Нажмите "Enter" для пропуска содержимого

Освещение для съемки: Комплекты постоянного света для фотостудии – купить по низким ценам свет для видеосъемки

Содержание

Свет для видео: топ-5 LED-ламп | Статьи | Фото, видео, оптика

Фото: thefilmlook.com

Дополнительный источник света — это важная часть съёмки любого видео. Не всегда удается поймать идеальное освещение, особенно записывая видео на улице. А иногда хочется разнообразить картинку и использовать необычные стили освещения.

В таких случаях на помощь приходит постоянный накамерный свет. Хороший свет для видео работает почти как студийный свет для фото, даёт возможность целиком осветить сцену и даже добавить световые эффекты. 

Сегодня мы расскажем о пяти накамерных LED-лампах, которые можно брать с собой на съёмки видео или использовать в студии. 

Кольцевая лампа

Фото: lightingrumors.com Кольцо находится прямо на объективе, но не искажает картинку, которая попадает на матрицу.

Видеоблогеры знают и любят кольцевые лампы. Они почти всегда оснащены рассеивателем, так что можно сразу вычеркнуть несколько задач из списка: обеспечить на видео мягкие тени без резких переходов, дать аккуратный свет на лицо человека в кадре и получить красивые отражения в глазах.

Но выставлять такой свет тоже нужно с умом — прямо перед моделью или ведущим, и особенно важно это для видео-туториалов по нанесению макияжа. Кольцо должно находиться на уровне лица, чтобы дать правильное освещение. Ставить его слишком далеко тоже нельзя — свет будет рассеиваться. С накамерным светом эта проблема решается автоматически.

Если вы выбираете свет с настраиваемой температурой, то следите за тем, чтобы тон был подобран грамотно. Сделайте несколько пробных съёмок перед тем, как переходить к основной.

Среди примеров таких ламп можно выделить Godox Ring 48, который крепится прямо на объектив и подключается к камере через горячий башмак. 

RGB осветитель

Фото: godox.com.tr Боковое крепление позволяет ставить лампу на штатив и сгибать под любым углом.

В зависимости от жанра ваших видео, стоит с умом выбирать и лампы. Например, если вы планируете экспериментировать с жанрами и стилями, а может, даже с цветовой гаммой, то RGB лампа — это идеальный для вас вариант.

Обычно такие осветители заряжаются от сети и работают автономно, а при наличии крепления их можно использовать прямо на камере и синхронизировать с затвором. 

RGB в названии означает, что лампа может менять цвета. Если вам нужен синий, желтый, сиреневый или красный свет, она сможет это обеспечить. Обычно у таких устройств есть цветовое колесо или переключатель. Некоторые управляются со смартфона.

Лампа Godox RGB Mini M1 позволяет не просто менять цвет, но и выбирать варианты из 40 предустановок для разных сцен и видов съёмки. У прибора есть интересная функция — цветомузыка: лампа меняет оттенки, реагируя на громкость и ритм музыки.

Лампу можно установить на горячий башмак фотоаппарата. Она лёгкая, с диодами мощностью 13Вт и цветовой температурой 2500-8500К.

Светодиодная лампа с отражателями

Фото: bhphotovideo.com Такие лампы распространены не только в качестве накамерных, но и в студиях. 

Отражатели никогда не вредят процессу. Напротив, они могут создать аккуратные тени, подчеркнуть тон кожи (в зависимости от своего оттенка). Поскольку отражатели располагаются на шторках и открываются как лепестки, их можно удобно направлять, меняя световую композицию. 

Такой свет ставится прямо на камеру или на кронштейн, а его компактные размеры позволяют брать его с собой на выездные съёмки. Он подходит и для фотографии, и для съёмки видео, ведь свет постоянный, а значит, не должен реагировать на затвор.

Один из таких осветителей — это Yongnuo НТ-320. На ней 320 диодов мощностью 20 Вт и с цветовой температурой 5000 К. В комплекте есть цветные фильтры. 

Лампа работает от аккумулятора, который, правда, не входит в комплект. Но она рассчитана на выездные съёмки, а потому там предусмотрен режим SOS на случай непредвиденных ситуаций. Активировав её, вы сможете подать световой сигнал бедствия. 

Компактные осветители

Фото: regmarkets.ru Рассеиватель, встроенный в эту небольшую лампу, позволяет получить мягкое освещение.

Иногда на съёмках нет возможности или необходимости использовать крупную лампу или даже накамерный осветитель. На этот случай можно подобрать компактную лампу, которая по размеру не больше стандартной вспышки.

Даже на небольшом корпусе находится место для кнопок управления и переключателя режимов. Да, режимы у таких устройств тоже есть, поэтому для любого случая можно подобрать соответствующий свет. Яркость тоже можно регулировать.

Осветитель Raylab состоит из 60-ти светодиодов, это объясняет компактные размеры устройства и его вес в 100 г. Также оно имеет цветовую температуру от 2500 до 9000 К, что больше чем у большинства стандартных ламп. Все необходимое, включая кабель для зарядки, есть в комплекте, ведь для использования Raylab нужно только зарядить его и надеть на камеру через башмак.

По сравнению с классической внешней вспышкой, Raylab еще и выглядит стильно и современно. Так что для любого видеоблоггера это отличный выбор. 

Лампы-софиты 

Фото: lightingrumors.com Софиты создают дополнительные эффекты при съемке, их свет насыщен и обогащает всю сцену.

Некоторые осветители этого типа не крепятся непосредственно на камеру, но их можно установить на штатив или просто поставить на стол. Такие лампы можно использовать для любых съёмок дома — от предметного видео до видеоблога.

Godox CL10 — еще один осветитель от Godox, выглядит как полноценная студийная лампа. Свет отражается от металлической поверхности и мягко распространяется, заполняя картинку в кадре.

У Godox есть выбор из 36 000 вариантов цвета и 15 режимов. Среди них есть цветомузыка, эффекты молнии, лазера, вспышки, телевизора, свечи, пламени и другие.

Лампой можно управлять с мобильного телефона при помощи специального приложения или через пульт, который есть в комплекте.

В лампе Godox всего 30 светодиодов мощностью 10 Вт, но она дает достаточно яркий свет, который идеально выглядит при съёмке стримов и других видов видео.


Не забывайте, что в домашних условиях или в студии вы можете комбинировать разные источники света и выставлять его также, как это можно сделать с комплектом освещения. Несмотря на небольшие размеры, каждая из этих ламп дает мощный и насыщенный свет, а сочетание разных цветов может дать дополнительные необычные эффекты.

Освещение. Практические рекомендации во время съемки

Правильно подобранное освещение позволяет наиболее полно передать эмоциональный характер сцены, выражения лиц действующих персонажей, окружающую их обстановку. Именно благодаря освещению мы воспринимаем пространство и объекты на плоском экране объемными. Специалисты, обеспечивающие освещение при проведении видео- и телесъемок, играют такую же важную роль, как звукорежиссеры при подготовке радиопередач, так как именно их мастерство будет определять качество изображения.

Художественная выразительность видеопродукции (особенно HDTV/DTV) и фильмов, снятых на пленку, в значительной степени определяется творческим отношением к постановке освещения. Чтобы научиться правильно управлять светом, необходимо знать основные его характеристики, к которым относятся когерентность (качество), цветовая температура и интенсивность светового потока.

Когерентность света.

Когерентность характеризует качество света, его жесткость или мягкость. К сожалению, вероятно, именно потому, что это свойство света нельзя выразить в количественных единицах, при проведении съемок им чаще всего просто пренебрегают.

