Нажмите "Enter" для пропуска содержимого

Объективы для пейзажной съемки: Лучшие объективы Canon для пейзажной съемки

Содержание

Лучшие объективы для пейзажной фотографии. | Дорога домой

Всем привет, хочу поделиться имеющимся опытом и поделиться планами по расширению моего гаража оптики. Начну, пожалуй, со своего любимого объектива и примеров фотографий с него.

Canon 70-200 мм F\4 L

«то младшая модель из линейки 70-200 и самая доступная по цене. Без стабилизатора, без пыле и влагозащиты, весьма темная. Она недорогая, но это уже эль класс. Когда первый раз поснимал на этот объектив, был в восторге от его цветопередачи и разрешающей способности. Еще одним важным критерием был вес. Одно дело таскать 700 грамм, а совсем другое полтора килограмма светосильной оптики.

Ваш покорный слуга за работой с этим стеклом

А вот и примеры фото в различных условиях:

Снято ночью, в свете луны, много ИСО и много выдержки.

Это снято уже днем на прикрытой диафрагме.

Коллажи с городом тоже неплохо выходят.

Однозначно для меня это один из лучших объективов, в том числе для пейзажей, хотя он прекрасно снимает и портреты с размытием заднего плана и репортажи. А самое главное, что он доступен по цене для каждого.

Samyang 14 мм f/2.8

Тоже любимая мною модель, хорошо подходит и для интерьерной съемки и для пейзажной съемки.

Сам я его применяю для съемки архитектуры, хотя его специфичная дисторсия порой сильно огорчает, дико искажая здания. Хотя это не баг, а фича. Выглядит это стекло примерно так, с огромной передней линзой, которую так и хочется залапать.

Лично я часто и активно использую этот объектив для съемок ночного неба.

Фото Шуховской башни на Оке на фоне Млечного Пути.

Закаты в отражении на воде.

Съемка интерьеров

Не могу сказать, что это универсальное стекло, но для определенных задач оно подходит. По резкости все устраивает, по цветопередаче тоже. Временами огорчают геометрические искажения в виде подушкообразной дисторсии. И виньетирует он сильно на открытой диафрагме. По цене более чем, адекватен.

Планы на будущее

В дальнейшем хотелось бы заменить 14 мм фикс на более универсальный 16-35 или более бюджетную модель 17-40. По отзывам стекла отличные и под мои задачи более чем подходят.

Спасибо за внимание, буду рад подписке на канал

10 советов, как улучшить навыки в пейзажной съёмке

Подборка советов от профессионального пейзажного фотографа.

Алберт Дрос — профессиональный пейзажный фотограф из Нидерландов. В этой подборке — десять его советов как для начинающих, так и для профессиональных фотографов. “Надеюсь, они вдохновят вас и откроют новые возможности в ландшафтной фотографии”, — пишет он.

1. Экспериментируйте с объективами.

Большинство пейзажных фото снимается на широкоугольные объективы. Я сам их люблю, но мой совет — попробуйте телевики и поэкспериментируйте с фокусными расстояниями от 100 до 300+ мм. Попробуйте снимать на них повторяющиеся или мелкие детали ландшафта, или горные вершины в горах. Когда вы поймете, как с ними работать, то откроете для себя целый новый мир ландшафтной фотографии. Серьезно.

Крупный план на 300 мм

2. Играйте с движением.

Подвижны облака, подвижна вода. Попытайтесь создать динамику в кадре с помощью движущейся воды или облаков. Это можно сделать с помощью коротких (для создания драматического эффекта) и длинных (используйте фильтр) выдержек. Всегда экспериментируйте с разными выдержками при съемке облаков и воды.

Короткая выдержкаДлинная выдержка (та же сцена, другая композиция) создает совершенно иное настроение

3. Экспериментируйте с поляризационными фильтрами.

Я много лет снимал пейзажную фотографию без поляризационных фильтров. Но когда вы начнете ими пользоваться, то начнете и видеть, как полезны они могут быть в разных ситуациях. Особенно для контроля света и отражений на отражающих поверхностях — такого же эффекта не удастся добиться при постобработке.

4. При съемке с длиннофокусным объективом используйте слои и сжатие.

Пейзажная фотография выглядит совсем иначе при съемке на длиннофокусные объективы; вы можете сжать перспективу, чтобы придать снимку большую глубину.

“Сжатая” дорога, фокусное расстояние — 135 ммС человеком в кадре, фокусное расстояние — 200 мм

5. Ищите свет и пользуйтесь им.

Свет постоянно меняется, особенно на закатах и рассветах. Взгляните на детали, отдельные объекты, выделенные светом, на этом фото. Такое часто случается в горах, где облака и свет играют на пиках весь день.

Первые лучи солнца на вершине горы

6. Снимая широкоугольным объективом, подходите ближе.

Это придаст глубину вашему снимку. И под “ближе” я имею ввиду “очень близко”. Настолько близко, что объектив практически касается объекта на переднем плане. Это может быть цветок, растение, что угодно. Можете использовать фокус-стекинг, чтобы все было в фокусе, или очень широкую диафрагму, чтобы получить размытый передний план. Картинки будут разными, но обе будут хороши.

Съемка с близкого расстояния, с размытым фономСъемка с близкого расстояния, с использованием фокус-стекинга

7. Используйте эффект звезды в композиции.

При съемке прямо против солнца, с диафрагмой f/16-f/22, объектив будет создавать эффект звезды. С разной оптикой он будет выглядеть по-разному, иногда очень красиво, и, возможно, вы захотите использовать его в своей пейзажной фотографии. Постройте кадр так, чтобы солнце было у края на горизонте или у какого-то объекта, — так эффект звезды будет смотреться еще лучше. Пробуйте и экспериментируйте.

Эффект звезды, солнце над краем деревьев на горизонте, f/22Солнце у края объекта для создания эффекта звезды

8. Научитесь снимать сверхширокоугольными и фишай-объективами.

Под сверхширокоугольными я имею ввиду объективы с фокусным расстоянием менее 14 мм в полнокадровом эквиваленте. При съемке на 10-12 мм или шире, на объектив “рыбий глаз”, вы получите совершенно новую перспективу, которая открывает много возможностей для творчества. Освойте технику коррекции дисторсии, чтобы получать фото без искажения перспективы. Это может быть полезно при съемке очень обширных ландшафтов.

Фото сделано на “фишай” с углом поля зрения 180 градусов, дисторсия исправлена профилем коррекции объективаШирокая сцена, снятая на “фишай” с фокусным расстоянием 12 мм и углом зрения 180 градусов, с последующей коррекцией дисторсии

9. Не убирайте камеру сразу после съемки.

Продолжайте искать потенциальные кадры. Пройдитесь на природе, смотрите вокруг. Старайтесь представить, как будет выглядеть то или иное место при взгляде через камеру. Я часто использую для этого смартфон, который дает угол поля зрения примерно 20 мм — просто для оценки кадра.

Случайное место у дороги

10. Тренируйте взгляд.

Может, это прозвучит банально, но очень важно постоянно тренировать взгляд. Всегда смотрите вокруг, ищите возможные композиции. Это не просто, как и быть пейзажным фотографом в целом — из-за бесконечных возможностей, которые предоставляет природа. И тренируйте взгляд, используя разнообразные объективы — так, чтобы знать, как этот или другой пейзаж будут выглядеть через длиннофокусный зум или сверхширокоугольную оптику.

Холодное утро. Просто взгляд вокруг

Об авторе: Алберт Дрос – фотограф из Нидерландов, чьи работы публиковались в крупнейших мировых изданиях, таких как TIME, Huffington Post, Daily Mail и National Geographic. Другие его работы можно увидеть на его сайте, а также его страницах в Facebook и Instagram.

Как настроить фотоаппарат для пейзажной съемки. Лучшие объективы Canon для фотосъемки пейзажей и дикой природы

Фикс-объективы (объективы с постоянным фокусным расстоянием; дискретные объективы) обеспечивают самое высокое качество изображения. Они не имеют зума, зато обеспечивают очень высокую резкость. Кроме того, их светосила бывает значительно выше светосилы зумов со схожими фокусными расстояниями, а это значит, что и размывают фон фиксы сильнее. Считается, что именно такие объективы создают самое красивое боке (размытие зоны нерезкости). Кроме того, все узкоспециализированные объективы имеют именно фиксированное фокусное расстояние. Это самый бескомпромиссный вид объективов, но при этом и наименее универсальный.

Самыми дешевыми из всех фиксов являются «полтинники» — 50-миллиметровые объективы. Это обусловлено относительной простотой их конструкции. Другие модели фиксов могут стоить в разы дороже и соперничать в своей дороговизне с топовыми зумами. Так что иметь парк оптики, состоящий из нескольких дискретных объективов — удовольствие недешевое. Но если вы все же хотите поработать с фиксом, то имеет смысл начинать именно с полтинника. Он позволит поснимать с малой глубиной резкости, даст представление о высокой четкости изображения, а также не опустошит вашу копилку.

Объектив для съемки пейзажей

Любой фотограф-пейзажист скажет вам, что порекомендовать один единственный объектив для съемки пейзажа невозможно. Одни снимают пейзажи с помощью сверхширокоугольных моделей, другие — с помощью набора объективов с фиксированным фокусным расстоянием, третьи используют один зум-объектив. Есть люди, предпочитающие фотографировать пейзажи мощными телевиками, благодаря которым удается получить на снимках крупное заходящее или восходящее солнце.

Но факт остается фактом: одно из главных требований, предъявляемых к пейзажным объективам — высокая детализация изображения. Иными словами, объектив должен обеспечивать очень высокую резкость, причем не обязательно при открытой диафрагме. Часто во время съемки пейзажа объектив диафрагмируется до f/8-f/11. Также неплохо, если оптика отличается низким уровнем хроматических аберраций. Речь идет о цветных каемках контрастных объектов преимущественно на периферии кадра.

Что касается диапазона фокусных расстояний, то фотолюбителю мы бы рекомендовали начать с широкоугольных объективов. Выбор между зум-объективом или фиксом — личное дело каждого. Как правило, новичку все же будет проще с зумом. Кстати, для съемки пейзажа отлично подойдут упомянутые выше стандартные зумы.

Объектив для съемки архитектуры

Это направление в фотографии очень близко к пейзажной съемке, только к объективам предъявляются еще более жесткие требования. Архитектура изобилует прямыми линиями, которые должны оставаться прямыми и не искажаться на фотографиях (если иное не входит в планы автора). А это обстоятельство заставляет применять объективы с хорошо скомпенсированной геометрией кадра. В первую очередь это относится к широкоугольным и сверхширокоугольным моделям.

— «техническое» направление фотографии. Если при съемке портретов и стрит-фото иногда уместно прибегнуть к ломографической тактике, то в пейзажной фотографии слишком многое зависит от качества ваших снимков. Конечно, это не означает, что результат в меньшей степени зависит от вас, чем от камеры, не освобождает от необходимости грамотно строить кадр, подбирать композиционное решение. Но оборудование и сам подход к съемке пейзажа приобретают исключительно важное значение…

Какую камеру выбрать — компактную или зеркальную? Цифровую или пленочную? А может быть, складную камеру большого формата? Выбор камеры определяет многое — не только техническое качество и особенности получаемого изображения, но и ваш подход к съемке. Пленочные камеры среднего формата в сочетании со слайдовой пленкой и высококлассной оптикой заставляют задуматься над каждым кадром еще в процессе съемки. Цифровые камеры терпимы к вашим ошибкам: сразу виден результат, нажатие на кнопку спуска не влечет затрат на материал и сканирование. В случае цифровой технологии открывается возможность произвольной обработки изображений в графическом редакторе, тогда как при съемке на пленку она весьма затруднена.

В наши дни пленочные камеры серьезно упали в цене, большинство из них уже сняты с производства. Стоит более пристально изучить рынок б/у-техники. Профессиональный кардан с немецким объективом на eBay.com возможно приобрести за меньшие деньги, чем цифровую зеркалку с зумом. Остается ответить для себя на вопрос, готовы ли вы на серьезные расходы, связанные с покупкой и обработкой пленок. А главное — чувствуете ли силы учиться снимать, а не заниматься выбраковкой цифровых кадров. Тем не менее пленочные камеры среднего и большого формата продолжают использовать 99% современных мастеров пейзажной фотографии. Что неудивительно, поскольку даже с учетом современных технологий такие камеры формируют совершенно иной подход к съемке и позволяют получать иной результат.

Безусловно, можно было бы рекомендовать не ограничивать себя в выборе одной камерой или системой: компактную профессиональную «мыльницу» не заменит ни одна зеркалка, а если речь идет о бескомпромиссном качестве — на помощь придет полевая камера большого формата, высококлассная оптика и слайдовая пленка. Рассмотрим варианты фотокомплектов исходя из особенностей конкретных моделей — различного типа и формата.

+ Возможный комплект
Graflex Super Graphic Полевая камера формата 4 x 5”. Металлическое шасси. Хорошие возможности подвижек для коррекции перспективных искажений Дороговизна листовой пленки. Съемка на закрытых диафрагмах, центрофильтры, сложности с обработкой пленки в фотолабораториях… Nikkor SW 90 mm f/8
Kodak Ektar 127 mm f/4.7
Kodak Ektar 203 mm f/7.7
Pentax 67 Зеркалка формата 6 x 7 см. Легендарная надежность. Оптика с пластичным рисунком Громоздкий, хотя и заметно компактнее Mamiya 67. Нет сменных задников 45 mm f/4
90 mm f/2.8
135 f/4 Macro
(все — SMC-версии)
Pentax 645NII Современная зеркалка формата 6 x 4,5 см. Автофокус, автоматическая перемотка пленки, относительно недорогая оптика с красивым рисунком Зависимость от источников питания, несменная призма, инсерты вместо полноценных задников (нельзя менять пленку во время съемки) 45 mm f/2.8 FA
75 mm f/2.8 FA
150 mm f/2.8 FA
Mamiya 7 II Компактная дальномерка 6 x 7 см. Компактная, тихая. Очень резкая оптика, компенсация параллакса Высокая стоимость оптики 50 mm f/4,5
80 mm f/4
150 mm f/4.5
Fujifilm GSW690 III Дальномерка с форматом 6 x 9 см. Резкая оптика, отличный дизайн Многие экземпляры находятся в изрядно потрепанном состоянии EBC 65 mm f/5.6
Hasselblad X-PAN Небольшая 35-мм дальномерка, способная снимать на обычный и панорамный формат (24 x 65 мм). Резкая оптика Высокая цена. Желательно использовать центрофильтр 45 mm f/4
90 mm f/4
Contax G2 Очень компактная 35-мм «мыльница» со сменной оптикой. Оптика Zeiss G-серии — возможно, лучшая среди 35-мм камер Дальномер с электронной индикацией фокуса. Неудобная ручная фокусировка Biogon 28 mm f/2.8 T*
Planar 45 mm f/2 T*
Sonnar 90 mm f/2.8 T*
Lochkamera 6 x 9 Пинхол-камера формата 6 x 9 см. Легкая, недорогая (59 евро на eBay.de) Специфичный аппарат. Выдержки могут достигать нескольких часов Отверстие 0,35 мм
Canon EOS 5D Не самая дорогая зеркалка с полноразмерной матрицей. Есть shift-объективы. С переходником можно использовать оптику с резьбой М42 либо байонетом Nikon F Виньетируют многие «родные» полнокадровые объективы EF 24 mm f/2.8
EF 35 mm f/1.4
Zeiss Planar T* 85 mm f/1.4 ZS (M42)
Недорогая цифрозеркалка с кроп-фактором 1,5x. Высокое разрешение, Live View, стабилизатор. Надежный корпус. Совместимость с MF-оптикой Фиксы-лимы Pentax слишком хороши, чтобы их не купить. Но весьма недешевы… SMC DA 21 mm f/3.2 AL Limited
SMC FA 31 mm f/1.8 AL Limited
SMC FA 77 mm f/1.8 Limited
Очень карманная зеркалка с улучшенной матрицей, режимом Live View и функцией контрастного АФ, как у «мыльниц» Объективы-шедевры от Olympus — стоят соответственно. И они довольно крупные, так как это зумы. Zuiko Digital ED 7–14 mm f/4
Zuiko Digital SWD 12–60 mm f/2.8–4.0
«Профессиональная мыльница» с большим сенсором. Технология Foveon, широкоугольный фикс-объектив Сложности с обработкой файлов RAW. Не русифицировано меню 28 mm f/4
Ricoh GR Digital II «Мыльница» с небольшой 1/1,7” матрицей и великолепным фикс-объективом. Глубина резкости, удобное управление, внушительный дизайн Съемка только на минимальном ISO. Нет русского языка в меню 28 mm f/2.4

Live View

Функция визирования по дисплею появилась во многих новых моделях зеркалок: Canon 40D, 450D, 1D Mark III; Nikon D300; Pentax K20D; все современные модели Olympus; Sony A300, A350. Данный режим обеспечивает важное для съемки пейзажей преимущество: вы видите именно рабочую область кадра и можете более точно работать над композицией, закрепив камеру на штативе. Однако режим Live View реализован у различных производителей не одинаково, что необходимо учитывать.

Для большинства зеркальных камер возможность фокусировки в режиме Live View обеспечивается за счет основных датчиков автофокуса, поэтому перед совершением снимка зеркало опускается и производится фокусировка. Зеркало срабатывает перед совершением снимка — а значит, данная функция никак не способствует устранению возможной шевеленки. Более того, в этом режиме вы не можете задействовать функцию Mirror Lock-Up, поскольку в процессе визирования зеркало уже поднято. То же относится к новым зеркалкам Sony, где для визирования используется дополнительная матрица, а система фокусировки ничем не отличается от стандартного способа визирования.

Наиболее рационально режим Live View реализован в таких моделях, как Nikon D300 (режим «Штатив») и Olympus E-420/E-520. В обоих случаях зеркало все время поднято, доступна медленная фокусировка по методу контрастной детекции либо ручная, с увеличением фрагмента кадра.

Объектив для пейзажной съемки

Часто выбор оптики осуществляется после того, как выбрана основная съемочная камера. Но это ошибочный подход, ведь сами по себе камеры мало отличаются друг от друга, в то время как многие объективы вообще не имеют аналогов у других производителей. Например, сложно найти умеренный широкоугольник, которой мог бы соперничать с узкопленочным Pentax 31 mm f/1.8 по части красоты рисунка (в том числе и на закрытой диафрагме). Таким образом, нельзя покупать объективы «на сдачу», а вот цифровые зеркалки — можно. Это было бы разумно, учитывая скорость, с которой они устаревают.

Бытует мнение, что для пейзажей необходим широкоугольный объектив. Но в вашем наборе должен быть как резкий стандартный объектив (50-мм в 35-мм эквиваленте), так и умеренный телевик. Стандартный объектив нужен, когда не стоит задача включить в кадр как можно больше объектов, а также в случае сборной панорамы. В этих случаях важны превосходная резкость «полтинников» и отсутствие искажений геометрии.

Наиболее распространенная функция телевика — лунный пейзаж и закат/восход солнца, когда необходимо получить в кадре подчеркнуто большой диск. Телевик может использоваться в более общих случаях, если того требуют композиционные задачи. Но и область применения широкоугольника не ограничивается съемкой «просторов». Используя такой объектив, можно включать в границы кадра объекты переднего плана и передавать их на снимке в более крупном масштабе по сравнению с общим планом.

Поскольку при съемке пейзажей обычно требуется резкость от ближней границы фокусировки до бесконечности, объектив устанавливается на гиперфокальное расстояние, а диафрагма зажимается до максимума, после которого на результат начинает влиять эффект дифракции. Закрытая диафрагма — это не только максимальная детализация, но и резкий передний план, что при съемке пейзажей особенно важно. Почти все объективы имеют шкалу глубины резкости, с помощью которой можно определить ближнюю и дальнюю границы фокусировки в соответствии с выбранным значением диафрагмы.

Бленда Canon EW-83J

Тросик или ИК-пульт — устройства дистанционного спуска, позволяющие избежать смещения штатива в момент спуска затвора. Можно воспользоваться функцией автоспуска, но в серьезной работе настройка автоспуска может отвлекать от более важных задач.

Аккумуляторы, батарейки — не всегда удачный кадр можно повторить на следующий день, вернувшись на то же место со свежим аккумулятором. Поэтому желательно подстраховаться на случай неожиданности, имея полный набор источников питания для всех камер и аксессуаров, в которых они необходимы.

На первый взгляд пейзажная фотография очень простой тип фотосъемки. Кажется, что достаточно лишь выйти с фотоаппаратом на улицу, выбрать достойный объект и нажать кнопку спуска затвора. Однако, увидев свои первые кадры, вы можете быть разочарованы. О том, на что следует обратить внимание при съемке пейзажа и как получить прекрасные снимки, вы узнаете ниже.

Объектив для съемки пейзажей

Начнем с того, что объективов, предназначенных исключительно для пейзажной съемки, не существует. Снимок, полученный длиннофокусным объективом, имеет меньше геометрических искажений, но, к сожалению, и меньший угол обзора. Короткофокусная (широкоугольная) оптика подойдет тогда, когда нужно получить больший угол обзора, глубину передачи перспективы или построить панорамное изображение. В то же время геометрические искажения перспективы, свойственные таким объективам, могут быть использованы как художественный эффект. Для съемки пейзажа можно приобрести широкоугольные объективы с фиксированным фокусным расстоянием, например 14 или 18 мм. Альтернативным и более дешевым вариантом может стать приобретение зум-объектива (10–20 мм, 12–24 мм, 18–35 мм). В конце концов, можно использовать и китовый объектив (18–55 мм), который даст вам большую гибкость в выборе сюжета и станет отличным выбором для начинающего фотографа.

Следует отметить, что объективы, предназначенные для камер узкого формата, имеют шкалу фокусных расстояний в пересчете на угол зрения для стандартного, 35 мм, пленочного кадра. Поэтому для оценки угла обзора объектива для вашей цифровой камеры, необходимо учитывать ее кроп-фактор .

Светофильтры

Помимо объектива вам понадобятся светофильтры для съемки пейзажа . Они позволят существенно улучшить ваши снимки. Для съемки пейзажа лучше всего использовать градиентный и поляризационный фильтры.

Градиентный фильтр, верхняя часть которого затемнена, а нижняя полностью прозрачна. Градиентный фильтр позволяет приглушить яркость выбеленного, невыразительного неба или подчеркнуть его текстуру в пасмурную погоду.

Поляризационный фильтр применяется в тех случаях, когда нужно выделить голубое небо, облака на его фоне или особо подчеркнуть отражения в воде.

При выборе фильтров важно учитывать, что их применение на сверхширокоугольных объективах (18 мм и менее) может привести к нежелательному эффекту неравномерной засветки кадра и виньетированию.

Композиция

Перед началом съемки необходимо вспомнить основные правила построения композиции . Постарайтесь не располагать линию горизонта точно посредине кадра. Желательно построить композицию таким образом, чтобы она находилась ближе к верхней или нижней трети кадра. Избегайте центральной компоновки объектов, на которых вы делаете акцент. Еще с античных времен были хорошо известны правила, по которым объект, располагающийся вблизи точки «золотого сечения», имеет наиболее гармоничное восприятие. Мысленно разделив кадр на три равные части двумя вертикальными и двумя горизонтальными линиями, скомпонуйте ваш кадр так, чтобы акцентируемый объект оказался в районе одной из точек их пересечений. Если же таких объектов несколько, никогда не располагайте их на одной линии.

Снимая пейзаж, разделите кадр на три хорошо выраженных плана — передний, средний и задний. При таком построении композиции ваш снимок приобретет необходимый объем.

Свет

Следите за освещением. Самое благоприятное время для съемки — до 10 часов утра и после 17 часов вечера (осенью и зимой эти границы, естественно, сужаются). В это время освещение наиболее мягкое и ровное. Используйте поляризационный фильтр для экспонирования чистого, безоблачного неба. С его помощью вы можете добиться глубокого и мягкого градиента: от легких дымчатых, до глубоких, бархатных оттенков (Фото 1).

Используя градиентный фильтр, добейтесь уменьшения яркости пасмурного, бесцветного неба и проявления текстуры облаков. Это придаст вашему снимку дополнительный объем. При включении фрагментов голубого неба в разрыве облаков действие градиентного фильтра на них будет эквивалентно действию поляризационного фильтра (Фото 2).

Старайтесь не перегружать ваш кадр излишними деталями. Порой придать кадру объем может самая простая композиция. Например, на этом кадре (Фото 3) при помощи людей удалось добиться оживления композиции, а при помощи всего одной детали — камня на переднем плане, скомпонованного возле точки «золотого сечения», — добиться объема.

Смело экспериментируйте с экпозамером, особенно в сложных условиях освещения. В съемке пейзажей очень важна максимальная глубина резкости, поэтому при съемке с рук предпочтительнее выставлять диафрагму F8–11, а при наличии штатива можно уменьшить ее и до F22.

Панорамы

Наконец, попрактикуйтесь в съемке панорам. Здесь следует руководствоваться несколькими правилами. Все будущие кадры вашей панорамы должны иметь одинаковый масштаб снимаемого объекта, поэтому не фокусируйтесь ближе или дальше него. Значение диафрагмы нужно оставить постоянным. Кадры нужно делать с некоторым нахлестом друг на друга. Иначе из-за недостатка информации на краях кадров программа по сшивке панорам не сможет собрать итоговую картинку. Можно воспользоваться функцией бреккетинга вашей камеры, чтобы избежать ошибок в экспозиции.

В качестве примера (Фото 4) можно привести панораму, собранную из двух кадров при относительном отверстии F8 и фокусном расстоянии объектива 28 мм. Объектив при этом был сфокусирован на бесконечность, а выдержка на всех кадрах равнялась 1/125 секунды.

