Нажмите "Enter" для пропуска содержимого

Фотожурналистика это: (PDF) Фотожурналистика в современных СМИ | Alexander Belenky

Содержание

Фотожурналистика. Общие понятия | Интерьерная фотостудия FLAT57 studio в Челябинске. Фотограф Ольга Галицына


Фотожурналистика — это направление в фотоискусстве, призванное точно передать ход и настроение современного события. Основная задача фоторепортера — проиллюстрировать новость (как публикуемую в газете, так и транслируемую в эфире). Однако лучшая репортажная фотография передает атмосферу события еще до того, как зритель прослушает запись или прочтет газету. Репортажная фотография интригует зрителя на прочтение новости, завоевав его внимание тонко подмеченным сюжетом. Большие и часто шокирующие снимки на первой полосе газеты отражают заголовки статей и обеспечивают зрительную связь человека с событием.

Главная цель журналиста — предоставить точное фотографическое описание события и не исказить его смысл на фотографиях. Таким образом, среди серьезных фоторепортеров использование монтажа запрещено. Монтаж также запрещен журналами и новостными агентствами, которые покупают фотографии. Это правило является одним из главных отличий фотожурналистики от других направлений фотографии.

Карьеру фотожурналиста может разрушить даже минимальная коррекция. Устранение или добавление деталей на фотографию может серьезно подорвать репутацию издания, что произошло в 1994 году с газетой Time. Бывшего футболиста О.Дж. Симпсона арестовали по подозрению в убийстве. Газеты Newsweek и Time опубликовали его фотографию в профиль и анфас (как заключенного). И хотя в номере издания было отмечено, что это всего лишь иллюстрация, глядя на обложку, покупатель газеты об этом не догадывался. Разыгрался настоящий скандал, издателей Time обвинили в расизме и необоснованном обвинении Симпсона. Имя газеты сильно пострадало.

Фотожурналистика — это, в первую очередь, практическая форма фотографии, учитывая необходимость передачи фотографической сцены в ее целостности. Тем не менее, фотожурналистику также считают формой искусства. Композиция сцены, выбор точки съемки и объектива определяет качество фотографий. В последние годы работы репортеров все чаще встречаются в фотогалереях, где им стали уделять особое внимание. Работать в жанре фотожурналистики с его специфическими рамками и при этом пытаться творить — это почти как писать хокку: отчасти впечатление о работах формируется на основе стиля фотографа, ограниченного рамками жанра.

Фотожурналистика как искусство всегда являлась предметом споров об этике репортажной фотографии. Значительная коррекция фотографий запрещена в современной фотожурналистике, но применим ли этот запрет к искусству репортажной фотографии? Если фотограф будет корректировать свои работы в целях искусства, будут ли люди доверять таким фотографиям?

Карьера фотожурналиста

Фотожурналистика требует особой подготовки. В большинстве случаев для работы в престижном издании требуется сертификат о прохождении курсов или диплом о профильном высшем образовании. И хотя это не значит, что талантливому любителю в репортеры не пробиться, редакторы чаще склонны нанимать тех, у кого есть официальная подготовка. Курсы по репортажной фотографии можно пройти в большинстве фотошкол. Лучшие репортажные фотографии вызывают у зрителей глубокие эмоции. Ярким примером тому могут быть репортажные фотографии, снятые на Болотной площади во время митингов, или фотографии теракта во Всемирном торговом центре, произошедшего 11 сентября 2011 года.

НАУЧНЫЕ ОТКРЫТИЯ — ОСНОВА ФОТОЖУРНАЛИСТИКИ – тема научной статьи по СМИ (медиа) и массовым коммуникациям читайте бесплатно текст научно-исследовательской работы в электронной библиотеке КиберЛенинка

ФИЛОЛОГИЧЕСКИЕ НАУКИ

НАУЧНЫЕ ОТКРЫТИЯ — ОСНОВА ФОТОЖУРНАЛИСТИКИ Нургалийева Г.А.1, Кожыкбаева З.А.2

‘Нургалийева Гулайым Аймуратовна — студент;

2Кожыкбаева Зияда Адилбаевна — кандидат филологических наук, доцент, Факультет Каракалпакской филологии и журналистики, Каракалпакский государственный университет им. Бердаха, г. Нукус, Республика Узбекистан

Аннотация: в настоящее время невозможно представить себе газеты и журналы без фотографий. Фотографии играют огромную роль при раскрытии содержания любой статьи. В данной статье речь идет об истории фотожурналистики, о ее роли в журналистике, направлениях ее развития и ее возникновении в Узбекистане и Каракалпакстане.

Ключевые слова: фотожурналистика, СМИ, качественное изображение, оператор.

УДК-80

В настоящее время, в период развития современных технологий, невозможно представить себе СМИ без фотографий. В истории мировой журналистики и на сегодняшний день фотографии служат в качестве иллюстрационного украшения газет и журналов, а также одним из основных факторов воздействия на аудиторию.

Фото журналистика — разновидность журналистики, главным средством которой являются фотографии. Фотожурналист при этом может дополнить фотографией то, чего было не передать в написанной статье. Кроме того, фотография обладает свойством сильного воздействия, повествования, и без слов может передать суть какого-либо события. Значение фотожурналистики очень огромно.

Фотожурналистика — это звено журналистики, создающая летопись эпох посредством книг, газет и журналов, имеет значительное место при освещении повседневных бытовых явлений. Фотожурналист должен быть специалистом, четко понимающим содержание и задачи редакции, осознающим проблемы, быстро принимающим решения, имеющим политические знания, работающим над собой и с творческим вкусом.

В середине XIX века француз Жозеф Нисофер Ньепс (1765-1833), Луи- Жак Манже Дагер (1787-1851) и англичанин Вильям Фокс Генри Тальбот (1800-1877) стали первооткрывателями в области фотографии. Французский художник Луи-Жак Манже Дагер в 1837 году способом фотографии сделал самое качественное изображение. В данном фотоснимке Луи-Жак Манже Дагер изобразил сложный натюрморт и в целях сохранить его, сдал изображение в музей Лувр. Этот первый фотограф назвал изобретенный им данный способ выпуска фотографий «дагеротипией». Отчет о данной новости он сдал секретарю Академии наук Доминику — Француа Арагога. В научном совете Парижской академии наук 7 января 1839 года Француа Араго сообщает о предложенном научном отчете, а также об открытии художника Манже Дагера. Участники научного совета, все ученые признали данное открытие Манже Дагера. Дата проведения научного совета принято считать днем появления фотографии. Вслед за научными исследованиями Дегера, Тальбота зародилась фотожурналистика. Спустя несколько десятилетий после появления приема «дагеротипии» Дагера, фотография начала внедряться в СМИ. Среди ученых распространены различные спорные мнения на счет истории возникновения фотографии. Одни ученые придерживаются мнения о том, что фотография изобретена Манже Дагером, а другие пытаются доказать, что исследования Жозеф Нисефор Ньеписа по фотографии начались еще на 18 лет раньше

чем у Дагера. А некоторые утверждают о том, что на 4 года раньше до Дагера Фокс Тальбот писал на бумаге негативные картины и в 1839 году открыл выставку позитивных картин в Бойар Париже. В XVIII веке увеличивается количество заказчиков на портреты. Это повышает востребованность на фотокамеры. Негативные и позитивные процессы, считающиеся основой фотографии, были предложены Фоксом Тальботом в Англии. Жозеф Нъепс и Дагер в течение нескольких лет вели совместные научные исследования в целях выпуска качественных фотоизображений. Англичанин Фокс Тальбот назвал свое изобретение «Калотопией». «Колотопия» — стало основой фотографии, а «Дагеротопия» — основой диопозитива, то есть слайда. Таким образом, первичное название фотографии было названо «Дагеретопия» в честь Манже Дагера. Данный термин в том же году, то есть в 1839 году, Джоном Гертелем был заменен словом «фотография»1. Снимок изображений приемом дагеротипии продолжился в течение 15 лет и начался процесс макроколлида. На основе макроколлидного приема возникла возможность распространения и умножения фотографии по всему миру.

Спустя несколько лет после появления области фотожурналистики в мире, она распространилась и в Узбекистане. Возникновение узбекской фотожурналистики приходится на 1920-е годы. В этот период первыми фотографами стали Назарбек Ахмадбек оглы из Ташкента, Худайберди Девонов из Хорезма2.

В Каракалпакстане периодом расцвета фотожурналистики стали оды Второй мировой войны. В эти годы в республиканских газетах вели свою деятельность такие фотожурналисты как Н.Даукараев, Р.Сайдов, А.Лихварь, Т.Кошанов и др. В частности, Н. Даукараев, Р.Сайдов, А Лихварь были опытными журналистами, глубоко освоившими данную профессию3.

Если разбирать материалы СМИ именно этих лет, в первую очередь, развивались жанры: в каракалпакской фотожурналистике и на страницах газет и журналов стали появляться этюды, фоторепортажи, фотоочерки, фотопейзажи, фотокритика, фотомонтаж и материалы в жанре крупной панорамы. Во-вторых, фотожурналисты изучают произведения фотомастеров из местных газет и журналов и известных редакций Узбекистана того времени.

Список литературы

1. Абдимуратов А., Калекеев К., Ерманоа О. Каракалпакстан фотожурна-листикасы

тарийхынан. Некис, 2000.

2. Брезин А. Фотожурналистика. М., 2006.

3. Каюмов А. Фотожурналистика. Тошкент, 2011.

4. Машарипова. Фотожурналистика жанралары. Некис, «Каракалпакстан», 2006.

1 Брезин А. Фотожурналистика. М., 2006. С. 42.

2 Каюмов А. Фотожурналистика. Тошкент, 2011. Б. 23.

3 Абдимуратов А., Калекеев К., Ерманоа О. Карак;алпак;стан фотожурналистикасы тарийхынан. Некис, 2000. -Б.15.

фотожурналистика | Photoplay

13 февраля были объявлены лауреаты World Press Photo 2017. Среди них четыре россиянина — в категории «Повседневная жизнь» Елена Аносова заняла второе место за серию фотографий о жизни небольшого посёлка на реке Нижняя Тунгуска. В категории «События» второе место получил Сергей Пономарёв за фотографии, сделанные в Ираке. Фотограф Валерий Мельников стал победителем в категории «Долгосрочные проекты» за серию снимков, посвящённых событиям на Украине. В категории «Люди» третье место получила Кристина Кормилицына с фотографией, сделанной на Кубе.    Одной из важнейших тем стало обсуждение стала фотография года Бухрана Озбилиджи, заснявшего момент убийства посла РФ в Турции Андрея Карлова. Мы собрали комментарии известных фотографов и наших преподавателей об этом неоднозначном событии.Андрей Рогозин дал развернутое интервью для pravmir.ru:«Я бы не искал подтекста и не считаю, что это какая-то провокация или антироссийский выпад. Так можно и на полотенце, висящее на стуле, посмотреть и вывести из этого целую конспирологическую теорию. Дело, как всегда, не в картинке. Просто подобного рода терактов в обозримом прошлом не случалось. В последний раз что-то похожее было в начале XX века, когдаубийство эрцгерцога Франца Фердинанда Гаврилой Принципом стало поводом для начала Первой мировой войны.[…]   Представим, что об этом событии бы написали хорошую, проблемную статью и присудили бы ей Пулитцеровскую премию. Мы же не будем говорить, что основание этой статьи не этично. Мне кажется, вопрос этики в данном случае не корректен. Это работа, это новость, она связана с, безусловно, важным международным политическим событием. Эта картинка уникальна. Вот за эту уникальность ей и дают первое место. Для меня это механический процесс.»  Интересное обсуждение у Сергея Максимишина в фейсбуке: «У меня есть ощущение неразрешимого этического противоречия. Первое — фотография года WPPh, действительно, выдающаяся. Второе: я думаю, своим решением жюри превратит эту фотографию в икону терроризма. Это же не задрипанный фанатик с ржавым ятаганом и одной извилиной, а прекрасный юноша в хорошем костюме, отдавший много обещавшую жизнь за идею. Плакат «Терроризм — это красиво. Делай, как я!» И сейчас этот плакат будет растиражирован по всему миру в миллионах копий. Ну, и третье, конечно. Страшно представить, каково родственникам убитого человека видеть это снова и снова. И каково читать интервью торжествующего обладателя»Золотого глаза». И как к этому относиться?»«Еще про фотографию года. Стоптанные башмаки там главное. Террорист торжествует: он стрелял в функцию и убил функцию. Но мы видим то, чего не видит преступник: убит человек. Человек в стоптанных башмаках.»    

