Нажмите "Enter" для пропуска содержимого

Пленочные видеокамеры: Купить кинокамеры пленочные — в магазине «Фотолюб» в Москве

Содержание

Пленочный фотоаппарат 16 мм — огромный выбор по лучшим ценам

Film Your Movie Projects With a 16mm Film Camera for a Truly Expressive Format

Since the 1920s, 16mm film has been around in various formats. The popularity of 16mm film has fluctuated over the years, but all will agree that 16mm film is a near-perfect film for imparting the type of visual effect that you cannot achieve through digital methods. There are many types of both vintage and contemporary 16 and 16mm film cameras available for filming in 16mm and Super 16 film, and eBay is a great source for these types of cameras.

What cameras are available for 16mm and Super 16mm filming?

Eastman Kodak produced the first 16mm combination filming bundle in 1923, which consisted of a camera, projector, tripod, screen, and splicer. In 1932, RCA-Victor released a 16mm sound movie projector. In 1935, RCA-Victor developed an optical sound-on-film 16mm camera. These cameras produce 16mm film. Cameras that were developed after the introduction of Super 16 in 1965 were offered in either 16mm or Super 16 format and include these models:

  • Eclair 16 NPR
  • Eclair ACL
  • Aaton 7A
  • Ariflex 16SR
  • Aaton LTR 54
  • Ariflex 16SRII
  • Aaton XTR
  • Ariflex 16SR3
  • Aaton A-Minima

Can you record in 16mm film today?

16mm film and Super 16 film is still in production today and is used for many different types of projects, including both commercial and home use. Recent movies such as Black Swan and Carol and recent television shows such as The Gilmore Girls and This Is Us were filmed in part or entirely using 16mm film. While there is a good amount of stock Super 16mm film available, there is a limited number of labs to develop the film after the shoot.

What is 16mm film?

16mm film was introduced by Eastman Kodak in 1923 as a less expensive alternative to 35mm film. One reason for the subsequent popularity was the ability to rent and buy from the Kodascope library. 16mm refers to the width, and the film was one of the first films to be produced as acetate safety film. RCA introduced sound for the film in 1930, and color was added in 1935 with the introduction of Kodachrome. Super 16mm film was first produced in 1969.16mm film was initially popular among amateur filmmakers but then became increasingly used in educational and scientific presentations. 8mm film supplanted 16mm in the home movie market, but 16mm has remained popular for movie and television films because of the visual appeal.

Чем плохи новые видеокамеры — Газета.Ru

Обычно от того, что пленочные кассеты становятся достоянием истории, потребитель только выигрывает. Так было, к примеру, когда DVD-плееры пришли на смену кассетным видеомагнитофонам. Но с цифровыми видеокамерами не все столь просто и однозначно: пока лучше покупать видеокамеры, пишущие именно на пленку.

В значительной части цифровых видеокамер, к счастью, до сих пор используются кассеты MiniDV. Но таких камер с каждым годом становится все меньше. Так, по данным аналитического агентства NPD Group, в 2006 году в США порядка 50% всех проданных видеокамер были пленочными, формата MiniDV (самый популярный формат кассет). В 2007 году их доля составит всего 31%, и намного популярнее, чем раньше, станут камеры, пишущие на мини-DVD и небольшие жесткие диски, ожидают эксперты.

Причина падения интереса покупателей к пленочным видеокамерам очевидна. Кассеты слишком неудобны для просмотра — кому нравится, к примеру, искать нужный фрагмент видеозаписи, перематывая пленку? С минидиском в DVD-плеере, согласитесь, работать куда удобнее.

Правда, несмотря на то что с новыми носителями — оптическими и жесткими дисками — в каком-то смысле живется проще, пока стоит покупать пленочные видеокамеры. И делать это следует по нескольким причинам.

Первая из этих причин в том, что на кассеты умещается больше видео и они дешевле других носителей.

Так, пленочная кассета MiniDV стоит около $3, и на нее можно записать 60–90 минут видео. Для сравнения: на мини-DVD — они тоже идут по $3 — умещается всего 15 минут видео, на семидолларовые двухслойные мини-DVD — 27 минут. У встроенных жестких дисков и карт памяти другой недостаток — их приходится освобождать, как только они заполнятся (покупка большого числа карт памяти вряд ли целесообразна для большинства потребителей).

Другой довод в пользу покупки камер MiniDV — качество изображения.

С цветопередачей, контрастностью и четкостью картинки у записей на кассетах MiniDV обычно все в порядке: на камеры, работающие с этим форматом, даже снимают полнометражные фильмы. Еще лучше видеоматериалы, записанные HD-камерой (здесь HD — видеосигнал высокой четкости) на кассеты MiniDV. Большая часть остальных DVD- и HDD-камер используют для записи одну из крайне неудачных разновидностей формата MPEG-2, у которой явно имеются проблемы с цветопередачей. К тому же с этим форматом работают далеко не все программы для редактирования видеозаписей.

Справедливости ради скажем, что не у каждой из новых непленочных цифровых камер дела с качеством изображения обстоят плохо.

В 2006 году Sony и Panasonic разработали новый формат AVCHD — специально для камер, работающих с оптическими и жесткими дисками. Видео в новом формате выглядит превосходно, но это далось разработчикам AVCHD дорогой ценой: для редактирования записей (а домашнее видео часто редактируется) вам потребуется компьютер-монстр. К тому же записи с кассет MiniDV можно редактировать при помощи программ, которые распространяются с операционной системой Windows и Mac OS, а вот AVCHD поддерживают далеко не все редакторы.

К числу приложений, способных редактировать AVCHD-видео, относятся Sony Vegas, Ulead VideoStudio, Pinnacle Studio Plus, iMovie (Mac) и Final Cut Pro (Mac). Некоторые из перечисленных программ, к примеру, предназначенные для Mac OS, перекодируют записи в форматы, более пригодные для редактирования, тратя на конверсию немало времени:

для подготовки часовой AVCHD-записи к редактированию уходит больше 2 часов

(реальное время зависит от конфигурации вашего компьютера — ред.). Остальные программы, такие как Pinnacle, способны редактировать ролики AVCHD и без перекодирования, но они притормаживают каждый раз, когда вы пытаетесь, к примеру, проиграть редактируемую запись.

Также имейте в виду: неясно, на каких носителях лучше хранить видеоархив — на пленочных кассетах MiniDV или на DVD (хранить видеоматериалы на жестком диске — не лучшая идея, так как видео занимает много места, а винчестеры часто ломаются; в итоге со временем все видеоматериалы, не записанные на пленку, как правило, оказываются на DVD). Но, сколько протянет записанный в домашних условиях DVD, никто сказать не возьмется — технология слишком молодая. Согласно исследованиям американского Института стандартов и технологий, такому диску, чтобы сломаться, может понадобиться от «нескольких недель» (если DVD регулярно будет подвергаться воздействию прямых солнечных лучей) до «нескольких десятков лет» (если вы купили и записали качественный диск, держите его в коробке, храните в темном месте, соблюдаете температурный режим и т. д.). Кассеты MiniDV тоже, конечно, не вечны, но не менее надежны, чем DVD.

Словом, сегодня стоит, как минимум, крепко подумать, прежде чем отказываться от пленочных видеокамер MiniDV. Сделать это со временем, конечно, придется, но лучше подождать, пока появится бесспорно адекватная замена пленке.

ARRI, Panavision и Aaton прекратили выпуск пленочных камер

В то время пока разгораются дебаты по поводу вопроса быть или не быть пленке для киносъемок, компании ARRI, Panavision и Aaton в течение года постепенно свели на нет производство пленочных кинокамер, чтобы сосредоточиться исключительно на разработке и производстве цифровых камер, сообщает ресурс Creative COW.

«Спрос на пленочные камеры в глобальных масштабах практически исчез», — говорит вице-президент направления камер ARRI Билл Рассел, отмечая, что компания производила пленочные камеры по заказу 2009 года. «Есть еще рынки — не в США — где пленочные камеры все еще продаются, но эти цифры сильно упали по сравнению с предыдущими. Поговорите с теми, кто сдает камеры в аренду -показатели пользования таких камер колеблются между 30 и 40%».

Основатель компании Aaton Жан-Пьер Бовиала комментирует: «Почти никто не покупает новые пленочные камеры. Зачем покупать новую если есть так много камер на вторичном рынке по всем у миру? Мы не сможем выжить в индустрии кино, если не будем разрабатывать цифровые камеры».

«С одной стороны, — отмечает автор статьи Дебра Кауфман, — пленка никогда не умрет: наша кинематографическая история существует на целлулоиде и пока есть рабочие пленочные камеры и пленка, кто-то будет снимать на пленку. С другой стороны, пленка уже мертва…то, что мы видим сегодня, это уже жизнь после смерти медиума… Как последняя пленочная камера была продана без газетной шумихи и феерверков, так однажды, без фанфар наступит конец пленки как значительного медиума производства и дистрибуции».

Статья вызвала оживленную дискуссию по поводу жизни и смерти пленки среди читателей ресурса. И хотя многие профессионалы категорически отрицают возможность вымирания пленки, автор статьи сообщает лишь констатацию факта о прекращении производства пленочных камер некоторыми ведущими производителями.

Компания, которая теперь выходит на первый план — это Red Digital Cinema, в частности, ее линейка EPIC. Разрешение у новых моделей 28000×9334, и это гораздо более подходящий вариант для киноэкрана, чем было прежде. Если рассматривать в целом, то это в 8,5 раз лучше, чем 1080p.

Съемка фильмов на пленку не собирается исчезать полностью, но это уже умирающее искусство по одной простой причине: цифровое кино более финансово рентабельное. RED EPIC стоит 58.000$, и с учетом того, что не требуется никакая обработка пленки, это выгодная сделка.

Источник: telekritika.ua via creativecow.net

Интернет-издание о высоких технологиях

На обочине прогресса: 9 умирающих технологий и 1 бессмертная

Некогда паровоз считался верхом технического прогресса, а сегодня его можно встретить разве что в музее. Никто уже не подумает воспользоваться 3-дюймовой дискетой, не говоря о давно исчезнувших 5-дюймовых гибких дисках. Но и популярным сегодня оптическим дискам (CD, DVD, Blu-ray), вероятно, уготована недолгая жизнь. CNews попытался определить технологии, которые сейчас находятся в расцвете, но которые неизбежно уступят свое место другим, более совершенным инновациям.

Угасание технологии необязательно означает ее смерть — она может выжить, но из мейнстрима превратится в узкоспециализированное решение для ограниченного круга задач. Бывает и так, что похороны какой-то технологии отмечаются не одним и не двумя фальстартами, однако в итоге она продолжает жить дальше.

№ 1. Персональный компьютер

Примелькавшийся десктоп, громоздкое устройство с монитором, системным блоком и кучей проводов не просто станет редкостью, но может исчезнуть совсем. Вытеснит его вовсе не ноутбук. Напротив, это мобильное устройство само может вскоре стать жертвой прогресса. «Ноутбук – весьма противоречивый продукт, —  признался в одном из своих выступлений на CNews FORUM Ренат Юсупов, старший вице-президент компании Kraftway. — С одной стороны есть требования к мобильности (чем меньше размеры – тем лучше), с другой – высокие требования к визуализации (чем больше экран – тем лучше)». Заметим, что это же ограничение касается и столь популярного сегодня смартфона: его мобильность – злейший враг хорошей визуализации.

В то же время развитие облачных технологий делает практически ненужным сам вычислительный блок – все вычисления происходят в «облаке». А что касается средств визуализации, то мы давно уже окружены огромным количеством экранов — различными мониторами, телевизорами и т.д., которые год от года становятся все «умнее» и, по сути, сами превращаются в компьютеры.

«Как будет выглядеть ПК при революционной модели развития технологий? – задается вопросом Ренат Юсупов. — Скорее всего, это будет небольшое устройство, главная задача которого — хранение персональных данных, паролей. Оно будет включать в себя средства аутентификации пользователя. А все сервисы вероятнее всего будут снаружи, в «облаке». Это устройство будет обладать возможностью подключения, скорее всего беспроводного, к любым другим устройствам – средствам визуализации (мониторы, проекторы), печати, вычислений и т.д.». Итак, ПК исчезнет, а вместо него возникнет одна большая инфраструктура, то самое «облако».

№2. Аналоговые ТВ-приемники

Переход на цифровое вещание официально анонсирован во многих странах мира, в том числе и в России. Согласно принятой Правительством «Концепции развития телерадиовещания в РФ на 2008 — 2015 годы» аналоговое вещание через 4 года должно быть прекращено. Главное достоинство цифрового вещания – более экономное использование частотного диапазона. Благодаря алгоритму сжатия изображения (обычно это MPEG-4) на одном частотном канале может транслироваться не одна, а до 16 программ.

