Нажмите "Enter" для пропуска содержимого

Aps c матрица это: Что такое APS-C матрица

Содержание

В чем разница между FF и APS-C

При выборе цифровой зеркалки или объекьтива важно понимать разницу между полным кадром и кропом. Эти различия, и что они означают для вашей фотографии.

Макрофотография, как эта фотография божей коровки является одной из областей, в которых размер сенсора играет разницу.

Цифровые зеркальные камеры имеют датчик, который является вещь, которая занимает место фильма. Размер этого датчика имеет большое значение, определяет характеристики камеры.

По аналогии с временами, когда все использовали 35 мм пленку, когда люди относятся к полнокадровой цифровой камере, они говорят о камере с сенсором примерно того же размера, одного полного кадра 35 – миллиметровой пленки.

APS-C

Что означает APS-C? На английском Advanced Photo System Type-C.   

APS – формат пленочной камеры, Индекс ’C’ означает «Классический» вариант для использования этого типа пленки.

И на конец формат сенсора цифровых фотоаппаратов APS-C, эквивалентен «классическому» формату (type-C от Сlassic), размер кадра этого формата составляет 25,1×16,7 мм (соотношение сторон кадра 3:2).  

Как это относится к вашей фотографии?

Датчик APS-C, меньше, чем датчика полного кадра. Это означает, что края изображения, соответствующего полнокадровой камере обрезаны (кадрированы) матрицей APS-C. Рисунок ниже дает вам примерное представление о том, как это выглядит. Вы видите, что полный кадр захватывает значительно большую часть сцены.

А так как матрица APS-C, меньше, он имеет особенность, заключающуюся в том, сколько мелких деталей он может захватывать, это сравнимо с тем, как художник, пишет на холсте меньшего размера.

Датчик APS-C обрезает края кадра, по сравнению с полноразмерной матрицей.

Так почему же не все используют полный датчик кадра?

Полнокадровая матрица больше, чем APS-C, и это делает камеры с ней более дорогими в изготовлении, значит и более дорогими в розничной сети.

И потому, что FF камеры имеют больший сенсор, им нужны линзы большего диаметра, что исключает возможность покупки некоторых из менее дорогих объективов, сделанных исключительно для использования с APS-C камерами.

А есть ли преимущества у APS-C

Но прежде всего нужно сказать, что полнокадровые камеры делают одни и те же вещи, что и APS-C. Они работают точно так же. Но поскольку они захватывают различные по площади участки кадра, мы можем в конечном итоге столкнуться с немного отличающимися изображениями, и отличия больше, чем просто обрезанные края кадра.

Увеличение размытия фона позволяет на первый план при условии, чтобы выделиться более

Боке

Представьте, что вы, сфотографировав цветок с камерой APS-C. Вы стоите близко к цветку, потому что вы хотите, чтобы он занимал всю фотографию. Теперь представьте себе, есть какая – то трава на заднем плане. Это трава отвлекает как-то от фотографируемого объекта, и поэтому вы хотите, размыть ее подальше, чтобы цветок был более заметным. Таким образом, вы открываете диафрагму столько, сколько вы можете, чтобы уменьшить глубину резкости, что делает траву более размытой, чем в реальности. 

Теперь вы используете полнокадровую камеру и смотрите через видоискатель. Тот же объектив. Те же настройки камеры. Но, удивление! Это не цветок больше не заполняет кадр. И вы видите все декорации вокруг него, которые обрезались камерой APS-C. Ну так что же делать? Вы можете сделать снимок и обрезать фотографию в редакторе изображений, и в конечном итоге получить ту же картину. Или же вы можете подойти ближе к цветку.

Перемещение ближе делает его больше и цветок снова заполняет кадр. Потому что вы теперь физически ближе к цветку, перспектива относительно цветка кажется немного более экстремальной, возможно, немного более динамичной. А теперь вы фокусируетесь опять ближе. И когда вы сфокусируетесь поближе происходит что – то действительно важное, а глубина резкости становится меньше.

А фон травы вдруг стал еще более размытым, а это означает, что цветок выделяется еще больше.

Таким образом, у вас есть один и тот же предмет, и тот же объектив, та же самая диафрагма, но полный кадр привел к совершенно иной фотографии! В этом случае, вы можете предпочесть full frame камеру.

Макросъемка

Вы восхищаетесь, когда вы видите насекомое на цветке, который вы не заметили раньше.

У вас есть макро-объектив и теперь вы хотите, чтобы это насекомое заполнило фотографию.

В этот момент камера APS-C может быть более полезной, потому что вам не нужно стоять как можно ближе к насекомому, чтобы заполнить кадр. Это может быть использовано для снижения вероятности напугать его. 

Но это не все. Поскольку получение достаточно глубины резкости, как известно, затруднено в макрофотографии, вы, вероятно, также оцените небольшое увеличение глубины резкости, которая исходит от фотографирования вашего насекомое на большем расстоянии.

Глубина резкости увеличивается по мере продвижения дальше от объекта съемки. Это может дать APS-C камера. Ввиду преимущество при съемке макрофотографии, потому что они заполняют кадр с объектом съемки с большего расстояния.   

Сенсор, захватывающий только центр сцены иногда может работать в ваших интересах.

Кроп-фактор

О Canon APS-C камерах, таких как 70D и 7D часто говорят, кроп – фактор 1,6. Камеры Nikon APS-C (также известный как формат Nikon DX) имеют кроп – фактор около 1,5. 

Кроп – фактор иногда называют мультипликативным фактором, потому что, если умножить его на фокусное расстояние объектива, вы видите разницу в том, как объектив кадрирует ваш сюжет. 

Установите 100 мм объектив на полнокадровую камеру, и он ведет себя как 100 мм объектив. Но если вы установите тот же 100 мм объектив на тушку APS-C с коэффициентом 1,6, фокусное расстояние будет составлять 1,6 × 100 = 160. А 400 мм объектив на камере APS-C будет кадрировать сюжет, как гигантский 640 мм телеобъектив на полном кадре. Таким образом использование камеры APS-C вроде как делает ваши телеобъективы больше по фокусному расстоянию. Вы видите, камера APS-C на самом деле не увеличивает изображение как – либо больше, чем полный кадр. Еще одно преимущество кропа в том, что пиксели сенсора APS-C достаточно малы и упакованы в достаточно плотно, и поэтому фиксируют больше деталей. Другими словами, сочетание обрезанной датчика плюс “плотности пикселей” на самом деле может привести к некоторым преимуществам!

APS-C камера и камера полный кадр с идентичными объективами увидит различные количества оного и того же сюжета.

Выше описанное явление может быть важным для таких вещей, как фотографии дикой природы, где большинство ваших предметов съемки будет очень далеко. Но это не так хорошо для широкого угла съемки. Поскольку полнокадровые камеры имеют полное преимущество в отношении широкоугольных объективов, так как APS-C   обрезает все внешние участки широкоугольного изображения, а это означает, что объектив становится не таким широкоугольным как был на full frame. Например, 20 мм широкоугольный объектив будет на APS-C иметь 32мм ф.р. и соответственно меньший угол обзора.

Ранее я упоминал аналогию с холстом художника, и я хочу вернуться к нему прямо сейчас.

Теперь мы знаем, что полные датчики кадра крупнее. Итак, представьте, что вы художник пытается нарисовать как много мелких деталей, как это возможно на холсте. Это имеет смысл, что чем больше холст вы работаете, тем легче будет.

Датчики APS-C могут попытаться отыграть какое-то преимущество, которое они потеряли в размерах, за счет уменьшения величины пикселей. Это равносильно тому, как художник   используя меньший холст, вынужден использовать более тонкую кисть. Однако 35 мм матрица будет все равно в выигрыше в отношении детализации, особенно при большем количестве мегапикселей камеры (пиксель тоже будет меньше).

Итак, теперь мы знаем, что полный кадр может быть лучшим в плане детализации изображения.   Таким образом, если вы хотите напечатать гигантский плакат с достаточно детализованной картинкой? В таком случае вы полный кадр может быть лучшим выбором.

Специализированные объективы

Некоторые объективы предназначены для работы только на кроп-матрицах. Поэтому если у вас есть фотоаппарат с полным кадром, вы не сможете использовать некоторые из объективов, доступных для моделей APS-C. Конечно, если вы покупаете объектив, вы должны убедиться, что он подходит для вашей камеры. Тем не менее, некоторые люди с камерами формата APS-C выбирают такие объективы, только такие линзы будут работать на полном кадре с меньшим разрешением в 2 раза. Это личное предпочтение, конечно, и на мой взгляд ошибочное и не рациональное. 

Будет ли объектив полного кадра работать с камерой APS-C?

Да. Даже если наши фотографии получаются в виде прямоугольников (форма матрицы прямоугольная) изображение, проецируемое объективом на самом деле круговое. Если круг изображения достаточно велик, чтобы полностью покрыть матрицу фотоаппарата, то у вас нет проблем.

Изображение, проецируемое полнокадровым объективом более чем достаточно большое для маленького датчика APS-C. Таким образом, вы потеряете участки изображения по краям.

Можете ли вы использовать объектив, сделанный исключительно для камер формата APS-C на тушке полного кадра?

Линза, сделанная только для камер формата APS-C проецирует изображение, которое не является достаточно большим для датчика полного кадра.

Объективы, сделанные для камер APS-C, вероятно, не будут работать с полнокадровой камерой Canon так как байонет другой, в случае Nikon и Pentax объектив будет подходить, на фотографии будут обрезаны по краям и в 2 раза меньшего разрешения или иметь значительное виньетирование.

По этим причинам лично я бы не советовал с помощью APS-C объектив на FF фотокамере

Преимущества полного кадра

  • в полной мере использовать широкоугольные объективы
  • позволяют фотографу двигаться ближе к объекту и уменьшить глубину резкости
  • чем больший датчик имеет преимущества, которые могут привести к снижению шума и немного большей детализации в изображениях
  • отлично подходит для пейзажной фотографии, художественной фотографии, фотографии недвижимости или пред
  • большая матрица имеет светосилу – преимущество в слабом свете.

Недостатки полного кадра

  • дороже, чем APS-C
  • более трудно сделать снимок с отдаленным объектом, сложнее фотографировать птиц и животных, которых можно напугать.

Преимущества кропа

  • Камеры APS-C дешевле
  • Более дешевые объективы, так как они содержат меньше элементов и линзы меньшего диаметра
  • Отлично подходят для спорта / фотографий дикой природы и макро

Недостатки кропа

  • широкоугольные объективы теряют часть своего широкоугольного эффекта
  • меньше размывает фон  
  • как общее закономерность, чем меньше матрица, тем больше шума в изображениях и немного меньше мелких деталей, меньше динамический диапазон
  • если вы решите в дальнейшем перейти на полнокадровую камеру, то вы не сможете использовать свою коллекцию объективов, предназначенных для APS-C.
  • Меньше в ряде случаев светочувствительность матрицы – небольшой недостаток, проявляющийся при работе на слабом свете.

Вы знаете, теперь, как, просто путем изменения размера датчика, открываются дополнительные возможности в фотографии. Помните, что оба вида камер делают все то же самое, но   немного по-разному и эти различия используются максимально профессионалами в фотографии.

Про размер сенсоров APS-C камер Nikon и Canon

Это маленькая статья про маленькую разницу в размерах матриц кропнутых камер Nikon DX и Canon APS-C.

Размер матриц у камер формата APS-C Nikon и Canon

Большинство кропнутых камер Nikon и Canon имеют APS-C формат матрицы (Advanced Photo System type-C).

Всем известно, что кроп фактор для камер Canon APS-C составляет Kf=1,6. А для камер Nikon APS-C (они же Nikon DX) кроп фактор составляет Kf=1,5. Чем больше значение кроп фактора Kf – тем меньшая матрица используется в фотоаппарате. Казалось бы, что разница между кропнутыми камерами Nikon и Canon составляет сущий пустяк – 1.6 против 1.5 (приблизительно 7%), но на деле Kf показывает только соотношение диагоналей кадра. Площадь матрицы (ее фактический размер) равен отношению квадратов линейных размеров.

Легко вычислить, что физический размеры кропнутых камер Nikon и Canon формата APS-C отличаются на (1,6*1,6)/(1,5*1,5)=1,14. Это означает, что матрица в камерах Canon APS-C на 14% меньше матрицы в камерах Nikon APS-C (Nikon DX). Я нигде не встречал цифру в 14%, видимо про это никто не хочет говорить. Размер матрицы в зеркальной камере является очень и очень важным показателем при выборе фотоаппарата и влияет на кучу нюансов, более детально здесь.

Но на самом деле показатели Kf=1.6 и Kf=1.5 являются слегка приближенными. Если взять две APS-C камеры Nikon и Canon, например, Nikon D5200 и Canon 650D то их матрицы по величине разнятся всего на 10%. Это легко вычислить. Размер матрицы Canon 650D составляет 22,3 x 14,9 мм  (proof link), а Nikon D5200 соответственно 23,5 x 15,6 мм (proof link). Таким образом площадь матрицы Nikon D5200 составляет 366,6 кв.мм против 332,27 кв.мм у Canon 650D. Итого – разница 10%. Конечно, это не 14% рассчитанных по кроп-фактору, но тем не менее различия на целых 10% нельзя обходить стороной. Это небольшое различие сказывается например на том, что компания Canon выпускает объектив Canon EF-S 15-85mm 1:3.5-5.6 USM IS для достижения ЭФР 24-136 мм.

Много интересной информации про кропнутые камеры и их применение найдете в разделе Эволюция Кропа. В общем случае нельзя сказать, что меньший размер сенсоров в Canon APS-C хуже или лучше Nikon APS-C, большее значение кроп фактора просто сильней влияет на те или иные параметры, связанные с эффектами при использовании кроп-камер.

Выводы:

Теперь известно, что величина сенсора всех камер Nikon APS-C больше величины сенсоров во всех камерах Canon APS-C. Это еще один нюанс при выборе любительской зеркальной камеры, особенно при выборе системы Nikon или Canon.

Аркадий Шаповал.

О матрицах простым языком, Гл. 1, Или опять про мегапиксели

Для начала, дадим определение матрице. Матрица — это светочувствительный сенсор преобразующий спроецированное на него через объектив оптическое изображение в электрический сигнал (цифровой аналог фотопленки), который затем с помощью других микросхем фотокамеры преобразуется в поток цифровых данных, который можно записать в файл поместить на носитель информации (карту памяти), а затем посмотреть на мониторе либо распечатать на фотобумаге.

Наверное не одну сотню раз вы слышали, что чем больше в матрице мегапикселей, тем качественней и детализированней будут снимки. Это самое большое заблуждение. Не количество мегапикселей в матрице влияет на картинку, а ее физический размер.

И раз уж обещал обо все рассказывать простым языком и, что у нас на сайте не будет рутинной теории, то расскажу пожалуй на “пальцах”.

Взгляните на эту картинку, здесь схематично представлены матрицы, вернее их физические размеры, каждому цвету соответствует определенный размер матрицы. А ниже будут приведены модели фотокамер с сопоставлением физического размера ИХ матрицы и количеством мегапикселей “затолканным” в нее. Итак, приступим.

 

На этой картинке видно, как разительно отличаются матрицы по своему размеру. (между прочим прошу обратить ваше внимание на то, что масштаб здесь увеличен).

 

1) Начнем как полагается с цифры 1. Красным цветом выделена матрица «стандартной» цифровой компактной камеры, ее диагональ измеряется в дюймах и равна 1/2,3″. Такой матрицей снабжено огромное кол-во компакт камер. Для примера я взял популярные на данный момент цифрокомпакты от Canon, а теперь посмотрите на физический размер их матриц и на кол-во «впиханных» в них мегапикселей…. Есть над чем поразмыслить?

 

СANON Digital IXUS 100 IS

Размер матрицы — 1/2,3″

Число Мпикселей — 12,1

 

 

СANON Digital IXUS 990 IS

Размер матрицы — 1/2,3″

Число Мпикселей — 12,1
 

СANON Digital IXUS 85 IS

Размер матрицы — 1/2,3″

Число Мпикселей — 10
 

СANON PowerShot SX1 IS

Размер матрицы — 1/2,3″

Число Мпикселей — 12,1
 

СANON PowerShot A480

Размер матрицы — 1/2,3″

Число Мпикселей — 10
 

СANON PowerShot SX200 IS

Размер матрицы — 1/2,3″

Число Мпикселей — 12
 

Olympus -SP-565 UZ

Размер матрицы — 4/3″

Число Мпикселей — 12

2) Под цифрой 2 показана матрица размером 4/3 дюйма. В основном матрицы такого размера ставит на свои камеры компания Olympus.

