Нажмите "Enter" для пропуска содержимого

Sony a77 ii обзор: необычное обновление / Фото и видео

Содержание

необычное обновление / Фото и видео

Sony ILCA-A77II (она же ILCA-77M2 — и кто бы объяснил, зачем одной камере два схожих модельных имени?), как понятно из названия, является наследницей модели Sony SLT-A77. Ошибки в имени модели тут нет: как мы уже отмечали в наших материалах, компания Sony плотно взялась за переименование линеек NEX и SLT, выстраивая один стройный модельный ряд и тем самым избегая путаницы в табели о рангах. Что же обновилось в камере? Первое, что бросается в глаза, — отсутствие модуля GPS. Однако на его месте появился модуль Wi-Fi с поддержкой NFC. Также нельзя не заметить стандартный «горячий башмак», тогда как A77 первого поколения была оборудована нестандартным решением, которое досталось компании Sony в наследство от Minolta. В остальном новинка мало отличается внешне, а большая часть отличий при внешнем осмотре незаметна. Из изменений внутри для начала стоит отметить новый, более шустрый процессор Bionz X, также было увеличено разрешение дисплея — с 921 тыс. до 1229 тыс. точек. Приятным бонусом является увеличение количества точек фокусировки, причём одним махом с наименьшего в классе количества — 19 штук — до рекордного — 79. Рост значительный, к тому же у бывшего лидера в лице Nikon D7100 на 28 точек фокусировки меньше. Также при использовании прежнего аккумулятора была немного увеличена длительность автономной работы, а заодно немного уменьшен вес «тушки». В общем, на первый взгляд, изменения исключительно эволюционные, тем не менее интересно, какова камера в работе.

⇡#Технические характеристики, заявленные производителем

Sony ILCA-A77II
Сенсор изображения Exmor CMOS типа APS-C (23,5 x 15,6 мм), общее разрешение: 24,7 Мп
Эффективное количество точек, Мп
24,3
Формат сохранения изображения Фотокадр: RAW, JPEG (DCF Ver. 2.0, Exif Ver. 2.3)
Видео: AVCHD (Видео: MPEG-4 AVC/H.264, Звук: AVCHD — Dolby Digital (AC-3) Dolby Digital Stereo Creator, MP4 — MPEG-4 AAC-LC)
Байонет объектива Sony A
Размер кадра в пикселях Фотокадр: 6000×4000, 4240X2832, 3008×2000
Видео: 1920×1080, 1920×810, 1280×720, 640×480, 320×240
Чувствительность, единиц в ISO-эквиваленте Авто, 50 – 25 600 с шагом 1/3 EV
До 51 200 с функцией многокадрового шумоподавления
Диапазон выдержек от 1/8000 до 30
Экспозамер 1200-зональный
Экспонометрия матричный, центровзвешенный, точечный
Экспокоррекция От ±5 EV с шагом 1/3 или 1/2 EV
Встроенная вспышка Есть, ведущее число 12 при ISO 100
Автоспуск, с 2, 10
Устройство хранения информации Memory Stick PRO Duo, Memory Stick XC-HG Duo, SD, SDXC (совместимость с UHS-I)
ЖК-дисплей Матрица диагональю 3 дюйма и разрешением 1 229 тыс. точек
Видоискатель Электронный OLED Tru-Finder, с разрешением 2 359 тыс. точек, покрытием 100% и увеличением 1,09x
Интерфейсы HDMI, USB 2.0, внешний микрофон
Питание Литий-ионный аккумулятор NP-FM500H, 11,5 Вт·ч
Габариты (ШхВхД), мм 142,6×104,2×80,9
Масса, г 647 (только корпус)
726 (включая аккумулятор и карту памяти)

⇡#Комплект поставки

Помимо непосредственно камеры, комплект поставки включает кабель питания, аккумулятор NP FM500H, зарядное устройство BC-VM10A, плечевой ремень, крышки байонета и видоискателя, кабель Micro-USB, бленду объектива, объектив SAL1650 — тоже с парой крышек, диск с дополнительным ПО и электронным руководством пользователя, книжица с полным руководством, а также несколько рекламных брошюр с перечнем доступных опций.

⇡#Внешний вид

Как и у всех прямых конкурентов, корпус Sony ILCA-A77II изготовлен с применением магниевых сплавов, благодаря чему фотоаппарат получился прочным и лёгким. Стоит отметить, что предшественник и так был самым лёгким в классе, а новинка стала ещё капельку легче — всего на 5 грамм. Разумеется, на месте не стояли и конкуренты, некоторые из которых также успели сменить поколение, тем не менее А77 — как старая, так и новая — остаются наиболее лёгкими представителями класса. Габариты корпуса такие же, как и в случае SLT-A77, причём до десятых долей миллиметра. Более того, корпусные панели в основном идентичные. Фактически, различие у корпусных панелей лишь одно — у новинки на лицевой панели нет лампы подсветки автофокуса, вместо которой теперь трудится встроенная вспышка в режиме стробоскопа.

Качество сборки не вызывает нареканий, а при попытке скручивания и сдавливания из корпуса не удалось выдавить ни единого звука. В руке A77II лежит весьма удобно, а все её клавиши находятся в пределах доступности даже при работе с камерой одной рукой. Исключением является кнопка переключения между дисплеем и видоискателем, до которой при работе одной рукой дотянуться может только обладатель пальцев пианиста, а также клавиша входа в основное меню, для нажатия которой хочешь не хочешь приходится подключать вторую руку.

С лицевой стороны находятся байонет объектива, ИК-приёмник сигналов пульта ДУ, лицевой диск управления, клавиша предварительного просмотра, а также диск выбора режима работы фокусировки.

Тыльная сторона ни капли не изменилась. Большую часть занимает поворотно-наклонный дисплей с тремя степенями свободы, над которым находится электронный видоискатель с датчиком приближения. Левее установлена только та самая кнопка входа в основное меню, а большая часть органов управления находится правее экрана. Тут расположились клавиши видеозаписи, блокировки экспозиции, перехода в режим ручной фокусировки, тыльный диск управления, джойстик навигации, кнопки смены режима отображения и вызова быстрого меню, кнопка интеллектуального телеконвертора (фокусированной лупы), а также клавиши перехода в режим воспроизведения и удаления/вызова справки. Стоит отметить, что клавиши интеллектуального телеконвертора и удаления стали вогнутыми, тогда как у A77 первого поколения они были выпуклыми. Данный подход позволяет быстро найти необходимую клавишу при работе с ними вслепую, однако толк от этой модификации заметен, лишь покуда действие пальцев не будет доведено до автоматизма, а для этого достаточно одного дня.

Аналогичное ухищрение применено и в верхней части корпуса — на клавише выбора режима протяжки появилась небольшая выпуклая точка, поэтому на ощупь теперь её сложно перепутать с клавишей выбора настройки баланса белого.

Центральным объектом на верхней панели является «горячий башмак», перед которым уместилась встроенная вспышка и пара микрофонов. Левее горячего башмака находится круглый переключатель режимов съёмки, дополненный клавишей механической блокировки, которой не было у предшественника. Правее находятся сегментный дисплей, кнопка переключения между дисплеем и видоискателем, клавиши выбора режима протяжки, настройки баланса белого, введения коррекции экспозиции, выбора уровня чувствительности, активирования подсветки дополнительного дисплея, а также спусковая клавиша с рычажком питания. В нижней части корпуса расположены только разъём установки на штатив и отсек аккумулятора.

Левая боковая поверхность довольно загружена. Тут под четырьмя резиновыми заглушками скрываются разъёмы подключения кабеля синхронизации, проводного пульта дистанционного управления, внешнего микрофона, внешнего питания, а также кабелей HDMI и Micro-USB. Тут же находится клавиша электрического замка вспышки.

 

Правый борт практически пуст — тут заметна только крышка отсека установки карт памяти, а также отмеченная область NFC.

