| Атмосфера этого места всегда даёт ощущение, что я желанна. | |
| Другие результаты | |
| В этой атмосфере они были изгнаны из многих мест и все больше принимали кочевой образ жизни. | |
| Теперь он чувствует «джазовую атмосферу» этого места, пропитанного энергией и полностью преобразованного новостройками. | |
| Мне сказали, что мы в прямом эфире сегодня, и это здорово… Это значит, что многие люди сегодня слушают или даже смотрят кто ценит атмосферу этого потрясающего места. | |
| Эти три снимка были сделаны с одного и того же места в разные дни при разных атмосферных условиях. | |
| Не ощущается атмосфера Мистера Робота в этом месте. | |
| Это спокойная атмосфера в прямом контрасте с дикими вечеринками, которые могут быть у других носителей Эсперанто в другом месте. | |
| Прогнозирование погоды — это применение науки и техники для прогнозирования состояния атмосферы в данном месте и в определенное время. | |
| Прогнозирование погоды — это применение науки и техники для прогнозирования состояния атмосферы в будущем времени и заданном месте. | |
| Хотя в то время это было еще далеко от марсохода, он начал влиять на непрозрачность атмосферы в том месте, где находился марсоход. | |
| Тихая, пасторальная атмосфера, чистый горный воздух, дивные виды и синева озера Киннерет придает этой местности европейский колорит. | |
| Эта миссия должна была отправить зонд в путешествие через атмосферу Венеры, спускаясь по самой грубой и геологически сложной местности планеты. | |
| Он упомянул, что особенности рельефа, уникальные для этой местности, будут способствовать созданию внепланетной атмосферы фильма. | |
| Тем же, кто считает, что в случае успешной реализации проекта Times Square Art Square Таймс-сквер станет «тихой, спокойной и скучной», Москетта отвечает, что в их планы не входит превращать это место в какой-то музей старых мастеров и привносить сюда атмосферу сдержанности и умиротворения. | |
| Ядерные осадки-это распределение радиоактивного загрязнения в результате 520 атмосферных ядерных взрывов, имевших место с 1950-х по 1980-е годы. | |
| Джармен выбрал это место из-за бюджетных ограничений, поскольку аббатство создавало атмосферу, которую он хотел, не нуждаясь в доступе к обширному или экзотическому набору. | |
| Он служит местом, где эти критики могут испытать культуру и художественную атмосферу, где они могут черпать идеи и материал. | |
| Атмосферное давление, таким образом, пропорционально весу на единицу площади атмосферной массы над этим местом. | |
| Мне начинает это нравиться и в таком виде придает месту атмосферу | |
Атмосферный дом — мечта каждого! Мы умеем делать это со светом …
Другие статьи
4 вещи, которые нужно учитывать при планировании освещения крыльцаЗнаете ли вы о необходимости освещения у входа в ваш дом?…
Осень — идеальное время для экспериментов с искусственным…
Осветительная арматура Приложения Дом и квартира Как подобрать освещение гаража под потребности домочадцев?Гараж — это особенное место с множеством функций, поэтому…
Освещение спальни должно соответствовать нескольким основным…
Дом и квартира Trendy Освещение лестницыЛестница, как в жилом доме, так и в офисном здании, — это место,…
Приложения Дом и квартира Освещение прихожейПри выборе наружного освещения для здания необходимо учитывать…
Приложения Наружное освещение Сделай сам Ваш дом — ваш стиль, часть 3В последней части нашей серии «Ваш дом — ваш стиль» мы хотим…
Светодиодные ленты — самый «эффектный вид освещения». Это…
LED Приложения Дом и квартира Сменный или несменный источник света — какой светильник выбрать?Светодиодное освещение, к которому поначалу относились…
Сырой бетон, стальные балки и промышленные окна — это первые…
Дом и квартира LED Как выбрать домашние лампочки?Сколько времени вы тратите на выбор правильной лампочки?…
Осветительная арматура Галоген LED Цветность света Освещение мангала и беседки. 5 советовНеобходимость оставаться дома, вызванная пандемией, научила…
Наружное освещение Как выбрать освещение для кухни?Как свет влияет на самочувствие человека и почему стоит…
Дом и квартира Цветность света Как выбрать освещение для ванной?ожет ли электромонтажное оборудование быть украшением…
Приложения Дом и квартира Тенденции освещения 2021Вы ремонтируете дом или квартиру, а, возможно, хотите что-то…
Светодиодные ленты становятся все более популярным видом…
LED Сделай сам Приложения Дом и квартира Ваш дом — ваш стиль, часть 2После недавних путешествий по миру, черпающих вдохновение…
Осветительная арматура Сделай сам Дом и квартира Trendy Удаленная работа — как функционально обустроить домашний офисВы когда-нибудь задумывались, в каком стиле оформлен ваш…
Осветительная арматура Сделай сам Дом и квартира Trendy Как выбрать идеальную настольную лампу?Настольная лампа — дело простое, но, помимо цвета, формы…
Дом и квартира LED Приложения Атмосферный дом — мечта каждого! Мы умеем делать это со светом …Все мы мечтаем сделать наш дом климатическим местом, куда…
Дом и квартира Приложения Осветительная арматура Сделай сам Темные участки сада — 5 способов их осветить! Узнай всеМилостивая и бесснежная зима этого года определенно ускорит…
Осветительная арматура Лампа, светильник, предмет … украшение?Современное освещение в основном основано на светодиодной…
Осветительная арматура Гардероб в светящемся стиле!Мы часто сталкиваемся с дилеммой: «Что надеть?», Хотя платяной…
Дом и квартира Сделай сам LED Приложения Осветительная арматура Магия цветов в наружном освещении. Какой цвет светильника и какую цветовую температуру выбрать?Какого цвета свет, а точнее цветовая температура света? Какой…
Осветительная арматура Наружное освещение LED Новое качество светодиодных лампочек в классической форме от Kanlux XLEDЛампочка появилась 140 лет назад, и люди получили доступ…
Дом и квартира LED Хорошее грунтовое освещение! Что искать в земле.Грунтовые светильники используются для подсветки тротуаров,…
Наружное освещение Как создать освещение для террас, балконов и садовПри завершении постройки дома приходит время экстерьера….
Наружное освещение Дом и квартира Создание пространства со светом (часть 2)В первой части мы поделились идеями для внутреннего освещения…
Осветительная арматура Приложения Дом и квартира Создание пространства со светом (часть 1)На самом деле, освещение квартиры — не легкое искусство,…
Осветительная арматура Галоген Приложения LED Дом и квартира Потолочные светильники для домаКак нет света без света, нет дома без света. Самые распространенные…
Осветительная арматура Галоген Приложения LED Наружное освещение Дом и квартира Аууу … кто тут бродит?Лестница — это элемент конструкции присутствующий почти…
Осветительная арматура Приложения LED Дом и квартира Ванная комната — красивая и уютное зона отдыха в домеВанная комната — это всегда личный мир. Исследования показывают,…
Дом и квартира Приложения Осветительная арматура Галоген Kanlux LEDS SET — дизайнерские решения у вас под рукойСветодиодные ленты, вещь, хорошо известная и используемая….