Я попытался обобщить свой опыт в пейзажной съёмке и дать наиболее важные советы начинающим фотографам. Надеюсь, мои советы помогут вам научиться снимать очень красивый, запоминающийся пейзаж.

Пейзажная фотография позволяет сохранить воспоминания о тех редких моментах, помогает мысленно перенестись в любимые места. Но одно дело снимать для себя, а другое – передать атмосферу места людям, которые никогда там не были. Это под силу далеко не каждому.

Мы привыкли жить в городах, среди бетона и стекла. Многим лишь изредка удаётся вырваться на природу, насладиться чистым воздухом, прозрачной водой и пронзительной тишиной. И поэтому каждое свидание с природой кажется особенным, его хочется запомнить надолго.

1. Планируйте поездку заранее

Как ни странно, работа над созданием красивого пейзажа начинается задолго до нажатия на кнопку затвора – начинается она с планирования поездки. Где бы вы ни собирались провести свой отпуск, в горах Алтая или в средней полосе на берегу озера, соберите заранее как можно больше информации об этом месте. Анализируйте спутниковые снимки и топографические карты – по ним, например, можно понять какие горные вершины будут подсвечиваться на закате или рассвете. Найдите фотографии, снятые другими людьми в этой местности – даже если они будут сняты на мыльницу, это поможет вам лучше представить себе место будущей съёмки. Выделите наиболее интересные для вас особенности местности – это может быть красивая горная вершина, или необычное дерево на берегу реки, — и сконцентрируйте своё внимание на этих объектах.


Озеро Поперечная Мульта, Горный Алтай, середина сентября.

2. Изучайте местность

Наверняка многие из вас попадали в ситуацию, когда при виде красок разгорающегося заката человек начинает суетиться и пытается снять хоть что-то, чтобы запечатлеть стремительно ускользающий свет. В такой ситуации вы обречены на неудачу. Чтобы избежать этого, посвятите всё своё свободное время изучению местности. Если вы отдыхаете на берегу озера, обойдите озеро и найдите интересные места на его берегу (например, камни, покрытые пёстрым лишайником или ручеёк, вытекающий из озера).

Прогуляйтесь по лесу или вдоль речки, заберитесь повыше по склону – где-то обязательно найдётся что-то необычное и красивое. Во время таких исследовательских прогулок делайте тестовые кадры, чтобы потом вечером можно было в спокойной обстановке просмотреть их и выбрать наиболее интересные места для съёмки. И когда в очередной раз небо загорится закатными красками, вы должны стоять на заранее выбранной вами точке с камерой наготове.


Эту точку съёмки я нашёл после нескольких часов исследования местности.

3. Пейзаж – это, прежде всего, свет

Большинство любителей предпочитают снимать в полдень, когда солнечный свет очень жёсткий. При этом фотографии, как правило, получаются плоскими, с грязными цветами и чрезмерным контрастом. А между тем солнечный свет наиболее красивый и мягкий в режимное время – на восходе и заходе солнца плюс-минус час. Старайтесь снимать в режимное время, и вы увидите, как ваши фотографии заиграют совсем другими красками.

Во время исследовательских прогулок используйте компас, чтобы понять, где будет восходить и заходить солнце – продумайте заранее, где лучше снимать рассвет, а где закат. Точное время и место (азимут) восхода и захода солнца можно узнать, например, с помощью программы The Photographer’s Ephemeris (http://photoephemeris.com).


Редкой красоты рассвет, снятый мной в полном одиночестве – остальные туристы в это время спали. Проснувшись, они увидели лишь затянутое серыми тучами небо.

4. Фототехника

Всегда используйте штатив. Если стоит выбор: взять с собой штатив или дополнительный объектив, выберите штатив. Штатив способен превратить самую простую камеру в мощный инструмент, позволяющий снимать пейзаж в практически любых условиях. Желательно, чтобы штатив позволял устанавливать камеру на любой высоте от 20 см до 1.5-2 м. Вес штатива не так важен, если вы не собираетесь снимать при штормовом ветре.

Я советую использовать широкоугольный объектив, он наиболее востребован при пейзажной съёмке. Например, если вы снимаете на зеркальную камеру с кроп-фактором 1.5, это может быть объектив с диапазоном фокусных расстояний 10-20 или 12-24; соответственно, для полнокадровых камер – 16-35 или 17-40.

Штатив – мощнейшее оружие пейзажного фотографа.

5. Съёмка с низкого положения

Если вы нашли интересный передний план для съёмки (например, цветы или камни, покрытые мхом), попробуйте опустить камеру на штативе пониже. Это позволит акцентировать внимание на переднем плане и сделает фотографию более выразительной.


Съёмка с низкого положения (40см над землёй) позволила акцентировать внимание на цветах за счёт визуального увеличения их размера на фотографии.

6. Глубина резкости

В пейзаже все участки фотографии должны быть резкими – от травы на переднем плане до заснеженных горных вершин на заднем плане. Для обеспечения нужной глубины резкости обычно используются относительно большие значения числа диафрагмы – от f/8 до f/16. Чем больше число диафрагмы, тем больше глубина резкости. Однако следует помнить, что при больших значениях числа диафрагмы (f/16 и выше) резкость может значительно ухудшиться из-за дифракции.


Диафрагма f/13 позволила сделать резкой практически всю сцену от камней до гор.

7. Динамический диапазон

Динамический диапазон (ДД) – это разность яркостей самого светлого и самого тёмного участков сцены. При съёмке закатов и рассветов камера зачастую не справляется с большим ДД сцены, и на снимке могут появляться белые «пересветы» и чёрные «недосветы». Самый простой способ избежать подобных проблем – не снимать в контровом свете. Например, вместо того, чтобы снимать сам закат, попробуйте повернуть камеру на 90 градусов и снять освещённые последними лучами солнца горы.


ДД этой сцены значительно меньше, чем у заката, который полыхал в это время за моей спиной.

8. Объём

Хороший пейзаж должен обладать объёмом. Наши глаза всегда видят объёмную картинку, поскольку у нас есть два глаза. А вот у камеры только один «глаз», поэтому для того, чтобы фотография стала объёмной, нужно приложить усилия. Ощущение объёма на фотографии создаётся за счёт тональной и пространственной перспективы. Объём может быть усилен за счёт света. Наибольший объём достигается при боковом и контровом освещении пейзажа. Постарайтесь выбирать точку съёмки таким образом, чтобы на фотографии были как близкие объекты (передний план), так и далёкие объекты (задний план). Идеально, если есть плавный переход между различными планами, например, ручеёк, текущий от заднего плана к переднему.


Пространственная перспектива делает фотографию более объёмной. Солнечный свет, освещающий хребет под острым углом, обнажает его фактуру.

9. Вставайте рано, ложитесь поздно

Пожалуй, самый важный совет. Вставайте за час до рассвета и идите снимать вне зависимости от погоды. Я знаю, как сложно бывает встать в 4 утра и вылезти из тёплого спальника на холодный воздух, но поверьте, это стоит того. Аналогично, за час до заката идите снимать вне зависимости от погоды. Помните, что шикарные закаты с радугами бывают только после дождя, и для того, чтобы их снять, нужно изрядно помокнуть.


За час до восхода солнца шёл дождь. Трудно было представить себе, что буквально через полчаса над озером разыграется невероятной красоты светопреставление.

10. Будьте терпеливы

Красивый свет случается нечасто, и чтобы его дождаться придётся запастись терпением. Никакие советы не позволят вам создавать красивые пейзажи десятками в месяц. Даже самые лучшие пейзажные фотографы тратят в среднем 5-10 дней на создание одного кадра — это время уходит на ожидание света. Это нужно учитывать при планировании поездки — если в каком-то месте вы задерживаетесь менее чем на несколько дней, то вероятность снять красивый кадр в этом месте близка к нулю.


Озеро Таёжный Глаз, природный парк Ергаки

P.S. Задавайте свои вопросы в комментариях..

· 29.09.2013

Текст статьи обновлён: 2.10.2017

Сегодня мы с вами сравним, как объективы с различными фокусными расстояниями, установленные на кропнутой камере Nikon D5100, снимают пейзаж с одной и той же точки. Но давайте по порядку.

Вчера мы с женой ездили в Нижний Тагил, чтобы пофотографировать боевые машины на выставке вооружений в Russia Arms Expo 2013. Посещение так разрекламированного мероприятия обернулось для нас разочарованием. Отчасти мы виноваты: поздно приехали и не стали брать билет, позволяющий подниматься на трибуну для просмотра демонстрационных маневров бронетехники. Но и организаторы, я считаю, смошенничали немного, т.к. после обеда все современные танки выехали на полигон. А значит, билет во второй половине дня должен быть дешевле.

Ну да ладно. В конце рассказа о посещении Russia Arms Expo я упомянул, что по пути из Екатеринбурга в Нижний Тагил была замечена пара интересных мест для съемки пейзажа. Сейчас у нас бушует золотая осень, и чтобы не откладывать дело в долгий ящик, я решил сегодня совершить еще один подвиг: встать в 6 утра и отправиться на съемки рассвета.

Пейзажи, что мне так понравились по дороге на выставку – участок автострады, на котором дорога прорублена сквозь гору и живописные скалы свисают над асфальтом. Второй пейзаж – отрезок дороги, на котором она волнами спускается с высокой горы. И так, как вдоль дороги стоит густой лес, были опасения, что на рассвете солнце не пробьется сквозь листву деревьев и сделать удачные снимки не получится.

Поэтому утреннюю фотосъемку было решено начать на озере Лебяжье, что на окраине нашего города. Рано утром, борясь с остатками сна, я запихнул в рюкзак свою зеркальную камеру Nikon D5100, широкоугольный объектив Samyang 14/2.8 и телеобъектив Nikon 70-300, и отправился на озеро.

Приехал минут за сорок до рассвета. Попробовал выбрать место для съемки… В этом месте нужно дать, пожалуй, самый важный совет для фотографов, которые собираются снять свой самый лучший пейзаж: выбирайте место для съемки пейзажных фотографий накануне. Многие известные фотографы приходят на одну ту же точку много раз прежде, чем дождутся хорошего освещения.

А если вы собрались фотографировать, как я: «Авось, найду подходящую корягу для красивого пейзажа…» — вы рискуете попасть впросак… В качестве оправдания, могу сказать, что планируя съемку пейзажа, я хотя бы просматриваю сайт Suncalc, чтобы узнать в каком режиме всходит или заходит солнце и с какой точки оно будет освещать сцену.

Знать где и в каком месте взойдет солнце – это хорошо для пейзажиста. Завтра солнце точно взойдет! Но Я не умею предсказывать, будет ли небо полыхать розовым… И сегодня восход был невнятный, бледный…

Кроме того, берег озера Лебяжье сильно заболочен. Камыши не дают вам подойти к кромке воды… Ну,.. вы, наверное, догадались, что сегодня я не могу похвастать шикарным пейзажем, снятым на рассвете на Nikon D5100 и Samyang 14 мм/2,8… 🙂

Попробовал снять с более высокой точки – тоже ничего впечатляющего.

К примеру, вот какой рассвет мне удалось снять в то утро, когда я фотографировал камни на берегу озера на Самъянг 14 мм.

Фото. Пейзаж, снятый на Самъянг 14/2,8 и зеркалку Никон Д5100. Когда удается снять вот такой рассвет, я говорю, что встал ни свет, ни заря, не напрасно…

Иными словами, нет света – нет фотографии. Хотя… Я не жалею, что поднялся в такую рань напрасно. Атмосфера на озере-болоте очень приятная: крякают в камышах утки, чирикают щеглы и синицы на соседних деревьях.

После невнятного рассвета прошелся с разведкой по округе. Рядом река. Тоже вся заболочена и поросла тростником. Зато заприметил одно место со скоплением чаек разных видов и уток. В дальнейшем, если дойдет до фотоохоты, можно будет начинать с озера Лебяжье.

Солнце понемногу взбиралось на небосвод. Направляюсь к первой точке на трассе, где дорога рассекает вершину горы.

Фотографирую на ширик Samyang 14 мм/2,8. Здесь меня тоже встретили несколько трудностей. Во-первых, как назло, солнце оказалось прямо за спиной, а это – не самый лучший свет для пейзажа. Во-вторых, трудность представляет очень широкий динамический диапазон сцены, так как свет в «ущелье» не проникает, а вершины деревьев на скалах ярко освещены. И, в-третьих, широкоугольник не передает всю мощь скал, нависших над дорогой, потому что он имеет свойство уменьшать объекты в кадре.

Когда добрался до второй точки, мне пришла идея провести испытания, демонстрирующие, как разные объективы передают пространство, если съемка ведется с одной и той же точки.

Тест: широкоугольный объектив Samyang 14 мм/2,8 vs. телеобъектив Nikon 70-300 на кропе Nikon D5100 при съемке пейзажа

Все мы знаем, что широкоугольники «растягивают» пространство, а телевики, наоборот, «сжимают» расстояния. Давайте убедимся в этом. Сначала устанавливаем на кропнутую зеркалку Nikon D5100 лучший, по соотношению цены и качества, ширик Samyang 14/2.8.

Фото. Широкоугольный объектив Samyang 14 mm/2.8 «растягивает» пространство при съемке пейзажа. Снимок на Nikon D5100

Камера Nikon D5100. Объектив : Samyang AE 14mm f/2.8 ED AS IF UMC. Выдержка: 1/160 сек. Диафрагма: f/8. Фокусное расстояние: 14 мм. ISO: 500. Режим съёмки: приоритет диафрагмы. Вспышка: не сработала. Время съёмки: 29 сентября 2013, 10:16.

Холмистость дороги почти не видна. Только, если очень-очень, присмотреться, вдали можно увидеть намек на некоторую волнистость автобана. Запомните, как далеко располагается километровый столбик.

Теперь заменим широкоугольник на телеобъектив Nikon 70-300mm f/4.5-5.6G ED-IF AF-S и попробуем снять пейзаж на минимальном для данного объектива фокусном расстоянии 70 мм.

Камера Nikon D5100. Объектив : AF-S VR Zoom-Nikon 70-300mm f/4.5-5.6G IF-ED. Выдержка: 1/400 сек. Диафрагма: f/8. Фокусное расстояние: 70 мм. ISO: 640. Режим съёмки: приоритет диафрагмы. Вспышка: не сработала. Время съёмки: 29 сентября 2013, 10:32.

Уже лучше. Хорошо передается красота этого места. Дистанция, как бы, сжалось. Верстовые столбы приблизились.

Давайте увеличим фокусное расстояние до 102 мм.

Мне кажется, гора на заднем плане заметно приблизилась. И стали ближе «колена» изгибов дороги. Ну, а если еще увеличить фокусное расстояние на Nikon 70-300 до 200 мм, чтобы по максиму вместить в кадры детали пейзажа?..

Что-то уже перебор. Произошло слишком сильное сжатие пространства и пейзаж смотрится не так гармонично. На мой вкус, из представленных четырех примеров пейзажных фотографий, снятых на Никон Д5100 с объективом Самьянг 14 мм/2,8 и Никкор 70-300, самый выигрышный снимок – полученный на 102 мм фокусного расстояния.

После окончания тестирования ширика и зума на кропе я еще походил по окрестному лесу и даже устроил фотоохоту: сфотографировал то ли куропатку, то ли самку тетерева. Но об этом я расскажу в другой раз.

Важное замечание . Знаю, что мои читатели люди благоразумные, но не могу не предупредить об опасности, если вы решите повторить кадры, показанные в этом отчете. Находиться в точке съемки холмистой дороги смертельно опасно. За спиной фотографа находится еще одна ложбина, в которой скрываются подъезжающие автомобили. Если прибавить газку при подъеме на эту горку и потом спускаться вниз, как на фотографиях, вы испытываете чувство, похожее на катание на американских горках. Может поэтому машины здесь летят со скоростью 120-140 км/ч и выше… Если такая машина выскочит из-под горки (расстояние до точки съемки 100 м), шансов выжить нету…

Основы пейзажной фотографии. Особенности пейзажной фотосъемки

33044 Совершенствуем знания 0

Съемку пейзажей можно разделить на несколько составляющих, основными из которых являются ландшафтная съемка и городской пейзаж. Первая часть нашего урока будет посвящена ландшафтной фотосъемке.

Съемка ландшафтов — одно из наиболее сложных и проблемных направлений фотосъемки. Скажу, что у меня, фотографа со стажем, съемка пейзажа до сих пор вызывает трудности. Это не так сложно с технической точки зрения – достаточно иметь штатив, широкоугольный объектив и уделить больше внимания экспозиции. Так что же делает этот вид фотографии таким сложным?

Прежде всего, к съемке пейзажа необходимо подходить творчески, чтобы суметь запечатлеть настроение и передать его зрителю. Если техническую сторону вопроса можно описать, то относительно творческой составляющей фотографии можно только советовать – Вам необходимо развивать свое видение по-настоящему уникальных снимков.

Оборудование

Начнем с простейшего. Какой объектив выбрать? Не смотря на то, что отличные фотографии можно получить с помощью любого объектива, предпочтительно, все же, использовать широкоугольные объективы. Они позволяют запечатлеть пространство пейзажа, подчеркнутую перспективу, которая добавляет изображению глубины. Если Вы используете DSLR камеру с APS-C сенсором, то обратите внимание на широкоугольник с ФР 10-20мм; для полнокадровых камер есть выбор из объективов с ФР 12-24 мм, 16-35 мм, 17-40 мм. Зум-объектив удобен в работе, однако лучшее качество обеспечат объективы с фиксированным фокусным расстоянием. В диапазоне ЭФР 12-24 обеспечивается широкий угол обзора, а 16-35 и 17-40 обеспечивают значительно меньший угол обзора, но они обеспечивают меньшие оптические искажения, особенно по углам изображения. Использование сверхширокоугольных объективов и объектива типа «рыбий глаз» сделает снимки более выразительными и оригинальными. Но снимать все кадры только «фишаем» будет неинтересно, поэтому он хорош как дополнение к основному объективу.

При съемке пейзажей, почти всегда, используются малые значения апертуры, для получения большой глубины резкости: как правило f/11- f/16. Рекомендуется избегать очень малых значений апертуры, таких как f/32, так как это приведет к снижению качества изображения из-за дифракции (эффект снижающий резкость и контраст изображения).

При съемке ландшафтов необходимо использовать только ручную фокусировку, особенно при съемке объектов на переднем плане вблизи камеры.

Чувствительность ISO необходимо выставлять наименьшую, которую позволяет камера, обычно это ISO 100-200. Не рекомендуется использовать расширение ISO 50, доступную как опцию в некоторых камерах из-за сниженного динамического диапазона. Снимая при ISO 100, изображение будет практически без шумов, с широким динамическим диапазоном и отличным качеством снимка, резкость которого можно улучшать, при обработке, не опасаясь появления сильных шумов. Выдержка: как вы понимаете, сочетание малой апертуры и малых значений ISO даст большую выдержку. В зависимости от освещённости, выдержка может быть от доли секунды (1/250 или 1/500) до нескольких секунд или даже минут.

Если Вы серьезно увлеклись фотографией пейзажей, то должны понимать необходимость использования штатива. Штатив – основной элемент, обеспечивающий резкие, детализированные снимки, особенно при длительной выдержке. Более того, штатив позволяет тщательно подобрать и продумать композицию. Используя штатив, возможно использовать специальную технику, позволяющую делать потрясающие снимки: на восходе или закате сделайте пару снимков одной и той же сцены – первый экспонируйте на небо, второй на передний план, затем совместите их – получится оригинальный кадр с широчайшим динамическим диапазоном. При съемке с руки будет невозможно снять два абсолютно идентичных кадра.

При пейзажной съемке рекомендуется использовать фильтры — поляризационный, и . Ультрафиолетовые и защитные фильтры бесполезны, так как они могут снижать качество изображения, уменьшают резкость и увеличивают вероятность бликов. При выборе фильтров важно учитывать, что их применение на сверхширокоугольных объективах (18 мм и менее) может привести к нежелательному эффекту неравномерной засветки кадра и виньетированию.

Подготовка к съемке

Во многом успех фотосъемки зависит от того, насколько хорошо вы подготовились к ней. Нужно тщательно продумать, что может помешать съемке или заставить вас вернуться. Чем больше возможных нюансов вы учтете, тем выше вероятность того, что целиком сосредоточитесь на съемке. Решите организационные вопросы: как вы доберетесь до места съемки, где остановитесь. Если вы не планируете остановиться на ночь, все равно нужно продумать вариант с ночлегом — вы можете не рассчитать время, обстоятельства могут измениться.

Одевайтесь так, чтобы одежда и обувь не создавали неудобств. Возьмите с собой зонт или куртку с капюшоном. Продумайте защиту техники на случай сильного ливня. Под рукой должен быть фонарь. Однако из леса или гор постарайтесь выбраться до наступления темноты, так как ночевать там — не самый лучший вариант. Приобретите карту местности, ориентируйтесь по ней и по объектам, которые невозможно перепутать. Неплохо иметь в своем распоряжении и компас.

Не забудьте взять с собой воду и еду. В далекие и пустынные места лучше не отправляться одному. Проследите, чтобы на счету мобильного телефона были деньги, и его аккумулятор был полностью заряжен. Если отправляетесь на машине, проверьте «запаску», заполните бак бензином, не уезжайте на неисправной машине. Скажите друзьям, родственникам, куда точно вы идете (едете) и ориетировочное время, когда вы вернетесь.

Перед съемкой проверьте настройки камеры, зарядку аккумулятора и место на картах памяти. Оптимально снимать в RAW, установив настройку баланса белого на авто, затем вы подберете нужный баланс в конверторе. С помощью разных настроек баланса белого вы можете обеспечить более привлекательную цветопередачу.

Свет

Свет — неотъемлемый элемент при съемке пейзажей. Правильный свет может преобразить даже невзрачный объект, а неправильный может испортить даже лучшую сцену. Занятно, но многие начинающие фотографы полагают, что ясный солнечный день и безоблачное небо – отличные условия для съемки – однако это не так — это худшие условия, которые можно представить для съемки ландшафтов. Лучший свет это не яркий, полуденный, а мягкий свет восхода или заката. Тени становятся четкими, цвета теплыми, насыщенными и приятными для глаз. Опытные фотографы называют это время .

Необходимо встать пораньше и лечь попозже, чтобы запечатлеть ландшафт в этом свете, но результат того стоит. Иногда, можно сделать фантастические снимки ещё до восхода солнца – вполне возможно сделать красивые ландшафтные снимки даже ночью. Когда возможно, захватите в кадр луну – она сделает его интереснее.

Если нет возможности или желания ждать заката или рассвета, снимайте в полдень – это еще одна стратегия получения лучшего освещения. Если небо безоблачно, постарайтесь исключить его из кадра, на сколько это возможно и, наоборот, если облака образуют затейливый рисунок, обязательно сделайте небо частью композиции. Поляризационный фильтр в этом случае поможет подчеркнуть контраст между облаками и небом и сделает более насыщенным краски.

Другая возможность получить отличный снимок – черно-белый кадр. Из фотографии, снятой даже при плохом освещении, можно получить отличный снимок, конвертировав его в черно-белый режим, однако не все снимки выиграют от «обесцвечивания». В черно-белом режиме, явно выигрывают кадры, насыщенные текстурами, гранями и другими контрастными элементами, тогда как другие могут выглядеть «плоскими». В любом случае, не брезгуйте экспериментами с контрастом при пост-обработке в графическом редакторе (не внутрикамерном!).

Полуденная съемка, на закате или восходе — не единственное время, когда фотограф может сделать качественный снимок. Даже когда небо затянуто облаками или под проливным дождем можно получить отличный кадр. Облака и штормовое небо добавят фотографии соответствующее настроение, позволяют придать ландшафтам необычный вид.

Настроение

Одни и те же места могут выглядеть весьма различно. Погода, время суток и еще множество различных факторов влияют на окружение – оно никогда не бывает одинаковым.

На двух снимках показан один и тот же водопад. Первый снимок сделан летом, в солнечный день – водопад практически не заметен, да и свет не очень приятный. Короче, это типичный снимок, сделанный типичным туристом. Второй снимок сделан в день, когда никто и не подумал бы посещать этот водопад. Холодный осенний день, туман и дождливая погода, усилившая водопад наполнили снимок настроением – он завораживает.

Не бойтесь снимать под дождем или снегом – профессиональные объективы и фотокамеры пыле-влагозащищенные (узнать это можно из описания Вашей фототехники), а даже если и нет, то получить 100% защиту от влажности можно, купив специальный пластиковый или полиэтиленовый кожух.

Используя градиентный фильтр, добейтесь уменьшения яркости пасмурного, бесцветного неба и проявления текстуры облаков. Это придаст вашему снимку дополнительный объем. При включении фрагментов голубого неба в разрыве облаков действие градиентного фильтра на них будет эквивалентно действию поляризационного фильтра.

Времена года

Каждое время года дарит фотохудожнику свои подарки, поэтому не откладывайте съемку пейзажа только на летний отпуск.

СЪЕМКА ОСЕНЬЮ, В ПАСМУРНУЮ ПОГОДУ
Фотографируя дождь, необходимо сильно диафрагмировать объектив, чтобы снимать с большой выдержкой. В этом случае дождевые капли получатся в виде полос, которые создадут на снимке впечатление-дождливой погоды. Надо только следить, чтобы на объектив не попали капли дождя. Капли приведут к нерезкости изображения.

Эффектные пейзажи можно снять в туманную погоду. Впечатление тумана можно усилить, поместив перед объективом сетку из редкой шелковой ткани. Чтобы передать глубину пространства, в кадре на переднем плане надо поместить какой-нибудь темный предмет.