Ниже представлены яркие представители семейства Olympus обладающими такими матрицами

 

Olympus — E-410

Размер матрицы — 4/3″

Число Мпикселей — 10

 

 

Olympus -E-P1

Размер матрицы — 4/3″

Число Мпикселей — 13.1

 

 

     

 

Узнайте, как правильно выбрать зеркальную фотокамеру и научиться делать отличные фотографии!

 

3) Под цифрой 3 показана матрица формата APS-C, матрицы этого размера можно встретить на всех популярных моделях цифровых зеркальных фотокамерах начального уровня (т.е. любительских) от Canon и Nikon. Давайте немного углубимся в терминологию. Наверняка вы не раз встречали аббривеатуру DSLR (в интернет или бумажных обзорах по зеркальным фотокамерам). DSLR(Digital single-lens reflex camera), что означает — Цифровая однообъективная зеркальная камера (однообективная — вовсе не означает, что камера может использует всего один объектив, а означает это что камера не может использовать более одного объектива одновременно; т.е за раз более одного объектива не нацепить)

 

Canon — EOS 1000D

Формат матрицы — APS-C

Размер матрицы — 22,2 x 14,8 мм

Число Мегапикселей — 10,1

 

 

Canon — EOS 500D

Формат матрицы — APS-C

Размер матрицы — 22,3 x 14,9 мм

Число Мегапикселей — 15
 

Canon — EOS 50D

Формат матрицы — APS-C

Размер матрицы — 22,3 x 14,9 мм

Число Мегапикселей — 15,1
 

Nikon — D60

Формат матрицы — APS-C

Размер матрицы — 23,6×15,8 мм

Число Мегапикселей — 10,1
 

Nikon — D5000

Формат матрицы — APS-C

Размер матрицы — 23,6×15,8 мм

Число Мегапикселей — 12,9
 

Sony — A700P

Формат матрицы — APS-C

Размер матрицы — 23,5×15,6 мм

Число Мегапикселей — 12,2
 

Sony — A350K

Формат матрицы — APS-C

Размер матрицы — 23,5 x 15,7 мм

Число Мегапикселей — 14,2
 

Pentax K-x

Формат матрицы — APS-C

Размер матрицы — 23,6 х 15,8 мм

Число Мегапикселей — 12,4
 

Pentax K7

Формат матрицы — APS-C

Размер матрицы — 23,4 х 15,6 мм

Число Мегапикселей — 14,6

Если вы внимательно рассмотрели таблицу, то у вас наверняка появились вопросы: почему формат один (APS-C), а размеры в миллиметрах разные, да и что это вообще за формат? Отвечаю: размеры данного формата могут варьироваться от 20.7?13.8 мм до 25,1?16,7 мм. APS-C — Advanced Photo System type-C, что означает Усовершенственная фотосистема классического типа.

 

4) И наконец перейдем к цифре 4. Эта матрица имеет размер 36х24 мм, и равняется по размеру с кадром 35 мм пленки, да, да той пленки на которую вы когда то снимали своими мыльницами от Kodak или Minolta. Матрицу такого размера имеют профессиональные DSLR камеры (это я вас потихоньку приучаю вас привыкать к аббревиатурам), их еще называют полнокадровые или фул фрейм (от full frame) матрицы. Давайте посмотрим на некоторых «монстров», которые имеют их.

 

Canon — EOS 5D

Размер матрицы — 36 x 24 мм

Число Мегапикселей — 12,8

 

 

Canon — EOS 5D Mark II

Размер матрицы — 36 x 24 мм

Число Мегапикселей — 21,1
 

Canon — EOS-1Ds Mark III

Размер матрицы — 36 x 24 мм

Число Мегапикселей — 21,1
 

Nikon — D700

Размер матрицы — 36 x 24 мм

Число Мегапикселей — 12,1
 

Nikon — D3X

Размер матрицы — 36 x 24 мм

Число Мегапикселей — 24,5
 

Sony — A900

Размер матрицы — 36 x 24 мм

Число Мегапикселей — 24,6

 

Выводы: Увеличение количества пикселей на матрицах маленького размера происходит за счет уменьшения размера этого самого пикселя. А это черевато возникновением таких проблем как «шумы». Если сравнить матрицы фотокамер СANON Digital IXUS 990 IS и скажем Nikon — D700, то вы уведите, что число мегапикселей у них равно, но вот если сравнить размеры их матриц в миллиметрах…., то сразу видно, кто кому даст фору, так что уважаемые читатели не ведитесь на количество пикселей при покупке фотоаппарата, приглядитесь к размеру матрицы и качеству объектива.

NEX-EA50K

Датчик изображения

CMOS-матрица Exmor APS HD

Размер изображения

APS-C (23,5 x 15,6 мм)

Общее число пикселей

Прибл. 16,7 мегапикселей

Эффективное число пикселей в режиме видео 16:9

Прибл. 13,6 мегапикселей

Эффективные пиксели(фото) в формате 16:9

Прибл. 13,6 мегапикселей

Эффективные пиксели(фото) в формате 3:2

Прибл. 16,1 мегапикселей

Минимальная освещенность

4 лк (с объективном SELP18200, выдержкой 1/24, автоматической регулировкой диафрагмы, автоматической регулировкой усиления) [60i]

Минимальная освещенность

5 лк (с объективном SELP18200, выдержкой 1/25, автоматической регулировкой диафрагмы, автоматической регулировкой усиления) [50i]

РЕЖИМ НИЗКОЙ ОСВЕЩЕННОСТИ

Нет

Режим ночной съемки NightShot Plus

Нет

ND (нейтральный) фильтр

Нет

Усиление

Автоматический/ручной режим

Ручная настройка усиления

Да (Низкий, средний, высокий: настройка 0 дБ — 30 дБ, шаг 3 дБ)

Настройка чувствительности ISO

Да (L,M,H : 160 — 5000 с шагом 1/2 EV)[киносъемка]*7

Настройка чувствительности ISO

Да (L,M,H : 100 — 25600 с шагом 1/2 EV)[неподвижное изображение]»

Плавное усиление

Нет

Гиперусиление

Нет

Предел АРУ

Да (Настраивается от 0 дБ до 27 дБ, шаг 3 дБ)

АВТОМАТИЧЕСКИЙ ПРЕДЕЛ ISO

Да (Настраивается от 160 до 4000, с шагом 1/2EV)[Кино] *7

АВТОМАТИЧЕСКИЙ ПРЕДЕЛ ISO

Да (Настраивается от 100 до 2500 с шагом 1/2EV)[Фото]

Отрицательное усиление

Нет

Баланс белого

Автоматический/ручной режим

Предустановленный баланс белого

Да (Снаружи, В помещении, Настройка баланса белого вручную)

Баланс белого одним нажатием

Да (A / B)

Уровень баланса белого для наружной съемки

Да (-7 — +7)

Настройка цветовой температуры

Да (2300 — 15000 K, (с шагом 100 K))

Чувствительность ATW (Автоматическое слежение за балансом белого)

Нет

Сдвиг баланса белого

Да (Профиль изображения)

Плавный баланс белого

Нет

Выдержка

Автоматический/ручной режим

Авто

1/60 — 1/10000 (60i, 60p), 1/30 — 1/10000 (30p), 1/48 — 1/10000 (24p) [60i]

Авто

1/50 — 1/10000 (50i, 50p), 1/25 — 1/10000 (25p)[50i]

Авто

30s-1/4000[Фото]

Ручная

1/4 — 1/10000 (60i, 30p, 60p), 1/3 — 1/10000 (24p) [60i]

Ручная

1/3-1/10000 [50i]

Ручная

30s-1/4000[Фото]

Запись в режиме Slow & Quick Motion (Замедленное и ускоренное движение)

Нет

Режим Clear Scan

Нет

Автоматическая экспозиция- Сдвиг автоматической экспозиции

Да (ВКЛ./ВЫКЛ., -2.0 EV — 2.0 EV)

Отклик автоматической экспозиции

Нет

Устранение мерцания

Да (установлено на значении ВКЛ.)

Точечное освещение

Нет

Функция SteadyShot

Да

Настройки режима Кино

Да (Активный, стандартный, ВЫКЛ.)

Настройки режима Фото

Да (стандартный, ВЫКЛ.)

Насадка на объектив

Нет

Тип оптической стабилизации SteadyShot

Нет

Active SteadyShot (Активная оптическая стабилизация)

Нет

Color Bar (Сигнал цветных полос)

Да (ВКЛ./ВЫКЛ.)

Тон

Да (ВКЛ./ВЫКЛ.)

Режим Low Lux / режим ночной съемки NightShot(Plus) / функция Tele Macro

Нет

Распознавание лиц

Да

Управление экспозицией / управление цветом

Нет

Управление фокусировкой / Ретушь лица / Автоматическое управление/ Распределение битов на лицах

Да

Поиск по лицам

Нет

Улыбка — Настройки функции распознавания/ Чувствительность к улыбке / Приоритет улыбки

Нет

Интеллектуальный автоматический режим — Пейзаж / Контровое освещение / Сумерки/ Точечное освещение / Низкая освещенность / Макро / Портрет

Нет

Интеллектуальный автоматический режим — Ребенок / Прогулка / Штатив

Нет

Выбор сцены — Автоматический / Сумерки / Портрет в сумерках / Свеча / Восход — Закат / Фейерверк

Нет

Выбор сцены — Пейзаж / Портрет / Точечное освещение / Спорт / Пляж / Снег

Нет

Переход между сценами

Да (Фокусировка)

Маркеры фокусировки

Нет

Профиль камеры / Автоматические настройки баланса черного

Да

Профиль изображения

Да (PP1 — PP6, ВЫКЛ.)

Уровень черного — Уровень черного / Общий уровень черного / Черный R / Черный G / Черный B

-15 — +15 / Нет / Нет / Нет / Нет

Гамма

СТАНДАРТНЫЙ, ФОТО, Киногамма1, Киногамма2, ITU709

Гамма черного — Диапазон

Высокий, Средний, Низкий

Уровень

от -7 до +7

Режим Knee

Автоматический/ручной режим

Автонастройка

Максимальная точка / Чувствительность

Настройка вручную

Точка / Наклон

Режим цвета — Тип

СТАНДАРТНЫЙ, ФОТО, Киногамма1, Киногамма2, ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЙ, МАТРИЦА ITU709

Уровень цвета

-8 — +7

Фаза цвета

от -7 до +7

Глубина цвета — R / G / B / C / M / Y

от -7 до +7

Смещение баланса белого — Тип фильтра

LB-CC / R-B

LB[Цветовая температура] / Цветокоррекция[MG/GR] / Усиление R / Усиление B

-9 -+9

детализация — Уровень/ Настройка вручную / Баланс вертикальной и горизонтальной коррекции / Баланс белого и черного / Предел / Предел черного/ Предел белого

-7 — +7 / Да (ВКЛ. / ВЫКЛ.) / -2 — +2 / тип 1, 2, 3, 4, 5 / 0 — +7 / Нет / Нет

Повышение резкости / Детализация

0 — +7 / 0- +4

Детали телесного тона / Уровень / Выбор цвета / Фаза / Диапазон / Насыщенность/ Негатив / Уровень Y / Диапазон Y

Нет

Цветовая коррекция / Название режима

Нет

Копировать / Сбросить настройки

Да

APS-C vs FF (кроп против полного кадра), практика. – Фотопутешествия и фототехника.

Кажется все, кто снимает на сколько нибудь серьезную камеру, знает, что есть камеры “кропнутые”, а есть “полнокадровые”. В России бытует мнение о том, что полнокадровая камера (она же ФФ, FF, Full Frame), даже прошлого и, зачастую позапрошлого поколения уж конечно лучше, чем любая самая современная кроп камера. Давайте разберемся, так ли это… У меня сейчас имеются две камеры, на примере которых как раз очень удобно видеть практическую разницу между ФФ и кроп камерами. Мои А77-2 и А7-2 обе 24х мегапиксельные, обе относятся к одному поколению камер, что даёт возможность оценить именно разницу, которая обусловлена размером матрицы, а не чем то иным.

Прежде всего – немного теории.

В камере A77-2 установлена 24х мегапиксельная матрица размера APS-C, а именно 25.1 × 16.7 миллиметров.

В камере A7-2 установлена 24х мегапиксельная матрица размера FF, а именно 36×24 миллиметра.

Нетрудно заметить, что площадь второго сенсора в 2.25 раз больше площади первого. А значит, каждый пиксель на втором сенсоре может иметь линейный размер в 2.25 раз больше, чем пиксель на первом сенсоре. Реально их размеры отличаются несколько меньше, но суть всё равно та же, на FF сенсоре пиксели крупнее.

Итак, что нам должно давать укрупнение сенсора и укрупнение пикселей? Прежде всего укрупнение сенсора должно нам дать уменьшение ГРИП (глубины резкости). То есть, при применении одной и той же диафрагмы и одного и того же фокусного расстояния, на одинаковых по композиции кадрах, глубина резкости должна быть меньше на фотографии сделанной на полнокадровую камеру. Не будем вдаваться в то, почему это происходит, ведь в формуле ГРИП размера матрицы вообще нет. Но, поверьте, это так.

Далее, более крупные пиксели (в пределах одного поколения!) должны давать меньше шумов, а также больший динамический диапазон.

А так же, так как пиксели на ФФ камере крупнее, к объективу не применяются такие жесткие требования по разрешению, как на кроп матрице с таким же количеством мегапикселей. То есть, в конечном итоге, ФФ матрица должна давать более детальное изображение, чем кроп матрица при съемке одним стеклом с одинаковой диафрагмой.

Вкусно звучит, не правда ли? Вы представьте, как это всё может рассказать какой-нибудь хороший продавец-консультант, у которого хватит мозгов это понять и красноречия это объяснить! Да любой обыватель будет уверен, что разумеется, полнокадровая матрица это то, что ему надо, за любые деньги, как угодно, лишь бы полный кадр! Он ведь лучше по всем параметрам! Так то оно так, только на много ли? Давайте перейдём к практической части.

Обращаю ваше внимание, что кадры доступны в большом формате. По ссылке с картинки вы перейдёте на моё сайт, где надо нажать иконку размеров и там выбрать “Original”.

Для начала давайте посмотрим на динамический диапазон. Тут я увы не приведу картинки, я приведу данные DXO Mark, которые измерили ДД обеих камер. Для А77-2 ДД составляет 13.4 стопа, а для А7-2 – 13.6. То есть, разница – всего в 0.2 стопа – вообще ни о чём, что называется.

Так, давайте посмотрим на шумы. Для этого я сделал парные одинаковые кадры, применяя ISO3200. Нас интересует не “сферические кони в вакууме”, а реальная практическая разница. По этому, кадры сделаны одним стеклом (фиксом), на одной диафрагме, в одних условиях. Потом RAW появлены с “быстрым” шумодавом. То есть шумы задавлены но не так чтобы очень хорошо, так, средненько. Вот эти кадры.

На маленьком размере разница мало видна, не правда ли? Что ж, посмотрим на 100% кроп.

Вот тут уже ясно видно преимущество по шумам А7-2. Разумеется, оно есть, и довольно заметное. Но так ли реально это много? При реальных размерах фотографий вы эту разницу почти не увидите, а если применить хороший шумодав, а не быстрый, то тем более. На практике, и у A77-2 и A7-2, я ограничил авто ISO значением 6400. Обе камеры дают еще терпимый результат на 6400 (как крайняя мера и под проявку с хорошим шумодавом), и обе они дают уже неприемлемый результат на 12800. Получается, разница есть, да, но далеко не такая, как хотелось бы.