LED Сделай сам Дом и квартираКак кошки предсказывают изменения в погоде: народные приметы
Представленный материал содержит описание наиболее распространенных народных примет, позволяющих предсказать изменения погоды наблюдая за поведением кошки, а также приводит несколько вариантов научного обоснования таких способностей животного.
Наблюдая за поведением животных, люди издавна научились предсказывать изменения погоды. А одним из самых надежных домашних синоптиков по праву считается кошка. Конечно, пушистый метеоролог не сможет с точностью до градуса определить температуру на неделю вперед или измерить атмосферное давление с точностью до миллиметра ртутного столба, но почувствовать приближающееся потепление или похолодание, а также высокую вероятность выпадения осадков ему вполне под силу.
Почему кошки предчувствуют изменения погоды
Организм кошки тонко чувствует и реагирует на признаки, предшествующие перепадам температуры, а также выпадению дождя или снега. Ученые до конца не исследовали механизм предсказания погоды кошками, однако выдвинули несколько правдоподобных гипотез, объясняющих такую особенность организма домашних пушистиков:
- Барабанная перепонка и внутреннее ухо кошки хорошо ощущает изменения атмосферного давления. Считается, что при этом животное испытывает дискомфорт и, пытаясь избавиться от неприятных ощущений, старательно «умывает» ухо лапкой.
- Также атмосферное давление влияет на работу желудка, заставляя кошку употреблять большее, чем обычно, количество воды или жевать травку.
Также считается, что кожа животного способна реагировать на резкие изменения уровня влажности воздуха, что также позволяет предсказать погоду на ближайшие сутки.
Предсказывают ли кошки погоду, пользуясь именно этими особенностями организма, или же у них существуют другие механизмы, позволяющие выступать в роли домашних синоптиков, но результаты их прогнозов обычно подтверждаются. Кроме того, неоднократно замечались резкие изменения в поведении животных перед надвигающимися природными катаклизмами и стихийными бедствиями: смерчами, цунами, землетрясениями или извержениями вулканов.
Как определить погоду по кошке: народные приметы
Завека наблюдений накопилось множество знаний о том, какопределить погоду по кошке.Принимается во внимание поведение и настроение домашнего любимца, место, которое кот выбирает для отдыха, и положение тела во время сна, повышенная жажда и другие приметы. Замечено, что более чувствительны к предстоящим изменениям погоды кошки, проживающие в домашних условиях. Проверить истинность народных примет самостоятельно может любой хозяин пушистого синоптика, наблюдая за поведением домашнего любимца и принимая во внимание наиболее распространенные приметы:
- Если кошка спит на спине, раскинув лапки в стороны, то это предвещает скорое потепление и ясную погоду (предчувствуя жару, животное пытается увеличить площадь теплоотдачи тела).
- Если кошка свернулась клубочком и укрыла нос хвостом, то это явно свидетельствует о приближающихся холодах (такая поза способствует сохранению тепла).
- В преддверии ветреной погоды или вьюги, сон кошки становится беспокойным, нервным, она часто ворочается и меняет позу.
- Также перед наступлением холодов мурлыка выбирает для отдыха наиболее теплые места в доме – радиаторы отопления, коврик перед камином, зарывается в одеяло или ищет теплое место под боком у хозяина.
- Сужение зрачка сигнализирует о понижении атмосферного давления, а расширенный зрачок – о повышении.
- Повышенная жажда возникает перед ненастьем.
- Царапает стену или ковер – к непогоде, зимой – к метели.
- Если кошка отказывается выходить на прогулку, усиленно вылизывает хвост и трет лапками уши, то, скорее всего, на следующий день будет дождливая погода.
- Спокойное вылизывание лапок и шерстки, особенно сидя с выпрямленной задней лапкой, наоборот предвещает ясную погоду.
- Нервное вылизывание шубки – к плохой погоде.
- Вылизывание шерсти против направления роста – к граду.
- Потягивание и зевание – к ясной солнечной погоде.
- Нервные, быстрые движения, повышенная активность – к надвигающейся грозе.
- Поедание травы – к дождю.
Перед надвигающимся сильным ненастьем или природными катаклизмами коты ведут себя нервно, громко мяукают, пытаются найти укромное место или же, наоборот, не отходят от хозяина.
Летающая колония в атмосфере Венеры — реальность?
- Адам Беккер
- BBC Future
Автор фото, NASA
Ученые уделяют пристальное внимание изучению возможности колонизации Марса. Но могли бы люди заселить венерианскую атмосферу? Корреспондент BBC Future попытался найти ответ на этот вопрос.
Здесь так жарко, что плавится свинец, а кислотные дожди разъедают любую органику. И все же самой подходящей планетой для будущих космических поселений может стать именно Венера, а не Марс.
Марсианская атмосфера непригодна для дыхания, слишком тонка для обеспечения приемлемого давления на поверхности планеты и практически не обеспечивает защиты от смертельно опасной солнечной радиации.
Правда, у Венеры есть свои недостатки: в ее агрессивной среде невозможна жизнь в нашем понимании.
Автор фото, Science Photo Library
Подпись к фото,Высокая температура и кислотность атмосферы на поверхности Венеры непригодна для органических форм
На первый взгляд Венера похожа на Землю — притяжение здесь составляет около 90% земного, а расстояние от Солнца примерно на 30% меньше.
Но имеется одно важное обстоятельство. Если на Марсе атмосферы очень мало, на Венере ее слишком много.
Венерианский атмосферный слой в 90 раз толще земного; в основном атмосфера планеты состоит из двуокиси углерода (углекислого газа). Кроме того, Венера окутана облаками из капель соляной кислоты.
Автор фото, NASA
Подпись к фото,Прохождение Венеры по диску Солнца 5 июня 2012 года (маленькая черная точка — диск Венеры).
Из-за создаваемого атмосферой парникового эффекта Венера поглощает большое количество солнечного тепла. В результате поверхность планеты очень сильно нагрета — это самое жаркое место в Солнечной системе, не считая самого Солнца.
Температура на поверхности Венеры превышает 450°C — этого достаточно для того, чтобы расплавить цинк, свинец и большинство органических материалов.
А атмосферное давление, сравнимое с давлением на километровой глубине земного океана, способно раздавить даже корпус атомной подводной лодки.
Атмосферное давление настолько велико, что у поверхности планеты углекислый газ существует в виде «сверхкритической жидкости» — в этом состоянии вещество не является ни газом, ни жидкостью, но проявляет свойства обоих.
На Земле сверхкритический углекислый газ — очень опасная субстанция, которую используют в качестве промышленного растворителя. А поверхность Венеры буквально покрыта океаном этого вещества.
Неудивительно, что большинству советских автоматических зондов, отправленных к Венере в 1960-1980-х гг., не удалось достичь даже поверхности планеты, а несколько других разбились при посадке.
Самая успешная станция, «Венера-13», проработала на венерианской поверхности чуть более двух часов, а затем вышла из строя под действием давления и высокой температуры. На полученных от «Венеры-13» изображениях запечатлен каменистый, иссушенный и чрезвычайно враждебный мир.
Так как же человеку выжить в таких условиях?
Самое главное — держаться подальше от поверхности планеты.
«Проблема заключается в том, что атмосферное давление на венерианской поверхности значительно выше земного, — говорит Джеффри Лэндис, писатель-фантаст и по совместительству ученый из исследовательского центра НАСА, одним из первых предложивший оригинальный способ колонизировать Венеру. — С другой стороны, венерианская атмосфера — наиболее сходная с земной среда обитания во всей Солнечной системе».
На высоте примерно в 50 км от поверхности атмосфера Венеры представляется вполне пригодной для обитания.
Автор фото, Science Photo Library
Подпись к фото,В 1970-х гг. советские спускаемые аппараты передали на Землю первые фотографии венерианской поверхности
Прежде всего, атмосферное давление здесь примерно соответствует давлению на поверхности Земли. Кроме того, на этой высоте атмосферный слой достаточно толст, чтобы обеспечить уровень радиационной защиты, сравнимый с земным.
Температура на такой высоте составляет около 60°C — довольно жарко, но существующие технологии неплохо справятся с этой проблемой.
А еще на несколько километров выше температура венерианской атмосферы опускается до приемлемых 30°C, при этом давление и уровень радиационной защиты все еще находятся в пределах разумного.
Поскольку притяжение Венеры примерно равно земному, поселенцам, которые будут жить там годами, не грозят связанные с низкой гравитацией проблемы, такие как ломкость костей и ослабление мышечного тонуса.
Остается главный вопрос: как добиться того, чтобы колония постоянно плавала в удушающей атмосфере, лавируя между ядовитыми облаками, состав которых больше всего напоминает промышленное средство для прочистки труб? По счастью, смелое решение подсказала физика.
На Земле углекислый газ тяжелее воздуха — а значит, шар, наполненный смесью азота и кислорода (то есть воздухом, которым мы дышим), окажется легче венерианской атмосферы. Он взмоет в небо подобно земному воздушному шарику, наполненному гелием.
Иными словами, венерианские поселенцы могли бы жить внутри шара, заполненного привычным им воздухом.
Шар достаточно больших размеров будет способен висеть над поверхностью Венеры вместе с поселенцами и необходимыми для жизни запасами. А в гигантском шаре можно создать настоящее поселение.
«Сфера диаметром в один километр может поднять 700 тысяч тонн груза [на Венере] — это масса двух небоскребов Empire State Building, — говорит Лэндис. — А двухкилометровый шар поднимет 6 млн тонн. Фактически можно создать замкнутую среду размером с земной город».
Но что если оболочка шара порвется?
«Он не лопнет подобно воздушному шарику», — уверяет Лэндис. Поскольку давление внутри сферы будет равно наружному, прорыв оболочки приведет не к мгновенному взрыву, а к медленной утечке воздуха.
«Представьте себе, что вы открыли окно: воздух из комнаты будет постепенно выходить наружу, а наружный воздух — проникать в помещение. Чем крупнее шар, тем медленнее будет идти этот процесс», — объясняет ученый.
А защитить шар от облаков серной кислоты, оказывается, еще проще. Решение этой проблемы, в свое время успешно опробованное советскими учеными, сегодня можно найти на любой кухне.
В 1985 году рядом с Венерой пролетала советская автоматическая станция «Вега», направлявшаяся к комете Галлея.
«С «Веги» в венерианскую атмосферу были запущены два шара, которые провели два дня, паря над поверхностью планеты как раз на интересующих нас высотах, — говорит Лэндис. — Внешняя поверхность их оболочки была покрыта тефлоном. Этот материал стоек к воздействию серной кислоты».
Автор фото, Science Photo Library
Подпись к фото,Люди могли бы жить в венерианской атмосфере, а необходимые им ресурсы добывать с поверхности планеты при помощи роботов
Впрочем, есть вопросы, которые пришлось бы решать жителям любой космической колонии — например, поиски сырья и поддержания очень сложной биосферы, необходимой для продолжительного существования вдали от Земли.
Но в атмосфере Венеры имеется многое из того, что понадобится колонистам на первоначальном этапе. Углекислый газ можно разложить на кислород и углерод, а серную кислоту — на воду, кислород и серу.
И хотя поверхность Венеры останется недоступной для людей, для поиска и разработки полезных ископаемых можно использовать роботов.
Жители колонии управляли бы роботами в реальном масштабе времени. Делать это с Земли невозможно: чтобы преодолеть миллионы километров между планетами и вернуться назад, радиосигналу требуется около 20 минут.
Но не спешите паковать чемоданы: наших знаний о Венере пока недостаточно для того, чтобы с уверенностью утверждать, что идею атмосферной колонии можно реализовать на практике.
«Прежде всего необходимо отправить к Венере несколько автоматических станций, чтобы узнать о планете больше, — говорит Лэндис. — Венера остается одной из малоизученных планет Солнечной системы».
Наши знания о Венере недостаточны из-за того, что исследования этой планеты по большей части пришлись на ранний этап развития космонавтики. По мере усовершенствования технологий ученые обратили взор к другим планетам, в особенности к Марсу.
«Сейчас нам известно очень многое о Марсе — о его истории, атмосфере и климате, — говорит исследователь НАСА Лори Глэйз, специализирующаяся на Красной планете. — А вот в том, что касается знаний о Венере, мы несколько отстаем».
Глэйз собирается исправить эту ситуацию. Она работает над проектом DaVinci — планируемой межпланетной экспедицией, в рамках которой НАСА собирается отправить автоматический зонд вглубь венерианской атмосферы, чтобы лучше изучить планету.
«DaVinci призван ответить на наши главные вопросы о Венере, — говорит она. — Эта экспедиция поможет нам изучить состав и динамику венерианской атмосферы, с тем чтобы понять, каким образом можно обеспечить долговременное нахождение в ее верхних слоях».
«Венера — захватывающая планета, она сулит нам разгадку множества тайн, — отмечает Глэйз. По моему убеждению, нам необходимо больше узнать о ней. Пора вернуться на Венеру!»
Атмосфера ресторана – это не только интерьер, но и прежде всего люди, которые там собираются
В Казани открывается новое концептуальное заведение: в старинном особняке в центре города 1 декабря распахнет свои двери ресторан «СенатЪ»
Компания «Танго Групп» спустя несколько месяцев затишья выводит на ресторанный рынок Казани новое заведение — ресторан «СенатЪ», расположенный в самом сердце деловой жизни столицы республики. О том, почему из ресторанов Казани исчезла аутентичная кухня, что сегодня предпочитают клиенты, а также о фишках нового заведения «СенатЪ» рассказал управляющий рестораном Альбин Баймурзин.
Альбин Баймурзин – управляющий рестораном «СенатЪ»
«ВЫ МОЖЕТЕ ПРЕДСТАВИТЬ СЕБЕ РЕСТОРАН ФРАНЦУЗСКОЙ КУХНИ, В КОТОРОМ ПОДАЮТ СУШИ?»
– Альбин Фаридович, в последнее время на рынок общепита Казани все больше заходит федеральных игроков. Конкуренцию чувствуете?
– Конечно, конкуренция есть, в ресторанном бизнесе иначе не бывает. Но здесь важно понимать последние тенденции — за последние года три серьезно поменялся тренд. Во-первых, изменилась ценовая политика, практически ушел премиум-сегмент. Во-вторых, не осталось аутентичной кухни. Это видно даже по тем компаниям, которые зашли на казанский рынок. Сегодня тренд кухни — масса всего, начиная от бургеров и суши. Причем даже понятие кухни французской, итальянской исчезло — сегодня выдержать на рынке с аутентичной кухней очень сложно.
– Какие тренды сегодня в моде у казанцев: авторская кухня, «всего побольше и повкуснее» или «дешево и сердито»?
– И дешево, и «сердито», и «всего и побольше». То есть популярностью пользуется те заведения, в котором представлено все: это, как я уже говорил, бургеры, суши, пицца, мясо гриль — все в одном «котле». Заведения узкой специализации сегодня не выдерживают конкуренции. Вот вы можете представить ресторан французской кухни, в котором подают суши? Я — нет. Иными словами, сегодня идет упрощение, кризис заставил иначе посмотреть на многие вещи, в том числе и нашу компанию.
Раньше все было немного по-другому, мы были даже несколько самоуверенны, полагали: зачем москвичам Казань? Москва огромная и деньги там крутятся другие, зачем им сюда заходить? Но, оказывается, там тоже есть проблемы, которые заставляют расширяться в регионах. То есть «пирог» там сокращается и поэтому надо искать что-то новое.
– Есть такое понятие — «атмосферное место». На ваш взгляд, является ли особая атмосфера конкурентным преимуществом заведения?
– Конечно, когда мы говорим о ресторане, даем ему оценку, в первую очередь отмечаем кухню и атмосферу. Атмосфера — это не только интерьер, а прежде всего люди, которые там собираются. И вы лично определяете, насколько комфортно вам в этой среде. Если я приду в заведение и увижу там «детей» по 17–18 лет, мне будет там не комфортно, это не моя атмосфера.
– А кто создает атмосферу в ваших заведениях, кто ваш клиент?
– Эти успешные люди от 30 лет и старше. Отдача эмоций от такой аудитории более комфортная. То есть если ты создаешь для такой категории клиентов кухню, сервис, то получаешь большую эмоциональную отдачу. И дело здесь не только в финансовом аспекте.
– А есть ли проблемы с менеджментом в современном ресторанном бизнесе?
– Однозначно, такие проблемы есть. Их сразу видно по мелочам: к примеру, если официант приносит бутылку с напитком и начинает открывать ее ножом. Казалось бы, мелочь, но такие мелочи, недопустимые в приличных заведениях, встречаются сплошь и рядом. К сожалению, у нас в стране вообще отсутствует образование в сфере сервиса для ресторанов. К примеру, во Франции официантов обучают несколько лет, там эта профессия очень котируется. Если говорить о нашей компании, то у нас действует профессиональный лифт: мы сами обучаем людей, и если человек способен к обучению, он рано или поздно растет по карьерной лестнице. Сегодня он официант, потом — менеджер, затем — управляющий рестораном. Но если менеджмент слабый, страдают и кухня, и сервис. Вообще, очень важна командная работа — в успешном заведении каждый сотрудник находится на своем месте, при этом ему не должно быть все равно. У человека должен быть интерес, это первоначальное условие успешности для ресторанного бизнеса, и только потом уже — деньги. Знаете, в ресторанном бизнесе устроено так: если 80 процентам клиентов понравилось заведение, а 20 — нет, это успех. Угодить абсолютно всем невозможно.
«ВАЖНО ИЗУЧИТЬ НОВЫЕ ТРЕНДЫ, А ПОТОМ НАЧАТЬ ДЕЛО ПО-НОВОМУ»
– В свое время руководство «Танго Групп» закрыло несколько своих заведений, одно из них — «Пьяцца Фонтана». Называлась и причина — снижение востребованности посетителями. Но, насколько известно, компания в ближайшее время открывает новый ресторан — «СенатЪ». Полагаете, этот проект будет более успешен?
– Сначала отвечу на первый вопрос — почему было принято решение о закрытие заведений. «Пьяцца Фонтана» — красивый ресторан. Когда его закрыли, многие постоянные клиенты были расстроены. Но узкая специализация заведения сделала свое дело — в наших реалиях она оказалась мало востребована. Другой удар: все стоянки в центре города были закрыты для ресторации. Если стоянки нет, это катастрофа для заведения. Так что на закрытии заведений сказалось все вместе: узкая специализация плюс отсутствие парковочных мест, это привело к тому, что у заведения резко снизилась конкурентоспособность. Сразу отмечу: оно не было убыточно. И, конечно, можно было «тянуть» на небольшой рентабельности, но удовольствия от этого процесса уже не было. Поэтому приняли решение — закрыть, и все. Нам было нелегко, но мы понимали, что если станем держаться за старое, будем спускаться все ниже. Поэтому было важно изучить новые тренды, а потом начать дело по-новому. И когда поступило интересное предложение по помещению для нового ресторана, решение пришло само. Так что, уверен, «СенатЪ» в ближайшем будущем станет излюбленным местом наших клиентов.
– Расскажите о концепции нового заведения. В каком уникальном месте оно расположено? И почему выбрали такое название — «СенатЪ», связано оно как-то с историей города?
– Название пришло вместе с его расположением, это старинный особняк, единственное сохранившееся старое здание в самом конце улицы Пушкина, стоящее сразу за зданием кабинета министров и Госсовета. В общем, сработали ассоциации. Что касается концепции заведения, то в нем не будет ничего исторического, лубочного. Кстати, в концепции заведения есть шикарная фишка: открытый огонь, на котором будут готовиться блюда, в том же казане. Расположение заведения — поблизости множество учреждений, ведомств, это деловой центр Казани — само диктует формат его работы. Поэтому ресторан начнет свой день с завтраков, открываясь в 9 часов утра. Конечно, будет и суп дня, и блюдо вечера. Мы задали себе цель каждый день удивлять наших гостей чем-то новым: люди будут приходить и получать новое интересное блюдо.
КУХНЯ, КОТОРУЮ ПРЕДПОЧИТАЮТ КЛИЕНТЫ ОТ 30 ЛЕТ И СТАРШЕ
– Сколько помещений в ресторане? И когда вы открываетесь?
– Первый этаж — брутальный, демократичный. Второй — более легкий, даже несколько воздушный, располагающий к приятным разговорам за вкусным обедом или ужином. И VIP-зал, оформленный в классическом стиле, где за большим столом могут с комфортом разместиться 12 человек. Открытие состоится 1 декабря, так что ждем гостей на это, не сомневаюсь, приятное событие в гастрономической жизни Казани.
– Шеф-повара уже подобрали?
– Шеф — очень талантливый человек, давно работающий в сети наших ресторанов. Последние полгода он разрабатывал меню и концепт в заведении «Носорог» на Меридианной. А сейчас переходит в «СенатЪ».
– Чем будете удивлять гостей с гастрономической точки зрения?
– Это блюда, приготовленные на открытом огне. Вот представьте: казан на открытом огне, где будет тушиться конина с овощами, прямо на ваших глазах все это великолепие булькает, кипит, источая душистый аромат специй и трав. А пожаренные на огне сочные стейки, нежные, исходящие соком, с насыщенным вкусом! А настоящие пельмени, вкус которых, скорее всего, уже позабыт! Даже традиционные треугольники в нашем ресторане подаются как маленький шедевр гастрономического искусства. Вообще, мясная тема в ресторане будет звучать особо, и все блюда готовятся по особым рецептам нашего шефа, Основное меню будет трендовое, которое работает в Казани. Но мы не забываем и то, что мы умеем готовить устрицы, морепродукты, фуагра… Это все та самая кухня, которую как раз предпочитают клиенты от 30 лет и старше.
– Сейчас многие компании ищут площадку для проведения новогоднего корпоратива. Им стоит присмотреться к ресторану «СенатЪ»?
– Рождение ресторана как рождение ребенка: вы сначала вынашиваете идею, потом начинается процесс ее реализации, а строительство любого ресторана идет как минимум полгода. Потом наступает время, когда заведение становится на ноги. И обкатываться оно должно постепенно, чтобы было время и возможность понять, какие предпочтения у клиентов данного заведения, на какие моменты следует обратить более пристальное внимание. Тем не менее в ресторане «СенатЪ» можно организовать великолепный праздник, для этого есть все — красивые залы и хорошая кухня.
Атмосферное место АРТ П.А.Б.
среда, 29 декабря 2021 г.
ЛЕОНИД КОНОВАЛОВ (Г. МОСКВА)
«Я все равно вернусь к тебе, Академгородок!»
Инициатор проекта – Леонид Коновалов – участник «золотого состава» легендарной команды КВН НГУ, в настоящее время — режиссер телевидения и кино, режиссер шоу-программы «Уральские Пельмени», обладатель трех премий ТЭФИ:
- 2000 за лучшую детскую программу «Стар Старт»
- 2010 за лучший ситком сериала «Воронины»
- 2018 в составе шоу «Уральские Пельмени»
В новом проекте, Леонид выступит в качестве автора (поэта, композитора и исполнителя). Материал «копился» годами, песни, по отдельности вызывали интерес у именитых музыкантов, таких, например, как Виктор Цой (1984год), перерабатывались тексты и аранжировки, создавались новые песни в разных жанрах: от лирики до рока. Накопленный материал превратился в полноценный концерт. «Пробы» состоялись два года назад, в Москве, в клубе «Высоцкий» на Таганке, при финансовой поддержке друзей и музыкальном сопровождении участников группы Liver Bund (Шоу «Уральские Пельмени»), имея большой успех.
Авторский материал имеет прямое отношение к Академгородку: текстовые ассоциации, посвящение песен конкретным персоналиям, памятным местам и желание сделать проект с музыкантами – участниками других культовых проектов «нашего городка», таких как, «Иван-Кайф», «Большая Удача», «Серегины Посиделки», капустники Конторы Братьев Дивановых.
Группа «БОЛЬШАЯ УДАЧА»:
- Вячеслав Кокалин
- Михаил Бакшеев
- Павел Жижин
- Ася Бочарова
- Мурат Джусупов
При поддержке ЦФТ — Центра Финансовых Технологий.
Этот проект, несомненно, найдет благодарный отклик у зрителей лучшего места на Земле.
начало 20:00
вход 1000
«Атмосфера» как фундаментальное понятие новой эстетики. Гернот Бёме
1. Атмосфера
Понятие «атмосфера» не чужое в эстетическом дискурсе. Наоборот, здесь это слово звучит часто, оно — почти неотъемлемая часть вступительных спитчей на открытии выставок, в художественных каталогах и в панегириках, принятая указать на громадную атмосферность произведения, на атмосферный эффект или на еще какой-то другой «атмосферный» тон в работе. По соображению одних, «атмосфера» нужна, чтобы описать что-то неопределённое, выражаемое с трудом, даже если она служит лишь для того, чтобы оттенить отсутствие красноречия у говорящего. Это почти как адорновское «большее», которое также указывает в вызывающей воспоминания, даже напоминания форме на что-то за пределами рационального объяснения и с акцентами, предполагающими, что только так и можно нащупать существенное, эстетически значимое знание. Подобное использование понятия «атмосфера» в эстетических текстах, колеблющееся между замешательством и акцентом, соответствует его использованию в политическом дискурсе. Здесь, очевидно, всё так же зависит от атмосферы, в которой что-либо происходит и где улучшение состояния политической среды — самая важная вещь.
С другой стороны, отчёт, подобный тому, что переговоры прошли в «хорошей атмосфере» или привели «к улучшению атмосферы», — лишь эвфемистическая версия факта, что, в общем-то, ни к каким результатам встреча не привела. Такая расплывчатость в использовании выражения «атмосфера» в эстетическом и политическом дискурсах проистекает из его использования в повседневной речи, которая во многих отношениях гораздо более точна и конкретна. Здесь выражение «атмосферный» применяется к людям, к пространству, к пейзажам. Кто-то скажет о безмятежной атмосфере весеннего утра или атмосфере уюта в саду. Войдя в комнату, мы можем почувствовать себя погруженными в дружескую атмосферу или, наоборот, охваченными напряженной атмосферой. Мы можем сказать о человеке, что он излучает располагающую к себе атмосферу; о мужчине и женщине, что между ними есть некая эротическая атмосфера. Как и ранее, здесь атмосфера указывает на то, что в некотором смысле невыразимо, расплывчато, но уж точно не содержит неопределенностей относительно своего характера. Напротив, в нашем распоряжении богатый словарь для характеризации атмосферы, будь она спокойная, меланхоличная, тягостная, воодушевляющая, менторская, располагающая, эротическая и т.д. Атмосферы остаются неопределенными прежде всего в отношении их онтологического статуса. Мы не уверены, стоит ли относить их к объектам или к элементам среды, из которых они исходят, или к субъектам, которые испытывают их на себе. Мы также не уверены, где, собственно, атмосферы находятся. Кажется, что они, словно туман, заполняют пространство определенным тоном ощущений. Частое, но довольно стесненное использование выражения «атмосфера» в эстетическом дискурсе приводит некоторых к заключению, что оно отсылает к чему-то, что релевантно чувственному опыту, но чью структуру и артикуляцию ещё предстоит выработать. Мои вступительные замечания показывают, что введение об «атмосфере» как концепте в эстетике стоит связать с повседневными различиями между атмосферами разных характеров. Атмосфера лишь начала своё становление в качестве концепта, однако, мы преуспеем в этом процессе больше, если определим особенный промежуточный статус атмосферы между субъектом и объектом.
2. Новая эстетика
Впервые я упомянул новую эстетику в моей книге «Fur eine ökologische Naturästhetik» (1989). Название истолковали неверно — как фундаментальную экологию или органицизм. Действительно, одной из целей моей книги было посмотреть на вопросы экологии с позиции эстетики. Действительно, в этой книге всё, что мы воспринимаем, зовётся формой подпитки, а эстетическая природа становится нашей главной целью. Мой призыв, однако, идёт куда дальше. Я цитировал Гёте для того, чтобы напомнить, что «есть большая разница в том, с какой стороны подступиться к телу знания, науки, сквозь какие двери к ним подойти». И наоборот же, эстетика раскрывается словно совсем другая область, если к ней подойти с точки зрения экологии, как нечто совершенно отличное — если посмотреть сквозь традиционные представления от Канта до Адорно и Лиотара. Поиск эстетического в природе — как эстетическая теория природы — требовала, чтобы мы переформулировали тему эстетики как таковой. И получившаяся в результате новая эстетика выстроена как раз вокруг взаимоотношений между качествами окружающей среды и состояниями человека. Это «и», этот промежуток, благодаря которому связываются качества окружения и человеческие состояния, и есть атмосфера. Всё, что есть нового в этой новой эстетике, можно сформулировать в трёх пунктах.
(а) Старая эстетика субъективна, то есть она связана не столько с опытом, особенно чувственным (что предполагает само определение слова «эстетика», происходящего от греческого aisthetikos — чувственный), сколько с дискуссиями, суждениями, разговорами.
Возможно, так было потому, что вопрос вкуса и индивидуального эмоционального участия (под лозунгом «способность к согласию») в естественной среде или в произведении искусств послужил исходным мотивом для зарождения эстетики. Правда позднее, с появлением Канта, встал вопрос об оценочности, т.е. теперь появилась цель дать обоснование для позитивной или негативной реакции на что-либо. С тех пор, социальная функция эстетической теории — облегчить любые разговоры о произведениях искусства. Она становится простым словарём для истории искусств и искусствоведения, в речи спикеров на выставках и награждениях, для эссе в художественных каталогах. Чувственность и натура, таким образом, из эстетики исчезли.
(б) Центральное место оценки в эстетике и её [эстетики] ориентирование на коммуникацию привело к господству языка, а затем и к господству семиотики в эстетической теории. Подобная ситуация даёт литературе значительное превосходство над другими видами искусств, которые, однако, так же интерпретируются при помощи языковой и коммуникативной систем. Теперь эстетику можно представить под общим заголовком «языки искусства». Однако, это на даёт повода думать, что художник намеревается что-либо сказать своему возможному адресату или зрителю. Нельзя также сказать и то, что произведение искусства — это знак, поскольку знак всегда отсылает к чему-то за собой, то есть к собственному смысловому значению, посылу. Но не в каждом произведении искусства заложен смысл. Напротив, необходимо помнить, что в первую очередь произведение искусства — нечто такое, что обладает своей собственной реальностью. Это заметно по искажениям, с какими семиотика вступает в связь с концепцией «иконического знака» для того, чтобы иметь возможность категоризировать работы по определенному признаку. Иконические знаки воспроизводят не сам объект, но «некоторые условия восприятия объекта». Таким образом, использование картины мистера Смита [условного автора] следует понимать как знак мистера Смита, хотя в некотором роде он [знак] и есть мистер Смит: на вопрос «Кто это?» зрителя, указывающего на картину, следует ответ «Это мистер Смит». К примеру, Эко пишет, что иконическим знаком Моны Лизы [персоны] будет «Мона Лиза». Даже несмотря на тот факт, что отношение картины «Мона Лиза» к реально существовавшей женщине Мона Лизе весьма сомнительно, как наглядно продемонстрировал Эрнст Гомбрих в своём эссе о портрете, никто не воспринимает «Мона Лизу» как реальную личность, но только как картину, и только так она и переживается зрительским опытом. Картина не ссылается на собственное значение как на знак; картина в определенном смысле представляет то, что она сама собой и представляет, то есть представленное присутствует на картине и благодаря ней же. Конечно, мы также [как и обычную] можем прочитать и интерпретировать эту картину, но эти смыслы прервут и даже отменят опыт присутствия представленного, а именно — атмосферы картины.
с) Отойдя от своей первоначальной ориентации, эстетика довольно быстро превратилась в теорию искусств и произведений искусств. Это — вкупе с социальной функцией эстетики как фонового источника знаний для художественной критики — привело к строго нормативной ориентации: с этих пор речь шла не просто об искусстве, а о реальном, истинном, высоком искусстве, о настоящем произведении искусства, о произведении выдающемся. И хотя эстетоведы полностью осознают, что эстетическая работа — куда более широкий феномен, её отмечают в лучшем случае косвенно и с пренебрежением, лишь как простое украшение, как признак мастерства, как китч, полезное или прикладное искусство. Вся эстетическая продукция рассматривалась только с перспективы искусства и его меры. Вальтер Беньямин сменил перспективу в своём эссе «Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости». С одной стороны, возможность существования поп-арта была предусмотрена задолго до того, как он на самом деле появился, а с другой — эстетизацию жизни как таковой окрестили серьезным феноменом по формуле «эстетизация политики». Определить, что такое искусство и предоставить средства для художественной критики перестают быть основными задачами эстетики. Скорее, в условиях новых реалий предмет эстетики теперь — полный спектр эстетической работы, которая заключается в производстве атмосфер, что включает в себя всё: от косметики, рекламы, внутренней отделки помещений, сценического окружения и до самого искусства в более узком и привычном его понимании. В этом контекст автономное искусство понимается как особая форма эстетической работы со своей социальной функцией, а именно — посредничество при встрече субъекта и объекта и реакции на атмосферу в ситуациях (выставки, музеи), отличных от контекстов действия.
Таким образом, новая эстетика, согласно производителям, есть ни что иное как общая теория эстетической работы, заключающейся в производстве атмосфер. Что касается восприятия, эта теория — теория восприятия в полном смысле этого термина, где под восприятием понимается опыт присутствия людей, объектов и среды в едином контексте.
3. Аура Беньямина
«Атмосфера» — понятие, которое часто встречается в эстетическом дискурсе, но так до сих пор и не ставшее полноценной концепцией в эстетической теории. Тем не менее, в ней уже есть понятие, которое, так сказать, замещает атмосферу — понятие ауры, описанное Вальтером Беньямином в эссе «Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости». Беньямин пробовал сформулировать концепцию ауры для того, чтобы определить ту атмосферу эстетической дистанции и почтения, которая окружает оригинальные произведения искусства. Он надеялся, что таким образом сможет описать разницу между оригиналом и его репродукциями и обозначить общее развитие искусства из-за потери ауры, вызванной внедрением технологий воспроизведения (т.е. копирования) художественной продукции. Фактически, художественный авангард стремился вытеснить ауру путём сращивания искусства с реальной жизнью. Примеры того — «готовые вещи» Марселя Дюшана, брехтовские иллюзии о театре и открытие Поп-арта. И они либо потерпели провал, либо их исход оказался, по меньшей мере, парадоксальным. Само по себе факт, что Дюшан объявил свои «готовые вещи» произведением искусства, наделил их аурой, и теперь они демонстрируются в музеях на той же дистанции и обладают тем же почтительным отношением, что и скульптуры Фейта Штоса. Авангарду не удалось сбросить ауру словно пальто, на всю жизнь оставив позади себя священные залы искусства. В чём они преуспели, так это в тематизации ауры художественных произведений, их нимба, их атмосферы, их священного ореола. И оттого становится ясно, что ту сущность, которая делает простую работу художественной, нельзя уловить исключительно через какие-то конкретные качества произведения. То, что их превосходит, это «большее», аура, оставалось совершенно неопределённым. «Аура» означает атмосферу как таковую, пустую, бесхарактерную оболочку её присутствия где бы то ни было.
Тем не менее, прежде, чем двигаться к дальнейшей разработке концепции атмосферы как фундаментального понятия в эстетике, нам стоит остановиться на том, что уже подразумевается в беньяминовской концепции ауры. Происхождение ауры парадоксально; Беньямин представил её лишь для того, чтобы охарактеризовать художественные работы как таковые. Однако, извлекает он её из сложившихся представлений о природе. Процитирую весь отрывок из-за особой важности этих истоков:
«Что такое, собственно говоря, аура? Странное сплетение места и времени: уникальное ощущение дали, как бы близок при этом рассматриваемый предмет ни был. Скользить взглядом во время летнего полуденного отдыха по линии горной гряды на горизонте или ветви, в тени которой расположился отдыхающий, пока мгновение или час со-причастны их явлению — значит вдыхать ауру этих гор, этой ветви. С помощью этой картины нетрудно увидеть социальную обусловленность проходящего в наше время распада ауры»
— (перевод С. Ромашко, «Краткая история фотографии» Беньямина)
Когда Вальтер Беньямин говорит о «видимости» дистанции [у переводчика — даль], он не имеет в виду, что «дистанция становится видимой», скорее он говорит о самом явлении дистанции, возможности распознать её и в близлежащих вещах. Эту недостижимость, эту дистанцию мы видим в произведениях искусства. Введя такую «уникальность, он тем самым учиняет a petitio principii («предвосхищение основания»), так как именно через ауру и проявляется уникальность произведений искусства. Сама же аура не уникальна, она повторяема. Давайте теперь рассмотрим опыт, из которого вытекает понятие ауры. Примеры выше показывают, что в основу опыта ауры Беньямин ставит, во-первых, определенное естественное впечатление или настроение, служащее фоном, а во-вторых, определенный уровень восприимчивости самого наблюдателя. Аура проявляется в непринужденных ситуациях, то есть при наблюдении в физически расслабленной, комфортной и свободной от работы и рабочего напряжения среде. Вслед за Германом Шмицем, мы могли бы сказать, что «летний день» и «отдых» — беньяминовский пример, который ясно говорит нам, что автор наблюдает за горной грядой и ветвью, лёжа в тени последней — подразумевают телесную склонность к приватизации опыта. Аура можно теперь отнести и к далекой горной гряде, и к горизонту, и к ветке; она проявляется в естественных объектах. Аура исходит от них, только если наблюдатель воздерживается от активного вмешательства в их «мир в себе». И нет никаких сомнений в том, что аура, протекающая в пространстве почти как дуновение или туманная дымка, в точности соответствует атмосфере. Беньямин даже говорит, что «дышит» аурой. Это самое вдыхание означает, что она поглощается телесно, что она вступает в телесную структуру напряжения и расширения, позволяющую этой атмосфере распространяться. Именно этот аспект естественности и телесности в опыте ауры в дальнейшем перестаёт упоминаться по ходу беньяминовских исследований, хотя как раз в своём первом варианте иллюстративное изображение опыта ауры и служит его образцовым определением.
В заключение выделим следующее: согласно Беньямину, что-то вроде ауры ощущается не только в художественных работах или иных оригинальных произведениях. Ощутить ауру — значит поглотить её собственным телесным существом. Воспринимаемое мной — неопределенное, протяженное в пространстве качество чувства. Эти соображения послужат нам площадкой для разработки концепции атмосферы в рамках философии тела Германа Шмица.