ЗИМНИЙ ПЕЙЗАЖ
В яркие, солнечные дни контраст пейзажа очень большой, что вызывается сочетанием ослепительно ярких бликов на снегу и, скажем, темных деревьев, особенно хвойных.

Зимний пейзаж лучше фотографировать в утренние или в вечерние часы, когда косые лучи солнца создают удлиненные тени,- это оживляет композицию и хорошо подчеркивает фактуру снега.

Снег на зимнем снимке должен быть хорошо проработан. Поэтому, когда фотографируют пейзаж, на котором снег занимает большую часть кадра, экспозицию определяют по измерениям яркости снега. Если снег и темные объекты сюжета равноценны с изобразительной точки зрения, экспозицию определяют по их средней яркости, но с учетом большей проработки деталей на снегу по сравнению с темными объектами.

Композиция

1. Правило третей

Хорошая композиция – неотъемлемая часть фотографии ландшафта, однако именно это наиболее сложная задача. Есть несколько «правил», которые помогут Вам улучшить композицию, но Вы должны постоянно развивать «творческий» взгляд, для получения достойных снимков.

Наиболее распространенная ошибка начинающих фотографов – размещение линии горизонта в центре кадра — как результат, статичное и несбалансированное изображение. Первый шаг улучшения композиции – съемка ландшафта согласно правилу «третей». Мы уже рассматривали его в наших предыдущих уроках по композиции, но напомнить будет не лишним. Все очень просто – мысленно разделите кадр на три части по горизонтали. И снимайте в пропорциях 1/3 передний план, 2/3 небо или наоборот – 2/3 передний план, а 1/3 небо. Иными словами – создавайте несимметричную композицию.

Естественно, правило «третей» не будет панацеей для всех фотографий, но помнить о нем надо.

2. Передний план и перспектива

Один из наиболее действенных способов создать сильную композицию – использовать широкий угол обзора и разместить на передний план какой-нибудь объект (цветок, камень и т.д.) Этот объект, в сочетании с усиленной широкоугольным объективом перспективой, даст ощущение глубины.

Глубина резкости должна вмещать все объекты. Поэтому и рекомендуется устанавливать значения диафрагмы f/11 или f/16.

3. Другие элементы композиции

В природе существует множество элементов, помогающих создать выразительную композицию – диагонали наиболее влиятельные из них. Используйте диагональные линии для акцентирования внимания зрителя к объекту. Если Вы присмотритесь внимательнее, то увидите что все вокруг подчинено неким направляющим. Ищите направляющие и пробуйте вписать их в композицию.

Узоры (повторяющиеся формы) и текстуры — еще одни элементы в композиции. Разглядеть в природе естественные узоры не просто, а вот различные текстуры встречаются часто: мелкие частицы песка, кора деревьев, камни и еще множество интересных объектов помогут сделать снимок интереснее.

Главное в кадре

Определите, что будет главным в кадре. Это может быть одинокое дерево, скала, гора, живописный лес, склон, дорога. Используя композиционную сетку на ЖК-экране (в видоискателе), разделите кадр на трети и расположите главный объект на пересечении вертикальной и горизонтальной линии сетки.

Постарайтесь сделать так, чтобы на снимке присутствовало три плана: передний, средний и дальний — так пейзаж будет выглядеть объемнее, а пространство будет передано лучше. Передний план должен быть прорисован четко, детально, задний вполне может быть размытым, скрытым атмосферной дымкой.

Постарайтесь, чтобы пейзаж не был «пустым». Пустое пространство лучше, по возможности, заполнить. На небе этим наполнителем могут быть облака. На переднем плане — кустарник, высокая трава, камни, листья, ветки, животные.

Не стремитесь поместить в один кадр сразу все, что вы видите, избавьтесь от случайного и однообразного пространства, которое невыразительно заполняет большую часть кадра, — воды, неба, листвы. Оставьте только самое главное, красивое и интересное. В лесу ищите открытые места.

Слишком густая листва, ветки создают пестроту, мелкие блики и очень густые тени, которые выглядят на фотографии как «черные провалы», — такие снимки смотрятся хуже тщательно продуманной композиции.

Если не получается подобрать заполнение, кадрируйте изображение так, чтобы выделить более интересную часть пейзажа. Можете немного пройтись и сделать разные снимки — прямо или под углом, с нижней точки. Поднимитесь на холм, горку, какое-либо строение — оттуда вы можете сделать многоплановый пространственный панорамный снимок.
Выбирая сюжет, ищите главный элемент пейзажа, на котором будет сделан акцент, а также способ, которым окружение подчеркнет и дополнит его. Компонуя кадр, следите, чтобы объект гармонично вписывался в сюжет. Например, дерево не должно расти из нижней границы кадра — оставьте немного места внизу; не обрезайте гору сверху, оставьте немного «воздуха».

Фотографируя пейзаж, всегда обращайте внимание на фрагменты, ведь совсем не обязательно снимать только общие планы. Внимательный взгляд может выделить интересную часть пейзажа, красивые и выразительные детали. Но не увлекайтесь при этом сильным зумированием — здесь нужно сохранить целостность фрагмента, иначе на снимке получится вырванный из общего плана абстрактный кусок, лишенный смысла.

Панорама

Наконец, попрактикуйтесь в съемке панорам. Здесь следует руководствоваться несколькими правилами. Все будущие кадры вашей панорамы должны иметь одинаковый масштаб снимаемого объекта, поэтому не фокусируйтесь ближе или дальше него. Значение диафрагмы нужно оставить постоянным. Кадры нужно делать с некоторым нахлестом друг на друга. Иначе из-за недостатка информации на краях кадров программа по сшивке панорам не сможет собрать итоговую картинку.

Можно воспользоваться функцией бреккетинга в вашей камере, чтобы избежать ошибок в экспозиции.

Съемка воды

Если надо сфотографировать воду, подернутую рябь или небольшой волной, то ее снимают при встречно-боковом освещении под углом 35-45° к оптической оси объектива.

Воду против света фотографируют, когда лучи от солнца, скрытого облаком, падают на воду, создавая выразительные блестящие полосы. Но надо следить за тем, чтобы солнце не попало в поле зрения объектива.

Море лучше снимать с высокой точки. Тогда водное пространство занимает значительную часть кадра, фотография получается более выразительной.

Прибой обычно фотографируют с низкой точки с выдержкой не менее 1/1000 с.

Текущую воду лучше снимать с небольшой выдержкой. В этом случае происходит легкое смазывание изображения, которое и создает впечатление движения воды.

Горный пейзаж

В горах лучше снимать рано утром. В эти часы воздушная среда передается наиболее эффектно. Облачная погода также способствует получению более выразительных снимков.

В солнечные дни сюжет надо выбирать с темным передним планом, по яркости которого и определять экспозицию. В этом случае дали будут несколько передержаны и выйдут на отпечатке светлее, чем передний план, что и подчеркнет глубину пространства, наполнит пейзаж ощущением воздуха, простора.

Наилучшим считается боковое освещение, так как оно подчеркивает форму гор, а просвеченная косыми лучами дымка создает впечатление глубины. Когда солнце находится позади фотоаппарата, изображение становится плоским. Когда — спереди, снимок получается очень контрастным, детали, особенно на переднем плане, пропадают.

Фотографирование горного пейзажа днем при высоком положении солнца выявляет детали изображения, без достаточного контраста.

При определении экспозиции необходимо учитывать, что с высотой в горах увеличивается интенсивность солнечного освещения, и оно приобретает иной характер, чем на равнине. С высотой происходит уменьшение яркостей теней и увеличение яркостей светлых участков пейзажа. Поэтому, когда снимают даль без переднего плана, выдержку по сравнению со съемкой на равнинной местности уменьшают: на высоте 500 м на 1/4, 1000 м — на 1/2, 2000 м — на 3/4, 3000 м — вдвое.

Чтобы получить блики на поверхности ледника, следует фотографировать при контровом свете.

Главный вопрос темы: как научиться видеть красивые пейзажи?

Красивый пейзаж строится на том, что сюжет объединяет в кадре все и подчиняет окружение общей идее – авторской мысли, создавая у зрителя определенное настроение, эмоции, выводы.

Успехов Вам и всего фотографического!

Пейзаж – это один из самых старых, распространенных и искусства. Фотографировать красивые пейзажи престижно и выгодно, так как лучшие представители этого жанра немало денег за . О том, как снимать пейзаж и получать красивые фотографии и пойдет речь в этой статье. Для получения качественных результатов, необходимо придерживаться нескольких простых правил в фотографировании, знать основы композиции и использовать правильные объективы. Обо всем этом и пойдет речь в данной статье.

Основные особенности съемки пейзажей

Важной особенностью пейзажных фотографий является четкость картинки по всему кадру. Красота пейзажной фотографии заключается в том, что бы передать природу во всей её полноте. Поэтому важно, снимать пейзаж с наиболее узкой апертурой.

Качество света является одной из составляющих хорошей, красивой пейзажной фотографии. Есть, так называемое, золотое время фотографии, когда освещение наиболее благоприятствует к созданию привлекательных кадров. Это время после рассвета и на закате солнца. В холодное время года солнце изначально более мягкое, поэтому можете ориентироваться по обстоятельствам и фотографировать тогда, когда удобно. Не смотря на то, что золотым временем считается время сразу после рассвета, на само место съемки нужно прибыть хотя бы за час до начала фотографирования. За то время, что будет у вас в запасе, вы сможете найти наиболее удачные места для работы.


Для фотографирования пейзажа традиционно принято использовать широкоугольный объектив, только с его помощью вы сможете добиться максимально широкого охвата действительности. Широкого охвата можно добиться и с обычным китовским объективом (), но для получения качественных фотографий вам потребуется специализированная оптика, позволяющая делать качественные кадры. Аберрации, появляющиеся в виде цветных ореолов, чаще возникают при съемке с объективами с переменным фокусным расстоянием, поэтому при съемке пейзажа лучше использовать широкоугольный фикс.

Как снимать пейзаж? – Настройки фотоаппарата

Как уже говорилось, что бы создать качественный пейзажный кадр необходимо передать всю четкость изображаемой картинки, для этого необходимо снимать с узкой диафрагмой. Под узкой, предполагается апертура f/12 и уже. Условия света не всегда располагают к фотографированию с узкой диафрагмой и быстрой выдержкой, поэтому зачастую пейзажная съемка требует использования штатива или монопода для четкости изображения.

Скорее всего, работать придется в ручном или полуавтоматическом режиме приоритета диафрагмы. В фотоаппаратах также предусмотрен специальный автоматический режим пейзажной съемки, в этом случае камера сама установит все необходимые параметры.


Что касается выдержки, то в режиме приоритета апертуры фотоаппарат установит её автоматически, а в ручном режиме верная настройка ложится на плечи фотографа. При ярком освещении, при апертуре f/16 выдержка будет 1/100 сек., но так как освещение не всегда идеально, то скорость затвора может быть и существенно меньше. Для качественной работы, скорее всего, придется использовать штатив, иначе есть риск возникновения размытия кадра.

Значение чувствительности должно быть минимальным, в противном случае шум и зернистость изображения испортят детализацию в цветах кадра. Что бы снять красивый пейзаж лучше пожертвовать скоростью затвора, сделав её минимальной. Старайтесь ни в коем случае, не увеличивать ISO.

Композиция в пейзажной фотографии


Правило третей в композиции было впервые применено в живописи, но сегодня очень популярно в фотографическом искусстве. Точное расположение главных компонентов кадра по этому правилу позволит добиться выдающихся результатов и красивых снимков, таких, на которые ваш зритель захочет смотреть снова и снова.

До этого поста я писал только о путешествиях, но сегодня я нарушу традицию и поделюсь с читателями ЖЖ небольшой статьей о съемке пейзажей, которую я написал для одного из фотожурналов.
Подробно объяснять все нюансы и грузить фото-терминами я не стал, поэтому простым языком объяснил какие аспекты необходимо учитывать в процессе съемки и при подготовке к ней.

Мне наиболее близка пейзажная тематика, поэтому своей статье я хочу рассказать о съемке именно в этом жанре.
Сразу скажу, что этому ремеслу я никогда и нигде не учился, диплома выпускника фотошколы не имею. Все пришло как-то само собой. Свою первую зеркальную камеру я купил три с половиной года назад, так ей до сих пор и пользуюсь. За это время мне удалось сделать несколько десятков хороших кадров и написать более 50 фоторепортажей. Кто-то даже считает, что у меня получается снимать шедевры, но со стороны, наверное, виднее.

К сожалению, у меня пока не так много возможностей и свободного времени для путешествий, но при первом удобном случае я стараюсь вырываться из паутины повседневности куда-нибудь подальше от города на природу, прихватив с собой камеру. В первую очередь я еду отдохнуть душой, разгрузиться эмоционально и отвлечься. В голове у меня нет мыслей во что бы то ни стало снять шедевр, скорее наоборот мне кажется, что до этого я уже выдал максимум своих возможностей и лучшего кадра, чем были до этого уже никогда не будет.
Очень часто мы путешествуем всей семьей или с друзьями…

Детство, проведенное летом в деревне, по всей видимости, оставили отпечаток в моем сознании, поэтому многие свои пейзажи я снимаю в русской глубинке. Мне очень нравится величие и многообразие русской природы, необыкновенные по красоте памятники деревянного зодчества, отдаленные и полузаброшенные деревни и привычные каждому русскому человеку покосившиеся избушки и заборы…
Такие картинки меня очень впечатляют!

Профессионалы же считают, что жанр «пейзаж» не совсем подходит ко многим моим фотографиям: некоторые сайты, а также организаторы большинства фотоконкурсов определяют мои снимки в раздел «архитектура» или «культурное наследие». Но я фотографирую то, что мне близко и радует глаз и мне без разницы каким жанром это именуется. Я бы назвал свои работы просто «Фото для души».

На традиционный вопрос: «Как это снято?» можно рассуждать долго и развернуто, но в формате этой публикации я бы хотел кратко пробежаться по основным моментам, которые позволяют мне делать хорошие фотографии.

Подготовка к съемке

Ни один более-менее приличный кадр я не снял случайно. Все мои путешествия и короткие вылазки хорошо спланированы и подготовлены…
Самым важным аспектом в пейзажной фотографии я считаю выбор места съемки (так называемая локация). Можно сколько угодно фотографировать красивый вид на парк из окна, топтать берег близлежащего озера в поисках идеального кадра или снимать закат у ближайшей рощи. Возможно, у вас и получится сделать несколько хороших фотографий, но самые красивые работы вы будете получать только перемещаясь во времени и пространстве.

В школьные годы я серьезно занимался спортивным ориентированием, участвовал во всероссийских и международных соревнованиях, попутно занимался и туризмом, поэтому относительно хорошо разбираюсь в картах. Это мне очень помогает в выборе локации и подготовке маршрута. Я бы даже сказал, что изучение карт и местности — это сопутствующее фотографии увлечение.
Нынешние возможности интернета поистине безграничны, поэтому все идеи рождаются после изучения информации из всемирной сети.

На картах Google maps, Google Earth, Wikimapia, Panoramio (приказал долго жить) — я смотрю фотографии и уникальные места со спутников. По многим дорогам, к слову, в Google maps можно «прокатиться» на виртуальной машине и предварительно промониторить окрестности. На популярных у фотографов сайтах, форумах путешественников, а также в сетях ищу интересные заметки, статьи. О памятниках деревянного зодчества много информации на сайте Соборы.ру. Отдельно хотел бы отметить заповедники, национальные и природные парки. Эти территории по определению должны представлять интерес для пейзажистов. Всю полученную информацию складываю воедино и получаю оптимальный маршрут.

Чтобы добраться до некоторых локаций иногда приходится предусматривать дополнительные средства передвижения, такие как лодка, велосипед или лыжи.
Если есть возможность, то лучше посетить объект перед съемкой, провести разведку и «примерить» ракурсы, — лишним это не будет.
Я бываю как на объектах «паломничества» фотографов, так и в местах, куда фотографы еще не добирались. Второй вариант мне нравится намного больше, так как на выходе зачастую получается неожиданно приятный результат и всегда уникальная картинка. В тех районах, где до меня уже сделали десятки или сотни кадров, я стараюсь подойти к съемке нестандартно и привнести в снимок что-то свое.

8

Выбор времени для съемки

Это второй момент, о котором хотелось бы сказать. Большинство своих кадров я делаю в так называемое «режимное» время: примерно час после рассвета и час до заката. Мягкий и теплый свет придает снимку сочности и насыщенности красками и детализирует текстуру объектов. Переходы между яркими и темными областями получаются более плавными.
Кроме этого в утренние и (реже) вечерние часы велика вероятность образования туманов, которые подчеркивают глубину изображения, красиво рассеивают свет и размывают контуры предметов, делая фотографии более таинственными и сказочными.

Естественно, важно понимать, где окажется источник света в момент съемки. Для этого в интернете я смотрю точное время восхода-захода солнца, а потом, ориентируясь по сторонам горизонта, накладываю направление движения светила на карту.
Ну, и конечно же самое главное — погода.
Когда выбранная точка съемки находится недалеко, то достаточно просто посмотреть за окно и на обещания синоптиков в телефоне. А если ехать придется долго, то я знакомлюсь с прогнозом как минимум в трех источниках и смотрю предполагаемую карту движения атмосферных фронтов. Она помогает корректировать маршрут прямо по ходу движения.
Проанализировав вышеупомянутые моменты, у меня в голове уже есть четкий график движения и примерные картинки, которые впоследствии окажутся на матрице моего фотоаппарата. Надо сказать, что осуществить задуманное получается почти всегда, но в некоторые места приходиться возвращаться повторно…

Техническая составляющая

Снимаю я на Sony A65 и три объектива: Sony CZ16-80, Minolta 70-300, Samyang 8мм. Есть еще портретный фикс Sony SAL-50F18.
Первый объектив универсальный, им я снимаю около 80% всех кадров. Он обладает отличной резкостью и цветопередачей.
Пейзажные кадры делаю в основном на прикрытой до f/8 — f/13 диафрагме (это обеспечивает максимальную резкость по всему кадру) с минимально возможным значением ИСО в режиме авто (не всегда) фокуса. Все эти параметры, включая выдержку, выставляю в ручном режиме. Если есть необходимость получить в кадре красивые лучи от солнца можно прикрыть диафрагму и побольше.
Кадр записываю на карту памяти в формате jpg и raw, причем второй мне нужен только для подстраховки, если вдруг придется вытягивать тени или света. Из теней информация восстанавливается намного лучше, чем из засвеченных областей, поэтому чаще всего пейзаж снимаю с недодержкой.

Да простят меня многие фотографы, но я крайне редко использую штатив. Понятно, что в ночное время, при недостаточной освещенности и т.п. условиям без него никуда. Но в режимные часы свет меняется стремительно и мне его, как правило, хватает. Иногда даже приходится совершать пробежки от одной точки съемки к другой, чтобы не упустить момент. Но я бегать люблю и лишняя зарядка никогда не помешает:) Тринога же в этой ситуации значительно уменьшает оперативность. Иногда снимаю с брекетингом по экспозиции, но и здесь мне штатив, как правило, не нужен. Даже панорамные снимки в 90% случаев я делаю с рук.

О панорамной съемке

Некоторые свои работы я делаю в панорамной технике — сшиваю несколько кадров, снятых с одной точки с наложением. Выглядят такие снимки в итоговом варианте как совсем обычные. И дело здесь вовсе не в желании снимать сцены для плакатов или получать запредельные пиксели, просто панорама дает объем, глубину и резкость всему кадру, позволяет устремить взгляд зрителя от переднего плана к среднему и заднему, создать эффект присутствия в кадре, ну и само собой дает более широкий охват.

Мне очень нравятся фото с интересным передним планом, поэтому построение кадра (будь это панорама или одиночный снимок) я стараюсь начинать именно с него. В качестве переднего плана можно использовать камни, цветы, листья и т.п. Если зацепиться взгляду не за что, можно импровизировать, притащив, например, какую-нибудь корягу.

Обработка

Постобработку кадров я выполняю в программе фотошоп Ps5. Правлю главным образом тени-света, контрастность, насыщенность, применяю фильтры и иногда технологию расширения динамического диапазона снимка (HDR). Фотоколлажи я не приветствую. В фотошопе сшиваю и панорамы, по большей части в автоматическом режиме. Руками дорабатываю несостыковки и геометрию.
Следует отметить, что использование фоторедактора позволяет улучшить кадр, но при этом исходник должен быть выполнен качественно. Если снимок откровенно не получился, то никакой редактор ничего путевого из него не сделает.

Ко многим своим кадрам я отношусь критично. Так получается, что в момент съемки какие-то моменты упускаешь из виду, а какими-то нюансами просто пренебрегаешь. По прошествии какого-то времени начинаешь понимать, что можно было снять и лучше.
Вот, вкратце, и все. Но, возможно, что-то упустил.

Резюмируя все вышеизложенное, хочу сказать следующее: если вы занимаетесь фотографией, делайте это с душой, относитесь к делу творчески и совершенствуйте свое мастерство. Ответственно подходите к выбору места съемки, планируйте маршрут, изучайте погоду…

Желаю всем удачи, интересных путешествий и красивых запоминающихся кадров!

Фотосъемка пейзажей среди фотолюбителей незаслуженно считается самым простым жанром фотографии. Казалось бы, что тут сложного? Взял фотоаппарат в руки, навел резкость на какое-нибудь дерево в поле, щелчок и фотография готова. Но не тут-то было. Такой банальный снимок без души и без изюминки будет не интересен зрителю, да и ваше эстетическое чувство тоже вряд ли удовлетворит. Поэтому, прежде чем браться за пейзажную фотосъемку, изучите ее основы, узнайте, как правильно фотографировать пейзажи.

Фототехника для пейзажной съемки

Красиво фотографировать пейзажи можно и на обычную цифровую фотокамеру, в которой есть такие творческие режимы, как «пейзаж» и «макросъемка». Но все же, если у вас есть зеркальная камера, лучше воспользоваться ею, так как только она может дать более качественную и насыщенную картинку. Простой мыльницей, как правило, непросто сделать настоящий фотографический шедевр.

Помимо камеры, вам могут понадобиться для пейзажной фотосъемки:

Штатив. Он не только уменьшит риск «шевеленки» кадра, но и позволит вам снимать отдельные объекты природы на длинной выдержке.

Широкоугольный объектив. Позволит вам захватить в кадр больше окружающего пространства.

Длиннофокусный объектив. Незаменим в фотосъемке отдаленных природных объектов, особенно в такой труднопроходимой местности, как горы.

Светофильтры. Поляризационный фильтр усилит яркость всего изображения и придаст объектам в кадре больше объема. Ультрафиолетовый фильтр уменьшит вредное влияние солнца на будущее фото, сделает его более контрастным и насыщенным.

Время для съемки

Ранее утро и поздний вечер — самое подходящее время для пейзажной фотографии. Почему? Дело в том, что в это время солнечные лучи не дают такой яркий свет, как днем, а значит, не портят пейзажную фотографию бликами и пересветами.

Это волшебное время суток вы можете использовать для фотосъемки деревьев, цветов и других объектов в контровом свете. Кроме того, в утренние часы хорошо фотографировать отдельно взятые объекты на воде или их отражение в водной глади, а так же просыпающуюся природу, окутанную туманом.

Поздний вечер — время закатов. Любимое время съемки многих фотографов. Во-первых, для того, что сделать красивую пейзажную фотографию рано вставать не нужно, а во-вторых, в свете заката получаются очень красивые силуэтные фотографии и пейзажи, в которых луна играет главную роль.

Что, где и когда?

Профессиональные фотографы утверждают, что уникальные пейзажные фотографии можно снять только в дикой местности, например, в лесу, в поле, на берегу водоема, в горах и холмах. И это правда. Природа, без следов цивилизации смотрится куда более интересно, чем облагороженные загородные парки и городские скверы.

В большинстве случаев фотографы-пейзажисты предпочитают фотографировать на открытой местности возле какого-нибудь водоема, например, на берегу реки или озера. Это предпочтение обосновано тем, что отражение деревьев и неба в воде придает пейзажной фотографии больше глубины и спокойствия.

Но это еще не значит, что вам для того, чтобы снять красивый пейзаж, нужно обязательно искать водоем. Ведь каждая местность по-своему уникальна в определенное время года и при определенной погоде. Так, например, фотографировать пейзажи после дождя лучше на открытой местности, потому что в это время у вас появляется уникальная возможность сфотографировать не только пасмурную атмосферу, но и радугу на горизонте. А вот ходить за красивыми кадрами при пасмурной погоде в чащу леса не стоит, потому что после дождя лес становится мрачным и отталкивающим. Все его великолепие ярко проявляется в солнечную погоду весной или осенью. Весной лес прекрасно смотрится на фотографиях в период цветения, когда из земли вырастает новая сочная трава и появляются первые весенние цветы. Осенью лес особенно красив в период листопада. Желтая и красная листва в сочетании с коричневыми стволами деревьев смотрится на фотографии изумительно красиво.

Приоритет выдержки или приоритет диафрагмы

Фотографировать пейзажи лучше всего не в ручном режиме съемки, а в полуавтоматических режимах «Приоритет выдержки» или «Приоритет диафрагмы». Так вам будет легче ориентироваться в настройках камеры при постоянно меняющемся освещении. Допустим, вы снимаете дерево в поле при дневном солнечном свете. Чтобы дерево не казалось на фоне яркого голубого неба пересвеченным, вы переключаете камеру в режим «Приоритет диафрагмы», устанавливаете максимальное значение диафрагмы f22-f29 и минимальное ISO 100 ед. При этом вам не нужно заботиться о выдержке, так как камера при заданных показателях определяет ее сама. Но вот солнце закрыли облака, и вам вновь приходится обратиться к меню камеры. Теперь вам нужно настроить камеру так, чтобы дерево не оказалось недоэкспонированным в кадре, то есть слишком темным. Для этого вам просто нужно повысить уровень ISO до 400-600 ед. и открыть диафрагму до f5,6 — f6,3.