Едем дальше. Детальность снимков. Ну тут мы сразу будем рассматривать 100% кропы, чего уж там. Вот 100% кусочки моего вида из окна. Снято одним объективом – Tokina 11-16/2.8. Всё точно в фокусе, диафрагма 8. В случае с А77-2 это снято на 11мм, а в случае с А7-2 на 16мм. Я хорошо знаю это стекло и могу точно сказать, что резкость у него на 11 и на 16мм одинаковая или почти одинаковая. В обоих случаях проявка одинаковая, с отключением автоматической подстройки проявщика под аппаратуру.

Как видите, разницы в детальности просто нет никакой. Но кое какая разница на 100% кропе всё же видна. Обратите внимание на небо. На картинке с ФФ сенсора оно более ровное голубое, тогда как с APS-C сенсора оно несколько “рыхлое”. На уменьшенном кадре вы этого не заметите вообще, но на 100% видно.

Ну и, наконец, мы подошли к “священной корове” ярых проповедников ФФ матриц – глубине резкости. Разумеется, разница есть, не быть ее не может, но я хочу показать ее реальную величину, без охов и ахов.

Для начала – совсем синтетический тест. Две фотографии, сделанные на 60мм, с диафрагмой 2.0, так, что композиционно они одинаковые.Разумеется, кроп камера при этом находилась дальше об объекта съёмки, а ФФ камера – ближе.

Разница есть, как видите. Особенно она заметна на первой фигурке перед той, на которой фокус и на первой после нее. На последней фигурке в ряду разницы уже не заметно. Сразу скажу, что реально она есть и на последней фигурке, просто мозг уже воспринимает это как “почти полное размытие” и ему всё равно – чуть больше или чуть меньше.

Теперь чуть менее синтетическая картинка – моя кошка.

Опять, как видите, разница есть. Эти кадры сняты не свeтосильным объективом, диафрагмы была 5.6. Опять мы видим, что особенно отличается ближнее боке. Спору нет, в подобных фото (то есть в портретах), чем больше размытие фона, тем больше выделение центрального объекта фотографии, и тем выгоднее смотрится вся картинка. Это даёт ту самую “объемность” о которой говорят владельцы ФФ. Для достижения аналогичного эффекта на кропе вам понадобится стекло со светосилой на 1.5 стопа больше. Но в случае пейзажной съемки, эта разница между ФФ и Кропом нивелируется полностью.

Какие же выводы можно сделать чисто исходя из разницы в картинке между хорошим кропом и хорошим ФФ одного поколения? Собственно говоря, только то, что я уже говорил в другом материале. Если ваш хлеб – портреты – ФФ вам даст дополнительный плюс в “объемности” фотографий. Если ваш хлеб – пейзажи, то ФФ вам не даст практически ничего. Кстати, я сам не предполагал, что в этом смысле разницы не будет почти совсем. Если ваш хлеб репортажи, то вам надо обращать внимание прежде всего на автофокус, а вовсе не на размер матрицы, от которого вы, опять же, мало что получите, ну разве что некоторый бонус в шумах, который возможно стоит того, если большая часть ваших репортажей снимается в тёмных помещениях.

Вместо эпилога хочется рассказать еще об одной вещи, с которой вы столкнетесь, если возьмете себе ФФ камеру SONY с байонетом E, как это сделал я.

Под ФФ нужны другие объективы. И не то, чтобы их не было, они есть, и достаточно много, но изготавливать их труднее, там нужны другие линзы, стекло должно давать большую картинку на выходе, и, как следствие, стекла эти дороже. Если на кроп камеры есть некоторая прослойка оптики, которая не очень дорогая, но хорошая (например Sony 16-50/2.8, 16-70 3.5-4.5, Tokina 11-16/2.8, Sigma 17-50/2.8 итд), то на ФФ такой прослойки нет. Есть либо откровенно слабые стекла, резкость изображения по краям у которых падает безбожно (что, кстати, не мешает их использовать, как портретные стекла, но очень мешает на пейзажах всех мастей), либо хорошие и дорогие (Sony 24-70Z, Sigma 24-105 Art, и другие). Причем дорогие в данном случае это раза в три дороже того класса стёкол под кроп, который я описал выше.

Так что, покупая ФФ камеру, присмотритесь к тому, какие именно стекла вы будете брать, и оцените масштаб трат в этом ключе, чтобы не пришлось потом пожалеть. Конечно, есть люди, которые покупают ФФ на последние деньги, и потом снимают одним простеньким недорогим фиксом, но, типа “зато фулл фрейм”, но это просто глупость конечно, сама по себе ФФ камера не сделаем снимки лучше.

Конечно, ФФ камеры могут снимать и в кроп режиме. Вы можете на А7-2 одеть любой свой имеющийся кроп объектив и снимать им. Причём некоторые стекла могут вас удивить. Например, Tokina 11-16/2.8 будучи одетой на камеру ФФ, на 16ти мм полностью его покрывает, давая картинку отменного качества без всякого виньетирования даже!

Tamron 60/2 Macro тоже без проблем справляется с ФФ матрицей, давая, правда виньетирование, но в случае макро-портретника это даже хорошо смотрится. Но это скорее исключения из правил. Как правило, кроп стекло даст картинку, ограниченную по краям черной рамкой. Но вы можете включить на камере кром режим и она будет использовать только центральную часть сенсора. В случае с А7-2 это будет 10Мп. В камере можно отключить съемку в режиме APS-C и она будет снимать полным сенсором. В случае объектива Tamron 16-300 вы получите вот такую картинку.

Эту картинку можно руками обрезать или же дать это сделать камере автоматически. Давайте посмотрим, много ли теряется. Вот одинаковые картинки, снятые А77-2 (24Mп) и A7-2 в кроп режиме (10Мп).

Вот картинка

А вот 100% кропы с нее. Первый – это кадр, полученный А77-2, который потом уменьшен до 10Мп. Второй – кадр, полученный А7-2 с режиме ФФ и потом обрезанный руками при проявке (что дало порядка 11Мп), после чего размер приведен к 10Мп. Третий – это кадр, полученный А7-2 в режиме APS-C, он сразу в разрешении 10Мп.

И вот еще пара картинок – картинка, снятая на А77-2

И она же, снятая на А7-2 тем же стеклом, в кроп режиме.

Ну что можно сказать… Использовать ФФ камеру, во всяком случае, 24 мегапиксельную, в кроп режиме, это шаг лет на 8 назад в качестве получаемых фотографий, делать этого не стоит. Если для WEB размера это еще сойдёт, то уж вырезать что то из 10Мп фоток весьма проблематично… Потеря детальности настолько значительная, что видна даже в небольшом размере на мелких деталях. Так что, применение А7-2 в кроп режиме ну никак нельзя рассматривать серьёзно.

Ну и вместо постскриптума – еще пара слов. Огромное преимущество камер с байонетом E – возможность работать с огромным количеством оптики через переходники. На камерах с фазовым автофокусом (A7-2, A7R2, A6300, A6500) можно работать со стёклами под Canon, Nikon и Leica, с автофокусом! Ну а родные переходники дают возможность работать со стеклами Sony A. При выборе стекол и рассмотрении этой проблемы, несомненно надо учитывать еще и это. Однако, увы, у меня не так много информации, чтобы рассказать вам о переходниках подробно, хочется верить, что это станет основой нового большого материала рано или поздно.

Некоторый небольшой обзорный материал на эту тему я точно сделаю в некотором ближайшем будущем.

Post Views: 5,264

C — это… Что такое APS-C?

У этого термина существуют и другие значения, см. APS.

Advanced Photo System type-C (APS-C) — формат сенсора цифровых фотоаппаратов, эквивалентный «классическому» формату (type-C от Сlassic) Advanced Photo System, размер которых составляет 25,1×16,7 мм (пропорции 3:2).

Сенсоры формата APS-C устанавливаются в основном на зеркальные цифровые фотоаппараты, хотя их можно найти на фотокамерах других классов. Все сенсоры APS-C меньше, чем плёночный стандарт 35мм (36×24 мм). Их размеры варьируются между 20,7×13,8 мм и 25,1×16,7 мм и соответствуют значениям кроп-фактора от 1,74× до 1,44×.

Оптика для APS-C

Производители DSLR-камер и сторонние компании производят большое количество объективов для фотоаппаратов с матрицами APS-C. К ним, в том числе, относятся:

Объективы этих серий иногда обладают более коротким задним фокусным расстоянием. При установке на полноматричные камеры или камеры формата APS-H, такие объективы могут испортить зеркало камеры. Поэтому часто в конструкцию байонета добавляются дополнительные элементы, которые препятствуют установке этих объективов на камеры без кроп-фактора. При этом ответная часть камеры имеет «обратную совместимость», то есть устанавливать стандартные объективы на камеры с матрицами формата APS-C возможно без проблем.

Кроп-фактор

Используется для определения отношения поля кадра в DSLR-камерах к полю кадра стандартного 35 мм кадра при использовании с объективами, рассчитанными на 35 мм плёнку. Для сенсоров формата APS-C кроп-фактор различен. Основными кроп-факторами для данного формата являются:

  • ≈1,5:
    • все цифровые зеркальные камеры «Никон», кроме D3, D3S, D3X, D4, D700, D800 и D600;
    • все цифровые зеркальные камеры «Фудзифилм»;
    • все цифровые системные камеры «Сони», кроме A850, A900 и A99;
    • все цифровые зеркальные камеры марок «Пентакс» и «Самсунг», кроме MZ-D и 645D, а также системный фотоаппарат Pentax K-01;
    • цифровые зеркальные камеры Konica Minolta Maxxum 5D и Maxxum 7D;
    • цифровой зеркальный фотоаппарат Sigma SD1;
    • Fujifilm FinePix X100;
    • Беззеркальные цифровые фотоаппараты линейки Samsung NX
  • ≈1,6 — все цифровые зеркальные фотоаппараты «Кэнон» с двух-, трёх- и четырёхзначными индексами, а также Canon EOS 7D;
  • 1,67 — псевдозеркальный цифровой фотоаппарат Sony Cyber-shot DSC-R1
  • 1,73 — цифровые зеркальные фотоаппараты компании «Сигма», кроме SD1, а также компактные фотоапппараты DP1, DP2 и их модификации.

См. также

Ссылки

Разница между полным кадром FF и кропом APS-С — часть вторая.

Всем привет! Чуть больше года назад я писала статью о разнице в размытии заднего плана между кропом и полным кадром. Но в тот раз мне пришлось делать выводы на основе фотографий, полученных на одном фотоаппарате с матрицей размером APS-C.
И с тех пор я часто получала сообщения о том, что такой тест не считается, что обязательно нужно попробовать полный кадр, что там есть особая магия фуллфрейма, объем, цвет, нет шумов, и вообще, Маша, нормальные фотографы снимают на полнокадровые фотоаппараты, а твой Фуджифильм — пукалка за нереальные деньги.

Ну что ж, на днях в мои руки попал полнокадровый фотоаппарат, и я смогла повторить тест, и даже сравнила полный кадр и использование спидбустера на кропе. Интересно? Сейчас покажу результаты.



Не буду повторять теоретическую часть — с ней все еще можно ознакомиться в прошлой статье.
Начнем с простого.

ПЕРВЫЙ ЭКСПЕРИМЕНТ.
Расстояние от камеры до модели 2 метра. На обоих камерах установлены китовые зум-объективы в положении 35 мм и со значением диафрагмы F 4.0.

Наложим кадры друг на друга, смасштабировав изображение, полученное с APS-C матрицы:

Все сходится с теорией, как и в прошлый раз. Кроп вырезает серединку из кадра, при этом меняются размеры человека в кадре. Постараемся сохранить масштаб портрета.

ПЕРВЫЙ СПОСОБ — на полном кадре необходимо изменить фокусное расстояние, увеличив его в полтора раза. То есть вместо 35 мм необходимо 52.5. Из-за увеличения ФР диафрагму так же нужно «прикрыть» в полтора раза — вместо 4.0 необходимо 6. Но так как f 6.0 недоступно, я использовала значение 5.6.

Вывод, полученный в результате этого эксперимента: на кропе и на полном кадре (теоретически) можно получить одинаковые изображения. Для этого на кропе нужно использовать фокусное расстояние в кроп раз меньшее, чем на полном кадре. И так же диафрагму, в кроп раз меньшую. То есть, если на полном кадре используется объектив 135 мм f4, на кропе нужен объектив 90 мм f2.8. Но здесь есть две проблемы.

Первая проблема заключается в том, что не всегда на кропе есть достаточно светосильные объективы. Например, если речь идет о полнокадровых портретниках со светосилой 1.4, то на кропе нужно что-то со светосилой 0.95-1. Таких объективов днем с огнем поискать, да и стоят они немало. Например, на системе Fujifilm X такой объектив пока лишь проектируется, а максимально светосильное стекло  (56 мм f1.2) соответствует полнокадровому 85 мм 1.8.

Вторая проблема связана с фокусными расстояниями. На полнокадровых камерах можно получить действительно широкий угол. С малыми фокусными расстояниями важен каждый миллиметр, и при расчете фокусного расстояния для датчика формата APS-C полнокадровое ФР необходимо делить на 1.5. То есть то, что было 18 мм на полном кадре превращается в 12 мм на кропе. Такая оптика тоже стоит не дешево, и самое широкое ФР на данный момент для системы Fujifilm X — 8 мм в объективе 8-16 f2.8. Это эквивалентно 12-24 мм f4 для полного кадра.

Но от проблем можно перейти и к преимуществам кропа. Во-первых, если кроп так лихо обходится с фокусными расстояниями и проигрывает в широком угле, то в теледиапазоне это становится его плюсом. На данный момент мой набор для съемки птиц включает в себя объектив 100-400 мм. На полном кадре 400 мм соответствует углу обзора объектива с ФР 600 мм! Если мы заговорим о системе Sony, то аналогами такому ФР могут стать объективы Sony FE 200-600mm f/5.6-6.3 за 160 тр или Sony FE 600mm F4 за 1 млн. Но если эти полнокадровые объективы использовать с APS-C фотоаппаратом, их эквивалентное ФР увеличится еще в 1.5 раза. Да, это будет то же самое, что и «вырезать» центр кадра при постобработке, НО! существует вероятность, что разрешение кадра с кропнутой матрицы будет большим, нежели разрешение «вырезанного»  из полного кадра фрагмента (в зависимости от разрешений каждой из матриц).
Эти же слова можно отнести и к макросъемке. Макрообъективы обычно позволяют получить масштаб 1:1, то есть объект размером около 15 мм на кропе займет кадр почти целиком (по короткой стороне). На полном же кадре 15 мм объект займет лишь центральную часть кадра, как показано на схеме ниже.

И если обе камеры оборудованы матрицами 24 Мп (4000 пикс по высоте), то на кропе объект будет иметь размеры примерно 4000х4000 пикселей, а на полном кадре — всего 2500х2500 пикселей.
Таким образом можно сказать, что кроп-матрица в каких-то моментах, наоборот, дает преимущество.

Что ж, продолжим приводить масштабы человека в кадре к одинаковому, и я предлагаю еще два способа.
ВТОРОЙ СПОСОБ — на кропе человек отдаляется от камеры в кроп раз (то есть в моем случае в 1.5 раза). Таким образом, расстояние между камерой и человеком становится равным 3 м.

На примере явно видно, как меняется количество фона в кадре. На кропе фона влезло меньше, фон будто «надвигается». На деле, если Вы сравните снимки, полученные с кропа при расстоянии 2 м и 3 м, Вы увидите, что фон на них предоставлен в одинаковом количестве, потому что камера не перемещается, перемещается лишь человек.

ТРЕТИЙ СПОСОБ — полнокадровый фотоаппарат приближается к человеку в кроп раз (в 1.5 раза) и расстояние становится равным 1.3 метра.

Здесь снова хорошо видна разница в количестве фона. Если Вы сравните снимки, полученные с полного кадра при расстоянии 1.3 м и 2 м, вы увидите, что количество фона отличается, потому что камера перемещается.
Именно о сравнении размытия заднего плана мы поговорим далее, а пока лишь еще раз отмечу: при сохранении масштаба портрета и съемки с одинаковым ФР, фона на кропе в кадр влезает меньше, чем на полном кадре в любом случае.

