Нажмите "Enter" для пропуска содержимого

Выставка в париже 1900: Всемирная выставка 1900 года

Содержание

Выставка 1900 года в Париже: zagrebchanka — LiveJournal

Конечно, мы все слышали или читали про эту выставку, событие было грандиозное. Но я как-то не осознавала масштаба этого события. 

А напомнили мне об этом совершенно случайно мои студенты. Один текст как упражнение, но там были такие интересные факты, что я пошла копать дальше. И наткнулась на бездну интереснейшых вещей, которыми и спешу с вами поделиться. 

Выставка 1900 года, как вы понимаете, ознаменовала собой переход в новое столетие и готовились к ней с размахом. 

Она проходила с 15 апреля по 12 ноября 1900 года и за это время её посетило…. внимание! -50 миллионов человек. Только вдумайтесь в эту цифру! в 1900 году! 

Париж полностью преобразился. К открытию выставки построили Лионский вокзал и вокзал Орсэ (ага, тот самый знаменитый музей), новый мост Александра Третьего, Большой и Малый дворцы. Во время работы выставки запустили первую ветку парижского метро, Эйфелева башня впервые была подсвечена электричеством,  а по городу начали ездить не только троллейбусы, но и, только представьте, двигающиеся тротуары! Не говоря уж о том, что в это время Париж умудрился провести и Олимпийские игры!

Каждое из этих событий заслуживает того, чтобы написать о нем подробно, но меня больше всего потрясли двигающиеся тротуары. Они шли вдоль павильонов, над дорогами, через Сену, две ленты, более быстрая и более медленная, и на них можно было входить или выходить в любое время перед интересным павильоном. Даже сейчас, в 21 веке эта картинка взрывает мозг. Я вам очень советую посмотреть на ю-тьюбе документальный фильм про выставку и эти движущиеся тротуары. Дамы, в платьях и мужчины в цилиндрах, вскакивающие на бегущую ленту! 

катаемся на двигающихся тротуарах

Главный вход на выставку был на площади Согласия, в виде необычной огромной арки в с стиле ар-нуво. 

Вдоль набережной размещались павильоны стран участниц. Бельгия построила павильон в виде готической Ратуши Брюсселя, Англия-рыцарского замка, Швеция-буровой вышки, Испания-замка в Толедо и так далее. 

Малый дворец вид на выставку павильон Италии Павильоны Бельгии, Норвегии, Монако

А рядом с Эйфелевой башней стояли дворцы, посвященные различным видам промышленности. Главным был павильон электричества- Дворец света, на огромном куполе которого возвышалась 9- метровая фея электричества, светящаяся ночью. Мы не можем даже представить себе впечатление от этой святящейся в небе девы, ведь электричество тогда еще было диковинкой. 

Дворец Света

Кантату «Небесный огонь» тогда написал и исполнил на открытии дворца сам Сен-Санс. 

Представили себе вот такой Париж? Добавьте сюда еще район Колоний, где выступали в национальных костюмах с национальными танцами представители далёких стран, цирковые труппы из разных уголков Земли, оркестры с самой разной музыкой, костюмированные парады, балы, и всё это на нескольких гектарах не совсем в центре большого города. 

А что же павильон России? О, дорогие друзья, это особая песня. 

Дело в том, что в это время Россия и Франция дружили очень сильно. В отличие от, скажем, 1855 года, когда в Париже тоже проходила выставка, но Россия воевала с Францией и приехать не могла. 

А тут-сердечный союз, франко-русский политический и военный договор, который уже скоро станет Entente. Россия получила самый большой участок под свой павильон, и постаралась на славу. Русских павильонов было много, но центральным стал Павильон русских окраин, который, по проекту архитектора Роберта Мельтцера, был стилизован под Московский и Казанский Кремль. На одной из башен даже били колокола! А сам дворец был построен из кирпича, украшен черепицей, витражами. (павильоны других стран были из дерева и оштукатурены под камень). Смешная деталь, но такая родная: в сроки русские не уложились и свой павильон открыли на два дня позже официального открытия выставки. 

Павильон потрясал не только внешне: внутри его расписывали Константин Коровин и Александр Головин, 28 панно пейзажей разных районов России. (они сейчас хранятся в Русском музее).

Было и много других павильонов, в том числе и по проектам Шехтеля. Мне запомнился Алкогольный павильон, где подавали сувенирные бутылочки русской водки. 

Тогда же мир узнал про Каслинское литьё:  уникальный экспонат, участвовавший в Парижской выставке, — ажурный павильон, изготовленный из литых чугунных деталей. Он послужил выставочной витриной для «кабинетных вещей». Общая длина составляла примерно 10 м, а высота с ажурной решеткой — 5,8 м, занимаемая площадь — чуть больше 91 м. Европейская общественность была поражена изяществом барельефов, красотой экспонатов, расположенных внутри павильона, скульптурой «Россия», стоявшей на входе.

Композиция «Россия» выполнена в виде девушки-воительницы, держащей в руках щит и меч, по модели известного скульптора Н. Лаверецкого. На ней надет старорусский воинский наряд, а рядом расположены атрибуты царской власти.

Страшно сказать, но павильон был в советское время отправлен на переплавку, и только благодаря самоотверженности некоторых рабочих были сохранены некоторые детали и украшения, которые дают нам возможность представить это чудо руских умельцев. 

Удивительный экспонат, тоже связанный с металлом, это пальма Мерцалова. Слышали ли вы про такую? Это совершенно потрясающее изделие, пальма с 10 листьями, созданная без креплений или сварки из одного рельса. Сделал это чудо Алексей Иванович Мерцалов-на Юзофском металлургическом заводе. 

«Пальма сделана из одного рельса. Её ствол несет на себе десять листков и вверху заканчивается венчиком. Высота подлинно художественного изделия — 3 м 53 см. Молот и зубило — вот единственные инструменты, которыми пользовались кузнецы.»

Пальма и Новороссийский завод выиграли Гран -при выставки, а сейчас это чудо хранится в Горном институте Петербурга. 

А в подарок из Екатеринбурга для Франции привезли драгоценную карту: мраморную доску толщиной 8 см и

площадью в 1 квадратный метр, на которой мозаикой набраны 86 департаментов Франции. Для их обозначения использовались уральские яшмы, агат, авантюрин, нефрит, сердолик и другие камни. Элементы пришлифовывались настолько плотно и тщательно, что границы между ними были практически незаметны. Отметками городов служили уникальные уральские самоцветы — красный турмалин, аквамарин, александрит, хризоберилл, топазы, изумруды, дымчатый горный хрусталь. Названия городов выполнялись золотом, а реки и озера обозначались платиной. Из золота были изготовлены штифты, предназначенные для крепления к основанию самоцветов и платиновых элементов.

Сейчас она хранится в Компьенском дворце. 

Для меня вершиной восторга и восхищения фантазией организаторов стал аттракцион-поезд Транссибирской железной дороги. Три вагона были помещены в специальный павильон, особый механизм раскачивал вагоны, создавая иллюзию движения, а в окнах проплывали пейзажи Транссиба. Художник Павел Пясецкий нарисовал почти километр пейзажей (940 метров).  Вы только представьте себе: Панорама состояла из нескольких движущихся лент, которые с определенной скоростью прокручивались с одного цилиндра на другой. Быстрее всего — 300 м/минуту — двигалась ближняя лента, на которой были нарисованы песок и камни. Далее располагалась полоса с кустами, которая перемещалась со скоростью 120 м/минуту. Медленнее всего — 5 м/минуту — двигалось акварельное полотно длиной 105 м, на котором были изображены станции и разъезды, города, сменяемые набольшими поселками, леса и горы, эпизоды стройки Транссиба. 

И абсолютно гениально, я считаю-выход из поезда был в Китайский павильон! 

Конечно, тут надо упомянуть, что Гран-при выставки и всеобщее восхищение вызвал и мост через Енисей-гениальное конструкторское инженерное решение того времени. Это было чудо света, но его почему-то разобрали в 2007 году. (преступление, как и железный павильон и многое другое). 

На фоне таких грандиозных экспонатов не забудем и о маленькой Матрешке. Она впервые предстала перед публикой именно здесь, в Париже, и тоже завоевала награду, став самым узнаваемым русским сувениром. 

экспонаты, представленные Россией, завоевали 1589 наград, из которых — 212 Гран-при, 370 золотых медалей, 436 серебряных, 347 бронзовых и более двух сотен почетных отзывов.

Уфф, много написала. Но, согласитесь, невозможно не восхититься фантазией и идеями этой выставки. Какое время! Всего через несколько лет начнется Великая война и мир безвозвратно изменится. 

Всемирная выставка 1900 года в Париже. Часть 1: humus — LiveJournal


Всемирная выставка 1900 года (фр. Exposition Universelle) проводилась в Париже (Франция). Проходила с 15 апреля по 12 ноября 1900 года.
Символом выставки стала встреча нового, XX века. Главенствующим стилем на выставке стал ар-нуво. За семь месяцев выставку посетили более 50 миллионов человек, что является рекордной цифрой и по сей день. Свои экспозиции в 18 тематических отделах представили 35 стран. Особенно значительно было участие Российской империи — ближайшего в тот момент союзника Франции.
Панорама Выставки


Выставка продолжалась с 15 апреля по 12 ноября 1900 года. Её посетило свыше 50 миллионов человек (мировой рекорд того времени) и принесла французской казне доход в 7 миллионов франков. В выставке приняло участие свыше 76 тысяч участников, площадь выставки составила 1,12 км².


В полном размере по ссылке

Посмотреть на Яндекс.Фотках
Специально к выставке было сооружено большое количество объектов: Лионский вокзал, вокзал Орсе (ныне музей Орсе), мост Александра III, Большой и Малый дворцы, сквот Улей на Монпарнасе (было задумано как винная ротонда временного пользования). Первая линия парижского метро начала работать во время выставки 19 июля 1900 года. Машинная галерея (Salle des Machines) позже была переделана в Зимний велодром (Vélodrome d’hiver), заслуживший дурную славу во время немецкой оккупации. Помимо этого во время выставки работала троллейбусная сеть.
Эйфелева башня


Эйфелева башня и окружающие сады

Мост Александра III


Старый Париж


Площадь Согласия


Вид Сены

Дворец Трокадеро


Большой дворец


Малый дворец


Марсово поле преобразилось вновь. От предыдущей выставки остались только Эйфелева башня и Галерея машин, хотя и та внутри была перестроена. Архитектор Ролен разделил прежний дворец на три части и разместил в нем выставку земледелия, пищевых продуктов, а центр, увенчанный огромным куполом, превратил в великолепную залу празднеств. На переднем плане внушительно выступали Дворец электричества и Замок воды.
Марсово поле, Замок Воды и Дворец Электричества


На Марсовом поле располагались самые интересные во всех отношениях отделы выставки. Здесь были экспозиции горного дела и металлургии, общий отдел машин, еще более обширная и богатая выcтавка по электричеству. Рядом представлено строительное искусство со снимками, планами и описаниями самых замечательных построек мира; транспортное дело, отрасли химической индустрии, земледелие со всеми зависящими от него промыcлами; пряжа, ткани и готовое платье, отдел народного образования с его учебными кабинетами и лабораториями, опытными и наблюдательными станциями; образцовые операционные залы со шкафами, наполненными новейшими хирургическими инструментами. Имелась выставка «свободных» искусств: фотография, типография, музыка, сценическое искусство и т.п.
Марсово поле и Замок Воды


Дворец металлургии и горнорудной промышленности


Дворец механики


Дворец отечественных производителей


Дворец садоводства

Дворец строительства и транспорта

Дворец Света


Palais du Costume



Россия на Парижской выставке 1900 года

Как-то мне довелось говорить о Всемирной выставке 1900 года в Париже с одной образованной дамой.
— И что же там представляла Россия? Матрешек? — искренне удивлялась она.
С мифами и легендами бороться трудно.
Однако к началу 20 века экономика России развивалась быстрыми темпами, стране было, что представить на Всемирной выставке в Париже, где Российская экспозиция произвела настоящий фурор. Министр промышленности и торговли Франции Мильеран назвал российскую экспозицию «наиболее интересной приманкой на парижском празднике труда».
Общая экспозиционная площадь России на выставке составляла 24000 кв.м., и выставочных композиций было значительно больше, чем могли представить другие страны.
За время выставки российская экспозиция получила 1 589 наград: 212 высших (Гран-при), 370 золотых медалей, 436 серебряных, 347 бронзовых и 224 почетных отзыва.
«Мы находимся под влиянием чувства удивления и восхищения, испытанного нами при посещении русского отдела. В течение немногих лет русская промышленность и торговля приняли такое развитие, которое поражает всех тех, кто имеет возможность составить себе понятие о пути, пройденном в столь короткий срок. Развитие это до такой степени крупное, что наводит на множество размышлений», — писала французская газета «Liberte».

Вид Всемирной выставки, аккумулировавшей лучшие достижения мировой экономики. Выставка стала настоящим событием, она продолжалась 5 месяцев и приняла более 50 миллионов посетителей. Специально к выставке в Париже был возведен ряд сооружений — Эйфелева башня, мост Александра III и т.д.


Авеню Николая Второго с Малым и Большим дворцами на территории выставки.
Подробнее об архитектуре Русского отдела Парижской выставки: http://www.prometeus.nsc.ru/biblio/wex1900/ovchin90.ssi


Мост Александра III, названный в честь русского императора.


Павильон Русских окраин со строениями в стиле Московского и Казанского Кремля. Внутри павильон был украшен 28 большими художественными панно со сценами жизни Средней Азии, Кавказа, Сибири, Дальнего Востока и Севера. Большая часть панно была выполнена Константином Коровиным.


Панно Константина Коровина для Русского павильона


Русская авеню

Иллюстрированное издание «Россия на Всемирной выставке в Париже в 1900 году»: http://humus.dreamwidth.org/8873846.html


Красноярский железнодорожный мост через Енисей, рубеж 19 и 20 веков. Проект моста был удостоен Золотой медали выставки, которую безоговорочно присудила комиссия под председательством Густава Эйфеля.
Все, что было связано со строительством Транссибирской магистрали, беспрецедентного проекта по сложности и масштабу, удостоилось самых высоких оценок.


Скульптура «Россия» Н.А. Лаверецкого, каслинское литье, 1896
Фигура украшала вход в павильон с чугунолитейной экспозицией.


Ажурный чугунный павильон каслинского литья, удостоенный на выставке Гран-при.


Железнодорожная техника, произведенная в России, была с успехом представлена на выставке.
Государственный павильон Военного министерства предлагал передовые разработки в области вооружения. Прекрасных лошадей привезли на выставку русские коневоды.

Грандиозный успех был у строительных экспозиций. Даже российский цемент и кирпич оценили очень высоко.
Удивительными по тонкости работы были резные деревянные элементы для строительства — колонны, панели, перила и т.д. Русские плотники поражали гостей, на глазах у всех одним топором выполняя такие детали, для которых французы использовали набор инструментов.
Оконные, витражные и технические стекла, печные изразцы, современная аппаратура для отопления и вентиляции помещений, произведенные в России, в ходе выставки нашли множество покупателей за рубежом.
Кровельным железом, произведенным в Лысьве и заказанным на выставке, и поныне покрыты крыши здания Британского парламента и Собора Парижской Богоматери.
Кроме строительных, металлургических и машиностроительных экспозиций была широко представлена и легкая промышленность России — предметы интерьера, мебель, текстиль, фарфор и хрусталь. Особый восторг вызывал павильон фарфоровых мануфактур Кузнецова, построенный по проекту архитектора Шехтеля.


Тарелка из кузнецовского сервиза, представленного на выставке


Декоративная тарелка, выпущенная специально к открытию выставки


Фаянсовый иконостас, выполненный на фабриках Кузнецова и представленный в Париже. В настоящее время находится в г. Марьянски Лазни, Чехия

Ряд наград получили кружева, вышивки и другие предметы русского женского рукоделия, отличавшиеся вкусом, тонкостью и невероятным мастерством.

Наградной каталог выставки

Широко были представлены товары чаеторговой фирмы Поповых, водки и алкогольные товары Смирновых и Шустовых, виноградные вина князя Голицына. У Казенной торговли алкоголем был отдельный павильон близ Эйфелевой башни, где мужчины с большим удовольствием получали маленькие сувенирные бутылочки с водкой. Продовольственные товары из России можно было продегустировать в нескольких закусочных и ресторанах, их качество парижане оценили очень высоко.

На эспланаде Инвалидов был построен отдельный павильон учреждений императрица Марии — русских благотворительных организаций, занимавшихся социальной помощью.

Стремясь собрать как можно больше интересных экспонатов, русское правительство утвердило для экспонентов ряд льгот: бесплатное предоставление помещений на выставке, принятие за счет казны расходов по пересылке экспонатов, страхованию в пути, устройству и убранству русского отдела («Проект положения о русском отделе на выставке», 1897 г.).
на участие в Парижской выставке Россия затратила 5 226 тыс. р., причем правительство ассигновало 2 226 тыс.р., а учреждения и экспоненты 3 000 тыс.р.взяли на себя. «Высочайше учрежденную комиссию» по подготовке русского отдела возглавлял директор Департамента Торговли и Мануфактур В.И.Ковалевский. Генеральным Комиссаром русского отдела был назначен князь В.Н.Тенишев,

И. Е. Репин на Всемирной выставке в Париже 1900 года

Выставка посвящена поездке Ильи Ефимовича Репина и Натальи Борисовны Нордман на Всемирную выставке в Париже 1900 года.

Илья Ефимович был приглашен стать членом жюри художественного отдела на Всемирной выставке и отправился туда в сопровождении Натальи Борисовны Нордман, которая была его постоянной спутницей вплоть до своей кончины.

Выставка продолжалась с 15 апреля по 12 ноября 1900 года, ее символом стала встреча нового столетия. На громадной площади в 1,12 км², отведенной под строительство павильонов, были представлены экспозиции 35 стран со всех континентов. Количество участников превысило 76 тысяч человек. Специально к открытию выставки в Париже возвели целый ряд объектов: Лионский вокзал, вокзал Орсе, мост Александра III. В дни ее работы была запущена первая линия парижского метро. Участие Российской империи во Всемирной выставке в Париже было значительно. В конце ХIХ века Россия являлась одним основных союзников Франции, поэтому для русского отдела была выделена огромная экспозиционная площадь — 24 000 м², на которой Российская империя имела возможность продемонстрировать многократно возросшую техническую мощь страны.

Поездка Нордман и Репина на Всемирную выставку в Париж стала их первым совместным путешествием за пределы России. Художник хотел представить Наталью Борисовну своим друзьям, которые принимали участие в этом грандиозном мероприятии. Репин и Нордман осматривали город, катались на теплоходе по Сене, посещали художественные отделы и павильоны выставки, отмечая её прекрасную организацию, необыкновенное электрическое освещение, особенно производил впечатление Русский отдел. Они приобрели фотоаппарат «Kodak», который повсюду брали с собой, фотографируя друг друга на фоне достопримечательностей.

Все перипетии, события и личные переживания Н. Б. Нордман записала в дневнике, который озаглавила «Несколько страниц из истории моего счастья». Материалы ее дневника и фотоальбом, сохранившиеся от этой поездки, стали основой этой выставки.

Русский морской отдел на Всемирной Международной выставке в Париже 1900 года

— Любой -АбаканАбатскоеАвтополигонАганАгаповкаАгидельАгиришАзиатская, п.Айкино, с.АккоАксаркаАкъярАлейскАлександров ГайАлтайскоеАлупкаАлябьевский (Ханты-Мансийский автономный округ — Югра)АнадырьАндреевка (Республика Башкортостан)Анжеро-Судженск (Кемеровская область)АнкараАнниноАпатитыАрадАрамильАрзамасАриэльАрлюк, п.ст.АрмавирАрмизонскоеАромашевоАрсеньевАрхангельскАсиноАскаровоАскиноАстраханьАфулаАчинскАшаАшдодАшкелонБ. СорокиноБаево, с.БайкаловоБаймакБака-аль-ГарбияБакалыБакуБалаковоБалашихаБанниковоБаня-ЛукаБаранчинскийБаргузинБарнаулБарселонаБарсовоБат-ЯмБатайскБейт-ШеанБейт-ШемешБейтар-ИлитБелгородБелградБелебейБеловоБелозерскоеБелоозерскийБелорецкБелоярскБелоярскийБелоярский, пгтБелый ЯрБердюжьеБерезово, пгт.БерезовскийБерезовский (Свердловская область)БеркутБерлинБеэр-ШеваБигилаБийскБикинБиробиджанБирскБишкекБлаговещенскБней-БракБобровоБогандинскийБогдановичБогородскоеБокситогорскБолгарБолчары, с.БольшевикБольшеустьикинскоеБольшое СорокиноБорБорисовка, с.БоркиБоровинкаБоровскийБоровскоеБородиноБратскБредыБрестБронницыБрянскБудапештБуланашБураевоБухарестВагайВалдайВаргашиВаршаваВаховскВашингтонВеликие ЛукиВеликий НовгородВенаВереяВерхнеказымский, п.ВерхнеуральскВерхнеяркеевоВерхние ТатышлыВерхний УфалейВерхняя Пышма (Свердловская область)ВерхотурьеВидноеВикуловоВинзилиВиноградовскийВифлеемВладивостокВладикавказВладимирВолгоградВолгодонскВолжскийВологдаВолховВолчанск (Свердловская область)ВольскВоронежВоскресенскВыборгВысоковскВьентьянГаджиевоГатчинаГвардейское, пгтГеоргиевскГерцлияГиват-ШмуэльГиватаимГлазовГолицыноГолышмановоГомельГорки-2Горно-АлтайскГорноправдинскГороденкаГоршковоГорьковкаГорюновоГрозныйГрэсГубкинскийГуковоГурзуфГурьевскДавлекановоДагомысДалматовоДачное (Республика Татарстан)ДегтярскДеденево, пос.Демьянка (Тюменская область)ДзержинскДиксонДимонаДмитровДнепрДобринкаДовольное, с.ДолгодеревенскоеДолгопрудныйДомодедовоДрезденДроноваДубнаДубровкаДудинкаДушанбеЕгорьевскЕкатеринбургЕлабугаЕлатьмаЕлыкаево, с.ЕльцовкаЕманжелинскЕмбаевоЕрмолиноЕршовЕткульЖелезногорскЖердевкаЖуковскийЖуравлево (Кемеровская область)ЗаводоуковскЗавьяловоЗайцева речка, сп. (Ханты-Мансийский автономный округ — Югра)Залари, п.ЗалесовоЗаполярный (Мурманская область)ЗаречныйЗаринскЗвёздный городокЗеленоборскЗлатоустЗмеиногорскЗнаменскоеИвановкаИвановоИгаркаИглиноИгримИерусалимИжевскИзлучинскИкшаИланскийИнтаИрбитИркутскИсетскоеИскаИсса, пгт.ИстраИсянгуловоИсянгуловоИшимИшимбайЙехуд-МоноссонЙокнеамЙошкар-ОлаКабанскКазанскоеКазаньКазымКалансуаКалач-на-ДонуКалининградКалтанКалтасыКалугаКамаКаменск-УральскийКаменск-ШахтинскийКамень-на-ОбиКамышинКанашево, с.КанскКарабашКарагандаКарасукКаркатеевыКармаскалыКармиэльКарпинскКарталыКасимовКаскараКаслиКатав-ИвановскКафр-КасемКашиноКемеровоКерчьКетовоКиевКижингаКизильскоеКиргиз-МиякиКириши (Ленинградская область)КировКировскКирьят-АтаКирьят-БяликКирьят-ГатКирьят-МалахиКирьят-МоцкинКирьят-ОноКирьят-ШмонаКирьят-ЯмКиселевск (Кемеровская область)КичигиноКишинёвКлепиково, с.КлинКлючи, с.КогалымКожевниково, с.КолесниковоКоломнаКолпашевоКолывань, р.п.КоммунистическийКомратКомсомольск-на-АмуреКомсомольскийКондинскоеКонстантиново (Рязанская область)КопейскКоркиноКоролёвКорсаковКоряжмаКостанайКостромаКотельникиКотовскКрасная ГоркаКрасноармейскКраснобродский, пгт.КрасногорскКраснодарКраснознаменскКраснообскКрасносельское (Челябинская область)КраснотурьинскКрасноуральскКрасноярскКриулино (Свердловская область)КронштадтКуала-ЛумпурКузнецкКуйбышевскКулундаКумертауКуминскийКунашакКурганКурсавкаКурскКуртамышКурчатовКусаКушваКфар-СаваКызылКыштымКяхтаЛабытнангиЛангепасЛарёвоЛебедевкаЛебяжьеЛевашовоЛенино, пгтЛенинск-КузнецкийЛермонтово, с.Лесниково, с.Леуши, п.ЛипецкЛобняЛодЛодейное ПолеЛомоносовЛондонЛосино-ПетровскийЛотошиноЛугаЛуговойЛуговскойЛунино, р.п.ЛуховицыЛыткариноЛыхма (Ханты-Мансийский автономный округ — Югра)ЛюбаньЛюблянаЛянторЛяховоМаале-АдумимМаалот-ТаршихаМагаданМагасМагнитогорскМадридМайкопМалеевка (Московская область)Малиновка, п.Малиновский (Ханты-Мансийский автономный округ — Югра)МалоязМалый Атлым, с.МалышеваМаранка, с.МарфиноМаслянскийМахалино, с.МахачкалаМашковоМегионМедыньМеждуреченскМеждуреченскийМелеузМесягутовоМиассМиасскоеМигдаль-ха-ЭмекМизоновоМинскМинусинскМихайловкаМичуринскМодиин-ИлитМодиин-Маккабим-РеутМожайскМолодежный (Московская область)МолочныйМончегорскМорткаМоскваМосковскийМосрентгенМошковоМраковоМужиМулымья, с.п.Мундыбаш, пгт.МуравленкоМуриковоМурманскМытищиМюнхенНабережные ЧелныНавашиноНагарияНадымНазаретНальчикНаро-ФоминскНаровчатка, п.Нарьян-МарНацрат-ИллитНекрасовскийНелидовоНемчиновкаНесвижНетанияНетивотНефтекамскНефтеюганскНешерНижневартовскНижний НовгородНижний ТагилНижняя СалдаНижняя ТавдаНикель (Мурманская область)Николаевка, д.Николо-БерезовкаНикольскНовая заимкаНовичиха (Алтайский край)НовоаганскНовоалександровкаНовоалтайскНовоаннинскийНовобелокатайНовоегорьевскоеНовоивановскоеНовокузнецкНоволыбаевоНоворомановоНовоселезневоНовосибирскНовосиньково (Московская область)НовотарманскийНовоуральскНовочеркасскНовый ПутьНовый УренгойНогинскНоябрьскНур-СултанНяганьНязепетровскОбнинскОбъячево, с.ОзерскОзёрыОктябрьскийОктябрьское, Ханты-Мансийский автономный округОктябрьское, Челябинская областьОкуловкаОкунёвоОленегорскОльховкаОмскОмутинскоеОнохиноОпочкаОр-АкиваОр-ЙехудаОрджоникидзевскоеОрелОренбургОрехово-ЗуевоОрловкаОсинникиОстровОфакимОхаОхтеурье, сп.ОчёрП. им. МамонтоваПавловскПадунПекинПензаПервомайское, п.ПервоуральскПересветПермьПершиноПетергофПетровское (Московская область)ПетрозаводскПетропавловкаПетропавлоск-КамчатскийПечорыПионерскийПластПлатоновкаПлесПлотниково (Кемеровская область)ПодольскПодосинки, пос.ПойковскийПокачиПоловинкаПолярныйПорховПоселки, с.посёлок Совхоза Будённовец (Дмитровский городской округ, Московская область)ПочинокПрагаПреображенскаяПрииртышскийПриобье, гп.ПриозерскПриполярный (Ханты-Мансийский автономный округ — Югра)ПротвиноПрохоровкаПсковПуровскПуршевоПушкинПушкиноПущиноПыть-ЯхПышма, пгтПятковоРаананаРадужныйРаевскийРамат-ГанРамат-ха-ШаронРаменскоеРамлаРассветРахатРебриха, с.РевдаРегенсбургРежРеутовРеховотРимРишон-ле-ЦионРовноРогачевоРостов-на-ДонуРош-ха-АинРошальРощинскийРубцовскРузаРузаевкаРусскийРыбинскРыбное, пос.РязаньСакиСалаватСалехардСалымСамараСанкт-ПетербургСаранскСаратовСаткаСахнинСаянскСветлогорск, п.Свободный, п.СдеротСевастопольСеверо-Енисейский (Красноярский край)СеверобайкальскСеверодвинскСевероморскСевероуральскСеверск (Томская область)СелятиноСергиев ПосадСергиноСеребряные ПрудыСередаСеровСерпуховСестрорецкСетовоСеулСибайСибирскийСимферопольСингапай, сп.Синий БорСитне-ЩелкановоСкалистый (Челябинская область)СкопинСлавгородСладковоСланцыСмирных (Сахалинская область)СмоленскСнежинскСнежногорскСоветская ГаваньСоветскийСолнечногорскСолнечныйСолонешноеСорумСосновкаСофияСочиСпас-ЗаулокСредняя АхтубаСростки, с.СтавропольСтарая ЗаимкаСтарая ЛадогаСтароалейскоеСтаробалтачевоСтарокуктовоСтерлитамакСтрежевойСтрехниноСтуденческий, п.СтупиноСузунСургутСухой ЛогСызраньСыктывкарСысертьТабуныТаганрогТаежный (Ханты-Мансийский автономный округ — Югра)ТазовскийТайбеТайгаТалдомТалинка (Ханты-Мансийский автономный округ — Югра)ТалицаТамбовТамраТарасковоТарко-СалеТашкентТверияТверьТель-АвивТимоново (поселок)ТираТираспольТират-КармельТихвинТоболовоТобольскТогучинТолбазыТомскТопкиТосноТрёхгорныйТроицкТроицкий (Белгородская область)Троицкое, с.ТуапсеТуймазыТулаТуринск (Свердловская область)ТуртасТюменьУватУвельскийУгловское, с.УдимскийУйскоеУлан-БаторУлан-УдэУльт-ЯгунУльяновскУмм-эль-ФахмУнъюганУпоровоУрайУральскУренгойУрюпинскУсинскУсовоУспенкаУсть-КалманкаУсть-КатавУсть-КачкаУсть-Кокса, с.Усть-Кулом, с.Усть-Кяхта, с.УфаУчалыУчкекенУшья, д.Уяр (Красноярский край)Федино (Московская область)ФедоровкаФедурновоФеодосияФершампенуаз, с.ФроловоХабаровскХабарыХадераХайфаХанойХанты-МансийскХанымейХарсаим, с.ХельсинкиХимкиХод-ха-ШаронХолонХомутининоХоринск, с.ХотьковоЦелина, п.ЦелинныйЦфатЧайковскогоЧалтырь, с.ЧандигархЧаныЧастоозерье (Курганская область)ЧебаркульЧебоксарыЧекмагушЧелябинскЧервишевоЧеремшанка, с.ЧереповецЧеркесскЧерноголовкаЧерноморскоеЧерняховск (Калининградская область)ЧесмаЧеховЧистопольЧитаЧишмыШадринскШаляШамары, п. Шаран (Республика Башкортостан)ШатураШаховскаяШахтыШацкШевляковоШефарамШилово, р.п.Шипицино, пгтШугур, д.ШумихаШурупинскоеШушарыЩёлковоЩучьеЭйлатЭлектростальЭлистаЭльадЭнгельсЮганская Обь, сп.ЮгорскЮграЮжно-Курильск, пгт.Южно-СахалинскЮжноуральскЮргаЮргинский, п.ЮргинскоеЯвнеЯгодный, п.ЯзыковоЯкутскЯлтаЯлуторовскЯнаулЯнгелька, п.ЯрЯр-СалеЯренск, с.ЯрковоЯрославльЯхромаЯя

Всемирная Парижская выставка 1900 года в иллюстрациях и описаниях. Орлов М.А. 1900 | Библиотека: книги по архитектуре и строительству

Недавно опубликованным декретом открытие всемирной парижской выставки 1900 года окончательно назначено на 15-е апреля. На громадном пространстве, занятом нынешнею выставкою, кипит усиленная работа. Многие здания еще далеко не окончены, но среди заведующих будущим всемирным торжеством утвердилась непоколебимая уверенность в том, что все будет вовремя готово.

Всемирные выставки начались с лондонской в 1851 и парижской в 1855 году. С тех пор самый вопрос о таких, т. е. именно всеобщих и всемирных выставках много раз служил предметом горячих споров. У выставок были свои друзья и враги. Их с одинаковым азартом защищали и отрицали.

Французский журнал «Revue des Revues» решил, насколько возможно, выяснить этот важный вопрос о значении всемирных выставок. В своем отдельном приложении, посвященном описанию выставки, которое недавно стало появляться в свет, «Revue» делает сначала обстоятельный свод всех «за» и «против» выставок, a затем приводит целый ряд мнений более или менее выдающихся современных общественных деятелей.

Выставки начали устраивать сто лет тому назад. Сначала они были местные, ничтожные, потом, год от года расширяясь, сделались международными и, наконец, всемирными. Первую главу нашей книги мы посвятим историческому обзору всех выставок, с первой до последней.

С самого начала, с первых шагов за выставками укрепилась добрая слава. В них все видели наглядные доказательства роста промышленной деятельности и расширения рынка. Каждый производитель и купец, если он не желает идти в своем деле наугад, непременно по временам останавливается и внимательно присматривается к достигнутым им результатам, проверяя свой баланс. При этом он подводит итоги не только плюсам и минусам, но и развитию своего дела по отношению к развитию вкусов и потребностей своей публики; он учитывает, кроме внешнего успеха, и внутренний. Этим он исполняет мудрый завет древней философии: «Познай самого себя». Но ему надо еще выполнить и другой завет: «Познай других». Познание других необходимо всегда и становится все более необходимым по мере развития того связующего людей цемента, который именуется культурою, цивилизациею.

Таким образом, рядом с ростом цивилизации идет рост потребности в развитии сношений, способов «себя показать и людей посмотреть». Эта потребность как нельзя лучше и удовлетворяется выставками. Пока пути сообщения были в зачаточном состоянии, выставка могла стянуть к себе продукты только из ближайшей своей округи. Но очень скоро границы этой округи стали раздвигаться. Центральный город привлек на выставку сначала только своих граждан и их производительность, затем всю свою страну потом соседние государства, наконец и весь белый свет.

Выставки убедили народов, что ни один из них не может замкнуться в своей промышленности; ему необходимы другие народы, — во 1-х, как рынки для сбыта своих произведений, во 2-х как поставщики тех продуктов, которые его страна, по своим естественным условиям, не может производить. Выставки ясно показали, в какой именно степени и в чем именно народы нужны друг другу; народы поняли и оценили взаимно свои производительные силы и потребности. Знаменитый Ренан во время выставки 1855 года свысока и пренебрежительно отозвался об этом «скопище низменных интересов», на котором серьезные ученые разговаривают о ценах на сахар, да на хлопок, да на железо. Мишель Шевалье основательно ответил ему тогда, что эти презренные цены на железо и на вату служат мерилом удобств существования и общественного трудолюбия, a с удобствами этими тесно связаны и наука, и вообще духовное развитие народа, так что цены продуктов вовсе не такие достойные пренебрежения пустяки, как полагал Ренан.

Таким образом, необходимо признать, что в свое время большие выставки были важным событием общественной жизни и стали даже почти необходимостью. Возникает вопрос: сохранили ли они за собою такое значение до сих пор и останется ли оно за ними навсегда? Не далее как четверть века назад можно еще было положительно доказать их необходимость; но с тех пор многое изменилось. Отметим прежде всего чрезвычайное развитие путей сообщения всякого рода. Мы живем теперь в такое время, когда всякая новость в какой бы то ни было области человеческой деятельности немедленно становится общим достоянием. О какой-нибудь новой машине — фонографе, микрофоне, каждый получает понятие тотчас после ее появления в месте ее изобретения; о ней прокричат все газеты, ее опишут, представят в рисунках, a еще через месяц-два каждый может видеть новость воочию, приобрести ее.

При таких условиях никакая выставка не может представлять ни для одного, сколько-нибудь следящего за современностью, посетителя ни малейшего интереса новизны. Публика шагает по бесконечным проходам и павильонам и ни в одном из них не находит ни единой вещи, на которую она не насмотрелась бы до-сыта в окнах магазинов, музеях, на публичных лекциях, в театрах, балаганах. Таким образом, благодаря быстроте и всемирности современных сообщений, выставки утратили почти всякую поучительность новизны для большой публики и стали для нее простым зрелищем. Кое-кто из интересующихся чем-либо специально еще может извлечь некоторую пользу из внимательного обзора соответствующего отдела; но таким лицам нужны и гораздо для них поучительнее специальные выставки, беспрестанно теперь устраиваемые то тут, то там. Мы же ведем речь с всемирных выставках.

Эти громадные выставки, постепенно утрачивая свой собственно выставочный интерес, мало-по-малу начали приобретать характер громадного международного праздника, ярмарки, на которой сосредоточивается масса разнообразнейших развлечений; эти-то развлечения и влекут к себе главное ядро публики гораздо больше, чем сама выставка, которая, в то же время, собрав все, что посетитель может ежедневно видеть и без нее, обращается просто-на-просто в какую-то громадную рекламу. К этому надо еще присоединить глубокое нарушение обычного порядка жизни того города, который приютил y себя это всемирное торжище. Город наполняется громадною наплывною толпою чужаков, в сущности праздных и явившихся развлечься. Этот наплыв производит страшное повышение цен на помещения, на продовольствие, т. е. на предметы первой необходимости; теснота, сутолока, разгул, вечный праздник — все это не может не оставить после себя более или менее недоброкачественного следа на общественной нравственности…

Наконец, надо упомянуть и об издержках. Всемирная выставка поглощает десятки миллионов. Эти деньги тратит правительство, тратит город, экспоненты. Весьма нередко эти затраты далеко не окупаются. В нашем последующем историческом обзоре мы укажем на примеры чувствительных выставочных дефицитов. Вместе с капиталом затрачивается и громаднейшая масса труда. Пять лет люди тратят безумные деньги и расточают неимоверное количество рабочего времени, и все это затем, чтобы блеснуть в течение полугода; a по прошествии этого полугода все плоды колоссального труда идут безжалостно на слом.

Если выставки все еще нужны, то не всемирные, a специальные. Устройство их сто́ит сравнительно пустяки, дефицит от таких выставок, если бы он и оказался, всегда будет ничтожным. В избранной специальности они всегда будут несравненно обстоятельнее, нежели соответствующий отдел на всемирной выставке, и потому могут быть в самом деле поучительны.

Как известно, нынешняя парижская выставка подняла во французской печати целую бурю протестов, почти негодующих. Выставку объявляли едва ли не общественным бедствием. Она разорит Францию, она выдаст иностранцам технические секреты, она соберет в себе все пороки, всю безнравственность земного шара, и все это из Парижа расползется по провинции. Все это было, разумеется, чересчур сильно сказано. Но, однако, это говорилось и печаталось, и потому в самом деле интересно было узнать мнение о таком спорном предмете выдающихся общественных деятелей, ученых, писателей. Многие из этих отзывов уже опубликованы в приложении к «Revue des Revues», посвященном выставке, и мы приведем из них кое-что в извлечении.

Известный экономист Леруа Больё высказывается, как убежденный противник всемирных выставок. По его словам, они по самым своим неимоверно растущим размерам становятся все более и более невозможными и бесполезными; они превращаются в какие-то базары, на которых посетитель ищет только развлечения. Далее Больё указывает на громадную затрату сил, сопряженную с устройством этих базаров-чудовищ, сил, безвозвратно пропадающих даром. После нынешней, например, выставки останутся, в виде воспоминания, только два дворца Елисейских Полей да мост Александра III. Во что же они обойдутся? И сверх того, если еще мост и будет выстроен как следует, то оба дворца едва ли будут хорошими и прочными зданиями, потому что строились они спешно, почти впопыхах. В заключение Леруа Больё выражает откровенное пожелание, чтобы нынешняя выставка была последнею всемирною выставкою.

Эмиль Бержера мечтает о великом общественно-политическом значении всемирных выставок: они сближают народы, несут по всему свету идеи мира и прогресса и подвигают народ к тому золотому веку, когда все цивилизованные народы образуют одну обширную политическую семью — «Соединенные штаты Европы». Друзьями и сторонниками выставок оказались также Функ-Брентано и Жюль Кларети.

Ардуэн против всемирных выставок и вообще международных, но за национальные. В нынешнюю выставку он еще верит и считает ее полезною: она должна показать иностранцам, что «Франция сто́ит больше, чем о ней думают». Но, «как парижанин», он ненавидит выставки, потому что дороговизна и сутолока наезжего люда делают жизнь в городе на долгое время невыносимой.

Член французской академии Левассёр сам не принадлежит к сторонникам выставок, но полагает, что Франция привыкла к ним и не отстанет от них. Едва закроется эта выставка, как уже начнут обдумывать следующую. «В 1878 г., — говорит он, — Франции надо было показать своею выставкою, что она вовсе не погибла от удара, нанесенного ей немцами. Это была хорошая причина, основательная. Выставка 1889 года имела уже более слабый резон для своего устройства — столетие революции 1789 г., и больше ничего. Зачем устраивается нынешняя выставка: просто ради календарного числа, ради наступления нового столетия?».

Экономист Молинари рассматривает выставку как предприятие, с точки зрения прибылей и убытков. На устройство выставок экспоненты охотно тратят деньги по тому же самому побуждению, по какому расходуются вообще на рекламу; он считает, что этот расход y него окупится. Как предприятие коммерческого типа, выставка должна привлекать массу публики; но эта масса не пойдет на выставку в ее, так сказать, сухом виде; публику надо чем-нибудь привлечь; поэтому и выходит так, что всемирная выставка непременно в конце концов обращается в грандиозную и блестящую ярмарку. Выставка 1900 года будет стоить Франции не менее 50 миллионов франков. Но Париж, a отчасти и провинция вернут эти деньги с большим барышем от наезжих иноземцев. К сожалению, тут под словом «Франция» кроется не вся страна вообще, a лишь сонмище рестораторов, содержателей гостиниц, всяких увеселителей, купцов и вообще сравнительно немногих лиц, пристроившихся к выгодному делу. Подводя итоги, Молинари приходит к заключению, что выставки были бы полезны только как предприятия частные; правительства же и общественные учреждения, оказывая им денежную поддержку, совершают расход народных средств, едва ли оправдываемый с точки зрения общей пользы и даже нравственности.

Известный ученый географ Элизэ Реклю прислал свой отзыв всего в семи строках. Как можно сомневаться в пользе выставок? Как вообразить себе современную цивилизацию без музеев, выставок, базаров во всем разнообразии их форм? Любовь к искусству, ревность к знанию и наряду с ними торговые аппетиты требуют этих проявлений общественной жизни и не могут без них обойтись.

Столь же короток отзыв Эмиля Зола. «Я не могу высказаться о всемирных выставках в двух строках, — пишет знаменитый романист, — с точки зрения их пользы экономической, политической и общественной по той простой причине, что я в этом вопросе полный невежда. Всемирные выставки доставляют мне развлечение и занимают меня, как простого зрителя. Вот и все, что я могу об этом сказать».

Вместо предисловия. Обзор наиболее ходячих доводов за и против всемирных выставок. — Мнения по этому вопросу некоторых выдающихся французских писателей и общественных деятелей

Глава I. Введение: краткий обзор истории публичных выставок в цивилизованных странах. — Выставки частные и всемирные в Париже, Лондоне, Америке, Вене, Швеции

Глава II. Первые предложения об устройстве выставки 1900 года. — Утверждение положения о ней. — Организация выставки и первые шаги деятельности выставочного комитета. — Главные члены этого комитета. — Конкурсы на план и здания выставки. — Расположение выставки. — Курьезы отринутых планов. — Большой и Малый дворцы Елисейских Полей

Глава III. Выставка 1900 года. — Участие в ней иностранцев. — Какие государства получили приглашение участвовать. — В каком виде, в общих чертах, будут представлены на выставке разные народы. — Необычайное рвение, проявленное иностранцами

Глава IV. Важнейшие выставочные постройки: мост Императора Александра III и монументальные врата (главный вход) на площади Согласия

Глава V. Замечательнейшие сооружения выставки для любителей сильных ощущений, соединяющие приятное с полезным: гигантское колесо, мареорама, панорама «Путешествие вокруг света», большой телескоп, гигантский глобус

Глава VI. Зрелища выставки в характере спорта, исторических воспоминаний и т. п. — Древне-греческое ристалище-стадий. — Дворец танцев. — Дворец женщин. — Венеция. — Старый Париж. — Швейцарская деревня

Глава VII. Андалузия времен мавританского владычества. — Памятник воздухоплавателям времен осады Парижа. — Китайцы на выставке. — Камбоджа. — Пагода Вишну. — Общий вид Эспланады Инвалидов. — Выставочный жетон

Глава VIII. Французские колониальные отделы и их постройки. — Тунис, Мадагаскар. — Дворец одежд. — Дворец электричества

Глава IX. Общий вид выставки после ее открытия. — Зал празднеств, где происходило открытие. — Здания набережной Сены. — Отделы военно-морской, торгового судоходства, лесоводства, охоты; палата конгрессов, павильон города Парижа и отдел садоводства

Глава X. Постройки Марсова поля: отделы инженерный и путей сообщения, горный и металлургический, воспитания и обучения, пряжи, тканей и одежд. — Палата оптики. — Водяной замок. — Типы построек площади Инвалидов. — Отдел меблировки, хозяйства и разных промыслов

Глава XI. Большой и Малый дворцы изящных искусств на Елисейских Полях; их наружный вид и внутреннее устройство

Глава XII. Русский отдел на выставке. Постройки. — Кустарная группа. — Внутренность избы и боярское жилье. — Крайний Север. — Средняя Азия и Кавказ. — Русский павильон на Орсейской набережной. — Прочие части русского отдела

Глава XIII. Колониальные выставки: египетская, дагомейская, сиамская

Глава XIV. Пути сообщения на выставке. — Подъездные пути. — Внутреннее сообщение. — Электрическая дорога, вертящиеся платформы, самодвижущиеся входы. — Вход на выставку

Глава XV. Развлечения на выставке увеселительного характера: театры «Веселых авторов», живых картин, «Дом смеха», марионеток Гильома. — Замок вверх дном, светящийся дворец, панорама покорения Мадагаскара. — Театр Колумбия. — Кинеорама-аэростат

Глава XVI. Что можно сказать о выставке в собственном смысле слова. — Выдающиеся национальные представительства на выставке; Трансвааль, Германия, Венгрия

Глава XVII. Подземный мир на выставке, его главные отделы; геологические картины и диорамы, копия могильников разных эпох и народов. — Колоссальный бриллиант «Jubilée»

Глава XVIII. Сокровища французских национальных фабрик на выставке. — Гобелены, ткани мануфактуры Бовэ. — Изделия Севрского фарфорового завода

Глава XIX. Общий заключительный взгляд на художественную и декоративную стороны выставки

Глава XX. Последние дни выставки и ее закрытие. Цифры, выражающие главные итоги минувшей выставки, и ее сравнение с предшествовашими всемирными выставками в Париже. — Награды

Всемирная выставка Париж (1900 г.) Экспо

Всемирная выставка Exposition Universelle 1900 года проходила в Париже, Франция, с 14 апреля 04 г. по 1900 ноября 12 г., чтобы отметить достижения прошлого века и ускорить развитие в следующем.

Стиль, повсеместно присутствующий в экспозиции, — модерн. На ярмарке, которую посетили почти 50 миллионов человек, были представлены многие машины, изобретения и архитектура, которые сейчас почти повсеместно известны, в том числе колесо обозрения Grande Roue de Paris, русские матрешки, дизельные двигатели, говорящие фильмы, эскалаторы и телеграфон ( первый магнитофон).

Всемирная выставка Париж (1900) Экспо. Вход.

Проведение первой Международной выставки в 1855 году было мотивировано желанием восстановить гордость и веру в нацию после периода войны. Череда выставок была посвящена одной теме: возрождение национальности после войны. За восемь лет до открытия Парижской всемирной выставки 1900 года Французская Республика объявила, что выставка приветствует и отмечает наступление нового века.

Франция пригласила страны со всего мира продемонстрировать свои достижения и образ жизни; Выставка Universelle стала объединяющим и познавательным опытом. Он предоставил иностранцам возможность осознать сходство между народами, а также их уникальные различия.

Всемирная выставка Париж (1900) Экспо. Каталог.

Всемирная выставка Париж (1900) Экспо. Карта 1900. Дворец Трокадеро в правом верхнем углу.

Были испытаны новые культуры, и в целом было получено лучшее понимание ценностей, которые могла предложить каждая страна. Атмосфера обучения помогла попыткам повысить культурную терпимость, которая была сочтена необходимой после периода войны. Раннее объявление и массовый положительный отклик развеяли интерес, который витал вокруг первой Немецкой международной выставки.

Поддержка выставки была широкой; страны немедленно начали планировать свои выставки, но, несмотря на энтузиазм, Парижская всемирная выставка 1900 года не имела финансового успеха, так как на ней присутствовали только две трети ожидаемой публики. Есть подозрения, что Exposition Universelle не преуспела в финансовом плане, как ожидалось, потому что у широкой публики не было средств для участия в ярмарке.

Всемирная выставка Париж (1900) Экспо. Обзор. Дворец Трокадеро справа.

Всемирная выставка Париж (1900) Экспо.

Парижская всемирная выставка 1900 года была настолько дорогостоящей в организации и проведении, что стоимость одного посетителя в итоге оказалась примерно на шестьсот франков больше, чем стоимость входного билета. За шесть месяцев работы выставка потеряла в общей сложности 82,000 XNUMX франков. Многие парижане вложили деньги в проданные акции, чтобы собрать деньги на мероприятие, и поэтому потеряли свои вложения.

Всемирная выставка Париж (1900) Экспо. Репортаж 1.

Всемирная выставка Париж (1900) Экспо. Репортаж 2.

При гораздо большем ожидаемом количестве посетителей выставочные площадки выросли в цене. Концессионерам становилось все труднее платить за аренду площадок, поскольку они получали меньше клиентов, чем предполагалось. Концессионеры объявили забастовку, в результате которой была закрыта большая часть экспозиции. Чтобы решить этот вопрос, концессионерам было предоставлено частичное возмещение уплаченной ими арендной платы.

Финансовые последствия Всемирной выставки 1900 года были разрушительными для многих парижан и привели к решению положить конец серии международных ярмарок убытками 1900 года.

Всемирная выставка Париж (1900) Экспо. Движущиеся дорожки.

Выставка Universelle была местом, где впервые были рекламированы говорящие фильмы и эскалаторы, и где Campbell’s Soup был награжден золотой медалью (изображение которой до сих пор появляется на многих продуктах компании). На выставке Рудольф Дизель представил свой дизельный двигатель, работающий на арахисовом масле. Краткие фильмы из отрывков из оперы и балета были, по-видимому, первыми публично выставленными фильмами с проецированием как изображения, так и записанного звука.

В экспозиции также было представлено множество панорамных картин и расширений техники панорамы, таких как Cinéorama, Mareorama и Trans-Siberian Railway Panorama.

Всемирная выставка Париж (1900) Экспо.

Центральным элементом Palais de l’Optique был «Рефрактор Great Exposition Refractor» диаметром 1.25 метра (49 дюймов). Этот телескоп был самым большим телескопом-рефрактором в то время. Сборка оптической трубки составляла 60 метров в длину и 1.5 метра в диаметре и была зафиксирована на месте благодаря своей массе. Свет с неба направлялся в трубку с помощью подвижного двухметрового зеркала.

Всемирная выставка Париж (1900) Экспо. Palais de l’Optique.

Всемирная выставка Париж (1900) Экспо. Palais de l’Optique.

Всемирная выставка Париж (1900) Экспо. Palais de l’Optique.

Парижская выставка включала «Выставку американских негров» (Exposition Nègres d’Amerique), в ходе которой были представлены фотографии его чернокожих студентов Хэмптонского института Фрэнсис Бенджамин Джонстон, друга Букера Т. Вашингтона. Эта выставка, частично организованная Букером Вашингтоном и У. Б. Дюбуа, была нацелена на демонстрацию положительного вклада афроамериканцев в американское общество.

Многие здания, построенные для Всемирной экспозиции, были снесены после закрытия экспозиции. Многие из зданий были построены на деревянном каркасе и покрыты посохом, который был сформирован в виде колонн, скульптур, стен, лестниц и т. Д. После окончания ярмарки здания были снесены, а все предметы и материалы, которые можно было спасти. и проданные были «переработаны».

Финский павильон на выставке был спроектирован архитектурным бюро Гезеллиуса, Линдгрена и Сааринена. Он был опубликован в Dekorative Kunst 3 (1900): 457-63 и в L’Architecture à l’Exposition Universelle de 1900, p. 65, пл. X. Париж: Librairies-Imprimeries Réunies, 1900.

Специальная комиссия во главе с Гюставом Эйфелем наградила золотой медалью проект Лавра Проскурякова Енисейского моста в Красноярске. Российское игристое вино победило все французские заявки на получение всемирно желанного Гран-при шампанского. В экспозиции также была представлена ​​еще одна российская разработка — знаменитая матрешка (русская матрешка).

Стиль модерн («Новое искусство») начал развиваться в 1880-х годах и стал модным в Европе и США в 1890-х годах. Эта форма искусства черпает вдохновение из мира природы, опираясь на отсылки к ботаническим исследованиям и глубоководным организмам. Плавные изгибы, изогнутые линии и эффект «хлыста» — отличительные черты этого вида искусства.

Форма искусства воплотилась в произведениях от живописи до скульптуры и, в первую очередь, архитектуры, которые появляются в 1900 году на Парижской всемирной выставке. Такие сооружения, как вход Porte Monumentale, Pavillon Bleu, Grand и Petit Palais, были в значительной степени ориентированы на тему ар-нуво. Легендарная Севрская фарфоровая мануфактура увидела в выставке прекрасную возможность продемонстрировать свое мастерство эстетики модерна с помощью пары монументальных ваз в виде лебедей.

Хотя ар-нуво был продемонстрирован на выставке 1900 года, он был подробно использован на Парижской выставке 1889 года Эмилем Галле в проекте работы со стеклом. Этот маленький экспонат стал началом предстоящей масштабной ярмарки, во многом основанной на виде искусства.

Дворец электричества: Palais de l`Electrique

Дворец электричества сдерживал всю энергию, перетекающую от одного экспоната к другому, и каждый экспонат зависел от дворца, чтобы работать. Сам Дворец электричества был оснащен пятью тысячами разноцветных ламп накаливания и восемью монументальными лампами на его массивных сто тридцать метров шириной и семидесяти метровой высоте.

Паровые динамо-машины перекачивали топливо, необходимое для работы всей выставки, и они были выставлены на выставке во Дворце электричества. Это был светящийся маяк жизни в экспозиции, быстро ставший сердцем ярмарки. Помимо техники, задействованной в украшении дворца, людей привлекали его внешние украшения.

Всемирная выставка Париж (1900) Экспо. Palais de l`Electrique.

Верх здания был украшен фигурой колесницы, ведомой гиппогрифами и извергающей разноцветные языки пламени. Людей привлекали его экстравагантные представления и объем работы, необходимой для проведения самой ярмарки. Palais de lʻElectricité был одним из самых любимых экспонатов выставки. Архитекторами были Эжен Энар и Эдмон Паулен.

Всемирная выставка Париж (1900) Экспо. Palais de l`Electrique.

Если вы обнаружили какие-либо ошибки, пожалуйста, сообщите нам, выделив этот текст и нажав Ctrl + Enter.

Париж 1900 — Художественный музей Портленда

Вернитесь в Париж на заре 20-го века и ощутите великолепие сверкающей французской столицы, когда она принимала у себя Всемирную выставку 1900 года. Это был пик Belle Époque, период мира и процветания во Франции. когда изобразительное искусство, мода и развлечения процветали как никогда раньше. Пятьдесят один миллион посетителей со всего мира посетили выставку и наводнили город, наслаждаясь его роскошными ресторанами, роскошным оперным театром, артистическими кабаре и ухоженными парками.Для французов это была возможность продемонстрировать свое мастерство в искусстве, науке и новых технологиях, а также подчеркнуть то, что отличало Париж от конкурентов, Лондона и Берлина.

Вдохновленный выставкой, первоначально представленной в 2014 году в Малом дворце в Париже, Paris 1900 воссоздает внешний вид той эпохи с помощью более чем 200 картин, предметов декоративно-прикладного искусства, текстиля, плакатов, фотографий, украшений, скульптур, и кино, и погрузит посетителей в атмосферу Belle Époque.Эти объекты, взятые из нескольких музеев Парижа, включая Малый дворец, Музей Карнавале, Дворец Гальера, Музей Бурделя и Дом Виктора Гюго, образуют портрет динамичного и быстро меняющегося города.

Великолепие Парижа раскрывается в шести разделах или виньетках. Посетитель входит в «Париж: мировая витрина», в которой рассказывается о Международной выставке 1900 года и радикальных архитектурных и технологических изменениях, внесенных в городской пейзаж, чтобы приветствовать новое столетие.Поскольку Париж также был самопровозглашенной «столицей искусств», во втором разделе выставки рассматривается широкий спектр стилей и талантов, представленных в городе в виде скульптуры, живописи и гравюр. Зрители будут в восторге от работ известных художников, таких как Камиль Писсарро и Берта Моризо, и откроют для себя убедительные картины и скульптуры менее известных мастеров того времени.

Соблазнительный стиль ар-нуво, столь популярный в декоративно-прикладном искусстве, находится в центре внимания следующей виньетки, в которой представлены мебель, украшения, керамика, плакаты, изделия из металла и веера, демонстрирующие хлыстовую кривую и естественное вдохновение этого интернационального стиля.

Французская мода и стиль были в основе парижской гордости, и в следующем разделе исследуется культ и миф о la Parisienne — идеальной француженке — через текстиль, картины, гравюры и декоративно-прикладное искусство. Прогулка по городу считалась одним из великих парижских развлечений и исследуется в «Прогулке по Парижу». Новые виды транспорта, такие как омнибус и недавно изобретенный велосипед, конкурировали с лошадьми, пешеходами и автомобилями по мере развития 20-го века.Заключительная виньетка, «Ночной Париж», представляет собой подборку обширных развлечений, которые сделали Париж центром европейских развлечений, от скромных кабаре до самых изысканных театров и ресторанов. Выставка завершается обзором великого французского изобретения Прекрасной эпохи: движущегося изображения. Отрывки из ранних фильмов оживляют выставку и позволяют зрителю заново открыть для себя рассвет кино.

Программы

будут посвящены изучению культурного и исторического контекста выставки в сотрудничестве с общественными и культурными организациями, включая Alliance Française и Северо-Западную камерную музыку.Мэри Уивер Чапин, доктор философии, куратор отдела гравюр и рисунков, представит вступительную лекцию «Париж 1900 года: зрелище и праздник». Кэрол Окман, доктор философии, профессор искусств Роберта Стерлинга Кларка в Колледже Уильямс, выступит с докладом о Саре Бернар, правящей королеве сцены Прекрасной эпохи. Показы Северо-Западного киноцентра осветят Париж в период зарождения кино, а дополнительные программы будут посвящены изучению роли Всемирных выставок в формировании национальной и расовой идентичности с акцентом на Портлендскую выставку Льюиса и Кларка, посвященную столетию 1905 года.Посетители могут узнать больше о выставке в сопутствующей публикации Paris 1900: City of Entertainment Cécilie Champy-Vinas, куратора отдела скульптуры Музея изящных искусств Petit Palais, Париж.

Выставка, организованная и курируемая Музеем изящных искусств Малого дворца при исключительных кредитах Музея Карнавале – История Парижа и Музея моды Пале Гальера, Музеи Парижа. Выставку в Портленде координирует Мэри Уивер Чапин, доктор философии, куратор гравюр и рисунков.

История, Образы, Интерпретация — Идеи

Банкет мэров был лишь самым зрелищным примером того, что стало общенациональным учреждением. В Париже года la belle époque года, как писал американский историк Роджер Шаттак, «банкет стал высшим обрядом. за длинным столом, уставленным едой и вином». [8] В некотором смысле всю экспозицию можно рассматривать как гигантский многочувственный банкет, разложенный для всего мира, чтобы им можно было восхищаться и наслаждаться.Несмотря на все различия между провинциями Франции, несмотря на все различия между народами мира, все могли мирно собраться на exposition Universelle , посвященной празднованию нового тысячелетия. Публичное зрелище, происходящее от придворных зрелищ 17-го и 18-го веков, теперь было демократизировано и монументализировано в политических целях.

БАЛАНСОВЫЙ ОТЧЕТ

 

К концу выставки Франция могла поздравить себя с самой успешной из когда-либо проводившихся выставок.Хотя цифры посещаемости не оправдали ожиданий — 60 миллионов посетителей были цифрой, которую ожидали уполномоченные, — результаты (51 миллион) сделали ее самой большой посещаемостью среди всех выставок. Было представлено более 83 000 экспонентов, присуждено более 42 790 призов различных степеней. 127 конгрессов собрали более 80 000 участников и восстановили репутацию Парижа как места встречи всего мира. Сам Париж показал миру, что город находится в авангарде технологических инноваций.Метро, ​​вокзал Орсе и мост Александр открылись экспозицией, а город обогатился двумя крупными выставочными залами — Большим дворцом и Малым дворцом — прямым подарком самой экспозиции.

И все же, несмотря на все статистические триумфы, экспозиция 1900 года знаменует собой конец эпохи. Промышленные экспонаты, архитектура и искусство 1900 года символизировали скорее итог девятнадцатого века, чем предзнаменование двадцатого, за исключением того, что технология обещала стать главной силой в индустрии развлечений.Экспозиция 1900 года была скорее всемирной выставкой, чем экспозицией. Социальный и технологический идеализм существовал в 1900 году; но пыл, сила убежденности были далеко не такими, какими они были во время первых четырех всеобщих выставок.

Всемирная выставка 1900 года оказалась последней в своем роде, проводившейся во Франции. Из трех всемирных выставок, которые должны были пройти в Париже позже, две были тематическими экспозициями — декоративно-прикладного искусства и колониальных владений, а третья, что показательно, называлась «международной» экспозицией.Настроение и контекст таких событий изменились, и Франция уже никогда не могла уловить тот дух, который побудил ее объявить свои первые три выставки «универсальными».

 

1 Всемирная выставка 1900 г. в Париже: Actes organiques (Париж, июнь 1896 г., стр. 1) О деле Дрейфуса написано много-много книг, так что краткое изложение здесь.Несколько более полный очерк этого печально известного инцидента, помещенный в контексте парижских всемирных ярмарок, см. в книге Маршалла Дилла « Париж во времени » (Нью-Йорк, 1975), «Кризисы и всемирные ярмарки», стр. 277–279.

4 Джуллиан, Триумф ар-нуво , стр. 66

5 Фредерик Майер, Парижский город мечты (Сент-Луис, 1900), н.п.

6 Там же .

7 «L’Exposition de 1900», в L’Eclair , 18 июня 1895 г. (Нью-Йорк, 1955), стр. 3.Следует добавить, что Шаттак не был поклонником большой экспозиции, которую он отвергает как феерию, когда «Париж выглядел и действовал как раздутая Венеция» (стр. 17).

9 Revue des deux Mondes , 15 ноября 1900 г. , 1901), np

11 Хосе де Оливарес, in Парижский город мечты (Сент-Луис, Миссури)., 1900), н.п.

12 Цитируется по Jullian, op. цит. ., стр. 43

13 там же ., с. 43

14 «Ne vous arretez pas, Monsieur le Président. C’est ici le déshonneur de l’art français». Многие авторитеты цитируют это замечание, но, похоже, никто не может определить его источник. Джеральд Акерман цитирует его в своей превосходной монографии Jean-Léon Gérôme , и он используется в качестве главной цитаты в Le Livre des Expositions Universelles, 1851-1989 (Париж, 1983), стр. 117.

15 Письмо, написанное Роберту Россу, 7 июля 1900 г.

16 Клео де Мерод, Le ballet de ma vie (Париж, 1955), стр. 88

17 Путеводитель Hachette (Париж, 190 стр.).

18 там же.

19 Поль Моран, 1900 (Париж, 1900), стр. 68 и 69

20 Образование Генри Адамса , Глава 25 2015):

«Динамо-машина Генри Адамса была заменена iPod обывателя, и благоговение уступило место самоуспокоенности и зависимости.Программа электронной почты на вашем компьютере не внушает трепета; это больше похоже на посудомоечную машину, чем на динамо-машину. Восхищения девятнадцатого века машинами, которые укрощают природу, такими как паровой двигатель, уступили место нетерпению по поводу машин, которые не сразу потакают нашим прихотям». — Кристин Розен, http://incharacter.org/features/ AWe-And-Machine /

Дата закрытия: 15 октября, 1900

Размер сайта: 543 Acres

Официальная посещаемость: 50,860,801

Участники: 47 наций

Расходы: 116 000 000 франков

квитанции: 74 000 000 франков

Потери правительству: 42 000 000 франков

Высокопоставленные должностные лица: Альфред Пикард, Генеральный комиссар Воспитание Генри Адамса

Барин Гюстав. Après faillite: Souvenirs de l’Exposition de 1900 (Париж, 1902 г.).

Бержере, Гастон. Journal d’un nègre à l’Exposition de 1900 (Париж, 1900 г.).

Шампье, Виктор (редактор). Les Industries d’Art à l’Exposition Universelle de 1900 (Париж: 1902 г.).

L’Exposition de Paris (1900) publiée Avec la Collaboration d’écrivans spéciaux et des meilleurs artistes , 3 тома (Париж, 1900).

Exposition Universelle Internationale de 1900 à Paris: Actes organiques (Париж, июнь 1896 г.).

Figaro Illustré, L’Exposition de 1900 , номера 110-128 (Париж, 1900).

Les Sections Etrangères à l’Exposition de 1900 (Париж, 1900).

Геддес, Патрик. «Заключительная выставка — Париж 1900 г.», в The Contemporary Review , ноябрь 1900 г., страницы 653–668.

Халлайс, Андре. «En flanant à travers l’Exposition de 1900» в Recueil d’articles publiés (Париж, 1901 г.).

Джулиан, Филипп. T Триумф модерна: Парижская выставка 1900 (Лондон, 1974).

Ла Сизеран, Робер де. «l’Art à l’Exposition de 1900», в Revue des deux Mondes , несколько эссе, май-октябрь 1900 года.

Локрой, Эдуард. «L’Exposition de 1900», в l’Eclair , 18 июня 1895 г.

Манделл, Ричард. Париж 1900: Всемирная выставка (Торонто, 1967).

Майер, Фредерик. Парижский город мечты (ул.Луи, 1900).

Моран, Поль. 1900 г. н.э. г., перевод Ромилли Федден (Нью-Йорк, 1931).

Пек, Фердинанд. Отчет Генерального комиссара Соединенных Штатов на Международной универсальной выставке, Париж, 1900 г. , 6 томов (Вашингтон, округ Колумбия, 1901 г.).

Пикард, Альфред. Rapport général administratif et technology , 8 томов (Париж, 1902 г.).

Le bilan d’un siècle (1801-1900) , 6 томов (Париж, 1906).

Шаттак, Роджер. Банкетные годы: истоки авангарда во Франции, с 1885 г. по Первую мировую войну г. (Нью-Йорк, 1955 г.).

Вогуэ, Эжен-Мельхиор де. «La défunte Exposition», в Revue des Deux Mondes , 15 ноября 1900 г., страницы 380–399.

 

Вот мой отчет об истории парижских выставок

1900 Всемирная выставка | W&L Париж

Всемирная выставка 1900 года была крупнейшей и последней из пяти выставок, проходивших в Париже в XIX веке.Эта выставка значительно ознаменовала рубеж веков, демонстрируя величайшие мировые и особенно французские достижения прошлого века и предвещая грядущие инновации. Хотя Германия изначально хотела принять у себя эту выставку, ее правительство не смогло спланировать достаточно заранее, поэтому Париж воспользовался возможностью провести крупнейшую на сегодняшний день выставку в европейской истории. (Mattie 102) Париж устал от политических и социальных беспорядков 19-го века, и накануне организаторы мероприятия опасались, что постоянно меняющиеся обстоятельства повлияют на мероприятие.(Браун 150) Но выставка успешно состоялась, несмотря на неопределенность, наряду с событиями 1900 года, являющимися образцом парижского единства. В 1900 году в Париже проходили Олимпийские игры, на которые посетители выставки могли легко добраться на метро. Кроме того, в 1900 году состоялся банкет Марии, который представлял собой банкетный ужин, на который президент пригласил более 20 000 мэров, что еще раз продемонстрировало единство Франции, несмотря на ее прошлое. (Оллвуд 106)

Планирование выставки началось в Париже в 1892 году, а в 1893 году инженер по имени Альфред Пикард был назначен главой Управляющей комиссии, что дало ему право контролировать большую часть планирования.Их приглашение приняли 44 из 53 стран, приглашенных на выставку, в том числе Германская империя. Пикард попытался организовать более 80 000 французских и зарубежных выставок, разбив их на 18 групп по тематике. За пределами классифицированных групп находились исторические экспонаты, демонстрирующие лучшие работы с предыдущих экспозиций, а также официальные зарубежные павильоны стран, выстроившиеся вдоль Сены. (Браун 150) Огромное количество экспонатов на выставке гарантировало, что для того, чтобы разместить их всех в городе, его физическая организация будет чрезвычайно сложной и потребует строительства новых зданий для их размещения.Были построены временные и постоянные постройки, некоторые из которых до сих пор стоят в Париже, отмечая выставку и свидетельствуя об их влиянии на город. Французские организаторы выставок выделили каждой стране пространство для строительства павильона, не проинструктировав их о стиле их конструкции, которые на самом деле должны были создавать «великолепную фантазию национальных архитектурных стилей, отделки и эффектов на правом берегу Сены». (Оллвуд 101)

Дворец промышленности с ярмарки 1855 года был снесен и заменен на строительство Большого дворца и Малого дворца.(Mattie 102) Существующие конструкции из предыдущих экспозиций были украшены слоями штукатурки для создания богато украшенных узоров, включая добавление новой краски и освещения на Эйфелевой башне. (Мэтти 103) Хотя на выставке 1900 года не было установленного стиля для всей архитектуры, большинство архитектурных проектов были созданы теми, кто обучался изящным искусствам. (Mattie 103) Кроме того, многие архитектурные решения для выставки были выполнены в стиле ар-нуво, и некоторые события утверждают, что выставка является окончательным триумфом ар-нуво.Стиль модерн не был типичным по своей природе художественным течением. Он возник из «прикладного искусства», такого как архитектура и дизайн интерьера, а не из традиционного изобразительного искусства. Считается, что это была реакция на натурализм, движение, пропагандирующее полезность произведений искусства и их связь с окружающей средой. Этот стиль был использован для оформления интерьеров Большого и Малого дворцов. (Allwood 99) Еще одним сооружением, построенным для размещения экспозиции, была трехарочная конструкция, которая служила входными воротами на выставки.Разработанный Рене Бине, он получил неоднозначные отзывы, так же как Эйфелева башня сначала не была хорошо воспринята всеми людьми. Некоторые считали его уродливым, а другие считали его символом проституции. Он появляется на многих представлениях Экспозиции. (Уилсон 50)

Другие конструкции, построенные для размещения экспозиции, предназначались для транспортировки. Первые линии парижского метро были проложены для перевозки посетителей выставок. (Mattise 103) Помимо самой конструкции метро, ​​знаки метро, ​​которые до сих пор стоят в Париже, были спроектированы Гектором Гимаром в стиле ар-нуво.(Allwood 98) Дополнительным транспортом для посетителей был движущийся тротуар, или «Trottior Roulant», который двигался с тремя разными скоростями, охватывая выставку. (Оллвуд 104)

Некоторые из выдающихся работ в экспозиции были отмечены медалями. Немецкий арт-дилер Зигфрид Бинг получил золотую медаль за свой павильон, который «затмил все остальные», демонстрирующий ткани Жоржа де Фера и изделия из стекла Эмиля Галле. (Уилсон 51) Еще одной из самых популярных достопримечательностей на выставках был дворец огней.Palais de l’Electricité «был, пожалуй, самым богато украшенным зданием в истории мировых выставок» (Brown 154). его 5000 разноцветных ламп накаливания, его восемь монументальных светильников из цветного стекла, фонари его сверкающих вершин и его фосфоресцентные пандусы». (Allwood 101) Еще одним из самых популярных технологических достижений, представленных на этой выставке, были «аудио-визуальные феерии».«На многих зарубежных выставках демонстрировались кинофильмы, а сама экспозиция фактически документировалась с использованием этой технологии. (Allwood 103) Эта технология обеспечила экспонатам захватывающее и эмпирическое качество. Например, одной из форм визуальной феерии была Мареорама, построенная таким образом, чтобы зрители чувствовали, что они переживают путешествие на пароходе, прокручивая мимо зрителей нарисованный фон на ролике, «создавая впечатление путешествия по Средиземному морю из Марселя в Алжир в буря.(Оллвуд 104)

Реакция на выставку и восприятие ее успеха сильно различаются. В то время как одни хвалят его величие, другие критикуют его планировку и организацию (Браун 155). Ожидания от этой выставки были высокими, и количество посетителей экспонатов не соответствовало ожиданиям организаторов: ожидалось 60 миллионов посетителей, а пришло 50 миллионов. Это можно объяснить рядом факторов, в том числе высокой ценой на просмотр всех достопримечательностей в дополнение к стоимости проезда в Париж и политической напряженностью в отношениях с Великобританией.(Браун 150) Некоторые парижане были обескуражены суммой денег, потерянной на выставке, и многие были убеждены, что она станет последней для города. (Allwood 97) Но, несмотря на денежный успех выставки, архитектурные и технологические попытки разместить выставки навсегда изменили ландшафт и транспорт в Париже. Здания, построенные на выставке 1900 года, представляют собой вечные парижские экспозиции, в которых даже сегодня размещаются экспонаты, демонстрирующие самое инновационное искусство и технологии в мире.

1900 Париж

Всемирная выставка ЭКСПО 1900 в Париже, открытая президентом Франции Эмилем Лубе 14 апреля 1900 года, прославляла гениальность и разнообразие современной цивилизации. Пятая выставка Exposition Universelle , организованная под девизом «19 век: обзор», которая пройдет в Париже с 14 апреля по 12 ноября 1900 года, собрала 51 миллион посетителей и зарегистрировала более 80 000 участников.

Выставка проходила в пяти основных зонах площадью 120 гектаров, включая берега Сены, Марсово поле и площадь Согласия.На дополнительных 102 га в Венсенском лесу разместились сельскохозяйственная выставка, деревня с типичными рабочими домами, железнодорожные выставки и спортивные соревнования. Последние были организованы в рамках парижских Олимпийских игр; первая современная Олимпиада, которая пройдет за пределами Греции.

Выставка 1900 года была крупнейшей и самой знаменитой выставкой, когда-либо проводившейся в Париже. Это событие преобразило столицу Франции и укрепило ее статус Города огней.

Преобразование города

Экспо 1900 Париж принес с собой новые железнодорожные станции, символические новые мосты и здания, а также свою первую линию метро.

На смену Дворцу промышленности, построенному для первой Всемирной выставки в Париже в 1855 году, были возведены два замечательных сооружения: Малый дворец и Большой дворец . Спроектированный архитектором Анри Дегланом, Grand Palais , в котором проходили выставки изобразительного искусства, живописи и современной скульптуры, узнаваем благодаря своему огромному нефу из стекла и стали на классическом каменном фасаде. Огромная конструкция, опирающаяся на 40 000 массивных дубовых свай для защиты от близлежащей Сены, была создана с использованием новейших промышленных технологий.Его меньший сосед, Petit Palais , был спроектирован Шарлем Жиро и представлял собой ретроспективу французского искусства, в которой собраны некоторые из самых знаковых произведений из провинциальных музеев и церквей.

Рядом построен мост Александра III, соединяющий правый берег Сены с Эспланадой Инвалидов. Мост, открытый в день открытия выставки, пересекает Сену единственной металлической аркой, создавая впечатляющую перспективу между Елисейскими полями и Домом Инвалидов.Он назван в честь царя Александра III в честь союза Франции и России 1891 года.

Дворец Трокадеро , построенный для Всемирной выставки 1878 года, был реконструирован по этому случаю, с добавлением концертного зала на 4000 человек для проведения культурных мероприятий в рамках выставки.

Чтобы принять десятки миллионов посетителей ЭКСПО, в Париже были построены три новых железнодорожных вокзала – Лионский вокзал, Гар де Инвалидов и Гар д’Орсе. Кроме того, первая линия метро города, соединяющая Порт-Майо с Порт-де-Венсен, была открыта 19 июля 1900 года, через несколько месяцев после открытия выставки.Организаторы также установили большую парковку для велосипедов на Елисейских полях, а также движущуюся дорожку, получившую название « Rue de l’Avenir », расположенную на самом участке. Дорожка, спроектированная теми же американскими инженерами Джозефом Лайманом Шмидтом и Максом Э. Силсби, которые создали первую в истории движущуюся дорожку для ЭКСПО 1893 в Чикаго, имела длину 3,5 км и могла перевозить до 14 000 человек в любой момент. На территории ЭКСПО также была построена линия электрической железной дороги, чтобы еще больше облегчить мобильность посетителей.

Увеличивая город

Из множества впечатляющих достопримечательностей, разбросанных по территории Экспо, некоторые были лишь временными постройками. К ним относятся Монументальные ворота высотой 45 метров, которые служили главной кассой Экспо. Монументальное сооружение, спроектированное Рене Бине, имело три 20-метровые арки, а также купол, на котором была установлена ​​статуя Поля Моро-Вотье « Парижанка»  , на которой была изображена женщина с модернизированной фигурой и развевающимся платьем. Построенные с использованием железной конструкции, покрытой штукатуркой, Монументальные ворота были украшены ярко-синими, зелеными и желтыми камнями, а также несколькими развевающимися знаменами.

Дворец электричества, созданный Эженом Энаром, был великолепным символом прогресса и современности, выдающимся как по своей красоте, так и по своей основной функции на площадке Экспо. За его замысловато оформленным фасадом с разноцветными огнями Дворец электричества обеспечивал всю электроэнергию для площадки Экспо, которая была полностью освещена и имела многочисленные фонтаны и водные объекты.

Посетители, ищущие общий вид на ЭКСПО, имели возможность прокатиться на Чикагском колесе обозрения, возвышающемся на 70 метров над землей.Колесо оставалось в Париже до 1937 года и служило образцом для более поздних аттракционов.

Вдоль берегов Сены, Le Vieux Paris Альберта Робиды воссоздал прежние архитектурные стили города, предлагая путешествие в прошлое. Village Suisse также предлагает посетителям уединение благодаря реконструкции типичной швейцарской альпийской деревни, созданной Шарлем Хеннебергом и Жюлем Аллеманом. Хотя деревни больше не существует, район, в котором она располагалась, сегодня известный своими антикварными магазинами и художественными галереями, до сих пор известен как швейцарская деревня.

Прогресс, современность и наука для всех

Помимо электричества, на всей территории выставки была представлена ​​наука с целью обучения как можно более широкой аудитории. Большой небесный глобус работы Поля Луи Альберта Алджерона информировал посетителей об астрономии и позволял визуализировать Землю и движение звезд и планет. Благодаря концертам под управлением Сен-Санса 40-метровая сфера возвышалась на 60 метров над землей, хотя ее конструкция была менее амбициозной, чем первоначальное предложение, представленное географом Элизе Реклю.

Выставка Hugo d’Alési Mareorama доставляла посетителей на точную копию корабля, расположенного на высоте пяти метров над землей, чтобы они могли посетить разные города с помощью панорамных картин и движущейся платформы. В то время как экспонаты с движущимися изображениями уже существовали, Mareorama предлагал полностью захватывающее путешествие, перемещая посетителей — до 1500 за раз — внутри корабля-копии, создавая виртуальное и музыкальное путешествие из Марселя в Константинополь.

Заглянув за пределы Земли, огромный экспонат телескопа Выставки 1900 года позволил посетителям увидеть поверхность Луны, как если бы она находилась «на расстоянии одного метра», в то время как гигантский калейдоскоп Эжена Энара использовал зеркала и оптические иллюзии для создания опыт искажения реальности.

Expo 1900 Paris также отметила развитие кинематографа: фильмы братьев Люмьер проецировались на гигантский экран, а также была представлена ​​технология Cinéorama Рауля Гримуан-Сансона, которая включает в себя круглый экран, отображающий изображения с десяти синхронизированных проекторов. Экспо даже включало в себя один из первых кинотеатров в виде 30-метрового круглого зала, в котором проецировались 360-градусные изображения Парижа, снятые с воздушного шара. Однако технические трудности вынудили аттракцион закрыться до окончания выставки.

Мир в Париже – международные павильоны

Павильоны международных участников были обязательными для посещения на ЭКСПО 1900. Павильоны, построенные на левом берегу Сены, продемонстрировали стиль каждой страны вдоль улицы Наций. Большой павильон России был выполнен в стиле барокко, павильон Соединенного Королевства имел форму елизаветинской усадьбы, а павильон Испании был заимствован по проекту Алькасара в Толедо. Павильон Германии был спроектирован Йоханнесом Радке в стиле неоренессанса, а «дворец» Монако вдохновлен флорентийской архитектурой.Швеция была представлена ​​буровой вышкой, покрытой щепой, а норвежский павильон представлял собой традиционное шале.

Некоторые из международных павильонов обрели вторую жизнь после выставки: павильон Греции, спроектированный Люсьеном Магне, переехал в Афины, чтобы стать церковью Агиос Состис, а павильон Перу вернулся в Лиму, где он вдохновил на строительство здания, в котором сейчас находится исследовательский центр. по военной истории.

Незабываемое событие

Экспо 1900 Париж стал символом Парижа, Франции и Прекрасной эпохи . Exposition Universelle , организованная в эпоху экономического роста, оптимизма и распространения новых форм развлечений, отражала научный прогресс и художественные достижения, такие как модерн , фотография и кино. Это был популярный успех: 51 миллион посетителей в то время, когда население Франции составляло 41 миллион человек. Он также оказал длительное влияние на городской пейзаж французской столицы благодаря новой инфраструктуре и впечатляющим памятникам. Выставка завоевала сердца и умы благодаря зрелищным шоу и обмену новыми идеями, продуктами и инновациями со всего мира.

Art Nouveau на Парижской выставке 1900 года

Несмотря на эту напряженность, художники в стиле модерн чувствовали себя на Парижской выставке совершенно как дома. Это была новая волна в дизайне. Движение обладало чувством оптимизма и волнения. Их произведения были необычными, яркими и технически впечатляющими; определение современного дизайна. Художники со всего мира использовали это событие как место встречи и испытательный полигон, место, где они могли получить международные награды, награды и внимание.

На выставке художники в стиле модерн выставлялись на  Эспланаде Дома Инвалидов , широкой аллее на правом берегу Сены, которая занимала северо-западный угол экспозиции (см. карту). Здесь можно было увидеть «легко построенные, но богато украшенные здания, посвященные широкому классу декоративно-прикладного искусства. Это включало украшения, костюмы, керамику, мебель, ковры и все другие аспекты дизайна интерьера». Французские предметы декоративно-прикладного искусства были размещены на западной стороне Эспланады, а иностранные предметы декоративно-прикладного искусства были выставлены, в зависимости от страны, на восточной стороне.Каждая нация тщательно выбирала своих представителей. Ремесленники и предприятия активно боролись за места в своих национальных павильонах; репутация была сделана и потеряна на этих великих выставках.

Памятные экспонаты драгоценностей в стиле модерн были найдены по обеим сторонам Эспланады. Рене Лалик и Эмиль Галле, французы, были настоящими звездами шоу. Лалик создавал эмалированные предметы и украшения, а Галле изготавливал предметы из выдувного стекла вручную. Роскошный семикомнатный павильон Сэмюэля Бинга на французской стороне также вызвал ажиотаж.Это не было неожиданностью. Парижский магазин Бинга, L’Art Nouveau — Maison Bing , был тезкой движения в стиле модерн; многие художники этого движения получили от него прорыв или вдохновение. На внешней стороне Эспланады Tiffany and Company также устроила впечатляющую экспозицию. Их известность в том, что касается ар-нуво, во многом связана с влиянием Луи Комфорта Тиффани. Тиффани получил известность благодаря созданию невероятных стеклянных предметов, особенно ламп, а позже он стал директором по дизайну ювелирных изделий в Tiffany & Co.. Немецкий, австрийский и венгерский павильоны также изобиловали элементами стиля модерн. Как отмечает Манделл, «целые помещения в новом стиле были частями правительственных павильонов. Некоторые из них были созданы художниками, которым Бинг сначала покровительствовал в Париже, но которые уехали из Парижа в художественный климат, более благоприятный для инноваций».

Столица XIX века

Всемирные выставки в Париже девятнадцатого века

Полин де Толозани

Тел.Д., Брауновский университет 2011

В девятнадцатом веке в Париже было пять всемирных выставок: в 1855, 1867, 1878, 1889 и 1900 годах. Ниже приводится краткое изложение событий и архитектурных особенностей.

В библиотеке имеется множество первоисточников о Парижских всемирных выставках, многие из которых доступны в Интернете. Чтобы получить доступ к распечаткам и фотографиям в Интернете, перейдите в меню поиска и введите «Всемирная выставка». Если вы ищете конкретный памятник/тему, вы можете перейти в окно расширенного поиска.

В аннотированной библиографии на этом веб-сайте есть раздел «Всемирные выставки», в котором перечислены большинство книг о Всемирных выставках в Париже из коллекций Брауна.

Содержимое:

Введение [Вверх]

Первая международная Всемирная выставка была организована в Лондоне в 1851 году. На ярмарке были представлены как произведения искусства, так и товары, связанные с промышленностью, в Хрустальном дворце, временном здании, специально спроектированном для этого мероприятия и построенном в Гайд-парке, в самом сердце британской столицы.Когда французы решили подражать британцам и организовать Всемирную выставку в Париже, было решено, что в отличие от того, что было сделано в Лондоне, продукция изящных искусств и промышленности будет выставлена ​​в двух разных зданиях.

Раньше в Париже проходило множество промышленных выставок, но эти мероприятия носили строго национальный характер и никогда не были открыты для других стран. Что касается художественных выставок, то они в основном организовывались государством. Ежегодный и контролируемый государством Салон был основным учреждением, демонстрирующим современные работы; но его важность как учреждения начала подвергаться сомнению примерно в середине века, когда многие художники начали выставлять свои работы в частных галереях и продавать их через частных дилеров.Распространение искусства стало больше регулироваться рыночными законами и частными продавцами, чем государством и Салоном.

Всемирная выставка 1855 года [Вверху]

Политический режим : Вторая империя
Местоположение : Елисейские поля
Здания: Дворец промышленности, Дворец изящных искусств, Галерея машин.


Plan et coupe du palais de l’exposition Universelle, aux Champs-Elysées, in L’Illustration , Париж, 11 ноября 1854 г.

Наполеон III решил провести Всемирную выставку в Париже вскоре после британской международной выставки. Император надеялся укрепить свое недавнее политическое положение и утвердить роль Франции в мире. Всемирная выставка 1855 года стала важной вехой в истории развлечений во Франции. Раньше Салоны или национальные выставки промышленности всегда были бесплатными и открытыми для публики. На Всемирной выставке 1855 года, напротив, была входная плата, которую посетители должны были заплатить, чтобы войти.Это вызвало много споров и жалоб; журналист из L’Illustration написал, например, что «Ces allures fisques, en pareil lieu, sont en contra avec la royal Hospitalité que la France avait coutume d’exercer» ( L’Illustration , Paris, 1855-05- 19).


Palais de l’Exposition Universelle (Palais de l’Industrie) на Елисейских полях, в L’Illustration , Париж, 1854-11-11.

Главным зданием ярмарки был Дворец промышленности на Елисейских полях (он был разрушен в начале ХХ века, когда к Всемирной выставке 1900 года был построен Большой дворец).Строительство Дворца промышленности было запланировано за несколько лет до ярмарки. Наполеон III заказал его в 1852 году, утверждая, что здание будет служить выставочным залом для будущих выставок национальной промышленности. Его размеры были огромными: 850 футов в длину и 350 футов в ширину. Построенный из камня, его конструкция поддерживалась железными балками. В то время часто критиковали размер и громоздкость здания. Во Дворце размещалась большая часть промышленной выставки Всемирной выставки 1855 года, но он оказался слишком мал для всей промышленной продукции, поэтому было решено, что по этому случаю будут построены два других временных сооружения: Галерея машин и Дворец изящных искусств. Искусство.


Plan des galeries de l’exposition Universelle des Beaux-arts, Париж, 1855 г., в L’Illustration , Париж, 19 мая 1855 г.

Первоначально Галерея машин была пристройкой к Дворцу промышленности и предназначалась для выставок изящных искусств. Но организаторы вскоре поняли, что Дворец промышленности не сможет вместить всю промышленную выставку, и поэтому было решено, что пристройка будет переименована в Галерею машин и будет содержать остальную часть выставки.

Первоначально выставка изящных искусств должна была пройти в Лувре, но от этой идеи пришлось отказаться по практическим соображениям. Затем было решено, что рядом с галереей будет построено временное сооружение, и архитектор ЛеФюэль был назначен ответственным за проект.

Всемирная выставка 1867 г. [Вверху]

Политический режим : Вторая империя
Местоположение : Марсово поле
Здания  : Дворец Марсово поле, павильоны.


Vue générale de l’exposition Universelle (Palais du Champ-de-Mars), в Тришоне, Almanach illustré des merveilles de l’exposition Universelle pour l’année 1868 . Париж: бюро 2, площадь Сен-Мишель, 1868 г. .

Вторая Всемирная выставка в Париже также была организована под эгидой императора. На этот раз Наполеон III более эффективно использовал ярмарку как средство общения с общественностью и как событие, способное принести политическую выгоду.Специально для ярмарки был построен Императорский павильон; Сам Наполеон III спроектировал рабочий дом, который по его заказу построили к ярмарке. Таким образом, император надеялся показать свое внимание и уважение к низшим классам.

Выставка 1867 года была первой из многих, проходивших на Марсовом поле. Вместо того, чтобы размещать экспонаты в нескольких зданиях, как это было в 1855 году, было решено, что главным местом проведения мероприятия станет Пале-дю-Шан-де-Марс.Построенный инженером Фредериком Леплеем с помощью молодого Гюстава Эйфеля в качестве главного дизайнера, Дворец имел овальную структуру, в нем размещались как национальные секции, так и тематические выставки. Большая часть экспозиции (во внешних концентрических кругах) была посвящена промышленности, а внутренние круги отведены под искусство. В здании в центре сооружения размещалась выставка, посвященная деньгам и монетам.


Construction de la Grande Galerie des Machines (Palais du Champ-de-Mars), Trichon, Almanach illustré…, Paris : Bureau 2, Place Saint Michel, 1868.

Exposition Universelle 1867 года уделяла гораздо больше внимания промышленности, чем выставка 1855 года. Это была также первая Всемирная выставка, вокруг главного здания которой располагались павильоны, рестораны и парки развлечений. Овальная структура Дворца позволяла иметь тематически организованные секции в концентрических кругах и национальные экспонаты в галереях, расходящихся от центра. Последний концентрический круг (ближайший к центру) был посвящен первой тематической культурной выставке на Всемирной выставке: она называлась «Histoire du travail» («История труда») и имела большой успех.Многие иллюстрации того времени представляют несколько его разделов.

Что касается изящных искусств, то Всемирная выставка прошла менее успешно. Комитет, назначенный для мероприятия, отвечал за отбор произведений искусства. Но многие из самых известных французских художников того времени были отвергнуты (среди них Писсаро, Сезанн, Мане, Моне и Курбе). И Мане, и Курбе открыли свои частные галереи рядом с ярмаркой, чтобы воспользоваться этим событием и показать свои работы публике.

Парижская всемирная выставка 1855 года обошлась государству в большие деньги и закончилась с дефицитом в 8 140 000 франков. Ярмарка 1867 года была более успешной в этом отношении, так как общий доход составил около 3 000 000 франков (хотя ее затраты удвоились по сравнению с 1855 годом). Число посетителей также значительно выросло: в 1855 году ярмарку посетило немногим более 5 000 000 человек, а в 1867 году их было от 11 000 000 до 15 000 000. также вырос с 38 акров в 1855 году до 172 акров в 1867 году.Вероятно, это связано с тем, что Ярмарка 1867 года впервые включала в себя парки развлечений, павильоны и аттракционы за пределами главного Дворца Шамп-де-Марс.

Всемирная выставка 1878 г. [Вверху]

Политический режим : Третья республика
Местонахождение: Марсово поле, Трокадеро.
Здания : Дворец Шамп-де-Мар, Дворец Трокадеро, павильоны.

Всемирная выставка 1878 года проходила в совершенно ином политическом и финансовом климате, чем ее предшественники.Франко-прусская война, Парижская коммуна и падение Империи сделали Францию ​​​​политически и финансово уязвимой. Третья республика казалась в то время очень нестабильной (хотя ей предстояло продержаться до Второй мировой войны), и страна переживала экономический и политический кризис.

Чиновники Третьей республики решили организовать третью Всемирную выставку в Париже, чтобы утвердить позицию Франции как культурной столицы, несмотря на недавние бедствия страны.Несмотря на то, что Франция не могла позволить себе ее расходы, Всемирная выставка действительно была организована, и для ее цели были возведены два больших здания: временный Дворец Шамп-де-Марс и Дворец Трокадеро, который должен был служить постоянным концертный и конференц-зал после окончания ярмарки.


Общий вид строительных сооружений на Марсовом поле и Трокадеро. мм. Давид и Бурдэ, архитектор Дворца Трокадеро. М. Харди, архитектор Дворца Марсова поля.В де Вандьере, Саймон. L’Exposition Universelle de 1878 illustrée . Париж: Кальман Леви, 1879 г. .


Rue des Nations, dans le Palais du Champ-de-Mars, près de la façade Portugalise. В де Вандьере, Саймон. L’Exposition Universelle de 1878 illustrée . Париж: Кальман Леви, 1879 г. .

Вместо павильонов вокруг главного здания организаторы вернулись к централизованному видению Всемирной выставки и построили зарубежные павильоны внутри большой структуры Дворца Шамп-де-Марс: павильоны образовали «рю де наций» (как ее тогда называли), которая представляла собой улицу, состоящую из лоскутного одеяла зданий разных национальных традиций.Тем не менее, в парке Трокадеро было несколько разрозненных небольших зданий, таких как мавританская деревня или шведская башня.

Дворец Шамп-де-Мар (проект архитектора Харди) отличался от того, что был построен к ярмарке 1867 года: его форма была прямоугольной, и он был намного больше постройки 1867 года. Как и в 1867 году, Гюстав Эйфель участвовал в проектировании Дворца 1878 года, проектируя крыши главных ворот и боковых входов. С технической точки зрения здание было очень инновационным: в его подвале была установлена ​​система вентиляции и кондиционирования воздуха, а во Дворце также была скрытая железнодорожная система, которая была закрыта во время ярмарки, но что значительно облегчило монтаж и последующий демонтаж здания. и быстрее.С архитектурной точки зрения Дворец 1878 года был более оригинальным и смелым, чем дворец 1867 года, поскольку железо широко использовалось и было в значительной степени заметно на фасаде и галереях здания. Это было уравновешено тем фактом, что дворец Трокадеро, который был другим главным сооружением Ярмарки, был построен из камня и сочетал в себе стили, которые считались более классическими.


Главный фасад Дворца Шамп-де-Марс с видом на Пон-д’Иена. М. Харди, архитектор. In de In de Vandière, Саймон .L’Exposition Universelle de 1878 illustrée , Париж: Кальманн Леви, 1879.

Вторым зданием, возведенным к ярмарке 1878 года, был дворец Трокадеро. В отличие от Дворца Шамп-де-Марс, Трокадеро не задумывался как временное здание: государство заказало его как постоянный концертный и конференц-зал. Здание сочетало в себе несколько архитектурных стилей: круглая структура его основания была вдохновлена ​​формой Колизея в Риме, две башни минарета были построены в мавританском стиле, а две галереи, выходящие из центра здания, были сформированы по образцу площади Пьяцца. собора Святого Петра в Риме в стиле необарокко.Это место украсили грандиозные водопады и скульптуры, установленные перед зданием (некоторые из этих скульптур, по большей части изображавших диких животных, сегодня стоят у музея Орсе в Париже). Во время ярмарки Трокадеро использовался как конференц-зал. Он должен был снова широко использоваться для следующих выставок Universal. К сожалению, Трокадеро сгорел и был снесен в 1937 году, когда на этом месте был построен Дворец Шайо.


Дворец Трокадеро.В Huard, Шарль-Люсьен. Livre d’or de l’Exposition , Vol. 1. Париж: Л. Буланже, 1889. .

Парижская всемирная выставка 1878 года отличалась от предыдущих тем, что большинство экспонентов в отраслевой секции теперь были крупными фирмами и компаниями, а не небольшими семейными предприятиями и продавцами. Кроме того, впервые на Всемирной выставке во Франции конгрессы и конференции проводились одновременно с ярмаркой (большинство из них проходило на площади Трокадеро). Ярмарка 1878 года принесла столько же денег, сколько и ярмарка 1867 года, но затраты на организацию и строительство вдвое превышали затраты 1867 года.Несмотря на то, что в 1878 году ярмарка привлекла больше посетителей, чем в 1867 году, Всемирная выставка 1878 года закрылась с большим дефицитом, что в основном было связано с затратами на строительство Трокадеро и Дворца Шамп-де-Мар.

Всемирная выставка 1889 г. [Вверху]

Политический режим : Третья республика
Местоположение : Марсово поле, Трокадеро, Эспланада инвалидов
Здания  : Эйфелева башня, Марсово поле, Дворец Трокадеро, Эспланада инвалидов (колониальная выставка), павильоны.


Генеральный план всеобщей выставки 1889 года. 1. Париж: Librairie Illustrée, 1889. .

Всемирная выставка 1889 года была второй выставкой, проводившейся при республиканском режиме во Франции. Это было символически важно, поскольку в 1889 году отмечалось столетие Французской революции, и ярмарка была объявлена ​​празднованием этого события. Это отпугнуло несколько европейских стран от открытого участия в ярмарке: многие из них все еще находились под монархическими режимами и поэтому опасались потрясений и социальных волнений.Мероприятие не привлекло столько зарубежных стран, как надеялись организаторы, но в итоге оно прошло очень успешно. Масштабы Всемирной выставки 1889 года должны были быть намного больше, чем предыдущие. И он остался особенно известен в истории столицы своим главным архитектурным воплощением: Эйфелевой башней.


Etat actuel (октябрь 1888 г.) des travaux de l’exposition Universelle. В L’Exposition de Paris … , Париж: Librairie Illustrée, 1889.


Индигенные солдаты в павильоне колоний, Эспланада Дома Инвалидов.В L’Exposition de Paris …, Париж : Librairie Illustrée, 1889.

На этот раз ярмарка располагалась в двух местах: с одной стороны, на Трокадеро и Марсовом поле, как и в 1878 году, размещались выставки изящных искусств и промышленности. В Доме Инвалидов размещалась колониальная выставка, а также несколько павильонов, спонсируемых государством. Были, например, «дворец гигиены», павильон общественного благосостояния, а также здание, посвященное социальной экономике.Таким образом, состояние было гораздо более заметным, чем на предыдущей ярмарке. На сайте Домов Инвалидов также была очень удачная панорама под названием «Панорама всего Парижа», которая представляла общественную жизнь столицы.

На Марсовом поле возникло множество зданий, начиная с Эйфелевой башни. Конкурс на башню был объявлен государством в 1884 году, и Гюстав Эйфель выиграл в 1886 году над более чем сотней других кандидатов. Тем не менее, Башню далеко не единодушно хвалили. Его даже очень жестко критиковали: художники и писатели Парижа протестовали против его возведения в официальном письме, направленном директору Ярмарки, называя его «ненужным и чудовищным».


Высокое сравнение Эйфелевой башни (300 метров) и главных памятников мира. В L’Exposition de Paris… , Париж: Librairie Illustrée 1889-1890.

На берегу Сены, у подножия башни, проходила выставка, посвященная истории человеческого жилища, в которой активно участвовал архитектор Шарль Гарнье (известный Оперой Гарнье, построенной по заказу Наполеона III). Основные залы ярмарки находились рядом с Эйфелевой башней на Марсовом поле.Дворец изящных искусств и Дворец искусств Либеро были спроектированы архитектором Жозефом Буваром. Они стояли рядом с Эйфелевой башней. Двумя другими главными зданиями были Дворец разнообразных выставок (спроектированный Формиже) и самое большое здание из всех, Галерея машин (спроектированная Дютером).


Дворец искусств Либеро, вид на перспективу ансамбля галерей. В L’exposition de Paris… , Париж: Librairie Illustrée, 1889.

Во Дворце искусств Либеро были представлены экспонаты по медицине, географии, преподаванию и педагогике, музыкальным инструментам, фотографии и многому другому. Во Дворце изящных искусств было размещено множество картин натуралистов, но оргкомитет в значительной степени игнорировал импрессионистов. Здесь также выставлялись художники-прерафаэлиты, такие как Бёрн-Джонс и Милле. За этими двумя зданиями стоял Palais des expositionsdivers, в котором размещались экспонаты мебели, бронзовых отливок, хрусталя, мозаики, одежды и украшений.


Галерея машин. После обеда фотограф М. Х.-К. Годфруа. В L’Exposition de Paris… , Vol. 1. Париж: Librairie illustrée, 1889.

Дворец машин был последним зданием на Марсовом поле (оно выходило на военную школу, которая стоит до сих пор). Здание было технологически новаторским: его размеры впечатляли, тем более что оно было построено с минимальным количеством опор крыши. Это стало возможным благодаря новым достижениям в строительной инженерии.Дворец был сделан из стали и стеклянных панелей и имел длину около 375 футов. Можно было посетить отраслевую выставку на первом этаже, но также можно было увидеть ее сверху, взяв движущиеся платформы, которые двигались из одного конца зала в другой. Эти платформы («понты-руланы») также помогали строить и разбирать конструкцию здания до и после Ярмарки.

Парижская всемирная выставка 1889 года была финансово выгодна государству. Ее масштаб был также намного больше, чем предыдущая ярмарка: площадь, занимаемая мероприятием, была намного больше, чем на предыдущих ярмарках, и количество экспонентов также значительно увеличилось.Число посетителей удвоилось по сравнению с 1878 г., а расходы 1889 г. были примерно такими же, как и в 1878 г. Государство получило прибыль в размере 8 000 000 франков и приобрело при этом значительное недвижимое имущество: Эйфелеву башню и Дворец искусств. Обе машины фактически принадлежали государству, и последнее должно было снова использоваться на Всемирной выставке 1900 года.

Всемирная выставка 1900 г. [Вверху]

Политический режим : Третья республика
Местоположение : Марсово поле, Трокадеро, Эспланада Инвалидов,
Здания : Эйфелева башня, Марсово поле, Дворец Трокадеро, Большой дворец, Малый дворец , павильоны.


Мобильная платформа, Станция Дома Инвалидов. В Exposition Universelle de 1900, альбом из 50 прекрасных фотографий . Париж: se, 1900.

Всемирная выставка 1900 года стала пятой выставкой, проходившей в Париже. Процесс организации начался еще в 1892 году, и в итоге ярмарка приобрела гораздо больший размах, чем любая из предыдущих. Одновременно с ярмаркой в ​​городе также проходили вторые Олимпийские игры современности, которые впервые проводились за пределами Греции.Хотя масштаб соревнований был намного меньше, чем сегодня, Олимпийские игры придали Ярмарке еще больший размах. Были возведены новые здания (в частности, Большой дворец и Малый дворец), расширены прежние участки (участок Эспланады Инвалидов был продлен до Большого и Малого дворцов на другом берегу Сены), а также воздвигнута Эйфелева башня. по этому случаю был окрашен в желтый цвет. Появилось много новых достопримечательностей: от «тротуаров-руланов» (которые представляли собой движущиеся дорожки, ведущие посетителей из одной точки в другую) до Гранд-Ру, монументальной входной двери и дворца электричества, посетители могли не только посетить многочисленные художественные и промышленные объекты. экспонатов, но и испытать множество аттракционов, в которых задействованы современные техники и технологии.Несмотря на такое множество мероприятий, выставок и развлекательных заведений, Всемирная выставка 1900 года не имела финансового успеха. На ней присутствовало меньше людей, чем планировали организаторы, тем более что цена входного билета была довольно высокой, и за вход на многие аттракционы ярмарки приходилось платить заново.

Монументальные ворота (монументальные ворота) находились на площади Согласия, у восточного входа на Ярмарку. Наверху ворот стояла статуя под названием «Парижанка» (созданная скульптором Моро-Вотье), которая в то время вызвала немало критики, некоторые протестовали против того, что они считали ее вульгарностью.Задуманные архитектором и дизайнером Рене Бине, ворота получили прозвище «Саламандра» из-за сходства с печами одноименной марки — дизайн рассматриваемых печей имел схожие изгибы и изгибы.


Монументальные ворота. В Exposition Universelle de 1900, альбом из 50 прекрасных фотографий . Париж: se, 1900.

Большой и Малый дворцы были построены в соответствии с более традиционным и классическим дизайном, особенно последний, который представлял собой более классический каменный фасад с ионическими колоннами и большим крыльцом.Хотя эти два здания были спроектированы разными архитекторами, их стили и фасады были похожи. Построенные по обеим сторонам моста Александра III, эти два здания были задуманы для Всемирной выставки 1900 года, но, в отличие от большинства павильонов, они не были временными сооружениями. Шарль Жиро полностью спроектировал Малый дворец и руководил несколькими другими архитекторами с концепцией Большого дворца. Большой дворец был более новаторским и стилистически оригинальным, чем Малый дворец, поскольку он сочетает в себе классический каменный фасад с железными конструкциями в стиле модерн и стеклянными панелями.С этим зданием возникло много технических сложностей, так как его фундамент пришлось укреплять, а сохранить купол оказалось трудно. Во время Всемирной выставки 1900 года в обоих зданиях проходили художественные выставки.


Перспектива авеню Николя II, приз моста Александра III (Большой дворец и Малый дворец). В Exposition Universelle de 1900, альбом из 50 прекрасных фотографий . Париж: se, 1900.

Одной из главных достопримечательностей Ярмарки был Palais de l’Electricité, здание, полностью освещенное и украшенное электрическими лампочками.Внутри Дворца была зеркальная система, которая делала посещение действительно впечатляющим, ослепительно умножая источники света. Посетители также могли посетить водные и световые шоу в ночное время.


Дворец электричества и замок. In Neurdein freres and Maurice Baschet, Le Panorama, Exposition Universelle. Париж : Librairie Ludovic Baschet, 1900.

Несмотря на то, что Всемирная выставка 1900 года была самой крупной и грандиозной Парижской всемирной выставкой, организованной до сих пор, это мероприятие не принесло никакой финансовой выгоды.До 1937 года Париж не принимал никаких других Всемирных выставок, и к тому времени большая часть оптимизма и энтузиазма по поводу технического прогресса и идеала универсального сообщества угасла.


Библиография [Вверх]

Первичные источники

L’Exposition de Paris, publiée Avec la Collaboration d’écrivains spéciaux , Vol. 1. Париж: Librairie illustrée, 1889.

.

L’Illustration , Париж, 11 ноября 1854 г.

L’Illustration , Париж, 19 мая 1855 г.

Юар, Шарль-Люсьен. Livre d’or de l’Exposition , Vol. 1. Париж: Л. Буланже, 1889.

.

Trichon, Almanach illustré des merveilles de l’exposition Universelle pour l’Année 1868 . Париж: бюро 2, площадь Сен-Мишель, 1868 г.

.

де Вандьер, Саймон. L’Exposition Universelle de 1878 illustrée . Париж: Кальманн Леви, 1879 г.

.
Вторичные источники

Более длинную и полную библиографию можно найти в разделе «Ресурсы» на этом веб-сайте в разделе «Библиография» > «История» > «Всемирные выставки».

Алвуд, Джон. Великие выставки . Лондон: Альта-Виста, 1977.

.

Бриджит Шредер-Гудехус и Энн Расмуссен. Les fastes du progrès, le guide des Expositions Universelles 1851-1992 . Париж: Фламмарион, 1992.

.

Ори, Паскаль. Всеобщие выставки Парижа: резюмирующая панорама, а также новейшие иллюстрации и иллюстрации лучших авторов . Париж: Editions Ramsay, 1982.

.

Париж 1900 — Темы — Галерея

1900 год ознаменовался в Париже Международной выставкой (Exposition Universelle et Internationale de Paris).Проходивший с 15 апреля по 12 ноября, он был посвящен достижениям прошлого века и потенциалу их дальнейшего развития в следующем. Официальный анонс выставки был сделан в 1892 году, когда Муха начал пользоваться умеренным успехом как книжный иллюстратор. Бюджет этого крупного предприятия был окончательно определен в 1896 году, и после этого подготовка шла полным ходом, параллельно с ростом художественной репутации Мухи. В 1897 году Муха полностью интегрировался в мир парижского искусства благодаря успешной персональной выставке в Galerie de la Bodinière, за которой последовала крупная выставка в Salon des Cent. Журнал La Plume посвятил этой выставке специальный выпуск, и Муха был «горячей» темой в художественном кругу города.

В течение следующих двух лет и парижские фирмы, и правительственные чиновники обращались к Мухе с заказами на проекты для экспозиции 1900 года. В заказы входили не только рекламные плакаты и другие графические работы, но и установка выставочных стендов и оформление выставочных залов, что дало ему возможность работать с трехмерным пространством.Кроме того, Муха начал работать с Жоржем Фуке (1862–1957), ведущим парижским ювелиром и ювелиром; его сотрудничество с ювелиром привело его на новую территорию — полный дизайн нового магазина Фуке, как интерьера, так и мебели, а также витрины. Бутик Fouquet был открыт в 1901 году на улице Руаяль, в самом сердце Парижа. Он получил высокую оценку критиков как «магазин нового типа», возведенный в ранг искусства, где украшения Фуке полностью гармонировали с окружающей средой.

Среди работ Мухи для экспозиции 1900 года особое значение имеют его фрески, выполненные для павильона Боснии и Герцеговины, недавно присоединенной к Австро-Венгрии. Один из трех павильонов, выставленных Австро-Венгерской империей, украшение павильона Боснии и Герцеговины было очень престижным заказом; после выставки Муха был награжден орденом Франца-Иосифа I за вклад в империю.

Однако комиссия напомнила Мухе о том политическом положении, в котором вынужденно находились в то время его родина и все другие славянские народы: после многовековой борьбы с чужеземным гнетом политическая свобода все еще была для них недосягаема, и в парижской экспозиции Чехи и другие славяне были представлены под австрийской администрацией.Как он писал позже, Муха был разочарован собственным художественным положением в Париже: пока его плакаты и декоративные панно украшали салоны высшего света, «моя родина осталась утолять свою жажду канавной водой».

Муха решил эту проблемную задачу, превратив павильон в праздник истории и культурного разнообразия Боснии и Герцеговины.

Станьте первым комментатором

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.