Режим «Приоритет выдержки» в пейзажной фотографии, как правило, используется довольно редко, но все же используется. Если вы ходите красиво и необычно сфотографировать динамичное движение воды в ручье или водопад, тогда вам следует использовать именно этот режим. Переключив камеру в режим «Приоритета выдержки», выберите подходящий уровень ISO и более короткое значение выдержки, например, 1,6″» или даже 4″».

Композиция пейзажной фотографии

Композиция пейзажной фотографии — это определенное расположение объектов в кадре. Чтобы фотография была интересна зрителю, в ее композицию необходимо включить как минимум три плана: передний, средний и задний. На среднем плане необходимо разместить главный объект съемки, так называемый «центр интереса», например, все то же дерево в поле. Задний план — это небо и облака. А на переднем плане в нашем случае будет располагаться зеленая трава или цветы.

Также не стоит забывать и о линии горизонта. Она не должна находиться в самом центре кадра. Сместите ее немного вверх или вниз. Делать это, конечно же, стоит с определенным умыслом. Если вы хотите подчеркнуть на фотографии облака на небе, тогда линию горизонта следует сместить вниз. Но в том случае, если вы фотографируете озеро и хотите показать зрителю красивое отражение в нем, тогда сместите линию горизонта немного вверх.

Таковы основы пейзажной фотосъемки. Они не так просты, на первый взгляд. Но если вы их запомните и будете часто применять на практике, то обязательно добьетесь превосходных результатов!

Фотоаппараты Nikon, бюджетные и зеркальные

Японская компания Nikon является производителем оптики и устройств для обработки изображений. Была основана в 1917 году. Занималась производством оптики для флота Японии. После Второй Мировой войны переквалифицировались на производство продукции для населения. В 1946 году выпустили первый фотоаппарат Nikon. С тех пор компания стала совершенствовать свои технологии и производить новые фотоаппараты.

С 2006 года компания практически прекратила производство пленочных фотоаппаратов, и сконцентрировалась на производстве цифровых фотокамер. Кроме того Nikon производит фото-принадлежности, бинокли, сканеры и микроскопы. Под торговой маркой Nikkor выпускаются объективы для фотоаппаратов.

Компания Nikon одна из самых успешных компаний на рынке фотоаппаратуры. Их основными конкурентами являются Canon и Sony.

Модельная линейка фотоаппаратов компании Nikon довольно широка. Для любителей классики на данный момент выпускается пеленочная зеркальная усовершенствованная фотокамера F6.

Цифровые фотоаппараты делятся на три основные категории: зеркальные, серия COOLPIX и серия Nikon 1.

Зеркальные фотокамеры SLR разделяют на два вида: любительские и профессиональные. Зеркальные фотоаппараты отличаются уникальной системой позволяющей видеть предмет съемки, через объектив, используемый для выполнения снимка. Среди профессиональных очень популярна модель D700 а так же новинка D4.

Любительские зеркальные фотокамеры сейчас на гребне волны популярности. В топе продаж интернет магазинов такие модели как D7000, D3100, D5100 и конечно же D90. Любительские камеры отличаются от профессиональных тем, что они более компактные и несколько ограниченные в возможностях.

Серия COOLPIX это обычные компактные камеры с зуммированием. В свою очередь эта серия делится на три группы. Группа S (Style), отличаются компактностью, современным и красочным дизайном и невысокой стоимостью. Популярна модель S2600.

Группа L (Life) — это практичные фотокамеры с зуммированием. В модельной линейки представлены как суперзумы так и камеры с широкоугольным объективом. В группе L популярна модель L25.

Группа P (Performance) разработана специально для тех, кто хочет многофункциональную камеру, идущую в ногу со временем по доступной цене. Это гибридные камеры внешне похожие на зеркальные фотокамеры. Одной из самых популярных моделей является P510.

Компания Nikon производит и специализированную камеру для людей ведущих активный образ жизни COOLPIX AW100. Модель водонепроницаема, морозостойка и прочна, оснащена встроенным компасом и GPS с картой мира.

Серия Nikon 1 — это компактные камеры со съемным объективом. Пока что представлены всего три модели: J1, J2, V1. Отличаются интеллектуальным выбором снимка, режимом моментальной съемки. Делает до 60 кадров в секунду.

Nikon продолжает искать новые технологии для внедрения в фотокамеры. Основные тенденции в развитии компании это усовершенствование оптики и фотоаппаратов.

Выбор объектива для пейзажной съемки — КиберПедия

Для оптики как зеркальных, так и компактных камер при пейзажной съемке решающим значением является резкость. Хороший пейзаж – резкий пейзаж. Это правило работает всегда и не имеет исключений. Поэтому если объектив нерезкий, вы рискуете получить невыразительные кадры с плохой проработкой деталей. Глубина резкости имеет очень важное значение, так как детализация изображения очень важна. Как правило, пейзажи снимают с диафрагмой f8-f22 в зависимости от освещения.

Именно поэтому выбор объектива для съемки пейзажа очень важен и оптику нужно выбирать очень тщательно, так как от вашего выбора зависит качество снимков, их выразительность и художественная привлекательность.

В пейзажной съемке используется четыре типа объективов: сверхширокоугольные (10-17мм), широкоугольные (17-35мм), стандартные объективы (50мм) и длиннофокусные (70-300мм).

Широкоугольная оптика обладает наибольшим углом охвата, позволяя поместить в кадр максимальное количество деталей.

Стандартные объективы позволяют передать правильную перспективу кадра, то есть на изображении мы будем видеть картинку такую же, как мы видим своими глазами, пропорции предметов будут не нарушемы. Такой объектив хорошо подходит для съемки панорам.

Длиннофокусная оптика используется для съемки удаленных объектов, подобраться к которым на близкое расстояние не представляется возможным. К тому же такие объективы значительно приближают объекты изображения, позволяя, к примеру, снять пейзаж на фоне огромного закатного солнца.

Объективы типа «рыбий глаз» обладают углом зрения практически равным 180 градусам. Они искажают перспективу, закругляя объекты съемки по углам снимка, придавая тем самым снимкам интересный эффект.

При выборе объектива обладатели зеркальных камер попадают в ту же ситуацию, что и при выборе оптики для портретной съемки: покупка нескольких объективов с фиксированным фокусным расстоянием или одного универсального объектива, который перекроет все нужные фокусные расстояния.

Конечно же, лучшим вариантом будет оптика с фиксированным фокусным расстоянием, ведь помимо хорошей резкости, которую обеспечивают фикс объективы, они еще обладают меньшим уровнем оптических искажений, дисторсии и хроматической аберрации. Но, если финансы не позволяют приобрести такую оптику, то для пейзажной съемки подойдут, например, два объектива с переменным фокусным расстоянием, 17-70 мм и 70-200мм.

Аксессуары

Тому, кто решил подойти к съемке пейзажей со всей серьезностью, имеет смысл сразу же обзавестись некоторыми аксессуарами.

Бленда. Несмотря на то, что это всего лишь кусок пластмассы (реже — резины, металла), наличие бленды позволяет существенно повысить качество снимков, избавляя от паразитных засветок и «зайцев». Для каждого фокусного расстояния положена своя бленда: использование мощных бленд на широкоугольных объективах приводит к виньетированию, но короткие бленды бесполезны для телевиков.

Тросик или ИК-пульт — устройства дистанционного спуска, позволяющие избежать смещения штатива в момент спуска затвора. Можно воспользоваться функцией автоспуска, но в серьезной работе настройка автоспуска может отвлекать от более важных задач.

Аккумуляторы, батарейки — не всегда удачный кадр можно повторить на следующий день, вернувшись на то же место со свежим аккумулятором. Поэтому желательно подстраховаться на случай неожиданности, имея полный набор источников питания для всех камер и аксессуаров, в которых они необходимы.

Также в снаряжении у фотографа пейзажиста обязательно должен иметься штатив, желательно с панорамной головкой, тряпочки для оптики и накидка для фотокамеры, которая сможет защитить вашу технику в случае дождя.

Светофильтры

Помимо объектива вам понадобятся светофильтры. Они позволят существенно улучшить ваши снимки. Для съемки пейзажа лучше всего использовать градиентный, нейтрально-серые и поляризационный фильтры.

Градиентный — фильтр, верхняя часть которого затемнена, а нижняя полностью прозрачна. Градиентный фильтр позволяет приглушить яркость выбеленного, невыразительного неба или подчеркнуть его текстуру в пасмурную погоду.

Поляризационный фильтр применяется в тех случаях, когда нужно выделить голубое небо, облака на его фоне или особо подчеркнуть отражения в воде.

При выборе фильтров важно учитывать, что их применение на сверхширокоугольных объективах (18 мм и менее) может привести к нежелательному эффекту неравномерной засветки кадра и виньетированию.

Нейтрально-серые фильтры (маркировка на оправе «ND» и указание кратности фильтра или его оптической плотности). Нейтральные фильтры не влияют на спектральный состав проходящего через них света, ослабляя лишь мощность светового потока.

 

Съемка пейзажа

Подавляющее большинство пей­зажных фотографов используют широкоугольники — почти ис­ключительно из-за того, что они обладают рядом очевидных преимуществ.

Прежде всего, вы охватываете видоис­кателем куда большее пространство, чем невооруженным глазом. Широкий угол также позволяет создавать впечат­ляющие композиции; подчеркивая перед­ний план, вы сообщаете вашему снимку зримое чувство дистанции и масштаба. Кроме того, при закрытой диафрагме широкоугольники дают максимальную глубину резкости — другими словами, все, от непосредственного крупного пла­на и до отдаленного заднего плана, на снимке выйдет резким.

Для общей практики идеальным при­знается 24 мм или 28 мм широкоугольник, хотя и более широкая оптика может дать порази­тельные результаты при умелом приме­нении.

Если вы хотите выделить неболь­шую часть сцены — скажем, одинокое фермерское строение у подножия ог­ромного утеса или отражение в воде — тогда вводите в бой телевики. Поскольку такие объективы «сжимают» перспекти­ву, их можно использовать и для того, чтобы элементы сцены казались собран­ными компактно. Это особенно хорошо видно при съемках горных хребтов или отдаленных холмов и добавляет картине драматический эффект.

Важнейший аспект пейзажной фотографии — оценка освещения. Изо дня в день солнце проходит по небосклону, и по мере его про­хождения меняется окраска, резкость и интенсивность света.

Как общее правило, лучшие резуль­таты вы получите ранним утром либо ближе к вечеру. В эти часы свет льется не только ласковый и теплый, но и, по­скольку солнце низко расположено над горизонтом, предметы отбрасывают длинные тени, выявляющие текстуру и формы даже самых ровных и плоских ландшафтов.

Превосходные фотографии можно сделать и на заре, когда над реками и озерами, над низинами нависает пелена тумана, или на закате, когда в золотых лучах заходящего солнца становятся прелестными даже самые скучные сцены.

Зато неблагодарное занятие — сни­мать около полудня в яркую солнечную погоду. Когда солнце висит почти над головой, слишком резкий свет и слиш­ком четкие тени, пейзаж кажется плос­ким и лишается своеобразия. Единст­венное исключение — поздняя осень и зима, когда солнце не поднимается под углом выше 40°, и свет выглядит при­влекательным от зари до заката.

Единственный способ застать наилуч­шее освещение — не торчать в четырех стенах, а наблюдать за светом, который красиво вырисовывает пей­заж. Придя на выбранное место, задай­те себе вопрос: а может ли освещение быть лучше? Иногда ждать приходится совсем недолго, пока пронесется облако; в иных случаях придется возвратиться через несколько часов, когда сместится солнце, а то и на следующий день.

Весьма возможно, что дело будет трудоемким, но зато в итоге ваши уси­лия будут вознаграждены с лихвой.

 

Для оптики как зеркальных, так и компактных камер при пейзажной съемке решающим значением является резкость. Хороший пейзаж – резкий пейзаж. Это правило работает всегда и не имеет исключений. Поэтому если объектив нерезкий, вы рискуете получить невыразительные кадры с плохой проработкой деталей. Глубина резкости имеет очень важное значение, так как детализация изображения очень важна. Как правило, пейзажи снимают с диафрагмой f8-f22 в зависимости от освещения.

Именно поэтому выбор объектива для съемки пейзажа очень важен и оптику нужно выбирать очень тщательно, так как от вашего выбора зависит качество снимков, их выразительность и художественная привлекательность.

В пейзажной съемке используется четыре типа объективов: сверхширокоугольные (10-17мм), широкоугольные (17-35мм), стандартные объективы (50мм) и длиннофокусные (70-300мм).

Широкоугольная оптика обладает наибольшим углом охвата, позволяя поместить в кадр максимальное количество деталей.

Стандартные объективы позволяют передать правильную перспективу кадра, то есть на изображении мы будем видеть картинку такую же, как мы видим своими глазами, пропорции предметов будут не нарушемы. Такой объектив хорошо подходит для съемки панорам.

Длиннофокусная оптика используется для съемки удаленных объектов, подобраться к которым на близкое расстояние не представляется возможным. К тому же такие объективы значительно приближают объекты изображения, позволяя, к примеру, снять пейзаж на фоне огромного закатного солнца.

Объективы типа «рыбий глаз» обладают углом зрения практически равным 180 градусам. Они искажают перспективу, закругляя объекты съемки по углам снимка, придавая тем самым снимкам интересный эффект.

При выборе объектива обладатели зеркальных камер попадают в ту же ситуацию, что и при выборе оптики для портретной съемки: покупка нескольких объективов с фиксированным фокусным расстоянием или одного универсального объектива, который перекроет все нужные фокусные расстояния.

Конечно же, лучшим вариантом будет оптика с фиксированным фокусным расстоянием, ведь помимо хорошей резкости, которую обеспечивают фикс объективы, они еще обладают меньшим уровнем оптических искажений, дисторсии и хроматической аберрации. Но, если финансы не позволяют приобрести такую оптику, то для пейзажной съемки подойдут, например, два объектива с переменным фокусным расстоянием, 17-70 мм и 70-200мм.

Аксессуары

Тому, кто решил подойти к съемке пейзажей со всей серьезностью, имеет смысл сразу же обзавестись некоторыми аксессуарами.

Бленда. Несмотря на то, что это всего лишь кусок пластмассы (реже — резины, металла), наличие бленды позволяет существенно повысить качество снимков, избавляя от паразитных засветок и «зайцев». Для каждого фокусного расстояния положена своя бленда: использование мощных бленд на широкоугольных объективах приводит к виньетированию, но короткие бленды бесполезны для телевиков.

Тросик или ИК-пульт — устройства дистанционного спуска, позволяющие избежать смещения штатива в момент спуска затвора. Можно воспользоваться функцией автоспуска, но в серьезной работе настройка автоспуска может отвлекать от более важных задач.

Аккумуляторы, батарейки — не всегда удачный кадр можно повторить на следующий день, вернувшись на то же место со свежим аккумулятором. Поэтому желательно подстраховаться на случай неожиданности, имея полный набор источников питания для всех камер и аксессуаров, в которых они необходимы.

Также в снаряжении у фотографа пейзажиста обязательно должен иметься штатив, желательно с панорамной головкой, тряпочки для оптики и накидка для фотокамеры, которая сможет защитить вашу технику в случае дождя.

Светофильтры

Помимо объектива вам понадобятся светофильтры. Они позволят существенно улучшить ваши снимки. Для съемки пейзажа лучше всего использовать градиентный, нейтрально-серые и поляризационный фильтры.

Градиентный — фильтр, верхняя часть которого затемнена, а нижняя полностью прозрачна. Градиентный фильтр позволяет приглушить яркость выбеленного, невыразительного неба или подчеркнуть его текстуру в пасмурную погоду.

Поляризационный фильтр применяется в тех случаях, когда нужно выделить голубое небо, облака на его фоне или особо подчеркнуть отражения в воде.

При выборе фильтров важно учитывать, что их применение на сверхширокоугольных объективах (18 мм и менее) может привести к нежелательному эффекту неравномерной засветки кадра и виньетированию.

Нейтрально-серые фильтры (маркировка на оправе «ND» и указание кратности фильтра или его оптической плотности). Нейтральные фильтры не влияют на спектральный состав проходящего через них света, ослабляя лишь мощность светового потока.

 

Съемка пейзажа

Подавляющее большинство пей­зажных фотографов используют широкоугольники — почти ис­ключительно из-за того, что они обладают рядом очевидных преимуществ.

Прежде всего, вы охватываете видоис­кателем куда большее пространство, чем невооруженным глазом. Широкий угол также позволяет создавать впечат­ляющие композиции; подчеркивая перед­ний план, вы сообщаете вашему снимку зримое чувство дистанции и масштаба. Кроме того, при закрытой диафрагме широкоугольники дают максимальную глубину резкости — другими словами, все, от непосредственного крупного пла­на и до отдаленного заднего плана, на снимке выйдет резким.

Для общей практики идеальным при­знается 24 мм или 28 мм широкоугольник, хотя и более широкая оптика может дать порази­тельные результаты при умелом приме­нении.

Если вы хотите выделить неболь­шую часть сцены — скажем, одинокое фермерское строение у подножия ог­ромного утеса или отражение в воде — тогда вводите в бой телевики. Поскольку такие объективы «сжимают» перспекти­ву, их можно использовать и для того, чтобы элементы сцены казались собран­ными компактно. Это особенно хорошо видно при съемках горных хребтов или отдаленных холмов и добавляет картине драматический эффект.

Важнейший аспект пейзажной фотографии — оценка освещения. Изо дня в день солнце проходит по небосклону, и по мере его про­хождения меняется окраска, резкость и интенсивность света.

Как общее правило, лучшие резуль­таты вы получите ранним утром либо ближе к вечеру. В эти часы свет льется не только ласковый и теплый, но и, по­скольку солнце низко расположено над горизонтом, предметы отбрасывают длинные тени, выявляющие текстуру и формы даже самых ровных и плоских ландшафтов.

Превосходные фотографии можно сделать и на заре, когда над реками и озерами, над низинами нависает пелена тумана, или на закате, когда в золотых лучах заходящего солнца становятся прелестными даже самые скучные сцены.

Зато неблагодарное занятие — сни­мать около полудня в яркую солнечную погоду. Когда солнце висит почти над головой, слишком резкий свет и слиш­ком четкие тени, пейзаж кажется плос­ким и лишается своеобразия. Единст­венное исключение — поздняя осень и зима, когда солнце не поднимается под углом выше 40°, и свет выглядит при­влекательным от зари до заката.

Единственный способ застать наилуч­шее освещение — не торчать в четырех стенах, а наблюдать за светом, который красиво вырисовывает пей­заж. Придя на выбранное место, задай­те себе вопрос: а может ли освещение быть лучше? Иногда ждать приходится совсем недолго, пока пронесется облако; в иных случаях придется возвратиться через несколько часов, когда сместится солнце, а то и на следующий день.

Весьма возможно, что дело будет трудоемким, но зато в итоге ваши уси­лия будут вознаграждены с лихвой.

 

Лучшие объективы Canon для пейзажной съемки

В этой статье опытный фотограф-пейзажист и амбассадор Canon Дэвид Нотон поделился своими мыслями в отношении выбора объективов для пейзажной съемки, а Майк Бернхилл, специалист по профессиональному оборудованию Canon и эксперт по объективам, рассказал о том, почему именно эти объективы настолько хорошо подходят для создания пейзажей.

Полный обзор беззеркальной камеры Canon EOS R

«Большую часть времени я создаю пейзажи на свою 50-мегапиксельную Canon EOS 5DS R, — говорит Дэвид, — а при работе с высоким разрешением нужны объективы наилучшего качества». Все объективы, которые выбрал Дэвид, являются объективами Canon L-серии. Эти светосильные объективы изготовлены из наилучших материалов, имеют герметичную конструкцию для защиты от погодных воздействий и покрытие для устранения бликов и двоения изображения, а также оснащены современной системой стабилизации изображения.

«Важным фактором при выборе объектива для меня является качество сборки, — подтверждает Дэвид. — Люди зачастую покупают менее надежные объективы по низкой цене, но если вы фотографируете, например, в Исландии, вам необходимо быть уверенными в том, что с этим объективом вы сможете пройти огонь и воду».

Среди объективов, которые выбрал Дэвид, нет ни одного фикс-объектива. «Я часто использую фикс-объективы во время путешествий, но для пейзажной съемки я предпочитаю варианты с диапазоном зумирования, — говорит он. — Качество зум-объективов за последние годы выросло в разы, а последнее поколение зум-объективов L-серии не уступает моделям с фиксированным фокусным расстоянием. Когда я отправляюсь в удаленные от цивилизации места, я требую от своего оборудования максимальной гибкости.

Я считаю возможность обрезки кадра с помощью зумирования очень полезной. Также при съемке на фикс-объективы вы слишком много времени тратите не на съемку, а на поиск нужного объектива в сумке и замену колец-фильтров, тогда как особое внимание стоит уделить условиям освещения, меняющимся порой так стремительно».

Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM — лучший объектив Canon для любого вида пейзажной съемки

«Я не припомню, чтобы во время съемок у меня с собой не было этого объектива, — говорит Дэвид Нотон. — Наверное, я чаще всего использую его для создания пейзажей благодаря его универсальности. Диапазон фокусных расстояний позволяет использовать его как для широкоугольной съемки, так и для фотографирования отдельных объектов. Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM — это относительно компактный и портативный объектив для работы вне студии, который обеспечивает исключительное качество изображения по всему диапазону фокусных расстояний. Если бы мне нужно было выбрать для съемки всего лишь один объектив, я бы выбрал именно его».

Майк Бернхилл добавляет: «Это отличный универсальный объектив с прекрасной репутацией, который считается одним из лучших объективов среди всех производителей. Диафрагма f/2.8 позволяет использовать его при слабом освещении, а также выделять отдельные объекты на фоне других с помощью дифференцированной фокусировки. Это объектив L-серии, поэтому о защите от погодных воздействий можно не беспокоиться — вы можете быть уверены, что при съемке на улице в плохую погоду он все равно обеспечит наилучший результат».

Canon EF 70-200mm f/2.8L IS III USM — лучший зум-объектив Canon для пейзажной съемки

«Я все чаще выбираю для создания пейзажей объективы с большим фокусным расстоянием, — говорит Дэвид. — Мне нравится ощущение масштаба, которое они позволяют передавать со всей точностью. Если вы, например, хотите сделать так, чтобы гора выглядела больше, используйте большое фокусное расстояние, и деревья будут казаться миниатюрными на фоне этой горы.

С помощью таких фокусных расстояний можно создавать отдельные графические композиции. Объектив 70–200 мм также здорово подходит для выделения отдельных деталей, находящихся на довольно большом расстоянии, из общего пейзажа. У моего объектива Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM максимальная диафрагма составляет f/2.8, и я уже много раз фотографировал с минимальной глубиной резкости. Я также использую его для создания составных композиций из нескольких отдельных снимков».

Майк признает, что Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM является отличным объективом для пейзажной съемки, но отмечает, что новое поколение этой модели — Canon EF 70-200mm f/2.8L IS III USM — практически идентично предыдущему, но имеет улучшенное покрытие и механические компоненты. Он говорит:

«Большинство фотографов-пейзажистов используют штатив, но в случае если вам требуется запечатлеть что-либо без штатива, стабилизатор изображения на 3,5 ступени поможет вам создать четкий кадр. Как и в других объективах L-серии, автофокусировкой управляет ультразвуковой мотор кольцевого типа, который расположен по ободу объектива и обеспечивает очень высокую скорость фокусировки. Вы также можете вручную управлять фокусировкой — для перехода в ручной режим необходимо всего лишь коснуться кольца фокусировки. Объектив имеет покрытие из флюорита, которое защищает его от внешних воздействий — во время дождя капли воды просто стекают по нему и не образуют разводов, негативно влияющих на качество изображения».

Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM- лучший телеобъектив Canon для пейзажной съемки

«Я очень часто использую объектив Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM для создания пейзажей и пользуюсь всеми фокусными расстояниями в доступном диапазоне. Я обнаружил, что дополнительное фокусное расстояние вплоть до 400 мм делает его более универсальным, — говорит Дэвид. — Этот объектив уже давно окупил себя. С его помощью можно создавать четкие снимки, а для своего фокусного расстояния он очень компактный. Его стабилизатор изображения на 4 ступени, схожий с системой, установленной на Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM, доказывает свою полезность. Он хорошо проявляет себя даже при работе со штативом на вершине холмов, где серьезной проблемой является сильный ветер. Этот объектив станет отличным выбором и для создания качественных изображений крупным планом».

«Многие считают, что это объектив для съемки дикой природы и спортивных событий, но он также очень хорошо подходит для пейзажной съемки, — соглашается с ним Майк. — Для этого стоит взглянуть на пейзажи с другой стороны и уметь выделять из обстановки отдельные детали, например одиноко стоящие деревья. Очень полезной функцией является кольцо управления зумом — оно позволяет регулировать зум в соответствии с тем, какой объект вы решили запечатлеть. Оно также помогает избежать случайного изменения фокусного расстояния при касании объектива».

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM — лучший широкоугольный объектив Canon для создания пейзажей

«Фокусное расстояние Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM очень помогает при создании пейзажей, особенно когда вы хотите сделать акцент на переднем плане изображения, — говорит Дэвид. — Я также использовал его для съемки ночного неба, и диафрагма f/2.8 позволяет работать с достаточно длительной выдержкой без необходимости установки высоких значений ISO. Он является отличным выбором для широкоугольной съемки ночного неба, например если вы хотите продемонстрировать весь масштаб Млечного Пути. В подобных ситуациях вам нужно быть полностью уверенными в возможностях вашего объектива и иметь возможность снимать с максимальной диафрагмой без потери четкости по краям кадра».