Теперь предлагаю провести еще один эксперимент. Дело в том, что полнокадровую тушку я хотела прикупить в основном для мануалов. Ведь все же слышали слова о том, что «На кропе вся красота обрезается», «На ФФ боке лучше» и » Пленочная оптика раскрывается только на полном кадре».

ВТОРОЙ ЭКСПЕРИМЕНТ.

Гелиос-44-2, две тушки и три переходника.
Сперва я сделала два кадра на Гелиос-44-2 (напоминаю параметры: ФР 58 мм, максимальная диафрагма — 2.0) с расстояния 2 метра.

Давайте наложим эти кадры друг на друга, сохраняя масштаб, чтоб определить, что обрезается на кропе.

Да, действительно, на кропе кручение не так сильно выражено, и масштаб человека в кадре крупнее. Но у меня есть кое-что интересное: Спидбустер для объективов М42. Подробнее можно посмотреть в этом видео:


Он позволяет получить на матрице фотоаппаратов Fujifilm изображение, схожее с тем, что дал бы объектив на полном кадре. Давайте сравним, насколько эти снимки будут похожи.

По моим впечатлениям, хоть масштаб человека в кадре и количество фона совпадают, все-таки разница в рисунке объектива есть. Это хорошо заметно например на этих фрагментах:

Теперь повторим вышеозначенные способы приведения масштаба.

ВТОРОЙ СПОСОБ — на кропе человек отдаляется от камеры в кроп раз (то есть в моем случае в 1.5 раза). Таким образом, расстояние между камерой и человеком становится равным 3 м.

Снова заметна разница в количестве фона за человеком. Если говорить о силе размытия, то создается впечталение, что особой разницы нет. Давайте сравним фрагменты:

ТРЕТИЙ СПОСОБ — полнокадровый фотоаппарат приближается к человеку в кроп раз (в 1.5 раза) и расстояние становится равным 1.3 метра.

В который раз обращаю Ваше внимание на количество фона в кадре. Разница в боке снова неочевидна, однако заметна разница в рисунке объектива — на ФФ по краям кадра это особенно хорошо видно.

ИТОГОВЫЕ ЗАКЛЮЧЕНИЯ.

Все эти эксперименты полностью соответствуют результатам, полученным в прошлой статье с использованием одного лишь фотоаппарата с кропнутой матрицей. Поэтому покупать ФФ для эксперимента особого смысла не было. Однако, я хочу поблагодарить два этих замечательных фотоаппарата и моего мужа за помощь в проведении фото тестов.

Оценив все полученные снимки, можно сделать несколько выводов.

Во-первых, (спойлер!) покупая полнокадровый фотоаппарат с объективом 28-70 f3.5-5.6 Вы получите точно то же самое, что получили бы и на кропе с объективом 18-55 f2.8-4.0.
У кропа и у полного кадра есть как свои преимущества, так и недостатки. Например, полнокадровые фотоаппараты по размеру могут быть сравнимы с кропнутыми, но размеры и вес полнокадровой оптики зачастую значительно превосходят их «кропнутых» собратьев.

Во-вторых, на кропе можно использовать спидбустеры для того, чтоб полностью раскрыть мануальную оптику. Это выйдет намного дешевле — например, мой спидбустер стоил на 30 с лишним тысяч дешевле, чем Сони Альфа.

В-третьих, не стоит считать, что какой-то фотоаппарат лучше другого только из-за размера матрицы. Правильнее было бы сравнить другие параметры: шумы матриц, получаемые цвета, качество изображения конкретных моделей фотоаппаратов. И на основе этого делать выводы о том, какая камера лучше.
Так же стоит всегда иметь в виду цели, ради которых покупалась камера — кто-то хочет снимать пейзажи на широком угле, кому-то необходимо заснять спортивное соревнование, кто-то ищет максимальной компактности для путешествий, кто-то снимает рекламу для билбордов, кому-то нужно просто выложить селфи в инстаграм.
Порой лучше потратить деньги на хорошее стекло или пройти обучение у мастеров, продумать композицию снимка и поработать со светом, а не гнаться за мистическим полным кадром, где, по слухам, обитает невероятный объем и волшебный цвет. Оцените свои лучшие снимки. Разве полный кадр (или кропнутая матрица) сделали их лучшими? Покопайтесь среди плохих кадров — разве размер матрицы испортил их?

«Ну и что же теперь, Маша, нам продавать свои полнокадровые фотоаппараты что ли?»  — усмехнетесь Вы. Ну… Я именно так и делаю, если нужен кому Сони Альфа 7 с китом — пишите 🙂
А если серьезно — камера должна «лежать в руке», дарить Вам удовольствие от ее использования. И не важно, какая это будет система, какая это будет модель фотоаппарата. Если Вас все устраивает — то нет никакого резона гнаться за камерой с большой матрицей. Если же Вам что-то не нравится, и вы уверены, что именно покупка полнокадрового фотоаппарата изменит ситуацию — значит, так тому и быть.

А на этом все. Спасибо за внимание! Желаю Вам прекрасных снимков!

P.S. если Вы до сих пор считаете, что фотоаппарат становится лучше из-за матрицы большего размера:


Не забывайте про Fujifilm GFX и иже с ними)

Что такое кроп-фактор. Размер матрицы имеет значение.

Одним из важнейших и основных параметров любой фотоаппаратуры является значение светочувствительного сенсора камеры . И речь идет не о мегапикселях, а о реальной физической площади светочувствительного элемента.

Что такое кроп-фактор

Раньше большинство фотографов снимали на пленочные камеры, которые использовали так называемую 35-мм пленку (стандарт пленки из далеких 1930-х годов). Это были довольно старые времена, и где-то с 2000 года большую популярность приобрели цифровые зеркальные фотоаппараты (DSC), принцип действия которых остался таким же, как и у пленочных фотоаппаратов, но вместо пленки DSC стали использовать электронную фоточувствительную. матрица, формирующая изображение…

Вот только цена изготовления такой матрицы в в сотни раз дороже обычной пленки . Из-за огромной стоимости изготовления аналога 35-миллиметровой пленки и общей сложности изготовления огромной матрицы с миллионами транзисторов ряд производителей начал выпуск спринклерных фотоаппаратов … Понятие « кадрированная матрица» означает , что мы Речь идет о матрице меньшего размера под стандартный размер пленки 35мм.

Crop factor (Crop — от англ. « cut ») Индикатор обрезанных матриц, он измеряет отношение диагонали стандартного кадра 35мм пленки к диагонали кадрированной матрицы.Наиболее популярными факторами урожая среди CPC являются K = 1,3, 1,5, 1,6, 2,0. Например, K = 1,6 означает, что диагональ сенсора камеры в 1,6 раза меньше для диагонали полнокадрового сенсора или для диагонали пленки 35 мм.

На самом деле не все центральные центры управления оснащены кадрированной матрицей, сейчас очень много фотоаппаратов, у которых размер матрицы равен размеру 35 мм пленки, а K = 1.0 . Камеры, в которых находится матрица размером с классическую 35-мм пленку , называются полнокадровыми цифровыми зеркальными фотоаппаратами .

Кадрированные камеры — это обычно камеры APS-C с K = 1,5–1,6 или камеры APS-H с K = 1,3. Полнокадровые камеры обычно называют Full Frame . Например, кадрированные камеры Nikon APS-C называются Nikon DX, а полнокадровые камеры — Nikon FX.

DX (кадрированная камера, тип APS-C, K = 1,5) имеет матрицу размером примерно от 23,6 до 15,8 мм , площадь такой матрицы равна 372,88 кв.Мм.

FX (полнокадровая камера, K = 1.0) имеет матрицу размером примерно от 36 до 23,9 мм , площадь такой матрицы равна 860,4 кв. Мм

Теперь мы разделим площадь матриц и обнаружим, что матрица DX меньше, чем полнокадровая матрица в в 2,25 раза по . Чтобы быстро вычислить реальную разницу в физических размерах полнокадровой и кадрированной камеры, достаточно возвести кроп-фактор в квадрат.Итак, в камерах DX используется кроп-фактор K = 1,5, получаем, что площади камер DX и FX различаются в 1,5 * 1,5 = 2,25 раза.

Если мы установим стандартный (например) объектив с фокусным расстоянием 50 мм на кадрированную камеру и посмотрим в видоискатель, мы увидим, что угол обзора уже, чем с таким же объективом на полнокадровой камере. Не волнуйтесь, с объективом все в порядке, просто потому, что матрица кадрированной камеры меньше, она «вырезает» только центральную область кадра, как показано в примере ниже.

Разница между кадрированной и полнокадровой камерой. Первый снимок был сделан на полнокадровую камеру и объектив 50 мм, второй снимок был сделан на кадрированную камеру и тот же объектив. Угол обзора на кадрированной камере стал меньше.

В то же время у многих бытует мнение, что фокусное расстояние объектива меняется — но это всего лишь иллюзия. На самом деле угол зрения, который человек наблюдает в видоискатель, меняется , фокусное расстояние объектива не меняется.Фокусное расстояние — это физический размер объектива, который остается неизменным для любой камеры. Но из-за этой иллюзии удобно сказать, что на кадрированной камере видимое изображение похоже на объектив 75 мм (50 мм * 1,5 = 75 мм) при использовании с полнокадровым датчиком. То есть, если мы возьмем два штатива и две камеры — одну полнокадровую, другую обрезанную и прикрутите объектив с фокусным расстоянием 75 мм на полнокадровый, а на кадрированный с фокусным расстоянием 50 мм — тогда в итоге мы увидим идентичную картинку, так как у них будут одинаковые.

Пересчитанное фокусное расстояние сокращенно называется Эквивалентное фокусное расстояние EGF. EGF пересчитывается даже для обрезанных объективов, таких как Nikon DX и canon Ef-s .

Полнокадровая съемка в полнокадровом режиме

И пример того же снимка, сделанного с того же расстояния, без изменения настроек, но только в кадрированном режиме:

Полнокадровый снимок в режиме DX. Видна разница в углах обзора. Режим DX, или камера DX как бы вырезана из исходного изображения, что дает объективу только центральную область.

Фактически, при использовании объективов от полнокадровых камер на кадрированных камерах мы получаем некоторые существенные преимущества:

  1. Уменьшенный угол обзора Создание телефото из стандартного объектива и супертелеобъектив из телефото. Таким образом, используя телеобъектив 300 мм, мы получаем такой же угол обзора, как у объектива 450 мм на 35-мм пленке. Это отличная возможность купить дешевый телеобъектив с зумом за меньшие деньги и из-за кроп-фактора, чтобы получить большой EGF .
  2. Благодаря тому, что полнокадровые объективы работают только в центральной области на кадрированных камерах, позволяет избавиться от таких дефектов изображения , как виньетирование, падение разрешения по краям кадра, часть искажений. Обычно в центральной части кадра качество изображения максимальное.

Также, используя линзы из кадрированных матриц, мы получаем линзы дешевле. Хотя есть и минусы. Объективы от кадрированных фотоаппаратов должны покрывать меньшую площадь светочувствительного элемента, что означает, что вы можете использовать менее дорогое стекло, уменьшить вес и т. Д.В то же время при покупке линз для кадрированных матриц и с последующим переходом на полнокадровый, вам придется дополнительно покупать новые линзы для полнокадрового просмотра. Советую прочитать соответствующую статью — Отличия объективов Nikon и — Особенности кадрированных фотоаппаратов и объективов

.

Выводы:

Обрезанные камеры (кадрированные матрицы) — это просто матрицы меньшего размера, и для понимания величины уменьшения матрицы используется концепция кроп-фактора.Кроп-фактор удобно использовать для получения EGF объективов при использовании на кадрированных камерах. Чтобы получить EGF любого объектива, при его использовании на кадрированной камере достаточно умножить фокусное расстояние этого объектива на коэффициент кадрирования камеры.

Подробнее в разделах

Материал подготовил Аркадий Шаповал … Ищите меня на Youtube | Facebook | ВК | Instagram | Twitter | 500 пикселей.

Photo-Wednesday: что такое полный кадр и чем он отличается от APS-C?

2018 год изобиловал премьерами полнокадровых фотоаппаратов, причем «полнокадровый» поменяли во всех случаях.Что это такое и почему вызывает такой интерес?

Фото-Среда — это цикл, в котором мы показываем фотографические диковинки, подсказываем, как выбрать оборудование и делать более качественные снимки, а также раскрываем приемы обработки и редактирования программ.

С развитием фотографического рынка концепция «полного кадра» возвращается бумерангом. До недавнего времени полнокадровые камеры были очень дорогими и предназначались только для профессионалов, но с некоторого времени полнокадровые камеры становятся доступными каждому фотолюбителю.Современный фотоаппарат с такой матрицей недавно можно было купить за 3500 злотых. Без кэшбэков и акций в Черную пятницу базовые камеры этого типа можно найти по цене ниже 5000 злотых.

Только какой на самом деле полный кадр? Вспомните несколько технарей и проверьте, как обстоят дела в сравнении с меньшей матрицей APS-C.

«Полный кадр» — это размер матрицы камеры. Это ровно 36 х 24 мм.

Термин «полный кадр» относится к аналоговому времени, когда стандартный размер фотопленки был размером 36 x 24 мм.Этот размер получил название формата 35 мм.

В течение многих лет после перехода на цифровую технологию матрица была намного меньше, потому что создание цифрового эквивалента пленки 36 x 24 мм было слишком дорогим. Со временем цифровые технологии догнали аналоговые, и мы можем наслаждаться матрицей размера, которая была стандартом в фотографии на протяжении многих десятилетий. Это полнокадровый, цифровой эквивалент формата 35 мм.

Стоит отметить, что полнокадровая матрица более чем в два раза больше популярного формата APS-C.

Меньший формат матрицы APS-C очень популярен, поскольку он присутствует в подавляющем большинстве имеющихся на рынке зеркальных фотоаппаратов, а также во многих беззеркальных камерах. Он имеет размеры 24 х 16 мм. Если вы задумываетесь о покупке зеркального фотоаппарата за 5000 рублей. PLN, он почти наверняка будет иметь матрицу APS-C.

Конечно, на рынке больше форматов, чем вышеупомянутый полнокадровый и APS-C. Их список можно увидеть ниже.

Эта комбинация показывает, что интеллектуальные матрицы несравнимо меньше, чем матрицы, используемые в традиционных камерах.Каждый последующий размер дает заметный скачок качества фотографий.

Каков результат этих различий? Чем полнокадровый лучше и хуже матриц меньшего размера?

Можно предположить, что чем больше матрица, тем лучше качество изображения. Пиксели на большей матрице определенно больше по размеру, поэтому на один пиксель гораздо больше света. Благодаря этому у нас лучшее соотношение сигнал / шум. Большая матрица дает меньшее зерно при более высокой чувствительности ISO, т.е.е. ночью, вечером.

Кроме того, большая матрица также дает лучший тональный диапазон и позволяет значительно расширить диапазон редактирования фотографий, особенно при фотографировании в формате RAW. Это наиболее важные особенности полнокадровых датчиков.

Столько теории. Посмотрим, как эти различия выглядят на практике. Вот комбинация фото из полного кадра и матрицы APS-C.

Для сравнения я использовал полнокадровую камеру Sony A7 III с объективом 50 мм f / 1.8 и камеру с матрицей APS-C: Sony A6300 с 35 мм f / 1.8 линз. Оба объектива обеспечивают практически одинаковый угол обзора (влияние размера матрицы на угол обзора можно увидеть в следующих параграфах).

Начнем с самого очевидного — с шума.

Я подготовил сцену, которую сфотографировал при чувствительности ISO 12800. Это типичная чувствительность, используемая в ночных сценах. Посмотрим, как работает сравнение. Слева — изображение полнокадровой камеры, справа — в формате APS-C.

На миниатюре онлайн различия не велики, но достаточно увеличить изображения до полного экрана, чтобы увидеть резкие различия.Увеличение кадра ясно показывает, насколько лучше качество изображения дает полный кадр. Чувствительность порядка ISO 12800 на полный кадр полностью полезна, тогда как в APS-C обычно лучше не превышать ISO 3200.

Второе наиболее заметное различие — это возможность размытия фона.

В основном, чем больше матрица, тем легче получить размытый фон. В моем сравнении я использую два объектива с одинаковым углом зрения и одинаковым светом f / 1.8. Посмотрите, насколько большие различия в размытии фона можно получить с их помощью.

