Вспышка профото: Выносные вспышки | Profoto (RU)

Обзор портативной вспышки Profoto B2. Часть 1.

В этом обзоре речь пойдет об относительно новом продукте Profoto – портативном батарейном генераторе «B2». Признаюсь, мне в руки эта чудо-вспышка, а точнее её тогда ещё предсерийный экземпляр, впервые попала очень давно – за несколько месяцев до официального релиза, в атмосфере строжайшей секретности. Сейчас же, когда эти самые руки, наконец, добрались до клавиатуры, Profoto B2 – уже не новинка. Зато за прошедшее время я успел поработать с ней вволю, и теперь могу не только поделиться первыми впечатлениями, но и поведать обо всех нюансах, опираясь на накопленный опыт реальной работы на съемках. К тому же, за минувшее с начала продаж полугодие многие мои друзья-фотографы уже успели Profoto B2 приобрести, так что в обзоре я постараюсь учесть их отзывы и ответить на наиболее типичные вопросы, волновавшие их как перед покупкой, так и в процессе работы.

Часть 1: Знакомство со вспышкой, внешний вид, назначение, возможности и технические характеристики.

Часть 2: Работа с Profoto B2 в репортажном режиме.
Часть 3: Работа с Profoto B2 на локации.
Часть 4: Студийная съемка с Profoto B2, лайтшейпинг, особенности работы со светоформирующими насадками.

Profoto Off-Camera Flash (OCF).

Profoto B2 является частью новой линейки продуктов, получившей название «OCF». Поэтому для начала я попробую объяснить, что же скрывается за этой аббревиатурой, и чего ждать от приборов, созданных в рамках данной концепции.

Итак, немногим более года назад настоящий фурор на мировом фоторынке произвела вспышка Profoto B1, подробный обзор которой за моим авторством вы можете найти в моём блоге и, конечно, официальном блоге Profoto. И хотя многие могут принять следующее утверждение за рекламу, сейчас я могу уверенно утверждать, что эта потрясающая штуковина перевернула для многих фотографов все их представления о работе со светом. При этом её называли и называют батарейным (или аккумуляторным) моноблоком, хотя производитель упорно твердит «Profoto B1 – не моноблок!».

И дело тут не только в том, что в почти традиционный, как кажется на первый взгляд, студийный источник света уместили аккумулятор, снабдили его полноценной высокоскоростной синхронизацией (HSS) и автоматикой TTL, совместив в одном приборе преимущества как студийного освещения, так и репортажных накамерных вспышек. Что гораздо важнее, в Profoto B1 был впервые реализован новый принцип работы электроники, более свойственный для накамерных вспышек Speedlight, нежели для студийного оборудования (подробнее я расскажу об этом ниже). То есть было создано нечто и вправду новое. Впрочем, до появления героя нашего сегодняшнего обзора введение нового термина OCF (Off-Camera Flash), призванного подчеркнуть уникальность новинки B1, казалось лишь хитрой уловкой маркетологов. Однако с появлением B2 стало ясно, что одной вспышкой дело не ограничится. Инженеры Profoto всерьез взялись за создание целой новой системы продуктов, объединенных новым оригинальным подходом, принципами и философией.

И это неудивительно. Как только Profoto B1 стал популярен по всему миру, а произошло это, повторюсь, почти мгновенно, активный интерес к нему стали проявлять даже фотографы, на которых он, казалось бы, не был рассчитан. Я говорю о таких категориях как, например, ивент-фотографы и репортажники. Форумы свадебщиков бурлили. Когда я тестировал B1 на бэкстейдже недели моды в Москве, мне приходилось рассказывать каждому встречному, что за диковинный свет я использую. Ведь согласитесь, чертовски привлекательно задействовать в репортаже невероятную скорость и одновременно мощность студийного света! Однако для большинства перечисленных категорий фотографов Profoto B1 с его габаритами студийного моноблока оказался недостаточно портативным, недостаточно мобильным. И вот теперь линейка вспышек OCF пополнилась вторым продуктом – Profoto B2.

Как это устроено.

По своей сути, Profoto B2 – это очень компактный и легкий батарейный генератор с возможностью подключения одной или двух осветительных головок. Для тех, кто никогда не сталкивался с генераторным светом, поясню. В отличие от моноблока, где всё собрано в одном корпусе (отсюда и термин «моно-блок»), формат генераторной системы предполагает наличие двух элементов: собственно, самого генератора, в котором находится электроника и элементы управления, и подключаемой к нему головки, содержащей, как правило, лишь лампочки. Такой подход позволяет сделать головку легкой и более мобильной, с ней будет удобнее управляться.

В случае с Profoto B2 мы имеем дело с самым легким и компактным генератором в мире:

• Размер генератора с батареей: 16 х 17 х 8 см.
• Размер осветительной головки: 10.3 см длина, 10 см диаметр.
• Масса генератора с батареей: 1.6 кг.
• Масса осветительной головки: 0.7 кг.

Поясню для тех, кому сложно визуализировать приведенные цифры. Размеры и вес генератора позволяют с легкостью носить его на поясе или на ремне, перекинутом через плечо. Ну а головка всего чуть-чуть тяжелее привычной накамерной вспышки и сопоставима с ней по габаритам.

Генератор Profoto B2 имеет два выхода, то есть к нему, при необходимости, можно подключить сразу две осветительные головки. Что особенно приятно, работают выходы в полностью ассиметричном режиме, то есть мощность каждой головки можно регулировать независимо. В настоящее время в продаже можно найти как вариант комплектации с одной головкой (To-Go Kit), так и с двумя (Location Kit).

Чтобы увеличить расстояние между головкой и генератором, можно дополнительно приобрести 3-метровый удлинитель «B2 extension cable». При желании можно состыковать несколько удлинителей, потери мощности при этом будут не так уж значительны.

Как и все источники света Profoto, имеющие в своем названии литеру «B» (что значит «battery») новый Profoto B2 снабжен аккумулятором и предоставляет фотографу возможность работать там, где нет розеток. Этот литий-ионный аккумулятор рассчитан на 215 вспышек при полной мощности, что далеко не так мало, как может показаться на первый взгляд, ведь на деле мало кто будет часто использовать B2 на максимуме. Для сравнения, на минимальной мощности эта же батарейка способна осветить 50 тысяч кадров на одной зарядке! Хотя, конечно, так вообще вряд ли кто-нибудь будет снимать. В реальных условиях, я полагаю, этого аккумулятора хватит на среднюю съемку не слишком большой продолжительности и интенсивности (мне вполне хватало). Ну а любителям пострелять «от бедра» несколько часов к ряду следует запастись дополнительной батареей, а то и не одной. Кстати, в стандартный комплект с двумя головками «B2 location kit» вторая батарея уже включена.

Весит такой аккумулятор всего 300 грамм, а его ёмкость – 21.6Wh/1.5Ah. Заряжать его можно с помощью той же зарядки, что и Profoto B1, причем заряжается он всего за один час. Хочу подчеркнуть, речь идет об обычном зарядном устройстве Battery Charger на 2.8А. Использовать быструю зарядку Fast Charger с током 4.5А, предназначенную для B1, производитель не рекомендует. Впрочем, если вы оказались в ситуации, когда нужно срочно подзарядить батарею, этой рекомендацией можно и пренебречь – вы просто рискуете немного снизить ресурс батареи, её общий срок жизни, но ничего критичного не произойдет.

Естественно, как и для B1, вы можете использовать автомобильное зарядное устройство, работающее от прикуривателя.

Мощность.

Пожалуй, самый главный вопрос, волнующий большинство потенциальных покупателей: хватит ли для комфортной работы казалось бы скромной по меркам студийного оборудования цифры в 250Дж? Давайте попробуем разобраться. На сегодняшний день подавляющее большинство рентал-студий Москвы оснащено моноблоками мощностью 500Дж. Установив на них значение 9.0 мы получаем на одну ступень меньше, то есть 250Дж. Итак, работая с привычным студийным моноблоком «пятисоткой», часто ли вы снимаете на значениях выше девятки?

В сравнении же с любой привычной накамерной вспышкой Profoto B2 выглядит просто монстром, многократно превосходя в мощности даже топовые модели, такие как Canon Speedlight 600EX и Nikon Speedlight SB-910.

При этом Profoto B2 предлагает нам впечатляющий диапазон регулировки – целых 9 ступеней! Другими словами, вы можете установить мощность всего 1Дж, то есть 1/256 от максимума.

Такими возможностями регулировки могут похвастаться лишь очень немногие модели наиболее дорогих студийных источников света.

Скорость.

Profoto B2 – невероятно быстрая вспышка. Это касается как скорости перезарядки, позволяющей снимать очередями до 20 кадров в секунду, так и длительности импульса, способного замораживать даже очень быстрое движение.

Формально скорость перезарядки, в зависимости от мощности, составляет от 0.03 до 1.35 секунды. По сравнению с накамерными вспышками такая скорость кажется просто космической, однако студийщиков эти цифры, конечно же, не впечатлят, ведь топовый студийный свет предлагает гораздо более высокие характеристики. Но это в теории. На практике же вспышки серии OCF во многих случаях могут дать ему фору!

Дело в том, что электроника Profoto B2 работает по тому же принципу, что и у предшественника – Profoto B1. Я подробно описывал его в соответствующем обзоре, однако повторю здесь основные моменты. Итак, любой студийный источник света накапливает в своих конденсаторах только заряд, соответствующий заданной мощности, и при каждой вспышке выдает его полностью. Так на значении 9.0 (то есть 1/2 от максимума) классическая студийная вспышка будет заряжать свои емкости наполовину, делая это снова после каждого срабатывания. А вспышки Profoto OCF, подобно вспышкам Speedlight, заряжают емкости полностью и используют накопленный заряд по частям. К тому же подзарядка происходит одновременно с работой вспышки. Описанная система обеспечивает невероятную скорость в реальной съемке. К примеру, на мощности на 3 ступени меньше максимальной, то есть на значении 7.0, каждая вспышка потребует 1/8 от накопленного заряда. Это значит, что прибор сможет выдать серию из 8 вспышек вообще без какой-либо задержки между ними.

Что касается длительности импульса, то и с ним всё очень неплохо. В это сложно поверить, но у Profoto B2 импульс даже короче, чем у накамерной вспышки Speedlight на аналогичной мощности.

Так же, как и в случае с B1, при съемке с B2 фотографу доступен выбор из двух режимов: Normal и Freeze. В стандартном (Normal) режиме мы имеем дело с довольно стабильным даже по студийным меркам источником света: изменение цветовой температуры по мере регулировки мощности составляет ±150К, а стабильность от импульса к импульсу ±20K. Длина импульса (t0.5) при этом колеблется от 1/9300 (при мощности 1W) до 1/1000 секунды (при мощности 250W). Если же фотографу необходим короткий импульс, способный «заморозить» быстрое движение в кадре, можно перейти в режим «Freeze», при котором длина импульса (t0.5) составляет от 1/15000 до 1/1000 секунды (при минимальной и максимальной мощности соответственно). Однако за всё надо чем-то платить, и в данном случае жертвовать придется стабильностью температуры: в режиме «заморозки» её перепад по мере регулировки мощности составляет ±800К, а стабильность от импульса к импульсу ±50K.

И, раз уж речь зашла о стабильности, хочу упомянуть, что стабильность энергии от импульса к импульсу у Profoto B2 составляет ±1/20 ступени независимо от выбранного режима.

Пилотный свет.

Все продукты OCF снабжены светодиодным пилотным светом. В случае с Profoto B2 это LED на 9Вт, что эквивалентно 50Вт галогеновой лампе. Достаточно ли такой яркости? Я предлагаю вам решить для себя этот вопрос самостоятельно. Для моих целей – более чем достаточно. Я видел жалобы, дескать, такой пилот хорош лишь при плохом освещении, а вот при ярком окружающем свете уже слишком слаб. Не возьмусь комментировать эту позицию, поскольку главной целью пилота мне видится облегчение фокусировки, с чем Profoto B2 справляется великолепно. Ночью он светит как мощная фара, и «растворяется» лишь в таком ярком солнечном свете, при котором проблем с автофокусом у любой приличный камеры уже не может быть в принципе. Я не вполне понимаю, почему кто-то думает, что пилот должен чуть ли не перебить солнце в погожий день.

Добавлю, что на одном заряде аккумулятора пилот Profoto B2 может светить 90 минут на полной мощности, что весьма неплохо. Кроме того, многие уже используют этот пилотный свет даже для съемки видео. Кстати, его цветовая температура соответствует температуре видеосвета Profoto Tungsten – 3000К.

TTL и высокоскоростная синхронизация (HSS).

Естественно, как и в случае с Profoto B1, эти функции будут доступны только при применении специального синхронизатора – Air Remote TTL. На сегодняшний день такие синхронизаторы существуют только для камер Canon и Nikon. Подробнее о них я расскажу чуть ниже, а здесь лишь отмечу, что в комплекте с Profoto B2 они не поставляются – очевидно, чтобы не навязывать их фотографам, не нуждающимся в таком расширенном функционале, или снимающим на камеры других (не Canon и Nikon) производителей.

Про TTL могу сказать лишь, что работает он отлично. Конечно, если вы понимаете внутреннюю логику этой системы и готовы использовать её адекватно. Другими словами, всё обстоит точно так же, как и при работе с «родными» накамерными вспышками Canon/Nikon. Люди, ожидающие от автоматики работу на уровне фантастического искусственного интеллекта, могут быть разочарованы. Но, повторюсь, если вам кажется, что TTL на Profoto ошибается слишком уж часто, должен вас разочаровать – скорее всего, вы просто не понимаете, как он работает, и на какой-нибудь Canon 600EX или Nikon SB-910 результат был бы точно таким же.

А вот на HSS хочу остановиться немного подробнее. Дело в том, что за время, прошедшее с момента выхода Profoto B1, многие производители студийного света попытались решить эту задачу своими способами, и на рынке появилось немало продуктов со схожими функциями. Это лишний раз подтверждает востребованность HSS, фотографам она нужна, но поскольку полноценную высокоскоростную синхронизацию на сегодняшний день может предложить только Profoto, рынок заставляет инженеров других компаний искать альтернативы. Так появляются, надо признать, довольно жалкие подобия вроде Hypersync от Broncolor.

Попробую объяснить разницу. Если взглянуть на график, демонстрирующий работу лампы при полноценной высокоскоростной синхронизации (как это реализовано в «родных» накамерных вспышках и во вспышках Profoto OCF), мы увидим практически ровную горизонтальную линию. На практике она позволяет фотографу равномерно проэкспонировать кадр даже на самых коротких выдержках. В случае с Profoto B2 мы можем снимать с импульсным светом на выдержке вплоть до 1/8000 секунды, и это с обычной зеркалкой от Canon/Nikon!

Лучшее из того, что способны предложить на сегодняшний день конкуренты, а именно Hypesync, работает совсем иначе. Как видно из графика, Hypesync просто растягивает импульс, удлиняя «хвост» кривой. Это приводит сразу к двум серьезным проблемам. Во-первых, ни о какой абсолютной равномерности не может быть и речи. Кадр неизбежно будет проэкспонирован с градиентом. При этом разброс может достигать 2 ступеней! Во-вторых, обратите внимание, на какую часть кривой приходится открытие затвора – она отмечена синей стрелкой. Чтобы использовать наиболее ровный горизонтальный участок, приходится пропускать пик светоотдачи, и открывать первую шторку уже после него. Таким образом, фотограф теряет львиную долю света, радикально снижая мощность прибора.

Как говорится, остерегайтесь дешевых подделок – настоящий HSS на сегодняшний день есть только у вспышек Profoto OCF.

Управление и эргономика.

К счастью, инженеры Profoto никогда не стремились уподобить свои творения контрольным панелям какого-нибудь центра управления полетами. Напротив, все их продукты настолько легки в освоении и интуитивно понятны, что даже ребенок мог бы освоить их, причем ни разу не заглянув в инструкцию. И если всё это справедливо даже для топовых генераторов вроде Pro-8a, то и B2, уж подавно, не является исключением – стремление к максимально возможным простоте и удобству воплотилось здесь в полной мере.

Все немногочисленные элементы управления расположены на верхней панели. Помимо двух прикрытых крышками разъемов для подключения головок здесь разместился очень большой ЖК-экран, два «колесика» и всего несколько кнопок.

Экран очень информативный и, что приятно, невероятно контрастный – всё прекрасно читается даже на самом ярком солнце.

Справа от экрана расположился вертикальный ряд кнопок. Они не подписаны, однако их функции отображаются рядом с ними на экране. Верхняя и нижняя (MODEL) позволяют контролировать пилотный свет, каждая для своей головки. Вторая сверху кнопка (MODE) позволяет переключаться между режимами съемки Normal и Freeze. И, наконец, оставшаяся (READY) отвечает за давно привычную всем пользователям Profoto систему индикации готовности: с помощью звука (beep) и/или гашения пилота на время перезарядки (dim).

Мощность регулируется удобными дисками справа – опять же, каждым для своей головки. Диски работают в так называемом прогрессивном режиме: чем быстрее вы крутите диск, тем сильнее изменяется мощность. При медленном вращении можно плавно регулировать импульс с шагом 1/10 ступени, при быстром вращении – добавлять или снимать целую ступень каждым движением. Быть может, на словах это покажется странным решением, но на деле очень удобно.

И, наконец, под экраном можно найти еще три кнопки: SYNC, SET и ON. Последняя включает и выключает питание, а первые две, как несложно догадаться, отвечают за способ синхронизации. Как и в случае с Profoto B1, фотографу здесь доступен любой из существующих способов связи с камерой: радиосинхронизация Air Sync, инфракрасный синхронизатор и синхронизация по другой вспышке (глазок светоловушки находится рядом с разъемами для головок), а также разъем для синхрокабеля под стандартный «джек» (гнездо расположено сбоку).

Я уже упомянул, что для работы TTL и HSS вам потребуется синхронизатор, специально разработанный для вспышек Profoto OCF. Для камер Canon это Profoto Air Remote TTL-C, для камер Nikon – Profoto Air Remote TTL-N.

Интерфейс этой «пускалки», как видите, тоже предельно прост и интуитивно понятен. Как и на генераторе, почти все элементы подписаны, исключение составляют лишь три небольшие кнопочки, расположенные рядом с экраном – на нем и отображается их функционал. Верхняя (MODE) позволяет переключаться между ручным режимом и TTL. Вторая дает возможность выбрать одну из трех опций: съемка по первой шторке, съемка по второй шторке и HHS. А третья кнопка позволяет выбрать канал синхронизации.

Под экраном находятся кнопки побольше: «+» и «-» ENERGY позволяют дистанционно регулировать мощность импульса, MODEL включает и выключает пилотный свет, а HEAD – вообще всю головку или отдельный прибор. И, наконец, три большие кнопки с буквами A, B и C позволяют управлять отдельными источниками света или их группами. Думаю, кнопка включения ON как и кнопка TEST не нуждаются в объяснении.

Само собой, Profoto B2, как и его предшественник B1, прекрасно работает и со старыми синхронизаторами Profoto Air Remote и Profoto Air Sync, причем с сохранением всего функционала Remote версии. Напомню, бренд Profoto всегда обещал обеспечивать выбравшим его фотографам максимально возможную совместимость всех существующих элементов системы с новыми разрабатываемыми продуктами. Руководство шведской компании видит в таком подходе проявление уважения к своему покупателю, и не без причины гордится тем, как данное обещание удается реализовывать. Это вам не iPhone, где к каждой новой модели подходит только своя зарядка.

Конечно, присутствует и обратная совместимость: новой «пускалкой» можно управлять любым студийным оборудованием Profoto, снабженным системой синхронизации Air. Кроме того, поскольку синхронизаторы Profoto могут работать в двух направления – и как триггеры, и как приемники, с их помощью можно «поджигать» любые вспышки, в том числе не оснащенные Air-приемником: совсем старые генераторы и оборудование сторонних производителей – в общем, что угодно, снабженное синхроразъемом. И новые TTL-синхронизаторы при этом полностью совместимы со старыми Profoto Air Remote и Profoto Air Sync, можете сочетать их в любых комбинациях, всё будет функционировать.

Работа со светоформирующими насадками.

Вот мы и добрались до самого «вкусного». В своих статьях, посвященных студийному свету, на своих лекциях и мастер-классах я каждый раз повторяю, что главный критерий при выборе оборудования для серьезной работы – это вовсе не характеристики самих вспышек, вроде скорости перезарядки или стабильности цветовой температуры. Безусловно, всё это очень важно. Но что толку в хорошей вспышке, если для неё нет таких же хороших модификаторов – светоформирующих насадок? Согласитесь ли вы купить камеру с самой лучшей матрицей, огромным ресурсом затвора и молниеносным автофокусом, если для неё не существует ни одного хорошего объектива? Точно такой же логики стоит придерживаться и в случае с осветительным оборудованием. Выбирая вспышку, фотограф, способный видеть и чувствовать свет, выбирает не отдельный прибор, а всю систему доступных светоформирующих инструментов, которые будут с этой вспышкой совместимы. Именно по этой причине подавляющее большинство лучших фотографов во всем мире вот уже много десятилетий выбирают Profoto.