Милосердов и Палинчак о документальной и уличной фотографии — Bird In Flight

Максим: Еще нет арт-рынка. Если нет арт-рынка, такие художники, как Тарин Саймон, не могут себе позволить подтвердить гипотезу в Никарагуа.

Вопрос Михаилу Палинчаку. Куда движется украинская уличная фотография?

Михаил: Очевидный ответ на твой вопрос, исходя из выставки «Чувствительность», — украинская уличная фотография движется в большие галереи в Украине.

Во-вторых, есть у меня внутренний, неразрешимый до сих пор вопрос, который я себе задаю уже года два или три. Если у уличной фотографии появляется тема, то не становится ли она документальной? Для меня уличная фотография снимает время для следующих поколений.

Я слежу за фестивалями и конкурсами, и там в уличной фотографии преобладает какой-то вау-эффект, когда она скатывается к визуальному анекдоту. Или это очень яркая, сугубо формалистическая фотография, лишенная смысла, идеи. Она вырвана из потока времени и ничего нам не говорит, кроме как об умении автора вырывать вот такие моменты из жизни.

Я думаю, это преходящее и рано или поздно мы вернемся к тому, что смысл уличной фотографии — в документации времени или, как сказал Вальтер Беньямин, скрытых симптомов нашего общества.

Максим: Можем ли мы в таком случае считать проект «У земли» Бориса Михайлова уличной фотографией?

Михаил: Да, я считаю, что «У земли» — это уличная фотография, если судить сугубо по изображению.

Валерий: У Стивена Шора в книге «Природа фотографии» рамка делится на закрытую и открытую. Закрытая рамка, закрытое кадрирование — это когда фотограф ограничивает мир и все собирает в плоскости рамки. Для меня украинская уличная фотография — закрытая рамка по Шору.

А у Михайлова это открытая рамка, когда изображение хочет установить контакты с соседними, оно все время хочет выйти за рамку. И в этом огромная разница, я бы сказал, мировоззренческая.

Для меня снимки украинских уличных фотографов — по большей части учебные фотоэтюды. Меня так учили, я два года отрабатывал свет, движение, фокус. А потом мне сказали: «Парень, теперь ты переходишь к фотографическим темам. Садишься за стол и пишешь и думаешь за столом. А потом идешь и реализуешь в течение нескольких лет».

Михаил: Если вас перефразировать, то проблема уличной фотографии — это мышление одной картинкой.

Валерий: Мышление одной картинкой и то, что оно сводится к техническим вопросам. Фотограф на определенном этапе должен этот процесс пройти, это очень важный процесс обучения — если фотограф технически слаб, как он может браться за что-то серьезное?

Если фотограф технически слаб, как он может браться за что-то серьезное?

Михаил: То есть современный уличный фотограф должен отойти от жанра и пользоваться уличной фотографией как методом.

Валерий: Может пользоваться как методом, конечно. Это ступенька, а есть лестница, по ней надо идти. Но должна быть цель, зачем туда идти вообще.

Фотожурналистика – российский и зарубежный опыт в условиях современных реалий

21.12.2021

Фотожурналистика – российский и зарубежный опыт в условиях современных реалий

17 и 18 декабря на факультете журналистики МГУ имени М.В. Ломоносова состоялась первая международная научно-практическая конференция «Фотожурналистика: история и актуальные проблемы современности». 

Cреди гостей и докладчиков присутствовали представители СПбГУ, Фотохроники ТАСС, Росфото, Музея изобразительных искусств имени А. С. Пушкина, Союза журналистов и других профильных организаций. Также участие в конференции приняли выпускники и нынешние студенты факультета журналистики. Каждый смог почерпнуть для себя что-то новое.

ー Наша конференция интересна студентам-журналистам по нескольким причинам. Во-первых, они могут лучше понять, что представляет собой современная фотожурналистика и какую роль она играет в индустрии СМИ как в России, так и за ее пределами. Об этом, к сожалению, говорят не столь часто, ー прокомментировал заведующий кафедрой фотожурналистики и технологий СМИ Олег Александрович Бакулин. ー Помимо этого, такие конференции представляют для студентов и практический интерес, ведь сегодня пишущий журналист может стать еще и фотожурналистом, который сам иллюстрирует свой материал. О том, как это сделать профессионально, рассказывают приглашенные на конференцию гости, готовые поделиться секретами мастерства практики.

Медиаисследователи и студенты факультетов журналистики представляли доклады  в рамках секций: 

  • История фотографии;

  • Фотообразование: российский и зарубежный опыт;

  • Актуальные тенденции развития фотодокументалистики;

  • Бильдредактирование и дизайн СМИ;

  • Фотография в мультимедийной среде;

  • Современная фотожурналистика;

  • Фотографический архив как объект исследования.

В рамках секции фотообразования спикеры затронули тему обучения документальной фотографии и фотожурналистике не только в России, но и в вузах Европы – Датской школе медиа и фотожурналистики, Высшей национальной школе фотографии в Арле (Франция), Королевской академии искусств в Гааге (Нидерланды), Высшем институте социальной коммуникации в Брюсселе (Бельгия).

ー Фотожурналисту важно не только снимать, но и знать историю, теорию изображения, понимать актуальность тех или иных тем для фотографического сообщества, ー поясняет старший преподаватель кафедры фотожурналистики и технологий СМИ Мария Александровна Ромакина. ー Сегодня одной из таковых является проблема сохранения и осмысления фотографических архивов, как институциональных, так и частных, поэтому целый блок нашей конференции был посвящен архивам.

Мария Александровна также отметила, что специализированную конференцию по фотожурналистике кафедра проводит впервые: «Это значимое событие как для кафедры, так и для всего факультета».



Фотожурналистика — frwiki.wiki

Фотожурналистика является одной из форм журналистики , которая сочетает в себе журналистский текст и серию озаглавленных фотографий репортажные.

История

Когда он впервые появился, фотоизображение быстро покорило прессу и информационный мир своей очевидной объективностью. Невозможно напечатать одновременно с текстом, он долго воспроизводится в гравюре и используется как иллюстрация в письменной форме. Изображение запаздывает на долгое время по сравнению с событием, которое оно связано, из-за большой задержки между съемкой и публикацией.

Фотография сохраняла статус иллюстративного изображения до 1890 года , когда был изобретен полутон, с которого иллюстрированная пресса получила мировое развитие. Компания в конце XIX — го  века жажда «новости» . «С фотографией открывается окно в мир», согласно Жизель Фройнд , незнакомец становится знакомым.

Журналист / фотограф дуэты в том числе знаменитого Альберта Londres / Moreau или Джозеф Кессель / Zucoon все больше и чаще заменяются репортер-фотограф , который занимается только своим предметом. Он становится полноценным журналистом и больше не нуждается в поддержке «пера». Устройство играет ту же роль, что и микрофон, и телекамера. В свете фотожурналистики отчет о войне, подготовленный писателем Гастоном Шеро по заказу Le Matin en Tripolitaine для отслеживания итало-турецкого конфликта (1911-1912 гг.) И состоящий из более чем 200 фотографий и около 30 статей, является редким примером «перышко», оказавшееся фотографом на театре военных действий.

В крупных иллюстрированных журналах, таких как Life , Fortune или Paris Match, есть команды из десятков репортеров-фотографов, которые путешествуют по миру или пользуются фоторепортажами агентств печати . Затем говорят, что они «в командировке» ( назначение на английском языке).

После Второй мировой войны эти репортеры присоединились к агентствам печати, потому что газеты сократили количество своих сотрудников. Кроме того, они хотят контролировать использование своей работы. Это великая эра «  новостей  », легендарным архетипом которой является Роберт Капа [неразборчиво] .

Фотожурналисты 1960-х бродят по полям сражений, от Вьетнама до Биафры , от Пакистана до Северной Ирландии .

Спортивный фотограф

Сегодня возникает вопрос о будущем этой профессии с глобализацией средств коммуникации и их концентрацией в нескольких крупных международных группах. Золотой век фотожурналистики подходит к концу, и, тем не менее, широкая публика, средства массовой информации , фестивали и культурные круги еще никогда не уделяли ему столько внимания . За более чем десять лет новые технологии и появление цифровых технологий переопределили практику этой профессии. Глубокие изменения произошли в производстве, распространении и потреблении новостной фотографии . Фотожурналистика находится на перепутье, однако молодые агентства, такие как Agence VII , Agence VU ‘ , L’il Public , Transit , Agence Zeppelin или Tendance floue, продолжают творить в ней историю, открывая новую главу.

Во Франции ассоциация FreeLens , созданная в 1961 году, защищает этику информационной фотографии, отвергая фальсификацию реальности и сохраняя художественное измерение дисциплины. Под председательством Роберта Дуано , Роджера Пика , Патрика Барда и Уилфрида Эстева собрались ведущие деятели фотожурналистики: Анри Картье-Брессон , Раймон Депардон , Жизель Фройнд , Марк Рибу , Себастьян Сальгадо .

В 2011 году БАЛ организовал выставку « Топографии войны» , которая обновила фотожурналистику войны [Персональная интерпретация?] . Выставка фокусируется на том, что нельзя увидеть или не сразу.

Во Франции с 1989 года в сентябре проходит фестиваль Visa pour l’image — международное место встречи фотожурналистов в Перпиньяне .

С 2015 года Университет Перпиньяна на Виа Домиция учредил две университетские степени: «Документальная фотография и трансмедийная литература» и «Фотожурналистика, захват и аэрофотосъемка». С сентября 2021 года этот университет преобразовал DU PCIA в профессиональный лицензионный курс «Информационные профессии, журналистика и пресса» «Фотожурналистика, цифровые медиа и аудиовизуальные изображения»: https: //www.univ -perp.fr/fr/licence- pro-metiers-de-linformation-metiers-du-journalisme-et-de-la-press-mimjp .

Приложения

Библиография

  • Оливия Коло, Уилфрид Эстев и Мэт Джейкоб, фотожурналистика на перекрестке , совместное издание EMI-CFD / Marval , 2005 г. ( ISBN  2-8623-4375-7 ) .
  • Луи Меспле: «Фотография — это среда. 1965-1975 гг. Фотожурналистика: апогей », в: Приключения современной фотографии с 1945 по настоящее время , Le Chêne, 2006, с. 94-103.