Как видите, на картинке из полного кадра (ниже) круги боке намного больше. Фон в гораздо большей степени нечеткий.

Прямая линия переводится в мифическую визуализацию фотографии . Эта концепция не нравится некоторым фотографам, иногда считается чистой эзотеризмом, потому что невозможно дать определение искусству. Тем не менее полнокадровой камерой проще сделать снимок, у которого есть , что-то , , это .Полнокадровые объективы обычно просто лучше рисуют, а также имеют большее размытие фона. Я попытался проиллюстрировать это на картинках ниже.

Если полнокадровый лучше, чем APS-C, может, стоит обзавестись еще более крупными матрицами?

Дело в том, что большая матрица позволяет делать снимки лучшего качества. Также факт, что на рынке есть камеры с матрицами больше, чем полнокадровый. Так называемой. средний формат можно найти в предложениях Fujifilm и Leica.

Однако это камеры намного крупнее полнокадровых конструкций.По этой причине они отлично подходят для работы в студии или на открытом воздухе, но они не используются в репортажах, уличной фотографии, спорте или других областях, требующих мобильности и скорости. Средний формат — типичный инструмент для портретистов, особенно тех, кто работает в коммерческих целях в крупных издательствах.

На картинке выше вы видите Fujifilm GFX 50R — самую маленькую камеру среднего формата на рынке — и Sony A7 III, одну из самых маленьких полнокадровых камер.На данный момент, на мой взгляд, полный кадр — это золотая середина, хотя некоторые признают, что этот формат слишком велик для повседневной фотографии. Всем по мере необходимости.

Линзы — важная проблема.

Как правило, для большего формата матрицы требуются объективы большего размера. Поле линзы должно закрывать больший сенсор, поэтому оптика должна иметь больший диаметр. Это также влияет на вес и цену. Полнокадровые линзы обычно намного больше, тяжелее и дороже, чем очки, предназначенные для матриц APS-C.

К сожалению, подключать недорогой объектив APS-C к полному кадру бессмысленно. Посмотрите, какой эффект это производит.

Объектив не закрывает все поле матрицы, поэтому изображение выглядит так, как если бы оно было сфотографировано телескопом. Можно вырезать центр фото и использовать его (некоторые полнокадровые камеры позволяют переключаться в режим APS-C), но это связано с резким падением разрешения. Кроме того, это просто ненужная трата большого сенсора.

А что значит кроп и как это влияет на угол обзора объектива?

Есть еще одна проблема с объективами, а именно «кроп-фактор» или фокусный множитель.Матрица APS-C имеет множитель x1,5 (x1,6 в Canon). Это означает, что линзы дают угол обзора, как если бы они имели фокусное расстояние 1,5x.

Лучше всего это проиллюстрировать на примере. Стандартный объектив для полного кадра составляет 50 мм, но если вы подключите объектив 50 мм к камере APS-C, вы получите более узкий угол обзора. Чтобы получить полноугольный обзор камеры, вам необходимо подключить объектив с фокусным расстоянием 35 мм к APS-C, потому что он дает эквивалент 52,5 мм (35 * 1,5 = 52.5).

То же самое и с зум-объективами. Типичный полнокадровый зум — это объектив 24-70 мм. Аналогичный угол обзора на APS-C обеспечит объектив 16-50 мм.

Важно отметить, что это касается всех объективов. Если вы подключите полнокадровый 50-миллиметровый объектив к APS-C, он даст тот же угол обзора, что и 50-миллиметровый объектив, предназначенный для датчика APS-C. В противном случае эта операция не удастся, потому что объектив APS-C на полном кадре вызовет огромную виньетку, которую я показал ранее.

Всегда ли полный кадр лучше, чем APS-C?

Определенно нет. Есть области, в которых качество изображения отходит на задний план, и камеры APS-C работают лучше. Один из них — фотография туризма или путешествий, потому что формат APS-C занимает меньше места, он легче и незаметнее. Чем больше линз у нас в фотоаппарате, тем больше это видно.

Как правило, APS-C лучше работает при макросъемке, где бумажная глубина резкости обычно мешает, а не помогает.Следовательно, большая глубина резкости из матрицы APS-C будет работать лучше.

Формат APS-C также отлично подходит в ситуациях, когда вам нужно использовать самые длинные фокусные расстояния, например, при съемке дикой природы, аэрофотосъемке, а иногда и спортивной фотографии. Из-за того, что матрица APS-C подразумевает так называемый множитель фокусного расстояния, линзы ведут себя так, как если бы они имели большее фокусное расстояние. Если для полного кадра необходим объектив 300 мм, APS-C требует гораздо более дешевых 200 мм.

Кроме того, формат APS-C просто дешевле, поэтому это естественный выбор для начинающих фотографов. К счастью, цены на полные рамы начинают таять. Конечно, последние модели могут быть бесконечно дорогими, но камеры предыдущих поколений дешевле до 3500-5000 злотых, и это сумма, которую могут потратить многие энтузиасты фотографии.

Photo-Wednesday: что такое полный кадр и чем он отличается от APS-C?

Лучшие камеры APS-C: на что обращать внимание и что покупать в 2021 году

Лучшие камеры APS-C меньше и легче большинства полнокадровых камер, и они позволяют заполнить кадр объектом с большего расстояния.APS-C — очень популярный выбор для размера сенсора, он встречается как в зеркальных фотокамерах, так и в компактных системных камерах (и даже в некоторых компактных камерах премиум-класса). В этом руководстве для покупателя мы поможем вам выбрать лучшие камеры с матрицей формата APS-C.

Хотя и не такие большие, как полнокадровый сенсор, сенсоры APS-C больше, чем у большинства других типов, включая сенсоры Four Thirds, дюймовые и меньшие сенсоры, которые есть в обычном мобильном телефоне. Это означает, что вы получаете такие преимущества, как лучший контроль шума и большую глубину резкости, без громоздкой полнокадровой камеры.

Здесь мы рассмотрим ряд различных камер, доступных в настоящее время, и покажем вам лучшее из того, что может предложить рынок APS-C. Мы выбрали финалистов на основе высокого качества изображения, хорошего набора функций и превосходной обработки.

Что означает APS-C?

APS-C — это сокращение от Advanced Photo System Type-C, которое было последним дополнением к пленочной фотографии. Усовершенствованная фотосистема — это новый размер негативной пленки, который имеет размер 25,1 мм x 16,7 мм и обеспечивает соотношение сторон изображения 3: 2.

Датчик APS-C или кадрирования соответствует размеру одного негатива на пленке APS-C так же, как полнокадровый датчик соответствует одному кадру 35-мм пленки. Для получения дополнительной информации ознакомьтесь с нашим руководством о том, когда использовать объективы APS-C вместо полнокадровых.

APS-C лучше, чем полнокадровый?

Часто бытует мнение, что полнокадровые камеры лучше, чем камеры APS-C, но обе имеют свои преимущества. Да, полнокадровые камеры снимают больше деталей и лучше работают при слабом освещении благодаря более крупным датчикам.Однако у камер APS-C есть и свои преимущества.

Для начала, камеры

APS-C обычно меньше и легче. Они также популярны среди фотографов дикой природы. Это связано с тем, что кадрированный датчик позволяет вам заполнить кадр объектом, находящимся издалека.

Лучшие камеры APS-C

Никон Z50

Маленькая жемчужина камеры с некоторыми мощными функциями

Датчик: APS-C CMOS Мегапикселей: 20.88 Крепление объектива: Система автофокусировки Nikon Z : Обнаружение фазы с 209 точками автофокусировки, автофокусировка по глазам и ведение объекта Видоискатель: Электронный видоискатель с разрешением 2,36 млн точек Экран: Наклонный 3,2-дюймовый сенсорный экран с разрешением 1040 000 точек, макс. Разрешение видео: 4K при 30 кадрах в секунду и Full-HD при 120 кадрах в секунду

Плюсы: Большой размер и форма, наследие камеры Nikon
Минусы: Экран наклонен вниз для просмотра спереди, нет джойстика для установки точки автофокусировки

Компания Nikon, возможно, опоздала, чтобы всерьез задуматься о беззеркальных камерах, но Z50 никому не догоняет.Это очень хорошая камера с солидным ощущением, с хорошо реализованным сенсорным управлением и превосходным качеством изображения.

Его система автофокусировки также превосходна и может справиться с движущимися объектами при плохом освещении.

В настоящее время существует только два объектива Nikon формата Z формата DX, но в стадии разработки находятся другие объективы с байонетом F, которые можно использовать через адаптер. Кроме того, поскольку Nikon использовал такое же крепление Z на Z50, что и для своих полнокадровых беззеркальных камер Z6 и Z7, объективы взаимозаменяемы.

Прочтите наш обзор Nikon Z50

Никон D500

Превосходный универсал, подходящий для множества различных предметов

Датчик: APS-C CMOS, мегапикселей: 20.9, Крепление объектива: Крепление Nikon F, Система автофокусировки: Фазовая автофокусировка, 153 точки, Видоискатель: Оптическая пентапризма, 100% охват, увеличение 1,0x Экран: 3,2 дюйма, наклонный, 2359 тыс. Точек , сенсорный Макс.разрешение видео: 4K, Макс.частота кадров: 10 кадров в секунду

Плюсы: Сенсорный экран, два слота для карт
Минусы: Экран не артикулируется, съемка в режиме Live View немного неестественна

Обладая многими из тех же технических характеристик, что и топовая (и полнокадровая) D5, D500 имеет множество привлекательных характеристик.Разработанный для хорошей работы в самых разных ситуациях, есть отличная система автофокусировки и процессор (общие с D5), которые блестяще справляются с движением и быстродвижущимися объектами, которые вы можете снимать со скоростью 10 кадров в секунду.

Матрица имеет относительно скромные 20,8 миллиона пикселей, что позволяет ей справляться со съемкой при слабом освещении в очень широком диапазоне чувствительности.

Благодаря прочному корпусу и множеству кнопок и регуляторов, обеспечивающих прямой доступ к часто используемым элементам управления, D500 также имеет отличный видоискатель и наклонный сенсорный экран.

Fujifilm X-T4

Стиль и функциональность с этим хорошо оснащенным и привлекательным вариантом

Датчик: X-Trans CMOS 4 Датчик APS-C Мегапикселей: 26,1 Крепление объектива: Fuji X Система автофокусировки: Интеллектуальный гибрид с до 425 выбираемых точек автофокусировки Видоискатель: 0,5 дюйма, 3,69 миллиона точек OLED, 100% покрытие Экран: 3-дюймовый сенсорный ЖК-экран с регулируемым углом наклона 1,6 млн точек Максимальное разрешение видео: C4K (4096 × 2160) при 59.94p / 50p / 29.97p / 25p / 24p / 23.98p 400 Мбит / с / 200 Мбит / с / 100 Мбит / с, 4: 2: 0 10-битная запись на внутреннюю SD-карту; 1080 / 240p

Плюсы: Быстрая автофокусировка и частота кадров, видео 4K, IBIS
Минусы: Эту камеру сложно винить

Он может иметь тот же 26,1-мегапиксельный датчик X-Trans CMOS 4 и процессор обработки X-Processor 4, что и X-T3, но Fujifilm X-T4 также имеет 5-осевую стабилизацию изображения в корпусе со значением компенсации выдержки 6.5Ev, более тихий затвор, большая батарея, отличный новый режим имитации пленки и сенсорный экран с переменным углом наклона.

Как и X-T3, X-T4 может снимать видео MOV в формате C4K (4096 x 2160) с разрешением до 60p. Однако он также может записывать в формате MP4.

Кроме того, можно записывать видео в формате Full HD с разрешением до 240p (с непрерывной фокусировкой), что вдвое превышает возможную скорость с X-T3. Это отличная новость для тех, кто любит замедленное движение.

Все это в сочетании с ноу-хау Fujifilm в области качества изображения делает X-T4 лучшей камерой X-серии на сегодняшний день, не говоря уже об одной из лучших беззеркальных камер, которые вы можете купить сегодня.

Возможно, это не вариант автоматического обновления для пользователей X-T3, но фотографам X-T1 и X-T2 он понравится. Что еще более важно, это очень привлекательно для всех, кто задумывается о своей первой серьезной камере Fuji.

Sony A6500

Отличная камера с супернабором характеристик за свои деньги

Датчик: APS-C Exmor CMOS Мегапикселей: 24,2 Крепление объектива: Sony E-Mount Система автофокусировки: Гибридная автофокусировка, 425 точек / 169 точек Видоискатель: 0.39 дюймов, 2,36 миллиона точек XGA OLED, 100% покрытие Экран: 3 дюйма, 921 600 точек, сенсорный, наклонный Максимальное разрешение видео: 4K Максимальная частота кадров: 11 кадров в секунду

Плюсы: Отличная автофокусировка, высокоскоростная съемка
Минусы: Неуравновешенность с большими объективами, кнопки немного неудобны

Рынок высококачественных камер APS-C довольно переполнен, но Sony A6500 выделяется большим набором функций.

Существует высокопроизводительный сенсор, способный отображать очень мелкие детали, но именно характеристики скорости, скорее всего, понравятся любителям скоростных объектов, таких как боевые действия или спорт. Съемка со скоростью 11 кадров в секунду, а также высокопроизводительная гибридная система автофокусировки.

Если вы в основном фотографируете неподвижные объекты (например, пейзажи, постановочные портреты), то вы можете рассмотреть очень хороший Sony A6300, который доступен даже дешевле.

Для этой камеры после долгих лет просьб Sony наконец-то внедрила сенсорный экран, к которому присоединился видоискатель с высоким разрешением.Да, и вы также можете снимать видео в формате 4K — в целом, это множество привлекательных функций.

Canon 7D Mark II

Прочный универсал, идеальный вариант для перехода от моделей Canon начального уровня

Датчик: APS-C CMOS Мегапикселей: 20,2 Крепление объектива: Система автофокусировки Canon EF-S : 65 крестообразный автофокус (центральная точка двойного крестового типа) Видоискатель: Оптическая пентапризма, увеличение 1,0x , 100% покрытие Экран: 3 дюйма, 1040 тыс. Точек Макс.разрешение видео: Full HD Макс.частота кадров: 10 кадров в секунду

Плюсы: Всепогодный, удобное обращение
Минусы: Фиксированный, нечувствительный к касанию экран, нет видео 4K

Несмотря на то, что 7D Mark II является одной из старейших моделей в нашем списке, она по-прежнему остается отличным выбором для тех, кто ищет высокопроизводительную камеру APS-C.

Canon еще не обновила свою линейку 7D, поэтому она по-прежнему остается лучшим предложением для сенсора меньшего, чем полнокадрового размера. Созданный для фотографов, которым нравится снимать множество различных объектов, он хорошо справляется с множеством различных задач, включая съемку в движении со скоростью 10 кадров в секунду и очень мощную систему автофокусировки.

Обладая прочным корпусом, защищенным от атмосферных воздействий, 7D Mark II легко оборудована для съемки на открытом воздухе, а такие функции, как ЖК-экран на верхней панели, делают ее очень удобной в использовании.

Если вы уже являетесь фотографом Canon и используете что-то более низкое в линейке компании, 7D Mark II — очевидный выбор.

Fuji X100V

Компактная модель премиум-класса в ретро-стиле, идеально подходящая для уличной фотографии

Датчик: X-Trans CMOS 4 Датчик APS-C Мегапикселей: 26,1 Объектив: Fujinon 23 мм f / 2 (эквивалент 35 мм) Система автофокусировки: Интеллектуальная гибридная система с возможностью выбора до 425 точек автофокусировки Видоискатель: Оптический: видоискатель с обратным Галилеем с электронным ярким рамным дисплеем, 95% покрытием и x0.52-кратное увеличение, электронный: 0,5 дюйма OLED с разрешением 36

точек и 100% покрытием, увеличение 0,66x

Экран: Наклонный 3,0-дюймовый сенсорный ЖК-экран с разрешением 1620 000 точек Макс.разрешение видео: DCI 4K (4096 × 2160) при 29,97p / 25p /24p/23.98p, 200 Мбит / с / 100 Мбит / с, до 10 минут

Плюсы: Гибридный видоискатель, фокусное расстояние 35 мм, идеальное для обычного объектива
Минусы: Дорого

Fuji X100V — это компактная камера, пятая модель широко известной серии X100 от Fujifilm.Внутри он имеет тот же 26,1-мегапиксельный сенсор формата APS-C и процессор обработки, что и недавно выпущенные камеры со сменными объективами для энтузиастов Fujifilm X-T4, X-T3 и X-Pro3.

