем о двух таких объективах для камер Fujifilm с матрицами APS-C: Fujinon XF 35mm F1,4 R и Fujinon XF 35mm F2 R WR.

Спецификации

Приведем характеристики испытуемых по данным Fujifilm и по результатам наших измерений.

Объектив (полное наименование) Fujinon XF 35mm F1,4 R Fujinon XF 35mm F2 R WR
 
Дата анонса 9 января 2012 г. 21 октября 2015 г.
Фокусное расстояние 35 мм 35 мм
Эквивалент фокусного расстояния (для матриц APS-C) 53 мм 53 мм
Байонет Fujifilm X Fujifilm X
Максимальная диафрагма F1,4 F2
Минимальная диафрагма F16 F16
Число лепестков диафрагмы 7 (прямые) 9 (скругленные)
Элементов 8 (из них один асферический) в 6 группах 9 (из них два асферических) в 6 группах
Просветляющее покрытие Super EBC* Nano-GI**
Минимальная дистанция фокусировки 0,28 м 0,30 м
Угол обзора 44,2° 44,2°
Максимальное увеличение 0,17 крат 0,135 крат
Автофокусировка с удлинением объектива внутренняя
Привод автофокусировки микромотор шаговый двигатель
Стабилизация нет нет
Защита от пыли и влаги нет есть
Резьба для светофильтров ∅52 мм ∅43 мм
Размеры (диаметр × длина) ∅65×54,9 мм ∅60×45,9 мм
Вес 187 г 170 г
Цена T-8253823 T-13045708

* EBC — Electron Beam Coating
** GI — Gradient Index

Прежде чем углубиться в описание сходств и различий героев нашего закона парных случаев, хотим отметить одну приятную особенность большинства объективов Fujinon: они оснащаются передними крышками традиционной конструкции (с подпружиненными фиксаторами), но оригинального дизайна, благодаря чему легко и быстро снимаются, не требуют подгонки при надевании, не слетают при случайном задевании пальцами. По сравнению с аналогичными изделиями других производителей, передние крышки Fujifilm — самые удобные в работе и самые надежные. Именно такими крышками комплектуются оба наших «полтинника». Конечно, это отнюдь не главное достоинство оптики вообще и наших испытуемых в частности, но не указать на него мы просто не могли.

Передняя крышка объектива Fujinon: тот же принцип удержания в переднем кольце объектива, что и у других, но больше удобства при надевании и надежности при фиксации

Сходство

Оптическая пара Fujinon XF 35mm F1,4 R и Fujinon XF 35mm F2 R WR объединена не только величиной фокусного расстояния, но и общим планом конструкции, или компоновкой, характерной для объективов Fujinon X-mount вообще. Корпуса, фланцы стыковочных узлов байонета, кольца управления диафрагмой и фокусировкой — цельнометаллические, выглядят весьма внушительно и солидно, вызывая при первичном осмотре и дальнейшей работе ощущение добротности изготовления и высокой надежности. Более широкие фокусировочные кольца расположены у передних линз, а более узкие кольца установки диафрагм — у байонета. Это позволяет быстро выработать нужную привычку в обращении с объективами; путаница возникает только в первые минуты перехода к работе с ними от другой фотографической системы.

Крепления объективов Fujinon XF 35mm F2 R WR (слева) и Fujinon XF 35mm F1,4 R

Фокусировка и диафрагмирование в автоматическом и ручном режимах производятся исключительно встроенной электроникой, хотя для ручного управления и предусмотрены соответствующие кольца. Однако механического управления диафрагмой и фокусировкой нет. По счастью, наводка на резкость в ручном режиме почти избавлена от инерции электронно-механической системы, когда перемещение фокусировочной группы линз отстает от вращаемого фотографом кольца.

Наводиться на резкость по шкале расстояний, используя глубину резкости, нельзя, да такой шкалы и нет ни на одном из объективов. На наш взгляд, это не добавляет удобства, но, вместе с тем, и не станет препятствием при съемке в подавляющем большинстве ситуаций. Влияние мировой тенденции налицо: объективы проектировались с приоритетом работы фокусировки в автоматическом, а не ручном режиме.

Управление диафрагмой предусмотрено с шагом в 1/3 ступени. Его можно выполнять без визуального контроля, совершенно не отрываясь от видоискателя, поскольку в каждом из положений кольцо диафрагмирования отзывается четким щелчком, ощутимым и тактильно, и на слух (у Fujinon XF 35mm F1,4 R звук более резкий, чем у «младшего брата»).

Органы управления объективами: 1 — фокусировочное кольцо, 2 — кольцо диафрагмирования

На этом сходство «полтинников» заканчивается; у каждого начинается «своя игра».

Различия

Самым главным и наиболее заметным из различий у наших испытуемых является, конечно же, светосила, разница в которой в пользу «старшего» Fujinon XF 35mm F1,4 R составляет целую ступень экспозиции (f/1,4 против f/2). Это, безусловно, принципиальный момент, который нельзя компенсировать никакими другими достоинствами. Однако в Fujinon XF 35mm F2 R WR, который увидел свет на 3 года и почти 9 месяцев позднее предшественника, нас подкупают высокое техническое совершенство, эволюционная новизна и менее высокая цена.

В обоих объективах используется многослойное просветляющее покрытие линз. У Fujinon XF 35mm F2 R WR оно называется Electron Beam Coating, подразумевает традиционное ионное напыление под глубоким вакуумом с помощью электронного пучка и состоит из одиннадцати (!) слоев. У Fujinon XF 35mm F2 R WR используется более совершенное Nano Gradient Index Anti-Reflective Coating. Оно подразумевает осаждение на поверхности линз специальных наноэлементов, создающих градиентные изменения рефракции оптической системы в зависимости от толщины слоя и плотности расположения активных частиц. Такое покрытие позволяет не «впитать», как это делает традиционное многослойное покрытие, а как бы «отсечь» паразитные отражения за счет формы, размеров и взаимного расположения наночастиц.

Просветляющее покрытие из наночастиц (Nano-GI Anti-Reflective Coating), применяемое в объективах Fujinon XF 35mm F2 R WR, эффективнее, чем традиционное многослойное, подавляет отражения от поверхностей линз (оригинальная схема Fujifilm)

Fujinon XF 35mm F2 R WR немного легче, ощутимо компактнее и обладает более совершенной оптической схемой, в которой для повышения резкости изображения использован не один, как у «старшего брата», а два недешевых элемента асферической конструкции. Fujinon XF 35mm F1,4 R тоже не лишен технологических ухищрений, но они все же скромнее, чем у последователя.

Немаловажно и то, что «младший брат» обладает защитой от влаги и пыли, о чем свидетельствуют буквы WR (Weather Resistance) в названии объектива. Производитель гарантирует его бесперебойную работу при температуре окружающего воздуха до −10 градусов, и это особенно важно при учете, во-первых, специфики климата нашей страны, а во-вторых, того обстоятельства, что последние флагманские камеры Fujifilm X-Pro2 и X-T2 обладают такой же защитой и морозостойкостью.

У «младшего брата» диафрагма 9-, а не 7-лепестковая, причем лепестки эти скругленные, что должно улучшить рисунок размытия заднего плана не только на максимальном раскрытии, но и при диафрагмировании (вплоть до f/16).

Передовые преобразования затронули автоматическую фокусировку. У Fujinon XF 35mm F2 R WR ее приводом служит шаговый двигатель, работающий почти бесшумно, очень быстро и исключительно точно. Если привод автофокусировки у Fujinon XF 35mm F1,4 R должен хотя бы пару раз дернуть ведомую группу линз вместе с передним кольцом объектива вперед-назад и не может скрыть возникающего при этом взвизгивания, то у «младшего» все происходит почти бесшумно и безо всякого удлинения объектива (краткое название такого метода — внутренняя фокусировка).

Стендовые испытания

Взглянем на результаты испытаний в нашей лаборатории. Результаты приведены на диаграммах и фотоснимках ниже.

Fujinon XF 35mm F1,4 R
Fujinon XF 35mm F1,4 R
ФР=35 мм, ЭФР=53 мм
Разрешение, радиальные миры
центр кадра край кадра
Дисторсия, хроматические аберрации
центр кадра край кадра

В центре кадра даже при значительном раскрытии диафрагмы (f/2—f/2,8) объектив демонстрирует высокую разрешающую способность. Причем она выглядит весьма завидной даже в кругу элитной оптики с фиксированным фокусным расстоянием, и, вероятно, многие «полтинники» других систем отдали бы многое за такие показатели.

Резкость на максимальном раскрытии (f/1,4) отличная; даже непривычно, что этот объектив можно использовать без традиционного «прикрытия» на полстопа.

Не вполне понятно резкое падение разрешение при f/5,6 и ниже. Но это, быть может, цена за отличные показатели на высоком раскрытии или же особенности конкретного экземпляра объектива.

По краям кадра разрешение замечательное в достаточно широком диапазоне значений диафрагмы (f/1,8—f/8), хотя и заметно уступает показателям в центре. При дальнейшем диафрагмировании, как и следовало ожидать, оно быстро понижается и на периферии кадра из-за влияния дифракции.

Хроматические аберрации при съемке в лабораторных условиях практически незаметны при любом диафрагмировании, и это очень радует, поскольку является трудноизлечимым заболеванием любой светосильной оптики.

Fujinon XF 35mm F2 R WR
Fujinon XF 35mm F2 R WR
ФР=35 мм, ЭФР=53 мм
Разрешение, радиальные миры
центр кадра край кадра
Дисторсия, хроматические аберрации
центр кадра край кадра

Младший «полтинник» демонстрирует более низкое разрешение, чем его более дорогой предшественник, причем особо сильно он уступает «старшему брату» при критически важном широком раскрытии диафрагмы. Максимальное разрешение достигается в центре кадра при f/4, а при полном раскрытии оно оказывается почти таким же, как при f/10, когда сильно сказывается влияние дифракции.

На периферии кадра разрешающая способность этого объектива ведет себя примерно так же; она сохраняется на хорошем уровне лишь при диафрагмировании до f/4—f/8.

При сравнении с разрешающей способностью Fujinon XF 35mm F1,4 R можно сделать заключение о безоговорочном первенстве «старшего брата», хотя разница между центром и периферией кадра у «младшего» выражена немного меньше.

Хроматические аберрации не выявляются ни на полном раскрытии, ни при любой из ступеней диафрагмирования.

Фотосъемка в реальных условиях

Тестирование объективов проводилось путем съемки парных фотографий одинаковых сцен приблизительно в одно и то же время, в одинаковых ракурсах, на одинаковых дистанциях и в одинаковых условиях освещения. Использовалась фотокамера Fujifilm X-T1 с выбором следующих параметров:

  • приоритет диафрагмы (выбор выдержек и ISO — в положениях «A»),
  • центрально-взвешенный замер экспозиции,
  • однокадровая автоматическая фокусировка,
  • фокусировка по центральной точке,
  • динамический диапазон 100%,
  • моделирование пленки — Provia (стандартное),
  • автоматический баланс белого,
  • без дополнительных корректировок цвета, резкости, тона светов и тона теней,
  • шумоподавление отключено,
  • затвор механический + электронный (по ситуационному выбору системы).

Снимки записывались в несжатом формате RAW (Fujifilm RAF) без предварительной обработки, а затем без корректировки и масштабирования подвергались преобразованию в JPG при помощи Adobe Photoshop CC 2015.5 (Adobe Camera RAW).

Начнем, пожалуй, с обычно весьма простого и достаточно распространенного в практике фотолюбителя сюжета — с пейзажа. Для определенного усложнения задачи выберем для съемки раннее утро, когда освещение очень контрастное и свет от солнца сквозит почти по касательной к поверхности земли, закладывая длинные густые тени.

Fujinon XF 35mm F1,4 R Fujinon XF 35mm F2 R WR
Вид на реку Москву, Большой Каменный мост и Кремль с Патриаршего пешеходного моста, 5:40 утра. Камера Fujifilm X-T1. f/8. 1/680 с. ISO 200.

Снимки почти идентичны по всем параметрам, кроме смещения изображения в рамке кадра, вызванного тем, что съемка производилась без штатива и обеспечить точное кадрирование всей серии при смене одного объектива на другой было попросту невозможно.

Оба объектива демонстрируют отличную цветопередачу, высокую резкость, прекрасную детализацию и хороший контраст. Правда, у Fujinon XF 35mm F1,4 R контраст чуть-чуть более подчеркнут, но заметить это очень непросто. Мелкие детали хорошо определяются как в плотных тенях, так и в ярких светах. Блики солнца на куполах не растекаются и не портят картинку.

Fujinon XF 35mm F1,4 R Fujinon XF 35mm F2 R WR
Вид на Москву-реку, Москву-Сити, пешеходный мост Багратион и Краснопресненскую набережную с набережной Тараса Шевченко, 6:50 утра. Камера Fujifilm X-T1. f/8. 1/180 с. ISO 200.

«Братья» отлично справились со своей работой. Высокий контраст, замечательная детализация, прекрасная резкость по всему полю кадров. Отблески солнца не выбивают деталей изображения. Хорошо проработана структура отражений в воде. Вновь очень трудно заметить разницу, и опять она ограничивается лишь чуть-чуть более высоким контрастом на фото, сделанном с помощью Fujinon XF 35mm F1,4 R.

Fujinon XF 35mm F1,4 R Fujinon XF 35mm F2 R WR
Памятник святителю Ионе, первому митрополиту Московскому и всея Руси. Старицкий Успенский монастырь. Старица Тверской обл. 8:45 утра. Камера Fujifilm X-T1. f/2. 1/10000 с (электронный затвор). ISO 200.

Даже на открытой (sic!) диафрагме сколько-нибудь заметную разницу между объективами в рисунке, контрасте и цветопередаче выявить не удается. Нас здесь устраивает практически все. На фото, сделанном Fujinon XF 35mm F2 R WR, едва заметна чуть более высокая резкость бороды старца, но это, скорее всего, вызвано смещением точки фокусировки. На обоих фото — отличный контраст, прекрасный цвет (без лишней «лести» индигово-синему утреннему небу) и приятное размытие заднего плана, благодаря которому даже очень темная скульптура хорошо изолируется от фона и как бы выдвигается вперед, в зону нашего внимания.

Fujinon XF 35mm F1,4 R Fujinon XF 35mm F2 R WR
В полях подо Ржевом, Тверская обл. 11:10 утра. Камера Fujifilm X-T1. f/2. 1/4500 с. ISO 200.

Теоретики фотографии уверены, что пейзажи нужно снимать на диафрагме, прикрытой до f/8—f/11, ведь это позволяет выявить максимум деталей. А как быть, если детали не нужны? Прикроем диафрагму до f/2, сфокусируемся на ближайшем рулоне соломы и посмотрим, удалась ли наша затея. Похоже, что в нашем случае с разновозрастными братьями-объективами удалось и это. Правда, мы снова видим идентичные результаты у обоих, и вновь претензий к снимкам с технической стороны у нас нет. На этот раз даже нельзя указать хотя бы на что-нибудь малозаметное.

Придраться, скорее, можно к освещению: рассеянный солнечный свет сквозь плотные облака не сообщает картинке желаемой живости и сочности цветов. Уверенно можно говорить только об адекватном контрасте леса на заднем плане и облачного неба. Все же детализация в зоне резкости отменная, цвет и полутона воспроизведены вполне адекватно, а задний план размыт как раз в нужной степени: не настолько сильно, чтобы лишить картинку информативности, но достаточно, чтобы фон не спорил о своей важности с передним планом.

Fujinon XF 35mm F1,4 R
f/1,4, 1/3800 c
Fujinon XF 35mm F2 R WR
f/2, 1/2200 c
У храма Христа Спасителя. Москва, 5:20 утра. Камера Fujifilm X-T1. Объективы на максимальном раскрытии. ISO 200.

Так выглядит размытие заднего плана, или бокэ, при съемке на открытом воздухе с полным раскрытием диафрагмы у каждого из испытуемых. Безусловно, Fujinon XF 35mm F1,4 R обладает запасом в целую ступень экспозиции, и это хорошо видно по явно меньшей глубине резкости на цветах переднего плана. Впрочем, в данном сюжете это не особо полезно для картинки и не слишком выгодно для восприятия, так как выпадение большего количества цветков из зоны резкости вносит сумятицу в их обобщенный образ. Но в некоторых других ситуациях как раз такая возможность «старшего брата» может оказаться решающим фактором успеха.

Цветопередача очень хорошая, несмотря на то, что утренний солнечный свет часто создает проблемы своей необычной цветовой температурой: он даже не желтый, а, скорее, оранжевый.

Fujinon XF 35mm F1,4 R Fujinon XF 35mm F2 R WR
В магазине подарков. Камера Fujifilm X-T1. f/2. 1/850 c. ISO 200.

Предметная съемка при раскрытии диафрагмы до f/2 позволяет выделить нужные объекты за счет управления глубиной резкости. В первой паре снимков фокусировка производилась по окну домика, расположенного на среднем плане между зубастыми сувенирами, а во второй — по верхним зубам челюсти на переднем плане.

Качество размытия заднего плана очень высокое. В англоязычных обзорах такое бокэ иногда называют «кремовым» (то есть «сливочным»). На наш взгляд, такой термин сомнителен по сути и вряд ли адекватно характеризует специфику размытия, но зато содержит в себе много эмоционально-позитивного. Размытие переднего плана оценить не так просто, поскольку в зоне нерезкости слишком мало предметов, но пока и оно выглядит неплохо.

Пятна от источников света на заднем плане привлекательны и в первой, и во второй паре фото, то есть при фокусировке на максимально близком объекте и на объекте, расположенном на среднем плане.

Цветопередача отличная, причем объективы сохраняют при балансе белого известную «золотую середину»: нет дрейфа ни в теплые, ни в холодные тона, все передано именно так, как нужно.

Fujinon XF 35mm F1,4 R
на максимальном раскрытии (f/1,4)
 
 
Fujinon XF 35mm F1,4 R
при диафрагмировании до f/2
Fujinon XF 35mm F2 R WR
на максимальном раскрытии (f/2)
Иллюминация. Камера Fujifilm X-T1. 1/850 c. ISO 200.

Фокусировка производилась по красной лампе внизу. Обращает на себя внимание характерное изменение формы пятен от источников света на заднем плане. При полном раскрытии диафрагмы (f/1,4 и f/2 соответственно) эти пятна имеют сплющенную форму и похожи не на круги, а на чечевицы. Диафрагмирование на одну ступень в случае с Fujinon XF 35mm F1,4 R позволяет исправить этот недостаток и вернуть пятнам форму правильного круга.

Изучим характер формирования бокэ более подробно. На серии снимков, полученных при раскрытии диафрагмы от максимального до f/4, видим то же изменение формы пятен от ламп, которое было подмечено нами в предыдущей серии. На этот раз очевидно, что и у менее светосильного Fujinon XF 35mm F2 R WR на максимальном раскрытии эти пятна приобретают форму чечевиц, а при прикрытии диафрагмы на один стоп — более правильную форму. Следует отметить, что подобный эффект свойственен большинству светосильных объективов и, пожалуй, это последний из негативных эффектов такой оптики, с которым стремятся бороться и производители, и фотографы. Поэтому не будем ставить в вину объективам эти самые чечевицы на открытой диафрагме.

Из позитивных особенностей тестируемой оптики отметим одинаково хорошую проработку фактуры гипсовой поверхности фигуры ангела, которой свет бьет в спину, явно осложняя работу и камере, и объективам. Тем не менее, тональные переходы воспроизведены бережно и деликатно. Очень неплохо отображено размытие четырех латунных подсвечников на заднем плане и сформированы желтые пятна от бликов света на них и их отражений.

Портрет в интерьере, снятый в непростых условиях освещения. Опишем сцену в двух словах. Погода пасмурная; дневной свет проникает в помещение сквозь «светофильтр» в виде стеклянной перегородки (слева в кадре) и рисует на обращенной к нам изнанке стекла отражение модели. Справа, за спиной девушки, расположены на некотором удалении потолочные лампы накаливания, добавляющие в сцену еще примерно 15% освещения. Свет от этих ламп падает на левую половину лица и смешивается с дневным светом, падающим слева. Несмотря ни на что, баланс белого отработал безукоризненно. Передача цвета даже на правой половине лица модели, находящейся целиком во власти дневного света, выглядит вполне естественно. Это тем более приятно, что фотографам известны объективы других производителей, уводящие белый в такие дебри, откуда его очень непросто вернуть, даже корректируя баланс по серой мишени в ходе постобработки.

Фокусировка осуществлялась по левому глазу модели, поэтому тут, очевидно, и выявляется максимальная резкость и высокая детализация, причем даже при максимальном раскрытии диафрагмы у Fujinon XF 35mm F1,4 R. Диафрагмирование до f/2 и f/2,8 добавляет лишь немного глубины резкости, но практически не влияет на детализацию в зоне фокусировки и на качество размытия фона.

На снимках, сделанных объективом Fujinon XF 35mm F2 R WR, заметна бочкообразная дисторсия, которая обращает на себя внимание еще и потому, что выявляется в значимых для восприятия областях сцены. Впрочем, этот недостаток легко исправляется при постобработке или при активации внутрикамерных возможностей фотоаппаратов Fujifilm.

Портрет в офисном интерьере при единственном источнике света — солнце из окна. Отметим самое главное: оба «полтинника» превосходно отработали портретный сюжет на всех значениях диафрагмы. Просматривая отснятый материал, мы испытали чувство, близкое к восхищению — до такой степени нам понравились способности обоих объективов передать тончайшие градации полутонов в ярких светах и глубоких тенях, их прекрасная работа по воспроизведению цветов безо всяких (часто неуместных) акцентов и отличное воспроизведение деталей — лица, волос и фактуры ткани одежды.

Что касается сравнительного анализа двух наших испытуемых, то в который уже раз заметим: кроме явно меньшей глубины резкости на полном раскрытии у Fujinon XF 35mm F1,4 R (которой попросту не дано «младшему брату» в силу его конструкции), ни на что иное мы указать не можем.

Приведем еще несколько снимков из «парной» галереи:

Fujinon XF 35mm F1,4 R Fujinon XF 35mm F2 R WR
Рассвет на Теряевских прудах. Волоколамский район Московской обл. 4:00 утра. Камера Fujifilm X-T1. f/2. 1/500 c. ISO 200.
 
Fujinon XF 35mm F1,4 R Fujinon XF 35mm F2 R WR
Просто пижма. Старицкий район Тверской обл. 7:20 утра. Камера Fujifilm X-T1. f/2. 1/4000 c. ISO 200.
 
Fujinon XF 35mm F1,4 R Fujinon XF 35mm F2 R WR
Ангел повторного использования. Москва. Камера Fujifilm X-T1. f/2,8. 1/160 c. ISO 200.
 
Fujinon XF 35mm F1,4 R Fujinon XF 35mm F2 R WR
На горячем цветке. Можайск, Московская обл. 9:15 утра. Камера Fujifilm X-T1. f/2. 1/500 c. ISO 200.
 
Fujinon XF 35mm F1,4 R Fujinon XF 35mm F2 R WR
В рассветных лучах. Иосифо-Волоцкий Успенский монастырь. Волоколамский район Московской обл. 5:10 утра. Камера Fujifilm X-T1. f/2. 1/340 c. ISO 200.
 
Fujinon XF 35mm F1,4 R Fujinon XF 35mm F2 R WR
Комплект золотых рыбок. Москва. Камера Fujifilm X-T1. f/4. 1/220 c. ISO 200.
 
Fujinon XF 35mm F1,4 R Fujinon XF 35mm F2 R WR
Рассветный этюд. Теряево Волоколамского района Московской обл. 5:30 утра. Камера Fujifilm X-T1. f/4. 1/200 c. ISO 200.
 
Fujinon XF 35mm F1,4 R Fujinon XF 35mm F2 R WR
Бородинский во имя Нерукотворного Образа Спасителя женский монастырь. Бородино Можайского района Московской обл. 8:45 утра. Камера Fujifilm X-T1. f/2. 1/600 c. ISO 200.
 
Fujinon XF 35mm F1,4 R Fujinon XF 35mm F2 R WR
Огоньки. Камера Fujifilm X-T1. f/2. 1/40 c. ISO 200.
 
Fujinon XF 35mm F1,4 R Fujinon XF 35mm F2 R WR
Черное и белое. Камера Fujifilm X-T1. f/4. 1/60 c. ISO 200.
 
Fujinon XF 35mm F1,4 R Fujinon XF 35mm F2 R WR
У самовара я и сама Варя. Камера Fujifilm X-T1. f/2. 1/40 c. ISO 200.
 
Fujinon XF 35mm F1,4 R Fujinon XF 35mm F2 R WR
Красный рассвет на Красной Пресне. Центр международной торговли (Хаммеровский центр). Краснопресненская набережная, Москва. 5:50 утра. Камера Fujifilm X-T1. f/8. 1/400 c. ISO 200.
 
Fujinon XF 35mm F1,4 R Fujinon XF 35mm F2 R WR
Ксения. Камера Fujifilm X-T1. f/2.8. 1/640 c. ISO 200.
 
Fujinon XF 35mm F1,4 R Fujinon XF 35mm F2 R WR
У Спасителя на Волхонке. Москва. 5:20 утра. Камера Fujifilm X-T1. f/8. 1/2000 c. ISO 200.

Мнение фотографа Александры Мановцевой

Два очень компактных объектива с фокусным расстоянием в пересчете на полный кадр — 53 мм. В этом месяце я больше всего снимала на них.

У объектива XF 35mm F1.4 R более мягкий рисунок, он немного медленнее фокусируется, чем XF 35mm F2 R WR. Учитывая эти его свойства, снимала на него более «спокойные» сюжеты, в которых мягкость и живость рисунка, легкое размытие в белом было мне на руку. Как, например, в кадре с окном.

Мне всегда нравились «провалы в тень» и уход в белое — это задает бо́льшую целостность кадра, так я работала при ручной печати кадров, снятых на пленку. Цифровую фотографию часто можно отличить от пленочной за счет «грамотной» проработки всех малейших деталей и в светах, и в тенях. Это, конечно, показывает все заслуги технических разработок производителей камеры, но внимание рассеивается на деталях, часто уходит целостное восприятие кадра.

Надо сказать, что мягкость рисунка не означает «нерезкости». Кадры резкие и в сочетании с легким софт-эффектом в белом это дает интересный рисунок.

Из недочетов — недостаточно фиксированный ход диафрагмы. При съемке она несколько раз сбивалась.

XF 35mm F2 R WR — компактный, надежный в любых условиях объектив. Порадовала пыле- и влагозащита. Автофокус более быстрый, чем у XF 35mm F1.4 R. Однако при резкой смене зоны фокусировки объектив иногда притормаживал, в отличие от, например, Fujinon XF 16-55/2.8 R LM WR. Во время быстрой, репортажной съемки было несколько непопаданий в резкость. Зато при четкой наводке — резкость «бритвенная». Это хорошо заметно при съемке крупных планов и портретов с близкого расстояния — все звенит, отличный рисунок.

Порадовало отсутствие хроматических аберраций — хорошо держит пересветы и тени, в RAW-формате все легко вытягивается при желании.

Ход диафрагмы более тугой, чем у XF 35mm F1.4. Но, на мой вкус, можно было бы сделать его еще четче — как у Fujinon XF 16-55/2.8 R LM WR и Fujinon XF 50-140mm F2.8 R LM OIS WR.

Красивая, похожая на «пленочную» цветопередача и пластика изображения. На мой взгляд, объектив идеально подходит для съемки крупных планов, фактур, портретов.

Итог

Мы склонны отнести обоих испытуемых к категории оптики высокого класса, позволяющей получать снимки отличного качества. Оба объектива:

  • создают изображения с великолепной детализацией и достаточно высокой резкостью, передают самые тонкие светотональные нюансы, прекрасно справляются с воспроизведением деталей как в ярких светах, так и в глубоких тенях;
  • неназойливо подчеркивают цветовой контраст изображения в условиях достаточно яркого освещения и скромно пригашают его в условиях недостатка света. Это позволяет успешно выделять предметы, фигуры и лица на снимке в соответствии с замыслом фотографа;
  • обладают нейтральной цветопередачей в условиях освещения, близкого по спектральному составу к стандартному, но с чуть подчеркнутым «холодком»;
  • в условиях смешанного освещения (дневной свет и лампы накаливания) превосходно определяют «золотую середину» цветности, благодаря чему баланс белого, как правило, не нуждается в дополнительной корректировке;
  • отличаются «спокойным» рендерингом изображений без ненужных акцентов в микроконтрасте, тональных градациях и цветности, но, вместе с тем, позволяют достаточно эффективно использовать цветовой контраст для выделения объектов.

Fujinon XF 35mm F1,4 R, хоть эволюционно и более старый, чем его «младший собрат», при прочих равных достоинствах обладает светосилой выше на целую ступень. Это может стать главным критерием выбора для тех, кто фотографирует в условиях недостатка освещения, и тех, кому в соответствии с его замыслами требуется меньшая глубина резкости на максимальном раскрытии.

Fujinon XF 35mm F2 R WR обладает более прогрессивной системой автофокусировки, более компактен и легок и к тому же дешевле «старшего собрата» почти на треть. Если лишняя ступень светосилы пока еще ни о чем не говорит фотографу, то он в подавляющем большинстве случаев сможет применять этот объектив с получением почти таких же результатов, как и при использовании более дорогого аналога, и при этом не ощущать сколько-нибудь заметной разницы.

Именно этот объектив обладает защитой от неблагоприятных погодных условий (влага, пыль, холод), поэтому будет особенно полезен путешественникам и вообще любителям съемки на открытом воздухе, в том числе в мороз.

Благодарим компанию Fujifilm за предоставленные для тестирования объективы и фотокамеру

Fujinon XF 16mm F2.8 R WR: тест объектива | Яркий фотомаркет | www.yarkiy.ru

Знакомство

Fujinon XF 16mm F2.8 R WR — новый объектив из серии компактных, лёгких и сравнительно доступных фиксов для системы Fujifilm X.

Объектив разработан под систему Fujifilm X. Мы его тестировали в связке с камерой Fujifilm X-T30.

К этому же семейству относятся и такие модели, как Fujinon XF 50mm F2 R WR, Fujinon XF 23mm F2 R WR и Fujinon XF 35mm F2 R WR, протестированные нами ранее. Они образуют линейку компактных защищённых фиксов. Новинка получила самый широкий в линейке угол обзора, но имеет светосилу f/2,8 вместо ставшей уже привычной f/2 — всё ради широкого угла обзора при сохранении компактной конструкции. Впрочем, отметим, что в модельном ряду Fujifilm есть и более светосильный широкоугольный фикс — Fujinon XF 16mm F1.4 R WR.

Представители семейства современных, компактных и сравнительно доступных объективов от Fujifilm: Fujinon XF 50mm F2 R WR, Fujinon XF 23mm F2 R WR и Fujinon XF 35mm F2 R WR и герой обзора Fujinon XF 16mm F2.8 R WR.

X-T30 / XF16mmF2.8 R WR Установки: ISO 80, F14, 2 с, 24.0 мм экв.

 

Широкий угол обзора, который обеспечивает фокусное расстояние 16 мм (24 мм в эквиваленте полнокадровой оптики), весьма универсален. Он позволяет снимать пейзажи, архитектуру, фотографировать в помещении. Не придётся далеко отходить, что важно в повседневной, любительской фотографии. Кстати, угол обзора объектива сопоставим с углом обзора большинства современных смартфонов, поэтому любители мобильной фотографии будут чувствовать себя с Fujinon XF 16mm F2.8 R WR вполне комфортно, только результат получится куда качественнее.

X-T30 / XF16mmF2.8 R WR Установки: ISO 160, F14, 30 с, 24.0 мм экв.

 

Но нужно помнить, что из-за съёмки на близкой дистанции широкоугольным объективом линейная перспектива будет выражена ярче. Особенно это заметно на портретах — там будут наблюдаться искажения пропорций лица и тела модели. Для работы с портретами есть более длиннофокусные объективы Fujinon XF 50mm F2 R WR или Fujinon XF 35mm F2 R WR.

X-T30 / XF16mmF2.8 R WR Установки: ISO 800, F2.8, 1/170 с, 24.0 мм экв.

 

Как и все объективы семейства, Fujinon XF 16mm F2.8 R WR выпускается в двух вариантах цветового оформления: в чёрном корпусе и в серебристом. Так что можно выбрать объектив под свой фотоаппарат.

Ещё одна «фамильная» черта Fujinon XF 16mm F2.8 R WR — наличие защиты от пыли и влаги. О защищённости от непогоды говорит аббревиатура WR (weather resistant) в названии объектива.

Заявляется и морозоуостойчивость: производитель гарантирует работоспособность при температуре до -10 °C. У остальных брендов нижний порог гарантированной работоспособности обычно ограничен 0 градусов.

X-T30 / XF16mmF2.8 R WR Установки: ISO 160, F2.8, 1/1500 с, 24.0 мм экв.

 

В конструкции Fujinon XF 16mm F2.8 R WR присутствуют все черты, за которые так любят объективы Fujifilm. Сразу обращают на себя внимание компактные размеры: 60×45,4 мм, вес всего 155 грамм. Корпус выполнен из металла. Резьба под светофильтры тоже металлическая, её диаметр 49 мм, что чуть больше, чем у собратьев по линейке (у Fujinon XF 23mm F2 R WR и Fujinon XF 35mm F2 R WR — 43 мм). Снова сказывается широкоугольная природа героя обзора. Fujinon XF 16mm F2.8 R WR комплектуется небольшой пластиковой лепестковой блендой с байонетным креплением.

На корпусе имеется два узких, но удобных кольца. Первое — электронное кольцо фокусировки. Ход кольца мягкий и приятный, а линейность или нелинейность его хода можно задать в настройках фотоаппарата.

В Fujinon XF 16mm F2.8 R WR работает современный шаговый мотор фокусировки: наводка на резкость бесшумная как в режиме фотосъёмки, так и при видеозаписи, быстрая и точная.

Минимальная дистанция фокусировки Fujinon XF 16mm F2.8 R WR составляет 17 см от матрицы фотоаппарата. Это позволяет брать сравнительно крупные планы.

X-T30 / XF16mmF2.8 R WR Установки: ISO 400, F2.8, 1/420 с, 24.0 мм экв.

 

Фокусировка внутренняя, то есть при наводке на резкость передняя линза не перемещается. Это дополнительно повышает надёжность конструкции.

X-T30 / XF16mmF2.8 R WR Установки: ISO 1600, F2.8, 1/30 с, 24.0 мм экв.

 

Второе, ближнее к байонету кольцо отвечает за переключение диафрагмы. Переключения происходят с мягким кликом с шагом.

Fujinon XF 16mm F2.8 R WR компактен и лёгок, качественно изготовлен. Давайте теперь посмотрим, как снимает новинка!

 

Качество изображения

Оптическая схема Fujinon XF 16mm F2.8 R WR состоит из 10 элементов в 8 группах. Присутствуют 2 асферические линзы, которые призваны бороться с искажениями и повышать резкость картинки.

Дисторсия и встроенный корректирующий профиль

Начать рассказ о качестве изображения стоит с особенности техники Fujifilm. В камеры этой марки загружены профили, которые программно корректируют снимки, снятые «родными» объективами. Исправлению подвергаются прежде всего дисторсия и хроматические аберрации.

X-T30 / XF16mmF2.8 R WR Установки: ISO 160, F8, 1/10 с, 24.0 мм экв. X-T30 / XF16mmF2.8 R WR Установки: ISO 160, F8, 1/10 с, 24.0 мм экв.

При использовании корректирующего профиля Fujinon XF 16mm F2.8 R WR практически не имеет дисторсии. Геометрия на снимках почти не искажается, прямые линии остаются прямыми. Но это заслуга именно корректирующего профиля. Стоит его отключить, и становится заметна бочкообразная дисторсия.

X-T30 / XF16mmF2.8 R WR Установки: ISO 160, F4, 1/27 с, 24.0 мм экв. X-T30 / XF16mmF2.8 R WR Установки: ISO 160, F4, 1/27 с, 24.0 мм экв.

Кстати, при цифровой коррекции дисторсии обрезается и угол обзора объектива. А ещё такая сильная деформация изображения корректирующим профилем в теории может повлиять и на резкость фото — там, где картинка растягивается, детализация будет падать.

Дисторсия исправлена с помощью корректирующего профиля.

X-T30 / XF16mmF2.8 R WR Установки: ISO 800, F5.6, 1/30 с, 24.0 мм экв.

 

Снимая в JPEG, пользователь не будет даже догадываться, что его снимки подверглись какой-то дополнительной обработке. А при съёмке в RAW не все RAW-конвертеры позволяют встроенный профиль отключить, чтобы увидеть изображение так, как оно было снято. К примеру, Adobe Lightroom и Adobe Camera Raw не предусматривают возможности отключения встроенного профиля коррекции.

Применение корректирующего профиля

Без коррекции дисторсии

Ручная коррекция дисторсии в Capture One 12

Многие продвинутые и профессиональные фотографы хотели бы отключить все автоматические коррекции просто для того, чтобы автоматика камеры не слишком вторгалась в их творчество. Не зря даже название формата RAW переводится как «сырой». Да и нам при подготовке обзора объектива важно знать, как же он работает без применения обработки. Возможность отключить встроенный профиль есть в RAW-конвертере Phase One Capture One 12, которым мы и воспользуемся.

Дисторсия исправлена с помощью корректирующего профиля.

X-T30 / XF16mmF2.8 R WR Установки: ISO 160, F2.8, 1/56 с, 24.0 мм экв.

 

Однако фотолюбителю, снимающему в JPEG, беспокоиться об отключении профиля коррекции смысла нет — он не портит изображение и делает то, что сделал бы сам фотограф при обработке снимка, то есть фактически экономит наше время.

Резкость и хроматические аберрации

Графики MTF обещают отличную резкость и контраст в центре кадра. Проверим это на практике: всегда стоит оценивать оптику не только по сухим схемам, но и на примерах из реальной жизни. Поэтому мы подготовили серию тестовых кадров.

Снимки сконвертированы напрямую из RAW c отключённым профилем коррекции. ISO 160 является минимальным для камеры Fujifilm X-T30, на нём мы и снимали, стремясь получить исходники с минимумом цифрового шума.

X-T30 / XF16mmF2.8 R WR Установки: ISO 160, F2.8, 1/58 с, 24.0 мм экв.Cкачать RAW X-T30 / XF16mmF2.8 R WR Установки: ISO 160, F4, 1/28 с, 24.0 мм экв.Cкачать RAW X-T30 / XF16mmF2.8 R WR Установки: ISO 160, F5.6, 1/15 с, 24.0 мм экв.Cкачать RAW

На открытой диафрагме Fujinon XF 16mm F2.8 R WR демонстрирует хорошую резкость в центре кадра, здесь мелкие детали и текстура передаются чётко. А вот по краям изображение действительно становится «мягким». На f/2,8–4 присутствует виньетирование, затемнение по краям кадра. Оно сходит на нет к f/5,6. Уровень хроматических аберраций невысок — они проскакивают только вокруг самых контрастных объектов ближе к границам снимка. Чем сильнее прикрываем диафрагму, тем меньше их становится.

X-T30 / XF16mmF2.8 R WR Установки: ISO 160, F8, 1/8 с, 24.0 мм экв.Cкачать RAW

 

Пик детализации Fujinon XF 16mm F2.8 R WR приходится на f/5,6–11. На этих значениях диафрагмы наблюдается максимальная резкость и в центре, и по краям кадра.

X-T30 / XF16mmF2.8 R WR Установки: ISO 160, F11, 1/3 с, 24.0 мм экв.Cкачать RAW X-T30 / XF16mmF2.8 R WR Установки: ISO 160, F16, 1/2 с, 24.0 мм экв.Cкачать RAW X-T30 / XF16mmF2.8 R WR Установки: ISO 160, F22, 1 с, 24.0 мм экв.Cкачать RAW

Далее на f/16–22 изображение теряет в резкости под действием дифракции, это свойство всех объективов. Впрочем, и на таких значениях относительного отверстия можно снимать, уровень резкости по-прежнему вполне рабочий.

X-T30 / XF16mmF2.8 R WR Установки: ISO 640, F11, 1/140 с, 24.0 мм экв.

Защита от бликов

Широкоугольным объективом часто снимают в контровом свете: то красивый закат хочется поймать, то городской пейзаж с ночным освещением… В Fujinon XF 16mm F2.8 R WR используется покрытие EBC (Electron Beam Coating), призванное бороться с бликами.

X-T30 / XF16mmF2.8 R WR Установки: ISO 640, F2.8, 1/10500 с, 24.0 мм экв.Cкачать RAW X-T30 / XF16mmF2.8 R WR Установки: ISO 640, F4, 1/5000 с, 24.0 мм экв.Cкачать RAW X-T30 / XF16mmF2.8 R WR Установки: ISO 640, F5.6, 1/2500 с, 24.0 мм экв.Cкачать RAW

В экстремальных ситуациях (как в нашем тестовом сюжете) Fujinon XF 16mm F2.8 R WR допускает появление в кадре отдельных солнечных зайцев, зато падения контраста нет.

X-T30 / XF16mmF2.8 R WR Установки: ISO 640, F8, 1/1300 с, 24.0 мм экв.Cкачать RAW

 

X-T30 / XF16mmF2.8 R WR Установки: ISO 640, F11, 1/640 с, 24.0 мм экв.Cкачать RAW X-T30 / XF16mmF2.8 R WR Установки: ISO 640, F16, 1/320 с, 24.0 мм экв.Cкачать RAW X-T30 / XF16mmF2.8 R WR Установки: ISO 640, F22, 1/170 с, 24.0 мм экв.Cкачать RAW

При закрытии диафрагмы примерно до f/8–11 начинает появляться «звезда» с лучиками. А к f/16–22 она разрастается до необычайных масштабов, некоторые её лучи проходят через весь кадр, что не всегда будет желанным эффектом при съёмке.

Вокруг ночных городских огней на закрытых диафрагмах появляются красивые «звёзды» с лучами…

X-T30 / XF16mmF2.8 R WR Установки: ISO 160, F14, 30 с, 24.0 мм экв.

…но иногда проскакивают и отдельные блики от таких огней.

X-T30 / XF16mmF2.8 R WR Установки: ISO 160, F14, 30 с, 24.0 мм экв.

Качество изображения Fujinon XF 16mm F2.8 R WR на современном уровне. А все нюансы, за исключением пойманных бликов при съёмке в контровом освещении, эффективно исправляет встроенный корректирующий профиль, который можно использовать как при съёмке в JPEG, так и при «проявке» RAW. Отдельно хочется упомянуть и живую, сочную цветопередачу. Камеры Fujifilm известны своей качественной работой с цветом, и с Fujinon XF 16mm F2.8 R WR получается отличный тандем!

X-T30 / XF16mmF2.8 R WR Установки: ISO 160, F2.8, 1/1250 с, 24.0 мм экв.

 

Объектив в работе

Автофокус

Важно, чтобы объектив не только давал качественную картинку, но и был удобен в работе, имел быстрый автофокус. Что касается автофокуса, то у Fujinon XF 16mm F2.8 R WR всё отлично. Объектив оснащён шаговым мотором фокусировки, как и его собратья по серии компактных фиксов. Фокусировка производится быстро, точно и бесшумно как при фотографировании, так и при видеосъёмке.

X-T30 / XF16mmF2.8 R WR Установки: ISO 160, F2.8, 1/45 с, 24.0 мм экв.

 

Кроме того, он не имеет «дыхания»: угол обзора не меняется в зависимости от дистанции фокусировки, а это важно при видеосъёмке.

Боке

Поскольку Fujinon XF 16mm F2.8 R WR — широкоугольный объектив, да ещё и не с самой большой для фикса светосилой, ждать от него очень сильного размытия фона не стоит. Но при съёмке на небольших дистанциях объектив порадует приятным размытием заднего плана.

X-T30 / XF16mmF2.8 R WR Установки: ISO 320, F2.8, 1/30 с, 24.0 мм экв.

 

Оценка красоты размытия фона всегда субъективна. Но мы отметим ряд формальных характеристик боке Fujinon XF 16mm F2.8 R WR. Если вы снимаете на близких дистанциях и в боке появились блики-круги, то они сохранят свою округлую форму вплоть до f/8–11.

X-T30 / XF16mmF2.8 R WR Установки: ISO 160, F2.8, 1/34 с, 24.0 мм экв.

 

Правда, в структуре бликов видна неоднородность. На сложных сюжетах с пёстрым фоном блики могут потерять круглую форму ближе к краям кадра, на них могут появиться контрастные каёмки. Но в целом боке Fujinon XF 16mm F2.8 R WR со своей задачей справляется: отделяет передний план от заднего, придаёт картинке свой характер, атмосферу.

X-T30 / XF16mmF2.8 R WR Установки: ISO 160, F2.8, 1/3 с, 24.0 мм экв.

 

X-T30 / XF16mmF2.8 R WR Установки: ISO 160, F4, 1/2 с, 24.0 мм экв. X-T30 / XF16mmF2.8 R WR Установки: ISO 160, F5.6, 1 с, 24.0 мм экв. X-T30 / XF16mmF2.8 R WR Установки: ISO 160, F8, 2 с, 24.0 мм экв. X-T30 / XF16mmF2.8 R WR Установки: ISO 160, F11, 4 с, 24.0 мм экв. X-T30 / XF16mmF2.8 R WR Установки: ISO 160, F2.8, 1/170 с, 24.0 м

Выводы

Fujinon XF 16mm F2.8 R WR — самый широкоугольный представитель линейки компактных фиксов от Fujifilm. Вес этого объектива — всего 155 грамм! А ещё этот короткофокусный фикс резок начиная с открытой диафрагмы.

X-T30 / XF16mmF2.8 R WR Установки: ISO 160, F11, 9 с, 24.0 мм экв.

 

Объектив имеет свои нюансы, главный из которых — значительная дисторсия. Однако многие фотоэнтузиасты её вряд ли заметят, так как она исправляется автоматически корректирующим профилем как в JPEG, так и в RAW.

X-T30 / XF16mmF2.8 R WR Установки: ISO 160, F14, 7 с, 24.0 мм экв.

Fujinon XF 16mm F2.8 R WR станет хорошим дополнением комплекта фикс-объективов для всех фотолюбителей, предпочитающих путешествовать налегке. При этом здесь компактность оборудования не в ущерб качеству фотографий. Этот объектив отлично подойдёт для съёмки пейзажей, интерьеров, уличной фотографии. Последнему, кстати, очень способствует быстрый и точный автофокус. Видеографы тоже оценят эту линзу, ведь автофокус не только быстрый, но и бесшумный, да и «дыхания» объектив не имеет.

X-T30 / XF16mmF2.8 R WR Установки: ISO 800, F5.6, 1/42 с, 24.0 мм экв.

 

Компактный фикс Fujinon XF 16mm F2.8 R WR даёт высокое качество изображения начиная с открытой диафрагмы, фотографа порадуют сочная цветопередача и высокий контраст. По моим ощущениям, фотоаппараты от Fujifilm больше располагают к использованию именно дискретной оптики. Фотограф получает более интересный, аутентичный опыт при съёмке на фиксы и такие же яркие фотографии. А сравнительно небольшая цена (на момент написания материала — 25 990 р.) делает этот симпатичный небольшой объектив выгодной покупкой для большинства владельцев фотокамер Fujifilm.

Плюсы:
  • компактность, небольшой вес;
  • высокое качество исполнения, металлический корпус;
  • защищённая от пыли и влаги конструкция;
  • хорошая резкость в центре кадра начиная с открытой диафрагмы;
  • контрастная картинка с сочными цветами;
  • эффективный корректирующий профиль устраняет видимые искажения, его можно использовать как в камере, так и активировать в RAW-конвертере.

Минусы:
  • если не активирован корректирующий профиль, на снимках в формате RAW присутствует заметная дисторсия;
  • обилие бликов при съёмке в контровом свете;
  • мягкая картинка на краях кадра при открытой диафрагме.

Оригинал статьи:
https://prophotos.ru/reviews/21327-fujinon-xf-16mm-f2-8-r-wr-test

Руководство Fujifilm Fujinon XF23mmF1.4 R Объектив

Home > Аудио, ТВ и фото > Объективы > Fujifilm Объективы > Fujifilm Fujinon XF23mmF1.4 R Объектив

Требуется руководство для вашей Fujifilm Fujinon XF23mmF1.4 R Объектив? Ниже вы можете просмотреть и загрузить бесплатно руководство в формате PDF. Кроме того, приведены часто задаваемые вопросы, рейтинг изделия и отзывы пользователей, что позволит оптимально использовать ваше изделие. Если это не то руководство, которое вы искали, – свяжитесь с нами.

Ваше устройство неисправно, и в руководстве отсутствует решение? Перейдите в Repair Café для получения бесплатных ремонтных услуг.

Руководство

Рейтинг

Сообщите нам, что вы думаете о Fujifilm Fujinon XF23mmF1.4 R Объектив, оставив оценку продукта. Хотите поделиться вашими впечатлениями от данного изделия или задать вопрос? Вы можете оставить комментарий в нижней части страницы.Довольны ли вы данным изделием Fujifilm?
Да Нет

Будьте первым, кто оценит это изделие

0 голоса

Часто задаваемые вопросы

Наша служба поддержки выполняет поиск полезной информации по изделиям и отвечает на часто задаваемые вопросы. Если вы заметили неточность в наших часто задаваемых вопросах, сообщите нам об этом с помощью нашей контактной формы.

Что означает «f» с объективами фотоаппаратов? Проверенный Отношение f означает величину, обратную относительной апертуре. Это отношение фокусного расстояния системы к диаметру входного зрачка. Более высокий коэффициент f означает меньший вход и, следовательно, меньше света, попадающего в объектив.

Это было полезно (6) поделиться

Данное руководство было изначально опубликовано компанией Fujifilm.

Выбор телеобъектива для беззеркальных фотоаппаратов системы «Фуджи Х»

Рано или поздно увлечённый фотолюбитель приходит к мнению, что для полного счастья ему не хватает телеобъектива. Для системы «Fujifilm X» на сегодняшний день предлагается три модели с диапазоном фокусных расстояний от 50 до 230 мм и одна – от 100 до 400 мм. В сегодняшней статье попробуем разобраться, чем отличаются первые три линзы, что теряет и что приобретает фотограф, выбирая тот или иной вариант.

В частности, мы говорим о следующих телевиках:

  • Fujinon XC 50-230mm F4.5-6.7 OIS;
  • Fujinon XF 50-200mm F/3.5-4.8 OIS R LM;
  • Fujifilm XF 50-140 f/2.8 R LM OIS WR;
  • Fujifilm XF 100-400mm f/4.5-5.6 R LM OIS WR;
  • А также о Sigma AF 150-600mm f/5.0-6.3 DG OS HSM Sports и Tamron SP AF 150-600mm f/5-6.3 Di VC USD G2.

По ссылке ниже можно прочитать мой обзор штатников для Фуджи Х. В нем приводится расшифровка букв и цифр в обозначении моделей. Исходя из этого видим, что первая позиционируется как любительская, остальные относятся к профессиональному сегменту.

1. Слева вверху – сравнение габаритов телевика Фуджи 50-200/3.5-4.8 и светосильного штатника Фуджинон 16-55/2.8. Справа вверху – наш объектив 50-200/3.5-4.8 на тушке Х-Т10. Справа внизу и посередине – топовый Фуджинон 50-140/2,8 на фотокамере Фуджифильм Х-Т3. Слева внизу – как отличаются габариты зеркалки Nikon D5100 с полнокадровым телеобъективом Nikon 70-300mm f/4.5-5.6G и беззеркалки Fuji X-M1 с телезумом 50-230mm f/4.5-6.7.

Большая часть кадров в сегодняшней статье снята на Fujifilm 50-200mm f/3.5-4.8 с тушкой Fujifilm X-T10. Также есть один кадр на Fuji 50-230mm f/4.5-6.7 с камерой Fuji X-M1 и несколько снимков на Fujinon 50-140mm f/2.8 с фотоаппаратом X-T2.с полнокадровым телеобъективом Nikon 70-300mm f/4.5-5.6G и беззеркалки Fuji X-M1 с телезумом 50-230mm f/4.5-6.7.

Как видим, благодаря невысокой светосиле наш телевик с максимальным фокусным расстоянием 200 мм имеет габаритные размеры не больше, чем светосильный Fujinon 16-55mm f/2.8.

Содержание
  1. Для чего фотографы используют телеобъектив.
  2. Три параметра объектива: зум, светосила и качество картинки.
  3. Особенности Fujinon XF 50-200mm F/3.5-4.8 OIS R LM.
  4. Преимущества и недостатки бюджетного телевика Fujinon XC 50-230mm F4.5-6.7 OIS.
  5. Плюсы и минусы Fujifilm XF 50-140 f/2.8 R LM OIS WR.
  6. Альтернативы.
  7. Заключение.

1. Для чего фотографам нужен телеобъектив

В 2011-м году я купил свой первый фотоаппарат со сменной оптикой: зеркалку Nikon D5100 kit 18-55mm f/3.5-5.6. В то время я, как и большинство новичков, был уверен, что телевик нужен только для фотоохоты или съемки соревнований. Поскольку я серьезно не увлекаюсь ни тем, ни другим жанром, то такое стекло мне особо и не нужно было. Хотя, конечно, приятно, когда есть возможность поснимать в парке уточек и белочек или в отпуске устроить фотоохоту на крокодила.

Фото 2. Пример фотоохоты на птиц с телеобъективом Fujinon XC 50-200mm f/3.5-4.8. Какой телефик взять на Fuji X-T30? Настройки: В=1/500 сек., f/4.2, поправка экспозиции 0EV, ISO 1600, ФР=110 мм.

Фотография 3. Мой опыт фотоохоты на жаворонка с телеобъективом Фуджинон 50-200/3,5-4,8. Отзывы владельцев. 1/320, 4.8, 1250, +0.33, 200.

4. Для чего нужен телевик фотолюбителю? Для съемки птиц и зверей с дальнего расстояния. Но не только… 1/200, 4.8, 800, +0.33, 200.

 

Так вот, друзья, лишь спустя несколько лет я понял, что область применения этого типа оптики (как, впрочем, и шириков) гораздо шире. Телевик позволяет сжать перспективу (на снимке объекты, отстоящие далеко от переднего плана, кажутся ближе к переднему), что делает его специальным творческим инструментом. В противоположность теледиапазону ширик растягивает перспективу (объекты на заднем плане значительно отдаляются от переднего), что тоже используется как креативный инструмент. Поэтому общепринятое заявление «широкоугольный объектив нужен, чтобы снимать в ограниченных пространствах, а телеобъектив – чтобы фотографировать издалека» требует дополнения и звучит оно так: «ширик нужен, чтобы подойти к объекту как можно ближе, а телевик – чтобы отойти как можно дальше». Сейчас буду пояснять свою мысль.

Берем штатный зум Fujinon XF 16-55mm f/2.8 и снимаем сюжет, подвинув фотоаппарат практически впритык к главному объекту.

5. Пример того, как широкоугольный объектив растягивает перспективу. Снято на Fuji 16-55mm f/2.8 при ФР=18 мм. Настройки: 1/180, 16.0, 500, 18.

Обратите внимание, как вытянут у нас поверженный белый ферзь. Пешка, предводитель черной армии и ладья стоят на одной линии. Слон отдален на одну клетку. Конь – еще на одну. Мы четко видим глубину кадра, различаем передний, средний и дальний планы.

Теперь сфотографируем тот же сюжет в тех же границах, но на телеобъектив. Для этого мне придется отойти от шахматной доски на пару метров.

6. Съемка натюрморта на телевик Fujifilm XF 50-200mm f/3.5-4.8. Как меняется перспектива. Параметры: 1/180, 16.0, 500, 200.

В первую очередь обращает внимание, как сплющились клетки шахматной доски. Это и есть «сжатие перспективы» телевиком. Еще одно изменение – белый ферзь укоротился, а черные фигуры стоят практически на одной с ним линии, хотя, по факту, их расположение осталось неизменным. И видите, как увеличился в размерах наш конь?

Именно этот эффект (объекты на заднем плане получаются очень крупными) я люблю использовать, когда снимаю портрет человека на фоне высоких гор, циклопических памятников или небоскребов.

Вот пример съемки архитектуры. Чтобы сравнить кадры на 55 и на 190 мм фокусного расстояния, мне пришлось отойти больше чем на 1,2 км от исходной точки.

7. Для чего мне нужен телеобъектив? Для съемки архитектуры, чтобы показать масштабы высотных зданий. Тест Фуджи 50-200/3.5-4.8.

Видите, на снимке слева здание торгового центра занимает почти всю высоту кадра, небоскреб по сравнению с ним относительно небольшой. Увеличим фокусное расстояние на 50% (до 105 мм) – и высотка уже в 2 раза выше, чем ТЦ.

8. Можно ли телеобъективом снимать архитектуру? Не только можно, но и нужно. Тестируем Fuji 50-200mm f/3.5-4.8.

Сами видите, с увеличением фокусного расстояния здание на заднем плане «приближается» к переднему, его масштаб увеличивается.

9. На какой объектив снимать архитектуру? На телеобъектив Fujinon 50-200mm f/3.5-4.8. Слева – ФР=55 мм, f/11, справа – 164 мм.

Проанализировав снимки, можем подумать, что лучше всего снимать архитектуру (по крайней мере, небоскребы, башни и другие высотные объекты) на как можно большем фокусном расстоянии. Видим, что здание на 190 мм выглядит просто циклопическим. Однако, если бы я выбирал претендента на включение в фотоотчет о поездке по Екатеринбургу, оставил бы изображение с ФР=156 мм или ФР=164 мм. Почему? Потому что грузовик внизу дает возможность зрителю еще лучше прочувствовать масштабы небоскреба (предоставляет «отправную точку» при анализе). Кроме того, он создает контекст, что важно для атмосферы истории на снимке (см. отдельный фотоурок о том, как снимать интересные кадры по ссылке ниже).

Вот примеры использования телевика Фуджи 50-200/3,5-4,8 для фотографий в горах – всё то же «сжатие перспективы».

10. Тест Fujifilm 50-200mm f/3.5-4.8 на съемке пейзажа в горах.  1/550, 3.7, 200, +1.0, 74.

11. Можно ли фотографировать на телеобъектив в горной местности? 1/550, 200, +0.33, 110.

Хочу сказать, что, несмотря на мою любовь к картинке на длинном фокусном расстоянии, в путешествиях я пользуюсь им не так уж и часто: не более 5% от всех кадров. Связано это с тем, что не всегда есть возможность отойти так далеко, чтобы нужные объекты вместились в границы снимка, и с тем, что лично мне не хватает навыка видеть крупноплановые сюжеты. Телеобъектив очень для них подходит, так как позволяет отсечь лишние объекты, сконцентрировав взгляд зрителя на главном.

12. Использование телеобъектива Fuji 50-200mm f/3.5-4.8 для съемки крупноплановых абстрактных сюжетов. 1/18, 4.8, 200, -1.67, 200.

Возвращаясь к названию главы, в отдельном фотоуроке я приводил образцы сюжетов, для съемки которых используется ширик и телевик. Сейчас напомню лишь кратко:

  1. Для приближения удаленных объектов.

13. Зачем владельцу Fujifilm X-T3 может понадобиться телеобъектив Fujinon 50-200mm f/3.5-4.8? Для съемки издалека разных объектов. Данный снимок – HDR из трех разноэкспонированных кадров (f/9, ISO 200, ФР=90 мм).

  1. Для изолирования основного сюжета от отвлекающих деталей.
  2. Для сжатия перспективы и передачи масштаба.

14. Если мы фотографируем солнце на закате шириком, оно в кадре будет выглядеть как точка. На 141 мм фокусного расстояния светило имеет уже более заметный размер. 1/140, 13.0, 200, +0.33, 141.

15. На 200 мм нам удалось еще больше увеличить размеры солнечного диска по отношению к соседним зданиям. 1/75, 13.0, 200, -0.33, 200.

  1. Еще одно применение – макросъемка (точнее, фотографии мелких объектов издалека, макро – это масштабы 1:1 или крупнее).

16. С помощью телевика можно снимать крупные планы (но не настоящее макро) с насекомыми, цветами и другими объектами. 1/500, 5.6, 200, 200.

  1. Снимаем спорт, концерты, танцы и другие массовые общественные мероприятия.
  2. Из-за большого фокусного расстояния телевик позволяет размыть фон на портретах.

Фото 17. Телеобъективы позволяют размыть фон на заднем плане из-за малой ГРИП. Настройки: 1/1250, 4.7, 200, +1.0, 181.

  1. Панорамирование (съемка с проводкой).

На форумах бытует мнение, что телевик нужен еще и для стрит-фотографии. Мол, вы можете стоять на одном краю улицы и исподтишка фотографировать сценки, происходящие на другом, не привлекая к себе внимание.

18. Можно ли применять телевик для стрит-фото? Можно, но не нужно. 1/1400, 4.4, 200, 128.

Я с таким предложением не соглашусь: подавляющее большинство качественных уличных фотографий, репортажей с различных событий, что я видел, сняты на широкий и сверхширокоугольный углы. Это связано с особенностью ширика, которая по-английски называется «inclusive» («вовлечение, затягивание»). Рассматривая такие снимки (фото, снятые вблизи на коротком фокусном расстоянии), мы буквально физически ощущаем себя внутри кадра, иногда кажется, что можно протянуть руку и потрогать предмет «за стеклом».

На картинках же с телевика всегда чувствуется, что между объектом и фотографом дистанция. Если бы снимок №18 я сделал не на 128 мм, а на 16 или 12 мм, ощущения от него были бы более сильными, так как на этих турецких туристов вы бы смотрели не с со стороны, а «изнутри» группы, будто бы находясь среди героев сюжета.

В общем, ребята, для стрит-фото нужно не телевик покупать, а тренировать свои навыки близкого контакта с незнакомцами, чтобы не стесняться фоткать их на ширик. А именно этот кадр я снимал телеобъективом не для того, чтобы «спрятаться», а чтобы сжать перспективу и показать крупным планом вид, открывающийся со смотровой площадки.

2. Три характеристики объектива: зум, светосила и качество изображения

Перечисленные в заголовке три параметра я отношу к самым важным не только при выборе телевика, но и любого другого объектива.

Зум (точнее, диапазон фокусных расстояний) говорит нам о том, в каких пределах мы можем играть перспективой, насколько сильно мы имеем возможность приблизить объект. Также он влияет на размытие заднего плана: чем больше фокусное расстояние, тем сильнее размываются объекты. Как видим, все три телевика в этом обзоре (Fuji 50-230, 50-200 и 50-140) практически одинаковы по этому параметру.

Светосила – способность пропускать свет (измеряется понятием относительного отверстия). От нее зависит степень размытия заднего плана: чем диафрагма шире, тем более выраженное боке. Но, что более важно, светосила во многих случаях прямо влияет на качество изображения, так как заставляет поднять или опустить ISO, чтобы обеспечить заданную выдержку (от этого зависит уровень цифровых шумов и динамический диапазон).

В отдельном фотоуроке «Зачем фотографам светосильная оптика» (см. ссылку ниже) я рассказывал об этом в подробностях и с демонстрировал таблицу изменения светочувствительности в зависимости от нужной выдержки при заданной диафрагме. Сейчас остановлюсь кратко. Беру телевик и снимаю 3 кадра на разных диафрагмах (с одной и той же выдержкой – 1/250 секунды).

19. Как светосила объектива влияет на качество изображения. Сравниваем Fuji 50-200mm f/3.5-4.8 и Fuji 50-230mm f/4.5-6.7.

Видим, что светочувствительность на f/4.8 и f/6.4 (имитация f/6.7 у Fujinon 50-230mm f/4.5-6.7) отличается ровно в 2 раза. Картинка маленькая, поэтому увеличение шумов особо не заметно. Да и ISO не очень высокие. Но здесь, в условиях съемки именно этого сюжета, было достаточно освещения, чтобы не задирать светочувствительность слишком высоко.

А вы посмотрите снимок №2, он снят на открытом отверстии f/4.2 при ISO 1600. В той же ситуации телевик Фуджинон 50-230/4.5-6.7 при f/6.7 заставил бы выставить ISO 3200. Кстати, Fujinon 50-140mm f/2.8 при f/2.8 потребовал бы лишь ISO 800 — именно в этом и состоит особое преимущество светосильной оптики перед темной.

Для большей наглядности приведу графики изменения количества цифровых шумов и динамического диапазона разных фотоаппаратов.

20. График, показывающий изменения динамического диапазона матриц цифровых фотоаппаратов Fujifilm X-E2, X-E3, X-h2, X-Pro2, X-Pro3, X-T3, X-T10, X-T20, X-T30 и X-T100 в зависимости от ISO, которое, в свою очередь, зависит от диафрагмы объектива в момент съемки.

Возьмем новинку Fujifilm X-Pro3 (красный график) и поставим на нее дешевый телевик Fujinon 50-230mm f/4.5-6.7. Для обеспечения выдержки 1/250 секунды он заставит выставить ISO 3200, из-за чего динамический диапазон матрицы сузится до приблизительно 7,5 EV. А теперь на мою старенькую Fuji X-T10 поставим светосильный телевик Fujinon 50-140mm f/2.8. При f/2.8 у нас ДД составит приблизительно 8.2 EV. По данным сайта «DxOMark», человек может заметить разницу в 0,5 EV, то есть в данном случае качество картинки у старичка Х-Т10 будет лучше, чем у супердорогой новинки Х-Е3, и оно обеспечивается светосилой телезума.

Если для анализа взять модель тушки Fuji X-T100 с байеровской матрицей, то видим, что падение динамического диапазона у нее еще сильнее: с 8,2 до 6,0 EV на ISO 800 и 3200 единиц соответственно.

21. График, показывающий изменение цифровых шумов считывания матриц Fujifilm X-Pro3 в зависимости от ISO.

Как видим, уровень цифровых шутов считывания матрицы X-Pro3 в зависимости от светочувствительности (читай светосилы телеобъектива) может вырасти почти на треть. Если зайдете на сайт «Photons to Photos» и проверите значения для X-T10 — разница почти в 2 раза

Качество изображения определяется резкостью, разрешающей способностью, микроконтрастом и отсутствием хроматических операций (ХА). Во многих обзорах пишут, что по качеству картинки Fuji 50-200mm f/3.5-4.8 ближе к Fuji 50-140mm f/2.8. У меня лично двоякое ощущение. С одной стороны, к резкости претензий нет, с другой – эффекта «вау» от более дешевой версии в сравнении с дорогим аналогом тоже нет. Возможно это связано с тем, что в конструкции флагмана используется больше всего элементов из низкодисперсионного стекла, уменьшающих хроматические операции (чем больше фокусное расстояние, тем заметнее ХА). Вот таблица сравнения основных параметров конкурентов сегодняшнего обзора.

Таблица

Таблица с основными характеристиками телеобъективов системы Fujifilm X.

 

3. Особенности телеобъектива XF 50-200mm f/3.5-4.8

Теперь, когда мы разобрались, какие характеристики определяют картинку того или иного телевика, нам будет проще их сравнивать.

Модель Фуджи 50-200/3.5-4.8 со своими 200 мм на длинном конце позволит сильнее приблизить объекты, чем 50-140/2.8, и заметнее сжать перспективу (примерная разница — как на снимке №8).

Конечно, широкий диапазон фокусных расстояний удобен в тех ситуациях, когда нам часто нужно менять крупноплановость. Например, мы легко, не меняя оптики, показали общий план, чтобы зритель оценил место действия, а затем крупный, чтобы показать эмоции нашего спортсмена-скалолаза.

22. Использование широкоугольного положения зума для съемки установочного кадра в спортивной съемке. 1/160, 3.5, 250, -0.67, 55.

23. В телеположении объектив позволяет показать детали события, эмоции участников. Съемка спортивных соревнований. 1/160, 4.7, 400, -0.67, 172.

При этом качество изображений при съемке репортажей (где требуется большая светосила) у этой версии будет заметно хуже из-за необходимости использовать более высокие значения ISO.

При съемке неподвижных сюжетов (скажем, пейзажей) на закрытой диафрагме особой разницы между Fuji 50-230/4.5-6.7, 50-200/3.5-4.8 и 50-140/2.8 быть не должно.

24. Съемка пейзажа на телеобъектив Fujinon 50-200mm f/3.5-4.8. Настройки: 1/250, 16.0, 200, 55.

Еще раз повторюсь, что нам не обязательно всегда использовать самое большое фокусное расстояние из доступных. Вот еще две пары снимков, демонстрирующих, как включение окружающей обстановки в кадр позволяет внести контекст.

25. Съемка на большом фокусном расстоянии. Какой телевик взять для Fuji X-T3, X-T30, X-Pro3 и других беззеркальных фотоаппаратов Fuji X. Настройки: 1/250, 4.5, 200, +0.33, 148.

26. Меньшее фокусное расстояние позволяет показать среду, в которой находится наш главный герой. 1/320, 4.2, 200, +0.33, 105.

27. Фотоохота с телеобъективом Fuji 50-200mm f/3.5-4.8. Настройки: 1/250, 5.0, 320, 90.

Фотография 28. Съемка животных на телеобъектив Фуджи 50-200/3,5-4,8. Настройки: 1/250, 5.0, 320, 55.

На форумах можно встретить утверждение, что высокая светосила f/2,8 для телевика не столь важна, так как из-за малой ГРИП ее нигде не применить, все равно приходится диафрагму поджимать. На мой взгляд, это и так, и не так. Если объект мелкий, снимается с близкого расстояния, то, действительно, из-за малой глубины резкости открытую диафрагму возможно не удастся применить. Например, утку на снимке №2, наверное, при f/2.8 не удалось бы снять полностью резкой. А если объект крупный и снимаемый издалека? Вот съемка мотоциклистов – здесь явно f/2.8 не помешала бы, чтобы размыть деревья и машины на заднем плане, отвлекающие зрителя.

29. Пример ситуации, когда большая светосила (и меньшая ГРИП) помогли бы улучшить фотографию путем размытия фона (удаления отвлекающих деталей). 1/160, 4.5, 400, -0.67, 148.

 

Если сравнить Фуджи 50-200/3,5-4,8 и штатник 16-55/2,8, то мне не нравится, что в телевике на кольце диафрагмы нет надписей значений диафрагменных чисел – приходится смотреть эту информацию на заднем экране или в электронном видоискателе, что неудобно.

У меня не было возможности сравнить этот телеобъектив с премиальным Fujinon 50-140mm f/2.8, но в сравнении с 16-55/2,8 наш герой обзора – медленная, слепая черепаха. Фокусировка происходит заметно дольше времени, «цепкость» оставляет желать лучшего.

Например, при съемке движущегося объекта резкими получаются считанные кадры из нескольких десятков или даже сотен.

30. При съемке объекта, движущегося на фотографа, резкий кадр получить чрезвычайно трудно. 1/500, 5.0, 2500, 156.

31. При съемке с проводкой та же история: один нормальный снимок из сотен размытых. 1/60, 4.0, 640, +0.33, 50.

Справедливости ради, нужно отметить, что и сама тушка Фуджи Х-Т10 скоростью следящего автофокуса похвастать, мягко говоря, не может.

Когда я снимал иллюстрации к обзору графического планшета XP-PEN Deco 02, расположение предметов «черный на черном» для Фуджи 50-200/3,5-4,8 явилось смертельной ситуацией. Я смог фокусироваться только вручную, в то время как Фуджинон 16-55/2,8 наводился на резкость сам, без посторонней помощи.

32. Предметная съемка на черном фоне дается нашему телевику с трудом. 1/50, 10.0, 400, 148.

Все три телеобъектива снабжаются оптическим стабилизатором изображения. В обзоре беззеркалок Nikon Z6 и Z7 я приводил схему, поясняющую, почему считаю это устройство малоинтересным при фотосъемке. На практике мне им пользоваться не приходится. Ну, вот для статьи попробовал снять «портрет» с рук. Да, не очень сильный смаз для выдержки в 1 секунду впечатляет. Только всё равно такие сюжеты при такой освещенности я фотографирую со штатива, и от наличия OIS (оптический стабилизатор) мне ни тепло, ни холодно.

33. Тест оптического стабилизатора OIS телеобъектива Fujinon 50-200mm f/3.5-4.8. Параметры съемки: В= 1 секунда, f/4.4, ISO 250, +1.33, 135.

Примечание. Натюрморт с шахматами и графический планшет сняты с освещением от внешних вспышек Yongnuo YN-685N, управляемых радиосинхронизатором Yongnuo YN-622N-TX. Этот комплект студийного света я собрал для своих камер Nikon, с Fuji X он работает только в ручном режиме. Ниже представлены ссылки на 4 фотоурока, где подробно обсуждаются все нюансы, связанные с искусственным светом в фотографии.

 

4. Преимущества и недостатки недорогого Fuji 50-230mm f/4.5-6.7

Исходя из всего вышеописанного вы и сами можете ответить на этот вопрос о плюсах и минусах этой модели. Она легкая и малогабаритная – без проблем войдет в фотосумку во время путешествия. Качество изображения приемлемое, если мы снимаем днем или со штатива.

34. Съемка городского пейзажа на телевик Fuji XC 50-230mm f/4.5-6.7 OIS. Тушка — Fuji X-M1. Настройки: 1/125, 7.1, 640, +1.0, 95.

А вот для ситуаций, где требуется снимать быстро движущиеся объекты в условиях плохого освещения, качество изображения заметно снижается из-за необходимости ставить высокие ISO. Если вам нужно фотографировать спортивные соревнования в зале, танцы, охотиться на птиц и зверей в «золотой час», в общем, снимать в условиях слабого освещения, то линза совершенно не подходит (точнее, выдаст худший результат из трех претендентов).

Разница в фокусных расстояниях 30 мм (200 vs 230 мм) составляет всего 15%, что незначительно. Еще из особенностей этой модели – нет кольца управления диафрагмой (настраивается через меню камеры) и корпус у неё пластиковый.

 

5. Плюсы и минусы Fujinon XF 50-140mm f/2.8

Здесь так же все понятно: высокая светосила позволяет максимально снизить ИСО и получить более качественные изображения при съемки репортажей в плохих условиях освещения (см. обзор Fujifilm X-T2 в разделе «Фотодело», там много примеров фотосъемки танцев).

Возможность выставить диафрагму f/2.8 во всем диапазоне фокусных расстояний также помогает размыть фон, убрать отвлекающие детали.

35. В чем преимущество объектива Fujinon XF 50-140mm f/2.8? В возможности выделить главный объект резкостью, размыв второстепенный. 1/1000, 2.8, 200, -0.33, 135.

36. Благодаря хорошему автофокусу и светосиле, телевик Фуджи 50-140/2,8 хорошо подходит для съемки спортивных репортажей. Мне кажется, благодаря наличию в конструкции 5 низкодисперсных элементов (ED) картинка получается более благородной. 1/2000, 2.8, 200, 130.

37. Тест телевика Фуджифильм 50-140/2,8 на съемке птиц. 1/250, 2.8, 200, +1.33, 115.

Примечание. Если интересно, посмотрите, какими получаются фотографии пернатых при фотографировании их на полный кадр Nikon D610 c полусветосильным телезумом Nikon 70-200mm f/4G вот здесь.

Потенциальных покупателей может смутить более короткое фокусное расстояние (140 vs 200 vs 230 мм), но нужно учесть, что вы можете приобрести экстендер Fujinon XF1.4X TC WR, который «съест» один стоп светосилы, но увеличит фокусное расстояние. Ваш зум 50-140мм превратится в аналог телевика 70-196mm f/4. Судя по отзывам владельцев, качество картинки остается приемлемым и светосила — все еще самая лучшая в классе. Именно по такому пути я пошел, используя на полном кадре Nikon 70-200mm f/2.8g телеконвертер Nikon TC-14E II (см. рассказ о фотоохоте на птиц в Индии).

Если же такой телеконвертер поставить на более темные модели, то диафрагма уменьшится значительно, что повлияет на скорость и точность фокусировки, а также на появление цифровых шумов и снижение динамического диапазона.

 

Еще одна особенность XF 50-140mm f/2.8 – в нём есть защита от влаги (аббревиатура WR в обозначении – “water resist”), в отличие от двух более дешевых конкурентов.

Недостатки Fuji 50-140mm f/2.8 – огромные габариты и вес. И цена конечно.

 

6. Альтернативы

Все три зума имеют относительно небольшое эквивалентное фокусное расстояние (ЭФР): от 75 до 345 мм (от 50 до 230 реальное ФР). Для фотоохоты на птиц желательно иметь ЭФР не менее 600 мм. Но и пейзажи с сжатием перспективы, пожалуй, тоже хотелось бы попробовать пофотографировать в таком диапазоне.

Здесь на ум приходит родной Fujinon 100-400mm f/4,5-5,6 (ЭФР 150-600 мм). Вот видео с примерами фотоохоты на птиц с этой оптикой с тушкой Fujifilm X-T3 на Фарерских островах.

 

Другой вариант – взять «взрослый» сверхтелевик Tamron SP 150-600mm F/5-6.3 Di VC USD G2 или Sigma AF 150-600mm f/5.0-6.3 DG OS HSM Sports, выпущенные под байонет Canon EF или Nikon F, и через адаптер присоединить к вашей тушке Fujifilm X. Вот статья с рассказом об использовании оптики Nikon через недорогой мануальный переходник Viltrox NF-NEX на тушках Sony Alpha для съемки репортажа. Такой же можно приобрести и для байонетов Fujifilm X (Viltrox NF-FX1).

А вот видео с демонстрацией работы автофокусного адаптера Fringer EF-FXII в паре с Sigma AF 150-600mm f/5.0-6.3 DG OS HSM Contemporary.

 

Здесь — ссылка на форум, где фотограф показывает примеры снимков на Фуджи Х-Т3 с данным супертелевиком Sigma 150-600mm F5-6.3 Contemporary.

7. Заключение

Мы рассмотрели три основных телевика для системы Фуджи X. Попытались разобраться, в чем преимущества и недостатки каждой из моделей. Несмотря на малые размеры и вес Fuji XC 50-230mm f/4.5-6.7, лично я бы его не рассматривал (хотя, если фотографировать только днём или со штатива неподвижные объекты, то почему бы и нет).

Что касается выбора между Fujinon 50-140mm f/2.8 или XC 50-200mm f/3.5-4.8, то здесь каждый фотограф решает сам, что ему важнее качество или габариты и вес. В идеале хотелось бы иметь обе этих линзы: профессиональную и светосильную – для съемки в сложных условиях, полусветосильную – для съемок в путешествии, когда не хочется таскать тяжелый фоторюкзак с собой.

38. Наверное, у рыбаков такой же сложный выбор: что лучше, длинная и тяжелая удочка или короткая и легкая? Снято на Fujinon 50-200mm f/3.5-4.8. Параметры: 1/250, 5.0, 400, +0.67, 95.

Надеюсь, моя статья, други мои, поможет вам сделать более осознанный выбор. Если это так, поделитесь, пожалуйста, ссылкой на нее в социальных сетях – помогает продвижению сайта.

P.S. Мы не ответили еще на один вопрос: что лучше взять – ширик или телевик? По-моему, всё равно. Каждый из них является творческим элементом в руках владельца. Вот два примера съемки памятника на оба типа оптики – по-моему, они оба интересные получились.

39. Мне нравится фотографировать людей рядом с памятниками на большие фокусные расстояния. Правда, хорошо передаются масштабы? Снято на Nikon 70-200mm f/2.8G. Настройки: 1/400, 5.6, 200, 70.

40. Тот же объект, но теперь использовался корейский мануальный ширик Samyang 14mm f/2.8. Параметры: 1/400, 8.0, 320, -5.0, 14.

Эти кадры я показывал в своём рассказе о путешествии на автомобиле по интересным достопримечательностям Башкирии на майские праздники здесь.

Один из кандидатов на роль ширика для системы Fuji X – корейский Samyang 12mm f/2. Примеры съемки свадеб, репортажей и тревел-фотографии. Еще один аналог – китайский Laowa 9mm f/2.8 Zero-D. А вы слышали, что существует на свете широкоугольный макрообъектив? Образцы снимков, полученных на полный кадр Nikon D800 и на КРОПнутую Nikon D5600 с таким шириком Laowa 15mm f4 1:1 Macro.
1. Начало обзора в двух частях, где мы сравниваем картинку с зеркалки Nikon D5100 и беззеркалки Fuj X-M1, снятую на КИТовые объективы и на телевики. Примеры с Fuji XC 50-230mm f/4.5-6.7. Анализ сильных и слабых сторон штатных объективов для системы Фуджифильм Х. Какой КИТ купить из следующего перечня: Фуджи 16-55/2.8, 18-55/2.8-4, 16-50/3.5-5.6, 15-45/3.5-5.6 и 16-80/4.
Как правильно снимать видео на цифровой фотоаппарат. Какие настройки использовать. Какое дополнительное оборудование понадобится, чтобы организовать видеостудию. Примеры съемки фоторепортажей с фестивалей исторической реконструкции, снятые на полнокадровую беззеркалку Sony A7 Mark II с телеобъективом Canon 70-200mm f/4.

Обзоры объективов для фотоаппаратов, Новости фотографии, Форумы, Галереи, Методы, Сообщество

Если вы сможете правильно угадать место, где снимок был сделан Vanguard, вы можете выиграть монокуляр VESTA 8320M с насадкой-дигископом.

Читать Все новости

Сосредоточьтесь на мелких деталях, совершенствуя свои навыки макросъемки с помощью этих лучших руководств по фотосъемке крупным планом.

Читать Все функции

Нецелесообразно носить с собой большую и тяжелую специализированную камеру для спонтанной уличной фотографии, но в то же время вы не хотите жертвовать качеством отснятых изображений, и здесь на помощь приходит Fujifilm X-E4.

Читать Все функции

Вот краткое руководство по съемке ночных городских пейзажей.С помощью 5 коротких советов вы сможете быстро освоить основы и выйти на улицу с камерой.

Читать Все техники

Акция Samyang UK Spring Cashback будет доступна для покупок, сделанных у участвующих в акции продавцов в Великобритании и Ирландии, с 17 марта 2022 года по 29 апреля 2022 года.

Читать Все новости

После запуска кампании FUJIFILM Print To Prove It профессиональные фотографы объединились, чтобы продвигать положительное влияние добавления печати к их услугам на их бизнес.

Читать Все новости

От фотосъемки малиновки в саду до фото большой кошки в местном зоопарке — фотосъемка дикой природы доступна каждому, и при наличии правильных советов вы быстро и без труда доведете до совершенства свои снимки дикой природы.

Читать Все функции

Джон Райли говорит, что Panasonic Lumix GH6 — это «центр технологий», значит ли это, что он получит высшие оценки от нашего уважаемого обозревателя камер и объективов? Давайте узнаем.

Читать Все отзывы

Компактная, ненавязчивая камера, дающая превосходные результаты… Похоже, что Fujifilm X-T30 II произвела впечатление на Джона Райли, но достаточно ли этого, чтобы получить награду журнала ePHOTOzine?

Читать Все отзывы

Иэн Т

[фото] Как написать некролог тому, кого вы никогда не встречали и о ком большинство людей, для которых вы пишете, никогда не слышали? Я знаю об Иэне Томпсоне, потому что о нем хорошо отзывались многие модели: действительно хороший парень, у которого было f…

  • Автор: dudler
  •  17 марта 2022 г.
  • просмотров : 165
Международная выставка фотографии

У меня было 3 приема в Donegal Ireland International OPEN COLOR (цветной цифровой) Якобит на виадуке Гарри Поттера Гленфиннан [Фото] ПРИРОДА (цветной/монохромный цифровой) Лиса у кромки воды [Фото] СПОРТ (цветной/монохромный цифровой) М…

  • Добавил уродливый
  •  14 марта 2022 г.
  • просмотров : 146
Кое-что для киноманов

Время от времени мне передаются разные старые камеры и объективы, и может быть немного интересно попробовать и посмотреть, что с ними можно сделать. Благодаря Kelvin7 мне подарили пленочную камеру Yashica FR I, б/у, но в очень хорошем состоянии, и теперь wi…

Когда мелодия важнее того, что ты делаешь с

[фото] Я слушал программу Radio 4 Extra о легкой музыке, которую легко слушать и которую трудно определить. Мы все слышали это, даже те из нас, кто слишком молод, чтобы помнить программу BBC Light, ее естественный дом. Многие теле- и радиопередачи у…

  • Автор: dudler
  •  14 марта 2022 г.
  • просмотров : 156

Другие блоги

MPB является лидером в области покупки и продажи подержанных комплектов камер, и они всегда покупают у вас бывшие в употреблении камеры за наличные или, в качестве альтернативы, вы можете обменять их на более новую модель.

Читать Все новости

Хотите снять целую коллекцию весенних пейзажей до наступления лета? Взгляните на эти советы.

Читать Все техники

Мы собрали лучшие предложения, сделки и новые продукты, доступные от компаний, поддерживающих ePHOTOzine в этом месяце, включая сообщения от Vanguard, Pixum, My-Picture и других.

Читать Все новости

Совершенствуйте свои навыки портретной фотографии с помощью этих 12 лучших приемов, которые охватывают все: от съемки в помещении с естественным освещением до использования вспышки на открытом воздухе.

Читать Все техники

С помощью программного обеспечения Eclipse HDR вы можете создавать действительно великолепные высокодинамичные изображения, и в течение ограниченного времени вы можете получить скидку 60% при покупке Eclipse HDR Pro.

Читать Все новости

Зеленые насаждения в городах и поселках являются убежищем для многих и отличным местом для фотоаппарата.

Читать Все техники

 

Копископ Fujinon-Xerox

— Форум банкоматов, оптики и DIY

Здравствуйте.

 

Я только что закончил свой первый телескоп. Я построил небольшой рефрактор на основе объектива Fujinon-Xerox F/4.5 F=240 для копировального аппарата, найденного в местном магазине. (я просто повторил маркировку)

 

Изображение объектива внизу поста только для иллюстрации (не мое изображение, а идентичный объектив):

 

 

 

Я использовал алюминиевую трубку размером 3,5 x 1/8 x 12 дюймов, найденную у местного поставщика металла, которую они услужливо обрезали до нужной длины.Я использовал соединение «мама-мама» из ПВХ размером от 3 до 3 дюймов, чтобы прикрепить 2-дюймовый фокусер. Внутри трубки я использовал алюминиевую накладку (купленную в рулоне 10 x 10 футов в местном хозяйственном магазине), чтобы проложить внутреннюю часть фокусера. трубка к скользящей посадке для ячейки объектива. Я использовал тот же алюминиевый лист в качестве прокладки между концом из ПВХ и клеткой линзы, чтобы обеспечить фокусировку. Я наклеил черный клейкий войлок на прокладку и объективную сторону вспышек, чтобы поглотить рассеянный свет. Я вкрутил в трубку три винта, чтобы зафиксировать оправу линзы, нажимая на алюминиевый вкладыш.

 

Фокусировщик представляет собой ScopeStuff 2″ Crayford, купленный для прицела, но я использовал фитинги из ПВХ на этапе проверки концепции, которые вполне могли бы использоваться в окончательной сборке, которую я вполне мог бы использовать в будущем.

 

 

Окуляр, используемый для всего, что ниже, обычно представлял собой окуляр Antares 2 дюйма, 70 градусов, 31 мм, Erfle.

 

Премьера прицела состоялась вчера на семейном собрании и вызвала в основном восторженные отзывы. «Почему он вверх ногами?» был главный комментарий, но движущей силой вопроса было любопытство, а не критика.Один дядя (владелец магазина, механик в маленьком городке) перед просмотром прицела спросил, почему я просто не купил его, поскольку «вы не можете сделать тот, который действительно работает, самостоятельно». Он также был одним из самых энтузиастов, у которых была возможность посмотреть сквозь него без окон и других препятствий, и не стеснялся своих положительных комментариев и заявил, что это определенно «сработало». соревнование по подледной рыбалке, поэтому было представлено большое разнообразие целей на всех дистанциях до 5 миль, с большим контрастом, чтобы выделить различные оптические проблемы.Никто из зрителей не судил о технических деталях оптического качества, но в любом случае это не было целью прицела

 

Моя собственная предварительная критическая оценка произвела на меня серьезное впечатление. На одном конце линзы была идентифицирующая информация. При первоначальном тестировании казалось, что конец этикетки показывал ложный цвет на близлежащих целях, но, наоборот, его не было, поэтому я поместил маркировку и идентификатор в сторону фокусера. В остальном линза казалась симметричной в ячейке, без определенного конца объектива или окуляра, но с крутой выпуклой кривой на обоих концах.По математике это будет диаметр 240 мм / 4,5 = ~ 53 мм, но внутренний диаметр ячейки объектива очень близок к 3 дюймам, а стопорные кольца не шире 1/16 дюйма. Я еще не провел тест с фонариком, чтобы установить прозрачную апертуру, учитывая полностью экспериментальный характер попытки. Не скажу, что он собирает больше света, чем мой 60/750 мм, но ячейка объектива определенно больше, что бы это ни значило.

 

Хромированные винты на изображении отмечают точку на 1 дюйм позади конца линзы объектива или на 1/4 дюйма в углубленную центральную область от немаркированного конца ячейки (большая часть алюминиевой трубки фактически представляет собой бленду линзы). шапка росы).Я еще не подвергал собранный прицел какой-либо тщательной проверке и не делал через него никаких изображений, но он создан исключительно для визуальных наблюдений. Тем не менее, учитывая широкое поле зрения и замечательные виды, я ожидаю, что этого будет более чем достаточно для тех, у кого скромные ожидания, монтировка для слежения и стремления к астрофотографии.

 

 

***

 

Наверняка у других есть опыт работы с таким прицелом? Меня интересуют объективы Fujinon-Xerox, поскольку я знаю, что Fujinon имеет большой опыт в разработке и производстве фотообъективов, ни Fujinon, ни Xerox не были компаниями, которые позволяли «достаточно хорошему» быть достаточно хорошим, и я бы рассмотрел плоские, идеально цветные — исправленное поле имеет первостепенное значение для фотокопии-воспроизведения.С фокусным расстоянием 240 мм вам понадобится 2-мм EP, чтобы бросить вызов задаче 50x на дюйм, поэтому маловероятно, что Fujinon-Xerox когда-либо будет испытан на проектном пределе при практическом использовании астрономом-любителем. Я подвергаю сомнению утверждение, которое я прочитал в Интернете, что «оптимизированный для близкого фокуса» означает «уступает во всем, кроме». Насколько мне известно, Fujinon-Xerox — это тройка, разработанная для нулевой цветовой ошибки при малом увеличении. Без дополнительных испытаний я должен задаться вопросом, как можно гарантировать нулевую ошибку цвета с тремя элементами в близком фокусе, но при этом допускать общий цвет и другие проблемы, учитывая удаленный объект при малом увеличении.

 

Скажу, что даже с моим недорогим ЭП Antares не было такого понятия, как «неприятные аберрации по краям» при просмотре туманности Ориона, Плеяды или Андромеды, при увеличении всего лишь ~8x.

 

Я поискал здесь копископы, а также Fujinon-Xerox и ничего не нашел. ****? ЛОЛ

 

Мне все равно. Эта штука потрясающая, и я построил ее. Вдохновленный всеми остальными в этом подфоруме, не ошибитесь

 

Спасибо, что прочитали

 

-Брент

Прикрепленные миниатюры

Отредактировано OneGear, 30 января 2017 г., 05:22.

САМЫЙ ПОЛНЫЙ В МИРЕ СПИСОК КРУПНОФОРМАТНЫХ ОБЪЕКТИВОВ FUJINON

САМЫЙ ПОЛНЫЙ В МИРЕ СПИСОК КРУПНОФОРМАТНЫХ ОБЪЕКТИВОВ FUJINON

Поскольку вы просматриваете эту страницу, вы, вероятно, знаете из многих великих строк широкоформатных объективы, которые Fuji делала и, к сожалению, больше не производит! Но на с другой стороны, возможно, вы не знакомы с объективами Fuji и хотите узнать больше. Ну, для начала, давайте вернемся немного назад во времени.Более 30 лет назад Боб Шелл, редактор SHUTTERBUG, было несколько несколько слов о широкоформатных объективах Fuji.

На страницах ниже вы найдете лучшие, самые исчерпывающая информация, доступная в Интернете об этих многочисленных объективах — вплоть до 1930-х годов! Однако эта информация до сих пор не на 100% полный и наверняка есть некоторые неточности. То информация в основном была почерпнута из литературы о Фудзи, но Фудзи литература содержит явные ошибки.Они были исправлены, где известны, но существуют и другие. \

Объективы Fuji со временем эволюционировали, и это привело к многочисленным различия в их линзах — как внутри, так и снаружи — как вам будет угодно. видеть. Например, их объектив 150 мм f5.6 можно найти как с объективом, так и без него. Покрытие EBC, с резьбой для фильтра 46 мм, резьбой для фильтра 52 мм, фильтром 55 мм резьба, да еще резьба под фильтр 67мм! У некоторых были ставни из копала и у других были затворы Seiko, но со временем затворы менялись и «улучшались», также.Все эти отличия и изменения привели к множеству путаницы — некоторые из которых будут разобраны на этих страницах. Если у вас есть информация, которая может помочь обновить эти страницы, пожалуйста, дайте нам знать по электронной почте [email protected]

Перед изучением приведенных ниже списков мы рекомендуем вам взгляните на ПОЛЕ Форум КАМЕРА и ФОРУМ ШИРОКОФОРМАТНОЙ ФОТОГРАФИИ. Эти обе бесплатные онлайновые дискуссионные группы с сотнями участников также заинтересованы в этой теме.Увидимся там! Также можно найти много полезного информация на Керри Неофициальная страница широкоформатных объективов Fujinon!

Но, двигаясь вперед, вот что мы можем предложить сегодня на этом сайте:

Баночка для пожертвований — Если вам нравится то, что вы видите, вот быстрый и простой способ помочь нам оплатить счета



Если вам нужна ссылка на ваш веб-сайт или если вы хотите рекламировать свой веб-сайт или продукт (ы) на любом из вышеперечисленных веб-сайты, пожалуйста, отправьте электронное письмо по адресу [email protected]


И если вам интересно узнать больше о деревянные складные полевые камеры 4×5 — особенно камеры TOKO — проверьте САЙТ ТОКО.


Также вас может заинтересовать Гольф-отпуск в Албуфейре,


или кто знает, вам может понадобиться помощь с диссертацией. В этом случае вы можете попробуйте этот сервис.

* Делая упор на качество, а не на количество, вы посетитель к САМЫЙ ПОЛНЫЙ В МИРЕ СПИСОК КРУПНОФОРМАТНЫХ ОБЪЕКТИВОВ FUJINON.Спасибо останавливаясь. Пожалуйста, посетите нас снова и помогите распространить информацию!
сеть прилавок


[email protected] Джо МакГлоин.
Все права защищены.
Материалы на этом веб-сайте защищены федеральными законами США об авторских правах. Это не может быть скопировано или использовано каким-либо образом без специального разрешения владелец.

Sony Venice создает кинематографический образ для шоу Super Bowl LVI в перерыве между таймами

В этом году шоу Halftime Show, которое посмотрели более 112 миллионов человек, оправдало ожидания и стало одним из самых популярных за последние пять лет.Шоу, спродюсированное Roc Nation, DPS и Jesse Collins Entertainment, проходило в Лос-Анджелесе, Калифорния, с участием звездного состава, включая Dr. Dre, Snoop Dogg, Mary J. Blige, Eminem, Kendrick Lamar и 50 Cent.

Набор красивых кинематографических камер и объективов, а также ультрасовременные и специально разработанные системы оснастки, шоу Halftime Show этого года запомнилось не только прогулкой в ​​детской кроватке, но и подвигом технической сложности.

Сцена
Над созданием декораций этого года известный c креативный директор Эс Девлин работала с доктором К.Dre создать единственную в своем роде скульптуру, вдохновленную родиной хип-хопа.

«И Дре, и Джимми Айовина больше привлекали студийные художественные инсталляции, чем шоу, — говорит он. «Мы знали, что перерыв будет проходить при дневном свете, что может больше подойти для скульптуры или парада, чем для светового шоу», — объясняет Девлин. «Dre сразу же заинтересовался идеей «местности». Он чувствовал, что Комптон будет еще одним главным героем в этой работе, и что мы можем выгравировать карту Комптона на мировой сцене Суперкубка.

Сцена отдавала дань уважения городу Комптону, в том числе Eve’s After Dark, ночному клубу и студии, где доктор Дре оттачивал свое мастерство.

«Это шоу было праздником музыкального жанра, который действительно вызвал культурные изменения во всем мире», — добавляет Директор Хэмиш Гамильтон . «И учитывая, что Суперкубок в этом году был фактически в Комптоне, на стадионе, который был построен в двух шагах от того места, где Dre и огромное количество влиятельных музыкальных исполнителей провели свои годы становления, для нас как для команды было важно отдать должное. к искусству художников.

Сцена была оборудована светодиодными стенами, на которых были изображены парикмахерская, танцевальный клуб и послужила художественная интерпретация знаменитых комптоновских тусовок, где Дре оттачивал свое мастерство.

«Детали зданий объединены их тоном: цвет кости/оттенки бледно-серого камня – как музейные экспонаты с неоновой подсветкой – они запоминаются как серия форм и рамок для человеческой истории внутри них», – говорит Девлин.

Выбор кинематографического вида
В то время как в самой игре использовалось более 50 камер вещательного качества с традиционными коробчатыми объективами, в перерыве между таймами шоу использовалось 12 камер Sony VENICE, 2 камеры Sony Skycam и камера FX6 для сверхширокоугольного кадра в середине. поле.

На решение производителя использовать Sony VENICE в первый раз повлияло несколько факторов. Во-первых, возникла проблема долговечности. В этом году на Halftime Show постановщики будут запускать на поле весь набор, чего не было сделано в прошлом году с The Weeknd. Поскольку цифровые кинокамеры всегда оснащаются множеством производственного оборудования, включая приводы объективов, беспроводные видеосистемы и другие аксессуары для камер, Гамильтон беспокоился о долговечности камеры, о том, не упадет ли что-нибудь с камеры и насколько легко выбранные камеры будут интегрироваться с трансляция.

«В этом году мы хотели продолжить работу с большим форматом, который дал бы нам богатые кинематографические изображения, гораздо более широкую цветовую палитру и прекрасную глубину резкости», — объясняет он. «И мы, очевидно, хотели быть уверены, что сможем максимально легко интегрировать камеру в любую технологию, которую мы собирались использовать для микширования и трансляции шоу.

Мы использовали одну из диспетчерских НФЛ и ее медиацентр в SoFi. По многим причинам мы чувствовали, что камеры Sony и камеры VENICE будут интегрироваться в рабочий процесс прямого эфира более органично, чем камеры любого другого бренда на рынке.Кроме того, я использовал VENICE в аналогичном рабочем процессе несколько лет назад, когда мы делали The Little Mermaid Live .

Гамильтон также указал на прошлую работу Dr. Dre и на то, что хип-хоп в целом уже давно принял более кинематографический вид. Для него это сделало решение придерживаться кинокамер и объективов намного сильнее. «Хип-хоп всегда отличался кинематографическим подходом к созданию видео. И, конечно же, многие проекты, в которых участвовал Дре, и видео в те дни всегда были настоящими эпическими качествами и кинематографическими качествами.Мы хотели продолжить эту иконографию таким образом, чтобы это соответствовало жанру и Дре. Широкоформатная камера, кинообъективы — это было абсолютно очевидно».

Начальный кадр
Одним из самых ярких кадров дня был первый кадр «Шоу в перерыве между таймами» — кадр из-за спины доктора Дре, который сразу показал преимущества использования кинокамеры, создав мечтательное и эпическое ощущение для открытым.

Дилан Сэнфорд, оператор-постановщик Halftime Show, говорит: «Мы использовали фильтрацию на одной камере для самого первого снимка: Smoque 1/4.Нам понравилось цветение и ореол, которые он создавал, что делало его волшебным. Мы удалили этот фильтр, как только закончился тот самый первый кадр. В остальном мы содержали все камеры в чистоте».

Как это было снято
Хотя решение использовать широкоформатные кинокамеры и объективы было несложным делом, воплотить этот план в жизнь не обошлось без трудностей. То, что началось как план использования восьми VENICE, которые будут пересекаться с существующими вещательными камерами, вскоре переросло в решение использовать только цифровые кинокамеры VENICE.

Гамильтон и его команда работали с Джеймсом Кокером из Digital Cinema Collective, чтобы количество камер работало так, чтобы шоу в перерыве между таймами могло сохранять кинематографический вид и не должно было пересекаться с традиционными камерами вещания. Чтобы завершить широкоформатный кинематографический вид, в постановке также использовались кинозумы и один специальный бокс-объектив от Fujinon, который был специально разработан для использования с Венецией.

«С некоторыми ручными камерами мы меняли объективы на полпути через 12 минут, чего опять же мы никогда раньше не делали.Но, когда это было возможно, мы старались максимально приблизить объектив к таланту. Очевидно, это работает с игрой Кендрика. И у нас была пара действительно отличных движений стедикама, которые мы записали в сценарии и которые действительно выиграли от использования VENICE и объективов».

Гамильтон и его команда работали заранее, чтобы спланировать невероятные движения камеры и использование специального оборудования. Одним из таких ключевых решений было использование Technocrane Moviebird 50 в качестве камеры для съемки крупным планом, чего, по его признанию, он никогда раньше не пробовал.

«Все вещи Эминема были сняты с помощью зум-объектива на конце технокрана, который мы подобрали к нему очень близко», — объясняет Гамильтон. «Итак, у вас есть такая большая глубина резкости и реальная близость к объективу. Что для такого поэта, как Эминем, действительно сработало, потому что он хорошо работает, когда выступает перед близко расположенным объективом. Динамика между ним и [рэпером и барабанщиком] Андерсоном Пааком хорошо сработала в этом конкретном кадре».

Команда позаботилась о том, чтобы зрители не видели подъемных кранов и тележек позади каждого кадра.Чтобы достичь этого, они уделяли особое внимание тому, какие объективы они использовали и в каком положении их размещали. Гамильтон объясняет: «Были случаи, когда мы не могли поставить две камеры очень близко к Мэри Дж. Блайдж. В противном случае каждый раз, когда мы подходили для хореографии, вы бы видели в кадре гигантского подъемного крана или тележку Чепмена. Мы использовали зум Fujinon, так что на ее крупном плане мы получили большую глубину резкости. Затем, рядом с этой камерой или чуть ниже на модели 50, у нас появился новый длиннофокусный объектив Fuji.По сути, это вещательный объектив, который Fuji адаптировала для камеры VENICE. Это кинообъектив 4K, который больше похож на спортивный объектив, чем на традиционный кинообъектив».

Использование нового зум-объектива Fuji на VENICE дало команде Гамильтона огромный диапазон увеличения на 50-ярдовой дистанции. Две камеры стали двойным кадром в центре, а также служили камерой под углом 45 градусов, когда постановка снимала Эминема.

Задачи в игровой день
Благодаря одному из самых быстрых первых таймов в истории игры, Halftime Show впервые в новейшей истории будет проходить в течение дня.Яркий дневной свет шоу и вечерние солнечные лучи, проникающие через крышу, создавали некоторые проблемы игрового дня.

«Команда художников по освещению и грейдинга действительно прервала свою работу, когда мы приблизились к воздуху [времени], потому что мы просто не смотрели на это через объектив раньше. Однако в некотором смысле я предпочитал дневное шоу шоу, которое мы много раз снимали по вечерам до этого. В этом было что-то особенное и уникальное, потому что вы могли ясно видеть толпу, свидетельствующую об этом.Они не были скрыты в темноте. Есть что-то действительно прекрасное в том, чтобы видеть толпу из 80 000 человек, собравшихся вместе, чтобы стать свидетелями игры в перерыве между таймами Суперкубка».

Раньше идти было неудобно, но у нас не было выбора. Это перерыв Суперкубка, вы никогда не знаете, в какое время собираетесь играть. Нам нужно было идти в пять часов, поэтому мы пошли в пять часов. Это также означало, что мы переписывали кадры в прямом эфире. Мы делали снимки, которые, как мы думали, не сработают.Иногда вы видели что-то другое. Мы видели оператора стедикама и видели в кадре подъемный кран, которого вы просто никогда раньше не видели, потому что все они были в тени».

Съемка белой сцены
Еще одной проблемой была сцена цвета кости. В типичной обстановке вещания сцена будет размыта или намного острее. Но, как уточняет Гамильтон, наука о цвете и динамический диапазон VENICE помогли показать детали декораций, созданных Эс Девлин.

«Когда мы увидели первые рисунки и рендеры, которые придумала Эс [Девлин], преимущество широкоформатного сенсора стало еще более очевидным.Я думаю, что съемка на традиционную камеру для вещания действительно сгладила бы его. Это сделало бы его гораздо более бинарным опытом. Белые цвета были бы определенно четче, и я думаю, что то, что мы получили от камер VENICE, было тонкостью и, я не знаю, деликатностью. Смелость, которую вы не получили бы от более традиционной спортивной камеры. Это было огромным преимуществом — снимать этот набор на эти камеры».

Съемка Кендрика Ламара и Crash Zoom
Помимо смены объективов и фильтров, команда Гамильтона также добавила некоторые другие кинематографические штрихи.Среди наиболее примечательных было использование широко обсуждаемого смелого масштабирования во время выступления Кендрика Ламара.

«Эти аварийные зумы были на стандартном стедикаме, — говорит Гамильтон. «Они были сделаны вручную оператором Торе Ливией, а время ожидания было выставлено администратором Хейли Коллетт. Это было задумано моей командой, командой Кендрика и Дэйвом Фри, творческим сотрудником Кендрика».

Гамильтон считает, что команда, которая работала вместе в течение многих лет, стала причиной способности производства рисковать в течение игрового дня.«Есть команда людей, которые работали над этими шоу много-много лет. Мы знаем свои сильные и слабые стороны, и мы знаем, что мы можем и не можем делать. Мы постоянно пытаемся развивать новые навыки, новые рабочие процессы и внедрять новые технологии в жизнь — это хорошо сработало с VENICE».

Детали, Детали, Детали
Еще одним удачным элементом стал свет в зале. «Есть технологическая компания PixMob. Мы выставили на стенды 70 или 80 000 маленьких ожерелий, которые люди могли бы носить.Эти ожерелья управлялись через Bluetooth и имели маленькие огоньки, которые могли менять цвет. Ночью они выглядели совсем иначе, чем когда мы снимали. Но это дало вам небольшой эффект мягкого освещения, который сочетался с большой глубиной резкости на одежде Мэри, которая давала вам небольшое сияние на заднем плане, что было прекрасно. Эти крупные планы Мэри просто потрясающие, тот момент, когда она наклоняется назад, просто потрясающий. Я люблю это. Это было совершенно фантастически».

Заключительные мысли
«Я думаю, что технология камеры, которую мы использовали в этом году, произвела огромное эмоциональное впечатление на людей, смотрящих шоу по телевизору.Это придало ему эстетику, эмоции и кинематографическое качество, которые люди не обязательно увидят: «О, они снимают это на кинокамеры, не так ли?» Но я думаю, что они посмотрят на это и подумают: «Вау, это выглядит эпично и особенно, и имеет большое чувство случая. И в этом есть большие эмоции, и эти парни и Мэри Дж. выглядят культовыми и героическими». Этому способствовали маршрут камеры и выбор технологии. Я рад, что мы выдержали смелый маршрут, учитывая, что все, что нам нужно было сделать за восемь минут.

Мечтаете о цифровой панорамной камере, такой как Hasselblad Xpan? Взгляните на это!

Те из вас, кто знаком с Hasselblad XPan или Fujifilm TX-1, знают, что это было совместное предприятие Hasselbald и Fujifilm по производству двухформатной 35-мм пленочной камеры, способной снимать одиночные 35-мм кадры и полные панорамные изображения 24-мм x 65 мм при использовании той же пленки.

Впервые она была выпущена в 1998 году и вскоре стала обязательной камерой для любителей 35-мм камеры, но из-за того, что ее панорамные изображения имеют ширину 65 мм, она фактически классифицируется как камера среднего формата в формате 35 мм — до сих пор единственная камера, способная держать титул.Всего с 1998 по 2002 год было выпущено 16 800 камер XPan. Перенесемся в 2003 год, когда была разработана вторая итерация, XPan II и TX-2, теперь, в 2022 году, эти камеры стали невероятно популярными благодаря возрождению пленки и благодаря их относительно небольшому количеству продукции по сравнению с сегодняшними стандартами, а также тому факту, что все хочет застрелить одного, вам повезет найти его в хорошем рабочем состоянии менее чем за 5000 долларов / 4000 фунтов стерлингов / 8000 австралийских долларов.

Изображение 1 из 3

Concept Digital Fuji T-X3 имеет даже панорамный ЖК-экран (Изображение предоставлено Павлом Супруном) Изображение 2 из 3

(Изображение предоставлено Павлом Супруном) Изображение 3 из 3 Изображение предоставлено Hasselblad. Pro1, например, со вставкой, напечатанной на 3D-принтере, которая находится между объективом и датчиком для создания эффектных панорамных изображений, которые выглядят великолепно!

Что ж, теперь еще один член фотографического сообщества так ждал новую панорамную камеру, что они даже сделали потрясающую визуализацию его мыслей о том, как будет выглядеть новая цифровая панорамная камера Fujifilm TX-3, включая возможность Монохромная версия, которая снимает только черно-белое изображение.

Это визуальное взаимодействие от SuperSuperka имеет корпус TX с датчиком GFX, разрезанным пополам, мы должны сказать, что эти визуализированные изображения выглядят фантастически, и об этом, безусловно, есть над чем подумать, и мы уверены, что об этом будут говорить в течение некоторого времени. — вы только посмотрите на этот панорамный экран!

Digital XPan уже здесь — своего рода

(Изображение предоставлено Fujifilm)

Однако, если вы действительно хотите снимать панорамы с высоким разрешением на современные цифровые камеры, мы рекомендуем вам выбрать либо Fujifilm GFX 50R или GFX 100S, которые имеют режим кадрирования 65:24 в меню изображения, теперь вы можете снимать панорамные изображения!

Если вы смотрите на GFX 50R и используете кадрирование 65:24, это даст вам 25-мегапиксельные изображения 8256×3048 из вашего 50-мегапиксельного сенсора или если вы хотите еще более высокое разрешение, тогда почему бы не выбрать GFX 100S, что даст вам 50-мегапиксельные панорамы размером 11648×4304.

Да, настоящая цифровая панорамная камера со специальным панорамным датчиком, безусловно, доставит истинное удовольствие тем, кто жаждет настоящего 65:24, и нет никаких сомнений в том, что рендеры от Павла выдающиеся.

Но, если вы хотите изучить текущую линейку камер Fujifilm GFX и не возражаете против кадрирования на свой датчик, тогда действительно нет оправдания — выходите и начинайте снимать цифровые панорамы на свой «двойной- камеры формата GFX.

Лучшие на сегодняшний день предложения Fujifilm GFX 50R

Лучшие на сегодняшний день предложения Fujifilm GFX 100S

Подробнее:

Панорамная камера Hasselblad XPan, заново изобретенная для цифровой эпохи
Лучшая среднеформатная камера
Лучшие пленочные камеры 3 линзы

Лучшие объективы для портретной съемки

17 марта 2022 г.

Энди Уэстлейк показывает, как правильно выбрать портретный объектив для создания необычных фотографий людей


В принципе, с любым объективом можно делать вполне приемлемые снимки людей.Но если вы хотите, чтобы ваши портреты выделялись среди множества повседневных снимков, сделанных на смартфон, то выбор лучшего объектива для портретов окупится .

Традиционно это часто означает выбор короткого телеобъектива с фокусным расстоянием в эквиваленте от 85 до 135 мм и большой максимальной диафрагмой. Действительно, термин «портретный объектив» часто используется для описания такой оптики, которая позволяет делать снимки «голова-и-плечи» как с приятной перспективой, так и с красиво размытым фоном.

Однако фотографировать людей — это еще не все. Например, для пар более широкий обзор 50-миллиметрового объектива может быть лучшим вариантом, в то время как для портретов окружающей среды, которые показывают людей в контексте их окружения, часто предпочтительнее 35-миллиметровый объектив. Еще шире объектив с фокусным расстоянием 24 мм может обеспечить поразительные результаты при съемке всего тела. Все дело в понимании того, как использовать свойства различной оптики для достижения желаемого результата.

Широкоугольные объективы

отлично подходят для добавления контекста к вашим портретам.Sony Alpha 7R III, 24 мм f/1,4, 1/2000 с при f/1,4, ISO 100

Глубина резкости и боке

Для портретных объективов резкость на открытой диафрагме не важна; действительно, немного мягкости часто будет льстить. Но одна действительно желательная характеристика — это способность концентрировать внимание на объекте, отбрасывая фон из фокуса. Как известно большинству читателей, проще всего это сделать, используя большое фокусное расстояние и большую апертуру, что обычно означает использование фикса, а не зума.

Но обратная сторона — уменьшенная глубина резкости, а портретная съемка с одним глазом в фокусе не всегда желательна. Поэтому стоит понимать, что, отделив объект от фона и используя более длинный объектив, вы можете использовать относительно небольшую диафрагму для увеличения глубины резкости, сохраняя при этом высокий уровень размытия вне фокуса.

Важна не только степень размытия фона, но и то, как это выглядит. Вот тут-то и появляется концепция « боке ».Это слово, которым часто злоупотребляют, происходит из японского языка и используется для описания того, как эстетическое качество размытия различается между объективами, даже если они имеют одинаковые физические характеристики. Некоторые могут обеспечить более плавное размытие, в то время как другие могут лучше сохранять распознаваемость объектов на заднем плане.

Использование расфокусированных элементов переднего плана может сделать изображение интереснее. Sony Alpha 7R III, 135 мм f/1,8, 1/400 с при f/1,8, ISO100

Винтажные объективы

часто более характерны, заслужив такие описания, как боке «завиток» или «мыльный пузырь», и некоторым фотографам нравится экспериментировать с ними, чтобы использовать такие эффекты.Некоторые компании, такие как Lomography и Lensbaby, воссоздают этот эффект в обновленных дизайнах.

Для многих фотографов первым шагом к созданию более качественных портретов станет недорогой объектив 50 мм f/1,8. Однако, как только ваши амбиции и бюджет вырастут еще больше, вы сможете попробовать целый ряд объективов. В этой статье вы найдете наши рекомендуемые светосильные фикс-объективы для съемки портретов различных типов и ценовых категорий.


Широкоугольные объективы

Panasonic Leica DG Summilux 12 мм F1.4 Asph (MFT)
Цена: 1099 фунтов стерлингов | www.panasonic.com/uk

Пользователи Micro Four Thirds, заинтересованные в съемке широкоугольных портретов с малой глубиной резкости, должны рассмотреть этот компактный и легкий объектив. Он обеспечивает угол обзора и управление глубиной резкости, эквивалентные полнокадровому 24-миллиметровому объективу с диафрагмой f/2.8, поэтому не обеспечивает особенно размытого фона, но, как и следовало ожидать от объектива под маркой Leica, жаловаться не на что. с точки зрения качества изображения.

Герметичный корпус также включает в себя кольцо диафрагмы, но оно работает только с камерами Panasonic, а не с Olympus.Если цена слишком высока, Olympus делает прекрасный маленький M.Zuiko Digital ED 12mm F2, который стоит около 579 фунтов стерлингов.

4,5 из 5 звезд


Fujifilm XF 16mm F1.4R WR (X-Mount)
Цена: 839 фунтов стерлингов | www.fujifilm.com/uk/en

Fujifilm предлагает самый полный ассортимент объективов среди всех сенсоров APS-C, и этот защищенный от непогоды объектив с большой апертурой является тому примером. Он обеспечивает угол обзора, эквивалентный 24 мм на полном кадре, и обеспечивает ту же степень размытия вне фокуса, что и оптика f/2.

Пользователям не нужно беспокоиться о съемке с широко открытой диафрагмой благодаря превосходной резкости при больших значениях диафрагмы, которая дополняется плавным и привлекательным эффектом боке. Он может похвастаться атмосферостойкой конструкцией для использования на открытом воздухе и использует кольцо диафрагмы, которое щелкает с интервалом в одну треть ступени. Единственный небольшой недостаток — автофокус не самый быстрый.

5 из 5 звезд


Sigma 24 мм F1.4 DG HSM | Art (крепление EF/F)
Цена: 699 фунтов стерлингов | www.sigma-imaging-uk.com

Для пользователей полнокадровых цифровых зеркальных фотокамер эта великолепная оптика из линейки Sigma Art представляет собой гораздо более доступную альтернативу светосильным 24-мм объективам Canon и Nikon. Тем не менее, он делает это, очень мало уступая с точки зрения оптического качества, а главный недостаток заключается в том, что он не защищен от непогоды.

Его желательные особенности включают ультразвуковой двигатель для быстрой и бесшумной автофокусировки и 9-лепестковую диафрагму для красивого боке. Впечатляет не только резкость, но и общий вид изображений, в том числе плавное, привлекательное воспроизведение областей вне фокуса.Проще говоря, он создает прекрасные снимки с минимумом суеты.

5 из 5 звезд


Nikon Nikkor Z 24 мм F1,8 S (байонет Z)
Цена: 819 фунтов стерлингов | www.nikon.co.uk

Появление полнокадровых беззеркальных систем позволило производителям камер пересмотреть свои линейки объективов, и компания Nikon необычным образом создала набор фикс-объективов с диафрагмой f/1,8, которые обеспечивают превосходное качество изображения, обычно ассоциируемое с оптикой с диафрагмой f/1,4. Никкор Z 24мм f/1.8 S является примером такого подхода.

Несмотря на то, что он на удивление велик для объектива с диафрагмой f/1,8 — 24-мм объектив Sony с диафрагмой f/1,4 меньше и легче, — он по-прежнему обеспечивает превосходное изображение, будучи заметно более доступным, чем модели с большей апертурой. Он обеспечивает плавную бесшумную автофокусировку, а его большое кольцо ручной фокусировки можно настроить в меню камеры для настройки диафрагмы, компенсации экспозиции или чувствительности.

5 из 5 звезд


Sony FE 24 мм F1.4 GM (байонет FE)
Цена: 1349 фунтов стерлингов | www.sony.co.uk

Sony производит полнокадровые беззеркальные камеры дольше, чем кто-либо другой, и это означает, что она может предложить значительно более обширную линейку объективов, в том числе большой выбор премиальных светосильных фикс-объективов. В то время как некоторые из его ранних проектов были непропорционально большими для небольших корпусов Alpha 7, его последняя оптика G Master обеспечивает удивительно сбалансированный пакет впечатляющей резкости и красивого боке в компактном корпусе.

Этот объектив, возможно, является лучшим 24-миллиметровым объективом с фиксированным фокусным расстоянием, который вы можете купить, с превосходным качеством изображения в сочетании с превосходным удобством использования, включая кольцо диафрагмы, которое можно переключать между операциями с щелчком и без щелчка, и обширную защиту от непогоды.

5 из 5 звезд


Стандартные линзы

Olympus M.Zuiko Digital ED 25mm F1.2 Pro (MFT)
Цена: 1099 фунтов стерлингов | www.olympus.co.uk

Несмотря на то, что Micro Four Thirds — не самый логичный выбор системы для съемки с малой глубиной резкости, этот защищенный от непогоды объектив с большой апертурой — лучший вариант для пользователей, которым нужен объектив с фокусным расстоянием 50 мм, способный изолировать объекты от фона. Например, Olympus 17 мм и 45 мм f/1.2 PRO-серии, она предназначена для создания «расплывчатого» боке за счет незначительной недокоррекции сферической аберрации.

На практике он создает красиво выглядящие изображения с фоном, растворяющимся в красивом размытии. Стрелкам MFT, которые ищут меньший и более доступный вариант, следует рассмотреть Panasonic Leica DG Summilux 24 мм F1.4 ASPH (449 фунтов стерлингов) или его защищенную от непогоды версию Mark II (569 фунтов стерлингов).

5 из 5 звезд


Nikon AF-S Nikkor 58mm f/1.4G (крепление F)
Цена: 1499 фунтов стерлингов | www.nikon.co.uk

Это редкий пример оптики, обладающей всеми признаками классического портретного объектива, в том числе лестной мягкостью на открытой диафрагме и великолепным боке, но с более широким, чем обычно, фокусным расстоянием. Такой подход к дизайну делает его чем-то вроде нишевого объектива, но и цена тоже. Однако, если вы точно понимаете, для чего он предназначен, этот объектив вознаградит вас действительно потрясающими изображениями.

Хорошо подходит для съемки пар или портретов, включающих в себя больше предметов из окружения объекта.Естественно, Nikon также предлагает более популярные альтернативы: для более традиционных снимков головы и плеч нам нравится AF-S Nikkor 85mm f/1.8G за 449 фунтов стерлингов.


Samyang AF 50mm F1.4 FE II (байонет FE)
Цена: 599 фунтов стерлингов | www.samyanglens.com

Samyang AF 50mm F1.4 FE II

Samyang был первым сторонним производителем, производившим объективы для полнокадровых беззеркальных камер Sony с байонетом E, а AF 50mm F1.4 FE был первым с автофокусом, и в результате он был не самым быстрым для AF.К счастью, Samyang улучшила это положение, выпустив 5 лет спустя второе поколение объективов Samyang AF 50mm F1.4 FE II.

Новый объектив имеет совершенно новый дизайн, дополнительные функции, впечатляющий уровень резкости, бесшумную и точную автофокусировку и атмосферостойкую конструкцию. Кроме того, он меньше и легче многих конкурирующих объективов и обеспечивает плавное размытие фона. Кроме того, он обеспечивает высокий уровень резкости даже при съемке с широко открытой диафрагмой.

4,5 из 5 звезд


Sigma 50 мм F1.4 ДГ ИСМ | Арт – крепление EF, F, A, Sigma
Цена: 649 фунтов стерлингов | www.sigma-imaging-uk.com

Если какой-либо объектив считается современной классикой, то это он. Основываясь на фундаменте, заложенном более ранним объективом 35 мм f/1.4, он укрепил статус Sigma как производителя объективов высшего уровня и сделал линейку Art настоящим брендом премиум-класса.

По сравнению с традиционными цифровыми зеркальными камерами 50 мм f/1.4, он большой, тяжелый и дорогой, но это позволило фирме использовать более сложную оптическую конструкцию, которая гораздо лучше подавляет сферические и хроматические аберрации.Действительно, его способность создавать четкие и чистые изображения при больших значениях диафрагмы принесла ему награду «Продукт года» в 2015 году.

5 из 5 звезд


Sony FE 50mm F1.2 GM – байонет FE
Цена: 2100 фунтов стерлингов | www.sony.co.uk

Одним из больших преимуществ беззеркальных камер является то, что они делают объективы со сверхбольшой апертурой абсолютно практичными в использовании. Больше свободы в оптической конструкции позволяет создавать гораздо более резкие линзы, а обнаружение фазы на датчике обеспечивает гораздо более надежную автофокусировку.

Canon, Nikon и Sony недавно выпустили оптику 50 мм f/1.2, но у Sony получается быть самой маленькой, легкой и дешевой. Он обеспечивает головокружительное сочетание впечатляющей резкости и красивого боке, подкрепленное быстрой, надежной и бесшумной автофокусировкой. С ним также приятно снимать благодаря обширному набору элементов управления.

5 из 5 звезд


Специальные линзы

Естественно, в этом руководстве мы сконцентрировались на обычных автофокусных объективах.Но некоторые фотографы любят экспериментировать с альтернативами, которые отказываются от обычного подхода минимизации оптических аберраций в пользу получения более характерного результата. Здесь особенно выделяются два имени: и Lensbaby, и Lomography делают восхитительно причудливые конструкции с ручной фокусировкой, которые вы либо полюбите, либо возненавидите.

Lensbaby Velvet 56 – несколько креплений
Цена: 399 фунтов стерлингов | Lensbaby.com

Этот портретный объектив для камер формата APS-C имеет диафрагму f/1.6 для малой глубины резкости и расфокусированного фона. Он использует 4-элементную 3-групповую оптическую формулу, которая, по словам фирмы, обеспечивает «четкие детали, наслоенные под бархатистым свечением от края до края» (технически хрестоматийное описание недостаточно исправленной сферической аберрации).

Минимальное расстояние фокусировки всего 12 см позволяет ему выполнять двойную функцию при съемке крупных планов с увеличением в два раза в натуральную величину. Объектив доступен для всех зеркальных и беззеркальных камер, а также есть версия 85 мм f/1.8 для полнокадровых камер.


Lomography Petzval 80,5 мм f/1,9 Mark II – EF, байонет F
Цена: 349 фунтов стерлингов | shop.lomography.com

Вдохновленный оптическим дизайном 19-го века, этот короткофокусный телеобъектив для портретной съемки отличается относительно небольшой областью резкости в центре и характерным «вихревым боке». Первоначальная версия использовала реечную систему фокусировки и вставные апертурные упоры, но эта конструкция MkII может похвастаться обычным фокусирующим геликоидом и апертурной диафрагмой, что делает ее гораздо более практичной в использовании.

Он доступен либо в черном цвете, либо в серьезном ретро-матовом латунном исполнении, с байонетом Canon EF или Nikon F. Еще за 100 фунтов стерлингов вы можете купить версию с 7-уровневым кольцом «управления боке».


Аподизация

Небольшой выбор специализированных объективов использует принцип, известный как аподизация, для обеспечения особенно плавного размытия фона. По сути, это помещает радиально градуированный фильтр нейтральной плотности внутри объектива, чтобы сгладить края кругов размытия вне фокуса.Несмотря на то, что этот эффект зачастую довольно незаметен, некоторые фотографы-портретисты очень ценят его. Загвоздка в том, что такие специализированные линзы, как правило, дороги.

Sony FE 100mm F2.8 STF GM OSS — байонет FE
Цена: 1399 фунтов стерлингов | www.sony.co.uk

Специализированный портретный объектив Sony

является преемником легендарного объектива Minolta с байонетом Alpha 135mm f/2.8 STF. Инициалы STF означают Smooth Trans Focus, и, что необычно, обычной версии этого объектива не существует.Sony реализовала уникально сильный эффект аподизации, который обеспечивает красивое боке при больших значениях диафрагмы, но это происходит за счет светопропускания, которое составляет всего T5,6 при f/2,8.

Переключатель на корпусе включает режим крупного плана, обеспечивающий увеличение в четверть натуральной величины, и встроенную оптическую стабилизацию. -герметичная конструкция.


Canon RF 85 мм F1.2L USM DS – крепление RF
Цена: 3299 фунтов стерлингов | www.canon.co.uk

Даже обычная версия сверхбыстрого 85-миллиметрового объектива Canon с байонетом RF — это дорогая эффектная оптика, которая обойдется вам в 2800 фунтов стерлингов. Но опция DS для сглаживания расфокусировки идет еще дальше. Он использует ту же 13-элементную конструкцию, 9-групповую конструкцию и 9-лепестковую круглую диафрагму, но использует специальное покрытие на двух внутренних элементах, чтобы сгладить края размытых кругов.

В результате получился выдающийся портретный объектив с красивым плавным боке.Хотя многие читатели сочтут цену непомерно высокой, ее можно нанять для особого случая по разумной цене.


Fujifilm XF 56mm F1.2 R APD — X-Mount
Цена: 1099 фунтов стерлингов | www.fujifilm.com/uk/en

XF 56mm F1.2 R от Fujifilm очень любим владельцами систем X, поскольку этот объектив стоимостью 849 фунтов стерлингов обеспечивает тот же угол обзора и возможность размытия фона, что и 85 мм f/1.8 на полном кадре. Как следует из названия, версия APD добавляет фильтр аподизации в оптику для сглаживания боке при съемке с большими диафрагмами.

Поскольку это неизбежно снижает светопропускание, на кольце диафрагмы есть метки диафрагмы и диафрагмы, причем разница между ними указывает на эффект фильтра при каждой настройке. Это варьируется от полного стопа до половины стопа при f / 2 и не влияет на f / 5,6.


Телеобъективы Телеобъективы

позволяют выделить объект на размытом фоне. Sony Alpha 7 III, 135 мм f/1,8, 1/160 с при f/1,8, ISO160

Canon EF 85 мм f/1.4L IS USM – крепление EF
Цена: 1490 фунтов стерлингов | www.canon.co.uk

Пользователям Canon, которым нужно самое лучшее, не нужно искать дальше, потому что этот светосильный фикс-объектив со стабилизацией изображения — абсолютный шедевр. На самом деле, мы считаем, что это один из лучших объективов с байонетом EF, которые когда-либо выпускала фирма, с его точной автофокусировкой, удобным управлением и встроенной оптической стабилизацией изображения, которые считаются вескими причинами для выбора его перед более дорогим EF 85mm f/1.2L II. УСМ.

В то же время его великолепное воспроизведение размытого фона и очень низкий уровень хроматической аберрации выделяют его среди более дешевых вариантов.Для пользователей зеркальных камер с ограниченным бюджетом EF 85mm f/1.8 USM по-прежнему является достойной альтернативой за 380 фунтов стерлингов.

5 из 5 звезд


Sigma 56 мм F1.4 DC DN | C – Крепления для нескольких беззеркальных камер
Цена: 379 фунтов стерлингов | www.sigma-imaging-uk.com

Пользователей беззеркальных моделей с матрицей APS-C можно простить за то, что они чувствуют себя проигнорированными сторонними производителями, которые вместо этого из кожи вон лезут, чтобы делать полнокадровые объективы. Но, по крайней мере, Sigma обратила на это внимание, выпустив три доступных объектива с диафрагмой f/1.4 фикса доступны с креплениями Canon EF-M, Micro Four Thirds, Sony E и L, а теперь и с креплением X-Mount.

Несмотря на то, что 16-мм и 30-мм объективы, безусловно, находят применение при съемке людей, больше всего нам нравится 56-мм объектив F1.4 DC DN. Предлагая эквивалент обзора 85 мм для камер APS-C и 112 мм для MFT, это приятно компактная оптика, которая быстро фокусируется и обеспечивает превосходные изображения.

4,5 из 5 звезд


Sigma 85 мм F1.4 DG DN | Art – FE, L-Mount
Цена: 999 фунтов стерлингов | www.sigma-imaging-uk.com

Sigma заработала прочную репутацию за превосходство своей линейки объективов Art, и, пожалуй, самая большая критика, которую можно было бы выдвинуть в адрес ее цифровых зеркальных камер, заключалась в том, что они стали чрезмерно большими и тяжелыми. Но компания, похоже, изменила свои приоритеты, выпустив растущую линейку DG DN для полнокадровых беззеркальных камер с байонетом E и L, создав столь же превосходную оптику, но при этом значительно уменьшив размер и вес.

Этот великолепный объектив является ярким примером сочетания замечательных оптических характеристик даже при диафрагме f/1.4 и отличное удобство использования. Основные особенности включают быструю автофокусировку, защищенную от непогоды конструкцию и кольцо диафрагмы, которое можно снять при съемке видео.

5 из 5 звезд


Объектив Fujifilm XF 90 мм F2 R LM WR с байонетом X
Цена: 799 фунтов стерлингов | www.fujifilm.com/uk/en

Fujifilm, пожалуй, единственная компания, которая рассматривала формат APS-C как самостоятельную ценность, а не как ступеньку к полному кадру. Компания сделала несколько прекрасных портретных объективов для своей системы X, в том числе бюджетный XF 50 мм F2 R WR (409 фунтов стерлингов) и прекрасный XF 56 мм F1.2R (849 фунтов стерлингов).

Однако по-настоящему нас поразил объектив XF 90mm F2 R LM WR, который выполняет работу 135-мм объектива на полном кадре. Фотографам понравится его способность создавать четкое разделение между объектами и фоном, а воспроизведение областей вне фокуса восхитительно для портретов.

5 из 5 звезд


Sigma 135 мм f/1,8 DG HSM | Art — крепление EF, F, L, FE +
Цена: 1099 фунтов стерлингов | www.sigma-imaging-uk.com

Хотя многие фотографы сразу же думают об использовании объективов 85 мм для портретной съемки, важно не упускать из виду прелести более длинных фокусных расстояний.Переключитесь на 135 мм, и вы сможете снимать немного дальше, чтобы получить еще более привлекательный ракурс, что может быть особенно полезно при работе на открытом воздухе.

Объектив

Sigma 135mm f/1.8 изначально предназначался для зеркальных фотокамер Canon, Nikon и Sigma, но также доступен для беззеркальных байонетов L и Sony E. Этот монстр объективов предлагает невероятную резкость в сочетании с мечтательным боке и почти невосприимчив к хроматическим аберрациям. Это невероятная оптика, с которой мало кто может сравниться.

5 из 5 звезд


Nikon Nikkor Z 85 мм f/1,8 S – байонет Z
Цена: 619 фунтов стерлингов | www.nikon.co.uk

Как и большинство других фикс-объективов Nikon серии S для полнокадровых беззеркальных камер, этот короткофокусный 85-мм телеобъектив имеет диафрагму f/1,8, что делает его легче и доступнее, чем объектив с диафрагмой f/1,4 с таким же фокусным расстоянием. Но это не означает, что это идет на компромисс в отношении качества сборки или оптики.

Детализация впечатляет даже на требовательных Z 7 и Z 7II с высоким разрешением, а боке очень приятно для глаз.Фокусировка быстрая и особенно эффективная при съемке портретов при использовании автофокусировки с распознаванием глаз. Объектив также полностью герметизирован от пыли и влаги, что делает его отличным универсальным устройством.

4,5 из 5 звезд


Sony FE 85 мм F1.8 — байонет FE
Цена: 599 фунтов стерлингов | www.sony.co.uk

У пользователей Sony

есть широкий выбор портретных объективов: от Samyang AF 75mm F1.8 FE за 299 фунтов стерлингов до практически безупречного, но дорогого FE 135mm F1.8 ГМ. Но один из наших фаворитов лежит в доступной части шкалы.

Объектив FE 85mm F1.8 компании — это относительно компактный объектив, который, возможно, гораздо лучше подходит для небольших камер Sony серии Alpha 7, чем его стабильный коллега FE 85mm F1.4 ZA, поскольку весит вдвое меньше. Важно отметить, что он также обеспечивает чрезвычайно приятные изображения. Это отличный выбор как для полнокадровых, так и для пользователей APS-C.

4 из 5 звезд


Panasonic Leica DG Nocticron 42.5 мм F1.2 ASPH OIS (MFT)
Цена: 1149 фунтов стерлингов | www.panasonic.com/uk

Выдающаяся жемчужина системы Micro Four Thirds, это один из самых светосильных объективов с оптической стабилизацией изображения. С такой большой апертурой это может показаться излишним, но это помогает получать четкие изображения при слабом освещении, а также отлично подходит для видеосъемки.

Качество изображения — это все, что мы ожидали, учитывая значок Leica, с превосходной резкостью по всему кадру даже при f / 1,2 и минимальной хроматической аберрацией.Если эта оптика слишком дорогая, Olympus M.Zuiko Digital 45mm f/1.8 (£249) — прекрасный маленький объектив, который обеспечивает отличное сочетание резкости и размытия фона.

5 из 5 звезд


Sony FE 135 мм F1.8 GM — байонет FE
Цена: 1599 фунтов стерлингов | www.sony.co.uk

За последнее десятилетие Sony произвела революцию на рынке камер, пройдя путь от игрока, играющего небольшие роли, до одного из ведущих брендов высокого класса. Но, во всяком случае, ее прогресс в качестве производителя линз за это время был еще более поразительным: ее премиальные линзы G Master, по крайней мере, не уступают лучшим, произведенным любым из ее конкурентов.

В самом деле, если вам нужен короткий телеобъектив, он просто не намного лучше этого. Благодаря сочетанию надежного автофокуса, высочайшей резкости и великолепного боке он, вероятно, сильно понравится портретным и свадебным фотографам.

5 из 5 звезд


Pentax smc DA 55 мм f/1,4 SDM – байонет K
Цена: 765 фунтов стерлингов | www.ricoh-imaging.eu/uk_en

Хотя ни Canon, ни Nikon никогда не проявляли большого энтузиазма по поводу создания фиксов для APS-C, для пользователей Pentax доступен приличный ассортимент.Этот объектив предназначен для использования в качестве портретного объектива на цифровых зеркальных фотокамерах с матрицей APS-C и обеспечивает классический вид, эквивалентный 85 мм. Его большая апертура, защищенная от непогоды конструкция и бесшумная фокусировка отчасти объясняют его относительно высокую цену.

Оптически он хорошо подходит для своей работы, с приятной легкой мягкостью на открытой диафрагме и великолепным боке. Тем временем пользователи полнокадровых фотоаппаратов Pentax могут поиграть с уникальным объективом smc FA 77mm f/1.8 Limited. За 949 фунтов стерлингов он дорогой, но прекрасно сложен, включая старомодное механическое кольцо диафрагмы.

4 из 5 звезд


Zeiss Batis 135mm f/2.8 — байонет FE
Цена: 1549 фунтов стерлингов | www.zeiss.co.uk

На первый взгляд, этот объектив может показаться озадачивающим, учитывая, что он предлагает только диафрагму f/2,8 почти по той же цене, что и превосходный Sony FE 135mm F1,8 GM. Но, как правило, для Zeiss выделяется чистое оптическое качество, сенсационная резкость и отсутствие намека на цветовую окантовку благодаря апохроматическому дизайну. Фоны не в фокусе также прекрасно размываются.

С точки зрения технических характеристик, он отвечает всем требованиям, благодаря защищенной от непогоды конструкции и оптической стабилизации изображения, а фотографы, которым нравится собирать свет, оценят его относительно небольшой вес. В общем, я не могу представить, чтобы этот объектив кого-то разочаровал: он просто великолепен.

5 из 5 звезд


Дополнительные показания

Как портретная фотография может помочь вашему психическому здоровью

Как удаленно снимать портреты

Памятные портреты на карантине

Делайте лучшие портреты за меньшие деньги

Варианты объективов

для съемки крупным планом и макросъемки |

Есть много причин, по которым вы можете захотеть поближе познакомиться со своей камерой, но для получения нужного коэффициента увеличения необходимо выбрать правильное оборудование.

Возможность фотографировать объект крупным планом важна во многих жанрах фотографии — от дикой природы до изобразительного искусства, еды и портретной съемки. Есть много разных способов сделать это, в зависимости от того, насколько близко вам нужно быть и откуда вы хотите фотографировать.

Фото © Bryan Minear

Многие объективы серии X в любом случае фокусируются достаточно близко, но для еще большего приближения вам понадобится один из трех вариантов:

  • Объектив для макросъемки увеличительное стекло, которое ввинчивается в резьбу фильтра объектива, чтобы увеличить изображение.Доступный и портативный, хотя и не обязательно с лучшим качеством изображения.
  • Макрообъектив — объектив, предназначенный для фокусировки достаточно близко, чтобы воспроизводить объекты на сенсоре в том же размере, что и в реальной жизни. Ожидайте превосходного качества изображения.
  • Удлинительная трубка — устанавливается между существующим объективом и камерой, увеличивая увеличение. Портативный и универсальный, поскольку его можно использовать практически с любым объективом, который у вас уже есть.

Выбор макрообъектива

 В серии X используются два макрообъектива FUJINON, каждый из которых имеет свои преимущества.Какой из них вы выберете, вполне может зависеть от того, что вы любите фотографировать.

Камера XF60mmF2.4 R Macro отличается высокой портативностью и обеспечивает отличное качество изображения, особенно при съемке с близкого расстояния. Он фокусируется до 26,7 см, где он воспроизводит изображения на датчике в два раза меньше, чем в реальной жизни. Этот объектив хорошо подходит для фуд-фотографии, натюрмортов и портретной фотографии, а также для коммерческой работы — например, для съемки продуктов в студии.

Фото © Элисон Конклин

XF80mmF2.8 R LM OIS WR Macro фокусируется более точно, чем объектив 60 мм, и дает коэффициент увеличения 1:1. Это делает его хорошим выбором для фотографов дикой природы и природы, а также для тех, кто интересуется особыми интересами, такими как коллекционирование монет или марок. Это атмосферостойкий объектив, что делает его идеальным для использования на выезде. Он также имеет OIS для защиты от размытия из-за дрожания камеры.

Разница в фокусном расстоянии является ключом к пониманию того, почему эти объективы подходят для разных задач. XF80mmF2.8 R LM OIS WR Macro позволяет получить то же увеличение, что и XF60mmF2.4 R Macro, но с большего расстояния. Это полезно при фотографировании объектов, которые легко пугаются, или когда вам нужно некоторое расстояние между вами и объектом для работы с освещением.

Фото © Karen Hutton

Но более длинное фокусное расстояние может быть более сложным в использовании и более медленным при компоновке. Меньшее рабочее расстояние объектива 60 мм может лучше подходить для задач, требующих более быстрой работы.

Удлинительные трубки

Удлинительная трубка представляет собой полый цилиндр, который помещается между объективом и камерой и увеличивает расстояние между объективом и датчиком. Это позволяет объективу сфокусироваться более точно и дать вам большее увеличение объекта. В нашей линейке X Series их две: MCEX-11 и MCEX-16, которые обеспечивают удлинение на 11 мм и 16 мм соответственно.

Увеличение увеличивается на величину, равную длине удлинительной трубки, деленной на фокусное расстояние объектива.Например, установка 11-мм удлинительной трубки между камерой и объективом XF23mmF2 R WR увеличивает исходное 0,13-кратное увеличение на 11 мм ÷ 23 мм. Другими словами: 0,13 + 0,48. Даем новое увеличение 0,61х.

Из этого соотношения видно, что удлинительные трубки более эффективны с объективами с коротким или средним фокусным расстоянием и менее эффективны с более длинными телеобъективами.

Следует также отметить, что уровень освещенности при использовании удлинительной трубки для макросъемки падает из-за того, что объектив отодвигается от сенсора, поэтому было бы разумно использовать ее с камерой на штативе.

Ваши дальнейшие действия

  • ЗАДАЧА С помощью макрообъектива или удлинителя поднимитесь поближе к обычному объекту и сфотографируйте его так, чтобы мы не узнали его сразу.

Станьте первым комментатором

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.

2019 © Все права защищены. Интернет-Магазин Санкт-Петербург (СПБ)