Жесткий свет.

Свет, который излучает небольшой точечный источник, состоит из относительно параллельных лучей. Его строение обуславливает жесткое, ясно очерченное и резкое представление освещаемого объекта. Источниками жесткого света являются электрические лампы с чистым не матовым стеклом, лучевые прожекторы и солнце, находящееся в зените в ясный безоблачный день. При освещении жестким светом объект съемки отбрасывает четко очерченную, хорошо различимую тень. Если таким светом осветить лицо, то он выявит и подчеркнет все дефекты, что это понравится человеку, которого вы снимаете, маловероятно. А вот если требуется, например, показать текстуру выделанной кожи или искусную огранку драгоценного камня, то жесткий свет окажется самым подходящим освещением. Для получения жесткого света можно использовать различные осветительные устройства, в том числе лучевые или эллипсовидные прожекторы.

Мягкий свет.

Мягкий (рассеянный) свет позволяет скрыть неровности поверхности и детали изображения. Наиболее эффективно это позволяют сделать приборы, в которых предусмотрена возможность регулировки ширины угла светового потока. Для рассеивания и смягчения светового луча перед источниками света обычно устанавливают стеклянные рассеиватели (диффузоры), но, смягчая свет, они снижают его интенсивность. При производстве телепрограмм источники мягкого освещения применяют для создания больших ровных световых зон. При натурных съемках для получения мягкого освещения используют отражатели. Самые простые из них – складные зонты с белой или серебристой внутренней поверхностью. Мягкий свет маскирует складки, морщины и прочие дефекты кожи, его следует использовать в тех случаях, когда нужно приукрасить объект съемки. Если источник мягкого света расположить рядом с камерой, то мы получим неконтрастное освещение, которое позволит сгладить все детали на поверхности снимаемого объекта. Такое освещение часто используют при съемках очень крупных планов, чтобы скрыть тени или ненужные детали, но при этом объект съемки приобретает некоторую безразмерность и безжизненность.

Очень мягкое освещение.

В некоторых случаях из-за технических возможностей видеоаппаратуры при съемке могут быть утрачены важные детали. Чтобы избежать подобных потерь, следует использовать очень мягкое освещение.

Десять советов по работе со светом при съемке.

1. Лампа, которой оснащена камера, дает свет, который не позволяет улучшить внешний вид объекта съемки. Такое освещение, конечно, очень удобно, но если есть возможность использовать какое-либо другое освещение, воспользуйтесь этим. Стремитесь к тому, чтобы человек в кадре получился более красивым, чем в жизни.

Современные камеры обладают достаточно высокой чувствительностью, поэтому чтобы осветить диктора или комментатора достаточно 25-ваттной лампы, которая не разрядит аккумуляторы камеры. Но даже при дневном свете такая лампа поможет слегка подсветить лицо, если человек стоит рядом с камерой. Для смягчения неблагоприятного воздействия осветителя камеры, его следует взять в руку и направить таким образом, чтобы свет на лицо снимаемого человека падал немного со стороны.

2. Лучший способ размещения осветительных приборов — трехпозиционный. Направьте основной свет на объект съемки сверху, но не прямо, а немного со стороны. Этот источник света обеспечивает основное освещение и формирует тени. Второй источник, дающий мягкий, рассеянный свет, следует закрепить тоже наверху, но с другой стороны от объекта съемки. Он будет давать заполняющее освещение, которое сгладит резкие очертания теней. Для создания заднего света расположите источник света сзади снимаемого человека так, чтобы вокруг его волос и плеч образовалась световая кайма. В результате такого приема персонаж будет выглядеть объемным на плоском экране телевизора. При возможности добавьте в осветительную систему и четвертый источник света, который будет служить фоновым освещением, с его помощью можно будет изменять яркость освещения фона, расположенного за объектом съемки на заднем плане.

3. Всегда обращайте внимание на цветовую температуру используемых источников света. Помните, что флуоресцентный свет имеет зеленоватый оттенок, а свет, который дают обычные лампы накаливания, — слегка красноватый (его цветовая температура составляет почти 2000 К). Свет от кварцевых галогеновых ламп, применяемых на телевидении, тоже окрашен в красные тона (3200 К). Естественное дневное освещение смещено в синюю область (около 5400 К). Поэтому при освещении человека источниками разных типов, его кожа приобретает весьма странный цвет. Так, например, у человека, сидящего в комнате у окна, одна сторона лица, освещаемая естественным дневным светом, может оказаться мертвенно-бледной, что сделает его похожим на привидение, а другая, на которую подает искусственное освещение комнаты — смуглой. Чтобы правильно выставить цветовой баланс камеры, старайтесь применять при съемке каждой сцены только один тип осветительных приборов. Если при съемках на улице или рядом с открытым окном вам необходимо заполнить затемненные участки сцены светом ламп накаливания, то прикройте их гелевыми голубыми корректировочными фильтрами 1/4 stop или Ѕ stop, они компенсируют лишние красные оттенки. В результате таких действий место съемки с обеих сторон будет освещено голубоватым светом и, установив цветовой баланс камеры, вы добьетесь правильного воспроизведения телесных тонов.

Освещение в описанной выше ситуации можно сбалансировать и по-другому. Например, закрыть окно большим светло-желтым гелевым фильтром 85В или 1/4 СТО, чтобы в голубом свете, идущим из вне, появилось больше теплых тонов. В этом случае сцена будет освещена естественным светом, проникающим из окна, и светом ламп накаливания внутри комнаты с близкими красноватыми оттенками. Но размещение голубого гелевого фильтра перед стандартными лампами накаливания с вольфрамовыми нитями, которые обычно применяются при съемках в павильонах, существенно снижает их яркость. Поэтому для освещения студийных съемок лучше использовать такие источники света, которые имеют голубоватый оттенок и соответствуют по цветовой температуре естественному освещению. Такие лампы называются “металло-галогеновыми” (HMI) и имеют цветовую температуру 5600 К. Так как эти лампы не нужно прикрывать фильтрами, они в два раза более эффективны, чем обычные кварцевые источники света. При проведении натурных съемок металло-галогеновые лампы используют для подсвечивания теней.

В офисных помещениях основным источником света, как правило, служат флуоресцентные лампы. Конечно, их можно закрыть гелевыми фильтрами, как было предложено выше для ламп накаливания с вольфрамовыми нитями, но при этом громадное количество электроэнергии будет расходоваться зря. Но лучше в этом случае использовать для ламп дневного света такие гелевые фильтры, которые преобразуют их цветовую температуру в близкую к лампам накаливания с вольфрамовыми нитями! А еще лучшим решением было бы подключение специальных флуоресцентных ламп, например типа Light-Array, которые выпускают компании Lowel, Flo Tech, Videssence и др. Такие приборы, они представляют собой собранные в пучок трубки дневного света, яркость которых можно регулировать, применяют для дополнительного освещения офисных помещений. Другие преимущества люминесцентных ламп заключаются в том, что они потребляют в два раза меньше энергии, чем лампы накаливания и, следовательно, для их охлаждения можно использовать менее шумное и более дешевое оборудование.

4. Всегда следите за тем, чтобы у вас были запасные лампы. Прерывать съемку из-за того, что вы не взяли с собой запасную лампу и вынуждены мчаться за ней, непростительно.

5. При замене лампы накаливания с вольфрамовой нитью в студийных осветительных приборах соблюдайте следующие правила:

  • чтобы не обжечь пальцы, обязательно подождите пока лампа не остынет до приемлемой температуры;
  • новую лампу берите только за пластиковую упаковку, не касаясь пальцами стекла колбы, чтобы не оставить на нем жирных пятен. При нагреве жирные следы могут испортить стеклянное покрытие лампы.

6. Никогда не переставляйте работающие осветительные приборы с галогеновой лампой. Раскаленная белая нить накаливания очень чувствительна и может перегореть от сотрясения при перемещении осветителя. Если прибор необходимо передвинуть, то обязательно сначала выключите его и подождите пока нить накаливания остынет.

7. Внимательно следите за тем, чтобы не превышалась допустимая нагрузка на электросеть. В жилых помещениях электрическая сеть рассчитана на токи 15 — 20 А. В промышленных сетях сила тока может достигать и 30 А, но нагрузка на одну розетку все равно ограничивается 20 А. Лампа мощностью 500 Вт потребляет ток около 5 А, а лампа мощностью 1000 Вт — уже порядка 10 А. Суммируйте нагрузки всех используемых осветительных приборов и убедитесь, что вы не превысили допустимую нагрузку для электрической сети. Нельзя включать все осветители одновременно: то скачок напряжения в сети может выбить предохранители и нарушить электропитание, поэтому включайте осветительные приборы поочередно. Если на одном контуре у вас запитываются приборы, потребляющие большое количество энергии, то включать в него компьютер или видеомагнитофон не следует. При включении осветительных может произойти падение напряжения, что приведет к сбоям в работе этих устройств.

8. выезжая на натурные съемки, не забудьте взять отражатели. Для их работы не требуется электропитание, а цветовая температура отраженного света совпадает с температурой солнечного света. Отражатели большого размера способны обеспечить освещение, достаточное для подсветки теней.

9. Для цифровой съемки на голубом фоне (хромакее) для подсветки можно применять лампы, прикрытые гелевыми фильтрами янтарного цвета. Фон может отражать небольшое количество голубого света на исполнителя, что приводит к появлению зернистости на границе объекта и фона. Янтарные гелевые фильтры позволяют нейтрализовать этот эффект.

10. Уменьшение накала лампы с вольфрамовой нитью до 10% добавляет в спектр их света небольшое количество красных оттенков. Но при более значительном снижении накала изменение цвета становится уже заметным. Для уменьшения интенсивности светового потока без изменения его цвета, попробуйте воспользоваться следующими приемами: взять лампу другой мощности, расположить осветительный прибор на другом расстоянии от объекта съемки (ближе или дальше), переключить режим работы осветительного прибора (с направленного на заливающий), установить дополнительный рассеиватель света.

Лучшее, чего можно добиться при съёмке в естественном освещении

Пожалуй, уделять внимание особенностям освещения наиболее важно для повышения качества снимков. Для многих пейзажей хороший естественный свет может быть даже более важен, чем выбор собственно предмета съёмки. Различные типы естественного освещения могут придавать одной и той же сцене самый разный вид — несмотря на то, что источник света при этом один и тот же. Научитесь ловить правильное освещение выбранного предмета, используя уникальные свойства времени суток и погодных условий.

плоский свет хороший свет

На внешний вид предмета в естественном свете влияют три фактора: время суток, направление съёмки и погода. В первую очередь мы изучим время суток при ясном небе, затем перейдём к погодным условиям; направление съёмки будет рассмотрено в отдельной статье.

Общие сведения

Несмотря на то, что источником всего естественного света является солнце, освещение предмета в действительности состоит из нескольких компонент:

прямой солнечный свет
(тёплый, высококонтрастный)
рассеянный свет
(холодный, низкоконтрастный)
отражённый свет
(обладает качествами отражающего предмета)

наведите курсор на каждый из компонентов света, чтобы рассмотреть его в отдельности.

В зависимости от времени суток соотношение компонент меняется — в результате изменяется баланс белого или контраст. Мы начнём с астрономического полудня (когда солнце находится в зените), затем рассмотрим, что происходит по мере склонения солнца к закату (или, наоборот, к восходу).

время суток   контраст цвет положение солнца
1. Полдень самый высокий нейтральный белый практически вертикальное
2. Утро и вечер высокий несколько теплее среднее или низкое
3. Золотой час и восход/заход солнца средний от тёплого к пламенному у горизонта
4. Сумерки, рассветы и закаты низкий холодный пастельный за горизонтом

примечание: характеристики контраста применимы только для чистого неба

Время суток. Чем дальше от полудня, тем ближе солнце к горизонту. Как следствие, контраст снижается, поскольку солнечным лучам приходится преодолевать большее расстояние в атмосфере, и возникает больше отражений от поверхности. Вдобавок, атмосфера сильнее задерживает синюю часть солнечного света — как следствие, свет в целом становится теплее.

Погода. Помимо времени суток, наиболее существенное влияние на освещение оказывает тип и величина облачности. Прежде всего она влияет на освещение, поскольку меняет баланс между прямым и рассеянным светом, что в свою очередь влияет на видимый контраст и цветовую температуру освещения. Мы остановимся на этом подробнее в конце.

Чистый полуденный свет

Полуденное освещение в первую очередь состоит из прямого солнечного света. Такой свет практически не рассеивается в атмосфере и не даёт отражений от поверхности. В результате получается наиболее жёсткое и самое нейтральное по цвету освещение, и обычно это наименее желаемый тип естественного освещения.

В силу этого фотографы слишком часто прячут свои камеры — и тем самым могут упустить уникальные возможности. Например, вода может показаться более прозрачной, поскольку свет проникает глубже, а прямых отражений от поверхности меньше. Кроме того, зачастую мы снимаем определённые события, а не ждём идеального освещения.

 

Съёмка в полуденном свете подразумевает учёт его особенностей. Примите во внимание, что цветонасыщенность в это время обычно ниже, а вертикальные тени обычно не способствуют лестным портретам и выраженному объёму у предметов. Многие фотографы в этом случае для управления контрастом применяют поляризационные фильтры, поскольку в это время суток их влияние максимально, однако они могут сделать небо неестественно тёмным и синим. Если тени выглядят слишком жёстко, а цвета недостаточно насыщены, попробуйте преобразовать снимок в чёрно-белый, поскольку чёрно-белые снимки от высокого контраста полуденного света могут даже выиграть.

Вечер и среднее утро

Вечерний и среднеутренний свет несколько теплее, а тени при нём становятся достаточно заметны. Поскольку прямой свет поступает сверху под углом, объекты зачастую кажутся гораздо более объёмными. Такой свет обычно гораздо более предсказуем, чем на восходе или заходе солнца, прежде всего потому что можно не учитывать влияние близлежащих гор или линию облачности.

 

Съёмка в вечернем и утреннем свете, пожалуй, наиболее проста. Свет не настолько нейтральный, как полуденный, но и не настолько тёплый и интенсивный, как при заходе солнца. К тому же он менее жёсткий и падает под лучшим углом, чем полуденный, но при этом не настолько мягкий и рассеянный, как в сумерках или при пасмурном небе. Благодаря этому такое время съёмки является наиболее универсальным, однако возникает риск того, что снимки будут выглядеть слишком обыденно, поскольку свет не выделяет никакие качества предмета.

Золотой час и восход/заход солнца

Час после восхода солнца и перед его заходом (так называемый «золотой час») обычно считается наиболее желательным светом для съёмки. Он характеризуется горизонтальным светом, который порождает длинные тени и создаёт вокруг предметов тёплый ореол.

Восходы и заходы солнца создают восхитительное и исключительно разнообразное освещение, прежде всего потому что влияние оказывают малейшие нюансы погоды. Облака отражают солнечный свет, направленный снизу — в отличие от рассеивания солнечного света, когда он падает на них сверху — и небо в результате может засветиться мягким, тёплым светом.

 

Съёмка в золотой час. Восходы и заходы солнца зачастую потрясающе выглядят, но это далеко не всегда хорошо передаётся в снимке. Убедитесь, что автоматический баланс белого в вашей камере не пытается скомпенсировать теплоту освещения, а цветонасыщенность не задана чрезмерно консервативно, чтобы минимизировать риск обрезания оттенков цвета. Ирония в том, что именно в наиболее драматическом свете ваша камера наиболее подвержена ошибкам экспозиции; попробуйте сделать несколько снимков или используйте на всякий случай частичный или точечный экспозамер.

Восход и заход солнца. Несмотря на то, что в теории восходы и заходы одинаковы, типичные погодные условия могут сделать их существенно разными, так что многие фотографы предпочитают что-нибудь одно. Некоторые чувствуют себя лучше подготовленными к съёмке на заходе, чем на восходе, поскольку качество света на заходе более стабильно, в то время как на восходе зачастую свет является наилучшим с самого начала и далее только ухудшается. Вдобавок, проснуться и оказаться в нужном месте на восходе в летние месяцы практически нереально. С другой стороны, съёмки на восходе как правило свободны от отвлекающих скоплений людей, чаще сопровождаются низколежащими туманами и росой на листве. Кроме того, на восходе часто создаётся ощущение тишины и покоя — особенно в сценах с водой — это то, что не встречается на заходе солнца.

Сумерки, рассветы и закаты

Сумерки, рассвет и закат обычно длятся порядка получаса перед восходом или после захода солнца — когда небо всё ещё яркое, но прямой солнечный свет уже отсутствует. Основным источником света становится само небо, с одной стороны тёплое и краснеющее, а с другой холодное синее или сиреневое. Оно может создать восхитительно мягкое, многоцветное освещение, которое придаёт предметам спокойное, мирное настроение.

 

Съёмка в сумерках. Пожалуй, наибольшими недостатками являются нехватка контраста и рассеянного света. Съёмка с рук поэтому практически нереальна, а достижение достаточного объёма в кадре может потребовать особого внимания к композиции. Камеры зачастую передерживают сумеречные сцены при использовании автоматических экспозиций — потенциально сглаживая исходно тонкие оттенки — поскольку в сумерках практически никогда не найдётся полностью белых объектов.

Альпийские закаты. Если вам повезёт, вы сможете наблюдать феномен, называемый «альпийским закатом» в виде красного или розового зарева в противоположной от заходящего солнца стороне, но оно никогда не гарантируется. Альпийский закат может стать полезным эффектом для получения более тёплого неба после захода солнца.

Пасмурная погода

Свет в пасмурную погоду обычно мягкий и холодный, поскольку источником света является небо в целом, а прямой солнечный свет отсутствует. Как следствие, текстуры выглядят значительно менее выраженно, а отражения на гладких поверхностях значительно более рассеянные и смягчённые. Цвет при таком освещении значительно более подвержен влиянию света, отражённого от близлежащих объектов, так что предметы, скрытые листвой, могут даже приобрести зеленоватый тон.

Многие фотографы избегают подобного освещения, но зачастую это является ошибкой. Например, в зависимости от степени облачного покроя, яркий рассеянный свет может оказаться идеальным для портретов на природе и фотографий дикой природы (если не забыть скорректировать холодный баланс белого), поскольку он не создаёт жёстких теней на лице. Кроме того, яркий рассеянный свет может также улучшить снимки крупного плана (например, цветов), поскольку внешний вид и насыщенность цветов от такого освещения обычно выигрывают. Кроме того, низкоконтрастный свет может лучше подойти для освещения предмета, который сам по себе высококонтрастен, то есть содержит как тёмные, так и яркие цвета.

 

Съёмка в пасмурную погоду как правило подразумевает исключение серого неба из кадра — разве что облака сами по себе создают настроение и имеют выразительную текстуру. Поскольку тени играют заметно меньшую роль, создать ощущение глубины может оказаться непростым делом — так же, как и в сумерках — но в этом случае не требуется компенсировать пастельное освещение. Снимки, сделанные камерой, могут выглядеть более синими, чем хотелось бы, так что предпочтительна съёмка в формате RAW с последующей коррекцией баланса белого. Аккуратное использование инструментов коррекции уровней яркости и тональных кривых также может быть полезно, если в отпечатке захочется достичь более высокого контраста.

Прочие особые погодные условия

Погода по сути является большим естественным фильтром, помещённым между солнцем и предметом съёмки. В пределе свет может быть относительно тёплым и исключительно локализованным, когда это солнечный свет в чистом небе. В другом пределе свет может быть холодным и омывать предмет, если это рассеянный свет в пасмурную погоду. Толщина и ширина облачного покроя определяют влияние погоды на ваш снимок.

Когда в небе есть облака, их можно использовать, чтобы акцентировать сцену пятнами солнечного света — если у вас хватит терпения, чтобы дождаться нужного момента. Это прекрасная и зачастую не принимаемая во внимание возможность, особенно в середине дня.

С другой стороны, штормовая погода может породить исключительно высококонтрастный свет, поскольку дождь очищает воздух от дымки и пыли. Заход солнца после дождя зачастую выглядит наиболее драматично, в частности потому, что небо становится значительно более тёмным, чем земля — создавая тем самым прекрасный высококонтрастный фон для освещённых объектов переднего плана. К тому же в такую погоду наиболее вероятно появление радуг.

 
вечерний свет в грозовом небе пятна солнечного света в облачную погоду

Кроме того, можно снимать в тумане или дымке. Они не только значительно снижают контрастность освещения — как в пасмурную погоду — но к тому же влияют на контрастность объектов по мере их удаления.

Дополнительная информация

У нас есть инструмент для подсчёта времени суток и направления съёмки:
калькулятор восходов, заходов и сумерек для фотосъёмки

Смежные темы рассматриваются в следующих статьях:

Особенности освещения при съемке пейзажа

Дата публикации: 07.07.2013

Наиболее подходящее время, когда стоит снимать пейзажи – это время заката и рассвета. В это время лучи солнца довольно мягкие, идут низко и подсвечивают объекты сбоку, а чем ближе к середине дня, тем солнце ярче, а тени от него жестче. Ложатся они зачастую не очень удачно, и фотография получается плоской, с «грязными» цветами. Точное время наступления так называемого «сюжетного света» определить невозможно, оно зависит от погодных условий и времени года.

Так что, если вы нашли интересное место и продумали красивую композицию, стоит подготовиться к съемке пейзажа и понаблюдать за этим местом — в разное время суток и в разные дни оно будет смотреться совершенно по-разному. Эти два снимка сделаны ровно в одно и то же время, но с разницей в сутки, и разница между ними очевидна. Причем, так же радикально картинка может меняться и в течение нескольких минут.

Необычный свет можно поймать до и после дождя, когда небо затягивается серыми тучами, но объекты земли еще остаются подсвеченными.

Даже самый обычный городской пейзаж может здорово преобразиться в ночное время, если окажется подсвеченным искусственным светом – прожекторами, фонарями, даже фарами автомобилей.

Но не каждый вид подойдет для ночной съемки, важно, чтобы все значимые участки, которые войдут в кадр, были подсвечены. Иначе, возникнут сильные перепады темного и светлого, потеряются детали, снимок будет просто трудно экспонировать – темное станет черным, светлое окажется засвеченным.

Ночной пейзаж не получится снимать с рук, так как потребуется длинная выдержка. А если сокращать выдержку, повышая ISO, то шум окажется очень сильным, снимок потеряет качество. Более того, при обработке такого пейзажа в Фотошопе вы рискуете получить очень заметные артефакты. Как правило, для пейзажной съемки используется такое сочетание настроек: минимальное ISO + прикрытая диафрагма + длинная выдержка, неважно, снимаете вы при этом зеркалкой или нет.

Минимальное ISO сохранит наивысшее качество снимка, длинная выдержка позволит проработать снимок в трудных условиях освещения и получить интересные световые треки от автомобилей в движении, а прикрытая диафрагма даст большую глубину резкости и симпатичные лучики фонарей, или луны, как на снимке ниже. При больших значения числа диафрагмы кадр может начать равномерно размыливаться, поэтому лучше не закрывать ее сильнее f16.

Если нет штатива, то можно постараться найти любую другую опору для камеры – лавочку, парапет. Можно даже положить ее на землю и фотографировать мягко нажимая на кнопку спуска, или используя задержку спуска по таймеру.

Фото: Валерия Аникина

Стрелковая палатка — neewer.com

{{еще}} {{#если только split_search}}

Продукты

{{#if has_results}}
    {{#каждый результат}}
  • {{#если распродажа}}

    {{@root.on_sale_label}}

    {{/если}}

    {{заглавие}}

    {{#если распродажа#}} {{цена}} {{сравнить_по_цене}} {{еще}} {{цена}} {{/если}}
  • {{/каждый}}
{{метка_результатов}} {{еще}}

{{метка_результатов}}

{{/если}} {{еще}}

Продукты

{{#if has_products_results}}
    {{#каждый продукт.полученные результаты}}
  • {{#если распродажа}}

    {{@root.on_sale_label}}

    {{/если}}

    {{заглавие}}

    {{#если распродажа#}} {{цена}} {{сравнить_по_цене}} {{еще}} {{цена}} {{/если}}
  • {{/каждый}}
{{продукты.метка_результатов}} {{еще}}

{{products.results_label}}

{{/если}} {{/пока не}} {{/если}}

Руководство по съемке на фоне или против солнца

Если вы снимаете свой следующий проект на улице, вот несколько советов о том, как снимать как с основным источником света — солнцем, так и против него.

Есть один источник света, который больше и мощнее, чем все лампы Френеля, HMI или светодиоды вместе взятые.Солнце. С тех пор, как люди снимали фильмы, солнечный свет был основным ресурсом для освещения наружных съемок, потому что вы должны использовать его как .

Это всегда вызывало столько же проблем, сколько и решало. Съемка с солнцем может быть отличной в определенных ситуациях, но иногда свет может быть слишком ярким и слишком неконтролируемым. Между тем, съемка против солнца может создать красивые образы, но она также может создать резкие тени и вызвать проблемы с менее совершенными камерами.

В этой статье мы обсудим, как вы можете работать как с солнцем, так и против него в своих видеосъемках.


Как избежать солнца

Изображение Елизаветы Галицкой.

Давайте сначала сделаем шаг назад. Если вы так беспокоитесь о съемке на солнце или против него, что думаете, что это может испортить вашу съемку, есть способы избежать солнечного света. Одна хитрость — если позволяет погода и вам повезло — снимать, когда на улице облачно. В идеале снимать в день, когда облака закрывают все небо.Вы обнаружите, что кадры могут быть красиво освещены равномерно со всех сторон — почти как если бы над вами во всех направлениях висели миллионы фарфоровых шаров.

Подобный взгляд появляется в волшебный час, когда солнце достигает горизонта на закате. Этот образ Терренса Малика довольно часто используется во многих фотографиях и кинематографе, но не зря. Он создает аналогичный равномерно освещенный ландшафт, где вы можете снимать в любом направлении, и освещение будет постоянным.

Еще один трюк, если позволяют настройки, состоит в том, чтобы попытаться нейтрализовать все негативные побочные эффекты съемки под прямыми солнечными лучами.Одним большим побочным эффектом резкого солнечного света является большой контраст, создаваемый тенями. Вы можете избежать этого, найдя места, где вы находитесь либо полностью на солнце, либо полностью в тени (не смешивая и то, и другое). Вы также можете снимать как можно ближе к середине дня, когда солнце находится прямо над головой, что ограничивает досягаемость любых потенциальных теней.


Работа с солнцем

Изображение от welcomia.

Когда вы на самом деле снимаете с солнцем, постарайтесь относиться к нему так же, как к любому другому контролируемому источнику света.Если можете, поместите его за камеру, направляя его прямо на объекты. Оттуда, если вы можете указать своим актерам или объектам осознавать солнечный свет, вы можете убедить их «найти свой свет», чтобы они оставались правильно ориентированными и не создавали резких теней на лицах.

Вы также можете использовать компенсирующие источники света или (что еще проще) белые отражающие панели, чтобы добавить свет с разных (и часто более низких углов) для более равномерного освещения объектов. Однако вам нужно следить за другими элементами — например, тенями, которые вы и ваша камера можете создать (или даже тени от остальных актеров и съемочной группы).


Наконечники для защиты от солнца

Изображение от Song_about_summer.

Съемка против солнца также может быть довольно красивой, особенно если вы снимаете, когда солнце находится достаточно низко и близко к горизонту, чтобы использовать его в качестве контрового света и создать кинематографические блики. Однако имейте в виду, что это может быстро испортить изображения, так как ни одна камера не может полностью захватить солнечный свет. На самом деле, некоторые старые камеры могут по умолчанию просто показывать черную точку, когда свет становится слишком ярким, что может быть проблематично при редактировании.

Кроме того, будьте осторожны, если вы используете автоматические настройки на смартфоне или цифровой камере, так как яркий свет может привести камеру в бешенство, пока она пытается решить, следует ли ей приспособиться к яркому солнечному свету или объекту съемки. перед ним.

По этим причинам при съемке против солнца постарайтесь сделать кадр в боковом углу композиции, позволяя объекту (или объектам) оставаться в фокусе кадра. Ваше дополнительное освещение или отражающие доски могут пригодиться здесь, добавляя свет прямо на ваши объекты, где вам это нужно.


Изображение обложки через welcomia.

Если вам нужны дополнительные советы и рекомендации по съемке фильмов и видеосъемке, ознакомьтесь с некоторыми из этих дополнительных статей ниже.

Судебные документы проливают свет на арест подозреваемого в расстреле матери военно-морского флота в 2021 году в Аннаполисе – Балтимор Сан

Через несколько часов после убийства Мишель Каммингс в июне прошлого года полиция Аннаполиса намеревалась поймать своего главного подозреваемого в инциденте и поместить его позади барах до полуночи того же дня, согласно судебным протоколам.

Полиция не предъявила обвинений в стрельбе и не опознала подозреваемого, Анджело Харрода, которому сейчас 30 лет, до нескольких недель после того, как они арестовали его 29 июня в ожесточенной стычке в магазине на Форест Драйв, возле дома, где, по их мнению, он Согласно письменным показаниям полиции, обнародованным в окружном суде в этом году, он оставался в течение нескольких недель, предшествовавших стрельбе.

Леонард и Мишель Каммингс со своим сыном Треем. (Фото предоставлено Веранной Филлипс) (Любезно предоставлено Веранной Филлипс)

Показания под присягой для ордеров на обыск, которые были поданы публично прокуратурой, поскольку адвокаты спорят о том, должны ли быть допущены определенные доказательства на суде над Харродом этой зимой, рисуют картину дней до и после смертельного выстрела в Мишель Каммингс, которая приехала в город, чтобы подбросить своего сына Леонарда «Трея» Каммингса в Военно-морскую академию на День индукции.

Полиция сообщает, что Харрод произвел серию выстрелов, предназначенных для мужчины и женщины, сидевших в машине возле тупика на Плезант-стрит. Но вместо этого снаряды пронеслись через участок леса к внутреннему дворику отеля «Выпускник», где рано утром 29 июня был ранен и убит Каммингс. Он также обвиняется в покушении на убийство первой степени и заговоре с целью совершения убийства в отношении двух человек, в которых, по словам полиции, он целился, но промахнулся.

В показаниях под присягой упоминаются несколько других людей, связанных с инцидентом: они говорят, что еще один человек сопровождал Харрода в ту ночь «до, во время и после стрельбы», а женщина, проживающая на Плезант-стрит, «служила глазами [Хэррода] на улица до и после убийства».

После стрельбы полиция обыскала дом в Робинвуде другой женщины, которая, по их словам, приютила Харрода после того, как он сбежал из-под домашнего ареста в доме своей матери в мае прошлого года, говорится в показаниях под присягой.В пятницу Харрод признал себя виновным по обвинению в побеге второй степени, что является частью соглашения с прокуратурой о том, что отбывает срок до шести лет за его недавние дела, не связанные с убийством. Он также сослался на обвинения в мелком правонарушении, нападении второй степени и незаконном хранении огнестрельного оружия в других инцидентах прошлого года.

В показаниях под присягой говорится, что Харрод вызвал таксиста незадолго до стрельбы 29 июня. Водитель сообщил полиции, что подобрал двух человек недалеко от места происшествия в отеле «Выпускник» и высадил их в разных местах: одного на Монумент-стрит и одного в районе Робинвуд.

Оповещения о последних новостях

Как это происходит

Получайте уведомления о последних новостях по мере их появления и получайте уведомления о других важных новостях с помощью наших бесплатных оповещений о новостях.

После того, как полиция просмотрела запись стрельбы с камер наблюдения, детектив опознал Харрода как стрелка, узнав его по предыдущим взаимодействиям. Вооружившись ордерами на арест в связи с предыдущими, не имеющими отношения к делу инцидентами, полиция отправилась на поиски Харрода в местах, где он «возможно часто бывает», и нашла его на заправочной станции недалеко от Робинвуда, говорится в письменных показаниях под присягой.

Попытка ареста Харрода чуть менее чем через 24 часа после стрельбы привела к громкой борьбе и собрала толпу людей. Тем временем Харрод «делал все возможное, чтобы передать» принадлежащий ему мобильный телефон членам группы. Он был арестован и обвинен в дополнительных правонарушениях, связанных с борьбой, а в пятницу Харрод получил условный срок за этот инцидент после подачи заявления Алфорда о нападении второй степени. Заявление Алфорда — это не признание вины, а признание того, что у прокуратуры достаточно доказательств для вынесения обвинительного приговора.

Детективы также следили за контактами Харрода из тюрьмы, и в документах говорилось, что следователи прослушивали телефонный разговор, в ходе которого он и житель Робинвуда, с которым он жил, «сговорились и сфабриковали алиби, чтобы скрыть время, проведенное Харродом во время убийства. ”

В дополнение к попыткам помешать прокурорам использовать эти звонки из тюрьмы, адвокаты Harrod борются за то, чтобы скрыть доказательства, полученные в результате исполнения ордеров на обыск, которые были сосредоточены на доказательствах, связанных с убийством, полученным в доме на Тайлер-авеню, где останавливался Харрод. , и доказательства с его телефона.

Говард Кардин, один из адвокатов Harrod, написал в судебных документах, что полиция получила ордер на телефон под ложным предлогом, поскольку они связали его с возможным распространением наркотиков, а не с убийством, сразу после ареста Харрода. Несколько дней спустя они запросили еще один ордер на телефон, на этот раз в связи со стрельбой.

«Аффиенты в этих ордерах сфабриковали события» ареста Харрода, написал Кардин, отметив, что полиция заявила, что они были в этом районе, и провела «регулярную проверку», чтобы увидеть, были ли у Харрода открытые ордера на арест, когда на самом деле полиция была там, чтобы найти Харрода.

Эти аргументы должны быть заслушаны в ближайшие месяцы на серии слушаний, ведущих к суду над Харродом, который продлится 16 дней в ноябре и декабре. Прокуратура потребовала «взгляда присяжных», физического осмотра места преступления для присяжных. Юристы Harrod согласились с этим и попросили, чтобы Harrod оставался свободным.

Руководство по освещению стрельбища в помещении

Требования к освещению стрельбища

Из-за уникальной организации стрельбищ в помещении у них также есть уникальные требования к освещению.Узнайте об этих требованиях и о том, почему они важны с точки зрения безопасности и функциональности.

  • Блики –  Слишком резкое освещение создает серьезные проблемы с видимостью и безопасностью для стрелков. Быть ослепленным светом в лицо просто раздражает, когда вы идете по улице, но когда у вас в руках огнестрельное оружие, это просто опасно!
  • Равномерное освещение —  Для профессиональных стрелков и стрелков в помещении старт на равных со стрелком рядом с вами обязателен.Крайне важно поддерживать равномерное освещение на дальней дистанции и на каждой стрелковой дорожке, чтобы обеспечить точность и равномерность.
  • Низкопрофильный —  Тратить сотни долларов на систему освещения только для того, чтобы кто-то выстрелил и уничтожил светильники в течение недели, — это кошмар любого менеджера стрельбища. Освещение должно быть спрятано или утоплено, чтобы предотвратить этот сценарий.
  • Яркий плацдарм — Возможность видеть свое огнестрельное оружие, боеприпасы и другое снаряжение на плацдарме имеет решающее значение.
  • Пыленепроницаемый –  Разряженные боеприпасы образуют свинцовую пыль. Несмотря на то, что в любом солидном помещении для стрельбы в помещении всегда есть системы вентиляции для предотвращения накопления вредного свинца, часть этой пыли может в конечном итоге проникнуть в осветительные приборы и сделать их менее эффективными.
  • Долговечность —  Это относится не только к освещению стрельбища, но никто не хочет менять лампочку или светильник каждый месяц или даже каждый год.
  • Цветовая температура —  Рекомендуется, чтобы свет в крытых тирах не был слишком теплым или холодным.
  • Диммируемый — Диммирование 0–10 В рекомендуется для стрельбищ в помещении. Это особенно полезно при проведении полицейских учений для имитации реальных сценариев освещения.

 

EPTA: яркий выбор

Линейный светильник EPTA

Access Fixtures — это прочный и универсальный светодиодный светильник, который идеально подходит для стрельбищ в помещении. Он гладкий, эффективный и долговечный. Светильники EPTA LED можно устанавливать над или между баллистическими перегородками или зубчатыми потолками.Эти светильники обеспечивают максимально ровное и надежное освещение. Прочтите приведенный ниже список функций, чтобы понять, почему линейные светильники EPTA являются идеальным вариантом для стрельбищ в помещении.

 

  • LM70 со сроком службы более 200 000 часов
  • Светильники Access 5-летняя гарантия
  • Выбор из 3000K, 4000K и 5000K
  • Большой выбор оптики для наиболее эффективного освещения
  • 130 люмен на ватт
  • Выбор мощности включает 20 Вт, 30 Вт, 60 Вт, 90 Вт, 120 Вт и 150 Вт
  • Стандартный индекс цветопередачи 70+, но 80+ и 90+ доступны за небольшую дополнительную плату
  • Варианты монтажа включают крепление на поворотном кулаке, крепление на кронштейне и подвесные тросы
  • IP67 — пыленепроницаемый, защищенный от насекомых, водонепроницаемый и идеально подходит для грязных и влажных помещений
  • Диммирование 0–10 В обеспечивает решение для обучения сотрудников правоохранительных органов

 

Нужен фотометрический анализ для вашего проекта?

Фотометрический анализ — это компьютерное моделирование конкретного проекта.Независимо от того, используете ли вы эти светильники для освещения парковки, спортивной площадки, железнодорожной станции, причала или чего-то еще, фотометрический анализ — это простой способ количественно оценить уровень освещенности, прежде чем совершить крупную покупку. Эта услуга предоставит средние значения фут-кандел, максимальное/минимальное соотношение (равномерность), минимальные фут-канделы, уровни легкого вторжения и многое другое. Когда отчеты будут сгенерированы, специалист по освещению проведет вас по ним, страница за страницей, чтобы вы точно знали, что получите. Позвоните нам по телефону 800-468-9925 или напишите по адресу [email protected] для получения дополнительной информации о заказе фотометрического анализа для вашего проекта.

Искусство освещения и съемки интервью

Научитесь освещать и снимать интервью точно и стильно

Даты:
15 августа 2022 г. — 19 августа 2022 г.

Уровни: Средний, Передовой,
Стоимость мастерской: $1795
Размер класса: 12

Изображение предоставлено Трейси Фаррелл

Производство документальных фильмов, корпоративных видеороликов, реалити-шоу и телевизионных новостей почти всегда требует съемки интервью и/или говорящих голов.Этот мастер-класс был создан, чтобы помочь операторам, режиссерам и продюсерам поднять свои навыки съемки интервью на более высокий уровень. Акцент в этом курсе делается на использовании небольших съемочных групп (1-2 человека) с минимальным оборудованием для съемки интервью, которые выглядят как высококачественные новостные журналы, как это можно увидеть в «60 Minutes», «Nova», « Frontline» и другие подобные программы.

Этот курс ведет Дуг Дженсен, ветеран-фрилансер/режиссер с более чем 38-летним опытом съемки новостей, документальных фильмов и реалити-шоу для основных вещательных и кабельных сетей; а также режиссура и съемка сотен корпоративных видеороликов.С помощью лекций, демонстраций и практических упражнений студенты изучают различные методы и стили освещения для традиционных установок с одной камерой в условиях смешанного освещения. В то время как на этом семинаре обсуждаются вольфрамовые и флуоресцентные лампы, основное внимание уделяется обучению сочетанию современного светодиодного освещения с доступным естественным светом в самых разных реальных местах за пределами студии и классной комнаты.

Но «освещение» — это только часть курса. Для съемки великолепных интервью требуется нечто большее, чем просто размещение нескольких источников света в нужных местах.Этот курс выходит за рамки только самого освещения и охватывает такие темы, как выбор наиболее подходящей камеры и объективов; поиск лучших локаций; блокировка выстрелов; одевание комплекта; определение наиболее эффективного размещения камеры; создание приятной и сбалансированной композиции; Аудио запись; скрытие микрофонов; как настроить и подготовить к работе всего за 20-30 минут; советы и рекомендации по получению малой глубины резкости; нанесение макияжа на талант; получение здорового оттенка кожи; установка правильной экспозиции и баланса белого; как использовать зебры и пикинг; создание пользовательских файлов сцен с помощью меню камеры; как задавать вопросы, которые помогут получить нужные звуковые фрагменты; и методы управления профессиональными и непрофессиональными талантами.

Любой, кто отвечает за съемку интервью и/или говорящих голов, закончит этот курс лучше подготовленным для получения превосходных результатов, независимо от каких-либо ограничений бюджета, времени или оборудования.

Непрерывное освещение

против стробоскопов: плюсы и минусы каждого

Это фотограф Джей П. Морган. Вот новое 11-минутное видео, в котором я сравниваю плюсы и минусы стробоскопов и постоянного света, а также провожу тесты внутреннего и наружного освещения между ними, чтобы вы могли решить, какой из них использовать при съемке.

Что такое непрерывный свет?

Когда я говорю «непрерывный свет», это может быть лампа накаливания, это может быть светодиод, это практически любой источник света, который остается включенным, когда вы его включаете! Часть моей личности просто любит непрерывное освещение, и это потому, что я люблю видео. Вот некоторые реальные преимущества использования постоянного освещения.

Что такое стробоскопы?

Стробы — это просто блок питания, который обеспечивает вспышку, синхронизированную с вашей камерой. Большинство людей начинают с небольших стробоскопов, то есть небольшого импульсного света, который вы включаете в свою камеру.В системе «пакет и голова» блок генерирует эту мощность, а затем голова, которая дает вам эту вспышку. Затем у нас есть моноблоки, которые по сути представляют собой блок питания и головку стробоскопа, объединенные в один блок, и у вас есть литий-ионный аккумулятор. Это лучший из всех миров!

Плюсы непрерывного освещения

Что видишь, то и получаешь!

При постоянном освещении, когда вы включаете свет, вы видите свой свет, перемещая его. Вот почему большинство людей тяготеют к его использованию, потому что его намного проще подобрать и использовать.

Легко изменить

Таким образом, с помощью крепления Bownes на нашем постоянном источнике света я могу изменить количество света для кадра. Это позволяет мне поставить на него софтбокс, косметическую тарелку или что-нибудь еще, чтобы мы могли рассеивать свет. В неподвижном мире вы используете один источник света и модифицируете его. В мире видео или кино за последние 20 лет вы использовали 20 различных типов света для создания сцены.

В настоящее время мы движемся в мир света, который позволяет вам использовать только один или два источника света и модифицировать их, чтобы они выглядели как источник света другого типа.Это также намного более доступно для тех, кто хочет научиться освещать фотографии постоянным светом.

Кинематографический вид

Работа с постоянным светом придает вашим видео и изображениям кинематографическое ощущение. Это также отличный свет для фото и видео, потому что у вас есть возможность использовать один источник света и работать в обоих этих мирах. Это также дает вам возможность запечатлеть движение на ваших портретах. Так, например, если ваша модель одета в красивое платье, и вы хотите запечатлеть на снимке мягкое размытое движение, вы можете сделать это, используя непрерывный свет.

Pros of Strobes

Заморозить действие

Вам не нужно беспокоиться о размытости объектов. Стробы очень быстрые, поэтому они могут сделать снимок в одно мгновение. Мы сняли несколько кадров с нашей красивой танцовщицей ниже, и она не только выглядит великолепно, но и ее платье выглядит потрясающе и четко!

Больше мощности!

Стробы просто дают вам больше мощности по сравнению с непрерывным освещением. Они могли бы даже подавить солнце, если бы вы использовали их правильно.

Подавляет окружающий свет

Даже в комнате, полностью залитой внешним светом, вы можете подавить его и превратить в темную комнату, чтобы создать мрачный портрет. Он позволяет избавиться от окружающего света с помощью высокой скорости затвора и яркого стробоскопа. Этот метод освещения называется «черный бокс», я постоянно использую его, чтобы внешний свет не влиял на мои снимки.

Простые аккумуляторные решения

Стробоскопы теперь работают на литиевых батареях, что намного дешевле.В отличие от светодиодных фонарей, вы платите за аккумулятор и свет отдельно, что в конечном итоге обойдется вам более чем в 1000 долларов.

Легко модифицировать

Эти фонари Baja очень легко модифицировать, потому что они изначально были сделаны такими. С креплением Bownes вы можете легко адаптировать свои огни. Это то, что объединяет стробоскопы с непрерывным освещением!

Уменьшить ISO

И наконец, поскольку вспышка является таким мощным источником света, мне не нужно увеличивать ISO при съемке.Это определенно делает фотографии менее зернистыми и делает изображение более приятным.

Минусы постоянного освещения

Меньшая мощность

Поскольку он не дает много света, при съемке необходимо использовать высокие значения ISO. Использовать постоянный свет на улице очень сложно, потому что он конкурирует с солнцем и всевозможными источниками окружающего света.

Медленная скорость затвора

Из-за меньшей мощности источника света вы должны использовать очень длинную скорость затвора, поэтому, если ваша модель хоть немного сдвинется, это создаст размытие изображения.

Минусы вспышек

Не видно, что вы получите

Со вспышками вы должны постоянно проверять, как ваше освещение влияет на изображение. Вы должны использовать метод проб и ошибок, чтобы поставить свой свет в нужное место. Это означает, что вы должны сделать снимок, а затем немного изменить его, а затем сделать еще один снимок, чтобы убедиться, что он получился правильным. Однако со временем вы научитесь правильно настраивать свет и какое именно освещение вам понадобится.Это более сложная платформа для изучения, но она может быть полезной, если вы ее изучите!

Требуется устройство синхронизации

Со всеми стробоскопами вам нужно устройство, которое поможет вам синхронизировать стробоскоп с вашей камерой. Что хорошо в Baja, так это то, что он поставляется со стробоскопической головкой, которую можно надеть прямо на камеру.

Не может синхронизироваться со скоростью более 1/200 с

Стробы также не могут синхронизироваться со скоростью более 1/200 с, если вы не используете режим высокоскоростной синхронизации.В режиме HSS мощность стробоскопа значительно снижается примерно на 1/12 от исходного света.

Демонстрация

Итак, хватит о плюсах и минусах этих двух источников света, давайте посмотрим на некоторые изображения, использующие их оба.

Мы будем использовать одну и ту же позицию, одного и того же человека, один и тот же снимок для обоих изображений. Для всех сегментов непрерывного света, которые мы сегодня снимаем, мы используем Aputure 120DII, который объединяет блок питания и модуль управления в один блок.Несмотря на то, что этот блок имеет замечательную мощность, когда вы его сильно модифицируете, как это сделали мы, он уменьшает количество энергии, которую вы получаете от света.

В качестве стробоскопов мы используем моноблок Dynalite Baja B6 с батарейным питанием.

Студийный тест

Мы собираемся использовать управляемую студию для нашего первого теста. У нас самая темная комната и полный контроль над светом. Давайте посмотрим на сравнение двух изображений.

Оба они выглядят очень хорошо, единственная разница в том, что при непрерывном освещении я использую выдержку 1/25, что является чрезвычайно длинной выдержкой.Теперь снимать в контролируемой темной комнате — это здорово, но теперь давайте выйдем на улицу на солнце и посмотрим, как поживает свет.

Тест внешнего освещения

Мне нравится, когда мои модели снимаю на улице, чтобы солнце вышло из-за ее спины в качестве контрового света. Это дает ей приятный свет на ее волосах, но также дает нам более темный фон, чтобы создать глубину в изображении. В первом снимке, который мы сделали со светодиодом, немного не хватает щелчка. В то время как со вспышками у меня немного больше контроля над светом на ее лице.Свет выглядит более четким и резким на стробоскопическом изображении.

Для изображения с непрерывным освещением я снимал с более длинной выдержкой. С помощью стробоскопа я смог раздавить фон, увеличив скорость затвора.

Контрастное освещение

Трудно сделать неудачный снимок в золотой час, но я поместил ее в это резкое контровое освещение, чтобы посмотреть, что получится при свете. Я вставил светодиод как можно плотнее, но я просто не мог получить от него достаточно света из-за резких солнечных лучей.

Итак, вот их сравнение, стробоскоп определенно работал намного лучше, на мой взгляд, потому что он мог управлять светом и создавать приятный свет на ее лице. Непрерывный свет пропускал много солнечного света, а также был слишком мягким с точки зрения ясности.

В двух словах…

Для тех, кто занимается просто фотосъемкой, я бы научился пользоваться стробоскопами. Есть так много возможностей для свадеб и мероприятий для стробоскопов, чтобы дать вам хорошую экспозицию.Если вы собираетесь делать видео и фото, я бы рекомендовал использовать постоянный свет, который дает вам достаточно гибкости для обоих.

Помните, хороший свет есть хороший свет, независимо от того, что вы используете! Если вы научитесь понимать основы освещения и правильно настраивать свет, вы в кратчайшие сроки станете профессионалом. Просто иди туда и продолжай кликать!


П.С. Большое спасибо нашей модели Елене Григорьевне за помощь в создании этого видео!


Об авторе : Джей П.Морган — коммерческий фотограф с более чем двадцатилетним опытом работы в индустрии. Он преподает фотографию в своей компании The Slanted Lens, которая ведет популярный канал на YouTube. Эта статья также была опубликована здесь.

Мужчина, идентифицированный как подозреваемый в расстреле в 2003 году полицейского из Техаса

НОРТ-РИЧЛАНД-ХИЛЛЗ, Техас — Спустя почти 20 лет после того, как полицейский из Северного Техаса был застрелен и ранен человеком, который только что ограбил банк, власти говорят, что они использовали ДНК для идентификации подозреваемого, который был найден мертвым в Оклахоме, когда его готовили арестовать.

60-летний Марк Алан Лонг был найден мертвым в воскресенье возле вышки сотовой связи на юго-востоке Оклахома-Сити, сообщили власти в среду. Власти говорят, что, хотя они считают, что он покончил с собой, судмедэксперт установит причину его смерти.

В марте 2003 года офицер полиции Норт-Ричленд-Хиллз Джефф Гарнер, ныне капитан департамента пригорода Форт-Уэрта, был ранен в лодыжку, когда пытался остановить человека за нарушение правил дорожного движения, который — без его ведома — только что ограбил банк в соседнем Ватауге.

Полиция Норт-Ричленд-Хиллз заявила, что после повторного открытия дела в 2015 году детектив обнаружил, что подозреваемый в стрельбе Гарнера был связан с семью ограблениями банков с 1998 по 2003 год. Полиция заявила, что подозреваемый основан на общих совпадениях ДНК, выявленных на общедоступной платформе сравнения ДНК. В феврале детективы под прикрытием получили ДНК Лонга из предметов, которые он использовал в ресторане в Оклахоме, и эта ДНК совпала с ДНК, собранной при ограблении некоторых банков, сообщила полиция.

При обыске дома Лонга в этом месяце был найден револьвер, который совпал с уликами из стрельбы Гарнера, сообщила полиция.

Станьте первым комментатором

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.

2019 © Все права защищены. Интернет-Магазин Санкт-Петербург (СПБ)