Это означает, что он может снимать изображения такого же качества, хотя и с фиксированным объективом 23 мм f / 2.0 с эффективным фокусным расстоянием 35 мм.

Он имеет высококачественную конструкцию и традиционные элементы управления экспозицией, а также гибридный видоискатель и наклонный сенсорный экран. Это не для всех, но это фотоаппарат, в который влюбятся многие.

Leica CL

Стильное и простое в использовании начало многолетнего наследия Leica

Сенсор: APS-C CMOS Мегапикселей: 24,2 Крепление объектива: Leica L Система автофокуса: Контрастная Видоискатель: 2,36 млн точек, электронное увеличение 0,74x Экран: 3-дюймовый сенсорный -чувствительный, 1,04 млн точек, макс. Разрешение видео: 4K Макс.частота кадров: 10 кадров в секунду

Плюсы: Интуитивное управление, отличный видоискатель
Минусы: Дорого, экран не наклоняется

Многие фотографы стремятся приобрести Leica, и CL — хороший выбор для тех, кто хочет получить доступ к этой системе.Вам не совсем понадобятся средства, необходимые для полнокадровой Leica M10, но вы все равно должны быть готовы выложить приличную сумму.

Кроме того, он намного проще в использовании, чем M10, оснащен надежной системой автофокусировки и интуитивно понятным набором дисков и кнопок, которые можно использовать для быстрой установки всех основных параметров.

Полученные изображения четкие и яркие, а в сочетании с 18-миллиметровым круглым объективом CL получается аккуратным, компактным и идеальным для путешествий и уличной фотографии.

Ricoh GR III

Тонкий, сдержанный и способный к отличным результатам

Датчик: APS-C CMOS Мегапикселей: 24.24 Объектив: GR 18,3 мм (эквивалент 28 мм) f / 2,8 Система автофокусировки: гибрид Видоискатель: нет данных Экран: 3-дюймовый сенсорный, 1037000 точек Максимальное разрешение видео: 1920 × 1080

Плюсы: Маленький размер, несложный
Минусы: Нет видоискателя, экран не наклоняется

Возможно, мы немного забегаем вперед, но после съемок финального серийного образца Ricoh GR III незадолго до его анонса мы думаем, что стоит добавить его в этот список.

Это не поющая и танцующая камера, но Ricoh GR III позволяет сосредоточиться на самом главном. Он предназначен для моментальной съемки и отлично подходит для уличной фотографии.

Внутри CMOS-сенсора с разрешением 24,24 МП отсутствует фильтр сглаживания (AA), позволяющий улавливать больше деталей, но в случае необходимости имеется встроенная система сглаживания. Также есть максимальная чувствительность ISO 102 400 и система подавления дрожания (SR) с изменением сенсора.

14-битные необработанные файлы DNG содержат множество деталей, и они очень хорошо сохраняются по углам.Блики, хроматические аберрации и виньетирование также находятся под тщательным контролем.

Почему это важно и какого размера они?

Миф о мегапикселях на протяжении многих лет хорошо относился к производителям фотоаппаратов. Те, кто постоянно растет, и часто бессмысленно, продали миллионы фотоаппаратов. Но потребители начинают это понимать. Мы все видели изворотливые изображения с камер с высоким разрешением и знаем, что со временем мегапиксели не имеют значения для большинства людей — компактный 16-мегапиксельный компактный объектив никогда не будет так хорош, как 12-мегапиксельный полнокадровый зеркальный фотоаппарат.Какое значение имеет размер сенсора!

Почему важен размер датчика изображения камеры?

Размер сенсора камеры в конечном итоге определяет, сколько света она использует для создания изображения. Проще говоря, датчики изображения (цифровой эквивалент пленки, которую ваш отец мог использовать в своей камере) состоят из миллионов светочувствительных точек, называемых фотосайтами, которые используются для записи информации о том, что видно через объектив. Следовательно, очевидно, что более крупный датчик может собирать больше информации, чем меньший, и давать более качественные изображения.

Подумайте об этом так: если бы у вас была компактная камера с типично маленьким датчиком изображения, ее фотосайты были бы меньше, чем у цифровой зеркальной камеры с тем же количеством мегапикселей, но с гораздо большей матрицей. Благодаря возможности получать больше информации, большие фотосайты DSLR будут способны отображать фотографии с лучшим динамическим диапазоном, меньшим шумом и улучшенными характеристиками при слабом освещении, чем его брат с меньшим сенсором. Что, как мы знаем, делает фотографов счастливыми.

Разница в размерах между полнокадровым датчиком и датчиком APS-C (DX)

Сенсоры большего размера также позволяют производителям увеличивать разрешение своих камер, т. Е. Они могут создавать более детальные изображения, не жертвуя слишком большим количеством других атрибутов качества изображения.Например, полнокадровая камера с разрешением 36 мегапикселей будет иметь пиксели, очень похожие на размер пикселей камеры APS-C с разрешением 16 мегапикселей.

Но я думал, что мегапиксели не имеют значения!

Мегапикселей — страстный вопрос для фотографов; они там с вопросом «что лучше, Canon или Nikon?» дебаты. Некоторые утверждают, что никому не нужно больше 16 мегапикселей (пару лет назад было восемь), в то время как другие считают, что добавленная детализация стоит компромисса с точки зрения шума и вычислительной мощности компьютера, необходимой для обработки дополнительных большие файлы.

На самом деле это всегда будет баланс между эффективностью сенсорной технологии, качеством линз, размером сенсора и, в конечном итоге, тем, что вы хотите делать со своими фотографиями. Если вы собираетесь сильно обрезать изображения или печатать их очень большими, может быть полезно дополнительное разрешение, если вы только делитесь ими в Интернете или производите обычные отпечатки, не так много. Что мы можем окончательно сказать, так это то, что вы можете делать вызовы только с мегапикселями в сочетании с учетом размера сенсора.

Каковы другие характеристики более крупных датчиков?

Таким образом, сенсоры большего размера могут помочь вам получать изображения более высокого качества, но они обладают рядом других характеристик, как хороших, так и плохих. Первое и наиболее очевидное влияние более крупного сенсора камеры — это размер; Не только сенсор займет больше места на вашем устройстве, но ему также понадобится больший объектив, чтобы навести на него изображение.

Вот почему производители смартфонов обычно придерживаются очень маленьких сенсоров, они хотят, чтобы устройства были компактными, а не иметь дело с большей частью больших объективов.Это также объясняет, почему оборудование для профессиональной фотографии по-прежнему такое большое и тяжелое. Стоимость производства более крупных датчиков также означает, что устройства, упаковывающие их, также имеют более высокую цену.

Если бы у HTC One был полнокадровый сенсор, а не 1/3-дюймовый сенсор, он бы не поместился в вашем кармане, поскольку это сравнение с Canon 5D Mark III показывает

Датчики большего размера также могут лучше изолировать объект в фокусе, в то время как остальная часть изображения становится размытой.Камеры с меньшими сенсорами не справляются с этим, потому что их нужно отодвинуть подальше от объекта или использовать более широкоугольный (и намного более быстрый) объектив, чтобы сделать ту же фотографию. Для воспроизведения полнокадрового снимка 28 мм f / 2,8 на 1/3-дюймовую матрицу размером с мобильный телефон потребуется объектив 4 мм f / 0,4!

Угол обзора также следует учитывать при взгляде на камеры с сенсорами разного размера, особенно если между ними используются одни и те же объективы. Камеры с матрицами меньшего размера, чем полнокадровый 35-миллиметровый формат (считается стандартом), имеют так называемый кроп-фактор.Таким образом, цифровая зеркальная фотокамера APS-C имеет кроп-фактор 1,5×1,6x, что означает, что она обрезается в полнокадровом изображении — с использованием объектива 28 мм на APS-C, что дает вид, аналогичный объективу 45 мм в полнокадровом режиме.

Какие сенсоры разного размера — полнокадровые, APS-C, MFT, 1 дюйм, 2/3 дюйма, 1 / 2,3 дюйма, 1 / 3,2 дюйма — можно было бы запечатлеть, если бы использовать один и тот же объектив для съемки этой фотографии

На изображении выше показано, какие датчики меньшего размера смогли бы запечатлеть, если бы использовали тот же объектив для съемки этой фотографии.Вы можете понять, почему устройства с меньшими сенсорами используют гораздо более широкоугольные линзы, особенно к тому времени, когда вы дойдете до смартфонов. Объективы на этих камерах часто имеют фокусное расстояние, эквивалентное 35-миллиметровому формату, чтобы лучше понять угол обзора, который они дают.

Тенденция к камерам с более крупными сенсорами

В последние годы производители фотокамер осознали, что все больше и больше фотографов хотят получать изображения лучшего качества, которые можно получить только за счет более крупного сенсора.Таким образом, мы видели, как устройства (от смартфонов до зеркальных фотокамер) продаются с более крупными сенсорами, чем в прошлом.

Sony RX100 — компактная камера с большим сенсором, чем у большинства

На рынке смартфонов Nokia лидирует с более крупными сенсорами — в настоящее время пиком является Nokia 808 Pureview, который имеет 1 / 1,2-дюймовый сенсор и может создавать изображения, конкурирующие со многими компактными камерами. Что касается компактных камер, Sony RX100 предлагает 1-дюймовый сенсор, а Canon выпустила не совсем компактный G1 X с матрицей 1.5-дюймовый сенсор.

В беззеркальных системах со сменными объективами также использовались малогабаритные камеры, оснащенные датчиками большего размера, обычно от Micro Four Thirds до APS-C … A. В то же время цена полнокадровых зеркалок также упала, как и на Nikon D600 и Canon 6D, в результате чего доступность съемки с большим сенсором стала намного шире.

Что означают измерения различных датчиков?

Производители иногда могут быть странно скромными в раскрытии точного размера датчика изображения камеры.И даже когда они добровольно предоставляют эту информацию, это часто делается в виде трудно понятного соглашения об именах… как, возможно, доказал последний раздел. Серьезно, сколько людей смогут точно сказать вам, насколько велик 1 / 1,2-дюймовый датчик или датчик Micro Four Thirds, не обращаясь к Интернету?

Как ни странно, в основном дробные измерения, используемые для определения размера сенсора, восходят к тому времени, когда вакуумные лампы использовались в видео и телевизионных камерах. Но обозначение размера все же не так просто, как измерение диагонали сенсора.Вместо этого это измерение внешнего диаметра трубки, необходимое для получения изображения, когда используемое изображение занимает две трети круга. Да, это безумие.

Также не помогает то, что разные производители используют одно и то же название для обозначения разных размеров, например APS-C. В то время как размер сенсора Canon APS-C составляет 22,2 x 14,8 мм, предложения от Sony, Pentax, Fujifilm и Nikon (DX) варьируются от 23,5 x 15,6 мм до 23,7 x 15,6 мм.

Хотелось бы, чтобы все производители камер указывали размеры своих сенсоров в миллиметрах, мы не видим, чтобы это произошло в ближайшее время.Итак, пока что вот пара графиков, показывающих некоторые из наиболее распространенных размеров сенсора по сравнению с полнокадровым.

Разные размеры сенсоров по сравнению друг с другом показывают, насколько велик Full Frame, APS-H, APS-C (Nikon, Sony Pentax), APS-C (Canon), 1,5-дюймовый, Micro Four Thirds, 1-дюймовый, 1 / 1,2- дюймовые, 2/3-дюймовые, 1 / 1,7-дюймовые, 1 / 2,3-дюймовые и 1 / 3,2-дюймовые датчики — это

Simon Crisp / New Atlas

Различные размеры сенсора от Full Frame до 1/3.2 дюйма по сравнению друг с другом

Simon Crisp / New Atlas

Очевидно, что существуют также камеры среднего формата с сенсорами даже большего размера, чем показанные здесь, но если вы хотите купить одну из них, надеюсь, вы уже знаете, чем они отличаются.

Датчик какого размера обычно используется в разных камерах?

Размеры сенсора, обычно используемые в смартфонах, составляют 1 / 3,2 дюйма или 1/3 дюйма, хотя Nokia 808 использовала 1/1.2-дюймовый

Simon Crisp / New Atlas

Камеры для смартфонов — В большинстве смартфонов, включая iPhone 5, используется крошечный 1 / 3,2-дюймовый датчик изображения. В реальном выражении это всего лишь 4,54 x 3,42 мм и объясняет, как они могут делать устройства такими тонкими и легкими, а также почему страдает качество изображения и производительность при слабом освещении, особенно когда они могут иметь до 12 мегапикселей. HTC One использует сенсор размером 1/3 дюйма (4,8 x 3,6 мм) и меньшее количество пикселей для борьбы с этим.Бесспорный король сенсоров для смартфонов, Nokia 808, имеет сенсор размером 1 / 1,2 дюйма (10,67 x 8 мм).

Размеры сенсора, обычно используемые в компактных камерах, включают 1 / 1,7 дюйма, 1 / 2,3 дюйма и 1 / 2,7 дюйма, показанные здесь в сравнении с полнокадровым сенсором

Simon Crisp / New Atlas

Компактные камеры — С сенсорами от 1 / 2,7 дюйма (5,37 x 4,04 мм) легко понять, почему смартфоны делают многие компактные камеры избыточными.В бюджетных компактах просто нет сенсоров, достаточно больших, чтобы получать значительно более качественные изображения. Типичные компактные камеры, такие как Canon IXUS 255 HS и Samsung Galaxy Camera, используют 1 / 2,3-дюймовые сенсоры (6,17 x 4,55 мм), в то время как более компетентные, такие как Canon S110, Panasonic DMC-LX7 и Nikon P7000, имеют больший размер. 1 / 1,7 дюйма (7,6 x 5,7 мм).

Размеры сенсора, обычно используемые в более дорогих компактных моделях, таких как Sony RX100, Canon G1 X и Fujifilm X20, включают 1.5 дюймов, 1 дюйм и 2/3 дюйма

Simon Crisp / New Atlas

Компактные камеры более высокого класса — С ростом спроса и падением цен на производство более крупных датчиков растет количество компактных камер более высокого уровня с более крупными датчиками. Например, Fujifilm X20 имеет 2/3-дюймовый (8,8 x 6,6 мм) сенсор, а Sony RX100 имеет еще больший 1-дюймовый сенсор (13,2 x 8,8 мм). Canon G1 X даже может похвастаться 1,5-дюймовым сенсором (18,7 x 14 мм).

Компактные камеры сверхвысокого класса, такие как Nikon COOLPIX A, Fujifilm X100S и Sony RX1, используют датчики ASP-C или полнокадровые

Simon Crisp / New Atlas

Компактные диски сверхвысокого класса — Компактные устройства сверхвысокого класса снова увеличиваются в размере сенсора.Это такие камеры, как Leica X2, Fuji X100S и Nikon COOLPIX A, которые оснащены датчиком ASP-C (23,7 x 15,6 мм) вместе с объективом с фиксированным фокусным расстоянием. Также есть Sony RX1, которая делает то же самое, но с полнокадровым датчиком (36 x 24 мм).

Размеры сенсора, используемого в беззеркальных камерах, варьируются от полнокадрового до 1 / 2,3-дюймового, включая APS-C, APS-C (Canon) Micro Four Thirds и 1-дюймовый

Simon Crisp / New Atlas

Системы беззеркальных камер — На рынке беззеркальных камер существует широкий диапазон размеров сенсоров.Меньшие из них включают 1 / 2,3-дюймовый (6,17 x 4,55 мм) сенсор, который есть в Pentax Q, и 1-дюймовый (12,8 x 9,6 мм) сенсор, используемый в Nikon 1 Series. Камеры Panasonic, такие как LUMIX GF5 и предложения от Olympus (включая серию PEN и OMD EM-5), используют датчик Micro Four Thirds 4/3 дюйма (17,3 x 13 мм).

