Нажмите "Enter" для пропуска содержимого

Эволюция женского тела: Эволюция красоты: как менялись представления об идеальной женской фигуре за 100 лет

Содержание

Эволюция идеальной женской фигуры в 20 веке

Не секрет, что представления о идеальной женской фигуре постоянно менялись на протяжении всего периода существования человечества, и эти перемены объясняются не только теорией эволюции, но и состоянием экономики, политики и конечно же модой.

Мы не можем точно определить какой тип женской фигуры был популярен в далеком прошлом, так как имеющихся свидетельств для этого недостаточно. К примеру, одни исследователи, опираясь на живопись, утверждают что в эпоху Возрождения (14-16 века) были в почете пышные формы, другие, выносят из поэзии прямо противоположное. Но зато, благодаря печати и кинематографу, мы точно знаем каким был идеал женской фигуры в разные периоды 20 века.


Первым американским стандартом женской красоты стал образ созданный американским иллюстратором Чарльзом Дана Гибсоном на рубеже XIX и XX столетий. 

«Девушка Гибсона» была высокой, худой, с узкой талией, большой грудью и широкими бедрами. Силуэт, подобный песочным часам, достигался за счёт корсета. Гибсон изображал своих героинь как модно одетых, открытых и разносторонне развитых женщин, равных по статусу мужчинам.

Такой образ был крайне популярен в течение двадцати лет, предшествовавших Первой мировой войне.


После Первой мировой войны женщины предпочитали более практичные причёски, костюмы и платья, пригодные для работы в госпиталях и на фабриках. В прошлое ушли корсеты формирующие фигуру «песочные часы».

Так же, в 1920-х годах появились «флэпперы» – эмансипированные девушки, противопоставлявшиеся себя идеалам красоты викторианской эпохи. Практически все девушки-флепперы ( «Flapper Girl» ) курили, слушали неприличный и скандальный для того времени джаз, выпивали, сами управляли автомобилями и нередко практиковали случайные связи.

Естественно, такая свобода и дерзость, не могли не отразиться и на внешнем виде девушек. В моду вошли короткие стрижки, худощавое, мальчишеское сложение, юбки до колена. Флэпперы предпочитали платья с прямым силуэтом и заниженной талией. 

Но, в то же время, среди них была распространена мода на высокие каблуки и яркий макияж с губами бабочками и акцентом на глаза. Так, в моду ворвалось немыслимо вульгарное по тем временам платье с вырезом на спине почти до копчика, в котором девушки-флепперы ходили на танцевальные вечеринки. 


Третее десятилетие началось с крупнейшего мирового экономического кризиса. В конце 1929 года произошел крах биржевой системы США и последующие 10 лет продолжалась «Великая депрессия». Безработица и очень плохое состояние мировой экономики сказывалось на всех аспектах жизни, изменились и стандарты красоты. 

В 30-х годах двадцатого века, плоский верх 20-х сменился на чуть более акцентированную грудь – как результат широкого внедрения новой классификации размера груди – A, B, C, D. Одежда стала более облегающей. 

В целом каноны красоты сдвинулись в сторону чуть более фигуристого тела по сравнению с “двадцатыми”.


В послевоенные годы идеал фигуры стал еще более женственным. Образ очаровательной девушки, приветствующий возвращающихся с войны героев, стал актуальной темой этого времени. Ноги – еще длиннее, грудь – еще немного больше. Также стали более выражены плечи и в целом образ идеальной женщины стал “сильнее” – женщины наравне с мужчинами трудились в тяжелые военные годы.


Пятидесятые можно назвать временем женщин «вамп». Женщина должна выглядеть как можно более ярко и «дорого». Идеал фигуры – «песочные часы» с дородными верхней и нижней частями. Изменения претерпел не только идеал фигуры, но и внешности в целом. В 50-х становятся более сложными прически с «голивудскими волнами», активно продвигается декоративная косметика, а так же, набирает популярность процедура до сих пор являющаяся темой для шуток — женщины выщипывают брови и вместо них рисуют новые.

В эти годы появился Playboy и Барби. Главные секс-символы 50-х – Бетти Бросмер, Мерилин Монро и Элизабет Тейлор, и, конечно, мультипликационная красотка Джессика Рэббит, как гротеск вкусов того времени.



«Свингующие» 60-е – радикальная перезагрузка идеала, дошедшего до краев фигуристости в 50-е. 

В 1960-е годы подиумная мода в связке с феминистками навязывают женщинам худобу. Использование изображения пышных ягодиц (в кино, музыкальных клипах, рекламных продуктах) как средства привлечения мужской аудитории было объявлено сексизмом, диктатом стандартов в угоду мужским фантазиям. Массовая пропаганда с использованием образа миниатюрной Твигги (Лесли Хорнби) сделала свое дело: идеалом считается тонкий силуэт, без намека на “песочные часы”. В это десятилетие в моду входят мини-юбки. 

Подробнее о моде 60-х.


Эпоха 70-х – это широкие плечи и относительно узкие бедра. Это время диско и часто обтягивающей синтетики, распространившейся в то время. Каноны красоты снова становятся чуть более фигуристыми.


Восьмидесятые это эпоха супермоделей. Идеалом женской фигуры становятся пресловутые 90х60х90 с «ногами от ушей». Символы того времени – Эль Макферсон, Кели Леброк, Линда Евангелиста, Джейн Фонда, Наоми Кэмпбелл.


90-е – эпоха гранжа и снова возврат к андрогинности, худобе. В это время возникает самый неожиданный стиль «Героиновый шик» характеризующийся бледной кожей, тёмными кругами вокруг глаз и субтильным телосложением моделей. Первопроходцем в этом направлении, и главным символом 90-х стала Кейт Мосс.

К счастью, новая мода прожила не долго и к началу нулевых полностью изжила себя.


В «двухтысячных» мода стала более сдержанной. Популярность спорта сделала эталоном женской фигуры подтянутое, атлетичное тело с плотным загаром и кубики на прессе как один из главных элементов. Символы эпохи – Бритни Спирс и Кристина Агилера, а также девушки в стиле Victoria’s Secret.

Из супермоделей на вершине подиума теперь Жизель Бундхен.

Как изменился идеал женской красоты за 100 лет: ФОТО

Если вы когда-нибудь поймаете себя на мысли, что желаете иметь такую же талию, как у очередной голливудской актрисы, или ноги, как у любимой певицы, запомните: медийная концепция идеального женского тела не является статичной. Списки «самых красивых людей года» — это лишь олицетворение того, что накопилось на поверхности поп-культуры.

Силуэт идеальной женщины возникает под влиянием моды, фильмов, музыки и даже политики, и он меняется год за годом. Именно поэтому физические качества, которые мы принимаем сегодня, часто расходятся с идеалами предыдущих поколений. `И чтобы доказать это, предлагаем взглянуть на эволюцию женской фигуры за последнее 100 лет.

1910-е: Девушка Гибсона

Олицетворением 1900-х годов стала «девушка Гибсона». Иллюстратор Чарльз Гибсон в начале двадцатого столетия был самым популярным fashion-фотографом Америки. Его виденье идеальной фигуры и внешности транслировалось на страницах модных журналов LIFE, Collier’s и Harper’s по всему миру. Девушка Гибсона в 1900-е годы была похожа на популярную современную певицу Бейонсе.

Женщины пытались любыми средствами скопировать фигуру, которая своими изгибами напоминала цифру 8. Для этого талию максимально затягивали в корсет, чтобы бедра и грудь казались больше, чем на самом деле. Девушкам того времени не достаточно было иметь хорошенькое лицо. Сексуальная фигура обязывала женщину быть загадочной, по-королевски высокомерной и гордой.

1920-е: Хлопушки

Девушки в 1920-е годы попрощались со статной фигурой, выразительными изгибами и сексуальными нарядами. В отличие от холодной красоты предыдущего десятилетия, «хлопушки» — это веселые, открытые девушки, которые постоянно находятся в движении. Преувеличенные изгибы идеальной «фигуры Гибсона» исчезли, а их место занял маленький бюст и по-мальчишески узкие бедра.

Эталон женской фигуры потерпел кардинальных изменений, а вместе с ним изменился фасон одежды. Линия талии в платье переместилась на несколько сантиметров ниже пупка, тем самым обосновывая моду на узкие бедра. Несмотря на то, что фокус сместился вниз к ногам, где из-под короткого подола до колен могли игриво показаться подвязки, девушкам в 1920-е годы явно не хватало сексуальной привлекательности.

1930-е: Плавные изгибы

После краха фондовой биржи, настроение общественности упало вниз, а с ним опустился подол женского платья, который стали драпировать по косой линии. В моду вошел более приталенный и не такой угловатый силуэт, как прежде. На место вернулась естественная линия талии и плеч.

Плоскогрудый идеал красоты, который был очень популярен в 1920-х, сменяется миниатюрным бюстгальтером – самым важным изобретением этой эпохи. СМИ начинают рекламировать несколько более пышные формы тела, что делает десятилетие ступенькой от асексуальной фигуры прошлого десятилетия к плавным изгибам следующих поколений.

1940-е: Сила

1940-е года – это не «Прощай оружие», это «прощайте плавные изгибы 30-х годов». Благодаря Второй Мировой войне, по военному широкие, квадратные и агрессивные плечи стали трендом этого десятилетия. Угловатость – является олицетворением идеальной женской фигуры. Даже бюстгальтеры начинают выпускать с заостренными чашечками, которые называли «пуля» и «торпеда». Идеальное телосложение по-прежнему не требовало от женщин физических упражнений, но привлекательной стала не изящная и хрупкая девушка 1930-х, а высокая женщина, с длинными ногами и квадратным силуэтом. Кроме внешних изменений, общество требовало внутренних перемен. Некогда милые и сексуальные девушки стали более властными, возможно из-за того, что на их плечи лег весь груз ответственности, пока мужчины были заняты на поле боя.

1950-е: Песочные часы

50-е – это эпоха женственности. После угловатых форм прошлого десятилетия, в моду возвращаются силуэт «песочные часы». Война закончилась, мужчины вернулись домой и скрытая за изящными формами сексуальность ценится превыше всего. Благодаря фильмам и журналам, которые рекламируют круглые бедра, тонкую талию и поднятую грудь, худощавые женщины начинают принимать биодобавки, чтобы нарастить себе сексуальные изгибы.

Именно в эту эпоху был создан культовый мужской журнал Playboy и всемирно-известная кукла Барби, у которой была очень узкая талия и большая грудь. Именно благодаря фигуре «песочные часы» в моду вошли платья с глубоким декольте и расклешенные юбки.

1960-е: Худышка

Свингующие 60-е годы повернули время вспять и отбросили женщин на десятилетия назад. В эту эпоху округлые формы считаются лишним весом, а нездоровая худоба превращается в тренд десятилетия. Модные журналы активно рекламируют образ худенькой девочки-подростка, с румяными щеками и андрогинным внешним видом. Модели Твигги и Джин Шримптон представляют собой новый идеал: кукольное личико, супер-стройная и миниатюрная фигура.

Модные дизайнеры с радостью поддерживают этот образ, и короткие прямые платья быстро вытесняют клешные силуэты 50-х. Новые фасоны требуют от девушек маленькую грудь и узкие бедра. Звучит знакомо? В эту эпоху женщины изнуряют себя диетами, чтобы иметь возможность надевать миниатюрную одежду, которую рекламирует икона 60-х – Твигги. К слову, именно в 1963 году появилась новая услуга «наблюдение за весом».

1970-е: Диско-дива

Диско! Комбинезоны! Высокие платформы! Это десятилетие было похоже на сплошную вечеринку. Но «тусовщица дня» по-прежнему должна была поддерживать стройную и спортивную фигуру, чтобы иметь возможность демонстрировать все сумасшедшие наряды эпохи на танцполе. Как оказалось, синтетические ткани, такие как полиэстер и спандекс, намного ярче, но гораздо более требовательны к силуэту, чем ткани из прошлого. Общий идеал фигуры остается худым, но легкие изгибы начинают возвращаться в моду.

Как и в 1930-е годы, это десятилетие сделало положительный шаг вперед от несексуального облика 60-х. В этот период зарождается движение «черная гордость» и «черный – это красиво», а Беверли Джонсон становится первой чернокожей женщиной, которая украсила обложку журнала Vogue.

1980-е: Супермодель

В 1980-е годы в мире безраздельно властвовали супермодели. Эти высокие, длинноногие женщины стали воплощением нового женского идеала. Модели, как Эль Макферсон, Наоми Кэмпбелл и Линда Евангелиста сходят из подиумов и вторгаются в самое сердце поп-культуры: кино и музыку.

1980-е – это также эпоха фитнеса, аэробики и бега трусцой, благодаря телевизионным урокам с Джейн Фонда. Впервые наличие подтянутых и рельефных мышц становится приемлемым и желательным для женщины.

1990-е: Героиновый шик

Супермодели все еще управляют миром, только они уменьшились в размере. Худощавая, изнеможенная и миниатюрная фигура Кейт Мосс стала эталоном всего десятилетия. Скептики называли ее силуэт «героиновым шиком», который был несовместим с роскошным и царственным образом супермоделей 80-х. Мешковатые джинсы, свитер oversize и аромат унисекс – все эти модные тренды были созданы специально для того, чтобы подчеркнуть андрогинный вид девушек.

Голливуд не остался в стороне и подхватил моду на худощавых женщин. Олицетворением этой эпохи в кино стала актриса Вайнона Райдер. Она была настолько миниатюрной, что комик Бен Стиллер однажды сказал: «Она, как маленькая статуэтка на журнальном столике!».

2000-е: Подтянутая девушка

Супермодель Жизель Бундхен, по мнению модного журнала Vogue, вернула в моду сексуальность. Именно ей приписывают окончание эпохи «героинового шика». Исчез бледный, изможденный и худощавый образ 90-х годы. В 2000-х мы вступили в эпоху естественных легких изгибов, груди среднего размера, плоских животов и бронзового загара.

Жизель долгое время считалась «самой красивой девушкой в мире», украшала собой обложки самых известных журналов и дефилировала на красной ковровой дорожке с Леонардо ДиКаприо под руку. Голливудские актрисы нанимали целые команды фитнес-тренеров, диетологов и наносили автозагар в несколько слоев во время сезона наград, пытаясь дотянуться до эталона десятилетия.

2010-е: Большие изгибы

Два слова: аппетитные формы. Это эталон нынешнего десятилетия. Ники Минаж и Джей Ло возносят хвалы Господу в своих песнях за то, что он наградил их аппетитными формами. В 2010 году обтягивающие и миниатюрные платья, короткие шорты и глубокие декольте – это самая подходящая одежда, которая лучше всего подчеркивает достоинства фигуры. Если в 50-е годы женщины принимали биодобавки, чтобы добавить изгибов худощавей фигуре, то современные женщины не стесняются накладок на ягодицы и даже пластической хирургии по увеличению той самой пятой точки. Но современной женщине недостаточно просто иметь великолепную фигуру. В 2010 году она должна источать сексуальность, быть уверенной в себе, дерзкой и откровенной.