Большинство современных телевизоров уже оснащаются тюнерами для приема цифровых программ. Тем же кто, не успеет или не сможет купить телевизоры со встроенным цифровым тюнером, придется обзавестись специальной цифровой приставкой – set-top-box. Правда, учитывая социальную значимость телевидения и его ни с чем несравнимую силу воздействия на электорат на бывшей 1/6 части суши, вероятно, эти приставки будут раздаваться почти, если не полностью бесплатно.

№3. Пленочные видеокамеры

Наиболее радикально настроенные провидцы пророчат смерть практически всем видео- и фотокамерам. Действительно, зачем нужен отдельный аппарат, когда встроенные средства фото- и видеофиксации есть практически в любом мобильном телефоне, смартфоне или планшете? Однако радикалы явно поторопились. Главная и наиболее сложная деталь высококачественной фото или видеотехники – объектив — остается механической. Сколько бы мегапикселей не насчитывала матрица, при некачественных линзах хорошего снимка не получится. Кроме того, законы физики обойти пока не удается: чем больше фокусное расстояние объектива, тем легче получить резкое и не размытое изображение. Но если разместить в смартфоне объектив с мало-мальски приемлемым фокусным расстоянием, гаджет просто не поместится в кармане.

Зато архаичная магнитная пленка, как цифровая, так и аналоговая, неизбежно канет в Лету. Ее применение в цифровых видеокамерах объяснялось несовершенством тогдашних устройств памяти. Не так далеки еще те времена, когда SD-карта емкостью 64 МБ (целых 40 трехдюймовых дискет!) казалась фантастикой. Теперь же выпускать карты объемом меньше 1 ГБ считается неприличным.  А видеокамеры будущего будут записывать информацию на твердотельные накопители (флеш-память). Таким образом, они избавятся от лентопротяжного механизма – одной из наиболее сложных, капризных и хрупких конструкций.

№4. 3D-телевидение с очками

Трехмерным изображением уже никого не удивишь. Этикетка 3D превратилась в рекламную завлекалочку для голливудских блокбастеров, несмотря на то, что большинство из них от перехода в стерео не выиграли практически ничего. К тому же, один досадный  момент способен испортить удовольствие от просмотра любимых кинофильмов или телепередач в 3D – специальные очки. Единственный вариант увидеть стереоскопический эффект без них – устроится в определенном месте и смотреть на экран под строго выверенным углом. Неудивительно, что попытки избавится от лишнего гаджета предпринимались неоднократно.

Так, Тайваньский индустриальный институт технологических исследований (Taiwan’s Industrial Technology Research Institute, ITRI) презентовал 42-дюймовый 3D ЖК-экран, смотреть на который можно под разными углами и, тем не менее, увидеть объемную картинку. Правда изображение  полдучается весьма «сырым», и конструкторам придется немало поработать над его доводкой. Также над технологией 3D без очков работают в компаниях Samsung, Apple, Toshiba и других. Ожидается, что через 4-5 лет такие телевизоры станут массовым товаром.  

№5. Оптические диски (DVD, CD, Blu Ray)

Торжественные похороны DVD, чьи позиции неизбежно падут под натиском Blu-Ray, объявлялись неоднократно. Действительно, по мере распространения Blu-Ray плееров и Blu-Ray-дисководов, новый более емкий формат неизбежно вытеснит некогда супер-перспективный DVD. Собственно один раз так уже произошло – CD-технология уступила место DVD-технологии, и лишь тот факт, что в мире осталось еще очень много не выработавших свой ресурс CD-устройств, спасает пока CD-диски от полного забвения.

Однако и Blu-Ray неизбежно окажется на обочине — более того, его история будет даже короче, чем у CD и DVD. Убийца оптических дисков – потоковое видео и твердотельные устройства памяти (USB-накопители, карты флеш-памяти и т.д.). Подключение к высокоскорстному интернету становится все дешевле и доступнее, а там, где нет возможности найти хорошую и недорогую связь подойдут хорошо знакомые «флешки». Уже сегодня многие производители бытовой электроники оснащают проигрыватели лазерных дисков USB-разъемами, чтобы пользователь мог получать картинку как с диска, так и с иного внешнего носителя. Отказ от ставшего лишним дисковода – вопрос лишь времени.

№6. Ключи и удостоверения личности

Конечно, полностью из нашей жизни обычные металлические ключи никогда не исчезнут. Однако этой одной из самых древних технологий безопасности со временем находится замена. Доступ по отпечатку пальца или радужной оболочке глаза уже широко используется. Наконец, давно применяются электронные брелки-«токены», преимущество которых в том, что их не страшно потерять – без введения пароля, система или входная дверь не разблокируется.

В таком случае, зачем носить с собой ворох ключей, если уже существуют умные дома, а автомобили под завязку набиты электроникой? По утверждению Эви Сильбершатца, профессора Иельского университета, доступ по биометрическим данным будет находить все более и более широкое применение.  Более того, он в значительной степени может заменить собой удостоверение личности, поскольку все данные о владельце отпечатков пальцев могут храниться в центральной базе данных, к которой будут обращаться ИТ-системы самых различных государственных учреждений – от инспекторов дорожного движения, до служителей общественных библиотек.

№7. Цифровые плееры (mp3, wav и т.д.)

Сегодня цифровой плеер (или как его чаще называют «mp3-плеер») столь же популярен, как кассетный магнитофон в 70– 0-х  годов или кассетный плеер–«уолкмен» в 90-х. Крохотная коробочка без единой движущейся детали, вместо громоздкого механического устройства – что может быть удобнее? Оказывается, нет предела совершенству. Зачем носить с собой несколько, пусть и маленьких коробочек, когда можно обойтись всего одной — смартфоном? Функция цифрового плеера встраивается в мобильные телефоны с 2000 года – именно тогда появился Siemens SL45 c MP3-плеером и поддержкой карт памяти. В дальнейшем идея оттачивалась и доводилась до совершенства – емкость памяти росла, а управление становилось все более удобным. Уже многие пользователи задались вопросом «Зачем нужен iPod, когда уже есть iPhone?». Как следствие – если продажи iPhone продолжают расти угрожающими темпами (в 2010 году — 193% от показателей 2009 года), выручка от реализации iPod наоборот сокращается: в 2010 году она оказалась на 11% меньше, чем годом ранее.

Таким образом, цифровой плеер как отдельное устройство будет вытеснен смартфонами или простыми мобильными телефонами со встроенной мультимедийной функцией.

№8. Кредитные карты

Похоже кредитные карты, которые так и не получили широкого распространения в нашей стране, исчезнут. На смену пластику в первую очередь придут встроенные в мобильные устройства (смартфон или мобильный телефон) чипы с NFC-радиотехнологией (беспроводная связь малого радиуса действия). Списание денег может проводиться как с банковского счета, посредством мобильного банкинга, так и со счета абонента у оператора связи. Таким образом, телеком-компании перетянут  на себя часть банковских функций. Надо полагать, что за эту возможность они охотно «уцепятся», дабы повысить год от года усыхающий доход на одного абонента (APRU). Наконец, есть возможность в будущем обзавестись и полностью виртуальным кошельком – оплата будет производиться по биометрическим данным. Метод хорош тем, что при нем практически невозможно забыть деньги дома.

№9. КПК

Некогда подававшая большие надежды технология, так и не смогла стать всенародно любимой. Теперь же вездесущий смартфон отобрал у КПК скромные, но весьма полезные функции. Бессмысленно таскать с собой карманный компьютер, если с него невозможно позвонить (как со смартфона) или отправить e-mail (как с ноутбука, планшетника или того же смартфона).

В результате резкое сокращение спроса и прекращение выпуска компактных компьютеров. Dell отказался от производства КПК еще в 2007 году. Родоначальник класса, Palm, продержался несколько дольше, но тоже был вынужден покинуть рынок в 2009 году. Единственный вендор, который упорно продолжает выпускать теперь уже архаичные устройства – HP. Однако, по данным IDC, реализует он всего около 100 тыс. КПК в год.

№ 10. Технология, которую много раз хоронили

Проводную связь, как когда-то радио с приходом телевидения, хоронили неоднократно. Не раз и не два в солидных изданиях появлялись заметки о том, что бурное развитие Wi-Fi, мобильной связи 3G, 4G, 5G и прочих поколений, вытеснит неудобные провода и превратит паутину разноцветных кабелей в пережиток прошлого.

Однако критики не учитывают двух важных факторов. Во-первых, радиоэфир – ресурс дефицитный. Развитие радиоэлектронных средств только подстегивает этот дефицит. Чтобы включить какое-то новое устройство, необходимо сначала выключить старое. Поэтому радиоэлектронные средства доступа всегда дороже проводных, поскольку на них приходится применять более дорогостоящие решения, чтобы справится с дефицитом вакантных частот. Второе препятствие еще более серьезное. Оно заключается в том, что эфир невозможно полностью защитить от помех. Солнечные вспышки и следующие за ними магнитные бури, электромагнитные помехи, которые создают различные работающие приборы и механизмы, наконец, сознательно включаемые «глушилки» — все это делает беспроводную передачу очень уязвимой. Поэтому связь по проводам может лишь несколько сократится в объемах, но чтобы она умерла насовсем — пока это кажется утопией.

Сергей Филимонов

широкий выбор, подробное описание пленочных фотоаппаратов в гипермаркете Gipper.ru

В продаже пленочные фотоаппараты по выгодным ценам с подробными техническими характеристиками и описаниями. Имеется возможность сравнить товары и сделать онлайн заказ.

i

  • Производитель: Fujifilm
  • Вспышка: Да

Одноразовая камера Fujifilm Quick Snap 27: 27 кадров, вспышка

от 1 990 ₽

Добавить к сравнению

Подробнее

i

  • Производитель: Lomography

Пленочный фотоаппарат Lomography Simple Use 400/36 Color Negative

от 4 990 ₽

Добавить к сравнению

Подробнее

i

  • Производитель: Lomography

Пленочный фотоаппарат Lomography Simple Use Camera 400/27 B&W

от 3 990 ₽

Добавить к сравнению

Подробнее

i

  • Производитель: Lomography

Пленочный фотоаппарат Lomography Simple Use Camera 400/27 Metropolis

от 4 990 ₽

Добавить к сравнению

Подробнее

Пленочный фотоаппарат EUROSHOP PC-606

от 900 ₽Подробнее

Зеркальная фотокамера PENTAX K-1 Mark II + объектив HD D-FA 50mm f/1.4 SDM

от 429 490 ₽Подробнее

Пленочный фотоаппарат Lomography Simple Use Camera 400/27 B&W

от 3 990 ₽Подробнее

Пленочный фотоаппарат Lomography LC-Wide

от 35 990 ₽Подробнее

Пленочный фотоаппарат EUROSHOP PC-606

от 900 ₽Подробнее

Пленочный фотоаппарат Lomography Simple Use Camera 400/27, Lomochrome Purple Saturday

от 5 990 ₽Подробнее

i

  • Производитель: Lomography

Пленочный фотоаппарат Lomography Simple Use Camera 400/27, Lomochrome purple

от 4 990 ₽

Добавить к сравнению

Подробнее

Фотокамера Leica M-A Black

от 470 000 ₽Подробнее

i

  • Производитель: Fujifilm

Одноразовая камера FUJIFILM Quick Snap 27: 27 кадров, вспышка

от 1 990 ₽

Добавить к сравнению

Подробнее

i

  • Производитель: Lomography

Пленочный фотоаппарат Lomography Simple Use 400/36 Color Negative

от 4 990 ₽

Добавить к сравнению

Подробнее

Пленочный фотоаппарат Lomography ActionSampler Clear

от 3 590 ₽Подробнее

Пленочный конденсатор типа MKT 220нФ 400В шаг 22,5мм 1 ARCOTRONICS MC22-220N

от 6 ₽Подробнее

Популярные товары

i

  • Производитель: Lomography

Пленочный фотоаппарат Lomography Simple Use Camera 400/27 Metropolis

от 3 790 ₽ в 2 магазинах

Добавить к сравнению

Подробнее

i

  • Производитель: Lomography

Пленочный фотоаппарат Lomography Simple Use Camera 400/27, Lomochrome purple

от 4 990 ₽

Добавить к сравнению

Подробнее

Пленочный фотоаппарат Lomography Simple Use Camera 400/27, Lomochrome Purple Saturday

от 5 990 ₽Подробнее

Фотоаппарат Lomography Sprocket Rocket 35 mm

от 8 990 ₽Подробнее

KEMET MC10-15N

от 23 ₽Подробнее

i

  • Производитель: Lomography

Пленочный фотоаппарат Lomography Simple Use Camera 400/27, Lomochrome purple

от 3 590 ₽ в 2 магазинах

Добавить к сравнению

Подробнее

Пленочный конденсатор типа MKT 470нФ 400В шаг 22,5мм 1 ARCOTRONICS MC22-470N

от 6 ₽Подробнее

Пленочный дальномерный фотоаппарат Leica M-A Black

от 470 000 ₽Подробнее

Пленочный дальномерный фотоаппарат Leica M-A (Typ 127) Black

от 470 000 ₽Подробнее

Пленочный фотоаппарат Lomography LC-Wide

от 35 990 ₽Подробнее

ARCOTRONICS MKPX2-330NR22

от 1 ₽Подробнее

Зеркальная фотокамера PENTAX K-1 Mark II + объектив HD D-FA 50mm f/1.4 SDM

от 429 490 ₽Подробнее

i

  • Производитель: Lomography

Пленочный фотоаппарат Lomography Simple Use Camera 400/27 Metropolis

от 4 990 ₽

Добавить к сравнению

Подробнее

Пленочный фотоаппарат Lomography ActionSampler Clear

от 3 590 ₽Подробнее

Фотоаппарат Фэд -5в.

от 800 ₽Подробнее

Coremelt LUTx LOMO Collection Арт.

от 35 ₽Подробнее

С этим товаром смотрят

Одноразовая фотокамера Rollei RPX 400/135-27

от 1 000 ₽Подробнее

Фотоаппарат Смена-2

от 1 000 ₽Подробнее

WIMA MKP10-2.2U/630

от 561 ₽Подробнее

WIMA FKP2-1N/630-R

от 26 ₽Подробнее

Одноразовый фотоаппарат AGFA LeBox 400/27, со вспышкой

от 1 090 ₽Подробнее

Одноразовая фотокамера Agfa c 400/135-24+3 Flash

от 880 ₽Подробнее

Фотопленка Lomography Earl Grey 100 35mm

от 470 ₽Подробнее

Чехол для Instax mini 8 case, black

от 890 ₽Подробнее

Фотоаппарат со вспышкой, 45*25*50мм (28365 синий)

от 240 ₽Подробнее

Jb Capacitors JFZ-470N/310-P22

от 30 ₽Подробнее

Фотоаппарат со вспышкой, 45*25*50мм (28365 синий)

от 240 ₽Подробнее

WIMA MKS4-4.7U/250

от 212 ₽Подробнее

gipper.ru – продажа товаров лучших мировых производителей по низким ценам с подробными описаниями и характеристиками. Купите товары из категории пленочные фотоаппараты с доставкой на дом по лучшим условиям.

Вы можете купить пленочные фотоаппараты воспользовавшись нашим сервисом. На сайте размещены технические характеристики, отзывы, обзоры и стоимость доставки.

Коллекционные камеры

Откуда берутся коллекционеры, я сказать не берусь. Вероятно,  изначально, как и Плюшкину, — жалко выкидывать. А по прошествии многих лет оказывается, что вещи представляют, если не практическую, то историческую ценность и вполне могут стать основой коллекции.  Деятельность коллекционера сродни работе музейного сотрудника, разница только в том, что первый платит за все сам, а второму платят зарплату. Настоящая коллекция не ограничивается случайно уцелевшими старыми образцами, их упорядочиванием и реставрацией. Страстный коллекционер начинает вкладывать деньги в расширение своей коллекции. Коллекционируют все, что угодно, в том числе и фотоаппараты, и сегодня индустрия, работающая на таких коллекционеров, имеет весьма значительные обороты, она издает каталоги типа «McKeowns price guide to antique&classic Cameras», проводит аукционы и выпускает специальные коллекционные камеры для пополнения коллекций. Это могут быть новоделы исторических камер, аппараты, чьи корпуса украшены ювелирной отделкой, или миниатюрные макеты.

Задача миниатюрных моделей камер — напомнить об известных аппаратах и их конструкторах и при этом сэкономить место на полке. Хотя в специализированных каталогах все эти камеры и их прототипы представлены весьма полно и с неплохими фотографиями, мне кажется важным познакомить с этими моделями сетевую аудиторию. Весьма возможно, что увидеть живьем эти аппараты уже не удастся, поскольку их время уходит. Разрабатывая новые камеры неплохо представить, что делалось раньше, а когда подержать в руках не представляется возможным, становятся ценными фотографии, сделанные в различных ракурсах. Поэтому я считаю самым важным в этом материале фотографии, снятые, возможно, в другом ракурсе, чем в доступной литературе.

В данной статье рассматриваются  действующие модели, снимающие как на цифровые носители, так и на 9,5 мм пленку Minox. Однако, у истоков всех рассматриваемых макетов стоит японская фабрика игрушек MegaHouse, которая в 1999 году организовала выпуск миниатюрных моделей легендарных камер. В 2002 году она прекратила выпуск, но на ее базе организовалась новая компания Sharon. Эта фирма и сегодня выпускает камеры, которые продаются под марками Minox и Rollei. Rollei заинтересовался только макетом своей камеры, а Minox всеми остальными. Это было вполне логично, поскольку они снимают на его пленку, а большую часть миниатюрных моделей составляют камеры Leica, которая владеет значительным пакетом акций Minox.

Следует заметить, что цифровые макеты под своей маркой фирма не продавала, но уж больно похожи корпуса у пленочных и цифровых камер.

Пленочные камеры в моем обзоре представлены моделями Leica, Contax, Hasselblad. Вообще вся серия пленочных макетов использует 9,5 мм пленку Minox и объектив с фокусным расстоянием 15 мм (F:5,6) и единственной выдержкой в 1/250 с. Реально они различается только внешним видом. Чтобы представить масштаб приведу снимки кассет и пленок оригинальных моделей и их макетов. Для полноты картины все разложено на кассете для фотопластинок 13×18 см от дорожной камеры.

1 — пленка для среднеформатных камер тип 120, 2 — 35 мм кинопленка, 3 — 9,5 миллиметровая неперфорированная пленка для камер Minox, 4 — 16 мм неперфорированная пленка тип 110.

Размер кадра на 9 мм пленке 8×11 мм близок к размеру матрицы тип 2/3″ — 8,8×6,6 мм, причем не у простеньких моделей, а у самых лучших на сегодняшний день незеркальных цифровых камер. Поэтому появился еще раз повод сравнить пленку с цифрой. Для сравнения мы, кроме упомянутых макетов, решили использовать еще одну камеру Minox TLX 1998 года, коллекционность которой заключается исключительно в отделке корпуса. Сама же камера — точная копия модели LX 1978 года, являющейся лучшей пленочной камерой в своем классе, при этом по своим габаритам прекрасно вписывающейся в коллекцию миниатюрных моделей.

Об истории фирмы Minox я уже писал в статье, посвященной миниатюрной цифровой камере Minox Leica M3. Здесь только еще раз замечу,  что фирма установила своеобразный рекорд, просуществовав более 60 лет с камерами, рассчитанными на пленку 9,5 мм ширины, которые не поддерживались практически никем, кроме нее.

Цели, которые преследуют коллекционеры, вероятно, весьма многообразны. Однако вне зависимости от этих целей любая техническая коллекция  позволяет напомнить потомкам об удачных технических решениях прошлого.  Поэтому, чтобы подтвердить этот тезис, начну с самой неудачной в этом плане модели.

Rolleiflex MiniDigi (Rolleiflex F)

В 1920 году Пауль Франке (Paul Franke) и Рейнхольд Хейдеке (Reinhold Heidecke) основывают мастерскую «Franke&Heidecke». Первой продукцией были стереокамеры Rolleidoscop , потом появилась двухобъективная зеркалка Rolleiflex (1928 г. — прототипов, 1929 — серийное производство), которая стала лицом камеры и предметом многочисленных подражаний. Макет сделан с Rolleiflex F, выпускавшейся с 1960 по 1981 г. Его потомок Rolleiflex 2.8 FX выпускается и поныне.

Почему неудачной? Потому что, кроме внешнего вида, модель ничем не напоминает оригинал. Взяв  руки работающую цифровую камеру, вы не сможете даже отдаленно представить, какие ощущения испытывал фотограф, работая с оригиналом. Прототип представляет собой двухобъективную зеркальную камеру с форматом кадра 6×6 см.


В этот раз на фотографии не копии, а конкуренты оригинала.

Формат 6×6 см удобен тем, что из его всегда можно вырезать прямоугольную фотографию, как с портретной, так и с ландшафтной ориентацией, и поэтому нет необходимости поворачивать на 90 градусов камеру при съемке. В модели присутствует один объектив. Второй объектив является муляжом. В видоискателе вместо матового стекла установлен ЖК экран.  Любопытно, что, хотя записываемое изображение имеет квадратный формат, матрица в видоискателе и дырка спортивного видоискателя прямоугольные.    Спортивный видоискатель — это два отверстия в шахте видоискателя; смотря через одно, мы видим изображение, ограниченное второй дыркой, вырезанной в стенках шахты. Это внешнее отличие сразу бросается в глаза и становится непонятным, какую же камеру пытались скопировать. Вероятно, и эта цифровая камера унаследовала корпус пленочного макета Rolleiflex 2.8F Mini, снимавшего на пленку Minox с прямоугольным кадром 8×11 мм. Таким образом, это копия с копии 🙂

Можно предположить, что в камере используется прямоугольная ЖК матрица, и вначале собирались использовать полностью ее площадь. Но потом передумали. Однако видоискатель уже переделывать не стали, а жаль. Для того, чтобы создать ощущение, возникающее при съемке двухобъективной зеркальной камерой, надо было использовать квадратный ЖК экран и изображение на нем сделать зеркально отраженным. Тогда хотя бы можно было бы почувствовать, каково это — наводиться на объект подобной камерой.

Камера использует 2 Мп КМОП матрицу и записывает снимки на карты памяти SD или MMC. Размер кадра 1760×1760 пикселей. Объектив: F=8,5 мм, F:2,8. Связь с компьютером не предусмотрена. Снимки, сделанные камерой, можно посмотреть в заключительной части этой статьи.

Hasselblad SWC

Шведская компания, основанная в 1841 году. Фотографией занялась в 1887 году. С 1941 года занималась выпуском аэрофотоаппаратов. Реальная известность и слава пришла к компании в 1948 году вместе с выпуском камеры Hasselblad 1600F. Это была первая зеркальная камера на формат 6х6 см со съемным магазином (по терминологии завода Арсенал — кассета, на жаргоне иногда называют задником) с пленкой.

Еще одна уменьшенная копия среднеформатной камеры Hasselblad SWC, выпускавшейся с 1959 по 80-е годы. Оригинал снимает на пленку тип 120 с размером кадра 6×6 см. В миниатюрную модель  можно было бы уместить и 35 мм пленку, однако в ней, как и в остальных моделях, используется 9,5 мм пленка Minoxи и объектив с фокусным расстоянием в 15 мм, как и у остальных макетов. Оригинал интересен тем, что камера представляет собой широкоугольный объектив экстра класса Zeiss Biogon f:4,5/38 мм со встроенным центральным затвором и пристыкованную почти вплотную кассету с пленкой. Рабочий отрезок объектива не позволяет его использовать со стандартными камерами, у которых между объективом и кассетой расположен зеркальный видоискатель и затвор, потому при смене объектива от стандартной камеры остается только стандартная кассета и добавляется короткая секция со спусковой кнопкой, на которую сверху устанавливается видоискатель. Особенность видоискателя в том, что он позволяет видеть кроме объекта еще и установленный на корпусе камеры уровень (ватерпас).

Для сравнения приведена еще одна копия от завода Арсенал, но уже в натуральную величину.

Leica

Об истории и цифровой модели камеры читайте в предыдущей статье.

Камеры Leica более точно имитируют оригинал,  хотя функционально существенно проще — всего одна выдержка, постоянная диафрагма, нет дальномера и отсутствует наводка на резкость. Причем интересно, что в цифровой камере, которая на этот раз была у меня на тестировании, в отличие от одноименной камеры, описанной ранее, отсутствовала даже шкала дистанций на объективе.

Справа — цифровой, слева — пленочный макет камеры Leica M3.


Для сравнения масштабов рядом с макетом Leica If приведен Зоркий 2. Почему именно он, полагаю — ясно 🙂 Зоркий — копия ФЭД, а последний точная копия Лейки.

Contax I

Родословная этой камеры восходит к началу 19 века. Вероятно, самая родовитая из ныне существующих торговых марок. Впрочем, сколько в сегодняшних камерах осталось королевской крови, я судить не берусь. Первый Contax появился в Германии в 1932 году. Производила его фирма Zeiss Ikon AG. А сам Zeiss ведет свою историю с 1846 года. В начале были увеличительные стекла и микроскопы для университета в Йене (Jena), потом в 1890 объективы для фотоаппаратов и наконец, в 1926 были созданы дочерние фирмы Contessa-Nettel и Ernemann and Goerz, позднее объединившиеся в Zeiss Ikon AG. Таким образом, уже через год, когда Leica пожинала первые плоды успеха камеры Оскара Барнака, у нее появился серьезный конкурент.

В фирме работали Эрнст Карл Аббе (Ernst Karl Abbe), заложивший основы расчета объективов, Отто Шотт (Otto Schott), сваривший около 100 новых типов оптического стекла, Поль Рудольф (Paul Rudolph), создавший 1890 году Протар ( Protar), а затем 1896 году и легендарный Планар (Planar), решивший проблему сферических аберраций и астигматизма, и наконец, в 1902 году Тессар ( Carl Zeiss Tessar). С объективами, построенными по его схеме (четыре элемента в трех группах), наверняка встречался каждый (у нас объективы с этой оптической схемой назывались Индустар). После войны часть заводов переехала в Киев, часть осталась в ГДР. Послевоенная история отмечена прекрасными зеркальными камерами Contarex, и продолжилось движение на восток, но теперь в Японию. В 1975 Zeiss Ikon объединился с Yashica под крылом KYOCERA и выпускает Contax RTS.

В последний период было создано несколько прекрасных зеркальных камер, но особо хочется отметить Contax AX — камеру с фокусировкой, осуществляемой перемещением пленки.

Макет Contax I воспроизводит, камеру выпускавшуюся в 1932–1936 годах. Он выглядит, по сравнению с макетами Leica,  пластмассовой игрушкой, однако имея одинаковый с другими макетами объектив, снимает не хуже их. 


Для сравнения приведен Киев IIIА 1956 года выпуска. Практически это точная копия Contax III 1936 года.
У него общие предки с оригиналом, а возможно, и станки.

Minox TLX

Ну вот, собственно, после этого  исторического экскурса, перейдем к сравнению возможностей пленочной  и цифровой камеры. Еще раз отмечу, что пленочную камеру мы берем лучшую в своем классе — Minox TLX, стоимостью чуть менее 1000$, в конструкции которой реализовано много замечательных находок, которые могут быть интересны, а в общем, уже и используются производителями цифровых камер.


Камера в открытом для зарядки пленки и элементов питания виде.

Камера в закрытом состоянии рядом с переходным адаптером для крепления вспышки.

Камера имеет объектив с фокусным расстоянием 15 мм и постоянной диафрагмой F/3,5, в случае необходимости ограничение светового потока осуществляется 4-кратным нейтральным фильтром, встроенным в корпус камеры. Когда он выдвигается, в видоискателе появляется красный флажок, напоминающий об этом. Поскольку камера задумана как шпионская, фокусировка может осуществляться от 20 см до бесконечности.


Виден красный флажок и наполовину выдвинутый фильтр перед объективом.

Точная фокусировка при малых дистанциях облегчается узлами на ремешке камеры. Они расположены в соответствии со шкалой дистанций. Зажав одной рукой узелок и приложив его к объекту, вы обеспечиваете точную фокусировку. Компенсация параллакса осуществляется подвижной рамкой в видоискателе, которая  сопряжена с колесом выбора шкалы дистанций.


Футляр позволяет снимать, не вынимая из него камеру, типичное решение для пленочных камер, к сожалению, почти забытое в цифровую эпоху. Цепочка надежно привязывает камеру к хозяину и позволяет очень точно наводиться на резкость при макросъемке.

Перемотка пленки и взвод затвора осуществляются растяжением камеры. Камера имеет шторный предлинзовый затвор, обеспечивающий отработку выдержек до 1/2000 с в ручном режиме. А также автоматический режим отработки выдержки, управляемый встроенным в камеру экспонометром. Это единственная камера, которую я видел, которая способна автоматически отрабатывать экспозицию при работе с магниевой лампой-вспышкой. Учитывая  это, кажется странным, что в комплекте с камерой идет электронная неавтоматическая вспышка. Поскольку диафрагма у камеры постоянная и есть только один фильтр, оказывается, что для пленки каждой чувствительности существуют всего две дистанции, на которых можно производить съемку. Проблемы не было бы, если бы снабдить камеры электронной вспышкой с автоматическим изменением энергии импульса в зависимости от расстояния до объекта. Minox выпускал такие вспышки, и  сегодня их стоимость очень мало отличается от неавтоматических, но, вероятно, комплектация камеры сложилась лет двадцать назад, когда разница в цене между автоматическими и неавтоматическими вспышками была существенна. Впрочем, камера имеет стандартный синхроконтакт, и вы можете подключить к ней любую автоматическую вспышку другого производителя. Самое обидное, что в комплекте с камерой нет адаптера для магниевых вспышек, которые у меня еще сохранились, но попробовать, как они работают с этой камерой, так и не удалось. Для тех, кто никогда не видел, привожу фотографию магниевой вспышки. Она представляет собой пластмассовый кубик, в который вставлены четыре стеклянных колбы, заполненных магниевыми стружками в атмосфере кислорода.


Сверху на электронной вспышке лежит кубик с четырьмя магниевыми вспышками.

Переходим к полевым  испытаниям камер. Использовалась черно-белая пленка чувствительностью 25, 100  и 400 единиц ISO. Для проявки пленки пришлось слегка модернизировать стандартный советский бачок, подпилив спирали, чтобы расстояние между ними было не 16, а 9,5 мм.

Возможно и другое решение, которое предложил Сергей Щербаков, но об этом читайте в его собственной статье. Сканировать такую пленку с необходимым качеством весьма сложно и требует очень дорогостоящего сканера,  поэтому я просто переснимал негатив с помощью цифровой 6 Мп камеры Canon D60 с объективом Индустар 61 ЛЗ. И вот что у меня получилось.


Все равно лучше один раз увидеть, чем десять раз прочитать, поэтому для желающих повторить конструкцию привожу еще и вид на установку сверху.

Большинство цифровых аппаратов имеют минимальную чувствительность 100 ISO, поэтому заряжаем пленку 100 ISO, снимаем миру и переснимаем негатив 6 Мп камерой Canon D60.

Получаем круг нерезкости радиусом 120 пикселей. Это в три раза больше, чем при съемке миры аппаратом Canon D60 с объективом Индустар 61, которым производилась пересъемка. Уменьшаем в три раза, т. е приводим к снимку, сделанному 0,66 Мп камерой, и сравниваем:

Canon D60

Minox TLX

При верстке изображение увеличено в два раза.

Получаем практически идентичное разрешение, но существенно разный контраст. Конечно, при большом желании на снимке, сделанном камерой Minox, можно идентифицировать штрихи и там, где у цифровой камеры сплошной муар, не позволяющий понять, где штрих, а где артефакт матрицы, однако вне круга у Canon абсолютно четкие штрихи, а зерно пленки так портит восприятие, что про пороки сжатия в JPEG говорить становится неприлично. Итак, кадр 8×11 имеет площадь 88 мм2, стандартный кадр 24×36 = 864 мм 2, т. е. в 10 раз меньше. В результате мы имеем, что при чувствительности 100 ISO количество деталей на пленке и на снимке 7 Мп камерой одинаково, а визуально результат, полученный с помощью цифровой камеры, смотрится лучше.

Попытаемся переснять страницу A5 с текстом на пленку 100 ISO камерой Minox TLX:

Миниатюра

Фрагмент

Да, прочитать можно, но не более; распознавать ни одна программа не возьмется. Да, шпионам, использовавшим эту камеру, не позавидует даже обладатель 3-мегапиксельных современных цифровиков. Большего размера могут быть разве что синьки чертежей. В общем, камера актуальная для пересъемки секретных политических протоколов объемом в пару страниц, а не томов технической документации.

Мороз и солнце, день чудесный — ставим пленку 25 ISO и сравниваем возможности цифровых и пленочных макетов.

Сетка забора на дальнем плане различима на всех снимках. Разрешение у цифровых 2-мегапиксельных камер и у 9,5 мм пленки примерно одинаковое. Динамический диапазон у пленки явно больше, и есть возможность проработать детали в тенях и светах куда лучше, чем на снимках, сделанных цифровыми камерами. Но когда снимки приведены к одному размеру и преобразованы в черно-белые, остается субъективное ощущение, что «цифра» выглядит более законченной, а пленочные снимки хочется дополнительно сгладить и еще уменьшить.

Вместо заключения предлагаю сходить сюда и посмотреть на новогодние открытки, где эти камеры выступают в роли елочных игрушек.

Имитируем 8 мм пленку на цифровой камере

Мода на пленочную технику возвращается. Снимаются различные фильмы про 60-80е годы, снимаются и фильмы на пленку, но достать оригинальную технику становится всё сложней. Проявка может стать довольно серьёзной задачей, особенно для 8 мм пленки. Поэтому логичней научиться получать пленочный эффект на цифровой камере, нежели каждый раз искать оригинальную технику.

Пленка 8 мм, была 2х видов — 8 мм и spure 8, отличие было в размере кадра (у super 8 он был больше на 30%).

Перед тем как пробовать реализовать эффект 8 мм, важно учесть ряд нюансов.

Кадр. Как был соотношением 4х3. Это важно учитывать. Следовательно, при съёмке на любую цифровую камеру вам надо компоновать кадр с учетом этого, все что выходит за 4х3 вы не увидите. В камерах того времени не стабилизации, поэтому съёмка всегда статичная, а если снималось что то с рук то изображение «прыгало» в разные стороны.

Светочувствительность. Кадр имел не большой размер, чувствительность пленки была довольно скромной. Поэтому на камере необходимо сильно закрыть диафрагму. При этом важно помнить что у вас все объекты будет в зоне «резкости» т.е. фон не будет отделен от основного объекта. Это важно помнить.

Частота кадров. Пленка 8 мм, имела 18 кадров в секунду, и не на всех камера частота была постоянной. Поэтому вам надо снизить fps на камере до минимума.

Пост-продакшн. Если вы посмотрите все записи с камер 8 мм, вы увидите какие артефакты были у пленки того времени. Это зерно различного размера и аберрации, опять же частота кадров как следствия вы получаете еще более более размазанное изображение, чем на 24 кадре. Поэтом вам надо будет уменьшить резкость.

Это основные моменты на которые стоит обратить внимания. Перед тем как создать эффект 8 мм пленки, настоятельно рекомендую посмотреть максимум кадров и фильмов снятые на неё. В 21 веке, сделать «аналог» пленке из цифрового изображения не составляет большего труда, но надо внимательно подойти к деталям, которые могут сильно выдать фальш.

Из известного, снятого на 8 мм можно вспомнить — Фильм Запрудера (убийство Кеннеди)

Видео бонусом.

Другие статьи по теме:

МАГИЯ КИНО. ПАРИЖ 1896-1900. ОДНА ИЗ ПЕРВЫХ КИНОХРОНИК.

КАК ПИТЕР ДЖЕКСОН РАСКРАСИЛ ЧЕРНО-БЕЛЫЕ КАДРЫ ХРОНИКИ ПЕРВОЙ МИРОВОЙ ВОЙНЫ.

Наш магазин — ссылка

Создание, ремонт, обслуживания оборудования — ссылка

Наши товары:

Мобильный телесуфлер TP-V3

Надежные подставки для кино и видео — Apple boxes — fidller edition

Подписывайтесь на нас:

мы в вконтакте — https://vk.com/clubfidller_fly

мы в facebook — https://www.facebook.com/profshope/

Подписка на наш сайт через Email

Если вы нашли ошибку, пожалуйста, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.

The following two tabs change content below.

Фильммейкер, главный редактор, технический писатель По вопросам статей и материалов писать сюда http://news.fidller.com/about-contact/ Наш магазин оборудования — http://fidller.com/

Обзор Sony FX6 | Мир цифровых камер

ЛУЧШИЕ ПРЕДЛОЖЕНИЯ СЕГОДНЯ

Sony FX6 отвечает реальным потребностям кинематографистов, чего нет у беззеркальных камер Alpha от Sony. Для съемки видео нет ничего, что могло бы сравниться с использованием настоящей кинокамеры с профессиональным управлением и эргономикой, многоканальным звуком XLR, встроенными фильтрами нейтральной плотности, отсутствием проблем с перегревом и очень длительным временем автономной работы. Эти камеры специально созданы для работы, но им не хватает полнокадрового датчика и расширенных функций автофокусировки, к которым привыкли пользователи беззеркальных камер.До настоящего времени.

Чуть более года назад Sony и Canon наконец оснастили полнокадровые сенсоры и новейшие усовершенствованные системы автофокусировки более доступными моделями своих кинокамер, но цена по-прежнему оставалась высокой. Sony FX9 с разрешением 4K стоит около 11 000 долларов США / 11 000 фунтов стерлингов, а Canon C500 Mark II с разрешением 5,9K — 16 000 долларов США / 17 000 фунтов стерлингов.

  • Sony FX6 в настоящий момент за 5 998 долларов

Теперь Sony действительно поставила кота среди голубей, выпустив FX6, который меньше и легче, чем FX9, во многих отношениях более продвинутый и стоит около 6 000 долларов / 6 000 фунтов стерлингов.Используя полнокадровый датчик 4K и гибридную автофокусировку от беззеркальной камеры A7S III вместе с ее кодеками, он также унаследовал любимые цвета S-Cinetone кинокамеры Sony Venice и двойной собственный датчик ISO для потрясающей производительности при высоких значениях ISO. настройки.

Это камера, которую можно использовать для всего: от реальных художественных фильмов и драм до документальных съемок, событий и даже сбора новостей. Все по цене профессиональной зеркальной камеры.

• Обратите внимание, что FX6 поставляется только в корпусе.Все объективы, микрофоны и аксессуары авторские!

Технические характеристики

3

Датчик

: 10.2 Megapixels BSI-CMOS, полный кадр
видео форматы: 4096×2160 C4K, 3840×2160 4K, 1920×1080 FHD, MXF
кодеков: C4K Xavc-i 10-битный 4: 2: 2 до 60p 600 Мбит/с; 4K 10-бит 4:2:2 до 120p 600 Мбит/с; 4K XAVC-L, 8 бит 4:2:0 150 Мбит/с до 120p, FHD XAVC-I 10 бит 4:2:2 до 60p 223 Мбит/с, XAVC-L 10 бит 4:2:0 до 240p 50 Мбит/с , MPEG 8 бит 4:2:2 50 Мбит/с 60p, 16 бит Raw через внешнее записывающее устройство диапазон:
800–102 400 (расширяемый 160–409 600)
Динамический диапазон: 15+ ступеней
Автофокус: Быстрая гибридная АФ с АФ по глазам в реальном времени, сенсорным АФ.627 точек обнаружения фазы на датчике. один снимок, непрерывная съемка, приоритет лица, отслеживание взгляда
Крепление объектива: Sony FE
Элементы управления: Выделение контуров, форма волны, зебры, помощь при фокусировке
Скорость затвора: 1–1/8000 с
Фильтры: 1,4 – 1/128
Карта памяти: 2x слота для карт CFexpress Type A или SD/SDHC/SDXC
ЖК-дисплей:  Поворотный ЖК-дисплей с диагональю 3,5 дюйма, 2,76 млн точек : Wi-Fi, Bluetooth, BNC 12G-SDI, HDMI-A, UBS-C
Размер: 114x116x153 мм
Вес: 890 г (только корпус)

Основные характеристики

2 90

FX6 не использует тот же датчик, что и FX9, который на самом деле 6K, но с пониженной дискретизацией до 4K.Вместо этого он унаследовал тот же датчик BSI-CMOS от беззеркальной камеры Sony A7S III, а также большую часть характеристик видео и автофокусировку с определением фазы на датчике.

Так же, как и A7S III, FX6 записывает в формате 4K со скоростью 60 кадров в секунду, полный кадр без кадрирования, который хранится внутри на SD или на тех же новых картах CFexpress Type A, которые впервые использовались в A7S III. В то время как беззеркальная камера записывает только в формате 4K с соотношением сторон 16:9, FX6 может работать в формате DCI 4K с соотношением сторон 17:9, XAVC-I, 10 бит, 4:2:2, со скоростью до 60p и скоростью записи 600 Мбит/с.Но при такой сверхширокой настройке вид фактически становится меньше (по высоте), чтобы получить соотношение сторон DCI-4K.

Sony FX6 разработана как видеокамера, а не беззеркальная камера, которая может снимать видео. (Изображение предоставлено Адамом Даквортом)

Sony FX6 хранит видео на двойных картах SD/CFexpress Type A, хотя этот меньший формат CFexpress все еще трудно найти и стоит дорого. (Изображение предоставлено Адамом Даквортом)

Как и его беззеркальный собрат, FX6 записывает в формате до 10 бит 4:2:2 All-Intra без ограничения времени записи.И все расширенные функции гибридной автофокусировки по-прежнему работают. Обе камеры также могут снимать со скоростью 120 кадров в секунду в формате 4K и 240 кадров в секунду в формате HD для 10-кратного суперзамедления. Существует небольшое 1,1-кратное кадрирование при частоте кадров более 60 кадров в секунду.

Наряду с этими параметрами заголовка существует множество других параметров на выбор в вариантах HD и 4K, в версиях 10-бит и 8-бит, 4:2:2 и 4:2:0, All-Intra и Сжатие Log-GOP. На FX6 в 4K при разрешении до 60p записывает по всей ширине сенсора.

Возможность снимать в формате 4:2:2 10 бит имеет большое значение для видеооператоров, которые хотят снимать с настройками журнала, чтобы расширить динамический диапазон 10 бит.2-мегапиксельный датчик BSI.

В Sony FX6 нет электронного видоискателя, только 3,5-дюймовый сенсорный ЖК-дисплей. Он имеет двойной датчик ISO с исходными значениями ISO 800 и ISO 12 800 и диапазоном ISO 800–102 400 с возможностью расширения до 160–409 600. (Изображение предоставлено Адамом Даквортом)

Камера имеет два разных базовых значения ISO. При использовании S-Log 3 для максимального динамического диапазона до заявленных 15 ступеней первая составляет 800, а вторая в режиме высокой чувствительности ISO составляет 12 800. Поэтому, когда уровень освещенности падает, а ISO приходится повышать, более высокие значения вступают во владение и выполняют фантастическую работу по устранению шума.

Чем A7S III и FX6 сильно отличаются, так это кодеками. FX6 использует оболочку MXF, как и большинство кинокамер, и нет кодека на основе H.265, такого как A7S III. FX6 имеет стандартные цвета, а также цветовую технологию S-Cinetone от Venice и FX9. Это дает кинематографические цвета прямо из камеры, с великолепными оттенками кожи.

Существуют встроенные LUT, или вы можете добавить свои собственные, и они работают даже при высоких настройках частоты кадров до 120 кадров в секунду.

А если вы хотите получить максимальное качество от FX6, он может выводить необработанные видеофайлы на рекордер Atomos, который преобразует их в 12-битные файлы ProRes Raw.

Сборка и обращение

(Изображение предоставлено Адамом Даквортом)

Корпус камеры на самом деле очень компактный и легкий, пока вы не начнете прикручивать все необходимые компоненты. Имеется регулируемая рукоятка, которая ввинчивается в корпус и вмещает два входа XLR и колодку MI. Есть много настраиваемых пользователем кнопок, но, к сожалению, совсем нет видоискателя. Вместо этого есть только экран монитора.

Этот сенсорный экран хорош и имеет кнопки для включения и выключения выделения контуров, зебры или перемещения точки автофокусировки.Все эти кнопки можно настроить.

Для изменения настроек можно использовать сам сенсорный экран, а также многофункциональную ручку на передней панели или небольшой джойстик рядом с большим пальцем. Одним приятным прикосновением является кнопка меню, которая имеет короткое нажатие для наиболее часто используемой функции, а затем долгое нажатие для открытия полного меню.

Существует множество настраиваемых параметров, а в FX6 есть все профессиональные элементы управления, без которых не могут обойтись настоящие кинематографисты. Есть осциллограммы и вектороскопы, фокусировка и регулируемые зебры, а также все необходимые элементы управления звуком.Также есть девять настраиваемых пользователем кнопок для наиболее часто используемых настроек. Меню сложное, но нормально, когда привыкнешь.

Корпус Sony A6 относительно компактен, но к тому времени, когда он оснащен аксессуарами для видеосъемки, он весит больше, особенно с полнокадровыми объективами Sony G Master. (Изображение предоставлено Адамом Даквортом)

Огромным преимуществом FX6 является электронный фильтр нейтральной плотности, который позволяет переключаться между ступенчатыми или переменными фильтрами нейтральной плотности. Вы также можете использовать Auto ND, так что вы можете поддерживать постоянную выдержку и диафрагму, а камера изменяет величину ND, чтобы получить правильную экспозицию.

Наличие встроенных фильтров нейтральной плотности означает, что для IBIS нет места, поэтому единственная стабилизация изображения в камере достигается за счет использования стабилизированных объективов с байонетом E. Но, как и другие модели кинокамер, FX6 записывает метаданные гироскопа для каждого кадра, после чего программное обеспечение Sony Catalyst может стабилизировать их.

Камера имеет встроенный модуль Wi-Fi и может управляться удаленно со смартфона с помощью бесплатного приложения Sony Content Browser Mobile, где вы можете изменять настройки камеры и просматривать снимаемые объекты.

Производительность

Это одна из лучших видеокамер для съемки при слабом освещении, которую вы можете купить, благодаря большим фотосайтам полнокадрового сенсора и двум исходным настройкам ISO. Поскольку датчик имеет относительно низкое разрешение, сигнал очень быстро обрабатывается новыми процессорами Bionz XR, поэтому проблемы со скользящим затвором также очень хорошо контролируются.

Вы можете посмотреть образец видеоролика, снятого на Sony FX9, ниже:

Но дело не только в слабом освещении, так как в любых условиях камера создает очень естественные и яркие кадры, не перенасыщенные.Использование параметра S-Cinetone дает более кинематографический вид, который можно использовать прямо вне камеры. Или вы можете переключиться на S-Log, чтобы максимизировать динамический диапазон, и эти 10-битные файлы 4:2:2 упакованы с информацией о цвете, поэтому вы можете перемещать отснятый материал в посте, чтобы оценить его именно так, как вы хотите. Таким образом, это камера, которая может воспроизводить все, от нежных, естественных цветов до стильных, градуированных изображений, а также ярких и резких изображений, которые хорошо смотрятся на определенных объектах. Это дает вам все эти возможности.

А кадры со скоростью 120 и 240 кадров в секунду вызывают привыкание. Есть небольшое снижение качества изображения, но оно едва заметно, если вы не пиксельщик.

Но, пожалуй, самым большим преимуществом для кинематографистов является удобная автофокусировка, если вы научитесь осваивать эту систему. Распознавание лица и глаз, в частности, очень хорошее. Есть распознавание лиц с режимом «Только лицо», который меняет фокус только при обнаружении лица, а «Приоритет лица» фокусируется все время, но отдает приоритет любому лицу.Можно обнаружить до восьми лиц, и вы можете выбрать одно для отслеживания с помощью сенсорного экрана.

Вы можете изменить скорость перехода AF и чувствительность смещения объекта AF, которая относится к тому, как долго она фиксируется на объекте, прежде чем найти что-то еще, на чем можно сфокусироваться. Затем область фокусировки можно изменить с широкой на более узкую зону, а также определить точку для максимальной точности. Вы перемещаете эти области с помощью тумблера или фокусировки касанием на сенсорном экране, что также позволяет плавно перемещать фокус.

Многие фотографы используют подобную технологию уже много лет, но для видео она является относительно новой. Многие передовые беззеркальные камеры имеют гораздо более ограниченный диапазон настроек автофокусировки для съемки видео, но, как и у A7S III, у FX6 их много. Автофокусировка быстро фиксируется на объекте и остается с ним, как никакая другая система в любой другой кинокамере.

Вердикт

(Изображение предоставлено Адамом Даквортом)

В этом мире вы ничего не получаете даром, поэтому Sony FX6 — это не просто более дешевый FX9 с теми же характеристиками.Для профессиональных кинематографистов более дорогая камера FX9 имеет привлекательный сенсор 6K с передискретизацией для уменьшения записи до 4K. FX9 также можно настроить на кадрирование 5K при максимальном разрешении 60p и кадрирование Super35mm ​​при разрешении 4K. FX9 имеет полностью чересстрочную запись и вывод до 50/60i, в то время как в FX6 нет чересстрочной внутренней записи. FX9 имеет больше соединений, больше вариантов гаммы, возможность прямой трансляции и поэтому больше подходит для крупных проектов.

Но тем не менее… если вы можете обойтись без дополнительных функций FX9, FX6 — это просто потрясающая кинокамера не только из-за ее исключительного набора функций и производительности, но и из-за ее новаторской цены.

Подробнее:

• Лучшие кинокамеры
• Лучшие 4K-камеры для видеосъемки
• Лучшие камеры для видеоблога
• Лучшие объективы Sony

ЛУЧШИЕ ПРЕДЛОЖЕНИЯ СЕГОДНЯ

Обзор Blackmagic Ursa Mini 900K 001K

ЛУЧШИЕ ПРЕДЛОЖЕНИЯ СЕГОДНЯ

Если чем больше, тем лучше, то новая камера Blackmagic Ursa Mini Pro 12K — лучшая из всех, поскольку снимает в разрешении 12K. Тем не менее, невероятно высокое разрешение камеры — это почти побочный продукт того, что хотели сделать австралийские специалисты из Blackmagic.Это должно было сделать камеру, способную снимать самые лучшие кадры 4K, которые выглядели бы очень кинематографично, а не выглядели бы слишком цифровыми.

Конечно, есть причины снимать в формате 12K, например, огромные возможности кадрирования, если вы снимаете фильм в формате 4K или HD. Это также хорошо для продления срока службы отснятого материала, когда 8K и выше становятся нормой. И это идеально подходит для специалистов по визуальным эффектам, которым требуется максимальное разрешение для работы с зеленым экраном.