Майк отмечает: «Объектив Canon EF 16-35mm f/2.8L III USMпревосходит предыдущие поколения этой модели в том, что касается четкости по краям снимка. Четкость изображений, созданных с его помощью, просто невероятна, и это особенно заметно при работе с фокусным расстоянием 16 мм и максимальным значением диафрагмы, а сама возможность съемки с 16 мм позволяет создавать кадры с охватом, который нечасто встретишь на других снимках. Он является отличным выбором для создания изображений с множеством деталей, например городских пейзажей, а широкое поле зрения схоже с полем зрения человеческого глаза».

Объективы с механизмом наклона и сдвига: Canon TS-E 17mm f/4L и TS-E 24mm f/3.5L II- лучшие объективы Canon для пейзажной съемки с линиями

«Объективы с механизмом наклона и сдвига — это специальные устройства, которые обычно считают пригодными только для съемки архитектуры, но я полагаю, что они прекрасно подходят и для создания пейзажей, — говорит Дэвид. — Функция сдвига особенно полезна при корректировке сходящихся вертикальных линий. К примеру, при использовании широкоугольного объектива для создания пейзажа с заметным вертикальным элементом в краю кадра, например деревом, этот элемент будет искажен и наклонен в сторону центра кадра. Функция сдвига позволяет избежать подобных искажений.

В то же время функция наклона обеспечивает изменение плоскости фокусировки. Вы можете использовать ее для максимальной четкости объектов как на переднем, так и на заднем плане, либо выбрать минимальную глубину резкости, чтобы сделать акцент на одном объекте и создать эффект размытия».

Оригинальная статья на btest.ru

лучших объективов с постоянным фокусным расстоянием для пейзажной фотографии | Сони

Пейзажная фотография с самого начала была доминирующим жанром фотографии, тем более, что мы отошли от картин как единственного источника, позволяющего делиться или выражать то, как мы видим окружающее. Как сказал великий фотограф Роберт Адамс: «Если по отдельности мы можем улучшить географию лишь немного, если вообще сможем, то, возможно, более подходящим объектом для изменения формы будут мы сами». У нас всегда было желание поделиться своим окружением, но, как предполагает Адамс, это может быть больше о том, что пейзаж может предложить нам на личном уровне, о том, как он вдохновляет как фотографа, так и зрителя конечного изображения.В этой статье мы рассмотрим некоторые из лучших объективов Sony с фиксированным фокусным расстоянием, которые помогут вам самостоятельно создавать вдохновляющие пейзажные изображения. От широкоугольных снимков с такими объективами, как Sony 24mm f/1.4 G Master, до личных снимков с такими объективами, как Sony 90mm f/2.8 Macro G — продолжайте читать, чтобы увидеть наш список лучших фикс-объективов Sony для пейзажной фотографии. .

От широкоугольного до макро — смотрите наш список лучших фикс-объективов Sony для съемки пейзажей.

Sony 14мм f/1.8G мастер

Если вы хотите создавать обширные и динамичные пейзажные изображения, этот объектив подойдет для этого. Использование такого широкоугольного объектива заставляет вас серьезно задуматься о ракурсах и композициях. Чем шире вы получаете, тем больше шансов потерять детали, но качество и точность 14mm f/1.8 G Master вас не подведут. Для небольшого и легкого 14-мм объектива с диафрагмой f/1.8 он резкий. Вы также заметите, что искажения минимальны, что дает вам плавные и последовательные пейзажные изображения.

Фото Тиффани Нгуен. Sony Alpha 1. Sony 14mm f/1.8G Master. 1/100 с, f/2, ISO 125

«14 мм дает мне совершенно другую перспективу. Это позволяет мне проявлять творческий подход и снимать изображения, которые я обычно не смог бы сделать с более плотным объективом. Больше всего в этом объективе мне нравится его светосила и резкость. Я был так впечатлен тем, что каждый кадр был идеально сфокусирован даже в условиях низкой освещенности». – Тиффани Нгуен Пейзажи, астропейзажи, архитектура и многое другое.Посмотрите, что эти создатели снимают с новым 14mm f/1.8 G Master

Sony 24 мм f/1,4G Master

Широкоугольный объектив с диафрагмой f/1,4 идеально подходит для тех, кто хочет получить резкое и чистое пейзажное изображение в этот синий час — вы можете получить много света без потери качества изображения. 24 мм также является отличным фокусным расстоянием для тех, кто заинтересован в создании фотографий широко открытых пейзажей пустыни или более густых лесных массивов, поскольку он помогает вам найти хорошо сбалансированную композицию вашего окружения.Этот объектив легкий и компактный, что позволяет с легкостью отправиться в любые приключения в погоне за идеальным пейзажным снимком.

Фото Гэри Харта. Сони α7R III. Объектив Sony 24mm f/1.4 G Master. 1/10 с, f/11, ISO 50

«Этот объектив имеет огромное значение, и не только с точки зрения экспозиции. Многие люди не понимают, насколько важна возможность просто увидеть сцену, чтобы сочинить и сфокусироваться. Потому что при f/1 на матрицу попадает так много света.4, фокусировка — это кусок пирога». – Гэри Харт, Sony 24mm f/1.4 GM First Looks For Street, Astroscapes, Landscape & Architecture

Фото Мэтта Ферра. Сони Альфа 7R III. Sony 24mm f/1.4G Мастер. 1/320 с, f/4, ISO 400

«На протяжении многих лет я тестировал все имеющиеся на рынке объективы с байонетом E 24 мм. Я сделал это, потому что мне нравится иметь широкоугольный объектив в моей сумке во время путешествий. Это отличное фокусное расстояние для съемки повседневных изображений в широких пейзажах. и особенно хорош для захвата видео.Когда Sony выпустила 24mm f/1.4 GM, я был первым, кто сделал предварительный заказ, и после некоторого времени владения им я могу сказать, что это лучший 24-мм объектив на рынке. Он не только обладает всеми необходимыми мне функциями, но и очень легкий, что позволяет легко добавить его в мою дорожную сумку».

Sony 35 мм f/1,4 G Master 

35 мм — одно из лучших фокусных расстояний из-за его универсальности. Когда дело доходит до использования этого фокусного расстояния для пейзажной фотографии, это золотая середина между 24 мм и 50 мм, поскольку она позволяет делать широкие снимки с деталями переднего плана и фона в кадре и захватывает сцену такой, какой вы ее видите.Компактный и легкий объектив Sony 35mm f/1.4 G Master идеально подходит для пеших прогулок. При f/1.4 это отличный объектив для съемки красивых пейзажей непосредственно перед или после восхода и захода солнца.

Фото Кэролайн Дженсен. Сони α7R IV. Sony 35mm f/1.4G Мастер. 1/8000 с, f/1,4, ISO 125

«Одна большая вещь, которая выделяется, это то, что он [Sony 35mm f/1.4 G Master] был просто бритвенно резким, что было потрясающе. Для меня это всегда важнее всего, потому что мне просто нужно знать, что этот фактор существует.Номер два был размер. Он был не таким большим, как некоторые из 35-х, которые я использовал в прошлом, что является огромным преимуществом. На самом деле, я часто жертвовал широкой апертурой, которую я люблю, и использовал версию 2.8, которую имеет Sony, просто чтобы сохранить размер и сделать его меньше для моего комплекта. Это идеально, потому что он не огромный, а также не тяжелый. Он входит в категорию объективов первого выбора для путешествий или всего, где вес является проблемой». — Кэролайн Дженсен, «Квинтэссенция объектива повествования»

Сони 50 мм f/1.2 Г Мастер

Объектив с фокусным расстоянием 50 мм, возможно, не является вашим первым выбором при выборе объектива для пейзажной фотографии, но вы обязательно должны его рассмотреть. Особенно объектив 50mm f/1.2 G Master с высоким разрешением, потрясающим эффектом боке и быстрой автофокусировкой — он вас не разочарует. Когда вы не снимаете широкоугольным объективом, у вас больше возможностей получить привлекательные изображения из одного места. Вы должны перемещаться по пространству и проявлять творческий подход к тому, как вы хотите рассказать историю своего окружения и получить нужные изображения.Объектив также меньше и легче, что экономит место и вес в рюкзаке и позволяет легко носить его с собой в течение всего дня.

Фото Кэролайн Дженсен. Сони α7R IV. Sony 50mm f/1.2G Master. 1/200 с, f/1,2, ISO 400

«Большинство 50-мм объективов имеют довольно широкое отверстие диафрагмы, но красоту f/1.2 нельзя недооценивать. Это разница между хорошим изображением и ВЕЛИКОЛЕПНЫМ изображением. Я любитель боке, и я думаю, что первое, что я Искала (в картотеке, наверное, ха!) книги, которые научат меня делать размытый фон за цветами.Мои любимые изображения имеют мечтательное качество, которое почти невозможно без объектива, который помогает получить кремово-гладкое боке. По моему скромному мнению, цифровое редактирование никогда не бывает близко… стекло — это все!» — Кэролайн Дженсен, «Практика работы с новым 50 мм f/1,2 G Master

».
Sony 90mm f/2.8 Macro G

Во-первых, этот объектив можно использовать как в качестве макро, так и короткого телевика. Он очень резкий с красивым боке на всех фокусных расстояниях и с меньшей диафрагмой. У этого объектива также есть муфта, которая очень удобна, когда вы хотите быстро переключаться с автоматического режима на ручной, чтобы точно сфокусироваться на объекте.90mm f/2.8 Macro G — это очень универсальный объектив с фиксированным фокусным расстоянием, который позволяет снимать самые разные объекты в дикой природе.

Фото Майкла Кастанеды. Сони α7R III. Sony 90mm f/2.8 Macro G. 8 сек., f/7.1, ISO 100

«…это мой любимый объектив. Для пейзажей компрессия этого объектива позволяет мне создавать уникальные композиции, сохраняя ощущение пейзажа в кадре. Это один из, если не самый резкий объектив в арсенале Sony. и делает невероятный портретный и повседневный объектив.» — Майкл Кастанеда, Что у меня в сумке: Полный набор Sony Alpha для потрясающих пейзажей

Sony 135 мм f/1,8 G Master 

Объектив G Master 135 мм f/1,8 — это самый длинный объектив Sony с фиксированным фокусным расстоянием G Master, а при f/1,8 он обеспечивает прекрасную глубину резкости, что делает его интересным объективом для съемки пейзажей. Этот объектив с фокусным расстоянием 135 мм дает вам возможность приблизиться и сфокусироваться на определенной части пейзажа, которую вы хотите выделить. Это также позволяет вам проявить творческий подход к съемке конкретных пейзажных сцен.Этот объектив идеален, если вы хотите показать другой ракурс и характер в своей пейзажной фотографии.

Фото Лестера Цая. Sony Alpha 1. Sony 135mm f/1.8G Master. 1/1000 с, f/1,8, ISO 100

«Один из лучших когда-либо созданных объективов с байонетом E. Резкость и передача изображения этого объектива не имеют себе равных. От портретов до пейзажей (да, я снимаю с ним пейзажи) вы никогда не будете разочарованы. Если вы еще не пробовали этот объектив тем не менее, вы упускаете возможность!» — Лестер Цай Что у меня в сумке: это может быть лучший комплект Sony Alpha для максимальной универсальности

Какой объектив лучше всего подходит для пейзажной фотографии? : Боевые фототуры

Пейзажная фотография может быть одним из самых требовательных жанров фотографии, когда дело касается объективов! В одну минуту вы можете использовать сверхширокоугольный объектив 12 мм, чтобы сфотографировать динамичную, масштабную сцену, охватывающую все ваше поле зрения, а в следующую минуту вы можете потянуться к объективу 100–400 мм, чтобы запечатлеть интимные детали пейзажа телефото. Фото!

Итак, вопрос «какой объектив лучше для пейзажной съемки?» заслуживает большого внимания, и у нас не будет времени для всего этого в одной только статье.

А пока мы сузим обсуждение до лучшего ШИРОКОГО УГЛА объектива для пейзажной фотографии! Мы кратко поговорим о том, что делает объектив хорошим для пейзажей, и, следовательно, на что обращать внимание как на стандартном, так и на телеобъективе с фокусным расстоянием.

Какую бы камеру вы ни использовали, будь то беззеркальная или цифровая зеркальная фотокамера, ищете ли вы флагманские объективы известных брендов или доступные объективы сторонних производителей, есть по крайней мере один объектив, который идеально подходит для вашей работы. .

Какая диафрагма вам нужна?
На снимке: Rokinon 12mm f/2, Canon EOS M5 (APS-C)

Прежде чем мы перейдем к самой важной части (конечно, я говорю о фокусных расстояниях!)… Имейте в виду, когда мы начинаем выбирать правильный объектив для пейзажной фотографии.

Многие пейзажные фотографы чаще всего используют значения диафрагмы в диапазоне f/8, f/11 и т. д. Поэтому у меня есть хорошие новости: вам не обязательно беспокоиться о покупке «экзотический» профессиональный объектив, такой как светосильный фикс или f/2.8 зум!

Все, что вам действительно нужно, это получать максимально четкие изображения при закрытой диафрагме, а в наши дни портативный зум f/4 или фикс f/2.8 может быть всем, что вам нужно! На самом деле, даже f/3.5-5.6 или подобные «китовые» зумы часто бывают невероятно резкими, если вы нажимаете f/11 для всех своих фотографий.

Nikon 24-120mm f/4 VR, Nikon D750, штатив для путешествий Slik CF634

Я упомянул диафрагму объектива, потому что, к сожалению, всего 10-20 лет назад все было иначе. Даже если вы просто хотели, чтобы ваш объектив был резким при f/8 или f/11, вам все равно приходилось избегать более медленных, менее профессиональных объективов, потому что только профессиональное стекло высшего класса было действительно хорошим, и точка.

Сегодня, благодаря усовершенствованному компьютеризированному оптическому дизайну, пока вы не увеличиваете крайние углы изображения, почти все ваши объективы будут давать невероятно резкие результаты.

Конечно, если вы фотографируете и ночные пейзажи, все по-другому; вы можете подумать о том, чтобы сделать один из ваших широкоугольных объективов очень «быстрым» (с диафрагмой). Если вы мало занимаетесь астро-пейзажной фотографией, это может означать просто добавление компактного и доступного объектива 20 мм f/1,8 или 24 мм f/1.8 премьер к вашей сумке. Или, если вы делаете столько же астропейзажных работ или даже БОЛЬШЕ, то есть большая вероятность, что вам понадобится хотя бы один зум f/2.8, а может быть, и фикс f/1.4.

Какое фокусное расстояние лучше всего подходит для пейзажной фотографии?

Когда дело доходит до традиционной пейзажной фотографии, многого можно добиться, используя всего несколько фокусных расстояний и простой широкоугольный объектив. Объектив с фиксированным фокусным расстоянием 20 мм или 24 мм может подарить вам великолепные изображения на всю жизнь! На самом деле, среди «олдскульных» легенд в классических пейзажных снимках многие из ваших любимых изображений, вероятно, были сделаны с эквивалентом 24 мм или даже «всего лишь» 28 мм! Просто имейте это в виду, когда мы начнем говорить о действительно «экзотических» доступных фокусных расстояниях.

Действительно, когда речь идет о новейших, драматических, динамичных стилях съемки, может возникнуть соблазн приобрести зум-объектив с фокусным расстоянием 16 мм, 15 мм, 14 мм, … или даже 12 мм или 11 мм! (И, нет, мы даже не говорим о объективах типа «рыбий глаз»)

Вам обязательно нужен такой сверхширокоугольный зум? Чтобы ответить на этот вопрос, вы должны определить свой личный творческий стиль как фотографа, прежде чем идти и тратить 2000 или даже 3000 долларов на объектив, которым вы, возможно, почти не пользуетесь!

Итак, прежде чем принимать важные решения, у вас есть домашнее задание: возьмите любой объектив, который у вас уже есть, и отправляйтесь делать много снимков! Возможно, вы даже захотите взять напрокат сверхширокий зум или два, просто чтобы посмотреть, какие фокусные расстояния вы считаете наиболее полезными, и, что не менее важно, если вы согласны таскать с собой гигантский тяжелый объектив!

Если вы это сделаете, вы станете на один большой шаг ближе к тому, чтобы узнать, сможете ли вы «сойти с рук» с более скромным широкоугольным зумом 16–35 мм f/4 или вам нужен действительно экзотический 12–24 мм. или 14-24мм f/2.8 вместо объектива. Вы можете сэкономить сотни или тысячи долларов и много болей в спине, плечах и шее!

Объективы для пейзажной фотографии: фиксы и зумы
Rokinon 14mm f/2.8 UMC, Nikon D750, f/6 сек, f/14, ISO 100 против зума в пейзажной фотографии — одна из самых горячих тем. По крайней мере, так было раньше.

Современные компьютерные линзы просто невероятны.На самом деле, зумы теперь такие же четкие, как и простые, а в некоторых случаях даже четче! Это очень хорошая новость, потому что вы могли бы сэкономить довольно много денег, а также изрядно потяжелеть в сумке для камеры, если бы вы могли купить только один зум, чтобы охватить диапазон из 3-4 различных объективов с фиксированным фокусным расстоянием.

Тем не менее, есть еще что сказать о творческой простоте, которую прайм дает вам как художнику. Отсутствие возможности увеличивать или уменьшать масштаб часто заставляет вас гораздо тщательнее думать о точном ракурсе камеры и точном кадрировании по краям вашей композиции.Таким образом, использование только одного или двух основных объективов может привести к более продуманным изображениям.

Из чего стрелять? Лично я после 15 с лишним лет и бесчисленных приключений в дикой природе обычно предпочитаю один или два хороших зум-объектива. Я выберу зум с диафрагмой f/4 или с переменной диафрагмой, если не буду снимать ночные пейзажи, а если буду, то поменяю свой более медленный широкоугольный зум на f/2.8 14–24 мм.

Лучшие объективы для пейзажной фотографии: вам нужен самый экзотический объектив?

Вот последний вопрос, который мы должны задать себе перед тем, как погрузиться в настоящие «лучшие» списки: Насколько вы одержимы качеством изображения? Вам нужно потратить целое состояние на самый экзотический объектив на рынке, или для вас более практично выбрать что-то менее экзотическое?

Если быть до конца честным, почти все доступные объективы будут давать впечатляющие результаты, если вы не слишком одержимы «подглядыванием за пикселями».На самом деле, если ваша любимая диафрагма f/8 или f/11, если вы не приближаете крайние углы ваших изображений, вы почти не увидите никакой разницы между объективом стоимостью около 1000 долларов или меньше, и объективом стоимостью 2000 долларов. 3000 долларов.

Также, в качестве последнего практического совета, не дайте себя обмануть, думая, что большой экзотический объектив необходим для того, чтобы вас воспринимали всерьез другие фотографы, не говоря уже о том, чтобы «сделать снимок»! Скорее всего, вы будете намного счастливее в долгосрочной перспективе, если ваша сумка для камеры не будет слишком отягощена кучей гигантских тяжелых объективов.Наслаждаться приключением так же важно, как и делать снимки!

Лучший объектив для пейзажной фотографии

Tamron SP 15-30mm f/2.8 VC, Nikon D750

Хорошо, давайте поговорим о том, какие объективы действительно лучшие из всех. Однако существует множество различных категорий объективов, поэтому мы разобьем их по брендам, а также по размеру сенсора.

Вам интересно, какой объектив или объективы являются лучшими? Вот почему вы читаете эту статью, верно? Что ж, у нас есть несколько «чемпионов», о которых можно рассказать вам, если вы посчитаете все крепления объективов и все бренды, представленные на рынке сегодня.

Самыми впечатляющими широкоугольными объективами на рынке сегодня являются сверхширокоугольные зум-объективы последнего поколения f/2.8 для полнокадровых беззеркальных камер. Canon, Nikon, Sony, все их недавно анонсированные высококлассные широкоугольные зум-объективы f/2.8 в диапазоне 14–24 мм или аналогичном, практически безупречны. Невероятная резкость, минимальные искажения, минимальное виньетирование и аберрации, и практически полное отсутствие других проблем, таких как цветовая окантовка или астигматизм и т. д.

Конечно, ни один из этих объективов не является дешевым.Самый доступный, Canon RF 15-35mm f/2.8 L IS, стоит почти 2300 долларов, но он стоит своей цены, поскольку это единственный объектив в своем классе с оптической стабилизацией и возможностью установки 82-мм фильтров. Nikkor Z 14-24 мм f/2.8 S стоит немного дороже, около 2400 долларов, однако он предлагает 14 мм и f/2.8 в относительно легком портативном корпусе по сравнению с зумами f/2.8 в царстве зеркальных камер. И последнее, но не менее важное: новейший экзотический объектив Sony GMaster, Sony FE 12-24mm f/2.8 GM, стоит колоссальные 3000 долларов, однако, да, вы правильно прочитали – он идет на 12 мм и f/2.8, и да, он очень резкий даже при такой диафрагме и фокусном расстоянии!

Однако, если у вас ограниченный бюджет, есть очень хорошие новости, если вы фотографируете на Sony (или Leica с байонетом L), а именно: объектив Sigma 14-24mm f/2.8 DG DN Art так же хорош, как и эти фирменные линзы и будут стоить вам всего 1100 долларов!

Помимо этих лучших из лучших объективов для пейзажной фотографии, есть бесчисленное множество других объективов, которые вы можете рассмотреть, к счастью, многие из них доступны по цене, портативны или и то, и другое! Итак, давайте разберем их по брендам.

Лучший объектив Canon для пейзажной фотосъемки

Canon RF 15-35mm f/2.8 L IS, Canon EOS RP

Десять лет назад Canon не была лучшей в производстве широкоугольных или сверхширокоугольных объективов, это точно . Даже их старые объективы класса «L» были просто не очень впечатляющими, особенно если вы снимали с более высокой диафрагмой и/или просматривали углы ваших изображений по пикселям.

Все изменилось, когда компания Canon создала легендарный сверхширокоугольный объектив 11–24 мм f/4 L (с байонетом EF для цифровых зеркальных камер). Он действительно огромный и не для всех, но если вы хотите перейти на 11 мм и потратить около 3000 долларов, это того стоит.

В мире полнокадровых беззеркальных фотоаппаратов Canon RF 15-35mm f/2.8 L IS — невероятно привлекательный объектив с потрясающим качеством изображения, а также с фокусным расстоянием 15 мм и f/2.8, но при этом поддерживает стандартные фильтры с резьбой 82 мм. так что вам не нужно будет носить с собой одну из этих массивных, громоздких систем фильтров с зажимами!

Canon в целом известен своими объективами L-серии, и, к сожалению, это означает, что если у вас ограниченный бюджет, будь то цифровая зеркальная или беззеркальная камера, лучшими доступными объективами для пейзажной фотографии Canon являются объективы сторонних производителей.К счастью, существует бесчисленное множество широкоугольных зум-объективов с байонетом EF от таких компаний, как Tamron и Sigma, а для нового беззеркального байонета Canon RF более мелкие производители объективов, такие как Laowa/Venus и Rokinon/Samyang, уже предлагают несколько хороших моделей. сверхширокие простые числа!

Лучший объектив Nikon для пейзажной фотографии

Nikon 14-30mm f/4 S, Nikon Z7, 10 ступеней нейтральной плотности, круговой поляризатор, выдержка 30 с ” по качеству изображения.Также, в качестве дополнительного бонуса, оптическая схема такова, что передний элемент совсем не «выпуклый» и не большой; на самом деле, с прилагаемой дополнительной блендой вы можете даже установить 112-миллиметровые фильтры с резьбой, хотя мы не знаем квадратного размера фильтра, который мог бы соответствовать этому, не переходя полностью к сверхбольшим 150-миллиметровым системам фильтров для пейзажной фотографии.

Одна из замечательных особенностей Nikon заключается в том, что они не просто вкладывают все свои усилия в объективы высшего качества; они также делают одни из лучших объективов средней ценовой категории и (относительно) доступных! Честно говоря, Nikkor Z 14-30mm f/4 — еще более захватывающий объектив для пейзажных фотографов! Он действительно сверхлегкий (он ненамного больше дешевого китового объектива!) и при этом обеспечивает стабильное качество изображения, особенно при диафрагмировании до f/11 или около того.

С другой стороны, Nikon 20mm f/1.8 Z/S — это поистине невероятный объектив для тех, кому подходит широкоугольный объектив с фиксированным фокусным расстоянием. И последнее, но не менее важное: в области цифровых зеркальных фотокамер байонет Nikon F положил начало феномену сверхширокоугольных и сверхчетких зум-объективов с Nikkor 14-24 мм f/2,8 GN, который до сих пор остается легендарным объективом, несмотря на то, что ему почти 14 лет. лет! (Не стесняйтесь покупать Tamron 15-30mm f/2.8 VC как еще лучшую альтернативу!)

Лучший объектив Sony для пейзажной фотографии

Солнечное затмение 2017 | Sony 12–24 мм f/4 G, Sony A7R II, 0.8 сек, f/4, ISO 100

На Sony объектив Sigma 14-24mm f/2.8 DG DN Art (1200 долл. США, доступен только для беззеркальных моделей Sony) и Sony FE 12-24 мм f/2.8 GM (3000 долл. США) действительно невероятно и предлагают практически безупречное качество изображения как для скромных, так и для экзотических бюджетов.

К сожалению, мы не можем похвалить следующую лучшую вещь так высоко, как два лучших варианта; Sony 16-35mm f/2.8 GM довольно дорогой, учитывая, что он немного менее превосходен с точки зрения качества изображения.