Фильмография

Несколько фильмов посвящены фотожурналистике и фотожурналистам:

Статьи по Теме

Примечания и ссылки

  1. ↑ Пьер Шилл, Пробуждая архив колониальной войны. Фотографии и записи Гастона Шерау, военного корреспондента во время итало-турецкого конфликта за Ливию (1911-1912) , Иври-сюр-Сен, Креафис,, 478  с. ( ISBN  9782354281410 )
  2. ↑ Фотожурналистика какой ценой? (Photographie.com)
  3. ↑ «  Фотожурналистика: Objectif Thune  » , на www.archives.lafabriquedelinfo.fr (по состоянию на 12 января 2019 г. )
  4. ↑ Выставка «Топография войны», представленная на L’ Intermède Кларой Пайларей.
  5. (fr + en + es + ca) «  Международный фестиваль фотожурналистики  » , на VISA for IMAGE и мэрии Перпиньяна ,(по состоянию на 25 ноября 2014 г. )
  6. ↑ http://www.photojournalisme.eu в партнерстве с фестивалем изображений VISA и Международным центром фотожурналистики Перпиньяна.

Внешние ссылки

Может ли фотожурналистика выжить? Промышленность высказывается

Нигерийские мигранты плачут и обнимаются в центре содержания под стражей для беженцев и мигрантов в Сурмане, Ливия, в августе 2016 года. Сотни женщин находятся здесь в тяжелых условиях — большинство из них пытались попасть в Европу на лодках контрабандистов через Средиземное море. Фотограф Даниэль Эттер занял третье место в категории Contemporary Issues Singles конкурса WPPh 2017 с этим снимком, The Libyan Migrant Trap. Снято на камеру Canon EOS 5D Mark III с объективом Canon EF 24-70mm f / 4L IS USM. © Даниэль Эттер

Сокращение редакционных бюджетов, рост конкуренции и недоверие к прессе — это лишь некоторые из факторов, влияющих на будущее фотожурналистики. Но сила фотографии остается неизменной, и технологии предоставляют фотографам больше творческой свободы, чем когда-либо прежде. Мир жаждет визуального повествования, но выживет ли фотожурналистика?

Для известного фотожурналиста сэра Дона МакКаллина пейзаж непримиримо изменился с тех времен, когда десятки печатных страниц были посвящены его фотоисториям, что побудило его заявить: «Фотожурналистика умирает. Молодых людей поощряют заниматься фотожурналистикой, и выхода нет. для этого — газеты и журналы гораздо больше интересуются богатыми, гламурными и знаменитостями. Они не хотят, чтобы в их газетах появлялись страдающие люди. Это не приносит денег владельцам. Фотожурналистика не сбилась с пути, но это удобно отодвинут «.

Мы поговорили с фотожурналистами и влиятельными лицами, работающими в отрасли, о состоянии дел на сегодняшний день и спросили их мнение о будущем фотожурналистики в цифровую эпоху.

Илви Ньокиктьен

Я не думаю, что одно изображение когда-либо потеряет свою силу — я могу смотреть на одно изображение и никогда не забыть его.

Илви Ньокиктьен

«Назначения изменились, поэтому люди не обязательно будут отправлять вас куда-то на месяцы для работы над одним проектом. В общем, если вы хотите работать над долгосрочными проектами, вы также должны вкладывать деньги сами».

«Когда фотографии Дона Маккаллина попадали в газету, его изображения были бы новостью. Теперь, если я сделаю снимок, например, на похоронах Нельсона Манделы, там будет 300 других фотографов. Так много изображений, что вы никогда не пойдете. чтобы действительно снимать культовый образ. Это сильно изменилось. Вы не единственный, кто там — есть ваши коллеги, и есть люди с телефонами.

«Я не думаю, что одно изображение когда-либо потеряет свою силу. Отдельные изображения для меня настолько сильны — я могу смотреть на одно изображение и никогда не забыть его. Но есть новые способы рассказывания историй — с помощью телефонов, с помощью интерактивных онлайн-опыт и виртуальная реальность — поэтому важно видеть, что соответствует истории ».

Жером Сессини

Мы более свободны, чем раньше — мы можем рассказывать истории так, как мы хотим их рассказывать.

Жером Сессини

«Я думаю, что теперь мы более свободны, чем раньше. Во-первых, благодаря технологиям, а во-вторых, потому что я и молодые фотографы не заботимся о газетах, как люди раньше. Мы освободились от газет, поэтому мы можем рассказывать истории так, как мы хотим их рассказывать.

«Одна из опасностей заключается в том, что теперь фотографы становятся мишенью конфликта. И я чувствую, что если я буду бояться, я не смогу выполнять свою работу должным образом».

«Я полностью верю в истории — я всегда думаю:« Расскажи историю », а не сделай одну фотографию. Я не пытаюсь давать объяснения с помощью фотографии, потому что она не может рассказать вам все. Она может передать эмоции — Я больше верю в эмоции, чем в рациональность. Я не хочу говорить им «вот так» или «вот так». Я хочу, чтобы они сначала что-то почувствовали, а затем, надеюсь, они зададут несколько вопросов. Они будут придется искать ответы самостоятельно ».

Магнус Веннман

Визуальное повествование становится все более и более важным — если у вас это хорошо получается, вы выживете.

Магнус Веннман

«Когда я начинал, пресс-фотография была довольно старой профессией, но сегодня это совершенно другое. Дело уже не в технике, а в рассказе историй, и сегодня у вас есть бесконечные возможности рассказывать истории. Если вы фотограф кто раньше просто сидел в редакции газеты и ждал, пока работа упадет вам на колени, вот и умирает. Но если вы работаете со сторителлингом, я бы сказал, что у вас очень светлое будущее.

«Поскольку штатных должностей стало не так много, фотожурналистика стала более демократичной — это может делать каждый, а не только люди, которые работают в газетах».

«Сегодня у вас также есть возможность выбрать, хотите ли вы создать визуальный рассказ, видео, звук или написать рассказ. Новое поколение фотожурналистов будет работать совершенно иначе, чем старые фотожурналисты. Они знать возможности работы с социальными сетями и не ограничиваться только неподвижной фотографией. Как вы видите повсюду, визуальное повествование становится все более и более важным — если у вас это хорошо получается, вы выживете ».

Том Дженкинс

Технологии были подобны сейсмическому шоку — теперь каждый видит себя фотографом.

Том Дженкинс

«Я бы сказал, что фотожурналистика сейчас не очень хорошо дышит. Технологии и эпоха цифровых технологий стали для фотожурналистики сейсмическим шоком; у всех есть телефоны; у всех есть фотографии; каждый теперь видит себя фотографом. оказал огромное влияние на фотожурналистику.

«Поскольку рынки сейчас полностью наводнены изображениями, цены резко упали, поэтому сумма, которую вам платят за изображение в Интернете, сейчас мизерная.

Газеты могут получить доступ к фотографиям из стольких разных областей сейчас, что это действительно повлияло на то, как они нанимают и используют фотографов — штатных фотографов становится меньше, а сумма, которую получают фотографы, сокращается, особенно в редакционной фотографии и спортивной фотографии.

«Чтобы заработать на этом достойную жизнь, вы должны подумать о различных способах финансирования себя, поэтому вы можете заняться коммерческой работой, чтобы позволить вам уехать фотографировать кризис беженцев в течение месяца или около того».

Даниэль Эттер

Самая большая проблема, с которой мы сталкиваемся, — это борьба за то, чтобы верить.

Даниэль Эттер

«Фотожурналистика была объявлена ​​мертвой уже довольно давно, и почему-то она все еще существует. Она все еще жива, и она все еще работает — может быть, не так сложно, как во времена Дона Маккаллина, но все же важно. когда-то это было, и это никогда не повлияет снова. Это потому, что он был если не заменен, то, по крайней мере, дополнен другими технологиями. Я думаю, что фотография всегда будет играть роль, но если есть другие, более эффективные способы рассказывать визуальные истории , Меня это устраивает «.

«Самая большая проблема, с которой мы сталкиваемся, — это борьба за то, чтобы верить. Посмотрите, насколько действительно основные факты ставятся под сомнение в наши дни. Ориентироваться в этой среде и бороться за то, чтобы доверять и считаться надежным источником информации, — это наша Самая большая проблема. Я не нашел способа сделать новости более достоверными — единственное, что мы можем сделать, это хорошо работать. Это означает проводить исследования, задавать правильные вопросы и пытаться представить события справедливо ».

Снаряжение фотожурналистов — ключевой комплект, который профессионалы используют для фотографирования.

Камера: Canon EOS 5D Mark IV

Эта полнокадровая 30,4-мегапиксельная цифровая зеркальная камера обеспечивает невероятную детализацию даже при экстремальной контрастности. Непрерывная съемка со скоростью 7 кадров в секунду помогает в погоне за идеальным моментом, а видео 4K обеспечивает съемку высокой четкости. Подробнее

Объектив: Canon EF 50mm f / 1.2L USM

Благодаря невероятной максимальной диафрагме f / 1,2 и ультразвуковой автофокусировке этот сверхбыстрый объектив идеально подходит для съемки при слабом освещении. Подробнее

Объектив: Canon EF 24-70mm f / 2.8L II USM

Этот стандартный зум-объектив профессионального качества обеспечивает исключительную резкость изображения и прочную конструкцию серии L. Его постоянная диафрагма f / 2,8 позволяет делать превосходные фотографии даже при слабом освещении и с легкостью контролировать глубину резкости. Подробнее

Посмотреть видео и узнать больше о будущем фотожурналистики можно здесь.

Фотожурналистика: что это такое и с чего начать

Советы по созданию отличных фотожурналистов.

Независимо от того, являетесь ли вы независимым журналистом или штатным фотографом, всегда носите с собой камеру.

Вы никогда не знаете, когда появятся новости, когда вас отправит редактор или когда вам придется действовать. Будьте готовы освещать события и происшествия за пределами вашей зоны комфорта. Даже если вы обычно освещаете общественные мероприятия, не позволяйте этому помешать вам освещать политику.

 

Для того, у кого есть редакционная власть над изображениями, любое изображение лучше, чем ничего. Идеальны качественные фотографии, но публикации никогда не могут знать заранее, что вызовет резонанс. «Просто задокументируйте это, чтобы я знала, во что вы ввязались», — говорит Мари. «Неважно, какая у вас технология, идите туда. Сделайте это фото. Мне все равно, если это скриншот из прямой трансляции, нам нужна эта документация».

 

Будь организованным.

Следите за тем, когда вы сделали свои фотографии, и маркируйте их соответствующим образом.«Делайте все по дате», — говорит Мари. «Делай все по годам, по месяцам, по дням — все. Метаданные также очень важны, и убедитесь, что ваши фотографии не имеют названия вроде «скриншот». Adobe Photoshop Lightroom может стать отличным инструментом, когда дело доходит до организации и сортировки тысяч фотографий.

 

У Мари, как и у многих редакторов и режиссеров, работающих с изображениями, есть определенные правила форматирования и названия отправляемых материалов. Хорошие фотожурналисты знают условности, которых придерживаются их публикации и редакторы, и следуют им.

 

Когда эта картинка запустится, она будет в совершенно новом контексте.

Ваша работа будет отображаться рядом с новостями или другим контентом. «Когда фотограф решает, какими фотографиями он собирается поделиться, он в конечном итоге предоставляет кому-то еще доступ к своим изображениям для редактирования», — говорит Мари. Это включает в себя публикацию изображений вместе с чужой копией.

 

Даже с потрясающими фотографиями реальная сила изображения не будет очевидна, пока оно не будет опубликовано в статье или фоторепортаже.«Быть ​​фотожурналистом — это не значит делать все правильные фотографии, — говорит Мари, — но уметь оглянуться назад и найти фотографии, которые создают истории».

 

Знайте свои ограничения и свои права.

Фотожурналисты не шпионы. Быть почтительным. «Всегда просите разрешения, а не прощения. Доступ так важен для фотожурналистов», — говорит Мари. Ей приходилось иметь дело с фотографами, которых выгоняли с мест, или с ситуациями, на которые у них не было разрешения.«Я думаю, что это плохо для фотожурналистики в целом, — говорит она. «Если у вас нет разрешения, держитесь на безопасном расстоянии и знайте свои законные права».

 

Фотожурналистика — это документирование, и это то, чем вы можете заниматься в любое время, даже если это ваш первый раз. Независимо от того, кто вы и какой тип снаряжения у вас есть, прямо сейчас есть мир, который вы можете наблюдать, будь то сельские дороги маленького городка или шумные улицы города.

Что такое фотожурналистика? | Документальная фотография против фотожурналистики

Что такое фотожурналистика и чем она отличается от документальной?

Если вас интересует одно или оба, возможно, вы уже задавали себе тот же вопрос.

В этой статье я объясню различия и сходства.

Сходства

За свою карьеру я снял несколько фотодокументальных фильмов. Люди иногда называют меня фотожурналистом из-за этого. Я не возражаю, потому что они выглядят очень похоже, если вы не увлекаетесь ни одним из жанров фотографии.

Итак, прежде чем мы перейдем к различиям, позвольте мне сначала объяснить сходства.

Захват фактов и реальности

И фотожурналистика, и документальная фотография предназначены для фиксации событий и фактов.Каждая фотография должна говорить правду и показывать реальность.

Цель обоих жанров — информировать зрителя об определенных событиях или темах.

Быть невидимым

Второе важное сходство: фотограф должен быть практически невидимым во время работы и фотографирования. Это необходимо, чтобы поймать момент.

Вы не хотите прерывать происходящее, когда фотографируете что-либо, потому что это изменит ход событий.

Например, люди будут вести себя по-другому, когда узнают, что вы фотографируете.

Этика

И фотожурналисты, и фотографы-документалисты должны соблюдать определенную этику. Ваши фотографии должны быть точными, честными и тщательными. Как и журналисты, фотографы должны действовать честно.

Это один из самых важных аспектов обоих жанров. Это стало причиной падения более чем одного фотографа.

Из моей серии про больницу в Демократической Республике Конго. © Йорис Херманс

Разница

Главное отличие фотожурналистики от документалистики — время.На создание документального фильма уходит больше времени, чем на работу, связанную с фотожурналистикой.

Документальным фотографам может понадобиться от нескольких недель до нескольких лет. Но еще раз напомню: между двумя жанрами в современной фотографии очень тонкая грань.

Что такое фотожурналистика

Быть фотожурналистом уже не так здорово, как раньше. Великие времена прошли, и в наши дни каждый, у кого есть телефон, может предоставить изображения, связанные с новостями. Не обязательно быть специалистом, чтобы быть фотографом.

Значит ли это, что фотожурналистика мертва? Нет, но в наши дни фотожурналисты должны уметь делать гораздо больше, чем просто фотографировать. Подробнее об этом позже.

Цель фотожурналистики

Что такое фотожурналистика? Все дело в максимально быстром информировании о событиях. Это одно из самых больших отличий от документальных фильмов.

Если что-то случится сегодня, это должно быть опубликовано в газете или онлайн не позднее завтрашнего дня.

Фотожурналистский портрет мальчика, которому пришлось ампутировать ногу.© Йорис Херманс

Темы

Фотожурналисты освещают все, от экстренных новостей до известных или важных людей и спорта. От местных новостей до глобальных событий.

Вот некоторые общие темы:

  • Экономика

  • Политика

  • Важные люди

  • Спорт

  • События

Захват правды

Быть правдивым и действовать честно — одна из самых важных вещей для фотожурналиста.Репутация медиакомпаний зависит от того, что они показывают публике.

Они требуют только фотографии, которые показывают правду, независимо от предмета.

Фотожурналист фиксирует события такими, какими они были. Например, нет места для личных контактов или демонстрации политических разногласий.

Католическая монахиня в ДРК. © Йорис Херманс

Проблема здесь в том, что фотограф может изменить реальность, по-другому кадрируя фотографию. Но это другой и очень сложный разговор.

Современный фотожурналист

Великие времена для фотожурналистов давно прошли. Газеты и медиа-компании избавляются от штатных фотографов. Не помогает и тот факт, что у каждого есть смартфон.

Хорошая новость заключается в том, что вы все еще можете быть фотожурналистом, даже если это не так, как в старые времена. Если вы хотите хорошо выполнять свою работу, вам нужно уметь делать больше, чем просто фотографировать. В наши дни письмо является важным навыком для фотожурналиста.

Вы даже должны знать, как запустить веб-сайт и разбираться в компьютерах.Это уже не профессия специалистов. Вам придется много работать, чтобы выделиться и добиться успеха.

Что такое документальная фотография

Цель документального фильма

Многие фотодокументалисты хотят повысить осведомленность и пойти дальше фотожурналистики. Идея начинается с интереса самого фотографа. Фотограф хочет ответить на некоторые вопросы.

Это занимает больше времени, чем фотожурналистика. Это основное различие между двумя жанрами.

Из личного документального проекта о сообществе социального жилья в Бельгии. © Joris Hermans

Фотограф-документалист тоже часто подолгу занимается своей темой. Это необходимо, чтобы иметь возможность рассказать правдивую историю, ответить на все вопросы и увидеть разные точки зрения.

Темы

Документальные фильмы фиксируют события и факты, которые важны для нас как людей и общества. Общие темы для документальных фильмов:

Один из моих документальных портретов.© Йорис Херманс

Люди почти всегда играют важную роль в документальной фотографии.

Исследования

Документальные фильмы часто рассказывают сложную историю. Вот почему всегда проводится много исследований, прежде чем начать фотографировать. Этот этап исследования может длиться месяцами в зависимости от темы.

Это одна из причин, почему создание документального фильма занимает больше времени.

Персональный проект

У документальных фотографов больше свободы.Личный интерес часто является толчком к началу проекта. Фотограф будет глубже вовлечен в свою тему, чем фотожурналист.

© Йорис Херманс Вот почему результат часто очень личный. Это зависит от того, что фотограф хочет показать и рассказать по теме. Особенно независимые документальные фильмы, финансируемые самим фотографом, часто имеют личную точку зрения. Кроме того, художественное видение так же важно, как и демонстрация фактов.

Некоторые фотографы тратят всю свою жизнь на одну документальную работу.

Современная документальная фотография

Документальная фотография становится все более популярной. В наши дни это настоящее искусство. Сочетание эстетики, этики и долгосрочной преданности делу делает этот жанр сложным. Но также очень полезно снимать документальный фильм.

Хорошо, что вы можете начать свой собственный документальный фильм на улице, где вы живете. Вам не нужно путешествовать по всему миру, чтобы сделать его интересным и стоящим.

Портрет трех мальчиков.Из «Серого летнего сада». © Йорис Херманс

Заключение

Определенно есть различия и сходства. Но оба жанра важны в мире фотографии. Большинство фотографов, практикующих один из двух жанров, исследуют и другой.
Если вы хотите начать с одного из двух жанров, вам придется спросить себя: «Чего я хочу?».
Хотите действовать быстро и показать правду о том, что происходит сегодня? Или вы хотите не торопиться и рассказать сложную историю? Полная работа на тему, которая важна не только для истории, но и для общества и человечества.
Оба жанра очень ценны и высоко ценятся как обществом, так и любителями искусства. Не стесняйтесь прыгать в любой из жанров.

Рассказчик: Фотожурналистика не умерла Говорят, новые лондонские фотографы протеста создавайте захватывающую фотожурналистику, уличную фотографию и портретную съемку независимо от того, какое у вас оборудование и чем вы увлечены.

Правдивые истории стоят того, чтобы за них боролись. Говорят, молодые фотожурналисты Лондона

Ровно через год после того, как мы впервые поговорили с ними об их освещении протестов Black Lives Matter, мы возобновили разговор с Генри и Айюш об их опыте. От съемок некоторых из самых известных акций протеста в Лондоне до увлекательных туристических проектов в Греции и Индии, эти двое доказывают, что правильный взгляд и бескомпромиссная приверженность визуальному повествованию стоят борьбы.

Открыт прием заявок на премию EyeEm Awards 2021.Победители в категории «Рассказчик» получат невероятные призы, будут выставлены и опубликованы. Узнайте больше и участвуйте сейчас.

Анри Кальдерон

Взяв в руки свою первую камеру в юном возрасте, Анри стал многопрофильным профессиональным фотожурналистом и портретистом. Работает над заказами для таких премий, как Mercury Awards и Burberry, а также занимается проектами, посвященными самым известным протестам в Лондоне, движению Black Lives Matter и работе неправительственных организаций, работающих в греческих лагерях беженцев.

На чем вы сосредоточились в прошлом году?

Оглядываясь назад на прошедший год, я могу сказать, что фотография была очень важна для меня, когда дело касалось поддержания себя и своего психического благополучия. Как фрилансер, я потерял большую часть своей работы во время первого карантина, а это означало, что мне нужно было найти другую работу. Затем я бросил это, и именно тогда появилась Black Lives Matter, и я решил, что буду снимать, снимать, снимать. В этом году это стало моей мантрой — снимать как можно больше.2020 год стал годом масштабных перемен, и с этими изменениями появилось много новых возможностей.

От участия в акции протеста и в центре событий до съемок чего-то вроде премии Mercury Prize, которая включает в себя более интимную портретную съемку, можете ли вы рассказать нам, каково это переключаться между контекстами?

Мне очень нравится переключаться между разными ситуациями. Я очень люблю снимать протесты, потому что они такие динамичные и происходят разные вещи.Это очень динамичный способ съемки, к которому я привыкла, потому что снимала мероприятия, когда училась в университете, и смогла превратить это в протест. Но я чувствую, что истинная мера фотографа — это то, как он может применить свои навыки в различных ситуациях.

Одна из вещей, которые мне нравятся в том, что я делаю, это то, что я могу разговаривать с людьми, а это не то, что вы можете делать на протестах. Если у вас есть более интимная обстановка портрета, вы можете сесть и решить, что заставляет человека тикать и как мне лучше всего его запечатлеть.

Что вы посоветуете, чтобы найти более тихие моменты во время съемки акции протеста?

Держите два глаза открытыми. Если вы смотрите через камеру, вы не смотрите на то, что происходит. Я думаю, что это о том, чтобы постоянно осознавать свое окружение. При съемке протестов что-то случится и куча фотографов побежит. Это действительно хороший способ снимать, и я иногда так делаю. Но когда я хотел снимать такие движения, как Black Lives Matter и протесты Сары Эверард, я решил, что не хочу делать то, что есть у всех остальных.Нет руководства о том, как найти эту оригинальность — это личное дело каждого.

На каждом протесте происходят тысячи событий, и все зависит от того, готовы ли вы их искать. Мне очень нравится идея мирных моментов в хаосе. Это хорошее сопоставление, которое, я думаю, нравится людям, потому что оно позволяет людям общаться. Это магия фотожурналистики. Речь идет об общении с кем-то, кого вы никогда не встречали и о котором ничего не знаете, но все же можете чувствовать, что они делают.

Как вы решаете, какие протесты или демонстрации освещать?

Хороший вопрос, о котором мы на самом деле не говорим. Наверное, во-первых, я много бегаю. Очевидно, что вы весь день на ногах, и ваши голени будут убивать вас, если вы к этому не привыкнете.

Кроме того, я обычно узнаю о протесте из социальных сетей и новостей. Если я вижу что-то в новостях BBC, я захожу в Twitter и выполняю расширенный поиск. Затем я смотрю его в течение дня или двух и смотрю, как он развивается, и по этому вы можете определить, кто там будет и почему они там.Речь идет о том, чтобы получить как можно больше информации заранее, а затем принять осознанное решение о том, что вы хотите снимать.

Я вспоминаю прошлым летом, когда прошел протест LGBTQ+ Black Lives Matter, а затем был еще один протест, который, как и большинство чернокожих мусульман, был сосредоточен вокруг рассмотрения дела об убийстве молодой девушки по имени Шукри Абди. Я чувствовал, что многие фотожурналисты отправятся на акции протеста ЛГБТК+, и это должно было получить широкое освещение.Я бы предпочел выйти и осветить альтернативный протест, чтобы получить более сложные фотографии, которые не так часто упоминаются.

Из какого снаряжения вы предпочитаете стрелять и почему?

У меня две камеры: 5D, большая цифровая зеркальная камера, и Leica, маленькая зеркальная камера. Это зависит от того, что я снимаю, но я чувствую, что камера, которую вы выбираете, является сознательным решением, которое вы должны принять, поскольку она вызовет другую реакцию у людей, которых вы снимаете.

В начале 2020 года я отправился в Грецию для участия в проекте по фотографированию некоторых лагерей беженцев. Когда я приехал, у меня не было такого опыта, и я купил обе камеры. Глава отдела маркетинга неправительственной организации, с которой я работал, посоветовал мне снимать на мою Leica и объяснил, что люди не любят фотографов с большими зеркалками. Когда люди склонны видеть парня с большой камерой, толстым аккумулятором и большой вспышкой наверху, они думают, что вы представитель СМИ или прессы, и отворачиваются. Но поскольку моя Leica выглядит как пленочная камера, она гораздо менее пугающая и дает вам ракурсы или определенный доступ, которых вы иначе не получили бы.

Основная часть моих принципов заключается в том, что я никогда не хочу прерывать происходящее или быть замеченным таким образом. Итак, если мы переведем это на протесты, на этой неделе я снимал пикеты в Лондоне для человека по имени Саша Джонсон. Я решил снимать на свою Leica, потому что не хотел заходить в это пространство, очень серьезное, с внушительной и привлекающей внимание камерой. Если бы я снимал протест с участием 20 000 человек, я мог бы использовать свой 5D, потому что он быстрый, мощный, и если я его уроню, все будет в порядке.И поэтому я думаю, что это действительно важный разговор, который вам нужно провести с самим собой, прежде чем вы начнете что-то делать.

«Это трудный мир для фотожурналиста»

В этом году мы вводим награду «Лучший мобильный снимок». Что касается будущего фотожурналистики, как, по-вашему, мобильная фотография повлияет на фотожурналистику

Есть люди, которые говорят, что фотожурналистика умирает. И причина этого в том, что традиционных методов работы фотожурналиста, с точки зрения журналов, которые не будут печататься, и комиссионных, которые не будут такими, как раньше, на самом деле больше нет.Судя по тому, что я слышал от старых фотографов, с которыми я общался, это трудный мир для фотожурналиста. Но фотосъемка на телефон также добавляет много новых возможностей. Тот факт, что почти у всех есть телефоны, это здорово, потому что это означает, что чем больше людей фотографируют, тем больше историй снимается и людей привлекают к ответственности. Я думаю, именно так и поступают фотожурналисты — они выходят и пытаются сказать правду. В некотором смысле это хорошо для широкой публики, поскольку фотожурналисты иногда привносят свою предвзятость, и поэтому с точки зрения того, как люди получают визуальную информацию, эра смартфонов прекрасна.

Если честно, я люблю снимать на телефон. До того, как у меня появилась цифровая зеркальная фотокамера, большинство вещей хранилось на моем телефоне, потому что это была единственная камера, которая у меня была. Для меня в те дни дело было не в оборудовании, а в том, чтобы выходить на улицу и находить интересные вещи для фотографирования, и я думаю, что это действительно помогло мне стать фотографом, потому что отсутствие всех средств означало, что мне приходилось думать. как сделать интересное фото без 21-мегапиксельной камеры. Фотография на телефон может быть очень полезна для фотожурналиста, потому что она очень сдержанная.Есть фотографии, которые я бы никогда не смог сделать с помощью традиционной камеры. Например, я фотографирую людей в метро, ​​потому что я думаю, что это очень забавно, и вы получаете действительно откровенные изображения людей, потому что они никогда не замечают.

Есть телефоны, которые, вероятно, снимают файлы с более высоким разрешением, чем моя зеркальная камера, и это то, что фотожурналисты должны уметь использовать творчески. Я думаю, было бы разумно начать использовать его, потому что это позволит им получить совершенно новую перспективу.Люди могут сомневаться в актуальности журналистов в наши дни, поскольку люди имеют больше доступа к изображениям, но важно качество изображений. Я имею в виду не разрешение, а то, что у кого-то правильный глаз.

«Вы никогда не сделаете идеальный снимок»

Итак, что вас ждет дальше?

В этом году я действительно хочу сосредоточиться на выходе на международный уровень и решении проблем за пределами Лондона, но это по-прежнему влияет на нас дома. Я думаю, что как фотожурналист вы не полностью погружаетесь в определенные темы, так как у вас всегда есть камера, чтобы разделить вас.Тем не менее, когда я был в Греции, я много общался с людьми, что, я думаю, вы можете сказать по фотографиям. Я не чувствую, что действительно закончил то, что начал там, и поэтому я очень хочу вернуться и продолжить проект. Вы никогда не сделаете идеальный снимок, но я счастлив провести свою жизнь, пытаясь это сделать.

Смотрите первую и вторую части нашего живого интервью с Анри в Instagram прямо сейчас!

Взгляните на профиль Henri EyeEm и подпишитесь на него в Instagram или LinkedIn, чтобы увидеть больше его невероятных изображений и предстоящих проектов.

Айюш Пахнанда Фотожурналист

Айюш стала фотографом года по версии журнала EyeEm 2018. Она профессиональный фотожурналист и фотограф-портретист, который всегда в движении. Публикуемый в журналах VICE и The Portrait of Humanity, Айюш посвятил свою карьеру запечатлению субкультур и современной молодежной культуры, где он привлек внимание своим освещением событий Black Lives Matter, Extinction Rebellion, ультраправых протестов и буйной культуры Великобритании.

Были ли какие-то акции протеста, которые действительно занимали ваше портфолио за последний год или около того?

Когда началась изоляция, несколько человек начали протестовать, и это действительно привело к новому сезону протестов для меня и многих других фотографов.У меня вошло в привычку ходить почти на каждый протест, о котором я слышал, чтобы задокументировать его. Многие из них были для меня весьма интересны, например, Black Lives Matter и Extinction Rebellion, которые в основном были ориентированы на молодежь, а затем захватили ультраправые протесты. Это совершенно новый

Как часто вы склонны стрелять во время протестов или демонстраций в Лондоне?

Это действительно стало раз или два в неделю. Часто они приходятся на субботу, но также могут приходиться на середину недели, в зависимости от того, когда происходит цикл новостей.Несколько недель назад была акция протеста в поддержку Палестины, и в тот вторник на нее пришло около 5000 человек, что просто безумие, но в следующую субботу пришло около 100 000 человек.

Как вы управляете своей собственной энергией, когда целый день фотографируете акции протеста?

Я пытаюсь затеряться в толпе. Когда вы являетесь свидетелем протестов, вы обычно увлекаетесь толпой. Я уверен, что большинство фотографов будут чувствовать то же самое, вы никогда не захотите бросать протест на полпути, потому что у вас всегда есть чувство, что вы можете что-то упустить.Это всегда палка о двух концах: остаюсь ли я и получаю желаемое изображение, несмотря на то, что чувствую себя измотанным, или я ухожу и потенциально упускаю что-то потрясающее.

Чувствуете ли вы, что ваш подход меняется, когда вы знаете, что снимаете для журнала или цифровой платформы?

Да, конечно. Мой подход будет другим, потому что люди, которых я фотографирую, будут по-разному реагировать на вас, когда вы говорите им, на кого работаете. Допустим, я снимаюсь для VICE. У них очень сильная целевая аудитория, и поэтому, когда я говорю людям, что снимаю для VICE, они сразу же становятся более открытыми, но я точно знаю, что они не будут такими же, если я скажу им, что снимаюсь для газеты.Однако, если я останусь нейтральным и попытаюсь оставаться в тени, и если люди спросят меня, я скажу им, но часто к тому времени у меня уже есть то, что я хочу.

Когда дело доходит до того, чтобы убедиться, что вы готовы слиться с остальными, как вы готовитесь к съемкам акции протеста?

Большая камера может заставить людей чувствовать, что их безопасность находится под угрозой, поэтому вы должны понимать, как ваши камеры повлияют на людей. Я снимаю маленькой камерой «наведи и снимай», в то время как более массовые фотокорреспонденты любят быть камерами, бегущими по шее и часто оказывающимися прямо перед вашим лицом.Но если у вас на шее камера с зум-объективом и вы спокойны, люди будут относиться к вам спокойно.

«Полиция вырубила меня и обстреляла перцовым баллончиком, и ты должен продолжать и продвигаться вперед».

Можете ли вы описать момент, который за последние 12 месяцев повлиял на вас или повлиял на вашу фотографию?

Это было во время акции протеста Black Lives Matter на Трафальгарской площади, когда пришла группа протестующих, и люди запускали фейерверки в толпу.Это было так сюрреалистично и грустно, но был тот адреналин, который заставлял меня чувствовать, что я не могу вернуться домой. Я не хотел быть человеком, который бежит от конфликта, а вместо этого хотел быть тем, кто видит, что что-то происходит, и чувствует себя готовым прыгнуть в толпу. Это такие моменты, когда видишь эмоции на лицах людей и хочешь быть готовым к общению с ними. В прошлом году полиция нокаутировала меня и опрыскивала перцовым баллончиком, и ты должен продолжать и продвигаться вперед.

Что бы вы посоветовали начинающим талантам, которые думают о том, чтобы заняться фотожурналистикой или профессиональной фотографией-фрилансером?

Никогда не выходите из дома без камеры.Я почти уверен, что говорил это и в 2018 году, но у меня всегда с собой одна из моих камер. Кроме того, если вы видите что-то, что вам нравится, начните фотографировать все вокруг этого. Начните фотографировать свою местную спортивную команду или модные бренды и начните с этого. Кроме того, сделайте свое исследование. Легче сказать, чем сделать, но найдите людей, которые работают с брендами, на которые вы хотите работать, а затем найдите, с кем они работают. Звучит как шпион, но это так.

«Если это важно для вас, это будет важно и для кого-то другого»

В 2018 году вы стали фотографом года EyeEm, и два ваших изображения были отобраны для включения в шорт-лист «Портрет человечества» этого года Британским журналом. фотографии! Что для вас делает фотографию отмеченной наградами?

Отмеченное наградами изображение — это что-то актуальное, что действительно заставляет вас вспомнить момент времени.Особенно сейчас, если что-то становится очень вирусным. Из протестов BLM в Америке одна фотография, которая действительно выделяется, — это мужчина, пробегающий мимо в горящем доме с перевернутым американским флагом. Я уверен, что большинство людей видели это изображение. Или в Великобритании изображение члена EDL, которое несет чернокожий протестующий. Это те изображения, которые действительно выделяются для меня как отмеченные наградами изображения, потому что вы можете видеть, что это было сделано в определенный момент времени. Это должно быть что-то, что не требует долгих объяснений и вне времени.

Через несколько лет вы сможете посмотреть на эти изображения и узнать, почему они там были и что представляют собой эти изображения. То же самое и с моими изображениями, которые попали в шорт-лист «Портрета человечества». Когда вы делаете портреты, у вас может получиться так много изображений, и чтобы сократить их, вы должны спросить себя, что представляет собой человечество в 2021 году? Если это пустая дорога в Пекхэме с парнем, катающимся на велосипеде, это довольно круто, потому что Пекхэм никогда не бывает пустым. Или если это протестующая против восстания против вымирания, приклеивающая руки к земле посреди Парламентской площади.Это то, что вы должны судить. Если это сильно для вас, это будет сильно для кого-то другого.

Говоря о проектах, не могли бы вы рассказать нам, о чем ваш проект Rave to The Grave?

Итак, я изучал фотожурналистику, и мне позвонила мама и сказала, чтобы я убедился, что ты найдешь работу. В конце концов я нашел промоутера, которому нужен был фотограф для вечеринки. Итак, я пошел на мероприятие, и это было драм-н-бейс-мероприятие, я понятия не имел, что это такое, и я сразу влюбился в него.Одно событие привело к тому, что к его концу я стал фотографировать три мероприятия в неделю. Именно это развитие стольких событий в таком маленьком городе, что я написал книгу, посвященную ночной жизни драм-н-бэйса Кардиффа.

Протиснуться сквозь толпу в 180 000 человек сложно, но я понимаю, как двигаются толпы с рейверами, и так же, как все двигаются на протестах. Все идут к началу рейва, потому что там свет. Все выходят на передний план протеста, потому что там выступающие.

Каким был процесс создания вашей первой книги?

Это действительно произошло во время первого карантина здесь, в Великобритании, когда никто не знал, как долго все будет закрыто. Я сидел на тысячах и тысячах фотографий людей, наслаждающихся собой, и я оглядывался назад, думая о том, что я сделал бы, чтобы вернуться туда. Я чувствовал, что если бы я мог собрать это воедино, я мог бы снова вызвать это ностальгическое чувство и дать новую надежду людям.

Что бы вы хотели видеть в номинации «Рассказчик» в этом году?

Я хочу увидеть что-то актуальное и настоящее.Кто-то, кто создал небольшую работу, отражающую этот новый сезон протестов или то, что они сделали во время блокировки. Потому что это показывает эмпатию, которой фотограф обладает больше всего. Это то, что нам нужно для продвижения вперед — эти эмоции, сочувствие и чувство заботы.

Над чем вы работаете в этом году?

У меня есть планы на открытие клубов. Это проект, который я хотел сделать несколько месяцев, но изучаю отношения между рейверами и протестующими.Я пытаюсь отслеживать то, что я сделал на рейвах, и почти сопоставить с фотографиями, которые я сделал на протестах.

В этом году в номинацию «Рассказчик» также входят фотографии из путешествий. Вы провели некоторое время, фотографируя в Индии, на что это было похоже?

Люди видят камеру и смотрят на вас раньше, чем вы их видите. Это опять про взаимную связь, если они увидят камеру, то поймут, зачем ты там. Многие люди были готовы помочь мне и подсказать, куда мне обратиться, чтобы помочь мне сфотографироваться.Опять же, если вы покажете, что заинтересованы в них, они будут заинтересованы в вас.

Смотрите полную прямую трансляцию интервью с Айюш в Instagram прямо сейчас!

Загляните в профиль Айюша в EyeEm и подпишитесь на него в Instagram и LinkedIn, чтобы быть в курсе его последних проектов.

Не забудьте представить свои фотографии на конкурс The EyeEm Awards 2021, чтобы выиграть невероятные призы, быть выставленными и опубликованными.

Вы представляете бренд, который ищет новых невероятных фотографов, таких как Генри и Айюш? Поговорите с нашей командой, и мы свяжем вас с визуальными рассказчиками по всему миру.

Как установить контакт с предметами и освоить ремесло

Возможно, в большей степени, чем в любом другом жанре фотографии, фотожурналистика рассказывает истории. Фотожурналисты часто рассказывают обнадеживающие истории о великих человеческих триумфах, долгожданных воссоединениях и любви, но им также часто поручают рассказывать тяжелые истории, которые никто на самом деле не хочет слышать, – истории о секс-рабынях, трущобах и борющихся за жизнь людях с ампутированными конечностями. Какой бы ни была история, фотожурналисты должны мастерски передавать эмоции зрителю, иначе зритель не сможет установить контакт.

В следующем видео фотожурналист Дина Фитцморис обсуждает свои методы установления связи с объектами и развития драйва и страсти, необходимых для процветания и выделения в такой конкурентной среде. Во время интервью Фицморис дает пять советов, связанных с целью стать мастером фотожурналиста:

1. Устанавливайте человеческие связи.

Прежде всего, большинство фотожурналистов стремятся помочь зрителям настроить эмоциональную связь с насущными проблемами, с которыми трудно справиться, если они не имеют непосредственного отношения к повседневной жизни зрителей.Для того, кто никогда не терял близкого человека из-за рака или не сталкивался с ним самостоятельно, слышания о раке, вероятно, будет недостаточно, чтобы спровоцировать этого человека присоединиться к борьбе с раком. Но умелая фотография человека, который борется с раком, а близкие смотрят на него со слезами на глазах, может побудить его к действию.

Загрузите нашу бесплатную электронную книгу «Фотографии с трюками»

В благодарность за то, что вы посетили нас (и чтобы вы нас запомнили), мы хотели бы выслать вам несколько удивительных руководств по фотосъемке, которые помогут вам начать работу:

«Когда я беру в руки камеру, большую часть времени я хочу установить человеческую связь со своим объектом», — сказал Фицморис.«Я хочу гуманизировать проблему».

Сразу после просмотра этого изображения зрителю хочется понять, как борется этот мальчик.

2. Заслужить доверие субъекта.

Фотожурналистика связана с реальностью — реальными событиями, реальными взаимодействиями и, прежде всего, настоящими эмоциями. Как и в любой портретной или свадебной съемке, важно запечатлеть истинные выражения и эмоции людей. Без этого отснятые изображения будут иметь меньшее влияние и даже могут показаться клише.Чтобы избежать этого, всегда устанавливайте отношения и устанавливайте доверительные отношения со своими объектами, прежде чем брать в руки камеру.

Фицморис хотела поставить лицо растущей эпидемии солдат США, возвращающихся ранеными с войны, поэтому она заслужила доверие этого человека, который впустил ее в свою жизнь.

3. Имейте план, но будьте готовы позволить вещам измениться.

Опытные фотографы знают, что, хотя ничто никогда не идет по плану, важно иметь идеальный план фотосессии до начала съемки и даже до того, как вы прибудете на место.Этот тип плана будет включать предполагаемые кадры и все связанные с ними элементы, такие как композиция и освещение. Гибкие планы могут стать трамплином для творчества и помочь вам не забывать об основных целях съемки, если вам все же придется переключиться.

«Я думаю, что важно иметь общий план, но вы должны быть готовы позволить вещам измениться, потому что [вещи] никогда не идут точно так, как вы ожидаете [они] пойдут… у вас должен быть нечеткий план и просто посмотреть, что бывает».

Съемка через грязное окно грузовика могла быть первоначальным планом Фицморис для этого изображения, но если это было не так, ее гибкость позволяла ей заметить эту уникальную точку зрения.

4. Сеть с профессионалами.

Как и в большинстве областей карьеры, иногда успех в фотографии зависит от того, кого вы знаете и, что более важно, кто увидит вашу работу. Фицморис рекомендует сделать сетевое взаимодействие с помощью мастер-классов, семинаров и других средств коммуникации приоритетом при построении своей карьеры в фотожурналистике.

Нетворкинг может открыть двери для уникальных съемок и проектов, которые построят вашу карьеру.

5. Будьте страстными и целеустремленными.

Стать профессиональным фотожурналистом невероятно сложно, но Фитцморис уверен, что любой, у кого достаточно страсти и мотивации, может добиться этого.Узнайте все, что вы можете; просматривайте фотоблоги и видео, посещайте онлайн-курсы, посещайте мастер-классы и семинары, общайтесь с профессионалами и практикуйтесь в фотографировании каждый день.

Истинная страсть заставит вас делать фотографии каждый день с целью создания мастерских изображений, подобных этому.

«Ворваться [в отрасль] сложно, но если у вас есть эта основная страсть и стремление, вы можете это сделать», — сказал Фицморис. «[Фотография] должна стать вами. Это должно быть частью вас.Вы [должны] проснуться утром и сказать: «Я хочу быть профессионалом». Это то, чем я буду заниматься каждый день».

В начале своей карьеры Дина Фицморис работала штатным фотографом в San Francisco Chronicle. На протяжении всей своей карьеры она сотрудничала со многими уважаемыми изданиями, такими как National Geographic, Time и Sports Illustrated, а также выполняла коммерческую работу для NBC, Microsoft и Adobe, среди прочих. В 2005 году она была удостоена Пулитцеровской премии.

Забудьте о фотографии, помните историю: для Рика Игана фотожурналистика — это изменение жизни

Если вы следите за местными новостями, скорее всего, вы видели одну из фотографий Рика Игана. Иган, штатный фотограф The Salt Lake Tribune с 1984 года, провел большую часть своей жизни, документируя Солт-Лейк-Сити на фотографиях. Однако фотожурналистика как практика сильно отличается от других видов фотографии. «[В] фотожурналистике мы ничего не настраиваем, — говорит Иган.«Мы не говорим людям, что делать, что носить, как себя вести или что-то в этом роде. Мы как бы просто снимаем то, что есть. Поэтому мы должны быть готовы ко всему».

У Игана в руках фотоаппарат с детства. Однако, когда он отправился на миссию церкви СПД в Ирландию, он познакомился с панк-сценой, а остальное уже история. Ирландцы, увлекавшиеся панк-роком, были одними из немногих, кто разговаривал с ними как с миссионерами, и он хорошо знал общество и музыку.

«Мы просто снимаем то, что есть. Поэтому мы должны быть готовы ко всему». Дафна на шоу Rocky Horror Picture Show в Ореме, 1981 год.

Вернувшись домой, Иган еще больше увлекся панком и хардкором, и в 80-х он начал брать свою камеру на шоу. Эта сцена никогда не освещалась Tribune , поэтому Иган задокументировал ее самостоятельно просто из-за своей любви к ней. «На самом деле я не хотел документировать сцену, — говорит Иган.«Я был просто очарован [музыкой], и было так здорово видеть, как эти молодые ребята играют такие классные вещи, и сила и энергия были невероятными. И я подумал: «Я должен это как-то запечатлеть». Он ходил на все концерты, какие только мог, и фотографировал всех, от местных групп, таких как Massacre Guys, , The Boards, и The Stench , до более известных групп. например, DOA , Fugazi , Ignition и Black Flag .