⇡#Дисплей, видоискатель и интерфейс

Видоискатель у Sony ILCA-A77M2 прежний — это OLED-матрица с разрешением XGA (2 359 тыс. точек). Данное разрешение столь велико, что отдельные точки на матрице заметить крайне сложно даже на равномерных светлых полях либо на графических элементах пользовательского интерфейса. К качеству цветопередачи и яркости придраться сложно, а уж к контрастности и вовсе невозможно — без подачи напряжения органические светодиоды практически не светятся. Sony уже довольно давно выпускает зеркалки с полупрозрачным зеркалом и электронным видоискателем, поэтому все достоинства и недостатки данного подхода уже знакомы многим, но мы всё же перечислим основные ещё раз. К недостаткам стоит отнести необходимость включения питания для «прицеливания», что негативно сказывается на длительности автономной работы. Кроме того, при быстром изменении положения камеры ощущаются небольшие торможения. А вот мерцание при флуоресцентном освещении, которое было заметно в случае предшественника, в A77 II обнаружить не удалось.

Цветопередача стала ещё лучше, чем у предшественника, хотя матрица всё та же. Также стоит отметить, что, если в классических зеркалках изображение в видоискателе из-за особенностей конструкции чуть темнее оригинала, то в видоискателе подопытного при стандартных настройках яркости оно не значительно, но светлее. Однако в цифровом видоискателе яркость можно подкрутить, а вот с классической зеркалкой такой номер не пройдёт. Но это не все достоинства. Стоит также отметить возможность работы с меню без отрыва от видоискателя, а также визирование через видоискатель при видеосъёмке, что в случае классических зеркалок невозможно в принципе.

Диагональ дисплея неизменна — всё те же 3 дюйма, тогда как у некоторых конкурентов она на 0,2 дюйма больше. А вот разрешение увеличилось с 921 тыс. до 1229 тыс. точек. Аналогичный апгрейд пережили многие камеры, причём не только Sony, но сказать, что это существенно улучшило отображение или облегчило работу с камерой, нельзя. К счастью, рост разрешения не сказался на остальных параметрах отображения. Цветопередача, контраст, углы обзора, яркость подсветки — всё это на очень высоком уровне, придраться к чему-либо крайне сложно. Кроме того, дисплей легко читается при падении на него прямых солнечных лучей.

Дополнительный дисплей меньше, чем у конкурентов, да и по количеству отображаемых параметров он здорово уступает. В общем, он вроде как есть и вроде как удобен в работе, но его не всегда достаточно. Например, с его помощью не получится выбрать режим работы вспышки или ввести коррекцию экспозиции, а уровень чувствительности и величина коррекции экспозиции отображаются только при нажатии соответствующей клавиши. К тому же при выключенном питании на дисплее не выводится количество кадров, которые ещё поместятся на карту памяти. К оранжевой подсветке замечаний нет — она равномерная, не слепит в темноте и при этом её вполне достаточно для комфортной работы.

Пользовательский графический интерфейс Sony ILCA-A77M2 немного отличается от того, что мы видели в A77 первого поколения, но он всё так же узнаваем и привыкать к обновлениям не приходится долго. Наиболее значительным модификациям подверглось быстрое меню — теперь при его вызове изменяемые параметры отображаются не по бокам экрана, а в его нижней части, но при непосредственном изменении параметра отображение осталось прежним. В основном меню появился «мозаичный интерфейс», который перекликается с главным окном основного меню «беззеркалок» Sony, но при желании его можно отключить. Непосредственно в основном меню немного изменилось отображение текущей вкладки пунктов меню, для которого теперь выделена отдельная строчка. Ниже для ознакомления приведено несколько снимков дисплея.

⇡#Особенности камеры

Sony ILCA-A77M2 дополнена двумя режимами расширения динамического диапазона. Первый — программная обработка одного снимка, функция D-Range Optimizer (DRO), которая автоматически попиксельно подстраивает экспозицию согласно анализу освещённости изображения, причём с возможностью указания активности работы функции (пять значений). Второй режим гораздо более интересен — это функция HDR, которая склеивает три кадра, отснятых с различной экспозицией. В настройках функции предусмотрен как автоматический режим указания вилки экспозиции, так и ручной — от 1 до 6 ступеней с шагом в одну ступень, но часто и автоматический режим позволяет получить отличный результат. Камера довольно быстро снимает кадры с различной экспозицией, поэтому, даже если объект медленно двигается, нередко удаётся избежать появления двоения. Конечно, если снимать несущийся автомобиль, то двоение будет слишком сильно выделяться.

Также стоит отметить функцию автоматического склеивания панорамных снимков Sony Panorama Sweep. Оказавшись пионером в этой области, Sony продолжает подтверждать статус лидера — склейка панорам происходит безупречно даже при съёмке с рук и небрежной проводке. При запуске панорамной съёмки клавишу спуска нужно нажать лишь единожды, после чего начинается быстрая серийная съёмка, а пользователю остаётся лишь поворачивать камеру в заранее выбранном направлении, причём в нижней части экрана отображается своеобразный «прогресс-бар», указывающий насколько повёрнута камера. Недостаток тут фактически лишь один — для выбора направления поворота приходится заходить в основное меню. Скорость поворота камеры может быть довольно быстрой, но если совсем уж сильно поспешить, то камера сообщит о необходимости более медленной проводки. Если вы, наоборот, поворачиваете фотоаппарат слишком медленно — не страшно: фотоаппарат начнет возмущаться только в случае полной остановки. Тут, конечно, промах, ведь некоторые камеры при съёмке автоматических панорам позволяют вовсе остановиться и даже немного вернуться назад. В плане максимального разрешения автоматических панорам Sony снова нет равных, но и прогресса относительно предшественника тоже нет — до 12416×1856 точек при повороте по горизонтали и 5536×2160 при повороте камеры по вертикали.

Отдельного внимания заслуживают функции корректировки изображения. Камера способна исправлять виньетирование, дисторсию и хроматические аберрации. Конечно, всё это можно сделать в пакетах обработки фото вроде Lightroom, но обработка требует дополнительных усилий, а встроенные средства позволяют всё это сделать автоматически и совершенно незаметно для пользователя.

Как и компакты Sony, тестируемая камера может похвастаться режимом определения лиц с весьма корректной работой. Кроме того, при этом возможно создание списка избранных лиц, причём с возможностью установки приоритета избранных лиц. Ещё одна особенность камеры — это Sony Smile Shutter, которая дополнена настройкой уровня чувствительности и индикатором «ширины» улыбки. В случае SLT-A77 — какая бы ни была выставлена чувствительность — автоспуск не срабатывал, покуда не были хоть немного видны зубы. А вот у новинки такого недостатка нет — при установленной высокой чувствительности автоматика способна поймать даже лёгкую улыбку.

GPS-модуля у ILCA-A77M2 нет, но зато имеется модуль Wi-Fi с поддержкой NFC. Отказ от GPS можно объяснить только его прожорливостью в сочетании с и без того небольшой длительностью автономной работы камеры. Wi-Fi тоже не святым духом питается, но он обычно используется всё же не так долго, как GPS-модуль. Функциональность Wi-Fi вполне стандартна — отправка отснятого материала на смартфон или на ПК, просмотр на ТВ, а также управление при помощи смартфона. Настройка соединения возможна как автоматически (при поддержке точкой WPS), так и вручную. IP-адрес, маска подсети и основной шлюз также могут быть выставлены автоматически и вручную, но в последнем случае вводить данные не очень-то просто из-за высокой чувствительности джойстика на нажатие по центру.

⇡#Съёмка и впечатления от работы

Зеркалки Sony с полупрозрачным зеркалом никогда не отличались высокой скоростью подготовки к работе. Например, предшественнику тестируемой камеры потребовалось 0,61 секунды, тогда как многие беззеркалки укладываются в треть секунды, а уж у классических зеркалок длительность подготовки к работе столь мала, что измерять её попросту не имеет никакого смысла. Разумеется, от новинки ожидались лучшие показатели, ведь за несколько лет после выхода SLT-A77 была возможность доработать прошивку, да и процессор обновился. Однако надеждам не суждено было оправдаться — ILCA-A77M2 смог сделать снимок лишь через 0,86 секунды после поворота рычажка питания. Мало того, изменять параметры можно вовсе лишь через полторы секунды. В общем, очень медленно.