Кроме того, другой объектив Sony 12-24 мм, версия f/4 G, является еще одним впечатляющим исполнителем, но по цене он определенно не приближается к идеалу, и, честно говоря, это Sigma 14-24 мм f/2.8 ДГ ДН дешевле и намного резче!

Сказав это, опять же, вам действительно придется мудрить, чтобы увидеть реальную разницу между любым из этих удивительных объективов.

Лучший объектив Sigma для пейзажной фотографии

Sigma 14-24mm f/2.8 DG DN Art, Sony A7R III, 1/200 сек, f/11, ISO 100

Поскольку Sigma в основном производит объективы для существующих моделей Canon/Nikon/Sony и т. д., как для полнокадровых беззеркальных, так и для полнокадровых зеркальных фотокамер этот раздел не будет слишком подробным.

Однако я скажу, что практически каждый широкоугольный объектив серии «Арт», выпущенный Sigma за последние 5-10 лет, был невероятным, и большинство из них хорошо подходят для пейзажной фотографии и даже астро-пейзажной фотографии в более быстрые апертуры.Их фикс-объективы f/1.4 не идеальны, однако их зумы f/2.8 и f/4 невероятны. Если вы используете байонет для цифровой зеркальной фотокамеры или адаптируете его к беззеркальным камерам, то Sigma 14–24 мм f/2,8 или 12–24 мм f/4 — отличный выбор. Однако будьте осторожны — они абсолютно огромные и очень тяжелые спереди!

Лучший объектив Tamron для пейзажной фотосъемки

Tamron был чемпионом по легкости и портативности в течение многих лет, а может быть, и десяти с лишним лет, и их текущий модельный ряд доказывает это: вы действительно не найдете лучшего выбора, когда он появится на объективы для беззеркальных или цифровых зеркальных камер, которые сэкономят тонну веса в вашей сумке, а также сэкономят ваш кошелек!

В первую очередь нам нравится полнокадровый беззеркальный широкоугольный объектив Tamron 17-28mm f/2.8, который действительно крошечный, учитывая его впечатляющее качество изображения. Однако на данный момент 17-28 мм доступен только на Sony.

Если вы используете цифровую зеркальную камеру или адаптируете объектив к беззеркальным камерам, у вас есть несколько отличных вариантов: Tamron 15-35mm f/2.8 VC G2 (и его оригинальная версия) действительно невероятный, хотя и тяжелый, и Tamron 17- 35mm f/2.8-4 представляет собой по-настоящему крошечную, легкую портативную альтернативу приключениям/путешествиям.

(ПРИМЕЧАНИЕ: очевидно, Tamron сотрудничала с инженерами-оптиками PENTAX для создания объектива 15-30 мм f/2.8, поэтому, если вы снимаете Pentax, приобретите их 15-30 мм f/2.8; просто невероятно!)

Объективы для пейзажной фотографии | Tokina, Rokinon/Samyang, Laowa/VENUS, Irix

Irix 15mm f/2, Canon EOS RP, 1/13 сек, f/8, ISO 100

Существует множество сторонних производителей объективов, и много новых в последние годы появились линзы с экзотическим звучанием.

Хороши ли они? Да, все они довольно хороши, если вы не слишком зациклены на том, чтобы крайние углы ваших изображений были идеально резкими.(В этом случае вам лучше остановиться на Tamron или Sigma с точки зрения сторонних производителей или, конечно же, на известных брендах!)

Tokina — это бренд, который существует всегда, и они всегда делают поистине невероятные широкоугольные объективы. К сожалению, они еще не сделали современный объектив типа 14-24 мм, ни для беззеркальных, ни для зеркальных камер. Однако, если вы используете кроп-сенсор APS-C, радуйтесь! Их объективы 11–20 мм f/2,8, 12–28 мм f/4 и 14–20 мм f/2 — бесспорные победители широкоугольной пейзажной фотографии на сенсорных системах APS-C.

Laowa (VENUS) и Irix создали довольно много впечатляющих широкоугольных объективов, в основном с постоянным фокусным расстоянием. Оптика Laowa особенно впечатляет отсутствием искажений; прямые линии остаются прямыми даже без применения автоматического профиля объектива! Это действительно впечатляет.

Rokinon/Samyang имеет давнюю репутацию производителя чрезвычайно резких линз, однако они также не имеют лучшей репутации в отношении долговечности при тяжелых условиях эксплуатации, поэтому, если вы приобретете объектив Roki-Yang (все их различные 14-миллиметровые легендарный, и подходит буквально для ЛЮБОГО бюджета) … очень бережно относитесь к своему хрупкому объективу!

Объективы с кроп-сенсором для пейзажной фотосъемки

Rokinon 12 мм f/2 @ f/2, Canon EOS M5, 30 с, f/2, ISO 3200

Конечно, существует множество различных систем камер и креплений, и мы только поцарапал поверхность, рассказав о нескольких полнокадровых широкоугольных объективах для пейзажной фотографии.

Конечно, само собой разумеется, что вы определенно можете найти идеальный/лучший объектив для пейзажной фотосъемки для вашей системы камер APS-C или Micro Four Thirds! Ищите объективы 10–24 мм или аналогичные для систем APS-C (1,5-кратное кадрирование) и ищите еще более широкое фокусное расстояние для систем Micro Four Thirds (2-кратное кадрирование).

Как мы уже говорили выше, если вы используете APS-C, мы можем просто сказать, что Tokina делает самые лучшие объективы, и точка. Да они даже лучше большинства брендовой оптики, даже! (Однако, если вы работаете с Fuji или Olympus, варианты известных брендов действительно невероятны, например, Fuji 10-24mm f/4 WR и Olympus 8-16mm f/2.8; оба являются победителями для широкоугольных креплений.)

Заключение | Лучший объектив для пейзажной фотографии

Мы едва коснулись всех подходящих объективов для пейзажной фотографии, и нам определенно придется создать целую статью о других фокусных расстояниях или даже о других креплениях и размерах сенсоров, кроме полнокадровых! и для каких типов пейзажных фотографий они хороши!

На самом деле, в зависимости от типа пейзажной фотографии, вы, конечно, можете начать с простого полнокадрового объектива 24-105 мм f/4.Вы можете отправиться в множество приключений с пейзажной фотографией с простым зумом среднего диапазона, однако, как только вы начнете серьезно относиться к пейзажам, вам, вероятно, понадобится один из этих широкоугольных объективов, которые мы настоятельно рекомендуем в этой статье.

Оставьте комментарий ниже, если вы думаете, что мы его забыли, или у вас есть вопросы о конкретном новом объективе, которого еще нет в этом списке!

Лучшие объективы для пейзажной фотосъемки — полное руководство покупателя

Следуя нашей статье «Лучшие камеры для пейзажной фотосъемки», мы углубились в подборку лучших предлагаемых объективов для пейзажной фотосъемки.

Сразу за « Какой камерой вы пользуетесь» в категории часто задаваемых вопросов стоит вопрос — « Какие объективы лучше всего подходят для пейзажной съемки?»

Как и везде, ответ на этот вопрос не прост. Предлагается огромный выбор объективов, охватывающих различные фокусные расстояния, диапазоны диафрагмы и крепления объектива. Не только это, но и некоторые из них имеют специфические особенности, которые могут добавить в процесс принятия решений.

Это очень глубокая кроличья нора, но мы были там для вас.

И снова мы будем охватывать различные бюджеты, чтобы удовлетворить всех, и, в отличие от большинства статей, мы не будем просто фокусироваться на сверхширокоугольных объективах. Вместо этого мы рассмотрим почти все фокусные расстояния, которые могут понадобиться пейзажному фотографу!

Нужны еще советы по пейзажной фотографии? Ознакомьтесь с нашей электронной книгой «Полное руководство по пейзажной фотографии» здесь!

Итак, какие есть варианты?

Лучшие объективы для пейзажной фотографии

Многие люди склонны думать только о широкоугольных перспективах, когда упоминается термин «пейзажная фотография», но ограничивать себя только широким диапазоном фокусных расстояний — огромная ошибка.

На самом деле, мой широкоугольный объектив, вероятно, даже не самый часто используемый объектив в моей сумке. Я использую как стандартный фикс-объектив, так и телеобъектив столько же, если не больше.

Это открывает множество возможностей для фотографов-пейзажистов, поэтому вот вопросы, которые вы должны рассмотреть:

Вам может понравиться… Цитаты о фотографиях, которые вдохновят вас

Фиксированный или зум-объектив?

Только в последнее десятилетие зум-объективы стали нормой в фотографии.На протяжении большей части истории фотографии все было связано с объективами с фиксированным фокусным расстоянием, и сегодня их все еще следует тщательно рассматривать.

Действительно, зум-объективы прошли долгий путь, и теперь лучшие из них могут сравниться с лучшими объективами с фиксированным фокусным расстоянием. Однако с такой дополнительной универсальностью, как возможность масштабирования, возникают дополнительные сложности, а также увеличение затрат на сырье и производство. Результат? Они чертовски дороги!

Мы рассмотрели здесь несколько причин, по которым стоит использовать объективы с фиксированным фокусным расстоянием, но резюмируем: они, как правило, дешевле и имеют лучшее качество изображения.Они также меньше и легче, но, конечно, за счет универсальности.

Это очень личное решение. Вы бы предпочли получить больше за свои деньги с точки зрения качества изображения, или простота возможности оптического увеличения больше привлекает? Я лично использую смесь зум-объективов и объективов с фиксированным фокусным расстоянием.

Полнокадровый объектив или объектив DX (кроп-сенсор)?

Когда цифровые зеркальные фотокамеры впервые появились на рынке, у нас не было такого набора корпусов камер, как сейчас. По сути, датчик всегда был кропнутым (как описано здесь), поэтому все объективы, выпущенные в то время, были сделаны специально для этого датчика.

Проблема? Объективы DX не работают на полнокадровых камерах. Проецируемое изображение оказывается меньше сенсора, а это означает, что вместо полного изображения вы получаете свое изображение в круге внутри черного прямоугольника. Конечно, вы можете обрезать его, чтобы он стал пригодным для использования, но это не максимально использует ваш дорогой полнокадровый сенсор, не так ли?

По этой причине я всегда рекомендую платить немного больше за объективы, совместимые с FX. Это верно и для тех, у кого корпус камеры с обрезанным сенсором — все они работают с камерами с кропнутым сенсором, и это значительно снижает боль при любом будущем переходе на полный кадр.Вы можете просто заменить корпус камеры, вместо того, чтобы обновлять весь набор объективов.

Есть несколько исключений, о которых мы поговорим позже.

Широкоугольный или телеобъектив?

Не принимай этого решения — бери и то, и другое! Пейзажная фотография не ограничивается каким-либо конкретным фокусным расстоянием, поэтому убедитесь, что у вас достаточно широкий диапазон уровней масштабирования.

Лично я не чувствую необходимости использовать объектив длиннее 200 мм.Дополнительный вес и стоимость более длинных объективов не оправдываются небольшим количеством раз, когда я хотел более длиннофокусный объектив. По этой причине на полнокадровой камере я стараюсь использовать объективы с фокусным расстоянием от 15 мм до 200 мм.

Примечание. Это не значит, что у меня есть каждый миллиметр, я считаю это ненужным.

Старый или новый?

Очевидно, что новые объективы имеют свои преимущества. Вообще говоря, они производятся лучше и обеспечивают более качественные результаты, хотя есть много исключений.Они также поставляются со всеми прибамбасами, такими как стабилизация изображения (IS) и автофокус. И большой ценник.

Старые объективы редко имеют стабилизацию изображения, а в некоторых случаях и автофокус. Однако некоторые из них исключительно хорошего качества и намного дешевле. Например, Nikon AF Nikkor 50mm f/1.4D был выпущен более 20 лет назад и стоит менее 400 долларов, но имеет отличный показатель DxOMark 36, что ставит его выше гораздо более нового и более дорогого Nikkor 50mm f/1.4G. Он более чем на 1000 долларов дешевле и имеет более высокий рейтинг, чем Nikkor 35mm f/1 2010 года.4G.

Мало того, качество сборки часто намного прочнее, чем у современных пластиковых линз. У них тоже есть определенный привлекательный характер, и я знаю немало фотографов-пейзажистов, которые снимают на старые фикс-объективы с ручной фокусировкой.

Опять же, это личное решение. Вы хотите удобство AF и IS или простоватое очарование старых объективов эпохи кино? Опять же, у меня есть смесь обоих.

Лучшие объективы для пейзажной фотографии

Объективы формата DX (кроп-сенсор)

Если вы снимаете камерой с кропнутой матрицей, есть две ситуации, в которых я бы порекомендовал купить объектив, разработанный специально с учетом байонета DX: широкоугольный объектив и дешевый объектив.

Широкоугольные объективы из-за кроп-фактора. Сверхширокоугольный объектив, такой как Tamron 15-30 мм, не является сверхширокоугольным на корпусах камер DX. Эти 15 мм становятся эффективными 22,5 мм для Nikon, что не так уж шире, чем объектив из комплекта, который может поставляться с вашей камерой. Вместо этого вы можете выбрать объектив формата DX, который будет дешевле и имеет значительно меньшее фокусное расстояние.

Другая ситуация, когда объектив формата DX настолько дешевле, чем его эквивалент FX, что стоит повременить с покупкой полнокадрового объектива.

Tokina AT-X 11-20mm f/2.8 PRO DX

Развивая свою превосходную модель 11-16 мм DX, Tokina выпустила AT-X 11-20 мм f/2.8 PRO DX в 2014 году, и он остается одним из самых лучших широкоугольных объективов на рынке для камер с кропнутой матрицей.

Превосходное качество изображения, а минимальное фокусное расстояние 11 мм эквивалентно 16,5 мм в полнокадровых условиях. Мягко говоря, он достаточно широкий. Не только это, но и постоянная диафрагма f/2.8 делает его абсолютной мечтой для астрофотографов среди нас.

Tokina обычно превосходны и в плане качества сборки, и этот объектив не исключение. Добавьте это к респектабельной цене, и вы получите совершенно фантастический широкоугольный зум для вашей камеры с кроп-сенсором.

Идеально подходит для… Фотографы с кадрированным сенсором, которые ищут самое лучшее качество изображения. А также астрофотографы.

Sigma 10–20 мм f/4–5,6 EX DC HSM

Для тех, у кого скромный бюджет, Sigma 10-20mm f/4-5.6 EX DC HSM – хорошая альтернатива отличному Tokina выше.

Он предлагает дополнительный миллиметр на коротком конце фокусного диапазона, и хотя это может показаться незначительным в широкоугольных условиях, на самом деле это очень важно. Он также предлагает отличную систему автофокусировки HSM, которую приятно иметь, даже если это не самая главная задача пейзажного фотографа.

Однако снижение стоимости имеет свои недостатки. Наиболее очевидным является меньшая и переменная максимальная диафрагма f/4-5.6. Для большинства пейзажных фотографов это вообще не будет проблемой, поскольку мы обычно используем диафрагму в диапазоне от f/8 до f/16. Однако для тех, кто интересуется астрофотографией, это огромный недостаток.

Качество изображения не такое высокое, как у Tokina 11-20mm f/2.8 выше, но оно более чем приемлемое, и если вы не смотрите на пиксели, оно едва заметно.

Идеально подходит для… Для экономных пейзажных фотографов, снимающих на кропнутую матрицу

Nikon AF-S DX Nikkor 35 мм f/1.8G

Это обязательный объектив. Не только для пейзажных фотографов, но и для любого фотографа, снимающего на кропнутую матрицу Nikon.

Фокусное расстояние 35 мм примерно эквивалентно «стандартному» фокусному расстоянию 50 мм на полном кадре и идеально подходит для тех пейзажей, где широкий угол — не лучший вариант. Конечно, вы можете купить предлагаемые полнокадровые 35-мм объективы, но они обойдутся вам гораздо дороже и, вероятно, станут излишними, если вы перейдете на полнокадровые (потому что многие широкоугольные зум-объективы для полнокадровые охватывают фокусное расстояние 35 мм).

Стоимость просто ошеломляюще низкая, учитывая качество. Это, безусловно, объектив DX с самым высоким рейтингом на DxOMark в этой ценовой категории, и вы должны дойти до 500 долларов, прежде чем найдете что-то, что превосходит его.

Фактически, по качеству изображения он занимает третье место среди объективов формата DX в DxOMark. Это в целом — Canon, Nikon, Sigma, Tokina, Tamron, зумы, фиксы, дорого, бюджетно. Третий в общем зачете, впереди многих объективов, которые стоят кучу!

Несомненно, это мой самый любимый объектив.Мне было грустно, когда мне пришлось продать его после перехода на полнокадровый, и я до сих пор не нашел ничего, что мне нравилось бы использовать так же, как Nikkor 35mm f/1.8G.

Идеально подходит для… Всем, у кого есть камера Nikon с кропнутой матрицей.

Объективы FX (полнокадровые) для пейзажной съемки

По большей части я выступаю за планирование будущего и покупку объективов, которые были разработаны с учетом полнокадровой матрицы. Они называются объективами FX, но все они без проблем работают и со своими аналогами с кроп-сенсором.

Это означает, что вы можете купить объектив FX, использовать его на своей камере с кропнутой матрицей, а затем не придется его заменять, если вы в конечном итоге решите перейти на полнокадровую камеру. За исключением ситуаций, которые я перечислил выше, я бы порекомендовал пойти по этому пути (если позволяет ваш бюджет).

Вам может понравиться… Разрывая книгу правил – 12 правил фотографии и когда их нарушать

Широкоугольные объективы

Широкоугольный объектив является довольно важной частью подавляющего большинства сумок для пейзажного фотографа.Это позволяет вам захватывать те широкие перспективы, которые являются синонимом пейзажной фотографии, а широкое поле зрения предлагает изменение перспективы, которое бросается в глаза.

Tamron SP 15-30mm f/2.8 Di VC

долларов США

Это, несомненно, лучший широкоугольный зум-объектив для полнокадровых камер. Он превосходит значительно более дорогие Nikon 14-24 мм и Canon 11-24 мм в плане качества изображения, хотя и немного жертвует на более коротком конце диапазона фокусных расстояний.

Тем не менее, он почти вдвое дешевле Nikon 14-24 мм и почти в три раза дешевле, чем сверхширокий Canon 11-24 мм, и по-прежнему занимает первое место по качеству изображения!

Единственным недостатком этого объектива является передняя линза. Он очень выпуклый, что означает, что он не может принимать обычные ввинчиваемые фильтры или готовые наборы фильтров. Тем не менее, многие производители фильтров теперь предоставляют адаптеры, поэтому фильтры по-прежнему можно использовать с объективом. При этом и Nikon 14-24 мм, и Canon 11-24 мм страдают от одной и той же проблемы.

В принципе, если вы хотите получить наилучшее качество изображения по отличной цене, то этот объектив — лучший выбор. Единственный другой объектив в этом диапазоне, который выходит более резким, чем этот, — это Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM, но разница незначительна, он вдвое дороже и жертвует еще одним миллиметром на широком конце фокусного расстояния. спектр длины.

Идеально подходит для… Пейзажистов, которым нужен зум-объектив с наилучшим качеством изображения

Tokina AT-X 17-35mm f/4 Pro FX

Возвращаемся к проверенной старой линейке Tokina для нашего бюджетного варианта в области полнокадровых широкоугольных объективов.

Объектив Tokina 17-35mm f/4 AT-X PRO FX стоит примерно вдвое меньше, чем Tamron, и, хотя он значительно уступает в плане качества изображения, на сегодняшний день это лучший бюджетный вариант, доступный для полнокадровых пользователи.

При тестировании он показал себя немного лучше, чем более дорогой Canon EF 17-40mm f/4L и Nikon AF-S 16-35mm f/4G ED VR, но намного дешевле, чем они оба.

Следует признать, что довольно медленный автофокус немного подводит, но мы, фотографы-пейзажисты, редко нуждаемся в сверхбыстрой системе автофокусировки, которая необходима при съемке таких жанров, как спорт или дикая природа.

В целом, это объектив хорошего качества по выгодной цене, хотя и приходится идти на некоторые жертвы.

Идеально подходит для… Экономичный полнокадровый пейзажный фотограф.

Canon EF 11-24mm f/4L USM

  • Объектив Canon EF 11-24mm f/4L USM
    • Сверхширокоугольный зум-объектив серии L с впечатляющим начальным фокусным расстоянием 11 мм
    • Фокусное расстояние и максимальная диафрагма: 11–24 мм f/4, минимальное расстояние фокусировки: 11 дюймов./ 0,28 м

    Рейтинг:

Хорошо, я, возможно, только что сказал, что этот объектив не сравнится с гораздо более дешевым Tamron 15-30mm f/2.8 с точки зрения качества изображения, но все же это исключительный объектив.

Качество изображения уступает только четырем другим широкоугольным зум-объективам, и ни один из них даже близко не приближается к ширине этого объектива. Честно говоря, вы не сможете представить фокусное расстояние 11 мм на полнокадровой камере, пока не увидите его — это смехотворно широкий .

Объектив Sigma 12-24mm f/4.5-5.6 DG II HSM подходит близко и стоит гораздо меньше, но и в плане качества изображения он значительно хуже.

Если у вас есть деньги, которые нужно сжигать, и вам нужна самая широкая из широких, вам будет трудно превзойти Canon EF 11-24mm f/4L.

Идеально подходит для… Фотографы-пейзажисты с большим бюджетом, которые хотят запечатлеть весь вид и многое другое.

Sigma 20mm f/1.4 DG HSM Артикул

  • Сигма 20 мм F1.Объектив 4 Art DG HSM для Canon
    • Оптические конструкции обладают высокой устойчивостью к сильным случайным источникам света, таким как подсветка
    • Минимальные хроматические аберрации, искажения и ореолы. Вес 2,1 фунта

    Рейтинг:

Если оптический зум не входит в число ваших приоритетов, вы открываете двери для невероятных возможностей по разумным ценам, и это лучшее из лучшего.

Серия

Sigma Art уже много лет пользуется уважением за свое качество, и эта серия не является исключением. Объектив Sigma 20mm f/1.4 DG HSM Art является лидером по качеству изображения, и даже не в малой степени. Он имеет огромный рейтинг 41 на DxOMark, а Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM, занявший второе место, набрал скромные 34 балла по этой шкале. Огромная разница!

Диафрагма f/1,4 объектива 20 мм действительно ошеломляет, и это делает его сенсационным выбором для астрофотографов. Фокусное расстояние 20 мм очень удобно для обычной пейзажной фотографии, и, честно говоря, я нечасто чувствовал себя ограниченным.

Автофокус не так хорош, как качество изображения, но, учитывая очень разумную цену и необыкновенное качество изображения, я готов оставить это без внимания.

Идеально подходит для… Скептики Zoom и те, кто ищет самое лучшее качество изображения. А также астрофотографы.

Samyang / Rokinon 14mm f/2.8 IF ED UMC Aspherical

Товар не найден.

Возможно, объектив Sigma 20mm f/1.4 Art вам не по карману, или 20 мм просто недостаточно для пейзажной фотографии.Неважно, Samyang всегда готова предложить сверхширокий бюджетный вариант, который не экономит на качестве изображения.

Samyang 14mm f/2.8 IF ED UMC уже давно рекламируется как предпочтительный объектив для астрофотографов, и причина проста — он отличного качества, дешевый и чертовски широкий!

В диаграммах DxOMark по качеству изображения он чуть ниже легендарного Nikon 14-24 мм, но каким-то образом стоит менее 500 долларов. Я говорю как-то, но это довольно очевидно — все внимание было направлено на то, чтобы сделать оптику максимально возможной.Здесь нет автофокуса, стабилизатора изображения или чего-то подобного.

Тем не менее, никакие другие широкоугольные объективы не могут приблизиться к этому качеству изображения по такой цене. Tokina AT-X 17-35mm f/4 PRO FX на целых 5 баллов ниже, чем Samyang 14mm в рейтинговых таблицах, и к тому же он дороже.

Идеально подходит для… Астрофотографов и фотографов-пейзажистов с ограниченным бюджетом, которые не возражают против объектива с фиксированным фокусным расстоянием.

«Обычные» объективы для пейзажной съемки

Наряду с широкоугольным объективом вам понадобится что-то в так называемом «нормальном» или «стандартном» диапазоне фокусных расстояний.Обычно это относится к любым объективам с фокусным расстоянием от 35 мм до 70 мм и обеспечивает перспективу и поле зрения, сравнимые с человеческим глазом.

Традиционно все зеркальные камеры поставлялись со стандартным 50-миллиметровым объективом, и наличие одного из них в сумке по-прежнему является хорошим ходом.

В качестве предупреждения: не обманывайте себя, думая, что вам нужен каждый миллиметр охвата фокусного расстояния. Во что бы то ни стало, сделайте это, если хотите, но это, конечно, не необходимость. Лично я обычно использую только свой 50-мм объектив в «стандартном» диапазоне.

Вам может понравиться… 29 прекрасных подарков для фотографов

Sigma 50mm f/1.4 DG HSM Арт.

Если вы не хотите выложить четыре штуки за объектив Carl Zeiss, это лучшее, что вы можете купить в стандартном диапазоне фокусных расстояний, а полтинник — это то, что должен иметь в своем арсенале каждый фотограф!

Sigma исправила множество предыдущих ошибок с этим выпуском 50mm f/1.4 DG HSM Art, и в результате получился стандартный фикс, который просто несравним, если только у вас нет грабительской суммы денег, которую можно потратить на Carl Zeiss Distagon T Otus 55mm. .

Он превосходит аналоги Nikon и Canon и обеспечивает почти идеальные изображения с точки зрения резкости, хроматических аберраций и искажений.