В то время как в моде все более крупные сенсоры, Blackmagic нашла лучший способ добиться высочайшего кинематографического качества — использовать сенсор с очень высоким разрешением 12K в меньшем размере Super35 CMOS.Этот датчик меньшего размера заполнен крошечными фотоэлементами, которые, возможно, не обладают лучшими характеристиками при высоких значениях ISO, но спад в светлых участках и градация цвета гораздо более органичны и похожи на пленку.

Blackmagic берет на себя управление всем процессом обработки изображений, используя собственную конструкцию датчика, собственный формат записи Blackmagic Raw и собственное программное обеспечение для редактирования Davinci Resolve. (Изображение предоставлено Адамом Даквортом) (открывается в новой вкладке)
  • Blackmagic Ursa Mini Pro 12K на Amazon за 9 995 долларов США (открывается в новой вкладке)

Чтобы получить правильный внешний вид, Blackmagic участвует в трех технических этапах захвата видео. .Он производит собственные датчики по собственной технологии; камера записывает в собственном формате Blackmagic Raw, который обрабатывается, редактируется и оценивается в программном обеспечении Blackmagic Da Vinci Resolve. Это полная интеграция, которой нет ни у одной другой компании.

Датчик представляет собой КМОП, но не использует типичную байеровскую схему, которая смещена в сторону зеленого и требует тщательного комбинирования цветов для получения естественного цвета. Новый датчик Blackmagic 12K обеспечивает равномерную выборку красного, зеленого и синего цветов для более сбалансированных цветов, как в кино.

И единственный вариант — записывать в Blackmagic Raw с помощью Log, который затем редактируется с помощью новой цветной технологии пятого поколения Da Vinci Resolve.

Использование технологий Blackmagic на протяжении всего процесса — вот что придает отснятому материалу детализированный кинематографический вид.

Характеристики

Датчик: 79,6-мегапиксель, Super35mm, 27.03×14.25 мм
Форматы: 12K DCI 2.4: 1 12,288×6480, 16: 9 11,520×6480 и 7680×6408 Anamorphic @ 72-578 Мбит / с; 8K DCI, 16:9 и анаморфотный, 6K и 4K Super15, 4K DCI, 16:9, 2.4:1 и анаморфотный.
Частота кадров: 23,98, 24, 25, 29,97, 30, 50, 59,94 и 60 кадров в секунду. 2.4:1 8K и 4K 160 кадров в секунду, 6K Super16 мм 120 кадров в секунду, 4K Super16 мм 220 кадров в секунду 
Кодеки: Blackmagic Raw, постоянный битрейт 5:1, 8:1, 12:1, 18:1, постоянное качество Q0, Q1, Q3, Q5
ISO: 200-3200. Исходное значение ISO 800
Динамический диапазон: 14 ступеней
Фокусировка: Покадровая автофокусировка на совместимых объективах
Крепление объектива: PL, опционально EF или F стереомикрофоны, 2 входа XLR с поддержкой фантомного питания
Память: 2x CFast 2.0 слотов, 2 слота SD UHS-II, USB-C 1 порт
Размеры (ШxВxГ): 23,37×15,04×14,91 см
Вес: 2,55 кг

) (открывается в новой вкладке)

Если вы изо всех сил пытаетесь справиться со скоростью обработки файлов 4K на вашем компьютере и хранить огромное количество данных на жестких дисках и картах памяти, то идея записи 12K может вызвать у вас чувство слабый. И если вам нужны абсолютно лучшие результаты, съемка в 12K и понижение разрешения до 8K или 4K при постобработке являются оптимальными, и это означает, что вы по-прежнему сохраняете файлы 12K.

Тот факт, что камера снимает в формате 12K, не означает, что вы должны это делать, поскольку вместо этого вы можете записывать в формате 8K или 4K, чтобы сэкономить место в файлах. Преимущество съемки на камеру меньшего размера заключается в том, что по-прежнему используется вся площадь сенсора, а также открывается более высокая частота кадров.

Blackmagic Ursa Mini Pro 12K предлагает выбор уровней сжатия, битрейта, разрешения от 4K до 12K, а также выбор форматов, включая 6:5 Anamorphic и Super 16. (Изображение предоставлено Адамом Даквортом) (открывается в новом tab)

При съемке с полноразмерным датчиком вы можете записывать до 17:9 в формате 12K при 60 кадрах в секунду или 8K и 4K при 110 кадрах в секунду.Это поразительно впечатляет, а датчик меньшего размера означает, что рольставни также довольно хорошо контролируются.

Если записывать в формате 2,4:1, то можно снимать со скоростью 75 кадров в секунду в 12К и 160 кадров в секунду в 8К и 4К. Если вы обрежете датчик до размера Super16 мм, вы также сможете записывать 6K со скоростью 120 кадров в секунду и 4K со скоростью 220 кадров в секунду. Это много вариантов, хотя кроп Super16mm довольно суров.

Хранение осуществляется через два слота для карт CFast и два слота для SD-карт UHS-II (вам понадобятся самые быстрые карты V90), а также имеется порт USB C для внешнего SSD.(Изображение предоставлено Адамом Даквортом) (открывается в новой вкладке)

Эта камера отличается невероятным разрешением и органичным кинематографическим видом, особенно при ярком освещении. В то время как некоторые полнокадровые камеры могут устанавливать ISO до 409 600, Blackmagic, кажется, застряла в темных веках с диапазоном ISO всего 200-3200. Вы действительно не хотите рисковать намного выше ISO 800, иначе начнет проявляться шум. Его можно уменьшить при постобработке, как и в случае с большинством кадров, снятых в журнале.

На самом деле это не камера для слабого освещения, а с ее прочным металлическим корпусом и отсутствием приличной автофокусировки она определенно не для документальных фильмов.Он идеально подходит для медленной, продуманной работы.

Сборка и обращение

(Изображение предоставлено Адамом Даквортом) (открывается в новой вкладке)

Если не считать логотипа 12K и разъема USB-C, перемещенного сзади, сама камера идентична старой 4,6K Ursa. Мини Про Г2. Такое ощущение, что тело проведет вас через зону боевых действий и обратно, так как оно очень прочное. Сзади находится пластина для больших батарей типа V-Lock. Есть хороший видоискатель для использования на плече, а экран яркий для использования на штативе.И, как и все профессиональные кинокамеры, здесь есть множество внешних кнопок для доступа ко многим основным настройкам, или вы можете погрузиться в меню.

Вы делаете это с помощью сенсорного экрана, который отзывчив и прост для понимания. Система меню проста в использовании с очевидными вкладками вдоль экрана, позволяющими выбрать группу настроек. Вы просто нажимаете и проводите пальцем, а затем настраиваете параметры. Чтобы помочь вам получить ваши снимки с идеальной фокусировкой и правильной экспозицией, есть дисплеи для гистограммы, зебры, ложных цветов и выделения контуров.

Ursa Mini Pro 12K имеет встроенные фильтры нейтральной плотности с ИК-компенсацией в диапазоне 2, 4 и 6 ступеней. В левой части камеры находится второй ЖК-экран, на котором отображаются частота кадров, угол затвора, диафрагма, баланс белого, ISO, диафрагма, индикатор заряда батареи, состояние записи на карту и аудиометры. Имеются аудиоразъемы XLR, выходной разъем 12G-SDI, выход для мониторинга HD-SDI, 2 входа LANC, вход тайм-кода и эталонный вход. Это тот тип элементов управления, который нравится и используется опытными кинематографистами.

Blackmagic Ursa Mini Pro 12K действительно предназначен для использования на штативе, но вы также можете использовать его на плече.(Изображение предоставлено Адамом Даквортом) (открывается в новой вкладке)

Как и все профессиональные кинокамеры, Blackmagic Ursa Mini Pro 12K оснащена обширными внешними элементами управления, позволяющими сократить количество навигации по меню. (Изображение предоставлено Адамом Даквортом) (открывается в новой вкладке)

Но нет стабилизации изображения, непрерывной автофокусировки или каких-либо кодеков, кроме Raw, которые мешают более общему использованию. Он действительно создан для использования на штативе с объективами с фиксированным фокусным расстоянием с ручной фокусировкой. И с таким высоким разрешением действительно требуется использование качественных кинообъективов, а не зум-объективов или фикс-объективов, предназначенных для фотосъемки.

Камера поставляется с креплением Arri PL, которое может быть изменено пользователем. Мы использовали его с дополнительным креплением Canon EF, которое просто крепится болтами без каких-либо прокладок или других мелочей. Мы попробовали набор кинофиксов Canon CN-E и полнокадровый кинозум Sigma, которые идеально подошли для этой работы.

Производительность

Для достижения наилучших результатов вам следует снимать с базовым значением ISO 800 или ниже и выставлять вправо, чтобы пропустить много света. Тогда камера 12K дает не только невероятное разрешение, но и динамический диапазон 14 ступеней с цветами. которые очень кинематографичны после обработки файлов Raw.12-битные файлы Raw означают, что вы можете изменять ISO, баланс белого, резкость и цвета так, как вам нравится, чтобы корректировать цвета и правильно оценивать. Требуется некоторое восстановление светлых участков, так как определенно лучше переэкспонировать и восстановить детали, а не недоэкспонировать, что выявляет шум в тенях. При повышении ISO 800 обнаруживается некоторый шум, который можно уменьшить при постобработке.

Но эта камера отличается потрясающим качеством, поэтому на самом деле она лучше всего подходит для съемки с большим количеством света и низким значением ISO в полном разрешении 12K, что дает огромные размеры файлов.Они записываются на карты C-Fast 2.0 или самые быстрые SD-карты класса V90, или вы также можете подключить очень быстрый SSD.

Чтобы уменьшить размер файлов, Blackmagic Raw предлагает на выбор уровни сжатия 5:1, 8:1, 12:1 или 18:1 при постоянном битрейте. Или сохранить постоянное качество, изменяя битрейт, тогда варианты Q0, Q1, Q3, Q5.

Для достижения наивысшего качества лучше всего использовать постоянный битрейт 5:1. Но это сжирает память. Мы обнаружили, что хорошим балансом является сжатие 8:1 или Q5, поскольку было практически невозможно обнаружить какую-либо реальную разницу в качестве.Фактически, все настройки дают изображения, очень похожие на пленочные, с естественными цветами, которые определенно отличаются от других камер, представленных на рынке.

Вердикт

(Изображение предоставлено Адамом Даквортом) (открывается в новой вкладке)

Если вам нужна традиционная видеокамера с самым высоким разрешением, никогда не снимайте при слабом освещении, управляйте камерой вручную, всегда используйте штатив или стедикам, время, чтобы обработать ваши видеофайлы Raw в Da Vinci Resolve и иметь почти десять тысяч, прожигающих дыру в вашем кармане, тогда вам понравится массивный Blackmagic Design Ursa Mini Pro 12K.И вам нужно будет прошить еще немного денег на карты памяти и жесткие диски, а также, возможно, обновить свой компьютер для редактирования файлов.

Если вам не нужно 12K, тогда младший брат камеры, 4.6K Ursa Mini Pro, предлагает те же возможности, более широкий выбор кодеков и более высокую частоту кадров по гораздо более низкой цене. Вы должны рассматривать обе эти камеры как камеры с ручной фокусировкой и автоматической автофокусировкой, которая поможет вам сфокусироваться на статических объектах.

Если вам нужна современная фазовая автофокусировка, впечатляющие характеристики при слабом освещении, полнокадровая матрица для еще меньшей глубины резкости, стабилизация изображения, выбор кодеков и даже возможность потоковой передачи в реальном времени, то есть другие варианты кино камеры на рынке, которые имеют больше смысла.И они, безусловно, больше подходят для стрельбы в стиле «беги и стреляй». Но, конечно же, ничто другое не снимает в формате 12K или 8K со скоростью 110 кадров в секунду в видео Raw любой ценой.

Подробнее:

• Лучшие кинокамеры (открывается в новой вкладке)
• Лучшие кинообъективы (открывается в новой вкладке)
• Лучшие видеоштативы (открывается в новой вкладке)
• Лучшие ноутбуки для видеосъемки (открывается в новая вкладка)
• Лучшие мониторы для видео (открывается в новой вкладке)
• Лучшее программное обеспечение для редактирования видео (открывается в новой вкладке)

ЛУЧШИЕ ПРЕДЛОЖЕНИЯ СЕГОДНЯ

Взгляните на красивые кишки пленочной камеры со скоростью 1000 кадров в секунду с помощью Phantom Flex4K — Ю.М.Синема

Еще один увлекательный эпизод от The Slow Mo Guys. На этот раз они использовали Phantom Flex4K, снимая со скоростью 1000 кадров в секунду в внутренности пленочной камеры Super 16 мм. Почему? Потому что это лучший способ узнать, как это работает! Кинофилы, вы должны это посмотреть!

Внутри пленочной камеры. Картина: The Slow Mo Guys

Вы когда-нибудь задумывались, как работают пленочные камеры? Гении Slow Mo Guys решили использовать Phantom Flex4K, способную снимать прекрасное 4K со скоростью 1000 кадров в секунду, чтобы исследовать, как работает пленочная камера.Видео под названием «Как пленочная камера работает в замедленной съемке» является одним из лучших образовательных ресурсов, объясняющих и демонстрирующих работу пленочных камер. Для демонстрации ребята из Slow Mo взяли старую пленочную камеру Super 16 мм 1971 года выпуска и с помощью пробного макрообъектива и зум-объектива сняли пленочную камеру, чтобы точно изучить, как работает этот аппарат.

Фантом Flex4K. Картина: The Slow Mo Guys

При съемке на пленочную камеру Super 16 мм со скоростью 24 кадра в секунду пленка экспонируется с выдержкой 1/60 секунды.Это было снято со скоростью 1000 кадров в секунду в формате 4K на Phantom Flex4K, что примерно в 40 раз медленнее. Что позволяет раскрыть это инженерное явление. Удивительно, что камера 1971 года до сих пор отлично работает. Демонстрация показывает нам безумно точный механизм пленочной камеры. Зум-объектив использовался для съемки зеркала, а пробный объектив — для захвата движущейся пленки.

Глядя вблизи на сенсор и движущуюся пленку. Картина: The Slow Mo Guys

Пленочные камеры имеют сверхточный механизм, который позволяет перемещать пленку и точно экспонировать матрицу.Основная операция: Когда затвор внутри камеры открыт, пленка подсвечивается. Когда затвор полностью закрывает заслонку для пленки, полоса пленки перемещается на один кадр вперед с помощью одного или двух захватов, которые продвигают пленку, зацепляя и протягивая ее через перфорации. Зеркало, которое является затвором, должно управляться точно, от экспонирования датчика до отражения объекта в окуляр, и когда полоса пленки перемещается к следующему кадру. Скорость зеркала зависит от количества кадров в секунду.Хотя он прост и имеет очень старую механику, он чрезвычайно точен и надежен. Посмотрите видео ниже. Мы гарантируем вам, что это одна из лучших обучающих демонстраций работы кинокамеры:

Связанные статьи

Санкционная политика — наши внутренние правила

Эта политика является частью наших Условий использования. Используя любой из наших Сервисов, вы соглашаетесь с этой политикой и нашими Условиями использования.

Как глобальная компания, базирующаяся в США и осуществляющая деятельность в других странах, Etsy должна соблюдать экономические санкции и торговые ограничения, включая, помимо прочего, те, которые введены Управлением по контролю за иностранными активами («OFAC») Департамента США. казначейства. Это означает, что Etsy или кто-либо, использующий наши Услуги, не может принимать участие в транзакциях, в которых участвуют определенные люди, места или предметы, происходящие из определенных мест, как это определено такими агентствами, как OFAC, в дополнение к торговым ограничениям, налагаемым соответствующими законами и правилами.

Эта политика распространяется на всех, кто пользуется нашими Услугами, независимо от их местонахождения. Ознакомление с этими ограничениями зависит от вас.

Например, эти ограничения обычно запрещают, но не ограничиваются транзакциями, включающими:

  1. Определенные географические области, такие как Крым, Куба, Иран, Северная Корея, Сирия, Россия, Беларусь, Донецкая Народная Республика («ДНР») и Луганская Народная Республика («ЛНР») области Украины, или любой отдельный или юридическое лицо, работающее или проживающее в этих местах;
  2. Физические или юридические лица, указанные в санкционных списках, таких как Список особо обозначенных граждан (SDN) OFAC или Список иностранных лиц, уклоняющихся от санкций (FSE);
  3. Граждане Кубы, независимо от местонахождения, если не установлено гражданство или постоянное место жительства за пределами Кубы; и
  4. Предметы, происходящие из регионов, включая Кубу, Северную Корею, Иран или Крым, за исключением информационных материалов, таких как публикации, фильмы, плакаты, грампластинки, фотографии, кассеты, компакт-диски и некоторые произведения искусства.
  5. Любые товары, услуги или технологии из ДНР и ЛНР, за исключением подходящих информационных материалов и сельскохозяйственных товаров, таких как продукты питания для людей, семена продовольственных культур или удобрения.
  6. Ввоз в США следующих товаров российского происхождения: рыбы, морепродуктов, непромышленных алмазов и любых других товаров, время от времени определяемых министром торговли США.
  7. Вывоз из США или лицом США предметов роскоши и других предметов, которые могут быть определены США.S. Министр торговли, любому лицу, находящемуся в России или Беларуси. Список и описание «предметов роскоши» можно найти в Приложении № 5 к Части 746 Федерального реестра.
  8. Товары, происходящие из-за пределов США, на которые распространяется действие Закона США о тарифах или связанных с ним законов, запрещающих использование принудительного труда.

Чтобы защитить наше сообщество и рынок, Etsy принимает меры для обеспечения соблюдения программ санкций. Например, Etsy запрещает участникам использовать свои учетные записи в определенных географических точках.Если у нас есть основания полагать, что вы используете свою учетную запись из санкционированного места, такого как любое из мест, перечисленных выше, или иным образом нарушаете какие-либо экономические санкции или торговые ограничения, мы можем приостановить или прекратить использование вами наших Услуг. Участникам, как правило, не разрешается размещать, покупать или продавать товары, происходящие из санкционированных районов. Сюда входят предметы, которые были выпущены до введения санкций, поскольку у нас нет возможности проверить, когда они были действительно удалены из места с ограниченным доступом. Etsy оставляет за собой право запросить у продавцов дополнительную информацию, раскрыть страну происхождения товара в списке или предпринять другие шаги для выполнения обязательств по соблюдению.Мы можем отключить списки или отменить транзакции, которые представляют риск нарушения этой политики.

В дополнение к соблюдению OFAC и применимых местных законов, члены Etsy должны знать, что в других странах могут быть свои собственные торговые ограничения и что некоторые товары могут быть запрещены к экспорту или импорту в соответствии с международными законами. Вам следует ознакомиться с законами любой юрисдикции, когда в сделке участвуют международные стороны.

Наконец, члены Etsy должны знать, что сторонние платежные системы, такие как PayPal, могут независимо контролировать транзакции на предмет соблюдения санкций и могут блокировать транзакции в рамках своих собственных программ соответствия.Etsy не имеет полномочий или контроля над независимым принятием решений этими поставщиками.

Экономические санкции и торговые ограничения, применимые к использованию вами Услуг, могут быть изменены, поэтому участники должны регулярно проверять ресурсы по санкциям. Для получения юридической консультации обратитесь к квалифицированному специалисту.

Ресурсы: Министерство финансов США; Бюро промышленности и безопасности Министерства торговли США; Государственный департамент США; Европейская комиссия

Последнее обновление: 18 марта 2022 г.

На что обратить внимание при покупке бывшей в употреблении пленочной камеры и объектива

Как и при покупке чего-либо подержанного, неплохо иметь четкое представление о том, на что обращать внимание при покупке бывшего в употреблении пленочного фотоаппарата, чтобы не тратить деньги на тот, который имеет серьезные проблемы.К счастью, есть несколько простых способов проверить наличие проблем в пленочных камерах и их объективах… включая их запах.

Джон Легге, старший инструктор по фотографии в Университете Ковентри в Великобритании, создал удобное 7,5-минутное видео, в котором рассказывается о некоторых быстрых способах проверки корпусов и объективов камер на наличие проблем.

Лучший способ проверить камеру — снять через нее рулон пленки, но это почти никогда не вариант, когда вы покупаете подержанную камеру и когда у вас мало времени (например,грамм. если вы где-то встречаетесь с продавцом и вам нужно принять относительно быстрое решение).

Вот краткое изложение различных шагов, которые Легге рекомендует как для камер, так и для объективов:

11 способов проверки пленочной камеры на наличие проблем

#1. Проверьте механизм затвора

Сначала откройте заднюю часть камеры и внимательно осмотрите механизм затвора.

Легге указывает на лепестки затвора 35-мм пленочного фотоаппарата.

«Я ищу здесь лепестки затвора в этой камере», — говорит Легге.«Вы можете видеть эти очень тонкие перекрывающиеся металлические лезвия.

«Что я […] проверяю, так это убедиться, что на этих лепестках нет вздутий или изгибов. Убедитесь, что они все перекрываются, соприкасаются друг с другом и на них нет царапин».

№2. Проверка внутренней части корпуса на наличие видимых дефектов

В дополнение к осмотру системы затвора внимательно осмотрите корпус камеры внутри и снаружи.

«Другое, что я проверяю, особенно по краям двери, это ржавчина или какие-либо пузыри, которые обычно указывают на то, что камера хранится во влажном месте, и это может означать, что что-то не так внутри двери. камера.

№3. Запах камеры

Иногда неправильно хранящиеся камеры могут хорошо выглядеть на поверхности, но иметь проблемы внутри корпуса в невидимых местах.

«Звучит немного забавно, но одна хорошая вещь, которую вы можете сделать, — это понюхать камеру», — говорит Легге. «Если пахнет сыростью, вероятно, это был чей-то чердак или где-то еще немного влажно в течение длительного времени, и [возможно] лучше не брать эту [камеру]».

№4. Проверьте световые ловушки

Пока вы все еще исследуете внутреннюю часть камеры, вам следует обратить пристальное внимание на состояние световых ловушек.Это кусочки войлочного материала, которые помогают изолировать пленку внутри камеры от света внешнего мира.

Эти части расположены в разных местах в разных моделях камер, но вы сможете понять, что они из себя представляют, исходя из материала.

«Я слежу за тем, чтобы все это было на месте, — говорит Легге. «Иногда, когда камеры становятся очень старыми, этот материал может разрушиться, поэтому, если вы откроете заднюю часть камеры и увидите что-то похожее на маленькие черные крошки внутри, это может указывать на то, что светонепроницаемый материал разрушается.

Несмотря на то, что существуют комплекты, которые вы можете купить для самостоятельной замены материала, и хотя есть ремонтные мастерские, которые могут помочь вам убедиться, что камера надежно защищена от света, вы можете не захотеть проходить через дополнительные хлопоты и затраты необходимости исправлять эти проблемы в свете того, что вы уже платите за подержанную камеру.

№5. Проверка затвора

Также следует взвести камеру и несколько раз спустить затвор, чтобы убедиться, что там нет красных флажков.

«Я хочу убедиться, что внутри ничего не заедает, что все движется плавно и плавно, — говорит Легге. «Когда я накручиваю камеру, она не заедает и не заедает, а лепестки затвора полностью раскрывают область изображения».

№6. Визуальный осмотр камеры снаружи

После того, как вы закончили осмотр внутренней части камеры, обратите внимание на внешнюю сторону и найдите следы ударов и падений.

«В частности, я ищу любые серьезные вмятины, указывающие на то, что камеру могли уронить», — говорит Легге.«Вы, как правило, находите их
, если они там на пентапризме, пирамидальной штуке наверху».

№7. Слушайте выдержки затвора

Хотя вы не можете точно определить время выдержки при быстром осмотре пленочной камеры, вы можете прослушивать относительное время между выдержками затвора.

«Например, если я установлю камеру на выдержку в одну секунду [и] спущу затвор, вы услышите, что это примерно одна секунда, — говорит Легге. «Если вы прислушаетесь очень внимательно, вы также можете услышать часовой механизм, если это камера с механическим затвором.

«Этот [шум] должен быть приятным и ровным. Вы не хотите, чтобы он как бы ускорялся или замедлялся или звучал так, как будто он может заклинить».

#8. Проверка затвора в режиме Bulb

В режиме B (Bulb) камера удерживает затвор открытым, пока он удерживается нажатым, и это хорошая функция для проверки камеры.

«Я проверяю, чтобы затвор срабатывал четко», — говорит Легге. «[…] Что должно произойти, так это […] никакой задержки. Как только я отпущу эту кнопку, она [должна] щелкнуть.Это затвор закрывается.

«Если с этим есть какая-то задержка, это может означать, что механизм немного изношен или что-то не так с таймингами камеры».

№9. Посмотрите в видоискатель

Посмотрите в видоискатель и найдите проблемы.

«Я ищу следы отметин, царапин и тому подобного», — говорит Легге. «Вы можете заметить странную пылинку, которая обычно не является проблемой — она не будет отображаться на ваших фотографиях — но будет немного раздражать, если у вас есть царапины на фокусировочном экране.

#10. Проверка экспонометра

Если камера оснащена встроенным экспонометром, посмотрите в видоискатель и наведите камеру на различные предметы, чтобы проверить ее.

«Проверьте, меняется ли экспонометр в зависимости от того, направляем ли мы камеру в темное или светлое место», — советует Легге.

На этом этапе вам также может помочь практическое правило.

«Теперь трудно проверить точность экспонометра, если у вас нет с собой другого портативного экспонометра, — продолжает Легге, — но одна вещь, которую вы можете сделать, это если вы находитесь в помещении с искусственным освещением или Комната со светом, падающим через окно, экспозиция обычно составляет около 400 единиц ISO, 1/60 секунды при f/2.8».

№11. Осмотрите батарейный отсек

Если в камере используется батарея, откройте батарейный отсек камеры и убедитесь, что в нем все чисто.

«Я ищу любые признаки пушистости или коррозии, которые могут быть вызваны протекающей батареей», — говорит Легге. «Обычно это выглядит как голубой мех или что-то в этом роде».

3 способа проверки объектива на наличие проблем

#1. Изучите механизм диафрагмы

Большинство объективов для пленочных фотоаппаратов имеют механические системы диафрагмы, которые можно открывать и закрывать с помощью кольца или рычага.Откройте и закройте лепестки диафрагмы и внимательно осмотрите их.

Ножка, открывающая и закрывающая лепестки диафрагмы в объективе старой камеры.

«Я ищу любые следы на этих лезвиях, особенно то, что может выглядеть как масло или смазка», — говорит Легге. «У некоторых камер по мере их старения смазка как бы просачивается в лепестки диафрагмы. Если на них масло, они вряд ли быстро откроются и закроются».

№2. Ищите физические дефекты в стекле

Осмотрите передний и задний элементы объектива и найдите физические дефекты в стекле.Это могут быть как повреждения, так и наличие грибка.

«Очевидно, что вам не нужен объектив со сколами или серьезными царапинами снаружи, — говорит Легге. «Другая вещь, которую я ищу, это то, что вы иногда получаете плесень. Обычно это случается с камерами, которые хранились во влажном месте.

«Похоже на маленькую паутину, выходящую из-под края объектива».

Как и в случае с некоторыми проблемами с корпусами камер, от плесени можно избавиться, будь то дома или профессионально, вам нужно будет спросить себя, стоит ли риск и дополнительные инвестиции.

№3. Попробуйте использовать механизмы фокусировки и масштабирования

. Поверните кольцо фокусировки и масштабирования (если камера представляет собой объектив с переменным фокусным расстоянием).

«Попробуйте сфокусировать и увеличить […] просто убедитесь, что это плавно, — говорит Легге, — что оно не сжимается, когда вы поворачиваете его в ту или иную сторону, и нет никаких скрипов или хруста. звуки, которые могут указывать на то, что у вас есть песок или пыль или что-то в этом роде».

Прохождение этих тестов пленочных камер приносит душевное спокойствие

«Если вы можете сделать это быстро […] проверить камеру перед покупкой, вы достаточно уверены, что у вас есть хорошая камера, которая работает», — говорит Легге.

Бывшее в употреблении фотооборудование, продаваемое в уважаемом магазине, почти наверняка будет поставляться с какой-либо гарантией, чтобы защитить вас, но эти простые самопроверки неоценимы при покупке фотооборудования в частной сделке.

Посмотрите видео Легге выше, чтобы услышать, как он выполняет эти проверки и демонстрирует, как выполнять некоторые из них. Вы также можете найти более полезный контент, связанный с камерой и фотографией, на Skills Circle, канале YouTube, управляемом командой Media Tech Crew из Школы медиа и исполнительских искусств Университета Ковентри.

Эта 35-мм кинокамера, напечатанная на 3D-принтере, представляет собой чудо, сделанное своими руками

Есть много причин, по которым даже высокобюджетные кино- и телепроизводства перешли на использование цифровых камер. Наиболее очевидной из них является то, что съемка на пленку стоит дорого. Вот почему кинематографисты-любители редко выбирают 35-миллиметровые камеры, которые доминировали в Голливуде в течение многих лет, но Юта Икея нашел способ сделать их более доступными, спроектировав и напечатав на 3D-принтере пленочную камеру с нуля.

Никто не собирается делать вид, что высококачественные цифровые пленочные камеры, обычно используемые сегодня в отрасли, дешевы, но они исключают затраты на пленку и дополнительные этапы проявления отснятого материала, а затем оцифровку, чтобы его можно было оценить и обработать. , и отредактированный в пост-продакшн.Но в съемке на пленку есть определенная эстетика, которой цифровая пока не может полностью соответствовать, поэтому кинолюбители с меньшим бюджетом будут снимать на пленку 8 или 16 мм вместо 35 мм, но экономия достигается за счет уменьшенного разрешения и результатов. которые не совсем выглядят как профессиональные.

В рамках одной из самых впечатляющих с технической точки зрения попыток создания партизанского фильма с ограниченным бюджетом, который мы когда-либо видели, Юта Икея спроектировал, смоделировал и напечатал на 3D-принтере большинство деталей, необходимых для сборки нестандартной 35-мм пленочной камеры.Части, которые не были получены из 3D-принтера, включают в себя один двигатель постоянного тока для привода всех моторизованных механизмов внутри, Arduino для управления им, источник питания и оптику: линзу спереди и зеркало внутри, чтобы разделить падающий свет, чтобы стрелок мог проверить кадрирование через видоискатель.

Ikeya также решила снимать на более доступную фотопленку 35 мм на основе C-41 вместо более дорогих материалов, используемых в киноиндустрии. Для отснятого ими тестового материала Ikeya соединила два рулона пленки Ilford HP5+, которая загружается в специальный картридж с пленкой, напечатанный на 3D-принтере, который затем вставляется в камеру.

Отснятые кадры имеют очень отчетливую эстетику lo-fi, которая страдает от таких проблем, как утечка света и переплетение ворот. Не зная, откуда взялись кадры, было бы легко отмахнуться от них как от чрезмерно вычурных, но тот факт, что они были сняты пленочной камерой с 3D-печатью, вместо этого оставляет нас невероятно впечатленными тем, чего добилась Икея. Есть очевидные возможности для улучшения, поэтому мы очень надеемся, что Ikeya в конечном итоге решит поделиться планами печати камеры, чтобы сообщество 3D-печати могло внести свой вклад в повышение ее производительности и улучшение результатов съемки.

Возвращаетесь к кино? Вот что изменилось

Огромное количество современных пленочных фотографов не новички в аналоговой съемке, а скорее опытные пользователи пленки, которые возвращаются к среде после многих лет цифровой съемки. Со всеми достижениями цифровой и компьютерной фотографии неудивительно, что многие фотографы хотят вернуться к той форме фотографии, где мастерство важнее, чем размер вашего процессора. Если вы думаете о том, чтобы стряхнуть пыль со своих старых пленочных камер, вот пять ключевых моментов, которые изменились.

Заглавное изображение Бернта Сонвисена.

1. Несколько ваших любимых фильмов ушли, но есть новые

Выкапывать странные кинопленки? Тогда вам понравится светочувствительная пленка LomoChrome Turquoise XR 100-400. Lomography

Связанный: 5 недорогих фильмов, которые мы любим — и почему мы их любим

Когда вы покупаете пленку, вы заметите, что некоторые старые фавориты, такие как Kodak Plus-X и Fujichrome, были сняты с производства, но вы также увидите множество новых запасов от таких производителей, как Cinestill, которая модифицирует кинопленку для фотосъемки. — использование камеры и Ломография, которая специализируется на фанковых фильмах.Вы также найдете черно-белую пленку от Foma (также продается под брендом Arista), чешской компании со столетней историей, которая сейчас продает пленку в Соединенных Штатах.

Если вы хотите начать с чего-то знакомого, вы найдете множество знакомых эмульсий от Kodak, Ilford и Fujifilm, некоторые из которых были изменены для облегчения сканирования, например Fujifilm Neopan Acros 100 II. Многие из этих компаний возобновляют свою приверженность пленке, возвращая снятые с производства эмульсии и создавая новые.Суть в том, что у современных пленочных фотографов есть большой выбор.

2. Дорогие камеры стали дешевыми… а некоторые дешевые камеры стали дорогими

Многие высококлассные пленочные камеры можно приобрести по выгодным ценам. George Rex

Похожие: 10 альтернатив дорогим пленочным камерам

Цены на бывшие в употреблении камеры росли с тех пор, как они достигли дна около 15 лет назад, но все еще есть много сделок, и на некоторые удивительно хорошие камеры.Как ни странно, простые и распространенные камеры, такие как Pentax K1000 и Canon AE-1, часто продаются по премиальным ценам, в основном из-за ностальгии — это были камеры, которые мы использовали, когда были голодными студентами. Но камеры, которые мы страстно желали, но не могли себе позволить, — высококлассные устройства, такие как Nikon N8008s и Minolta Maxxum 9000, — теперь в основном продаются по бросовым ценам.

Даже камеры профессионального уровня, такие как Nikon F4 и Canon EOS-1, относительно доступны по цене по сравнению с профессиональными цифровыми камерами. Leicas и Hasselblad по-прежнему являются одними из самых дорогих — приятно знать, что некоторые вещи никогда не меняются, — но по большей части сегодняшние пленочные фотографы обнаруживают, что камеры, которые когда-то были недоступны, теперь легко (финансово) доступны.Единственным важным исключением из этого является рынок компактных камер премиум-класса, который полностью взорвался из-за завышенных цен.

3. Сцена развития дома более надежна, чем когда-либо

Черно-белую пленку очень легко проявить в домашних условиях. Аарон Голд

Связанный: Все, что нужно для проявления пленки дома

Большинство фотографов, прошедших курс Photo 101, научились проявлять и печатать свои собственные черно-белые пленки.Сегодня для самостоятельных разработчиков доступно множество ресурсов, от изобилия химии (включая старые любимые и новые варианты) до удобных устройств, которые устраняют необходимость в фотолаборатории (во всяком случае, для разработки). Даже проявка цветных пленок стала более доступной благодаря комплектам «все в одном», которые содержат все необходимые химикаты в одной упаковке — вам просто нужно обеспечить контроль температуры, что достаточно легко сделать с помощью недорогого нагревателя sous vide — вот как.

Печать изображений по-прежнему занимает много места и требует более сложной настройки, но многие фотографы теперь предпочитают сканировать свои негативы для более удобного просмотра и обмена.На рынке есть несколько доступных сканеров, и многие пленочные фотографы получают отличные результаты, сканируя свою пленку с помощью цифровой камеры и макрообъектива. Если вы хотите полностью погрузиться в старую школу и напечатать свою собственную, но не думаете, что у вас есть место, вы обеспечены: Ilford делает портативную всплывающую фотолабораторию.

4. Возможно, ваш старый пленочный фотоаппарат все еще работает

Nikon FG дебютировала в 1982 году, и сегодня это такая же хорошая камера, как и тогда. Аарон Голд

Связанный: Как заменить светоотражатели в старой пленочной камере

В отличие от одноразовой электроники, к которой мы привыкли за последние пару десятилетий, пленочные камеры оказались на удивление долговечными и надежными — и не только старые механические модели; многие электронные камеры выдержали на удивление хорошо.Вставьте комплект батарей и рулон пленки, и вы можете быть удивлены, обнаружив, что ваша старая камера работает так же хорошо, как и в последний раз, когда вы использовали ее много лет назад.

Если ваша камера не на 100%, есть много доступных средств. Некоторым камерам для работы требуется простая очистка контактов батареи, а в старых механических камерах может быть несколько слипшихся смазочных материалов, которые необходимо удалить. Светоизоляционная пена часто портится, хотя и не всегда до такой степени, что это влияет на фотографии, и существуют комплекты для замены, сделанные своими руками.И хотите верьте, хотите нет, но до сих пор существует множество мастерских, которые занимаются ремонтом пленочных фотоаппаратов. Простой CLA — очистка, смазка и регулировка — часто приводит вашу камеру в рабочее состояние, обычно за 75–150 долларов.

5. Сообщество поддержки лучше, чем когда-либо.

Популярность пленочной фотографии в последнее десятилетие неуклонно растет. Stan Horaczek

5 причин, по которым цифровым фотографам стоит попробовать пленку

Раньше, если у вас возникал вопрос о пленочной фотографии, вам приходилось обращаться к книге, в местном фотомагазине или к профессору фотографии в колледже.Сегодня у нас есть Интернет, и он охватывает процветающее киносообщество.

Большинство производителей пленки и химикатов теперь публикуют свои таблицы данных в Интернете, но что, если вам нужна информация, которую они не предоставляют, например, как лучше всего разработать Ilford Pan F, два шага до ASA 12 — The Massive Dev Chart, фильм, созданный сообществом. ресурс развития, подскажет вам. Есть отличные подкасты с пленочной фотографией и процветающее онлайн-сообщество аналоговых форумов, где мы были поражены некоторыми неясными вопросами, которые, как мы видели, задавали — и отвечали — фанаты онлайн-кино.И, конечно же, есть PopPhoto, , где мы продолжим поддерживать сообщество пленочной фотографии.

.

Станьте первым комментатором

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.