Эталоны женской фигуры, как и все остальное в поп-культуре, являются всего лишь модной тенденцией. Как писала комедийная актриса Тина Фей в своей книге: «Теперь каждая девушка должна иметь голубые кавказские глаза, полные губы, как у испанок, курносый носик, гладкую азиатскую кожу с калифорнийским загаром, попу, как у ямайских танцовщиц, длинные шведские ноги, маленькие японские ступни, бедра девятилетнего мальчика, руки, как у Мишель Обамы, и кукольную грудь». Вместо того, чтобы преследовать эти нелепые, навязанные СМИ идеалы красоты, примите с гордостью то, что досталось вам от природы.

Интересно, что же ожидает нас в 2020-х?

Эстетика тела. Как менялось представление о женской фигуре | Блогер erikaret на сайте SPLETNIK.RU 28 июня 2020

Еще старик Фрейд говорил, что мы оцениваем человека при знакомстве как потенциального как потенциального сексуального партнера, оцениваем внешние данные, а соответственно оцениваем и фигуру. Как исторически менялись представления о красоте женской фигуры, и какие известные представительницы прекрасного пола обладали безупречными формами. Фигуры, воспетые известными скульпторами и ставшие знаковыми произведениями искусства.

Женская фигура это одна из составляющих привлекательности. Критерии у всех людей разные, как и вкусы, но, согласитесь, как часто нам приятно с эстетической точки зрения наблюдать за, например, тонкой талией, походкой от бедра и, в общем, красивыми пропорциями. Идеалы красоты и ее стандарты меняются из века в век, при этом, кое-что оставляя неизменным. И дело здесь не столько в моде и пропаганде идеальности, просто так устроено наше восприятие, что за симметрией интересно наблюдать. Сказать на сто процентов, какие женские каноны красоты существовали в далекие древние времена нельзя, однако можно проследить определенные тенденции и обратить внимание на более известных представительниц разного времени.

В Древнем Египте очень почитались девушки с темными волосами, миндалевидными глазами, маленькой грудью, тонкими запястьями и длинным статным ростом. Что примечательно, нагота Египта того времени не была чем-то пред рассудительным, а даже и наоборот полупрозрачная одежда считалась верхом красоты. Египтянки стремились к гладкой коже, без единого волоска и в качестве борьбы с нежелательной растительностью они использовали раскаленный воск, который наносили на кожу посредством специальных деревянных палочек. Знали бы девушки из Древнего Египта, что, через каких то, почти, 2000 лет у нас в ходу будут разные виды избавления от растительности, думаю позавидовали бы нам белой завистью.

Думаю, многие из курсов истории и различных женских колонок наслышаны о первых красавицах Древнего Египта – Нефертити и Клеопатре.

Нефертити являясь «главной супругой» древнеегипетского фараона Эхнатона, была любима и, одновременно, ненавистна многим людям. Если верить историческим записям Нефертити была статной женщиной с тонкой шеей, четкими очертаниями лица и миндалевидными глазами, которые она нарочито окаймляла черной подводкой. Некоторые историки утверждали, что именно стать молодой, на момент знакомства, девушки привлекла фараона. В ней было все, начиная от внешних данных и заканчивая умом, ведь она, наряду с мужем, участвовала в различных реформах, в том числе и религиозных.

Нефертити, знаменитый профиль царицы

Клеопатра не нуждается в представлении. Имя этой женщины уже стало практически культовым. Но, не смотря на общепринятые суждения о «неземной красоте», Клеопатра не являлась красавицей в общепринятом понимании. Скорее она очень умело вела себя с людьми, обладала хорошо поставленной речью и, ее козырем, в данном случае, была не столько фигура, сколько ее походка. Клеопатра была полновата и никак не вписывалась в общепринятые стандарты красоты Древнего Египта, но это не мешало ей пользоваться своими природными данными и очаровывать людей, производя на них, почти магнетический эффект. Известная притча о «вечной молодости» Клеопатры, ее ваннах с медом и молоком, которым она обязана своей красивой кожей. Доподлинно узнать это уже явно не получится. Однако историки утверждают, что, действительно, долгое время в Египте принять ванную, наполненную молоком для женщин, считалось пределом мечтаний и роскошью.

Самые красивые женщины кино сыграли роковую египтянку. В 1963 году роль Клеопатры в одноименном фильме «Клеопатра» исполнила Элизабет Тейлор. Эта роль стала культовой для актрисы и на долгое время образ кино-Клеопатры стал ассоциироваться именно с Элизабет Тейлор.

В фильме «Астерикс и Обеликс» роль Клеопатры досталась Монике Беллуччи, что не удивительно, ведь, если Клеопатра действительно обладала сногсшибательной походкой, то Монике Беллуччи удалось это передать на экране, как никому до этого.

Эпоха Античности подарила миру скульптуру «Венеры Милосской». Женское тело богини любви изображается нагим, почти полностью лишенным одежды, с мягкими плавными линиями и изгибами. Богиня любви (в римской мифологии) выточенная из белого мрамора до сих пор являет собой предмет восхищения не только среди искусствоведов, но и людей неравнодушных к теме эстетики тела.

Эпоха Возрождения подарила миру множество работ итальянского художника Сандро Боттичелли, который возводил красоту женского тела в особый культ. «Рождение Венеры», «Портрет молодой женщины», «Мадонна и ребенок» — Боттичелли черпал вдохновение для своих работ в женском теле. Мастер считал женскую фигуру и все что связано с сексуальным влечением, одним из двигателей прогресса в искусстве и не уставал признавать свою тягу к женским красотам через свои произведения искусства. «Рождение Венеры»

Сейчас мы резко перенесемся в 20 век, который считается веком трансформации представлений о женской фигуре и красоте. Эпоха эмансипации и различных исторически значимых процессов поменяла знания о женской внешности и роли женщин в обществе, в целом.

«В 1920-х меланхоличную изнеженную леди эпохи модерн сменяет активная самостоятельная девушка, желающая ни в чем не уступать мужчинам. Она достаточно свободна в личной жизни, курит в общественных местах, обожает спорт и танцы. Даже внешне она напоминает мальчика. Господствует мода девушки парня: коротко стриженые волосы, непринужденная,в короткой юбке — вот новый идеал красоты.  Бёдра и живот должны быть плоскими, грудь маленькой, а платья по колено без рукавов должны выставлять напоказ достаточно мускулистые руки и стройные ноги. Самые отчаянные модницы 20-х годов даже специально бинтовали грудь, чтобы она была как можно более плоской. На парадах женщины выступали наравне с мужчинами. Впервые за долгое время шатенки более модны, чем блондинки, поэтому последние (представьте себе) поголовно закрашивают свое белокурое достоинство. «Непрактичные» сложные прически сменяют коротенькие мальчуковые стрижки. От мальчика лицо девушки отличает лишь насыщенная косметика, долгое время бывшая уделом лишь женщин легкого поведения. «Боевая раскраска» включает в себя яркие румяна, резко очерченные губы «бантиком» и конечно чрезмерно наведенные (и обведенные) черные глаза в стиле медведя панды. Этому не в последнюю очередь способствовало появление водостойкой туши. На головы надеваются, надвинутые прямо на глаза, небольшие шляпки-колоколы. Белоснежная кожа отныне не признак аристократичности, модная девушка обязательно должна быть загорелой. Коко Шанель говорит, что бледность теперь — удел бедняков. Руки оголяются до плеч, а ноги – до колен. В моду входят чулки телесного цвета. Обнажению ног, в первую очередь, способствовали модные танцы – танго, фокстрот, чарльстон»

Источник: beautyideals.ucoz.ру

Женщины получили право голоса наряду с мужчинами, стали участвовать в принятии многих значимых событиях и открыто высказывать свое мнение. Первая половина нового двадцатого столетия принадлежала таких женщин как Коко Шанель, Грета Гарбо и Марлен Дитрих. Отныне женщина с сигаретой в руке, брюках, деловых костюмах и гладко-зачесанных волосах не считалась чем-то необычным и «отталкивающим женскую суть». Напротив, худоба, строгость и четкость линий стали визитными карточками и главными критериями внешнего успеха у представителей противоположного пола. К слову, когда Марлен Дитрих только начинала свою карьеру на актерских подмостках, она была очень пышнотелой девушкой. В последствии она села не жесткую диету, рацион которой составляли всего лишь: сигареты, кофе, вода с гавайской солью.

После Второй мировой войны каноны женской красоты вновь были пересмотрены. В моду опять вернулись миниатюрные фигуры с осиной талией, пышными бедрами и узкими плечами. «Золотой век Голливуда» подарил миру множество шикарных женщин, образы которых стали уже культовыми. Самой известной из них стала невероятно красивая женщина с очень печальной судьбой – Мэрилин Монро. А также Софи Лорен, упоминаемая раннее Элизабет Тейлор и многие другие.

Спустя 20 лет на арену славы вышли культовые ныне модели: Синди Кроуфорд, Наоми Кэмпбелл, Клаудия Шиффер, Линда Евангелиста, Ясмин Гаури. Это время считалось пиком кутюрной и «высокой» моды. Шикарные, длинноногие девушки, пропагандирующие своим телом здоровый образ жизни, были на гребне успеха и считались одними из самых желанных в мире. При этом они прекрасно делили свое «место под солнцем» с Кейт Мосс, которая стала неким запросом на другую красоту, которая размывала гендерные различия между обликами мужчины и женщины.

«Ангелы» Victoria’s Secret стали явными продолжателями заданных параметров женской красоты, но уже в 00-х и 10-х 21 века. Адриана Лима, Миранда Керр, Барбара Палвин, Ирина Шейк и многие другие стали законодателями моды на, так называемый, «фитоняшный образ».

Конец 2010-х ознаменовался новым движением «Бодипозитив», который, не в извращенном варианте, предлагает женщинам перестать сравнивать себя с кем-то и, в первую очередь, опираться на то, как лично они хотят выглядеть и не подстраиваться под вечно меняющуюся индустрию красоты. И, вопреки расхожему мнению, «бодипозитив» это не признание лишних 70 кг нормой и возведение жира и нездоровья в культ. Бодипозитив – это про принятие себя, формы своего носа, губ, глаз, а также параметров тела. Если ты не обладаешь тонкой талией, ты не обязана удалять себе ребра в угоду красоте и моде. Если у тебя нет цели и желания иметь кубики, рельеф и прочее, то ты и не обязана. Твоя фигура в любом случае будет красива, естественно, если твои представления о твоей красоте не будут пагубно отражаться на здоровье.

А сейчас подборка, так сказать, на сон грядущий:

Эволюция идеала женской красоты — SpinozaSpinoza

Идеал красоты каждой эпохи зависит от главных тенденций века.
Как мало существует моральная идея, так мало существуют и абсолютные понятия о красоте.

Эдуард Фукс

Как и по каким причинам изменялось  представление о женской красоте? Для того, чтобы ответить на этот вопрос нужно смотреть на идеал эпохи через призму исторически сложившихся общественных отношений, которые выражаются этом идеале.

Венера» из пещеры Холе-Фельс. 35 тыс. лет до нашей эры.

Уже в древние времена люди кроме предметов быта создавали человеческие фигурки. Возраст самой древней женской статуэтки, известной человечеству — 40 тысяч лет. Первые скульптуры олицетворяли именно женщину — это выражение особого положения женщины в обществе организованном по принципу материнского рода. Они имели преимущественно культовый характер. Женщина, которая была главой рода, возносилась до ранга всеобщей матери. Ошибочным было бы считать, что идеал красоты тогда формировался под влиянием желания нравиться мужчинам, которые были ниже по социальному статусу.

Венера из Виллендорфа. 24-22 тыс. лет до нашей эры.

Проще говоря, женщина изображалась только из-за того, что только она и была полноценным и полноправным человеком в обществе, где основной целью производства был человеческий род. Изображение женщины имело ярко выраженные половые признаки, и во многих случаях она была беременна.  Здоровые женщины рождали здоровых детей, а это ценилось очень высоко. В изображения древние люди вкладывали то, что символизировало здорового человека.

Собственно говоря, по скульптурам периода матриархата еще нельзя судить об идеале красивого женского тела. Они являются только несомненным подтверждением того, что женщина занимала в обществе достойное место и еще не была превращена в рабыню, как это случилось в эпоху утверждения частной собственности и неразрывно связанного с ней патриархата.

В Античной Греции изображение людей впервые приобретает признаки искусства. Можно не сомневаться, что известные скульпторы древнегреческих богов носили идеальный характер. Мраморная скульптура богини красоты и любви Афродиты отображает эллинские нормы красоты и представления о гармонии женского тела.

Пракситель. Афродита Книдская (Афродита Браски). Примерно 340 г. до нашей эры. Римская копия I в. до нашей эры.

Знания древних греков избавлялись от мифологической окраски и приобрели характер науки, и, соответственно, красоту они пытались объяснить как форму бытия. Пифагор считал, что красота исходит из гармонии и соотношения размеров. Он даже искал соответствующее числовое соотношение. Аристотель говорил, что красота — в определенном соотношении частей целого, симметрии и упорядоченности, органической целостности. Яркие воплощения идеалов античной красоты — это статуи Аполлона и Артемиды. Их тела молоды и совершенны, мысли — благородны. Типичная черта греческих изображений — это гармония пропорций, природная красота, молодость, частичная или полная оголенность тела. Таким образом, красота женщины в то время выражалась в красоте тела. Но нельзя забывать, что греки изображали не женщин, а богинь. Если же посмотреть на картину реальной жизни греков, то можно говорить о незавидном положении женщины в обществе. Женам отводилась роль деторождения и ведения домашнего хозяйства, которое уже не имело значение ведущей общественной деятельности, как в обществе, базирующемся на материнском роде. Статус человека имели только гетеры — ими восхищались, их воспевали в стихах. Возможно, именно их тела вдохновляли скульпторов. Хотя вернее было бы сказать, что богини достались грекам из матриархата. Полное доминирование отцовского права привело к тому, что женщина жила ради удовлетворения потребностей мужчины.

Рим практически целиком перенял греческую культуру. Но все же римляне чаще изображали реальных людей. Это были и знатные патриции, и плебеи, и гладиаторы, и даже рабы. В целом, одна из главных заслуг римлян — в том, что они сохранили для мира древнегреческую культуру, поскольку следующие поколения, живущие на территории Древней Греции, не стремились защищать плоды греческой культуры.

Св. Мария. XII век

Идеалы женской красоты были отображением половой морали. В Средневековье господствовала религиозная мораль. Нормой морали стал аскетизм; все телесное провозглашалось греховным. Преобладающим видом художественной деятельности была иконопись.  Женским идеалом того времени стала Богоматерь. Ее чаще всего изображали в полностью закрытом одеянии, в темной гамме, худой, с лицом, полным скорби. Плоть стала греховной, половые отношения оправдывались лишь для продолжения рода, поэтому не удивительно, что идеалом красоты того времени стали ангелы, существа, вообще не имеющие пола.