Компания Sigma действительно превзошла самих себя в своей линейке объективов Art, и это еще одна модель, которая просто лидирует по разумной цене.

Идеально подходит для… Для первоклассных энтузиастов, которым требуется самое высокое качество изображения

Canon EF 50 мм f/1,8 STM / Nikon AF-S Nikkor 50 мм f/1,8G

[амазон href=https://www.amazon.com/dp/B00X8MRBCW?tag=clickandl-20&linkCode=ogi&th=1&psc=1]

[амазон href=https://www.amazon.com/dp/B004Y1AYAC?tag=clickandl-20&linkCode=ogi&th=1&psc=1]

Если вам нужен более экономичный стандартный фикс-объектив, то объективы Canon и Nikon 50mm f/1.8 станут идеальным решением. Они настолько похожи друг на друга, что не стоило создавать для них два раздела, так что обсудим их вместе.

Они оба стоят чрезвычайно бюджетных сумм ваших с трудом заработанных денег, и оба предлагают исключительное качество изображения, даже если вы не принимаете во внимание выгодную цену в подвале.Я имею в виду, что оба они на самом деле немного превосходят 50 мм Carl Zeiss Makro-Planar за 1300 долларов, что абсолютно невероятно.

Если вам интересно, причина того, что эти 50-миллиметровые объективы такие дешевые и оптически великолепные, заключается в том, что у производителей объективов были десятилетия, чтобы усовершенствовать это относительно простое фокусное расстояние. Итак, теперь вы знаете!

Идеально подходит для… Экономящие фотографы, которым нужен стандартный фикс-объектив

Тамрон SP 24-70мм f/2.8 Ди ВК

долларов США

Если вы полны решимости охватить весь этот диапазон фокусных расстояний или вам просто не нравятся объективы с фиксированным фокусным расстоянием, вы можете выбрать зум-объектив, покрывающий этот стандартный диапазон фокусных расстояний.

И снова объективы сторонних производителей пахнут розами: превосходный Tamron SP 24-70mm f/2.8 Di VC USD набрал отличные 32 балла в тестах DxOMark. По общему признанию, это немного меньше, чем у Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM, поэтому, если вы фотограф Canon и у вас есть дополнительные деньги, то это отличный вариант.

Для остальных из нас это исключительный случай. Он превосходит аналог Nikon, несмотря на то, что требует гораздо меньше изменений. Он также имеет стабилизацию изображения и очень хорошо контролирует такие вещи, как ореолы, искажения и хроматические аберрации.

В целом, это объектив высшего качества для тех, кто отрицательно относится к фиксам.

Идеально подходит для… Пейзажные фотографы, предпочитающие зум и желающие охватить все фокусное расстояние.

Телеобъективы для пейзажной съемки Телеобъективы

часто недооценивают в пейзажной фотографии. Все думают о широкой панораме, и поэтому они либо полностью игнорируют телеобъектив, либо соглашаются на дешевый вариант в подвале, который не приносит ничего, кроме вреда их фотографии.

Плохое качество изображения еще более заметно в телеобъективах из-за их большого увеличения, поэтому выбор второго или третьего класса здесь действительно говорит о многом.Тем не менее, телеобъективы высшего качества стоят больших денег, поэтому, как всегда, это баланс между тем, что вы можете себе позволить, и тем, какое качество вы хотите.

Для целей данного руководства мы рассматриваем все объективы с фокусным расстоянием от 70 мм до 300 мм как телеобъективы. Все, что длиннее этого, по моему опыту, редко используется и требует больше усилий, чем стоит носить его весь день!

Вам может понравиться… Полное руководство по фотосъемке леса

Тамрон SP 70-200мм f/2.8 Ди ВК

долларов США
  • Tamron SP 70-200mm F/2.8 Di VC G2 для цифровой зеркальной фотокамеры Nikon FX (6 лет…
    • Производительность VC составляет 5 ступеней (режим VC 3) и предлагает три режима, оптимизированных для различных условий съемки
    • MOD уменьшен до 37,4″ (макс. коэффициент увеличения 1:6,1). Угол обзора (по диагонали): 34°21′ — 12°21′ (для полнокадрового формата), 22°33′ — 7°59′ (для формата APS-C)

    Рейтинг:

Раньше считалось, что если вы покупаете объективы сторонних производителей, вы сильно рискуете.Контроль качества часто был плохим, и они редко шли в сравнение со своими аналогами Nikon и Canon.

Как вы могли догадаться из этого списка, это уже не так. Tamron SP 70-200mm f/2.8 Di VC G2 — просто лучший объектив в своем классе. Он резкий во всем диапазоне увеличения и очень хорошо работает с широко открытой диафрагмой, а также обладает очень полезной стабилизацией изображения и бесшумной автофокусировкой.

Он немного лучше, чем аналог серии Canon L, но стоит почти в два раза дешевле, превосходя его во всех категориях, кроме хроматических аберраций.Он превосходит конкурента Nikon, опять же, стоит почти в два раза дешевле.

Если вы ищете лучший в своем классе объектив 70–200 мм, Tamron затмит все остальные оппозиции с точки зрения соотношения цены и качества. Я не могу рекомендовать его достаточно высоко.

Идеально подходит для… Пейзажные фотографы ищут лучший телеобъектив.

Nikon AF-S Nikkor 70-200mm f/4G ED VR

Настоящей проблемой для фотографов-пейзажистов является огромный размер и вес высококачественного телеобъектива.Для такого высокого качества изображения при сохранении максимальной диафрагмы на легендарном уровне f/2.8 требуется много стекла.

Но как часто мы, фотографы-пейзажисты, снимаем с диафрагмой f/2.8, особенно с телеобъективом? Ответ невелик, поэтому мы можем пойти на некоторые компромиссы.

Вот где на помощь приходит Nikon 70-200mm f/4G ED VR. Он не уступает по качеству изображения аналогу Nikon f/2.8, но значительно снижает нагрузку на ваши плечи.Фактически, он весит почти вдвое меньше, чем Nikon 70-200mm f/2.8 (850 г по сравнению с 1540 г), а его размеры на целых 30 мм короче.

Если вы думаете, что эта разница незначительна, то вы никогда не тащили одного из этих монстров в гору вместе со всем своим походным снаряжением. Экономия почти 800 г — огромный бонус.

Как я уже упоминал, качество изображения не уступает его вдвое более дорогому аналогу Nikon с диафрагмой f/2.8, и, хотя он не так высок, как у Tamron выше, он все же превосходен.

Canon также предлагает подобное предложение в своем Canon EF 70-200mm f/4L IS USM, но оно не так хорошо, как версия Nikon.

Идеален для… Легкий пейзажный фотограф

Sigma 70-300mm f/4-5.6 APO-M DG Macro

Хорошо, мы поняли, выложить почти тысячу или больше за телеобъектив, который вы не уверены, будете ли использовать, — большая просьба ( Подсказка: вы определенно будете его использовать) .

Для тех из вас, кто хочет значительно сократить расходы, есть линейка более доступных телеобъективов, которые также подходят для полнокадровых камер.Лучшим из них является Sigma 70-300mm f/4-5.6 APO Macro DG, который также предлагает режим близкой фокусировки. Это не настоящий макрос, но по-прежнему полезная и забавная функция.

Качество изображения не идет ни в какое сравнение с Tamron 70-200mm f/2.8 Di VC USD, но он набирает достойные 22 балла в диаграммах DxOMark и стоит в несколько раз дешевле стекла профессионального уровня, указанного выше.

Более того, он весит даже меньше, чем Nikon 70-200mm f/4, а также увеличивает радиус действия на 100 мм! При весе 550 г и ширине 122 мм он примерно на килограмм легче, чем Tamron 70-200 мм, и почти на 100 мм короче.Реальный вес и экономия пространства для вашей сумки.

Идеально подходит для… Экономный фотограф-пейзажист, заботящийся о своем весе и нуждающийся в дополнительном радиусе действия.

Carl Zeiss 135mm f/2.0 APO Sonnar T ZE

  • Объектив Zeiss Milvus 2/135 ZE f/2.0 135 мм с ручной фокусировкой (Canon…
    • ТВОРЧЕСКАЯ ФОТО И ВИДЕОФОТОГРАФИЯ БЛАГОДАРЯ ТОЧНОЙ РУЧНОЙ ФОКУСИРОВКЕ: Объективы ZEISS Milvus имеют большой угол поворота, что обеспечивает точную фокусировку.Высококачественный механизм фокусировки движется плавно, без люфта, оптимально поддерживая творческое взаимодействие фотографа с фокальной плоскостью высокоскоростных фиксированных фокусных расстояний. Гравировка в метрах и футах, а также шкала фокусировки обеспечивают дополнительную поддержку ручной фокусировки. Большой диапазон фокусировки оптимален для видеосъемки.
    • ПЕРСПЕКТИВНОЕ РЕШЕНИЕ ДЛЯ СИСТЕМ КАМЕР ВЫСОКОГО РАЗРЕШЕНИЯ. Превосходные характеристики изображения объективов ZEISS Milvus четко ориентированы на требования современных и будущих высокопроизводительных цифровых камер.Благодаря низкому уровню рассеянного света, допускаемому конструкцией объектива, возможны высококонтрастные изображения с увеличением высокого динамического диапазона датчиков (HDR). Минимизация комы, астигматизма и сферических аберраций обеспечивает неизменно высокое разрешение по всему полю изображения. Оптика спроектирована так, чтобы обеспечить полное использование характеристик, обеспечиваемых системами камер высокого разрешения.

    Рейтинг:

Если вам больше нравятся объективы с фиксированным фокусным расстоянием, то это то, что вам нужно.Фокусное расстояние 135 мм — это идеальный компромисс между шириной короткого диапазона телефото и досягаемостью более длинных фокусных расстояний.

Не только это, но и это разрушает все, что превышает 100 мм в отделе качества изображения. Честно говоря, эта штука острая как гвоздь, что неудивительно, учитывая легендарность Carl Zeiss в производстве стекла исключительного качества.

Учитывая его класс, он на самом деле довольно разумен по цене и обойдется вам примерно в треть 70-200 мм f/2.8, поэтому, если вы предпочитаете использовать объективы с постоянным фокусным расстоянием, это, безусловно, должно быть на вашем радаре.

Идеально подходит для… Любители объективов с фиксированным фокусным расстоянием, которым все еще нужны телеобъективы

Заключительные мысли

Вот и все. Наряду с нашим руководством по лучшим камерам для пейзажной фотографии у нас должно быть все необходимое для ваших потребностей в пейзажной фотографии.

Важно использовать то, что вам удобно, и тратить столько, сколько вам удобно.Я использовал эти линзы, но никогда не захочу взять их с собой. На самом деле, я даже не хотел бы брать с собой самых высоких оценок в каждом разделе — один только вес может сломать мне плечи!

Просто для справки, вот что я обычно беру с собой на обычную пейзажную съемку:

  • Никон Д810
  • Никон Никкор 50мм f/1.8G
  • Tamron 15-30mm f/2.8 Di VC USD (или более светлый Nikon 18-35mm f/4-5.6)
  • Tamron 70-200mm f/2.8 Di VC
  • долларов США

[амазон]

Подробнее…

Фотосъемка городских пейзажей – 11 советов, как поднять уровень съемки городских пейзажей

Полное руководство по пейзажной фотографии, часть 1

Какой объектив лучше всего подходит для астрофотографии?

Лучшие зеркальные фотокамеры для начинающих

Достаточно ли объективов с фиксированным фокусным расстоянием для пейзажной фотографии?

Пейзажная фотография часто требует нескольких фокусных расстояний для отображения определенного разнообразия вывода.Но достаточно ли одного объектива с фиксированным фокусным расстоянием для съемки пейзажей?

Объектив с фиксированным фокусным расстоянием имеет фиксированную точку фокусировки. В отличие от зум-объектива, который предлагает различные фокусные расстояния, угол обзора нельзя изменить с помощью объектива с постоянным фокусным расстоянием. Единственный способ увеличить объект или добавить больше деталей на фотографию – приблизиться к нему физически. Этот контраст обычно приводит к вопросу о том, для чего в этом жанре хороши фикс-объективы. Я имею в виду, если он предлагает меньше, зачем вам его для пейзажей?

Вариант

Типичные пейзажные снимки включают объективы от сверхширокоугольных до широкоугольных с фокусным расстоянием от 12 мм до 35 мм, но для этого нужно либо носить несколько объективов в сумке, либо зум-объектив, но это не означает, что ношение одного объектива с фиксированным фокусным расстоянием не поможет. быть достаточным.Все последующие изображения были сделаны только на 24 мм:

.

Вы можете видеть, что на изображениях все еще много вариаций кадра. Используемые методы варьируются между одиночным снимком (первый), длинной выдержкой (второй) и суммированием экспозиции (третий). Может быть больше вариаций за счет использования окружающей среды, изменения поля зрения и использования преимуществ условий, но все это можно сделать с помощью всего одного фокусного расстояния.

Об универсальности

Чаще всего при сравнении передач мы считаем, что объектив с постоянным фокусным расстоянием более резкий, чем его аналоги с зум-объективом, из-за многих факторов, таких как конструкция и общее назначение.Хотя всегда будет один объектив лучше другого, объектив с фиксированным фокусным расстоянием лишает пользователя некоторой универсальности из-за того, что он ограничивает пользователя определенным фокусным расстоянием. Тем не менее, это расширяет творческие возможности пользователя, компенсируя недостатки оборудования. Чаще всего в уличной фотографии и в видеосъемке использование только прайм-объектива помогает пользователю больше сосредоточиться на времени и композиции с учетом ограничений, тем самым расширяя свои творческие способности. Это также помогает пользователю отточить приспособляемость к определенным ситуациям.

Одним из недостатков использования только одного объектива с фиксированным фокусным расстоянием для пейзажной фотографии является то, что он ограничивает возможности съемки. Если вы возьмете с собой только 24 мм на съемку морского пейзажа, вы можете использовать элементы переднего плана в своих интересах или снимать объект в мертвой точке кадра, но эти объекты будут только теми объектами, которые может охватить ваш объектив. Если вы видите объект, для которого требуется длиннофокусный объектив, вам автоматически придется отказаться от его фотографирования.

Это, однако, тоже хорошо, так как это дает вам больше времени, чтобы сосредоточиться на кадрах, которые вы можете сделать, поскольку возможности, которые у вас есть во время этих съемок, иногда очень ограничены.Это также может дать вам достаточно времени, чтобы разведать хорошее место, осмотреть местность, а затем не торопиться, создавая кадр.

О портативности и удобстве использования

Пейзажная съемка очень утомительна, особенно если вы носите с собой целую сумку с оборудованием . Морские пейзажи, в частности, чаще всего требуют намочить ноги, чтобы сделать снимок, и это также ограничивает ваши движения, когда вы носите на спине множество объективов и другого оборудования. Наличие одного объектива, уже прикрепленного к вашей камере, уменьшает эти проблемы и избавляет от мысли о том, «где мне разместить свое снаряжение» в сценариях, когда вы находитесь по колено в море.Наличие огромного рюкзака может быть ограничением. Я оказывался в этом сценарии несколько раз, когда я думал о другом снимке и мне нужно было менять объективы, делая снимок в воде.

Фикс-объектив обычно легче, чем зум-объектив, и идеально подходит для обхода, когда он прикреплен к камере. Я нашел короткое видео от Тома Маки, в котором он обсуждает в своем видео, почему он берет с собой объектив с фиксированным фокусным расстоянием в своем арсенале и то, что, по его словам, лучше всего подходит для пейзажной фотографии: Nikon 24mm f/1.8 основных линз.

По сравнению с зум-объективом Nikon 24–70 мм фикс-объектив Nikon 24 мм f/1,8 весит меньше и вдвое меньше. Если вам нравится снимать прямо на солнце, объектив с постоянным фокусным расстоянием фиксирует солнечные блики с ультрачеткими точками с минимальными бликами, которые требуют корректировки при постобработке. Общая резкость фантастическая, а фокусировка отзывчивая и быстро фиксируется.

Существует множество функций, которые также предлагают другие объективы, такие как стабилизация изображения и быстрая автофокусировка, но, как правило, это просто дополнения к тому, что является основным назначением этих объективов для пользователя.

По себестоимости

В настоящее время стоимость фикс-объективов по сравнению с зум-объективами может быть спорной. Поскольку технологии развиваются, не существует ценового эталона для объективов с постоянным и зумом, но всегда есть несколько объективов с постоянным и зумом, которые соответствуют определенному бюджету. Датчики меньшего размера обычно стоят меньше, чем их полнокадровые аналоги, а также предлагают отличные функции по своей цене. Качество сборки определенно влияет на цену, но в зависимости от назначения объектива иногда можно обойтись более дешевым объективом с почти такой же резкостью и функциями.

Последние мысли

Объективы с фиксированным фокусным расстоянием

по-прежнему являются хорошим выбором для пейзажной фотографии. Их преимущества заключаются в том, что они достаточно портативны, чтобы их можно было носить с собой во время длительных поездок, и, как правило, более экономичны. Их регулярное использование также помогает оттачивать приспособляемость художника к ситуациям и помогает развивать творческие способности в композиции и технике. Хотя существуют ограничения на использование только одного фокусного расстояния, преимущества использования только одного объектива также являются отличным способом развить свои навыки фотографа.Эти ограничения не должны мешать вам создавать потрясающие изображения, но должны расширять ваше воображение и художественный стиль.

5 лучших объективов для пейзажной фотографии

Примечание редактора : Собираетесь на съемку пейзажей и думаете, какие объективы положить в сумку? Райан Хилл из Lensrentals выбрал свои любимые объективы для пейзажной фотографии с различными фокусными расстояниями ниже. Нажмите на ссылку объектива, чтобы попробовать его рекомендации от Lensrentals.

Широкоугольный фикс-объектив

Первый объектив, который начинающий фотограф-пейзажист должен положить в свой рюкзак, — это широкоугольный фикс-объектив. Я знаю, это звучит претенциозно, но широкоугольный фикс-объектив обеспечит вам правильное пространство для пейзажной фотографии. Это ужасно читать, я знаю. Писать было еще хуже. Но важно честно подумать о своей цели, хотя бы на секунду, прежде чем упаковать остальное снаряжение.

В чем смысл пейзажной фотографии? Чтобы показать красивый вид людям, которые не могут добраться туда, куда вы идете? Конечно, это замечательно, но дрон справится с этим лучше, чем вы.Вы не можете летать. Тогда вопрос в том, что вы добавляете к представлению? Ваша личная перспектива и художественный замысел — единственное различие между снимком и фотографией, и лучше всего начать с широкоугольного объектива.

Во-первых, давайте рассмотрим широкий угол. Ученые и фотографы, вероятно, всегда будут спорить друг с другом и между собой о том, какое фокусное расстояние лучше всего соответствует углу зрения человеческого глаза, но большинство догадок, которые я видел, были где-то между 24 мм и 50 мм.Таким образом, 14-миллиметровый (или около того) объектив создаст изображение, которое невозможно воспроизвести, если просто пройти туда, где вы сделали снимок, и встать на то же место, где вы стояли, когда щелкнули затвор. Вы предлагаете зрителю нечто большее, чем то, что они могли бы просто пойти и увидеть сами.

А преимущество простого объектива перед зумом в том, что он заставит вас изменить свое окружение, чтобы изменить свое изображение. В большей степени, чем любой другой вид фотографии, пейзаж — это прогулка и поиск своего уникального ракурса в мире.Не нравится ракурс? Продолжай идти.

Хорошо, я обещаю, что это самое интроспективное, что я собираюсь получить. Теперь, когда мы тщательно обдумали художественный замысел пейзажной фотографии, мы можем перейти к рекомендациям по снаряжению. Отличные 14-мм объективы с фиксированным фокусным расстоянием включают Canon EF 14 мм f/2.8L II, Nikon 14 мм f/2.8D ED AF, Sony FE 14 мм f/1.8 GM и Sigma 14 мм f/1.8 DG HSM Art, доступные в нескольких вариантах крепления.

Зум от широкого до среднего угла

Теперь, когда у вас есть художественный объектив с фиксированным фокусным расстоянием, пришло время перейти к объективу, который вам понадобится, когда каньон или большая змея мешают вам приблизиться к объекту: зум от широкого до среднего угла.Многие объективы первых производителей в этом диапазоне фокусных расстояний столь же резки, как и их основные аналоги, и, учитывая, что вы, вероятно, в любом случае будете использовать диафрагму для глубины резкости, вы, вероятно, не пропустите одну или две ступени скорости, чем зум. вообще стоит вам.

Надежные варианты в этой категории включают Canon EF 16-35 f/2.8L III (или версию f/4 IS, если вы предпочитаете стабилизацию изображения высокой диафрагме), Nikon 16-35mm f/4 G ED AF-S VR или Fuji XF 10-24mm f/4 R OIS WR. Вот так! Никто не забывает о фотографах Fuji.Меньшие камеры с кроп-сенсором в наши дни более чем способны снимать большие пейзажи, а их меньшие форм-факторы являются огромным преимуществом, когда дело доходит до упаковки света.

A Зум для средних и дальних дистанций

Почти в любой список «лучших» объективов для любого конкретного крепления обычно входит рабочая лошадка 24-70s. Однако для пейзажа я думаю, что безопасно рекомендовать что-то с немного большим радиусом действия. Фотографы-пейзажисты (астрофотография — это совершенно другой жанр) часто снимают днем ​​и часто с относительно высокой диафрагмой, чтобы запечатлеть как можно больше деталей.В таких условиях, вероятно, стоит обменять несколько ступеней скорости на больший диапазон фокусных расстояний. Многие из этих немного более медленных объективов также включают стабилизацию изображения, функцию, которая не всегда встречается на более быстрых объективах.

Я бы порекомендовал фотографам-пейзажистам пропустить все мировые объективы 24-70 f/2.8 и вместо этого поискать 24-105 f/4. Canon производит объективы EF 24-105mm f/4L IS II и RF 24-105mm f/4L IS. Стрелки Nikon могут использовать объектив Sigma 24-105 f/4 DG OS HSM Art с байонетом F или 24-120 мм f/4S с байонетом Z.И, опять же, не забывая о сенсорах меньшего размера, Olympus 40-150 мм f/2.8 ED PRO также является отличным вариантом. Помимо легкости, также проще проектировать объективы с большим радиусом действия и быстрой апертурой на датчиках меньшего формата.

Телеобъектив с зумом

Так же, как пейзажная фотография не является астрофотографией, это также не фотография дикой природы, жанр, в котором вы чаще видите телеобъективы. Тем не менее, есть случаи, когда длиннофокусный телеобъектив дает изображение, которое просто невозможно с любым другим объективом в этом списке, особенно когда речь идет о сжатии элементов переднего плана и фона.Подумайте о луне, спрятавшейся за далеким утесом, или о гряде холмов, простирающихся до горизонта.

Практически любой 70-200 в любом байонете здесь будет хорошим вариантом. У Canon есть EF 70-200mm f/2.8L IS III или RF 70-200mm f/2.8L IS. Nikon предлагает 70-200 мм f/2.8E FL ED AF-S VR или 70-200 мм f/2.8 VR S с байонетом Z. объективы для вечеринок практически с любым креплением, доступным от Sigma, Tokina и других производителей.

Сдвиг наклона

Вы, вероятно, столкнетесь с некоторыми вертикальными линиями в своем путешествии по пейзажной фотографии: столбы забора, деревья, скалы, может быть, даже одно или два здания.В конце концов, архитектурная фотография — это, по сути, просто пейзажная фотография с лучшим доступом к кофе. Поскольку большую часть времени вы будете снимать широкоугольным объективом, искажающим перспективу, вам понадобится способ убедиться, что эти прямые линии останутся прямыми, когда вы будете готовы сделать снимок. Вот тут и пригодится тилт-шифт объектив.

Объективы с наклоном и сдвигом работают буквально за счет наклона и смещения фокальной плоскости объектива относительно плоскости датчика изображения. На объективе вы найдете две ручки: одну для наклона и одну для сдвига.Регулятор Shift позволит вам уменьшить искажения объектива при съемке под низким или высоким углом. Управление наклоном позволит вам управлять плоскостью фокусировки, что позволяет создавать интересные эффекты глубины резкости. Если вам интересно попробовать один из них, я бы порекомендовал Canon TS-E 17mm f/4L или Nikon 19mm f/4E ED PC-E.

К сожалению, в этой области не так много новых опций, потому что спрос на объективы с наклоном и сдвигом уменьшился по мере увеличения использования программного обеспечения для обработки, такого как Photoshop.Вы можете, в значительной степени, аппроксимировать многие эффекты объективов с наклоном и сдвигом, регулируя перспективу или добавляя размытие в Photoshop. Вы по-прежнему не можете делать все, что могли бы сделать, используя настоящий тилт-шифт, и есть что сказать об оборудовании, которое вдохновляет в полевых условиях, но я признаю, что трудно оправдать затраты за пределами нишевых вариантов использования. Тем не менее, я бы порекомендовал любому пейзажному фотографу хотя бы попробовать объектив с наклоном и сдвигом, просто чтобы почувствовать процесс. Эй, может взять напрокат.

Лучший объектив Sony для пейзажной фотографии на 2022 год

Какой лучший объектив Sony FE (полнокадровый, с байонетом E) для пейзажной фотографии?