Как вы уже догадались, я веду к тому, что главная прелесть Profoto B2 заключается в практически полной совместимости модификаторов. Диаметр осветительной головки B2 совпадает с диаметром всех моноблоков и генераторных головок Profoto. «Lightshaping company» продолжает оправдывать свой слоган – весь невероятный ассортимент из более чем 150 имеющихся в продаже светоформирующих насадок можно использовать и с этой вспышкой! Исключение составляют только Hardbox и Narrowbeam, не работающие вообще ни на каких приборах со встроенными рефлекторами (ни на Profoto B1, ни на студийном моноблоке Profoto D1).

Как и Profoto B1, головка B2 снабжена встроенным рефлектором, позволяющим использовать прибор «как есть», без каких-либо дополнительных модификаторов, в качестве источника хорошего жесткого света. Однако если у B1 встроенный рефлектор ничем не отличался от уже хорошо зарекомендовавшего себя и прекрасно знакомого всем студийным фотографам рефлектора моноблока Profoto D1, то у головки Profoto B2 он был несколько изменен. Угол светового потока стал немного уже, у Profoto B2 он составляет 70 градусов (против 77 градусов у B1 и D1). Как это сказалось на работе классических светоформирующих насадок мы подробно разберем на примерах в другой части обзора. Однако сразу хочу отметить, что Profoto B2 практически полностью лишился функции зумирования – осветительная головка стала настолько маленькой, что на ней просто нет места для продольного перемещения насадки.

Несмотря на возможность работы практически со всеми привычными светоформирующими насадками из огромного ассортимента компании, для вспышек Profoto B1 и Profoto B2 производитель разработал новую линейку модификаторов, максимально соответствующих концепции OCF: они очень легкие и рассчитаны на максимально быструю сборку/разборку. На данный момент в продаже ужи имеются: специальные OCF-софтбоксы, набор сверхлегких сот OCF Grid Kit, шторки OCF Barndoor, а также легкий тубус OCF Snoot.

Софтбоксы OCF выпускаются в 4 классических формах: стрип (30х90см), квадрат (40х40см), прямоугольник (60х90см) и восьмиугольник (60х60см).

Как уже было сказано, они очень легкие, во много благодаря новому кольцу OCF Speedring, сделанному из пластика, масса которого всего 218 гр. (для сравнения, масса обычного speedring – 700 гр). Когда я впервые взял в руки полностью собранный OCF октобокс, мне показалось, что это воздушный шарик – настолько он ощущается невесомым.

В этом новом колечке инженеры Profoto реализовали очень крутую систему, позволяющую собирать и разбирать любой софтбокс быстро и без усилий: сначала можно легко, без изгиба, вставить все спицы, а потом по очереди защелкнуть их. Казалось бы, мелочь, но у любого, кому доводилось возиться со сборкой/разборкой обычных софтбоксов, она вызывает восторг.

Еще одна особенность софтбоксов OCF – оба диффузора, внешний и внутренний, являются несъемными, они сразу пришиты по периметру, что также позволяет собирать софтбокс гораздо быстрее.

Для всех софтбоксов Profoto предлагает 50-градусные соты, которые очень удобно надеваются поверх переднего диффузора (признаюсь, я очень хотел бы иметь соты с таким же креплением для больших студийных RFi софтбоксов, они оказались очень удобными).

Помимо софтбоксов, специально для мобильных вспышек Profoto предлагает набор сот OCF Grid Kit. Они надеваются прямо на корпус B1 или B2 с помощью маленького легкого держателя. В набор входят соты 10°, 20° и 30°.

Держатель также снабжен встроенными зажимами, в которых можно закрепить цветные (для любых креативных эффектов) или конверсионные (для коррекции цветовой температуры) фильтры. Кроме того, соты можно сочетать с тубусом OCF Snoot, изготовленным из прочного и легкого (всего 138гр) стекловолокна:

Или со шторками OCF Barndoor, также стекловолоконными, а значит очень легкими и долговечными:

Еще раз подчеркну, Profoto – производитель, никогда не отступающий от принципа максимальной совместимости, а потому он ни в коем случае не собирается принуждать вас приобретать именно новые OCF насадки. Все они были созданы для OCF вспышек исключительно с целью обеспечения портативности: минимальная масса и максимальная скорость сборки/разборки. Однако вы вольны использовать почти все светоформирующие насадки и аксессуары Profoto, предназначенные для обычных студийных моноблоков.

А вот что касается обратной совместимости, тут всё чуть-чуть сложнее. Облегченные насадки, созданные специально для OCF, можно ставить на традиционный студийный свет лишь при условии, что вы не будете включать пилотные лампы. Дело в том, что легкие пластиковые элементы этих новых насадок не рассчитаны на нагрев (напомню, на B1 и B2 пилотный свет светодиодный, не нагревающийся).

Безусловно, в будущем система OCF будет расширяться. Думаю, уже в ближайшее время мы можем увидеть как новые вспышки, так и новые облегченные насадки. Я, например, больше всего жду кольцевую вспышку под B2.

Практический тест и примеры картинок будут во второй части.

Автор обзора: фотограф Кирилл Михирев

Тест Profoto A10 — теперь не просто накамерная вспышка

Всем привет! Рад снова приветствовать читателей PHOTAR.RU и в этой статье речь пойдёт о новом и очень интересном продукте от компании Profoto. В прошлых наших статьях мы уже рассказывали о том, что эта шведская компания разработала технологию AirX, благодаря которой появилась возможность синхронизации импульсного света со смартфоном, то есть вспышки с камерой iPhone. Приборы, о которых мы говорили ранее, относятся к мобильному студийному освещению – это Profoto B10 и B10 Plus. А сегодня мы поговорим о новейшей выносной вспышке Profoto A10.

© Илья Кайгородов / Photar.ru

Технически эта модель является продолжением линейки Profoto A1/A1x и унаследовала множество функций этих, уже зарекомендовавших себя, приборов. Мощность вспышки составляет 76 Дж, и указано это не ведущим числом, которое очень сложно перенести на эквивалент в Джоулях, а именно в Джоулях. Скорость перезарядки на полной мощности порядка 1 секунды, полного заряда батареи, по заявлению производителя, хватает на 450 вспышек на полной мощности (что очень неплохой показатель сам по себе).

Profoto A10 – знакомство © Илья Кайгородов / Photar.ru

А теперь давайте поподробнее. К конструктиву никаких претензий нет, прибор собран очень качественно, никакого люфта и поскрипываний не обнаружилось. Пластик тактильно очень приятный, все кнопки прорезинены, имеют удобный размер, мультиселектор вращается плавно, с тактильно разделённой градацией, фиксатор на горячий башмак имеет чёткие положения и надёжный удобный замок.

© Илья Кайгородов / Photar.ru

Кольцо зуммирования светового потока вращается влево и вправо без ограничений. На корпусе есть подпись, в какую сторону вращать для увеличения или уменьшения зума вспышки. К слову сказать, процесс зуммирования моторизированный, очень плавный и бесшумный. Когда достигается любое крайнее положение зума, вспышка издает звуковой сигнал.

© Илья Кайгородов / Photar.ru

Вспышка A10, как и предыдущие модели A1/A1x обладает довольно мощным светодиодным пилотный светом, который располагается непосредственно в головной части  вспышки. При зуммировании форма пятна пилотного света также изменяется, что позволяет оценить как будет распространяться свет от вспышки.

© Илья Кайгородов / Photar.ru

На лицевой стороне вспышки установлено магнитное крепление для дополнительных насадок. В комплекте идёт куполообразный рассеиватель и небольшой белый отражатель.

Profoto A10 с установленным отражателем Bounce Card. © Илья Кайгородов / Photar.ru

Помимо этого, вспышка поставляется в комплекте с удобным мягким чехлом. Чехол обладает двумя кармашками – для куполообразного рассеивателя и подставки для установки вспышки на ровную поверхность или штатив, которая также идёт в комплекте. 

© Илья Кайгородов / Photar.ru

А также в коробке можно найти ремень, usb-кабель для обновления прошивки и, конечно же, зарядное устройство.

© Илья Кайгородов / Photar.ru

Отдельно можно докупить 12 цветных фильтров, соты (с углом потока 10 и 20 градусов), широкоугольный рассеиватель и мягкий отражатель. Однако, Profoto A10 не ограничивается перечисленными насадками. Благодаря фирменному адаптеру Profoto RFi Speedlight Speedring со вспышкой можно использовать весь ассортимент насадок Profoto RFi. В этом материале практически во всех сюжетах мы будем использовать cофтбокс Octa RFi 3′ (90 см).

© Илья Кайгородов / Photar.ru

Стоит отметить большой экран вспышки и удобное, интуитивно понятное меню настроек (которое повторяет меню вспышек Profoto B10 и B10 Plus). Информацию на экране отлично видно и при ярком солнце и, само собой, вечером. Причём информация на дисплее читается даже на большом расстоянии. Тем не менее, если вспышка установлена высоко на стойке, информацию о текущих настройках благодаря Bluetooth можно считывать на экране смартфона через приложение Profoto и, само собой, управлять вспышкой.

© Илья Кайгородов / Photar.ru

Все часто используемые функции выведены на кнопки. Это такие функции, как мощность или коррекция экспозиции (причём отдельно для каждой из 4 групп), коррекция экспозиции стандартная +/- 2 ступени для TTL режима. Можно отдельно для каждой группы выбирать настройки вспышки ручные либо автоматические (да ещё и с коррекцией экспозиции) либо отключать вовсе. Отдельно вынесена кнопка включения/отключения пилотного света, что также очень удобно и переключатель TTL и ручного режима. Ну и, конечно же, кнопка меню. 

Переключатель TTL/MAN расположен на правой грани. © Илья Кайгородов / Photar.ru

В меню, как я писал ранее, всё так же легко и интуитивно понятно. Там вы можете настроить группы, каналы, синхронизацию с системой Profoto Air, синхронизацию по первой или второй шторке, работу с зумом, мощность пилотного света (целых четыре варианта: минимальная, максимальная, пропорциональная и немерцающая «фликер фри» ), подсветка автофокуса, звуковые сигналы, яркость дисплея и время перехода в спящий режим и, самое главное… включить Bluetooth, который позволяет подключить ваш iPhone к вспышке и использовать его как полноценную камеру (пока синхронизация работает только с телефонами Apple старше iPhone 7).

Лазерная подсветка автофокуса. © Илья Кайгородов / Photar.ru

Приложение Profoto Camera

Для подключения необходимо установить приложение Profoto (важно отметить, что оно бесплатное). С ним разобраться тоже никакого труда не составит. При включении вспышки появляется окно с запросом на подключение. Ваше согласие и всё работает. В меню вспышки устанавливается мощность прибора, отдельная кнопка отвечает за включение и отключение пилотного света. Далее расположены меню настройки экспозиции, баланса белого, зума и таймера. Что касается настроек камеры, то есть ряд важных особенностей.

Первое, на момент написания статьи (и съёмки видео), фотографирование в автоматическом режиме TTL не поддерживалось, так что настройки экспозиции придётся устанавливать вручную. Но это не так страшно, как кажется. Благо есть только две регулировки: выдержка и ISO, да и результат настройки сразу виден на экране. 

Второй момент как раз таки касается отображения настроек экспозиции, в некоторых случаях (после необходимой настройки всех параметров) удобнее отключать показ экспозиции в реальном времени, чтобы лучше ориентироваться в композиции снимаемой сцены. Для этого в меню настройки экспозиции нужно нажать на иконку “Глаз”.

Третья особенность – у телефонов с двумя и более объективами, при изменении зума меняется и диафрагма, это стоит учитывать другими настройками (и для этого лучше снова включить отображение экспозиции). 

Что касается баланса белого, то всё так же легко: есть автоматический ББ, ручной, то есть более точная (или авторская) настройка температуры и оттенка (от 2000К до 10 000К, оттенок от -150 до +150). Также есть возможность снимать на фронтальную камеру. Ну, и, конечно же, присутствует библиотека снимков, которые можно напрямую экспортировать в нужные вам программы (облако, Air Drop, сообщения, почта, инстаграм, мессенджеры, заметки и т.д.). В библиотеке можно отмечать понравившиеся снимки и сортировать их отдельно. Но главное что приложение позволяет снимать в RAW формате и напрямую отправлять снимки в мобильную версию Adobe Lightroom на самом телефоне! О достоинствах этой функции, уверен, объяснять не надо. Кнопка управления зумом и таймер никаких скрытых и сложных функций не несут.

Особенности работы Profoto A10 и iPhone

А теперь еще ряд важных особенностей при работе со смартфоном. Первое, включение в настройках iPhone таких функций как True tone, Night shift, слабая яркость экрана могут существенно исказить ваше представление о получаемых снимках, так что лучше при съёмке эти параметры выключить. 

И второе, камеры iPhone обладают электронным затвором, высокоскоростная синхронизация которого начинается с 1/30-1/50 секунды (в зависимости от модели iPhone), что накладывает некие ограничения на работу смартфона со вспышкой (отмечу, что вспышка полноценно поддерживает HSS с фотоаппаратами). В ситуациях яркого естественного света лучше ставить ISO на минимум (ISO 20), а выдержку не поднимать до значений HSS, это позволит получить более интересный результат при съёмке. 

Третья особенность также касается внутренних (скорее всего программных) особенностей iPhone, и заключается в задержке срабатывания затвора. То есть после нажатия на спуск происходит задержка примерно на 1/3-1/2 секунды. Что может внести свои коррективы при съёмке динамичных сюжетов. 

Практическая съемка с Profoto A10

Ну что же, давайте приступим к съёмкам!

Первая локация

Первая наша локация мне понравилась своей перспективой и простотой фона. Хотелось создать иллюзию, что освещение на модели также естественное. Поскольку локация была залита светом достаточно равномерно, я решил использовать широкое поле света, используя в качестве световой насадки трёхфутовый октабокс Octa RFi 3′ (90 см). 

© Photar.ru

Важно отметить, что этот октабокс относится к стандартным насадкам Profoto RFi, а не к специализированным для работы с накамернными вспышками серии A. Установлен он был через специальный кронштейн Profoto RFi Speedlight Speedring, позволяющий работать с очень большим ассортиментом насадок. Ещё из важных деталей стоит отметить то, что я установил широкоугольный рассеиватель на вспышку, предварительно увеличив угол её зума до 35 мм. Сделал я это для того, чтобы максимально осветить площадь насадки изнутри и получить широкое однородное пятно света. Совсем забыл сказать в начале статьи о том, что у Profoto A10 (впрочем как и у всей A серии) световое пятно, даже без использования модификаторов имеет круглую форму! Что полностью повторяет свет от студийных приборов и играет на руку его естественности.

iPhone 8 Plus. Параметры: 1/40, f/1.8, ISO64, 28мм. © Павел Молчанов / Photar.ruiPhone 8 Plus. Параметры: 1/40, f/2.8, ISO64, 57мм. © Павел Молчанов / Photar.ruiPhone 8 Plus. Параметры: 1/40, f/1.8, ISO64, 28мм. © Павел Молчанов / Photar.ru

Вторая локация 

На второй  нашей локации меня привлёк отражающий материал, из которого был изготовлен фасад здания. Его я решил использовать в качестве фона. 

© Photar.ru

Здесь по-прежнему использовался трёхфутовый софтбокс в качестве рисующего света. Несмотря на небольшой размер для студийных насадок, он позволил мне осветить модель в рост достаточно равномерно. Плюс также помог рассеиватель для вспышки, о котором я писал выше.

iPhone 8 Plus. Параметры: 1/40, f/1.8, ISO64, 28мм. © Павел Молчанов / Photar.ru

Далее я решил сделать свет чуть более интересным и добавил контровой источник. В его роли также выступила вспышка Profoto A10, но уже без насадок. На контровом источнике я установил зум порядка 50 мм, что позволило мне получить средний по сфокусированности пучок света, напоминающий работу с 30-градусной сотой. 

iPhone 8 Plus. Параметры: 1/40, f/1.8, ISO64, 28мм. © Павел Молчанов / Photar.ru

Кроме контрового света на модели, этот прибор дал интересное освещение на отражающей панели здания. А потом началась магия…

Я думаю, что многие из вас слышали про технику смешанного освещения, которая заключается в балансе постоянного и импульсного света. Причём для получения интересного эффекта используются относительно длинные выдержки, которые позволяют получить контролируемые смазы от постоянного света, а вот импульсный свет уже фиксирует те участки, на которые попадает. А теперь представьте, что вы можете это делать используя iPhone и всего один прибор Profoto A10! Несколько минут экспериментов дали мне достаточно много интересного материала, который вы сейчас и видите.

iPhone 8 Plus. Параметры: 1/10, f/1.8, ISO50, 28мм. © Павел Молчанов / Photar.ruiPhone 8 Plus. Параметры: 1/10, f/1.8, ISO50, 28мм. © Павел Молчанов / Photar.ru

Что касается настроек экспозиции, то я снимал примерно на 1/10 секунды. В момент снимка я достаточно активно тряс смартфон, что прекрасно показано на видео. Особенно интересными, на мой взгляд, получились кадры, снятые на 1/5 секунды. В этой сцене я использовал синхронизацию по первой шторке, чтобы лучше контролировать итоговое положение модели в кадре. При использовании синхронизации по второй шторке (а такая возможность есть), кадры были бы не менее интересными, но финальную композицию было бы предугадать сложно. Стоит отметить, что укоротив выдержку до 1/40 секунды я получил бы абсолютно такую же экспозицию на модели, но уже без смазов и более тёмном окружении. Это обусловлено тем, что основной свет на модели это как раз таки импульсный, который зависит от ISO, мощности прибора, и диафрагмы (это если все сильно упростить).

iPhone 8 Plus. Параметры: 1/5, f/1.8, ISO50, 28мм. © Павел Молчанов / Photar.ruiPhone 8 Plus. Параметры: 1/5, f/1.8, ISO50, 28мм. © Павел Молчанов / Photar.ru

Получив необычные кадры со смазом, я решил вернуть выдержку на более короткое значение и окрасить контровой свет в розовый оттенок. Для этого я использовал цветной фильтр Profoto Clic Gel, который очень удобно крепится на магнитное крепление А10.

iPhone 8 Plus. Параметры: 1/40, f/1.8, ISO64, 28мм. © Павел Молчанов / Photar.ruiPhone 8 Plus. Параметры: 1/40, f/1.8, ISO64, 28мм. © Павел Молчанов / Photar.ru

Третья локация

Третий сюжет, в котором я тестировал Profoto A10, стала съёмка модели в кафе. Естественного света было очень мало, а ведь так часто хочется получить хорошо освещённый кадр в интересном месте. Итак, что касается работы со светом, здесь я использовал белый зонт на отражение Profoto Umbrella Deep White M (105cm/41″). Эта насадка кажется многим весьма банальной, однако при этом обладает рядом важных полезных характеристик. Самые основные, на мой взгляд, это невероятная компактность, но в то же время возможность получить мягкое равномерное освещение на модели. 

© Photar.ru

Итак, сначала я выставил настройку экспозиции по естественному свету, уведя его в тень примерно на -1 ступень, а далее включил вспышку и осветил её светом модель. Как вы можете наблюдать на видео, мы снимали в достаточно небольшом пространстве, где свет вспышки сильно переотражался, давая слабоконтрастное изображение. Для того чтобы сделать свет на модели более выразительным, я светил на нее сбоку, располагая прибор достаточно близко. Такой подход дал мне более выраженный контраст и тень, которые подчеркнули черты лица модели.

iPhone 8 Plus. Параметры: 1/40, f/1.8, ISO50, 28мм. © Павел Молчанов / Photar.ruiPhone 8 Plus. Параметры: 1/40, f/1.8, ISO50, 28мм. © Павел Молчанов / Photar.ru

Во второй части съёмки в этой локации я сместил модель так, чтобы за ней было видно менее освещённое пространство зала. Подобный ход придал снимку более выраженную тональную перспективу и позволил отодвинуть модель чуть дальше от стены, что дало ещё более выраженную тень на левой стороне лица. 

iPhone 8 Plus. Параметры: 1/40, f/2.8, ISO32, 57мм. © Павел Молчанов / Photar.ru

Финальным штрихом стало использование ещё одной вспышки Profoto A10 с надетым на неё цветным фильтром, который также позволил отделить модель от фона и добавил в кадр атмосферы.

iPhone 8 Plus. Параметры: 1/40, f/2.8, ISO32, 57мм. © Павел Молчанов / Photar.ruiPhone 8 Plus. Параметры: 1/40, f/2.8, ISO32, 57мм. © Павел Молчанов / Photar.ru

Совсем забыл упомянуть, что часть снимков в этой локации модель сделала сама на фронтальную камеру смартфона, используя всю ту же вспышку с зонтом!

iPhone 8 Plus. Параметры: 1/40, f/2.2, ISO50, фронтальная камера.. © Павел Молчанов / Photar.ruiPhone 8 Plus. Параметры: 1/25, f/2.2, ISO32, фронтальная камера.. © Павел Молчанов / Photar.ru

Четвертая локация

В четвёртой локации я хотел использовать ярко освещённое здание за моделью для получения более яркой и светлой картинки. При съёмке без дополнительного света модель была бы освещена достаточно тускло и необъёмно, так как отражённый свет со всех сторон сгладил бы все тени, да и контролировать подобное освещение невозможно, а подстраиваться не всегда выходит… Так что использовать вспышку в такой ситуации самое правильное решение!

© Photar.ru

Насадка рисующего света осталась прежней, да и вообще, как оказалось, она отлично подходит для выездных сессий. Съемка с одним источником оказалась достаточно простой технически и позволила получить весьма эффектные кадры. Но для создания более натурального освещения я решил опять же добавить в сцену контровой свет (второй прибор Profoto A10 без насадки), который создал связь между ярким фоном и ярко освещённой моделью. Конечно было бы хорошо окрасить его в такой же оттенок жёлтого, что и фон (для этого подошел бы фильтр Profoto Clic Gel FullCTO или HalfCTO), но, к сожалению, компенсационных фильтров у меня с собой не было.

iPhone 8 Plus. Параметры: 1/25, f/1.8, ISO100, 28мм. © Павел Молчанов / Photar.ruiPhone 8 Plus. Параметры: 1/25, f/1.8, ISO100, 28мм. © Павел Молчанов / Photar.ru

Пятая локация

Пятая локация таила в себе самые интересные технические и световые приёмы! Я заранее увидел, что часть “потолка” в этом месте сделана из отражающего рифлёного материала, такого же, каким было облицовано здание на третьей локации. И мне пришла в голову идея направить свет в потолок, благодаря чему получить интересные отражения на полу под моделью. Добиться падения света туда, куда я хочу было бы очень сложно, если бы не пилотный свет вспышки, который позволил без труда расположить световые пятна в нужных мне местах.

© Photar.ru

Начал я выстраивать эту схему как раз таки со света на полу и одновременно контрового для модели. Подобрав нужную мощность и зум на вспышке (он был порядка 50 мм в эквиваленте) я уже добавил в сцену рисующий свет на модель. Причём рисующий свет, я расположил поближе к модели, чтобы получить перепад яркости к ногам. Сделано это было для того, чтоб не сильно засвечивать красивые отблески на полу, ведь при более ярком свете их не было бы видно.  

iPhone 8 Plus. Параметры: 1/25, f/1.8, ISO100, 28мм. © Павел Молчанов / Photar.ru

Финальным штрихом стало использование цветного бирюзового фильтра Profoto Clic Gel Peacock Blue на вспышке, создающей отражения.

iPhone 8 Plus. Параметры: 1/25, f/1.8, ISO100, 28мм. © Павел Молчанов / Photar.ruiPhone 8 Plus. Параметры: 1/25, f/1.8, ISO100, 28мм. © Павел Молчанов / Photar.ru

В заключительной части съёмки я решил протестировать работу вспышки в репортажном режиме, снимая двигающуюся модель. Для этого я убрал вспышку со стойки, чтобы получить большую мобильность. Важно отметить, что вспышка была установлена в фирменный кронштейн Profoto для накамерных вспышек, а он оказался не самым лёгким… Так что теперь я знаю, в таких стилях съёмки лучше использовать более лёгкие компактные крепления и насадки (кстати, у компании Lastolite есть отличные решения). В целом, как вы видите по результату, всё прошло отлично, вспышка перезаряжалась моментально и имела большой запас по мощности.

iPhone 8 Plus. Параметры: 1/25, f/1.8, ISO50, 28мм. © Павел Молчанов / Photar.ruiPhone 8 Plus. Параметры: 1/25, f/1.8, ISO50, 28мм. © Павел Молчанов / Photar.ru

Заключение© Илья Кайгородов / Photar.ru

В заключение хочу сказать, что хоть во всём сегодняшнем материале и не прозвучало ни одного слова про фотоаппараты, но такой инструмент как Profoto A10 существенно расширяет творческие возможности фотографов. И, как мне кажется, станет прекрасным помощником не только в портретной, но и в репортажной фотографии. Особенно здорово, что для получения крутой профессиональной картинки не всегда теперь нужно брать с собой камеру, а хватит одной вспышки и смартфона. Да и поделиться этими снимками можно через секунду после их создания, тем более что их можно сразу же обработать! По представленным в этой статье картинкам сложно представить, что они сняты на уже давно не топовый iPhone 8 Plus, но это так! Свет, который меняет все!

–

Модель – @zoyapanishcheva

comments powered by HyperComments

Обзор и тест вспышки Profoto A10

Здравствуйте, друзья!

Сегодня мы поговорим о накамерной вспышке известного производителя осветительных приборов — PROFOTO.

В последние годы Profoto сделала сильный упор на вспышки используемые на природе, читай аккумуляторные. В давние годы они боролись с Broncolor за студийных фотографов, но настало время расширить аудиторию и что же у них получилось? Об этом я и расскажу в статье затронув и всякие щепетильные темы.

к содержанию ↑

Profoto A10 — это продолжение линейки вспышек серии А, которую PROFOTO начала в 2007 г. Первой вспышкой серии была PROFOTO A1, на которую я делал подробный обзор. С точки зрения дизайна световой головки, её размера и дополнительных аксессуаров, вспышка не изменилась, так что, я думаю, будет уместно привести здесь портрет снятый со вспышкой PROFOTO A1, чтобы показать что и такой маленькой вспышкой можно работать в тандеме с другим фотооборудованием PROFOTO и делать отличные портреты.

Если вам интересно как это снято, то в той статье есть подробная иллюстрация. Вспышка Profoto A1 работала не одна, а вместе с двумя моноблоками PROFOTO D2, на которые у меня тоже есть обзор (спойлер — шикарные моноблоки).

Этим небольшим погружением в историю я хотел показать что Profoto A10 это не столько накамерная вспышка, сколько еще одна вспышка из системы PROFOTO. Еще один осветительный прибор, который вписывается в общую концепцию. Просто он компактнее, обладает разными полезными для выездной фотосъемки характеристиками и полностью совместим со световыми модификаторами PROFOTO (система OCF) с помощью OCF adapter.

Световые модификаторы OCF

Из этого списка я тестировал:

Портретные тарелки OCF Beauty Dish (по ссылке подробный обзор), Октобокс 2″

и OCF Magnum Reflector, который выдаёт вдвое больше света чем обычный рефлектор благодаря новому типу поверхности.

Разница с накамерными вспышками здесь в том, что накамерные (такие как CANON SPEEDLITE 600EX II-RT) росли из репортажных вспышек, а Profoto A10 «выросла» из больших студийных. Отсюда и отличия, о которых мы поговорим в статье.

к содержанию ↑

к содержанию ↑

Внешний вид, эргономика и конструктив

Profoto A10 поставляется в плотной чёрной матовой коробке с «прорезиненным» покрытием. Сейчас на премиум товары есть мода делать такие прорезиненные покрытия (например, корпус объективов ZEISS), но к ним хорошо липнет пыль, к сожалению.

Сама вспышка Profoto A10 по внешнему виду очень похожа на своих предшественниц: A1 и A1X. С левой стороны у вспышки располагается переключение из режима TTL в ручной режим установки экспозиции. Площадка для установки казалось бы мелочь, но своя, уникальная.

На передней стороне располагается ёмкий аккумулятор на 2000 mAh. Он снимается кнопкой на верхней стороне аккумулятора, а устанавливается просто защелкиванием, такой удобный принцип и на других аккумуляторных вспышках PROFOTO.

В накамерных вспышках вы имеете дело в кучей пальчиковых аккумуляторов, которые вставляются по-отдельности и вы теряете на этом время.

Сама вспышка сделана в Таиланде, что радует, т.к. на сегодняшний день это показатель того что производитель старался сделать максимально качественно (это мои личная статистика качества изделий изготовленных в разных странах). Более дешевые вещи делают в Китае.

Приятное на ощупь и качественно собранное зарядное устройство. Ничего не болтается, ни внутри, ни когда вставлен аккумулятор. Выходные характеристики: 8.4V, 1.2A. Вполне приличный ток. Мне интересно было посмотреть т.к. тот же Godox заряжает свой аккумулятор бОльшей (по паспорту по-крайней мере) ёмкости за более короткое время. Понятно, что никто не будет делать специально медленно заряжающееся устройство и соответственно ставят такой ток чтобы аккумулятор во время зарядки не перегрелся и не лопнул. Если конкурент заряжает значительно быстрее, то у него должно быть, как минимум, активное охлаждение. И всё не совсем так с ёмкостью аккумулятора или его долговечностью. Но оставим этот вопрос для тех кто любит тестировать аккумуляторы (есть специальные «умные» зарядки для этой цели, сделать это не сложно даже в домашних условиях — и ёмкость реальную выяснить и как меняется ток заряда во времени). Учитывая что аккумулятор в данном случае проприетарный я предпочту чтобы он не перегревался.

Кнопки теперь потеряли свои подписи. В целом они и не нужны были, всё и так просто и понятно. Есть белая кнопочка «test» и есть кнопка моделирующего света, теперь она с «солнышком». Вспышка Profoto A10 также оборудована ярким большим экраном на котором крупно отображаются основные настройки.

На экране всё так как должно быть в профессиональной съемке, когда некогда копаться с настройками и должна быть очень крупно мощность, компенсация экспозиции, заряд аккумулятора и канал синхронизации. Здесь в дополнение угол рассеяния света (при перемещении внутри лампы-вспышки угол фокусировки меняется, его можно ставить вручную или в авторежиме).

Также показывается режим быстрой синхронизации когда включен. Тут есть маленький минус — его не включить принудительно через вспышку, как на тех же родных вспышках Canon. Вспышка сама смотрит на установленную выдержку и включает режим. Но его можно принудительно включить через меню камеры (!).

Также на ЖК экране вспышки есть значок Bluetooth чтобы работать со смартфоном и без использования фотокамеры.

К вспышке можно докупить синхронизатор Air Remote TTL или Profoto Connect. Я обычно пользовался Air Remote TTL, а с Profoto Connect встретился впервые. Air Remote TTL это универсальный радиосинхронизатор, похожий на многие другие студийные радиосинхронизаторы, а вот Profoto Connect имеет только три режима: ручной, авто и выключить.

В остальном он работает точно также и у него сверху есть индикатор-лампочка (нет ЖК экрана как у Air Remote TTL). На пластиковый корпус сверху надевается резиновый чехол для защиты от дождя. Не забывайте нажимать кнопочку на корпусе синхронизатора чтобы снять его с камеры — это разблокирует стопор.

Profoto Connect вы можете управлять из приложения Profoto со смартфона, там есть все настройки.

Теперь, когда мы разобрались с самой вспышкой, зададимся вопросом как ей пользоваться. Если она вся из себя «как студийная», то должен быть способ использовать световые модификаторы чтобы отличаться от обычных накамерных вспышек. И тут PROFOTO предлагает нам OCF Adapter чтобы использовать световые модификаторы.

OCF Adapter — хитрое алюминиевое приспособление, которое позволяет надежно зафиксировать вспышки серии А и, в частности, Profoto A10 в OCF Speedring и, соответственно, иметь возможность установить все рефлекторы серии OCF.

OCF Speedring

OCF Adapter

Кроме прочего OCF Adapter имеет крепление под фотозонт (на снимке видно отверстие).

Profoto A10 установленная в OCF Adapter. Она сразу приобретает возможность надежного крепления на студийную стойку. В на штатив она крепится еще проще — с помощью стандартной своей площадки, которая снизу имеет отверстие с резьбой ¼».

Profoto A10 Off-Camera Kit включает в себя только вспышку и синхронизатор Profoto Connect, но на этом снимке вы можете видеть еще цветные фильтры, которые можете приобрести отдельно. А вот рассеиватель Dome Diffuser и белая карта для создания блика в глазах есть в комплекте вспышки изначально.

Dome Diffuser представляет из себя матовую полусферу с магнитным креплением.

Как видите, часть света Dome Diffuser направляет назад и потому световой поток вперёд чуть ослабевает. С другой стороны, освещение так резко не обрывается как в случае «без рассеивателя» и получается более естественный свет.

Рефлектор OCF Zoom предназначен для увеличения светового потока, который идёт вперёд от вспышки за счёт его сужения. Увеличивает он до 1.2 ступени экспозиции, т.е. примерно в 2 раза, что немало. Возможности зуммирования у него ограничены в случае Profoto A10 ободом OCF Adapter для крепления модификаторов.

Рефлектор OCF Zoom может быть использован и для других вспышек, где надевается напрямую на вспышку и имеет полный диапазон зуммирования 55–85⁰ (B1X, B1, D1 и D2). Со вспышками у которых лампа вынесена вперёд он не имеет своих преимуществ, но Profoto A10 как раз имеет плоскую линзу на выходе.

Рефлектор OCF Zoom для вспышки Profoto A10 имеет особый смысл не только для художественных эффектов (например, контрового света), но и для целей увеличения светового потока при съемке в солнечную погоду когда нужно получить максимум от вспышки.

к содержанию ↑

Технические характеристики

	Profoto A10	Profoto A1X	Profoto A1	Godox V1	Canon Speedlite 600EX II-RT
Дата анонса	сентябрь 2020	май 2019	2017	2018 (анонсирована), в продаже с 2019	май 2016
Мощность:	76 Дж	76 Дж	76 Дж	76 Дж	~80 Дж
Диапазон регулировки (в обычном режиме):	9 f-stops (2.0-10)	9 f-stops (2.0-10)	9 f-stops (2.0-10)	7 f-stops (1/128 — 1/1)	7 f-stops (1/128 — 1/1)
Диапазон регулировки (в режиме HSS):	9 f-stops (2.0-10)	9 f-stops (2.0-10)	9 f-stops (2.0-10)
Диапазон угла освещения	32 — 105 мм, 14 мм (с широкоугольным адаптером)	32 — 105 мм, 14 мм (с широкоугольным адаптером)	32 — 105 мм, 14 мм (с широкоугольным адаптером)	28 — 105 мм	20 — 200 мм, 14 мм (с широкоугольным адаптером)
Время перезарядки:	0. 05-1 сек	0.05-1 сек	0.05-1.2 сек	? — 1.2 сек	0.1 — 5.5 сек
Длина импульса на мин. и макс. мощности (t0.1):	1/13100 — 1/377 сек (*)		1/12700 -1/462 сек (*)		1/13100 (?) — 1/430 сек (*)
Длина импульса на мин. и макс. мощности (t0.5):	1/20000 сек -1/800 сек	1/20000 сек -1/800 сек	1/20000 сек -1/800 сек	1/20000 сек -1/300 сек
Стабильность мощности	± 0.2 EV	± 0.2 EV	± 0.2 EV
Стабильность цветовой температуры				5600±200K	5600К ± 200К
TTL / HSS	да / да, работает на всем диапазоне мощности	да / да, работает на всем диапазоне мощности	да / да, работает на всем диапазоне мощности	да / да, работает на всем диапазоне мощности	да / да, работает на всем диапазоне мощности
Мощность пилотного света (световой поток), люкс	LED, 700lx@1m	LED	LED	LED, 2Вт	нет пилотного света
Цветовая температура пилотного света				3300K±200K	нет пилотного света
Синхронизация и дист. управление:	до 300 м (TTL и HSS до 100 м).	до 300 м (TTL и HSS до 100 м).	до 300 м (TTL и HSS до 100 м).	до 100 м	Radio (TTL/Manual) Up to 30 m
Интерфейсы	Air, USB micro, Bluetooth	Air, USB micro	Air, USB micro	2.4GHz wireless remote system, Type-C USB, Sync Cord Jack	Radio transmission wireless, Optical transmission wireless, разъем внешнего питания, PC разъем
Ёмкость батареи:	2000 mAh, до 450 вспышек на полной мощности, батарея заряжается меньше чем за 115 мин	2000 mAh, до 450 вспышек на полной мощности, батарея заряжается меньше чем за 115 мин	1500 mAh, до 350 вспышек на полной мощности, батарея заряжается меньше чем за 80 мин	2600 mAh, до 480 вспышек на полной мощности, батарея заряжается меньше чем за 80 мин	4 x AA (Alkaline, Lithium, NiMH), External Power Pack
Радиосинхронизация и управление:	Да, встроенная система радиосинхронизации AirTTL	Да, встроенная система радиосинхронизации AirTTL	Да, встроенная система радиосинхронизации AirTTL	Да, встроенная система радиосинхронизации	Да, встроенная система радиосинхронизации
Активное охлаждение	нет	нет	нет	нет	нет
Обновление прошивки	да
Крепление фотозонта	нет	нет	нет
Размеры (Ш х Д х В), см	7. 5 x 16.5 x 10.8	7.5 x 16.5 x 10.8	7.5 x 16.5 x 10.8	6 x 19.7 x 9.3	8 x 14.3 x 12.5
Вес (с батареями), г	560	560	560	530	535

* — измерено мной

Для вспышек, так же как для объективов, важен год выпуска. Технический прогресс в этой области тоже не стоит на месте и вспышки прогрессируют в плане уменьшения длины импульса (что важно для «заморозки» движущегося объекта), стабильности мощности и стабильности цветовой температуры. Кроме того новое поколение вспышек обзавелось пилотным светом, что ранее для аккумуляторных вспышек (особенно накамерных) было просто невозможно, т.к. энергопотребление у галогенных ламп было куда больше и у самых продвинутых решений время работы пилотного света ограничивалось 10 сек (!). Сегодня же нам не страшен перегрев от длительной работы пилотного света и светодиодный свет не так активно расходует аккумулятор.

Так что первый раунд ожидаемо за PROFOTO A10, которая выпущена совсем недавно и сочетает в себя все современные технологии (светодиодный пилотный свет, яркий ЖК экран нового поколения, короткий импульс и быструю перезарядку).

Второй пункт — полный паритет. На первый взгляд сложно сказать почему производители накамерных вспышек ограничились мощностью в 80 Дж. Но когда я писал обзор и пользовался накамерными вспышкой бОльшей мощности, то почувствовал что есть риск просто вырвать «горячий башмак» из фотокамеры. Более мощные вспышки или не должны устанавливаться в «горячий башмак» (не иметь даже опции такой!) или крепиться в специальное крепление как световые головки Profoto B2.

Третий пункт — диапазон регулировки. Если в студийных условиях вы можете ограничить доступ внешнего света и спокойно снимать при любых мощностях вспышки, то на природе вам приходится работать с теми условиями освещения, которые есть. И тоже самое касается съемки в интерьере, хотя тут ситуация более щадящая (как правило, лишнего света немного).

Получается что в солнечную погоду вам нужна относительно большая мощность вспышки чтобы «перебить» Солнце, а в пасмурную погоду или вечером вам нужна низкая мощность. Проще всего когда диапазон большой, так что ставлю плюс вспышке Profoto A10 где диапазон регулировки больше. Заметьте, регулировка идёт в «студийном» стиле — фотографическими ступенями, а не так как на исконных репортажных снимках в долях от полной мощности.

Здесь стоит добавить что Profoto A10, как и накамерные вспышки, может работать в HSS режиме (быстрой синхронизации), что существенно упрощает работу на природе. У меня были съемки конкура (прыжки лошадей через барьеры) где вспышкой (Profoto B2) без HSS мне сложно было регулировать освещенность фона т.к. я был ограничен выдержкой синхронизации.

Следующий пункт — это время перезарядки. Чем оно короче — тем фотографу лучше т.к. некоторые события происходят довольно быстро. Например, с долго перезаряжающейся вспышкой сложно ловить эмоции людей на мероприятиях. Эмоции меняются быстро, а традиционные накамерные вспышки могут перезаряжаться до 5.5 сек (!). 5 сек — это очень и очень долго для репортажа. У меня такое не встречалось, но даже 2 секунды это много для репортажа. Profoto A10 даёт нам рекордные (для таких маленьких вспышек) 1 сек перезарядки на полной мощности в худшем варианте. Для более быстрой перезарядки можно брать Profoto B2 или B10, которые на полной своей мощности в 250 Дж перезаряжаются дольше, но на 1/3 (что соответствует полной мощности маленькой вспышки) будут перезаряжаться быстрее.

Длина импульса на мин. и макс. мощности по t0.1 для вспышек из таблицы я измерил сам т.к. производители не дают в технических данных значения для полной длины импульса, а t0.5, т.е. половина длины не информативна, т.к. за этой половиной может еще быть сколь угодно длинный «хвост». Измерения меня не удивили, традиционно накамерные вспышки сильны на маленькой мощности, ими хорошо снимать мелкие брызги и аналогичное и слабы на полной мощности. Т.е. если поднять повыше ISO и сработать на небольшой мощности, то можно очень хорошо «заморозить» движение в кадре вспышкой. Полные данные по длине импульса я собираю сюда.

По цветовой температуре вспышки не все производители дают данные. Предположительно это 5500К принятые в индустрии (белый свет). На цветовую температуру влияет как сам импульс вспышки, так и использованный световой модификатор.

Пилотный свет у Profoto A10 теплого спектра с яркостью 700 люкс на расстоянии 1 м (измерил люксметром). Это не очень много, но может помочь с освещением в тёмных помещениях, если снимаете без вспышки. Обратите внимание, что у традиционных накамерных вспышек вообще нет пилотного света. Есть стробоскоп высокой частоты для оценки ГРИП, но постоянного пилотного нет.

Сильной стороной вспышек Profoto является фирменная система синхронизации. Её упорно развивали т.к. была потребность — вспышки PROFOTO часто работают в составе нескольких штук, от трёх и более и на относительно большом расстоянии. Их задача не просто подсветить лицо с близкого расстояния в условиях плохой освещенности, как у традиционных накамерных, но, например, заснять сноубордиста в полёте. В таком случае расстояние запросто может измеряться в десятках метров и на пути сигнала могут встречаться препятствия и потому требуется более сложная и надежная система радиосинхронизации. Profoto A10 получает эту систему синхронизации «в наследство» от «старших братьев». Разница между 300 м синхронизации и 30 м у традиционных накамерных вспышек огромна.

К традиционной системе синхронизации добавилась синхронизация со смартфоном. Переоценить эту возможность сложно. Во-первых, смартфонам крайне нужен свет т.к. сенсор у них очень маленький и если вы снимаете не в яркую солнечную погоду, то, увы, ваш снимок будет ужасен или из-за шумов или из-за тотальной обработки изображения, которую проведёт смартфон чтобы убрать эти шумы. Учитывая что смартфон ограничен своими габаритами и его стараются сделать всё более плоским и лёгким уменьшая аккумулятор, там не стоит ожидать прорыва в плане систем подсветки объекта съемки. Тем более что светить лучше не «в лоб», а сбоку, чтобы сохранить детали. На фоторынке давно присутствуют разные типы светодиодных осветителей, но минус у них один существенный есть — они слепят модель! Модель начинает щуриться и далеко не у всех это выглядит привлекательно. А вспышка происходит быстро и человек не успевает даже моргнуть. В этом преимущество съемки с импульсным светом и это нам даёт Profoto A10.

Синхронизация со смартфоном направлена на совсем новую аудиторию — тех кто не имеет фотокамеры. А это различные блоггеры, и мелкие энтузиасты своего дела. Раньше они снимали на смартфон в лучшем случае используя постоянный свет, но это накладывало ограничения по яркости света (он намного слабже вспышки), цветовой температуре (вспышка в этом плане тоже существенно лучше и цвет картинки тоже будет лучше) и возможности использования световых модификаторов, которые являются ключевыми в фотосъемке будь то предметная или модельная. На коробочку со светодиодами мастерить какие-то модификаторы очень неудобно и времени на это, как правило, у активного блоггера-инстаграммщика нет, а PROFOTO имеет целую систему модификаторов, где есть как небольшие октобоксы, так и снуты и цветные гели. То есть покупая Profoto A10 с аксессуарами мы создаём мобильную фотостудию, которую легко взять с собой в путешествие. Не нужна камера, достаточно иметь смартфон! Подробнее на эту тему ниже в статье.

У вспышки Profoto A10 очень удобный принцип присоединения и отсоединения аккумулятора. Мне понравилось как они это реализуют еще с Profoto B2, где он отщелкивается снизу. А на Profoto A10 аккумулятор закреплен спереди и нажав одну лишь кнопку он легко прыгает в вашу ладонь. Аккумулятор довольно ёмкий (2000 mAh) Li-Ion, что позволяет довольно точно контролировать остаток ресурса аккумулятора и быстро перезаряжаться. Например, традиционная накамерная вспышка в исходном варианте имеет более неудобный доступ к батареям, из отсека выпадают сразу четыре пальчиковые батареи, их неудобно ловить и относительно долго вставлять соблюдая полярность. Потому к традиционной накамерной вспышке у меня, например, аккумуляторный блок питания, которого хватает на всё мероприятие. Но, увы, это не ускоряет перезарядку.

к содержанию ↑

Тест вспышки Profoto A10 на длину импульса и стабильность цветовой температуры

В прошлых статьях по вспышкам я уже подробно описывал что такое длина импульса и зачем она нужна. Вкратце, чтобы «замораживать» объект. Но вы можете почитать подробно здесь — Что такое длительность импульса и зачем нужна

На минимуме мощности (2)

На минимуме мощности вспышка Profoto A10 показывает очень хорошие результаты по длине импульса. Но не забывайте, что минимум это энергия 0.31 Дж, так что подбирайте режим работы под свои задачи. Для этой цели я снял показания для всех уровней мощности с шагом 1 EV, вы можете посмотреть эти графики здесь и сравнить с другими вспышками.

На максимуме мощности (10)

Ожидаемо на полной мощности отсечение «хвоста» импульса не включается и импульс получается весьма длинный. Посмотрев на графики или в таблицу технических характеристик, где я привёл близкие по параметрам вспышки вы можете убедиться, что у всех вспышек подобного размера (намеренно избегаю слова «накамерные» т. к. Profoto не совсем накамерная несмотря на свой вид) примерно одинаковая длина импульса на минимальной и максимальной мощности.

Я оставил пункт «активное охлаждение» хотя ни у одной вспышки из таблицы его нет потому что дальнейшее развитие этой серии вспышек по логике вещей должно пойти по этому пути. Быстрая перезарядка ведёт к тому что пользователь начинает снимать чаще и лампа-вспышка перегревается. Бывают мероприятия (вот те же свадьбы), где нужно успеть заснять всё, и это вынуждено ведёт к частым вспышкам. Конкурент PROFOTO уже запатентовал активное охлаждение для своей вспышки V1pro (ага, просто установку вентилятора 🙂 ) ибо всем очевидно что это возможность получить преимущество, а как это реализует PROFOTO мы еще увидим. Но это всё касается экстремального использования, а в более-менее обычных ситуациях репортажа перегрев не наступает и вспышка послужит еще очень долго без обновления.

Кстати, про обновления! Profoto A10 имеет интерфейс для обновления прошивки. Не знаю что еще можно туда добавить, но хорошо что такая возможность есть. Мало ли что полезное придумают…

Размер и вес у всех вспышек в таблице примерно одинаковый — никаких революций в этой сфере пока не наблюдается. Да и необходимость пассивного охлаждения накладывает свои рамки. Если появится вентилятор, то размеры и вес могут измениться.

к содержанию ↑

Примеры снимков сделанных с помощью аккумуляторной вспышки Profoto A10

Для того чтобы протестировать возможности вспышки Profoto A10 я отправился на Финский залив.

Для накамерной вспышки съемка днём — непростая задача, т.к. днём солнца бывает много и соответственно мощности в 80 Дж бывает что и не хватает.

Что в этой связи мы должны учитывать? Первое — то что световой поток сильно ослабевает с увеличением расстояния от вспышки до объекта, который мы освещаем. Второе — любой световой модификатор (который работает на просвет) забирает на себя часть света, т. е. тоже ослабляет световой поток. Значит в солнечную погоду стараемся подносить вспышку поближе и если не хватает мощности — использовать вспышку без световых модификаторов работающих на просвет или с рефлектором.

В качестве световых модификаторов у меня было несколько вариантов. Я воспользовался самым на мой взгляд интересным — портретной тарелкой.

Я люблю снимать в контровом свете по простой причине — Солнце в этом случае выступает как контровый источник, который подсвечивает контуры и получается красивее, чем при освещении одним Солнцем «в лоб». Т.е. когда человек освещен просто солнечным светом, то цвет его лица красивый, но контуры его фигуры темные т.к. нет подсветки сзади.

Посмотрите что может получиться при съемке в контровом свете если у вас нет вспышки.

съемка в контровом свете без вспышки

Я поднял экспозицию чтобы лица хоть как-то были видны. В результате почти пересвечен лёд на заднем плане и цвет лиц всё равно блёклый.

А теперь тот же самый сюжет, но со вспышкой.

Съемка в контровом свете со вспышкой Profoto A10

Как видите — совсем другое дело! Теперь и лёд у нас «читаемый» и лица имеют яркие и сочные цвета.

Если посмотрите внимательно в глаза детей, то увидите, что там только маленькая яркая точка. Да, в солнечную погоду использовать световые модификаторы типа портретной тарелки на вспышке с энергией 80 Дж не выйдет. Портретная тарелка сама «съедает» где-то 1.5-2 ступени экспозиции и потому светового потока не хватает чтобы нормально осветить человека, а поднимая ISO мы «пересвечиваем» задний план. Для таких съемок уже нужна вспышка типа Profoto B10 (250 Дж), я её успешно для этих целей использовал.

Зачем же тогда такие модификаторы, которые подходят к Profoto A10, спросите вы? Всё очень просто… В наших краях далеко не всегда солнечная погода, да и снимать вы не всегда будете днём и вообще на улице.

Profoto A10 с портретной тарелкой

Достаточное количество съемок проходит в помещении или в пасмурную погоду или вечером-утром, когда Солнце еще не «раскочегарилось» в полную мощность.

В целом, я наблюдаю большой прогресс в том как обрабатывает снимки смартфон и, в частности, iPhone. Он хорошо экспонировал задний план и отлично вытянул из тени передний (солнечный свет на лицо почти не попадал). Но из-за недостатка света цвет кожи лица получился на снимке, в стандартном приложении Камера, тусклым. Тут ничего не сделать, смартфону неоткуда взять то чего нет, а цвета быть без света не может. Из-за плохого освещения приложение Камера использовало шумодав (грамотно использовало!), но из-за этого уменьшилась детализация лица. Дальше уже мелочи — круги под глазами и синюшный цвет куртки. Это уже придирки, понятно что под пасмурным небом будет синюшный цвет и т.п. А теперь взглянем на снимок сделанный со вспышкой. Несмотря на такой же пасмурный задний план лицо получилось яркое, с сочными цветами! Не этого ли мы хотим в тех же путешествиях? Вам не надоели эти синюшные лица в пасмурную погоду? Ведь мы хотим радостных фото, даже если день выдался пасмурный. И всего-то нужно взять с собой вспышку Profoto A10 и смартфон, и всё — ездите теперь на любые экскурсии и снимайте сочные снимки, которые приятно смотреть.

к содержанию ↑

В своей профессиональной деятельности я пользуюсь вспышками каждый день и очень люблю искусственный свет за то что им можно легко управлять. Сочетая свет от вспышки со светом от Солнца можно получить очень красивые снимки, которые без вспышки просто принципиально не получить. Но это даёт нам любая вспышка. А вот новое поколение вспышек таких как Profoto A10 переводит нас на новый уровень — съемка красивых фото без фотокамеры!

Общий тренд фотоиндустрии сместился именно в сторону смартфонов. С одной стороны это грустно т.к. меньше будет в общем объеме снимков с фотокамер и больше со смартфонов, но Profoto A10 как раз несёт в себе положительный заряд — больше будет качественных снимков со смартфонов! Вопрос компактности фотооборудования никто не отменял и тем же журналистам и путешественникам нужны максимально компактные фотокамеры и вспышки. Так что хотя бы ради этой функции Profoto A10 уже достойна того чтобы её купить. Она не дешёвая, но и смартфоны последних моделей вовсе не дешёвые, так что ждать от качественной вспышки?

Приложение PROFOTO для iPhone меня порадовало «безглючностью». На самом деле сейчас не так часто встречаются приложения, которые не зависают и не «глючат». В этом случае вспышка подключалась автоматически без дополнительных телодвижений и все настройки из приложения тут же применялись ко вспышке. Можно настроить общую экспозицию, мощность вспышки, баланс белого или включить таймер чтобы сфотографироваться с семьей.

Плюсы

— отличное качество изготовления
— отличная эргономика, в том числе у аксессуаров
— яркий, большой и хорошо читаемый экран
— возможность работы только со смартфоном, без фотокамеры
— безглючное и лаконичное приложение для смартфона
— большой набор световых модификаторов

Минусы

— цена
— маловата мощность для полноценного использования со световыми модификаторами на просвет в солнечную погоду

P.S. Я убрал из статьи первоначально написанный абзац про Profoto и его конкурента т.к. это довольно субъективное мнение. Если хотите обсудить — добро пожаловать в комментарии, мне интересно что вы думаете и если вам интересно расскажу что думаю по этому поводу лично я.

Сравнение вспышек Profoto A1 и Godox V1

После того, как компания Godox представила свою вспышку V1, ее конкуренты — компания Profoto, обвинила китайского производителя в краже патентов. В Godox на это ответили, что их конструкция является оригинальной, а Profoto использует «тактику запугивания», пытаясь отговорить крупных продавцов от закупок вспышки Godox.

Это очень интересная тема, которая пока, к великому удовольствию, не касается покупателей этих вспышек: они уже поступили в продажу и любую из них можно купить. Роберт Холл решил сравнить обе модели и проверить какая из них окажется лучше.

Оригинальное видео на английском языке.

Качество света

Мы опубликовали слепой тест, чтобы оценить, какой вариант выберут наши читатели. На момент написания статьи 89% выбрали Godox как вариант с более желаемым качеством света. Хотя я думаю, что световое пятно от Godox V1 значительно лучше, я не считаю, что это очень полезное свойство. В 99% случаев моя вспышка находится не на камере, а работает в паре с модификатором или использует отраженный от стен/потолка свет. Как только начинаешь использовать вспышку в месте с модификатором, она принимает свойства модификатора, чтобы приведет к изменению рисунка «голой» вспышки. Очень интересно, что в Godox смогли добиться такого ровного пятная света от линзы Френеля, особенно на фоне Profoto, где положились на «естественное» качество модели A1. Световое пятно от Godox V1 (сверху) в сравнении с Profoto A1 (снизу) в максимально широком, среднем и телеположении.

Общие возможности Godox V1 и Profoto A1

• Одинаковый максимальный уровень светоотдачи
• Аналогичная согласованность светового потока: на максимуме обе вспышки выдавали яркость в пределах 1/10 ступени и постоянной настройки мощности
• HSS с одинаковой потерей эффективности
• TTL
• Магнитное крепление модификаторов, одинаковый выбор и качество
• Время перезарядки
• Габариты
• Замок
• Невпечатляющий пилотный свет

Ни один из этих двух приборов не создает мягкий/естественный свет, если использовать их без модификаторов. Как Profoto A1, так и Godox V1 являются небольшими источниками резкого света.

Преимущества Profoto A1

• Более точный баланс белого для дневной съемки
• Идеальный диапазон на 9 ступеней
• Устойчивая работа при высоких значениях
• Более контрастный экран и более гладкий дизайн

Profoto A1 при съемке через фотозонт справа от камеры (Примечание: Эта фотография сделана с использованием нейтрального фильтра на 6 ступеней, а не HSS)

Преимущества Godox V1

• Более короткая вспышка T1 (имеет больший потенциал для «замораживания» движений)
• На 35% больше срабатываний на полной мощности и меньший разряд в режиме ожидания
• Более стабильная цветовая температура
• Голова откланяется назад без необходимости поворота на 180 градусов
• В режиме ожидания батарея разряжается в незначительной степени

Вспышка Godox V1 слева от камеры, работает через фотозонт на просвет (Примечание: Эта фотография сделана с использованием нейтрального фильтра на 6 ступеней, а не HSS).

Более детально

На текущий момент вспышка Profoto A1 существует в версиях только для Canon и Nikon. Вы можете использовать функции HSS и TTL даже если вспышка не установлена на камеру, также они будут работать и с другими марками камер но при условии наличия соответствующего пульта дистанционного управления, но на камере доступа к настройкам не будет. Больше всего меня смущает в использовании Air Remote это то, что пульт не показывает уровень мощности, а только позволяет задать настройку с помощью целого числа. Мне очень нравится отображение крупными символами уровня мощности на задней панели в A1. Также я наслаждаюсь простым способом отображением уровня мощности с помощью целых чисел. Хотя я привык к дробным значениям ступеней мощности, гораздо проще подумать «мне нужно сбросить полторы ступени» и сразу уменьшить число на 1.5 единиц. Возможно, это только моя проблема по причине моих уроков для начинающих фотографов, которым я объясняю, что не разницы между 1/128 +0.7 и 1/64 -0.3.
Изначально Godox V1 был представлен с новой светодиодной подсветкой автофокусировки. Представьте, что в вашей камере появилась встроенная оранжевая подсветка автофокуса на стероидах. Я протестировал эту возможность на выставке WPPI и сразу же забеспокоился. Хотя я никогда не использовать вспомогательную подсветку автофокуса, я понял, что этот лучше будет сильно отвлекать в темных местах и создавать какой-нибудь узор для контрастного автофокуса. К счастью в Godox решили вернуться к подсветке автофокуса, которая установлена в их вспышке V860II. Godox также сделал версию V1 для Sony с пластиковым башмаком, что тревожит, учитывая количество фотографов с камерами Sony, которые испытывали проблемы с пластиковым башмаком вспышки Godox V860II.

Заключение

Godox V1 и Profoto A1 — очень похожие вспышки в плане возможностей. Обе имеют одинаковую мощность и предлагают функционал высокоскоростной синхронизации. У них схожие функции, набор модификаторов и время перезарядки. Обе вспышки имеют отличное распределение света без модификаторов и длительность импульса. Будет трудно сделать снимок с какой-нибудь из этих вспышек, который не получится воссоздать со второй. Основные проблемы, с которыми сталкиваешься в Godox V1 — слегка синеватая цветовая температура и предел тепловой защиты в 30 срабатываний на полной мощности. Но ничего не повлияет на стиль вашей съемки, тем более, что трудно игнорировать качество, которое обеспечивает Godox V1 за четверть цены вспышки Profoto V1.

Основное разочарование продукцией Godox заключается в отсутствии централизованной поддержки и ремонта. Вот поэтому я рекомендую покупать любую технику Godox в хорошем магазине. В Северной Америке вспышка Godox V1 продается онлайн-магазином Adorama под названием Flashpoint Zoom Li-on X R2. Конечно, эту вспышку продают на Amazon и AliExpress.

Profoto B1X против Godox AD600 Pro против Broncolor Siros 800 L

Об авторе: свадебный и коммерческий фотограф Роберт Холл живет и работает в Юго-восточном Мичигане. Мы предлагаем вам ознакомиться с его обзором и сравнением моноблоков Profoto B1X, Godox AD600 Pro и Broncolor Siros 800 L

В 2016 году я снял видео, в котором сравнил вспышки Profoto B1 и Godox AD600. С тех пор у обеих моделей вышли обновленные версии, а Broncolor выпустил Siros 800 и Siros 400. Я решил протестировать эти три вспышки одновременно, чтобы помочь людям определить лидера и сделать свой выбор. 

Эти три модели вспышек интересны, потому что они отличаются высокой мощностью, способны работать от аккумулятора, позволяют дистанционно изменять мощность импульса и обладают всеми качествами, которые фотографы ищут во вспышках, предназначенных для работы вне студии и на выезде.

Мощность

Для того, чтобы исключить возможность побочного влияния на результаты и добиться идентичной схемы распространения света от вспышки к флэшметру, все три вспышки тестировались в обратном расположении с помощью софтбокса Cheetah RB-90 и устройства крепления вспышки внутри софтбокса Cheetah Chopstick. Лидером по мощности импульса стал Broncolor Siros 800L. Сюрпризом это не стало, учитывая его заявленную мощность в 800 Дж, что превосходит Godox c его 600 Дж и B1X с заявленными 500 Дж. Удивило другое: измерения показали отрыв Siros 800L на целую ступень от AD600 и на 1,6 ступени от Profoto B1X. Очевидно, что мощность в Джоулях не всегда дает надежную точку отсчета для сравнения вспышек по мощности. 

Результат всех трех испытуемых был очень близок к заявленным «9 ступеням мощности». AD600 Pro с 8,8 ступенями чуть недотянула до заявленной регулировки мощности, два конкурента показали результат, незначительно превышающий 9 ступеней. Особо хочу подчеркнуть завидную стабильность результатов. Лидером в этой дисциплине стал Broncolor Siros, но другие испытуемые отстали от него совсем ненамного и максимальное отклонение у всех трех вспышек не превысило +/- 0,1 ступень. Отмечу, что для AD600 Pro и Profoto B1X это серьезный шаг вперед, особенно при работе на небольшой мощности. Siros и B1X предлагают шаг изменения мощности в 1/10 ступени, тогда как AD600 Pro — только 1/3 ступени. 

Высокоскоростная синхронизация

Одним из самых популярных применений этих портативных вспышек является высокоскоростная синхронизация или возможность использования вспышки на выдержках, короче максимальной скорости синхронизации камеры. Высокоскоростная синхронизация реализована у Broncolor через HS, а B1X и 600 Pro используют принцип HSS. Технически две последние могут работать в HS при использовании другого синхронизатора, но я проводил тестирование с родными синхронизаторами. Об отличиях HS и HSS можно прочитать отдельно. Вкратце, HSS обеспечивает отменную визуальную однородность, но снижает мощность, а HS не всегда дает равномерную подсветку, но сохраняет пиковую мощность прибора. 

Повторюсь, технически B1X и 600 Pro можно заставить работать в HS, используя синхронизатор сторонних производителей, но в задачи теста это не входило. Флэшметр Sekonic L-858D-U, который я использую, способен измерять мощность вспышки в режиме высокоскоростной синхронизации. Тестирование выявило явную недоработку у прибора Profoto: в режиме высокоскоростной синхронизации на максимальной мощности Profoto теряет целых 3,2 ступени! Для сравнения — Godox AD600 Pro теряет 0,9 ступени. Учитывая то, что B1X изначально обладает самой низкой мощностью из трех вспышек, можно сделать вывод, что он неэффективен в режиме высокоскоростной синхронизации при работе на ярком солнце. 

Длительность импульса

Sekonic L-858D-U способен измерять длительность импульса прибора при различных настройках мощности. Я терпеть не могу, когда производители рекламируют свои вспышки, используя показатель длительности импульса t(0.5), потому что он не дает представления о способностях прибора к заморозке движения в кадре. T.5 показывает время, прошедшее от пиковой мощности импульса до ее снижения на 50% — то есть на 1 ступень. T.1, показывающий время между пиком импульса и снижением до 10%, то есть более чем на три ступени, намного информативнее. Именно показатель длительности импульса T.1 дает ясное представление о способностях вспышки к заморозке быстрого движения.

 

Меня насторожила заявленная Godox длительность импульса t(0.1) для AD600 Pro. Поэтому я измерил длительность у всех трех испытуемых на всем диапазоне мощностей. Вот что обнаружилось. 

Godox дает слишком округленные значения. В рекламе они заявляют о самом коротком импульсе в 1/10100. Но, во-первых, речь идет о режиме non-color (где достигаются самые быстрые скорости), во-вторых, мне не удалось добиться импульса короче 9000. B1X отработал уверенно и хорошо, Broncolor Siros показал результаты, очень близкие к заявленным в спецификации. 

Добавлю: при измерениях я обнаружил, что на низких настройках мощности результаты плавают в пределах 1/200-й секунды в плюс или минус, поэтому расценивайте приведенные показатели как индикативные. Как и в последнем тесте, я привязал длительность импульса к мощности светового потока для того, чтобы можно было определить, какая из вспышек выдаст самый короткий импульс при определенном световом потоке, а не в привязке к выставленной мощности.

По результатам, Profoto выглядит быстрее, Godox выдает более короткие импульсы на небольшой мощности. Siros выступил хуже конкурентов, за исключением работы на пиковых мощностях, где два других участника теста просто отсутствуют. В то же время, Siros не способен выдавать импульсы малой мощности, доступные двум другим участникам теста. Он просто работает со сдвигом на 1 ступень по сравнению с Godox и Profoto. Хочу заметить, что L-858D-U – это первый флэшметр с возможностью таких измерений, поэтому я не могу подтвердить их точность. 

Время перезарядки

Время перезарядки до полной мощности совсем невелико у всех испытуемых.

• Siros 800L: 2.7 секунды
• Profoto B1X: 1.9 секунды
• AD600 Pro: 0.9 секунды 

В этой дисциплине лидирует Godox AD600 Pro. Даже когда я снизил мощность Siros на 1 ступень, чтобы она была сопоставима с максимальной мощностью AD600 Pro, все равно последняя перезаряжалась быстрее. И в сравнении с Profoto, Godox, выдавая большую чем Profoto мощность, перезаряжается в два раза быстрее. 

Я проверил все три вспышки, сделав по 50 последовательных кадров на полной мощности. Ни одна не показала увеличения времени перезарядки между импульсами. Защита от перегрева включается на AD600 Pro после 100 импульсов на полной мощности или 50 импульсов на полной мощности в режиме высокоскоростной синхронизации. Добиться срабатывания защиты у Profoto и Broncolor не удалось, они работают так, будто ограничивающим фактором выступает только емкость аккумулятора. 

10 FPS (10 кадров в секунду)

Лично я никогда в жизни не снимал со вспышкой сериями по 10 кадров в секунду. Но, кто знает, может для вас это в порядке вещей? И, уж коль я недавно приобрел Sony A7R III, то включил режим Hi+, чтобы снимать по 10 кадров в секунду, и проверил какую мощность испытуемые смогут поддерживать при длинных (15 и более кадров) сериях. 

• Profoto B1X: 6.0 (1/16) замер флешметра F5.6 0.1
• Godox AD600 Pro: 1/16 or замер флешметра 5.6 0.8
• Broncolor Siros 800L: 5.0 Setting (1/32) or замер флешметра 5.6 0.8 

Все три вспышки способны выдать мощность на ступень выше указанной, но на такой мощности они не вытягивают всю серию и после нескольких кадров отстают от фотоаппарата. Тем не менее, то, что все три вспышки способны выдавать такую мощность на такой высокой скорости, откровенно порадовало. 

Автономность/Аккумулятор

• Profoto B1X: 325 импульсов на полной мощности, время зарядки аккумулятора — 1.5 часа (при использовании зарядного устройствwith 4.8A)
• Godox AD600 Pro: 360 импульсов на полной мощности, зарядка за 2 часа
• Broncolor Siros 800 L: 220 импульсов, 1.25 часа 

Siros выглядит аутсайдером, но при тестировании на сравнимой мощности импульса, он выходит в лидеры. На сниженной до уровня Godox мощности Broncolor Siros 800 выдал более 400 импульсов на одном заряде аккумулятора. Готов подтвердить, что аккумуляторы всех испытуемых заряжаются очень быстро. 

Точность цвета

Колорметра у меня нет, поэтому тест сводился к фотографированию белой стены (чистый белый от BEHR) и приведения результатов к нейтральному в Лайтруме. Все три вспышки тестировались в наиболее стабильном цветовом режиме. Все 3 испытуемых показали разброс в 150 К. Думаю, что при использовании измерительного оборудования, разброс оказался бы больше, ведь инструмент выбора цвета в программе ограничен шагом в 50 градусов.

Тем не менее, результат хорош и все три вспышки отличаются высокой стабильностью цвета. Если вам нужны точные цифры, то посмотрите на результаты, полученные китайцами при инструментальном измерении: наименее стабильным по цвету оказался Profoto B1X, но его отличие от конкурентов было совсем незначительным.

Цветопередача не менее важна при работе в режиме высокоскоростной синхронизации и именно в этом режиме вспышки подвержены серьезным сдвигам по цвету. Godox AD600 Pro показал сдвиг в 450 К и незначительно ушел в мадженту, что потребовало коррекции оттенка в -9. B1X выигрывает в сдвиге, не превышающем 300 К, но требует серьезной коррекции оттенка от -30 до -50. 

Лично для меня не столь страшен сдвиг по балансу белого, чем уход в мадженту: коррекция цвета такого снимка, сделанного при дневном освещении, приводит к тому, что фон уходит в зеленый. Broncolor, использующий принцип HS для высокоскоростной синхронизации, будет лучше передавать цвета, потому что он работает на одном импульсе, а не на серии импульсов. 

TTL

Из трех испытуемых, только Broncolor Siros не предоставляет режима TTL. Profoto B1X и AD600 Pro предоставляют пользователю возможность изменить настройки TTL на ручные для работы без использования предварительного импульса. 

Качество изготовления

В нашем случае цены отменно коррелируют с качеством изготовления. Siros – полностью монолитный прибор весом 9,5 фунтов (4,3 кг). Даже вентиляционная решетка, единственная деталь, не составляющая единого целого с корпусом, дополнительно усилена. Придраться можно только к ручке управления на заднем дисплее, которая выступает за край прибора. При неудачном падении, есть вероятность, что она примет на себя удар. 

У Profoto, напротив, органы управления и лампа утоплены в корпус. И если решение для задней панели выглядит логичным, то утопленная лампа вспышки мне не совсем нравится – она хуже работает с софтбоксом, и у большинства софтбоксов будет большой перепад освещенности от центра к краям. Для меня такое решение, примененное во всей серии Profoto B1, выглядит недоработкой, пусть оно и обеспечивает повышенную защиту приборов. 

Godox постарался максимально скопировать стиль Broncolor Siros 800, но допустил ошибку, не сделав защитного выступа на задней стенке. Я уже разбил несколько AD200 и понимаю, насколько беззащитен дисплей и органы управления без дополнительной защиты. Падение даже с небольшой высоты приводит к разбитому дисплею и вам приходится настраивать синхронизацию вслепую. Добавлю, что Profoto B1X, с его высоким качеством изготовления, легче Godox AD600 Pro (6,25 фунта/2,85 кг против 7,5 фунта/3,40 кг).

Моделирующий свет

Siros и B1X используют светодиодные лампы максимально приближенные по цвету к традиционным галогенным лампам, привычным для фотографов. Моделирующий свет AD600 Pro мощнее, чем у других испытуемых, а цвет приближен к дневному свету. Profoto LED позволяет сфокусировать моделирующий свет в узкий пучок, используя встроенный рефлектор, добиваясь яркости, сравнимой с AD600 Pro. Отмечу, что моделирующий свет Profoto превосходит других испытуемых по равномерности. 

По моему мнению, моделирующий свет всех трех вспышек способен работать на небольших расстояниях в помещении и совершенно бесполезен при дневном свете.

Синхронизаторы

X-Pro от Godox оборудован большим дисплеем и напичкан функциональными возможностями, но дисплей плохо виден при дневном свете. Синхронизатор ограничен 5 группами и совместим с большим числом осветительных приборов. Он выгодно отличается от синхронизаторов других испытуемых тем, что позволяет видеть настройки мощности вспышек и оценивать соотношение между ними. Синхронизаторы Broncolor и Profoto позволяют вам настроить группу, но не показывают текущих настроек мощности. 

Profoto Air Remote показался мне самым отзывчивым и простым в работе из трех. Его дисплей лучше других приспособлен для чтения на открытом воздухе. Он работает со всеми приборами серии Profoto Air, но ограничен тремя группами. 

Broncolor RFS 2.2 полностью копирует предыдущий синхронизатор от Godox — Godox X1. Broncolor тесно сотрудничал с Godox над адаптацией этого синхронизатора для приборов Siros и его оптимизации для работы в HS. Он способен контролировать до 40 различных вспышек, но оказался самым медленным из трех тестируемых. Broncolor предлагает пользователям приложение BronControl, обеспечивающее полный контроль над освещением и являющееся отменной альтернативой для работы в заданных условиях. 

Система

Broncolor и Profoto предлагают системы более высокого класса, чем Godox. Линейка Godox состоит из надежных небольших осветительных приборов, включающих в себя накамерные вспышки и гибридные осветители типа популярного AD200, которые отлично работают вместе с AD600 Pro. Я считаю, что система от Godox лучше подходят для событийной и сессионной фотографии, такой как свадебная и портретная. Предложения Broncolor, такие как Scoros, являются одними из лучших вариантов для высококачественной предметной и коммерческой фотографии. 

У Profoto можно найти как A1 и B2, которые отлично подходят для выездной и событийной съемки, так и приборы класса high-end для коммерческой работы. Все 3 производителя предлагают законченные линейки продуктов, отлично работающих друг с другом, поэтому перед окончательным выбором, совсем нелишним будет внимательно познакомиться с ними. 

Световые модификаторы и гелевые фильтры

В целом, сравнение модификаторов бессмысленно. Скажем, параболические зонты Broncolor находятся вне конкуренции, но совсем несложно установить их на переходники Bowens и использовать с AD600 Pro. И наоборот, можно использовать Siros с дешевым софтбоксом. Все три испытуемых используют распространенные системы крепления, для которых выпускается огромное количество световых модификаторов. Отметить можно элегантное решение Profoto для гелей и сот: они крепятся непосредственно к прибору и не требуют использования рефлектора. 

Дизайн B1X с одной стороны выигрывает, позволяя зуммировать их софтбоксы и рефлекторы, контролируя поток света, с другой – проигрывает из-за того, что голова не всенаправленная. 

Сервис / Распространенность

Прошло всего три года, как фотографы признали Godox и начали им активно пользоваться. Profoto и Broncolor явно выигрывают своей доступностью в профессиональном прокате по всему миру. Поэтому, если вы регулярно арендуете оборудование и работаете за границей, то разумнее будет обратить внимание на продукцию именно этих производителей. 

Цена 

• AD600 Pro / синхронизатор XPro: $899/$69
• Profoto B1X / синхронизатор Air: $2095/$419
• Broncolor Siros / синхронизатор RFS 2.2: $2237/$112 

Если смотреть на цену комплекта из вспышки и синхронизатора, то самым дорогим будет предложение от Profoto. AD600 однозначно выигрывает по цене. Это неудивительно: Godox завоевал популярность в первую очередь предлагая качественные продукты за небольшие деньги. По моему мнению, Godox лидирует и по соотношению цены/качества, не уступая именитым конкурентам по функциональности и способностям. 

Выводы

Я отказываюсь делать однозначный вывод о том, какой из приборов лучше: каждый из них выигрывает по разным параметрам. И выбор будет определяться именно теми, которые важны именно для вас. Если вы ставите во главу угла мощность, то Siros — лучший вариант.

Управление и контроль моделирующих насадок могут склонить ваш выбор в сторону Profoto B1X. Если нужно приобрести эффективной инструмент, не потратив при этом целого состояния, то Godox AD600 Pro не опустошит ваш карман.

В итоге, мне совершенно ясно одно: прошло время, когда мы могли слепо считать продукцию именитых брендов лучшей просто потому, что она раньше превосходила конкурентов.

Аренда ProFoto Acute/D4 head 2400J

Характеристики

Вес	2,2кг
Размеры	100 х 260 мм
Тип	Генераторная голова

Описание

Вспышка для генераторов ProFoto Acute/D4 head.
Profoto Acute/D4Head — это мощная цифровая вспышка. Прибор обеспечивает максимальную мощность вспышки в 2400 Дж и пилотный свет — 500 Вт. Совместима со всем ассортиментом светоформирующих насадок. Очень безопасна в эксплуатации благодаря стеклянному колпаку, защищающему от УФ-излучения, и разъему в дугозащитном исполнении. Вентилятор, управляемый термодатчиком, не даст нагреться головке и дополнительному оборудованию даже при чрезмерной нагрузке. В комплект входит рефлектор Profoto Zoom Reflector — классический и очень универсальный инструмент, который служит фотографам по всему миру уже на протяжении четырех десятков лет.

Profoto A1: самая маленькая в мире студийная вспышка

Profoto только что анонсировала вспышку, которая станет первой в своем классе. Это то, что компания называет «самым маленьким студийным светом в мире».

«При создании A1 мы сфокусировались на устройстве, которое обеспечивает действительно высокое качество света, поэтому Profoto A1 имеет круглую головку, что обеспечивает естественный и красивый свет с приятным мягким плавным спадом, который легко смешивается с окружающим светом, — говорит Profoto.

В A1 есть как вспышка, так и светодиодный моделирующий свет. Вспышка рассчитана на 350 срабатываний (на полной мощности) от одного литий-ионного аккумулятора. Profoto говорит, что эта батарея позволяет работать в 4 раза дольше, чем батареи AA.

По словам Profoto, вспышка имеет максимальную мощность 76 Вт и диапазон мощности 9 f-stops (2.0-10). Время перезарядки составляет всего 1,2 секунды при полной мощности, что в 4 раза быстрее, чем другие вспышки на рынке (согласно Profoto).

По размеру Profoto A1 108x75x165mm и весит 560 г(с батареями). Для сравнения, Canon Speedlite 600EX II-RT имеет размер 80x143x125 мм, и весит 425,25 г без батарей.

Головка A1 оснащена интеллектуальным магнитным креплением, которое позволяет использовать различные инструменты для формирования света. Набор инструментов A1 Light Shaping Tools будет включать в себя куполообразный рассеиватель, широкоугольный рассеиватель Wide Lens и отражатель Bounce Card, которые можно легко и просто прикрепить. Также есть кольцо масштабирования, которое позволяет вам корректировать свет, скручивая его.

«Мы поставили перед собой задачу сделать A1 первой накамерной вспышкой, которая проста в использовании из коробки», — говорит Profoto. «Пользовательский интерфейс прост и интуитивно понятен с большим высококонтрастным дисплеем в центре».

Если вы хотите снимать с отдаленной A1, встроенная функция Air Remote позволяет вам делать это. А1 можно легко использовать в сочетании с другими вспышками A1 и более крупными осветителями Profoto, такими как B1X.

«С AirTTL вы сверхбыстро получите отличную экспозицию, — говорит Profoto. «Тем не менее, вы можете заблокировать экспозицию одним нажатием кнопки, но при этом можете свободно настраивать экспозицию в ручном режиме, что дает вам еще больший контроль».

Другие функции A1 включают HSS, переключатель TTL/MAN и автофокусировку.

Вот несколько примеров от фотографа Sal Cincotta, показывающего, что может А1:

Вот короткое видео, представляющее новый Profoto A1:

Тем не менее, результат хорош и все три вспышки отличаются высокой стабильностью цвета. Если вам нужны точные цифры, то посмотрите на результаты, полученные китайцами при инструментальном измерении: наименее стабильным по цвету оказался Profoto B1X, но его отличие от конкурентов было совсем незначительным.

Цветопередача не менее важна при работе в режиме высокоскоростной синхронизации и именно в этом режиме вспышки подвержены серьезным сдвигам по цвету. Godox AD600 Pro показал сдвиг в 450 К и незначительно ушел в мадженту, что потребовало коррекции оттенка в -9. B1X выигрывает в сдвиге, не превышающем 300 К, но требует серьезной коррекции оттенка от -30 до -50. 

Лично для меня не столь страшен сдвиг по балансу белого, чем уход в мадженту: коррекция цвета такого снимка, сделанного при дневном освещении, приводит к тому, что фон уходит в зеленый. Broncolor, использующий принцип HS для высокоскоростной синхронизации, будет лучше передавать цвета, потому что он работает на одном импульсе, а не на серии импульсов. 

TTL

Из трех испытуемых, только Broncolor Siros не предоставляет режима TTL. Profoto B1X и AD600 Pro предоставляют пользователю возможность изменить настройки TTL на ручные для работы без использования предварительного импульса. 

Качество изготовления

В нашем случае цены отменно коррелируют с качеством изготовления. Siros – полностью монолитный прибор весом 9,5 фунтов (4,3 кг). Даже вентиляционная решетка, единственная деталь, не составляющая единого целого с корпусом, дополнительно усилена. Придраться можно только к ручке управления на заднем дисплее, которая выступает за край прибора. При неудачном падении, есть вероятность, что она примет на себя удар. 

У Profoto, напротив, органы управления и лампа утоплены в корпус. И если решение для задней панели выглядит логичным, то утопленная лампа вспышки мне не совсем нравится – она хуже работает с софтбоксом, и у большинства софтбоксов будет большой перепад освещенности от центра к краям. Для меня такое решение, примененное во всей серии Profoto B1, выглядит недоработкой, пусть оно и обеспечивает повышенную защиту приборов. 

Godox постарался максимально скопировать стиль Broncolor Siros 800, но допустил ошибку, не сделав защитного выступа на задней стенке. Я уже разбил несколько AD200 и понимаю, насколько беззащитен дисплей и органы управления без дополнительной защиты. Падение даже с небольшой высоты приводит к разбитому дисплею и вам приходится настраивать синхронизацию вслепую. Добавлю, что Profoto B1X, с его высоким качеством изготовления, легче Godox AD600 Pro (6,25 фунта/2,85 кг против 7,5 фунта/3,40 кг).

Моделирующий свет

Siros и B1X используют светодиодные лампы максимально приближенные по цвету к традиционным галогенным лампам, привычным для фотографов. Моделирующий свет AD600 Pro мощнее, чем у других испытуемых, а цвет приближен к дневному свету. Profoto LED позволяет сфокусировать моделирующий свет в узкий пучок, используя встроенный рефлектор, добиваясь яркости, сравнимой с AD600 Pro. Отмечу, что моделирующий свет Profoto превосходит других испытуемых по равномерности. 

По моему мнению, моделирующий свет всех трех вспышек способен работать на небольших расстояниях в помещении и совершенно бесполезен при дневном свете.

Синхронизаторы

X-Pro от Godox оборудован большим дисплеем и напичкан функциональными возможностями, но дисплей плохо виден при дневном свете. Синхронизатор ограничен 5 группами и совместим с большим числом осветительных приборов. Он выгодно отличается от синхронизаторов других испытуемых тем, что позволяет видеть настройки мощности вспышек и оценивать соотношение между ними. Синхронизаторы Broncolor и Profoto позволяют вам настроить группу, но не показывают текущих настроек мощности. 

Profoto Air Remote показался мне самым отзывчивым и простым в работе из трех. Его дисплей лучше других приспособлен для чтения на открытом воздухе. Он работает со всеми приборами серии Profoto Air, но ограничен тремя группами. 

Broncolor RFS 2.2 полностью копирует предыдущий синхронизатор от Godox — Godox X1. Broncolor тесно сотрудничал с Godox над адаптацией этого синхронизатора для приборов Siros и его оптимизации для работы в HS. Он способен контролировать до 40 различных вспышек, но оказался самым медленным из трех тестируемых. Broncolor предлагает пользователям приложение BronControl, обеспечивающее полный контроль над освещением и являющееся отменной альтернативой для работы в заданных условиях. 

Система

Broncolor и Profoto предлагают системы более высокого класса, чем Godox. Линейка Godox состоит из надежных небольших осветительных приборов, включающих в себя накамерные вспышки и гибридные осветители типа популярного AD200, которые отлично работают вместе с AD600 Pro. Я считаю, что система от Godox лучше подходят для событийной и сессионной фотографии, такой как свадебная и портретная. Предложения Broncolor, такие как Scoros, являются одними из лучших вариантов для высококачественной предметной и коммерческой фотографии. 

У Profoto можно найти как A1 и B2, которые отлично подходят для выездной и событийной съемки, так и приборы класса high-end для коммерческой работы. Все 3 производителя предлагают законченные линейки продуктов, отлично работающих друг с другом, поэтому перед окончательным выбором, совсем нелишним будет внимательно познакомиться с ними. 

Световые модификаторы и гелевые фильтры

В целом, сравнение модификаторов бессмысленно. Скажем, параболические зонты Broncolor находятся вне конкуренции, но совсем несложно установить их на переходники Bowens и использовать с AD600 Pro. И наоборот, можно использовать Siros с дешевым софтбоксом. Все три испытуемых используют распространенные системы крепления, для которых выпускается огромное количество световых модификаторов. Отметить можно элегантное решение Profoto для гелей и сот: они крепятся непосредственно к прибору и не требуют использования рефлектора. 

Дизайн B1X с одной стороны выигрывает, позволяя зуммировать их софтбоксы и рефлекторы, контролируя поток света, с другой – проигрывает из-за того, что голова не всенаправленная. 

Сервис / Распространенность

Прошло всего три года, как фотографы признали Godox и начали им активно пользоваться. Profoto и Broncolor явно выигрывают своей доступностью в профессиональном прокате по всему миру. Поэтому, если вы регулярно арендуете оборудование и работаете за границей, то разумнее будет обратить внимание на продукцию именно этих производителей. 

Цена 

• AD600 Pro / синхронизатор XPro: $899/$69
• Profoto B1X / синхронизатор Air: $2095/$419
• Broncolor Siros / синхронизатор RFS 2.2: $2237/$112 

Если смотреть на цену комплекта из вспышки и синхронизатора, то самым дорогим будет предложение от Profoto. AD600 однозначно выигрывает по цене. Это неудивительно: Godox завоевал популярность в первую очередь предлагая качественные продукты за небольшие деньги. По моему мнению, Godox лидирует и по соотношению цены/качества, не уступая именитым конкурентам по функциональности и способностям. 

Выводы

Я отказываюсь делать однозначный вывод о том, какой из приборов лучше: каждый из них выигрывает по разным параметрам. И выбор будет определяться именно теми, которые важны именно для вас. Если вы ставите во главу угла мощность, то Siros — лучший вариант.

Управление и контроль моделирующих насадок могут склонить ваш выбор в сторону Profoto B1X. Если нужно приобрести эффективной инструмент, не потратив при этом целого состояния, то Godox AD600 Pro не опустошит ваш карман.

В итоге, мне совершенно ясно одно: прошло время, когда мы могли слепо считать продукцию именитых брендов лучшей просто потому, что она раньше превосходила конкурентов.

Аренда ProFoto Acute/D4 head 2400J

Характеристики

Вес	2,2кг
Размеры	100 х 260 мм
Тип	Генераторная голова

Описание

Вспышка для генераторов ProFoto Acute/D4 head.
Profoto Acute/D4Head — это мощная цифровая вспышка. Прибор обеспечивает максимальную мощность вспышки в 2400 Дж и пилотный свет — 500 Вт. Совместима со всем ассортиментом светоформирующих насадок. Очень безопасна в эксплуатации благодаря стеклянному колпаку, защищающему от УФ-излучения, и разъему в дугозащитном исполнении. Вентилятор, управляемый термодатчиком, не даст нагреться головке и дополнительному оборудованию даже при чрезмерной нагрузке. В комплект входит рефлектор Profoto Zoom Reflector — классический и очень универсальный инструмент, который служит фотографам по всему миру уже на протяжении четырех десятков лет.

Profoto A1: самая маленькая в мире студийная вспышка

Profoto только что анонсировала вспышку, которая станет первой в своем классе. Это то, что компания называет «самым маленьким студийным светом в мире».

«При создании A1 мы сфокусировались на устройстве, которое обеспечивает действительно высокое качество света, поэтому Profoto A1 имеет круглую головку, что обеспечивает естественный и красивый свет с приятным мягким плавным спадом, который легко смешивается с окружающим светом, — говорит Profoto.

В A1 есть как вспышка, так и светодиодный моделирующий свет. Вспышка рассчитана на 350 срабатываний (на полной мощности) от одного литий-ионного аккумулятора. Profoto говорит, что эта батарея позволяет работать в 4 раза дольше, чем батареи AA.

По словам Profoto, вспышка имеет максимальную мощность 76 Вт и диапазон мощности 9 f-stops (2.0-10). Время перезарядки составляет всего 1,2 секунды при полной мощности, что в 4 раза быстрее, чем другие вспышки на рынке (согласно Profoto).

По размеру Profoto A1 108x75x165mm и весит 560 г(с батареями). Для сравнения, Canon Speedlite 600EX II-RT имеет размер 80x143x125 мм, и весит 425,25 г без батарей.

Головка A1 оснащена интеллектуальным магнитным креплением, которое позволяет использовать различные инструменты для формирования света. Набор инструментов A1 Light Shaping Tools будет включать в себя куполообразный рассеиватель, широкоугольный рассеиватель Wide Lens и отражатель Bounce Card, которые можно легко и просто прикрепить. Также есть кольцо масштабирования, которое позволяет вам корректировать свет, скручивая его.

«Мы поставили перед собой задачу сделать A1 первой накамерной вспышкой, которая проста в использовании из коробки», — говорит Profoto. «Пользовательский интерфейс прост и интуитивно понятен с большим высококонтрастным дисплеем в центре».

Если вы хотите снимать с отдаленной A1, встроенная функция Air Remote позволяет вам делать это. А1 можно легко использовать в сочетании с другими вспышками A1 и более крупными осветителями Profoto, такими как B1X.

«С AirTTL вы сверхбыстро получите отличную экспозицию, — говорит Profoto. «Тем не менее, вы можете заблокировать экспозицию одним нажатием кнопки, но при этом можете свободно настраивать экспозицию в ручном режиме, что дает вам еще больший контроль».

Другие функции A1 включают HSS, переключатель TTL/MAN и автофокусировку.

Вот несколько примеров от фотографа Sal Cincotta, показывающего, что может А1:

Вот короткое видео, представляющее новый Profoto A1:

Вот закадровое видео сйомок от Sal Cincotta:

Profoto A1 имеет цену в $ 995 и будет доступен в вариантах для Canon и Nikon. Продажи начнутся в ближайшие дни, начиная с Германии и стран Северной Европы.

Flash Professional CC новые функции

Улучшенная публикация HTML

Достигайте практически любого экрана с расширенной поддержкой HTML5 с помощью обновленного набора инструментов для CreateJS, который включает новые функции для кнопок, областей нажатия и кривых движения.

64-битная архитектура

Разработанный с нуля 64-разрядный Flash Professional CC стал более модульным и обеспечивает беспрецедентную скорость и стабильность.Легко управляйте несколькими большими файлами, публикуйте быстрее и используйте более оперативную временную шкалу.

Рисование в реальном времени

Мгновенно просматривайте полные превью — с цветом заливки и обводки — во время рисования с помощью любого из инструментов фигур в Flash Professional. Ваш дизайн обретет форму быстрее, чем когда-либо прежде.

Настройки синхронизации

Работайте так, как вам нравится, на любом из ваших компьютеров — Mac или PC.Синхронизируйте настройки рабочего пространства с Creative Cloud, включая предпочтения и предустановки, чтобы они всегда были рядом с вами.
Посмотреть в действии ›

Упрощенный пользовательский интерфейс

Сосредоточьтесь на своем контенте с помощью оптимизированного пользовательского интерфейса. Диалоговые окна и панели более интуитивно понятны, и в них проще ориентироваться. Выберите между светлым или темным пользовательским интерфейсом.
Посмотреть в действии ›

Хронология для экономии времени

Управляйте свойствами нескольких выбранных слоев на панели «Таймлайн». Легко меняйте местами символы или растровые изображения на сцене. Выделите несколько объектов на слое и одним щелчком распределите их по ключевым кадрам.
Посмотреть в действии ›

Неограниченный размер картона

Легко управляйте большими фонами или контентом, размещенным за кулисами, с неограниченной областью монтажа / работы.

Мощный редактор кода

Пишите код более эффективно с помощью нового редактора кода, созданного с использованием библиотеки Scintilla с открытым исходным кодом. Выполняйте поиск в нескольких файлах с помощью новой панели «Найти и заменить» для быстрого обновления кода.

Тестирование и отладка через USB

Тестируйте и отлаживайте контент за меньшее количество шагов, подключив несколько мобильных устройств iOS и Android напрямую к компьютеру через USB.

API настраиваемых метаданных

Создавайте макеты, диалоговые окна, игровые ресурсы или игровые уровни с помощью нового набора JavaScript API. Назначьте свойства этим элементам при их создании в Flash Professional.

И многое другое

Также включены: Улучшения для рабочих процессов разработки приложений AIR; сообщения об ошибках для JS API; и больше.
См. Примечания к выпуску полностью ›

Сравнить версии Flash Pro, история версий

Обновлен Bone tool	✓
Импорт видео H.264 на шкалу времени	✓
Экспорт листа спрайтов	✓
Разделение звука	✓
Масштабировать кисть при увеличении	✓
Поддержка холста HTML5	✓
Расширенная поддержка WebGL для анимации	✓
Индивидуальная опора платформы	✓
Новый редактор движения	✓
Экспорт SVG	✓
Оптимизация публикации HTML5	✓
Кисти индивидуальные	✓
Штрихи переменной ширины	✓
Анимация для штрихов переменной ширины	✓
Сохранить улучшения	✓
Поддержка 64-разрядной версии iOS	✓
Руководства по анимации	✓
64-битная архитектура	✓
Рисование в реальном времени	✓
Упрощенный пользовательский интерфейс	✓
Хронометраж для экономии времени	✓
Неограниченный размер картона	✓
Мощный редактор кода	✓
Тестирование и отладка через USB	✓
Индивидуальные API метаданных	✓
Отмена на уровне объекта	✓	✓
Опора проектора	✓	✓
Поддержка HTML5	✓	✓
Генерация спрайтов	✓	✓
Широкая платформа и поддержка устройств	✓	✓
Создание предварительно упакованного приложения Adobe AIR	✓	✓
Мобильное моделирование Adobe AIR	✓	✓
Этап 3D нацеливания	✓	✓
Эффективные рабочие процессы для мобильной разработки	✓	✓	✓
Масштабирование содержимого при изменении размера изображения	✓	✓	✓
Расширенный контроль уровня	✓	✓	✓
Растеризация символов и повышение производительности	✓	✓	✓
Улучшенная обработка фрагментов кода	✓	✓	✓
Автосохранение и восстановление файлов	✓	✓	✓
Инкрементальная компиляция	✓	✓	✓
Интеграция с Flash Builder	✓	✓	✓
Редактор ActionScript	✓	✓	✓	✓
Исходные файлы FLA на основе XML	✓	✓	✓	✓
Улучшенная интеграция с Adobe Creative Tools	✓	✓	✓	✓
Широкое распространение контента	✓	✓	✓	✓
Объектно-ориентированная анимация	✓	✓	✓	✓	✓
3D преобразование	✓	✓	✓	✓	✓
Предустановки движения	✓	✓	✓	✓	✓
H.264 поддержка	✓	✓	✓	✓	✓
Опора XFL	✓	✓	✓	✓	✓
Импорт SWF	✓	✓	✓	✓	✓	✓
Импорт Photoshop и Illustrator	✓	✓	✓	✓	✓	✓
Преобразование анимации в ActionScript	✓	✓	✓	✓	✓	✓
ActionScript 3.0 развитие	✓	✓	✓	✓	✓	✓
Богатые возможности рисования	✓	✓	✓	✓	✓	✓
Сложные видео инструменты	✓	✓	✓	✓	✓	✓

Adobe Animate CC / Flash Professional CC — Именованная лицензия

Adobe Flash Professional CC — это последняя версия программы разработки мультимедиа Adobe, которую некоммерческие организации могут использовать для создания интерактивного и анимированного векторного содержимого для приложений, игр, мобильных приложений и многого другого.

Важное примечание:

Именованная лицензия означает, что вы можете назначить ее «пользователю». Этот пользователь может получить доступ к лицензии на любом устройстве, которое он хочет использовать, например, с ноутбука или настольного компьютера.

Лицензия на устройство означает, что вы назначаете его устройству (ноутбуку или компьютеру) и не может использоваться на нескольких машинах.

Требуется несколько приложений от Adobe Creative Cloud? Рассмотрим Adobe Creative Cloud или Adobe Creative Cloud для команд.

Системные требования

Окна

• Процессор Intel Pentium 4 или Intel Centrino, Intel Xeon или Intel Core Duo (или совместимый)
• Microsoft Windows 7 (64-разрядная), Windows 8 (64-разрядная) или Windows 8.1 (64-разрядная)
• 2 ГБ ОЗУ (рекомендуется 4 ГБ)
• 4 ГБ свободного места на жестком диске для установки; дополнительное свободное пространство, необходимое во время установки (не устанавливается на съемные флеш-накопители)
• Дисплей 1024×900 (рекомендуется 1280×1024)
• QuickTime 7.7.x рекомендуется программное обеспечение
• Подключение к Интернету и регистрация необходимы для необходимой активации программного обеспечения, подтверждения подписок и доступа к онлайн-сервисам. **

Mac OS

• Многоядерный процессор Intel
• Mac OS X v10.9 (64 бит) или v10.10 (64 бит)
• 2 ГБ ОЗУ (рекомендуется 4 ГБ)
• 4 ГБ свободного места на жестком диске для установки; дополнительное свободное пространство, необходимое во время установки (невозможно установить на том, в котором используется файловая система с учетом регистра, или на съемные флеш-накопители)
• Дисплей 1024×900 (рекомендуется 1280×1024)
• QuickTime 10.x рекомендуется программное обеспечение
• Подключение к Интернету и регистрация необходимы для необходимой активации программного обеспечения, подтверждения подписок и доступа к онлайн-сервисам. *

ПРИМЕЧАНИЕ. Подключение к Интернету, Adobe ID и принятие лицензионного соглашения необходимы для активации и использования этого продукта. Этот продукт может интегрироваться с определенными онлайн-сервисами Adobe или сторонних поставщиков или предоставлять к ним доступ. Услуги Adobe доступны только пользователям 13 лет и старше и требуют согласия с дополнительными условиями использования и политикой конфиденциальности Adobe в Интернете (см. Http: // www.adobe.com/aboutadobe/legal.html). Приложения и службы могут быть доступны не во всех странах и не на всех языках и могут быть изменены или прекращены без предварительного уведомления. Могут применяться дополнительные сборы или членские взносы.

Adobe Flash Professional CC — Дополнительные инструменты и функции

Adobe Flash Professional CC — Дополнительные инструменты и функции

Adobe Flash Professional CC — Дополнительные инструменты и функции

Обзор / описание
Целевая аудитория
Предварительные требования
Ожидаемая продолжительность
Цели урока
Номер курса
Обзор / описание
Этот курс знакомит учащихся с компонентами Adobe Flash Professional CC, включая организационные приложения, работу со слоями, импорт объектов, создание текста, внедрение шрифтов и публикацию фильмов.Этот курс также показывает учащимся, как создавать анимацию, создавать анимацию с использованием ключевых кадров, создавать компоненты пользовательского интерфейса, создавать обработчики событий и использовать инструмент трехмерного вращения.

Целевая аудитория
Лица, которым интересно, как работать с компонентами в Flash Professional CC.

Предварительные требования
Нет

Ожидаемая продолжительность (часы)
0,9

Цели урока

Adobe Flash Professional CC — Дополнительные инструменты и функции

начать курс

используйте слои временной шкалы для организации приложений ActionScript в Adobe Flash Professional CC

используйте временную шкалу для создания анимации и управления слоями в Adobe Flash Professional CC

импортировать внешние объекты и изображения в свои проекты в Adobe Flash Professional CC

создание и редактирование текста в Adobe Flash Professional CC

встроить шрифты при упаковке в Adobe Flash Professional CC

публиковать фильмы в Adobe Flash Professional CC

используйте функцию анимации движения, чтобы определить плавный путь для анимации в Adobe Flash Professional CC

создание анимации с использованием ключевых кадров в Adobe Flash Professional CC

создание кнопок и других компонентов пользовательского интерфейса для пользовательских интерфейсов в Adobe Flash Professional CC

создать обработчики событий для доступа к таким событиям, как перемещение мыши; набор текста на клавиатуре; и щелкнув элемент в Adobe Flash Professional CC

используйте инструмент вращения 3D в Adobe Flash Professional CC

Номер курса:
at_fscc_a03_dt_enus

Уровень экспертизы
Средний

Что мне покупать: TTL или ручную вспышку?

TTL или ручная вспышка?

Это вопрос, который нам задают все время.«Я хочу купить свою первую вспышку Speedlite и не знаю, выбрать ли мне TTL или ручной режим. Какая разница?» Если вам нужна полная техническая разбивка по TTL, загляните в Википедию. Я собираюсь изложить это в терминах, которые все поймут.

TTL означает измерение через линзу. Когда вы фокусируете камеру этим половинным нажатием кнопки затвора, она не только фокусируется, но и снимает показания (замер) сцены. Это измерение того, сколько окружающего света возвращается через линзу к датчику.

Вспышка

TTL использует серию или инфракрасную вспышку перед фактическим срабатыванием вспышки. Эта информация о вспышке возвращается обратно в камеру, которая затем соответствующим образом регулирует мощность вспышки, чтобы установить то, что, по ее мнению, является хорошо сбалансированным снимком.

На практике это работает довольно хорошо, но то, что вы в итоге получаете, зачастую оказывается менее желательным. Вы получаете плоские тусклые изображения с плоским недоэкспонированным фоном. TTL не особо заботит фон. Его главная задача — равномерно раскрыть объект.Вот где TTL действительно становится бесполезным для большинства фотографов.

Не поймите меня неправильно, некоторые профессиональные фотографы, такие как Джо МакНалли, придерживаются TTL и овладели всеми нюансами его внутренней работы; но нужно ли это большинству из нас? Я бы сказал, что ваши деньги намного лучше потратить на другое оборудование.

Пропустить TTL и перейти вручную

Почему? Я не хочу, чтобы TTL сообщал мне, как должны выглядеть мои фотографии. Я хочу контролировать. Я не думаю, что когда-либо снимал портрет с мыслями, я хочу, чтобы он был как можно более нейтральным и плоским.Нет, мне нужно драматическое освещение с тенью здесь и светлыми участками там. Проблема с TTL заключается в том, что часто бывает трудно получить воспроизводимые результаты. Каждый раз, когда TTL-вспышка посылает сигнал обратно в камеру, она открывает возможность изменения настроек. Окружающий свет, облака, тени — все, что угодно, может изменить экспозицию. В ручном режиме я могу установить мощность ¼ мощности, и она останется включенной, несмотря ни на что.

Плюсы и минусы TTL и ручной вспышки?

Профессиональные TTL-вспышки

• При подключении к камере с помощью горячего башмака или инфракрасного датчика мощность вспышки и масштабирование устанавливаются автоматически.
• Вы можете использовать TTL в любом режиме камеры. Автоматический, приоритет диафрагмы, приоритет выдержки, сюжетные режимы.
• Может также работать в ручном режиме.

TLL Flash Cons

• TTL с выключенной вспышкой и инфракрасным светом в лучшем случае ненадежен. Прямое воздействие солнечного света и прямой видимости.
• Дорого. Может быть в 5 раз дороже ручной вспышки.
• Результаты бывает сложно повторить.

Ручная вспышка Pros

• Недорого.Всего 100 долларов за Yongnuo YN 560 III.
• Вы получаете полный контроль над своими настройками.
• Вы намного быстрее начинаете понимать свою камеру и соотношение света на фотографиях.

Ручное отключение вспышки

• Вы можете использовать камеру только в ручном режиме.
• Мощность и зум устанавливаются вручную.

Вы когда-нибудь использовали TTL?

Да, иногда. Если я на вечеринке и делаю случайные снимки при слабом освещении, TTL отлично подходит.В такой ситуации у меня нет времени настраивать ручную вспышку на каждом снимке. Мне нужно всю ночь бежать и стрелять откровенно. Конечно, я ненавижу такие фотографии, потому что они снимаются на камеру, но TTL выполняет свою работу.

Если вам нужна HSS (высокоскоростная синхронизация), тогда вам нужен TTL. Ручная вспышка ограничена выдержкой вашей камеры. Обычно 1/200 или 1/250 с. TTL и совместимая камера позволяют снимать со скоростью до 1/8000 с. Если вы только начинаете заниматься HSS, не о чем беспокоиться.

Я упоминал стоимость?

Действительно ли нужно использовать вспышку Canon или Nikon? Если честно, не совсем. Текущая продажная цена вспышки TTL Nikon SB-910 составляет 499 долларов. Текущая цена напрямую сопоставимого TTL Yongnuo YN568EX II от Strobepro составляет 235 долларов. Менее половины цены. Теперь, если вам не нужен TTL, Yongnuo YN 560 III со встроенным радиопередатчиком стоит всего 100 долларов! Для сравнения: вы можете использовать 5 вспышек по цене одной. Как вы думаете, что принесет больше пользы? Почему бы вам не начать с двух Yongnuo 560III и комплекта зонтов для вспышки Strobepro Speedlite, который включает подставки, зонты, адаптеры и сумку? У вас все еще всего 320 долларов.

Вы видите, к чему я клоню. Мы продаем сотни продуктов Yongnuo, и они обладают всеми функциями и мощностью, которые вы ожидаете от Nikon или Canon. К тому же они такие же надежные. Это не только для начинающих фотографов. Наши профессиональные клиенты знают, что они редко используют TTL, так зачем продолжать инвестировать в него? У нас есть много клиентов, которые продали свои TTL-вспышки, обратились к руководствам Yongnuo, положили 2000 долларов в карман и в итоге получили больше вспышек, чем они начали.

Только вы можете решить, что вам нужно, но хорошенько подумайте о том, что вам ДЕЙСТВИТЕЛЬНО нужно.

Удачной стрельбы.

Фотография со вспышкой 101 — Pro Photo Supply

По сценарию Дэвена Мэтиса

Съемка со вспышкой — страшная тема для многих начинающих фотографов, но даже у опытных фотографов она может вызвать головную боль. Что до меня, то я много лет боролся со вспышкой, прежде чем она наконец обрела смысл. Понимание не только того, как правильно экспонировать фотографии со вспышкой, но и того, как вспышка по своей сути отличается от окружающего света, является ключом к созданию четких изображений с помощью вспышки.Если у вас есть цифровая зеркальная фотокамера и вы боялись заниматься съемкой со вспышкой, то это руководство для вас, будь то семейный фотограф, воин на выходных или начинающий профессионал.

Итак, вы приобрели блестящую новую зеркалку только для того, чтобы обнаружить, что ваши снимки со вспышкой в ​​помещении создают на лицах ваших объектов тот же вид «оленя в свете фар», что и ваша старая камера с наведением и съемкой. Решив исправить эту проблему, вы взяли в руки внешнюю вспышку. С новой уверенностью вы устанавливаете новую вспышку на горячий башмак камеры, наводите ее на объект и стреляете… только чтобы найти, вы получите тот же результат. Я предполагаю, что на этом этапе вы решаете просто вообще отказаться от использования вспышки, поднять ISO до уровня стратосферы и установить настолько медленный затвор, что кости динозавра превращаются в масло, пока он открыт. И тогда вы просто страдаете от зернистых, размытых изображений. Ага, проблема решена.

Правда не у всех флэш плохие. Фактически, при правильном использовании вспышка может не только объективно улучшить ваши фотографии, но даже добавить творческий блик, невозможный с другими видами освещения.

Я собираюсь начать с основ: как добиться равномерного, мягкого, естественного света от внешней вспышки (также известной как «Speedlight» или «Speedlite», в зависимости от того, являетесь ли вы Nikonian или Canonite. ) Хотя есть способы улучшить качество встроенной вспышки, я не буду здесь останавливаться на них. Кроме того, позвольте мне уточнить, что я пишу специально для людей, у которых есть DSLR-камера, но большая часть того, что я упомянул, будет напрямую применима к любой камере, которая может принимать внешнюю вспышку.Я также предполагаю, что у вас уже есть поверхностные знания о том, как управлять экспозицией, и рабочий словарь жаргона камеры. Все еще со мной? Поехали.

Не будь папарацци.

Мы все видели их: кровожадные фотографы выстилали красную ковровую дорожку, стреляя вспышками голых ламп прямо в лица знаменитостей. Они профессионалы, поэтому должны знать, что делают, верно? Первое правило фотосъемки со вспышкой: никогда не направляйте вспышку прямо на объект.* Если вы сделаете это, вы, по сути, превратите свою зеркалку за 1000 долларов и вспышку за 400 долларов в компактную камеру за 200 долларов. Кожные тона будут размытыми, объекты будут отбрасывать резкие тени, ваш объект будет казаться «плоским», и люди будут раздражаться на вас за то, что вы их мелькаете. Чтобы исправить это, нам нужно смягчить или рассеять свет. Первый способ сделать это — направить вспышку в другое место.

Вы, наверное, заметили, что головка вспышки может наклоняться и вращаться. Скорее всего, большую часть времени вы будете использовать вспышку в помещении.И, скорее всего, в помещении вы окажетесь где-нибудь с белым потолком или белыми стенами. Если у вас белый потолок, попробуйте наклонить головку вспышки прямо вверх. Теперь, когда вы нажимаете кнопку спуска затвора, ваша вспышка срабатывает вверх, а свет отражается от потолка и распространяется по мере опускания. Это «раскрасит» всю комнату мягким ровным светом. Он полностью удалит резкие тени, но все же осветит объект. В результате будет получено изображение, которое не обязательно будет выглядеть так, как будто оно было снято со вспышкой.Этот метод называется просто «отраженная вспышка». Попробуйте отразить вспышку от разных поверхностей (стены, двери, зеркала, сходите с ума) и посмотрите, какие результаты вы получите. Итак, что делать, если у вас нет хорошей отражающей поверхности, скажем, когда вы находитесь на улице или в большом здании с потолками, которые слишком высоки для вашей вспышки? Вот тогда и понадобится диффузор. По сути, диффузор действует так же, как белый потолок: он обеспечивает большую поверхность света (по сравнению с голой головкой вспышки), в результате чего световой поток становится мягче.Есть много разных ароматов диффузоров, и некоторые из них лучше подходят для конкретных ситуаций. Ниже я расскажу о некоторых наиболее распространенных, их различиях и способах использования.

Sto-Fen Omni-Bounce. Sto-Fen Omni-Bounce, пожалуй, самая известная марка «колпачкового» диффузора, хотя многие вспышки включают один прямо от производителя. Возможно, именно поэтому это обычно единственный тип диффузора, о котором знают новички в Speedlighter.Он небольшой, легкий, недорогой (около 15 долларов) и его легко носить с собой (практически никогда не придется снимать его со вспышки). Однако из всех перечисленных здесь диффузоров он, вероятно, худший с точки зрения качества излучаемого света. Она слишком мала, чтобы обеспечить достаточное рассеивание, и часто приводит к лишь немного менее резким теням, чем вспышка «голая лампочка у вас на лице». Несмотря на преимущества цены и размера, я не большой поклонник диффузора Omni-Bounce просто потому, что, ну, он не так уж много.Я обнаружил, что на самом деле он лучше всего подходит для заполняющей вспышки на открытом воздухе, когда прямо за объектом нет стены или другого фона.

Световая сфера Гэри Фонга.

Gary Fong Lightsphere, обычно называемый «tupperware», является чрезвычайно успешным решением для диффузии из пластика. Отличается выпуклой «чашкой» со съемной крышкой. Основное преимущество Lightsphere заключается в том, что когда вы работаете в помещении, он позволяет отражать свет от потолка (сняв крышку) и направлять мягкий рассеянный свет прямо на объект (через чашку).Одна из проблем с обычной вспышкой, отраженной от потолка, заключается в том, что она часто отбрасывает небольшую тень в глазах вашего объекта (поскольку его волосы / брови / глазницы блокируют свет, идущий сверху). Lightsphere исправляет это. При съемке на открытом воздухе или с высоким потолком вы можете закрыть крышку, чтобы не тратить впустую свет сверху и сэкономить часть мощности вспышки. Одна потенциальная проблема Lightsphere заключается в том, что она излучает свет повсюду; у вас нет особого контроля над его управлением. Более очевидные недостатки — это, конечно, размер.На твоей камере это выглядит круто. Люди будут на вас смотреть странно. Даже если вы наняли профессионала на мероприятии, где подобные вещи являются обычным явлением. Но я отвлекся … Кроме того, даже если вы выберете «разборную» версию, это не самая легкая часть оборудования, которую можно втиснуть в и без того перегруженную сумку для фотоаппарата. И он стоит около 50 долларов за стандартную универсальную версию, что недешево. Есть несколько разных способов его использования, а также аксессуары, такие как крышки с коррекцией цвета, поэтому необходимо немного поэкспериментировать, чтобы выяснить, что лучше всего работает в каждой ситуации, — но потратьте время, и вам понравится, как ваш фотовспышки смотрю.Я это гарантирую.

Разбойник-волшебник

Не буду врать: это мой новый любимый модификатор вспышки. Я использовал Lightsphere в течение многих лет, но Flashbender за 40 долларов намного круче. По сути, это простая отражающая поверхность, Flashbender располагается сразу за головкой вспышки и отражает свет вперед. Как и Lightsphere, он позволяет направлять свет вперед и одновременно отражать его от потолка. Однако, в отличие от Lightsphere, он не распространяется волей-неволей по комнате.Он изготовлен из оптически белой поверхности с высокой светоотражающей способностью, которая обеспечивает максимальную энергоэффективность и настоящий белый свет. Если вы не хотите отскакивать от потолка, вы можете добавить дополнительную рассеивающую панель за 20 долларов на передней панели, которая служит двойной цели: отсекать направленный вверх свет и еще больше смягчать свет, падающий вперед. У Rogue также есть множество других доступных аксессуаров, таких как гели и сетки, так что вы можете по-настоящему испачкаться фотографией со вспышкой, если хотите.Диффузионная панель кажется почти обязательным условием для той работы, которую я выполняю, поэтому я включаю ее стоимость в свою общую оценку цены Flashbender, которая составляет 60 долларов, что делает его самым дорогим из рассмотренных здесь диффузоров. Однако, поскольку он складывается и помещается практически в любой карман сумки для фотоаппарата, его почти так же легко, как и Omni-Bounce, брать с собой. И поскольку он обеспечивает сопоставимое качество света с GaryFong, но с большим контролем, я считаю, что оно того стоит.

Почтенная карта 3х5.

Продавцы фотоаппаратов могут неохотно рассказывать вам об этом, но люди в Office Depot также продают несколько очень способных диффузоров (ну, технически отрицающих карт). Они называются карточками 3х5, и вы, возможно, сделали из них карточки для уроков биологии. (Это карта flash , понимаете? **) По правде говоря, простая карта 3×5, прикрепленная резиновой лентой к задней части вашей вспышки, может обеспечить 80% того, что могут делать Lightsphere или Flashbender, примерно на 5% от цена (за упаковку из 100 штук!) Если у вас нет денег на «настоящий» диффузор, серьезно попробуйте.У вас, наверное, один валяется дома. Постарайтесь найти тот, который максимально приближен к чистому белому, поскольку не совсем белые карты будут иметь другую цветовую температуру и могут сбить с толку вашу камеру. Во многих реальных сценариях я бы предпочел это OmniBounce. Конечно, под дождем вообще не пойдет …

Забудьте все, что вы знаете об экспозиции: вспышка
или окружающий свет.

Если вы когда-нибудь были рядом с студийным фотографом, пока он работает, вы, возможно, слышали, как он выкрикивает такие вещи, как «F-five-six», проверяя свои вспышки экспонометром.Вы, наверное, не слышали, чтобы они говорили о выдержке; только диафрагма. Интересно, почему это так? Прежде чем понять, как настроить камеру и вспышку на правильную экспозицию, важно понять, что свет, излучаемый вспышкой, — это совсем другое животное, чем окружающий свет. Если вы привыкли работать на открытом воздухе под солнцем или в помещении с флуоресцентными лампами или лампами накаливания, вы, вероятно, привыкли к тому, как меняются экспозиции, когда вы настраиваете выдержку, диафрагму и ISO.Вы знаете, например, что выдержка 1/125 секунды пропускает примерно половину количества света, чем выдержка 1/60 секунды. Вы также знаете, что все, что намного медленнее, чем 1/60 секунды, приведет к размытым изображениям (не считая стабилизации изображения / уменьшения вибрации).

Это замечательно при работе с постоянным светом, но знаете что? Вашей вспышке все равно. Совершенно верно, независимо от того, снимаете ли вы на 30 полных секундах или на 1/250 секунды, ваша камера может видеть точно такое же количество света от вашей вспышки.Это связано с тем, что вспышка «включена» только в течение 1/1000 — 1/40 000 секунды (в зависимости от выходной мощности). Мало того, что сенсор вашей камеры будет получать одинаковое количество света от вашей вспышки независимо от выдержки, но вспышка заморозит любое действие , которое обычно было бы размыто из-за длинной выдержки. Диафрагма и ISO — единственные переменные, которые мы можем использовать для управления количеством света, который камера будет видеть от нашей вспышки. И это основа для того, как сбалансировать экспозицию между вспышкой и окружающим освещением: используйте диафрагму для управления вспышкой, и выдержку для управления окружающим освещением. Имейте в виду, ваша установка диафрагмы (и ISO, если на то пошло) также повлияет на окружающий свет, поэтому любое изменение может потребовать изменения выдержки для компенсации.

Скорость затвора не влияет на вспышку, но вспышка влияет на скорость затвора. Подождите, что? Да, вы правильно прочитали. Если вы знакомы со съемкой на камеру в ручном режиме, вы, возможно, заметили, когда вы включали вспышку на камеру, что вы внезапно не могли выбрать выдержку короче 1/250 секунды.Это связано с тем, что в цифровых зеркальных камерах используется так называемый рольставни . Ставни состоят из ведущей и ведомой завесы: первая открывает ворота, вторая закрывает. Это круто и все такое, за исключением того, что после того, как вы достигнете определенной скорости затвора (1/250 на большинстве камер), задняя шторка начнет двигаться до того, как закончится ведущая шторка, то есть вся поверхность датчика не будет экспонироваться одновременно. Окружающий свет нисколько не заботится, но для вспышки, срабатывающей со скоростью около 1/8000 секунды, это плохая новость: он не может раскрыть весь ваш сенсор.Чувак, было бы здорово, если бы вы могли использовать вспышки и для съемки с большой выдержкой? Ой, подождите, вы можете! С современной вспышкой и камерой у вас действительно есть способ обойти ограничение скорости синхронизации. Если вы решите включить «высокоскоростную синхронизацию», вы сможете снимать со вспышкой при любой выдержке.

Современные вспышки способны пульсировать своей выходной мощностью в течение всего времени работы рольставни для достижения равномерно экспонированного результата. Это означает, что да, вы можете снимать на открытом воздухе при солнечном свете с широкой диафрагмой и при этом использовать заполняющую вспышку. Здесь используется много математических расчетов, чтобы все работало правильно, и я признаю, что не понимаю этого. Но это работает. (Если вы решите использовать высокоскоростную синхронизацию, имейте в виду, что вы не сможете получить полную мощность вспышки при выдержках, требующих, чтобы ваша вспышка «пульсировала».) Вспышка и режимы экспозиции камеры. Как и ваша камера, ваша вспышка имеет собственные режимы экспозиции. Если вы хотите, чтобы машины делали все за вас, установите камеру в автоматический режим или программу, а вспышку в режим TTL.TTL означает дозирование от т до т he l Ens. Экспонометр вашей камеры будет учитывать окружающую сцену, а также свет от предварительной вспышки, чтобы определить выходную мощность вашей вспышки. Обычно это не приводит к эстетически приятным результатам, но технически вы получите правильную экспозицию.

Я обнаружил, что оставление камеры в любом автоматическом режиме приведет к тому, что задний план будет слишком темным, а передний план, освещенный вспышкой, будет слишком светлым. Но вы знаете, как решить эту проблему.Переведите камеру в ручной режим и используйте выдержку, чтобы сбалансировать окружающий свет. Мое практическое правило: сделайте пробный снимок без вспышки и отрегулируйте выдержку до тех пор, пока не получите приятный результат для фона. (Не беспокойтесь о том, чтобы сделать снимок слишком медленно — помните, что ваша вспышка позаботится о замораживании движения объекта.) Затем попробуйте сделать снимок со вспышкой и посмотрите, что произойдет. У вас должна получиться хорошо сбалансированная экспозиция: фон не будет слишком темным, а вспышка сработает достаточно сильно, чтобы заполнить объект.Если вы находитесь в ситуации, когда вы перемещаетесь, но остаетесь в той же комнате, это гарантирует, что вы получите сбалансированную экспозицию, куда бы вы ни пошли: вспышка будет регулировать свою мощность в зависимости от вашего объекта, но ваша камера будет пропускать фиксированное количество окружающего света, чтобы ваш фон оставался неизменным. Режим TTL также позволит вам установить компенсацию экспозиции вспышки.

Во многом похоже на использование компенсации экспозиции на вашей камере в программном режиме, при этом вспышка будет оставаться в автоматическом режиме, но постоянно недоэкспонирована или переэкспонирована на указанное значение.Переключение вспышки в ручной режим даст вам полный контроль над ее мощностью, но имейте в виду, что если расстояние между вами и вашим объектом изменится, вам придется соответственно отрегулировать мощность вспышки. Это может быть сложно в такой ситуации, как вечеринка по случаю дня рождения или свадьба. Я снимаю на Nikon и обнаруживаю, что оставляю свою вспышку в режиме TTL в 95% случаев, когда она находится в моей камере. У Nikon есть особенно хорошая система замера экспозиции, но я предпочитаю снимать с компенсацией экспозиции вспышки -0,3EV.Я знаю некоторых фотографов Canon, которые предпочитают оставлять вспышку в ручном режиме, потому что они вообще не доверяют TTL. Я рекомендую попробовать оба способа, независимо от того, какой бренд вы снимаете.

А теперь самое интересное.

Вспышка — это гораздо больше, чем простой способ обеспечить свет, когда его недостаточно. Он не только даст вам заполняющий свет в яркие дни или позволит вам снимать с длинной выдержкой без размытия объекта, но также может дать вам изображения, которые просто невозможны при постоянном освещении.Большинство зеркалок среднего и профессионального уровня имеют возможность выполнять «синхронизацию по задней шторке» со вспышкой («вторая шторка» — это термин, используемый Canon). Вспомните объяснение рольставни: одна занавеска открывается, затем закрывается. По умолчанию вспышка срабатывает синхронно с первой шторкой . Установка камеры на заднюю / вторую вспышку по шторке означает, что ваша вспышка будет срабатывать синхронно с, как вы уже догадались, с секундной шторкой . Теперь, если вы снимаете примерно с 1/60 секунды или быстрее, этот параметр не имеет значения в большинстве ситуаций.Однако, если вы снимаете с длинной выдержкой, использование синхронизации по задней шторке позволит вам сделать некоторые довольно изящные вещи: ваш затвор откроется, собирая весь окружающий свет, а затем ваша вспышка выскочит, замораживая все на своем пути. Огненный танцор замерзнет посреди огненных колец; задние фонари автомобиля будут вытягиваться позади него, как будто он деформируется. Это всего лишь два наиболее стереотипных примера, которые вы, возможно, видели, но возможности здесь безграничны. Знать, что ваша вспышка может заморозить движение объекта, — это здорово, но менее известный эффект от этого заключается в том, что она может также заморозить движение камеры .

Обычно вы, вероятно, стараетесь держать камеру как можно устойчивее во время съемки. Что ж, теперь тебе и не нужно. На самом деле сойди с ума, помаши всем, посмотри, что получится. Это особенно весело в атмосфере вечеринки, если в кадре есть другие (постоянные) источники света: лампы накаливания, рождественские огни, свечи и т. Д. Панорамируйте, вращайте или — черт возьми — бросайте камеру, если хотите. * Пока затвор открыт, любой источник света в комнате будет «рисовать» на сенсоре, создавая узоры из полос, а затем вспышку выстрелит и заморозит ваши объекты посреди всего этого.Попробуйте разные выдержки, чтобы добиться разных эффектов. И да, для этого вы можете оставить вспышку в режиме TTL.

Чтобы научиться управлять вспышкой, потребуется время, но не бойтесь экспериментировать. Только с практикой все это действительно станет осмысленным . Вспышка — это не костыль; это не последний вариант. Это очень мощный инструмент, и, как и все инструменты, он может сделать снимок или прервать его в зависимости от того, как его использовать.

Будьте проще: работайте с тем, что у вас есть.

Многие цифровые SLR от Canon и Nikon сегодня имеют встроенную функцию для включения удаленной вспышки с помощью выдвижной вспышки камеры. Вы можете даже не осознавать этого; Я не знал об этом до тех пор, пока несколько месяцев назад не купил свою первую зеркалку. Эта технология является относительно новой для Canon, которая включает эту функцию в трех текущих моделях: 7D, 60D и Rebel T3i. Текущая линейка совместимых моделей Nikon: D800, D700, D300s, D7000 и D90; однако есть много более старых моделей, которые также имеют такую ​​возможность (D300, D200, D80 и даже любимый D70, если ваш еще работает.Вы заметите, что некоторые выдающиеся предложения от обеих компаний отсутствуют в этом списке, например, Nikon D3 / D4 или Canon 5D и 1D. Это просто потому, что эти модели не имеют выдвижной вспышки . Не бойтесь; , вы можете добавить беспроводное управление вспышкой к любой из этих камер с помощью блока управления, такого как Canon ST-E2 или Nikon SU-800, или второй устанавливаемой в башмаке вспышки с режимом управления (Canon 580 EX или EX II ; Nikon SB-910 или SB-700. Снятые с производства SB-900 и SB-800 также имеют командные режимы.)

Беспроводное управление вспышкой таким же образом можно применить и к большинству SLR младшего класса. Чтобы активировать режим командира на вашей камере, вам нужно будет немного покопаться в меню. Меню будет отличаться в зависимости от марки и модели вашей камеры. Выбирая Nikon, вы будете искать настройку «Командирский режим» для встроенной вспышки. Canon предпочитает использовать пиктограммы, которые поначалу могут показаться запутанными. У вас также будет возможность разрешить всплывающей вспышке влиять на ваше изображение или активировать только удаленную вспышку.Я рекомендую последнее, так как всплывающая вспышка редко выглядит лестно. Если вы используете в качестве командира вспышку, устанавливаемую на башмак, вы можете позволить ей влиять на вашу экспозицию в зависимости от желаемого эффекта. Я также рекомендую обратиться к вашему руководству за подробным объяснением того, как настроить камеру для беспроводного управления вспышкой. Затем вам нужно будет установить вспышку в режим «Remote» (Nikon) или «Slave» (Canon), что также может потребовать некоторого рытья в меню в зависимости от того, какая у вас модель вспышки (последние вспышки Nikon имеют простое положение относительно мощности переключатель для «Remote» и «Commander».«Помните, если сомневаетесь, обратитесь к своему руководству.)

Если вы вообще знакомы со студийным освещением, вы, вероятно, видели лунный свет и стробоскопы с оптической функцией ведомого. Оптическое ведомое устройство позволяет удаленному студийному свету работать синхронно с основным источником света, подключенным к камере. Важно понимать, что, хотя некоторые вспышки имеют настройку оптического ведомого устройства, беспроводное управление вспышкой, о котором я говорю, намного более продвинуто. Ваша удаленная вспышка не просто реагирует на свет, излучаемый выдвигающейся вспышкой камеры, но фактически получает очень подробный набор инструкций за доли секунды.Когда вы нажимаете кнопку спуска затвора на камере, выдвижная вспышка (или внешний блок управления) отправляет короткий инфракрасный импульс информации, который передает информацию о замере, режиме экспозиции вспышки и мощности на вашу вспышку , прежде чем затвор откроется. Затем, когда ваш затвор открывается, ваша вспышка готова со всей информацией, необходимой для создания правильной экспозиции.

Если вы хотите, чтобы ваша вспышка срабатывала в режиме TTL или полностью вручную, вы установите это не на самой вспышке, а на в меню управления вспышкой вашей камеры или внешнего блока управления.Если у вас несколько удаленных вспышек, вы также можете настроить разные «группы», чтобы не каждая удаленная вспышка срабатывала с одинаковыми настройками. Например, вы можете установить для группы A значение «Ручной» с мощностью 1/4, а для группы B — «Ручной» с мощностью 1/8. Вы даже можете настроить одну группу на TTL, а другую — на ручной режим. Кроме того, вы по-прежнему сможете использовать высокоскоростную синхронизацию, как если бы ваша вспышка была на камере. Используя эту систему, все управляется камерой , что означает, что вы можете вносить корректировки на лету, не подходя к своим удаленным вспышкам, чтобы изменить настройки.Это помогало мне во многих случаях не выглядеть идиотом перед нетерпеливым объектом. Если бы вы, как и я, были удивлены, обнаружив, что в вашей камере существует такая продвинутая беспроводная система управления освещением, тогда вы могли бы подумать: «Святая корова, это здорово!» Хотя я, конечно, не хочу подавлять ваш энтузиазм, я чувствую, что мне нужно обратить внимание на недостатки вышеупомянутой системы.

Независимо от того, используете ли вы выдвижную вспышку, установленную на башмаке вспышку или ST-E2 или SU-800 в качестве командира, способ связи камеры с удаленной вспышкой одинаков: через инфракрасный сигнал.Это означает, что, как и пульт от телевизора, ваша камера должна иметь четкий путь к удаленной вспышке. Другие источники инфракрасного излучения, например солнце, могут создавать помехи, мешающие надежной работе системы. Ваш ассортимент также будет ограничен. Опять же, не бойтесь: существует несколько вариантов повышения надежности вашей беспроводной системы вспышки, независимо от того, находитесь ли вы на улице, в другой комнате от вспышки или под водой. (Хорошо, может быть, не последнее — по крайней мере, без серьезных водонепроницаемых футляров для вашего снаряжения).

Введите радио-триггер.

Радиоуправляемый триггер служит связующим звеном между вашей камерой и удаленной вспышкой. Использование радиоволн вместо инфракрасного света позволяет сигналу проходить сквозь стены, огибать углы и сохранять надежность при прямом солнечном свете. Когда дело доходит до вспышек, существует два основных стиля радиоуправления, которые я называю «тупой» и «умный». Простой триггер потребует, чтобы вы установили удаленную вспышку в ручной режим (, а не удаленный / ведомый режим) и будет передавать только базовый «поп-сигнал» с вашей камеры.Все регулировки мощности должны производиться на самой удаленной вспышке, и вы не сможете воспользоваться преимуществами измерения TTL или высокоскоростной синхронизации. У тупых триггеров есть то преимущество, что они дешевле, и это преимущество усиливается, когда у вас есть несколько удаленных вспышек, поскольку вам придется покупать отдельный приемник для каждой вспышки. Триггерный набор Phottix Strato стоит около 80 долларов как за передатчик, так и за приемник, а дополнительные приемники можно приобрести отдельно. Хотя Strato является «тупым» триггером, он предлагает уникальную функцию сквозного режима TTL, если вы также хотите использовать встроенную в камеру вспышку поверх передатчика.Модель PocketWizard Plus II (которая вскоре будет заменена на Plus III) стоит дороже: около 170 долларов за штуку . Каждое устройство является приемопередатчиком, что означает, что он и передает, и принимает. Серия PocketWizard Plus является стандартом де-факто для студийного освещения, но может быть адаптирована для управления вспышками с помощью простого кабеля. Они надежны, предлагают несколько каналов и хорошо себя зарекомендовали. Серия RadioPopper JRx , как и Plus II, разработана для студийных фотографов, но может быть адаптирована для включения вспышек.Блоки, которые стоят около 170 долларов за комплект передатчик / приемник, компактны и надежны. Кроме того, вы можете приобрести дополнительный аксессуар, который даст вам ограниченное управление мощностью вспышки прямо с передатчика на вашей камере. Для меня недостаточно считать это умным триггером, но это хороший выбор для фотографов с ограниченным бюджетом, которым нужен больший контроль. [/ caption] По сравнению с простыми триггерами интеллектуальные триггеры улучшают обмен данными между вашей камерой и удаленной вспышкой, предоставляя вам дополнительную функциональность измерения TTL, высокий -скоростная синхронизация и управление мощностью вспышки прямо с камеры.PocketWizard предлагает мощное интеллектуальное решение для запуска: серия TT . При цене около 200 долларов за передатчик (TT1) и 230 долларов за трансивер (TT5) они определенно не из дешевых. Передатчик устанавливается прямо на горячий башмак вашей камеры и преобразует электронный TTL-сигнал в радиосигнал, который он отправляет на трансивер. Ваша удаленная вспышка устанавливается на трансивер, который посылает ему соответствующий электронный сигнал. Ваша вспышка не знает, что ее нет в камере. Для того, чтобы PocketWizard заработал, потребовалось много реверс-инжиниринга и тестирования, и он работает хорошо. С добавлением зонного контроллера AC3 , который устанавливается на передатчик, вы можете настроить до трех групп вспышек и управлять их мощностью отдельно прямо с контроллера. У вас не будет полного уровня контроля, который вы получаете от собственных систем Canon или Nikon, но вы будете иметь гораздо большую надежность. Однако мой личный любимый интеллектуальный триггер — это система RadioPopper PX .Хотя RadioPoppers не так интуитивно понятен в использовании, как PocketWizards, и немного дороже — 250 долларов за единицу, они предлагают больший контроль. Вместо того, чтобы подключаться к горячему башмаку вашей камеры, передатчик PX прикрепляется к вашему стандартному командирскому устройству с помощью липучки или клейкой ленты (независимо от того, является ли ваш командир выдвижной вспышкой, установленной на башмаке вспышкой или выделенным командирским устройством). В отличие от PocketWizard, RadioPoppers полностью игнорируют электронный сигнал, производимый горячим башмаком вашей камеры. Вместо этого передатчик принимает инфракрасный импульс от вашего командирского подразделения, преобразует его в радиосигнал и отправляет его приемнику.Приемник, установленный на вашей вспышке, преобразует радиосигнал обратно в инфракрасный импульс, который направляется непосредственно на ИК-датчик вашей вспышки. В то время как вспышка на приемнике PocketWizard TT не знает, что ее нет в камере, вспышка на приемнике RadioPopper PX не знает, что она не использует беспроводную систему собственного производителя. Это означает, что все элементы управления, которые у вас есть с родной системой, есть, и вы получаете доступ к нему так же, как и всегда: через меню на вашей камере или командирском устройстве.Вам не нужен дополнительный контроллер зоны. Если, однако, вы используете камеру без выдвижной вспышки с функцией беспроводного управления, вам нужно будет купить какой-нибудь блок управления, чтобы система PX вообще работала.

Это немного ошеломляет, когда вы думаете обо всем электронном колдовстве, происходящем внутри умного триггера, чтобы все синхронизировать, но они работают со скоростью света. И очевидно, что скорость света по-прежнему достаточно высока, чтобы не отставать от всего, что ваша камера может бросить на нее: даже при съемке со скоростью 1/8000 секунды с 1500 футов пространства, отделяющего камеру от вспышки (максимальное рабочее расстояние для система PX согласно RadioPopper.Хотя цена за использование интеллектуальной системы спускового крючка высока, серьезным стрелкам может быть трудно жить без контроля и надежности, которые вы получаете от нее. Если вы более обычный фотограф, я настоятельно рекомендую использовать встроенную систему беспроводного управления вспышкой вашей камеры, пока она вам не подведет. Возможно, никогда. Если это так, посмотрите на триггер радио.

Какую бы систему вы ни выбрали, удаление вспышки от камеры может значительно улучшить качество ваших фотографий. Возьмите легкую подставку и попробуйте несколько новых модификаторов, таких как зонт или софтбокс, и получайте удовольствие!

Nissin MF18 Кольцевая макро вспышка, профессиональная простая в использовании кольцевая лампа — nissindigital.нас

Кольцевая вспышка для макросъемки Nissin MF18 была выбрана журналом Professional Photographer Magazine как самая популярная в 2020 году.

Кольцевая макро-вспышка Nissin MF18: простая в использовании кольцевая макро-вспышка TTL для камер Canon, Nikon и Sony

Кольцевая вспышка для макросъемки Nissin MF18 обеспечивает невероятное управление освещением с интуитивно понятным и удобным интерфейсом для макросъемки крупным планом. Его яркий цветной ЖК-дисплей отображает большие, легко читаемые числовые значения, которые упрощают компенсацию вспышки и ручную регулировку мощности даже при съемке при ярком дневном свете.

Nissin MF18 полностью совместим с системами TTL Canon, Nikon или Sony. При заказе MF18 выберите совместимую модель Canon, Nikon или Sony.

Nissin MF18 Macro Ring Flash Характеристики:

ЦВЕТНЫЙ ЖКД

С ДРУЖЕСТВЕННЫМ ИНТЕРФЕЙСОМ — Интуитивно понятный и яркий цветной ЖК-дисплей MF18 показывает большие, легко читаемые числовые значения, которые легко читаются даже при ярком дневном свете

МОЩНАЯ КОЛЬЦЕВАЯ ВСПЫШКА — с ведущим числом 16 (м) MF18 обеспечивает максимальную глубину резкости для макросъемки природы и стоматологической фотографии, т.е.е. f / 32 со 100-миллиметровыми макрообъективами

ТОЧНЫЙ КОНТРОЛЬ МОЩНОСТИ — MF18 предлагает ручную регулировку мощности от 1/1 до 1/64 с шагом 1/3 EV, точную макро мощность от 1/128 до 1/1024 с шагом 1/6 EV , Компенсация TTL от -3,0 до +3,0 с шагом 1/3 EV, Авто

МОДЕЛИРУЮЩИЕ СВЕТОДИОДНЫЕ ФОНАРИ ДЛЯ ФОКУСИРОВКИ СЛАБОЙ СВЕТИ — MF18 включает 4 встроенных светодиодных пилотных лампы, которые помогут вам быстро сфокусироваться на сложных объектах в сложных условиях низкой освещенности

ВЫСОКАЯ СИНХРОНИЗАЦИЯ (HSS) ДО 1/8000 — Благодаря высокоскоростной синхронизации вы можете снимать с большой диафрагмой для малой глубины резкости даже при ярком солнечном свете, т.е.е. f / 2,8 @ 1/8000 секунды

Nissin MF18 Macro Ring Flash Совместимость

Кольцевые вспышки для макросъемки

Nissin MF18 доступны для систем камер Canon, Nikon и Sony. Подтвердите совместимость с вашей моделью камеры на нашей странице поиска совместимости Nissin Flash.

Макро-кольцевая вспышка Nissin MF18 обеспечивает мягкий рассеянный свет с невероятным контролем света

Nissin MF18 — незаменимый осветительный прибор для профессионалов, которым требуется точное управление освещением и постоянство цвета 5600K.Его хорошо рассеянное кольцо создает мягкий сбалансированный свет, который обтекает ваши макро-объекты.

• A: Регулировка B (слева: справа) в ручном или TTL режиме съемки
• Компенсация TTL от -3,0 до +3,0 с шагом 1/3 EV
• Ручная мощность от 1/1 до 1/64 с шагом 1/3 EV
• Fine Macro power от 1/128 до 1/1024 с шагом 1/6 EV

Точный контроль, рассеянный и сбалансированный свет и постоянный цвет 5600K отличает Nissin MF18 от других кольцевых макро-вспышек и помогает сделать их предпочтительным решением для стоматологов, медицинских работников, инженеров, судебных фотографов и фотографов, занимающихся коммерческой продукцией.

Узнайте, почему кольцевая макро-вспышка Nissin MF18 — лучшее решение для дентальной фотографии.

Nissin MF18 также идеально подходит для любителей и фотографов природы, которым нравится делать макро-снимки цветов, насекомых и небольших предметов коллекционирования крупным планом.

Мощная кольцевая макро-вспышка Nissin MF18 с возможностью высокоскоростной синхронизации (HSS)

MF18 поддерживает высокоскоростную синхронизацию (HSS) до 1/8000 секунды при съемке в TTL или ручном режиме (от 1/1 до 1/64).HSS дает вам возможность снимать с большой диафрагмой, когда требуется малая глубина резкости, даже при съемке при ярком солнечном свете.

С ведущим числом 16 (метров) MF18 также достаточно мощный, чтобы дать вам свободу опустить объектив и снимать с меньшей диафрагмой, когда требуется большая глубина резкости, даже при съемке с длинными макрообъективами.

Моделирующий светильник для фокусировки при слабом освещении

Nissin MF18 включает 4 встроенных светодиодных пилотных лампы, которые помогут вам быстро сосредоточиться на сложных объектах в сложных условиях низкой освещенности.

Подключите внешний аккумулятор, чтобы сократить время перезарядки или увеличить объемы съемки

Кольцевая вспышка для макросъемки Nissin MF18 подключается к внешнему батарейному блоку, например Nissin PS8, когда требуется быстрое время перезарядки или съемка с большим объемом.

Premium Professional Качество сборки

Каждая версия Nissin MF18 Macro Ring Flash, включая версию с мультиинтерфейсным башмаком Sony, оснащена прочным металлическим горячим башмаком.

Nissin Digital и ExpoImaging поддерживают Nissin MF18 с ограниченной гарантией в США.

Кольцевая макро-вспышка Nissin MF18 подходит для объективов разного размера с металлическими переходными кольцами в комплекте

Nissin MF18 для Canon и Nikon включает в себя 6 переходных колец из анодированного алюминия для объективов следующих размеров: 52/58/62/67/72/77 мм.

Nissin MF18 для Sony включает в себя 6 переходных колец из анодированного алюминия для объективов следующих размеров: 49/55/62/67/72/77 мм.

Дополнительные переходные кольца можно приобрести отдельно для объективов следующих размеров: 49/52/55/58/62/67/72/77/82 мм.

Обратите внимание: переходные кольца Nissin — это индивидуальная конструкция, созданная для быстрой и надежной установки кольцевой вспышки MF18 на объектив. Стандартные фотографические ступенчатые кольца нельзя использовать для крепления Nissin MF18 к объективу.

Совместимость системы камеры	Canon, Nikon, Sony (выберите модель камеры при оформлении заказа)
Ведущий номер	GN16 метров (52 фута) при ISO100
Цветовая температура	5,600 К
Светодиодный светильник для моделирования	4 светодиода
Время цикла	0.1 — 5,5 с
Регулировка соотношения левой / правой вспышки	Да (только TTL)
Левая / правая трубки вспышки выдвижные	Да (удлинить для предотвращения виньетирования, изменить угол освещения)
Режимы съемки	Ручной, точный макрос, автоматический, TTL, оптический
Руководство	1/1 — 1/64, шаг 1/3 EV (левая / правая лампы настраиваются индивидуально)
Тонкий макрос	1/128 — 1/1024, шаг 1/6 EV (левая / правая трубки настраиваются индивидуально)
Авто	E-TTL, E-TTL II (Canon), i-TTL / i-TTL (Nikon), ADI / P-TTL (Sony)
TTL	E-TTL, E-TTL II (Canon), i-TTL / i-TTL (Nikon), ADI / P-TTL (Sony)
Оптический командир	Canon Optical, Nikon CLS, Sony Wireless, 4 канала, 3 группы (A, B, C)
Компенсация EV на вспышке	-3.От 0 до +3,0, шаг 1/3 EV
Высокоскоростная синхронизация (HSS)	Да (TTL, ручной 1/1 — 1/64 мощности)
Синхронизация задней шторки	Есть
Экран управления	Цветной дисплей с автоповоротом
Количество миганий	120-800 (в зависимости от использования)
Источник питания	4 батарейки AA (щелочные, перезаряжаемые NiMH 1.2В)
Внешний блок питания	Да, Nissin PS8 (продается отдельно)
X Терминал	Есть
Продолжительность вспышки	1/700 сек (1/1 мощности) — 1/30 000 сек (1/1024 мощности), когда трубки A и B мигают вместе, 1/300 секунды (1/1 мощности), когда трубки A или B мигают по отдельности
Режимы энергосбережения	Ожидание (30 секунд отключение дисплея)
Автоотключение	(10, 15, 30, 45, 60 минут)
Подходит для размеров линз	Переходные кольца в комплекте: 52 мм, 58 мм, 62 мм, 67 мм, 72 мм и 77 мм Переходные кольца, приобретаемые отдельно: 49 мм, 55 мм и 82 мм
Размер	Кузов: 4. No related posts. Опубликовано в Проф alexxlab Больше в ПрофБольше записей в Проф » Дорогие профессиональные фотоаппараты: Самые дорогие фотоаппараты в мире Никон 7100 отзывы профессионалов: Выводы и отзывы профессионалов о Nikon D7100 Профессиональные фотокамеры canon: Полупрофессиональные камеры — Canon Россия Кэнон 50д отзывы профессионалов: ᐅ Canon EOS 50D Body отзывы — 82 честных отзыва покупателей о фотоаппарате Canon EOS 50D Body Станьте первым комментатором Добавить комментарий Отменить ответ Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены * Комментарий Имя* Email* Web-сайт