С развитием производства повышалось благосостояние людей, особенно в городах, и Деву Марию стали изображать более полной и с пухленьким младенцем на руках. Тотальная церковная цензура в сфере половой морали нередко приводила к комическим парадоксам. Например, церковь всегда пыталась бороться с проституцией, остатками античности в виде оргий, вакханалий и т. д. Символом этих явлений становились ведьмы, которые на иконах типа «Страшного суда» изображались с распущенными волосами и почти всегда голыми. Таким образом, изображение казни ведьм значительно оживляет перечень скупых женских портретов и образов на иконах. В следующие эпохи ведьмы будут изображаться как символ мистики и свободной любви.

Эпоху Средневековья сменила следующая. Почему феодализм постепенно сдавал позиции? – Усовершенствовались орудия труда, развивалась торговля, были налажены пути сообщения между отдельными провинциями и между разными странами. Совершались великие географические открытия. Местности, которые находились на пересечении путей, стали центрами торговли. В них и начала развиваться новая культура. Общая интеграция дает право вести речь об обобщении идеала красоты для Европы, хотя мы знаем, что она развивались достаточно неоднородно. В любом случае, идеал красоты Ренессанса отличался от идеала красоты предыдущей эпохи. С человеческого тела было снято табу, наложенное церковью. Красота теперь снова неотрывно связана с превознесением тела, а не умерщвления плоти. Люди вспомнили, что когда-то они это уже видели, и искусство взяло за образец достижения Античности.

Сандро Боттичелли. Рождение Венеры. 1486 г.

В моду вошло стремление к полярной противоположности полов, и это поставило следующее правило: совершенная красота содержится в выражении половых отличий мужчины и женщины.

Вечеллио Тициан. Венера Анадиомена. 1520

Подчеркнутые женские половые признаки стали залогом красоты. С другой стороны, мода на здоровье диктовала женщине иметь все данные для материнства — в первую очередь, большую грудь. Красивыми считали широкие бедра, крепкую талию и толстые ягодицы. Девичья красота постепенно уступала красоте зрелой женщины. Одежда стала более открытой. В эпоху Возрождения не запрещается позировать для картин обнаженными. Среди аристократов даже возникает определенная мода изображать своих любимых в костюме Евы.

Развивающееся производство требовало увеличения количества рабочих рук, то есть рождения большего количества детей. Это обуславливало моду на беременность. Очень часто женщин на портретах изображали беременными.

Развитие новых общественных отношений породило новую половую мораль. В странах Европы правила аристократия, поэтому идеал красоты здесь воплощается в аристократическом идеале. Стремления следующие: женщина — это изысканный источник удовольствия. Это — главные принципы изображения женщины в эпоху абсолютизма. Идеалы красоты дворян и простых людей значительно расходились.

Жан Огюст Доминик Энгр. Портрет мадемуазель Ривьер. 1805 г.

Для простолюдина главным условием красоты является приспособленность человеческого тела к работе и к продолжению рода. Поэтому крестьяне мечтали о пышной, румяной супруге, которая способна к хорошему труду и к рождению крепких детей. Крестьянка, которая хорошо работает, должна хорошо питаться, а физический труд не даст ей ожиреть. Аристократы были противоположны в своих вкусах. В эпоху абсолютизма для них красивым представлялось лишь то, что оказывается непригодным к труду. Это отображалось в их идеале красоты: тонкие руки, маленькие ножки, нежное тело. В принципе, подобные эстетические тенденции характерны для всех классовых обществ. В Китае ноги девочкам забивали в деревянные колодки, и они не могли не только работать, но и нормально ходить.

Для еще лучшего вида была нужна пикантность. Красота тела уже не связана с наготой — обнаженными становятся лишь некоторые части тела, а одежда дамы активно подчеркивает их. Люди любят теперь больше всего юность и признают только ее красоту. Женщина никогда не становится старше двадцати.

Сергей Зарянко. Портрет кн. М.В. Воронцовой. 1851 г.

Для способа жизни аристократок беременность и кормление ребенка становится неприемлемым. Это не только выбивает женщину на определенное время из придворной жизни, но еще и вредит красоте ее тела. Поэтому среди портретов дворянок того времени трудно найти беременных.

Как известно, в период галантности популярными становятся куртизанство и проституция. Это, в свою очередь, не могло не повлиять на идеал женской красоты. Лицо женщин уже не несет суровости и чистоты, как в Средневековье. Напротив, им присуща некоторая развратность. Пикантна интересная бледность лица — символ хрупкости — а также отпечаток, наложенный на лицо ночами, посвященными любви.

Закономерным результатом развития общественных отношений стала политическая революция, в наиболее чистом виде разразившаяся во Франции.

Главные духовные вдохновители революции — просветители — по-новому описали идеальную для них женщину, и исходили они из идеальных половых отношений. Воспевался честный брак, которому предшествовала романтическая любовь, то есть брак становился вершиной любви. В обществе осознали необходимость крепкого брака: буржуазия в своем начальном состоянии находила в семье надежную опору. Вершиной брака стали дети. Неверность, которая до того была чуть ли не обязательным условием любви, теперь строго осуждалась. Также осуждались обществом куртизанство и проституция, которые, впрочем, никуда не делись. Но красота женщин во многом опять связывалась со способностью рождать. Требовались соответственные физические данные. Полнота указывала на регулярное и обильное питание, что, в свою очередь, свидетельствовало о материальном благосостоянии, привлекавшем теперь больше, чем женщина.

По мере того, как деньги приобретали все большую силу, ломая все сословные и другие непосредственные связи между людьми, утверждался принцип — за деньги можно купить все, в том числе и «любовь». Поэтому проституция не могла не выйти снова из подполья. Новые денежные отношения подчинили себе мораль. В норме морали стали браки по расчету. По приведенному выше принципу человек тоже стал товаром.

Николай Ярошенко. Курсистка. 1883 г.

Все это находит отображение в искусстве. Картины того времени достаточно часто изобличали изъяны общества. Появился такой вид художественного творчества как карикатура. Художественные течения, как правило, шли в ногу с литературой. Литературные течения, отображающие эпоху, показывали ее идеалы. Романтизм, реализм, символизм и другие течения, безусловно, тоже немало повлияли на формирование идеала женской красоты.

Предыдущие идеалы касались женского тела. Фактически это были мужские идеалы женской красоты — сугубо патриархальные идеалы.

Однако в ХIX веке женщину начинают изображать как человека. Художники, которые придерживались передовых демократических взглядов, ищут в женщине не просто телесную красоту, но и душу, ум. На лице, кроме утонченных черт, впервые появляются мысли. Теперь на картинах женщина из объекта удовольствия превращается в субъект человеческих отношений. Как пример можно рассмотреть картину русского художника Ярошенко «Курсистка». Главный «персонаж» этой картины — сверток с книгами и конспектами. Он свидетельствует о духовной красоте девушки, которая идет на учебу (или возвращается). Лишь одно это обстоятельство придает красоту внешнему виду девушки.

К сожалению, это направление в изображении женской (собственно, человеческой) красоты в искусстве не получило должного развития, не считая некоторых направлений, самым ярким из которых был в этом плане так называемый социалистический реализм.

Борис Иогансон. Рабфак идет (Вузовцы). 1928 г.

В начале прошлого века возникло много модернистских течений, которые связаны с разложением художественной формы.

Художники уже не писали целое тело, а стремились изобразить его фрагментарно. Женщину тоже стали писать состоящей из частей. Вместо фигуры — «салат» из ног, рук, бедер, груди, причесок. Это касается искусства.

Пабло Пикассо. Авиньонские девицы. 1907 г.

С глобализацией и с развитием технических средств набирает обороты так называемая массовая культура и культур индустрия. С появлением массовой культуры грани стираются, а визуальные образы и идеалы становятся общими для людей, имеющих разное социальное положение, которые в массе своей слушают попсу и смотрят попсовые фильмы. В продукте массовой культуры проявляется усредненный идеал эпохи. Не малую роль здесь играет такое элемент массовой культуры как реклама.

Альфонс Муха. Монако Монте-Карло. 1897 г.

Теперь идеалами женской красоты на целые десятилетия становятся киноактрисы.
После распространения модернизма, где часто исчезал и разлагался образ, возник кризис в художественном творчестве. Некоторые художники заявили, что искусство умерло, и время перейти от изображения к производству самых вещей. Кто-то оставил занятия живописью, а более рассудительные попробовали использовать новейшее искусство в области рекламы и промышленности.

На протяжении прошлого века идеал красоты изменялся несколько раз, но причинами этих изменений были уже не революции в общественной жизни, а появление все большего разнообразия товаров для тела, в которых нужно было сформировать потребность.

Целостного понятия идеала женской красоты уже не существует. Он постепенно исчезает. Последний такой «наиболее популярный» идеал — это эталон красоты, сформированный 25 лет назад владелицей одного модельного агентства в Нью-Йорке. Понятно, что здесь не идеализируют красоту и здоровье тела, а стремятся показать красоту одежды.

Женщина должна быть похожа на манекен. Требования к телу следующие: минимум метр семьдесят роста, шелковые волосы, нежные плечи, длинная шея, узкая талия, тоненькие руки, широко расставленные глаза, не очень большой рот и не очень узкие губы. Об уме и каком-либо совершенстве чувств тут, как видите, не упоминается.

Женская красота сейчас стала растиражированной торговой маркой. Ею занимаются не только отдельные агентства, компании, а целые отрасли промышленности. Под влиянием массовых изображений женщины у современного человека формируется определенный «желаемый» идеал, суть которого состоит в том, что женщина как раз и выступает чистым символом желания — желания владеть всеми вещами, которые рекламируются с помощью женской красоты.

 

Текст: Андрей Самарский

Постер: Дарья Кавелина

Идеальное женское тело: эволюция за 100 лет

Представления о женской красоте менялись весьма радикально и зависело это от моды, состояния экономики и, видимо, расположения звезд на небе. Зожник предлагает посмотреть, понять и полюбить себя, а не подгонять себя под меняющиеся по кругу “идеалы”.

Какое женское тело считалось максимально привлекательным в разные десятилетия за последние 100 лет.

Идеал женской красоты, созданный американским иллюстратором Чарльзом Дана Гибсоном на рубеже XIX и XX столетий.

«Девушки Гибсона» были первым американским стандартом женской красоты. Девушка Гибсона была высокой, худой, с узкой талией, большой грудью и широкими бедрами. Силуэт, подобный песочным часам, достигался за счёт корсета.

Чарльз Дана Гибсон. Красотка.

Флэпперы – эмансипированные девушки 1920-х, противопоставлявшиеся себя идеалам красоты викторианской эпохи. Суть стиля flapper girl – свобода и дерзость, это выражалось и в коротких вызывающих платьях, отсутствии корсета (и вообще стремления подчеркивать талию), ярком макияже, личном вождении автомобиля (что по тем временам было уже само по себе дерзостью для девушек). Они не стеснялись курить, употреблять алкоголь и нередко практиковали случайные связи.

Типичная flapper girl – актриса Клара Брюстер.

Вместе с падением рынка акций (была Великая депрессия) – изменились и стандарты красоты. Одежда стала более облегающей, плоский верх 20-х сменился на чуть более акцентированную грудь – как результат широкого внедрения новой классификации размера груди – A, B, C, D.

В целом каноны красоты сдвинулись в сторону чуть более фигуристого тела по сравнению с “двадцатыми”.

Актриса Долорес Дель Рио – одна из “икон” 30-х.

Идеальные фигуры в военные 40-е стали еще более “фигуристыми”. Идеал стал выше, ноги – еще длиннее, грудь – еще немного больше. Также стали более выражены плечи и в целом образ идеальной женщины стал “сильнее” – женщины наравне с мужчинами трудились в тяжелые военные годы.

Тогда же появился знаменитый плакат девушки, показывающей бицепс (Rosy The Riveter), символ феминизма тех лет:

Эпоха 50-х – еще больше красоты, эпоха фигуры – “песочные часы” с дородными верхней и нижней частями. В эти годы появился Playboy и Барби. Главные секс-символы 50-х – Мерилин Монро и Элизабет Тейлор, и, конечно, Джессика Рэббит как гротеск вкусов того времени:

“Свингующие” 60-е – радикальная перезагрузка идеала, дошедшего до краев фигуристости в  50-е. Эти годы принесли мини-юбку и моду на андрогинную худую фигуру, без намека на “песочные часы”.

Супермодель Твигги (на фото выше) – символ того времени.

Эпоха 70-х – это широкие плечи и относительно тонкие бедра. Это время диско и часто обтягивающей синтетики, распространившейся в то время. Каноны красоты снова становятся чуть более фигуристыми.

Доктор Аткинс презентует свою диету, основанную на ограничении углеводов (тогда люди не знали, что худеют от ограничения калорий, а не углеводов, как, впрочем, многие не знают и сейчас).

Эпоха супермоделей – подтянутых, высоких. Иконы того времени – Эль Макферсон (на фото выше), Линда Евангелиста, Наоми Кэмпбелл.

Это также время аэробики и фигуры Джейн Фонды:

Джейн Фонда, 1990-й год. Калифорния.

90-е – эпоха гранжа и снова возврат к андрогинности, худобе. “Героиновый шик” Кейт Мосс (на фото выше) – как главный символ 90-х.

“Двухтысячные” принесли моду на кубики на животе, более атлетичное, бодрое тело и плотный загар. Символы эпохи – Бритни Спирс и Кристина Агилера, а также девушки в стиле Victoria’s Secret.

Из супермоделей на вершине подиума теперь Жизель Бундхен:

Эпоха инстагрма, фейсбука и соцсетей. Звезды – сами себе папарации. “Фигуристость” в стиле Джей Ло и семейки Кардашьян снова в мейнстриме.

И если оглянуться назад, то впереди – снова андрогинность и так по кругу?

Источники: greatist.com, dailymail.co.uk

 

Читайте также на Зожнике:

Красивые женщины старше 60 лет

Как начать: 50 советов от «девушек ЗОЖ»

Королевы красоты: на подиуме и в реальной жизни

Смелые женщины и правда жизни: #cellulitesaturday

Легкий ЗОЖ #1: почему нужно есть углеводы

Как менялись стандарты красоты от Античности до наших дней / AdMe

В каждом веке существуют свои понятия о красоте. То, что еще вчера считалось милым и привлекательным, сегодня кажется странным и безумным. Блондинки сменяют брюнеток, толстушки — худышек, смуглянки — белокожих. Но неизменным всегда остается одно — призрачный идеал красоты, к которому люди стремятся приблизиться.

Мы в AdMe.ru соорудили свою машину времени, чтобы выяснить, как менялось представление о красоте в разные эпохи.

Античность (VIII век до н. э. — V век н. э.)

В центре античной культуры было человеческое тело, которое воплощало в себе природу и свободу. Древние греки не только не стыдились собственного тела, но и всячески совершенствовали его с помощью макияжа, одежды и физических нагрузок. Ведь считалось, что внешне красивый человек обладает прекрасным умом.

Античная красотка должна была обладать светлой кожей, рыжими волосами, пухлыми губами и широкими бедрами. Макияж считался неотъемлемой частью повседневной жизни знатных дам. Косметику привозили из Китая, Галлии или делали на заказ. У богатых женщин даже были специально обученные рабыни, которые красили госпожу и поправляли макияж в течение дня.

Чистая белая кожа являлась важным атрибутом античной красоты, хотя гречанки и римлянки были смуглыми. Для отбеливания пользовались оливковым маслом, применяли пилинг и купались в молоке. Для борьбы с веснушками и морщинами женщины делали маски из лебединого жира, меда или уксуса. Они очень сильно пахли, что вызывало недовольство мужчин.

Розовые щеки считались привлекательными и сексуальными, а длинные ресницы — признаком целомудрия. Иметь на теле волосы было недопустимо для римлянки. Их выщипывали, удаляли смолой и соскабливали пемзой. Интересно, что у гречанок была популярна так называемая монобровь — густые темные брови, сросшиеся на переносице. Так что жительницы Древней Греции не только не выщипывали брови, но и подкрашивали их, а если этого было недостаточно, то даже приклеивали искусственные.

К мужскому телу предъявляли гораздо больше требований, чем к женскому. Широкие плечи, узкий таз, прямая осанка и развитая мускулатура — вот чем должен был обладать мужчина Античности. Для достижения этого в гимназиях мальчики тренировались по 8 часов в день.

Мужчины тоже пользовались косметикой, но общество этого не одобряло, таких представителей сильного пола считали женоподобными. Мужское тело, в отличие от женского, должно было быть загорелым, словно от работы на улице. Поощрялось использование духов и удаление волос на теле. Слишком волосатый мужчина считался грязным.

Средневековье (V–XIV века)

На протяжении практически всего Средневековья церковь оказывала сильное влияние на жизнь людей, в том числе на внешний вид. Вопреки расхожему мнению о несоблюдении элементарных правил гигиены, около крупных монастырей и мест паломничества устраивались купальни. Бедные люди посещали общественные бани, а богатые могли позволить себе личную ванну.

Аскетизм проявлялся во всем: в представлении об идеальной фигуре, в одежде, косметике. Средневековый образец женской красоты предполагал маленькую грудь, худые руки, ноги, тонкие губы. Чтобы достичь этого идеала, девочкам с детства бинтовали грудь.

Женское платье было скромным и сдержанным. Индивидуальность в костюме выражалась с помощью прически и головного убора: в моде были соломенные шляпки; конические шляпы, стремящиеся ввысь; капюшоны. Знатные дамы вплетали в прически искусственные волосы или волосы умерших людей, что подвергалось осуждению. Католическая церковь считала макияж большим грехом. Но несмотря на запреты, женщины делали маски для лица, красили и завивали волосы.

Культ Девы Марии очень сильно повлиял на внешний вид средневековой барышни. Беременность стала модной. А когда женщина не ждала ребенка, она носила специальные накладки или платье с драпировкой на животе.

Средневековый мужчина — это прежде всего верующий христианин. Признаком благородства было идеально выбритое лицо, но допускалось ношение усов и бороды. Лицо обрамляли ниспадающие на плечи волосы.

Одежду мужчины предпочитали однотонную, но украшенную драгоценными камнями и вышивкой. В Средние века появились и тут же вошли в моду мужские носовые платки.

Также мужчины не отказывали себе в различных бьюти-процедурах. Они красили и завивали волосы, мыли их у цирюльников, делали различные маски против облысения, боролись с морщинами и всячески улучшали цвет лица. И все это для того, чтобы понравиться женщинам.

Эпоха Возрождения (XIV–XVII века)

Человек эпохи Возрождения (Ренессанса) — это свободный гражданин, наделенный разумом, бессмертной душой и творческими способностями. Он скромный, мужественный, терпеливый, гуманный и счастливый. А самое главное, он стремится узнавать что-то новое. Красота и сила человека, в отличие от Средневековья, в это время считались благом.

Появляются первые работы, посвященные внешнему виду: как сделать прическу, как ухаживать за лицом и телом, как выбрать одежду согласно сословию. Особое внимание уделяется движениям и осанке. Спина должна быть прямой, а движения спокойными и уверенными.

Женщина Ренессанса — высокая, с длинными волосами, широкими бедрами, большой грудью и тонкой талией. Впервые за долгое время у женской одежды появляется декольте, обнажающее шею, плечи и верхнюю часть груди.

И конечно же, она должна быть блондинкой, словно Венера на картине Боттичелли. Дамы пытались отбелить волосы и брови на солнце, использовали отвар из грецких орехов, кислый яблочный сок или квасцы. В XV веке женщины часто сбривали линию начала роста волос, делая лоб выше и больше, ведь большой лоб — это признак интеллекта. Прически представляли собой сложные плетения. А вот с тела волосы предпочитали удалять, чтобы избежать педикулеза.

Красивая кожа — это белая кожа. Для ее отбеливания использовали оксид свинца, ртуть, а для румян — киноварь.

Мужчина Ренессанса — спортивный интеллектуал. Он носил короткую бороду, которую щедро поливал духами, укладывал с помощью воска или крахмала. Волосы либо стригли под горшок, либо отращивали до плеч.

Одежда украшалась бусинами, колокольчиками. Чтобы фигура напоминала перевернутый треугольник, рукава у верхней одежды были объемными. Мужчины с удовольствием надевали украшения, а молодые люди носили в ухе либо сережку, либо кусочек шелка, продетый через дырку в мочке. Они следили за своей внешностью не меньше, чем женщины: делали различные маски против морщин и отбеливали кожу той же свинцовой пудрой.

Барокко (XVII–XVIII века)

Эпоха барокко перевернула жизнь горожан. Появилось очень много невиданных ранее развлечений: прогулки в парке, катание на лошадях, фейерверки и балы-маскарады. Человек отвергал естественность, считая ее дикой и невежественной. Это время благородного, думающего и образованного гражданина.

Появляются первые журналы о моде, которые рассказывают о последних новостях, модных течениях и стилях одежды.

Женщина дорожила бледностью кожи, поэтому обильно покрывала ее смесью из свинцовых белил и яичного белка. Губы и щеки, конечно же, должны были быть красными.

Чтобы украсить лицо, дамы вырезали из кусочков ткани звездочки, цветочки, сердечки и приклеивали их, создавая причудливые родинки. Нужны они были для того, чтобы скрыть следы от оспы или прыщи. Но позже у «родинок» появилось дополнительное значение. Одинокая мушка на правой щеке показывала, что женщина замужем, на левой — помолвлена, в уголке глаза — является чьей-то любовницей.

Идеальная фигура того времени — это тонкая талия, большие грудь и бедра, поэтому корсет, пышная юбка и туфли на каблуках стали неотъемлемой частью гардероба барочной модницы. Дамы делали экстремально высокие прически, куда вплетали искусственные волосы. А в качестве стайлинга использовали сало или сливочное масло.

Мужчина этой эпохи — воспитанный джентльмен, который бреет усы и бороду, вкусно пахнет духами. Он одет в бриджи, чулки, рубашку с рюшами, куртку и обувь на небольшом каблуке. Самым модным аксессуаром стала трость, которую подвешивали на пуговицу жилета или куртки.

Парик изначально считался мужским аксессуаром, его форма постоянно менялась. Волосы завивали, вплетали в них ленты и наносили на них пудру. Мужчины посещали цирюльни, где брились и укладывали волосы. Чистая одежда была признаком высокого статуса и богатства.

Появилась новая мужская культура, представители которой назывались «макароны» — своеобразный прообраз современных хипстеров. Макароны носили костюмы со сложной вышивкой и многочисленными оборками, обтягивающие брюки, невероятных размеров парики, которые венчала маленькая шляпка. Представителей этого стиля критиковали за их чрезмерную женственность, а их внешний вид часто осуждался на страницах модных журналов.

Индустриализация (XIX век)

«Слишком много и слишком мало». Сравнение женского платья середины XVI века и начала XIX.

Мода XIX века была очень непостоянна. Менялись фасоны одежды, идеал фигуры, прически, макияж и отношение к собственному телу. На европейскую моду очень сильно повлияла викторианская Англия.

Одежду стали использовать не для подчеркивания социального статуса, а для самовыражения. Научно-технический прогресс позволил использовать на тканях разнообразные принты и окрашивать их в разные цвета.

В женский гардероб начинают проникать мужские вещи. Барышни стали носить рубашки, куртки и жилеты. В I половине XIX века популярными становятся укороченные платья. Из гардероба удаляются жесткие корсеты, появляются платья, открывающие грудь и ключицы. В моду входят покатые плечи, узкая талия и широкие бедра.

Повальное выбеливание кожи сходит на нет, но начинается увлечение красками для волос. Их изготавливают на основе того же свинца или азотнокислого серебра. В волосы девушки вплетают ленты и цветы. Модными прическами становятся челка и ангельские кудри.

Мужской гардероб также претерпел изменения. На смену лосин, чулок и бриджей пришли брюки. Короткие штаны вместе с чулками стали надевать в основном на балы или приемы. Важной деталью мужского гардероба становятся подтяжки. Белые перчатки, трость и часы на цепочке дополняли образ джентльмена. В тренде гладко выбритое лицо и бакенбарды.

ХХ век

ХХ век перевернул мировоззрение людей. Две мировые войны, появление феминизма, научно-технический прогресс на протяжении всего столетия меняли представление о красоте тела. Одежда, макияж и прическа стали теперь средством самовыражения.

Женщины освободили себя от корсетов, надели брюки, мини-юбки и отрезали волосы. Они стали более раскрепощенными, независимыми и не стеснялись пользоваться косметикой.

Фасоны одежды менялись так же стремительно, как и идеал фигуры:

  • в 20-е модным считалось мальчишеское телосложение,
  • в 50-е — пышная грудь и тонкая талия,
  • в 60-е — чрезмерная худоба,
  • в 80-е — сильное и спортивное тело,
  • в 90-е — высокий рост и знаменитые 90—60—90.

Мужчина XX века должен быть стройным и спортивным. Его стиль одежды зависит от места работы, принадлежности к различным течениям (байкеры, хиппи и т. д.). Представители сильной половины бреются налысо, отращивают длинные волосы или делают сложные начесы. Спортивная одежда становится повседневной, а строгие пиджаки и галстуки выходят за пределы офиса.

XXI век

В XXI веке мода на худобу и «героиновый шик» сходит на нет. В тренде тела разных комплекций и размеров. На обложках журналов и каталогов появляются модели plus-size и middle-size. Повальное увлечение загаром в начале нулевых сменяется стремлением иметь светлую кожу с веснушками, выжженный блонд — натуральными цветами.

Доступной стала пластическая хирургия. К услугам хирургов прибегают не только женщины, но и мужчины. Постепенно надутые губы, как у Джоли, и большая искусственная грудь становятся пережитками прошлого. Сейчас в тренде естественность и натуральность.

Как будут изменяться стандарты красоты в XXI веке? Что вы думаете по этому поводу? Делитесь своими предположениями в комментариях.

Стандарты женской красоты за 3000 лет

Видео, иллюстрирующее то, как на протяжении столетий менялся идеал женской фигуры.

 

Древний Египет (1292-1069 до н.э.)


– стройность;
– узкие плечи;
– высокая талия;
– симметричное лицо.

 

Древняя Греция (500-300 до н.э.)

– пухлость;
– склонность к полноте;
– светлая кожа;
– женщина рассматривалась, как “обезображенная” версия мужчины.

 

Династия Хань (206 до н.э. – 220 н.э.)

– узкая талия;
– бледная кожа;
– большие глаза;
– маленький размер ступни.

 

Итальянский Ренессанс (1400 – 1700 н.э.)

– большая грудь;
– выпуклый живот;
– полные бёдра;
– светлая кожа.

 

Викторианская Англия (1837 – 1901 н.э.)


– средняя по размеру грудь;
– полнота;
– узкая талия;
– для достижения идеальной формы тела женщины носили корсеты.

 

Ревущие двадцатые (20-ые годы прошлого столетия)


– плоская грудь;
– сглаженная талия;
– короткая стрижка боб;
– мальчишеская фигура.

 

Золотая эра Голливуда (1930 – 1950 н.э.)


– пышные формы;
– фигура “песочные часы”;
– большая грудь;
– узкая талия.

 

Раскачивающиеся шестидесятые (60-ые годы прошлого столетия)


– гибкость;
– худоба;
– длинные тонкие ноги;
– подростковое телосложение;

 

Эра супермоделей (80-ые годы прошлого столетия)

– атлетическое телосложение;
– стройность;
– высокий рост;
– крепкие руки.

 

Героиновый шик (90-ые годы прошлого столетия)


– хрупкость;
– экстремальная худоба;
– полупрозрачная кожа;
– сочетание мужских и женских признаков.

 

Красота постмодерна  (с 2000 года по настоящее время)


– плоский живот;
– “здоровая” кожа;
– большая грудь и ягодицы;
– щель между бёдрами;
– активное использование пластической хирургии для того, чтобы приблизиться к идеалу.

 

 

… и в заключение ещё несколько видеороликов, которые мы уже публиковали. Эти видеоролики также красочно иллюстрируют то, как менялись вкусы, стили, догмы красоты на протяжении столетий.

 

Эволюция женского образа на протяжении столетий.

 

Образ женщины в изобразительном искусстве на протяжении 500 лет.

 

Эволюция женских причёсок за 100 лет.

http://www.youtube.com/watch?v=GaKNjuNnPw8

 

100 лет английской моды в одежде и танцах

 

Центр массы тела и эволюция формы женского тела

Сравнительное исследование

. март-апрель 2003 г.; 15(2):144-50. дои: 10.1002/ajhb.10136.

Принадлежности Расширять

принадлежность

  • 1 Кафедра антропологии, Вроцлавский университет, Вроцлав, Польша[email protected]

Элемент в буфере обмена

Сравнительное исследование

Богуслав Павловский и др. Am J Hum Biol. март-апрель 2003 г.

Показать детали Показать варианты

Показать варианты

Формат АннотацияPubMedPMID

.март-апрель 2003 г.; 15(2):144-50. дои: 10.1002/ajhb.10136.

принадлежность

  • 1 Кафедра антропологии, Вроцлавский университет, Вроцлав, Польша. [email protected]

Элемент в буфере обмена

Полнотекстовые ссылки Параметры отображения цитирования

Показать варианты

Формат АннотацияPubMedPMID

Абстрактный

Среди приматов род Homo обладает уникальным половым диморфизмом в общей форме тела.Стенотипическую женскую фигуру «песочные часы» часто приписывают половому отбору. Половой диморфизм как по форме, так и по положению центра массы тела (ЦМТ) возникает в период полового созревания и связан с гормональными влияниями. Это только ближайшие, а не конечные причины этой особенности. В данной статье исследуется гипотеза о том, что эволюционная (т.Требования беременности и последующего вынашивания младенцев могут более жестко ограничивать ЦМ у женщин, чем у мужчин. Более низкое положение СоМ по отношению к росту (RСоМ=(СоМ/рост)*100%) способствовало бы лучшей стабильности во время беременности и вынашивания младенцев. Используя измерения тела 119 студенток, мы показываем, что RCoM отрицательно коррелирует только с максимальной окружностью бедра и положительно только с WHR и шириной плеч. Взаимосвязь между RCoM и чертами, которые лучше всего характеризуют форму женского тела, по-видимому, подтверждает гипотезу о биомеханическом давлении отбора, которое могло воздействовать на морфологию самок Homo, тем самым способствуя половому диморфизму.

Copyright 2003 Wiley-Liss, Inc.

Похожие статьи

  • Соотношение второй и четвертой цифр, индекс массы тела, соотношение талии к бедрам и соотношение талии к груди: их взаимосвязь у гетеросексуальных мужчин и женщин.

    Финк Б., Нив Н., Мэннинг Дж. Т.Финк Б. и др. Энн Хам Биол. 2003 г., ноябрь-декабрь; 30(6):728-38. дои: 10.1080/03014460310001620153. Энн Хам Биол. 2003. PMID: 14675912 Клиническое испытание.

  • Половой диморфизм у новорожденных и взрослых.

    Антошевская А, Волански Н. Антошевская А. и соавт. Стад Хум Экол. 1992;10:23-38. Стад Хум Экол. 1992. PMID: 1344725

  • Распространенность метаболического синдрома среди взрослых филиппинцев в возрасте 20 лет и старше.

    Tanchoco CC, Cruz AJ, Duante CA, Litonjua AD. Tanchoco CC и др. Asia Pac J Clin Nutr. 2003;12(3):271-6. Asia Pac J Clin Nutr. 2003. PMID: 14505989

  • Половой диморфизм строения тела.

    Уэллс Дж. Уэллс Дж. Best Pract Res Clin Endocrinol Metab. 2007 Сентябрь; 21 (3): 415-30. doi: 10.1016/j.beem.2007.04.007.Best Pract Res Clin Endocrinol Metab. 2007. PMID: 17875489 Рассмотрение.

  • Внутриполовой отбор у сифаки Верро (Propithecus verreauxi verreauxi).

    Лоулер Р.Р., Ричард А.Ф., Райли М.А. Лоулер Р.Р. и соавт. Джей Хам Эвол. 2005 март; 48(3):259-77. doi: 10.1016/j.jhevol.2004.11.005. Epub 2005, 20 января. Джей Хам Эвол. 2005. PMID: 15737393 Рассмотрение.

Цитируется

8 статьи
  • Гипотеза гестационного потенциала: эволюционное объяснение перераспределения жира в организме женщин.

    Абрахим М. Абрахим М. Эвол Мед Общественное Здравоохранение. 2021 6 октября; 9 (1): 332-337. doi: 10.1093/emph/eoab030.Электронная коллекция 2021. Эвол Мед Общественное Здравоохранение. 2021. PMID: 34888055 Бесплатная статья ЧВК.

  • Эволюционные теории и мужские предпочтения соотношения талии и бедер у женщин: какие гипотезы остаются? Систематический обзор.

    Бовет Дж. Бовет Дж. Фронт Псих. 2019 4 июня; 10:1221. doi: 10.3389/fpsyg.2019.01221. Электронная коллекция 2019. Фронт Псих. 2019. PMID: 31244708 Бесплатная статья ЧВК.

  • Нормативные показатели по системе оценки ошибок баланса среди молодежи, спортсменов средней школы и университетских спортсменов.

    Ozinga SJ, Linder SM, Koop MM, Dey T, Figler R, Russman AN, So R, Rosenthal AH, Cruickshank J, Alberts JL. Озинга С.Дж. и соавт. Джей Атл Трейн. 2018 июль; 53 (7): 636-645. дои: 10.4085/1062-6050-129-17. Epub 2018 15 августа. Джей Атл Трейн. 2018. PMID: 30109948 Бесплатная статья ЧВК.

  • Половой диморфизм и истоки здоровья позвоночника человека.

    Gilsanz V, Wren TAL, Ponrartana S, Mora S, Rosen CJ. Гилсанц В. и соавт. Endocr Rev. 1 апреля 2018 г .; 39 (2): 221–239. doi: 10.1210/er.2017-00147. Эндокр Ред. 2018. PMID: 29385433 Бесплатная статья ЧВК. Рассмотрение.

  • Новый взгляд на поясничный лордоз у мужчин и женщин.

    Хай О., Дар Г., Аббас Дж., Штейн Д., Мэй Х., Машарави Ю., Пелед Н., Гершковиц И. Хэй О и др. ПЛОС Один. 24 августа 2015 г .; 10 (8): e0133685. doi: 10.1371/journal.pone.0133685. Электронная коллекция 2015. ПЛОС Один. 2015. PMID: 26301782 Бесплатная статья ЧВК.

термины MeSH

  • Конституция тела / физиология*
Полнотекстовые ссылки [Икс] Уайли [Икс]

Укажите

Копировать

Формат: ААД АПА МДА НЛМ

Новое исследование развенчивает эволюционную теорию, объясняющую мужские и женские тела

Почему мужские и женские тела выглядят так, а не иначе? По сравнению с такими видами, как морские слоны и павлины, мы откровенно скучны — похожие костюмы из плоти имеют одинаковые шишки.

Общеизвестно, что эволюция движет общим процессом, но ученые стремятся понять его особенности и разоблачить некоторые теории в процессе.

Одна идея состоит в том, что во времена охотников-собирателей мужчины должны были быть сильными, чтобы охотиться, и поэтому эволюционировали, чтобы иметь больше силы, чем женщины. Это означает, что когда люди перешли к земледелию, изменения в человеческом теле (например, более слабые кости) отразили эту адаптацию. Мужские и женские тела, в свою очередь, эволюционировали, чтобы быть более похожими друг на друга благодаря сельскому хозяйству — по крайней мере, так гласит теория.

Но, используя генетические данные, исследователи из Пенсильванского государственного университета, возможно, неопровержимо опровергли эту идею.

Результаты исследователей, опубликованные в четверг в журнале PLOS Genetic s, предполагают, что нет никаких доказательств того, что половые различия уменьшились в результате естественного отбора в сельскохозяйственную эпоху. Кроме того, их результаты подчеркивают ценность использования генетических данных для проверки антропологических гипотез.

Что вам нужно знать в первую очередь — Некоторые исследователи считают, что определенные виды с признаками половой дифференциации — у одного пола есть определенные физические признаки, которых нет у другого пола — являются результатом естественного отбора.

Например, в то время как у самцов и самок оленей есть рога, у оленей и самцов (самцов оленей) рога намного больше, чем у самок. Олени используют свои рога, чтобы сражаться с другими оленями из-за самок; самец с самыми большими и сильными рогами, скорее всего, сам выберет себе пару.

У людей эти дифференцированные по половому признаку признаки существуют, но они гораздо более тонкие. (Например, женщины, как правило, ниже, чем мужчины той же популяции.) Но мы не знаем, почему это так, и научное сообщество не приходит к единому мнению.Авторы исследования говорят, что в этом споре есть две стороны:

  • Первая утверждает, что степень половой дифференциации фенотипов размера тела в Европе уменьшилась после перехода от стратегии существования, основанной на добыче пищи, к стратегии сельского хозяйства «в ответ на менее выраженное разделение труда и мобильность».
  • Вторая сторона утверждает, что эволюция происходит слишком медленно, чтобы дифференцированные по половому признаку фенотипы могли отреагировать на сдвиг, произошедший за последние 10 000 лет.Таким образом, утверждает эта сторона, любые изменения, скорее всего, являются результатом генетики и/или факторов окружающей среды, а не естественного отбора.

Чтобы выяснить, какая сторона правильная, исследователи использовали «геномный и эволюционный анализ», чтобы определить, как изменения в образе жизни и культуре могут повлиять на эти дифференцированные по половому признаку черты.

Как они это сделали — Соавтор Одри Арнер — технолог-исследователь из Университета штата Пенсильвания. Она рассказывает Inverse , что ее команда использовала данные из Британского биобанка, огромной базы данных, содержащей генетическую информацию и информацию о здоровье, чтобы «выявить генетические варианты в геноме, которые по-разному связаны с вариациями признаков между женщинами и мужчинами для пяти различных размеров и форм тела. фенотипы.«

Пять черт были:

  • Масса тела
  • Высота
  • HIP окружность
  • процент жира в организме
  • Окружность талии

, оценка этих секс-дифференцированных черт в геномных данных 194 000 женщин и 167 000 мужчин, исследователи могли бы «изучить, подвергались ли эти идентифицированные варианты недавней селекции, и если да, то в каком направлении», — говорит Арнер.

Что они обнаружили — Если бы переход к земледелию был ответственен за изменения в половых фенотипах, исследователи ожидали бы, что генетические вариации, связанные со всеми этими признаками, станут более или менее распространенными за 3000 лет.

Но только одна вариация из 3000 вариаций человеческого генома, связанных с этими пятью признаками, стала значительно более распространенной за этот период времени, по крайней мере, среди населения Соединенного Королевства: вариация, связанная с более высоким содержанием жира у женщин.

«Мы не нашли свидетельств отбора по локусам, связанным с половыми различиями, ни по одному из других исследованных нами признаков», — объясняет Арнер.

Этот результат, по ее словам, противоречит гипотезе о том, что различия в мужских и женских телах стали менее выраженными, когда люди перешли от охоты и собирательства к земледелию.

Хотя результаты исследователей специфичны для Соединенного Королевства, исследование подчеркивает перспективность геномного анализа.

Обратный анализ — Мы так многого не знаем о том, как эволюционировали мужчины и женщины. Исследователи смогли развенчать давнюю гипотезу о естественном отборе и земледелии с помощью генетического анализа. Возможно, ответы будут найдены в самом сложном наборе инструкций на земле: в геноме человека.

Резюме: Существует неопределенность в отношении эволюционной истории половых различий человека по количественным размерам тела и фенотипам формы.В этом исследовании мы идентифицировали тысячи генетических локусов, которые по-разному влияют на размер тела и вариации черт формы между самками и самцами, используя большую выборку людей из британского Биобанка. После подтверждения биологического правдоподобия этих локусов мы использовали подход популяционной геномики для изучения недавней (за последние ~ 3000 лет) истории эволюции этих локусов в этой популяции. Мы наблюдали значительное увеличение частоты аллелей, связанных с большим процентным содержанием жира в организме у женщин.Этот результат противоречит давней гипотезе о том, что половые различия адаптивно уменьшились после перехода от охоты и собирательства к сельскому хозяйству.

Многовариантная эволюция формы женского тела в искусственной цифровой экосистеме сложные эволюционные силы. Несмотря на важность формы тела для здоровья, социальных взаимодействий и самооценки, наше понимание эволюции и интеграции тела по-прежнему упрощенно сосредоточено на простых соотношениях, таких как соотношение талии и бедер (WHR) и индекс массы тела (ИМТ), или на манипуляциях с одним из них. или несколько черт.Анализ эволюционного отбора дает многомерную перспективу, но сильно коррелированные измерения тела создают проблемы мультиколлинеарности. Здесь мы разрабатываем оригинальный подход, имитирующий дарвиновский отбор, для изучения того, как клональные линии тел, которым разрешено варьироваться по 24 атрибутам посредством процесса, подобного мутации, развиваются в цифровой экосистеме на протяжении 8 поколений. Десять из 24 признаков изменены более чем на одну |S.D.| более семи поколений селекции. Анализы отбора в пределах поколений, изменений в среднем населении и изменений в клональных семейных линиях указывают на стройность, особенно на узкую талию и длинные ноги, как на наиболее важные параметры привлекательности тела.WHR не предложил никакого улучшения обхвата талии как предиктора привлекательности. В наиболее успешных клональных линиях отбор отдавал предпочтение не только стройности, но и большей стройности, включая бюст большего размера. Наши результаты показывают сложную, многомерную природу привлекательности и то, что успех простых соотношений, таких как WHR и BMI в предыдущих исследованиях, вероятно, не связан с важностью обхвата талии и общей стройности. Наши результаты также показывают, что интеграция всего фенотипа тела не менее важна, чем любая отдельная черта, и что существует более одного способа сделать тело привлекательным.

Ключевые слова

Ключевые слова

Сексуальный выбор

Форма тела

Талия-хип-коэффициент

Масса массы тела

Медиманный индекс

Экспериментальная эволюция

Рекомендуемые статьи

Просмотреть полный текст

Copyright © 2015 Elsevier Inc. Все права защищены.

Посмотрите, как типы телосложения меняются на протяжении истории

Представления о красоте и типах телосложения не только различаются в зависимости от культуры, но и значительно эволюционировали на протяжении всей истории.

В визуально динамичной попытке воссоздать эту эволюцию BuzzFeed Video продемонстрировал разнообразный состав моделей, чтобы изобразить более 3000 лет идеальных типов женского тела в соответствии со стандартами красоты каждого общества.

Вот идеальные типы с разбивкой по времени:

Древний Египет (ок. 1292 – 1069 гг. до н.э.)

В эту эпоху идеальная женщина описывается как:

  • Стройная
  • Узкие плечи
  • Высокая талия
  • Симметричное лицо

В Древнем Египте женщин поощряли за их независимость и красоту.В древнеегипетском обществе существовала благоприятная для секса среда, в которой добрачный секс был вполне приемлем, а женщины могли без стыда развестись со своими мужьями.

↑ Содержание ↑

Древняя Греция (ок. 500–300 гг. до н. э.)

В этот период идеальной женщиной было:

  • Полнотелое
  • Полное тело
  • Светлая кожа

Древняя Греция поклонялась мужскому телу, вплоть до того, что провозглашала женские тела «изуродованными» версиями мужских.В этот период мужчины столкнулись с гораздо более высокими стандартами красоты и совершенства, чем женщины.

↑ Содержание ↑

Династия Хань (ок. 206 г. до н.э. – 220 г. н.э.)

В этот период у идеальной женщины было:

  • Тонкая талия
  • Бледная кожа
  • Большие глаза
  • Маленькие ступни

Маленькие ступни — это один из аспектов китайской красоты, сохраняющийся на протяжении сотен лет. Во времена династии Хань китайская культура отдавала предпочтение стройным женщинам с длинными черными волосами, белыми зубами и красными губами.Исторически сложилось так, что китайцы отдавали предпочтение женщинам с ультраженственностью.

↑ Содержание ↑

Итальянское Возрождение (ок. 1400 – 1700)

В эту эпоху идеальная женщина описывается как имеющая:

  • Пышная грудь
  • Круглый живот
  • Полные бедра
  • Светлая кожа

Во времена итальянского Возрождения обязанностью жены было отражать статус мужа как в поведении, так и во внешнем виде. Полное тело, светлые волосы и светлая кожа считались высшими признаками красоты.

↑ Содержание ↑

Викторианская Англия (ок. 1837–1901)

В этот период времени красивые женщины были такими:

  • Желательно пухлая
  • Полная фигура
  • Зауженная талия

Ах, эра корсета. В этот период женщины стягивали талию обтягивающим нижним бельем, чтобы создать ощущение желаемой фигуры песочных часов. Этот период времени длился во время правления королевы Виктории, которую многие считают одной из самых влиятельных фигур того времени.

↑ Содержание ↑

Ревущие двадцатые (около 1920-х)

В этот период у идеальной женщины было:

  • Плоская грудь
  • Заниженная талия
  • Короткая стрижка боб
  • Мальчишеская фигура

Красота 1920-х годов характеризовалась андрогинным видом женщин. Они носили бюстгальтеры, которые сглаживали их грудь, и носили одежду, которая придавала им вид без изгибов. Женщины даже укорачивали свои волосы, отказываясь от давнего убеждения, что длинные волосы означают красоту и желанность.

↑ Содержание ↑

Золотой век Голливуда (ок. 1930–1950-е гг.)

В эту эпоху идеальная женщина описывается как имеющая:

  • Изгибы
  • Фигура в виде песочных часов
  • Большая грудь
  • Тонкая талия

Тенденция к мальчишеской фигуре длилась недолго. Перенесемся на десятилетие вперед, и фигура песочных часов вернется. Классический пример идеального женского тела – Мэрилин Монро, Золотая девушка Голливуда.

↑ Содержание ↑

Качающиеся шестидесятые (ок.1960-е)

Это время обожало этот женский образ:

  • Гибкая
  • Худощавая
  • Длинные, стройные Ноги
  • Телосложение подростка

Мир, любовь и стройность казались девизом идеальной красоты для женщин 1960-х годов. «Свингующий Лондон», термин, используемый для описания процветающей моды и культурной сцены Лондона в 1960-х годах, повлиял на женскую одежду и стиль в Америке в тот же период.

↑ Содержание ↑

Эра супермоделей (ок.1980-е)

Эта эпоха прославляла этот тип телосложения:

  • Атлетичный
  • Стройный, но Пышный
  • Высокий
  • Тонкие Руки

Этот период времени породил феномен помешательства на физических упражнениях. Видео с тренировками были в моде, призывая женщин быть стройными, но в то же время подтянутыми. В эту эпоху также наблюдался всплеск анорексии, которая, по мнению некоторых экспертов, была вызвана широко распространенной одержимостью физическими упражнениями.

↑ Содержание ↑

Героин Шик (ок.1990-е)

Идеальный тип телосложения этого периода:

  • Беспризорник
  • Чрезвычайно худой
  • Полупрозрачная кожа
  • Андрогинный

Бездомный шик, кто-нибудь? Прославленным телом того времени была женщина, которая выглядела худой, хрупкой и заброшенной. Модель Кейт Мосс была героиней этого героинового десятилетия – бледной, замкнутой и худой.

↑ Содержание ↑

Красота постмодерна (ок. 2000-х – сегодня)

Наши текущие стандарты красоты для женщин включают:

  • Плоский живот
  • «Здоровая» стройность
  • Большая грудь + ягодицы
  • Разрыв между бедрами

Ким Кардашьян, как ни прискорбно, является образцом идеальных стандартов красоты для современной женщины.Женщины должны быть худыми, но не слишком худыми, с большой грудью и большими ягодицами, при этом сохраняя плоский живот. Женщины все чаще ищут «исправления» пластической хирургии, чтобы добиться такого внешнего вида.

*исходный пост и все фотографии можно найти здесь 

↑ Содержание ↑

Бонус: женский макияж на протяжении всей истории

Итак, что вы думаете? Что вызывает эти резкие сдвиги в стандартах красоты? Выдающаяся историческая фигура женского пола или известная модель? Индустрия моды или Голливуд?

Эволюционный взгляд на предпочтения мужчин в отношении формы женского тела

  • Андерсон, Дж.Л., Кроуфорд, С.Б., Надо, Дж., и Линдберг, Т. (1992). Права ли была герцогиня Виндзорская? Кросс-культурный обзор социоэкологии идеалов женского тела. Этология и социобиология , 13, 197–227.

    Перекрёстная ссылка Google ученый

  • Бейкер, Дж. Л., Михаэльсен, К. Ф., Расмуссен, К. М., и Соренсен, Т. И. (2004). Индекс массы тела матери до беременности, продолжительность грудного вскармливания и время введения прикорма связаны с увеличением массы тела ребенка. Американский журнал клинического питания , 80, 1579–1588.

    Google ученый

  • Барбер, Н. (1995). Эволюционная психология физической привлекательности: Половой отбор и морфология человека. Этология и социобиология , 16, 395–424.

    Перекрёстная ссылка Google ученый

  • Бенишек, Д. К., и Уотсон, Дж. Т. (2006). Изучение предположений бережливого генотипа о нехватке продовольствия: кросс-культурное сравнение этнографических отчетов о продовольственной безопасности среди собирательных и сельскохозяйственных обществ. Американский журнал физической антропологии , 131, 120–126.

    Перекрёстная ссылка Google ученый

  • Бхаргава, А. (2000). Моделирование влияния состояния питания матери и социально-экономических переменных на антропометрические и психологические показатели кенийских младенцев в возрасте 0–6 месяцев. Американский журнал физической антропологии, 111 , 89–104.

    Google ученый

  • Бьорнторп, П.(1988). Связь между ожирением, распределением жировой ткани и заболеванием. Acta Medica Scandinavica, 723 (дополнение), 121–134.

    Google ученый

  • Брюис, А. А., и МакГарви, С. Т. (2000). Образ тела, размер тела и самоанская экологическая и индивидуальная модернизация. Экология пищевых продуктов и питания , 39, 105–120.

    Перекрёстная ссылка Google ученый

  • Букингем, Г., DeBruine, L.M., Little, A.C., Welling, L.L.M., Conway, C.A., Tiddeman, B.P., et al. (2006). Визуальная адаптация к мужским и женским лицам влияет на общие предпочтения и восприятие надежности. Эволюция и поведение человека , 27, 381–389.

    Перекрёстная ссылка Google ученый

  • Басс, Д. М. (1989). Половые различия в предпочтениях человека в отношении партнера: проверка эволюционных гипотез в 37 культурах. Науки о поведении и мозге , 12, 1–49.

    Перекрёстная ссылка Google ученый

  • Кэшдан, Э. (2003). Гормоны и конкурентная агрессия у женщин. Агрессивное поведение , 29, 107–115.

    Перекрёстная ссылка Google ученый

  • Кордейн, Л., Миллер, Дж., и Манн, М. (1999). Скудные свидетельства периодического голодания среди охотников-собирателей. Диабетология , 42, 383–384.

    Перекрёстная ссылка Google ученый

  • Департамент здравоохранения.(1999). Обследование здоровья в Англии 1999 г. . Интернет-публикация по адресу: http://www.dh.gov.uk/PublicationsAndStatistics/Published Survey.

  • DeRidder, C.M., Bruning, P.F., Zonderland, M.L., Thijssen, JHH, Bonfrer, J.M.G., Blankenstein, M.A., et al. (1990). Жировая масса тела, распределение телесного жира и гормоны плазмы в начале полового созревания у женщин. Журнал клинического и эндокринологического метаболизма , 70, 888–893.

    Перекрёстная ссылка Google ученый

  • Ид, Дж.А. и Момен, Р. (1996). бангладешцев в Великобритании: национальная база данных . Лондон: Центр бангладешских исследований.

    Google ученый

  • Эллисон П.Т., Липсон С.Ф., Орурк М.Т., Бентли Г.Р., Харриган А.М., Пантербрик С. и др. (1993а). Популяционная изменчивость функции яичников. Ланцет , 342, 433–434.

    Перекрёстная ссылка Google ученый

  • Эллисон П.Т., Пантербрик К., Липсон С.Ф. и Орурк М.Т. (1993b). Экологический контекст функции яичников человека. Репродукция человека , 8, 2248–2258.

    Google ученый

  • Фернхэм, А., и Алибхай, Н. (1983). Кросс-культурные различия в восприятии форм женского тела. Психологическая медицина , 13, 829–837.

    Перекрёстная ссылка Google ученый

  • Фернем, А., Макклелланд, А., и Омер, Л. (2003). Межкультурное сравнение оценок воспринимаемой плодовитости и сексуальной привлекательности в зависимости от массы тела и соотношения талии и бедер. Психология, здоровье и медицина , 8, 219–230.

    Перекрёстная ссылка Google ученый

  • Furnham, A., Tan, T., McManus, C. (1997). Соотношение талии и бедер и предпочтения по форме тела: повторение и расширение. Личность и индивидуальные различия , 22, 539–549.

    Перекрёстная ссылка Google ученый

  • Гарфинкель, П.Е., и Гарнер, Д.М. (1982). Нервная анорексия: многомерная перспектива . Нью-Йорк: Брунер и Мазель.

    Google ученый

  • Гиттер А., Ломранц Дж., Сакс Л. и Бар-Таль Д. (1983). Восприятие характеристик женского телосложения американскими и израильскими студентами. Журнал социальной психологии , 121, 7–13.

    Перекрёстная ссылка Google ученый

  • Глюкман П. и Хэнсон М. (2005). Плодная матрица: Эволюция, развитие и болезни . Кембридж: Издательство Кембриджского университета.

    Google ученый

  • Харц, А. Дж., Рупли, Д. К., и Римм, А. А. (1984). Связь измерения обхвата с заболеванием у 32 856 женщин. Американский журнал эпидемиологии , 119, 71–80.

    Google ученый

  • Хенсс, Р. (1995). Соотношение талии и бедер и привлекательность: повторение и расширение. Личность и индивидуальные различия , 19, 479–488.

    Перекрёстная ссылка Google ученый

  • Хоузгуд, В., и Кэмпбелл, О.М. (2003). Индекс массы тела, рост, вес, окружность рук и смертность сельских женщин Бангладеш: 19-летнее продольное исследование. Американский журнал клинического питания , 77, 341–347.

    Google ученый

  • Ислам, М.З., Ахтаруззаман, М., и Ламберг-Аллардт, К. (2004). Состояние питания женщин в Бангладеш: сравнение потребления энергии и состояния питания в сельской группе с низким доходом и в городской группе с высоким доходом. Азиатско-Тихоокеанский журнал клинического питания , 13, 61–68.

    Google ученый

  • Ясенская Г., Земкевич, А., Эллисон, П.Т., Липсон, С.Ф., и Тьюн, И. (2004). Большая грудь и узкая талия свидетельствуют о высоком репродуктивном потенциале женщины. Труды Королевского общества Лондона B , 271, 1213–1217.

    Перекрёстная ссылка Google ученый

  • Кинг, Дж. К. (2003). Риск истощения материнского питания и неблагоприятных исходов увеличивается на ранних сроках беременности или при близком сроке беременности. Journal of Nutrition, 135 (Прил.2), 1732–1736 гг.

    Google ученый

  • Крамер М.С., Коутс А.Л., Мишуд М.К., Дагенайс С., Гамильтон Э.Ф. и Папагеоргиу А. (1995). Материнская антропометрия и идиопатические преждевременные роды. Акушерство и гинекология , 86, 744–748.

    Перекрёстная ссылка Google ученый

  • Кух, Д., и Шломо, Ю.Б. (редакторы) (2004). Подход к эпидемиологии хронических заболеваний на протяжении всей жизни (2-е изд.). Лондон: Издательство Оксфордского университета.

    Google ученый

  • Лахти-Коски, М., Пиетинен, П., Маннистё, С., и Вартиайнен, Э. (2000). Тенденции соотношения талии и бедер и его определяющие факторы у взрослых в Финляндии с 1987 по 1997 год. Американский журнал клинического питания , 72, 1436–1444.

    Google ученый

  • Ланска, Д. Дж., Ланска, М. Дж., Харц, А. Дж.и Римм, А.А. (1985). Факторы, влияющие на анатомическое расположение жировой ткани у 52 953 женщин. Международный журнал ожирения , 9, 29–38.

    Google ученый

  • Лей, С.Дж., Лис, Б., и Стивенсон, Дж.К. (1992). Изменение распределения жира в организме, связанное с полом и менопаузой. Американский журнал клинического питания , 55, 950–954.

    Google ученый

  • Мэнсон, Дж.E., Willet, W.C., Stampfer, M.J., Colditz, G.A., Hunter, D.J., Hankinson, S.E., et al. (1995). Масса тела и смертность среди женщин. Медицинский журнал Новой Англии , 333, 677–685.

    Перекрёстная ссылка Google ученый

  • Марлоу Ф. и Ветсман А. (2001). Предпочтительное соотношение талии и бедер и экология Личность и индивидуальные различия , 30, 481–489.

    Перекрёстная ссылка Google ученый

  • Марлоу, Ф., Апичелла, К., и Рид, Д. (2005). Предпочтения мужчин относительно соотношения талии и бедер у женщин в двух обществах. Эволюция и поведение человека , 26, 458–468.

    Перекрёстная ссылка Google ученый

  • МакГарви, С. (1991). Ожирение у самоанцев и перспектива его этиологии у полинезийцев. Американский журнал клинического питания , 53, 86–94.

    Google ученый

  • Мишра, А.и Викрам, Н.К. (2004). Синдром резистентности к инсулину (метаболический синдром) и ожирение у азиатских индейцев: доказательства и последствия. Питание , 20, 482–491.

    Перекрёстная ссылка Google ученый

  • Моханти, К., Прасад, Р., Редди, А.С., Гош, Дж.К., Сингх, Т.Б., и Дас, Б.К. (2006). Материнская антропометрия как предиктор низкой массы тела при рождении. Журнал тропической педиатрии , 52, 24–29.

    Перекрёстная ссылка Google ученый

  • Нуньес-де ла Мора, А., Чаттертон, Р. Т., Чоудхури, О., Наполитано, Д., и Бентли, Г. Р. (в печати — а). Условия детства определяют уровень прогестерона у взрослых. ПЛОС Медицина .

    Google ученый

  • Нуньес-де ла Мора А., Чаттертон Р. Т., Чоудхури О., Наполитано Д. и Бентли Г. Р. (в печати — b). Влияние условий развития на уровень эстрадиола в слюне взрослых: почему это отличается от прогестерона? Американский журнал биологии человека .

    Google ученый

  • Павловски Б. и Грабарчик М. (2003). Центр массы тела и эволюция формы женского тела. Американский журнал биологии , 15, 144–150.

    Перекрёстная ссылка Google ученый

  • Петтиджон, Т. Ф., и Юнгеберг, Б. Дж. (2004). Кривые Playboy Playmate: изменения предпочтений черт лица и тела в зависимости от социальных и экономических условий. Бюллетень личности и социальной психологии , 30, 1186–1197.

    Перекрёстная ссылка Google ученый

  • Пауэрс, PS (1980). Ожирение: Регуляция веса . Уильямс и Уилкинс: Балтимор.

    Google ученый

  • Прентис, А. М. (2005). Ранние влияния на регуляцию энергии человека: бережливые генотипы и бережливые фенотипы. Физиология и поведение , 86, 640–645.

    Перекрёстная ссылка Google ученый

  • Родс, Г., Джеффри, Л., Уотсон, Т.Л., Клиффорд, К.В.Г., и Накаяма, К. (2003). Приспособление ума к миру: адаптация лица и последствия привлекательности. Психологическая наука , 14, 558–566.

    Перекрёстная ссылка Google ученый

  • Shell-Duncan, B., & Yung, SA (2004). Переход к материнскому истощению в северной Кении: последствия заселения, развития и неравенства. Социальные науки и медицина , 58, 2485–2498.

    Перекрёстная ссылка Google ученый

  • Симмонс, Р. (2005). Происхождение метаболических заболеваний у взрослых: концепции и противоречия. Тенденции эндокринологического метаболизма , 16, 390–394.

    Перекрёстная ссылка Google ученый

  • Сингх, Д. (1993). Адаптивное значение женской физической привлекательности: роль соотношения талии и бедер. Журнал личности и социальной психологии , 65, 293–307.

    Перекрёстная ссылка Google ученый

  • Сингх, Д. (1994). Распределение жира в организме и восприятие желаемой формы женского тела молодыми чернокожими мужчинами и женщинами. Международный журнал расстройств пищевого поведения , 16, 289–294.

    Перекрёстная ссылка Google ученый

  • Сингх Д. и Луис С.(1995). Этнический и гендерный консенсус в отношении роли соотношения талии и бедер в оценке женской привлекательности. Человеческая природа , 6, 51–65.

    Перекрёстная ссылка Google ученый

  • Смит, К.Л., Корнелиссен, П.Л., и Тове, М.Дж. (2007). Цветные 3D тела и суждения о женской привлекательности человека. Эволюция и поведение человека , 28, 48–54.

    Перекрёстная ссылка Google ученый

  • Собал Дж.и Станкард, AJ (1989). Социально-экономический статус и ожирение: обзор литературы. Психологический бюллетень , 105, 260–275.

    Перекрёстная ссылка Google ученый

  • Стир, П. (2005). Эпидемиология преждевременных родов — глобальная перспектива. Журнал перинатальной медицины , 33, 273–276.

    Перекрёстная ссылка Google ученый

  • Сугияма Л.С. (2004). Является ли красота контекстно-зависимой адаптацией смотрящего? Шивиар использует соотношение талии и бедер при оценке ценности самки. Эволюция и поведение человека , 25, 51–62.

    Перекрёстная ссылка Google ученый

  • Свами, В., и Тове, М.Дж. (2005). Женская физическая привлекательность в Великобритании и Малайзии: межкультурное исследование. Изображение тела , 2, 115–128.

    Перекрёстная ссылка Google ученый

  • Свами, В.и Тове, MJ (2006). Влияют ли суждения о еде на предпочтения в отношении массы тела женщины? Британский журнал психологии , 97, 353–363.

    Перекрёстная ссылка Google ученый

  • Саймонс, Д. (1979). Эволюция сексуальности человека . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.

    Google ученый

  • Тове, М.Дж., и Корнелиссен, П.Л. (2001).Женское и мужское восприятие женской физической привлекательности в анфас и в профиль. Британский журнал психологии , 92, 391–402.

    Перекрёстная ссылка Google ученый

  • Тове, М. Дж., Мейси, Д. С., Эмери, Дж. Л., и Корнелиссен, П. Л. (1999). Визуальные признаки женской физической привлекательности. Труды Лондонского королевского общества B , 266, 211–218.

    Перекрёстная ссылка Google ученый

  • Тове, М.Дж., Свами В., Фернхэм А. и Мангалпарсад Р. (2006). Изменение восприятия привлекательности по мере того, как наблюдатели знакомятся с другой культурой. Эволюция и поведение человека , 27, 443–456.

    Перекрёстная ссылка Google ученый

  • Тове М.Дж., Хэнкок П., Махмуди С., Синглтон Б.Р.Р. и Корнелиссен П.Л. (2002). Человеческая женская привлекательность: волновой анализ формы тела. Труды Лондонского королевского общества B , 269, 2205–2213.

    Перекрёстная ссылка Google ученый

  • Трейсер, Д. П. (2002). Распределение соматической и репродуктивной энергии в Папуа-Новой Гвинее: теория истории жизни и политика общественного здравоохранения. Американский журнал биологии человека , 14, 621–626.

    Перекрёстная ссылка Google ученый

  • Викрам Н.К., Мишра А., Пандей Р.М., Дудежа В., Синха С., Рамадеви Дж. и др. (2003).Антропометрия и состав тела у пациентов из Северной Азии с диабетом 2 типа: анализ кривой рабочих характеристик приемника (ROC) индекса массы тела с процентным содержанием жира в организме в качестве стандарта. Диабет, питание и обмен веществ , 16, 32–40.

    Google ученый

  • Вицтум, В. Дж., Шпильфогель, Х., и Торнбург, Дж. (2004). Межпопуляционные различия в уровнях прогестерона во время зачатия и имплантации у человека. Труды Национальной академии наук США , 101, 1443–1448.

    Перекрёстная ссылка Google ученый

  • Вицтум В. Дж., Бентли Г. Р., Спилфогель Х., Касерес Э., Торнбург Дж., Джонс Л. и др. (2002). Уровни прогестерона в слюне и скорость овуляции значительно ниже у более бедных, чем у более обеспеченных горожанок Боливии. Репродукция человека , 17, 1906–1913.

    Перекрёстная ссылка Google ученый

  • Васс, П., Вальденстром, У., Росснер, С., и Хеллберг, Д. (1997). Распределение жира в организме андроида у женщин снижает частоту наступления беременности при экстракорпоральном оплодотворении и переносе эмбрионов. Репродукция человека , 12, 2057–2060.

    Перекрёстная ссылка Google ученый

  • Ветсман, А., и Марлоу, Ф. (1999). Насколько универсальны предпочтения женского соотношения талии и бедер? Свидетельства хадза Танзании. Эволюция и поведение человека , 20, 219–228.

    Перекрёстная ссылка Google ученый

  • Ключевые данные и статистика развития Всемирного банка. (2005). Интернет-публикация по адресу: http://siteresources.worldbank.org/DATASTATISTICS/Resources/GNIPC.pdf.

  • Ю, Д. В., и Шепард, Г. Х. (1998). Красота в глазах смотрящего? Природа , 396, 321–322.

    Перекрёстная ссылка Google ученый

  • Заадстра, Б.M., Seidell, J.C., van Noord, P.A.H., te Velde, E.R., Habbema, J.D.F., Vrieswijk, B., et al. (1993). Жир и женская плодовитость: проспективное исследование влияния распределения жира в организме на показатели зачатия. Британский медицинский журнал , 306, 484–487.

    Перекрёстная ссылка Google ученый

  • Эволюция женского тела в искусстве

    На протяжении веков женское тело было навязчивой идеей в искусстве. Многие художники использовали женскую форму как музу или среду, вокруг которой они творят и исследуют.Однако длительный период времени, в течение которого это имело место, в сочетании с постоянно меняющейся природой мира искусства, несомненно, дает нам надежду на то, что изображения женской формы эволюционировали.

    Одно большое отличие заключается в том, как представлена ​​женская форма. Неоклассические скульптуры Кановы изображают женские формы, далекие от того, что мы видим сегодня в фэшн-фотографии. В своих работах Канова часто лепит женскую фигуру с изгибами, животом и бедрами, изображая то, что некоторые считают более реалистичной человеческой формой.Это показывает, как выбранное изображение женской фигуры, которое попадает в мир искусства, делает это, потому что оно соответствует определенным стандартам красоты и идеалам эпохи.

    Многие художники использовали женскую форму как музу или среду, вокруг которой они создают и исследуют

    Однако это не означает, что представление Кановы является примером для подражания. У него, как и у многих других художников до и после, есть одна общая тема при изображении женского тела: нагота.Очарованность женскими формами в искусстве часто соотносится с обнаженным телом.

    При изучении импрессионистов, в частности Мане Le Dejeuner sur l’Herbe (Завтрак на траве ), мой учитель рисования заставил нас задуматься о разнице между обнаженным и обнаженным. В то время как один термин предполагает согласие художника на использование тела, другой подразумевает чувство уязвимости. На протяжении веков способность изображать обнаженную женскую форму под покровом исследования «обнаженного» позволяла художникам скрывать свою объективацию.Патриархат допускает постоянное исследование обнаженных женщин, редко обращая внимание на мужскую форму.

    Мой учитель рисования заставил нас усомниться в разнице между обнаженным и голым

    Художественная группа Guerrilla Girls обратила внимание на это в своей работе 1989 года « Должны ли женщины раздеваться, чтобы попасть в Метрополитен». Музей? Эта работа показала, что менее 5% художников в секциях современного искусства – женщины, но 85% обнаженных тел – женщины .Это показывает, что, хотя женское тело часто было предметом искусства, сами женщины не допускались в эту сферу, что подчеркивает, что женщины в мире искусства существуют только для исследования и объективации.

    Эта проблема еще более преувеличена в изображениях цветных женщин. Женское тело было не только сценой для объективации, но часто для цветных женщин оно также было центром экзотики и расизма. Их тела часто представлены в откровенно сексуальных образах, которые подпитывают стереотипы или создают их.Это видно в творчестве Гогена. На первый взгляд его картины могут показаться невинными изображениями его путешествий, но знание того, что этим обнаженным девушкам всего тринадцать лет, подчеркивает риторику сверхсексуализации и объективации женской формы, которую художник считал «экзотической».

    В то время как женское тело часто становилось предметом искусства, самих женщин в эту сферу не допускали

    Акцент на обнаженной женщине продолжается даже в более абстрактных формах искусства.Пикассо, прославившийся своими кубистическими работами, часто искажающими фигуры, все же умудрялся подчеркивать на своих картинах грудь. Даже в процессе абстракции женское тело сосредоточено вокруг традиционно сексуализированных областей. Это усиливает то, как это всегда рассматривалось в искусстве: сексуально.

    Однако совсем недавно такие художники, как Джорджия О’Киф, трансформировали представления женского тела в искусство. Через изображение влагалища в виде цветов она заменила сексуальное на естественное.Тенденция переосмысления женской формы во что-то более личное прослеживается и в автопортретах Фриды Кало. Эти женщины создают новый путь для изображения женщин.

    Даже в процессе абстракции женское тело сосредоточено вокруг традиционно сексуализированных областей

    Это восстановление женского тела более подробно исследуется в проекте Инду Харикумы Identitty . Художница создает картины, исследующие личные отношения разных женщин со своей грудью.Изучение собственного повествования женщины и отношений с ее телом помогает представить женское тело менее объективно, более лично и более реалистично.

    Это приводит нас к вопросу: привело ли в последние годы увеличение числа художников, идентифицирующих себя как женщины, к новому изображению женских тел в искусстве? Глядя на таких артистов, как Джорджия О’Киф и Инду Харикума, кажется, что ответ склоняется к да.

    Начали возникать исправление повествования о женском теле — менее объективного и больше об отношениях с телом — и представление реалистичной и часто табуированной анатомии.Поэтому женская форма, традиционно рассматриваемая как место сексуализации, превратилась в область личного исследования.

    Чему нас учат исторические идеалы женской фигуры о женском самовосприятии и телесных решениях сегодня | Журнал этики

    Аннотация

    Проблема тела: что глобальные и исторические перспективы идеального женского тела могут рассказать нам о наших собственных телах в настоящее время — это графические мемуары, в которых исследуются культурные и социальные факторы, влияющие на образ женского тела и ограничивающие их решения относительно своего тела.Основываясь на исторических и современных источниках, таких как реклама, журналы и опросы удовлетворенности телом, а также на личном опыте, мемуары предлагают понимание культурного и социального чрезмерного внимания к внешности женщин. В этой статье обобщаются ключевые моменты из выпуска «Тело » и предлагается читателям рассматривать тела как средство индивидуальности, а не ассимиляции.

     

    Рисунок 1. Корпус Выпуск , передняя часть

     

    Борьба за образ тела

    В первый раз я захотел изменить свой внешний вид не потому, что хотел быть здоровее, а потому, что хотел быть красивее.Это случилось, когда я был в торговом центре, делая покупки с моей мамой. Я была маленькой — около 10 лет — и мы проходили мимо витрины, заполненной выпускными платьями. «Ты слишком толстый, чтобы носить это», — сказала мама, оттаскивая меня от окна.

     

    Рисунок 2 . Решение мамы , панель 1

     

    Рисунок 3 . Мамин приговор , панель 2

     

    Я уже знал, что я крупнее некоторых детей моего возраста, но я никогда не думал, что мой размер делает меня неспособным что-то делать.Две недели спустя я вместе с мамой пошла на ежегодный визит к педиатру, на котором клиницист предложил более здоровую диету и больше физических упражнений, чтобы улучшить мое здоровье в долгосрочной перспективе. Меня отправили домой с брошюрой, изображающей пищевую пирамиду, но единственное, что я помню из нее, — это обложка, на которой была нарисована карикатура на высокую, худощавую и спортивную девушку, обе руки которой гордо примостились на тонкой талии. «Вот такой я хочу, чтобы моя дочь выглядела!» Моя мама хихикнула, когда мы ушли.

    Мое здоровье было последним, о чем я думал, когда впервые сел на диету.Все, что я действительно хотел, это влезть в это платье. Я хотела выглядеть, как все остальные высокие стройные азиатки в моем классе, потому что они все могли влезть в это платье. Больше всего я хотел доказать маме, что она неправа: я достаточно худая, достаточно хорошая и достойная, чтобы влезть в это платье. Я никогда не осознавал, что в таком юном возрасте я уже начал измерять свой успех и самооценку по внешнему виду своего тела, думая, что я должен выглядеть определенным образом, чтобы на меня хотя бы смотрели.

    Изображения корпуса носителя

    Распространенность плохого образа тела, особенно среди женщин и девочек, очевидна в медицинской литературе.Например, австралийский опрос 24 055 молодых людей в возрасте от 15 до 19 лет, проведенный в 2017 году, показал, что 87,9% девочек-подростков беспокоятся о своем теле. 1 Опрос также показал, что образ тела занимает третье место среди вопросов, вызывающих личную озабоченность у представителей обоих полов (после преодоления стресса и проблем в школе или учебе), 1 эта тенденция сохраняется с 2013 года. 2,3,4 ,5 Другое исследование показало, что с течением времени все больше девочек считают себя «слишком толстыми», при этом чуть больше девочек старшего возраста, чем более молодых, сообщают о том, что они слишком толстые (45.5% против 40,9%). 6 Исследование также показало, что по мере взросления девочки все чаще садятся на диету. 6

     

    Статистика, подобная приведенной выше, заставляет задуматься: как мы сюда попали? Почему у нас глобальная эпидемия плохого образа тела среди детей в возрасте пяти лет? 7 Почему талия женщины должна быть тоньше стандартного листа бумаги размером 8,5 x 11 дюймов, чтобы ее считали красивой? 8 Неудовлетворенность телом оказывает пагубное влияние на здоровье и связана с ухудшением эмоционального самочувствия, низкой самооценкой, усилением депрессивных симптомов, низкой физической активностью и нарушением питания. 9,10,11,2,13,14,15 Неудовлетворенность своим телом теперь является потенциальной проблемой даже для детей младшего школьного возраста. 16

    Исторические события

    Я написал и проиллюстрировал The Body Issue, личные и исторические графические мемуары, в которых исследуются в основном западные нарративы о женских телах, имеющие глобальные последствия. В мемуарах исследуются «идеальные» тела и предпринимаются попытки исследовать источники давления — особенно на сегодняшних молодых девушек — для достижения «идеального» тела, несмотря на то, что такого не существует.С помощью исторических и культурных тематических исследований, которые говорят об определенных телесных идеалах и о том, почему женщины должны были их достичь — с параллелями с сегодняшним днем ​​— мемуары также стремятся задокументировать исторически изменчивое определение идеала , чтобы помочь наполнить текущие разговоры об образе тела. и поместить мою собственную историю в эту историю. Я выступаю за важность рассмотрения своего тела как источника личных возможностей, независимо от того, насколько хорошо оно соответствует идеальному типу телосложения. В мемуарах также рассказывается о моей собственной борьбе с образом тела, о том, как моя мать помогла сформировать эту борьбу и как они повлияли на мою жизнь.

     

    Далее я представляю избранные изображения из выпуска «Тело » в контексте обсуждения идеального женского тела — прошлого, настоящего и будущего.

     

    Рисунок 4. Женщины должны быть маленького роста

     

    Рисунок 5. Решения о выживании

    Исторически женское тело было лучшим средством выживания в патриархальных обществах; ожидания относительно размера и физических характеристик женщины были продиктованы «мужским желанием и возможностью выйти замуж.” 17 Таким образом, женское тело, внешний вид и здоровье находились (и до сих пор находятся) под сильным влиянием социальных и культурных идеологий, убеждений и ценностей, а также технологий. 18 В свою очередь, это влияние, как правило, работает, ограничивая представления о самости, доступные женщинам, вынуждая женщин принимать решения в соответствии с социальными и культурными требованиями, чтобы они трансформировали свое тело в идеализированную форму. Идеализированное физическое тело становится социальным телом, 19 , и, как отмечает Дебора Салливан, оно «несет на себе отпечаток более мощных элементов своего культурного контекста… предоставляя важные ключи к механике общества. 20 Исторически сложилось так, что тела, внешне более близкие к идеальным телам, наделяли некоторых женщин силой.

     

    Например, в викторианской Англии женщины использовали корсеты и кринолины, чтобы физически придать своему телу идеальную форму песочных часов, что позволило некоторым женщинам приобрести социальную власть и успешно привлечь мужа. Однако корсет не ограничивался только женщинами среднего и высшего класса, поскольку к 1824 году сообщалось, что даже самые бедные уличные проститутки в Лондоне носили корсеты, 18,21 , которые сигнализировали о том, что они «прилично одеты». 21 Ограничение женской талии корсетами до 18 дюймов стало настолько влиятельным в культурном и социальном плане, что в 1843 году парижский модный журнал Les Modes Parisiennes заявил, что ношение корсета необходимо для того, чтобы быть красивой. 21 Однако последствия ношения корсета, особенно тугой шнуровки, имели последствия для здоровья женщин. Людовика О’Фоллоуэлла Le Corset женщины часто теряли сознание из-за уменьшения объема легких, затрудненного пищеварения, учащенного сердцебиения и, в более серьезных случаях, из-за деформации ребер, смещения позвоночника и атрофии мышц. 22,23,24 В Le Corset рентгеновские снимки показывают, насколько драматично и вредно корсеты лепили женское тело. 24 Несмотря на эти последствия для здоровья, женщины надевали корсеты, чтобы соответствовать де-факто культурным требованиям того, что Валери Стил называет «социально приемлемой формой эротического показа». 21

     

    Рисунок 6. Victorian Ideal , панель 1

     

    Рис. 7. Victorian Ideal , панель 2

     

    Другие исторические тематические исследования, такие как династия Тан в Китае, рассказывают аналогичные истории о взаимосвязи между женскими телами и социокультурным давлением.

     

    Рис. 8. Династия Тан , панель 1

     

    Рис. 9. Династия Тан , панель 2

     

    Параллели с сегодняшним днем

    Моя мама каким-то образом уже поняла грязную тайну общества: мы любим красивое.Она хотела, чтобы я добился успеха, и для нее красота была лучшим путем к успеху.

     

    Рис. 10. Низкий шанс на успех

     

    Постоянные комментарии моей мамы по поводу моего тела не предназначались для того, чтобы пристыдить меня; они были для нее напоминанием о том, что она не выполняет свою работу по обеспечению того, чтобы я был готов столкнуться с миром, полным критики и предубеждений. Когда социальные и культурные факторы диктуют женщине, как она должна выглядеть, страдает не только ее самооценка.Она позволяет части своей личности быть переписанной социальными стандартами, причиняя более глубокий вред, который Хильде Линдеманн Нельсон называет проникшим в сознание . Как пишет Нельсон в своей книге « Поврежденные идентичности, нарративное восстановление »: «Идентичность человека повреждается, когда он поддерживает пренебрежительное или эксплуататорское понимание своей группы со стороны доминирующей группы и, как следствие, теряет или не может ощутить себя достойной полного морального уважения.” 25 Соответственно, плохое представление о теле более зловещее, чем просто неудовлетворенность своей внешностью. Как обсуждалось ранее, физические тела — это социальные тела; красота связана с нашими представлениями о здоровье, богатстве, силе и общем успехе, которые влияют на диапазон решений, доступных женщинам, и на общее представление женщин о своих возможностях, силах и достоинстве.

     

    Завершение тирании образа тела

    Плохое представление о теле в настоящее время является всемирным кризисом общественного здравоохранения, непропорционально затрагивающим женщин и девочек. 26,27,28 Мы должны переоценить то, как мы видим, относимся и думаем о своем теле. История помогает разоблачать идеалы женской красоты как произвольные, что предполагает текучесть и субъективность самого понятия совершенства.

     

    Рисунок 11. Истина и Совершенство

     

    Информация об этой истории и ее влиянии на идентичность, самооценку и здоровье женщин и девочек может способствовать открытому разговору и, возможно, изменить к лучшему то, как родители говорят со своими детьми о своем теле.

     

    Рис. 12. Разница в норме , панель 1

     

    Рисунок 13. Разница в норме , панель 2

     

    The Body Issue предназначен для того, чтобы помочь читателям лучше понять важность ценить самоутверждение, а не социальную оценку своего тела, и решить для себя, в каких условиях они хотели бы думать о своем собственном теле в различных социальных ситуациях. , культурная и постоянно меняющаяся среда.

     

    Рисунок 14. Разговор

     

    Рис. 15. Me

     

    Ссылки

    1. Bullot A, Cave L, Filedes J, Hall S, Plummer J. Отчет о молодежном опросе миссии Австралии за 2017 год . https://www.Missionaustralia.com.au/publications/youth-survey/746-youth-survey-2017-report/file. По состоянию на 14 августа 2019 г.

    2. Перренс Б., Роббинс А., Файлдс Дж., Иванчич Л., Уэрринг А., Кейв Л. Отчет миссии Австралии по исследованию молодежи за 2013 г. . https://www.missionaustralia.com.au/publications/youth-survey/198-mission-australia-youth-survey-2013/file. По состоянию на 14 августа 2019 г.

    3. Филдес Дж., Роббинс А., Кейв Л., Перренс Б., Уэрринг А. Отчет миссии Австралии по опросу молодежи за 2014 г. . https://www.missionaustralia.com.au/publications/youth-survey/314-mission-australia-s-youth-survey-2014/file. По состоянию на 14 августа 2019 г.

    4. Кейв Л., Файлдс Дж., Лакетт Г., Уэрринг А. Отчет миссии Австралии по исследованию молодежи за 2015 г. . https://www.missionaustralia.com.au/publications/youth-survey/413-mission-australia-youth-survey-2015/file. По состоянию на 14 августа 2019 г.

    5. Бейли В., Бейкер, А.М., Кейв Л., Филдес Дж., Перренс Б., Пламмер Дж., Уэрринг А. Отчет миссии Австралии по опросу молодежи за 2016 год . https://www.missionaustralia.com.au/publications/youth-survey/677-mission-australia-youth-survey-report-2016/file. По состоянию на 14 августа 2019 г.

    6. Craike M, Young JA, Symons CM, et al. Тенденции в образе тела девочек-подростков в столичных и негородских регионах: лонгитюдное исследование. BMC Общественное здравоохранение . 2016;16(1):1143.

    7. Уоллес К.Дети в возрасте 5 лет озабочены своим телом. Си-Эн-Эн . 13 февраля 2015 г. https://www.cnn.com/2015/02/13/living/feat-body-image-kids-younger-ages/index.html. По состоянию на 16 марта 2019 г.

    8. Татлоу Д. В социальных сетях Китая размер 0 не подходит. Нью-Йорк Таймс. , 18 марта 2016 г. https://www.nytimes.com/2016/03/19/world/asia/china-paper-waist-challenge.html. По состоянию на 27 мая 2019 г.

    9. Кокер Э., Абрахам С.Неудовлетворенность массой тела: сравнение женщин с расстройствами пищевого поведения и без них. Ешьте поведение . 2014;15(3):453-459.
    10. Ноймарк-Штайнер Д., Пакстон С.Дж., Ханнан П.Дж., Хейнс Дж., Стори М. Имеет ли значение удовлетворение тела? Пятилетние продольные связи между удовлетворенностью своим телом и поведением в отношении здоровья у подростков женского и мужского пола. J Adolesc Health .2006;39(2):244-251.
    11. Mond J, Berg P, Boutelle K, Hannan P, Neumark-Sztainer D. Ожирение, неудовлетворенность телом и эмоциональное благополучие в раннем и позднем подростковом возрасте: результаты исследования проекта EAT. J Здоровье подростков. 2011;48:378.

    12. Янсен В., ван де Лоой-Янсен П.М., де Уайлд Э.Дж., Бруг Дж. Ощущение себя толстым, а не толстым, может быть связано с психологическим благополучием молодых голландских подростков. J Adolesc Health . 2008;42(2):128-136.
    13. Daniels J. Вес и проблемы с весом: связаны ли они с зарегистрированными депрессивными симптомами у подростков? J Педиатр Здравоохранение. 2005;19(1):33-41.

    14. Пакстон С.Дж., Ноймарк-Штайнер Д., Ханнан П.Дж., Айзенберг М.Е. Неудовлетворенность своим телом проспективно предсказывает депрессивное настроение и низкую самооценку у девочек и мальчиков подросткового возраста. J Clin Child Adolesc Psychol . 2006;35(4):539-549.
    15. Джонс Э.Дж., Бакнер Э., Миллер Р. Хронологическая прогрессия неудовлетворенности своим телом и стремления к худобе у девушек в возрасте от 12 до 17 лет. Педиатр Нурс . 2014;40(1):21-25.
    16. Liu W, Lin R, Guo C, Xiong L, Chen S, Liu W. Распространенность неудовлетворенности своим телом и ее влияние на качество жизни, связанное со здоровьем, среди учащихся начальной школы в Гуанчжоу, Китай. BMC Общественное здравоохранение . 2019;19:213.

    17. Паркер Р. Женское тело и образ тела: историческая перспектива. В: Паркер Р. Женщины, врачи и косметическая хирургия: переговоры о «нормальном» теле . Лондон, Великобритания: Пэлгрейв Макмиллан; 2009: 25-37.

    18. Мейсон М. Создание викторианской сексуальности . Оксфорд, Великобритания: Издательство Оксфордского университета; 1994.

    19. Гейтенс М. Воображаемые тела: этика, сила и телесность . Лондон, Великобритания: Рутледж; 2013.

    20. Салливан Д.А. Косметическая хирургия: Передний край коммерческой медицины в Америке . Нью-Брансуик, Нью-Джерси: Издательство Университета Рутгерса; 2001.

    21. Стил В. Корсет: история культуры . Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета; 2007.

    22. Смерть от тугой шнуровки. Ланцет . 1890;135(3485):1316.

    23. Эффект тугой шнуровки. Ланцет . 1892;139(3568):151-152.

    24. О’Фоллоуэлл Л, Лев ГК. Корсет: Histoire, Médecine, Hygiène . Париж, Франция: Малуан; 1908.

    25. Нельсон ХЛ. Поврежденные личности, восстановление повествования [диссертация]. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Фордхэмский университет; 2000.

    26. Бреннан М., Лалонд С., Бейн Дж.Восприятие образа тела: существуют ли гендерные различия? Пси Чи Джей Старший Res . 2010;15(3):130-138.

    27. Мендельсон Б., Мендельсон М., Уайт Д. Шкала оценки тела для подростков и взрослых. J Pers Assess . 2001;76(1):90-106.
    28. Джонстон А., Стюарт А., Бенсон П., Калафати М., Ректенвальд Л., Хорган Г.Оценка образа тела при ожирении с использованием техники цифрового морфинга. J Hum Нутр Диета . 2008;21(3):256-267.

    Цитата

    AMA J Этика. 2019;21(10):E879-901.

    ДОИ

    10.1001/amajethics.2019.879.

    Благодарности

    Я хотел бы отметить и поблагодарить тех, кто помогал и поддерживал меня в этом проекте с колледжа до сих пор, особенно Джоанну Радин, MS, PhD, Henk van Assen, MFA, Кэтрин Йекель, MS, PhD, Наоми Роджерс, PhD, Мелиссу Графе, доктор философии, С.Амджад Хуссейн, доктор медицинских наук, Майкл Слоун, Лесли Стоун, мои друзья и, конечно же, моя мама.

    Раскрытие информации о конфликте интересов

    У автора(ов) не было конфликта интересов, о котором следовало бы сообщить.

    Точки зрения, выраженные в этой статье, принадлежат авторам и не обязательно отражают взгляды и политику АМА.

    Информация об авторе

    • Нили Тан Нго учится на втором курсе Медицинского колледжа Университета Толедо в Огайо.Она получила степень бакалавра истории науки, медицины и общественного здравоохранения в Йельском университете.

    .

    Станьте первым комментатором

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.

    2019 © Все права защищены. Интернет-Магазин Санкт-Петербург (СПБ)