Нажмите "Enter" для пропуска содержимого

Камера обскура леонардо да винчи: НОУ ИНТУИТ | Лекция | Запись изображений

Содержание

НОУ ИНТУИТ | Лекция | Запись изображений

Аннотация: К записи изображений относятся: фотография – получение неподвижных плоских изображений на бумаге, голография – получение объемных изображений, кино – съемка движущихся объектов на кинопленку и на цифровые носители, видеосъемка – магнитная и цифровая, виртуальная реальность

Фотография и кино

Предшественником фотографии была камера-обскура (рис. 6.1) — прибор, дающий возможность воспроизводить в уменьшенном виде находящиеся перед ним предметы и виды природы. Он представляет собой светонепроницаемый ящик с маленьким отверстием в центре одной из стенок. На его противоположной стенке получается обратное («вверх ногами») изображение предметов, находящихся перед отверстием.

Словосочетание «camera obscura» в переводе с латыни означает «темная комната». Упоминания о камере-обскуре встречаются еще в V веке до н. э. — китайский философ Ми Ти описал возникновение изображения на стене затемненной комнаты. Упоминания о камере-обскуре были и у Аристотеля.


Рис. 6.1. Камера-обскура

Вероятно, первым использовал камеру-обскуру для зарисовок с натуры Леонардо да Винчи. Он подробно описал ее в своем «Трактате о живописи». В 1686 году Йоганнес Цан спроектировал портативную камеру-обскуру. Она была оснащена зеркалом, расположенным под углом 45° и проецирующим изображение на матовую, горизонтальную пластину. В отверстие камеры-обскуры помещали линзу, что позволяло значительно увеличить яркость и резкость изображения. Многие художники (например, Ян Вермеер Дельфтский) использовали камеру-обскуру для зарисовки изображений — пейзажей, портретов, бытовых зарисовок. Если к матовому стеклу приложить полупрозрачную бумагу, то на ней можно с помощью карандаша довольно точно зафиксировать на просвет изображение на стенке. Для этого нужно аккуратно обвести контуры изображения на бумаге. Так поступал художник Каналетто, что позволило ему запечатлеть пейзажи Венеции с документальной точностью. Камера-обскура в дальнейшем послужила основой для получения фотографических снимков. Нужно было найти способ закрепить изображение на каком-нибудь материале, например на камне или бумаге, не используя карандаш, резец или кисть.

Первым, кому удалось это сделать, был француз Жозеф Ньепс (1765-1833). Рисовать он не умел и стремился заставить «рисовать» свет. Для этого он покрывал поверхность пластины из стекла, меди или сплава олова со свинцом тонким слоем асфальтового лака (битума), растворенного в животном масле. Это и был первый светочувствительный материал. Ньепс засвечивал его в камере-обскуре в течение нескольких часов. Когда полученное на покрытии изображение затвердевало и становилось видимым невооруженным глазом, Ньепс в темной комнате обрабатывал пластину кислотой. Она растворяла покрытие линий изображения, защищенное от воздействия света во время экспозиции (то есть времени выдержки при засветке). Затем гравер четко гравировал линии, покрывал пластину чернилами и отпечатывал необходимое количество экземпляров рисунка. В результате получалась гравюра, созданная не художником, а светом, — гелиография (в переводе с греческого — «нарисованная светом»). Первое стойкое изображение в камере-обскуре Ньепс получил в 1822 году. Экспозиция при этом была равна 8 часам.


Рис. 6.2. Ж. Ньепс

Так Ньепс впервые в истории сумел избавиться от услуг художника и зафиксировать точное изображение объекта, «нарисованное» светом. Но при этом использовался ручной труд гравера. Такая гелиогравюра представляла собой лишь начальный этап в изобретении фотографии. Четкость изображения на гелиогравюрах была невелика.

Французский художник и изобретатель Луи Дагер (1787-1851) на основе опытов Ж. Ньепса разработал первый практически пригодный способ фотографии — дагерротипию (1839 г.).


Рис. 6.3.
Л. Дагер

Л. Дагер не изобрел фотографию — право первенства принадлежит Ж. Ньепсу, — но сделал ее действующей и популярной.

Его идея заключалась в том, чтобы получать изображение на полированной поверхности серебряной пластины, пропитанной парами йода: они делали ее чувствительной к свету. Эту пластину он помещал в камеру-обскуру и подвергал экспозиции, а проявлял парами ртути.

Он достиг результата в 1837 году после 11 лет опытов. Полученное и проявленное в парах ртути изображение он фиксировал, промывая экспонированную пластину раствором соли и горячей водой. Позднее соль была заменена другим фиксирующим веществом — гипосульфитом натрия. В результате смывались частицы йодистого серебра, не подвергшиеся воздействию света. Время экспозиции пластины в камере-обскуре составляло от 15 до 30 мин. (в то время как при гелиографии Ньепса требовалась экспозиция до 8 ч).

В результате получалась единственная фотография-позитив, названная автором дагерротипом. Несколько таких пластинок сделать было невозможно. Изображение на пластине получалось зеркальным. Рассматривать его можно было только при определенном освещении. Но Дагер сумел при получении изображений на дагерротипе, «нарисованных» светом, избавиться от услуг не только художника, но и гравера. Это и сделало его процесс доступным и практичным.

Дагер вызывал в Париже значительный интерес публики. С тяжелой фотографической камерой и громоздким оборудованием он делал свои дагерротипы на бульварах.

7 января 1839 года известный астроном и физик Араго доложил французской Академии наук о работах Дагера.

Вскоре ученые, художники и любители улучшили процесс Дагера. Они сократили время экспозиции до нескольких минут. Применение призмы дало возможность перевернуть изображение на дагерротипе из зеркального в нормальное. Дагерротипы передавали мельчайшие детали снимаемых объектов. К 1841 году была создана камера меньшего размера, а ее вес уменьшился в 10 раз.

Английский физик, химик Уильям Толбот (1800-1877) изобрел негативно-позитивный процесс в фотографии (калотипию).


Рис. 6.4. У. Толбот

Он пытался копировать виды природы с помощью камеры-обскуры. Но он тоже не обладал навыками рисования. Поэтому ему захотелось зафиксировать изображение, которое он видел в камере-обскуре. Толбот знал о том, что свет может воздействовать на свойства различных материалов, и он изобрел такой светочувствительный материал. Для этого он погружал лист бумаги в слабый раствор соли, а затем в раствор нитрата серебра. При этом в бумаге образовывался хлорид серебра и она становилась светочувствительной.

В 1835 году Толбот с помощью камеры делал снимки на своей светочувствительной бумаге, пропитанной хлористым серебром. Так он получил первый в мире негатив. К нему он прикладывал другой такой же лист бумаги и засвечивал их. Так Толбот сделал позитивный отпечаток. Первые снимки были темными, нечеткими и «пятнистыми», а чувствительность бумаги была очень низкой.

В январе 1839 года Толбот узнал о том, что в Академии наук в Париже Араго сделал сообщение об изобретении Л. Дагера — дагерротипе. Это побудило Толбота опубликовать сообщение о своем процессе. 31 января 1839 года он сделал в Лондонском королевском обществе доклад «Некоторые выводы об искусстве фотогеничного рисунка, или о процессе, с помощью которого предметы природы могут нарисовать сами себя без помощи карандаша художника».

Известный ученый Джон Гершель назвал изобретение Толбота фотографией и пустил в обращение слова «негатив» и «позитив».

В 1840 году У. Толбот изменил и улучшил свой процесс. Это позволило ему делать фотографии за несколько минут. Он назвал свой процесс калотипией (от греч.слов kalos — красивый и typos — отпечаток), впоследствии получившей название толботипия.

Проявлял он бумагу в кислоте, затем фиксировал изображение в растворе гипосульфита, промывал негатив в чистой воде, высушивал и натирал воском, делая его прозрачным. С помощью солнечного света он делал с негатива контактные отпечатки на хлоросеребряной бумаге.

Калотипия Толбота и дагерротипия Дагера имели принципиальные различия. В дагерротипе сразу получалось позитивное, зеркально отраженное изображение на серебряной пластине. Это упрощало процесс, но делало невозможным получение копий. В калотипии сначала изготовлялся негатив, с которого можно было сделать любое количество позитивных отпечатков. Поэтому калотипия намного ближе к современной фотографии, несмотря на то, что качество дагерротипии было намного выше, чем калотипии.

В 1844-1846 годах Толбот издал первый альбом «Карандаш природы» с фотографическими художественными иллюстрациями — видами природы и архитектуры, а в 1851 году разработал метод мгновенной фотографии.

В том же 1851 году английский изобретатель Ф. Скотт Арчер стал применять «мокрый» фотографический процесс. Листы стекла поливали смесью солей серебра с раствором нитроцеллюлозы в спирте (коллодием). Эти мокрые пластины экспонировали и проявляли без высушивания. Поэтому на съемку фотограф нес с собой целую походную фотолабораторию: громоздкий фотоаппарат, запас пластинок, химикалии, посуду и палатку для работы с ними в темноте. Это было крайне сложно и неудобно.

В 1871 году английский изобретатель Р.Л. Меддокс создал пластинку с сухим бромосеребряным желатиновым слоем, а в 1873 году немецкий ученый Г. Фогель сделал открытие, позволившее увеличить чувствительность фотоматериалов и значительно уменьшить время экспозиции. В 1887 году американец Г. Гудвин изобрел фотопленку на гибкой нитроцеллюлозной подложке.

В 1880 году американский изобретатель Джордж Истмен (1854-1932) разработал процесс изготовления сухих фотографических пластин, использование которых существенно упростило работу фотографа, и в том же 1880 г. основал фирму Eastman Dry Plate and Film Company для их производства, преобразованную в 1892 в Eastman Kodak Company.


Рис. 6.5. Д. Истмен

В самом конце ХIХ — начале ХХ века Д. Истмен создал модель портативного фотоаппарата и открыл пункты по обработке фотопленки и печати фотографий по всему миру. Девизом его фирмы Коdак стало изречение: «Нажмите кнопку, мы сделаем остальное!»

Первый фотоаппарат «Кодак», появившийся в 1888 году, был простой портативной камерой, вмещавшей ролик бумаги на 100 снимков (рис. 6.6). Камера с отснятыми снимками возвращалась производителю для проявления, печати и перезарядки. В 1889 году Истмен разработал прозрачную пленку. В 1900 году он создал более простую фотокамеру, которой могли пользоваться даже дети. Стоила она всего 1 доллар и продавалась вместе с роликом пленки в кассете, которую после фотографирования можно было отправить на завод-изготовитель для проявки и печати. Такими камерами пользовались миллионы любителей фотографии.


Рис. 6.6. Фотоаппарат «Кодак» для ролевой пленки (1888 г.)

Камера-обскура — no-regime.com

Как работает камера-обскура Проекция крыш и верхушек деревьев напротив стены с бойницами на стену в Беллинцоне Этот тип камеры-обскуры использовался в качестве инструмента для рисования в 18 веке. Приложив лист бумаги к стеклу, можно было напрямую скопировать просматриваемый объект.

Камеры обскура (латы . Камера «камера»; обскура «темная») является темной комнатой с отверстием в стене, которая используется в качестве метафоры для человеческого восприятия, и для производства изображений. Если темная комната размером с коробку, ее еще называют камерой-обскурой .

Хотя технические принципы камеры-обскуры были известны еще в древности, использование этой технической концепции для создания изображений с линейной перспективой на картинах, рисунках, картах, архитектурных реализациях, а позже и в фотографиях было введено только в (или, см. Эрвин Панофски, возрождение европейского искусства и научная революция современности. Среди прочего, Леонардо да Винчи использовал камеру-обскуру как изображение глаза, Рене Декарт — для взаимодействия глаза и сознания, а Джон Локк начал использовать этот принцип как метафору самого человеческого сознания. Это современное использование камеры-обскуры в качестве «эпистемической машины» имело важные последствия для развития научного мышления. И последнее, но не менее важное: в « Диалектическом материализме» Карла Маркса и его знаменитом стремлении перевернуть гегелевскую диалектику с ног на голову (ср. Die deutsche Ideologie 1845-46) оптический эффект используется в качестве центральной метафоры.

строительство

Камера-обскура представляет собой светонепроницаемую коробку или комнату, в которой свет освещенной сцены попадает в противоположную заднюю стену через узкое отверстие. На задней стене создается перевернутое и перевернутое изображение этой сцены. Изображение тусклое и хорошо видно только тогда, когда оно достаточно затемнено. Если задняя стенка прозрачная, изображение также можно рассматривать снаружи, если обеспечивается достаточное затемнение, например, с помощью непрозрачной ткани, закрывающей заднюю часть задней стенки и голову зрителя.

  • Коробчатая
    камера-обскура

  • Палатка-
    камера-обскура


  • Камера-обскура в форме хижины

функциональность

Если свет падает через маленькое отверстие в светонепроницаемое полое тело, в нем создается перевернутое перевернутое изображение, проекция внешнего пространства. На диаграмме вверху справа показан пример двух пучков лучей, входящих в отверстие из двух точек на объекте. Небольшой диаметр диафрагмы ограничивает пучки небольшим углом раскрытия и предотвращает полное перекрытие световых лучей. Лучи из верхней области объекта попадают на нижний край проекционной поверхности, лучи из нижней области направляются вверх. Каждая точка объекта отображается в виде диска на проекционной поверхности. Наложение изображений срезов создает изображение без искажений. Выражаясь математически, изображение является результатом свертки идеального изображения объекта с лицевой стороной диафрагмы.

Геометрия изображения собирающей линзы

Обозначенный G, высота предмета (= фактический размер наблюдаемого объекта), g расстояние до объекта (= расстояние объекта от линзы), b (= расстояние от изображения, расстояние перфорированного диска для фокусировочного экрана) и B, изображение height (высота изображения, сформированного на матовом стекле), применяется следующее:

(1) Б.граммзнак равнобграмм{\ displaystyle {\ frac {B} {G}} = {\ frac {b} {g}}}

Уравнение (1) также известно в геометрической оптике как уравнение 1-й линзы. Для математического вывода сделана ссылка на теорему о лучах в геометрии. Размер изображения зависит только от расстояния, но не от размера апертуры или размера отверстия.

история

Камера-обскура . Рисунок пером на полях рукописи лекции по Principia Optices ; 17 век Камера-обскура

Этот принцип был признан еще Аристотелем (384–322 гг. До н.э.) в 4 веке до нашей эры. В апокрифическом письме Problemata Physica впервые описывается создание перевернутого изображения, когда свет падает через маленькое отверстие в темную комнату.