  1. Объектив Sony FE 16–35 мм f/2,8 GM
  2. Объектив Tamron 17-28mm f/2.8 Di III RXD
  3. Объектив Sony FE 12–24 мм f/2,8 GM
  4. Сигма 14-24мм f/2.8 DG DN Художественная линза
  5. Объектив Sony FE 12–24 мм f/4 G
  6. Объектив Sony FE 24-70mm f/2.8 GM
  7. Объектив Sony FE 24-105mm f/4 G OSS
  8. Объектив Tamron 28-75mm f/2.8 Di III VXD G2
  9. Объектив Sigma 24-70mm f/2.8 DG DN Art
  10. Объектив Sigma 28-70mm f/2.8 DG DN Contemporary
  11. Объектив Sony FE 70-200mm f/4 G OSS
  12. Объектив Tamron 70-180mm f/2.8 Di III VXD
  13. Объектив Sony FE 100–400 мм f/4,5–5,6 GM OSS

Об объективах Sony для пейзажей

Возможно, вы уже определили это из приведенного выше списка, но отличный комплект объективов Sony для пейзажной фотографии состоит из одного (или более) объектива из каждой из следующих категорий:

  1. Лучшие универсальные объективы Sony
  2. Лучшие зум-телеобъективы Sony
  3. Лучшие широкоугольные объективы Sony

Кроме того, вам, вероятно, понадобится один из следующих: Лучшие макрообъективы Sony.

С выбором (или несколькими вариантами) из каждой из вышеперечисленных категорий у вас будут объективы с широким диапазоном фокусных расстояний для ваших потребностей в пейзажной фотографии. Пейзажная фотография может использовать все фокусные расстояния, которые в настоящее время предлагает Sony, от самого широкого угла до самого длинного телефото, но я приблизлю наиболее полезный диапазон от 16 до 300 мм. Сверхширокоугольные объективы позволят вам выделить объект на переднем плане на фоне большой сцены, полностью сфокусированной, телеобъективы сохранят в кадре большие удаленные объекты, а универсальный объектив часто найдет применение в пейзажной съемке.

Фокусное расстояние имеет первостепенное значение для пейзажной фотографии, а максимальная диафрагма (обычно) — нет. В то время как широкая диафрагма может использоваться для выделения деталей пейзажа или для захвата ночного неба, большая часть пейзажной фотографии делается с использованием небольших диафрагм для значительной глубины резкости. Поэтому, к счастью, для пейзажной фотографии не требуются самые светосильные объективы с самой широкой апертурой, сопровождающиеся большим весом, большими размерами и самой высокой стоимостью.

Нужен высокий контраст и разрешение от угла до угла кадра. Пейзажные объекты обычно имеют очень мелкие детали, и четкое воспроизведение этих объектов является обязательным требованием. Объективы должны быть достаточно резкими, чтобы показать мельчайшие детали.

Пейзажная фотография часто требует путешествий, чтобы добраться до конечного пункта назначения пейзажной фотографии. Путешествуя самолетом, вы захотите, чтобы ваш рюкзак был легким. То же самое необходимо при походе в выбранное место.Упакованный свет помогает сохранить энергию фотографа, а увеличенная энергия позволит ему или ей лучше сосредоточиться на захвате желаемого изображения. Легкий вес — вообще важная характеристика объектива в пейзажном комплекте.

Поскольку пейзажные объекты часто неподвижны, стабилизация изображения может быть огромным преимуществом для пейзажного объектива в тех случаях, когда штатив нежелателен или нецелесообразен. Даже при ярком солнечном свете мне очень часто требуется стабилизация изображения для успешной съемки с рук, особенно при использовании светоослабляющего кругового поляризационного фильтра (обязательная часть ландшафтного комплекта).Ветер, обычно встречающийся в некоторых из лучших пейзажных мест, еще больше увеличивает потребность в стабилизации изображения при съемке с рук при дневном свете.

Поскольку объекты пейзажа часто неподвижны, быстрая автофокусировка обычно не является важной функцией для пейзажной фотографии. Я регулярно использую автофокус при съемке пейзажей, но ожидание даже дополнительной секунды, пока объектив сфокусируется, редко влияет на мои изображения (если только меня не ждут жена и дети).Даже ручная фокусировка часто хорошо работает для пейзажной фотографии, особенно при съемке с узкой диафрагмой.

Пейзажные фотографы сталкиваются с плохой погодой (или ищут ее, чтобы сделать самые мрачные снимки), и эту ненастную погоду можно ожидать или не ожидать. Тем, кто работает с водой, возможно, также придется иметь дело с брызгами соленой или пресной воды. В этих обстоятельствах наличие защищенного от непогоды снаряжения является несомненным преимуществом. В дополнение к использованию в основном защищенного от непогоды оборудования, я обычно беру с собой дождевики, чтобы быстро накрыть все, что мне нужно.

Должен ли я получить объектив с фиксированным фокусным расстоянием или зум-объектив для пейзажной фотографии? Выбор объектива с фиксированным фокусным расстоянием или зум-объектива является важным для пейзажного фотографа. Обобщая, можно сказать, что самым большим преимуществом использования объектива с фиксированным фокусным расстоянием является высочайшее качество изображения. Эти линзы обычно дают самые острые углы, низкую дисторсию (или ее полное отсутствие), наименьшее виньетирование и лучшие солнечные звезды.

Размытые углы обычно не ценятся на пейзажных изображениях. Искажение, как правило, наиболее заметно, когда рядом с границей кадра появляется плоская линия, а изогнутые океаны просто выглядят неправильно.Виньетирование наиболее легко проявляется, когда сплошной цвет покрывает значительную часть края и угла кадра, и хотя градиент цвета голубого неба может быть красивым, этот эффект, вызванный объективом, обычно нежелателен на пейзажном изображении. Большая солнечная звезда может стать самым потрясающим элементом пейзажного изображения, а широкая диафрагма, типичная для объективов с фиксированным фокусным расстоянием, значительно уменьшенная, как правило, создает самые большие и хорошо различимые солнечные звезды.

Недостатком фикс-объектива является то, что вам нужно покупать и носить с собой много объективов, чтобы адекватно покрыть диапазон фокусных расстояний одного зум-объектива.Частая смена объектива, необходимая для набора фиксов, неизбежно приведет к увеличению пыли на сенсоре, которую будет невозможно не заметить в областях голубого неба при f/11. Лучшие зум-объективы, доступные сегодня, имеют превосходное качество изображения, и я выбираю их для значительного процента своих пейзажных фотографий. Тем не менее, я часто ношу с собой оба типа объективов, а иногда ношу камеры с обоими типами, установленными одновременно.

Лучшие полнокадровые объективы Sony для пейзажной фотосъемки

Купить  ► Аренда  ►

1. Объектив Sony FE 16-35mm f/2.8 GM

Лучший сверхширокоугольный зум-объектив от Sony, G Master Build

Если бы я мог выбрать только один объектив Sony для пейзажной фотографии, это был бы тот самый. FE 16-35 — это сверхширокоугольный зум-объектив Sony, который вам нужен, отличный выбор для самых разных целей. Качество изображения, которое он создает, впечатляет. Объектив хорошо сложен и включает в себя защиту от непогоды. Те, кто фотографирует ночное небо, также найдут f/2.8 диафрагма выгодна.

 

Купить  ► Аренда  ►

2. Объектив Tamron 17-28mm f/2.8 Di III RXD

Исключительная сделка

Объектив Tamron 17-28 Di III по очень низкой цене обеспечивает качество изображения профессионального уровня в компактном и легком корпусе. Этому объективу мало чего не хватает, кроме переключателей. Диапазон фокусных расстояний не достигает самого широкого или самого длинного в своем классе, но он идеально сочетается с другим исключительным объективом по выгодной цене — Tamron 28-75mm f/2.Объектив 8 Di III RXD.

 

Купить  ► Аренда  ►

3. Объектив Sony FE 12–24 мм f/2,8 GM

Выдающееся качество изображения, исключительно широкие углы обзора, G Master Build

Несмотря на то, что этот объектив недешев, он обеспечивает невероятное качество изображения, несмотря на чрезвычайно широкий угол обзора. Этот объектив Sony с апертурой f/2.8 — отличный выбор для фотографирования ночного неба, а также событий при слабом освещении.Возьмите этот объектив в самые красивые места, и он обязательно поможет вам добиться исключительных результатов. Обратите внимание, что это не принимает передние фильтры.

 

Купить  ► Аренда  ►

4. Объектив Sigma 14–24 мм f/2,8 DG DN Art

Выдающееся качество изображения, сверхширокие углы обзора, относительно доступная цена, красивый дизайн

Хотя диапазон фокусных расстояний у этого объектива не такой впечатляющий, как у его эквивалента от Sony, его стоимость тоже не столь велика.Объектив Sigma 14-24mm f/2.8 DG DN Art впечатляет качеством изображения, превосходной конструкцией и эстетическими качествами, а также быстрой и бесшумной автофокусировкой. Обратите внимание, что это не принимает передние фильтры.

 

Купить  ► Аренда  ►

5. Объектив Sony FE 12–24 мм f/4 G

Исключительно широкоугольный объектив

Фокусные расстояния, доступные в этом объективе, невероятно широки, и фотографировать с такими углами зрения очень весело.Особенно 12-миллиметровый конец дает возможность выделить свою работу из толпы. FE 12-24 — качественный объектив, но учтите, что он не поддерживает передние фильтры.

 

Купить  ► Аренда  ►

6. Объектив Sony FE 24-70mm f/2.8 GM

Отличное сочетание качества изображения, качества сборки, широкой диафрагмы f/2.8, быстрой скорости автофокуса, защиты от непогоды

Благодаря своим универсальным возможностям и функциям Sony FE 24-70mm f/2.8 GM Lens — это объектив, который выбирают многие, в том числе самые продвинутые профессионалы. Самый необходимый диапазон фокусных расстояний солидно перекрывается хорошим качеством изображения. Широкая максимальная диафрагма f/2,8 позволяет этому объективу останавливать действие при слабом освещении, что делает его идеальным выбором для съемки спортивных состязаний и мероприятий при слабом освещении. Диафрагма f/2,8 также полезна для создания сильного размытия фона, позволяя изолировать объект от отвлекающего фона. Система автофокусировки этого объектива работает очень хорошо, а широкая диафрагма обеспечивает надежную работу автофокуса при слабом освещении.Качество сборки Sony «GM» обеспечивает надежную работу.

 

Купить  ► Аренда  ►

7. Объектив Sony FE 24-105mm f/4 G OSS

Отличное качество изображения, возможности близкой фокусировки, отличное качество сборки, большой диапазон фокусных расстояний, быстрая автофокусировка, оптическая стабилизация изображения SteadyShot, защита от непогоды, ближняя фокусировка

Несмотря на отсутствие широкой апертуры f/2.8, объектив Sony FE 24-105mm f/4 G OSS значительно увеличивает длинное фокусное расстояние общего назначения, а также добавляет оптический стабилизатор Optical SteadyShot.Меньший вес, меньший размер и более низкая цена являются дополнительными преимуществами этого объектива по сравнению с аналогом Sony FE f/2.8, и несколько удивительно, что объектив f/4 немного резче в большинстве сравнений. Оптические характеристики в сочетании с остальными характеристиками этого объектива, в том числе с хорошей защитой от непогоды и отличной возможностью фокусировки на близком расстоянии, делают его очень популярным зум-объективом для пейзажной фотографии.

 

Купить  ► Аренда  ►

8. Объектив Tamron 28-75mm f/2.8 Di III VXD G2

Невероятная цена, отличное качество изображения, отличный дизайн и качество сборки, компактный, легкий

Нечасто я рекомендую выбирать камеру, чтобы получить доступ к объективу, но объектив Tamron 28-75mm f/2.8 Di III VXD G2 настолько невероятен, что это один из таких уникальных сценариев.

При очень низкой цене этот объектив обеспечивает широкую диафрагму f/2.8 во всем диапазоне фокусных расстояний.

С точки зрения качества изображения этот объектив конкурирует даже с лучшими стандартными зум-объективами Sony.

Каждый может оценить небольшой размер и малый вес этого объектива, а 6-летняя гарантия Tamron (США) не имеет себе равных.

Хотя я предпочитаю, чтобы фокусное расстояние 24 мм было доступно на моем пейзажном объективе, общий комплект этого объектива заставляет меня не обращать внимания на этот аспект. Tamron 28-75 — просто отличный универсальный объектив и многое другое.

 

Купить  ► Аренда  ►

9. Объектив Sigma 24-70mm f/2.8 DG DN Art

Сильная ценность, солидный исполнитель

Объектив Sigma 24-70mm f/2.8 DG DN Art с диапазоном фокусных расстояний, охватывающим наиболее часто используемые углы обзора, является отличным универсальным объективом. Этот объектив хорошо сложен и работает так же красиво, как и выглядит. Объектив 24-70 DN Art с широкой диафрагмой готов к съемке в условиях слабого освещения, а качество изображения, создаваемое этим объективом, очень четкое, особенно при такой низкой цене.

 

Купить  ► Аренда  ►

10. Объектив Sigma 28-70mm f/2.8 DG DN Contemporary

Хорошее качество изображения, отличная цена, хорошее качество сборки, компактный, легкий

Поскольку объектив Sigma 28-70mm f/2.8 DG DN Contemporary добавлен в список рекомендаций, это самый маленький и легкий объектив с байонетом Sony, охватывающий этот диапазон фокусных расстояний. Эти атрибуты часто важны для пейзажных фотографов, отправляющихся в путь.Доступность всегда является ценным аспектом объектива.

 

Купить  ► Аренда  ►

11. Объектив Sony FE 70-200 мм f/4 G OSS

Относительно легкий, хорошо сложенный, идеальный телеобъектив Пейзажный диапазон фокусных расстояний

Я часто обнаруживаю, что мои любимые пейзажные изображения снимаются с фокусным расстоянием телеобъектива, и этот объектив имеет наиболее необходимый диапазон для такого использования. С фиксированной максимальной диафрагмой f/4 этот объектив значительно уступает по размеру, весу и стоимости по сравнению с более широкой диафрагмой f/2.8 версия. Объектив FE 70-200 мм f/4 включает в себя функции профессионального уровня, в том числе надежную, защищенную от непогоды качественную сборку, оптический стабилизатор Optical SteadyShot и совместимость с телеконвертером.

 

Купить  ► Аренда  ►

12. Объектив Tamron 70-180mm f/2.8 Di III VXD

Компактный, легкий, резкий, доступный по цене, с немного меньшим диапазоном фокусных расстояний

Tamron продолжает выпускать отличные беззеркальные объективы, а 70-180mm f/2.8 Di III VXD Lens — еще один хит. Хотя диапазон фокусных расстояний этого объектива уступает конкурирующим моделям с фокусным расстоянием 70-200 мм, диапазон, который он обеспечивает, отлично подходит для пейзажной фотографии, и качество изображения, которое он обеспечивает, также велико. Компактность и малый вес оценят во время длительных свадебных съемок. То, что цена доступная, приветствуется всеми.

 

Купить  ► Аренда  ►

12. Sony FE 100–400 мм f/4.Объектив 5-5,6 GM OSS

Большой диапазон фокусных расстояний с большим фокусным расстоянием, превосходное качество изображения, G Master Build, Optical SteadyShot, защита от непогоды

В то время как фотографы-пейзажисты могут иногда счесть 100-миллиметровый конец этого объектива слишком узким, иногда 400-миллиметровый конец очень приветствуется, в том числе для того, чтобы сделать далекие горные сцены большими в кадре. Я часто фотографирую дикую природу и пейзажи одновременно, и диапазон этого объектива идеально подходит для этой двойной цели.Когда 400 мм недостаточно, совместимость этого объектива с телеконвертером будет сочтена выгодной. FE 100-400 имеет профессиональное качество сборки Sony GM.

 

Посетите страницу рекомендаций по объективам Sony, чтобы получить дополнительные рекомендации.

Три лучших объектива для пейзажной фотографии

Хотите узнать, какие объективы лучше всего использовать для пейзажной фотографии, но не знаете, с чего начать? Я здесь, чтобы помочь! Пейзажная фотография — это очень широкий жанр, который охватывает все: от широких, открытых сцен, которые охватывают даже больше, чем поле зрения видят наши глаза (например, широкоугольные снимки 12-16 мм), до сильно сжатых сцен с использованием зум-объектива, которые уносят далеко. сцены намного ближе (например, 100–300 мм на зум-объективе).Изображения, снятые как широкоугольным объективом, так и зум-объективом, в равной степени относятся к пейзажной фотографии, и если вы серьезно относитесь к этому стилю фотографии, вам следует подумать о возможности снимать с разными фокусными расстояниями, чтобы изменить композицию. соответствовать сцене. Итак, давайте подробно рассмотрим, как каждый тип объектива поможет вам создавать удивительные пейзажные изображения.

Широкоугольные объективы

Примеры: 10-22 мм (кроп-сенсор), 12-24 мм (полнокадровый), 16-35 мм полнокадровый)

Широкоугольные объективы отлично подходят для включения большого количества пейзаж в сцену.В реальной жизни наши глаза видят приблизительно между 35-50 мм в поле зрения, поэтому съемка шире этого дает представление о том, насколько огромен пейзаж, поскольку, если бы мы стояли и смотрели на сцену, нам физически пришлось бы поворачивать голову из стороны в сторону.

Я большой поклонник съемки широкоугольным объективом, и до недавнего времени я бы сказал, что использую объектив 16-35 мм в 80% случаев. Это изменилось за последние несколько месяцев, когда я поставил перед собой задачу увидеть различные композиции, доступные при других фокусных расстояниях, но я по-прежнему предпочитаю использовать его.Есть два типа снимков, которые действительно подходят для широкоугольного объектива — когда вы смотрите на грандиозный пейзаж с множеством деталей и хотите запечатлеть все это одним кадром, и это особенно верно для астрофотографии, где вы хотите чтобы включить как передний план, так и большую часть неба ИЛИ когда вы стоите близко к сцене, и вам нужна дополнительная ширина, чтобы вместить все. Вот несколько примеров, снятых на 16 мм:

Снято на 16 мм, чтобы быть смог запечатлеть эту обширную сцену, включая скалы Наггет и солнце на горизонте. Маяк Наггет-ПойнтСнимок с фокусным расстоянием 16 мм, стоя на краю озера, позволил мне запечатлеть как можно больше гор, обрамляющих озеро, — озеро Мариан, Фьордленд,

. Вы можете спросить, почему я не использую объектив 12-24 мм, чтобы получить еще более широкий угол обзора.Чаще всего объективы 12-24 мм поставляются с фиксированной блендой, которую нельзя снять, так как эффект лампы еще более заметен, и это означает, что я не смогу использовать свой комплект Kase Filters K9, который является неотъемлемой частью моего комплект для улучшения водных сцен с помощью поляризатора и выравнивания экспозиции во время восхода и заката с помощью градуированного фильтра.

Но какую Aperture мне купить? F2.8 vs F4
  • Слабое освещение
  • Резкость
  • Солнечные звезды
  • Меньшая глубина резкости
  • Стоимость
  • Вес

Широкоугольные объективы бывают с разной диафрагмой (i.е. насколько широка дыра, пропускающая свет в датчик камеры). Чем меньше число диафрагмы, тем больше света можно пропустить в условиях низкой освещенности. Объективы F2.8 намного дороже, чем F4, потому что они содержат больше стекла, больше, тяжелее и ориентированы на более профессиональных фотографов. Я начал с объектива 16–35 мм F4 и был очень доволен его характеристиками. Только когда я начал снимать сцены астрофотографии, я почувствовал, что мне нужно больше света в таких условиях очень слабого освещения без необходимости поднимать ISO так высоко, что я получил больший шум на изображениях.

Вы можете ожидать более резкого изображения от объектива с диафрагмой F2.8 по сравнению с объективом с диафрагмой F4, независимо от марки, но вам обязательно следует прочитать несколько обзоров конкретных объективов, которые вы сравниваете, чтобы узнать, что показали реальные испытания при разных фокусных расстояниях. длины. Более низкая диафрагма f2.8 также даст вам возможность захватить меньшую глубину резкости и лучшее боке, что отлично подходит для других типов фотографий, таких как портреты, но может быть не так важно в пейзажах, где вы обычно хотите, чтобы все было резким на изображении. .Я также знаю, что с объективами Sony, в частности, версия F2.8 дает гораздо более красивые солнечные звезды с большим количеством шипов (как на изображении выше) из-за большего количества лепестков диафрагмы (11 против 7).

В конечном итоге вы должны взвесить стоимость и вес, а также дополнительные преимущества, которые вы получите от более низкой апертуры, т.е. Объектив Sony FE 16-35mm F2.8 GM в два раза дороже объектива Sony FE 16-35mm F4, он немного тяжелее, шире и длиннее. Я определенно не пожалел об обновлении.

Зум-объективы среднего диапазона для повседневного использования

Примеры: 18–55 мм (кроп-сенсор), 24–70 мм (полный кадр)

Если фотографу нужно выбрать только один объектив, это должен быть ваш объектив выбор. Чаще всего объектив, который поставляется с кроп-сенсором DSLR, подходит для этого диапазона фокусных расстояний. Когда я впервые начал заниматься пейзажной фотографией, у меня не было зум-объектива среднего диапазона, я использовал либо широкоугольный, либо зум-объектив, но чем больше я использую этот объектив, тем больше я понимаю, насколько он универсален.

У вас не только широкий угол обзора (и вы можете создавать несколько совмещенных снимков, если вам нужно выйти за пределы 24 мм), но вы также можете значительно кадрировать сцену, чтобы изменить композицию. Вот пример снимков, сделанных с любого конца диапазона фокусных расстояний:

Снимок с фокусным расстоянием 24 мм, чтобы запечатлеть панораму, включая отражение неба и пляжа — пирс Нью-Брайтона, Крайстчерч. — New Brighton Pier, Christchurch

Еще один случай, когда объектив 24–70 мм действительно полезен, — это съемка живописного полета, такого как этот живописный полет с Glenorchy Air между Квинстауном и Милфорд-Саунд.Часто вы летите очень близко к горным вершинам, поэтому вам нужна возможность снимать очень широко, чтобы поместить эти вершины, в то время как в других случаях вы хотите, чтобы озера и сцены были видны далеко внизу или намного ближе, когда приходит 70 мм. в свое.

Снято с расстояния 24 мм во время полета над горой Эрнслоу — обзорная площадка Glenorchy Air Milford Sound Scenic. Снято с расстояния 70 мм, чтобы увидеть больше озера Те-Анау — обзорная площадка Glenorchy Air Milford Sound Scenic. кроп), 70–200 мм, 70–300 мм, 100–400 мм (полнокадровый)

Прелесть телеобъектива в том, что вы можете приближать к себе далекие сцены, он отлично работает, когда вы снимаете величественные горные вершины, которые на самом деле находятся далеко.До недавнего времени мой объектив 70-300 мм использовался только в 10% случаев, но я заставлял себя использовать его гораздо чаще, и мне действительно понравились результаты, особенно в сочетании с корпусом камеры a7RIV 61 MP. Возможность увеличения почти до самого конца диапазона фокусных расстояний и получения четкого изображения была впечатляющей, когда я использовал штатив, чтобы исключить дрожание камеры.

Вот несколько снимков, сделанных с большим фокусным расстоянием, на которых видны горы с разных фокусных расстояний: горы больше в кадре в качестве объекта — Лейк-Кэмп, Озера Эшбертон. Снято с фокусным расстоянием 210 мм, чтобы действительно подчеркнуть вершину горы Д’Архаик в качестве объекта сцены — Лейк-Кэмп, Озера Эшбертон.

Еще одна вещь, для которой полезны зум-объективы, — это выделение объекта, который вы снимаете, и размытие заднего фона, что позволяет снимать довольно незаметно, но все же на достаточно большом расстоянии. Хотя это не так важно для пейзажей, это может очень пригодиться для портретов, свадеб и изображений природы, подобных приведенным ниже.

Снято с фокусным расстоянием 170 мм и f5,6, что позволяет сделать объекты четкими, но фон размытым — Свадьба на озере КарапироСнимок с фокусным расстоянием 300 мм: пчела на лаванде с эффектом боке и размытым фоном, лавандовая ферма Альфра в Вайкато различные фокусные расстояния

Нет правильного или неправильного выбора объектива, который следует использовать в различных ситуациях.В конечном счете, вам нужно тренировать свой глаз, чтобы понимать, что вы хотите включить в свою сцену, а это может означать несколько раз менять объектив во время съемки в одном и том же месте. Чтобы проиллюстрировать это, посмотрите на различные композиции, которые можно найти в одном месте на озере Матесон, используя широкоугольный объектив, вплоть до довольно глубокого кадрирования с использованием телеобъектива.

Каждый снимок по-своему привлекателен по разным причинам — лично я предпочитаю в данном случае снимки, сделанные на фокусных расстояниях 70 и 239 мм.Длина 70 мм позволяет отражаться в воде, чем хорошо известно озеро Мэтисон, а длина 239 мм позволяет горным вершинам быть звездой шоу. Главное — пробовать разные фокусные расстояния, а не снимать все время одним и тем же объективом.

Как насчет объективов с фиксированным фокусным расстоянием?

Объективы, которые я рекомендовал, — это зум-объективы с возможностью замены, но как насчет объективов с фиксированным фокусным расстоянием для пейзажной фотографии? Конечно, есть смысл использовать широкоугольный объектив с фиксированным фокусным расстоянием, такой как 20 мм или 24 мм, особенно для астрофотографии, когда вы хотите включить как можно больше поля зрения И хотите использовать преимущества низкой диафрагмы, такой как F / 1. .4 или F/1.8 для еще лучших результатов при слабом освещении. Однако недостатком фикс-объектива является то, что вы не можете изменить свое фокусное расстояние без физического приближения или удаления от объекта, а иногда это просто невозможно, если вы стоите на берегу озера!

Так что же купить?

Я надеюсь, что эта статья оказалась вам полезной и помогла вам решить, какие объективы вам нужны для пейзажной фотографии.

Станьте первым комментатором

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.