В конце концов, Иган стал известной фигурой на сцене.В то время ему было около 20 лет, и он стал самопровозглашенным «дружелюбным соседским чуваком постарше». Иногда он даже занимался рекламой групп — делал фотографии для обложек альбомов, 7-дюймовых пластинок или листовок. Не из-за денег, все, что Иган просил взамен, это, может быть, 7 дюймов или футболка. Он до сих пор дружит со многими людьми со сцены.

Благодаря своим фотографиям Иган смог своими глазами увидеть эволюцию местной панк- и хардкор-сцены. Он говорит, что с самого начала было невероятное чувство товарищества.Это также было определенно хардкорно, но никогда не было опасно для жизни. «Я возил нескольких человек в больницу, чтобы им наложили швы после того, как они были разорваны чьей-то заклепкой Levi во время прыжков со сцены или им сломали нос чьим-то сапогом. Но все это было весело», — говорит он.

 

Женщина из племени хамар позирует со своим ребенком недалеко от своей деревни на юге Эфиопии в субботу, 11 мая 2012 года. Мать протягивает свечу своей маленькой дочери во время утренней прогулки при свечах в Аксуме, Эфиопия, в четверг, 12 марта 2020 года.Бетти Эпреме и Цион Аддису с танцорами Месганы в Аддис-Абебе, Эфиопия, в четверг, 6 августа 2009 г. Танцоры Месгана состоят из 8 студентов, спонсируемых Образовательным фондом «Дети Эфиопии».

Фотосъемка панк- и хардкор-сцены — далеко не единственная работа Игана. Как фотожурналист Tribune , он задокументировал все, о чем вы только можете подумать, например, местные фестивали, события, протесты, незащищенные сообщества и многое другое. Советник его колледжа первым сказал Игану, что он должен стать профессиональным фотожурналистом, но Иган не был полностью убежден, пока не пошел на семинар с Энтони Суау , фотожурналистом, который документировал голод в Эфиопии.Именно там он понял, что фотожурналистика вовсе не связана с фотографией.

 

«Это рассказывание историй. Речь идет о том, чтобы изменить жизнь людей… и донести эти истории до людей, которые не обязательно их увидят».

«Речь идет об изменении жизни, — говорит Иган. «Речь идет о рассказывании историй. Речь идет о том, чтобы изменить жизнь людей… и донести эти истории до людей, которые не обязательно их увидят. … Эти фотографы, которые показывали эти снимки, говорили не о фотографии.

Женщина идет по дороге с связкой эвкалиптовых палочек на спине. Каждый день она идет вверх по дороге, чтобы собрать палки, а затем несет их в деревню, чтобы продать на дрова, чтобы заработать деньги для своей семьи, недалеко от Аддис-Абебы, Эфиопия, вторник, 10 марта 2020 года.

У Игана была своя собственная опыт в Эфиопии, а также. Его друзья усыновили ребенка из Шашемане, Эфиопия, которая стала местом паломничества людей, исповедующих растафари. Познакомившись с регги, когда он жил в Ирландии, Иган решил, что ему нужно уехать.Находясь там, он связался с Образовательным фондом детей Эфиопии , который помогает собирать деньги, чтобы молодые девушки могли получить качественное образование. Этот опыт изменил жизнь Игана. «Именно это меня так сильно поразило», — говорит Иган. «Я могу изменить жизнь человека всего за 20-30 долларов. Мне не нужно кого-то усыновлять; Мне не нужно иметь тысячи долларов; Я могу изменить жизнь одного человека всего за эту небольшую сумму денег».

Стать спонсором было не единственным способом помочь Игану.Он применил свои навыки на практике, а также сделал фото и видео детей в школах для организации. Он совершал поездку снова и снова на протяжении многих лет, используя для этого свой личный отпуск. «Я никогда не думал, что фотография приведет меня в такие места, как это, — говорит Иган. «Это своего рода… Я думаю, одна из прелестей фотографии и искусства — это возможность изменить жизнь».

Совсем недавно Иган провел много времени, фотографируя протесты Black Lives Matter и местные незащищенные сообщества для Tribune .Как фотожурналист, Иган освещал множество акций протеста, но энергия движения BLM в прошлом году была не похожа ни на что из того, что он видел раньше. Неважно, сколько людей приходило, он часто видел одних и тех же людей каждый божий день. Хотя сам он как журналист должен сохранять нейтралитет, он говорит, что надеется, что истории, которые они рассказывают, приведут к изменениям.

 

Защитник бездомных, Тай Беллами, с Back Lives for Humanity, реагирует на то, что один из жителей Лагеря Последней Надежды говорит ей, что он собирается провести детоксикацию, когда она ходит от палатки к палатке, чтобы напомнить всем, что им нужно покинуть лагерь. области сегодня вечером, в среду, февраль.3, 2021. Несколько оставшихся отдыхающих греются у костра под автострадой над перевалом в последнюю ночь лагеря «Последняя надежда» в среду, 3 февраля 2021 года. Женщина по имени Эш направляется в свою палатку после приготовления салата на кухне в лагере «Последняя надежда» во вторник, 5 января 2021 года. Как вегетарианка, она была рада узнать, что сегодня был пожертвован свежий салат.

 

«Это что-то вроде… Думаю, одна из прелестей фотографии и искусства — это способность менять жизни».

Многие протестующие были теми же людьми, которых Иган видел добровольцами, которые также помогали незащищенным сообществам.«Для меня, как для фотографа, это был действительно крутой год, когда я увидел такую ​​страсть, понимаете, приземленные люди там работают с людьми, которым нужна помощь, просто заставляют это работать самостоятельно, без необходимости проходить через какое-то агентство для этого», — говорит Иган. «Они просто идут туда и приносят им еду. — Что тебе нужно, вода? Мы принесем вам воды». Это своего рода панк-роковый способ помочь людям».

Иган провел много времени в Лагере Последней Надежды и говорит, что фотографирование этих сообществ важно не только для исторических документов, но и для рассказов этих людей.Он надеется, что из-за широкого охвата трибуны их истории могут вдохновить людей, которые хотят помочь, но могут не знать, как это сделать, будь то стирка одеял, доставка дров или что-то еще.

Фронтальный погрузчик забирает палатки, спальные мешки, одеяла и велосипеды, пока отдел здравоохранения подметает территорию, загружая все в самосвалы в среду, 9 декабря 2020 г.

Сам Иган провел некоторое время на другой стороне объектива недавно. Сторонник Трампа в Капитолии штата брызнул ему в глаза перцовым баллончиком.6 в то время как восстание происходило на другом конце страны. Дело в том, говорит Иган, что он даже не знал, что происходит в Вашингтоне, округ Колумбия, пока не попал в столицу штата. Он даже говорит, что все было довольно «сонно», что сделало его еще более шокированным, когда его обрызгали.

«Для меня как для фотографа это был действительно крутой год, когда я увидел такую ​​страсть, знаете ли, приземленных людей, которые работают с людьми, которым нужна помощь, просто заставить это работать самостоятельно.

Хотя этот опыт был странным, Иган говорит, что это не обязательно было нападение на него, потому что это могло случиться с любым журналистом. «Это все те ребята, которые ненавидят СМИ, — говорит Иган. «Мы «враги народа». Они не хотят, чтобы мы были здесь». Иган был даже не единственным, на кого напали в тот день. У Карла Мура , председателя PANDOS, украли телефон во время прямой трансляции митинга.

Участники танцуют во время демонстрации Black Lives Matter и празднования 10 июня на Вашингтон-сквер в Солт-Лейк-Сити в пятницу, 19 июня 2020 г.

С тех пор наблюдается излияние поддержки не только Игана, но и местной журналистики. «Это был не я, это был не человек, которого распылили, а журналист, который пытался рассказать историю, [на которую] напали», — говорит Иган. «И это важно, [что] не имеет значения, что это был я, потому что… это могло случиться с любым из нас». Tribune стал свидетелем увеличения пожертвований, и Иган говорит, что люди даже предлагали прийти защитить их и дать защитное снаряжение, чтобы они могли продолжать безопасно выполнять свою работу.«Я просто так горжусь тем, что работаю в Tribune , и горжусь тем, что нахожусь в месте, которое заботится о нас, которое заботится о том, чтобы предоставить нам необходимую защиту и отправить нас обратно», — говорит Иган.

Независимо от того, что он фотографирует, Иган глубоко заботится о каждом человеке, чью историю он рассказывает, что требует установления доверия со стороны сообщества. Он надеется, что каждая фотография, которую он делает, и каждая история, которую он рассказывает, будут вдохновлять людей и приводить к изменениям. «Я имею в виду, что «картинка стоит тысячи слов» — это большое клише, но я думаю… если мы будем заботиться о наших объектах и ​​заботиться о том, что мы снимаем, мы будем делать более качественные снимки, и эти снимки смогут побуждать людей к действию», — говорит Иган.«И это то, что я считаю красотой журналистики на всех уровнях».

 

Бернардо мил, Адриана Паласиос присоединяется к протестующим во время протеста «Справедливость для Бернардо» в среду, 24 июня 2020 года. Контрпротестующие следуют за протестующими Black Lives Matter по Центральной улице, когда они маршируют к зданию города и округа в Прово, среда, 1 июля 2020 г. Полиция Солт-Лейк-Сити предупреждает протестующих, чтобы они не делали ни шагу дальше, поскольку толпа оттеснялась квартал за кварталом во время акции протеста против убийства Джорджа Флойда. Суббота, 30 мая 2020 г.

Top 10 В ЧЕМ РАЗНИЦА МЕЖДУ ФОТОГРАФИЕЙ ОТ ФОТОЖУРНАЛИСТИКИ Ответы

Категория: Фотография

1. Чем фотограф отличается от … – Quora

, 21 декабря 2014 г. — С другой стороны, фотография изображает изображения, сделанные с помощью камеры. Это гораздо более широкая кисть, чем фотожурналистика. Фотожурналистика имеет дело с ЛЮДЬМИ, а 27 ответов ·  1 голос: Фотожурналистика как категория, а также художественная фотография. Что такое фотожурналистика? В чем разница между 17 августа 2017 г. В чем разница между фотожурналистикой и – Quora22 марта 2020 г. В чем сходство фотожурналистики и фотографии 17 января 2019 г. В чем разница между уличной фотографией и 15 июня 2015 г. Дополнительные результаты на сайте www.quora.com (1)

В то время как фотографы работают в относительно безопасных ситуациях, таких как свадьбы, дебюты, семинары и другие общественные мероприятия, условия работы фотожурналистов не являются  (2)

Изображения для фотожурналистики ориентированы на краткосрочное вовлечение аудитории, тогда как, как следует из названия, изображения для документальной фотографии  (3)

2. Что такое фотожурналистика? | Документальная фотография против …

Разница.Главное отличие фотожурналистики от документалистики — время. На создание документального фильма уходит больше времени, чем на работу, связанную с фотожурналистикой.‎Сходства · ‎Что такое фотожурналистика · ‎Что такое документальный фильм (4)

Определив сферу применения обоих жанров, можно сказать, что документальная фотография используется при разработке долгосрочных проектов, а фотожурналистика  (5)

22 июня 2020 г. — Различия: Определив масштаб обоих жанров, мы можем сказать, что документальная фотография используется, когда необходимо реализовать долгосрочные проекты  (6)

3. Есть ли разница между фотографией и… – Musing.io

13 ноября 2018 г. — Основное отличие состоит в том, что фотография может означать целый спектр вещей, связанных с фотографией (фотосъемка, оборудование и т. д.) и фотожурналистикой. Я расскажу о (7)

, 26 марта 2015 г. — Если вы посмотрите на два определения выше, самая большая разница, которую вы увидите, заключается в том, что уличная фотография определяется как «в общественных местах», а (8)

4. Чем фотожурналистика отличается от журналистики? | Энвира …

20.04.2020 — Фотожурналисты. Журналистская и документальная фотография может оказать непосредственное влияние на зрителя, потому что люди визуалы (9)

16 февраля 2012 г. — Разница между фотографией и фотожурналистикой · Фотожурналисты фиксируют реальные и правдивые вещи · Съемка глаголов действия ( пинает, взрывает. (10)

заключается в том, что фотограф — это тот, кто делает фотографии, как правило, в качестве профессии, а фотожурналист — это журналист, который занимается фотожурналистикой.фотограф (11)

27 сентября 2009 г. — Филипп из New York Times, чтобы помочь объяснить то, что я вижу в различиях между фотожурналистикой и более «художественным» стилем (12)

.

Но отличием фотожурналов начала 1920-х годов была коллаборация – вместо отдельных фотографий, выложенных как в вашем фотоальбоме, редакторы и (13)

5. Чем фотограф отличается от … – Ответы

В чем разница между фотографом и фотожурналистом? Фотограф — это любой, у кого есть камера — вы, я, тетя Сэди и т. д.Фотокорреспондент (14)

12 августа 2016 г. — Редакционная фотография — это съемка для газет или журналов, но не фотожурналистика. Обычно номер редакционного фотографа (15)

.

Фотожурналистика — это особая форма журналистики, в которой изображения используются для сообщения новостей. В настоящее время обычно понимают, что это относится только к неподвижным изображениям, но в некоторых случаях этот термин также относится к видео, используемому в радиожурналистике. Фотожурналистика отличается от других близких направлений фотографии. Они подают новости в творческом формате, который не только  (16)

6. Фотожурналистика 101 | Контраст

Если говорить простыми словами, фотожурналистика — это отрасль фотографии, которая использует Фотожурналистика обладает качествами, которые отличают ее от других отраслей фотографии. После ее триумфа на Олимпийских играх в Лондоне, например, многочисленные фотографии США

В чем главное отличие фотожурналистики от фотографии? • Основное отличие состоит в том, что фотография может означать дырявый призрак вещей, связанных с  (18)

.

Узнайте больше о сходствах и различиях между документальной фотографией и фотожурналистикой, а также о роли каждой из них в документировании нашего мира. (19)

Фотожурналистика отличается от других областей фотографии; главное отличие состоит в том, что фотожурналист должен соблюдать жесткие этические рамки. (20)

7. Что такое фотожурналистика? | Школа фотографии Icon

К сожалению, этот девиз привел к его смерти, поскольку он был смертельно ранен во время войны в Индокитае. Его работы, наряду со многими другими фотожурналистами, обучили миллионы  (21)

22 мая 2016 г. — Давайте выясним различия между студийными и фотожурналистскими камерами и выясним, какая из них лучше подходит для ваших нужд в фотографии. (22)

5 октября 2018 г. — По сути, фотография шире, чем фотожурналистика. Дело в том, что фотожурналистика — это аспект фотографии, который фокусируется на новостях  (23)

8. Фотожурналистика

G В чем разница между фотографией и фотожурналистикой? ГЛАГОЛЫ. Страница 7. Чем фотожурналист отличается от фотографа? (24)

С тех пор как была изобретена камера, фотографы были заняты документированием. Основное различие между фотожурналистикой и фотографией связано с (25)

15 сентября 2001 г. — Приращения времени незаметны для глаза, но не для светочувствительной пленки.Разница между пятнадцатой долей секунды и сотней (26)

9. Журналистика и фотожурналистика – в чем разница? | Спросите …

20 февраля 2020 г. — Основное различие между журналистикой и фотожурналистикой заключается в том, что документальная фотография, социальная документальная фотография, улица  (27)

15 сентября 2001 г. — Приращения времени незаметны для глаза, но не для светочувствительной пленки. Разница между пятнадцатой долей секунды и сотней (28)

10. В чем разница между фотожурналистикой и… – Reddit

Документальная фотография обычно относится к популярной форме фотографии, используемой для хроники событий или окружающей среды, как важных, так и имеющих отношение к истории, и  (29)

Определение фотожурналистики из глоссария Тейт: Фотожурналистика — это форма журналистского рассказа, а не небольшие гравюры в газетах предыдущих десятилетий. Фотожурналистика отличается от других форм фотографии (например,документальный (30)

12 марта 2021 г. — Чтобы суммировать различия между этими жанрами, основные различия В отличие от документальной фотографии и фотожурналистики, редакционная (31)

Разница между коммерческой и рекламной фотографией. целей, а не сохранения памяти, как в художественной фотографии и фотожурналистике. (32)

Новый подход к фотожурналистике начал зарождаться с появлением работы — наряду с текстами разного размера и формата, что-то вроде того, как австрийский фотожурналист Эрнст Хаас впервые использовал цвет в фоторепортаже Новое​ (33)

Фотожурналистика Фотография — это отрасль фотографии, в которой используются изображения. Фотожурналисты особенно важны в сфере репортажей.

22 мая 2019 г. — Редактор Street Hunter Ирис Мария Туса сравнивает уличную фотографию с документальной фотографией и объясняет их различия и сходства.фотография» — Почему фотожурналистика и уличная фотография — это не одно и то же. На первый взгляд, они оба в некотором роде социальный документальный фильм, (35)

.

Это трехчастное исследование «Правды» в фотожурналистике. Писатели умеют ставить знаки препинания, но есть разница между прозой и поэзией. (36)

Особенно это касается отличных снимков, которые не только привлекают внимание. Лучшие фотожурналистские фотографии переносят людей в разные места и (37)

16 января 2016 г. — В бушующем потоке есть настоящее живое тело, и жизнь на волоске! Теперь вы дергаетесь с камерой на уровне глаз и вашими (38)

.

Ссылки на выдержки

(1).Чем отличается фотограф от… – Quora
(2). В чем разница между фотографом и фотографом…
(3). Фотожурналистика против. Документальная фотография | 69 капель …
(4). Что такое Фотожурналистика? | Документальная фотография против …
(5). Документальная фотография против фотожурналистики | Федерико …
(6). Документальная фотография против фотожурналистики – Light Stalking
(7). Есть ли разница между фотографией и… – Musing.io
(8). Разница между уличной фотографией и…
(9).Чем фотожурналистика отличается от журналистики? | Энвира…
(10). Фотожурналистика: Отличие фотографии от фотографии…
(11). В чем разница между фотографом и … – WikiDiff |
(12). Фотожурналистика против «художественной» фотографии |
(13). История фотографии и фотожурналистики. – НДСУ
(14). Чем отличается фотограф от… – ответы
(15). Отличие фотожурналистики от документалистики…
(16). Фотожурналистика — Википедия
(17).Фотожурналистика 101 | Напротив
(18). • В чем главное отличие фотожурналистики от …
(19). Документальная фотография против фотожурналистики – Adobe
(20). Чем занимается фотожурналист? – CareerExplorer
(21). Что такое фотожурналистика? | Школа фотографии Icon
(22). Фотожурналистика против студийных камер: в чем разница…
(23). Основная разница между фотографией и фотожурналистикой…
(24). Фотожурналистика
(25). История фотожурналистики | LoveToKnow – Фотография
(26).Фотожурналистика и документальная фотография – Ниман…
(27). Журналистика и фотожурналистика — в чем разница? | Спросите…
(28). Фотожурналистика и документальная фотография – Ниман…
(29). В чем разница между фотожурналистикой и… – Reddit
(30). Фотожурналистика – Художественный термин | Тейт
(31). Что такое редакционная фотография? | Курс фотографии
(32). Разница между коммерческой и рекламной фотографией
(33). История фотографии – Фотожурналистика | Британика
(34).Что делает фотожурналистику привлекательной…
(35). «Уличная фотография против документальной фотографии» — Почему…
(36). Но разве это искусство? | NPPA – Национальная ассоциация фотожурналистов
(37). Что такое фотожурналистика | Стритбаунти
(38). Фотожурналистика или портретная фотография: в чем разница?

Что такое фотожурналистика? – НМСУ СТРЕЛКИ

Фотожурналист Мэри Эллен Марк делает потрясающие снимки, вызывающие эмоции

 Что такое фотожурналистика?

1.Фотожурналистика, согласно Википедии, — это «особая форма журналистики, которая создает изображения для того, чтобы рассказать новость. В частности, словарь Merriam-Webster Dictionary определяет фотожурналистику как журналистику, в которой письменный текст подчинен изобразительному, обычно фотографическому представлению новостей, или в котором используется высокая доля графического представления. С точки зрения непрофессионала, это журналистика, которая использует фотографии, чтобы улучшить и рассказать свою историю.

2. Фотожурналистика отличается от других форм репортажной фотографии, таких как документальная фотография, уличная фотография, тем, что фотожурналист создает свой кадр, пока другие его снимают.В замечательной статье Nieman Report Photojournalism and Documentary Photography автор описывает разницу следующим образом: «Журналист берет то, что запечатлевает объектив камеры, а фотограф-документалист создает изображения как форму повествования».

3. Я всегда восхищался фотожурналисткой Мэри Эллен Марк. Она зарабатывала на жизнь, работая фотографом по найму, продавая репродукции, свои выставки и книги. В ее обширный список клиентов входят Фрэнсис Форд Коппелла, Vanity Fair, Life, The New York Times, Time Magazine, Rolling Stone и многие другие.

4. Профессиональной организацией, представляющей интересы фотожурналистов, является Национальная ассоциация фотожурналистов. Почему? Потому что ты спросил. Просто шучу, Брюс, NPPA занимается продвижением визуальной журналистики — ее созданием, практикой, обучением, редактированием и распространением — во всех средствах массовой информации и работает над продвижением ее роли как жизненно важной общественной службы. Я бы точно присоединился к такой организации. Стоимость профессионального членства составляет всего 110 долларов в год, а другие варианты доступны для всех бюджетов.Преимущества членства в NPPA — важный шаг в карьере любого визуального журналиста. Основанная в 1946 году, NPPA продолжает привлекать лучших специалистов в области новостной фотографии, видео и мультимедиа. Наша приверженность нашим членам отличает нас от других организаций. Как член, вы являетесь частью организации, известной своим опытом, этикой и идеалами. У вас будет возможность встретиться, пообщаться и поучиться у многих ведущих визуальных журналистов в этой области сегодня. Вы также получите доступ к эксклюзивным карьерным преимуществам и публикациям, которыми пользуются только члены NPPA.

5. «Континент», Redux Pictures и «Момент» — три фотоагентства, которые представляют фотожурналистов. Задача фотоагентства — заставить фотографа работать.

6. Сочетание фотографии и журналистики, или фотожурналистика — термин, введенный Фрэнком Лютером Моттом, историком и деканом Школы журналистики Университета Миссури, — стало по-настоящему привычным после Второй мировой войны (1939–1945). Немецкие фотожурналы установили эту концепцию, но приход Гитлера к власти в 1933 году привел к подавлению и преследованию большинства редакторов, которые, как правило, бежали из страны.Многие приехали в США.

Станьте первым комментатором

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.