Скорость серийной съёмки замерялась в трёх режимах: в формате JPEG с наименьшим сжатием, в формате RAW, а также в форматах RAW+JPEG с наименьшим сжатием. Использовался как режим High Speed, так и режим скоростной серии, вынесенный на диск выбора режимов съёмки. Последний позволяет снимать со скоростью 12 кадров в секунду, причём съёмка ведётся с максимальным разрешением во всех доступных форматах, включая RAW+JPEG. Для всех форматов было установлено максимально доступное разрешение. Для минимизации влияния различных сторонних факторов была выбрана наиболее быстрая из карт памяти, имеющихся в наличии (SanDisk Extreme Pro Class 10 UHS-I с заявленной скоростью записи до 90 Мбайт/с). Фокусировка была переведена в ручной режим, а выдержка при тестировании составляла 1/1000 секунды. В режиме High Speed, согласно нашим измерениям, камера снимает со скоростью 8 кадров/с. При использовании формата RAW камера отсняла на максимальной скорости 33 кадра, в формате RAW+JPEG — 30 кадров, а в формате JPEG — 55 кадров. При съёмке со скоростью 12 кадров в секунду управлять параметрами экспопары невозможно, поэтому выдержка устанавливалась автоматически и колебалась в пределах 1/640-1/1000 секунды. Примечательно, но результаты оказались довольно близкими к показателям в режиме Hi Speed — 27, 27 и 55 кадров.

Стоит отметить, что предшественник тестируемого фотоаппарата проходил данный тест с обычной картой Transcend class 10, поэтому сравнивать его результаты и результаты сегодняшнего подопытного не совсем корректно. В общем, чтобы поставить камеры в равные условия, новинка прошла те же тесты всё со старой картой Transcend class 10, которая использовалась при тестировании предшественника. Удивительно, но результаты оказались ненамного хуже. В режиме Hi speed — 25, 24 и 50 кадров соответственно, а при съёмке со скоростью 12 кадров в секунду — 24, 24 и 50 кадров. Предшественник, напомним, показывал куда худшие результаты: в режиме Hi speed он смог отснять серии длительностью 14, 13 и 14 кадров соответственно. Видимо, производитель значительно увеличил ёмкость буфера новинки. В общем, рост есть, и даже значительный, но и придраться есть к чему — использование быстрых карточек практически не влияет на длительность серии даже при съёмке в формате JPEG, более того, скорость записи из буфера на карту памяти тоже не особо зависит от скорости карты, то есть фотоаппарат попросту не способен использовать весь потенциал шустрых карт.

Замер скорости фокусировки проводился при хорошем освещении (1000 лк в контрольной точке по центру шаблона), в качестве объекта наведения использовался тестовый натюрморт, применяемый при оценке уровня шумов, фокусировка производилась по центральной зоне, перед каждым замером камера наводилась на бесконечность, съёмка производилась с расстояния 50 см в широкоугольном положении и с 100 см в телеположении. Во время тестирования использовался тот же объектив, что и при тестировании SLT-A77, поэтому результаты вполне можно сравнивать. На широком угле фотоаппарат смог сфокусироваться за мизерные 0,09 секунды, а вот в телеположении чуть медленнее — до 0,3 секунды. В общем, можно констатировать тот факт, что быстрее автофокус не стал, несмотря на использование нового модуля фокусировки с 79 точками. Впрочем, в случае наших замеров достаточно одной — центральной. Тут же стоит отметить, что, в отличие от классических зеркалок, ILCA-A77II позволяет получить аналогичные цифры и при визировании с помощью дисплея, ведь камера фактически всегда работает в режиме LiveView, в котором классические зеркалки, за исключением Pentax, чрезвычайно медлительны. Впрочем, скорость в данном режиме необходима в первую очередь при видео, а не при фотосъёмке, чего мы ещё коснёмся в соответствующем пункте. Что касается работы автофокуса в темноте, то традиционно системные камеры Sony тут не в лидерах. Вспомнить хотя бы «семёрку», которая поставила антирекорд, сфокусировавшись при освещённости 4 лк. Наш сегодняшний подопытный в этом плане оказался куда лучше не только ILCE-A7, но и предшественника, ведь он смог сфокусироваться при освещённости 0,65 лк. Да, это далеко не лучший результат, но отставание от лидеров уже мизерно. К слову, встроенной подсветки автофокуса у ILCA-A77M2 нет, а при необходимости подсветка осуществляется при помощи вспышки в режиме стробоскопа.

Автофокус работает в трёх стандартных режимах — покадровом (AF-S), автоматическом (AF-A) и непрерывном (AF-C). Выбор области фокусировки также включает три варианта — автоматическая фокусировка по 79 точкам, по центральной точке и ручной выбор. Активировать процесс автоматической фокусировки можно половинным нажатием клавиши спуска затвора, нажатием на центр джойстика, а также если просто поднести глаз к видоискателю. Помимо классического непрерывного режима работы, имеется и режим ведения объекта. Но, к сожалению, работает он не лучшим образом, поэтому в реальных условиях съёмки оказывается откровенно неудобным. В режиме ручной фокусировки в камере предусмотрено два помощника. Это уже привычный режим «пикинга» с тремя уровнями активности и тремя вариантами цвета подсветки граней резкости, а также «фокусировочная лупа», которая, по сути, является функцией увеличения зоны фокусировки. Увеличение весьма существенное (до 11,7х), причём получается оно не путём интерполяции, а напрямую с сенсора, благодаря чему производить подстройку чрезвычайно удобно. Тут стоит отметить, что увеличенное изображение зоны фокусировки отображается не только на дисплее, но и в видоискателе, что в классических зеркалках невозможно. К сожалению, во время использования фокусировочной лупы режим «пикинга» отключается.

Экспозиция настраивается при помощи 1200-зонального оценочного датчика, точно такого же, как и в большинстве современных зеркалок Sony. В настройках предусмотрены все стандартные режимы установки экспопары (PASM), а также три привычных режима экспозамера (матричный, центровзвешенный, точечный). Управление коррекцией экспозиции осуществляется в пределах -5…+5 EV с шагом в треть ступени. Разумеется, предусмотрена и функция съёмки с брекетингом экспозиции, причём как в покадровом, так и в автоматическом режиме. Настройки брекетинга довольно обширные. Доступна съёмка 3 или 5 кадров с шагом 0,3, 0,7, 1, 2 и 3 ступени. В общем, задел внушительный. При естественном освещении автоматика отрабатывает весьма неплохо, даже если в кадре находится солнце (см. примеры снимков), что для большинства фотоаппаратов является непосильной задачей. Впрочем, нельзя сказать, что автоматика безупречна — традиционно при съёмке сильно затенённых объектов она пытается вытянуть тени, тем самым «выбивая» светлые участки кадра. А вот при искусственном освещении ошибки экспозамера заметны даже невооружённым глазом и без каких-либо замеров. При освещении лампами накаливания отклонение достигает -0,4 EV. Конечно, лампы данного типа заставляют ошибаться многие камеры, но зато с флуоресцентными лампами большинство справляется без проблем. Наш подопытный допускает ошибку до -0,25 EV. Конечно, это намного лучше, да и ошибка не критична, но всё же многие системные камеры показывают ещё лучший результат.