Еще больше становятся предложения APS-C, которые включают Canon EOS M (22,2 x 14,8 мм), а также линейку NEX от Sony и Fujifilm (23,5 x 15.6 мм)… да, не все датчики APS-C одинакового размера. Дальномеры Leica, такие как Leica M, имеют полнокадровый датчик (36 x 24 мм).

Размеры сенсора, обычно используемые в зеркальных фотокамерах, включают APS-C (который немного варьируется в зависимости от производителя) и полнокадровый — APS-H — это размер между APS-C и полнокадровым, который используется в таких камерах, как Canon EOS 1D M4

Simon Crisp / Новый Атлас

DSLR — К тому времени, когда вы дойдете до DSLR и других профессиональных фотоаппаратов, размер сенсора, очевидно, увеличится.В большинстве зеркалок Canon, Nikon, Pentax или Sony используется датчик APS-C (22,2 x 14,8 мм для Canon и 23,5–23,7 x 15,6 мм для других) или полнокадровый (36 x 24 мм). В то время как полнокадровые зеркальные фотокамеры были резервом профессионалов в течение ряда лет, сейчас выпускаются более ориентированные на потребителя модели, такие как Nikon D600 и Canon 6D.

Подводя итоги …

Понятно, что все больше людей понимают, что более крупные датчики изображения означают более качественные фотографии (по крайней мере, столько, сколько, если не больше, мегапикселей), и, к счастью, производители начинают удовлетворять этот спрос с помощью фотоаппаратов. как Sony RX100 и Nikon COOLPIX A, которые, по-видимому, только начало.

Тем не менее, мы хотели бы, чтобы производители камер и смартфонов были немного более прозрачными в отношении того, какой размер сенсора используется в различных устройствах, и не скрывали его в некоторых спецификациях в трудно дешифрируемом формате или опускали его. все вместе. Розничным торговцам также необходимо активизировать усилия и начать публиковать подробную информацию о размере сенсора. Только знание (и понимание) этой информации позволит потребителям принять осознанное решение о том, что они покупают.

Очевидно, что не каждое устройство может укомплектовать сенсор значительно большего размера — так как в игру вступают другие вопросы, такие как форм-фактор и стоимость — но должны ли сенсоры в смартфонах и большинстве компактных камер быть такими крошечными? Да, более крупный сенсор на Nokia 808 добавил значительный удар, но немногие пользователи, кажется, возражают, когда оглядываются на свои фотографии, и более крупный сенсор не обязательно означает переход к этим пропорциям.

По мере совершенствования сенсорной технологии мы наблюдаем гораздо лучшую производительность у меньших сенсоров, но чем больше, тем лучше. Оправдывает ли улучшенное качество изображения более крупное устройство и цену? Только вы знаете ответ … но мы надеемся, что это руководство поможет вам лучше понять важность размера сенсора при покупке следующей камеры.

Макрообъективы для камер с линейной разверткой 4k и камер с матричным детектором

MC4K025X-FM Макрообъективы для камер с линейной разверткой 4k, увеличение 0.25x, крепление F

Предложение

рядом с номиналомfar 0,2950,250,205 28,7 4k
APS-C
69.4982.00100.00 75,78 x 56,8 589,42 x 67,08 9,05 x 81,80 97.29114.80140.00 298.50346.10414.30 88,0 6,4 (8) 7.7210.7515.99 > 60 F …… 80,0 …… 64,0 ……
MC4K025X-NM Макрообъектив для камер со строчной разверткой 4k, увеличение 0,25x, крепление M42X1 FD = 10,56

Ценовое предложение

рядом с номиналомfar 0,2950,250,205 28,7 4k
APS-C
69.4982.00100.00 75,78 x 56,8 589,42 x 67,08 9,05 x 81,80 97.29114.80140.00 298.50346.10414.30 88,0 6,4 (8) 7,72 10,75 15,99 > 60 M42X1 …… 115,9 …… 52,0 ……
MC4K050X-FM Макрообъектив для камер со строчной разверткой 4k, увеличение 0.50x, крепление F

Предложение

рядом с номиналомfar 0.5450.50.455 28,7 4k
APS-C
37.6141.0045.05 41,02 x 30,77 44,71 x 33,5 44 9,13 x 36,86 52.6657.4063.08 177.00 189.

.20
88,0 6,7 (10) 2.372.813.40 > 50 F …… 99,5 …… 64,0 ……
MC4K050X-NM Макрообъектив для камер со строчной разверткой 4k, увеличение 0,50x, крепление M42X1 FD = 10,56

Ценовое предложение

рядом с номиналомfar 0.5450.50.455 28,7 4k
APS-C
37.6141.0045.05 41,02 x 30,77 44,71 x 33,5 44 9,13 x 36,86 52.6657.4063.08 177.00 189.

.20
88,1 6,7 (10) 2.372.813.40 > 50 M42X1 …… 135,4 …… 52,0 ……
MC4K075X-FM Макрообъектив для камер со строчной разверткой 4k, увеличение 0.75x, крепление F

Предложение

рядом с номиналомfar 0,7950,750,704 28,7 4k
APS-C
25.7927.3329.12 28,12 x 21,09 29,81 x 22,36 31,76 x 23,82 36.1038.2740.77 131.40137.30143.90 77,1 11 (6,3) 1.051.181.33 > 50 F …… 113,6 …… 64,0 ……
MC4K075X-NM Макрообъектив для камер со строчной разверткой 4k, увеличение 0,75x, крепление M42X1 FD = 10,56

Ценовое предложение

рядом с номиналомfar 0,7950,750,704 28,7 4k
APS-C
25.7927.3329.12 28,12 x 21,09 29,81 x 22,36 31,76 x 23,82 36.1038.2740.77 131.40137.30143.90 77,1 11 (6,3) 1.051.181.33 > 50 M42X1 …… 149,5 …… 52,0 ……
MC4K100X-FM Макрообъектив для камер со строчной разверткой 4k, увеличение 1.00x, крепление F

Предложение

рядом с номиналомfar 1.04510.954 28,7 4k
APS-C
19.6220.5021.49 21,39 x 16,05 22,36 x 16,77 23,43 x 17,58 27.4628.7030.08 108.20111.60115.20 77,1 13 (6,5) 0.620.680.75 > 50 F …… 132,9 …… 64,0 ……
MC4K100X-NM Макрообъектив для камер со строчной разверткой 4k, увеличение 1,00x, крепление M42X1 FD = 10,56

Предложение

рядом с номиналомfar 1.04510.954 28,7 4k
APS-C
19.6220.5021.49 21,39 x 16,05 22,36 x 16,77 23,43 x 17,58 27.4628.7030.08 108.20111.60115.20 77,1 13 (6,5) 0,620,680,75 > 50 M42X1 …… 168,8 …… 52,0 ……
MC4K125X-FM Макрообъектив для камер со строчной разверткой 4k, увеличение 1.25x, крепление F

Предложение

рядом с номиналомfar 1.2951.251.204 28,7 4k
APS-C
15.8316.4017.03 17,26 x 12,95 17,88 x 13,42 18,57 x 13,93 22.1622.9623.84 94.0096.1098.50 77,1 6,7 (15) 0.420.450.49 > 40 F …… 152,2 …… 64,0 ……
MC4K125X-NМакрообъектив для камер со строчной разверткой 4k, увеличение 1,25x, крепление M42X1 FD = 10,56

Предложение

рядом с номиналомfar 1.2951.251.204 28,7 4k
APS-C
15.8316.4017.03 17,26 x 12,95 17,88 x 13,42 18,57 x 13,93 22.1622.9623.84 94.0096.1098.50 77,2 6,7 (15) 0.420.450.49 > 40 M42X1 …… 188,1 …… 52,0 ……
MC4K150X-FM Макрообъектив для камер со строчной разверткой 4k, увеличение 1.50x, крепление F

Предложение

рядом с номиналомfar 1.5431.51.455 28,7 4k
APS-C
13.2913.6714.09 14,49 x 10,87 14,90 x 11,18 15,36 x 11,53 18.6019.1319.73 89.9091.4093.00 79,8 6,8 (17) 0.300.320.34 > 35 F …… 178,6 …… 64,0 ……
MC4K150X-NM Макрообъектив для камер со строчной разверткой 4k, увеличение 1,50x, крепление M42X1 FD = 10,56

Ценовое предложение

рядом с номиналомfar 1.5431.51.455 28,7 4k
APS-C
13.2913.6714.09 14,49 x 10,87 14,90 x 11,18 15,36 x 11,53 18.6019.1319.73 89.9091.4093.00 79,8 6,8 (17) 0,300,320,34 > 35 M42X1 …… 214,5 …… 52,0 ……
MC4K175X-FM Макрообъектив для камер со строчной разверткой 4k, увеличение 1.75x, крепление F

Предложение

рядом с номиналомfar 1.7931.751.705 28,7 4k
APS-C
11.4311.7112.02 12,47 x 9,3 5 12,77 x 9,5 8 13,11 x 9,84 16.0116.4016.83 82.7083.8085.00 79,8 18 (6,5) 0.210.220.23 > 35 F 198,5 64,0
MC4K175X-NM Макрообъектив для камер со строчной разверткой 4k, увеличение 1,75x, крепление M42X1 FD = 10,56

Предложение

рядом с номиналомfar 1.7931.751.705 28,7 4k
APS-C
11,4311.7112.02 12,47 x 9,3 5 12,77 x 9,5 8 13,11 x 9,84 16.0116.4016.83 82.7083.8085.00 79,8 18 (6,5) 0,210,220,23 > 35 M42x1 FD10.56 234,5 52,0
MC4K200X-FM Макрообъектив для камер со строчной разверткой 4k, увеличение 2.00x, крепление F

Предложение

рядом с номиналомfar 2.04221.955 28,7 4k
APS-C
10,04 10,25 10,49 10,95 x 8,2 111,18 x 8,3 9 11,44 x 8,58 14,0514,3514,68 77.3078.1079.00 79,8 6,7 (20) 0.170.180.18 > 30 F …… 218,5 …… 64,0 ……
MC4K200X-NM Макрообъектив для камер со строчной разверткой 4k, увеличение 2,00x, крепление M42X1 FD = 10,56

Предложение

рядом с номиналомfar 2.04221.955 28,7 4k
APS-C
10.0410.2510.49 10,95 x 8,2 111,18 x 8,3 9 11,44 x 8,58 14,0514,3514,68 77.3078.1079.00 79,9 6,7 (20) 0.170.180.18 > 30 M42X1 …… 254,4 …… 52,0 ……

Мои 10 лет поисков идеальной камеры вернули меня к APS-C

В 2015 году я полностью посвятил себя переходу с моей цифровой зеркальной фотокамеры Nikon на беззеркальную систему Sony, начиная с Sony a7 II.До этого момента я всегда держал свои Nikon D700 и D800 в качестве рабочих камер для свадеб и коммерческих съемок, но экспериментировал с Olympus, Sony и Panasonic для своей туристической фотографии.

В 2020 году я совершил еще один большой скачок и перешел с моей полнокадровой системы Sony на Fufjifilm с их меньшим датчиком APS-C. В настоящее время я снимаю полностью на Fujifilm X-T4 и X100V.

Предисловие. Я не из тех, кто зацикливается на снаряжении больше, чем на том, для чего оно служит. Я предпочитаю обновляться только тогда, когда мне нужны определенные характеристики или если это улучшит то, что я предлагаю клиентам, поэтому, чтобы помочь вам понять значение этого перехода и мой мыслительный процесс, я хочу вернуть вас примерно на десять лет назад, когда я принял установку двух систем.

Удобно ли размер моего датчика?

Во время своего первого кругосветного путешествия в 2010 году я оставил свой Nikon D700 и взял с собой крошечную камеру Panasonic GF-1 Micro 4/3 с сенсором, комплектный объектив 14-42 мм и объектив-блистер 20 мм f / 1,7. Мой верный Manfrotto тоже остался дома и на своем месте — штатив за 15 долларов, который снесет сильный ветер. Постоянная стабильность не была одной из его сильных сторон, но она рухнула примерно до 10 дюймов и расширилась до 54 дюймов.

Все уместилось в маленькой потрепанной парусиновой сумке, которую я снабдил вставкой для камеры, которую сшил сам. Это было так незаметно, как я когда-либо был как фотограф, и так раскрепощающе.

Из этой поездки я узнал, что портативность и содержание того, что я снимал, важнее даже качества изображения и характеристик камеры. Первое видео о путешествии, которое я сделал из фотографий той поездки, стало вирусным и окупило поездку за весь год.

С компактным GF-1 и простым штативом, который я мог установить примерно за 10 секунд, я смог сделать много снимков и последовательностей, которые я бы пропустил с моей большой установкой Nikon. Я уверен в этом, потому что были случаи, когда «профессиональное» снаряжение не разрешалось, но ни один из охранников не моргал на меня.

Некоторые из моих самых любимых снимков были сделаны на этой маленькой штуке.

Пустыня Бахария, Египет Петра, Иордания Пустыня Мерзуга, Марокко.

Я не прикасался к камере уже много лет, но это была одна из моих самых любимых установок из-за ее компактного размера и простоты. Если честно, я даже не могу вспомнить количество мегапикселей или снимал ли я RAW на GF-1. Возможно нет. Я только что вспомнил, что у меня повсюду была сумка-мессенджер, так как она была маленькой, и поэтому моя камера всегда была рядом со мной.

Многие люди в восторге от того, насколько быстро камера готова к съемке, когда вы ее включаете. Я также считаю, сколько времени у вас уйдет, чтобы достать его из сумки.

Переход с Nikon на Sony

Моим первым опытом работы с Sony и беззеркальным датчиком APS-C был Sony NEX-6, предшественник все еще популярного a6000. Это был мой способ перейти от GF-1 к чему-то столь же компактному, но с более крупным сенсором. Я снял на него много фильмов о путешествиях и запоминающихся пейзажных снимков с помощью блинного объектива 16 мм f / 2,8 и широкоугольной насадки, а также адаптировал винтажные объективы Voigtlander и CCTV, чтобы получить множество портретов хранителя.

Я ни разу за это время не подумал о меньшем датчике меньшего размера и не думал о том, что не смогу получить достаточно малую глубину резкости с доступными объективами, как вы можете видеть на портрете выше.

Затем появилась Sony a7 II, улучшившая многие недостатки широко разрекламированной Sony a7, первой беззеркальной полнокадровой камеры со сменной системой объективов. Наконец, я смог получить то же качество, что и моя полнокадровая зеркалка, в более компактной форме, и я попался на крючок, леску и грузило.

Я снимал на него следующие несколько лет вместе с a7S II для работы с видео, и обновил его только после выхода a7 III.

С Sony и его предварительным просмотром в реальном времени моя экспозиция была правильной для каждого кадра, но я немного замедлился, потому что чувствовал себя обязанным корректировать почти каждый снимок.Я также стал больше снимать с ЖК-дисплеем, а не через видоискатель. Это был совершенно новый стиль съемки по сравнению со съемкой на мой Nikon, и он отлично подходил для моей работы с продуктом.

Что касается свадеб, я волновался, что пропущу снимок, если буду больше фокусироваться на точной настройке экспозиции, а не на съемке, время от времени переводя взгляд на экспонометр. Кто-нибудь еще помнит дни, когда мы действительно измеряли?

Из-за этого я еще пару лет держался за D700 и D800, но в конце концов рискнул и снял одну из своих свадеб на Sony.

Все мои опасения были немедленно развеяны, так как я получил еще более высокий процент пригодных для использования снимков, которые были на 99% идеально сфокусированы. Мне даже стало так удобно, что я снял всю свадьбу всего одним объективом за один раз.

Sony a7 II + Samyang 35mm T / 1.5 CINE DS

Впервые за долгое время я смог объединить мою профессиональную фотографию и мою видеосъемку путешествий в одну систему. В каком-то смысле я чувствовал себя спокойно, не ставя под угрозу качество изображения ради портативности и не отдавая предпочтение одной системе над другой, когда был в дороге, но именно здесь все постепенно начало снова ломаться.

The Mirror Size Trap

Обещания беззеркальных систем относительно небольших камер и объективов оправдались лишь наполовину. Камеры без системы зеркального отражения действительно были меньше, чем их зеркальные аналоги, но вы не можете нарушить физику оптики, когда дело доходит до размера объектива на полнокадровых датчиках.

Чтобы получить определенное качество изображения и количество света, попадающего в объектив, существуют физические ограничения на то, насколько маленьким вы можете стать.

Если сравнить все профессиональные объективы-рабочие лошадки вроде 17-35mm f / 2.8, 24-70 мм f / 2,8, 70-200 мм f / 2,8, размеры были более или менее одинаковыми независимо от того, были ли они зеркальными или беззеркальными.

Этот кролик не маленький.

Это достаточно для системы меньшего размера. Корпус был меньше моей зеркалки, но линзы были примерно того же размера. Некоторые из беззеркальных объективов с постоянным фокусным расстоянием были даже больше и дороже, чем их зеркальные аналоги. Sony 55mm f / 1.8 стоит примерно в 7 раз больше, чем аналог Nikon или Canon Nifty 50.

С учетом сказанного, учитывая, что Sony a7 II, a7S II и невероятный a7 III обладают невероятным качеством изображения, функциями видео и возможностями при слабом освещении, я чувствовал, что не могу вернуться к меньшему APS-C. камеры.

Взвешивание

В конце концов я продал всю свою сумку-мессенджер для фотосъемки и переключился на рюкзаки побольше, чтобы я мог носить с собой все большие объективы и больший штатив. Прежде чем я осознал это, половину того, что я взял с собой в путешествия, было моим снаряжением.

Почему-то я как-то забыл, почему я вообще оставил свой большой Nikon D700 дома, когда начал путешествовать.

Поездка за поездкой, я искал способы уменьшить размер. Меньший рюкзак, штатив среднего размера, без штатива, линзы меньшего размера, меньше линз.Это было нескончаемо, и я даже не осознавал, что снаряжение тянет меня вниз и меняет способ стрельбы к худшему.

Я перестал владеть объективом 70-200 мм и иногда оставлял после себя 24-70 мм f / 2.8 GM, когда был в дороге. Когда я чувствовал себя слишком увязшим, я оставлял все свои объективы Sony и выбирал адаптированные объективы меньшего размера, снимая полностью с ручной фокусировкой.

Были времена, когда я приносил линзы, но просто оставлял большую их часть в своей комнате или сумке и выходил только с одним объективом, только чтобы пожалеть, что у меня с собой другой объектив, когда что-то бросалось в глаза.Я добился того, чтобы это сработало, но чаще всего мысль о том, чтобы носить с собой все это снаряжение, заставляла меня не стрелять.

Отказ от полного кадра

Как и многие фотографы, я считал полнокадровым стандартом фотографии. Больше всего на свете я привык к тому, как выглядят мои полнокадровые сенсоры и линзы рабочей лошадки. Я понял все нюансы споров между полнокадровыми сенсорами и сенсорами APS-C или m4 / 3. Я знал недостатки и ограничения небольших сенсорных систем.

Ничто из этого не ограничивало самое главное в фотографии — фотографирование. Тем не менее, по иррациональным причинам я отказался рассматривать возможность уменьшения размера сенсора.

Помимо бесконечных обзоров на YouTube и в Интернете, сравнивающих новейшие и лучшие характеристики, мы знаем, что вы можете создавать красивые фотографии практически с любой камерой, даже той, что была сделана десятилетней давности (но продвижение этой камеры не означает продажи новых камер). За последнее десятилетие технологии камеры стремительно развиваются, мой 10-летний GF-1 все еще может делать фотографии сегодня, как когда я впервые держал его в руках.

Теперь имеется достаточно встроенных объективов и адаптированных вариантов выбора объективов, чтобы вы могли творить бескомпромиссно на высшем уровне с любой системой.

Новые технологии — это здорово, но потрясающие изображения были созданы задолго до войн цифровых спецификаций последнего десятилетия.

По иронии судьбы, для меня все это не было новостью. Раньше я снимал для публикаций на 2,74-мегапиксельный Nikon D1H, некоторые из моих лучших снимков были на сенсоре micro 4/3, и я продавал фотографии, сделанные на * вздох * не дай бог, 1-дюймовый сенсор, найденный на Sony RX100 IV наводи и стреляй.

RX 100 IV + Подводный корпус Nauticam на Палау.

Держаться за полнокадровый режим, когда меня сдерживали размер и вес, было чистым упрямством, подкрепленным только необходимостью иметь воспринимаемое «лучшее». Наконец-то я был готов отказаться от полнокадрового изображения и снова стать светлее.

Переход с Sony на Fujifilm

Мой переход на Fujifilm был отложен отчасти из-за того, что, как гибридный фото / видео-шутер, я надеялся, что Sony a7S III станет камерой, которая положит конец всем камерам. Что-то вроде 4: 2: 2 10 бит 4K 60 кадров в секунду вместе с 24- или 36-мегапиксельным сенсором, чтобы я мог делать все с помощью одной камеры.

Я так рад, что Sony решила использовать 12-мегапиксельный сенсор, чтобы облегчить мое решение.

С точки зрения фотографии меня давно привлекали красивые камеры Fujifilm, которые так любят уличные фотографы и сторонники фотографии. Корпуса и циферблаты в стиле ретро больше напоминали съемку пленочными 35-мм фотоаппаратами. И все были в восторге от цветов прямо из камеры.

Поскольку все их камеры, за исключением среднеформатной серии GFX, были с кадрированными сенсорами, большинство объективов были меньше и легче.Я был более чем соблазнен.

Где-то в начале 2020 года ходили слухи о том, что Fujifilm хочет обслужить более широкую аудиторию, в том числе видео-шутеры. Эти слухи в конечном итоге превратились в Fuji X-T4, который в конечном итоге стал проверять каждую коробку для меня.

Но еще до этого я увидел в Fuji X100V камеру, которая снова воодушевила меня на съемку.

Как и мой Sony RX1, который установил резкий объектив Zeiss 35 мм f / 2.0 на неслыханный в то время компактный полнокадровый корпус, эту камеру можно было носить с собой повсюду, чтобы снимать повседневную жизнь.X100V станет моим первым шагом к полному переходу на Fujifilm.

Одно фокусное расстояние X100V

Что мне больше всего нравится в X100 V, так это его компактность. Он не только маленький, с линзой, которая едва выступает из корпуса, но и очень хорошо сконструирован, так что я могу бросить его в поясной рюкзак или прикрепить к кобуре Spider Black Widow Holster, не беспокоясь о его повреждении.

У него есть встроенный фильтр нейтральной плотности, позволяющий мне легко останавливаться до f / 2.0 при любом освещении, а створка такая тихая, что я сначала не был уверен, что сделал снимок после нажатия на кнопку затвора.

Внутри великолепного корпуса в стиле дальномера находится тот же флагманский датчик X-Trans 4 с разрешением 26,2 мегапикселя, что и в X-T4, и объектив 23 мм f / 2.0, разработанный специально для этого датчика. Он резче, чем объектив Fujifilm 23mm f / 2.0 WR, и вдвое меньше.

После месяца съемки я совсем не чувствовал себя ограниченным фиксированным фокусным расстоянием.35 мм эквивалент 35 мм уже был моим любимым фокусным расстоянием на моем Sony a7 III, поэтому мне было очень удобно приближаться для портретов и отступать для более широких снимков.

С классической симуляцией Chrome мне действительно понравилось отправлять JPEG прямо с камеры на телефон и публиковать без какой-либо цветокоррекции. И им так легко пользоваться.

Прямо из камеры. Классический Chrome.RAW, отредактированный в Lightroom.

Диапазон между светом и тенью на изображенной выше сцене был довольно сложным, но я думаю, что X100V довольно хорошо запечатлел это прямо вне камеры.Моя девушка, у которой совсем немного опыта в фотографии, просто взяла камеру и сделала этот снимок, когда я готовился прыгнуть в воду, чтобы преследовать черепаху.

Второе изображение было отредактировано с некоторыми очень незначительными изменениями, в частности, для восстановления некоторых деталей в светлых участках, но в противном случае я был бы доволен прямым изображением в формате jpeg.

Как насчет малой глубины резкости?

При одинаковом эквивалентном фокусном расстоянии одно и то же значение диафрагмы выглядит по-разному для полнокадрового сенсора и беззеркального сенсора.Легче найти зум-объективы, которые дадут вам меньшую глубину резкости (хотя я уверен, что некоторые все же захотят спорить об этом) на полнокадровой камере.

Меня тоже волновало, что я что-то откажусь в этой области. Fujifilm имеет резкий объектив 16-55 мм f / 2,8, который должен быть эквивалентом рабочего объектива 24-70 мм f / 2,8, с которым знакомо большинство фотографов. Оптика потрясающая, но f / 2.8 на кадрированном сенсоре Fujifilm имеет эквивалентную глубину резкости, как f / 4 на полнокадровом сенсоре.

То же самое с их 55-140 мм f / 2,8 (против 80-200 мм f / 2,8 FF) и 10-24 мм f / 4 (против 16-35 мм f / 4 FF). Суть в том, что я не смог бы получить такую ​​же малую глубину резкости на родных объективах ZOOM, если бы не адаптировал более крупные и тяжелые полнокадровые объективы другого бренда, например Canon, с усилителем фокусного расстояния, таким как Viltrox .71x Speedbooster Canon EF для Fuji. Адаптер крепления X.

Мне пришлось принять это и тоже отпустить. Но было бы наивно думать, что вы не можете получить действительно малую глубину резкости на кадрированном датчике, особенно с фиксированными объективами.

Fujifilm 35mm f / 1.4 по-прежнему дает маслянистый фон не в фокусе. Fujifilm 56mm f / 1.2 тем более. И есть даже Mitakon 35mm f / 0.95 для тех, кто действительно хочет, чтобы практически все было не в фокусе.

Fujifilm X-T4 с 35 мм f / 1.4

В реальном мире я обнаружил, что останавливаюсь на f / 2.0 и f / 2.8 чаще, чем я думал, даже когда я мог снимать на диафрагме при f / 1.4. Почему? Потому что иногда диафрагма f / 1.4 слишком мягкая или поле фокусировки слишком узкое при полнокадровом режиме.

Получение малой глубины резкости на датчике APS-C не было бы проблемой для меня.

Влюбиться в APS-C снова

Не оставив никаких оправданий, я купил X-T4, камеру с кадрированным сенсором, чтобы стать моей основной камерой как профессионального / оплачиваемого фотографа. Поначалу было странно говорить это вслух, но любая неуверенность сразу же развеялась, как только я взял фотоаппарат в руку и начал снимать.

От портрета отца в гостиной до фотографий ужинов, которые я готовил (как и большинство людей, большую часть 2020 года я не выходил из дома), я снова почувствовал восторг от «повседневной» съемки.Делайте из этого что хотите, но я верю, что ощущения от камеры в руке действительно меняют способ съемки.

После пары месяцев владения им я узнал о X-T4 так много вещей, что в обзорах невозможно было увидеть или вообще пропустить.

Fuji X-T4 + 35 мм f / 1,4 + Godox DP400 III.Fuji X100V + Godox SL60W.

Качество изображения превосходное, и я очень сомневаюсь, что кто-нибудь, включая самых требовательных клиентов, сможет сказать, что снимок был сделан с помощью кадрированного сенсора.Фактически, многие постеры к фильмам и промо-кадры, которые вы видели для крупных голливудских блокбастеров, таких как Monster Hunter , Joker и Dunkirk , и многие другие, были сняты на старые камеры Fuji с кадрированным сенсором, такие как Х-Т2 и Х-Т3.

С X-T4 и объективом 10-24 мм f / 4 он показался мне очень знакомым для моей комбинации Sony a7 III и 16-35 мм f / 4 — моей любимой комбинации для пейзажей. За исключением того, что теперь он стал более компактным, а ЖК-экран с трехсторонней осью наклона упростил получение определенных вертикальных снимков при прямом солнечном свете.Скромный корпус X100V в стиле дальномера вдохновил меня больше снимать уличные «пейзажи» и больше играть с резким солнечным светом и тенями. Более того, его размер позволяет мне носить его с собой куда угодно.

Fuji X-T4 + 10-24 мм f / 4X100V + Встроенный нейтральный фильтр.

Вместе с X-T4 я купил Fujifilm 35mm f / 1.4, 10-24mm f / 4 и 55-200mm f / 3.5-4.8. Я также адаптировал свои объективы Voigtlander 50mm f / 1.5 и Voigtlander Heliar 75mm f / 2.5 для портретной работы и купил Rokinon 35mm t / 1.3 Кинообъектив для создания повествовательных фильмов.

Если бы я не был так заинтересован в IBIS, я бы, вероятно, раньше переключился на X-T3, так как я все еще очень увлечен этой старой моделью, особенно с выпуском X-T4

Вот что самое безумное. Я могу поместить все это в нижнее отделение моего рюкзака Wandrd 21L. Мне не обязательно носить все это с собой везде, но это настолько удивительно, что я могу это сделать, когда раньше я мог помещать всего пару объективов вместе с моим Sony a7 III в одной сумке.

Последние мысли

Несмотря на то, что я лично добился этого, я не пытаюсь убедить кого-либо отказаться от полнокадровых систем и перейти на APS-C. Если бы я не возражал против использования нескольких систем с полным набором объективов, я бы сохранил все свое оборудование Sony или даже вложил бы деньги в полнокадровые системы Panasonic или Canon.

Есть несколько сценариев использования, в которых мне нужны предложения от полнокадровой системы, например, спортивная стрельба. Но из всего, что я делаю, я удивлен, что мне потребовалось столько времени, чтобы переключиться, когда все время, возвращаясь к GF-1, я знал, что быть легким, компактным и незаметным было одним из моих главных приоритетов, когда дело дошло до получения там и стрельба.


Об авторе : Кин Лам — международный фотограф и режиссер из Сан-Франциско. Мнения, выраженные в этой статье, принадлежат исключительно автору. Он управляет сайтом whereandwander.com и верит в то, что нужно жить в те моменты, когда получаются самые лучшие истории, рассказанные или невысказанные. Он работает над своим списком желаний и хочет помочь другим сделать то же самое. Больше его фото вы можете найти в Instagram. Эта статья также была опубликована здесь.

Pixii — Технические характеристики

Технические характеристики

Модель

Камера Pixii A1112
Подключенная цифровая камера с видоискателем-дальномером

Видоискатель

Оптический видоискатель с совпадающим дальномером Независимый видоискатель с увеличением 0,67X, стандартная светодиодная подсветка 9027 линзы: 28 мм, 35 ​​мм, 40 мм и 50 мм
Индикаторы экспозиции и подтверждение фокусного расстояния
Автоматическая коррекция параллакса
Автоматическая регулировка яркости светодиода
линий кадра

Датчик

Датчик CMOS, 5.Шаг пикселя 5 мкм
Электронный глобальный затвор
Выдержка: от 2 с до 1/32000
Оптический формат APS-C
Цветовая матрица RGB, оптимизированная с помощью микролинз
Частота дискретизации 12 бит
Режим расширенного динамического диапазона (60-90 дБ)
Собственное усиление: ISO 320, до ISO 2560 с текущим программным обеспечением
RAW (DNG) и формат JPEG (4080×2732)
Оптический стек: ИК-фильтр <1,0 мм, без фильтра нижних частот

Объектив

Система сменных объективов
Руководство управление фокусировкой и диафрагмой
Крепление объектива, совместимое с M, также совместимое с объективами M39 / LTM (с адаптером)
Темная камера, предназначенная для установки складных линз

Корпус

Корпус из обработанного алюминия с двумя блоками
Башмак для принадлежностей ISO
Гнездо штатива A ¼,
Ушки для ремня для переноски
Размеры: 138x79x33 мм
Вес: 460 г (вкл.батарея)
Поверхность: серебристый анодированный, космический серый, матовый черный

Органы управления

Ручной переключатель выдержки
Автоматический режим выдержки
Двухступенчатая кнопка спуска затвора: замер экспозиции / блокировка и спуск затвора
Экран управления OLED
Быстрый выбор ISO, баланс белого и дополнительные настройки через интегрированное меню

Система

Двухъядерный процессор ARM со встроенным ускорителем FPGA
Подключение Wi-Fi 802.

Станьте первым комментатором

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *