Нажмите "Enter" для пропуска содержимого

Что такое насыщенность цвета: Насыщенность цвета | LOOKCOLOR

Содержание

2.10 Насыщенность. Чистота — Природа цвета и цвета природы — LiveJournal

Насыщенность цвета — параметр цвета, характеризующий степень чистоты цветового тона. Чем ближе цвет к монохроматическому, тем более он насыщен.

В теории цвета насыщенность — это интенсивность определённого тона, то есть степень визуального отличия хроматического цвета от равного по светлоте ахроматического (серого) цвета. Насыщенный цвет можно назвать сочным, глубоким, менее насыщенный — приглушённым, приближённым к серому. Полностью ненасыщенный цвет будет оттенком серого. Насыщенность (saturation) — одна из трёх координат в цветовых пространствах HSL и HSV. Насыщенность (цветовая насыщенность, chroma) в цветовых пространствах CIE 1976 Lab и Luv является неформализованной величиной, используемой в представлении CIE LCH (lightness (светлота), хрома (chroma, насыщенность), hue (тон)).

В физическом плане насыщенность цвета определяется характером распределения излучения в спектре видимого света. Наиболее насыщенный цвет образуется при существовании пика излучения на одной длине волны, в то время как более равномерное по спектру излучение будет восприниматься как менее насыщенный цвет. В субтрактивной модели формирования цвета, например при смешении красок на бумаге, снижение насыщенности будет наблюдаться при добавлении белых, серых, чёрных красок, а также при добавлении краски дополнительного цвета. (Источник)

Чистота — это степень приближения дан­ного цвета к чистому спектральному, выражаемая в долях единицы.

Наибольшей чистотой обладают цвета спектра. Поэтому чистота всех спектральных цветов прини­мается за единицу, несмотря на их различную насыщенность. Наиболее насыщен синий цвет, наименее — желтый. Особенно насыщенные цвета наблюдаются в спектре, который не содержит примесей белого или черного.

Хроматическую композицию можно построить, варьируя насыщенность одного цвета постоянной светлоты. Это достигается добавлением к выбран­ному цвету нужного количества равного ему по светлоте серого. В результате варианты выбран­ного цвета образуют чистый ряд по насыщенности, в которой насыщенность закономерно изменяется, светлота остается неизменной, а цветовой тон ахроматизируется. (Источник)

Когда к чистому цвету добавляется черный, то меняется его светлота:

Ещё пример, как изменяется насыщенность синего при добавлении к нему серого:

Изменение насыщенности и светлоты оттенков оранжевого и синего:

Как видно на картинке, при добавлении средне-серого и черного к оттенкам теплых цветов при уменьшении насыщенности получаются коричневатые оттенки цвета, холодные цвета становятся сероватыми. На этой картинке изменение чистого цвета идет по двум параметрам: насыщенности и светлоты. Светлота уменьшается с добавлением черного, насыщенность — серого.

Наименее насыщенные и наиболее светлые цвета — пастельные:

Различают несколько качественных характеристик насыщенности цвета:
— живая (vivid) насыщенность;
— сильная (strong) насыщенность;
— глубокая (deep) насыщенность.
Ненасыщенные цвета характеризуются, как тусклые (dull), слабые (weak) или вымытые.

Пример изменения цвета в зависимости от его светлоты (value) и насыщенности (chroma), на примере красного цвета из книги цвeта Манселла:

А так выглядит зеленый цвет с одинаковой светлотой, но с разной насыщенностью (даны процентные соотношения первичных цветов в системе CMYK):

Таким образом, мы рассмотрели 3 основных параметра, по которым оценивается цвет (тон, светлота, насыщенность).

· Инструмент для подбора цветов и генерации цветовых схем ·

Теория Цвета

Цветом можно любоваться бесконечно, но вот обсуждать тему цвета, порой бывает трудно. Дело в том, что слова, которые мы используем для описания цвета, слишком неточны и часто приводят к взаимному непониманию. Путаница происходит не только с такими техническими терминами как «яркость», «насыщенность» и «цветность», но даже с такими простейшими словами, как «светлый», «чистый», «яркий» и «тусклый». Даже специалисты ведут свои споры так до сих пор и не утвердив стандартные определения понятий.

Цвет — это феномен света, вызываемый способностью наших глаз определять различные количества отражённого и проецируемого света. Наука и технология помогла нам понять, как физиологически человеческий глаз воспринимает свет, измерить длины волн света, узнать количества несомой ими энергии. И теперь мы понимаем, насколько сложно понятие «цвет». Ниже мы рассказываем о том, как мы определяем свойства цвета.

Мы попытались составить словарь терминов и понятий. И хотя мы не претендуем на единственный авторитет в теории цвета, определения, которые вы здесь найдёте, подкрепляются другими математическими и научными аргументами. Пожалуйста, сообщите нам, если в данном словаре отсутствуют какие-либо слова и понятия, о которых вы бы хотели узнать.

Тон (Hue)

Иные переводы: цвет, краска, оттенок, тон.

Именно это слово мы имеем в виду, когда задаём вопрос «Какой это цвет?». Мы интересуемся свойством цвета, которое называется «Тон/Hue». Например, когда мы говорим о красном, жёлтом, зелёном, и синем цветах, мы имеем в виду «тон/hue». Различные тона создаются светом с различной длиной волны. Таким образом, этот аспект цвета обычно довольно легко распознать.

Контраст тонов — явно различные тона.

Контраст тона — различные оттенки, одинаковый тон (синий).

Термин «тон» описывает главную характеристику цвета, которая отличает красный цвет от жёлтого и синего. Цвет в значительной степени зависит от длины волны света излучаемого или отражаемого объектом. Например, диапазон видимого света находится между инфракрасным (длина волны ~700nm) и ультрафиолетовым (длина волны ~400nm).

На диаграмме показан цветовой спектр, отражающий эти границы видимого света, а также две цветовые группы (красная и синяя), которые называются «семействами тонов». Любой цвет, взятый из спектра можно смешать с белым, чёрным и серым, и получить цвета соответствующего семейства тонов. Обратите внимание, что в семействе тонов присутствуют цвета с различной яркостью, хроматичностью и насыщенностью.

Хроматичность (Chromaticity, Chorma)

О хроматичности мы говорим, когда рассуждаем о «чистоте» цвета. Это свойство цвета говорит нам, насколько он чист. Это означает, если в цвете отсутствуют примеси белого, чёрного или серого, цвет имеет высокую чистоту. Эти цвета выглядят живыми и чистыми.

Понятие «хроматичность» связано с насыщенностью. И его часто путают с насыщенностью. Однако мы будем продолжать использовать эти термины раздельно, потому что на наш взгляд они относятся к различным ситуациям, о чём будет сказано несколько ниже.

Высокая хроматичность — очень сияющие, живые цвета.

Низкая хроматичность — ахроматичные, бесцветные цвета.

Хроматичность одинакова — средний уровень. Та же живость цветов несмотря на различный тон; чистота меньше, чем у образцов выше.

Высокохроматические цвета содержат максимум собственно цвета с минимальными или нулевыми примесями белого, чёрного или серого. Иными словами, степень отсутствия примесей других цветов в конкретном цвете характеризует его хроматичность.

Хроматичность, которую часто называют «сочностью», является количеством цвета (hue) в цвете. Цвет без цвета (hue) является ахроматичным или монохроматичным, и видим как серый. Для большинства цветов, по мере увеличения яркости увеличивается и хроматичность, за исключением очень светлых цветов.

Насыщенность (Saturation)

В связке с хроматичностью, насыщенность говорит нам, как цвет выглядит в различных условиях освещённости. Например, комната окрашенная в один цвет, ночью будет выглядеть иначе, чем днем. В течение дня, несмотря на то что цвет будет неизменён, его насыщенность будет меняться. Насыщенностью не имеет отношения к словам «тёмный», «светлый». Вместо этого используйте слова «бледный», «слабый» и «чистый», «сильный».

Насыщенность одинаковая — та же интенсивность, различные тона.

Контраст насыщенности — различные уровни наполнения, тон одинаковый.

Насыщенность, которую также называют «интенсивностью цвета» (intensity), описывает силу цвета относительно его яркости (value) или светлоты (luminance/lightness). Иными словами, насыщенность цвета обозначает его отличие от серого при определённой яркости освещения. Например, цвета близкие к серому ненасыщенные по сравнению с более светлыми цветами.

У цвета свойство «живой» или «полный» является ни чем иным, как отсутствием примеси серого или его оттенков. Важно отметить, что насыщенность измеряется вдоль линий одинаковой яркости.

Насыщенность/Saturation:
128

Яркость (Value/Brightness)

Когда мы говорим, что цвет «тёмный» или «светлый», мы имеем в виду его яркость. Это свойство сообщает нам, насколько свет светел или тёмен, в том смысле, насколько он близок к белому. Например, канареечный жёлтый цвет считается светлее синего «navy blue», который в свою очередь сам светлее чёрного. Таким образом, значение (value) канареечного жёлтого выше, чем синего «navy blue» и чёрного.

Низкая яркость, постоянная — одинаковый уровень яркости.

Контраст яркостей — серый = ахроматичный.

Контраст яркостей — полное различие яркости.

Яркость (используется термин «value» или «brightness») зависит от количества света, излучаемого цветом. Самый простой способ запомнить это понятие — это представить себе шкалу серого цвета, со сменой чёрного на белый, в которой содержатся все возможные варианты монохроматического серого цвета. Чем больше в цвете света, тем он ярче. Таким образом пурпурный — менее яркий, чем небесно-голубой, так как излучает меньше света.

Эту шкалу серого цвета можно приравнять к цветной шкале с помощью того же уравнения, которое используется в телевидении (Яркость серого цвета = 0.30 Red + 0.59 Green + 0.11 Blue):

Интерактивная демонстрация иллюстрирует изменение яркости в двухмерной схеме:

Яркость/Value:
128

Светлота (Luminance/Lightness)

Несмотря на то, что вместо этого слова часто употребляют слово «яркость» (brightness), мы предпочитаем использовать слово «светлота» (или «светимость»). Понятие «светлота цвета» связано с многими теми же переменными, что и яркость в смысле «value». Но в данном случае используется другая математическая формула. Если говорить кратко, вспомните цветовой круг. В нем цвета расположены по кругу с одинаковой светлотой. Добавление белого увеличивает светлоту, добавление чёрного — уменьшает.

Это измерение цвета относится к яркости (value), но отличается по своему математическому определению. Светлота цвета измеряет интенсивность потока света на единицу площади его источника. Рассчитывается она путём вычисления среднего в группе ахроматичных цветов.

Достаточно сказать, что светлота растёт от очень тёмного до очень светлого (сияющего) и может быть отображена с помощью цветового круга, который показывает все цвета (hue) с одинаковой светлотой. Если к цветовому кругу добавить немного света, мы тем самым увеличим интенсивность света и таким образом увеличим светлоту цветов. Противоположное произойдёт, если мы уменьшим свет. Сравните, как выглядят плоскости, отображающие светлоту, с плоскостями, отображающими яркость (выше).

Светлота/Luminance:
128

Оттенок (tint), тональность (tone), и тень (shade)

Эти термины часто используются неправильно, но они описывают довольно простое понятие в цвете. Главное помнить, насколько цвет отличается от своего начального тона (hue). Если к цвету добавляется белый, эта более светлая разновидность цвета называется «оттенок» (tint). Если цвет делается темнее путём добавления чёрного, полученный цвет называется «тень» (shade). Если же добавляется серый цвет, каждая градация дает вам различную тональность (tone).

Оттенки (добавляем белый к чистому цвету).

Тени (добавляем чёрный к чистому цвету).

Тональности (добавляем серый к чистому цвету).

Комплементарные, дополнительные цвета (Complementary Colors)

Когда два или несколько цветов «подходят друг к другу», их называет комплементарными, дополняющими друг друга цветами. Этот признак абсолютно субъективен, и мы готовы его обсудить и выслушать другие мнения. Более точным определением будет «если два цвета, будучи смешанными вместе, дают нейтрально-серый (краска/пигмент) или белый (свет) цвет, они называются дополняющими, комплементарными».

Основные цвета (Primary Colors)

Определение основных цветов зависит от того, как мы собираемся воспроизводить цвет. Цвета, видимые при расщеплении солнечного света с помощью призмы, иногда называют спектральными цветами. Это красный, оранжевый, жёлтый, зелёный, голубой, синий и фиолетовый. Эту комбинацию КОЖЗГСФ часто сводят к трём цветам: красный, зелёный и сине-фиолетовый, которые являются основными цветами аддитивной системы цветов (свет). Первичными цветами субтрактивной системы цветов (краска, пигмент) являются циан, фуксин и жёлтый. Запомните, комбинация «красный, жёлтый голубой» не является комбинацией основных цветов!

Системы цветов RGB, CMYK, HSL

В различных случаях в зависимости от того, как воспроизводится цвет, используются различные цветовые системы. Если мы используем источники света — доминирующей системой является RGB (от «red/green/blue» — «красный/зелёный/синий»).

Для цветов, которые получаются путём смешивания красок, пигментов или чернил на ткани, бумаге, полотне или другом материале, в качестве цветовой модели используется система CMY (от «cyan/magenta/yellow» — «циан/фуксин/жёлтый»). В связи с тем, что чистые пигменты очень дороги, для получения чёрного цвета используется не равная смесь CMY, а просто чёрная краска.

Другой популярной цветовой системой является HSL (от «hue/saturation/lightness» — «цвет/насыщенность/яркость»). У этой системы есть несколько вариантов, где вместо насыщенности используется хроматичность (chroma), светлота (luminance) вместе с яркостью (value) (HSV/HLV). Именно эта система соответствует тому, как человеческий глаз видит цвет.

Почему вы не должны использовать яркие и насыщенные цвета для фона сайта | by dui

Перевод подготовлен для сообщества dui. Источник uxmovement

Вы используете цвет в вашем интерфейсе, который напрягает глаза пользователя?

Если вы используете яркий и насыщенный цвет для вашего фона, то вы уменьшаете время нахождения пользователя на вашей странице. Яркие и насыщенные цвета привлекают много внимания. Но использование таких цветов в большом количестве, сильно напрягают глаза пользователя.

На какую колонку вы можете смотреть дольше?

Пример. Посмотрите внимательно на цвета в изображении сверху.

Левый столбец содержит цвета с максимальной яркостью и насыщенностью. Правый столбец содержит цвета с яркостью и насыщенностью равной 80%.

Ваше внимание к левому столбцу будет ниже, чем к правому, так как яркие цвета сильно давят на глаза.

Яркость (Brightness) и насыщенность (Saturation) это разные цветовые свойства. Первое свойство означает, как много белого или чёрного смешивается с цветом. Второе свойство — какое количество серого содержится в цвете.

Увеличивая яркость — вы не снижаете насыщенность. Когда вы понижаете насыщенность, вы смешиваете цвет с оттенком серого. Когда вы повышаете яркость, то вы делаете цвет светлее, но не делаете его серым. Источник.

Сверху. Увеличение яркости — больше белого
Снизу. Уменьшение насыщенности — больше серого.

По результатам исследования — «Эффект оттенка, насыщенности и яркости» выяснилось, что цвета с высокой насыщенностью и яркостью, привлекают наибольшее внимание. Автор этого исследования пришёл к выводу, что эти цветовые свойства наиболее важны для привлечения внимания, чем оттенки.

Два других исследования — «Возбуждающий эффект цветовой насыщенности» и «Цвет и эмоции» показали, что насыщенные цвета связаны с наибольшим возбуждением. Оттенки (Hue), так же влияют на возбуждение, но насыщенность и яркость оказывают наибольшее влияние.

Яркие и насыщенные цвета привлекают внимание пользователя, но не задерживают его на себе долго. Использование таких цветов похоже на крик рядом с пользователем. Вы привлечёте их внимание лишь на некоторое время.

Поэтому вы должны использовать такие цвета, только в элементах интерфейса, которые требуют действия от пользователя — например, кнопки. Эти цвета привлекут внимание пользователя к элементам управления и упростят их нахождение в нужный момент.

Слева. Фон яркий и насыщенный. Поэтому всё внимание к фону, а не к кнопке.
Справа. Кнопка использует яркий и насыщенный цвет. Она привлекает внимание пользователя

Лучше делать цвет фона темней и менее насыщенным. При затемнение цвета, уменьшается содержание белого цвета. В то время, как уменьшение насыщенности — увеличивает количество серого цвета.

Полученный фон не будет забирать на себя внимание пользователя, от текста или контента на странице. Это позволяет пользователю читать страницу легко и не отвлекаясь.

Слева. Неприятно для глаз. Фон яркий и насыщенный. Максимальная яркость и насыщенность на изображении слева. Справа. Приятно для глаз. Фон тёмный и менее насыщенный. Яркость и насыщенность ниже

Есть много коэффициентов яркости и насыщенности, которые вы можете использовать для вашего цвета в фоне. Создание сетки цветовых образцов поможет вам найти оптимальный цвет для фона.

Сначала выберете основной оттенок и установите на нём максимальную яркость и насыщенность. Значение оттенка сохраняется и служит контрольной точкой для регулирования яркости и насыщенности.

Saturation — насыщенность.
Hue — оттенок
Brightness — яркость

Продублируйте основной оттенок цвета (образец), что бы создать четыре новых образца цвета с пониженым уровнем насыщенности и яркости.

Уменьшите уровень яркости у двух созданных образцов цвета. И уменьшите насыщенность у двух других образцов. При регулировании цвета используйте шаг кратный десяти.

Поместите насыщенные образцы цвета слева от изначального оттенка с яркость и насыщенностью равной 100%. Справа разместите образцы цвета с минимальной и максимальной яркостью.

К сожалению, полученные цвета не рекомендуются для использования. Так как они, до сих пор имеют 100% яркость или насыщенность. Поэтому, они будут служить основой для поиска подходящих цветов.

Теперь создайте второй ряд образцов цвета. Уменьшите яркость и насыщенность у них, относительно первого ряда цветов. При уменьшении значений, используйте одно и тоже значение для каждого набора образцов цвета.

В итоге, ни один из цветов второго ряда не имеет 100% насыщенности и яркости. Значит эти цвета наиболее подходящие для использования в работе.

Вы можете попробовать создать ещё один ряд образцов цвета, если вас не устраивает полученный результат. Для этого создайте третий уровень образцов цвета и уменьшите значения яркости и насыщенности у каждого из них.

Теперь у вас есть в общей сложности восемь оптимальных цветов с различными коэффициентами яркости и насыщенности.

Ниже приведены примеры страниц, которые приятны и неприятны для глаз. Обратите внимание, как долго вы можете смотреть на каждую из страниц в примерах.

Слева — плохой зелёный (Panic / Prismic). Справа — хороший зелёный (FreshDesk / Sigstr)

Слева — Плохой красный Telepath / Meat. Справа — Хороший красный AppFigures / Jackie

Слева — плохой синий (Compose / DareIt). Справа — хороший синий (Republic / MailTag).

В следующий раз прежде чем начать выбирать цвета для фона, подумайте, как этот цвет воспримут глаза пользователя. Оптимизирован ли у этого цвета уровень яркости и насыщенности? Легко ли читать текст пользователям с этой страницы?

Цвет влияет на эстетику дизайна, но так же влияет и на удобство использования. Дизайнеры должны учитывать эти два момента, что бы цвет был приятен для глаз.

Основные характеристики цвета. Колористика на Haircolor.org.ua

В колористике принято выделять целый ряд характеристик цвета:

  • насыщенность,
  • светлота,
  • яркость,
  • цветовой тон.

Насыщенность — характеристика цвета, которая характеризует содержание чистого хроматического цвета в смешанном цвете. Насыщенность зависит от чистоты цвета, чем более он чист, тем более он насыщен. Серый цвет придает холод цвету, но делает его менее насыщенным. Наиболее насыщенные цвета — спектральные (чистые).

Светлота — это характеристика цвета, которая определяет близость хроматического и ахроматического цветов к белому. Это единственная из характеристик цветов, которая присуща и хроматическим, и ахроматическим цветам.

Каждый хроматический цвет максимальной насыщенности имеет свою светлоту и не может быть полученным в такой же насыщенности в более светлом или более темном варианте. Применительно к колористике волос насыщенный фиолетовый может быть получен на уровне глубины тона 4, синий — 5, красный — 7, оранжевый — 9 и т. д.

Яркость — характеристика цвета, которую часто путают со светлотой, но это объективное понятие, которое зависит от количества света, попадающего в глаз наблюдателю от объекта испускающего, пропускающего или отражающего его. Объективность данной характеристики обеспечивается тем, что яркость измеряются специальными приборами, а не на глаз.

Наиболее яркий ахроматический цвет — это белый, а наиболее темный — черный. При снижении яркости любой цвет становится черным.

Чем ближе цвета в композиции по яркости, тем более спокойной композиция получается. Чем более контрастные цвета, тем более яркой и экспрессивной будет композиция.

Цветовой тон — основная характеристика хроматических цветов, которая определяет сходство цвета с одним из цветов спектра.

Часто дополнительно разделяют цвета на холодные и теплые. В упрощенной художественной трактовке холодными цветами считаются: синий, фиолетовый, зеленый, а теплыми: красный, оранжевый, желтый. Такая трактовка соответствует психологическому и вегетативному восприятию цвета. Однако, обычно цвета характеризуют только исходя из сравнения цветов между собой. Поэтому все цвета можно более тонко разложить на теплые и холодные оттенки, что позволяет подбирать холодные красные цвета или теплые зеленые. Это явление широко применяется в теории цветотипов при подборе цветов волос, одежды и макияжа.

Для удобной систематизации различных характеристик цвета и подбора гармоничных сочетаний цветов были разработаны системы цветовых кругов, а так же цветовых объемных тел (шаров, цилиндров и т. п.). На практике обычно применяются цветовые круги в различных вариациях градации, так как объемные тела сложны в использовании, хотя и содержат в себе более подробные характеристики цветов.

Цветовые системы

Цвет насыщенный и главное. Основные закономерности восприятия цвета. В чем заключается насыщенность цвета

Вконтакте

Одноклассники

Из этой статьи вы узнаете

  • Что такое насыщенность цвета
  • Как взаимосвязаны основные характеристики цвета
  • От чего зависит насыщенность цветов, и на что она влияет
  • Как изменить насыщенность цвета с помощью специальных программ
  • Как насыщенность цвета влияет на выбор бумаги для печати полиграфии

Хорошая цветопередача является важным вопросом при печати любых полиграфических изделий. Четкость, максимальная насыщенность цвета — это черты привлекательной полиграфии, которая способна стать действительно рабочим способом продвижения. Яркие листовки и каталоги, цепляющие внимание информационные стенды, буклеты заставят запомнить надолго их содержание и идеи.

В чем заключается насыщенность цвета

Насыщенность – это уровень выраженности цветового тона. Насыщенными краски могут быть только в чистом виде, но не когда они соединены с другими. Максимально интенсивные цвета применяются не часто. Известно немало ответов на вопрос «как увеличить насыщенность цветов?» и приемов, позволяющих поменять уровень насыщенности. Например, если добавить к яркой краске черную, белую или оттенки серой, то интенсивность основного цвета снизится. С этой же целью смешивают краски разных цветов.

Еще один способ изменить степень насыщенности – это смешать выбранный тон с комплементарным ему цветом. Таковым считается расположенный напротив в традиционном цветовом круге. К примеру, оранжевый станет приглушённым, если добавить в него комплементарный ему синий.


В реальности редко увидишь чистые цвета, значит, при изготовлении изображения важно вовремя изменить насыщенность цвета. Так как есть много тонких полутонов, необходимо уметь различать их при подборе сочетания цветов.

Светлота и насыщенность цвета как основные характеристики

Работа цветочувствительных рецепторов человеческого глаза влияет на видение цвета. Это связанно с отношением реакций всех рецепторов, их 3 типа. Их общее поведение влияет на то, насколько изображение будет светлым. Изменение мощности излучения влияет на светлоту, а при изменении длины волны преобразуется видимый цветовой тон и насыщенность цвета. Рассмотрим перечисленные понятия, представив покрашенную доску. Одна ее часть оказывается под прямым солнечным светом, а вторая – в тени. Эти половинки характеризуются одинаковым цветовым тоном, но их отличает светлота. Все эти свойства объединяются понятием «цвет». Как показывает пример, цветовой тон и насыщенность цвета входят в качественные субъективные характеристики цвета, а светлота считается субъективной количественной чертой.

Таким образом, все 3 вышеперечисленных явления – свойства цветов, которые распознает глаз, за исключением белого, серого и черного. Рассмотрим их по порядку.

Цветовой тон – это черта, определяемая ощущениями. Он описывается словами: синий, оранжевый, др. Если предмет не представляет собой источник света, то его тон пропорционален уровню спектральной прозрачности объектов и отражения для объектов, которые первым свойством не обладают. Для человека обсуждаемое нами в этом разделе явление напрямую связано с привычным окружением. Поэтому большинство названий происходят от имен вещей подобной окраски. Это такие цвета как лимонный, изумрудный, лазурный, кроваво-красный, песочный и др. Однако восприятие субъективно и зависит, кроме физических законов, от эмоций, профессиональных навыков, привычек, прочих особенностей человека.

Следующая воспринимаемая человеком характеристика цвета – насыщенность – определяет его сочность. Так, в ряду красных, легко выбрать варианты, в которых более активный красный тон. Они кажутся ярко-красными. Яркость и насыщенность цвета связаны с концентрацией красителя. Повышая количество, легко поднять насыщенность раствора, краски.

Насыщенность цвета предметов становится наивысшей, как только объекты оказываются под освещением соответствующего им цвета. Опытный в этой области человек способен различить в естественном свете максимум 180 тонов и шестнадцать уровней насыщенности. То есть эта область вмещает в себя 1880 разновидностей чистых цветов и огромное, определенное число сложных. В тусклом свете объем воспринимаемых цветов снижается. Кардинально трансформируется восприятие объектов, если подать цветной свет. Известно, что в голубых отблесках луны все кажется черным.

Цветность и насыщенность цвета выражаются объективными физическими параметрами. Цветовой тон характеризуют длиной волны «одночастотного» излучения. Добавим, что в бесцветном освещении он воспринимается по цвету таким же, что и рассматриваемый предмет. Длина волны с таким монохроматическим излучением считается доминирующей. Чистота количественно выражает насыщенность. Она является долей одночастотного потока в сочетании с белым освещением. Иными словами, чистота определяется как мощность монохроматического излучения, деленная на мощности всех видимых излучений, образующих конкретный цвет. В итоге цвет будет чище, если выше сила первого и ниже уровень белого освещения. Максимальная чистота спектральных цветов – 1. В них уровень белого соответствует 0.

Светлота – последний показатель, который описывает объективную яркость. Если взять вещи разной окраски, очевидно, часть их будет светлее, часть темнее. Нам не мешает их отличие по цветовому тону. Сравнивая цвета определенного предмета при свете и тени, зритель замечает разницу света и цвета на его участках. Так, объекты желтого цвета светлее, чем фиолетовые предметы.

От чего зависит насыщенность цветов

Насыщенность, иначе говоря, чистота цвета связана с объемом белого, черного, серого спектрального цветового тона в краске. Если в составе оказывается много одного из них, то оттенок становится более глухим. Он будет светлее или темнее относительно изначального варианта.

В зависимости от степени насыщенности цвета могут быть трех видов:

  • Максимально насыщенные цвета — это цвета спектра и пурпурного ряда (неспектральные).
  • Насыщенные – цвета с ярко выраженной хроматичностью.
  • Малонасыщенные цвета — это цвета с включениями ахроматических, то есть: светло-голубой, бледно-желтый, кремовый, а также серо-синий, светло-зеленый, бордовый, серо-фиолетовый, темно-коричневый.

Хроматические имеют такую качественную черту как цветность: тон и насыщенность цвета. Для ахроматических важно исключительно то, насколько они светлые или темные.

Насыщенность цветов, подобно яркости, оказывается разной при сравнении. Желтый в центре спектра менее насыщен, чем ближе к краям. Но по светлоте (яркости) он стоит выше прочих цветов своей группы.

Ахроматический цвет — цвет, не имеющий цвета. Звучит нелогично, но такое определение принято среди ученых, изучающих данный вопрос. Под это понятие подпадают черные, серые, белые цвета. Согласно спектральной теории цвета, неверно вводить в список цветов ахроматические, так как у них нет главной черты хроматических — цветового тона и насыщенности цвета. Если чистота последних соответствует 100%, то у ахроматических этот показатель равен нулю. Следовательно, не стоит слепо верить смыслу словосочетания «белый цвет». Однако эти фразы устоялись, они просты, поэтому сохранились в науке.

Соединение хроматических и ахроматических цветов составляет разнообразие цветов и оттенков, существующих в мире и бытовом окружении человека в том числе.

Как настраивается насыщенность цвета при разработке макета для печати

Экран компьютера способен передавать объекты с высокой насыщенностью цвета. Но при офсетной печати четыре основные краски накладываются друг на друга. Это важно помнить, выбирая оттенки и сочетания в дизайне. Слишком толстый слой краски может не успеть высохнуть и будет пачкать следующий лист.

Когда вы применяете в макете однородные заливки оттенками CMYK, то лучшего результата можно достичь при помощи оттенков, состоящих из 1-ой или 2-х красок из четырех (например, magenta и cyan).

Не берите оттенки основных красок (Cyan, Magenta, Yellow, Black) плотностью менее 10%, поскольку при печати они выходят значительно светлее, чем на мониторе. По возможности выбирайте оттенки от 10% до 30%.

Остерегайтесь однородных заливок, занимающих много места, ведь на них будут заметны даже незначительные отклонения в цвете. Вместо этого лучше применять текстуры.

Офсетная печать производится жидкими красками, следовательно, им нужно успеть высохнуть, попав на бумагу. Если вещество не успело этого сделать, то листы при соприкосновении будут пачкать друг друга. Это называется «перетискивание». Для его исключения существуют различные методы. Один из них – правильная предварительная подготовка макета.

В полноцветной печати каждый цвет строится из оттенков базовых цветов. Например, в синий входят 100% голубого, 72% пурпура и 10% черного. При сложении этих цифр получится общая насыщенность 182% (100%+72%+10%). Максимально возможная плотность равна 400% (100%C+100%M+100%Y+100%B). Советуем не превышать общую сумму 225%. Иными словами, если сложить проценты всех красок, у вас должно получиться не более 225%. Небольшие объемы, заголовки и логотипы примут до 275%. Однако превышение этой цифры приведет к проблемам печати и значительному росту сроков изготовления.


Кроме того, разрабатывая макет, уделите внимание черному цвету в цветовой модели CMYK. Как известно, сочетание красок CMY при 100% не дает на печати чистый черный, а скорее темно-коричневый. Есть еще одна проблема – наложение 3-х каналов цвета на мелких деталях. Погрешность превращает в невозможный такой метод печати для полиграфии, где основным является текст. Конечно, крупные буквы получится напечатать тремя слоями краски, но буквы размером менее 6 pt спровоцируют немало трудностей.

Также важно помнить о дороговизне применения трёх красок, когда требуется только черная. Кроме цены есть еще ряд сложностей, например, промокаемость газетной бумаги от трёх слоев краски. Бумага для визиток цвета примет, а с газетами будет сложно.

Несмотря на существующие плюсы, отдельный черный имеет серьезную проблему: это очень серый и малонасыщенный цвет. Хотя он работает на некрупном тексте, он совсем бесполезен в творчестве. Следовательно, специалисты выбирают «насыщенный черный» или Progressive Black.

Настроить его нетрудно. Нужно только поставить K100 и добавить по 50% Cyan, 50% Yellow и 50% Magenta. Во многих отраслях – в большинстве случаев это затрагивает газеты – есть рамки по суммарному проценту краски. Так как насыщенный черный C100 M100 Y100 K100 дает 400%, тратить такое количество на один фрагмент газетной бумаги глупо, тем более будут пятна и разводы.

Каким образом возможно изменение насыщенности цвета

Инструменты, позволяющие регулировать насыщенность в программах «Photoshop», «Elements» и «Lightroom», очень похожи. Как в фотошопе увеличить насыщенность цветов? Очень просто: Image>Adjustments>Hue/Saturation. В диалоговом окне есть три пункта: «Hue», «Saturation», «Lightness». «Saturation» разрешает варьировать степень силы цветов, видимых на фотографии, тогда как «Hue» влияет на сам цвет. Есть возможность редактировать изображения через общий канал или подобрать конкретный вариант в выпадающем меню. А также менять только выбранный цвет при помощи пипетки «Colour Eye dropper» в правом нижнем углу диалогового окна. Для этого нужно щелкнуть инструментом в выбранную точку рисунка. Движки около цветовых шкал внизу позволяют определить ширину выбираемой области цвета.

Как уже говорилось, движок «Hue» физически изменяет цвета в фотографии, распределяя их по новым значениям. Происходящее демонстрируется двумя цветными полосами ближе к нижней зоне диалогового окна. Верхняя полоса показывает цвет, который присутствует сейчас в изображении, а вторая – каким он будет после преобразования данной функцией. Можно двигаться по обеим полоскам при помощи движка «Hue», он будет менять цвета в соответствии с положением указателей сразу на двух полосах.

Применение коррекции цвета всего изображения ограничено, но комбинирование настройки параметра «Hue» с пипеткой выбора цвета «Colour Eye droppers» дает широкий простор для локальной смены цвета. Этот вариант гораздо удобнее.

Фотошоп также предлагает инструмент для управления насыщенностью цвета – «Vibrance». В программах «Photoshop», «Elements» и «Lightroom» он влияет на цвета так же, как и «Hue»/»Saturation», но защищает тона кожи. Он более интенсивно работает в областях слабых цветов, нежели насыщенных.

Как использовать насыщенность цвета для создания контраста

Качество краски подразумевает чистоту и насыщенность. Фраза «контраст по насыщенности» определяет сравнение цветов насыщенных, чистых с блеклыми, приглушёнными. Цвета, образуемые при помощи преломления белого света, имеют максимальную насыщенность.

Пигментные цвета тоже бывают с наибольшей насыщенностью. Но как только над чистыми цветами производятся операции по затемнению, осветлению, их насыщенность испаряется.

Чистота цветов способна пропадать по четырем причинам:

  1. Чистый цвет может быть смешан с белым, что дает сравнительно холодный тон. У карминно-красного в соединении с белым появляется синеватость, от чего кардинально меняется его восприятие. Желтый в этом случае тоже преобразуется в относительно холодный, а синий практически не изменяется, не теряет насыщенности цвета. Фиолетовый невероятно восприимчив к влиянию белого. Так, глубокий темно-фиолетовый выглядит угрожающе, при добавлении белого в нем появляются лиловые оттенки, и это дает зрителю ощущение спокойствия при взгляде на объект такого цвета.
  2. Чистый цвет можно смешать с черным. При таком варианте у желтого цвета пропадает лучистость, и появляется налет болезненности и ядовитости. Черный акцентирует свойственную фиолетовым тонам тревожность, дарит своеобразное чувство слабости и вялости. Добавляя черный к ярко-красному цвету, мы получаем фиолетовый. Синий становится темнее. Даже малое количество черной краски способно свести на нет его чистоту. Зеленый более гибок, в отличие от фиолетового, синего. Черный уводит все перечисленные краски от света, уничтожает чистоту цвета.
  3. Насыщенный цвет легко ослабляется, благодаря добавлению к нему смеси черного и белого, то есть серого цвета. От его появления тона выходят светлее или темнее, но, несомненно, менее активные, чем раньше. Краски, в которые подмешали серый, называют «слепыми».
  4. Чистые цвета просто разнообразить путем добавления соответствующих дополнительных цветов. Добавьте в фиолетовый цвет желтый и получите промежуточные варианты от светло-желтого до темно-фиолетового. Зеленый и красный между собой близки по светлоте, поэтому вместе образуют серо-черный. Комбинации двух дополнительных цветов с белым составляют интересные оттенки большой сложности.

Когда смесь вмещает 3 цвета «первого порядка», она кажется тусклой, невыразительной. В зависимости от соотношения она может быть ближе к желтоватым, красноватым, синеватым или черным оттенкам. При помощи 3 основных цветов достижимы все степени сниженной насыщенности цвета в краске. Это же правило действует и для 3 цветов «второго порядка» и любой комбинации, где наблюдаются 3 основных цвета: желтый, красный и синий.

Противопоставление «блеклый — насыщенный» далеко не всегда является безусловным. Абсолютно каждый цвет покажется вам насыщенным в сравнении с выражено блеклым, и наоборот.

Если необходимо получить выразительную композицию, исключительно играя с насыщенностью цветов, то блеклые цвета советуем создавать на базе насыщенных. Тогда чистый красный должен спорить со своим блеклым вариантом, а насыщенный синий – с блеклым синим. Однако недопустимо использование, например, чистого красного с блеклым синим или красного с блеклым зеленым. Здесь сопоставление по насыщенности будет заменено любыми другими сравнениями, например, холодного и теплого. А действие изначально противоположности станет спорным.

Интересно, что варианты серого кажутся зрителю живыми благодаря соседствующим им чистым цветам. Проиллюстрируем это. Пусть на «шахматной доске» клетки через одну будут закрашены серым, а в остальных квадратах стоят чистые, насыщенные цвета совпадающей с ним светлоты. Очевидно, что серому цвету передастся живость, а хроматические цвета окажутся менее сочными, более ослабленными.

Как способ печати влияет на насыщенность цвета

Типографии применяют два метода печати полиграфической продукции:

  1. Цифровая печать. Такая печать осуществляется при помощи лазерного луча на лазерном принтере. С ним удаётся получить более глубокий и насыщенный цвет. Особенность этого вида – возможность вносить изменения в готовый шаблон. Цифровая печать характерна для малотиражной печати полиграфии, и для нее подходит любой тип бумаги. Готовая продукция подвергается термообработке, поэтому краска стремительно высыхает. Эта характеристика позволяет быстро проводить постпечатную обработку.
  2. Офсетная печать экономически выгоднее первого варианта. При изготовлении большого тиража стоимость единицы продукции оказывается не такой высокой. Но за это приходится расплачиваться низкой насыщенностью цвета. Передача цвета в этом варианте тоже плохо поддается контролю. Отметим, что проба является дорогой. Из-за этого заказчик может в результате получить продукт другого формата, менее глубокого цвета, нежели то, что предполагалось.

Как насыщенность цвета влияет на выбор бумаги для печати

Качественная цветопередача, кроме правильно составленного макета, требует качественной краски, бумаги и исправного современного оборудования для печати. Характеристики, с которыми работает полиграфист – это размер и плотность бумаги, тираж. Бумага бывает таких типов:

  • газетная;
  • дизайнерская;
  • мелованная и офсетная.

Чем выше плотность бумаги, тем большая насыщенность цвета и лучшая цветопередача будет вам обеспечена. Тонкая газетная бумага быстро впитывает краску и искажает оттенки, в связи с этим подобные издания изготавливают в большинстве случаев черно-белыми на бумаге низкого качества. Печать в полном спектре цветов может осуществляться на офсетной бумаге. Что важно – среди неё есть варианты для бюджетной печати.

Мелованная бумага имеет плотную структуру и пригодна для хорошей цветопередачи. Усилить цвета на плотной бумаге позволяет прием глянцевания. Это делает продукцию приятной не только визуально, но и наощупь. Такая технология распространена в печати журналов. Кроме глянца любима заказчиками матовая мелованная бумага. Она сохраняет насыщенный оттенок без бликов, что выглядит естественно и ярко.

Размер и плотность бумаги для печати в типографии зависит от потребностей и запросов клиента. Если важна цветопередача и насыщенность цветов, лучше выбирать среди качественных вариантов плотной бумаги. Она позволяет передать необходимые оттенки без разводов и добиться желаемого эффекта без дополнительных настроек оборудования.

Каждый объект в природе человек может увидеть как предмет того или иного цвета.
Это обусловлено способностью разных предметов поглощать или отражать электромагнитные волны определённой длины. И способностью человеческого глаза воспринимать это отражение посредством особых клеток в сетчатке глаза. Сам предмет при этом цвета не имеет, он обладает только физическими свойствами – поглощать или отражать свет.

Откуда берутся эти самые волны? Любой источник света состоит из этих волн. Таким образом, человек увидеть цвет предмета может только при его освещённости. Причём в зависимости от источника света (солнце днём, солнце на закате или на восходе, луна, лампы накаливания, огонь и т.д.), силы света (более яркий, более тусклый), а также от способности личного восприятия конкретным человеком, цвет предмета может выглядеть по-разному. Хотя сам предмет при этом не меняется, конечно. Итак, цвет – это субъективная характеристика предмета, которая зависит от разных факторов.
Некоторые люди в силу особенностей развития организма вообще не различают цвета. Но большая часть людей способна воспринимать глазом волны определённой длины – от 380 до 780 nm. Поэтому данный участок был назван видимым излучением.

Если солнечный свет пропустить через призму, этот луч разложится на отдельные волны. Это как раз те самые цвета, которые может воспринимать глаз человека: красный, оранжевый, жёлтый, зелёный, голубой, синий, фиолетовый. Это 7 электромагнитных волн разной длины, которые вместе составляют белый свет (глазом видим как белый цвет), т.е. его «спектр».
Итак, каждый цвет – это волна определённой длины, которую может увидеть и распознать человек!

Видимый цвет предмета определён тем, каким образом этот предмет взаимодействует со светом, т.е. с составляющими его волнами. Если предмет отражает волны какой-то длины, то эти волны и определяют то, каким мы видим этот цвет. Например, апельсин отражает волны длиной примерно от 590 до 625 nm – это волны оранжевого цвета, а остальные волны поглощает. Именно эти отражающиеся волны и воспринимаются глазом. Поэтому апельсин человек видит оранжевым. А трава выглядит зелёной, потому что благодаря своей молекулярной структуре, поглощает волны красного и синего цвета и отражает волны зелёной части спектра.
Если предмет отражает все волны, а как мы уже знаем, все 7 цветов вместе образуют белый свет (цвет), то такой предмет мы видим белым. А если предмет поглощает все волны, то такой предмет мы видим чёрным.
Промежуточные варианты между белым и чёрным – оттенки серого. Три этих цвета – белый, серый и чёрный – называются ахроматическими, т.е. не содержащими «цветного» цвета, они не входят в спектр. Цвета из спектра – хроматические.


Как я уже говорила, воспринимаемый цвет зависит от источника света. Без света нет волн и нечему отражаться, глаз не видит ничего. Если освещение недостаточно, то глаз видит только очертания предметов – более тёмные или менее тёмные, но все в одной серо-чёрной гамме. За способность глаза видеть в условиях плохого освещения отвечают другие участки сетчатки.

Таким образом, в зависимости от характера света, попадающего на предмет, мы видим разные варианты цвета этого предмета.
Если предмет освещён хорошо, мы видим его чётким, цвет чистый. Если света слишком много, цвет видится разбелённым (вспомните пересвеченные фотографии). Если света мало, цвет выглядит темнее, постепенно стремясь к чёрному.

Каждый цвет можно проанализировать по нескольким параметрам. Это характеристики цвета.

Характеристики цвета.

1) ЦВЕТОВОЙ ТОН . Это та самая длина волны, которая и определяет положение цвета в спектре, его название: красный, синий, жёлтый и т.д.
Необходимо различать понятия «тон» и «подтон».
Тон – это основная краска. Подтон – примесь другого цвета.
За счёт разности подтонов и образуются разные оттенки одного и того же цвета. Например, жёлто-зелёный и сине-зелёный. Основной тон – зелёный, подтон (в меньшем количестве) – жёлтый или синий.
Как раз подтон и определяет такое понятие, как ТЕМПЕРАТУРА цвета. Если к основному тону добавить жёлтый пигмент, то температура цвета будет ощущаться тёплой. Ассоциации с красно-жёлто-оранжевыми цветами – огонь, солнце, тепло, жар. Предметы тёплых оттенков кажутся ближе.
Если к основному тону добавить синий пигмент, то температура цвета будет восприниматься холодной (цвета голубой и синий ассоциируются с льдом, инеем, холодом). Предметы холодных оттенков кажутся дальше.

Здесь важно запомнить и не путать понятия. Есть два значения словосочетаний «тёплые цвета» и «холодные цвета». В одном случае говорят о цветовом тоне, тогда красный, оранжевый и жёлтый – тёплые, а синий, сине-зелёный и фиолетовый – холодные цвета. Зелёный и сиреневый – нейтральные.

Во втором случае речь идёт о подтоне цвета, о его преобладающем оттенке. Именно в этом значении и будет употребляться этот термин в дальнейшем для описания цветов внешности – тёплых и холодных цветотипов. И говоря о температуре цвета в этом значении, мы имеем в виду, что каждый цвет может иметь и тёплый, и холодный оттенок в зависимости от своего подтона ! Кроме оранжевого – он всегда тёплый (из-за особенностей его расположения в спектре). Белый и чёрный вообще не входят в цветовой круг и потому для них не применимо понятие цветового тона, но коль речь зашла о температуре всех цветов, то обозначу сразу, что эти два относятся к холодным цветам.


2) Вторая характеристика каждого цвета – ЯРКОСТЬ .
Она показывает, насколько сильно световое излучение. Если сильное, то цвет максимально яркий. Чем меньше света, тем цвет выглядит темнее, яркость снижается. Любой цвет при максимальном снижении яркости становится чёрным. Представьте предметы яркого цвета в условиях сумерек – цвет кажется тёмным, его яркость не видна. Понижение яркости за счёт добавления чёрного делает цвет более НАСЫЩЕННЫМ . Тёмно-красный – это насыщенный (глубокий) красный, тёмно-синий – насыщенный (глубокий) синий и т.д. В английском языке для более густого, тёмного цвета применяются слова-синонимы: deep (глубокий) и dark (тёмный). В названиях цветотипов вы эти термины тоже встретите.
Яркость света и яркость цвета – разные понятия. Выше говорилось именно о цвете предмета при ярком свете. В графических программах (в том же painte) яркость используется именно в этом значении. На картинке ниже можно увидеть уменьшение параметра «яркость» при затемнении цвета.
Но также существует термин «яркость», в значении «чистота», «сочность» цвета, т.е. максимально интенсивный цвет без примесей чёрного, белого или серого. И именно в этом значении я буду использовать этот термин в дальнейшем. Если написано «параметр «яркость»», то речь идёт об изменении освещения (т.е. светлоте/темноте).

3) Третья характеристика каждого цвета – СВЕТЛОТА .
Это характеристика, противоположная насыщенности (затемнённости, силе) цвета.
Чем больше светлота, тем ближе цвет к белому. Максимальная светлота любого цвета – белый цвет. Параметр «яркость» при этом повышается. Но эта яркость – не цветность (чистота), а увеличение освещённости, ещё раз делаю акцент на разнице этих понятий.
Оттенки с повышающейся степенью светлоты воспринимаются как всё более и более разбелённые, бледные, слабые. Т.е. с малой насыщенностью.

4) Четвёртая характеристика каждого цвета – ХРОМАТИЧНОСТЬ (ИНТЕНСИВНОСТЬ) . Это степень «чистоты» цвета, отсутствие примесей в его тоне, его сочность. При добавлении в основной цвет серого пигмента, цвет становится менее ярким, иначе – приглушённым, мягким. Т.е. его хроматичность (цветность) понижается. При максимально сниженной хроматичности цвета любой цвет становится одним из оттенков серого.
Важно не путать понятия «сочный» и «насыщенный» цвет. Напоминаю, что насыщенный – это тёмный оттенок, а сочный – это яркий, без примесей, тон.
Часто, когда говорят, что цвет яркий, имеют в виду, что он максимально хроматичен, чистый, сочный цвет. Именно в этом значении данный термин и используется в теории цветотипов, о которых пойдёт речь дальше.
Если же говорить о параметре «яркость» в значении освещённости (много света – яркость выше – цвет белее, мало света – яркость ниже – цвет темнее), то мы увидим, что при снижении хроматичности этот параметр не меняется. Т.е. характеристика хроматичность применяется к предметам с одним цветовым тоном в условиях одинаковой освещённости. Но один предмет при этом выглядит более «живым», а другой более «выцветшим» (выцветший – потерявший свой яркий цвет).

Если увеличить параметр «яркость», т.е. добавить белый цвет, то и на этом уровне светлоты можно таким же образом делать цвет более приглушённым, добавляя серый оттенок.

Аналогично и с более насыщенными (более тёмными) оттенками – они тоже бывают как более чистыми, так и более приглушёнными. Главное, что мы видим во всех случаях при уменьшении хроматичности – это всё более выраженный серый подтон. Именно это отличает мягкие цвета от ярких (чистых).

Ещё один важный нюанс – при добавлении в основной тон любого ахроматического цвета (белый, серый, чёрный), меняется температура цвета. Она не меняется на противоположную, т.е. тёплый цвет не станет таким образом холодным или наоборот. Но эти цвета приблизятся по характеристике «температура» к нейтральным оттенкам. Т.е. без ярко выраженной температуры. Именно поэтому представители мягких, тёмных или светлых цветотипов могут носить некоторые цвета из нейтрально-холодных или нейтрально-тёплых вне зависимости от своего основного цветотипа. Но об этом буду рассказывать позже.

Таким образом, по своим основным характеристикам все оттенки делятся на:
1) Тёплые (с золотистым подтоном) / холодные (с синим подтоном)
2) Светлые (ненасыщенные) / тёмные (насыщенные)
3) Яркие (чистые) / мягкие (приглушённые)

И у каждого цвета есть одна ведущая характеристика и две дополнительных, что и обусловливает название некоторых оттенков. Например, светло-розовый – ведущая характеристика – «светлый», дополнительные – может быть как тёплым, так и холодным, как ярким, так и мягким.

Потренируемся определять ведущую характеристику.

Или одну ведущую и одну – дополнительную.

На приведённых выше примерах хорошо видно влияние полутона на ведущую характеристику оттенка:
Тёмные цвета – цвета с добавлением чёрного (насыщенные).
Светлые цвета – цвета с добавлением белого (выбеленные).
Тёплые цвета – цвета с тёплыми (жёлтыми, золотистыми) полутонами.
Холодные цвета – цвета с холодными (синими) полутонами, кажутся льдистыми.
Яркие цвета – чистые, без добавления серого.
Мягкие цвета – приглушённые, с добавлением серого.

Цветовой тон

То, что в профессиональном лексиконе художников обозначается словом «цвет», в научном цветоведении определяется термином «цветовой тон».

Цветовой тон — качество хроматического цвета, при определении которого называют цвет красным, желтым, голубым, зеленым; особенность цвета отличаться от других цветов спектра. В нашем сознании цветовой тон ассоциируется с окраской хорошо знакомых предметов. Многие названия цветов произошли от объектов с характерным цветом: песочный, изумрудный, шоколадный, вишневый, что указывает на неразрывную связь цвета с предметным миром. Термины «светлота» и «цветовой тон» тесно связаны по своему содержанию с понятиями «свет» и «цвет». В натуре цветовой тон и светлота выступают неразделимо. И их разделение есть одна из условностей изобразительного искусства, зависящая от творческой установки художника, типа его видения, используемых им материала и техники. Однако между понятиями «светлота» и «цветовой тон» нельзя провести абсолютного разграничения и теоретически. Если, например, мы берем синюю краску, в различной степени разбавленную белилами, то имеем светлотные градации или изменения ее по светлоте. То же самое будет и со всякой другой краской, но если мы возьмем одну из светлотных градаций синей и одну из светлых градаций красной. То должны будем иметь розовую и голубую краски. «Живопись есть передача тоном (т.е. светосилой цвета), плюс цвет, видимого материала» — говорил Н. П. Крымов. Это еще раз свидетельствует о том, что всякое красочное пятно заключает в себе цвет, характеризующийся тремя связанными между собой показателями — «светлота», «цветовой тон», «насыщенность». И при изменении краски по светлоте происходит у одних красок меньше, у других — больше изменение по цветовому тону.

Насыщенность

Насыщенность — сила цвета — степень отличия хроматического цвета от равного с ним по светлоте серого цвета; степень приближения к чистому спектральному цвету или процентное содержание цвета в данном оттенке. Чем ближе цвет приближается к спектральному, чем сильнее его отличие от серого цвета, тем он насыщеннее. Розовый, светло-желтый, светло-голубой или темно-коричневый являются малонасыщенными цветами. В практике малонасыщенные цвета получают путем добавления к хроматическому цвету белой или черной краски. От примеси белил цвет светлеет, от черной краски — темнеет. Потемнение или посветление цвета всегда понижает его насыщенность. Насыщенность зависит и от цветового тона. Желтый цвет всегда насыщеннее красного, красный — синего.

В цветоведении часто измеряют не насыщенность, воспринимаемую визуально, а так называемую чистоту, или колориметрическую насыщенность цвета, которая определяется отношением яркости спектральной составляющей к общей яркости цвета. Чистота цвета — относительная величина и обычно выражается в процентах. Чистота спектральных цветов принимается за единицу, или за 100 процентов, а чистота ахроматических цветов равна нулю. Зная цветовой тон, светлоту и насыщенность цвета, можно количественно измерить любой цвет. Малейшее изменение одной из трех определяющих цвет величин влечет за собой изменение цвета. Метод определения цвета по трем перечисленным характеристикам, удобный тем, что цвет можно определить количественно, успешно применяется в различных областях науки и техники, в том числе в полиграфии, текстильном производстве, цветном телевидении и т.д., где для измерения цвета применяют специальные приборы — спектрофотометры и колориметры различных систем. Все методы определения цвета в колориметрии основаны на сравнении цветов, которые лежат в одной плоскости и находятся в одинаковых условиях освещения. В живописи при работе с натуры художник должен анализировать и сравнивать цвета, присущие сложным по форме объемным объектам или предметам, которые, как правило, находятся в окружении цветовой среды или предметов другого цвета и которые расположены на нескольких, иногда достаточно удаленных друг от друга планах и, следовательно, и различных условиях освещения.

Цветовой круг

Цвета спектра — красный, желтый, синий — называют основными цветами. Их нельзя получить смешением других цветов. Если смешать два крайних цвета спектра — красный и фиолетовый, то получится новый промежуточный цвет — пурпурный. В результате мы имеем восемь цветов, считающихся в практике наиболее важными: это желтый, оранжевый, красный, пурпурный, фиолетовый, синий, голубой и зеленый. Замкнув эту полоску в кольцо, можно получить цветовой круг с той же последовательностью цветов, как в спектре. Если в цветовом круге из восьми цветов смешивать соседние цвета в различных пропорциях, то можно получить множество промежуточных оттенков. Смешивая оранжевый с желтым, получим оранжево-желтый и желто-оранжевый и т.д. Цветовые круги могут быть различными по количеству содержащихся в них цветов, но не более 150, т.к. большего количества глаз не различает.

Цветовой круг можно разделить на две части так, чтобы в одну часть вошли красные, оранжевые, желтые и желто- зеленые цвета, а в другую — голубо-зеленые, голубые, синие, фиолетовые. Первые из них называют теплыми цветами, вторые — холодными. Отнесение цветов к теплым или холодным основано на том, что красные, оранжевые и желтые цвета напоминают цвет огня, солнечного света, раскаленных предметов; голубые, синие, фиолетовые цвета напоминают цвет воды, воздушной дали, льда. Чистый зеленый цвет считается нейтральным. Он может быть теплым, если в нем будут заметны желтоватые оттенки, и холодным, если в нем будут преобладать голубоватые и синеватые оттенки.

  1. Что такое цвет?
  2. Физика цвета
  3. Основные цвета
  4. Теплые и холодные цвета

Что такое цвет?

Цвет – это волны определенного рода электромагнитной энергии, которые после восприятия глазом и мозгом человека преобразуются в цветовые ощущения (см. физика цвета).

Цвет доступен не всем животным на Земле . Полное цветное зрение есть у птиц и приматов, остальные в лучшем случае различают некоторые оттенки, в основном красный.

Появление цветного зрения связано с образом питания. Считается, что у приматов оно появилось в процессе поиска съедобных листьев и зрелых плодов. В дальнейшей эволюции цвет стал помогать человеку определять опасность, запоминать местность, различать растения, определять по цвету облаков надвигающуюся погоду.

Цвет, как носитель информации, в жизни человека стал играть огромную роль.

Цвет – как символ . Информация о предметах или явлениях, окрашенных в определенный цвет, объединились в образ, который сделал из цвета символ. Этот символ меняет свое значение от ситуации, но всегда понятен (он может быть не осознан, но принят подсознанием).
Пример: красный в «сердечке» — символ люби. Красный цвет светофора – предупреждение об опасности.

С помощью цветовых образов можно донести до читателя больше информации. Это лингвистическое понимание цвета .
Пример: Надел я черный цвет,
В душе надежды нет,
Постыл мне белый свет.

Цвет вызывает эстетическое удовольствие или неудовольствие .
Пример: Эстетика выражается в искусстве, хоть оно состоит не только из цвета, но и формы и сюжета. Вы, не зная почему, скажете, что это красиво, а это искусством назвать нельзя.

Цвет влияет на нашу нервную систему, заставляет учащается или замедляться сердцебиение, влияет на обмен веществ и т. д.
Например: в комнате, выкрашенной в синий цвет кажется прохладней, чем есть на самом деле. Потому что, синий замедляет наше сердцебиение, погружает нас в покой.

С каждым столетием цвет все больше и больше несет для нас информации, и теперь есть такое понятие как «цвет культуры», цвет в политических движении и обществ.

Физика цвета

Как такового цвета в природе не существует. Цвет — продукт умственной переработки информации, которая поступает через глаз в виде световой волны.

Человек может отличить до 100 000 оттенков: волны от 400 до 700 миллимикрон. Вне различимых спектрах лежат инфракрасный (с длинной волны более 700 н/м) и ультрафиолет (с длинной волны меньше 400 н/м).

В 1676 г И. Ньютон провел эксперимент по расщеплению светового луча с помощью призмы. В результате он получил 7 явно различимых цветов спектра.

Эти цвета часто сокращают до 3 основных (см. основные цвета)

Волны имеют не только длину, но и частоту колебаний. Эти величины взаимосвязаны, поэтому задать определенную волну можно либо длиной, либо частотой колебаний.

Получив непрерывный спектр, Ньютон пропустил его через собирающую линзу и получил белый цвет. Тем самым доказав:

1 Белый цвет состоит из всех цветов.
2 Для цветовых волн действует принцип сложения
3 Отсутствие света ведет к отсутствию цвета.
4 Черный – это полное отсутствие цвета.

В ходе экспериментов было выяснено, что сами предметы цвета не имеют. Освещенные светом, они отражают часть световых волн, а часть поглощают, в зависимости от своих физических свойств. Отраженные световые волны и будут цветом предмета.
(Например, если на синюю кружку посветить светом, пропущенным через красный фильтр, то мы увидим, что кружка черная, потому что синие волны блокируются красным фильтром, а кружка может отражать только синие волны)

Получается, что ценность краски в ее физических свойствах, но если вы решите смешать синий, желтый и красный (потому что остальные цвета можно получить из комбинации основных цветов (см. основные цвета)), то получите не белый цвет (как если бы вы смешали волны), а неопределенно темный цвет, так как в данном случае действует принцип вычитания.

Принцип вычитания говорит: любое смешивание ведет к отражению волны с меньшей длиной.
Если смешать желтый и красный, то получится оранжевый, длина волны которого меньше длины волны красного. При смешивании красного, желтого и синего получается неопределенно темный цвет – отражение, стремящееся к минимальной воспринимаемой волне.

Этим свойством объясняется маркость белого цвета. Белый цвет – отражение всех цветовых волн, нанесение любого вещества ведет к уменьшению отражения, и цвет становится не чисто белым.

Черный же цвет наоборот. Чтобы выделиться на нем, нужно повысить длину волны и количество отражений, а смешивание ведет на понижение волны.

Основные цвета

Основные цвета – это цвета, с помощью которых можно получить все остальные.

Это КРАСНЫЙ ЖЕЛТЫЙ СИНИЙ

Если смешать между собой красные, синие и желтые цветовые волны, то получится белый цвет.

Если же смешать красную, желтую и синюю краски, то получится темно-неопределенный цвет (см. физика цвета).

Эти цвета разные по светлоте, в которой яркость на пике. Если их перевести в черно белый формат, то вы отчетливо увидите контраст.

Сложно представить себе яркий темно — желтый цвет, как яркий светло — красный. За счет яркости в разных диапазонах светлоты создается огромная гамма промежуточных ярких цветов.

КРАСНЫЙ+ЖЕЛТЫЙ=ОРАНЖЕВЫЙ
ЖЕЛТЫЙ+СИНИЙ=ЗЕЛЕНЫЙ
СИНИЙ+КРАСНЫЙ=ФИОЛЕТОВЫЙ

Цветовой тон, яркость, насыщенность, светлота

Тон – это основная характеристика, по которой называют цвета.

Например, красный или желтый. Существует обширная палитра цветов, основой которой являются 3 цвета (синий, желтый и красный), они, в свою очередь, являются сокращением от 7 основных цветов радуги (потому что, смешивая основные цвета можно получить недостающие 4)

Тона получают смешиванием в разных пропорциях основных цветов.

Тона и оттенки – синонимы.

Полутонами называется незначительное, но уловимое глазом изменение в цвете.

Яркость — характеристика восприятия. Она определяется нашей скоростью выделения одного цвета на фоне других.

Яркими считается «чистые» цвета, без примеси белого или черного. У каждого тона максимальная яркость наблюдается при разной светлоте: тон/светлота .

Это утверждение верно в том случае, если рассматривать линейку оттенков одного цвета.

Если же выделять наиболее яркий оттенок среди других тонов, то более яркими будут цвет как можно больше разнящийся по светлоте с остальными.

Насыщенность (интенсивность) – это степень выраженности определенного тона. Понятие действует в переделе одного тона, где степень насыщенности измеряется степенью отличия от серого: насыщенность/светлота

Это понятие так же связано с яркостью, так как самый насыщенный тон в своей линейке будет самым ярким.

По шкале светлоты видно, что чем больше насыщенность, тем светлее тон.

Светлота – это степень отличия цвета от белого и черного. Если разница между определяемым цветом и черным больше, чем между ним и белым, значит цвет светлый. Если наоборот – темный. Если разница между черным и белым равны, то цвет средний по светлоте.

Для более удобного определения светлоты цвета, без отвлечения на тон, можно перевести цвета в черно-белый вариант:

Светлота важное свойство цвета. Определение темного и светлого очень древний механизм, он наблюдается у простейших одноклеточных животных, для различения света и темноты. Именно эволюция этой способности привела к цветному зрению, но до сих пор глаз охотнее зацепляется за контраст светлого и темного, чем за какой-нибудь другой.

Теплые и холодные цвета

Теплые и холодные цвета связанны с атрибутами времен года. Холодными называют оттенки присущие зиме, а теплые — лету.

Это то «неопределенное», что лежит на поверхности при первом столкновении с понятием. Оно верно, но действительный принцип разделения лежит гораздо глубже.

Разделение на холодные и теплые идет по длине волны. Чем короче волна, тем холоднее цвет, чем длиннее волна, тем теплее цвет.

Зеленый является пограничным цветом: оттенки зеленого могут быть холодными и теплыми, но при этом они в своих свойствах сохраняют серединное положение.

Зеленый спектр самый комфортный для глаза. Наибольшее количество оттенков мы различаем именно в этом цвете.

Почему именно такое разделение: на холодные и теплые? Ведь волны не имеют температуры.

Сначала деление было интуитивно, потому что действие коротковолновых спектров успокаивает. Чувство вялости напоминает состояние человека зимой. Длинноволновые спектры, наоборот, способствовали активности, что похоже на состояние летом. (см. психологию цвета)

С основными цветами понятно. Но есть множество сложных оттенков, которые также относят к холодным или теплым.

Влияние светлоты на температуру цвета.

Для начала определим: холодными или теплыми являются черный и белый цвета?

Белый цвет – это присутствие всех цветов одновременно, это значит, что он наиболее сбалансирован и нейтрален по температуре. По своим свойствам к нему стремится зеленый. (мы можем различить огромное количество белых оттенков)

Черный цвет – отсутствие цветов. Чем короче волна, тем холоднее цвет. Черный достиг апогея – его длина волны – 0, но в связи с отсутствием волн, его также можно причислить в разряд нейтральных.

К примеру, возьмем красный цвет, который является определенно теплым, рассмотрим его светлые и темные оттенки.

Самым теплым будет «чистоволновый», насыщенный, яркий красный цвет (который посередине).

Как получается более темный оттенок красного?

Красный смешивается с черным — перенимает часть его свойств. Точнее, в данном случае, нейтральный смешивается с теплым и остужает его. Чем выше степень «разбавления» красного черным, тем температура бордового ближе к черному.

Как получается более светлый оттенок красного (розовый)?

Белый своей нейтральностью разбавляет теплый красный цвет. За счет этого красный теряет «количество» тепла, в зависимости от пропорции смешивания.

Цвета, разбавленные черным или белым, никогда не перейдут из категории теплых в холодные: они лишь приблизятся к нейтральным свойствам.

Цвета нейтральные по температуре

Нейтральными по температуре можно назвать цвета, имеющие холодный и теплый оттенок в одной светлоте. Например: тон /светлота

Цветовые контрасты

При соотношении двух противоположностей, по какому либо качеству, свойства каждого из группы приумножается. Так, например, длинная полоска кажется еще длиннее рядом с короткой.

При помощи 7 контрастов можно подчеркнуть в цвете то или иное качество.

Существует 7 контрастов :

1 построен на разнице между цветами. Он представляет собой комбинирование цветов, приближенных к определенным спектрам.

Этот контраст влияет на подсознание. Если рассматривать цвет, как источник информации об окружающем мире, то такое сочетание будет нести информационное послание. (а в некоторых случаях вызывать эпилепсию).

Самым выразительным примером является сочетание белого и черного.

Прекрасно подойдет для достижения эффекта определенности.

Как уже говорилось в статье о светлоте цвета: разницу между светлым и темным увидеть проще, чем соотнести оттенки. За счет этого контраста можно достичь объемности и реалистичности изображения.

Основан на разнице «тормозящих» и возбуждающих цветов. Для создания теплового контраста цвета, в чистом виде, цвета берутся одинаковые по светлоте .

Этот контраст хорош для создания образов с разной активностью: от «снежной королевы» до «борца за справедливость».

Дополнительными называют цвета, при смешивании которых получается серый цвет. Если смешивать спектры дополнительных цветов, то получается белый цвет.

В круге Иттена, эти цвета стоят напротив друг друга.

Это наиболее сбалансированный контраст, так как вместе дополнительные цвета достигают «золотой середины» (белого), но проблема заключается в том, что они не могут создать ни движения, ни достижения цели. Поэтому эти сочетания редко используется в повседневности, так как создают впечатление накала страстей, а в таком состоянии тяжело находиться долго.

А вот в живописи этот инструмент весьма уместен.

– его не существует вне нашего восприятия. Этот контраст более других подтверждает стремление нашего сознания к золотой середине.

Симультанный контраст – это создание иллюзии дополнительного цвета на соседнем оттенке.

Более всего это проявляется в сочетание черного или серого с ароматичными (отличным от черно-белого) цветами.

Если сосредоточенно смотреть на каждый серый прямоугольник по очереди, дожидаясь, когда глаз устанет, то серый изменит оттенок на дополнительный по отношению к фону.

На оранжевом, серый примет синеватый оттенок,

На красном – зеленоватый,

На фиолетовом – желтоватый оттенок.

Этот контраст скорее вреден, чем полезен. Для его погашения следует в изменяемый цвет добавить оттенок основного. Точнее, если в серый цвет добавить желтизны и определить его на оранжевый фон, то симультанный контраст сведется к нулю.

С понятием насыщенности можно ознакомиться .

Добавлю, что к ненасыщенным цветам могут также относиться затемненные, засветленные, сложные не яркие цвета.

Чистый контраст по насыщенности строится на основе разницы между ярким и не ярким цветами в одной светлоте .

Этот контраст дает ощущение выдвижения вперед ярких оттенков на фоне не ярких. С помощью контраста по насыщенности можно подчеркнуть деталь гардероба, расставить акценты.

Основан на количественной разнице между цветами. В этом контрасте можно достигнуть равновесия или динамики.

Замечено, что для достижения гармонии светлого должно быть меньше, чем темного.

Чем светлее пятно на темном фоне, тем меньше для равновесия оно занимает пространства.

При цветах равных по светлоте пространство, занимаемое пятнами, равно.

Психология цвета, значение цвета

Цветовые сочетания

Гармония цвета

Гармония цветов заключается в их согласованности и строгом сочетании. При подборе гармоничных сочетаний легче пользоваться акварельными красками, а имея определенные навыки подбора тонов на красках, нетрудно будет справиться и с нитками.

Гармония цветов подчиняется определенным законам, и, чтобы лучше их уяснить, надо изучить образование цветов. Для этого используют цветовой круг, который представляет собой замкнутую ленту спектра.

На концах диаметров, разделяющих круг на 4 равные части, располагают 4 главных чистых цвета — красный, желтый, зеленый, синий. Говоря о «чистом цвете», подразумевают, что он не содержит в себе оттенков других, соседних с ним в спектре цветов (например, красный цвет, в котором не замечается ни желтого, ни синего оттенков).

Далее на круге между чистыми цветами располагают промежуточные или переходные цвета, которые получают, смешивая попарно в различных пропорциях соседние чистые цвета (например, смешав зеленый с желтым, получают несколько оттенков зеленого цвета). В каждом спектре можно расположить по 2 или 4 промежуточных цвета.

Смешав каждый цвет в отдельности с белой и черной краской, получают светлые и темные тона одного цвета, например, синий, голубой, темно-синий и т. д. Светлые тона располагают с внутренней стороны цветового круга, а темные — с внешней. Заполнив цветовой круг, можно заметить, что в одной половине круга расположены теплые цвета (красный, желтый, оранжевый), а в другой половине — холодные (синий, голубой, фиолетовый).

Зеленый цвет может быть теплым, если в нем есть примесь желтого, или холодным — с примесью синего. Красный цвет также может быть теплым — с желтоватым оттенком и холодным — с синим оттенком. Гармоничное сочетание цветов заключается в уравновешенности теплых и холодных тонов, а также в согласованности различных цветов и оттенков между собой. Наиболее простым способом определения гармоничных сочетаний цветов является нахождение этих цветов на цветовом круге.

Выделяют 4 группы цветовых сочетаний.

Монохромные — цвета, имеющие одно название, но разную светлоту, то есть переходные тона одного цвета от темного до светлого (полученные путем добавления в один цвет черной или белой краски в разных количествах). Эти цвета наиболее гармонично сочетаются между собой и просты в подборе.

Гармония нескольких тонов одного цвета (лучше 3-4) выглядит интереснее, богаче, чем одноцветная композиция, например белый, светло-голубой, синий и темно-синий или коричневый, светло-коричневый, бежевый, белый.

Монохромные сочетания часто используют в вышивке одежды (например, на голубом фоне вышивают нитками темно-голубыми, голубыми и белыми), декоративных салфеток (например, на суровом полотне вышивают нитками коричневыми, светло-коричневыми, бежевыми), а также в художественной вышивке листьев и лепестков цветов для передачи светотени.

Родственные цвета располагаются в одной четверти цветового круга и имеют в своем составе один общий главный цвет (например, желтый, желто-красный, желтовато-красный). Существуют 4 группы родственных цветов: желто-красные, красно-синие, сине-зеленые и зелено-желтые.

Переходные оттенки одного цвета хорошо согласованы между собой и гармонично сочетаются, так как имеют в своем составе общий главный цвет. Гармоничные сочетания родственных цветов спокойны, мягки, особенно если цвета слабо насыщены и близки по светлоте (красный, пурпурный, фиолетовый).

Родственно-контрастные цвета располагаются в двух соседних четвертях цветового круга на концах хорд (то есть линий, параллельных диаметрам) и имеют в своем составе один общий цвет и два других составляющих цвета, например, желтый с красным оттенком (желток) и синий с красным оттенком (фиолетовый). Эти цвета согласованы (объединены) между собой общим (красным) оттенком и гармонично сочетаются. Существуют 4 группы родственно-контрастных цветов: желто-красные и желто-зеленые; сине-красные и сине-зеленые; красно-желтые и красно-синие; зелено-желтые и зелено-синие.

Родственно-контрастные цвета гармонично сочетаются, если они уравновешены равным количеством присутствующего в них общего цвета (то есть красные и зеленые цвета одинаково желтоваты или синеваты). Эти сочетания цветов выглядят более резко, чем родственные.

Контрастные цвета. Диаметрально противоположные цвета и оттенки на цветовом круге самые контрастные и несогласованные между собой.

Чем больше цвета отличаются друг от друга по цветовому тону, светлоте и насыщенности, тем менее они гармонируют друг с другом. При соприкосновении этих цветов возникает неприятная для глаза пестрота. Но существует способ согласования контрастных цветов. Для этого к основным контрастным цветам добавляют промежуточные, которые гармонично соединяют их.

У каждого цвета есть три основных свойства: цветовой тон, насыщенность и светлота.

Кроме этого, важно знать о таких характеристиках цвета, как светлотный и цветовой контрасты, познакомиться с понятием локального цвета предметов и прочувствовать некоторые пространственные свойства цвета.


Цветовой тон

В нашем сознании цветовой тон ассоциируется с окраской хорошо знакомых предметов. Многие наименования цветов произошли прямо от объектов с характерным цветом: песочный, морской волны, изумрудный, шоколадный, коралловый, малиновый, вишневый, сливочный и т. д.

Легко догадаться, что цветовой тон определяется названием цвета (желтый, красный, синий и т. д.) и зависит от его места в спектре.

Интересно узнать, что натренированный глаз при ярком дневном освещении различает до 180 цветовых тонов и до 10 ступеней (градаций) насыщенности. Вообще, развитый человеческий глаз способен различать около 360 оттенков цвета.


67. Детский праздник цвета


Насыщенность цвета

Насыщенность цвета представляет собой отличие хроматического цвета от равного с ним по светлоте серого цвета (ил. 66).

Если в какой-либо цвет добавить серую краску, цвет станет меркнуть, изменится его насыщенность.


68. Д. МОРАНДИ. Натюрморт. Пример приглушенной цветовой гаммы

69. Изменение насыщенности цвета

70. Изменение насыщенности теплых и холодных цветов


Светлота

Третий признак цвета – светлота. Любые цвета и оттенки, независимо от цветового тона, можно сравнить по светлоте, то есть определить, какой из них темнее, а какой светлее. Можно изменить светлоту цвета, добавив в него белила или воду, тогда красный станет розовым, синий – голубым, зеленый – салатовым и т. д.

71. Изменение светлоты цвета с помощью белил

Светлота – качество, присущее как хроматическим, так и ахроматическим цветам. Светлоту не следует путать с белизной (как качеством цвета предмета).

У художников принято светлотные отношения называть тональными, поэтому не следует путать светлотный и цветовой тон, светотеневой и цветовой строй произведения. Когда говорят, что картина написана в светлых тонах, то прежде всего имеют в виду светлотные отношения, а по цвету она может быть и серо-белой, и розовато-желтой, светло-сиреневой, словом самой разной.

Различия этого типа живописцы называют валерами.

Сравнивать по светлоте можно любые цвета и оттенки: бледно-зеленый с темно-зеленым, розовый с синим, красный с фиолетовым и т. д.

Интересно заметить, что красный, розовый, зеленый, коричневый и другие цвета могут быть и светлыми, и темными цветами.

72. Различие цветов по светлоте

Благодаря тому, что мы помним цвета окружающих нас предметов, мы представляем себе их светлоту. Например, желтый лимон светлее синей скатерти, и мы помним, что желтый цвет светлее синего.

Ахроматические цвета, то есть серые, белые и черные, характеризуются только светлотой. Различия по светлоте заключаются в том, что одни цвета темнее, а другие светлее.

Любой хроматический цвет может быть сопоставлен по светлоте с ахроматическим цветом.

Рассмотрите цветовой круг (ил. 66), состоящий из 24 цветов.

Можно сравнить цвета: красный и серый, розовый и светлосерый, темно-зеленый и темно-серый, фиолетовый и черный и т. д. Ахроматические цвета подобраны по светлоте равными хроматическим.


Светлотный и цветовой контрасты

Цвет предмета постоянно меняется в зависимости от условий, в которых он находится. Огромную роль в этом играет освещение. Посмотрите, как неузнаваемо изменяется один и тот же предмет (ил. 71). Если свет на предмете холодный, его тень кажется теплой и наоборот.

Контраст света и цвета наиболее четко и ясно воспринимается на «переломе» формы, то есть на месте поворота формы предметов, а также на границах соприкосновения с контрастным фоном.

73. Светлотный и цветовой контрасты в натюрмортах


Светлотный контраст

Контраст по светлоте применяют художники, подчеркивая в изображении разную тональность предметов. Располагая светлые объекты рядом с темными, они усиливают контрастность и звучность цветов, достигают выразительности формы.

Сравните одинаковые серые квадраты, расположенные на черном и белом фоне. Они покажутся вам разными.

На черном серое кажется более светлым, а на белом – более темным. Такое явление называется светлотным контрастом или контрастом по светлоте (ил. 74).


74. Пример контраста по светлоте


Цветовой контраст

Цвет предметов мы воспринимаем в зависимости от окружающего фона. Белая скатерть покажется голубой, если на нее положить оранжевые апельсины, и розовой, если на ней окажутся зеленые яблоки. Это происходит потому, что цвет фона приобретает оттенок дополнительного цвета по отношению к цвету предметов. Серый фон рядом с красным предметом кажется холодным, а рядом с синим и зеленым – теплым.


75. Пример цветового контраста

Рассмотрите ил. 75: все три серых квадрата одинаковые, на синем фоне серый цвет приобретает оранжевый оттенок, на желтом – фиолетовый, на зеленом – розовый, то есть он приобретает оттенок дополнительного цвета к цвету фона. На светлом фоне цвет предмета кажется более темным, на темном – светлым.

Явление цветового контраста заключается в том, что цвет изменяется под влиянием других, окружающих его цветов, или под влиянием цветов, предварительно наблюдавшихся.

76. Пример цветового контраста

Дополнительные цвета в соседстве друг с другом становятся ярче и насыщеннее. Это же происходит и с основными цветами. Например, красный помидор будет выглядеть еще краснее рядом с зеленью петрушки, а фиолетовый баклажан рядом с желтой репой.

Контраст синих и красных – это прообраз контраста холодных и теплых. Он лежит в основе колорита многих произведений европейской живописи и создает драматическое напряжение в картинах Тициана, Пуссена, Рубенса, А. Иванова.

Контраст как противопоставление цветов в картине есть основной прием художественного мышления вообще, утверждает Н. Волков, известный русский художник и ученый*.

В окружающей нас действительности воздействия одного цвета на другой более сложны, чем в рассмотренных примерах, но знание основных контрастов – по светлоте и цвету – помогает рисующему лучше увидеть эти взаимоотношения цветов в действительности и использовать полученные знания в практической работе. Применение светлотного и цветового контрастов повышает возможности изобразительных средств.

77. Зонтики. Пример использования цветовых нюансов

78. Воздушные шары. Пример использования цветовых контрастов

Особое значение для достижения выразительности в декоративной работе приобретают тоновой и цветовой контрасты.


Цветовой контраст в природе и произведениях декоративного искусства:

а. М. ЗВИРБУЛЕ. Гобелен «Вместе с ветром»


б. Перо павлина. Фото


в. Осенние листья. Фото


г. Поле маков. Фото


д. АЛЬМА ТОМАС. Голубой свет младенчества


Локальный цвет

Рассмотрите предметы в вашей комнате, выгляните в окно. Все, что вы видите, имеет не только форму, но и цвет. Вы можете его легко определить: яблоко – желтое, чашка – красная, скатерть – синяя, стены – голубые и т. д.

Локальный цвет предмета – это те чистые, несмешанные, непреломленные тона, которые в нашем представлении связаны с определенными предметами, как их объективные, неизменные свойства.

Локальный цвет – основной цвет какого-либо предмета без учета внешних влияний.

Локальный цвет предмета может быть однотонным (ил. 80), но может состоять и из разных оттенков (ил. 81).

Вы увидите, что основной цвет роз белый или красный, но в каждом цветке можно насчитать несколько оттенков локального цвета.


80. Натюрморт. Фото


81. ВАН БЕЙЕРЕН. Ваза с цветами

При рисовании с натуры, по памяти надо передавать характерные особенности локального цвета предметов, его изменения на свету, в полутени и тени.

Под влиянием света, воздуха, объединения с другими цветами один и тот же локальный цвет приобретает совершенно различный тон в тени и на свету.

При солнечном освещении цвет самих предметов виден лучше всего в местах, где располагаются полутени. Локальный цвет предметов виден хуже там, где на нем лежит полная тень. Он высветляется и обесцвечивается на ярком свету.

Художники, показывая нам красоту предметов, точно определяют изменения локального цвета на свету и в тени.

Как только вы освоите теорию и практику использования основных, составных и дополнительных цветов, вы сможете легко передавать локальный цвет предмета, его оттенки на свету и в тени. В тени, отбрасываемой предметом или находящейся на нем самом, всегда будет присутствовать цвет, являющийся дополнительным к цвету самого предмета. Например, в тени красного яблока обязательно будет присутствовать зеленый цвет, как дополнительный к красному. Кроме этого, в каждой тени присутствуют тон, чуть темнее цвета самого предмета, и синий тон.

82. Схема получения цвета тени

Не следует забывать, что на локальный цвет предмета воздействует его окружение. Когда рядом с желтым яблоком окажется зеленая драпировка, то на нем появляется цветной рефлекс, то есть собственная тень яблока обязательно приобретает оттенок зеленого цвета.

83. Натюрморт с желтым яблоком и зеленой драпировкой

Основные признаки цвета: цветовой тон, светлота, насыщенность. Теория цвета

Цветовой тон (оттенок цвета) обозначается такими терминами, как «желтый», «зеленый», «синий» и т. д. Насыщенность — степень или сила выражения цветового тона. Эта характеристика цвета указывает на количество краски или на концентрацию красителя.

Светлота — признак, позволяющий сопоставить всякий хроматический цвет с одним из серых цветов, называемых ахроматическими.

Качественная характеристика хроматического цвета:

· цветовой тон

· светлота

· насыщенность. (Рисунок 8)

Цветовой тон определяет название цвета: зеленый, красный, желтый, синий и др. Это качество цвета, которое позволяет сравнить его с одним из спектральных или пурпурным цветом (кроме хромотических) и дать ему название.

Светлота также является свойством цвета. К светлым можно отнести желтый, розовый, голубой, светло-зеленый и т. п., к темным — синий, фиолетовый, темно-красный и др. цвета.

Светлота характеризует, насколько тот или иной хроматический цвет светлее или темнее другого цвета или насколько данный цвет близок к белому.

Это степень отличия данного цвета от черного. Она измеряется числом порогов различия от данного цвета до черного. Чем светлее цвет, тем выше его светлота. На практике принято заменять этот понятие понятием «яркость».

Термин насыщенность цвета определяется его (цвета) близостью к спектральному. Чем ближе цвет к спектральному, тем он насыщеннее. Например, желтый цвет лимона, оранжевый — апельсина и т. д. Цвет теряет свою насыщенность от примеси белил или черной краски.

Насыщенность цвета характеризует степень отличия хроматического цвета от равного ему по светлоте ахроматического.

ЦВЕТОВОЙ ТОН НАСЫЩЕННОСТЬ СВЕТЛОТА

Цветовой тон определяет место цвета в спектре («красный-зеленый-желтый-синий») Это главная характеристика цвета. В физическом смысле ЦВЕТОВОЙ ТОН зависит от длины световой волны. Длинные волны — красная часть спектра. Короткие — сдвиг в сине-фиолетовую сторону. Средняя длина волны — это желтые и зеленые цвета, они наиболее оптимальны для глаза.

Существуют АХРОМАТИЧЕСКИЕ цвета. Это черный, белый, и вся шкала серых между ними. Они не имеют ТОНА. Черный — это отсутствие цвета, белый — это смешение всех цветов. Серые обычно получаются от смешения двух и более цветов. Все остальные — ХРОМАТИЧЕСКИЕ цвета.

Степень хроматичности цвета определяется насыщенностью . Это степень удаленности цвета от серого той же светлоты. Представьте, как свежую траву у дороги покрывает пыль слой за слоем. Чем больше слоев пыли, чем слабее виден первоначальный чистый зеленый цвет, тем меньше НАСЫЩЕННОСТЬ этого зеленого. Цвета с максимальной насыщенностью — это спектральные цвета, минимальная насыщенность дает полную ахроматику (отсутствие цветового тона).

Светлота (яркость)- это положение цвета на шкале от белого до черного. Характеризуется словами «темный», «светлый». Сравните цвет кофе и цвет кофе с молоком. Максимальной СВЕТЛОТОЙ обладает белый цвет, минимальной — черный. Некоторые цвета изначально (спектрально) светлее — (желтый). Другие темнее (синий).

В фотошеп: Следующая система, которая используется в компьютерной графике, система HSB . Растровые форматы не используют систему HSB для хранения изображений, так как она содержит всего 3 миллиона цветов.

В системе HSB цвет разлагается на три составляющие:

  1. HUE (Цветовой тон) — частота световой волны, отражающейся от объекта, который вы видите.
  2. SATURATION (Насыщенность) является чистотой цвета. Это соотношение основного тона и равного ему по яркости бесцветно серого. Максимально насыщенный цвет не содержит серого вообще. Чем меньше насыщенность цвета, тем он нейтральней, тем труднее однозначно охарактеризовать его.

· BRIGHTNESS (Яркость) это общая яркость цвета. Минимальное значение этого параметра превращает любой цвет в черный. . (Рисунок 9)


(Рисунок 10)


Продолжим с теорией цвета.
Сегодня поговорим об оставшихся двух характеристиках цвета:
светлый насыщенный
яркий мягкий

Что из себя представляют эти две характеристики, несложно определить, используя любой графический редактор.
Сначала разберемся с хроматическими цветами

Посмотрим на 2 схемы:

Палитра №1

По оси х (горизонтальной, кто забыл математику=)) идет яркость , по у насыщенность , отдельно вынесли z — собственно, сам цвет , тон
Тут видно, что яркий цвет — это цвет без добавления серого , в то время как мягкий цвет — цвет с добавлением серого

Насыщенный, темный цвет — это цвет с добавлением черного . Таблицу можно было бы продлить вверх,добавляя белый, тогда получился бы светлый цвет — цвет с добавлением белого .

Теперь посмотрим палитру самой простой графической программы — paint

Палитра№2

Примерно то же самое, просто система координат поменялась местами
За пределы квадрата вынесли насыщенность (добавление к цвету черного и белого). Сам спектральный цвет в этом ряду посередине , ближе к низу к нему добавляется черный и цвет становится насыщенным, ближе к верху к нему добавляется белый и цвет становится светлым.
В квадрате же по оси х меняются цвета спектра, а по оси у сверху вниз теряется яркость, к цвету добавляется серый -он становится мягким.

Вот еще одна более простая схема яркости и мягкости, светлоты и насыщенности

Наверху — яркий теплый зеленый цвет , внизу — тот же цвет с добавлением серого, то есть мягкий теплый зеленый цвет .
Сам цвет находится посередине. Слева — его более светлые варианты, справа — его более насыщенные варианты.

Как можно сделать вывод : и яркие и мягкие цвета бывают светлыми и темными.

Что интересно : при добавлении черного и белого цвет может менять свою «температуру» — характеристику тепло-холод, становясь холоднее. Поскольку и черный и белый, как вы помните, считаются холодными цветами. Особенно это заметно у ярких цветов. Сравните сам цвет, что в середине, самые светлые и самые темные его оттенки. Поэтому, если вам идет один из вариантов цвета — далеко не факт, что пойдет все разнообразие его светлых и темных оттенков.

В общем,если обобщить теорию о характеристиках цвета, получим:

теплый цвет с теплыми полутонами
холодный — цвет с холодными полутонами
яркий — цвет без добавления серого
мягкий — цвет с добавлением серого
светлый — цвет с добавлением белого
темный — цвет с добавлением черного

Что касается ахроматических цветов, то черный и белый — яркие цвета, серый — мягкий.
Черный — насыщенный цвет, белый — светлый, что же касается серого , то зависит от того, чего в нем больше — белого или черного . Средний серый , который получается при смешивании противоположных цветов — нейтрален, так как в нем 50% белого и 50% черного.

Вконтакте

Одноклассники

Из этой статьи вы узнаете

  • Что такое насыщенность цвета
  • Как взаимосвязаны основные характеристики цвета
  • От чего зависит насыщенность цветов, и на что она влияет
  • Как изменить насыщенность цвета с помощью специальных программ
  • Как насыщенность цвета влияет на выбор бумаги для печати полиграфии

Хорошая цветопередача является важным вопросом при печати любых полиграфических изделий. Четкость, максимальная насыщенность цвета — это черты привлекательной полиграфии, которая способна стать действительно рабочим способом продвижения. Яркие листовки и каталоги, цепляющие внимание информационные стенды, буклеты заставят запомнить надолго их содержание и идеи.

В чем заключается насыщенность цвета

Насыщенность – это уровень выраженности цветового тона. Насыщенными краски могут быть только в чистом виде, но не когда они соединены с другими. Максимально интенсивные цвета применяются не часто. Известно немало ответов на вопрос «как увеличить насыщенность цветов?» и приемов, позволяющих поменять уровень насыщенности. Например, если добавить к яркой краске черную, белую или оттенки серой, то интенсивность основного цвета снизится. С этой же целью смешивают краски разных цветов.

Еще один способ изменить степень насыщенности – это смешать выбранный тон с комплементарным ему цветом. Таковым считается расположенный напротив в традиционном цветовом круге. К примеру, оранжевый станет приглушённым, если добавить в него комплементарный ему синий.


В реальности редко увидишь чистые цвета, значит, при изготовлении изображения важно вовремя изменить насыщенность цвета. Так как есть много тонких полутонов, необходимо уметь различать их при подборе сочетания цветов.

Светлота и насыщенность цвета как основные характеристики

Работа цветочувствительных рецепторов человеческого глаза влияет на видение цвета. Это связанно с отношением реакций всех рецепторов, их 3 типа. Их общее поведение влияет на то, насколько изображение будет светлым. Изменение мощности излучения влияет на светлоту, а при изменении длины волны преобразуется видимый цветовой тон и насыщенность цвета. Рассмотрим перечисленные понятия, представив покрашенную доску. Одна ее часть оказывается под прямым солнечным светом, а вторая – в тени. Эти половинки характеризуются одинаковым цветовым тоном, но их отличает светлота. Все эти свойства объединяются понятием «цвет». Как показывает пример, цветовой тон и насыщенность цвета входят в качественные субъективные характеристики цвета, а светлота считается субъективной количественной чертой.

Таким образом, все 3 вышеперечисленных явления – свойства цветов, которые распознает глаз, за исключением белого, серого и черного. Рассмотрим их по порядку.

Цветовой тон – это черта, определяемая ощущениями. Он описывается словами: синий, оранжевый, др. Если предмет не представляет собой источник света, то его тон пропорционален уровню спектральной прозрачности объектов и отражения для объектов, которые первым свойством не обладают. Для человека обсуждаемое нами в этом разделе явление напрямую связано с привычным окружением. Поэтому большинство названий происходят от имен вещей подобной окраски. Это такие цвета как лимонный, изумрудный, лазурный, кроваво-красный, песочный и др. Однако восприятие субъективно и зависит, кроме физических законов, от эмоций, профессиональных навыков, привычек, прочих особенностей человека.

Следующая воспринимаемая человеком характеристика цвета – насыщенность – определяет его сочность. Так, в ряду красных, легко выбрать варианты, в которых более активный красный тон. Они кажутся ярко-красными. Яркость и насыщенность цвета связаны с концентрацией красителя. Повышая количество, легко поднять насыщенность раствора, краски.

Насыщенность цвета предметов становится наивысшей, как только объекты оказываются под освещением соответствующего им цвета. Опытный в этой области человек способен различить в естественном свете максимум 180 тонов и шестнадцать уровней насыщенности. То есть эта область вмещает в себя 1880 разновидностей чистых цветов и огромное, определенное число сложных. В тусклом свете объем воспринимаемых цветов снижается. Кардинально трансформируется восприятие объектов, если подать цветной свет. Известно, что в голубых отблесках луны все кажется черным.

Цветность и насыщенность цвета выражаются объективными физическими параметрами. Цветовой тон характеризуют длиной волны «одночастотного» излучения. Добавим, что в бесцветном освещении он воспринимается по цвету таким же, что и рассматриваемый предмет. Длина волны с таким монохроматическим излучением считается доминирующей. Чистота количественно выражает насыщенность. Она является долей одночастотного потока в сочетании с белым освещением. Иными словами, чистота определяется как мощность монохроматического излучения, деленная на мощности всех видимых излучений, образующих конкретный цвет. В итоге цвет будет чище, если выше сила первого и ниже уровень белого освещения. Максимальная чистота спектральных цветов – 1. В них уровень белого соответствует 0.

Светлота – последний показатель, который описывает объективную яркость. Если взять вещи разной окраски, очевидно, часть их будет светлее, часть темнее. Нам не мешает их отличие по цветовому тону. Сравнивая цвета определенного предмета при свете и тени, зритель замечает разницу света и цвета на его участках. Так, объекты желтого цвета светлее, чем фиолетовые предметы.

От чего зависит насыщенность цветов

Насыщенность, иначе говоря, чистота цвета связана с объемом белого, черного, серого спектрального цветового тона в краске. Если в составе оказывается много одного из них, то оттенок становится более глухим. Он будет светлее или темнее относительно изначального варианта.

В зависимости от степени насыщенности цвета могут быть трех видов:

  • Максимально насыщенные цвета — это цвета спектра и пурпурного ряда (неспектральные).
  • Насыщенные – цвета с ярко выраженной хроматичностью.
  • Малонасыщенные цвета — это цвета с включениями ахроматических, то есть: светло-голубой, бледно-желтый, кремовый, а также серо-синий, светло-зеленый, бордовый, серо-фиолетовый, темно-коричневый.

Хроматические имеют такую качественную черту как цветность: тон и насыщенность цвета. Для ахроматических важно исключительно то, насколько они светлые или темные.

Насыщенность цветов, подобно яркости, оказывается разной при сравнении. Желтый в центре спектра менее насыщен, чем ближе к краям. Но по светлоте (яркости) он стоит выше прочих цветов своей группы.

Ахроматический цвет — цвет, не имеющий цвета. Звучит нелогично, но такое определение принято среди ученых, изучающих данный вопрос. Под это понятие подпадают черные, серые, белые цвета. Согласно спектральной теории цвета, неверно вводить в список цветов ахроматические, так как у них нет главной черты хроматических — цветового тона и насыщенности цвета. Если чистота последних соответствует 100%, то у ахроматических этот показатель равен нулю. Следовательно, не стоит слепо верить смыслу словосочетания «белый цвет». Однако эти фразы устоялись, они просты, поэтому сохранились в науке.

Соединение хроматических и ахроматических цветов составляет разнообразие цветов и оттенков, существующих в мире и бытовом окружении человека в том числе.

Как настраивается насыщенность цвета при разработке макета для печати

Экран компьютера способен передавать объекты с высокой насыщенностью цвета. Но при офсетной печати четыре основные краски накладываются друг на друга. Это важно помнить, выбирая оттенки и сочетания в дизайне. Слишком толстый слой краски может не успеть высохнуть и будет пачкать следующий лист.

Когда вы применяете в макете однородные заливки оттенками CMYK, то лучшего результата можно достичь при помощи оттенков, состоящих из 1-ой или 2-х красок из четырех (например, magenta и cyan).

Не берите оттенки основных красок (Cyan, Magenta, Yellow, Black) плотностью менее 10%, поскольку при печати они выходят значительно светлее, чем на мониторе. По возможности выбирайте оттенки от 10% до 30%.

Остерегайтесь однородных заливок, занимающих много места, ведь на них будут заметны даже незначительные отклонения в цвете. Вместо этого лучше применять текстуры.

Офсетная печать производится жидкими красками, следовательно, им нужно успеть высохнуть, попав на бумагу. Если вещество не успело этого сделать, то листы при соприкосновении будут пачкать друг друга. Это называется «перетискивание». Для его исключения существуют различные методы. Один из них – правильная предварительная подготовка макета.

В полноцветной печати каждый цвет строится из оттенков базовых цветов. Например, в синий входят 100% голубого, 72% пурпура и 10% черного. При сложении этих цифр получится общая насыщенность 182% (100%+72%+10%). Максимально возможная плотность равна 400% (100%C+100%M+100%Y+100%B). Советуем не превышать общую сумму 225%. Иными словами, если сложить проценты всех красок, у вас должно получиться не более 225%. Небольшие объемы, заголовки и логотипы примут до 275%. Однако превышение этой цифры приведет к проблемам печати и значительному росту сроков изготовления.


Кроме того, разрабатывая макет, уделите внимание черному цвету в цветовой модели CMYK. Как известно, сочетание красок CMY при 100% не дает на печати чистый черный, а скорее темно-коричневый. Есть еще одна проблема – наложение 3-х каналов цвета на мелких деталях. Погрешность превращает в невозможный такой метод печати для полиграфии, где основным является текст. Конечно, крупные буквы получится напечатать тремя слоями краски, но буквы размером менее 6 pt спровоцируют немало трудностей.

Также важно помнить о дороговизне применения трёх красок, когда требуется только черная. Кроме цены есть еще ряд сложностей, например, промокаемость газетной бумаги от трёх слоев краски. Бумага для визиток цвета примет, а с газетами будет сложно.

Несмотря на существующие плюсы, отдельный черный имеет серьезную проблему: это очень серый и малонасыщенный цвет. Хотя он работает на некрупном тексте, он совсем бесполезен в творчестве. Следовательно, специалисты выбирают «насыщенный черный» или Progressive Black.

Настроить его нетрудно. Нужно только поставить K100 и добавить по 50% Cyan, 50% Yellow и 50% Magenta. Во многих отраслях – в большинстве случаев это затрагивает газеты – есть рамки по суммарному проценту краски. Так как насыщенный черный C100 M100 Y100 K100 дает 400%, тратить такое количество на один фрагмент газетной бумаги глупо, тем более будут пятна и разводы.

Каким образом возможно изменение насыщенности цвета

Инструменты, позволяющие регулировать насыщенность в программах «Photoshop», «Elements» и «Lightroom», очень похожи. Как в фотошопе увеличить насыщенность цветов? Очень просто: Image>Adjustments>Hue/Saturation. В диалоговом окне есть три пункта: «Hue», «Saturation», «Lightness». «Saturation» разрешает варьировать степень силы цветов, видимых на фотографии, тогда как «Hue» влияет на сам цвет. Есть возможность редактировать изображения через общий канал или подобрать конкретный вариант в выпадающем меню. А также менять только выбранный цвет при помощи пипетки «Colour Eye dropper» в правом нижнем углу диалогового окна. Для этого нужно щелкнуть инструментом в выбранную точку рисунка. Движки около цветовых шкал внизу позволяют определить ширину выбираемой области цвета.

Как уже говорилось, движок «Hue» физически изменяет цвета в фотографии, распределяя их по новым значениям. Происходящее демонстрируется двумя цветными полосами ближе к нижней зоне диалогового окна. Верхняя полоса показывает цвет, который присутствует сейчас в изображении, а вторая – каким он будет после преобразования данной функцией. Можно двигаться по обеим полоскам при помощи движка «Hue», он будет менять цвета в соответствии с положением указателей сразу на двух полосах.

Применение коррекции цвета всего изображения ограничено, но комбинирование настройки параметра «Hue» с пипеткой выбора цвета «Colour Eye droppers» дает широкий простор для локальной смены цвета. Этот вариант гораздо удобнее.

Фотошоп также предлагает инструмент для управления насыщенностью цвета – «Vibrance». В программах «Photoshop», «Elements» и «Lightroom» он влияет на цвета так же, как и «Hue»/»Saturation», но защищает тона кожи. Он более интенсивно работает в областях слабых цветов, нежели насыщенных.

Как использовать насыщенность цвета для создания контраста

Качество краски подразумевает чистоту и насыщенность. Фраза «контраст по насыщенности» определяет сравнение цветов насыщенных, чистых с блеклыми, приглушёнными. Цвета, образуемые при помощи преломления белого света, имеют максимальную насыщенность.

Пигментные цвета тоже бывают с наибольшей насыщенностью. Но как только над чистыми цветами производятся операции по затемнению, осветлению, их насыщенность испаряется.

Чистота цветов способна пропадать по четырем причинам:

  1. Чистый цвет может быть смешан с белым, что дает сравнительно холодный тон. У карминно-красного в соединении с белым появляется синеватость, от чего кардинально меняется его восприятие. Желтый в этом случае тоже преобразуется в относительно холодный, а синий практически не изменяется, не теряет насыщенности цвета. Фиолетовый невероятно восприимчив к влиянию белого. Так, глубокий темно-фиолетовый выглядит угрожающе, при добавлении белого в нем появляются лиловые оттенки, и это дает зрителю ощущение спокойствия при взгляде на объект такого цвета.
  2. Чистый цвет можно смешать с черным. При таком варианте у желтого цвета пропадает лучистость, и появляется налет болезненности и ядовитости. Черный акцентирует свойственную фиолетовым тонам тревожность, дарит своеобразное чувство слабости и вялости. Добавляя черный к ярко-красному цвету, мы получаем фиолетовый. Синий становится темнее. Даже малое количество черной краски способно свести на нет его чистоту. Зеленый более гибок, в отличие от фиолетового, синего. Черный уводит все перечисленные краски от света, уничтожает чистоту цвета.
  3. Насыщенный цвет легко ослабляется, благодаря добавлению к нему смеси черного и белого, то есть серого цвета. От его появления тона выходят светлее или темнее, но, несомненно, менее активные, чем раньше. Краски, в которые подмешали серый, называют «слепыми».
  4. Чистые цвета просто разнообразить путем добавления соответствующих дополнительных цветов. Добавьте в фиолетовый цвет желтый и получите промежуточные варианты от светло-желтого до темно-фиолетового. Зеленый и красный между собой близки по светлоте, поэтому вместе образуют серо-черный. Комбинации двух дополнительных цветов с белым составляют интересные оттенки большой сложности.

Когда смесь вмещает 3 цвета «первого порядка», она кажется тусклой, невыразительной. В зависимости от соотношения она может быть ближе к желтоватым, красноватым, синеватым или черным оттенкам. При помощи 3 основных цветов достижимы все степени сниженной насыщенности цвета в краске. Это же правило действует и для 3 цветов «второго порядка» и любой комбинации, где наблюдаются 3 основных цвета: желтый, красный и синий.

Противопоставление «блеклый — насыщенный» далеко не всегда является безусловным. Абсолютно каждый цвет покажется вам насыщенным в сравнении с выражено блеклым, и наоборот.

Если необходимо получить выразительную композицию, исключительно играя с насыщенностью цветов, то блеклые цвета советуем создавать на базе насыщенных. Тогда чистый красный должен спорить со своим блеклым вариантом, а насыщенный синий – с блеклым синим. Однако недопустимо использование, например, чистого красного с блеклым синим или красного с блеклым зеленым. Здесь сопоставление по насыщенности будет заменено любыми другими сравнениями, например, холодного и теплого. А действие изначально противоположности станет спорным.

Интересно, что варианты серого кажутся зрителю живыми благодаря соседствующим им чистым цветам. Проиллюстрируем это. Пусть на «шахматной доске» клетки через одну будут закрашены серым, а в остальных квадратах стоят чистые, насыщенные цвета совпадающей с ним светлоты. Очевидно, что серому цвету передастся живость, а хроматические цвета окажутся менее сочными, более ослабленными.

Как способ печати влияет на насыщенность цвета

Типографии применяют два метода печати полиграфической продукции:

  1. Цифровая печать. Такая печать осуществляется при помощи лазерного луча на лазерном принтере. С ним удаётся получить более глубокий и насыщенный цвет. Особенность этого вида – возможность вносить изменения в готовый шаблон. Цифровая печать характерна для малотиражной печати полиграфии, и для нее подходит любой тип бумаги. Готовая продукция подвергается термообработке, поэтому краска стремительно высыхает. Эта характеристика позволяет быстро проводить постпечатную обработку.
  2. Офсетная печать экономически выгоднее первого варианта. При изготовлении большого тиража стоимость единицы продукции оказывается не такой высокой. Но за это приходится расплачиваться низкой насыщенностью цвета. Передача цвета в этом варианте тоже плохо поддается контролю. Отметим, что проба является дорогой. Из-за этого заказчик может в результате получить продукт другого формата, менее глубокого цвета, нежели то, что предполагалось.

Как насыщенность цвета влияет на выбор бумаги для печати

Качественная цветопередача, кроме правильно составленного макета, требует качественной краски, бумаги и исправного современного оборудования для печати. Характеристики, с которыми работает полиграфист – это размер и плотность бумаги, тираж. Бумага бывает таких типов:

  • газетная;
  • дизайнерская;
  • мелованная и офсетная.

Чем выше плотность бумаги, тем большая насыщенность цвета и лучшая цветопередача будет вам обеспечена. Тонкая газетная бумага быстро впитывает краску и искажает оттенки, в связи с этим подобные издания изготавливают в большинстве случаев черно-белыми на бумаге низкого качества. Печать в полном спектре цветов может осуществляться на офсетной бумаге. Что важно – среди неё есть варианты для бюджетной печати.

Мелованная бумага имеет плотную структуру и пригодна для хорошей цветопередачи. Усилить цвета на плотной бумаге позволяет прием глянцевания. Это делает продукцию приятной не только визуально, но и наощупь. Такая технология распространена в печати журналов. Кроме глянца любима заказчиками матовая мелованная бумага. Она сохраняет насыщенный оттенок без бликов, что выглядит естественно и ярко.

Размер и плотность бумаги для печати в типографии зависит от потребностей и запросов клиента. Если важна цветопередача и насыщенность цветов, лучше выбирать среди качественных вариантов плотной бумаги. Она позволяет передать необходимые оттенки без разводов и добиться желаемого эффекта без дополнительных настроек оборудования.

Каждый объект в природе человек может увидеть как предмет того или иного цвета.
Это обусловлено способностью разных предметов поглощать или отражать электромагнитные волны определённой длины. И способностью человеческого глаза воспринимать это отражение посредством особых клеток в сетчатке глаза. Сам предмет при этом цвета не имеет, он обладает только физическими свойствами – поглощать или отражать свет.

Откуда берутся эти самые волны? Любой источник света состоит из этих волн. Таким образом, человек увидеть цвет предмета может только при его освещённости. Причём в зависимости от источника света (солнце днём, солнце на закате или на восходе, луна, лампы накаливания, огонь и т.д.), силы света (более яркий, более тусклый), а также от способности личного восприятия конкретным человеком, цвет предмета может выглядеть по-разному. Хотя сам предмет при этом не меняется, конечно. Итак, цвет – это субъективная характеристика предмета, которая зависит от разных факторов.
Некоторые люди в силу особенностей развития организма вообще не различают цвета. Но большая часть людей способна воспринимать глазом волны определённой длины – от 380 до 780 nm. Поэтому данный участок был назван видимым излучением.

Если солнечный свет пропустить через призму, этот луч разложится на отдельные волны. Это как раз те самые цвета, которые может воспринимать глаз человека: красный, оранжевый, жёлтый, зелёный, голубой, синий, фиолетовый. Это 7 электромагнитных волн разной длины, которые вместе составляют белый свет (глазом видим как белый цвет), т.е. его «спектр».
Итак, каждый цвет – это волна определённой длины, которую может увидеть и распознать человек!

Видимый цвет предмета определён тем, каким образом этот предмет взаимодействует со светом, т.е. с составляющими его волнами. Если предмет отражает волны какой-то длины, то эти волны и определяют то, каким мы видим этот цвет. Например, апельсин отражает волны длиной примерно от 590 до 625 nm – это волны оранжевого цвета, а остальные волны поглощает. Именно эти отражающиеся волны и воспринимаются глазом. Поэтому апельсин человек видит оранжевым. А трава выглядит зелёной, потому что благодаря своей молекулярной структуре, поглощает волны красного и синего цвета и отражает волны зелёной части спектра.
Если предмет отражает все волны, а как мы уже знаем, все 7 цветов вместе образуют белый свет (цвет), то такой предмет мы видим белым. А если предмет поглощает все волны, то такой предмет мы видим чёрным.
Промежуточные варианты между белым и чёрным – оттенки серого. Три этих цвета – белый, серый и чёрный – называются ахроматическими, т.е. не содержащими «цветного» цвета, они не входят в спектр. Цвета из спектра – хроматические.


Как я уже говорила, воспринимаемый цвет зависит от источника света. Без света нет волн и нечему отражаться, глаз не видит ничего. Если освещение недостаточно, то глаз видит только очертания предметов – более тёмные или менее тёмные, но все в одной серо-чёрной гамме. За способность глаза видеть в условиях плохого освещения отвечают другие участки сетчатки.

Таким образом, в зависимости от характера света, попадающего на предмет, мы видим разные варианты цвета этого предмета.
Если предмет освещён хорошо, мы видим его чётким, цвет чистый. Если света слишком много, цвет видится разбелённым (вспомните пересвеченные фотографии). Если света мало, цвет выглядит темнее, постепенно стремясь к чёрному.

Каждый цвет можно проанализировать по нескольким параметрам. Это характеристики цвета.

Характеристики цвета.

1) ЦВЕТОВОЙ ТОН . Это та самая длина волны, которая и определяет положение цвета в спектре, его название: красный, синий, жёлтый и т.д.
Необходимо различать понятия «тон» и «подтон».
Тон – это основная краска. Подтон – примесь другого цвета.
За счёт разности подтонов и образуются разные оттенки одного и того же цвета. Например, жёлто-зелёный и сине-зелёный. Основной тон – зелёный, подтон (в меньшем количестве) – жёлтый или синий.
Как раз подтон и определяет такое понятие, как ТЕМПЕРАТУРА цвета. Если к основному тону добавить жёлтый пигмент, то температура цвета будет ощущаться тёплой. Ассоциации с красно-жёлто-оранжевыми цветами – огонь, солнце, тепло, жар. Предметы тёплых оттенков кажутся ближе.
Если к основному тону добавить синий пигмент, то температура цвета будет восприниматься холодной (цвета голубой и синий ассоциируются с льдом, инеем, холодом). Предметы холодных оттенков кажутся дальше.

Здесь важно запомнить и не путать понятия. Есть два значения словосочетаний «тёплые цвета» и «холодные цвета». В одном случае говорят о цветовом тоне, тогда красный, оранжевый и жёлтый – тёплые, а синий, сине-зелёный и фиолетовый – холодные цвета. Зелёный и сиреневый – нейтральные.

Во втором случае речь идёт о подтоне цвета, о его преобладающем оттенке. Именно в этом значении и будет употребляться этот термин в дальнейшем для описания цветов внешности – тёплых и холодных цветотипов. И говоря о температуре цвета в этом значении, мы имеем в виду, что каждый цвет может иметь и тёплый, и холодный оттенок в зависимости от своего подтона ! Кроме оранжевого – он всегда тёплый (из-за особенностей его расположения в спектре). Белый и чёрный вообще не входят в цветовой круг и потому для них не применимо понятие цветового тона, но коль речь зашла о температуре всех цветов, то обозначу сразу, что эти два относятся к холодным цветам.


2) Вторая характеристика каждого цвета – ЯРКОСТЬ .
Она показывает, насколько сильно световое излучение. Если сильное, то цвет максимально яркий. Чем меньше света, тем цвет выглядит темнее, яркость снижается. Любой цвет при максимальном снижении яркости становится чёрным. Представьте предметы яркого цвета в условиях сумерек – цвет кажется тёмным, его яркость не видна. Понижение яркости за счёт добавления чёрного делает цвет более НАСЫЩЕННЫМ . Тёмно-красный – это насыщенный (глубокий) красный, тёмно-синий – насыщенный (глубокий) синий и т.д. В английском языке для более густого, тёмного цвета применяются слова-синонимы: deep (глубокий) и dark (тёмный). В названиях цветотипов вы эти термины тоже встретите.
Яркость света и яркость цвета – разные понятия. Выше говорилось именно о цвете предмета при ярком свете. В графических программах (в том же painte) яркость используется именно в этом значении. На картинке ниже можно увидеть уменьшение параметра «яркость» при затемнении цвета.
Но также существует термин «яркость», в значении «чистота», «сочность» цвета, т.е. максимально интенсивный цвет без примесей чёрного, белого или серого. И именно в этом значении я буду использовать этот термин в дальнейшем. Если написано «параметр «яркость»», то речь идёт об изменении освещения (т.е. светлоте/темноте).

3) Третья характеристика каждого цвета – СВЕТЛОТА .
Это характеристика, противоположная насыщенности (затемнённости, силе) цвета.
Чем больше светлота, тем ближе цвет к белому. Максимальная светлота любого цвета – белый цвет. Параметр «яркость» при этом повышается. Но эта яркость – не цветность (чистота), а увеличение освещённости, ещё раз делаю акцент на разнице этих понятий.
Оттенки с повышающейся степенью светлоты воспринимаются как всё более и более разбелённые, бледные, слабые. Т.е. с малой насыщенностью.

4) Четвёртая характеристика каждого цвета – ХРОМАТИЧНОСТЬ (ИНТЕНСИВНОСТЬ) . Это степень «чистоты» цвета, отсутствие примесей в его тоне, его сочность. При добавлении в основной цвет серого пигмента, цвет становится менее ярким, иначе – приглушённым, мягким. Т.е. его хроматичность (цветность) понижается. При максимально сниженной хроматичности цвета любой цвет становится одним из оттенков серого.
Важно не путать понятия «сочный» и «насыщенный» цвет. Напоминаю, что насыщенный – это тёмный оттенок, а сочный – это яркий, без примесей, тон.
Часто, когда говорят, что цвет яркий, имеют в виду, что он максимально хроматичен, чистый, сочный цвет. Именно в этом значении данный термин и используется в теории цветотипов, о которых пойдёт речь дальше.
Если же говорить о параметре «яркость» в значении освещённости (много света – яркость выше – цвет белее, мало света – яркость ниже – цвет темнее), то мы увидим, что при снижении хроматичности этот параметр не меняется. Т.е. характеристика хроматичность применяется к предметам с одним цветовым тоном в условиях одинаковой освещённости. Но один предмет при этом выглядит более «живым», а другой более «выцветшим» (выцветший – потерявший свой яркий цвет).

Если увеличить параметр «яркость», т.е. добавить белый цвет, то и на этом уровне светлоты можно таким же образом делать цвет более приглушённым, добавляя серый оттенок.

Аналогично и с более насыщенными (более тёмными) оттенками – они тоже бывают как более чистыми, так и более приглушёнными. Главное, что мы видим во всех случаях при уменьшении хроматичности – это всё более выраженный серый подтон. Именно это отличает мягкие цвета от ярких (чистых).

Ещё один важный нюанс – при добавлении в основной тон любого ахроматического цвета (белый, серый, чёрный), меняется температура цвета. Она не меняется на противоположную, т.е. тёплый цвет не станет таким образом холодным или наоборот. Но эти цвета приблизятся по характеристике «температура» к нейтральным оттенкам. Т.е. без ярко выраженной температуры. Именно поэтому представители мягких, тёмных или светлых цветотипов могут носить некоторые цвета из нейтрально-холодных или нейтрально-тёплых вне зависимости от своего основного цветотипа. Но об этом буду рассказывать позже.

Таким образом, по своим основным характеристикам все оттенки делятся на:
1) Тёплые (с золотистым подтоном) / холодные (с синим подтоном)
2) Светлые (ненасыщенные) / тёмные (насыщенные)
3) Яркие (чистые) / мягкие (приглушённые)

И у каждого цвета есть одна ведущая характеристика и две дополнительных, что и обусловливает название некоторых оттенков. Например, светло-розовый – ведущая характеристика – «светлый», дополнительные – может быть как тёплым, так и холодным, как ярким, так и мягким.

Потренируемся определять ведущую характеристику.

Или одну ведущую и одну – дополнительную.

На приведённых выше примерах хорошо видно влияние полутона на ведущую характеристику оттенка:
Тёмные цвета – цвета с добавлением чёрного (насыщенные).
Светлые цвета – цвета с добавлением белого (выбеленные).
Тёплые цвета – цвета с тёплыми (жёлтыми, золотистыми) полутонами.
Холодные цвета – цвета с холодными (синими) полутонами, кажутся льдистыми.
Яркие цвета – чистые, без добавления серого.
Мягкие цвета – приглушённые, с добавлением серого.

У каждого цвета есть три основных свойства: цветовой тон, насыщенность и светлота.

Кроме этого, важно знать о таких характеристиках цвета, как светлотный и цветовой контрасты, познакомиться с понятием локального цвета предметов и прочувствовать некоторые пространственные свойства цвета.


Цветовой тон

В нашем сознании цветовой тон ассоциируется с окраской хорошо знакомых предметов. Многие наименования цветов произошли прямо от объектов с характерным цветом: песочный, морской волны, изумрудный, шоколадный, коралловый, малиновый, вишневый, сливочный и т. д.

Легко догадаться, что цветовой тон определяется названием цвета (желтый, красный, синий и т. д.) и зависит от его места в спектре.

Интересно узнать, что натренированный глаз при ярком дневном освещении различает до 180 цветовых тонов и до 10 ступеней (градаций) насыщенности. Вообще, развитый человеческий глаз способен различать около 360 оттенков цвета.


67. Детский праздник цвета


Насыщенность цвета

Насыщенность цвета представляет собой отличие хроматического цвета от равного с ним по светлоте серого цвета (ил. 66).

Если в какой-либо цвет добавить серую краску, цвет станет меркнуть, изменится его насыщенность.


68. Д. МОРАНДИ. Натюрморт. Пример приглушенной цветовой гаммы

69. Изменение насыщенности цвета

70. Изменение насыщенности теплых и холодных цветов


Светлота

Третий признак цвета – светлота. Любые цвета и оттенки, независимо от цветового тона, можно сравнить по светлоте, то есть определить, какой из них темнее, а какой светлее. Можно изменить светлоту цвета, добавив в него белила или воду, тогда красный станет розовым, синий – голубым, зеленый – салатовым и т. д.

71. Изменение светлоты цвета с помощью белил

Светлота – качество, присущее как хроматическим, так и ахроматическим цветам. Светлоту не следует путать с белизной (как качеством цвета предмета).

У художников принято светлотные отношения называть тональными, поэтому не следует путать светлотный и цветовой тон, светотеневой и цветовой строй произведения. Когда говорят, что картина написана в светлых тонах, то прежде всего имеют в виду светлотные отношения, а по цвету она может быть и серо-белой, и розовато-желтой, светло-сиреневой, словом самой разной.

Различия этого типа живописцы называют валерами.

Сравнивать по светлоте можно любые цвета и оттенки: бледно-зеленый с темно-зеленым, розовый с синим, красный с фиолетовым и т. д.

Интересно заметить, что красный, розовый, зеленый, коричневый и другие цвета могут быть и светлыми, и темными цветами.

72. Различие цветов по светлоте

Благодаря тому, что мы помним цвета окружающих нас предметов, мы представляем себе их светлоту. Например, желтый лимон светлее синей скатерти, и мы помним, что желтый цвет светлее синего.

Ахроматические цвета, то есть серые, белые и черные, характеризуются только светлотой. Различия по светлоте заключаются в том, что одни цвета темнее, а другие светлее.

Любой хроматический цвет может быть сопоставлен по светлоте с ахроматическим цветом.

Рассмотрите цветовой круг (ил. 66), состоящий из 24 цветов.

Можно сравнить цвета: красный и серый, розовый и светлосерый, темно-зеленый и темно-серый, фиолетовый и черный и т. д. Ахроматические цвета подобраны по светлоте равными хроматическим.


Светлотный и цветовой контрасты

Цвет предмета постоянно меняется в зависимости от условий, в которых он находится. Огромную роль в этом играет освещение. Посмотрите, как неузнаваемо изменяется один и тот же предмет (ил. 71). Если свет на предмете холодный, его тень кажется теплой и наоборот.

Контраст света и цвета наиболее четко и ясно воспринимается на «переломе» формы, то есть на месте поворота формы предметов, а также на границах соприкосновения с контрастным фоном.

73. Светлотный и цветовой контрасты в натюрмортах


Светлотный контраст

Контраст по светлоте применяют художники, подчеркивая в изображении разную тональность предметов. Располагая светлые объекты рядом с темными, они усиливают контрастность и звучность цветов, достигают выразительности формы.

Сравните одинаковые серые квадраты, расположенные на черном и белом фоне. Они покажутся вам разными.

На черном серое кажется более светлым, а на белом – более темным. Такое явление называется светлотным контрастом или контрастом по светлоте (ил. 74).


74. Пример контраста по светлоте


Цветовой контраст

Цвет предметов мы воспринимаем в зависимости от окружающего фона. Белая скатерть покажется голубой, если на нее положить оранжевые апельсины, и розовой, если на ней окажутся зеленые яблоки. Это происходит потому, что цвет фона приобретает оттенок дополнительного цвета по отношению к цвету предметов. Серый фон рядом с красным предметом кажется холодным, а рядом с синим и зеленым – теплым.


75. Пример цветового контраста

Рассмотрите ил. 75: все три серых квадрата одинаковые, на синем фоне серый цвет приобретает оранжевый оттенок, на желтом – фиолетовый, на зеленом – розовый, то есть он приобретает оттенок дополнительного цвета к цвету фона. На светлом фоне цвет предмета кажется более темным, на темном – светлым.

Явление цветового контраста заключается в том, что цвет изменяется под влиянием других, окружающих его цветов, или под влиянием цветов, предварительно наблюдавшихся.

76. Пример цветового контраста

Дополнительные цвета в соседстве друг с другом становятся ярче и насыщеннее. Это же происходит и с основными цветами. Например, красный помидор будет выглядеть еще краснее рядом с зеленью петрушки, а фиолетовый баклажан рядом с желтой репой.

Контраст синих и красных – это прообраз контраста холодных и теплых. Он лежит в основе колорита многих произведений европейской живописи и создает драматическое напряжение в картинах Тициана, Пуссена, Рубенса, А. Иванова.

Контраст как противопоставление цветов в картине есть основной прием художественного мышления вообще, утверждает Н. Волков, известный русский художник и ученый*.

В окружающей нас действительности воздействия одного цвета на другой более сложны, чем в рассмотренных примерах, но знание основных контрастов – по светлоте и цвету – помогает рисующему лучше увидеть эти взаимоотношения цветов в действительности и использовать полученные знания в практической работе. Применение светлотного и цветового контрастов повышает возможности изобразительных средств.

77. Зонтики. Пример использования цветовых нюансов

78. Воздушные шары. Пример использования цветовых контрастов

Особое значение для достижения выразительности в декоративной работе приобретают тоновой и цветовой контрасты.


Цветовой контраст в природе и произведениях декоративного искусства:

а. М. ЗВИРБУЛЕ. Гобелен «Вместе с ветром»


б. Перо павлина. Фото


в. Осенние листья. Фото


г. Поле маков. Фото


д. АЛЬМА ТОМАС. Голубой свет младенчества


Локальный цвет

Рассмотрите предметы в вашей комнате, выгляните в окно. Все, что вы видите, имеет не только форму, но и цвет. Вы можете его легко определить: яблоко – желтое, чашка – красная, скатерть – синяя, стены – голубые и т. д.

Локальный цвет предмета – это те чистые, несмешанные, непреломленные тона, которые в нашем представлении связаны с определенными предметами, как их объективные, неизменные свойства.

Локальный цвет – основной цвет какого-либо предмета без учета внешних влияний.

Локальный цвет предмета может быть однотонным (ил. 80), но может состоять и из разных оттенков (ил. 81).

Вы увидите, что основной цвет роз белый или красный, но в каждом цветке можно насчитать несколько оттенков локального цвета.


80. Натюрморт. Фото


81. ВАН БЕЙЕРЕН. Ваза с цветами

При рисовании с натуры, по памяти надо передавать характерные особенности локального цвета предметов, его изменения на свету, в полутени и тени.

Под влиянием света, воздуха, объединения с другими цветами один и тот же локальный цвет приобретает совершенно различный тон в тени и на свету.

При солнечном освещении цвет самих предметов виден лучше всего в местах, где располагаются полутени. Локальный цвет предметов виден хуже там, где на нем лежит полная тень. Он высветляется и обесцвечивается на ярком свету.

Художники, показывая нам красоту предметов, точно определяют изменения локального цвета на свету и в тени.

Как только вы освоите теорию и практику использования основных, составных и дополнительных цветов, вы сможете легко передавать локальный цвет предмета, его оттенки на свету и в тени. В тени, отбрасываемой предметом или находящейся на нем самом, всегда будет присутствовать цвет, являющийся дополнительным к цвету самого предмета. Например, в тени красного яблока обязательно будет присутствовать зеленый цвет, как дополнительный к красному. Кроме этого, в каждой тени присутствуют тон, чуть темнее цвета самого предмета, и синий тон.

82. Схема получения цвета тени

Не следует забывать, что на локальный цвет предмета воздействует его окружение. Когда рядом с желтым яблоком окажется зеленая драпировка, то на нем появляется цветной рефлекс, то есть собственная тень яблока обязательно приобретает оттенок зеленого цвета.

83. Натюрморт с желтым яблоком и зеленой драпировкой

Более подробный словарь теории цвета

Теория цвета: Более подробный словарь теории цвета

автор: 2000 ColorCube

перевод: Александр Качанов

В дополнение к определениям, данным в Словаре теории цвета, теперь мы рассмотрим некоторые термины более подробно. Эта статья повторяет некоторые определения, данные в предыдущей статье, но делает больший акцент на математический и научный подход. Не забывайте также, что все эти идеи базируются на модели Colorcube.

Цвет — это феномен света, вызываемый способностью наших глаз определять различные количества отраженного и проецируемого света. Наука и технология помогла нам понять, как физиологически человеческий глаз воспринимает свет, измерить длины волн света, узнать количества несомой ими энергии. И теперь мы понимаем, насколько сложно понятие «цвет». Ниже мы рассказываем о том, как мы определяем свойства цвета, которые называются «цвет» (hue), яркость («lightness»), насыщенность («saturation») и прочие. Хоть данная статья и не претендует на полное описание понятия цвета, мы надеемся, что она вам поможет в нем разобраться.

 

Собственно цвет (Hue): этот термин описывает главную характеристику цвета, которая отличает красный цвет от желтого и синего. Цвет в значительной степени зависит от длины волны света излучаемого или отражаемого объектом. Например, диапазон видимого света находится между инфракрасным (длина волны ~700nm) и ультрафиолетовым (длина волны ~400nm). На диаграмме внизу показан цветовой спектр, отражающий эти границы видимого света, а также две цветовые группы (красная и синяя), которые называются «семействами тонов». Любой цвет, взятый из спектра можно смешать с белым, черным и серым, и получить цвета соответствующего семейства тонов. Обратите внимание, что в семействе тонов присутствуют цвета с различной яркостью, хроматичностью и насыщенностью. Эти особенности иллюстрируются ниже с помощью кубической цветовой модели и 2-хмерных графиков.

 

Хроматичность (Chromaticity): высокохроматические цвета содержат максимум собственно цвета с минимальными или нулевыми примесями белого, черного или серого. Цвета, расположенные на внешних гранях цветового куба и не касающиеся белого и черного, обладают максимальной хроматичностью. Иными словами, степень отсутствия примесей других цветов в конкретном цвете характеризует его хроматичность.

Хроматичность, которую часто называют «сочностью», является количеством цвета (hue) в цвете. Цвет без цвета (hue) является ахроматичным, или монохроматичным, и видим как серый. Для большинства цветов, по мере увеличения яркости увеличивается и хроматичность, за исключением очень светлых цветов. Пожалуй, самый простой способ разобраться в этом трудном понятии, это представить себе следующую ниже картинку:

Примечание: иллюстрации показывают, как светлые цвета идут слева направо. Так показано увеличение хроматичности.

 

Насыщенность (Saturation): насыщенность, которую также называют «интенсивностью» (intensity) цвета, описывает силу цвета относительно его яркости (value) или яркости (lightness). Иными словами, насыщенность цвета обозначает его отличие от серого при определенной яркости освещения. Например, цвета, близкие к серому, ненасыщенные по сравнению с более светлыми цветами, то есть такими, которые расположены ближе к внешним граням куба.

У цвета свойство «живой» или «полный» является ни чем иным, как отсутствием примеси серого или его оттенков. Важно отметить, что насыщенность измеряется вдоль линий одинаковой яркости (value/lightness). Обратите внимание на иллюстрации ниже и выше по тексту, где с помощью графиков и куба демонстрируется понятие насыщенности.

Внимание: Так же, как верхние иллюстрации показывают, как насыщенность увеличивается слева направо, следующая иллюстрация демонстрирует увеличение насыщенности на примере куба.

 

Яркость (Value): яркость (используется термин «value» или «brightness») зависит от количества света, излучаемого цветом. Самый простой способ запомнить это понятие — это представить себе шкалу серого цвета, со сменой черного на белый, в которой содержатся все возможные варианты монохроматического серого цвета. Чем больше в цвете света, тем он ярче. Таким образом, пурпурный — менее яркий, чем небесно-голубой, так как излучает меньше света. Эту шкалу серого цвета можно приравнять к цветной шкале, с помощью того же уравнения, которое используется в телевидении:

Яркость серого цвета = 0.30 Red + 0.59 Green + 0.11 Blue

См. иллюстрации ниже, где сопоставляются две шкалы. Рисунки ниже иллюстрируют увеличение яркости в двух- и трехмерных схемах.

 

 

 

Светимость (Luminance): Это измерение цвета относится к яркости (value), но отличается по своему математическому определению. Светимость цвета измеряет интенсивность потока света на единицу площади его источника. Рассчитывается она путем вычисления среднего в группе ахроматичных цветов.

Достаточно сказать, что светимость растет от очень темного до очень светлого (сияющего) и может быть отображена с помощью цветового круга, который показывает все цвета (hue) с одинаковой светимостью. Если к цветовому кругу добавить немного света, мы тем самым увеличим интенсивность света и таким образом увеличим светимость цветов. Противоположное произойдет, если мы уменьшим свет. Сравните, как выглядят плоскости, отображающие светимость, с плоскостями, отображающими яркость (выше).

 

Источник: www.webmascon.com

 

Оттенок, Значение, Насыщенность | учить.

Что такое цвет?

Короче говоря, цвет является визуальным побочным продуктом спектра света, когда он либо проходит через прозрачную среду, либо поглощается и отражается от поверхности. Цвет – это длина световой волны, которую человеческий глаз принимает и обрабатывает от отраженного источника.

Чтобы узнать о физике цвета, см. страницу «Модели основных цветов». Это ДЕЙСТВИТЕЛЬНО поможет вам понять, как работает цвет!

Цвет состоит из трех основных составных частей:

  1. оттенок
  2. значение
  3. насыщенность (также называемая «цветность»)
Начнем с «
оттенок »

Оттенок более конкретно описывается доминирующей длиной волны и является первым элементом, на который мы ссылаемся (т.е. «желтый») при добавлении трех компонентов цвета. Оттенок — это также термин, описывающий измерение цвета, которое мы с готовностью воспринимаем, когда смотрим на цвет или его чистейшую форму; по существу это относится к цвету, имеющему полную насыщенность, например:

При обсуждении «основных пигментов» (CMY) белый, черный или серый не добавляются при 100% чистоте. (Полное обесцвечивание эквивалентно грязно-темно-серому цвету, поскольку настоящий черный обычно невозможен в комбинации CMY.)

При обсуждении спектральных «основных цветов света» (RGB) чистый оттенок, эквивалентный полной насыщенности, определяется отношением доминирующей длины волны к другим длинам волн в цвете.

Далее давайте посмотрим на «
значение »

Как обсуждалось на странице «Элементы: значение», значение относится к светлоте или темноте цвета. Он показывает количество отраженного света. Применительно к пигментам темные оттенки с добавлением черного называются «оттенками» данного названия оттенка. Светлые значения с добавлением белого пигмента называются «оттенками» названия оттенка.

Наконец, давайте посмотрим на «
насыщенность » или « цветность »

Насыщенность определяет яркость и интенсивность цвета.Когда пигмент оттенка «тонируется», к цвету добавляются белый и черный (серый) цвета, чтобы уменьшить насыщенность цвета. Однако с точки зрения «аддитивной» цветовой модели light насыщенность работает по шкале, основанной на том, насколько много или мало других оттенков представлено в цвете.

(ПРИМЕЧАНИЕ: На приведенных ниже диаграммах в масштабе первая модель показывает количество черного, белого или серого пигмента , добавленного к оттенку. Вторая модель иллюстрирует тот же масштаб, но объясняет явление на основе света [ спектральные] свойства.)

Пигментная шкалаLight Scale

Цветовая шкала HSV

Приведенные выше шкалы одинаково визуально иллюстрируют изменения значения и насыщенности оттенка, хотя они объясняют происходящее по-разному в зависимости от того, как работает пигмент и как работает свет. Это довольно простой способ взглянуть на это, но он все еще может быть не совсем ясен. Существует более сложная трехмерная шкала, которая позволяет нам посмотреть, как оттенок, насыщенность и яркость пересекаются для создания цветов: «Шкала HSV.

Шкала HSV четко означает «Оттенок, Насыщенность, Значение». Он лучше визуально объясняет концепцию света, и его очень полезно понять, поскольку именно на нем основаны самые сложные цифровые средства выбора цвета (включая все программное обеспечение Adobe). Понимание этой цветовой конструкции необходимо не только графическим дизайнерам, но и художникам, поскольку цифровое искусство и рендеринг стали неотъемлемой частью художественных процессов.

Все цвета начинаются со света

Независимо от двух аддитивной и субтрактивной цветовых моделей, любой цвет является результатом того, как наши глаза физически обрабатывают световые волны.Итак, давайте начнем с аддитивной модели света, чтобы увидеть, как она фильтруется в субтрактивную модель, и посмотрим, как оттенки, значения и насыщенность взаимодействуют для создания уникальных цветов.

Оттенки

Три основных оттенка света — красный, зеленый и синий. Вот почему в телевизорах, компьютерных мониторах и других полнодиапазонных электронных цветных визуальных дисплеях используется триада красных, зеленых и синих люминофоров для воспроизведения всех передаваемых электронным образом цветов.

Триада основных цветов RGB

Как мы упоминали ранее, при освещении все три длины волны, сложенные вместе в полную силу, дают чистый белый свет.Отсутствие всех трех этих цветов дает полную темноту или черный цвет.

Смешивание соседних основных цветов = вторичные оттенки

Изготовление голубого, пурпурного и желтого цветов

Хотя аддитивные и субтрактивные цветовые модели считаются отдельными уникальными объектами для экранных и печатных целей, оттенки CMY не существуют в вакууме. Они получаются как вторичные цвета при смешивании световых оттенков RGB, например:

  1. Синий + красный свет –> пурпурный
  2. Красный + зеленый свет -> желтый
  3. Зеленый + синий свет -> голубой
Вторичные светлые цвета CMY
Обзор оттенков

Цвета на внешнем периметре цветового круга — это «оттенки», то есть цвета в их самой чистой форме.Этот процесс может продолжаться заполнением цветов вокруг колеса. Цвета следующего уровня, третичные цвета, находятся между вторичными и первичными цветами.

Первичные, вторичные и третичные оттенки

Насыщенность

Насыщенность также называют «интенсивностью» и «цветностью». Это говорит о преобладании оттенка в цвете. На внешнем краю колеса оттенков находятся «чистые» оттенки. По мере того, как вы приближаетесь к центру колеса, оттенок, который мы используем для описания цвета, доминирует все меньше и меньше.Когда вы достигаете центра круга, оттенок не преобладает. Эти цвета прямо на центральной оси считаются ненасыщенными .

Обесцвечивание: оттенок становится менее доминирующим, перемещается к центру круга

Естественно, противоположным изображению выше является насыщение цвета. Первый пример ниже описывает общее направление, в котором цвет должен двигаться по цветовому кругу, чтобы стать более насыщенным (вовне). Второй пример показывает, как один цвет выглядит полностью насыщенным, в нем нет других оттенков.

Общее направление насыщенности «Чистый» оттенок с полной насыщенностью: другие оттенки отсутствуют

Значение

Теперь давайте добавим «значение» к шкале HSV. Значение — это измерение светлоты/темноты. С точки зрения спектрального определения цвета значение описывает общую интенсивность или силу света. Если оттенок можно представить как измерение, огибающее колесо, то значение — это линейная ось, проходящая через середину колеса, как показано ниже:

.

Модель HSV с объяснением оттенка, насыщенности и значения

Чтобы лучше визуализировать еще больше, посмотрите на приведенный ниже пример, показывающий полный цветовой диапазон для одного оттенка:

Модель HSV с полным диапазоном одного оттенка

Теперь, если вы представите, что каждый оттенок также представлен в виде среза, как показано выше, у нас будет сплошной перевернутый конус цветов.Приведенный выше пример можно рассматривать как срез конуса. Обратите внимание, как самый правый край этого среза конуса показывает наибольшее количество доминирующего красного оттенка (наименьшее количество других конкурирующих оттенков), и как по мере того, как вы спускаетесь по вертикали, он становится темнее в «значении». Также обратите внимание, что по мере того, как мы перемещаемся по конусу справа налево, оттенок становится менее доминирующим и в конечном итоге становится полностью ненасыщенным вдоль вертикального центра конуса. Эта вертикальная центральная ось полного обесцвечивания обозначается как оттенков серого .Посмотрите, как этот фрагмент ниже преобразуется в несколько изолированных образцов цвета:

.

Образцы конусных срезов

Палитра цветов

С этим объяснением может быть намного легче понять, как работают современные средства выбора цвета. Существует много типов средств выбора цвета, но в этом примере основное внимание будет уделено обычному средству выбора интерфейса программного обеспечения Adobe, в котором по-прежнему используется красный оттенок, как в приведенном ниже примере. Кстати, сравните сходство нашего конусообразного красного фрагмента выше с окном «Выбор цвета» ниже, чтобы лучше представить, как это работает.

На рисунке 1 ниже сначала обратите внимание на центральный вертикальный ползунок. Здесь мы выбираем оттенок. В настоящее время он установлен на самый низкий выбор и соответствует значению переключателя «H: 0» справа. «H» указывает на «Hue», а нулевое значение описывает, какое числовое значение оттенка мы выбрали. Под ним вы увидите, что для параметра «Красный» установлено значение «255» или самый полный уровень света, представленный на компьютере (0 = самый низкий). Обратите внимание, что синий и зеленый установлены на ноль, указывая на то, что красный цвет находится на самом полном уровне насыщения.

Далее обратите внимание, где находится круг выбора в окне «Выбор цвета». Он расположен в правом верхнем углу, указывая, где на шкале вы хотите, чтобы насыщенность упала. Как мы уже говорили, образец эквивалентен чистейшему красному оттенку с полной насыщенностью и соответствует самому дальнему краю цветового круга. «S:100%» справа описывает уровень насыщенности выбранного нами цвета, а «B:100%» соответствует яркости или значению .

В качестве примечания обратите внимание, что на уровнях CMYK желтый и пурпурный в основном одинаково представлены в своих самых полных возможностях.Это подтверждает то, что в субтрактивной цветовой модели красный является вторичным цветом желтого и пурпурного.

Рис. 1. Цветовой режим RGB — чистый красный оттенок

Теперь для сравнения взглянем на следующую модель. Вы видите разницу?

Рис. 2. Цветовой режим RGB — чистый красный оттенок

Если вы не видите разницы, она находится в настройке номера оттенка и в том месте, где расположен ползунок. По сути, это тот же оттенок, что и на предыдущем рисунке 1, за исключением того, что значение параметра изменено с 0 на 360.Это потому, что мы основываемся на модели конуса HSV, как показано ранее, и оттенки в верхней части перевернутого конуса находятся в полном круге на 360 градусов. Таким образом, мы завершили круг, начав с красного цвета нулевого уровня и пройдя через весь видимый спектр к тому же самому 360-уровневому красному цвету.

Чтобы получить более полное представление о том, как это работает, давайте посмотрим на RGB-эквивалент «голубого», который находится прямо напротив него на цветовом круге и, таким образом, является дополнительным оттенком красного.

Рис. 3. Рендеринг вторичного голубого

с помощью RGB-моделей. Обратите внимание, что на рис. 3 значение оттенка равно «180» или расположено на цветовом круге под углом 180 градусов, что составляет половину от 360.Это то, что численно указывает на то, что голубой является дополнением красного. Кроме того, вы заметите, что это вторичный цвет RGB, полученный путем смешивания равных частей синего и зеленого, где синий = 255, а зеленый = 255. В качестве быстрого напоминания об основном цветовом круге, чтобы помочь вам визуализировать, вот как голубой относится к красному:

Степень оттенков HSV для иллюстрации дополнений

<< Предыдущий урок | Следующий урок >>

Три компонента цвета: экспертное руководство 2021

Если вы новичок в рисовании, оттенок, значение и насыщенность — это самые важные вещи, которые вы когда-либо узнаете о цвете.

( Получите бесплатные советы и приемы рисования, отправленные прямо на ваш почтовый ящик или в мои социальные сети.)

Понимание трех компонентов цвета: оттенок, значение и насыщенность

Понимание оттенка, значения и насыщенности имеет решающее значение для создания красивых цветовых гармоний. Это основные три компонента цвета.

Что такое оттенок в искусстве?

Оттенок — это то, что большинство людей думают, когда используют термин «цвет».Это соответствует его положению в спектре. Примеры оттенков: красный, оранжевый, желтый, зеленый, синий, фиолетовый.

С научной точки зрения, оттенок — это состав спектральной длины волны цвета, который создает восприятие красного, желтого, синего и т. д.

Что такое ценность в искусстве?

Значение — это относительная светлота или темнота цвета. Это то, что вы видите, когда делаете черно-белую фотографию. Каждый цвет трубки имеет разное значение, как показано на этой диаграмме.

Что такое насыщенность в искусстве?

Насыщенность цвета — это степень его насыщенности, интенсивности, чистоты или серости. Другими часто используемыми терминами для обозначения насыщенности являются интенсивность или цветность, что технически является другим атрибутом, но для упрощения мы будем относиться к нему одинаково.

Например, оранжевый кадмий — это цвет с высокой насыщенностью, а жженая сиена — цвет с низкой насыщенностью. Оба цвета имеют одинаковый оттенок (оранжевый).

Точно так же желтая охра менее насыщена, чем желтый кадмий.Любой заданный оттенок достигает максимальной насыщенности при различных значениях. Понимание насыщенности — важный навык для создания интересного цветового дизайна.

Чтобы добавить интереса к вашим картинам, используйте различные уровни насыщенности. Например, на рисунке выше я использовал насыщенные цвета в освещенной части храма и серые цвета в зданиях в сумерках.

Обозначение Манселла

Теория цвета

Munsell основана на трехмерной модели, в которой каждый цвет состоит из трех компонентов цвета: оттенка, значения и насыщенности (цветности).Он был создан профессором Альбертом Х. Манселлом в первом десятилетии 20-го века и принят Министерством сельского хозяйства США (USDA) в качестве официальной цветовой системы для почвенных исследований в 1930-х годах.

Система цветов Манселла представляет собой числовую шкалу с визуально одинаковыми шагами для каждого из трех цветовых атрибутов — в цветовой нотации Манселла каждый цвет имеет логическое и визуальное отношение ко всем другим цветам.

Система состоит из трех независимых свойств цвета, которые могут быть представлены цилиндрически в трех измерениях в виде сплошного цвета неправильной формы:

  • оттенок, измеренный в градусах по горизонтальным кругам
  • насыщенность (цветность), измеренная радиально наружу от нейтральной (серой) вертикальной оси
  • значение, измеренное вертикально на центральном цилиндре от 0 (черный) до 10 (белый)

Слева вы можете видеть, как красный цвет переходит от высокой к низкой насыщенности в искусстве.В системе Манселла справа насыщенность увеличивается от центрального полюса, движущегося наружу. Обозначение Манселла идет от 0 (нейтральный) до 12 для наиболее насыщенных цветов трубки. Это полезный способ обозначить насыщенность цвета в искусстве.

Цифры на приведенной выше диаграмме относятся к насыщенности, измеренной по системе Манселла и обозначениям.

Система Munsell очень полезна для художников, особенно когда вы пытаетесь запечатлеть атмосферную перспективу. Например, в пейзаже насыщенность меняется в зависимости от погоды и расстояния от художника:

0 = нейтральное пасмурное небо
1 = дерево в свете на горизонте
2 = слабое солнечное небо, трава на горизонте
5-6 = среднее среднее расстояние, дерево в тени
8 = сильная трава на переднем плане, дерево в свете
12 -14 = яркая искусственная одежда
14+ = флуоресцентные цвета

Посмотрите этот пример, чтобы узнать, как подобрать насыщенность в природе.

Ключевые открытия на практике

Эдгар Пейн Эдгар Пейн черно-белый

Эта сбалансированная цветовая гармония, использованная Эдгаром Пейном, является хорошим примером художника, который контролировал все три компонента цвета: оттенок, насыщенность и насыщенность. В черно-белом варианте это выглядит почти как фотография.

Пейн использует четыре уровня значений: темный, темно-серый, светло-серый и светлый.

Он использует три уровня насыщенности: высокая на переднем плане, средняя насыщенность на среднем расстоянии и слабая насыщенность на расстоянии.

И он использует в основном три оттенка: оранжевый, фиолетовый и зеленый, которые образуют вторичную цветовую гармонию. Ограничивая вариации таким образом, он достигает гармонии в картине, которую вы не получили бы, если бы было слишком много изменений в этих трех переменных.

Вот еще одна картина с использованием вторичных цветов (оттенков) для создания красивой картины. Опять же, вы можете видеть более высокую насыщенность на переднем плане и меньшую на расстоянии. Посмотрите на черно-белую версию, и вы увидите, насколько точны значения.Если бы они были неточными, композиция не выглядела бы реалистично.

Мон-Виктуар Поля Сезанна Мон-Виктуар Поля Сезанна черно-белое

Чтобы узнать больше о цвете

Чтобы узнать больше о том, как можно использовать оттенок, значение и насыщенность, а также о трех компонентах цвета, см. уроки по теории цвета в первом году программы для учеников Академии виртуальных искусств.

См. также: Оттенок, яркость и красочность Википедии

Спасибо

Спасибо, что нашли время прочитать эту статью.Пожалуйста, не стесняйтесь поделиться им с друзьями. Если вас интересует структурированный подход к обучению рисованию, взгляните на мои онлайн-уроки рисования.

Приятного рисования!

Барри Джон Рэйбоулд
Виртуальная художественная академия

Что говорят студенты

Эквивалент 4-летнего художественного образования за небольшую плату

Это отличный курс для всех, кто серьезно относится к совершенствованию своей живописи. Я учусь здесь уже несколько лет.Когда я закончу, у меня будет эквивалент 4-летнего художественного образования за небольшую часть стоимости. Я могу брать уроки в любом месте и в своем собственном темпе.… Читать далее «Эквивалент 4-летнего художественного образования за небольшую плату»

Сьюзан Худ

Отличная основа для многих аспектов живописи

Я никогда не у меня было формальное обучение живописи, и мой стиль всегда был очень реалистичным, медленным и совсем не художественным, просто копией фотографии. Когда я узнал о курсе, доступном через Виртуальную художественную академию, я был очень взволнован возможностью узнать то, чего я никогда не знал о живописи.VAA… Читать далее «Отличная основа для многих аспектов живописи»

Жанна Строманн

Маленькие шаги делать легко

Я очень впечатлен процессом, разработанным Барри для VAA. Научиться рисовать может быть пугающе, но если разбить его на множество небольших проектов, то это вполне выполнимо. Я только что провел свой первый сеанс рисования живой модели — 5-часовой однодневный сеанс. Благодаря VAA я смог сломать картину… Читать далее «Маленькие шаги делать легко»

Ким Степни

Барри дал мне удочку, чтобы я мог сам ловить рыбу

После нескольких недель и даже месяцев Поискав на YouTube, погуглив и потратив целое состояние на учебники по искусству, я наконец наткнулся на Virtual Art Academy®.Когда дело доходит до покупок в Интернете, я всегда очень осторожен в том, как трачу свои деньги. Особенно, когда я уже потратил небольшое состояние на книги по искусству. Они всегда казались… Читать дальше «Барри дал мне удочку, чтобы я сама могла ловить рыбу»

Дагмара Заремба

Самый полный, глубокий и хорошо организованный курс рисования, доступный онлайн

вывод состоит в том, что Виртуальная художественная академия (VAA) с большим отрывом является наиболее полным, глубоким и хорошо организованным курсом живописи, доступным в Интернете.В отличие от большинства учебных пособий и рецептов смешивания цветов, которые обычно можно найти в Интернете, философия VAA заключается в том, чтобы предоставить учащимся подробную информацию обо всех аспектах… Подробнее «Самый полный, глубокий и хорошо организованный курс рисования, доступный в Интернете»

Бруно Вильела

«Лестница обучения» дополняет общее положительное впечатление от этого замечательного курса

Курс VAA построен на четырех основных строительных блоках, включая ПРОЦЕСС, РЕАЛИЗМ, МУЗЫКУ И ПОЭЗИЮ. Они далее делятся на темы, которые постоянно развиваются на протяжении всей учебной программы.Тщательно изучаются рисунок, форма, наблюдение, цвет, кисть, нотан, композиция и поэзия. Работая в режиме онлайн, мы встречаемся со студентами со всего мира, общаемся с ними… Подробнее ««Лестница обучения» дополняет общее положительное впечатление от этого замечательного курса»

Марлен Гарднер

Что такое насыщенность цвета? (Как понять и использовать!)

Что такое насыщенность цвета и как она поможет вашим изображениям? Этим вопросам и посвящена сегодняшняя статья.

 Важно знать, как использовать насыщенность цвета в изображениях, независимо от того, редактируете ли вы изображения в Lightroom, Photoshop или любом другом программном обеспечении для редактирования изображений. И это важно, если вы снимаете в формате RAW, как и большинство фотографов.

Что такое насыщенность цвета?

Насыщенность можно определить как глубину или интенсивность цвета, присутствующего в изображении.

Если вы хотите, чтобы на изображении были более яркие цвета, вам необходимо повысить уровень насыщенности.Если вы уменьшите насыщенность, цвета приглушатся и исчезнут.

Это не означает, что вы должны переусердствовать с насыщенностью при редактировании изображений так или иначе. Иногда меньше значит больше.

Как изменить насыщенность цвета?

1. В настройках камеры

Каждая модель камеры отличается внутренними настройками. Вы можете изменить насыщенность в настройках стиля изображения Canon или настройках управления снимками Nikon. Там вы найдете различные режимы изображения, такие как «Авто», «Портрет», «Пейзаж», «Яркий», «Монохромный» и т. д.

Если вы войдете в эти режимы, вы сможете изменить их настройки по умолчанию. Вы можете контролировать резкость, четкость, контрастность, яркость, насыщенность, оттенок и многое другое.

2. Использование фильтров объектива

Вы также можете изменить насыщенность цвета, используя определенные фильтры объектива, например поляризационные фильтры. Эти специальные фильтры удаляют дымку с фотографии и делают изображение более насыщенным и ярким.

3. Во время редактирования изображения

В постобработке ползунки насыщенности повышают или уменьшают интенсивность цветов.Таким образом, вы можете подчеркнуть или свести к минимуму цвета даже после того, как сделали снимок.

В Adobe Lightroom этот параметр находится в разделе «Присутствие».

Вы также можете настроить насыщенность каждого цвета отдельно на панели HSL. Здесь вы можете сделать определенные цвета слабее или сильнее.

Цветовой круг и цветовая насыщенность

Когда мы говорим о насыщенности цвета в фотографии, нам нужно немного узнать о теории цвета. Теория цвета состоит из руководящих принципов, объясняющих визуальные эффекты цвета.Это помогает нам организовать цвета в логические структуры.

Одним из наиболее важных аспектов теории цвета является цветовой круг. Это круговая диаграмма, представляющая привлекательные отношения между людьми.

Мы можем узнать о различных цветовых сочетаниях из цветового круга, таких как дополнительные цвета, монохроматические цвета, аналогичные цвета и т. д.

Дополнительные цвета имеют самые сильные контрасты, что приводит к энергичным сочетаниям. Поэтому эти пары наиболее эффектны при максимальной насыщенности.Но если вы хотите уменьшить эффект их контраста на вашем изображении, вы должны уменьшить насыщенность этих цветов.

Цветовое пространство и цветовая насыщенность

Цветовое пространство — это еще один термин, который нам нужно понимать, изучая насыщенность в фотографии. Цветовое пространство относится к цветовому диапазону, который может демонстрировать фотография. Это как цифровая цветовая палитра.

Наиболее распространенными вариантами цветового пространства являются sRGB и Adobe RGB.

RGB относится к красно-зелено-синему, основным цветам, из которых создаются все цвета.В цифровой фотографии рекомендуется использовать цветовое пространство RGB. Он воспроизводит более широкий спектр цветовой насыщенности.

Стандартной цветовой моделью, используемой на экранах компьютеров и других цифровых устройств (планшетов и смартфонов), является sRGB. Он воспроизводит только 75% цветов, которые дает Adobe RGB.

RGB отображает цвета ближе к тому, что может воспринять человеческий глаз. Вот почему вы хотите изменять цвета в этом цветовом режиме при редактировании цифровой фотографии. У вас будут более точные цвета, если вы решите их распечатать.

Как насыщенность цвета может улучшить ваши фотографии?

Изменение насыщенности цвета может создать определенное настроение на изображении или усилить определенные чувства вашего зрителя.

Вы можете увеличить насыщенность цвета, чтобы повысить общую интенсивность изображения. Более насыщенные изображения могут отображать более счастливое настроение и иллюстрировать страстные чувства.

Однако, если вы перенасытите изображение, оно может оттолкнуть ваших зрителей. Очень насыщенные цвета иногда могут выглядеть нереалистично или кричаще.Вы должны знать, когда достаточно.

С другой стороны, если вы находите ваши изображения слишком интенсивными, вы можете уменьшить насыщенность. Вы можете обесцветить изображение, чтобы создать минималистский эффект и более мрачное и приглушенное настроение.

Многие фотографы также считают, что лучше всего изменить насыщенность цвета только в выбранных областях с помощью маскирования. Таким образом, они имеют гораздо более творческий контроль над тем, какие области они хотят затронуть.

Заключение

Насыщенность цвета может улучшить ваши фотографии, чтобы изображения выглядели более или менее насыщенными, если вы используете его правильно.Насыщенность цвета можно изменить в настройках камеры, с помощью фильтров или программного обеспечения для редактирования изображений.

Узнав больше о теории цвета и цветовом пространстве, вы сможете научить свои глаза лучше использовать цветовую насыщенность. Вы сможете использовать его для улучшения настроения и качества изображения.

Хотите улучшить свои навыки редактирования фотографий? Пройдите наш курс «Легкое редактирование в Lightroom », чтобы быстро и красиво редактировать изображения.

Насыщенность цвета — обзор

III.A Основные принципы

Современные цветные пленки представляют собой трехцветные системы: они могут воспроизводить большинство естественных цветов в ограниченном диапазоне цветовой насыщенности путем сложения подходящих пропорций трех субтрактивных основных цветов: желтого, пурпурного и голубого в виде красителей. Трехцветные системы также могут работать, комбинируя фактические основные источники света; это известно как аддитивный синтез и используется, например, в цветном телевидении. Однако большинство цветных фотографий субстрактны: белый свет (содержащий все цвета) последовательно проходит через три одноцветных слоя изображения, каждый из которых поглощает некоторые или все основные цвета: цвета этих красочных изображений — голубые ( который поглощает красный и пропускает синий и зеленый), желтый (который поглощает синий и пропускает красный и зеленый, поэтому желтые фильтры часто используются в черно-белой фотографии, чтобы затемнить изображение неба) и пурпурный (который поглощает зеленый и передает красный и синий цвета, выглядя пурпурно-розовым).Таким образом, в принципе, соответствующие оптические плотности в трех слоях могут давать любую пропорцию трех аддитивных основных цветов (синего, зеленого и красного) в проходящем свете. На прозрачных пленках цветной свет передается непосредственно в глаз, в то время как на фотоотпечатках свет должен дважды проходить через изображение и отражаться от подложки, обычно бумаги.

Недавние исследования природы цветового зрения показывают, что более точное воспроизведение цвета в фотографической системе должно достигаться с использованием четырех «основных» цветов.Сообщается, что некоторые недавние высококачественные цветные негативные пленки от Fuji Photo Film Co., Ltd. демонстрируют максимальный отклик на четырех различных длинах волн. Помимо максимумов отклика, соответствующих синему, зеленому и красному свету, введен сине-зеленый отклик.

Практические цветные фотографические материалы обычно представляют собой многослойные структуры с отдельными, но наложенными слоями AgX, чувствительными к красному, зеленому и синему цветам. Большинство процессов проявления цвета являются хромогенными: изображения красителей формируются во время проявления в результате реакций между продуктами окисления проявителя и красителями; последние представляют собой специальные химические вещества (которые могут сами окрашиваться или не окрашиваться), содержащиеся либо в проявляющем растворе, либо в слоях эмульсии.Важно отметить, что эти связующие цвета и красители, образующиеся в результате их реакции с окисленным проявителем, являются совершенно отдельными и отличными от красителей, используемых для повышения чувствительности AgX к соответствующим цветам экспонирования. Упрощенная хромогенная цветная пленка схематично показана на рис. 3 вместе с цветами, которые могут образовываться в каждом слое. Голубое изображение проявляется там, где экспонируется слой, чувствительный к красному, желтое изображение — там, где экспонируется слой, чувствительный к синему, и пурпурное — где экспонируется слой, чувствительный к зеленому.

РИСУНОК 3. Схематическое изображение основных слоев типичной хромогенной цветной эмульсии. Цветовая чувствительность активных слоев показана слева, а цвета, образовавшиеся после проявления, даны справа.

Проявители, используемые для хромогенного проявления, обычно относятся к классу p -фенилендиаминов. Хинондиимины, образующиеся при окислении проявителя, реагируют со связующими, которые часто являются предшественниками индофенольных или азометиновых красителей.Хотя удаление продуктов окисления проявителя сульфитом нежелательно при хромогенной проявке, обычно все же добавляют немного сульфита для защиты проявителя от окисления воздухом. Как и в черно-белой разработке, также присутствуют щелочные и противотуманные материалы.

Таким образом, при прямом проявлении чисто синяя область (например) в исходной сцене вызывает проявление только в слое, чувствительном к синему, что дает желтую область на конечном изображении; это поглощает синий цвет, поэтому изображение представляет собой негатив оригинала, аналогичный черно-белому негативу.Точно так же белая область в исходной сцене вызывает проявление и образование красителя во всех слоях, что дает черный цвет.

Инверсивные (позитивные) цветные материалы для слайдов и кинофильмов обычно используют ч/б (нехромогенное) проявление экспонированных кристаллов с последующим повторным экспонированием оставшегося AgX и хромогенным проявлением. В приведенном выше примере слой, чувствительный к синему, недоступен для хромогенного проявления, но два других доступны; поэтому развиваются голубой и пурпурный.Оба они передают только синий цвет, так что результат положительный. В области, освещенной белым светом, ни один из слоев не доступен для хромогенного развития, оставляя прозрачную область; это выглядит белым при обычном просмотре.

Желтый фильтр из коллоидного Ag (обесцвеченный в процессе обработки) защищает нижележащие слои (рис. 3), которые по своей природе чувствительны к синему, а также к цветам, к которым они сенсибилизированы, от синего света, пропускаемого синим -чувствительный слой.Крайне важно, чтобы различные слои оставались отдельными и не подвергались нежелательной диффузии некоторых химических веществ между слоями; это была одна из ключевых проблем, задержавших появление цветных пленок. Используемые красители никогда не полностью соответствуют основным цветам (особенно с учетом других критериев, таких как стабильность и химические свойства, которым они должны соответствовать), а ошибки экспонирования и проявления могут вызвать дополнительные искажения цвета. Тем не менее, на практике можно получить разумное представление большинства оригиналов.Это делается путем уделения особого внимания как при выборе красителей, так и в процессе фотообработки, различным цветам, к которым глаз особенно критичен, особенно оттенкам кожи.

Почему следует избегать ярких, насыщенных цветов фона

Вы выбираете цвета для своего интерфейса, которые напрягают глаза пользователя? Если вы используете яркий и насыщенный цвет для фона, пользователям будет сложно удерживать взгляд на вашей странице.

Яркие, насыщенные цвета привлекают наибольшее внимание пользователя.Слишком много его на большой площади чрезмерно стимулирует сетчатку, что может привести к перенапряжению глаз.

Например, посмотрите на образцы цветов на изображении выше. Левая колонка состоит из цветов с максимальной яркостью и насыщенностью. В правой колонке всего 80%. Ваша переносимость смотреть на левую колонку будет ниже, чем на правую, потому что яркие, насыщенные цвета раздражают ваши глаза.

Яркость по сравнению с. Saturation

Яркость и насыщенность — это разные свойства цвета.Первое относится к тому, сколько белого или черного смешано в цвете, а второе относится к количеству серого в цвете.

Увеличение яркости — это не то же самое, что уменьшение насыщенности. Когда вы уменьшаете насыщенность, вы превращаете цвет в оттенок серого. Когда вы увеличиваете яркость, вы делаете цвет светлее, но не делаете его серым (источник).

Влияние цвета на внимание и возбуждение

Исследование «Влияние оттенка, насыщенности и яркости» показало, что цвета с высокой насыщенностью и яркостью привлекают наибольшее внимание.Он пришел к выводу, что эти цветовые свойства более важны для привлечения внимания, чем оттенок.

Два других исследования, «Влияние насыщенности цвета на возбуждение» и «Цвет и эмоции», показали, что яркие, насыщенные цвета связаны с сильным возбуждением. Оттенок также влияет на возбуждение, но более существенное влияние оказывают насыщенность и яркость.

Зарезервировать Яркие, насыщенные цвета для кнопок

Яркий, насыщенный цвет фона привлечет внимание пользователя, но не удержит его. Использовать их — все равно, что кричать на пользователей, когда они перед вами.Вы привлечете их внимание, но вскоре они отвернутся, потому что вы их раздражаете.

Их следует использовать только для элементов интерфейса, которые требуют действий пользователя, таких как кнопки. Цвет привлечет внимание к этим элементам и облегчит их поиск, когда пользователи будут готовы действовать.

Используйте более темные и менее насыщенные цвета для фона

Цвет фона лучше сделать темнее и менее насыщенным. Затемнение яркости уменьшает белый цвет в нем, а уменьшение насыщенности увеличивает серый цвет.Это смягчает интенсивность цвета на глазах.

Мало того, он не будет конкурировать с текстом или контентом страницы за внимание. Это смягчение позволяет пользователю легче читать страницу без зрительного отвлечения.

Примеры Good Vs. Плохие фоны

Ниже приведены примеры фонов домашней страницы, которые напрягают глаза, по сравнению с теми, которые успокаивают глаза. Обратите внимание, как долго вы можете зацикливаться на хороших страницах по сравнению с плохими.

Bad Greens Panic / Prismic, Good Greens Freshdesk / sigstr

Bad Reds Telepath / мясо, хорошие красные Appigures / Jackie

Bad Blues Compose / Dareit, хорошая блюз / Mailtag

Эстетика и удобство использования

В следующий раз, прежде чем выбрать цвет фона, подумайте, как этот цвет будет восприниматься глазами пользователя.Оптимизированы ли ваши уровни яркости и насыщенности? Могут ли пользователи легко читать текст?

Цвет влияет на эстетику дизайна, а также на его удобство использования. Дизайнеры должны обратить внимание на оба и заставить их работать в тандеме, чтобы радовать глаз. Вам не нужно жертвовать удобством использования ради эстетики, когда вы можете использовать и то, и другое для создания превосходного интерфейса.

Партнеры

Размеры цвета, насыщенность

Я с гордостью сообщаю, что
мой краткий курс цвета
теперь предлагается онлайн с по
Национальное искусство Австралии
Школа в Сиднее! Есть
выбор из двух сессий на
подходят для любого часового пояса.

Размеры цвета: насыщенность

Насыщенность

Слово «насыщенность» сегодня широко используется как общий термин для обозначения хроматической интенсивности в контекстах, где цветность, цветность, насыщенность и другие аспекты хроматической интенсивности не различаются, включая широкий набор мер в цифровых цветовых пространствах и приложениях (см. ниже ). Понятия насыщенности и, в частности, цветности долгое время путались даже в научной литературе, и, что интересно, учитель рисования и дизайна Артур Поуп (1929, стр.53-58) и скульптора Мортона С. Брэдли-младшего (1938), который показал, что ученые неоднократно путали эти понятия. Роль художников в установлении современной терминологии цвета неудивительна, поскольку, как указывал Брэдли, художников жизненно интересуют цветовые
отношения , тогда как ученые довольствуются цветовой спецификацией .
В текущей стандартной терминологии
насыщенность конкретно относится к воспринимаемой концентрации хроматического, а не белого света в свете , исходящем из области, или, другими словами, свободе от белизны этого света.Для огней заданной яркости цветность увеличивается по мере уменьшения содержания белого, поэтому насыщенность можно определить с точки зрения цветности и яркости как:
Насыщенность : «цветность области, оцененная пропорционально ее яркости» (CIE e-ILV 17-1136).

Рисунок 1.7.1 . Три серии цветов RGB одинаковой насыщенности: R 1 -R 3 (высокая насыщенность), P 1 -P 3 (средняя насыщенность) и W 1 -W 3 (нулевая насыщенность). ).Хотя R 1 и R 3 имеют одинаковую насыщенность , R 3 излучает большее количество одинаково насыщенного красного света, который воспринимается как более яркий и красочный, а цвет объекта воспринимается как имеющий более высокая цветность , чем R 1 , если смотреть здесь в том же контексте (но см. также рис. 1.5.2!).

Рисунок 1.7.2 . Иллюстрация определения насыщения CIE. R 1 -R 3 имеют высокое насыщение, P 1 -P 3 имеют умеренное насыщение и W 1 -W 3 имеют нулевое насыщение.
На рис. 1.7.1 ряды цветов RGB R
1 -R 3 и P 1 -P 3 постепенно увеличиваются по яркости и цветовой насыщенности слева направо, и судя по цвету объекта, они одинаково увеличение яркости и цветности. Тем не менее, каждая серия также воспринимается как имеющая общий хроматический атрибут: R 1 -R 3 воспринимаются как излучающие относительно чистый красный свет , а P 1 -P 3 воспринимаются как излучающие беловатый свет. красный свет , в котором белый и красный компоненты находятся в фиксированном балансе.Этот общий хроматический атрибут — насыщенность. Внутри каждой серии цветность увеличивается пропорционально яркости, но из-за большей чистоты света R 1 -R 3 более красочны при данной яркости и, следовательно, выше по насыщенности, чем P 1 -P 3 .
Насыщенность — это то, как мы воспринимаем
пропорциональный дисбаланс длинно-, средне- и коротковолновых компонентов света по отношению к дневному свету , дисбаланс, измеряемый психофизическими величинами колориметрической чистоты или чистоты возбуждения (CIE e-ILV 17-195, 17-408).В своем современном стандартном определении насыщенность соответствует использованию термина Гельмгольцем (1866 г.), когда он показал, что цвета света могут быть определены их оттенком, яркостью и насыщенностью. Относительная насыщенность впервые появляется как концепция Ньютона (1704 г.) о «полноте или интенсивности цвета, то есть его расстоянии от белизны», представленном расстоянием от центра его круга оттенков.
Насыщенность ведет себя иначе, чем яркость и цветность, поскольку она остается практически постоянной для данного объекта при различных уровнях освещения, если только яркость не очень высока (CIE, 2011, 17-1136, примечание).Когда хроматический объект все более сильно освещается одним и тем же источником света, спектральное распределение мощности отражаемого им света должно оставаться неизменным, в то время как его яркость увеличивается, и поэтому мы ожидаем, что насыщенность или воспринимаемый спектральный дисбаланс этого света также будут сохраняться. тоже самое. Поскольку воспринимается, что объекты отражают свет примерно одинаковой насыщенности в широком диапазоне уровней освещенности, цвета объектов также могут быть охарактеризованы как насыщенные (например, как ярко-красный, так и темно-рубиново-красный) или в различной степени ненасыщенные.Таким образом, объекты можно характеризовать насыщенностью и относительной яркостью света, который они отражают, в качестве альтернативы использованию их цветности и яркости.
Рисунок 1.7.3 . Линии равномерной насыщенности на страницах Munsell Book of Color , Glossy Edition (A) 5Y и (B) 5PB оттенков. Чипы 5PB обеспечивают более высокую насыщенность, но более низкую цветность, чем чипы 5Y.
Поскольку цветность и светлота — это красочность и яркость, оцениваемые относительно одного и того же, их отношение сводится к отношению красочности к яркости, то есть к насыщенности.Таким образом, на странице оттенков Манселла цвета одинаковой насыщенности располагаются вдоль линий, которые
излучают примерно от нулевой точки на шкале значений (яркости), в отличие от линий однородной цветности, которые, конечно, вертикальны (рис. 1.7.3). .

Рисунок 1.7.4 . A. Семь серий равномерной насыщенности (включая ахроматическое окружение), воспринимаемых как однородно окрашенные объекты при различном освещении. Дэвид Бриггс, 2007 г., Photoshop CS2. B. Цвета из A, нанесенные в пространстве YCbCr.C. Цвета из A, нанесенные в пространстве L*a*b*. B и C построены с использованием программы Colorspace Philippe Colantoni .
Аналогичным образом, если соотношение компонентов RGB серии цифровых цветов сохраняется по мере увеличения их яркости, мы также ожидаем, что их спектральное распределение мощности и насыщенность останутся прежними (как и для каждой серии на рис. 1.7.1). . На рис. 1.7.4А показано, насколько легко наша зрительная система считывает ряды равномерной насыщенности в виде массива однородно окрашенных объектов при разном освещении, при условии, что такое расположение позволяет такое считывание.Эти расходящиеся линии однородной насыщенности, в которых насыщенность цвета неуклонно увеличивается по мере увеличения яркости, иногда называют теневыми или сериями затенения
, , и они очень важны для художников, поскольку они определяют краску или цифровые цвета, которые создают видимость однородно окрашенного рассеянного света. отражающий объект, поворачивающийся под источником света.
Поскольку насыщенность определяется как функция двух атрибутов цветового представления одной области, она полностью зависит от появления света из этой области, а не от «суждений» по отношению к другим областям поля зрения, как сделайте атрибуты цвета объекта светлоты и цветности.Поскольку насыщенность и цветность не являются независимыми, мы можем описать цвета света либо в терминах оттенка, яркости и красочности
, либо в терминах оттенка, яркости и насыщенности.
Рисунок 1.7.5 . Является ли A того же цвета, что и B или D? Все зависит от того, как на это посмотреть, вот почему мы должны быть так осторожны с терминологией. Рассматривая объект в сцене , мы видим две полосы, AB и CD, каждая из которых имеет одинаковую яркость и цветность, причем AB светлее и выше по цветности, чем CD.Однако, рассматриваемые как изображение цветов, A и B представляют собой поверхности разной яркости и цветности и излучают свет разной яркости и красочности. Они были окрашены таким образом, чтобы представить более яркий и красочный свет, который отражает поверхность с однородной цветностью там, где она более ярко освещена. Если рассматривать как свет , , то все четыре области излучают свет одинаковой насыщенности — в каждой области светятся только красные люминофоры (справа). Области A и D излучают свет одинакового оттенка, насыщенности и яркости — то есть они имеют одинаковые цвета изображения, хотя воспринимаются как очень разные цвета объекта в сцене.В самом деле, поскольку эти воспринимаемые цвета объектов так визуально настойчивы, может быть очень трудно увидеть эти цвета изображения как идентичные, не нарушая тем или иным образом репрезентативное очарование изображения. Изображение: Дэвид Бриггс, 2007 год.

Меры насыщения

Рисунок 1.7.6 . Страницы оттенков Манселла с цифровыми цветами на сайте www.andrewwerth.com/color/. Количественно выраженная как цветность по отношению к светлоте, максимальная насыщенность, достигаемая цифровыми цветами разных оттенков, сильно различается.
В различных моделях внешнего вида цвета используются различные формулы, основанные на различных параметрах, для количественной оценки насыщенности (Fairchild, 2013). Простейшие формулы количественно определяют насыщенность как отношение цветности к светлоте (RLAB, ZLAB). Количественно оценивая таким образом, разные страницы
Книги цветов Манселла достигают разной максимальной насыщенности, а также разной максимальной цветности на страницах с разными оттенками (рис. 1.7.6, 1.5.5). Цифровые цвета еще более разнообразны по максимальной абсолютной насыщенности, которой они достигают в разных оттенках (рис.1.7.6, 1.5.6).

Рисунок 1.7.7 . Компоненты RGB цифрового цвета P 3 с рис. 1.7.1. P 3 имеет насыщенность HSB 100 x 0,5 = 50.

Рисунок 1.7.8 . Цвета RGB HSB Hue angle = 0 проецируются на* страницу оттенков Munsell 7.5R, показывая линии с одинаковой насыщенностью и яркостью HSB. (*Хотя все цвета имеют одинаковый угол цифрового оттенка (H=0), они несколько дрейфуют в оттенке Манселла).
Параметр, называемый «насыщенность» (S) в цветовом пространстве HSB (или HSV), используемый, например, в палитре цветов Adobe Photoshop, представляет собой грубую физическую оценку насыщенности цвета RGB
относительно максимально возможной насыщенности для его Угол оттенка (H) и основан на очень простом вычислении его компонентов r, g и b (рис.1.7.7). Например, цвета R100 G0 B000, R200 G0 B00 и R100 G100 B000 полностью насыщены (S = 100), тогда как R200 G100 B100 имеет насыщенность 50. Помните, однако, что максимальная насыщенность, достигаемая цветами RGB, сильно зависит от оттенка (рис. 1.7.6), а голубой цвет RGB с S=100 (G255 B255) гораздо менее насыщенный (то есть более беловатый), чем синий цвет RGB с S=100 (B255).
Рисунок 1.7.9. A. Цветовое пространство HSB, показывающее линии равной относительной насыщенности (S) и относительной яркости (B).Косой внешний вид, вертикальный разрез и вид сверху. B. Цветовое пространство HSL, показывающее линии равной так называемой «насыщенности» (S) и так называемой «яркости» (L). Косой внешний вид, вертикальный разрез и горизонтальный разрез.
Параметр, именуемый «насыщенностью» в цветовом пространстве HLS, совершенно не связан со стандартным определением насыщенности, и является своего рода относительной цветностью (цветностью относительно максимально возможной для данного L), где так называемая «яркость» L очень косвенно связано с истинной яркостью, будучи зафиксированным на уровне 50 для цвета с максимальной насыщенностью цвета при каждом угле оттенка.
«Насыщенность» имеет еще два значения в Photoshop в определении режимов слоя
Оттенок, Насыщенность, Цвет и Яркость . Когда эти режимы слоя используются в режиме Lab, «насыщенность» означает цветность Lab , но когда они используются в режиме RGB, это мера цветности в пространстве YCbCr относительно максимально возможного для цветов RGB.

Страница добавлена ​​30 января 2017 г.
<< 12 3 4 5 6 7 8 >> Далее: Размеры цвета: черный, белый и цветной контент

Что такое насыщенность цвета? – Шеннон Бринкли Студия

У меня есть для тебя секрет…. знаете ли вы, что нет правильных или неправильных сочетаний цветов? Любой цвет может сочетаться с любым другим цветом, если вы сделаете несколько настроек:  «Волшебные цветные циферблаты», если хотите, которые вы можете настроить, чтобы любая комбинация цветов выглядела красиво вместе.

Мы узнали о первом из этих двух циферблатов в моем предыдущем посте о значение (см. ссылку ниже), а второй «циферблат» мы освоим сегодня, когда будем обсуждать насыщенность цвета .

Этот термин может показаться техническим, но это концепция, которую можно быстро понять, и при правильном использовании она может иметь огромное значение в цветовых палитрах, которые вы составляете.Это седьмой урок из моей серии «Уверенность в цвете для квилтеров». Если вы пропустили какой-либо из предыдущих постов, вы можете найти ссылки ниже. Если вам понравилась эта статья, не забудьте подписаться на обновления по электронной почте внизу этой публикации, чтобы не пропустить другие уроки из этой серии! Color Confidence for Quilters:


На прошлой неделе мы узнали о первом «волшебном циферблате», который можно использовать для сочетания ЛЮБЫХ цветов — Value. Сегодня мы узнаем о другом волшебном циферблате, Saturation! Подумайте о насыщенности с точки зрения акварельной краски: когда вы едва опускаете очень влажную кисть в краску, результаты при нанесении кистью на бумагу будут очень бледными, цвета почти нет.Это цвет с очень низкой насыщенностью. Теперь, если вы окунаете кисть в краску, действительно втирая ее/получая много краски на кисть, результат будет намного ярче: она станет более насыщенной.
Насыщенность цвета  относится к яркости/интенсивности оттенка.
Для каждого из 3 цветов, представленных ниже, каждый прямоугольник имеет один и тот же оттенок, только насыщенность уменьшается при движении слева направо.

*Иногда ткани с очень низкой насыщенностью обозначаются как low volume .


КАК ИГРАТЬ С НАСЫЩЕННОСТЬЮ Понимание этого «волшебного регулятора насыщенности» для увеличения или уменьшения яркости цвета — это секретное оружие, которое дизайнеры используют для создания прекрасных цветовых палитр! Как и значение, вы можете соединить ЛЮБЫЕ цвета вместе и сделать их красивыми, если отрегулируете насыщенность.

Не верите?? Я собираюсь выбрать цветовую комбинацию, которая мне кажется УЖАСНОЙ, и попытаться сделать ее красивой, отрегулировав насыщенность (т. е. сделав один или несколько цветов ярче или бледнее).

Примечание: послушайте меня об этом— Цвета НАСТОЛЬКО субъективны!! То, что кажется мне хорошим, может показаться вам ужасным. Вкусы и предпочтения у всех разные, поэтому этот мир такой разнообразный и интересный! Не существует объективно плохой или хорошей комбинации цветов, есть только комбинации, которые выглядят хорошо или плохо для вас . То, что выглядело потрясающе и модно в 70-х годах, в наших глазах 2017 года может выглядеть трагично.

Так что это ужасное (для меня) цветовое сочетание может показаться вам забавным — в этом нет ничего плохого.Это просто вызов: взять цветовую комбинацию, которая сначала кажется грубой (для меня ) , и настроить ее так, чтобы она стала для меня красивой .

Первое ужасное сочетание, которое приходит на ум: тыквенно-оранжевый, темно-фиолетовый, горохово-зеленый и пурпурный

Я не менял ни один из оттенков, просто сделал каждый оттенок более или менее насыщенным. Это не моя любимая палитра, которую я когда-либо собирала, но для меня эта новая палитра выглядит НАМНОГО лучше. Опять же, это субъективно и просто для того, чтобы показать, что вы можете взять что-то, что на первый взгляд кажется вам ужасным, поменять местами более яркие или более тусклые цвета и в итоге получить то, что вам нравится!


Совет: используйте менее насыщенные ткани для s часто (слишком) яркой палитры
Вы когда-нибудь шили одеяло для маленькой девочки или мальчика, и они выбирали такие яркие цвета, что у вас болела голова? В следующий раз сохраните те яркие цвета, которые они выбрали, но, возможно, добавьте несколько с меньшей насыщенностью.Скорее всего, вам будет веселее собирать его вместе, и это сделает одеяло более зрелым, чтобы оно могло расти вместе с ними.

Эта новая палитра по-прежнему яркая, но добавление более мягких тканей, на мой взгляд, делает образ более интересным и зрелым.


Совет: добавьте немного более насыщенных тканей в b приведите в порядок тусклую палитру
Если вы обнаружите, что палитра тканей, которую вы вытащили, выглядит немного скучно, попробуйте добавить более яркую ткань — одна ткань может украсить все одеяло.

Синий, который я добавил в эту палитру, имеет светлый оттенок, но все же яркий (то есть более насыщенный/интенсивный). Если этот синий цвет кажется вам слишком ярким, вы можете заменить его на более бледный.


Совет: обратите внимание на тон
Тон – это оттенок, в котором есть немного серого. В более тусклых тканях часто есть немного серого — вспомните принты времен Гражданской войны, это в основном тона.

Пытаясь оживить тусклую/тональную палитру, я бы не стал добавлять, например, неоново-зеленый, который может выглядеть очень резко.Яркие ткани внизу, на мой взгляд, выглядят странно рядом с приглушенными тканями слева.

Слишком яркий для этой палитры! Вместо этого попробуйте взять ткани немного ярче, но все же мягкие. Использование более богатой (насыщенной и темной) ткани может сделать тусклую палитру более динамичной. Добавление светлого, ярко-розового, насыщенного бордового и оливкового, на мой взгляд, делает эту тусклую тональную палитру намного интереснее. (Я выбрал эти три цвета для добавления, так как их приглушенные версии появляются в цветочном.)

Гораздо лучше!


ПРАКТИКА

Упражнение: сделайте уродливую палитру красивой

Это забавное упражнение — оно расширит ваши творческие возможности, и вы даже можете найти несколько прекрасных цветовых комбинаций, которые в противном случае вы бы никогда не смогли составить.

Загляните в свой запас тканей и достаньте САМУЮ УЖАСНУЮ палитру, какую только сможете сделать! Выберите 2-4 разных ткани, которые, на ваш взгляд, ужасно смотрятся вместе.

Начните с цветов, которые кажутся вам худшими, и замените их на гораздо более приглушенную версию этого цвета.Может быть, заменить один на более насыщенный цвет (более насыщенный, но темнее). Продолжайте играть с палитрой, меняя некоторые ткани на более приглушенные или более яркие, пока не получите палитру, которая вам нравится!

Теперь, возможно, вам не захочется делать одеяло из этой палитры, но вы, по крайней мере, перешли от отвратительного к не так уж плохо. Возможно, вы даже наткнулись на палитру, которая вам нравится! В этом сила этого волшебного регулятора насыщенности: вы можете взять ЛЮБЫЕ цвета и заставить их хорошо смотреться вместе.Это также может быть забавным упражнением, чтобы выбраться из цветовой колеи.


В следующий раз, когда вы не будете в восторге от ткани, спросите себя, можете ли вы добавить более яркие или более светлые ткани, чтобы сделать палитру более интересной.

Оставайтесь с нами, пока мы продолжаем узнавать о том, как работают цвета, особенно в том, что касается квилтинга.

Подпишитесь ниже, чтобы получать обновления по электронной почте. Я еженедельно рассылаю электронные письма с бесплатными шаблонами, учебными пособиями (такими как этот!) или мотивами, а также обновлениями о том, над чем я работаю.


Теперь я хотел бы услышать от вас! Помогло ли это вам? Вы склонны выбирать много насыщенных/ярких принтов или предпочитаете приглушенные, мягкие ткани?

Просмотреть доски для вдохновения с цветовой палитрой .

Станьте первым комментатором

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.

2019 © Все права защищены. Интернет-Магазин Санкт-Петербург (СПБ)