В настройках баланса белого доступны следующие пресеты: солнечно, облачно, тень, 4 варианта флуоресцентных ламп, лампы накаливания, вспышка. Кроме того, предусмотрена возможность ручной установки цветовой температуры от 2500 до 9900 с шагом 100 Кельвин и подстройкой по шкале m/g-a/b (по 14 позиций). При тонкой настройке изменения отображаются не только на основном, но и на дополнительном сегментном дисплее. Вот только производить тонкую настройку при помощи дисков управления и горячей клавиши, как это реализовано в зеркалках Nikon, невозможно. Также стоит отметить функцию съёмки с брекетингом баланса белого. В ручном режиме установки баланса белого предусмотрено три контейнера для хранения настроек, но присвоить имя ни одной из них нельзя. Разумеется, есть и автоматический режим, причём при естественном освещении он работает чуть ли не идеально вне зависимости от при любых погодных условиях. При искусственном освещении автоматика также приятно радует корректной работой. При использовании ламп дневного света с цветовой температурой 5500 K результаты вообще близки к рекордным, а заметить отклонение без тестовых таблиц вообще крайне сложно. При освещении лампами накаливания ошибка традиционно большая, но всё же она меньше, чем у многих конкурентов.

Для оценки корректности автоматического определения баланса белого использовалась таблица Colorchecker 24. Выбранные источники постоянного света — флуоресцентные лампы с цветовой температурой 5500 K, а также осветители с лампами накаливания. Результаты тестирования приведены ниже.

Автоматический ББ, флуоресцентное освещение 5500 K

Автоматический ББ, освещение лампами накаливания

На изображениях в каждом поле малый внутренний прямоугольник является эталонным цветом, а внутренний квадрат — полученным камерой, но приведённым по яркости и контрасту, внешний квадрат — необработанная область, полученная с камеры. Красные числа обозначают отклонения цвета по шкале S в цветовом пространстве HSV, а синие — в градусах Кельвина [Мередах].

⇡#Фотографические тесты

Шумы

Для оценки шумности использовался следующий метод: фотографировалась группа разноцветных объектов со всеми значениями чувствительности в формате JPEG с минимальным сжатием, а также в формате RAW с последующим конвертированием комплектным ПО в формат TIFF со стандартными настройками. Баланс белого был выставлен автоматически. Съёмка тестовой мишени также была проведена при активированном режиме шумоподавления. Кроп-фрагменты создавались в программе Photoshop CC с последующим сохранением в формате JPEG с минимальным коэффициентом сжатия. На снимке, приведённом ниже, зелёными квадратами обозначены области кроп-фрагментов. Тестовые кадры были отсняты с чувствительностью от 50 до 25 600 единиц в ISO-эквиваленте, а также от 100 до 51 200 единиц в режиме многокадрового шумоподавления.

Съёмка в формате RAW (конвертировано в TIFF)

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=25 мм, ƒ/11, 1/3, ISO 50

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=25 мм, ƒ/11, 1/6, ISO 100

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=25 мм, ƒ/11, 1/15 c, ISO 200

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=25 мм, ƒ/11, 1/25 c, ISO 400

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=25 мм, ƒ/11, 1/50 c, ISO 800

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=25 мм, ƒ/11, 1/100 c, ISO 1600

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=25 мм, ƒ/11, 1/200 c, ISO 3200

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=25 мм, ƒ/11, 1/400 c, ISO 6400

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=25 мм, ƒ/11, 1/800 c, ISO 12800

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=25 мм, ƒ/11, 1/1600 с, ISO 25 600

JPEG, без шумоподавления

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=25 мм, ƒ/11, 1/3, ISO 50

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=25 мм, ƒ/11, 1/6, ISO 100

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=25 мм, ƒ/11, 1/15 c, ISO 200

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=25 мм, ƒ/11, 1/25 c, ISO 400

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=25 мм, ƒ/11, 1/50 c, ISO 800

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=25 мм, ƒ/11, 1/100 c, ISO 1600

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=25 мм, ƒ/11, 1/200 c, ISO 3200

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=25 мм, ƒ/11, 1/400 c, ISO 6400

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=25 мм, ƒ/11, 1/800 c, ISO 12800

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=25 мм, ƒ/11, 1/1600 с, ISO 25 600

JPEG, низкое шумоподавление

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=25 мм, ƒ/11, 1/3, ISO 50

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=25 мм, ƒ/11, 1/6, ISO 100

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=25 мм, ƒ/11, 1/15 c, ISO 200

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=25 мм, ƒ/11, 1/25 c, ISO 400

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=25 мм, ƒ/11, 1/50 c, ISO 800

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=25 мм, ƒ/11, 1/100 c, ISO 1600

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=25 мм, ƒ/11, 1/200 c, ISO 3200

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=25 мм, ƒ/11, 1/400 c, ISO 6400

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=25 мм, ƒ/11, 1/800 c, ISO 12800

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=25 мм, ƒ/11, 1/1600 с, ISO 25 600

JPEG, нормальное шумоподавление

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=25 мм, ƒ/11, 1/3, ISO 50

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=25 мм, ƒ/11, 1/6, ISO 100

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=25 мм, ƒ/11, 1/15 c, ISO 200

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=25 мм, ƒ/11, 1/25 c, ISO 400

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=25 мм, ƒ/11, 1/50 c, ISO 800

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=25 мм, ƒ/11, 1/100 c, ISO 1600

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=25 мм, ƒ/11, 1/200 c, ISO 3200

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=25 мм, ƒ/11, 1/400 c, ISO 6400

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=25 мм, ƒ/11, 1/800 c, ISO 12800

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=25 мм, ƒ/11, 1/1600 с, ISO 25 600

JPEG, многокадровое шумоподавление

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=25 мм, ƒ/11, 1/3, ISO 50

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=25 мм, ƒ/11, 1/6, ISO 100

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=25 мм, ƒ/11, 1/15 c, ISO 200

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=25 мм, ƒ/11, 1/25 c, ISO 400

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=25 мм, ƒ/11, 1/50 c, ISO 800

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=25 мм, ƒ/11, 1/100 c, ISO 1600

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=25 мм, ƒ/11, 1/200 c, ISO 3200

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=25 мм, ƒ/11, 1/400 c, ISO 6400

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=25 мм, ƒ/11, 1/800 c, ISO 12800

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. ЭФР=25 мм, ƒ/11, 1/1600 с, ISO 25 600

⇡#Вспышка

В Sony ILCA-A77M2 имеется вспышка с довольно большим ведущим числом — 12 при ISO 100. Конечно, для полноценной работы эта вспышка не годится, но всё же в полевых условиях вполне подойдёт для поджига выносных накамерных вспышек, тем более скорость перезарядки у нее довольно высока, поэтому при подобной синхронизации чаще придётся ждать именно зарядку выносной вспышки. Тест на скорость зарядки подразумевает последовательную съёмку со вспышкой (в ручном режиме без делителя мощности) с максимально возможной скоростью в течение минуты. Наш подопытный смог отснять 30 кадров за 25 секунд, причём длительность зарядки в этом временном отрезке была одинаковой для всех кадров, что весьма неплохо. Однако после 30-го кадра длительность зарядки резко увеличилась и составила 8 секунд для каждого последующего кадра.

Встроенная вспышка способна работать в следующих режимах: автоматическая, заполняющая, замедленная синхронизация по первой или второй шторке, а также в режиме беспроводного управления. В настройках предусмотрена компенсация мощности вспышки в пределах -3…+3 EV с шагом треть ступени, а также делитель мощности (до 1/16). Вспышка способна работать как в режиме TTL, так и в режиме ADI (Advanced Distance Integration). Данный режим является разработкой Minolta, права на которую перешли Sony при покупке фотобизнеса данной копании. Этот способ позволяет управлять количеством света вспышки с учетом информации о фокусном расстоянии и данных об измерении уровня освещенности, поступивших от предварительной вспышки. Он дает возможность выполнять точную коррекцию экспозиции вспышки практически без учёта воздействия отражения от объекта, чем грешит TTL с предвспышками. В ADI камера работает только с объективами с датчиком расстояния, а в случае использования других объективов используется TTL. Синхронизация с внешними вспышками возможна как за счёт поджига встроенной вспышкой, так и при помощи синхрокабеля, да и радиосинхронизаторы в ручном режиме теперь не проблема, ведь «горячий башмак» у новинки стандартный. Тестовые снимки были отсняты в режиме TTL с шагом компенсации вспышки в одну ступень.

Съёмка в тёмном помещении со вспышкой. Компенсация вспышки: -3

 

Съёмка в тёмном помещении со вспышкой. Компенсация вспышки: -2

Съёмка в тёмном помещении со вспышкой. Компенсация вспышки: -1

 

Съёмка в тёмном помещении со вспышкой. Компенсация вспышки: 0

Съёмка в тёмном помещении со вспышкой. Компенсация вспышки: +1

 

Съёмка в тёмном помещении со вспышкой. Компенсация вспышки: +2

Съёмка в тёмном помещении со вспышкой. Компенсация вспышки: +3

ISO 100, ƒ/11, 1/60 с

⇡#Примеры снимков

Здесь вы можете скачать архив с полноразмерными снимками.

⇡#Работа в режиме съёмки видео

Если раньше одним из весомых преимуществ зеркалок Sony был режим 60p при записи Full HD-роликов, то сейчас это уже почти не аргумент: за последние год-полтора многие конкуренты также освоили данный режим. Но вот чего не отнимешь, так это качества видеозаписи, поддержки формата AVCHD, а также возможности визирования через видоискатель и корректности и ненавязчивости работы автофокуса даже в сложных условиях благодаря использованию полупрозрачного зеркала. Также из плюсов стоит выделить возможность управления параметрами экспопары и чувствительностью непосредственно во время видеозаписи. Тут нельзя не отметить режим выведения настраиваемой «зебры», отмечающей собой области, которые при дальнейшем увеличении экспозиции скоро будут переэкспонированы. В случае фотосъёмки настройки всегда можно скорректировать, а вот при видеозаписи ошибаться нельзя, поэтому зебра здорово облегчает работу при съёмке видео в ручном режиме установки экспопары.

К слову, диски управления хорошо фиксируются, но ход у них при этом мягкий: соответственно, они не очень шумят. А вот изменение диафрагмы, напротив, уж очень хорошо заметно на звуковой дорожке при использовании встроенных микрофонов. В настройках звука возможна плавная регулировка уровня чувствительности микрофонов (от 1 до 31), активирование программного шумоподавления, а также настройка синхронизации аудиовыхода (прямая передача и синхронизация видео и звука). К тому же на экране во время записи отображается уровень звука, вот только быстро его изменить непосредственно во время записи нельзя, если не используется специализированный внешний микрофон.

Пример видео 1080/60p

⇡#Источники питания и автономная работа

В Sony ILCA-A77M2 используется литий-ионный источник питания ёмкостью 11,8 Вт·ч. Точно такой же аккумулятор применяется и в SLT-A77, однако длительность автономной работы при тестировании по стандарту CIPA у новинки на 10 кадров больше — 480 против 470 снимков. В общем, рост, конечно, смешной, но всё равно приятно, ведь именно длительность автономной работы является одним из слабых мест зеркалок Sony. Для сравнения: у Nikon D7100 заявлено 950 кадров, у Canon EOS 70D — 920, и только Pentax K-3 не с таким разгромным счётом обходит нашего сегодняшнего подопытного — 560 кадров. В полевых условиях без какой-либо методики тестирования аккумулятор удалось опустошить, отсняв 546 кадров. Индикатор заряда отображает данные с точностью до процента, причём эта функция здесь не для красоты — работает она довольно точно и лишь изредка указывает заряд меньше реального уровня, и то только при серийной съёмке со вспышкой. В общем точно, но проценты тают на глазах.

⇡#Заключение

Сразу хочется отметить отказ от GPS-модуля. Да, он расширяет функциональность камеры, но одновременно существенно сокращает длительность автономной работы, которая и так является слабой стороной фотоаппарата. Зато у Sony ILCA-A77M2 появилась связка из Wi-Fi и NFC, которая позволяет передавать данные на ПК, смартфон или телевизор, а также осуществлять удалённое управление при помощи смартфона. В общем, рокировка неоднозначная, но определённое рациональное зерно в ней есть. Что касается недостатков ILCA-A77M2, то их не так много — это малая длительность автономной работы, медленное включение и подготовка к работе, а также заметные промахи экспозамера при освещении лампами накаливания. Также можно отметить малое количество одновременно выводимой информации на дополнительном дисплее. К плюсам устройства стоит отнести шарнир, который позволяет крутить дисплей, как душе будет угодно, качественный видоискатель, который избавился от мерцания при освещении лампами дневного света (хотя и в первой версии A77 не всем это мерцание было заметно), довольно точную автоматическую установку баланса белого, улучшенную работу автофокуса при слабом освещении, а также существенно возросшее количество точек фокусировки, что существенно облегчает работу.

Выражаем благодарность украинскому представительству компании Sony за оборудование, предоставленное для тестирования.

Если Вы заметили ошибку — выделите ее мышью и нажмите CTRL+ENTER.

Обзор SONY A77II (ILCA-A77m2), процесс съемки и качество картинки. – Фотопутешествия и фототехника.

Прошло некоторое время, за которое я знакомился с камерой Sony A77m2, часто применял ее для съемок в различных условиях и анализировал то, что получается в результате. И теперь я готов поделиться с вами выводами о том, как снимает Sony A77m2. В прошлый раз я описывал технические особенности камеры, рассказывал, что в ней нового, сегодня же я буду рассказывать о том, как эта камера работает и о различных тонкостях процесса съемки с помощью Sony A77m2.


Начнем с работы экспозамера. Абсолютно все камеры СОНИ, которые я держал в руках до этой камеры (а это А100, А300, А55, NEX 5, А77) несколько пересвечивали по умолчанию все кадры. А77m2 в этом смысле не стала исключением и работает так же, как и все. Экспозамер, при применении матричного режима, то есть когда в расчет принимается весь кадр, дает небольшой пересвет. Строго говоря, пересветом это не является, но камера старается загнать диаграмму кадра в самый край по светам, а не поставить ее в центр, как было бы правильно. Из-за этого, при просмотре на мониторах, светлые участки кадров выглядят пересвеченными, так как там хоть и есть информация, но чтобы различить детали в такой области, надо в нее всматриваться, а, согласитесь, это не то, что вы делаете, смотря фотографии. И в целом, такие кадры выглядят бледно. По этому, как и в случае с А77, я бы рекомендовал в качестве базовой установки использовать поправку экспокоррекции в -1/3.

В отличие от камер А55 и А77, новая A77II несколько по-другому обрабатывает яркие объекты небольшого размера в кадре. Я бы сказал, новый алгоритм несколько более казуален, то есть дружественен для тех, кто не обрабатывает кадры. Дело в том, что А77 всегда очень берегла кадр от пересветов. То есть, если вы фотографируете нечто достаточно темное, а где-то в кадре есть небольшой объект, освещенный прямым солнцем, но А77 не давала пересветить этот объект, делая весь кадр очень темным. По сути, работа матричного экспозамера обладала свойствами точечного. Конечно, это происходило не так сильно, как при точечном замере, но все же происходило. А77II гораздо легче позволяет отдельным небольшим предметам в кадре пересветиться, если их площадь невелика. Камера старается не избежать пересветов любой ценой, а сохранить нормальную освещенность большей части кадра любой ценой. Если это – не первая ваша камера, то вам потребуется немного времени, чтобы к этому приспособится, но в целом процесс съемки это не меняет.

Точечный и центровзвешеный режимы работы экспозамера в A77II не вызывают каких либо вопросов – все срабатывает так, как этого ожидаешь.

Чувствительность камеры A77m2 варьируется от ISO 100 до ISO 25600. Плюс к этому, есть пониженные ISO до 50 (о том, что это и зачем это надо я писал в статье про использование А77), а также повышенные Multishot режимы до 51200. Конечно, каждый фотограф знает, что верхние значения ISO в любой камере не применимы. Каждый сам для себя решает, какое значение ISO является предельно применимым для него, так как у всех разные способы обработки кадров и разные критерии на счет того, сколько шума в фотографии еще приемлемо, а сколько уже слишком много.

Надо сказать, что сейчас у нас есть три способа получения снимков, и все три отличаются способами шумоподавления. Это съемка в JPEG, съемка в JPEG с применением Multishot ISO, и, наконец, съемка в RAW. Предыдущая камера, A77, давала возможность без проблем работать с ISO до 1250 при съемке в JPEG, и до 3200 при применении «танцев с бубнами», то есть при съемке с помощью Multishot ISO или при грамотной проявке RAW. Если верить тому, что говорят люди, занимающиеся измерением сферических корней в вакууме, преимущество сенсора новой камеры над сенсором старой камеры по шумам составляет примерно треть стопа. В целом, это уже неплохо, но эти данные имеют мало реальной ценности, так как они не учитывают технологии шумоподавления, которые, надо сказать, значительно продвинулись вперед за последние три года. Давайте посмотрим, как обстоят дела на практике.

Для этого посмотрим на 50% кропы с фотографий. Мы не занимаемся поискам шумов «из принципа», мы смотрим, какую чувствительность можно применить на практике, по этому 100% кропы просто не смысла разглядывать.

Начнем со съемки в JPEG. Внутрикамерное шумоподавление было установлено в Low, это по-прежнему единственная применимая установка, все что выше, превращает картинку в «фарш». Я сделал фото, на котором есть и светлые тона и темные, освещенные и затененные участки, так что поведение шумов видно очень хорошо. По клику открываются большие картинки.

Хочется сказать, что ISO 800 дает практически идеально чистую картинку, чего не было в A77. Это очень приятно. Я бы сказал, что картинку можно считать «чистой» до ISO 2000. На 2500 появляются слегка заметные размывания резких границ за счет работы шумодава. Это становится сильно заметным только на ISO 4000. На 6400, выше которого я даже не пытался снимать, уже сильно заметна «рыхлость» картинки и начинает проявляться деградация цвета.

Теперь давайте взглянем на то, что нам предлагает Multishot ISO. В этом случае дробные значения ISO выставить вручную невозможно, поэтому я провел испытания только на целых значениях ISO.

Тут можно получить вполне приемлемую картинку до ISO 6400. Multishot 6400 выглядит примерно так, как в обычном режиме выглядит ISO 2000-2500, что, согласитесь, очень и очень неплохо, учитывая, что этот режим можно применять и к движущимся объектам. Каждый кадр складывается их четырех сделанных камерой с максимальной скоростью. Обращаю ваше внимание, что предыдущая камера делала 6 кадров, то есть, работа алгоритма улучшена.

Теперь введем «тяжелую артиллерию», а именно – RAW конвертер DXO, в котором применим режим шумоподавления PRIME. Надо сказать, что на моем весьма неплохом шестиядерном процессоре, обработка одного кадра в этом режиме занимает примерно 5 минут (время очень сильно зависит от количества шума). Конечно, никто не мешает оставить компьютер обрабатывать тысячи фотографий на сутки, но реально лично мне этого не хотелось бы. Однако, если кадров немного, то результаты, конечно, впечатляют.

Тут мы видим, что кадр, сделанный на ISO 6400, не просто применимый, он просто таки уникально хорош. Я даже пожалел, что остановился на этой чувтсивтельности. В последствие я сделал несколько кадров на еще большей чувствительности, но увы, дальше начинается очень сильная деградация цвет и шумодав уже вынужден превращать поверхности в «кашицу».

Но у камеры SONY A77m2 есть еще один сюрприз для нас. В режиме Multishot ISО у A77m2 есть две установки уровня шумоподавления в режиме Multishot – Normal и High. Приведенные мной выше кропы – с кадров в режиме Normal, когда камера делает 4 кадра и комбинирует их. В режиме High камера делает 10 кадров! Что это дает? Чистое небо, как на низкой чувствительности, при применении ISO 6400!

Это – просто фантастика, такого чистого ISO 6400 не дает ни одна кроп камера даже близко. Конечно, этот режим очень неэкономичен по отношению к ресурсу затвора, но иметь возможность без проблем снять что-то в катастрофически темных условиях явно того стоят. И еще раз скажу – динамику МОЖНО снимать, применяя этот режим. Очень многие люди чисто автоматически считают, что раз делается много кадров, то динамику снимать нельзя. Так вот, это не так – двоения, а точнее, десятирения, не происходит.

Итак, какие выводы мы можем сделать о допустимых значениях ISO? Я бы сказал так – повседневный режим, это Auto ISO 100-1600 (поставил бы до 2000, но это невозможно). В случае необходимости снять что-то весьма темное, можно включать multishot auto ISO 100-6400. Можно не волноваться на предмет наличия 6400, камера в любом случае старается держать ISO как можно меньше, так что без необходимости она не будет ставить слишком высокие значения. Я бы, видя, что камера порстоянно пытается «забраться» выше 3200, переключал бы на режим high, то есть на слияние 10 кадров в один. Ну и если вы снимаете в RAW, и можете позволить себе применять для всех кадров DXO в режиме PRIME, то можете смело ставить Auto ISO 100-6400.

Теперь поговорим о цветопередаче. Цветность камер Сони является их сильной стороной на протяжении последних лет пяти как минимум. Новая камера тут не исключение, но ее новый процессор немного по-другому воспроизводит цвета, и по началу, применив к файлам тот же алгоритм обработки, который я применял к старым файлам, я получил жутковатые кислотно-синюшные цвета. В результате огромное количество привезенных мной из отпуска фотографий мне пришлось проявлять в совсем ручном режиме. У каждой фотографии пришлось править баланс белого и некоторые другие параметры. Разумеется, добиться хорошего цвета было не особо трудно, о таких боях за цвет, как приходится проводить в фотографиями, вышедшими из камер Canon, речи нет даже близко. Тем не менее, меня, человека ленивого, такой процесс не порадовал. В следующие несколько тестовых сессий я «договаривался» с камерой.

Я выяснил, что камера ощутимо «холодит» снимки, а также имеет бОльшую насыщенность цветов, чем они были в A77. В результате, меня удовлетворили следующие установки: Баланс Белого, через его тонкую настройку, был поставлен в А1M1, это маркер на 1 по диагонали вправо и вниз от центра. Цветовой профиль я взял Vivid, но, в отличие от A77, где я еще поднимал насыщенность цвета на 1, тут все стоит в 0, иначе камера цвета пережигает. С такими настройками по умолчанию мне нравятся цвета и в JPEG прямо из камеры и в RAW не приходится подбирать баланс белого для каждого снимка.

Также хочется сказать о том, что Sony A77m2 – первая из моих камер, которая очень точно воспроизводит сложные цвета. Что такое сложные цвета? Это, как правило, природные оттенки фиолетового и красного, то есть, чаще всего это цветы. Все камеры, которые я использовал до сих пор, превращали фиолетовые цветы в синие. Я не знаю точно, почему это происходит, но вот A77m2 не страдает такими искажениями цвета. Цветы в ее исполнении получаются практически 1 в 1 с тем, какие они в реальности.

Теперь самое время рассказать о пресетах. На основе всего вышесказанного я создал себе три пользовательских пресета. Пресеты и правда оказались удивительно удобной штукой, если их настроить «под себя», то пользоваться ими – просто одно удовольствие. Расскажу о том, как настраиваются пресеты. Вы ставите на диске желаемый режим (P, A, S или M), и настраиваете все параметры так, как хотите, чтобы они запомнились. Потом в меню находите пункт Memory, он находится в 9й странице первого (камера) разделе, выбираете, на какую цифру вы хотите назначить текущие настройки камеры и нажимаете на джойстик. Камера ничего при этом не говорит, но настройки записываются в ту цифру, которую вы выбрали и потом ваши установки выбираются просто колесом режимов.

Я для себя сделал такие настройки:

Цифра 1 – съемка при дневном освещении.
Режим: А
ISO: Auto 100-1600
WB: Auto, поправка А1M1
Noise Reduction: Low
DRO: Level 3
Цвета: Vivid, 0 0 0
Формат: JPEG, Extra high

Цифра 2 – съемка в условиях малой освещенности в JPEG
Режим: A
ISO: Auto multishot 100-6400
WB: Auto, поправка А1M1
Noise Reduction: Low
DRO: Level 2
Цвета: Vivid, 0 0 0
Формат: JPEG, Extra high

Цифра 3 – съемка в условиях малой освещенности в RAW
Режим: A
ISO: Auto 100-6400
WB: Auto, поправка А1M1
Noise Reduction: Low
DRO: Level 0
Цвета: Neutral, 0 0 0
Формат: RAW

Вообще-то, по сути, есть и еще одна ячейка для запоминания настроек, и это собственно буква А на диске. Ну еще конечно есть и S и P, но я ими почти не пользуюсь, ну а когда приходит время использовать M, мне не нужны никакие пресеты, так как это обычно происходит в студии и времени настроится там предостаточно.

Так вот, на А у меня стоит то же, что и на цифре 1, но съемка в RAW, так как, к примеру на Tokina 11-16 снимать в JPEG – просто издевательство над собой. Имея 4 таких пресета, можно практически не лазить в дебри настройки камеры, подкручивая лишь диафрагму да эскпокоррекцию, это очень удобно.

Самое время поговорить о стабилизации камеры A77m2. Она поучила некий новый стабилизатор. И достаточно часто в сети можно встретить недоумение на тему того, что он работает хуже, чем старый стабилизатор. Я с уверенностью могу сказать, что это не так. Но есть одна хитрость.

Дело в том, что новый стабилизатор может включаться при полунажатии на кнопку спуска, а старый включался лишь при полном нажатии. К счастью, эта функция отключаема. Что это дает? Это дает то, что когда вы полунажимаете кнопку спуска, у вас в ВИ или на экране изображение стабилизируется, перестает дрожать. Это, конечно, удобно, но эффективность стабилизатора при этом сильно падает.

Мне кажется, что происходит это чисто по психологической причине. Когда вы смотрите на трясущуюся картинку, ваш мозг борется с тряской, старается ее прекратить. А когда вы смотрите на стабильную картинку, мозг перестает бороться с тряской и руки начинают дрожать больше. То есть, вы просто больше «напрягаете» стабилизатор, ставите ему более трудную задачу, с которой у него меньше шансов справится.

Я провел тест и сделал по 10 кадров с включенным стабилизатором при полунажатии и с выключенным стабилизатором при полунажатии. Результат был разительный. Когда я видел всю трясучку, я получил 8 резких кадров и 2 слегка нерезких. Когда же я не видел трясучки, так как стабилизатор ее сглаживал, я получил всего 4 резких кадра, 2 слегка нерезких и 4 сильно нерезких. Мой вывод – какова бы ни была причина падения эффективности стабилизатора, надо отключать его работу при полунажатии на спуск. И в этом случае он работает отлично, как минимум не хуже, чем работал стабилизатор на А77.

Теперь, давайте поговорим о новом автофокусе. Сказать, что он хорош, это не сказать ничего. Во-первых, он быстрый и точный. За все время использования камеры я не видел ни одного промаха по фокусу! Это я пока не веду речь о следящем автофокусе, о нем мы поговорим отдельно.

Еще новый автофокус гораздо умнее старого. Объясню что это значит. Если вы фотографируете макро с рук, или, скажем птиц в полете, то вам наверняка приходилось сталкиваться с такой ситуацией, когда фокус у вас близок к объекту, но немного сбился, совсем чуть-чуть. И вы наживаете на кнопку спуска и тут фотоаппарат не понимает куда надо крутить наводку на резкость и прогоняет весь диапазон длинным вжик-вжик туда-сюда. За время этой процедуры объект съемки может улететь, его может сдуть, и так далее. Лично меня это очень раздражает, снимая макро на А77 я чаще всего просто отключал автофокус. Так вот, A77m2 так не делает! Ее процессор чаще всего знает с какой стороны от текущего положения находится резкость снимаемого объекта. Макро снимается с автофокусом на ура, отключать его больше смысла нет.

Также, впервые после использования Olympus E3, я с огромной радостью стал пользоваться всеми точками автофокуса. Речь не о том, что всеми сразу, а о том, что я стал перемещать точку фокусировки туда, куда мне надо. Больше никакого размахивания фотоаппаратом ради использования только центральной точки! Это очень удобно и мой мозг мгновенно вспомнил эту, уже подзабытую, привычку. По умолчанию, движение джойстика переключает активную зону автофокуса, ее можно очень быстро, не отрываясь от видоискателя, переместить туда, куда вам нужно, что очень удобно во множестве случаев. И, повторюсь, независимо от того, какая точка выбрана – АФ срабатывает без ошибок.

У камеры есть очень удобный режим работы АФ, называемый Expand Flexible spot, которого не было раньше. Суть этого режима в том, что назначаете главную зону автофокуса, а окружающие ее точки становятся вспомогательными для точной подгонки автофокуса. Это очень удобный режим, в основном я стал применять именно его.

Что касается следящего автофокуса, то камера предоставляет разные методы его работы – с отслеживанием объекта, без такового, с автоматическим переключением точек автофокуса и по всей зоне, которую охватывают точки АФ. Скажу честно, я применяю следящий автофокус крайне редко, по этому я не смогу вам подробно рассказать, в каких случаях какой вид автофокуса нужно применить. Да и по сути это – тема отдельной статьи. Лично меня впечатлил режим работы без отслеживания объекта с плавающей точкой типа Flexible spot. При работе в таком режиме вам надо поймать основной объект в центре кадра, а потом камера будет сама переключать зоны, по которым она фокусируется. Не забудьте, что у камеры есть установка скорости переключения между объектами. По сути это скорость, с которой камера «забудет» отслеживаемый объект, если вы случайно упустите его из кадра при слежении, уменьшение этой скорости очень упрощает использование следящего АФ, в случае, если вы следите всегда только за одним объектом – спортсмен, птица…

Теперь давайте поговорим о движке JPEG. Вообще говоря, уже в камере A77 JPEG был вполне приличным, если не применять шумоподавление выше, чем Low, с тех пор, как в камере ввели качество JPEG Extra High. Некоторые люди, правда, жаловались на некоторую «акварельность» JPEGов. Это такие разводы, похожие на мазки акварели, которые видны на максимальном увеличении. Этот эффект можно увидеть в основном на темных равномерных тонах. Собственно, жить спокойно это ничуть не мешает, потому как уже на 50% этого не видно, то есть в реальной жизни этот жффект не виден никогда. Но часто можно увидеть мнение о том, что A77m2 не обладает этой особенностью. Честно говоря, я долго искал пару кадров на которых были бы похожие темные поверхности, снятые на А77 и на А77m2, и где ярко проявлялась бы эта особенность, но так и не нашел. Видимо сказывается во-первых то, что я еще не ездил с А77II в Китай, а во вторых то, что в реальной жизни этот эффект проявляется весьма редко. Так что на этот раз вам придется поверить мне на слово. Первая 77я старалась всячески избегать цветного шума, и «размазывала» его в подобие акварели. А вторая 77я просто оставляет цветоной шум как есть. Вот, посмотрите на этот 100% кроп с черной футболки, на ней ясно виден цветной шум.

Лично я бы не считал это преимуществом A77II, хотя да, исправить кадры от А77II при помощи внешних шумодавов проще. Но на самом деле оба эффекта – и размазанный в акварель шум и некоторый цветной шум – просто не видны при реальном использовании и оба не стоят того, чтобы о них беспокоиться.

В остальном JPEG с обеих камер очень похожи. Так что я бы не стал говорить о том, что движок JPEG сильно улучшен. С практической точки зрения он остался на том же, весьма высоком, уровне.

Ну и, наконец, я хочу сказать о том, что компания СОНИ, наконец то, перестала упорствовать в том, что при установке M вы обязаны каждый параметр установить вручную, включая ISO. Вообще-то, в камерах Olympus уже много лет режим M позволял установить Auto ISO, а в Пентаксах так же очень давно есть режим TA, который, по сути и является ручным режимом, позволяющий устанавливать Auto ISO. SONY A77m2, наконец то, так же позволяет в режиме M устанавливать ISO в Auto, фиксируя два параметра из экспотройки и отдающее третий – ISO – на откуп автоматике камеры. Это удобно, к примеру, при фотографировании птиц в полете, так как вам важно не только иметь какую то диафрагму но и выдержку не менее определенной.

Какой же вывод можно сделать из всего вышесказанного? Сони осчастливила нас просто превосходной камерой. Одновременно с этим, A77-2 камера сложная, явно не из тех, которую можно взять в руки и снимать не думая. Впрочем, как и любая другая хорошая камера. Даже зная ее предшественника вдоль и поперек, я не смог просто взять ее в руки с тут же поучать нужные мне кадры. Если же для вас A77m2 – первая серьезная камера, то вам понадобится весьма и весьма много времени, чтобы узнать камеру настолько, чтобы она стала продолжением вашего тела и сознания. Но, поверьте, это время не будет потрачено зря, результаты вас не просто порадуют, а часто прямо таки поразят.

Post Views: 4,587

Обзор Sony Alpha 77 II | Обзоры | Фото, видео, оптика

Sony Alpha 77 II приходит на смену камер Alpha 77, которые были представлены на рынке ещё в далеком 2011 году. Многое изменилось с тех пор: современные камеры обладают модулями Wi-Fi и режимами непрерывной съемки. Несмотря на то, что предшественник до сих пор имеет приличное качество изображений и хорошую систему фокусировки, он не может соперничать с более новыми конкурентами, вроде Pentax K-3. 

Вместе с моделью Sony Alpha 77 II компания Sony вновь ступает на рынок DLSR-камер с APS-C сенсором, делая большой акцент на скорость фокусировки и точность. Используя нетрадиционную технологию полупрозрачного неподвижного зеркала, Alpha 77 II способна снимать со скоростью 12 кадров в секунду и постоянно отслеживать снимаемый объект с 79-точечной системой автофокусировки. 

Наверняка многие задаются вопросом: “Почему же Sony представила свои DSLR-камеры именно сейчас?”. Всё дело в том, что несмотря на массивную экспансию беззеркальных камер, большинство из них так и не может предоставить пользователям те преимущества, которые дает им Alpha 77 II. Я предлагаю вам познакомиться с новинкой поближе. 

Дизайн и конструкция. 

Мы всегда хотим видеть инновационные решения в конструкции новых фотокамер, но в данном случае компания Sony попросту придерживалась известной всем концепции и лишь отшлифовала все снизу до верху. Модель Alpha 77 II не отличается сверх-компактными габаритами и безумно маленьким весом, что в какой-то мере даже хорошо, ведь вам не придется заново переучиваться использовать зеркальные камеры. Это в точности такая же цифровая зеркальная фотокамера, как и все остальные, поэтому если у вас уже есть аппарат такого типа, то с Alpha 77 II вы будете чувствовать себя в привычной обстановке. 

 

Ваше первое знакомство при съемке этим фотоаппаратом начнется с мягкой и приятной рукоятки. Как и в других камерах Sony, здесь используются очень привлекательные и шикарные материалы. Рукоятка имеет отличную форму, которая безупречно подойдет для рук самых разных размеров. Взяв в руки Alpha 77 II вы сразу обратите внимание на то, что эта камера хорошо уравновешена, а ваши пальцы интуитивно ложатся на передние и задние элементы управления. Возле видоискателя расположен джойстик для регулирования точек автофокуса или навигации по меню. Большинство кнопок сделано из пластика. Элементы управления съемкой разбросаны по всему корпусу: баланс белого, привод/таймер, компенсация экспозиции и ISO расположены на верхней панели, а запись видео, AF/MF, блокировка автоэкспозиции и кнопки меню находятся на задней поверхности, то есть прямо около вашего большого пальца. Также на верхней панели вы сможете найти вторичный монохромный LCD дисплей с низким энергопотреблением, который показывает большую часть текущих настроек камеры. Рядом расположен диск переключения режимов, а непосредственно напротив него лежит кнопка спуска затвора/питания с приятной прорезиненной структурой, которая способствует легкому хвату. Новинка имеет магниевый корпус, защищенный от пыли и влаги, что позволит вам фотографировать даже в самую ненастную погоду. 

С новой камерой Alpha 77 II вы можете делать снимки с помощью заднего дисплея либо через большой, яркий и четкий электронный видоискатель. Лично я предпочитаю именно последний вариант, так как считывание изображения происходит очень быстро, а отставание при перемещении области фокусировки практически отсутствует. Если вы привыкли снимать только с помощью оптического видоискателя, то в первое время, при использовании новинки от Sony, вы можете ощущать легкий дискомфорт, а дисплей будет казаться вам чуточку темноватым. Тем не менее электронный видоискатель позволит вам воспользоваться такими преимуществами, как ослабление фокуса и режим маскировки. 

Возможно, мы просто слишком привыкли к электронным видоискателям, но стоит принять очевидное: преимущества этого метода перевешивают его недостатки. Видоискатель в Alpha 77 II не идеален, однако он достаточно хорош, чтобы привыкнуть к нему и надолго позабыть об оптике. 

Особенности. 

Отличительной чертой Sony A77 II является его способность автоматически фокусироваться на движущемся объекте во время захвата снимков со скоростью до 12 кадров в секунду. Камера имеет достаточно большой запас мощности, позволяя захватывать в буфер обмена сразу до 60 JPEG снимков за один раз. 

Как я уже упоминал ранее, в Alpha 77 II используется аж 79 точек фокусировки вместе с 15 крестовыми датчиками, что делает эту камеру лучшим выбором для сложных сценариев отслеживания фокусировки, с чем маленькие беззеркальные камеры обычно справляются очень плохо. Для сравнения, самая быстрая спортивно-ориентированная цифровая камера компании Nikon — превосходная Nikon D4S — не быстрее, чем Sony A77 II, однако стоит она непомерных 6000$. 

Если же взглянуть на эту камеру, абстрагируясь от скорости автофокусировки, то мы увидим абсолютно знакомую нам смесь характеристик, которые присутствуют в других фотокамерах высокого уровня своего класса. Речь идет об APS-C матрице с разрешением 24,3 мегапикселей, запись 1080p/60fps видео и, такой же, как в моделях Sony A7/A7R, процессор Bionz X. В результате чего камера получила диапозон ISO 100-25600 и чистый HDMI выход во время записи видео. Аппаратная часть включает в себя вышеупомянутый 3-дюймовый LCD дисплей с разрешением 1228 тысяч точек, модули Wi-Fi и NFC, а также разъем для подключения микрофонов. К сожалению, в камере Alpha 77 II отсутствует разъем для подключения наушников и всего один слот для карт памяти SDHC/SDXC. 

Заключение

Sony Alpha 77 II — это камера высокого класса, ориентированная на продвинутых любителей и энтузиастов, а также на профессиональных спортивных фотографов и фотографов дикой природы. Возможно, что это не самая компактная камера, но ее форма и конструкция имеют превосходный функционал, а высокая скорострельность и отличный следящий автофокус никого не оставят равнодушным.

Тимур Бублик 
Специально для Фотосклад.ру

Обзор и характеристики Sony SLT-A77 II

Обзор Sony SLT-A77 II


Выпущен 21 мая 2014, Sony SLT-A77 II имеет 24 Мпикс, относится к зеркальным фотоаппаратам с APS-C (23.5 x 15.6 мм) CMOS сенсором. Sony заменил предыдущую модель Sony A77 новой — SLT-A77 II. По ссылке ниже есть детальный обзор SLT-A77 II c Sony A77: