Nikon AF-S NIKKOR 16–35mm f/4G ED VR
Nikon AF-S NIKKOR 16–35mm f/4G ED VR
Этот широкоугольный зум-объектив рассчитан на работу с полнокадровыми камерами. Система Nikon позволяет ставить полнокадровую оптику и на зеркалки с сенсорами APS-C. Однако с учётом кроп-фактора основное достоинство этого объектива — большой угол обзора — будет потеряно. Такой расклад справедлив для любой широкоугольной оптики.
Конструкция
Солидный металлический корпус и наличие пыле- и влагозащиты указывают на то, что Nikon AF-S NIKKOR 16-35mm f/4G ED VR представляет собой устройство профессионального уровня. Выражение «сделан как танк» вполне к нему применимо.
Nikon AF-S NIKKOR 16-35mm f/4G ED VR имеет постоянную светосилу f/4. Это упрощает настройку экспозиции и видеосъёмку. Благодаря компромиссной светосиле, у линзы сравнительно компактные для современной оптики размеры, вес 685 граммов и диаметр под светофильтры 77 мм.
NIKON D810 / 16.0-35.0 mm f/4.0 УСТАНОВКИ: ISO 64, F8, 1/125 с, 17.0 мм экв.Cкачать RAWКамера с этим объективом имеет хороший баланс: будучи установленной на штатив, не «клюёт носом».
Широкий угол хорош и тем, что позволяет захватить в кадр много пространства.
NIKON D810 / 16.0-35.0 mm f/4.0 УСТАНОВКИ: ISO 100, F14, 1/40 с, 16.0 мм экв.Cкачать RAWНа боку у Nikon AF-S NIKKOR 16-35mm f/4G ED VR есть два переключателя. Верхний отвечает за переключение между режимами автоматической и ручной фокусировки. Кстати, поддерживается возможность ручной доводки при включённом автофокусе. За автофокус отвечает быстрый и бесшумный ультразвуковой мотор SWM. Нижний переключатель включает и выключает оптическую стабилизацию.
Стабилизация
Nikon AF-S NIKKOR 16-35mm f/4G ED VR оснащён модулем оптической стабилизации изображения второго поколения (VR II), который компенсирует тряску камеры в руках при видеозаписи, позволяет снимать с рук на сравнительно длинных выдержках. По нашему опыту, с рук на минимальном фокусном расстоянии получается делать резкие кадры на выдержках около ⅕ с. Стабилизатор компенсирует примерно три ступени выдержки, если учитывать, что на многомегапиксельных камерах безопасная выдержка должна быть вдвое короче, чем классическая, где в знаменателе дроби — фокусное расстояние объектива.
В современном городе далеко не везде можно использовать штатив. Где-то слишком людно, где-то съёмка с ним запрещена, куда-то его просто лень брать с собой. А снимать в вечернее время, когда включается красивая подсветка зданий, хочется! Тут стабилизатор незаменим. Благодаря ему можно делать кадры с рук, находя при этом выгодный компромисс между выдержкой и светочувствительностью — последнюю не приходится повышать до предельных значений.
Качество изображения
Насколько качественное изображение выдаёт Nikon AF-S NIKKOR 16–35mm f/4G ED VR, мы проверим на тестовых кадрах.
16 мм
Широкоугольный объектив обычно выбирают с прицелом на то, что будет использоваться именно минимальное фокусное расстояние для съёмки с максимально широким углом обзора. Однако для любого зум-объектива работа на крайних фокусных расстояниях — самая сложная задача.
На тестовых фото видно, что уже начиная с открытой диафрагмы резкость в центре кадра отличная. А вот края немного мягкие, и здесь заметно виньетирование. Зато хроматические аберрации скорректированы отлично, мы их практически не заметили. В конструкции объектива используется три асферических элемента и два элемента из низкодисперсного (ED) стекла.
Закрыв диафрагму до f/5.6, замечаем прирост резкости в углах картинки. На f/8−11 объектив выходит на пик детализации как по центру изображения, так и по краям, а виньетирование сходит на нет. Далее резкость начинает снижаться под влиянием дифракции.
На минимальном фокусном расстоянии заметна небольшая бочкообразная дисторсия (искажение геометрии в кадре). Это явление привычно для широкоугольной оптики, оно побеспокоит фотографа лишь во время съёмки архитектуры и прочих сюжетов с явными прямыми линиями. Геометрические искажения Nikon AF-S NIKKOR 16–35mm f/4G ED VR можно легко поправить при обработке — в Adobe Lightroom и Camera RAW есть профиль под этот объектив.
Кадр прямо из камеры. Есть небольшие бочкообразные искажения.
NIKON D810 / 16.0-35.0 mm f/4.0 УСТАНОВКИ: ISO 64, F5.6, 1/100 с, 16.0 мм экв.Cкачать RAWКадр после применения профиля в Adobe Lightroom
NIKON D810 / 16.0-35.0 mm f/4.0 УСТАНОВКИ: ISO 64, F5.6, 1/100 с, 16.0 мм экв.24 мм
На промежуточном для Nikon AF-S NIKKOR 16–35mm f/4G ED VR фокусном расстоянии уже на открытой диафрагме объектив выходит на хороший уровень детализации по центру, тогда как края мягкие. Заметно небольшое виньетирование. Пик детализации в центре и по краям достигается на f/8−11. Хроматические аберрации, заметные на значениях f/4−5.6, при закрытии до f/8 практически исчезают.
35 мм
На максимальном фокусном расстоянии Nikon AF-S NIKKOR 16–35mm f/4G ED VR уже на открытой диафрагме f/4 выдаёт отличную детализацию по центру и хорошую по краям. Прикрывшись до f/8, выходим на пик резкости и в центре, и по углам кадра. Хроматические аберрации видны на всех диафрагмах, но легко устраняются в Adobe Lightroom.
Опыт использования
Nikon AF-S NIKKOR 16–35mm f/4G ED VR хорош во многих сюжетах. Им можно снимать пейзажи, архитектуру, репортаж и даже постановочные портреты.
Благодаря широкому углу обзора, в пейзажной и архитектурной съёмке объектив позволит вместить в кадр всю красоту местности.
Кстати, Nikon AF-S NIKKOR 16–35mm f/4G ED VR вполне подойдёт и для панорамной съёмки. Сегодня многие программы обработки изображений (тот же Adobe Lightroom) позволяют склеивать панорамы буквально на лету. Прикрыв диафрагму до f/8 или чуть сильнее, мы обеспечим большую глубину резкости, равномерную детализацию по всему полю кадра и отсутствие виньетирования. Съёмка панорамы позволит дополнительно расширить угол обзора и управлять перспективными искажениями в зависимости от выбранной при склейке проекции.
Панорама, сшитая из трёх вертикальных кадров и снятая с целью увеличить угол обзора и устранить перспективные искажения.
NIKON D810 / 16.0-35.0 mm f/4.0 УСТАНОВКИ: ISO 100, F16, 1/13 с, 35.0 мм экв.Cкачать RAWВнутри часовни — источник. Благодаря широкому углу обзора Nikon AF-S NIKKOR 16–35mm f/4G ED VR, удалось одним кадром заснять весь интерьер.
NIKON D810 / 16.0-35.0 mm f/4.0 УСТАНОВКИ: ISO 200, F10, 1/3 с, 17.0 мм экв.Cкачать RAWШирокий угол обзора неразрывно связан с ярко выраженными перспективными искажениями, которые фотограф может использовать себе на пользу. Съёмка с нижних точек исказит пропорции архитектурных или природных объектов — в художественной съёмке это более чем уместно.
Свойство широкоугольной оптики — ярко выраженная линейная перспектива: всё, что близко к камере, окажется большим, а более отдалённые объекты станут совсем маленькими.
NIKON D810 / 16.0-35.0 mm f/4.0 УСТАНОВКИ: ISO 200, F5.6, 1/13 с, 16.0 мм экв.Cкачать RAWПри съёмке людей широкоугольный объектив тоже может проявить себя как интересный творческий инструмент. Простейший сценарий использования — съёмка человека на фоне зданий, архитектуры. Благодаря широкому углу обзора, в кадр можно включить очень много объектов на заднем плане.
NIKON D810 / 16.0-35.0 mm f/4.0 УСТАНОВКИ: ISO 100, F8, 1/320 с, 16.0 мм экв.Cкачать RAWБлагодаря особой передаче перспективы, мы можем в одном кадре совместить и крупные элементы ландшафта (архитектуру, лес или горы) и в то же время крупно показать, скажем, небольшие цветы и прочие интересные объекты переднего плана.
Портретисты знают, что при съёмке объективами с разным фокусным расстоянием пропорции лица и тела получается передать по-разному. Например, широкоугольный объектив делает крупными те части тела, которые расположены ближе к фотографу. Так можно визуально увеличить глаза вашей модели, удлинить ноги или подчеркнуть линию шеи и подбородка.
NIKON D810 / 16.0-35.0 mm f/4.0 УСТАНОВКИ: ISO 200, F4, 1/125 с, 35.0 мм экв.Безусловно, работать с перспективными искажениями нелегко, ведь всегда есть вероятность сделать человеку большой нос или огромные плечи, но если за этим внимательно следить, то всё будет хорошо. В современной фотографии есть тренд на съёмку людей широкоугольными объективами: благодаря смартфонам, их характер передачи пространства стал привычным. К тому же все подустали от классических портретов, сделанных телевиками. Зрителям хочется экспрессии, динамики, объёма, и всё это может дать Nikon AF-S NIKKOR 16–35mm f/4G ED VR, причём с высоким уровнем детализации.
NIKON D810 / 16.0-35.0 mm f/4.0 УСТАНОВКИ: ISO 64, F4, 1/320 с, 35.0 мм экв.Несмотря на сравнительно низкую светосилу f/4, объектив может немного размыть фон на снимке, особенно если снимать на фокусном расстоянии ближе к 35 мм. Это актуально при съёмке портретов — даже немного размыв фон, мы выделим главного героя.
NIKON D810 / 16.0-35.0 mm f/4.0 УСТАНОВКИ: ISO 100, F16, 1/13 с, 17.0 мм экв.Выводы
Nikon AF-S NIKKOR 16–35mm f/4G ED VR — широкоугольный зум, подходящий для решения широчайшего круга задач. Ему найдётся место как в сумке свадебного фотографа, так и в рюкзаке пейзажиста. Быстрый автофокус, хорошая детализация и металлический корпус — то что нужно для профессионального творческого инструмента!
NIKON D810 / 16.0-35.0 mm f/4.0 УСТАНОВКИ: ISO 64, F8, 1/30 с, 35.0 мм экв.Cкачать RAWПлюсы:
- классический диапазон фокусных расстояний профессионального зум-объектива;
- постоянная светосила f/4;
- пыле- и влагозащищённый металлический корпус;
- быстрый и тихий ультразвуковой привод автофокуса;
- эффективный стабилизатор изображения, компенсирующий около трёх ступеней выдержки;
- высокая детализация в центре кадра начиная с открытой диафрагмы и на всех фокусных расстояниях.
Минусы:
- мягкость изображения по краям кадра при съёмке на минимальных фокусных расстояниях и на открытой диафрагме;
- есть небольшая бочкообразная дисторсия на минимальном фокусном расстоянии.
Тест/обзор объектива NIKKOR 16-35mm f/4G ED VR AF-S
Как только появился новый широкоугольный полнокадровый объектив NIKKOR 16-35mm f4G ED VR AF-S,
мне очень захотелось его подержать в руках и сравнить с уже хорошо известными мне широкоугольниками для кропа Nikkor 10-24mm f/3.5-4.5G AF-S DX ED и Nikkor 12-24mm f/4G ED-IF AF-S DX.
Прошло некоторое время с момента анонса, и сложились воедино несколько событий — в представительстве Никона появился виновник торжества, полнокадровая камера Nikon D700 оказалась свободной, и у меня появилась возможность вырваться ненадолго в отпуск.
Первые тестовые кадры показали полную пригодность комплекта как к работе, так и к спокойной поездке.
Итак, пакую фоторюкзак с Nikon D700 и Никкорами 16-35 f/4 и 50/1.4G. Второй взял потому, что не тестировал его еще на полнокадровой камере, да и просто хотелось иметь в двухнедельной поездке не только объектив для панорам и городских красот.
И еду в Друскининкай, в котором бываю периодически, каждый раз останавливаясь в санатории Egle.
Следующий день выдался вполне солнечным, иду снимать уже хорошо знакомые мне по зимним месяцам места, делаю первые рабочие кадры:
Живые цвета, прекрасная проработка воды меня впечатлили.
Обращу ваше внимание и на то, что объектив дает довольно резкую картинку уже на диафрагме 4, а на 5.6 — 8 — весьма резкую. Первые два кадра снимались на 8, а третий — на 4 (было интересно, как сфокусируется на ФР = 16 по листочкам, да еще и на полностью открытой диафрагме). Мне кажется — получилось вполне неплохо.
Делалась серия из 3 одиночных кадров, на всех результат одинаково удовлетворительный (именно удовлетворительный, не выше) — меня впечатлило, так как большинство недорогих объективов в такой ситуации фокусируются плохо или вовсе не сфокусируются, ибо зацепиться особо не за что.
Оговорюсь еще в самом начале — все фото почти не подвергались обработке — съемка велась с записью в формат RAW (NEF), потом «проявка» в Capture NX с небольшими правками экспозиции (обычно осознанно немного пересвечиваю кадры по гистограмме) и, не везде, с небольшим стандартным шарпом.
В нескольких кадрах, снятых в сложном освещении в помещениях, немного подправлялся баланс белого — только методом изменения цветовой температуры.
И, так как не всегда была возможность выбрать время съемки (основные заботы были приоритетнее…), то излишне контрастные кадры дорабатывал там же с помощью D-Lighting.
Иных правок не было — ни геометрии, ни использования кривых, ни еще более сложных вещей. Если и выходил в фотошоп, то только для удобного кропа (вырезание куска) нужных мест кадра, без дополнительной доработки. Далее для таких кропов буду указывать, шарпились ли они, или изображение получено «как есть». Это позволит проще понять, что может объектив Nikkor 16-35.
Вот, например, такой кадр местного католического храма:
А ниже — кроп без ресайза (изменение размера) из верхнего кадра без какой бы то ни было доработки.
Еще ниже — этот же кроп после легкого подшарпливания.
Кликните в каждую картинку, чтобы можно было посмотреть, что выдает объектив на расстоянии около 100 метров и с фокусированием по двери в ризницу костела. И сравните кропы между собой, ибо шарп — вещь практически обязательная при доработке из формата RAW.
Отмечу так же, что это уже не центр кадра, а его край, где детализация и резкость традиционно послабее.
Зайдем в храм, посмотрим, как и что получится в гораздо более темном месте:
Видим, что если правильно снимать (камера повернута вертикально, линия объектива горизонтальна), то все спокойно помещается, геометрических искажений, ломающих восприятие, нет. Это и есть то, ради чего существуют широкоугольные объективы — дать красивую по геометрии картинку с минимальными усилиями.
В конце статьи размещены примеры кадров, снятых на разных фокусных расстояниях (16, 20, 24, 28, 35), которые показывают, что и как можно снять, в зависимости от умений объектива и потребностей снимающего.
Взглянем, как меняется рисунок заднего фона в зависимости от диафрагмы — не последняя вещь, если использовать линзу так же и для художественных кадров. Ниже — два кропа без ресайза из центра кадра. Фокусирование делалось по сосновой веточке, которая на кропах — слева.
Первый кадр — диафрагма 4:
Второй — диафрагма 8.
Кликните в каждый из них, если интересно, и посмотрите размытие фона. Сосенка была от меня где-то в метре, ветки, что справа — метрах в четырех, а дальние деревья — уже за рекой, метрах в двухстах.
Из снятого в тот же день вот еще любопытный кадр:
Это тоже кроп без ресайза из центра кадра, снято метров с трех. Небольшой шарп.
Как видим, детализация очень неплохая на разных расстояниях до объекта.
Ниже будет подборка всяческих скульптур, где тоже можно будет посмотреть, насколько неплохо отрабатывает 16-35, причем рядом будут фото, отснятые великолепным фиксом 50/1.4G в похожих ситуациях.
Как раз можно будет спокойно сравнить :о)
Ну а пока для затравки — вот здание, снятое в тот же день «полтинником» недалеко от уток, с долгим «зумом ногами», пока вписал его в кадр
Солнышко было уже мягким, за облаками, и все детали проработались великолепно.
Далее — несколько фото из другого дня:
Первый кадр озерка — для понимания, как снимает 16-35 в практически идеальных условиях. Второй — как отрабатываются жесткие блики и контровый свет.
Замечу, что в контровом свете эта линза в моих руках отрабатывала не идеально, но не буду утверждать, что это общее явление. Бленда на ней была всегда, но ее влияние было в таких ситуациях не особо заметное.
И еще — не поймал ни одного «зайца» (паразитный цветной отблеск на кадре), как ни старался, создавая ситуации. Так что Nikkor 16-35 в моих же руках полностью не «зайцеловок» :о))
Что не может не радовать — для широкоугольного объектива — очень важное достоинство.
Вот четыре кадра со специально найденными жесткими контрастами. При их обработке использовался D-Lighting. Доработка получилась простой и быстрой. Все детали хорошо видны, лично меня такое качество устроило.
А вот немного весеннего настроения.
Первый кадр — кроп без ресайза из центра. Снято где-то с метра, небольшой шарп.
Второй — снят примерно с полутора-двух метров, доработки нет.
Третий (так и не понял, что это за растение) — метров с четырех-пяти.
Идем дальше. Вот несколько пейзажей, которые, помимо желания просто показать :), добавляю как примеры того, как прорабатываются этой линзой довольно сложные по переходам светов — теней ситуации:
Мне показалось, что альянс Nikon D700 + Nikkor 16-35 доставит много приятных минут тем, кто будет использоватьего для пейзажей.
Верхний кадр был снят только ради птички в центре. Ниже — кроп из центра с минимальным шарпом. До птички было метров 30-40.
Телевик, конечно, показал бы птичку во всей красе, но и для широкоугольника в полдень с контровым светом — очень даже неплохо.
Остальные кадры этих двух фотосессий расположены вот здесь. Если кому интересно — можно посмотреть до конца.
Далее — едем в Вильнюс. День был солнечный, и многое получилось довольно интересно не только с точки зрения теста объектива, но и для познания красивых мест.
Старый Вильнюс весьма богат старинными храмами, и я побывал в нескольких из них, снимая в условиях сложного освещения.
Первой на моем пути была надвратная часовня с великой чудотворной иконой Матери Божьей Остробрамской:
Этот кадр снимался ближе к вечеру объективом 50/1.4G — свет был уже куда удачнее утреннего, да и интересно было попробовать…
Остальные сняты при помощи 16-35.
Вот вид на часовню из Старого города со стороны улицы Austros Vartai (Остробрамской) и вид на основное помещение уже основного храма, а не часовни:
А вот икона во всей своей красе:
Отмечу, что помещение часовни очень маленькое, и было очень многолюдно. С трудом приткнулся с камерой возле окна, которое хорошо видно на верхнем кадре. И пришлось поднимать линию объектива от горизонтали, поэтому весьма заметны перспективные дисторсии. Но зато и людей в кадре в итоге нет, и хорошо видны все дары, которые благодарные верующие принесли к чудотворной иконе. А фиксом 50/1.4 удалось захватить только то, что показано на первом кадре. Но ранним вечером, перед самым закрытием, когда там никого уже не было. И, если бы не было второй возможности туда попасть, кадры не были бы сняты вообще из-за того, что не смог бы занять нужную точку съемки — от окна икона бы не вместилась в кадр.
Последний кадр — вид на остатки крепостной стены и ворота, в которых и расположена чудотворная икона Матери Божьей Остробрамской.
Кстати, дословно «Остробрамская» переводится как «Островратная». Но ворота-то и не острые! Как же так?
А приглядитесь — лепные украшения на воротах со всех сторон украшены острыми стилизоваными пиками — вот в их-то честь ворота и названы «Острыми» :о) И икона приняла это название.
Идем дальше. В самом начале этой же улицы, рядом с ратушей, есть храм св. Казимира. До этого в Литве я был только зимой, и мне ни разу не удавалось в него попасть — все время было закрыто…
И вот — открыто! С интересом вхожу, вижу вот это:
Первый кадр — это как снялось из уголка, чтобы не мешать никому. Второй — спокойный кроп из него. Все видно, геометрических искажений практически нет…
Вот еще один общий вид — осознанно не стал ничего «резать», что бы было видно, что для получения результата можно спокойно подрезать стены, не играющие роли, и получить хорошую картинку.
В самом центре кадра в левом нефе — поющий хор. Пели красиво. Нет — КРАСИВО! Публика благодарно аплодировала, что слышал в храме впервые.
Далее ходить не решился, чтобы не разрушить магию момента. Получив заряд красоты, пошел далее.
Вот св. Казимир снаружи. Это небольшой кроп — удалил машины снизу кадра. Но удалось снять почти без дисторсий. Не хотелось ставить камеру вертикально — флигели у храма весьма интересны. Фиксом из недорогих и массовых такое снять бы не удалось.
Кстати о фиксе 50/1.4 — вот уже вечерние кадры этого же храма, когда он был пуст, и можно было свободно по нему ходить:
Кадры безусловно удались, но — на всех трех уже хорошо видны перпективные дисторсии, несмотря на то, что не удалось захватить в кадр красивый сводчатый потолок, и только самый первый кадр я сумел бы сделать утром, когда в храме шло действо (на службу похоже не было…) Причем, при освещении вечером, даже несколько более удачном, снимать было сложнее, несмотря на светосилу фикса — в нем нет оптического стабилизатора. Поэтому спокойно снимал на Nikkor 16-35 с диафрагмой 8, даже не фиксируясь, а фиксом с диафрагмой 3.2 — пришлось напрягаться, получая желаемое не с первого кадра…
Например, показанные ниже иконы удалось более ли менее достойно снять только тогда, когда случайно выглянуло солнышко, и из пяти кадров в серии нешевеленым оказался только один — негде было вжаться в стену :о)
Так что светосила при съемке статики — не есть явное преимущество, хотя, конечно, фиксы дают картинку заметно более высокого качества при равных идеальных условиях. В реальных же условиях — зумы чаще выигрывают за счет своей гибкости и универсальности.
Ну и последний кадр св. Казимира уже со стороны ратушной площади — королевская корона по центру — это его купол
Ладно, пошли дальше. Ратуша. Возле нее какой-то неторопливый фотограф
выстроил кого-то вроде оркестра или хора и пытался их сфотографировать.
Похоже, мероприятие уже шло достаточное время, поэтому мое появление с камерой даже более внушительных размеров, чем у него, вызвало у бедных снимаемых нескрываемый смех.
Второй кадр — это кроп без ресайза из первого. Кликните и посмотрите, насколько вполне приемлемо проработались лица и все остальное.
Ну и я давно успел уйти, а действо все еще продолжалось. Прямо «Show must go on!» (c) :o))
На закуску — вход в ратушу, снятый ближе к вечеру уже фиксом:
Все вроде чистенько и аккуратненько, но посмотрим на кроп без ресайза ниже, но уже не из центра кадра — даже снимая с диафрагмой 5.6 мне его пришлось основательно подшарпить — уже явно немного вылетал из ГРИП, что меня удивило.
Это расплата за то, что приходится снимать не на правильном для этого кадра фокусном расстоянии, а на том, которое уж есть. И если в портретной съемке такое положение дел — преимущество, то в архитектурной — недостаток.
Выхожу с ратушной площади:
Первый сюжет просто мне симпатичен, а второй снят не только за атмосферу старого милого Вильнюса, но и за то, как хорошо проработались кресты на храме, расположенном не ближе, чем на 300-400 метров от точки съемки! Посмотрите на кропах ниже.
Первый — «как есть», а второй — с очень щадящим шарпом.
Вот симпатичная стена с кучей небольших произведений искусства разных художников, которая была видна в центре предыдущего кадра. И еще ниже — два кропа без ресайза телевизионной антенны из правого угла.
Первый — традиционно «как есть».
Второй — с самым щадящим шарпом.
Замечу еще раз — великолепная работа 16-35 вкупе с Nikon D700 вызывает у меня уважение во всех моментах, в том числе и продемонстрированной уже несколько раз детализацией в весьма сложных условиях и реально полным отсутствием хроматических аберраций. Лично мне их обнаружить не удалось…
Подходим к следующим храмам — св. Анны и св. Бернардина (официально св. Франциска и св. Бернарда, но вильнюсцы произносят именно «Бернардина»).
Я снимал эти храмы каждый раз, когда приезжал в Вильнюс, начиная с 2004 года, сначала совсем уж мыльницами, потом чем-то поприличнее. Чтобы показать то, что получилось сейчас, будет нелишним посмотреть на то, что было. Итак:
Первая парочка снята Nikon 8800, очень приличной мыльницей с объективом с ЭФР 35-350. В один кадр тогда вместиться не сумел, снял два. Дисторсии — перед вами. Потом долго мучился в фотошопе, но результат меня так и не порадовал.
Следующая пара — уже Nikon D90 + 18-105, то есть снималось на ЭФР 27-157. Фотошоп далее уже помог, но «поплясать с бубном» пришлось не мало
И вот то, что получилось сейчас:
Это снято на ЭФР=18, и даже немножко уже подрезано по краям. Геометрия нигде не правлена.
Первый кадр — как снято, с оставлением «воздуха» для последующего кропа и полным сохранением вертикалей зданий — поэтому всегда получается лишнее пространство снизу, и кроп весьма желателен. Соответственно, второй кадр — кроп из первого.
Та же ситуация — исходный кадр и кроп из него. Доработка — менее минуты
Ну и последний кадр — «как есть».
Что называется — почувствуйте разницу
И посочувствуйте мне — больше я сюда снимать не приду, ибо зачем? Все уже есть
Ну и немножко эмоций — в то утро у католиков был праздник Первого Причастия. Вот несколько кадров из жизни храма св. Бернардина:
Я пришел как раз тогда, когда торжественная месса уже закончилась, и счастливые люди расходились по домам, обсуждая и запечатлевая торжественный момент в жизни своих детей.
Далее у меня на пути — холм Гедиминаса. Исторический центр Вильнюса — здесь он формально начинался.
Вот несколько пейзажей, заснятых с древней крепостной башни:
Снимать пейжажи было более чем комфортно, ну да оно и понятно.
Затем посетил музей в этой же башне. Было темновато + контрсвет из окон. И тем не менее наличие стабилизатора позволило совершенно беспроблемно снять все то, что было мне хоть немного интересным. Результат — перед вами, доработка была минимальной. Вспышку, которая была на всякий случай с собой, так и не стал доставать, так как было всерьез интересно в реальных условиях сравнить «темный» зум, к тому же широкоугольник, и великолепный «светлый» фикс 50/1.G. И посмотреть, насколько же открытая диафрагма помогает в репортажной и сюжетной съемках.
Поэтому вот последний кадр, снятый в тот день широкоугольником Nikkor 16-35 f/4 VR в Вильнюсе:
Верх и низ кадра отрезаны, панорама получилась на славу.
Обратите внимание на характерные дисторсии на колокольне слева и на башенках справа. Они вполне перекликаются по размерам с тем что я получал на линзах 10-24 и 12-24 на кропнутой камере D90.
Но и не пугают ни разу — это специфика сравнительно недорогих специализированных стекол…
Далее идут кадры, отснятые Nikkor 50/1.4G. Помним, что камера у меня в руках была полнокадровая, для младших моделей условным аналогом этой линзы является Nikkor 35/1.8
Захожу в Кафедральный собор, расположенный здесь же:
Праздник Первого Причастия явно проходил и здесь, и мне удалось заснять трогательные моменты радости и вдохновения милой девчушки и ее мамы.
И посмотрите вот на этот кадр. Фокусирование было по дарохранительнице в центре, диафрагма 3.5, расстояние до стены — не более 6-8 метров.
Дарохранительница и получилась достаточно резкой.
А вот икона, расположенная в кадре немного повыше — уже полное мыло. Аналогичную ситуацию показал выше, с гербом над дверями в ратушу, снятую с диафрагмой 5.6. Все-таки фиксы — портретные, или для жанровых съемок. Для архитектурных — их применение весьма сомнительно. Ибо физику процесса никто не отменял.
Так и перейдем же к портретам и жанровым сценкам!
День получился удивительно плодовитым на сюжеты и встречи.
Знаменитого скульптора и художника Михаила Шемякина представлять не надо. Позировал он по моей просьбе секунд 15-20, я еле успел сделать 3 кадра — пристрелочные и рабочий.
С милой девушкой из Белоруссии получилось спокойнее — она подсела ко мне за столик в уличном кафе на несколько минут, ожидая свою подругу, и не возразила против съемок. Остальные кадры с ней лежат вот здесь.
Сюжет с уличным продавцом изделий из дерева снимать фиксом было очень сложно — не хватало фокусного расстояния. Второй кадр — кроп из первого без ресайза. Подойди я ближе — магия момента была бы разрушена…
На кадрах этой подборки хорошо видно, что мне не позировали только те, кто был занят делом. Остальные — или демонстративно отворачивались (их, естественно, не снимал), хмурились, прятали лицо (мужчина с Никоном), или их приходилось спрашивать — можно ли снять?
Итог по фиксу, как варианту «основной на каждый день» — лично мне не годится совершенно! Думаю, что и большинству фотографов — тоже. А вот носить его с собой и ставить, когда надо заснять портреты — очень удачная мысль! Ибо весят фиксы немного, места в сумке/рюкзаке тоже много не займут. А их прекрасный рисунок и размытие заднего фона — зумами получить куда как сложнее, а на лицевых портретах — совсем сложно!
Вернемся к технике и тесту 16-35. В таблице ниже показаны несколько ситуаций, отснятых на разных фокусных расстояниях — 16, 20, 24, 28 и 35 мм. Они въяве указаны на объективе, поэтому их и использовал:
Первые две колонки позволяют хорошо увидеть все дисторсии, которые начинаются с бочкообразных на широком угле и постепенно переходят в слабые подушкообразные на 35 мм. Середина диапазона — дисторсиями явно можно пренебречь вовсе.
Следующие три колонки показывают, что в реальной ситуации, если правильно снимать, то дисторсии не будут видны или видны не настолько явно, чтобы на них обращать хоть какое-то серьезное внимание. Не говоря уже о том, что все это потом можно несложно подправить в графических редакторах.
И резюме по новому широкоугольному полнокадровому объективу NIKKOR 16-35mm f/4G ED VR AF-S — мне он откровенно понравился. Снимать было удобно во всех разнообразных ситуациях, в которых удалось с ним побывать. Владельцам полнокадровых камер явно есть теперь на что взглянуть.
На кропнутой камере даже не стал его и пробовать — для этой ситуации он явно не создавался. Дороговат и тяжеловат, явно проиграет кропнутому коллеге 16-85 во всех моментах.
Но с D700 и более старшими камерами — явно удачный выбор!
* * *
Ну и бонус для тех, кто дочитал/долистал до этого момента — скульптуры Литвы! Это весьма интересное и своеобразное культурное явление:
Догадайтесь сами, что снималось на 16-35, а что — на 50/1.4
Теперь — ВСЕ!
Спасибо дочитавшим!
Все фото можно взглянуть вот здесь.
Nikon 16-35mm f/4G ED AF-S VR Nikkor
Самые выгодные предложения по Nikon 16-35mm f/4G ED AF-S VR Nikkor
Журавлев Александр, 31.07.2016
Достоинства:
Резкость. Ф4 вполне пригодна для репортажа, да и для пейзажа не так критично — углы слегка мягковаты, не более. В центре же бритва. На ф8 дичайшая резкость
Угол. Действительно широченный. Позволяет охватывать огромные пространства. Так же перспектива суперширика отлично смотрится в оригинальных портретах
Фокусные — просто шик. Благодаря этой линзе полюбил 35м, на котором при открытой дырке объектив выдает приятное, хоть и небольшое, боке.
Цветопередача — это вообще отдельный разговор. Такие сочные цвета получаются с этого объектива.
Честно, не ожидал увидеть рисунок на таком ширике, а он есть. И чем-то походит на старшего брата 14-24.
Автофокус очень хорошо проработан. За те около 2000 снимков, что я им сделал, промахов отсилы штук 15-20. Ловит фокус в очень темных местах даже без подсветки, при этом мотор работает крайне тихо.
Конечно же стаб. Позволял мне снимать на широком конце на выдержке 1/5, при этом получая очень резкие снимки.
Конструкция — пыле-влагозащищенный. Полностью обмочил его морской водой — протер, высушил — все исправно. При этом объектив выглядит очень солидно — большой, увесистый.
Хроматит почти незаметно с открытой.
Нанокристаллическое покрытие — вещь, но о нем так же и в недостатках
Недостатки:
Главный, и зачастую раздражающий — ну уж очень большая дисторсия. При фокусировке на ближних расстояниях, прямые линии вне фокуса закручиваются, почти как на фишае. Хотя все спокойно правится
Виньетку на открытой строго к недостаткам отнести не могу — при пейзажах иногда спасает от провалах в небе
Ну и насчет покрытия — оно спасает, но не абсолютно. Блики ловятся, нередко причем. Но не так сильно, как на той же сигме 15-30, где их целый вагон от одного луча получить можно
В комплекте был обычный тряпочный чехол, рассчитывал на кейс, как у 70-200 или 80-200
Комментарий:
Просто отличный ширик. Имеет довольно широкое применение — от пейзажа до портрета. Своих денег полностью стоит. Ни разу не пожалел о том, что взял его, а не б/у 14-24. Использую в паре с д600- связка очень достойная.
Анисимов Константин, 18.07.2016
Достоинства:
Хорошее качество картинки, резкость, цветопередача, возможность использования светофильтров, удобные фокусные, наличие стабилизатора, пыле-влагозащита, приемлемый вес, хороший конструктив, сборка Япония.
Недостатки:
Светосила-4, видимая дисторсия на 16 мм. высокая цена.
Комментарий:
Начитавшись хвалебной заказухи в интернете о профессиональном «супер резком» 14-24 ехал покупать именно его, но в результате двух часового тестирования и сравнения с 16-35 выбор пал на последний. Главная причина 16-35 оказался более резким объективом на всех фокусных, резкость начинается реально с диафрагмы 4, чего невозможно сказать о 14-24 даже на диафрагме 5.6, на широком угле. Чашу весов перевесили — возможность применения светофильтров, высокоэффективнй стабилизатор, более удобные фокусные и разница в цене более 17 т. р. Всем удачи!!!
Грачев Андрей, 25.06.2016
Достоинства:
Резкий объектив с хорошим конструктивом. Края конечно мылит, но на приемлемом уровне. Есть стабилизация.
Недостатки:
Темноват.
Комментарий:
Выбирал между 16-35 и 17-35 в качестве пейзажника для Д800. Остановился на 16-35 из-за стабилизации (что важно при использовании на Д800) и более резкой картинки. Объектив относительно ровный на всех фокусных. Лучше всего ведет себя на 24 мм (края почти не мылит). На Д800 невозможно полностью раскрыть потенциал объектива: лучшее разрешение и резкость в центре демонстрирует на F7.1 но при этом мыло на краях (хотя приемлемое). Края хороши на F11, но здесь идет падение разрешения из-за дифракции.
Гость, 15.06.2016
Достоинства:
Быстрая и точная фокусировка. Весьма высокая резкость для зума. Наличие стабилизатора. Высокое качество сборки
Недостатки:
Длинноват. Светосила f/4.
Комментарий:
Стекло покупалось на полноформатный D600 исключительно под пейзаж и полностью себя оправдало. Примеры //fotki. yandex. ru/users/spider007man. О падении краевой резкости на большом угле в обзорах и отзывах уже сказано, но чуть ужимаем диафрагму — и всё вылечивается. О виньетировании — оно невысокое, легко убирается редактором. Да, хотелось бы набор фиксов для резкости, да, хотелось бы стекло со светосилой эдак 1.4-2.0 — но уж это совсем другие деньги и размер походной сумки.
Курыгин Юрий, 30.08.2015
Достоинства:
Резкость!
Удобный диапазон фокусных расстояний
Великолепный антитряс (на широком нет у других моделей)
Сочность (нано технологии)
Недостатки:
Их нет. Кто их нашёл, тот просто не умеет фотографировать)
Комментарий:
Для кропа не подходит. На 800й Никон подошёл идеально. Для 16 мм искажения минимизированы, кто этим не доволен должен помнить законы физики)
Резкости хватает более чем достаточно. Даже на открытой и на всех фокусных расстояниях.
Объёмные фотографии на 16мм очень радуют.
Поляризационный фильтр идеально подходит и расширяет возможности.
Диапазон 16-24мм очень интересен для любого жанра, в том числе портрет на пленэре и в красивом интерьере. Бокэ не его кисть, но оно есть! Больше всего подходит кисти «геометрия», «световые блики, дорожки, отражения».. Очень хорошие результаты даёт много планов в кадре. Этот объектив для грамотных фотографов, которые точно знают, что они хотят от этого объектива.
В последнее время часто используют свадебные фотографы.
Гость, 30.08.2015
Достоинства:
Резкость, картинка, размытие фона, стабилизатор, резьба для фильтров 77мм для меня привычная, тихая быстрая фокусировка.
Недостатки:
не нашёл
Комментарий:
Купил на смену токине 20-35 2.8, совсем другое качество изображения, снимаю на плёнку поэтому стаб для меня важен, реально помогает. Фокусируюсь чаще вручную, никаких неудобств и мыла по краям. Дисторсия есть, объекты клонит к центру но это всё правится.
Яцко Степан, 20.11.2014
Достоинства:
Широкий угол
Резкость
77мм фильтр
Стабилизатор
Практичный набор фокусных
Пыле-влаго защищенность
Быстрая и тихая фокусировка
Недостатки:
Невозможность использовать фильтры системы Cokin P на широком угле(видна заметная каемка по краям кадра)
Задняя линза имеет конструктив, который всасывает пыль. Да в кадре она никак не заметна, но просто не приятно.
На 16мм сильно тянет края, у того же 16-35мм на Canon углы показали лучше и приятнее по искажениям.
Хотелось бы f/2.8 или хоты бы f/3.5
Комментарий:
Модель имеет золотое кольцо, со всеми вытекающими. Качественная вещь, надежная в работе. Не знаю почему все ругаются на резкость, лично для меня объектив показал отличный результат как на d800, так на d750. Резкость отличнейшая, близка к фиксам.
Объектив побывал под проливными дождями, под снегопадами, пылью и всем что может встретиться на тернистом пути новостного репортажника.
К сожалению иногда приходится снимать группы людей на широкий угол и тем кто попадает в угол кадра я не завидую. Сильно тянет углы и профилем в LR и PS не выправить. На f/4 резкость хорошая, но углы слегка мыльные.
Для большинства случаев f/4 достаточно (учитывая что объектив имеет работающий стабилизатор, который реально спасает), но все же хотелось бы посветлее.
Разочаровало то, что невозможно на широком угле использовать фильтры cokin. То есть приложить стекляшку к передней линзе можно, но вот использовать всю систему получится где-то с 20мм(точное фр не помню). В принципе большинство пейзажа снимаю с 24-35мм поэтому все это мелочи.
Бленда со временем стала ненадёжно держаться, приходится фиксировать изолентой.
Вообщем отличный широкоугольный объектив, который станет вам отличным инструментом на долгие года.
Почтарев Владимир, 24.07.2014
Достоинства:
Замечательный конструктив, пыле — влаго — защита, хорошая детализированное изображение, резкость в центре отличная а по всему полю очень хорошая, эффективный стабилизатор, возможность применения фильтров, цена приемлемая
Недостатки:
большие габариты и вес, но это скорее специфика полно кадровой оптики…
Комментарий:
Меня удивляют обзоры этого объектива от уважаемых сайтов, таких как //aflenses. ru и photozone. de. Конечно я не проводил инструментальных исследований и сравнения этого объектива в аналогичными. Но, по моим субъективным ощущениям, результаты тестов не совсем объективны. Я работаю этим объективом уже более года в паре с Nikon D600 и объектив меня только радует. По конструктиву и эргономике — это один из лучших объективов. Пыле — влаго — защита, внутренняя фокусировка и гуммирование — что может быть лучше! Автофокус быстрый, стабилизатор эффективный. А оптические характеристики я сравнивал с фиксами от Nikon 20, 24,28, и 3.5 мм f/2.8 и Nikon 16-35mm f/4 оптически, т. е. по качеству картинки, как минимум, не уступает всем этим объективам, по эргономике и удобству эксплуатации — превосходит, а если учесть стоимость приведенных фиксов, то и по цене Nikon 16-35mm f/4 выглядит весьма выгодным приобретением.
В общем рекомендую!
Mineev Dima, 22.06.2014
Достоинства:
Потрясающий объектив. Самые часто используемые фокусные расстояния. Отличный стабилизатор, помогает на долгих выдержках. Очень четкий и быстрый фокус. Поразительно, но он почти всегда с первого раза правильно фиксируется на объектах в глубоких тенях!
Недостатки:
В идеале бы «дырку» чуть больше, хотя бы до 2,8, и фокусные до 50. Немного массивен и длинноват. Пришлось покупать отдельную сумку, в стандартную в одетом виде он не вмещается.
Комментарий:
Использую в основном как тревел-объектив на 610 тушке. За несколько поездок только пару раз захотелось его снять и поснимать портреты 85-м фиксом.
Думаю отлично подойдет для свадебного репортажа на одной из тушек. Единственный недостаток, что на широком угле может сильно растягивать лица на периферии кадра.
То что здесь в отзыве пишут некоторые владельцы о мыле на открытой диафрагме… Протестировав, понял, что не так все и страшно, да, есть небольшое мыло по краям, но оно не сильно заметно. Уже при 5,5 все нормализуется. Да и вообще это больше репортажник. У меня в 90% данный объектив снимает на диафрагмах от 6 до 12. Для художеств-же есть фиксы 28, 50, 85.
Очень хорошо держит фронтальный свет. Зайцы если и появляются, то не критические и легко убираются.
Состин Валентин, 30.04.2014
Достоинства:
Резкость по центру. Легкий. Стабилизатор. Принимает 77мм фильтры. Зум покрывает практически весь широкоугольный диапазон. Красивые цвета. Приятное размытие. Не высокая цена как для такого набора.
Недостатки:
Качество изготовления и материалы корпуса. Края «смазанные», при резком центре. На 28-35 ситуация хуже, чем на 16-28. Прикрытие дыры края лечит, но совсем чуть чуть. Передний линзоблок двигается при зуммировании относительно корпуса, может сосать пыль.
Комментарий:
Очень практичный вариант, учитывая диапазон, резьбу для фильтров, вес и стаб. За практичность расплачивается качеством. Объектив не для захвата бесконечности со всеми деталями по полю, или не для рассматривания этих деталей на 100%. Если главный объект в центре — картинка великолепная. В сумерках превращается в аналог f/1.4 (а иногда и в f/1.2) по способности брать светна сценах без движения, но с f/4 ГРИП. Освещенные городские улицы хорошо получаются. Годится для путешествий. 14-24 — его антипод. За свое качество картинки и изготовления расплачивается практичностью (тяжелый, не берет фильтры, урезанный зум, нет стаба, цена в 2 раза почти). Но если снимать репортаж или подчеркивать центральный объект, вряд ли заметите разницу. А вот если снимать движение при недостатке света — темноват будет. Тут 14-24 имеет явное преимущество. Как и для астрофото.
Кудашев Константин, 21.10.2013
Достоинства:
Легкий, есть стабилизатор
Недостатки:
Темный, мылит
Комментарий:
Объектив неплохой. Но у меня на D800E мылил безбожно. Широкий угол более-менее рабочий после 8, на узком от 5,6. Край кадра практически всегда не резкий. После 24-70 ощущение что купил дешёвую поделку. Да и создалось ощущение что разрешающей способности линзы для D800 не хватает. В итоге сдал обратно в магазин и купил 14-24.
Потапов Евгений, 17.04.2013
Достоинства:
Резкий, сочный, детальная картинка.
Недостатки:
ммммм, нууууу. ну да, дыру бы 2.8
Комментарий:
На кроп НЕ берите! Фокусные ни два ни полтора на кроп. Широкого угла еще более-менее хватает, но вот 35 маловато. На кроп берите 17-55 2.8 и не слушайте байки про дальнейший переход на ФФ. Эти 20 мм и 2.8 дырку не раз вспоминал на репортажах, перебрасывая стекла. Кроме того, по отзывам людей, бравших у меня это стекло попользоваться, на ФФ он выдает все свои возможности. На кропе скучнее.
UPD: купил д800. Понял что не знал ничего про свой 16-35:)
Маринер Маринер, 06.04.2013
Достоинства:
Можно выделить отлично работающий стаб, хорошая цветопередача.
Недостатки:
Не резкий, отвратительная геометрия даже для «суперширика». Цена в 37-40т. р. за это — очень много.
Комментарий:
Приобрел для Д800 по причине того, что желаемый 14-24/2.8 очень дорог. Разочарование полное. Он абсолютно не разрешает матрицу данного аппарата, об использовании полного кропа речи не идет, максимум 50-60%.
Ну и мыло всегда и везде, даже на закрытой диафрагме. Сравнивал с более дешевым 18-35mm f/3.5-4.5G ED AF-S, теперь понимаю почему цена на этот объектив поднялась с первоначальных 24т. р. до 30т. р. — он точно не хуже 16-35/4!!!
Возможно, на маломегапиксельных аппаратах, типа д700 или кропах этот объектив окажется интресным, но не на Д800)))
ps. А вот для съемки видео этот объектив отлично подходит.
Гость, 26.02.2013
Достоинства:
Хорошая резкость, легче своих собратьев 24-70 и 14-24, достаточно удобен своим широким углом на кропе и полном кадре.
Недостатки:
Дисторсия на широком угле
Комментарий:
Удачный объектив от Nikon. Купил его на камеру Nikon D300s. В дальнейшем планирую перейти на полный кадр. Очень доволен яркой насыщенной картинкой.
Елизарова Лана, 16.02.2013
Достоинства:
Цвета (яркие и сочные, как у всех дорогих никкоров с современными покрытиями), устойчивость к контровому свету, хорошая резкость от 4.0, стаб работает отлично, диапазон фокусных хороший.
Недостатки:
4.0 для съемки людей при искусственном освещении без пыхи узковато, даже для D700. Чуть мылит края на 4.0 (не критично, но заметно, если придираться).
Комментарий:
Прекрасный вариант для поездок и съемки достопримечательностей. На кропе почти универсальный диапазон фокусных, при этом начисто отсутствуют искажения даже в крайних положениях и резок по всему кропнутому полю (преимущество перед 18-105 и т. д.).
Дисторсия на 16 мм (ФФ) бросается в глаза, если есть прямые у края кадра. На 20-30 мм ее практически не видно, на 35 мм небольшая.
Объектив очень длинный, но легкий.
//fotki. yandex. ru/users/mrt-2002/album/113401/? p=0 — здесь примеры
Rosewater Elliot, 12.01.2012
Достоинства:
Быстрая фокусировка, достаточно легкий для своего размера, встроенная фокусировка линз
Недостатки:
отвратительное качество картинки (детализация, резкость), на F4 картинка распадается по всем фокусным, прикрытие дырочки радикально проблему не решает
Комментарий:
Хочу предупредить коллег не делать ошибок!
Продолжительное время занимаюсь интерьерной и предметной съемкой на D800E, данный объейтив считается ТОПОВЫМ по качеству профессиональным ультра wide зумом… На деле же оказывается качество совершенно никуда не годится, картинка рассыпается (отсутствует детализация) даже при штативе, закрытой дырочке и ручной фокусировке… и даже в центре кадра, про углы просто молчу!
К примеру дешевый Samyang 14mm F2.8 дает В РАЗЫ более сочную четкую и детальную картинку!!!! В РАЗЫ!!! причем по всему полю (а не только в центре) и на всём ГРИПе.. жесть! Никон всё чаще расстраивает! Сейчас камеру вместе с объективом забрали в сервис. Пока молчат. В магазине было доступно 4 экземпляра — пробовал все.. либо в Рашку везут самый неликвид, либо вся парния такая никакая… но знакомые с китовыми 18-55 на DX камера смеются и показываются пальцами — качество реально у этой линзы как у моего китайского смартфона с 13MP камерой.
Иванов Даниил, 01.04.2011
Достоинства:
Фокусные, конструктив, резкость, стаб, надеваются фильтры
Недостатки:
f4, хотя это не так критично
Комментарий:
Начитавшись отзывов, что мол, не резкий, был в раздумьях, до этого использовал 18-35g, в итоге купил и не жалею, резкость у него на моей полнокадровой 24 мегапиксельной камере что надо, пожаловаться не могу, если честно даже не замечаю разницы между ним и никоровским 24-70. Я конечно интерьеры не снимаю, в основном это свадьбы, репортаж, для моих задач он подходит идеально, да, конечно не 2.8, но f4 меня не напрягает. От резкости 18-35 у меня дергался глаз если честно, объект съемки по детализации сливался с фоном, а этот и на четверке вполне себе отделяет фон. Про резкость краев, да, не шибко резкие, да и на 16мм люди по краям так уродуются, что резкие они или нет, роли сильной не сыграет, поэтому само-собой главный объект должен быть в центре. На мой вкус, для репортажа, стекло оптимальное из всего что есть на рынке.
Константинов Станислав, 24.01.2011
Достоинства:
Резкость начиная от f/4. Скорость фокусировки, благодаря встроенному мотору. Наличие системы подавления вибраций. Причем вторая ее инкарнация — более эффективная. Легкий. Стандартная резьба под светофильтры — 77мм, при наличии других объективов под эту резьбу (большинство объективов проф серии) можно использовать весь арсенал фильтров имеющихся в наличии. Высокое оптическое разрешение. Субъективно очень «красивая» картинка. Минимальная дистанция фокусировки 0.28 м
Недостатки:
Большой. Размером с нормальный ширик 28-70. Кому-то может не хватить светосилы, однако у Никона есть 17-35 f/2,8. Чуть-чуть виньетит на открытой диафрагме. На 16мм имеет небольшую дисторсию.
Комментарий:
Считаю, что данный объектив однозначный «маст хэв» для тех, кому нужен широкоугольный объектив. Он был выпущен после любимого многими 17-35. Но производитель не стал гнаться за светосильностью, а сделал ставку на функциональность. Для съемки современными фотоаппаратами с возможностью установки чувствительности в ISO 800 и более, проблемы со светосилой пожалуй не будет. К тому же разумно, что применение ширика — это пейзажная, ландшафтная съемка и съемка репортажей. Именно для последнего вида съемки в объективе есть мотор, который реально помогает быстро сфокусироваться и «зацепиться» за объект съемки. Опять же, как бы компенсируя недостаток светосилы присутствует система подавления вибраций, которая справляется на ширике даже лучше, чем на телевике, а значит это позволит нам снимать с более длинными выдержками без шевеленки. Главное достоинство объектива — это его картинка. Резкая и красивая, одна из самых резких у Никона и у шириков данного диапазона фокусных расстояний вообще. Многие выбирая между 17-35 и 16-35 склоняются именно ко второму именно из-за его резкости. Объектив неплохо держит контровой свет — это особенность почти всех объективов топовой серии у Никона. Наиболее универсален 16-35 будет на полнокадровой камере, диапазон фокусных расстояний перекрывает весь классический широкоугольный диапазон. Более широкоугольные объективы дают уже большую дисторсию, на 16-35 она вполне терпима. Резюмируя, отличный универсальный широкоугольный объектив для полнокадровых камер, резкий и с красивым рисунком.
Обзор объектива AF-S NIKKOR 16-35mm f/4G ED VR ⋆ Про Фото
Nikkor 16-35VR – ещё один широкоугольный хит от Nikon.
Сразу сделаю оговорку, что Никон 16-35 – это FX-объектив. Нет никакого смысла покупать его для DX-камеры, это будет пустая трата денег. Конечно, он будет работать на DX, но деньги тратить на это я не рекомендую. Для DX-камеры лучше взять Nikkor 10-24 DX.
Чтобы сделать несколько пробных кадров, пришлось сгонять в Лондон:
Предвидя множество вопросов, сразу скажу, что Nikkor 16-35 не является заменой более дорогому и тяжёлому Nikkor 17-35, это два совершенно разных объектива для совершенно разных целей.
У Nikon 16-35 меньше светосила, но есть стабилизатор. Это значит, что Nikon 16-35 больше подходит для статичных сцен, например, пейзажей.
При фотографировании пейзажей не нужна широко открытая диафрагма, а стабилизатор окажется крайне полезной вещью, если на улице сумерки, и штатив вы забыли дома:
Я специально фотографировал преимущественно вечером и ночью, чтобы понять, насколько эффективен стабилизатор в Nikon 16-35. Он оказался достаточно эффективным, чтобы на эту тему вообще не задумываться, и вместо техники сконцентрироваться на самой фотографии.
Конечно, из-за небольшой светосилы динамичные сцены вечером снимать не очень здорово, вот почему Nikon 16-35 f/4 не является заменой Nikon 17-35 f/2.8
Не смотря на то, что 16-35 легче, чем 17-35, он при этом заметно больше. Стоит так же отметить, что в 16-35 при фокусировании и зуме ничего снаружи не вращается и не выдвигается, что свидетельствует об очень надёжной конструкции и удобстве использования с поляризационным и градиентным фильтрами.
Кстати о фильтрах, диаметр фильтра 77мм – стандарт в профессиональной фотографии, что является большим плюсом для 16-35, потому что избавляет вас от необходимости носить целую авоську фильтров или пользоваться переходниками. Имея в наборе, скажем, чудо-универсал Nikkor 28-300 и Nikkor 16-35, вы обойдётесь одним комплектом фильтров.
16-35мм – очень удобный диапазон, позволяющий делать и панорамные фото, и портреты с натюрмортами:
Если кому-то кажется, что фото выходят нерезкими, то это полностью вина фотографа. 16-35 – исключительно резкий объектив, даже на максимально открытой диафрагме.
С автофокусом не возникало никаких проблем, он очень быстрый и очень точный. На всякий случай, если вдруг в сложной ситуации из кустов вы сфокусировались не на том, есть удобное резиновое кольцо, чтобы подрегулировать фокус вручную без необходимости включать ручной режим.
Все фотографии из Лондона, сделанные на Никкор 16-35 можно посмотреть здесь: http://lospopadosos.com/photos/london1635
Спасибо за внимание.
Nikon AF-S Nikkor 16-35mm f/4G ED VR
Это самая широкая апертура доступная на минимальном фокусном расстоянии. С более широкой апертурой датчик может захватить больше света, помогая избежать размытости за счет более быстрой скорости затвора. Она также обеспечивает малую глубину резкости, что позволяет размыть фон, чтобы сосредоточить внимание на объекте.
Диафрагма определяет сколько света проходит через датчик камеры. Большее количество лепестков часто является показателем лучшего качества объектива. Они также позволяют достичь лучшего боке, когда размывают фон, в то время как объектив с меньшим количеством лепестков, часто приводит к жесткому, более многоугольному боке.
Это самая широкая апертура ( диафрагма) доступная при максимальном фокусном расстоянии. С более широкой апертурой датчик может захватить больше света, помогая избежать размытости, за счет более быстрой скорости затвора. Она также обеспечивает малую глубину резкости, что позволяет размыть фон, чтобы сосредоточить внимание на объекте.
Это наименьшая апертура ( диафрагма), доступная при максимальном фокусном расстоянии. Меньшая апертура уменьшает количество света, попадающего на датчик. Это важно в условиях яркого освещения, где широкая диафрагма может привести ваш снимок к переэкспонированию ( пересвету). Еще одним преимуществом является то, что с меньшей диафрагмой вы получаете большую глубину резкости, и можете сохранить все изображения в фокусе.
По аналогии с числом лепестков диафрагмы, закругленные лепестки влияют на то, как свет проходит через датчик. Закругленные лепестки, которые часто можно найти только на более дорогих линзах, улучшают внешний вид несфокусированных объектов. Это позволяет достичь лучшего, более мягкого боке на ваших фотографиях.
Более маленькая диафрагма уменьшает количество света, попадающего на сенсор. Это важно в условиях яркого освещения, где более широкая диафрагма может привести к тому, что ваш снимок будет переэкспонирован. Еще одним преимуществом является то, что с меньшей диафрагмой вы получаете большую глубину резкости, и можете оставить все изображение в фокусе.
Обзор Tamron 17-35mm f/2.8-4 Di OSD (Модель A037)
По сравнению с другими широкоугольными и стандартными зум-объективами с фокусным расстоянием от 24 мм или от 28 мм новый 17-35mm от Tamron является очень интересным предложением, с более широкой перспективой в весьма компактном корпусе. Учитывая, что компания Tamron ставит его в один ряд с некоторыми из самых лучших объективов, относящихся к данной группе, очевидно, что он требует самого пристального внимания. Давайте посмотрим, как зум 17-35mm показывает себя в связке с камерой Nikon D810 36MP, использованной для этого обзора.
Tamron 17-35mm f/2.8-4 Di OSD – Управление и функции
Этот полнокадровый зум-объектив является достаточно компактным и легким, со скромным весом 460 г. Сразу возникает впечатление, что он отлично собран и все элементы управления работают четко и плавно. Предусмотрена лепестковая бленда, которая аккуратно крепится в передней части объектива. У самого края перед передней линзой имеется стандартная резьба под фильтры диаметром 77 мм. Передняя линза не слишком большая и выпуклая, поэтому не возникает проблем с использованием тонких фильтров.
Впереди располагается кольцо ручной фокусировки, за которым следует более широкое рельефное кольцо трансфокатора. Еще ближе к корпусу камеры находится переключатель AF/MF. Больше ничего не украшает тубус объектива, поскольку здесь нет шкалы дистанций фокусировки и шкалы глубины резкости. Минимальная дистанция фокусировки составляет 0,28 м, с максимальным коэффициентом увеличения 1:4,9. Это достаточно короткая дистанция для широкоугольного зума, но, конечно, далеко не макро. В режиме AF постоянная ручная доводка фокусировки отсутствует, поэтому надо переключаться между режимами AF и MF.
На переднюю линзу нанесено фтористое покрытие для защиты от грязи, жира и влаги. На объективе имеются влагостойкие резиновые уплотнители, позволяющие снимать в плохих погодных условиях. Блики и ореолы сводятся к минимуму с помощью уникальной технологии многослойного антибликового покрытия от Tamron — BBAR (Broad Band Anti Reflection).
Оптическая конструкция с 15 элементов в 10 группах. В их числе два асферических стеклянных элемента и четыре низкодисперсных элемента LD (Low Dispersion). Так называемая круглая диафрагма состоит из 7 закругленных лепестков, заметно улучшающая эффект боке.
Совместимость с консолью Tamron TAP-in позволяет обновлять прошивку объектива и осуществлять точную настройку автофокуса через компьютер.
Бесколлекторный двигатель системы автофокуса OSD (Optimised Silent Drive) — усовершенствованный бесшумный привод — предназначен для бесшумной скоростной работы. Система стабилизации изображения отсутствует, хотя, возможно, в широкоугольных объективах это не так уж необходимо.
В связке с Nikon D810 нет проблем с управлением, все хорошо сбалансировано, и объектив показывает себя эффективным инструментом. Всегда полезно иметь чуть более широкое фокусное расстояние 17mm, а 35mm на длинном конце является классическим «коротким стандартом», который высоко ценят многие уличные фотографы. Объектив хорошо подходит для уличных, архитектурных и ландшафтных сюжетов. Он также существует в варианте для байонета Canon и, конечно, может использоваться и на цифровых зеркальных фотокамерах Nikon и Canon формата APS-C. В этом случае эквивалентное фокусное расстояние составит 25,5-52,5 мм для Nikon и 27,2-56 мм для Canon.
Tamron 17-35mm f/2.8-4 Di OSD – Качество изображения
Конечно, вопрос качества изображения очень важен и сначала мы посмотрим на резкость на фокусном расстоянии 17 мм. Ее уровень сразу очень хорош, с отличной резкостью в центре кадра при значениях диафрагм от f/2.8 до f/11. Даже при диафрагме f/16 резкость все еще очень хороша. На краях кадра она чуть хуже, с f/2.8 — хорошая, на f/4 — очень хорошая, а затем на f/5.6 и f/8 — отличная. При диафрагме f/11 уровень резкости тоже не сильно отстает и очень хорош, как и при f/16.
На фокусном расстоянии 20mm мы наблюдаем отличную центральную резкость от f/2,8 до f/11. При диафрагме F/16 она очень хорошая. Теперь резкость становится немного лучше по краям кадра, она очень хорошая при f/2,8 и f/4, превосходная от f/5,6 до f/11 и очень хорошая при f/16.
На фокусном расстоянии 24mm мы видим идентичное образцовое качество изображения с превосходной центральной резкостью от f/3.2 до f/11. При диафрагме f/16 она еще очень хорошая. На краях кадра уровень резкости очень хорош при f/2.8 и f/4, превосходен при диафрагмах от f/5.6 до f/11 и очень хорош при f/16.
Высокое качество сохраняется и на фокусном расстоянии 35mm: центр кадра — отличный от f/4 до f/16 и хороший на f/22. Края кадра хорошо сохраняют рабочие характеристики, хотя, как и ожидалось, наблюдается небольшое падение уровня резкости. Он очень хороший от f/4 до f/8, превосходен на f/11, очень хороший на f/16 и просто хороший на f/22.
Tamron 17-35mm f/2.8-4 Di OSD (Модель A037) — Графики ЧКХ (частотно-контрастных характеристик)
MTF@17mm
MTF@20mm
MTF@24mm
MTF@35mm
Как читать наши графики MTF?
Синяя колонка представляет собой показания для центра изображения при различных отверстиях диафрагмы, а зеленая – показания для краев кадра.
Шкала слева показывает фактическое разрешение изображения как соотношение LW/PH (количество линий на высоту матрицы). Чем выше колонка, тем лучше качество изображения, полученного при помощи объектива.
Для этого обзора объектив был протестирован на цифровой полнокадровой зеркальной фотокамере Nikon D810.
Низкий уровень ХА (хроматических аберраций) очень впечатляет на всех фокусных расстояниях — и по центру, и по краям кадра. Проще говоря, они не создадут проблем, а дальнейшее их исправление может быть выполнено с использованием программного обеспечения (хотя это вряд ли кому-то понадобится).
Tamron 17-35mm f/2.8-4 Di OSD (Модель A037) — Графики уровня хроматических аберраций
ХА на 17 мм
ХА на 20mm
ХА на 24 мм
ХА на 35 мм
Как читать наши графики ХА?
Хроматическая аберрация (ХА) — это неспособность объектива сфокусировать все цвета видимого светового спектра на сенсоре или пленке в одной и той же точке. Серьезная хроматическая аберрация дает заметную окантовку или эффект ореола вокруг острых краев изображенных объектов. Исправляется с помощью программного обеспечения.
Апохроматические объективы имеют специальные линзовые элементы (асферические, сверхнизкодисперсные и другие) для минимизации этой проблемы, поэтому они обычно стоят дороже.
Для этого обзора объектив был протестирован на цифровой полнокадровой зеркальной фотокамере Nikon D810.
На фокусном расстоянии 17 мм наблюдается бочкообразная дисторсия (-3,74%), довольно очевидная на архитектурных прямых линиях, но легко исправляемая с помощью программного обеспечения. На фокусном 20 мм — совсем незначительное бочкообразное искажение (-1,61%), а на 24 мм оно переходит в подушкообразное (+0,23%). На 35 мм мы видим +1,46% подушкообразной дисторсии. Можно, конечно, сделать программную коррекцию, но на фокусном расстоянии 24 мм дисторсия практически отсутствует, что стоит иметь в виду.
Контроль бликов и ореолов действительно отличный, хотя при наличии солнца в кадре могут возникать незначительные артефакты. Контрастность при этом особо не страдает и качество изображения в целом впечатляет, учитывая, что мы имеем дело с широкоугольным зумом.
Боке, на самом деле, не самая сильная сторона широкоугольных объективов, так как при съемке на них чаще используются минимальные значения диафрагмы для увеличения глубины резкости. У зума 17-35mm фон за пределами области фокусировки размывается достаточно приятно.
Виньетирование на фокусном расстоянии 20 мм начинается с -2,2 ступени затемнения в углах кадра при f/2.8, снижается до -1,4 при f/4 и затем падает до -0,9 при f/16. На фокусных 20 мм и 24 мм наблюдаются очень похожие результаты: -1,5 ступени при максимально открытой диафрагме, после чего виньетирование уменьшается примерно до -1,2 ступени.
На фокусном расстоянии 35mm объектив демонстрирует наименьшее виньетирование, измеряемое -1,2 ступенями от f/4 до f/11 и -1,1 ступенями после этого. Виньетирование может быть исправлено в камере или с помощью программного обеспечения на компьютере, хотя многие кадры легкая виньетка только улучшает.
В целом, качество изображения очень высокое, и данная модель явно входит в число лучших объективов в своей группе скоростных широкоугольных зумов.
Tamron 17-35mm f/2.8-4 Di OSD (Модель A037) – Примеры фотографий
Tamron 17-35mm f/2.8-4 Di OSD (Модель A037) – Диапазон значений диафрагмы
Боке при F4 | 1/500 sec | f/4.0 | 35.0 mm | ISO 100
Боке при F5.6 | 1/500 sec | f/5.6 | 35.0 mm | ISO 100
Боке при F8 | 1/200 sec | f/8.0 | 35.0 mm | ISO 100
Боке при F11 | 1/100 sec | f/11.0 | 35.0 mm | ISO 100
Боке при F16 | 1/60 sec | f/16.0 | 35.0 mm | ISO 100
Боке при F22 | 1/25 sec | f/22.0 | 35.0 mm | ISO 100
Стоимость объектива: Tamron 17-35mm f/2.8-4 Di OSD (Модель A037) стоит сегодня $599.00.
Альтернативные варианты:
Nikon 18-35mm f/3.5-4.5G AF-S ED — $746.95
Nikon 16-35mm f/4G AF-S ED VR — $1,096.95
Nikon 17-35mm f/2.8D AF-S IF — $1,951.95
Canon 17-40mm f/4L USM — $749.00
Canon 16-35mm f/4L IS USM — $999.00
Canon 16-35mm f/2.8L III USM — $1,999.00
Похоже, у объектива Tamron отличное соотношение цены и качества.
Tamron 17-35mm f/2.8-4 Di OSD — Выводы
В объективе не хватает некоторых вещей, таких, как система стабилизации изображения и постоянная ручная фокусировка, но Tamron 17-35mm f/2.8-4 Di OSD — очень впечатляющий объектив с точки зрения качества изображения. Мы видим, что цена у него тоже очень разумная, поэтому зум 17-35mm становится действительно привлекательным предложением. Если вам подходят его функциональность и технические характеристики, то этот объектив настоятельно рекомендуется к приобретению.
Tamron 17-35mm f/2.8-4 Di OSD — Плюсы
- Великолепная резкость
- Стабильно хорошее качество изображения на всем диапазоне фокусных расстояний
- Низкий уровень хроматических аберраций
- Низкий уровень проявления бликов и ореолов
- Влагостойкость
- Быстрый автофокус
- Легкость и компактность
Tamron 17-35mm f/2.8-4 Di OSD — Минусы
- Нет шкалы дистанций фокусировки
- Нет системы стабилизации изображения
- Нет регулировки MF в режиме AF
Features — 4/5
Handling — 4.5/5
Performance — 5/5
Value — 5/5
Общая оценка сайта:
Объектив Tamron 17-35mm f/2.8-4 Di OSD обеспечивает впечатляющее качество изображения по очень разумной цене.
Tamron 17-35mm f/2.8-4 Di OSD (Модель A037) — Технические характеристики
Производитель: Tamron
Общие
Байонеты: Nikon F, Canon EF
Параметры объектива
Фокусное расстояние: 17mm — 35mm
Максимальная диафрагма: f/2.8 — f/4
Минимальная диафрагма: f/16 — f/22
Диаметр фильтра: 77mm
Система стабилизации: Нет
Фокусировка
Минимальная дистанция фокусировки: 28 см
Оптическая конструкция
Лепестки диафрагмы: 7
Элементы: 16
Группы: 10
Комплектация
Комплектация: Бленда, крышки объектива
Размеры
Вес: 460 г
Длина: 92.5 мм
Автор: Джон Райли
Источник: https://www.ephotozine.com/article/tamron-17-35mm-f-2-8-4-di-osd-lens-re…
NIKON AF-S NIKKOR 16-35MM F/4G ED VR. Честные отзывы. Лучшие цены.
На этой странице вы найдёте описание, продавцов и цены, чтобы купить дешевле, видеообзоры и отзывы владельцев об объективе NIKON AF-S NIKKOR 16-35MM F/4G ED VR. И можете оставить своё мнение о модели в комментариях.
Быстрый Переход к Нужному Месту:
Технические характеристики
| Гарантия | 1 год |
| Страна | Япония |
| Пейзаж / Архитектура | Да |
| Байонет | Nikon F |
| Тип объектива | широкоугольный |
| Тип линз | асферические |
| Тип фокусного расстояния | переменное |
| Фокусное расстояние | 16 — 35 мм |
| Мин. фокусное расстояние | 16 мм |
| Макс. фокусное расстояние | 35 мм |
| Светосила | F:4.0 |
| Тип светосилы | постоянная |
| Минимальная диафрагма | f/22 |
| Минимальная фокусировка | 0.28 м |
| Диаметр фильтра | 77 мм |
| Стабилизатор изображения | Да |
| Привод автофокусировки | ультразвуковой |
| Конструкция (эл-ты/группы) | 17/12 |
| Лепестки диафрагмы | 9 |
| Чехол | дополнительная опция |
| Бленда | Да |
| Цвет | черный |
| Вес | 685 г |
Сверхширокоугольный зум-объектив NIKKOR для зеркальных фотокамер Nikon формата FX
Первый в мире сверхширокоугольный объектив с системой подавления вибраций, формирующий невероятно резкие изображения на матрице и в видоискателе.
Сверхширокоугольный объектив с фиксированным относительным отверстием f/4
Диапазон фокусных расстояний 16-35 мм (эквивалент формата DX: 24-52 мм)
Система подавления вибраций второго поколения (VR II). Возможность использования значений выдержки на 4 ступени длиннее обычных
Исключительно высококачественная оптика
Покрытие Nano Crystal сокращает ореолы и засветки
Элементы из стекла ED и асферические элементы объектива обеспечивают высокое разрешение и превосходную контрастность
Бесшумный мотор (SWM) обеспечивает быструю и тихую автофокусировку
Прочный магниевый корпус с резиновым уплотнителем байонета
Новейшая оптическая схема с превосходными характеристиками обеспечивает высочайшее разрешение и контрастность при съемке в различных условиях.
Благодаря отличному сочетанию цены и возможностей этот универсальный походный объектив будет отличным выбором для фотографов с ограниченным бюджетом.
Видео
Отзывы и обзоры
Смотрите видео (выше) и обзоры (ниже), они часто лучше текстовых отзывов. Прочитать больше отзывов или оставить свой вы можете в комментариях к этой странице. Спасибо за ваш отзыв или оценку!
Виктор
Замечательный объектив. Итоговый результат выше всяких похвал, с китовым не сравнить. Очень доволен покупкой!
Цены и продавцы
Nikon 16-35mm f / 4 VR Review
Превосходный сверхширокоугольный объектив для полнокадровых камер Nikon
Автор Насим Мансуров 240 Комментарии
Последнее обновление
Это подробный обзор объектива Nikon AF-S 16-35 мм f / 4G ED VR, выпущенного в феврале 2010 года. Объектив Nikon 16-35 мм VR — это профессиональный объектив с постоянной диафрагмой для энтузиасты и профессиональные фотографы, которым нужен сверхширокоугольный зум-объектив с технологией подавления вибраций (VR) последнего поколения для камер FX и DX (эквивалент 24-52 мм в DX).
Будучи первым в мире сверхширокоугольным зум-объективом с подавлением вибраций, этот сверхбыстрый объектив с бесшумным двигателем фокусировки AF-S, имеет нанокристаллическое покрытие, предотвращающее блики, и защищен от неблагоприятных погодных условий. В отличие от объектива Nikon 14-24mm f / 2.8G, новый 16-35mm f / 4G VR имеет резьбу фильтра 77 мм, что является отличной новостью для пейзажных фотографов.
По сравнению со старым объективом 17-35mm f / 2.8D AF-S, Nikon 16-35mm f / 4G VR оснащен новой оптикой, оптимизированной для цифровых фотоаппаратов Nikon.Хотя он определенно превосходит своего коллегу с диафрагмой f / 2.8 во многих отношениях, он на ступень медленнее и, следовательно, не предназначен для замены этого объектива. В этом обзоре мы более подробно рассмотрим возможности Nikon 16-35mm f / 4G VR и проведем сравнение с другими объективами Nikon, такими как Nikon 14-24mm f / 2.8G и Nikon 24-70mm f. /2.8G.
NIKON D700 + 16-35 мм f / 4 @ 35 мм, ISO 200, 1/160, f / 10,0Nikon AF-S 16-35 мм f / 4G ED VR Технические характеристики
- Фокусное расстояние: 16-35 мм
- Максимальная диафрагма : f / 4
- Минимальная диафрагма: f / 22
- Конструкция объектива: 17 элементов в 12 группах (с двумя элементами из стекла ED, тремя асферическими элементами линз и нанокристаллическим покрытием)
- Угол обзора: 107 ° — 63 ° ( 83 ° — 44 ° с форматом Nikon DX)
- Минимальное расстояние фокусировки: 0.29 м (1,0 фута) при фокусном расстоянии 16 мм или 35 мм, 0,28 м (0,9 фута) при фокусном расстоянии от 20 мм до 28 мм
- Максимальный масштаб репродукции: 0,25x
- Количество лепестков диафрагмы: 9 (закругленных )
- Размер фильтра / насадки: 77 мм
- Диаметр x длина (выступ от фланца крепления объектива камеры): примерно 82,5 x 125 мм
- Вес: примерно 680 г / 24,0 унции.
- Поставляемые аксессуары: передняя крышка объектива 77 мм с защелкой LC-77, задняя крышка объектива LF-1, байонетная бленда HB-23, гибкий чехол для объектива CL-1120
Подробные характеристики объектива, а также диаграммы MTF и другие полезные данные можно найти на странице Nikon AF-S NIKKOR 16-35mm f / 4G ED VR нашей базы данных объективов.
Обращение с объективом
Как и все профессиональные объективы Nikon, новый объектив Nikon 16-35 мм VR рассчитан на долгий срок службы. Хотя некоторые части объектива сделаны из пластика, он похож на дорогие объективы Nikon из цельного металла. Он разработан, чтобы выдерживать суровые погодные условия и хорошо защищен снаружи от пыли и влаги.Он имеет в общей сложности 17 оптических элементов внутри объектива и весит 680 грамм, что делает его очень простым в переноске и использовании. По сравнению с объективом Nikon 17-35mm f / 2.8D он немного больше по размеру (см. Сравнение ниже) и на 65 граммов легче. Объектив очень прочен в руках, а кольцо зума легко поворачивается от 16 до 35 мм и наоборот (от 16 до 35 мм за пол-оборота). Как и на Nikon 17-35 мм, кольцо фокусировки удобно расположено на передней части объектива, что позволяет легко дотянуться до него пальцами для ручной фокусировки.Как и у 17-35 мм, объектив не выдвигается / выдвигается при масштабировании. У объектива та же бленда HB-23, что и у 17-35мм.
Nikon 24-70 мм, Nikon 16-35 мм, Nikon 17-35 мм Nikon 24-70 мм, Nikon 16-35 мм, Nikon 17-35 мм — без блендыСкорость и точность автофокуса
Некоторое время я тестировал этот объектив и взял его с я вместе с 17-35 мм в нескольких поездках, и я обнаружил, что автофокусировка работает мгновенно и точно даже в условиях низкой освещенности. Система автофокусировки объектива с SWM (Silent Wave Motor) тихая и очень близка к характеристикам превосходного Nikon 24-70mm f / 2.8G. Ряд моих тестов проводился в очень тусклых условиях, и фокусировка фокусировалась правильно почти в 100% случаев. Вот хороший пример того, как объектив фокусируется в очень темной среде:
NIKON D700 @ 17 мм, ISO 3200, 1/10, f / 4.0Как видно из картинки, условия освещения были очень плохими — у меня было снимать с выдержкой 1/10 секунды при ISO 3200, чтобы получить правильную экспозицию. Объектив сфокусировался быстро и точно, широко открыт при f / 4.0.
Обзор Nikon 16-35mm f / 4 VR
Резкость и контрастность объектива
Тестирование Nikon 16-35mm f / 4G VR и более старых 17-35mm f / 2.8D, могу с уверенностью сказать, что первый в целом резче, особенно в поворотах. Компания Nikon оптимизировала этот объектив для очень хорошей работы с современными цифровыми камерами Nikon, поэтому он, безусловно, работает. Однако у него есть несколько слабых мест. Во-первых, его угловые характеристики при 16 мм могут немного разочаровывать камеры с высоким разрешением.
Во-вторых, существует довольно много вариаций сэмплов, при этом одни сэмплы работают намного лучше, чем другие. Наконец, есть заметный сдвиг фокуса и кривизна поля на 16 мм, аналогичные тем, которые видны на других объективах, таких как Nikon 14-24mm f / 2.8G. Чтобы получить результаты, представленные ниже, мне пришлось заново фокусироваться на каждой диафрагме. К счастью, при увеличении до 24 мм смещение фокуса практически исчезает. Кривизна поля находится на самом высоком уровне при 35 мм, поэтому углы выглядят значительно хуже по сравнению с другими фокусными расстояниями. Чтобы избежать этих оптических проблем на сенсорах с высоким разрешением, я бы рекомендовал снимать с малой диафрагмой, такой как f / 5,6-f / 8, где эффект смещения фокуса и кривизны поля наименее выражен.
Вот графики MTF для объектива, измеренные Imatest:
Как видите, резкость в центре и в середине кадра отличная во всем диапазоне масштабирования.Углы немного страдают при увеличении до 35 мм, что довольно типично для аналогичных широкоугольных объективов (Nikon 18-35mm f / 3.5-4.5G имеет ту же проблему на 35 мм). Как было сказано ранее, углы на широком конце немного мягкие, но все же лучше, чем на 17-35 мм. Цвет и контраст действительно потрясающие и лучшие в своем классе.
NIKON D700 + 16-35 мм f / 4 @ 32 мм, ISO 200, 1/250, f / 11.0Подавление вибраций — VR II
Как я уже отмечал ранее, Nikon 16-35mm VR принадлежит Nikon (и мировому) первый сверхширокоугольный объектив с технологией подавления вибраций (VR).Раньше не было особого смысла помещать VR в сверхширокоугольные объективы, потому что вибрация не такая большая проблема при коротких фокусных расстояниях по сравнению с длинными / телефото фокусными расстояниями. Кроме того, добавление виртуальной реальности на профессиональные объективы было дорогостоящим из-за и без того сложной оптики и конструкции линз. Добавив VR к сверхширокоугольному объективу, Nikon установил новый высокий стандарт, что заставило других производителей отреагировать и начать предлагать стабилизацию изображения и для своих широкоугольных объективов. VR доказала свою эффективность на потребительских «широкоугольных и телеобъективах», таких как Nikon 18-200mm VR, и было лишь вопросом времени, когда Nikon начал добавлять VR в свою профессиональную линейку.
NIKON D700 + 16-35mm f / 4 @ 35mm, ISO 100, 15/1, f / 22.0Система подавления вибраций II (VR II) на Nikon 16-35mm f / 4G VR поистине потрясающая. Мне никогда не удавалось сделать резкий снимок с рук с выдержкой 1/2 секунды на широкоугольном объективе, и мне удавалось сделать довольно много хороших снимков даже при выдержке 1 секунда при 16 мм! Увеличение до 35 мм немного усложняет задачу, но даже тогда я смог получить хорошие результаты на 1/4 — 1/8 секунды. Взгляните на этот снимок:
Nikon 16-35mm f4.0 VR — Denver DowntownЭто круто на 1/3 секунды с рук! Удачи вам попробовать то же самое на Nikon 17-35mm! Новая система подавления вибраций действительно работает, и с этим объективом можно делать волшебные снимки. Да, этот объектив обязательно понравится свадебным фотографам и фотографам с мероприятий!
Bokeh
Как и многие другие сверхширокоугольные объективы, этот объектив не предназначен для создания красивого боке из-за небольшой максимальной диафрагмы и большой глубины резкости. Сделав пару тестовых снимков при f / 4 @ 35 мм, я был приятно удивлен качеством областей вне фокуса, которые этот объектив способен создавать.Посмотрите этот снимок, сделанный широко на 35 мм:
NIKON D700 + 16-35 мм f / 4 @ 35 мм, ISO 200, 1/2000, f / 4.0Совсем неплохо!
Виньетирование
При съемке на открытой диафрагме (f / 4) с фокусным расстоянием 16 мм наблюдается сильное виньетирование, как показано ниже. Уменьшение объектива до f / 8 почти полностью избавляет от него:
Проблемы с виньетированием можно быстро исправить в Adobe Photoshop или Lightroom, так что это не большая проблема.
NIKON D700 + 16-35 мм f / 4 @ 16 мм, ISO 200, 1/160, f / 16.0Паразиты и блики
Паразиты и блики не являются проблемой для этого объектива. Я несколько раз снимал против ярких источников света и не видел резких вспышек или ореолов. Хотя и 16-35 мм f / 4G VR, и 17-35 мм f / 2.8D используют одну и ту же бленду, одно можно сказать наверняка — стекло N (Nano-Coating) внутри объектива определенно помогает, делая его лучшим кандидатом для стрелять против солнца.
Вот крайний пример съемки прямо на солнце:
NIKON D700 + 16-35mm f / 4 @ 16mm, ISO 200, 1/500, f / 8.0Искажение
Одна из вещей, на которую я сразу обратил внимание, — это количество искажений на широком конце объектива. Это неудивительно, потому что мы имеем дело с очень коротким фокусным расстоянием, которое подвержено искажениям, но определенно намного более заметно, чем на Nikon 17-35 мм при 17 мм. Стволовые искажения на 16 мм исчезают на 24 мм и немного возвращаются в виде подушкообразных искажений к 35 мм. Когда вы используете этот объектив для архитектурных работ и для фотографирования текстур и узоров, вы можете легко исправить искажение в Lightroom и Photoshop с помощью подмодуля Lens Corrections.
Хроматическая аберрация
Ниже приведены результаты боковой хроматической аберрации, измеренные с помощью Imatest:
Как вы можете видеть, объектив дает довольно небольшой боковой CA на 16 мм — более 2 пикселей, что немного высокий. Хорошая новость в том, что он сильно уменьшается при приближении к 35 мм.
NIKON D700 + 16-35 мм f / 4 @ 19 мм, ISO 200, 1/100, f / 14,0Теперь перейдем к сравнению объективов.
Обзор Nikon 16-35mm f / 4 VR
Автор Насим Мансуров 240 комментариев
Последнее обновление
Nikon 16-35mm f / 4G VR против Nikon 14-24mm f / 2.8G
Давайте посмотрим, как Nikon 16-35mm f / 4G VR сравнивается с гораздо более дорогим 14-24mm f / 2.8. G при эквивалентных фокусных расстояниях:
В то время как Nikon 16-35mm f / 4G VR демонстрирует довольно впечатляющие характеристики на открытой диафрагме, он не может сравниться с 14-24mm f / 2.8G при эквивалентных значениях диафрагмы, особенно в экстремальных условиях. углы.Однако при диафрагме f / 8 16-35 мм дает очень похожие результаты с отличной резкостью по всему кадру.
При 24 мм мы видим, что 16-35 мм демонстрируют превосходные широко открытые характеристики в центральной рамке. Однако его середина кадра и углы отсутствуют по сравнению с легендарным 14-24 мм f / 2,8G, который выглядит просто потрясающе на широкой диафрагме. Опять же, когда оба объектива установлены на f / 8, мы можем видеть, что они работают очень похоже, а это означает, что если вы хотите использовать 16-35 мм f / 4G VR в качестве ландшафтного объектива, он должен быть отличным кандидатом (с исключение астрофотографии — вот где 14-24mm f / 2.Царит 8G).
NIKON D750 + 16-35mm f / 4 @ 16mm, ISO 100, 1/125, f / 11.0Nikon 16-35mm f / 4G VR против Nikon 24-70mm f / 2.8G
Давайте посмотрим, как Nikon 16- 35mm f / 4G VR сравнивается с Nikon 24-70mm f / 2.8G. Я решил протестировать оба объектива на 24 мм и 35 мм — фокусные расстояния, которые я использую чаще всего для пейзажей:
Nikon 16-35mm f / 4G VR неплохо справляется с 24 мм, но не на том же уровне, что и объектив. 24-70 мм f / 2,8G, что невероятно резкое по сравнению с центром кадра.Что касается углов, у Nikon 24-70mm f / 2.8G дела обстоят хуже из-за большой кривизны поля. Однако можно получить лучшие результаты в углах с 24-70 мм f / 2,8G, сфокусировавшись по углам.
Понятно, что Nikon 16-35mm f / 4G VR показывает гораздо худшие характеристики на длинном конце. Как видите, он далек от уровня 24-70mm f / 2.8G, даже при остановке. Как я уже отмечал ранее, длинный конец — слабое место этого объектива.
NIKON D700 + 16-35mm f / 4 @ 19mm, ISO 640, 1/40, f / 6.3Nikon 16-35mm f / 4G VR против Nikon 17-35mm f / 2.8D MTF
Графики данных MTF из Nikon 16-35mm f / 4G и более старый Nikon 17-35mm f / 2.8 предполагают, что новый Nikon 16-35mm имеет больший контраст как на широкоугольной, так и на телеобъективе. То же самое верно и для резкости и лучшей обработки хроматических аберраций:
Nikon 16-35mm f / 4G VR MTF:
Nikon 17-35mm f / 2.8D MTF:
В моих параллельных сравнениях Nikon 16-35mm f / 4G VR обеспечивает гораздо лучшую резкость по всему кадру по сравнению с Nikon 17-35mm f / 2.8D даже в крайних краях кадра. Взгляните на кадры ниже по краям при f / 4 @ 35 мм, демонстрирующие превосходные характеристики 16-35 мм f / 4G VR (слева: Nikon 16-35 мм f / 4G VR, справа: Nikon 17-35 мм f / 2,8 D):
NIKON D700 + 16-35mm f / 4 @ 28mm, ISO 200, 1/10, f / 8.0Nikon 16-35mm f / 4 VR Review
Дом Пожертвовать Новый Поиск Галерея Отзывы Как Книги Ссылки Мастерские О Контакты
Полнокадровый FX VR f / 4 (2010-)
Примеры изображений Вступительный формат
Совместимость Технические характеристики Производительность
Рекомендации по сравнению
Nikon 16-35mm f / 4 AF-S VR G ED IF N Aspherical (фильтры 77 мм, 23.9 унций / 678 г, 1 дюйм / 0,29 м при близком фокусе, около 997 долларов за новый или около 750 долларов израсходованных, если вы знаете, как выиграть на eBay). увеличить. Я получил свой в Адораме. Я бы также купил его на Amazon, в B&H, в Crutchfield или использовал на eBay.
Самый большой источник поддержки этого веб-сайта с полным содержанием и без нежелательной почты — это использование тех или иных ссылок на утвержденные источники, когда вы получаете что угодно, независимо от страны, в которой вы живете. Спасибо, что помогли мне помочь вам! Кен.
июнь 2019 Лучшие снимки Обзоры Nikon Объективы Nikon Вспышка Nikon Все отзывы
Сравнение полнокадровых сверхшироких объективов 24 июня 2017 г.
Как использовать сверхширокие линзы
Никон 17-35 / 2.8 ED (1999-)
Canon 16-35 / 4 л IS (2016-)
Canon 16-35 / 2,8 л III (2016-)
Sony Zeiss 16-35 / 4 OSS (2014-)
Sony 16-35 / 2,8 GM (2017-)
Примеры изображений
Сверху Примеры изображений Вступительный формат
Совместимость Технические характеристики Производительность
Рекомендации по сравнению
Пример изображения: Купол Капитолия штата Калифорния, Сакраменто. Nikon 16-35 VR установлен на 16 мм, f / 4 при 1/15 при ISO 200 на портативных камерах FX. Изображение в полном разрешении.
Desert Home, 26 сентября 2017 г., 19:12. Nikon D850, Nikon 16-35 мм VR на 16 мм, 15 секунд при f / 7,1 при ISO 200. больше или исходный для фотокамеры БОЛЬШОЙ НОРМАЛЬНЫЙ JPG.
Great Room, отель Ahwahnee, долина Йосемити, 18 октября 2014 г., 8:04. (Nikon D810, Nikon 16-35 мм VR при 16 мм, f / 4 при 1/8, с рук при авто ISO 200.) Большой или исходный с камеры © MEDIUM BASIC JPG файл.
Автопортрет, Бриджпорт, Калифорния, 19 октября 2014 г., 19:10. (Nikon D810, Nikon 16-35 мм VR на 31 мм, f / 4 при 1/15, при съемке с рук при ISO 3200, Athentech Perfectly Clear v2.) Больше.
Silver Maple Motel after Dark, Бриджпорт, Калифорния, 19 октября 2014 г., 19:10. (Nikon D810, Nikon 16-35 мм VR на 16 мм, f / 4 при 1/8, с рук при ISO 1400, Athentech Perfectly Clear v2.) больше.
Сарай, Национальный парк Йосемити, 19 октября 2014 г., 8:19. (Nikon D810, Nikon 16-35 мм VR при 16 мм, f / 8 при 30 секундах при ISO 200). Больше или оригинал камеры © LARGE NORMAL JPG.
Туф с подсветкой во время восхода солнца, озеро Моно, 21 октября 2014 г., 7:40. (режим Nikon D810 HDR, Nikon 16-35 мм VR при 30 мм, f / 11 при 1/80, ручной при ISO 100, Athentech Perfectly Clear v2.) Больше. Я установил баланс белого оттенка, чтобы все выглядело так, как должно. Лично они выглядели только бледно-желтыми, а не ярко-оранжевыми.
Morning Glow, Силвер-Лейк, 21 октября 2014 г., 10:10. (режим Nikon D810 HDR, Nikon 16-35 мм VR на 16 мм, баланс белого цвета, f / 11 при 1/125 при ISO 100, Athentech Perfectly Clear v2.) Больше.
Млечный Путь из Бриджпорта, 21 октября 2014 г., 21:33. (Nikon D810, Nikon 16-35 мм VR на 16 мм, f / 4 в течение 30 секунд при ISO 12800). Больше. См. Также Как сфотографировать Млечный Путь.
Примеры фотографий из Йосемити и Восточной Сьерры Калифорнии Октябрь 2014 г.
Йосемити Октябрь 2011
Северное побережье Калифорнии Август 2010
Центральное побережье Калифорнии Июнь 2010 г.
Nikon 16-35 мм © образец файла изображения при ISO 1,100
Nikon 16-35 мм © образец файла изображения при ISO 1000
Введение
Сверху Примеры изображений Вступительный формат
Совместимость Технические характеристики Производительность
Рекомендации по сравнению
Nikon 16-35mm VR — самый резкий сверхширокоугольный объектив Nikon, который я когда-либо использовал.В условиях тестирования он даже немного острее, чем старый король, чудовищный Nikon 14-24 мм.
Этот Nikon 16-35 мм настолько хорош, что писать особо не о чем. Он ультра-резкий, у него нет значительного ослабления света по углам, искажение приемлемое от 20 до 35 мм, фокусировка и масштабирование просты и идеальны, и он фокусируется с точностью до нескольких дюймов перед объективом.
Самыми слабыми местами 16-35 мм являются отвратительные, но легко исправляемые искажения на 16 мм и гигантские размеры; пять дюймов (125 мм) в длину.Первый сверхширокоугольный зум Nikon, 20-35 мм f / 2.8 AF-D (1993-2001), на порядок быстрее, прочнее (в отличие от этого 16-35 мм), он все еще меньше и легче, но 20-35 мм. имеет далеко не оптические характеристики этого нового 16-35 мм f / 4.
16-35 мм — новейший сверхширокоугольный зум Nikon. Он охватывает весь кадр FX для использования как с камерами FX, так и с 35-мм камерами RealRaw.
16-35 мм VR также является самым широкоугольным объективом FX от Nikon, который работает с установленными спереди фильтрами. Более старый объектив 15 мм f / 3.5, 15 мм f / 5,6, 14 мм f / 2,8 AF-D и 13 мм f / 5,6 имели такие выпуклые фронты, что ни один фильтр не мог их закрыть. Передний элемент этого объектива Nikon 16-35 мм по сравнению с ним крошечный.
Этот новый 16-35 мм — огромный шаг вперед по сравнению с 14-24 мм, потому что он намного меньше и легче, имеет гораздо более полезный диапазон масштабирования, использует фильтры как для защиты, так и для использования с RealRaw, и даже немного резче. Нет никаких сомнений в том, что пришло время продать свой 14-24 мм и вместо этого получить этот меньший, легкий и гораздо более практичный 16-35 мм.
VR не имеет большого значения. При съемке неподвижных объектов с рук при слабом освещении он получает лишь пару ступеней улучшения, что делает его примерно равным с объективом f / 2.8. Я предпочитаю снимать на f / 4 с VR, а не на f / 2.8 без VR для глубины резкости, но для широкоугольных снимков при слабом освещении сегодня ничто не сравнится с новым Nikon 24mm f / 1.4 AF-S.
По сравнению с труднодоступным профессиональным 17-35 мм f / 2,8, этот 16-35 мм VR на 500 долларов дешевле и во всем остальном аналогичен по размеру и весу.Однако этот 16-35-миллиметровый VR немного легче, немного длиннее и острее, если вы придирчивы.
Этот 16-35 мм f / 4 VR стал моей главной рекомендацией для сверхширокого зума FX.
Браво, Никон!
Отлично подходит для
Это лучший широкоугольный объектив Nikon для большинства съемок.
Для неподвижных объектов съемка этого 16-35 мм при f / 4 с рук VR дает гораздо более четкие изображения, чем съемка более быстрым объективом при более широкой диафрагме, потому что при f / 4 в фокусе больше, чем при f / 2.8 или f / 1.4.
У меня нет проблем при съемке этого объектива с рук при самом темном освещении на открытом воздухе на цифровом изображении, и поэтому я предпочитаю его 24 мм f / 1.4 AF-S G, у которого большие диафрагмы обеспечивают меньшую фокусировку. В цифровом формате диафрагма f / 1.4 никому не нужна, за исключением экшена, что делает этот объектив 16-35 мм идеальным почти для всего.
Не для
Не для съемки при слабом освещении, когда виртуальная реальность не может вам помочь. При очень тусклом свете и движущихся объектах используйте объектив 24 мм f / 1.4 AF-S G взамен.
Даже не думайте об этом объективе для использования на DX. Да, это прекрасно работает, но вы теряете большую часть производительности, за которую заплатили, и несете слишком много веса для того, что получаете на DX. Для использования с DX лучше использовать объектив DX, например 18-55 мм VR, 16-85 мм VR, 17-55 мм f / 2,8 или 10-24 мм.
Формат
Сверху Примеры изображений Вступительный формат
Совместимость Технические характеристики Производительность
Рекомендации по сравнению
Это полнокадровый объектив FX, и я рассматриваю его как таковой.
16-35 VR охватывает FX, 35-мм пленку и DX.
Он также отлично работает с камерами DX, о которых вы можете делать обычные выводы, однако использовать его на DX бесполезно, поскольку вы не используете большую часть объектива — только центральную часть. Для использования с DX лучше подойдут любые из 10-20 мм, 18-55 мм VR, 16-85 мм VR, 17-35 мм f / 2,8 или 10-24 мм.
Совместимость
Сверху Примеры изображений Вступительный формат
Совместимость Технические характеристики Производительность
Рекомендации по сравнению
Все отлично работает на всех цифровых устройствах Nikon, как FX, так и DX, и даже на самых дешевых цифровых устройствах Nikon, таких как D40, D40x, D60, D3000 и D5000.
Он также идеально подходит для приличных или новейших пленочных фотоаппаратов с автофокусировкой, таких как F6, F100, F5, N80 и N75.
Несовместимость со старыми или более дешевыми пленочными фотоаппаратами:
1.) У него не будет автофокусировки с самыми дешевыми пленочными фотоаппаратами с автофокусом, такими как N55, но если вы фокусируетесь вручную, все остальное работает отлично. Даже если вы потеряете автофокусировку, эти камеры имеют точки подтверждения фокусировки в искателе, которые помогут вам.
2.) Конец 1980-х — начало 1990-х годов AF-камеры, такие как N90s, N70 и F4, будут отлично фокусироваться, но вы потеряете VR.У вас будут режимы приоритета программы и выдержки, но вы потеряете приоритет ручного режима и приоритета диафрагмы, поскольку у вас нет возможности установить диафрагму на камере или на объективе.
3.) Вы действительно продвигаетесь вперед с самыми старыми камерами AF, такими как N2020, N6006 и N8008. У вас не будет автофокуса, запутанных режимов экспозиции и VR. Ручная фокусировка — это нормально, наряду с электронной индикацией фокусировки.
4.) Поскольку у него нет кольца диафрагмы, он бесполезен для пленочных фотоаппаратов с ручной фокусировкой.
Подробнее см. Совместимость объективов Nikon с вашей камерой.Прочтите столбцы «AF-S, AF-I», «G» и «VR» для этого объектива. Вы получите наименьшее количество функций, отображаемых во всех столбцах, поскольку «G» (мерин) — это недостаток, который удаляет функции.
Nikon 16-35 мм VR. увеличить.
Технические характеристики
Сверху Примеры изображений Вступительный формат
Совместимость Технические характеристики Производительность
Рекомендации по сравнению
Nikon 16-35 мм Alphabet Soup. увеличить.
Имя
Nikon AF-S NIKKOR 16-35mm f / 4G ED VR N.
Нанокристаллическое покрытие (N): Волшебное антибликовое покрытие с переменным показателем преломления, которое намного эффективнее, чем многослойное покрытие.
AF-S и SWM: Двигатель бесшумной фокусировки.
VR: Подавление вибраций.
ED: Стекло Magic ED.
G: Клей для снижения затрат и устранения совместимости со старыми камерами.
IF: Внутренняя фокусировка; ничто внешне не движется так сфокусированно.
Асферическое (ASPH): Специально изогнутое стекло для получения еще более четких изображений.
∅77: Резьба фильтра 77 мм.
Оптика
Внутренняя конструкция Nikon 16-35 мм. Асферические элементы и ED .
17 элементов в 12 группах.
Два из магического стекла ED.
Три асферические.
Нанокристаллическое покрытиеNano Crystal Coat наносится как минимум на одну поверхность, поэтому ореолы должны быть минимальными или отсутствовать.
Формат покрытия
FX, 35-мм пленка и RealRaw.
Также отлично работает с DX, хотя 18-55 мм VR, 16-85 мм VR, 17-35 мм f / 2.8 или 10-24 мм гораздо лучше подходят для DX.
Фокусное расстояние
Фактическое фокусное расстояние: 16-35 мм.Эквивалент на FX и RealRaw: 16-35 мм.
Эквивалент для малоформатного DX: 24-50 мм.
Угол обзора
107 ° — 63 ° для FX и RealRaw.
83 ° — 44 ° на малоформатном DX.
Диафрагма
Nikon 16-35mm VR при диафрагме f / 22. увеличить.
9 закругленных лезвий.
Уменьшается до f / 22.
Резьба фильтра
77мм, пластик.
Не двигается и не вращается.
Close Focus
1 фут (0,29 м), указанный, от плоскости изображения. Я измеряю около 280 мм.
Плоскость изображения находится сзади камеры. Вы можете сфокусироваться гораздо ближе к передней части объектива.
Рабочее расстояние
Близкий фокус находится на расстоянии 11 или 12 дюймов от плоскости изображения, однако 16-35 мм составляют пять дюймов (125 мм) в длину, а ваша камера обычно имеет глубину 2 дюйма (50 мм), это означает, что близкий фокус находится всего на несколько дюймов впереди. вашего объектива!
Я могу сфокусироваться на расстоянии до 4 дюймов (100 мм) от передней части объектива.Если бы я использовал прилагаемую бленду объектива, было бы еще меньше места между этой блендой и ближайшим объектом, на котором я мог бы сфокусироваться.
Максимальный коэффициент воспроизведения
1: 4.
Жесткая остановка фокуса на бесконечность?
№
Фокусная шкала
Да.
Шкала глубины резкости
№
Инфракрасный указатель фокусировки
№
Снижение вибрации (VR)
Торговое наименование «ВР II.»
Обозначение на объективе: «VR».
Заявленное улучшение: «до 4 ступеней».
Фактическое улучшение: одна или две остановки.
Вытяжка
Пластиковый байонетный кожух HB-23 в комплекте.
Это та же бленда, что и у 10-24 мм DX, 12-24 мм DX, 17-35 мм f / 2,8 AF-S и 18-35 мм AF-D.
Корпус
Чехол CL-1120, в комплекте.
Трубчатый носок подойдет лучше.
Размер
Диаметр 3,25 дюйма x удлинение 4,92 дюйма от фланца.
Диаметр 82,5 мм x 125 мм удлинение от фланца.
Масса
23.912 унций. (677,9 г), измерено.
24.0 унций. (680г), номинальная.
Включено
Передняя и задняя крышки (LC-77 и LF-1)
Капот пластиковый байонет НВ-23.
Чехол CL-1120.
Номер продукта Nikon
2182.
Сделано в
Япония, по крайней мере, ранний образец видел здесь.
Nikon иногда перемещает производство в Таиланд (18–200 мм) или Китай (50 мм) по мере старения объектива.
Объявлено
09 февраля 2010г.
В наличии
С марта 2010 г.
Прайс, США
997 долларов новый или около 650 долларов использованные, если вы знаете, как выиграть на eBay, июнь 2019 года.
1097 долларов новых или около 750 долларов использованных, если вы знаете, как выиграть на eBay, сентябрь 2017 г.
997 долл. США, июнь 2017 г.
1 257 долларов США, апрель-ноябрь 2014 г.
957 долл. США, февраль 2014 г.
1140 долларов США, август — ноябрь 2011 г.
1 109 долл. США, ноябрь 2010 г.
1110 долл. США, август 2010 г.
1160 долл. США, июль 2010 г.
1200 долл. США, июнь 2010 г.
1,250 долл. США, апрель 2010 г.
1,260 долл. США, март 2010 г.
Упаковка
Коробка картонная.
Сверху вмещается картонная вставка с блендой и чехлом для объектива.
Нижние 2/3 коробки удерживают линзу между двумя белыми держателями из пенопласта.
Оформление документов скользнуло по бокам.
Коробка, Nikon 16-35 мм VR. увеличить.
Производительность
Сверху Примеры изображений Вступительный формат
Совместимость Технические характеристики Производительность
Рекомендации по сравнению
Общий фокус Искажение боке Эргономика Falloff
Фильтры Flash Ghosts Lateral Color Fringes Macro
Механика Sharpness Sunstars Survivability VR Zooming
Общая производительность наивысшая
Производительность превосходна.
Этот Nikon 16-35 мм сверхчеткий, не имеет значительного ослабления света, фокусировка и масштабирование идеальны, и он фокусируется слишком близко.
Focus высшая производительность
Фокус всегда быстр и уверен.
Типично для Nikon, каждый снимок получается точным.
Здесь нет никаких сюрпризов.
Перейти от автоматической фокусировки к ручной фокусировке тривиально: просто возьмите кольцо фокусировки для ручной фокусировки и снова коснитесь спуска затвора, чтобы вернуться в автоматический режим.
Кольцо фокусировки поворачивается только при его повороте.
Переключатель M / A — M
Nikon дурачился. Этот переключатель должен иметь маркировку «A — M».
Положение «M / A» означает автофокус. Это называется «M / A», потому что вы также можете сфокусироваться вручную, просто взяв кольцо фокусировки в этом положении.
Закрасьте лишнюю букву M, если вас легко запутать.
Смещение фокуса
Фокус удерживается при масштабировании.
Образец объектива, который я использую, достаточно хорошо сконструирован, чтобы вы могли увеличивать масштаб после фокусировки, и он остается в фокусе.
Не дрейфует при увеличении.
Боке верх Performance
С таким широким и медленным объективом почти все не в фокусе.
Если вы можете получить фон не в фокусе, боке (мягкость не в фокусе) будет отличным. Фоны никогда не отвлекают.
Искажения высшая производительность
Искажение (искривление прямых линий) ужасное на 16 мм.
Фактически, Nikon 16-35mm f / 4 VR при установке на 16 мм — это самый искажающий объектив, который я когда-либо использовал, если не считать намеренного «рыбьего глаза». Искажение исчезает при других настройках масштабирования.
К счастью, искажения просты и их очень легко исправить в программе Photoshop. фильтр искажения объектива, так что ничего страшного.
Обычно это искажение совершенно незаметно. Если вы из тех Пойндекстеров, которые тратят больше времени на поиски недостатков в Интернете, чем на съемку, этот объектив заставит вас некоторое время ныть.
Вот какой он обычно невидимый:
Люсиль, 16 мм при f / 4, 1/15 сек. исходный файл камеры ©.
Поскольку никакие линии не идут параллельно краям кадра и близко к краям, нет ничего искаженного.
OC Swap Meet на 16 мм. больше.
На этом снимке забора несколько линий, если вообще какие-либо из них, параллельны краям или рядом с ними, так что, опять же, искажения практически незаметны.
Если я сниму что-нибудь с прямой линией, параллельной и близкой к краю, это может выглядеть так плохо:
Cage Nest на 16 мм.больше.
Видите изгиб линии вверху и трещину в наклеенной виниловой плитке внизу? Вот так выглядит искажение, худший случай.
Вставьте +8 в Photoshop фильтр искажения объектива, и бинго, проблема уходит:
Cage Nest на 16 мм. больше.
Совсем неплохо, учитывая, что он снят на широко открытой диафрагме при f / 4.
Вставьте эти фигурки в Photoshop фильтр искажения объектива для исправления искажения. Это не факты или спецификации, это результаты моих исследований.
FX на бесконечности | ||
16 мм | + 8.0 * !!! | +8,4 !!! |
20 мм | +3,0 | +3,0 |
24 мм | 0,0 | 0.0 |
28 мм | -1,0 | -1,0 |
31 мм | -1,5 | |
35 мм | -2,0 | -2,0 |
© 2010 KenRockwell.com
* Осталась некоторая волнистость.
Вот снимки горизонта в Corallina Cove, 18 июня 2010 г., 15:00, на полнокадровом FX:
Вот вам кирпичные стены, Пойндекстеры, тоже снятые в полнокадровом режиме.Я отодвинулся, когда увеличил масштаб, чтобы кирпичи были примерно одинакового размера, и снял это от руки, пока жена и ребенок продолжали двигаться на своп-встрече:
Эргономика Высшая производительность
Nikon 16-35 мм VR. увеличить.
Эргономика отличная, за исключением того, что он слишком длинный (5 дюймов или 125 мм) и слишком тяжелый.
Он длиннее 18-200 мм и всего на 1/2 дюйма (12 мм) короче 70-300 мм VR.
Он значительно больше и тяжелее, чем 70–300 мм G или 200 мм f / 4 AI-s.
Это так долго, что постоянно врезается в вещи. Мне нужно обращаться с этим объективом, как с телефото.
Falloff (более темные углы) наивысшая производительность
Падение незначительно. В реальной фотографии это невидимо даже в худшем случае.
Я могу сильно преувеличить это, снимая плоские поля, а затем воспроизводя их здесь на другом плоском поле, и падение все еще незначительное.
Nikon 16-35mm f / 4 VR Falloff на FX и 35mm на бесконечности, без коррекции. © 2017 KenRockwell.com. Все права защищены. |
Фильтры, используйте с performance top
Кольцо фильтра никогда не движется и не вращается.
Нет проблем с виньетированием даже с толстым вращающимся фильтром, вроде град.
На FX вы только почти начинаете получать малейшее виньетирование с вращающимся фильтром толщиной 7 мм (без учета наружной резьбы) на 16 мм.
Если вы сложите цветной фильтр и вращающийся фильтр, например 85C и градиент, общей толщиной 12 мм (без учета наружной резьбы), вы получите виньетирование на FX при 21 мм или короче. Снимайте от 22 мм до 35 мм, и все в порядке.
Не используйте поляризаторы на широком конце. У вас не будет виньетирования, но вы получите странные полосы на небе, вызванные различными углами поляризации неба. Это естественный факт, который преувеличивается широким объективом и поляризатором.
Если вы используете поляризатор, держите его на конце диапазона масштабирования 35 мм.
Flash , используйте с performance top
При использовании на D3 со вспышкой SB-400 вы увидите темную тень в середине нижней части изображения, если установлено значение ширины более 21 мм.
Более крупные вспышки не должны вызывать проблем, а встроенные вспышки должны быть хуже.
При использовании в помещении SB-400 позволяет мне покрывать волну. Несмотря на то, что я бы получил лёгкое затухание, стреляю прямо в стены, я этого не делаю. Когда я снимаю широкоугольным объективом в помещении, стены, пол и потолок находятся намного ближе ко мне по бокам изображения, и ослабление света от вспышки, таким образом, исправляется.
Ghosts наивысшая производительность
Я не видел ни вспышек, ни призраков, стреляющих в солнце. У Nikon это не так, даже если я использовал фильтр Hoya Super HMC поверх объектива.
Цветная бахрома по бокам верх Performance
На D3 нет боковых цветных полос, которые исправили бы их, если бы они были на объективе.
Макрос наивысшая производительность
Часы Роквелла на FX. Это было бы еще жестче на камере DX.
Он достигает четверти натурального размера на сенсоре, что очень близко к FX.
Это широкоугольный объектив, что забавно, потому что из-за него мои часы выглядят больше (ближе), а мои запястья — меньше (отец ушел).
Механика и строительство наивысшая производительность
Nikon 16-35 мм VR. увеличить.
Мой Nikon 16-35mm f / 4 VR имеет пластиковый корпус.Он ощущается и звучит точно так же, как материал, которым покрыты 24–120 мм VR и 18–200 мм VR.
Он полностью отличается от металлического сплава, которым покрыты внешние части 24-70 мм f / 2.8 AFS, 17-35 мм f / 2.8 AF-S и большая часть 14-24 мм.
Я не читаю это в Интернете; Я смотрю на все эти линзы, которые стоят прямо передо мной.
Компания Nikon утверждает, что у 16-35 мм ствол из магниевого сплава, но PR Nikon либо ошибочен, либо относится к внутреннему, а не внешнему стволу.
Либо у меня есть особая, единственная в своем роде коллекционная пластиковая версия, либо у всех пластиковый корпус.
Другое дело интерьер, и вроде бы внутри много металла, но не снаружи. Вы, люди, снимающие на открытом воздухе в Норвегии, должны это оценить.
Единственное, что я ныть по поводу пластика, это то, что маркировка со временем стирается. Пластик весит меньше металла, поэтому пластик снаружи — это хорошо. Пластик отскакивает при падении; он не остается согнутым и не мешает движению.Резьба фильтров лучше металлическая (на 16-35мм пластиковая), но в остальном пластиковые внешние корпуса мне подойдут.
Хорошие объективы, такие как объективы с ручной фокусировкой, имеют только одну оправу, но линзы AF имеют внутреннюю и внешнюю оправу. Внешний вид современных объективов с автофокусом — это просто суперобложка и редко структурная.
Если вы хотите, чтобы ваше снаряжение было построено как танк, снимайте из D3X, 17-35 мм f / 2,8 AF-S, 24-70 мм f / 2,8 AFS, 50 мм f / 1,2 AI-s и 70-200 мм f / 2.8 VR II. Менее дорогая шестерня сделана из пластика, потому что она меньше весит и экономит деньги.Если вы хотите жесткого, Nikon по-прежнему предлагает свое профессиональное оборудование.
Nikon 16-35mm f / 4VR создан в соответствии с твердыми любительскими стандартами, такими же, как 18-200 мм VR и 24-120 мм VR.
Снаружи полностью пластик. Его внешний вид не является профессиональным металлом, как у 17-35 мм f / 2,8 AF-S и 24-70 мм AF-S. Это прочный пластик; У меня нет претензий, а пластик — благо в мороз.
Внешний вид стволаПластик.
Резьба фильтраПластик.
ВытяжкаШтык-нож пластиковый.
Кольцо фокусировкиПластик; резиновое покрытие.
Кольцо трансфокатораЦельный пластик.
Шкала глубины резкостиНет.
Внутренние детали и кулачки с зумомМеталл.
Кольцо диафрагмыНет.
КреплениеМатовая латунь.
МаркировкаКраска.
Идентификационная табличкаМеталл штампованный и строганный.
Серийный номерЛазерная гравировка на нижней задней части ствола, рядом с креплением.
Версии для США, обозначенные номеромПрефикс «США» к серийному номеру.
Дождевик на опореДа.
Шумы при встряхиванииУмеренное дрожание оптики.
Сделано вЯпония.
Слабые стороныОтсутствуют; Прочная линза, хоть и с пластиковой оболочкой.
Резкость верхняя производительность
К моему приятному удивлению, этот Nikon 16-35mm VR — самый резкий широкоугольный зум, который я когда-либо использовал. Он острее прежнего мирового стандарта, старого 14-24 мм AFS 2007 года выпуска.
Если вы считаете пиксели, этот новый 16-35 мм VR значительно четче на цифровом изображении, чем любой из более старых 18-35 мм, 20-35 мм f / 2,8 или 17-35 мм f / 2,8 AF-S. Улучшение по сравнению с 14-24 мм незначительно; 14-24 мм — тоже очень резкий объектив.
Извините, Canon, но ни Canon 16-35mm f / 2.8 L II, ни 16-35mm f / 2.8 L, ни 17-40mm f / 4 L не могут сравниться ни с одним из них, если вы присмотритесь.
Каким-то образом Nikon нашла секрет, позволяющий спроектировать и изготовить первые в мире два сверхшироких зума, 14-24 мм и 16-35 мм, которые на самом деле резкие по всей области изображения при любых настройках.
Люсиль, 16 мм при f / 4, съемка с рук, выдержка 1/15 с, ISO 1100. исходный файл ©.
Глядя на исходный файл для снимка выше, поймите, что резкость ограничивают глубина резкости при f / 4 и шумоподавление камеры при ISO 1100, а не объектив. Мой D3, как и пьяный водитель, сфокусировался на шесте посередине, поэтому большая часть фона не в фокусе.
Люсиль, 16 мм при f / 4, съемка с рук, выдержка 1/15 с, ISO 1000.исходный файл камеры ©.
Верхний и нижний левые углы исходного файла могут выглядеть немного мягче при 100%, но помните, что эти части объекта находятся ближе и не в фокусе при f / 4, как на снимке. Не позволяйте огромной глубине резкости при f / 4 и 16 мм заставлять вас ожидать, что все будет в фокусе, даже при огромном увеличении.
За исключением 14-24 мм, нет другого сверхширокоугольного объектива Nikon, который может делать изображения столь резкими и контрастными на широко открытом пространстве, вплоть до углов.
Худшее, что я могу сказать, это то, что дальние углы в FX становятся немного менее контрастными при f / 4 по сравнению с другими диафрагмами, но даже это незначительно. Даже при f / 4 он настолько резкий, насколько это возможно.
Если вы просто делаете отличные снимки, разница в резкости не имеет значения, и вам следует руководствоваться размером, весом и ценой, в этом случае 18-35 мм примерно так же хорош, как вдвое дешевле и вдвое меньше. .
Поскольку этот новый 16-35 мм f / 4 VR немного на резче на , чем огромный 14-24 мм f / 2.8, пора продавать 14-24 мм и покупать 16-35 мм f / 4 и прикрывать разницу до того, как использовались значения 14-24 мм.
Браво, Никон!
Sunstars наивысшая производительность
Благодаря 9-лепестковой диафрагме, этот объектив диаметром 16-35 мм позволяет создавать великолепные 18-лучевые солнечные звезды на ярких точках света.
Поскольку в нем используются закругленные лезвия вместо прямых, он обычно очень тонкий.
16-35 мм фактически останавливает свою диафрагму при f / 4 на 16 мм, поэтому, если вы посмотрите этот исходный файл, вы можете увидеть звезды в некоторых из самых ярких точек света даже при f / 4.
Живучесть Высшая производительность
Nikon 16-35 мм довольно крепкий.
Внешне ничего не движется.
Оптика скользит внутри внешнего ствола при увеличении. Если вы получите удар по передней части тубуса объектива, удар передается через тубус вокруг тонких внутренних частей.
С фильтром на передней панели, я не знаю, всасывает ли он много воздуха при увеличении, поэтому с годами он должен оставаться относительно чистым внутри.
Подавление вибраций (VR или стабилизация изображения) вверху
Выключите VR при дневном свете, так как это увеличивает задержку срабатывания затвора.
Прочтите «Почему это важно», чтобы лучше понять, что означают эти рейтинги.
Процент идеально резких снимков, Nikon D3 с выключенной функцией VR
2с | 1 | 1/2 | 1/4 | 1/8 | 1/15 | |
16 мм | 0 | 17 | 40 | 92 | 83 | 100 |
24 мм | 0 | 0 | 0 | 50 | 83 | 100 |
0 | 0 | 0 | 17 | 33 | 83 |
Процент идеально резких снимков, Nikon D3 с включенной функцией VR
2с | 1 | 1/2 | 1/4 | 1/8 | 1/15 | |
16 мм | 0 | 67 | 67 | 100 | 90 | 100 |
24 мм | 5 | 33 | 100 | 100 | 100 | 100 |
0 | 40 | 40 | 100 | 83 | 83 |
Давайте наметим самую медленную скорость, с которой я получаю 50% моих снимков с идеальной резкостью при каждом фокусном расстоянии, и с этим мы можем подсчитать, сколько стопов мы набираем с VR.
«Real Stops Improvement» — это количество дополнительных остановок, которые я получил, ВКЛЮЧЕНА по сравнению с ВЫКЛЮЧЕННЫМ.
«Marketing Stops Improvement» не сравнивает скорость, которую я могу использовать от IS OFF до IS ON, а вместо этого сравнивает скорость, которую можно использовать с IS ON, со скоростью из старых женских сказок 1 / фокусное расстояние. Это называется ложью статистики.
№ ВР | VR ON | Маркетинг | Реальный | Эффективная частота вращения | |
16 мм | 1/2.5 | 1,2 с | 4,3 | 1,6 | f / 2.2 |
24 мм | 1/4 | 1 / 1,6 | 4 | 1,3 | f / 2,5 |
1/12 | 1/2.5 | 3,8 | 2,3 | f / 1,8 |
Легко получить резкие снимки с выдержкой от 1/4 до 1/2 секунды на любом фокусном расстоянии с включенным VR, но опять же, я получаю те же результаты с 1/5 — 1/15 без VR.
Эффект VR виден только в промежутке от 1/8 до 1 секунды, что очень полезно при тусклом свете. При тусклом свете получение в среднем 1-2/3 ступеней VR в обмен на потерю 1 ступени по сравнению с f / 2.Объектив 8 является лучшим выбором для неподвижных объектов, поскольку я не только на 2/3 ступени впереди, но и меньшая диафрагма дает большую глубину резкости.
Масштабирование верхняя производительность
Кольцо зума, Nikon 16-35 мм.
Масштабирование идеальное.
Фокусные расстояния имеют идеальное полулогарифмическое расстояние, и кольцо приятно ощущается. Это означает, что выбрать идеальную настройку несложно.
Камеры трансфокатора кажутся металлическими.
Фокус не смещается при увеличении. Он остается установленным.
по сравнению с
Сверху Примеры изображений Вступительный формат
Совместимость Технические характеристики Производительность
Рекомендации по сравнению
НОВИНКА: Сравнение полнокадровых беззеркальных сверхшироких объективов 25 июня 2019 г.
Сравнение полнокадровых сверхшироких объективов 24 июня 2017 г.
Сравнение сверхшироких зумов Nikon 8 марта 2010 г.
Сравнение резкости со всеми другими объективами 18 мм 11 августа 2010 г.
Сравнение резкости со всеми другими объективами 20 мм Сентябрь 2010 г.
Сравнение резкости со всеми другими объективами 24 мм Август 2010 г.
Nikon 17-55mm DX vs.16-35 мм VR
Читатели спрашивают, поскольку 16-35 мм VR является самым резким сверхширокоугольным зумом в мире, лучше ли он выбрать для камер DX, чем 17-55 мм f / 2.8 DX.
НЕТ!
Для DX гораздо лучше 17-55 мм f / 2.8 DX. Почему 17-55 / 2.8 лучший выбор для DX, если 16-35 мм VR — самый резкий сверхширокий зум в мире?
Надо точно читать мои слова. 16-35 действительно является самым резким сверхшироким зумом в мире, но, как вам нужно знать, «сверхширокий» и «зум» — это ласковые слова, которые исключают другие объективы из сравнения.Если убрать слово «сверхширокий», самым резким зумом в мире станет Canon 70-200mm f / 4 L IS. Если убрать «зум», но оставить «сверхширокоугольный», самым резким сверхшироким объективом в мире для формата 24×36 мм станет LEICA ELMARIT-M 21 мм f / 2,8 ASPH. Если убрать слова «зум» и «сверхширокий», LEICA APO-SUMMICRON-M 90mm f / 2 ASPH станет самым резким в мире объективом формата 24x 36 мм. Конечно, широкоформатные (4×5 «) линзы еще резче. Все маркетологи, но немногие представители общественности знают, что ласковые слова — это все.Хуже всего, когда автомобильные компании заявляют, что автомобиль является лучшим «в своем классе», и никогда не удосуживаются сказать вам, что они определили свой собственный класс, который включает только автомобили худшие, чем их.
В данном случае 17-55 мм не является сверхшироким, и он такой же резкий, как 16-35 мм на камерах DX. Проблема не в резкости. Сверхширокие зум-объективы — самые сложные в изготовлении объективы, поэтому они мягче в углах, чем любой другой фотографический объектив.
Nikon 16-35 VR — лучший сверхширокоугольный зум в мире, намного лучше, чем Canon 17-40mm f / 4 L и Canon 16-35mm f / 2 более старого поколения.8 L II I тоже есть — при использовании в качестве сверхширокоугольных объективов на полнокадровом объекте.
При использовании в DX эти дорогие полнокадровые сверхширокие камеры просто превращаются в среднечастотные зум-объективы. На DX нам нужно сравнить их с другими приборами среднего уровня DX. Когда мы сравниваем полнокадровые сверхширокоугольные объективы со средними объективами DX, полнокадровые сверхширокие линзы намного больше, тяжелее и дороже, потому что они должны охватывать больший формат и имеют более ограниченные диапазоны масштабирования. Они не более резкие, на самом деле, они, вероятно, менее резкие, чем специальные объективы DX.
Я никогда не предлагаю использовать полнокадровые широкоугольные объективы на камерах DX. Вот почему компания Nikon изобрела линзы DX: для лучших оптических характеристик, размеров, веса и цены при меньших форматах.
Рекомендации
Сверху Примеры изображений Вступительный формат
Совместимость Технические характеристики Производительность
Рекомендации по сравнению
Снизу, Nikon 16-35 VR.
IЭтот 16-35 мм — самый резкий и удобный в использовании сверхширокий зум Nikon из когда-либо созданных.
Если вы снимаете FX или 35 мм на современную камеру, приобретите один из этих объективов 16–35 мм сегодня. Это мой любимый сверхширокоугольный Nikon. Он немного резче, чем 14-24 мм, добавляет VR, использует обычные фильтры и меньше, легче и дешевле.
Выключите VR при дневном свете, так как это увеличивает задержку срабатывания затвора.
Огромный объектив 14-24 мм — это специальный объектив. Я не предлагаю его для общего пользования; Я предлагаю это 16-35мм.
Пропустите этот полнокадровый 16-35 мм для DX. 10-24 мм DX или 10-20 мм намного лучше для использования в качестве широкоугольных на DX и стоят намного дешевле.
Если вы турист, то 18-35 мм AF-S или 20 мм f / 1.8 весят меньше, но не имеют VR.
Я никогда не использую вытяжку. Я оставляю его в коробке на время перепродажи.
Я бы оставил на линзе либо 77-миллиметровый фильтр Nikon Clear (NC — UV), либо 77-миллиметровый многослойный фильтр Hoya HD3 UV, который использует закаленное стекло и постоянно отталкивает грязь и отпечатки пальцев.
За меньшие деньги B + W 77mm 010 — отличный фильтр, как и многослойная версия и базовые многослойные фильтры Hoya, но Hoya HD3 — самый прочный и лучший.
Фильтрыслужат на всю жизнь, так что вы можете получить лучшее. Hoya HD3 остается чище, чем другие, поскольку отталкивает масло и грязь.
Я получил свой 16-35 VR в Adorama. Я бы также купил его на Amazon, в B&H или в Crutchfield.
Самый большой источник поддержки этого веб-сайта без рекламы — это использование тех или иных ссылок на утвержденные источники, когда вы получаете или , независимо от страны, в которой вы живете.Nikon никоим образом не запечатывает свои коробки, поэтому никогда не покупайте в розницу или в любом другом источнике, не входящем в мой лично одобренный список, поскольку у вас не будет возможности узнать, отсутствуют ли у вас аксессуары, получили ли вы бракованный, поврежденный, возвращенный , храните демонстрацию или использованный объектив. Я пользуюсь магазинами, которые у меня есть, потому что они отправляются с безопасных удаленных складов, где никто не может прикоснуться к вашей новой камере раньше вас. Покупайте только из утвержденных источников. Я сам пользуюсь лучшими ценами, услугами, политикой возврата и выбором.
Спасибо за помощь!
Кен, миссис Рокуэлл, Райан и Кэти.
© Кен Роквелл. Все права защищены. Tous droits réservés. Alle Rechte vorbehalten.
Помогите мне помочь вам
Я поддерживаю свою растущую семью через этот веб-сайт, как бы безумно это ни казалось.
Самая большая помощь — это использование любой из этих ссылок, когда вы получаете что-нибудь . Это ничего не стоит вам и является самым большим источником поддержки для этого сайта, а значит, и для моей семьи.В этих местах всегда лучшие цены и лучший сервис, поэтому я пользовался ими еще до того, как появился этот сайт. Всем рекомендую , лично .
Если вы найдете это страница столь же полезна, как книга, которую вам, возможно, пришлось купить, или семинар, который вы можете пришлось принять, не стесняйтесь помогать мне продолжать помогать всем.
Если вы получили свое снаряжение по одной из моих ссылок или помогли другим способом, вы — семья. Такие замечательные люди, как вы, позволяют мне постоянно добавлять на этот сайт.Спасибо!
Если вы еще не помогли, помогите и подумайте о том, чтобы помочь мне подарком в размере 5 долларов.
Поскольку эта страница защищена авторским правом и официально зарегистрирована, изготовление копий, особенно в виде распечаток для личного пользования, является незаконным. Если вы хотите сделать распечатку для личного использования, вам предоставляется одноразовое разрешение только в том случае, если вы заплатите мне 5 долларов США за распечатку или ее часть. Спасибо!
Спасибо за чтение!
г.И миссис Кен Рокуэлл, Райан и Кэти.
Дом Пожертвовать Новый Поиск Галерея Отзывы Как Книги Ссылки Мастерские О Контакт
Страница 1 из 3 Обзор Маркуса Штамма, опубликованный в марте 2010 г. ВведениеКогда в 2007 году компания Nikon представила зум-объектив AF-S 14-24 / 2,8, они установили новый стандарт в отношении сверхширокоугольных объективов, по крайней мере, в отношении резкости, превзойдя даже некоторые из лучших простых объективов в этом сегменте.С другой стороны, со значительным количеством искажений на широком конце, склонностью к образованию бликов даже в самых неожиданных ситуациях и, прежде всего, отсутствием резьбы фильтра, это не всем нравится.На выставке PMA 2010 компания Nikon удивила еще одним сверхширокоугольным объективом профессионального уровня — новым AF-S 16-35 / 4 VR. На одну ступень медленнее, чем у сестринского объектива, вместо этого он имеет оптическую стабилизацию и больший диапазон фокусных расстояний. Учитывая превосходную резкость 14-24, ожидания для этого объектива тоже очень высоки, поэтому давайте посмотрим, как новый объектив ведет себя на нашей тестовой камере FX с высоким разрешением. Объектив в первую очередь нацелен на профессиональный рынок и, следовательно, качество сборки соответственно высокое. Внешний ствол выполнен из магниевого сплава и есть уплотнители для защиты от пыли и влаги. И кольцо зума, и кольцо фокусировки работают плавно и хорошо демпфируются, но, по крайней мере, на нашем обзорном блоке кольцо фокусировки показало небольшой люфт: не в самом кольце фокусировки, а в соединении с фактическим блоком фокусировки. При изменении направления фокусировки требуется перемещение на несколько миллиметров, пока блок фокусировки не будет следовать за кольцом фокусировки.Это может раздражать при попытке добиться критического фокуса, например, в режиме Live View. В отличие от 14-24 у этого объектива почти плоская передняя линза и 77-миллиметровая резьба для фильтра. Благодаря внутренней системе фокусировки (IF) внутренняя трубка остается статичным во время операций фокусировки, а передний элемент и резьба фильтра не вращаются. Физическая длина линзы остается постоянной, но внутренняя трубка линзы перемещается. по фокусному расстоянию внутри довольно прочной внешней трубки (см. выше).На 24 мм внутренняя трубка перемещается почти на 1 см внутрь и снова возвращается только наполовину наружу до 35 мм. Бленда в форме лепестка (HB-23, уже известная по другим сверхширокоугольным объективам Nikon FX и DX) поставляется с объективом. Учитывая умеренные характеристики, объектив на удивление длинный и выглядит довольно знакомым для тех, кто знаком с AF-S 24-70. Он тоньше, но не короче, чем 14-24, но зато больше, чем более старый AF-S 17-35 / 2.8. Nikkor 16-35 VR — это объектив G-типа, поэтому в нем нет кольца диафрагмы. больше. Благодаря приводу AF-S (бесшумный мотор) автофокусировка выполняется достаточно быстро и в основном молчит. При прямом сравнении, автофокус AF-S 14-24 кажется немного более быстрым. Объектив оснащен оптической стабилизацией (VR II), которая, по заявлению Nikon, позволяет увеличить выдержку до 4 ступеней. Конечно, фактические результаты будут отличаться в зависимости от фотографа. В наших полевых испытаниях можно было легко увеличить время затвора до трех ступеней на длинном конце и до двух остановок на коротком конце диапазона фокусировки (при условии неподвижного объекта).
| |
Обзор объектива Nikon 16-35mm f / 4G | Цифровые зеркальные фотоаппараты
Что это такое?
Объектив 16-35mm f / 4G стал неожиданностью, когда впервые появился.Сюрпризы были: (1) в нем была виртуальная реальность; и (2) это не замена 17-35 мм. Первоначально общественное мнение было положительно для этого объектива, в основном потому, что все думали, что это «современный широкоугольный зум, который восстановил использование фильтра».
Это большой объектив, 4,9 дюйма (125 мм) в длину и 3,3 дюйма (82,5 мм) в диаметре. Это довольно тяжелый объектив, весит 24 унции (680 г). Он использует большие фильтры (77 мм). Внутри много стекла (17 элементов в 12 группах, из них 3 асферических и 2 элемента ED).Нанопокрытие нанесено на один из фасадных элементов.
Фокус уменьшается до 0,29 м, что обеспечивает приличный максимальный коэффициент увеличения 1: 4. Впереди на объективе в необычном для Nikon положении находится окошко индикатора положения фокусировки, но оно не имеет полезной отметки глубины резкости.
Кольцо масштабирования имеет отметки 16, 20, 24, 28 и 35 мм. При зумировании передний элемент сначала уходит в объектив, а затем начинает выходить обратно. Это не влияет на кольца фильтра.
Объектив имеет два переключателя: один для фокусировки (M / A и M), а другой для VR (Вкл. / Выкл.). Обратите внимание, что VR, по данным Nikon, составляет всего 2,5 ступени (CIPA), что немного.
Объектив продается по цене 1100 долларов США и поставляется с лепестковой блендой и мягким чехлом.
Веб-сайт Nikon, посвященный объективу
16-35 мм f / 4, страница данных
Источник проверенного объектива : куплен
Как с этим обращаться?
Это большой объектив, больше, чем 17-35 мм f / 2.8 и почти такой же большой, как 14-24 мм f / 2,8. Таким образом, это будет иметь тенденцию быть тяжелым спереди на меньших телах. А вот на D5 балансирует нормально; ~).
На моем образце кольцо зума было немного жестким, а кольцо фокусировки немного расшатанным, но и то, и другое приемлемо. Между кольцами зума и фокусировки большое расстояние, но я не обнаружил, что это проблема, так как их легко найти и отличить.
Как и в случае с некоторыми байонетами Nikon, лепестковая бленда на моем образце имела тенденцию слишком легко сниматься.
Как это работает?
Автофокус: Как и следовало ожидать от широкоугольного зума, производительность автофокуса обычно быстрая. Здесь нет никаких претензий, хотя он не так быстро фокусируется, как 14-24mm f / 2.8G.
Резкость: Центральная резкость превосходна во всем диапазоне фокусных расстояний при f / 5,6. При f / 4 резкость по центру на самом деле немного ниже моих стандартов на 20-35 мм, но все равно отличная на 16 мм. (Обратите внимание на слова «немного» в последнем предложении; я имею в виду именно это.)
Это резкость углов, которая будет иметь наибольшее значение. Углы при f / 4 плохие на 16 мм, от среднего до среднего хороши на других фокусных расстояниях. Остановка дает нам лучший диапазон. Даже крайние углы имеют тенденцию доходить до того, что я бы назвал хорошим для всего, кроме 16 мм.
Пользователям 16-миллиметрового кадра придется пожертвовать центральной производительностью ради качества кромок / углов, остановившись до f / 11. В этот момент мы находимся в зоне дифракции на телах с более высокой плотностью пикселей, поэтому лучшее, что я могу назвать результатами от края до края, — это что-то вроде очень хорошего.Но едва ли.
Лучшее фокусное расстояние объектива, вероятно, около 20 мм. Здесь вы получаете большую часть того, что может дать объектив при диафрагме f / 5,6. Вы можете немного улучшить углы, остановившись дальше до f / 8, но тогда вы немного теряете от центра. На 28 мм просто используйте f / 5,6, чтобы получить наилучшие результаты от края до края, но даже f / 4 не так уж далеко от этого. На 35 мм, как и на 16 мм, вы никогда не притянете углы к чему-либо, близкому к тому, что может сделать центр. Лучшее, что вы когда-либо сделаете, — это хорошо, и вы уже на месте при f / 5.6.
Все просто: f / 5,6, вероятно, там, где вы хотите быть на длинном конце, f / 8, вероятно, там, где вам нужно быть на более широком конце (и f / 11, чтобы получить все из углов на 16 мм. ).
Виньетирование: Широко открытый этот объектив имеет значительное затемнение в углах на 16 мм, порядка полутора ступеней. Остановка до f / 5,6 означает чуть больше остановки. Но вы никогда не уйдете далеко от остановки виньетирования на 16 мм, какую бы диафрагму вы ни использовали. На 20-35 мм объектив на самом деле ведет себя хорошо, и даже просто останавливается до f / 5.6 дает то, что я называю незаметным затемнением (полустоп или меньше в крайних углах).
Линейное искажение: Большая проблема с 16-35 мм возникает прямо на 16 мм: он имеет бочкообразное искажение от 4 до 5%. Это довольно прямой ствол, что означает, что вы можете исправить его, но это большая линейность, которую нужно исправить, и это влияет на углы. Во-первых, вы не видите кадра, если собираетесь исправить линейное искажение. Во-вторых, целостность пикселей сильно ухудшается в крайних углах.
Объектив практически не имеет линейных искажений на 24 мм. К 28 мм возникает подушкообразное искажение, которое увеличивается до чуть более 1% на 35 мм. Итак, вот предложение хорошие / плохие новости: я считаю, что линейное искажение на 16 мм слишком велико, чтобы его можно было исправить. Если объект не требует коррекции, объектив в порядке; если объект требует коррекции, значит, вы скомпрометировали композицию и углы. Однако для диапазона 20-35 мм объектив имеет гораздо более нормальный уровень поведения с точки зрения линейности.Я могу справиться с 1% искажением, но не с 4,5%.
Хроматическая аберрация: Я был удивлен, увидев на этом объективе столько же хроматических аберраций, сколько и я. Это неплохо, но на 16 мм это хорошо видно на корпусах с большим количеством мегапикселей, и в худшем случае они сожрут три пикселя или около того.
Блики: Один из лучших атрибутов объектива. Это один из лучших широкоугольных зумов, которые я видел, когда дело доходит до обработки бликов. Вы все еще можете активировать его с помощью солнца в композиции или яркого освещения рядом с краем, но это не нежелательная вспышка, и ее достаточно легко избежать в большинстве ситуаций.
Боке: Ничего примечательного. Это не тот объектив, с помощью которого вы пытаетесь получить мягкий фон.
Заключительные слова
Если вы начинаете думать, что у меня вялый ответ на этот объектив, это, вероятно, правильный вывод. 14-24 мм просто уносит 16-35 мм с точки зрения резкости, особенно на широком конце. Хотя 14–24 мм также имеет значительное линейное искажение, оно не так плохо, как 16–35 мм, и другие характеристики более светосильного объектива, как правило, лучше — или, по крайней мере, более предсказуемы.
Что меня больше всего беспокоит в 16-35 мм, так это то, что внешние границы диапазона фокусировки находятся именно там, где он работает хуже всего, особенно с точки зрения углов. Это неутешительно, поскольку, вероятно, именно здесь я бы использовал объектив больше всего. Если бы даже одно из этих экстремальных фокусных расстояний было тем, что я бы назвал действительно хорошим, то я был бы гораздо более доволен этим объективом.
Пользователи камер с большим количеством мегапикселей действительно должны придерживаться 14-24 мм, если им нужен оптически хороший широкоугольный зум.Или просто используйте стандартный набор f / 1.8G (или Sigma Arts). Я имею в виду это. 24mm f / 1.8G просто поражает то, что может сделать 16-35mm f / 4 при 24mm f / 4. Даже близко за пределами центральной площади. Объективы 20 мм и 35 мм f / 1.8G делают то же самое при f / 5,6 и f / 8 при соответствующих фокусных расстояниях.
Таким образом, 16-35 мм сложно рассматривать как что-либо иное, кроме удобного объектива. Тем не менее, он примерно такой же длины, как 14-24 мм, и почти такой же большой, как старый 24-70 м f / 2,8, так что я не уверен, что такое фактическое удобство.Я просто не могу рекомендовать его для зеркалок Nikon с большим количеством мегапикселей.
Я бы хотел сказать, что он дает хороший зум 24-52 мм для корпусов DX, но это действительно так только при f / 5,6 и едва ли так на 35 мм (эквивалент 52 мм), плюс у вас все еще есть много линейных искажений. иметь дело с широким концом.
Знаю, знаю, многие покупают этот объектив для VR и того, что он использует фильтры. Думаю, я не вижу смысла в виртуальной реальности, если все, что вы делаете, — это скромная стабилизация остроты зрения, которая не так хороша, как вам хотелось бы в первую очередь.А что касается фильтров, то вам, пейзажистам, лучше использовать 20 мм f / 1,8G и более дешевые фильтры меньшего размера; ~).
Думаю, хорошая новость в том, что это не один из дорогих Nikkor от Nikon. Похоже, что с самого начала он был разработан как удобный зум-объектив, а не как оптическое преимущество, на которое многие из нас надеялись.
Некоторые люди спрашивали о 18-35 мм по сравнению с 16-35 мм. Извините, но этот менее дорогой объектив на самом деле ничего не исправляет. Вы платите больше за часть фокусного диапазона 16-18 мм, вы получаете меньше (размер / вес), если ее не используете.Но многие из моих замечаний по поводу 16-35 мм, к сожалению, применимы и к 18-35 мм.
Поддержите этот сайт, купив его у следующего рекламодателя:
Обзор Nikon 16-35mm f4G VR
Факты из каталога
Как обычно, сначала ознакомлюсь с техническими данными. Я оценил функции с помощью [+] (или [++]), если он лучше среднего или даже современного, [0], если он стандартный или просто средний, и [-], если есть недостаток .Я сравню его с Nikon AF-S 18-35mm f3.5-4.5G (сокращенно 18-35), который является более дешевой альтернативой, если вам нужен полнокадровый широкоугольный зум.
Размер (диаметр x длина): 83 x 125 мм (3,3 x 4,9 дюйма). На 30мм длиннее 18-35. [0]
Вес: 680 г (24 унции). 18-35 весит всего 385 г. [-]
Оптика: 17 элементов в 12 группах против 12 элементов в 8 группах для 18-35. Довольно сложный дизайн с большим количеством стеклянных / воздушных поверхностей.С нанопокрытием плюс 2 дополнительных динамических стекла и 3 асферических линзы. [0]
Минимальное фокусное расстояние / макс. Увеличение: 0,28 м (0,9 фута) / 1: 4. 18-35 предлагает немного меньшее увеличение 1: 5. [0]
Резьба фильтра: 77 мм = стандартно для большинства объективов. То же самое с 18-35. [+]
IS: Да = это единственный широкоугольный зум со стабилизацией для корпусов Nikon. [+]
AF: AF-S с SWM (бесшумный волновой двигатель), поэтому он работает с телами D60 / 3 × 00/5 × 00, ручная коррекция фокусировки осуществляется поворотом кольца фокусировки.То же самое с 18-35. [+]
Охватывает полный кадр / FX или меньше = очень хорошо. То же самое с 18-35. [+]
Цена: около 950 евро новый (включая 19% НДС) = недешево. Это на 50% больше, чем у 18-35 (без стабилизации изображения). См. Последнюю информацию о ценах выше. [-]
Поставляется с гибким чехлом для объектива, в комплект входит бленда, двусторонняя для транспортировки, а крышки объектива являются стандартными для Nikon. [0]
Информация о расстоянии передается в камеру, поэтому корпус Nikon может выполнять все расширенные функции, связанные с экспозицией, с помощью этого объектива.Но это верно и для всех альтернатив. [+]
Кольцо диафрагмы = нет, как и у всех конкурентов. [0]
Уплотнение: резиновая втулка на оправе объектива. То же, что и 18-35. [+]
Оценка в «отделе возможностей»: 2 [-] / 5 [0] / 6 [+]. Этот объектив соответствует многим важным параметрам, таким как постоянная диафрагма f4.0 и VR, хотя стабилизация изображения на таких коротких фокусных расстояниях может иметь ограниченное применение: он позволяет вам использовать выдержку менее 1/10 секунды в руке, что хорошо для статические объекты, но увеличивает риск смазывания движущихся объектов.Но VR определенно пригодится для архитектурных снимков при слабом освещении и интерьеров. Из минусов — довольно высокая цена и большие размеры.
Альтернативы
:
В этой категории широкоугольного полнокадрового зума есть много альтернатив:
— Ближайшим конкурентом является Tokina AT-X 17-35mm f4.0 FX. Ему не хватает фокусного расстояния всего 1 мм на широком конце и нет стабилизации изображения, но это всего две трети от цены Nikon. Tokina также предлагает AT-X Pro 16-28mm f2.8 FX, который немного дороже, но предлагает постоянную диафрагму f2.8. Он начинается с 16 мм, как Nikon, но достигает только 28 мм на длинном конце, что на 20% короче, чем у Nikon. Таким образом, вам нужно обрезать 20%, чтобы получить такое же кадрирование, как у 35 мм Nikon, что, в свою очередь, означает отказ от 36% пикселей вашего сенсора. Таким образом, вместо того, чтобы работать, скажем, с 24-мегапиксельной камерой D610, вы остаетесь с 15,4-мегапиксельной камерой.
— Sigma предлагает 12-24 мм F4,5-5,6 DG HSM II. Он на 2/3 ступени темнее и охватывает гораздо более короткий диапазон фокусных расстояний.Действительно, это самый короткий зум для полнокадрового сенсора, начиная с 12 мм, что на 25% короче, чем у Nikon. Он находится в том же ценовом диапазоне, что и Tokinas, поэтому, если вам нравится экстремально широкоугольная фотография, вы можете взглянуть на этот объектив. Однако имейте в виду, что 24 мм на 33% короче 35 мм, и вы потратите 56% пикселей вашего сенсора, чтобы получить такое же кадрирование, как и с фокусным расстоянием 35 мм.
— У Nikon есть еще три объектива из этого диапазона, если не учитывать более старый AF 18-35 мм f3.5-4.5Д ЕД. Есть AF-S 18-35mm f3.5-4.5G ED примерно за 600 евро (см. Мой обзор Nikon 18-35mm) плюс два профессиональных объектива с постоянной диафрагмой f2.8: AF-S 17-35mm f2.8D ED это более старый дизайн 1999 года и AF-S 14-24mm f2.8G ED 2007 года (см. мой обзор Nikon 14-24mm). Последняя пара, естественно, является самой дорогой из альтернатив, стоящих около 1400 и 1500 евро соответственно.
Всего в этом диапазоне семь линз, поэтому вам нужно тщательно решить, что вы хотите или что вам нужно, и на что способен ваш кошелек.Сначала я решал, какой диапазон фокусных расстояний вам нужен: 16–35 мм звучит неинтересно для человека с корпусом DX, который привык снимать со стандартным зумом, начиная с 16 мм или 18 мм и доходя до 55 мм или больше. Но помните: эти линзы закрывают полнокадровые сенсоры и имеют поле зрения, эквивалентное фокусному расстоянию около 11 мм на корпусе DX соответственно. Так что если у вас есть или вы планируете купить полнокадровый корпус, то 16 мм или даже 18 мм — это уже довольно большая ширина. А 35 мм на длинном конце все равно можно считать умеренно широкоугольным.Только если вам действительно нравится экстремально широкоугольный объектив, я бы посоветовал искать зум с фокусным расстоянием от 12 до 14 мм.
Фокус и качество сборки
Точность и повторяемость фокуса критически важны для получения четких снимков. Воспроизводимость (точность фокусировки на одном и том же объекте после многократного захвата фокуса) этого объектива очень хорошая, без каких-либо выбросов в серии из 40 снимков. Я нашел только 4 снимка с очень незначительной несфокусировкой, видимой только при 100% увеличении.Нет различий в характеристиках, независимо от того, фокусируется ли объектив с бесконечности или с минимального расстояния фокусировки. Фокус действует очень быстро — 0,5 секунды. Кольцо фокусировки поворачивается всего на 50 градусов, что очень мало, но все же достаточно для облегчения точной фокусировки на широком открытии на длинном конце. К сожалению, на моей копии объектива между кольцом фокусировки и внутренними шестернями был люфт. Кольцо фокусировки работает очень плавно, а работа AF очень тихая снаружи, но записывает слышимые щелчки и некоторые щелкающие звуки из встроенного микрофона.С другой стороны, VR-работа тихая даже при записи. На 35 мм объектив практически не «дышит» фокусом, но на более коротких фокусных расстояниях объектив демонстрирует некоторое сжатие (уменьшение увеличения изображения), чем ближе вы фокусируетесь.
В целом впечатление от качества сборки — это элитный, хотя и не профессиональный объектив: прочная пластиковая конструкция в сочетании с герметичным металлическим креплением для объектива и девятью закругленными лепестками диафрагмы.
Станьте первым комментатором