Араб Альхазен сделал свои первые попытки с камерой-обскурой около 980 года. Он уже разработал оптический эффект и, казалось бы, современную теорию преломления света, но не был заинтересован в создании изображений людей. Он также жил в обществе, которое враждебно относилось к производству изображений (см. Запрет на изображения в исламе ). Европейские художники и философы начали использовать технические знания Альхазена в новых рамках со значительно расширенной эпистемической релевантностью.

С конца 13 века и далее камера-обскура использовалась астрономами для наблюдения солнечных пятен и солнечных затмений, чтобы не смотреть на яркий солнечный свет невооруженным глазом . Роджер Бэкон (1214–1292 или 1294) построил первый аппарат в виде камеры-обскуры для наблюдения за Солнцем.

Филиппо Брунеллески (1377–1446), вероятно, предпринял аналогичные попытки с применением центральной перспективы.

Леонардо да Винчи (1452–1519) исследовал путь луча и обнаружил, что этот принцип можно найти в природе в глазу .

После того, как линзы были измельчены в средних веках, небольшое отверстие было заменено большим объективом. Эта улучшенная камера была описана венецианцем Даниэле Барбаро в его работе La pratica della perspettiva и Giambattista della Porta (1563-1615) в его Magia Naturalis в 1569 году . Иоганн Кеплер (1571–1630), кажется, тоже знал такое устройство .

Портативная камера-обскура Гете, около 1800 г.

В 1686 году Иоганн Зан сконструировал переносную камеру-обскуру. Зеркало, которое было установлено внутри камеры под углом 45 градусов к оптической оси объектива, отражало изображение вверх на фокусировочный экран, который во время транспортировки мог быть защищен откидной крышкой. Картинку легко рисовать с экрана. Изображение можно было сфокусировать с помощью прямоугольной вытяжки. Камера-обскура часто использовалась художниками в качестве вспомогательного средства для рисования перед фотографией . В нем можно было нарисовать пейзаж на бумаге и правильно воспроизвести все пропорции. Самый известный пример — художник Каналетто с его знаменитыми картинами Дрездена и Варшавы . Иоганн Вольфганг фон Гете также использовал устройство той же конструкции в своих путешествиях.

Британская энциклопедия, опубликованная в 1929 году, содержала большую статью о камере-обскуре и цитировала Леона Баттиста Альберти как первого зарегистрированного пользователя в 1437 году. В начале 19-го века камера lucida становилась все более популярной и в значительной степени вытеснила камеру-обскуру, поскольку помощь в рисовании.

В 1826 году Жозефу Нисефору Ньепсу удалось использовать камеру-обскуру в процессе гелиографии, чтобы создать первую известную и до сих пор сохранившуюся фотографию — La Cour du domaine du Gras .

В 2001 году так называемая диссертация Хокни-Фалько привела к научным спорам о камере-обскуре и использовании технических средств в США в эпоху Возрождения и позднего средневековья. Художник Дэвид Хокни и физик Чарльз М. Фалько утверждали, что они продемонстрировали использование технологически сложных оптических инструментов, таких как камера-обскура Старыми мастерами, и встретили сопротивление со стороны историков искусства и физиков, которые считали это невозможным для различных причины. Шумиха вокруг тезиса игнорировала тезис, который уже укрепился в 19 веке, о широком использовании соответствующих вспомогательных средств и связанной с ними старой научной литературы.

Знаменитая камера-обскура

Камера-обскура на горе Ойбин недалеко от Циттау Camera obscura Dresden в технических коллекциях Камера-обскура Дрезден: проекция Дорнблютштрассе
  • Германия:
    • Камера-обскура с 3 осями обзора (по горизонтали) в Лимпштурм / световой башне в Арнсберге в Зауэрланде (открыта 10 августа 2012 г.)
    • Камера-обскура («Третье дыхание») Джеймса Таррелла с видом на небо в Центре международного светового искусства Унна .
    • Камера-обскура на горе Ойбин близ Циттау, построена в 1852 г., реконструирована в 1980–83 гг., Панорамный вид на 360 °, особенность: проекционный экран — это крыша « Трабанта» .
    • Камера-обскура в Хайнихене недалеко от Фрайберга, построена в 1883 году, отремонтирована в 1985 году.
    • Камера-обскура в Музее предыстории кино в Мюльхайм-ан-дер-Рур в 1992 году.
    • Камера-обскура в Музее немецкого кино во Франкфурте-на-Майне
    • Камера-обскура в Стаде, Нижняя Саксония, построена в 2008 году.
    • Камера-обскура в Дрездене в Технических коллекциях Дрездена
    • Камера-обскура в Ингольштадте (в Новой ратуше )
    • Камера-обскура в Биберах-ан-дер-Рис в Йорданбаде (в Синнвельте )
    • Камера-обскура в Гамбурге на балконе Альтоны (с видом на гавань Гамбургского моста Кёльбранд )
    • Камера-обскура в Марбурге, Гессен, построена в 2002 году напротив Landgrafenschloss с панорамным видом на Марбург.
    • Камера-обскура в Денненлоэ, Бавария, построенная в 2006 году в замковом парке Денненлоэ с панорамным видом на ландшафтный парк площадью 16 гектаров.
    • Камера-обскура в Штраубинге, изображение площади перед дверью городской башни на потолке за дверью, закладка первого камня в 1316 г.
  • Австрия:
    • Камера-обскура в Шпице, Нижняя Австрия, на пароме по Дунаю / «Rollfähre» (арт-объект исландского художника Олафура Элиассона )
  • Португалия:
    • Камера-обскура в Лиссабоне, Португалия (в крепости над городом)
    • Камера-обскура в Тавире
  • Испания:
  • Венгрия:
    • Камера-обскура в Эгере (при этом атакующие турки наблюдались еще в 1552 году).
    • Камера-обскура в Будапештском университете
  • Объединенное Королевство:
  • Другие страны:

литература

Говорящий по-немецки

  • Олаф Брейдбах, Керрин Клингер, Маттиас Мюллер: Камера-обскура. Темная комната в ее историческом развитии . Штутгарт, Франц Штайнер, 2013, ISBN 978-3-515-10005-2
  • Франц Даксекер : Кристоф Шайнер и камера-обскура . В: Acta Historica Astronomiae 28, вклад в историю астрономии, том 8 (2006), стр. 37-42.
  • Бодо фон Девиц, Вернер Некес (ред.): Я вижу то, чего не видите вы — просмотр машин и миров изображений . Steidl, Göttingen 2002, ISBN 3-88243-856-8
  • Gravesande Виллема Джейкоба: Использование темной комнаты для рисования . В: Сара Кофман: Камера-обскура. От идеологии . Отредактировано и переведено с французского Марко Гутьяром. Turia + Kant, Вена / Берлин, 2014 г., ISBN 978-3-85132-744-1, стр. 91–123.
  • Фриц Хансен : Хроника камеры-обскуры . Берлин 1933 г.
  • Тобиас Кауфхолд : Камера-обскура: Музей предыстории фильма . Klartext, Essen 2006, ISBN 3-89861-661-4
  • Дэвид Ноулз: Секреты камеры-обскуры. Роман . Хейне, Мюнхен, 1996, ISBN 3-453-10838-8
  • Йенс Лохвизер, Маркус Кайзер : + частично сад — город в хижине. Установка камеры-обскуры на территории Нордбанхоф в Берлине . Университет Эрнста Морица Арндта в Грайфсвальде, ISBN 3-86006-228-X
  • Карен Стьюке: «Трилогия хороших времен, или:« Я не против подождать! »Фотосъемка камеры-обскуры . Тексты Андреаса Бограна и Готфрида Йегера. Издание Beaugrand Kulturkonzepte в Verlag für Druckgrafik Hans Gieselmann, Билефельд 2007, ISBN 978-3-923830-63-3
  • Буркхард Вальтер, Прземек Зайферт: Камера-обскура Гейдельберга . Черно-белые фотографии и тексты. Исторические и современные тексты . издание merid, Штутгарт, 2006 г., ISBN 3-9810820-0-1

Говорящий по-английски

  • Маркус Кайзер: Виды на стены — Памятник как средний дополнительный Verlag, Берлин 2009, ISBN 978-3-938370-38-4
  • Ханс Кнухель: Camera Obscura Lars Mueller Edition, Baden 1992, ISBN 3-906700-49-6
  • Эрик Реннер: Пинхол-фотография: заново открывая историческую технику, (второе издание, 1999 г.), Focal Press, Butterworth-Heinemann, Newton, MA, USA ISBN 0-240-80350-7
  • Джим Шулл: Дыра. Руководство по фотографии с пинхолами, Morgan & Morgan, Inc., Нью-Йорк 1974, ISBN 0-87100-047-4
  • Лорен Смит: Призрачный пинхол, Гиббс М. Смит, Inc., Peregrine Smith Books, Солт-Лейк-Сити, 1985, ISBN 0-87905-206-6
  • Филип Стедман: Камера Вермеера, Оксфорд 2001, ISBN 0-19-280302-6
  • Адам Фасс: Фотографии-обскуры (Смитсоновские фотографы за работой), ISBN прессы Смитсоновского института 1-56098-622-0
  • Томас Хардинг: Однокомнатные школьные дома Арканзаса, как видно через пинхол, University of Arkansas Press, ISBN 1-55728-271-4, ISBN 1-55728-272-2
  • Эрик Реннер, сотрудники Центра современного искусства (редактор): Международная выставка фотографии Pinhole, Центр современного искусства Санта-Фе, ISBN 0-929762-01-0
  • Лорен Смит, Pinhole Vision I и II, LBS Produc ISBN 0-9607796-0-4
  • Ипе Лимбург: Camera Obscura Fotografie-Gallery Rhomberg Innsbruck Austria 2011–28 см × 29 см Твердый переплет, переплет, переплет, 64 страницы-текст Dr. Теренс Райт: Визуальное воздействие: культура и значение изображений. Оксфорд, Нью-Йорк, 2008 г., стр. 16 ; Проблемата Physica является псевдо-Аристотелевским ; см. также Томас Ракоци: Дурной глаз, Сила Глаза и Зависть богов: исследование силы взгляда в греческой литературе. Том 13 Classica Monacensia, Tübingen 1996, p. 141, и The Problemata Physica, приписываемые Аристотелю. Brill, доступ к 19 февраля 2014 .
  • ↑ Ханс Бельтинг Реальная картина. Изображайте вопросы как вопросы веры. Мюнхен 2005, ISBN 3-406-53460-0 .
  • ↑ Anthropological Trompe L’Oeil for a Common World: An Essay on the Economy of Knowledge, Alberto Corsin Jimenez, Berghahn Books, 15 июня 2013 г.
  • ↑ Даниэль Кёне: Краткий рассказ о наблюдении, проект Blickkulturen 2008/09; Роберт Д. Уэрта: Делфтские гиганты: Иоганнес Вермеер и естествоиспытатели: параллельный поиск знаний в эпоху открытий. 2003, с. 127, примечание 54 (на английском языке).
  • ^ Дельфтские гиганты: Иоганнес Вермеер и естествоиспытатели: параллельный поиск знаний в эпоху открытий. Dorle Кнапп-Klatsch: обскура камеры в Марбурге: Lahntal. 19 сентября, 2018. Проверено 29 декабря 2018 .
  • ↑ Штеффен Герхард: новая деревня приключений на польской стороне. В кн . : Саксонская газета . 22 июня 2018, доступ к 18 марта 2020 .
  • Камера-обскура — презентация онлайн

    Удмуртская государственная национальная гимназия имени
    Кузебая Герда
    Научно-практическая конференция “Шаг в науку”
    ПРОЕКТНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКАЯ РАБОТА
    «Камера-обскура»
    Работу выполнил:
    ученик 3“Б”класса
    Эскандеров Лев
    Руководитель работы: Эскандеров
    Николай Максимович
    Ижевск 2018
    Содержание:
    Цели проектно-исследовательской работы……………………………….3 стр.
    1.
    История камеры-обскура…………………………………………………………4 стр.
    2.
    Практическое испол ьзование…………………………………………………….5 стр.
    3.
    Принцип действия…………………………………………………………………..5 стр.
    4.
    Изучение камеры-обскура…………………………………………………………7стр.
    5. Список литературы………………………………………………………………..8 стр.
    6.
    Приложения…………………………………………………………………………..9 стр.
    Цели проектно-исследовательской работы:
    1.
    Исследовать когда появилось первое упоминание о камере-обскура и проследить
    историю ее развития.
    2.
    Показать практическое использование камеры-обскура в древности.
    3.
    Рассмотреть принцип действия камеры-обскура.
    4.
    Предложить способы изготовление камеры-обскура в домашних условиях.
    5.
    Получить изображения с помощью представленной камеры-обскура.
    6.
    Выявить факторы, влияющие на качество изображения, даваемое камерой-обскура.
    История изобретения камеры-обскура
    Время, когда была изобретена камера-обскура и кому принадлежит сама идея ее
    возникновения, до сих пор в точности не известны.
    Принцип проекции окружающего пространства на плоскость был известен очень давно
    многим исследователям, но никто не обращал на него особого внимания до тех пор, пока один
    из экспериментаторов не пожелал изучить причину данного явления и возможность его
    практического применения.
    Изобретателем камеры-обскура долгое время ошибочно считали итальянского физика
    Джованни Баттиста делла Порта, описавшего в «Натуральной магии» (1560 г.) сам прибор и
    способ повышения яркости изображения при замене отверстия линзой. На самом деле эффект,
    даваемый камерой-обскура, был скорее замечен пытливым человеческим глазом в
    естественных условиях.
    Первые камеры-обскура представляли собой затемнённые помещения (или большие
    ящики) с отверстием в одной из стен. Возможно, упоминание о камере-обскуре встречаются и
    у Аристотеля, который задавался вопросом: «Каким образом может возникать круглое
    изображение Солнца, когда оно светит через квадратное отверстие?»
    В X веке арабский учёный Ибн ал-Хайсам (Альхазен) из Басры пользовался
    специальными палатками для наблюдений за затмениями Солнца. Зная как вредно смотреть
    на Солнце невооружённым глазом, он делал маленькое отверстие в пологе палатки и
    рассматривал изображения Солнца на противоположной стенке. Альхазен был первым, кто
    объяснил принцип действия камеры-обскура.
    Судя по всему, первым использовал камеру-обскура для зарисовок с натуры Леонардо
    да Винчи. Он также подробно описал её в своём «Трактате о живописи».
    Леонардо да Винчи приводит схему расположения отверстия и экрана и ход световых
    лучей. Следует отметить, что он не говорит о камере-обскуре, как об изобретении. Из чего
    можно заключить, что не Леонардо да Винчи первый описал это устройство.
    Это была затемненная комната с отверстием в стене. Изображения предметов,
    находящихся вне комнаты, проецировались через отверстие на противоположную стену.
    Люди, находившиеся в комнате, могли наблюдать эти изображения и срисовывать их на
    бумагу.
    Новое устройство захватило умы всех ученых того времени. В разных странах
    камеры-обскура испытывались, дополнялись нововведениями, усовершенствовались. Порой
    это происходило одновременно в разных странах. Теперь трудно с точностью сказать, кто
    первым предложил поставить линзы и увеличить четкость изображения.
    В 1279 году архиепископ Кентерберийский Джон Пенхам высказал мысль, что с
    помощью камеры-обскура можно наблюдать за движением Солнца.
    10 июля 1600 года великий астроном и физик Иоганн Кеплер сделал для наблюдения
    солнечного затмения большую камеру-обскуру. В 1620 году он поставил в поле камеруобскура в виде темной палатки, в прорезь палатки вставил линзу и наблюдал изображения,
    появлявшееся на белой бумаге, на противоположной стенке.
    Первые неисчезающие изображения с помощью камеры-обскуры были получены
    Жозефом Нисефором Ньепсом в 1826 году.
    Фотографию по праву можно считать одним из главных изобретений 18-го века.
    Появление фотографии стало возможным благодаря учёным и изобретателям многих
    стран мира. Они исследовали светочувствительные вещества, которые при взаимодействии со
    светом могли закрепить изображение на различной поверхности.
    Практическое использование
    Как видим, все современные фотоаппараты есть не что иное, как все та же древняя
    камера-обскура, только снабженная различного рода вспомогательными механизмами.
    Принцип действия ее остался прежним, не претерпев никаких изменений!
    Этот принцип был известен ученым давно. О нем еще в середине IV в. до н. э.
    упоминал в одном из своих трудов великий мыслитель древности Аристотель. Правда, в то
    время камера-обскура в том виде, какой она стала позже, еще не была известна. Дело в том,
    что принцип ее действия можно наблюдать в любом темном помещении с отверстием для
    света, в том числе в комнате, что и делал, по всей вероятности, Аристотель. Такая комната и
    называлась первоначально камерой-обскурой, что в переводе с латинского означает «темная
    комната». Позже по аналогии с «темной комнатой» камерой-обскура стали называть
    деревянный или металлический ящик с отверстием в передней стенке, куда вставлялась
    простая двояковыпуклая линза в оправе, а вместо задней стенки крепилась полупрозрачная
    бумага или матовое стекло.
    Итак, речь пойдет об изобретении и усовершенствовании камеры-обскуры —
    прототипа современного фотоаппарата. Камера-обскура была уже хорошо знакома Вителло и
    Роджеру Бэкону. Роджер Бекон предлагал пользоваться камерой-обскурой вместе с зеркалом
    для того, чтобы, находясь в помещении, наблюдать за проходящими мимо окон людьми.
    Вероятно, это была первая попытка практического использования камеры-обскура.
    Принцип действия
    Принцип действия камеры-обскура заключается в следующем. Если в одной из стенок
    темного ящика сделать небольшое отверстие, то на противоположной стенке ящика (внутри
    его) образуется видимое световое изображение всех освещенных предметов, находящихся
    перед отверстием, при этом изображение будет перевернутым.
    т
    Размеры изображаемых предметов (или, другими словами, масштаб увеличения)
    зависят от расстояния между отверстиями и стенкой, на которой возникает изображение. Чем
    больше это расстояние, тем большими будут выглядеть изображаемые предметы. При этом
    качество изображения находится в прямой зависимости от величины отверстия. Чем оно
    меньше, тем резче изображение, и тем оно темнее. С увеличением отверстия резкость
    изображения ухудшается, зато его яркость возрастает.
    Камера-обскура не обеспечивает высокой резкости изображения. До определенного
    предела резкость изображения может быть повышена путём уменьшения диаметра отверстия,
    но при слишком сильном уменьшении начинают сказываться эффекты дифракции и
    изображение становится ещё более расплывчатым
    Наши глаза также работают по принципу камеры-обскура, усиленной оптической
    системой в виде хрусталика и глазного яблока, способной воспроизводить чёткие образы
    независимо от дальности объекта. Но не все системы изображения имеют линзы. Так морское
    животное Наутилус имеет глаз в виде крошечного отверстия, резкость изображения
    повышается путём уменьшения его диаметра.
    Изучение камеры-обскура
    1.
    Изготовление камеры-обскура;
    2.
    Получение изображения с помощью камеры-обскура;
    3.
    Выявление факторов влияющих на качество изображения.
    1. Изготовление камеры-обскура.
    Для изготовления простейшей камеры-обскура использовались: картон, булавка для шитья,
    чёрная краска, кисть, лист пергаментной бумаги 11х11 см (или же калька) фольга,
    двусторонний скотч, клей.
    Склеиваем короб, прокрасив стенки черной краской, с помощью шила в фольге
    делается небольшое отверстие;
    С противоположной стороны вставляем подвижный экран. (фото 1-7)
    2.
    Получение изображения с помощью камеры-обскура.
    Все опыты проводятся в затемнённой комнате.
    Зажигаем свечу, и наблюдаем огонёк
    Присмотревшись, видим на тёмном фоне экрана небольшое светлое пятно — это
    изображение пламени, причём оно «стоит на голове». Удаляя экран от отверстия,
    видим, что изображение увеличивается, но становиться более размытым. (фото 8-10)
    3.
    Выявление факторов влияющих на качество изображения
    По результатам проведённых опытов, сделан вывод: чем дальше отверстие камеры
    расположено от экрана, тем хуже видно изображение.
    1. Выводы:
    При увеличении расстояния от отверстия чёткость изображения ухудшается.
    Список используемой литературы:
    Сурдин В. Г., Карташев М. А. / Камера-обскура / Издательство Квант — 1999год.
    М. Томилин / Камера-обскура / «Советское фото» : журнал. — 1974. — № 1. — С. 42—43.
    Приложения
    фото1
    фото 2
    фото 3
    Фото 4
    фото 5
    фото 6
    фото 7

    где находится и что посмотреть рядом

    Бристольская камера-обскура расположена возле реки на холме высотой 1100 метров, недалеко от подвесного моста и пещеры Святого Винсента (Пещеры великана).

    Это строение когда-то было ветряной мельницей, известной как «Табачная мельница». К сожалению, в 1777 году мельничное оборудование было уничтожено — тогда во время шторма лопасти слишком сильно вращались, и из-за трения случился пожар. В 1828 году художник Уильям Уэст арендовал старую мельницу под студию и установил там телескопы и камеру-обскуру.

    В камере-обскуре, что означает «тёмная комната», используется оптический эффект, который позволяет получать перевёрнутое изображение внешнего мира при прохождении света через отверстие размером с булавочный прокол. Этот световой трюк был известен с древних времён. Ещё в V веке до н.э. о нём писал китайский философ Мо-Ти, также как и Аристотель (384-322 гг. до н.э.), который понимал законы оптики, связанные с этим явлением. Однако первая рабочая модель была изобретена арабским учёным Абн-аль-Хайтамом только в 1021 году.

    Позднее световой трюк стал любимым инструментом художников – таким образом изображение проецировалось на холст, где его затем можно было точно прорисовать. Одно из самых ранних применений камеры-обскуры отмечено в работах Леонардо да Винчи (1452-1519 гг.). Говорят, что в XVII-XVIII веках её использовали Каналетто, Вермеер, Гварди, Джошуа Рейнольдс и Пол Сэндби.

    В XVI веке к отверстию добавилась выпуклая линза, а затем и зеркало, чтобы отражать изображение. Первые камеры были огромными, позже появились более компактные переносные модели, которые стали популярными помощниками в рисовании. Это был небольшой шаг в сторону изобретения фотокамер в начале XIX века.

    Даже после появления фотографии большие комнаты с камерами всё ещё использовались для развлечений и наблюдения за самыми красивыми пейзажами по всей стране. Они были востребованы на протяжении всего XIX века.

    Бристольская камера-обскура является полноразмерной комнатой и предоставляет зрителям прекрасные 360-градусные виды на окрестности через спуски и подвесной мост. Коробка на вершине здания оснащена выпуклой линзой и наклонным зеркалом. Свет отражается вниз и даёт достоверное изображение на белой поверхности внутри затемнённой комнаты.

    Несмотря на то, что мы живём в мире телевидения, 3D-фильмов и видеоигр, эти волшебные устройства по-прежнему изумляют и удивляют каждого увидевшего их ребёнка.

    Полезно знать

    Направляйтесь к бристольскому подвесному мосту вверх по холму Клифтон-Даунс. Строение очень трудно не заметить!

    История фотографии — CoderLessons.com

    История камеры и фотографии не совсем совпадает. Концепции камеры были введены намного раньше, чем концепция фотографии

    Камера обскура

    История камеры лежит в Азии. Принципы камеры были впервые представлены китайским философом MOZI. Это известно как камера-обскура. Камеры развивались по этому принципу.

    Слово «камера-обскура» происходит от двух разных слов. Камера и обскура. Значение слова «камера» – это комната или какое-то хранилище, а «Обскура» означает «темнота».

    Концепция, которая была введена китайским философом, состоит из устройства, которое проецирует изображение его окружения на стену. Однако он не был построен китайцами.

    Создание камеры обскура

    Концепция китайского языка была воплощена в жизнь мусульманским ученым Абу Али аль-Хасаном ибн аль-Хайтамом, широко известным как Ибн аль-Хайтам. Он построил первую камеру-обскура. Его камера следует принципам камеры-обскуры. Он построил это устройство где-то около 1000.

    Портативная камера

    В 1685 году Иоганн Зан построил первую портативную камеру. До появления этого устройства камеры состояли из комнаты размером и не были портативными. Хотя ирландским ученым Робертом Бойлом и Робертом Гуком было сделано устройство, которое было переносной камерой, но все же это устройство было очень большим, чтобы переносить его из одного места в другое.

    Происхождение фотографии

    Хотя камера-обскура была построена в 1000 году мусульманским ученым. Но его первое фактическое использование было описано в 13-м веке английским философом Роджером Бэконом. Роджер предложил использовать камеру для наблюдения солнечных затмений.

    Да Винчи

    Хотя до 15-го века было сделано много улучшений, но улучшения и результаты, сделанные Леонардо ди Сер Пьеро да Винчи, были замечательными. Да Винчи был великим художником, музыкантом, анатомом и военным инженером. Ему приписывают многие изобретения. Его одна из самых известных картин включает в себя картину Моны Лизы.

    Да Винчи не только построил камеру-обскуру, следуя принципу камеры с точечным отверстием, но и использует ее в качестве средства рисования для своих художественных работ. В его работе, которая была описана в Codex Atlanticus, были определены многие принципы камеры-обскуры.

    Его камера работает по принципу камеры с точечным отверстием, которую можно описать как

    Когда изображения освещенных объектов проникают через маленькое отверстие в очень темную комнату, вы увидите [на противоположной стене] эти объекты в правильной форме и цвете, уменьшенные в размерах в обратном положении из-за пересечения лучей.

    Первая фотография

    Первая фотография была сделана в 1814 году французским изобретателем Жозефом Никифором Ньепсом. Он снимает первую фотографию вида из окна в Ле-Гра, покрывая оловянную плиту битумом и после этого выставляя эту пластину на свет.

    Первая подводная фотография

    Первая подводная фотография была сделана английским математиком Уильямом Томсоном с использованием водонепроницаемой коробки. Это было сделано в 1856 году.

    Происхождение фильма

    Происхождение фильма было введено американским изобретателем и филантропом, известным как Джордж Истман, который считается пионером фотографии.

    Он основал компанию Eastman Kodak, которая славится разработкой фильмов. Компания начинает производство бумажной пленки в 1885 году. Сначала он создал камеру Kodak, а затем и Brownie. Брауни был коробочной камерой и приобрел свою популярность благодаря функции Snapshot.

    После появления фильма индустрия камер снова получила бум, и одно изобретение привело к другому.

    Лейка и Аргус

    Leica и argus – две аналоговые камеры, разработанные в 1925 и 1939 годах соответственно. Камера Leica была построена с использованием 35-мм кинопленки.

    Аргус был другой аналоговой камерой, которая использует 35-миллиметровый формат и был довольно недорогим по сравнению с Leica и стал очень популярным.

    Аналоговые камеры видеонаблюдения

    В 1942 году немецкий инженер Вальтер Брух разработал и установил самую первую систему аналоговых камер видеонаблюдения. Ему также приписывают изобретение цветного телевидения в 1960 году.

    Фото пак

    Первая одноразовая камера была представлена ​​в 1949 году компанией Photo Pac. Эта камера использовалась только один раз, и в нее уже был включен рулон пленки. Более поздние версии Photo pac были водонепроницаемыми и даже имели вспышку.

    Цифровые фотоаппараты

    Mavica от Sony

    Mavica (магнитная видеокамера) была запущена Sony в 1981 году и стала первым изменителем игр в мире цифровых камер. Изображения были записаны на дискеты, и изображения можно будет просмотреть позже на любом экране монитора.

    Это была не просто цифровая камера, а аналоговая камера. Но получил свою популярность благодаря тому, что на нем хранились образы на дискетах. Это означает, что теперь вы можете хранить изображения в течение длительного периода, и вы можете сохранять огромное количество изображений на дискете, которые заменяются новыми чистыми дисками, когда они заполнятся. Mavica может хранить 25 изображений на диске.

    Еще одна важная вещь, которую представила mavica, – это 0,3 мегапиксельная емкость для захвата фотографий.

    Цифровые фотоаппараты

    Камера Fuji DS-1P от Fuji films 1988 была первой настоящей цифровой камерой

    Nikon D1 был 2,74-мегапиксельной камерой и первой коммерческой цифровой зеркальной камерой, разработанной Nikon, и была очень доступной для профессионалов.

    Сегодня цифровые камеры включены в мобильные телефоны с очень высоким разрешением и качеством.

    Кто изобрёл фотоаппарат? История возникновения фотографии. Самые первые цифровые фотоаппараты в мире Кто первый создал фотоаппарат

    Ни профессиональный фотограф, ни обычный человек не смогут обойтись сегодня без фотоаппарата. Сегодня он есть практически в каждом доме. Возможно, камера имеется в вашем или ноутбуке. Но все ли знают, откуда у человечества появилось такое изобретение как фотоаппарат?

    Много тысячелетий ученые пытались изобрести такой фотоаппарат, которым в наше время пользуется каждый человек. В создании фотоаппарата принимали участие оптики, химики и физики, так как необходимо было не просто придумать аппарат, но и научится закреплять изображение на материалах.

    Первым похожим на фотоаппарат устройством, ещё в 3 веке да нашей эры, был аппарат-обскура. Камера представляла из себя ящик или темную комнату.

    Ее работу знал даже Аристотель за 350 лет до нашей эры. Принцип ее действия описывал Леонардо да Винчи. Евклид предложил сделать на стенке отверстие и проецировать изображение, с помощью дополнительных инструментов, на противоположную стену.

    Со временем произошло усовершенствование камеры-обскуры, оно происходило параллельно с появлением , астрономических приборов. Подобной камерой стали называть ящик, который обладал отверстием в передней стенке с двояковыпуклым стеклом (объективом), в заднюю стенку вставляли рамку с полупрозрачной бумагой.

    Для большего удобства зарисовки позже стали помещать внутри ящика наклонное , оно отражало изображение на прозрачную крышку всего этого аппарата, и зарисовка происходила легче.
    Изображение, таким образом, получалось перевернутым, и для его нормального расположения в 1573 году ИгназиоДанти догадался применить зеркало, а через 30 лет Иоганн Кеплер применил в камере-обскуре линзы и, тем самым, увеличил получаемое изображение. Такая камера была не очень удобна из-за больших размеров, и в 1665 году Роберт Бойль сконструировал первую камеру-обскуру маленького размера.

    В начале 18 века химики много экспериментировали с химическими препаратами, для того, чтобы выявить их чувствительность к свету. Тогда у них возникла проблема: при попадании на свет изображение пропадало. Но эта проблема была решена, когда в 1770 году швейцарский химик Карл Шееле сделал открытие и доказал, что изображение полученное при помощи хлорида серебра и обработанное аммиаком не стирается. После этого в применение вошел процесс проявления снимков на .

    С 1800 годов развитие фотоаппарата набрало обороты. Сначала в камеру добавили призму, затем, для улучшения изображения, в камере начинают использовать менисковую линзу с диафрагмой. Через пару лет, в 1812 году, Жозеф Нисефор Ньепс изобрел камеру-обскуру с линзой и раздвижной трубкой. Это изобретение и стало первым похожим на современный фотоаппарат прибором. Первые снимки на этой камере содержали изображение окна квартиры изобретателя, и он сумел зафиксировать их на бумаге.

    Через год Карл Гаусс создал первый объектив. Развитие фотоаппарата, как прибора, шло очень успешно, но проблема заключалась в том, чтобы изображение зафиксировать на каком-либо материале на долгое время. В 1820 году Ньепс применил для фиксации изображения стекло и асфальтовый лак. Затем он использовал цинковую пластину с асфальтным лаком и, спустя несколько лет, он сумел сделать такой снимок, изображение на котором существует до сих пор.

    Технику Ньепса усовершенствовал Л.Ж. Дагер. Он использовал пары ртути вместо йода и закреплял снимок в растворе поваренной соли. Его снимки представляли собой медные пластинки, покрытые светочувствительным серебром. В 1839-м Л.Ж. Дагер опубликовал свою книгу «Дагерротип и диорама». С этого времени его изобретение стали называть дагерротипией, а снимки – дагерротипами.

    Важными оказались разработки В.Г. Талбота в 1834-м году в получении негативного снимка. В 1865-м году Т. Сэттон изобрел зеркальный объектив. Такой фотоаппарат имел уже более знакомый нам всем вид.
    В 1887 г. Г. Гудвин запатентовал способ изготовления прозрачной гибкой пленки из нитрата целлюлозы.

    В 1889 году Джорджом Истменом была запатентована рулонная фотопленка и камера, которая могла быстро фотографировать. Он назвал свое изобретение «Кодак».
    В 1904-м братья Люмьер получают цветные фото с помощью специальных пластин. Параллельно с братьями Люмьер русский химик и изобретатель С.М. Проскудин-Горский по своей уникальной технологии получает цветные фотографии. Но его технология дальнейшего развития не получила.
    Значительным шагом в фотоиндустрии стал массовый выпуск фотоаппаратов. Уже в 1914 г. в Германии О. Барнак создал малоформатную и доступную по цене фотокамеру, заправляющуюся пленкой, которая произвела революцию в фотографии.

    Теперь не нужно иметь отдельную фотостудию и искать эксклюзивный аппарат. Первый фотоаппарат выпустила в 1924 г. фирма «Leitz Company» под маркой Leica. В нем использовалась пленка 35 мм. С помощью небольших негативов печатались большие снимки. В фотоаппаратах фирмы Leica впервые стали использвать фокусировку и задержку при съемке. Фотография стала доступна не только профессионалам, но и любителям.

    Следующем революционным шагом стал Polaroid в 1963-м году. В Polaroid печать фотографий происходила мгновенно. Ранее, даже у самого лучшего фотографа, на проявку пленки и печать фотографий уходило приличное количество времени. Polaroid упростил этот процесс насколько это возможно.
    Фотоиндустрия уверенным шагом шла к более совершенным средствам фотосъемки.

    И прогресс не заставил себя долго ждать. ». С 1970 года фотоаппараты совершенствуются, с помощью электроники и в 1988 году компания «Fujifilm» выпускает первую цифровую фотокамеру.

    Человечество увидело первую цифровую фотографию. На ней было изображено звездное небо. В 1980-м начался массовый выпуск цифровых видеокамер. А цифровые фотоаппараты, в свою очередь, почти полностью вытеснили не только своих пленочных собратьев, но и нашумевшие Polaroid-ы.

    Примерено за полтора века человечество нашло способ запечатлевать окружающий его мир в фотографии. Изменялись фотоаппараты и сами фотографии, да и профессиональные фотографы набираются мастерства. С современными аппаратами можно нырять в морские глубины для подводной съемки или ловить в малейшие доли секунды все богатство мимики человека, как в спортивной фотографии. Наблюдая за ходом событий в истории фотографии можно сказать лишь одно: современная цифровая фотосъемка – это не предел, а всего лишь очередной этап в истории фотоаппарата.

    Помните песенку из популярной телепередачи? «Я всегда с собой беру видеокамеру…» Сейчас произвести видеосъемку не трудно, даже если нет специальной камеры. Современные смартфоны снимают видео отличного качества. Но когда-то появление первых видеокамер стало открытием в мире техники.

    Сначала, в 1891 году, была создана кинокамера. Это был примитивный механизм зубчатое колесико крутило пленку так, чтобы кадр оказывался напротив объектива, а обтюратор (устройство для перекрывания светового потока) регулировал свет, попадавший на пленку. Создал приспособление американец шотландского происхождения Уильям Диксон. Кинетограф – так называли в те времена это чудо-устройство. Диксон создал и первый фильм: по сюжету человек в кадре кланялся и чихал. Естественно, для нас в этом нет ничего особенного, но тогда увидевшие эти кадры счастливчики испытали потрясение.

    А самая первая механическая телекамера была сконструирована инженером-испытателем Джоном Бэрдом, соотечественником Диксона, в 1924 году. Принцип действия этого прибора-пионера заключался в применении диска Нипкова. Это механическое устройство представляет собой простой вращающийся диск из непрозрачного материала, который имеет ряд отверстий одного диаметра и на одинаковом расстоянии друг от друга.

    Сам метод перевода изображения в формат видеосигнала был разработан Паулем Нипковым, который создал упрощенную форму процесса кодировки и последующей раскодировки изображения. Созданные в то время на основе принципа Нипкова устройства имели вид отдельной камеры и видеомагнитофона, которые соединялись с помощью кабеля. Из-за риска повредить диск такие камеры были неподвижны, что, конечно же, сильно сдерживало возможности телевидения того времени. Считается, что Пауль Нипков и Джон Бэрд — создатели первой телекамеры.


    Проблема перемещений телекамер решилась ближе к 1940 году после разработок исследователей-электронщиков Зворыкина и Фарнсуорта. Электронно-лучевая трубка, использовавшаяся в телекамере, делала последнюю подвижной, но более громоздкой.

    Первая видеокамера, предусматривающая одновременную запись звука и видео, была показана обществу в 1956 году. Её изобрели разработчики Долби Луча, Чарльз Андерс и Чарльз Гинсберг. Стоила такая камера 75 тысяч долларов, так что приобрести ее могли только крупные киностудии.


    Американская фирма «Ampex» в 1957 году представила миру первый видеомагнитофон. Это событие стало толчком для комании «Sony», которая начала заниматься развитием собственных технологий видеозаписи. В результате к 1964 году фирма выпустила портативный видеомагнитофон «CV-2000». Его вес составлял 15 кг, что стало открытием в мире кинематографа, так как с помощью «CV-2000» стало возможным записывать видеоматериалы и в студии, и на открытом воздухе.


    К началу 1980-ых годов камеры получили распространение среди населения. Эти устройства отличались большими размерами, впечатляющим весом, но хорошим качеством записи. В те годы компании «Sony» и «JVC» создали первые цифровые видеокамеры, записывающие изображения и звук, а также регистрирующие их в памяти устройства. С тех пор в качестве усовершенствований камерам добавляли новые функции, изменяли их размер и улучшали качество съёмки видео.

    В 1995 году в результате совместной работы крупнейших компаний был создан новый формат «Digital Video» (цифровое видео), использующий технологию сжатия данных.

    Первая видеокамера в СССР и в России

    Первый советский киносъемочный аппарат «Пионер» был выпущен в 1941 году. В камере использовалась 17,5-миллиметровая пленка, получаемая разрезанием стандартной 35-миллиметровой вдоль. Однако начавшаяся война помешала продолжению производства. Следующий аппарат «16С-1» для 16-миллиметровой кинопленки сошел с конвейера завода «Ленкинап» только в 1948 году. С 1957 года в СССР начался массовый выпуск любительских киносъемочных аппаратов (кинокамер). Выпуск продолжался вплоть до 1990-ых годов, когда любительскую киноаппаратуру вытеснила бытовая видеотехника.


    Первая советская телевизионная камера имела большой размер кадра (75 х 100 мм), состояла из неподвижного камерного канала и двигающейся головки. Несмотря на неудобства и габариты, техника передавала в эфир действия в студии, что было прорывом в телевидении Советского Союза.

    В начале 1980-ых годов в мире появились первые видеокамеры, доступные для рядовых потребителей. Их создателем стала компания «Sony». Камеры были дорогими и тяжелыми, зато делали качественные записи.


    Но началом борьбы за потребителя стал 1985 год, когда «Sony» начала выпуск видеопленки аналогового стандарта «Video 8», а фирма «JVC» вывела новый аналоговый формат «VHS-C». У потребителя появилась возможность владеть аппаратурой, в одном корпусе которой были и камера, и записывающий прибор-рекордер.

    В начале 1990-ых небольшие, компактные видеокамеры достигли пика потребительской популярности. В это время уже произошел распад СССР, и на территорию России начал поступать импортный товар, в том числе и новомодная видеотехника.

    Первые камеры от первого лица и action-камеры

    Сейчас стало особенно популярно вести съемку «от первого лица». Это делается с помощью action-камер. Такой формат съемки востребован у спортсменов, экстремалов и путешественников.

    Задолго до появления первой коммерчески доступной экшн-камеры были попытки использовать фотокамеры для съёмок спорта. Например, в 1911 году, когда бейсболист Герман Шефер снимал матч между командами Вашингтона и Нью-Йорка. Спорт стал катализатором для экшн-камер.


    С 1961 по 1963 годы в США транслировали приключенческий сериал о парашютистах «Ripcord». Роль оператора выполнял опытнейший Боб Синклер. Целью было максимальное вовлечение зрителей в происходящее на экране. Для этого была нужна такая съёмка, при которой человек у телевизора почувствовал бы себя парашютистом. Поскольку снимать с рук в воздухе неудобно, Синклер использовал следующее решение: он закрепил камеру на шлеме. Голова во время прыжка с парашютом — неподвижная часть человеческого тела.

    Другими спортсменами, которым пригодилась камера на шлеме, были гонщики «Формулы-1». Трёхкратный чемпион мира Джеки Стюарт, бывший пилотом 9 сезонов (с 1965 по 1973 годы), в 1966 году работал над камерой на шлеме, позволяющей снимать от первого лица. Первая фотография Стюарта с камерой «Nikon» датируется 1966 годом — этот кадр сделан на «Monaco Grand Prix».

    Хотя попытки создать камеру для шлема, фиксирующую действия от первого лица, были предприняты десятилетия назад, именно Николас Вудмэн, основавший мультимиллиардную империю «GoPro», стал первым человеком, который внедрил это устройство в массовое производство.


    Первый прототип такой камеры был разработан в 2004-2005 годах, хотя сама идея появилась несколькими годами ранее. В 2002 году, путешествуя по Индонезии и Австралии с целью отдохнуть и найти вдохновение, молодой предприниматель и любитель адреналина Ник пытался сделать фотографии в процессе серфинга с помощью камеры, закрепленной на руке с помощью резинки. В то время водонепроницаемые камеры были только у профессиональных фотографов. Выявив эту проблему, Ник решил создать водонепроницаемую камеру, которая будет легко закрепляться на теле серферов.

    Первоначальной идеей было создание ремешка для запястья, на котором закрепится камера. Большинство тестовых устройств сломались в процессе испытаний. Вудмэну нужна была камера, способная выдержать трудности серфинга. После двух лет поисков такой камеры Ник нашел фирму, которая скорректировала размеры камеры так, чтобы она соответствовала ремню.


    Первая экшн-камера «GoPro» – аналоговая «Hero 35мм 001», отличавшаяся от тех устройств «GoPro», с которыми мы знакомы сейчас. Техника даже не записывала видео, в комплекте была 35-миллиметровая пленка «Кодак», водонепроницаемый чехол и ремешок. Камера весила 200 грамм и делала фотографии на расстоянии до 5 метров и под водой.

    Главным преимуществом «GoPro Hero 001», кроме водонепроницаемости, было надежное закрепление на запястье. Камера была механической и не требовала батареек. Она делала до 24 снимков, для замены пленки нужно было просто открыть корпус футляра. Камера работала с 35-миллиметровая пленкой, цветной и черно-белой. Розничная цена камеры составляла $20.

    2005 год стал решающим для «GoPro». Ник с коллегами начали продавать камеры по всей территории США. Сегодня рынок экшн-камер на подъеме, работают сотни конкурирующих брендов. Почти каждый месяц компании объявляют о создании новых функций.

    • Израильская компания «Medigus» обнародовала последнюю разработку — миниатюрную видеокамеру, которая позволит поднять эндоскопические процедуры на новый уровень. Диаметр новой камеры составляет 0,99 мм. Такие камеры встраиваются в медицинские аппараты и в инструменты. Это самая маленькая видеокамера в мире.
    • Китайские ученые изобрели скрытую камеру, замаскированную под электрическую зубную щетку «Oral-B». Скрытая камера делает запись размером 640×480 в формате AVI, используя встроенную флэш-память на 8 Гб. Это точная копия электрической зубной щетки стоимостью $234.

    • Систему уличного видеонаблюдения впервые испытали в 1956 году в городе Гамбург. Она предназначалась для мониторинга и корректировки трафика: следя за картинкой на мониторе, полицейские переключали сигналы светофора. Спустя три года уже и в других городах Западной Германии установили подобные системы. В 1960 году на знаменитой Трафальгарской площади в Лондоне была установлена первая стационарная камера видеонаблюдения, которая наблюдала за обстановкой в публичных местах. Именно в Великобритании начало развиваться это направление.
    • Первая веб-камера была создана в 1991 году в Кембриджском университете. Ее создателями явились студенты, решившие сконструировать устройство для отслеживания очереди к кофеварке.
    • Первая цифровая видеокамера для мобильного телефона была выпущена в 2001 году и имела разрешение 0,3 мегапикселя.

    ИСТОРИЯ ФОТОАППАРАТА: ОТ АРИСТОТЕЛЯ ДО СЕЛФИ.

    Первая улыбка, первый шаг, выпускной бал, свадебная церемония… Фотографии помогают сохранить важные мгновения жизни. Они сопровождают нас с самого рождения, дарят эмоции и воспоминания. А когда был сделан первый снимок? Когда появилось это чудо техники – фотоаппарат? Кого благодарить за изобретение?

    ТАЙНА ЧЕРНОГО ЯЩИКА

    Фотоаппарат – достаточно молодое изобретение. История его создания насчитывает порядка двухсот лет. Но первые эксперименты с преломлением света и получением изображения, можно отнести ко времени древнего мира. Камеру-обскуру называют отдаленным предком фотокамеры. Еще в IV веке до нашей эры Аристотель дал описание загадочному ящику, не пропускающему свет. Работа этого прибора основана на оптическом принципе. Изображение попадает внутрь через маленькое отверстие и отображается на противоположной стороне в перевернутом виде.
    Только спустя столетия, в 1573 году, Игназио Данте удалось добиться расположения картинки в правильном виде при помощи зеркала. По прошествии еще трех десятков лет Иоган Кеплер опробовал в камере линзы, что позволило увеличить изображение.
    Но ученым так и не удавалось сделать самое сложное – запечатлеть мгновение.

    ПЕРВЫЙ СНИМОК

    В 20-х годах XIX столетия французский ученый Жозеф Нисефор Ньепс продолжил эксперименты по усовершенствованию камеры-обскуры. Он добавил в конструкцию систему линз и раздвижную трубку-объектив. Эти нововведения позволили обработать падающий свет асфальтовым лаком и зафиксировать изображение на стеклянной пластине. Именно этот изобретатель является автором первого сохраненного снимка в истории. Ему удалось запечатлеть вид из своего окна. Отпечаток сохранился до сегодняшнего времени и находится в штате Техас в Исследовательском центре Гарри Рэнсома.
    Уильям Тальбот, в результате модернизации изобретения Ньепса, сумел получить первый негатив. Это произошло в 1835 году. Появилась возможность делать копии снимков, а сами изображения стали более четкими.
    В 1861 году свою лепту в создание фотоаппарата внес английский ученый Т. Сэттон. Он является изобретателем объектива с зеркальными линзами.
    Важный шаг на пути создания фотоаппарата, в современном понимании, был сделан.

    РОЖДЕНИЕ KODAK

    В 1889 году в мире фотографии появляется еще одно имя – Джордж Истмен. Будучи банковским служащим, он стал автором изобретения рулонной фотопленки. Впоследствии им был создан и запущен в производство фотоаппарат для работы с этой пленкой. Так появилась, известная во всем мире, американская торговая марка Kodak.
    Во Франции в 1904 году братьям Люмьер удается получить первые цветные фотоснимки при помощи специальных пластин.
    С этого времени начинается стремительное техническое развитие фотоаппарата.

    БУМ УВЛЕЧЕНИЯ ФОТОГРАФИЕЙ

    В 1923 году свет увидел первый немецкий фотоаппарат Leica, позволяющий использовать 35-миллимитровую фотопленку. Это открыло новые перспективы для фотографа. Стало возможным изучать негативы и отбирать самые лучшие для печати. Появилась возможность делать большие фотографии с небольших негативов. В дальнейшем в фотоаппаратах Leica стали использовать задержку при съемке и фокусировку.
    Интересно, что в Советском Союзе первый зеркальный однообъективный фотоаппарат для 35-миллимитровой пленки начали выпускать в 1934 году. Его можно считать первым малоформатным аппаратом такого плана.
    В СССР с 1934 года было организовано производство известного фотоаппарата «ФЭД», являющегося копией фотокамеры Leica II.
    В последующие годы фотоаппараты постоянно дорабатываются и обновляются, создаются новые реактивы для фотопечати.

    МГНОВЕННОЕ ФОТО

    Следующий этап эволюции фотопечати начался в 1963 году, с появлением фотоаппарата Polaroid. Возможность получения мгновенных снимков поражала воображение. Нужно было лишь нажать на кнопку, и через несколько секунд прибор выдавал готовую цветную фотографию. На протяжении трех десятилетий фотоаппараты Polaroid сохраняли популярность и востребованность.
    Шаги фотоиндустрии на пути к совершенствованию технических возможностей становятся более уверенными.

    НАЧАЛО ЭПОХИ ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ

    В 1975 году инженером фирмы Kodak Стивом Сассоном была изобретена первая цифровая фотокамера. Этот аппарат, весом более трех килограмм, был собран из десятков различных плат и кассетного проигрывателя. С его помощью можно было делать черно-белые фотографии, которые сохранялись на обыкновенной магнитной кассете. Несмотря на несовершенство конструкции, это изобретение задало направление для последующих экспериментов.
    Спустя тринадцать лет, в 1988 году компании Fujifilm удалось создать первый в мире цифровой фотоаппарат. Сделанные снимки стало возможным сохранять в цифровом виде на электронном носителе.
    В 1991 году увидела свет первая цифровая зеркальная фотокамера производства Kodak. В ее арсенале имелась камера с разрешением более одного мегапикселя и функционал профессиональных снимков.
    Компания Olympus в 1996 году предложила концепцию комплексного подхода к цифровой фотографии. Фотокамера, по их мнению, должна быть доступна потребителю в связке со сканером, принтером и индивидуальным хранилищем данных.
    В начале 2000-х годов цифровые камеры получают свою популярность и становятся доступными для массового потребителя. Появляются фотокамеры со сменными объективами. Благодаря новым возможностям фототехники происходит постепенное вытеснение пленочных фотоаппаратов, даже среди профессиональных фотографов.

    История создания фотоаппарата увлекательна и, порой, находится на грани с чудом. Она связана со множеством персоналий, оставившим свой след в этом многовековом марафоне. Сегодня возможности фотографии не ограничиваются получением только изображения: фотографию можно отредактировать, переслать мгновенно на любые расстояния, можно самостоятельно запечатлеть себя на любом фоне, сделав селфи. Фотокамерами снабжены телефоны, ноутбуки и другие устройства. Все это влечет за собой постепенное снижение интереса массового потребителя к фотоаппаратам. Что же ждет его завтра? Возможно, новый стремительный скачок в развитии…

    Фиксировать на память приятные моменты современникам XXI века позволяет практически любой гаджет. Сегодня пользователи фотокамер, смартфонов и планшетов снимают на память любые события и моменты, делятся снимками в социальных сетях. Фотография стала доступна повсеместно, но так было не всегда. История фотоаппарата заслуживает отдельного внимания.

    У любого изобретения есть базовая основа — это многовековой плод мыслей и опытов естествоиспытателей и ученых. Фотоаппарат не стал исключением: его прообраз появился много веков назад.

    История камеры-обскура

    Базой для изобретения фотоаппарата стала камера-обскура, которая упоминается в трудах древних философов и математиков Китая и Греции. Устройство представляло собой коробку с малым отверстием в одной из граней, в которое проникал световой луч. Схема построения изображения в ней сводилась к высвечиванию на противоположной стенке в перевернутом виде контуров предметов, находящихся снаружи.

    Гениальный итальянец Леонардо да Винчи, живший в XV веке, впервые дал подробное описание и объяснил принцип действия камеры-обскура. В начале XVII столетия немецкий астроном И. Кеплер усовершенствовал устройство при помощи линзы, вставленной в отверстие, и открыл математический закон отражения света в зеркалах.

    Математические расчеты преломления света – это первая ступенька на пути изобретения прообраза современного фотоаппарата.

    Появились и быстро завоевали популярность портативные камеры-обскура с наклонно расположенным зеркалом, при помощи которых уличные художники создавали портретные силуэты. Но естествоиспытатели продолжали искать способ, чтобы получаемое изображение можно было сохранить.

    Попытки сохранить изображение

    Первым, кому удалось сохранение изображения, стал француз Н. Ньепс. Этот снимок датируется 1826 годом. В качестве чувствительного материала энтузиаст использовал покрытую асфальтовым лаком пластину, которую поместил в камере с отверстием. Саму камеру установил на подоконник так, чтобы отверстие было направлено на окно. После 8 часов экспозиции на пластине проявились очертания оконного проема.

    Сделать изображение четче позволила обработка пластины химическими реактивами.

    Другими энтузиастами продолжался поиск более простого метода сохранения изображения. В 1837 году благодаря стараниям француза Л. Дагера был изобретен способ получения единственного четкого снимка. А английский изобретатель У. Тальбот придумал способ получения отпечатка (негатив), при помощи которого снимки стало возможно копировать.

    Российские энтузиасты также внесли свой вклад в развитие фотодела. В 1840 году в России фотографом А. Грековым было налажено производство небольшой партии усовершенствованных С.Л. Левицким аппаратов, работающих на основе изобретений Дагера и Табольта.

    Настоящим прообразом массовой фототехники стал изобретенный в 1861 году Т. Сэттоном первый зеркальный фотоаппарат . В нем изображение фиксировалось на стеклянной пластинке-объективе. А пленочные зеркальные фотоаппараты появились благодаря изобретателю Д. Истмену, заменившему в 1883 году стеклянную пластинку пленкой. Он же спустя 5 лет изобрел легкий пленочный фотоаппарат « Кодак » с фотопленкой в виде рулона и стал основателем фирмы с таким же названием, выросшей в последующие десятилетия в крупнейшую корпорацию.

    Первый зеркальный фотоаппарат

    Развитие фотодела в XX столетии

    С началом XX века развитие фотодела стало набирать обороты.

    1. Компания «Leica» наладила массовое производство аналоговых аппаратов (середина 20 годов).
    2. Компания «Lumiere» занялась выпуском пластин для цветных снимков (10-е годы).
    3. Была изобретена цветная пленка (30 годы), а в 1942 году компания Кодак запустила производство цветной фото и кино – пленки.
    4. В послевоенные годы во многих странах стала выпускаться пленочная фототехника. Не остался в стороне СССР. Массовыми моделями стали марки Зенит, Чайка, Салют.
    5. Съемочные камеры усовершенствовались: в них стали встраивать автофокусировку, фотовспышку, различные автоматические режимы.
    6. В 1963 году Polaroid выпустил аппараты с печатью снимков.

    Первый Polaroid с возможностью печати снимков

    Само-печатающие снимки аппараты не получили бурного развития, но дали толчок к поиску более совершенной технологии фиксирования моментов. И такая технология была найдена в 1974 году В.Бойлом и Д. Смитом, занимавшимися исследованиями в области полупроводниковой оптоэлектроники. Ими был создан ПЗС–сенсор , состоящий из отдельных светочувствительных металл-окисел-проводников. Прибор фиксировал электрический потенциал, возникающий под влиянием света. Это открытие позволило использовать ПЗС-матрицу для сохранения оптических изображений. Технология легла в основу создания цифровой астрономической камеры, и благодаря ей в 80- е годы появились первые цифровые фотоаппараты.

    Эволюция цифровой фототехники

    Изобретателем фотоаппарата, ставшего прототипом мобильных фотокамер с использованием цифровой технологии, стал инженер компании «Кодак» С. Сассон. Его условно переносной аппарат датируется 1974 годом. Он весил без малого 3 кг, а снимки размером 100×100 пикселей записывались магнитную ленту, на сохранение 1 фото уходило 23 секунды. В 1981 году компания Sony на основе ПЗС-матрицы разработала бытовую модель камеры, которая записывала изображения в аналоговом формате на гибкий магнитный диск (2-дюймовую дискету). Так началась эра цифровых фотоаппаратов, пока еще дорогих для массового использования.

    Многие другие компании предложили рынку свои модели, попутно усовершенствуя оптические сенсоры и используемые для записи изображений носители и форматы кодирования.

    Sony Mavica (1981)

    В 1994 году компанией SanDisc был создан стандарт CompactFlash на 512 Мв, который в течение прошедших десятилетий дорабатывался и увеличивался в объеме памяти. С 1995 года стали выпускаться более доступные по цене для массового пользователя цифровые аппараты, при помощи которых получаются снимки отличного качества. Для оперативного просмотра отснятых снимков аппараты оснащают ЖК-дисплеями. Тогда же появились опции приближенной/удаленной съемки объекта, функция автоматической фокусировки и другие режимы управления. Когда доступные по цене фотоаппараты появились у массового потребителя, фотография завоевала мир. Фотоделом занялись не только фотографы-профессионалы, но и любители.

    Усовершенствованные оптические сенсоры и флеш-карты памяти взяли на вооружение производители мобильных гаджетов . Современные модели нетбуков и ноутбуков, планшетов и смартфонов в обязательном порядке оснащаются фото и web-камерами. Продвинутые гаджеты способны заменить собой бюджетный цифровой фотоаппарат, а топовые девайсы способны по качеству снимков посоперничать с профессиональной фотоаппаратурой. Цифровые мобильные устройства постепенно вытеснили с рынка аппараты на фотопленке.

    Обозримое будущее в развитии фотодела

    Эволюция фотоаппарата продолжается и в наши дни. Американской компанией Lytro Inc уже создана пленоптическая камера, в оснащении которой использован массив микролинз для сьемки световой информации в 4-х измерениях . Назначение этого устройства — фиксирование происходящего во всем пространстве светового поля. Изображение, выдаваемое камерой, одинаково четкое как для ближних, так и удаленных объектов на снимке. Этот девайс уже называют фотоаппаратом будущего.

    Инженеры ведущих компаний работают по нескольким направлениям.

    1. Усовершенствуется технология записи светового поля.
    2. Разрабатываются новые форматы четкости изображений, которые придут на смену распространенным HD, Full HD и недавно появившемуся видео-формату 4K.
    3. Технология микро-настройки автофокуса внедрена, но сам процесс сложен даже для профессионалов. Поэтому компании вплотную занимаются разработкой и внедрением функции AFMA .
    4. Перспективны разработки в области создания органических и изогнутых матриц. Первые обладают лучшей чувствительностью, а вторые нужны для увеличения диафрагмы и производительности сенсора.

    Изобретение фотографии и развитие фотодела изменили мир человеческих отношений. Благодаря фотографии расширился кругозор современников, они глубже воспринимают происходящие в мире события, что стимулирует на новые достижения в технической области.

    Еще недалеки те времена, когда старшее поколение использовало черно-белую пленку в советских фотоаппаратах марок «Зенит», «ФЭД» или «Смена», после чего сами проявляли ее и печатали фотографии. Однако для современной молодежи это все является «экзотикой», потому что сейчас даже мобильный телефон или смартфон оборудованы камерой, позволяющей делать снимки хорошего качества, не говоря уже о профессиональных зеркальных цифровых камерах.

    Когда же был изобретен фотоаппарат? Это произошло менее 200 лет назад, но изобретение было настолько востребовано, что его развитие имело огромные масштабы.

    На заре XVII века известный астроном Йоганн Кеплер ставил опыты по проецированию изображения на плоские поверхности, используя закон преломления света в оптической среде. Но добиться фиксации такого изображения удалось только Жозефу Нисефору Ньепсу. Это произошло в 20-х годах XIX века. В качестве материала для фиксации изображения Жозефом был применен асфальтовый лак. Фактически эта его установка была первым в истории фотоаппаратом. Несмотря на то, что она была очень сложна и нетранспортабельна, все равно пользовалась популярностью у ученых. Так, Уильям Тальбот усовершенствовал ее, получив негатив и существенно повысив качество изображения.

    Впоследствии, другой ученый Т. Сэттон, изобрел объектив с зеркальными линзами, чем осуществил рывок в истории развития фотоаппаратов. Это произошло в 1865 году. Созданный им аппарат внешне уже был похож на модели, привычные нам, и позволял получать изображения хорошего качества.

    В настоящее время практически нет людей, не знающих такую марку как «Кодак». В 90-х и в начале первого десятилетия 2000-х годов фотопленка Кодак была очень популярна. Потеснить на рынке ее смогли только цифровые изображения. Сама же пленка Кодак была изобретена в 1889 году и используется до настоящего времени.

    Производство фотоаппаратов в больших количествах (торговая марка «Leica») началось в середине 20-х годов прошлого века. Это произошло в связи с изобретением 35-мм фотопленки. Такая пленка позволила фотографам получать негатив небольших размеров, после чего печатать из него большие изображения отличного качества. Также специалистами фирмы «Leica» была изобретена система фокусировки и механизм задержки при съемке.

    В 1963 году компания «Polaroid» совершила новое революционное открытие в сфере фотографии – была изобретена мгновенная печать фотоизображений.

    Следующим значимым изобретением в фотоделе стало получение цифрового изображения. Впервые это удалось сделать в 1974 году. Уже в 80-х годах началось производство цифровых камер. В настоящее время цифровые фото- и видеокамеры можно встретить в совершенно разных приборах, которые окружают нас: от обычного мобильного телефона до телевизора или автомобиля. Ученые постоянно соревнуются между собой в создании более компактных и при этом качественных устройств. Увеличивается их разрешающая способность, качество оптики, скорость обработки изображения и другие характеристики. Сейчас фотокамера постоянно сопровождает нас в путешествиях, на природе, в быту и позволяет запечатлеть приятные моменты жизни.

    Что такое камеры-обскура и кто её изобрёл?

    В основу правила геометрической оптики заложено представление о прямолинейном распространении света. Одна из главных функций в данном процессе отведена световому лучу. В основу открытия камеры-обскуры (дословно «темная комната») был заложен этот физический принцип (угол падения всегда равный углу отражения).

    Открытия в древние времена

    Первоначальные сведения о камере-обскуре можно отнести к далекому 5 веку до н.э. Благодаря философу из Китая Ми-Ти, обществу было поведано о возникновении изображения на стене затемненной комнаты.

    Первым кто смог дать точное описание и анализ камеры стал всем известный Аристотель. Позже, в 10 веке Абу Ибн аль-Хайсамом, были представлены заключения о линейном распространении света. Чуть позже, в период средневековья философ Роджер Бэкон снова произвел открытие камеры-обскуры. Кроме того, во второй половине 13 века архиепископом Джоном Пенхамом было выдвинуто мнение, что благодаря устройству можно производить наблюдения за всеми движениями Солнца.

    Прототип фотоизображения

    Можно отметить, что Леонардо да Винчи стал изобретателем дебютного прототипа камеры-обскуры, примененного для написания картин. «Великим мастером» прототип был во всех подробностях изложен в собственном «Трактате о живописи».

    Разумеется, данная технология не позволит вам запечатлеть какие-либо события в динамике, да и процесс съемки в период сумерек станет проблематичным. К радости мастера, благодаря камере-обскуре удавалось производить написание прекрасных натюрмортов.

    У многих из вас возникает закономерный вопрос: «Неужели, камера-обскура первоначально представляла затемненное помещение?» Да, именно так. В средневековые времена и впоследствии в период Возрождения устройство было неподвижным — крупное темное помещение с просветом в одной из стен. Художником, находящимся в помещении, производилась зарисовка на противоположной стене всех объектов и событий происходящих извне. Конечно, для объемных по масштабу работ данный вариант был не практичен. В итоге, итальянский мастер воплотил в жизнь проект прибора, предназначенного для измерения яркости света, а также первый прототип фотометра, который был воплощен лишь спустя три столетия.

    Безусловно, камера-обскура да Винчи обладала рядом неудобств. Мастер точно понимал, что проекция визуального образа на роговице глаза выглядит в перевернутом виде. В итоге, все изображения в камере-обскуре были вверх тормашками. Данный нюанс чуть позже был учтен Йоганнесом Цаном, которым, в конце 17-го столетия, была изобретена обновленная передвижная камера-обскура. Цаном изобретение было модернизировано благодаря зеркалу, расположенному под углом 45 градусов. Проекция изображения производилась на матовую горизонтальную пластину. В итоге, живописцы смогли запечатлевать пейзажи на полотне уже не вверх ногами.

    Помощник для рисования Леонардо, камера-обскура — ARTS&FOOD®

    КАМЕРА-ОБСКУРА

    Словарное определение: 1) Затемненная коробка с отверстием (выпуклой линзой) для проецирования изображения внешней сцены на поверхность внутри, исходя из того, как видят наши глаза. Это важно с исторической точки зрения, потому что эта концепция привела к развитию фотографии после изобретения пленки. 2) Небольшое круглое здание с вращающимся наклонным зеркалом на вершине крыши, проецирующим изображение ландшафта на горизонтальную поверхность внутри.

    В эпоху Возрождения одним из самых интересных оптических изобретений, с которыми работал Леонардо да Винчи, была камера-обскура, затемненная комната, очень похожая на показанную выше, которая помогала точно рисовать людей и сцены, когда они были на ярком солнечном свете.

     

     

    Небольшое круглое здание с вращающимся наклонным зеркалом на вершине крыши, проецирующим изображение ландшафта на горизонтальную поверхность внутри.

     

    Камера-обскура основана на том, как функционируют наши глаза, чтобы видеть, с тем же перевернутым изображением, которое наш разум автоматически исправляет, чтобы заставить нас видеть все правильно.Первая камера Eastman Kodak около 1888 г.

    Слово «камера» в переводе с итальянского означает «КОМНАТА», «Обскура» в переводе означает «ТЕМНО». Таким образом, Camera Obscura буквально означает темную комнату.

    Камера-обскура — это просто темный ящик (или фотолаборатория) с очень маленьким отверстием в одной из стен, пропускающим свет. Прямо напротив отверстия изображение из внешнего мира будет проецироваться на поверхность в перевернутом виде. Мы все знакомы с камерой-обскурой — оригинальная камера-обскура представляла собой версию этой концепции размером с большую комнату.

    Причина, по которой изображение проецируется (в перевернутом виде), заключается в том, что свет распространяется по прямой линии, и когда лучи света, отраженные от ярко освещенного солнцем предмета, проходят через маленькое отверстие, верхние лучи идут к нижней части противоположной стены и нижние лучи идут к вершине противоположной стены, таким образом, получается перевернутое изображение.

    Камера-обскура была одним из самых интересных оптических изобретений, с которыми работал Леонардо. Он был не первым, кто использовал один из них, но он первым заметил сходство между тем, как работает камера-обскура, и тем, как функционирует человеческий глаз.

    Камера-обскура представляла собой небольшое отверстие в стене комнаты, и изображение появлялось на противоположной стене в перевернутом виде. Это происходит потому, что свет распространяется по прямой линии, но когда часть лучей, отраженных от яркого предмета, проходит через маленькое отверстие, они искажаются и в конечном итоге представляют собой перевернутое изображение. Представьте, что вы пытаетесь втиснуть объект в пространство, которое слишком маленькое для него.

    Леонардо считал человеческий глаз важнейшим органом тела.В своем дневнике он написал «Это глаз, главный и вождь всех остальных»,  и израсходовал сотни страниц, записывая идеи о том, как функционирует глаз.

    Он дошел до того, что препарировал человеческие глаза, чтобы изучить их. Он использовал свои наблюдения для разработки проектора, бифокальных очков и даже придумал контактные линзы, хотя на самом деле никогда их не производил.

    Леонардо также задумал гигантскую линзу для использования солнечной энергии в красильной и кожевенной промышленности.Сегодня историки даже считают, что он придумал идею телескопа задолго до Ганса Липперши, голландца, которому приписывают изобретение телескопа в 1608 году.

    Леонардо писал: «…чтобы наблюдать за природой планет, откройте крышу и перенесите изображение одной планеты на основание вогнутого зеркала. Изображение планеты, отраженное базой, покажет поверхность планеты в значительном увеличении».

     

    ВИДЕО:

    Новости CBS рассказывают о том, как работают камеры-обсуры.

    ВИДЕО:

    Как старые мастера использовали камеры-обскуры, камеры-люциды и зеркала, чтобы рисовать реалистичные изображения.

    ВИДЕО

    Как камера-обскура была основана на науке о том, как функционируют наши глаза.

    История — Cámaras oscuras del mundo

    История камеры-обскуры

     

    Оптические игры всегда привлекали людей; линзы, свет, тени… или, точнее, стимулы, которые помогают нам воспринимать реальность с другой точки зрения.

    В конце X века мы уже знали о камере-обскуре у Альхазена (965-1038), который прекрасно описал это явление: он использовал принцип камеры-обскуры, чтобы объяснить, как формируется изображение в глазу. .

    Ранее у нас также были свидетельства наблюдения за явлениями и эффектами солнечного света, производимыми камерой-обскурой: начиная с пятого века в нескольких текстах, написанных китайскими философами, и в четвертом веке в референте Аристотеля.Однако до Альхазена его связь с формированием оптического изображения не вводилась.

    В средние века Роджер Бэкон продолжил работы Альхазена о преломлении и отражении света, но ему не удалось описать камеру-обскуру, даже если бы он знал о ее существовании.

    В эпоху Возрождения Леонардо да Винчи дал толчок развитию камеры-обскуры, используя ее для углубленного изучения того, как работает зрение, как реагирует Свет и законы геометрической перспективы: все это он связывал с приемами живописи.Леонардо да Винчи был очень любопытен, а также очарован феноменом камеры-обскуры, которая способна пропускать солнечные лучи через маленькое отверстие, не смешивая их друг с другом.

    Первое письменное упоминание о линзах было сделано математиком Джироламо Кардано (1501-1576) в 1550 году, но восемь лет спустя ученый Джованни Делла Порта распространил эту новость по всему миру.

    В XVII веке Роберт Гук (1653-1703) построил камеры-оскуры и попытался воспроизвести изогнутую форму сетчатки с вогнутыми проекционными экранами, расположенными в нижней части камеры.Намерение состояло в том, чтобы продемонстрировать механизм человеческого зрения.

    Он также построил различные типы портативных камер-обскуров, которые использовались для иллюстраций в путеводителях и для топографии

    В 1685 году Зан опубликовал книгу, в которой собрал такие камеры-обкуры и объяснил модель, которая не менялась до изобретения фотографии в XIX веке.

    В этой модели наклонное зеркало отражает изображение, проецируя его на бумагу, расположенную на стекле, расположенном в верхней части камеры.Линза располагалась на конце трубки, которая вставлялась в другую, чтобы фокусироваться на разных расстояниях.

    Что касается XVII века, мы можем найти несколько исследований, которые пытаются привлечь использование камеры-обскуры в голландской живописи из-за ее «видимости реальности».

    Хотя у нас нет веских доказательств систематического использования камеры-обскуры известными художниками, мы можем прекрасно доказать ее использование путешественниками и рисовальщиками на протяжении всего XVII и XIX веков до времени фотографирования.

    XVIII век является самым важным в истории камеры-обскуры, поэтому лучшие методы и создание новых моделей, таких как его широкое распространение благодаря большому количеству публикаций.

    В XIX веке значение «жанра» пейзажа отразилось на академической системе обучения, в которой использование камеры-обскуры стало фундаментальным предметом в карьере изобразительного искусства.

    Более того, известно, что создатель фотографии Нисефор Ньепс (1765-1833) купил в 1826 году canera obscura с линзой из мениска для магазина оптики инженеров Шевалье в Париже.

    Ньепс был первым, кому удалось «исправить» образ. Произошло это в 1827 году, когда ему удалось зафиксировать постоянное изображение двора своего дома. Для реализации этой фотографии он использовал лист олова, покрытый асфальтом: он выставлял лист на солнечный свет, так что изображение становилось невидимым. В зависимости от того, сколько солнечного света было получено, части лака, подвергшиеся воздействию Света, становились растворимыми или нерастворимыми.

    В объединении «Ньепс Дагер» достигнуто усовершенствование камеры-обскуры, добавление элементов фиксации изображения на экран.У нас также есть пять камер-обскуров из орехового дерева, в которые вставлены стеклянная диафрагма, меха и система весов.

     

     

    Функция и описание

     

    Камера-обскура проецирует изображение на белый вогнутый горизонтальный экран, как на стол, расположенный в центре полностью затемненной, выкрашенной в черный цвет комнаты.

    Проецируемые изображения цветные и люминесцентные и отражают все, что происходит в данный момент за пределами башни (движущиеся изображения в реальном времени).

    Благодаря большому фокусному расстоянию линз получается великолепный оптический эффект, когда даже объекты, находящиеся далеко, кажутся близкими.

    Для фокусировки на разных расстояниях экран перемещается вверх и вниз, что позволяет экрану фокусироваться, как в фотоаппарате. Изображения в камере-обскуре можно перемещать вперед и назад, чтобы визуализировать различные части ландшафта. Вверху можно увидеть горизонт на некотором расстоянии, а внизу рассмотреть детали.

    Камера-обскура башни Тавира имеет плоский астрономический объект, который производится с градусом/уровнем/градусом от 4” (10,16 см) до 12” (30,48 см) в диаметре и с фокусными радиусами, которые предназначены для каждое здание в отдельности.

    Фотография

    Фотография

     

    Автор Рошель Форрестер

     

    Все права защищены

     

    Публикация Дата 2006

     

    Вернуться на главную страницу

     

    Изобретение фотографии требовало понимания двух научных идей, одна из которых касалась физика и оптика, другой связан с химией.Оптическая идея заключалась в том, что камера-обскура . Камера-обскура (лат. темная комната) включает в себя свет, отраженный от объекта, проходящего через точечное отверстие в боковой коробки или комнаты и перевернутого изображения объекта, появляющегося на дальнем внутренней стены коробки или комнаты. Этот эффект возникает из-за того, что свет распространяется в прямой линии и когда часть световых лучей, отраженных от предмета, идет через отверстие они пересекаются и преобразуются в перевернутое изображение объекта на дальней стенке коробки.Изображение перевернуто, потому что световые лучи пересекаются, так как световые лучи, исходящие из нижней точки объекта, высокая позиция на дальней стене бокса и те, что идут с более высокой точки на объекте пойдет в нижнюю точку на дальней стенке ящика. Камера obscura была известна с классических времен и использовалась арабскими астрономы с 9-го века, чтобы смотреть на солнце, звезды и луну. Роджер Бэкон в 13 веке и Леонардо да Винчи в 15 веке знали о камера-обскура а в 16 веке вместо объектива использовалась линза дырочка.Изображение, полученное на внутренней задней стенке ящика или комнаты, было ограниченное использование, поскольку его нельзя было сохранить или воспроизвести.

    Это было взять ряд открытий в химии до того, как камеры-обскура изображения смогли быть постоянным и может быть воспроизведено. В 18 веке было известно что некоторые соединения серебра, особенно нитрат серебра и хлорид серебра, чернеют под воздействием солнечных лучей. В 1802 году Томас Веджвуд и Хамфри Дэви сделал первые фотографии, поместив листья поверх листа белой бумаги, покрыты раствором нитрата серебра, на солнце.Где листья покрывала бумагу, бумага оставалась белой, а остальная часть бумаги почерневший. Это создало первый в мире негатив, но фотография не могла быть зафиксированы, и белые области вскоре темнеют при воздействии света. Веджвуд и Дэви также экспериментировал с помещением обработанной бумаги в камеру-обскуру . но где не удалось найти способ сделать изображения постоянными.

    Это был Француз Жозеф Ньепс, который в 1827 году открыл, как сделать изображение постоянным.Он использовал смолу, называемую битумом Иудеи, для покрытия стеклянной пластины и подвергал ее воздействию изображение в камере-обскуре . Там, где свет попал на тарелку смолы затвердел и стал белым. Незатвердевшие участки затемнили парами йода. чтобы контрастировать с белыми частями. Ньепс произвел первый перманентный негатив но его процесс имеет серьезное ограничение времени воздействия в течение многих часов.

    Не было до 1839 года, что более практичный метод получения фотографии с время выдержки около 30 минут было изобретено Жаком Дагером.Дагер использовали серебряную пластину, покрытую слоем йода серебра, соединения, очень чувствительны к свету. Когда пластина экспонировалась в камере, изображение появился и проявлялся с помощью паров ртути, а изображение фиксировалось с помощью гипосульфит натрия. Этот процесс вскоре стал известен как дагерротип.

    Еще фотографический процесс был независимо изобретен Уильямом Талботом в 1839 г. был улучшен в 1841 г. Тальбот обрабатывал бумагу азотнокислым серебром, калием йода и галлонитрата серебра и экспонировали в камеру-обскуру .Он получил негатив, который затем положил на солнечный свет поверх обработанной бумаги. с теми же химическими веществами для получения положительного результата. Талбот обнаружил, что может производить как много плюсов сколько ему нравилось из одного минуса и в этом было преимущество это привело к тому, что его процесс, который вскоре будет называться Talbotype, был предпочтительнее, чем Дагерротип, который производил только одну фотографию для каждой экспозиции.

    Мокрая Коллодиевый процесс был разработан в 1851 году Фредерихом Арчером и вскоре вытеснил процессы дагерротипа и тальботипа.Коллодийный процесс включает использование стеклянной пластины для негативного изображения, а не бумаги. Жидкие химикаты на стеклянную пластину наливали нитроцеллюлозу и бромид серебра. помещали в камеру и экспонировали, пока стеклянная пластина была еще влажной. процесс был не очень удобен для пользователя, поскольку фотографы часто получали химические вещества на руки, руки и одежду. Процесс также требовал, чтобы фотографы носят с собой существенное оборудование, чтобы делать свои фотография. Однако время экспозиции сократилось примерно до десяти секунд в зависимости от размер пластины и интенсивность света.

    Эксперименты началось с использования сухих тарелок примерно с 1853 года, поскольку сухие тарелки не требовали немедленное развитие и сокращение оборудования, которое фотографы должны были носить с собой вокруг. Однако ранние сухие пластины имели очень длительное время экспонирования, так что они редко использовался до 1871 года, когда Ричард Мэддокс изобрел желатино-бромид. сухая пластина, время экспозиции которой вскоре составляло одну секунду. Между 1874-80 гг. дешевый и быстрый способ сделать несколько отпечатков с одного негатива. изобрел. В процессе использовалась бумага с желатиновым покрытием, сенсибилизированная бромид серебра, соединение, очень чувствительное к свету.Процесс разрешил отпечатки производиться в темной комнате, не подвергая бумагу для печати воздействию Солнечный лучик.

    Популярное использование фотография значительно расширилась, когда в 1888 году Джордж Истман представил Камера Кодак. В камере использовалась гибкая рулонная пленка из бумаги, покрытой светочувствительная эмульсия. Через год была представлена ​​целлулоидная пленка, которая сделала обработка пленки дешевле и проще.

    Цвет с фотографией экспериментировали в конце 19 века, но первые Практическая система цветной фотографии была введена Луи и Огюстом. Люмьер в 1907 году.В их процессе автохромирования использовались фотопластинки на стекле. покрытые красными, зелеными и синими гранулами, которые действовали как цветные фильтры, позволяя одни световые лучи сквозь и отражая другие. Другие цветные фотографии Вскоре были внедрены процессы, и в 1920-х и 30-х годах ручные камеры меньшего размера были введены. В конце 1960-х в фотографию пришла электроника. в виде светочувствительных фотоэлементов, определяющих время экспозиции для фотографии.

    Фотография имеет оказала большое влияние на общество в ряде областей.В науке фотографии были через микроскопы и телескопы, чтобы обеспечить постоянное и точное изображения всего, от увеличенных насекомых до звезд и галактик. На фотографиях может быть видно движение, невидимое обычным зрением. Были сделаны фотографии скачущих лошадей, чтобы показать, что иногда они четыре копыта от земли и птиц в полете.

    Социальная реформа было произведено фотографиями, когда фотографии нестандартных условий жизни и детского труда ускорили усилия по улучшению жилищных условий и запрету детского труда.Фотографии войны ведут к лучшему пониманию ужасов войны, которые никогда не могли быть показаны картинами, которые имели тенденцию прославлять войну. Фотографии войне во Вьетнаме часто приписывают подрыв американской общественной поддержки война. Журналы стали использовать фотографии как в рекламной продукции, так и в новостные сюжеты примерно с середины 19 -го -го века. Фотография также стал формой искусства, взяв на себя роль художника-портретиста и создав множество другие картины, ранее созданные художниками.Это побуждало искусство двигаться к более абстрактным изображениям, которые не могли быть созданы фотографией до тех пор, пока совсем недавно. Популярная фотография получила широкое распространение с появлением фотоаппарат Кодак. Фотографии, сделанные во время отпуска или друзей и семьи, стали заполнить семейные фотоальбомы.

    Фотография была возможно только благодаря определенным свойствам света и химических соединений, Например, нитрат серебра и хлорид серебра. Свет при прохождении через через отверстие в темной комнате или ящике создаст изображение сцены за пределами коробка или комната на дальней внутренней стене коробки или комнаты.Если это свойство света не существовало бы, не было бы и фотографии. Светочувствительный природа некоторых соединений серебра также была жизненно важна для фотографии, чтобы позволяют зафиксировать и сделать изображение, полученное с камеры-обскуры постоянный. Если бы не существовало этих светочувствительных химических веществ, фотография могла бы не существует. Изобретение фотографии могло произойти только после открытие эффекта камеры-обскуры и после открытия светочувствительные свойства соединений серебра.Камера-обскура эффект был известен с классических времен, в то время как светочувствительный свойства соединений серебра стали известны после серии опытов европейскими учеными, такими как Георг Фабрициус, Анджело Сала, Вильгельм Хомберг, Иоганн Шульце и Карл Шееле в 16, 17 и 18 веках. Их открытия были известны Веджвуду и Дэви, когда они создали первый фотографии и Ньепсу, Дагеру и Талботу, когда они открыли способы исправление и перманентность фотографий.И сам процесс создания фотография и ее исправление зависели от предыдущих открытий в химии, сделанных за несколько сотен лет до изобретения фотографии в 19 веке. Существование эффекта камеры-обскуры и светочувствительного химических веществ, которые позволили зафиксировать изображение для получения фотографий, показывает, как структура вселенной оказывает большое влияние на социальное и культурное история.

    Процесс по какая фотография развивалась в 19 веке по логической схеме с более легкие открытия делаются раньше более сложных открытий.Как чтобы создать фотографии было обнаружено, как это должно было быть, до того, как исправить их обнаружили. Черно-белая фотография была изобретена раньше, чем цветная фотографии, так как цветная фотография включает в себя дополнительные сложности, чем там с черно-белой фотографией. На протяжении всего XIX века экспозиция время для фотографии пришло в упадок, поскольку были разработаны новые и улучшенные методы. весь процесс был улучшен до тех пор, пока не стала возможной любительская фотосъемка конец 19 века.

     

    Вернуться на главную страницу

    Камера-обскура и картина

    С момента появления фотографии отношения между фотографией и живописью были несколько непростыми.Несмотря на то, что слово «фотография» означает «рисовать светом» в переводе с его греческих корней, многие художники не хотят признавать, что они работают с фотографиями. Но многие художники теперь используют их в качестве эталонов, а некоторые даже работают с ними напрямую, увеличивая и обводя их.

    Некоторые, например известный британский художник Дэвид Хокни, считают, что художники старых мастеров, в том числе Иоганн Вермеер, Караваджо, да Винчи, Энгр и другие, использовали оптические устройства, такие как камера-обскура, чтобы помочь им добиться точной перспективы в своих композициях.Теория Хокни, официально называемая тезисом Хокни-Фалько (включает партнера Хокни, физика Чарльза М. Фалько), постулирует, что прогрессу реализма в западном искусстве со времен Ренессанса способствовала механическая оптика, а не просто результат улучшения навыков и способностей художники.

    Камера-обскура

    Камера-обскура (буквально «темная камера»), также называемая камерой-обскурой, была предшественницей современной камеры. Первоначально это была затемненная комната или коробка с небольшим отверстием в одной стороне, через которое могли проходить лучи света.Он основан на законе оптики, который гласит, что свет распространяется прямолинейно. Поэтому, путешествуя через пинхол в темную комнату или коробку, он пересекается и проецирует изображение в перевернутом виде на противоположную стену или поверхность. При использовании зеркала изображение можно отразить на листе бумаги или холсте и обвести.

    Считается, что некоторые западные художники эпохи Возрождения, в том числе Иоганн Вермеер и другие художники-мастера Золотого века Нидерландов, охватывавшего 17 век, могли создавать очень реалистичные высокодетализированные картины, используя это устройство и другие оптические методы.

    Документальный фильм,

    Вермеер Тима

    Документальный фильм Tim’s Vermeer, , выпущенный в 2013 году, исследует концепцию использования Вермеером камеры-обскуры. Тим Дженисон, изобретатель из Техаса, восхищался изысканно детализированными картинами голландского художника Иоганна Вермеера (1632–1675). Дженисон предположил, что Вермеер использовал оптические устройства, такие как камера-обскура, чтобы помочь ему рисовать такие фотореалистичные картины, и намеревался доказать, что, используя камеру-обскуру, Дженисон сам мог нарисовать точную копию картины Вермеера, хотя он и не был художник и никогда не пробовал рисовать.

    Дженисон тщательно воссоздал комнату и обстановку, изображенные на картине Вермеера  Урок музыки  , включая человеческие модели, точно одетые как фигуры на картине. Затем, используя камеру-обскуру и зеркало размером с комнату, он тщательно и кропотливо приступил к воссозданию картины Вермеера. Весь процесс занял более десяти лет, и результат действительно потрясающий, как показано в трейлере документального фильма  Тима Вермеера, фильма Penn & Teller .

    Книга Дэвида Хокни,

    Тайное знание

    Во время съемок документального фильма Дженисон пригласил нескольких профессиональных художников, чтобы оценить его технику и результаты, одним из которых был Дэвид Хокни, известный английский художник, гравер, сценограф и фотограф, владеющий многими художественными приемами. Хокни написал книгу , в которой он также предположил , что Рембрандт и другие великие мастера эпохи Возрождения и позже использовали оптические средства , такие как камера-обскура, камера-люцида и зеркала, для достижения фотореализма в своих картинах.Его теория и книга вызвали много споров в художественном истеблишменте, но он опубликовал новую и расширенную версию в 2006 году,  Тайные знания: открытие утраченных техник старых мастеров,  и теория его и Дженисона находят все больше и больше сторонников. работа становится известной и анализируются новые примеры.

    Имеет ли это значение?

    Что вы думаете? Имеет ли для вас значение, что некоторые старые мастера и великие художники прошлого использовали фотографическую технику? Снижает ли это качество работы в ваших глазах? Как вы относитесь к великим спорам об использовании фотографий и фотографических техник в живописи?

    Камера-обскура

    Камера-обскура (лат. «камера» означает «сводчатая камера/комната» + «обскура» означает «темный» = «затемненная камера/комната») — это оптическое устройство, которое проецирует изображение окружающей среды на экран. .Он используется в рисовании и для развлечения и был одним из изобретений, которые привели к фотографии. Устройство состоит из коробки или комнаты с отверстием в одной стороне. Свет от внешней сцены проходит через отверстие и попадает на поверхность внутри, где он воспроизводится в перевернутом виде, но с сохранением цвета и перспективы. Изображение можно спроецировать на бумагу, а затем проследить, чтобы получить очень точное представление.

    Используя зеркала, как и в потолочной версии 18-го века (проиллюстрировано в разделе История ниже), можно проецировать изображение с правой стороны вверх.Другой, более портативный тип, представляет собой коробку с наклонным зеркалом, проецирующимся на кальку, помещенную на стеклянную верхнюю часть, при этом изображение находится в вертикальном положении, если смотреть сзади.

    По мере уменьшения отверстия изображение становится четче, но проецируемое изображение становится тусклее. При слишком маленьком отверстии резкость снова ухудшается из-за дифракции. В некоторых практичных камерах-обскурах используется линза, а не отверстие, потому что это позволяет увеличить апертуру, обеспечивая полезную яркость при сохранении фокуса.(Информацию о конструкции см. в камере-обскуре.)

    История

    Первое сохранившееся упоминание о принципах работы камеры-обскуры, предшественницы камеры-обскуры, принадлежит Мо-Ти (470–390 гг. до н. э.), китайскому философу и основателю мохизма. [1] Мо-Ти назвал эту камеру «тарелкой для сбора» или «запертой комнатой с сокровищами». [2] Греческий философ Аристотель (384–322 гг. до н. э.) понял оптический принцип работы камеры-обскуры. [3] Он увидел полумесяц частично затмеваемого солнца, спроецированный на землю через отверстия в сите и щели между листьями платана.

    Камера-обскура была известна более ранним ученым со времен Мози и Аристотеля. [4] Евклидова Оптика (около 300 г. до н.э.) предполагала камеру-обскуру как демонстрацию того, что свет распространяется по прямым линиям. [5]

    В 4 веке до нашей эры Аристотель отмечал, что «солнечный свет, проходя через маленькие отверстия между листьями дерева, отверстия сита, отверстия плетения и даже переплетенные пальцы, будет создавать круглые пятна света на земле.В 4 веке нашей эры Феон Александрийский наблюдал, как «свет свечи, проходящий через точечное отверстие, создаст на экране освещенное пятно, которое находится прямо на одной линии с отверстием и центром свечи». (Алкинд) продемонстрировал, что «свет с правой стороны пламени проходит через отверстие и оказывается на левой стороне экрана, в то время как свет с левой стороны пламени проходит через отверстие и попадает на правую сторону экрана». сторона экрана.»

    В 6 веке византийский математик и архитектор Анфимий из Траллеса (наиболее известный тем, что спроектировал собор Святой Софии) использовал в своих экспериментах тип камеры-обскуры. [6]

    Династия Сун Китайский ученый Шэнь Куо (1031–1095) экспериментировал с камерой-обскурой и первым применил к ней геометрические и количественные атрибуты в своей книге 1088 года нашей эры, Очерки бассейна снов . [7] [ требуется проверка ] Однако Шэнь Куо сослался на тот факт, что Разные кусочки из Юян , написанные примерно в 840 году нашей эры Дуань Чэнши (ум.863) во времена династии Тан (618–907) упомянул переворачивание изображения башни китайской пагоды на берегу моря. [7] На самом деле, Шен не утверждает, что он был первым, кто экспериментировал с таким устройством. [7] Шэнь писал о книге Чэна: «[ Разные фрагменты из Youyang ] сказал, что изображение пагоды перевернуто, потому что она находится рядом с морем, и что море имеет такой эффект. нормальный принцип, что изображение инвертируется после прохождения через маленькое отверстие. [7]

    В 13 веке в Англии Роджер Бэкон описал использование камеры-обскуры для безопасного наблюдения за солнечными затмениями. [8] Его потенциал в качестве вспомогательного средства для рисования, возможно, был знаком художникам еще в 15 веке; Леонардо да Винчи (1452–1519 гг. Н.э.) описал камеру-обскуру в Codex Atlanticus . Книга Иоганна Зана Oculus Artificialis Teledioptricus Sive Telescopium была опубликована в 1685 году. Эта работа содержит множество описаний и диаграмм, иллюстраций и зарисовок как камеры-обскуры, так и волшебного фонаря.

    Камера-обскура из рукописи военных рисунков. Семнадцатый век, возможно, итальянский.

    Голландские мастера, такие как Иоганнес Вермеер, которых нанимали в качестве художников в 17 веке, были известны своим великолепным вниманием к деталям. Было широко распространено мнение, что они использовали такую ​​​​камеру, но степень их использования художниками в тот период остается предметом серьезных споров, недавно возрожденных тезисом Хокни-Фалько. Термин «камера-обскура» впервые употребил немецкий астроном Иоганн Кеплер в 1604 году. [9] Английский врач и писатель сэр Томас Браун размышлял о взаимосвязях работы оптики и камеры-обскуры в своем «Рассуждении 1658 года о Саде Кира».

    Ибо в глазу пирамидальные лучи, исходящие от объекта, получают перекрест и, таким образом, ударяют вторым основанием о сетчатку, или заднюю оболочку, собственно орган зрения; где изображены картинки с предметов, отвечающих на бумагу, или на стену в темной камере; после перекреста лучей в отверстии рогового покрова и их преломления на христальной жидкости, отвечающей отверстию окна, и выпуклым или горящим стеклам, которые преломляют лучи, входящие в него .

    4 рисунка Каналетто, изображающие площадь Сан-Джованни и Паоло в Венеции, полученные с помощью камеры-обскуры. (Венеция, Галерея Академии)

    Ранние модели были большими; состоящий либо из всей затемненной комнаты, либо из палатки (как использовал Иоганн Кеплер). К 18 веку, после разработок Роберта Бойля и Роберта Гука, стали доступны более портативные модели. Их широко использовали художники-любители во время своих путешествий, но их также использовали профессионалы, в том числе Пол Сэндби, Каналетто и Джошуа Рейнольдс, чья камера (замаскированная под книгу) сейчас находится в Музее науки (Лондон).Позже такие камеры были адаптированы Жозефом Нисефором Ньепсом, Луи Дагером и Уильямом Фоксом Талботом для создания первых фотографий.

    Галерея

    • Отдельно стоящая камера-обскура размером с комнату в форме камеры, расположенная в Сан-Франциско в Cliff House в Оушен-Бич.

    • Изображение Саут-Даунс в Сассексе, снятое камерой-обскурой башни Фордаун, Портслейд, Англия.

    • Камера-обскура, созданная Марком Эллисом, построена в стиле горной хижины Адирондак и находится на берегу озера Флауэр в деревне Саранак-Лейк, штат Нью-Йорк. История фотографии и фотоаппарата. Часть 1. Первые фотографии

    • Ссылки

      • Хилл, Дональд Р. (1993), «Исламская наука и инженерия», издательство Эдинбургского университета, стр. 70.
      • Линдберг, округ Колумбия (1976), «Теории зрения от Аль Кинди до Кеплера», The University of Chicago Press, Чикаго и Лондон.
      • Назиф, Мустафа (1940 г.), «Ибн аль-Хайсам как ученый-натуралист» (арабский), опубликовал материалы мемориального собрания аль-Хакана ибн аль-Хайтама, 21 декабря 1939 г., Egypt Printing.
      • Нидхэм, Джозеф (1986). Наука и цивилизация в Китае: Том 4, Физика и физическая технология, Часть 1, Физика . Тайбэй: Caves Books Ltd.
      • Омар, С.Б. (1977). «Оптика Ибн аль-Хайтама», Bibliotheca Islamica, Чикаго.
      • Уэйд, Николас Дж.; Фингер, Стэнли (2001), «Глаз как оптический инструмент: от камеры-обскуры до перспективы Гельмгольца», Perception 30 (10): 1157–1177, doi: 10.1068/p3210, PMID 11721819

      Внешние ссылки

      молекулярных выражений: наука, оптика и вы — Хронология


      Даниэль Барбаро

      (1514-1570)

      В течение столетий, предшествовавших изобретению фотографии, устройство, известное как камера-обскура , часто использовалось, чтобы помочь художнику создать более реалистичное изображение своего предмета.На латыни темная камера, камера-обскура в своей самой ранней форме состояла из скромной темной комнаты с небольшим отверстием (отверстием), стратегически расположенным в стене или оконных ставнях, чтобы свет мог проходить через нее, создавая перевернутое изображение предмета, находящегося снаружи. комнаты на выбеленной стене напротив проема. Считается, что принцип, на котором была основана камера-обскура, был известен древним философам, но вряд ли использовался в качестве вспомогательного средства для рисования примерно пятьсот лет назад.Одно из самых ранних описаний использования камеры-обскуры для такой цели можно найти в записных книжках Леонардо да Винчи (1452-1519).

      Подобно да Винчи, Даниэль Барбаро был итальянцем, который поощрял использование камеры-обскуры в художественных начинаниях. Однако к тому времени, когда он адаптировал эту технику, камера камеры-обскуры обычно представляла собой простую коробку, а не целую комнату. О личной жизни Барбаро мало что известно.Однако известно, что он родился около 1514 года в Венеции и умер в 1570 году. Кроме того, можно предположить, что дворянин был хорошо образован, поскольку ему приписывают перевод десяти книг по архитектуре, написанных знаменитым римским инженером. Витрувия и написал свою собственную работу La pratica della perspettiva (Практика перспективы), которая была опубликована в 1568 году.

      Чрезвычайно влиятельная работа шестнадцатого века, трактат Даниэля Барбароса о перспективе включает самое раннее известное описание линзы, используемой с камерой-обскурой, что делает устройство на один шаг ближе к современной камере.Улучшение изображения, полученного с помощью устройства, вызванное включением линзы, а также регулировкой расстояния, на которое должно проецироваться изображение, было описано Барбаро:

      .

      «Закройте все жалюзи и двери до тех пор, пока свет не попадет в камеру, кроме как через объектив, а напротив держите лист бумаги, который вы двигаете вперед и назад, пока сцена не появится в самых четких деталях. Там на бумаге вы увидите весь вид, как он есть на самом деле, с его расстояниями, его красками, тенями и движением, облаками, мерцанием воды, летающими птицами.Крепко удерживая бумагу, вы можете обвести ручкой всю перспективу, растушевать ее и деликатно раскрасить с натуры.»

      Также согласно Barbaro, Вы должны выбрать стекло, которое работает лучше всего, и вы должны покрыть его настолько, чтобы оставить немного в середине чистым и открытым, и вы увидите еще более яркий эффект. Стекло, которое, как сообщается, лучше всего сработало для Барбаро, было двояковыпуклой линзой, взятой из пары обычных очков, хотя он также безуспешно экспериментировал с вогнутыми линзами.К восемнадцатому веку другие пионеры в оптике еще больше улучшили камеру-обскуру, используя несколько линз и зеркал для создания более ярких прямых изображений.

      НАЗАД К ПИОНЕРАМ ОПТИКИ

      Вопросы или комментарии? Отправить нам письмо.
      © 1995-2022 автор Майкл В. Дэвидсон и Университет штата Флорида. Все права защищены. Никакие изображения, графика, программное обеспечение, сценарии или апплеты не могут быть воспроизведены или использованы каким-либо образом без разрешения владельцев авторских прав.Использование этого веб-сайта означает, что вы соглашаетесь со всеми правовыми положениями и условиями, изложенными владельцами.
      Этот веб-сайт поддерживается нашим

      Группа графического и веб-программирования
      в сотрудничестве с Optical Microscopy в Национальной лаборатории сильного магнитного поля
      .
      Последнее изменение пятница, 13 ноября 2015 г., 14:19
      Количество обращений с 4 октября 2004 г.: 31431
      Посетите сайты наших партнеров в сфере образования:

      Camera Obscura — Clio

      Этот художественный феномен создается с помощью полностью затемненной комнаты, солнечного дня и простого отверстия для булавки.Сделав отверстие в материале, который не пропускает солнечный свет, отраженное изображение вида перед отверстием будет проецироваться позади вас, только в перевернутом виде. Человек по имени Флойд Дженнингс взял эту идею и реализовал ее, создав здание, похожее на камеру, в которое вы можете войти, чтобы увидеть весь эффект камеры-обскуры.

      Камера-обскура, латинский термин, означающий «эта темная комната», была явлением, которое многие из величайших умов мира изучали и вносили в него изменения, которые сделали возможными современные изобретения, такие как камера.Такие люди, как Леонардо да Винчи, Аристотель и арабский ученый Альхазен из Басры. Основой для «Камеры-обскуры» является комната с очень тяжелыми затемненными шторами, блокирующими свет, солнечный день снаружи и булавка. Чтобы создать эффект камеры-обскуры, вы просто делаете отверстие в тяжелом материале. С отверстием в материале вы можете нормально видеть окружающий мир, но на плоскую горизонтальную поверхность позади вас изображение проецируется вверх ногами, но так же четко, как если бы вы смотрели через отверстие.Это был уровень простоты до 16 века, когда в игру вступили такие изобретения, как зеркало и линзы.

      Ранее утверждалось, что явление камеры-обскуры сделало возможными изобретения, которые мы все знаем сегодня. Была изучена формула камеры-обскуры, и один изобретатель поместил тонкий материал, реагирующий на яркий свет. Когда кнопка была нажата, свет проходил через линзы и выжигал изображение, которое вы хотите зафиксировать, на световой реактивной бумаге. Это был основной план камеры в конце 17 века.

      Человек по имени Флойд Дженнингс тоже слышал об этом художественном феномене и взял на себя задачу превратить идею камеры-обскуры в здание. Флойд Дженнингс не был первым, кто построил здание камеры-обскуры.

Станьте первым комментатором

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.