4. Концепция атмосферы в философии Германа Шмица
Когда мы заявили выше, что понятие «атмосфера» служит для выражения чего-то неопределенного, это не значит, что смысл его сам по себе неопределённый. По общему признанию, довольно трудно — из-за промежуточного положения этого феномена между объектом и субъектом — определить точный статус атмосферы и тем самым превратить повседневную практику использования понятия в узаконенную концепцию. Подводя речь к утверждению, что атмосфера представляет собой фундаментальное понятие новой эстетики, нет необходимости доказывать его легитимность, поскольку развитие идеи атмосферы уже предусмотрено в философии тела Германа Шмица. У неё тоже есть предшественник в виде идеи Людвига Клагеса о «реальности образов». В своей ранней работе «Vom kosmogonischen Eros» Клагес задался показать, что внешние проявления (образы) по отношению к своим источникам обладают относительно независимой от них реальностью и силой влияния. Этот тезис об относительной независимости образов частично вытекает из неутешительного опыта, что облик человека может дать невыполнимое обещание. Подобным образом Клагес представляет себе «эрос дистанции», который, в отличие от платоновского эроса, не требует близости и овладения, но сохраняет дистанцию и служит созерцательному участию в прекрасном. В этом смысле образы реальны в том, что они могут завладеть душой. Клагес последовательно развивал эти идеи в работах «Grundlegung der Wissenschaft vom Ausdruck» и «Der Geist als Widersacher der Seele». То, что ранее было названо реальностью образов, теперь рассматривают под именами выразительности, внешности, характера и сущности. Важно отметить, что этим выразительным качествам — особенно тем, что взяты от живых существ — дана своеобразная самостоятельность. «Выразительность состояния бытия представлена таким образом, что его внешность может вызвать [соответствующее] состояние». Выразительные внешние проявления — это энергия чувств, а потому ещё они иногда зовутся демонами или душами. Воспринимающая душа, напротив, играет пассивную роль: восприятие — это эмоциональное сопереживание. Для своей концепции атмосферы Шмиц занимает у Клагеса два аспекта идеи о реальности образов: с одной стороны, они относительно независимы по отношению к своим источникам, с другой — учитывается их роль как активных образцов чувств, давящих извне эмоциональной силой на реципиента.
Шмицевская концепция атмосферы еще дальше отделяет рассматриваемое явление от вещей [источников]: поскольку он больше не говорит об образах, внешность не играет никакой роли. Вместо этого он раскрывает пространственный характер атмосферы. Пространственно атмосферы всегда «не обладают границами, рассеяны и не имеют точного местоположения, то есть они не локализуемые». Они представляют собой эмоционально заряженную энергию чувств; они — пространственные носители настроений.
Шмиц представляет атмосферу феноменологически, то есть не через определение, а посредством отсылки к повседневным переживаниям, подобно указанным главою выше: опыту напряженной атмосферы в комнате, гнетущей атмосферы в преддверии грома или безмятежной атмосферы сада. Уместность такого использования атмосферы Шмицем наследуется, с одной стороны, от феноменологического метода, который признаёт реальным то, что неоспоримо получено опытным путём, и, с другой стороны, — из контекста его философии тела. Философия эта устраняет, по крайней мере частично, непрочный статус атмосферы, который мы отметили ранее на фоне субъектной-объектной дихотомии. Согласно последней, атмосферы, если мы принимает их относительную или полную независимость от объектов, должны принадлежать субъекту. И на самом деле, так это и происходит, когда мы рассматриваем безмятежную долину или вечернюю меланхолию как проекции — как проекцию настроений, принимаемых нами в качестве внутренних психических состояний. Очевидно, что эта концепция обратно-феноменальна в тех случаях, когда безмятежная долина или вечерняя меланхолия поражают нас, когда мы, находясь в совершенно другом настроении, вдруг оказываемся захваченными этими атмосферами и, таким образом, измененными. В рамках своей исторической антропологии Шмиц демонстрирует, что тезис о проекции предполагает предшествующую ему интроекцию. Философ показывает, насколько рано в нашей культуре, то есть ещё в гомеровском периоде, всё сложилось так, что чувства переживались как нечто «вне» нас, как силы, активно вторгающиеся в человеческое тело. (Так Шмиц реконструирует греческий мир богов). На этом фоне, «что-то вроде души» проявляет себя как «контр-феноменальная конструкция». То, что дано феноменально, то есть ощущается, и есть человеческое тело в его структуре напряжения и расширения и с его эмоциональностью, которая проявляется в телесных импульсах. Отсюда следует, что Шмиц может охарактеризовать чувства следующим образом: «не локализуемые, извергающие атмосферы, … которые посещают тело, впитывающее их… эмоционально, … которые в итоге принимают форму… эмоции».
Здесь мы можем увидеть перспективы зарождения новой эстетики, которая преодолевает не только интеллектуализм классической эстетики, но также и её ограничение на искусство и феномен коммуникации. Очевидно, что атмосферы — то, что ощущается в телесном присутствии в отношении людей и вещей или в пространствах. Также, в идеях Шмица обнаруживается начало эстетики, но той, которая пока весьма нерешительно использует потенциал концепции атмосферы. Исходные шаги заложены в третьем томе его философской системы. Шмиц придерживается традиционных взглядов в том смысле, что не отказывается от ограничения эстетики в искусстве. Эстетика внесена в подпараграф главы об искусстве: эстетическая сфера включает в себя «эстетическую позицию», то есть такую позицию, которая допускает дистанционное воздействие атмосфер. Эта позиция предполагает, с одной стороны, культивирование эстетического субъекта и, с другой, — наличие «художественной обстановки», то есть галереи или музея за пределами сферы действия. Такой подход Шмица страдает прежде всего из-за того, что он придаёт атмосферам слишком большую независимость от вещей. Они парят уж слишком свободно, словно боги, и не имеют ничего общего с вещами, не говоря уже о том, чтобы быть их продуктом. В лучшем случае, объекты могут ухватить атмосферы, прилипающие к ним словно ореол. На самом деле, по Шмицу независимость атмосфер настолько велика, а идея, что они исходят от вещей, настолько ему далека, что автор рассматривает вещи как эстетические творения (Gebilde), если только атмосферы отпечатываются на них. Кроме того, эстетические творения он определяет следующим образом: «Чувственные объекты более низкого уровня (например, вещь, звук, запах, цвет), определенные мной как эстетические творения, если они таким образом поглощают в себе в квази-телесной форме атмосферы, являющиеся чувствами объектов, и, тем самым, с их помощью вызывают телесные эмоции». Представление о вещи или, иначе говоря, её окрашивание атмосферами должно интерпретироваться, согласно Шмицу, с помощью классической субъективистской «как бы»-формулы. То есть, мы называем долину безмятежной, потому что она видится нам проникнутой спокойствием.
Прочность подхода Шмица, представляющего собой квази-эстетичность восприятия и в рамках которого он рассматривает восприятие в полном смысле как эмоциональное впечатление атмосферами, противопоставляется его [подхода] слабости с точки зрения эстетики самих произведений. Его концепция исключает возможность того, что именно качества вещей могут создавать атмосферы. А это значит, что из перспективы его подхода исключена вся сфера какой бы то ни было эстетической работы.
5. Вещь и её экстазы
Чтобы легитимировать идею атмосфер и преодолеть их онтологическую нелокализуемость, необходимо освободиться от субъектно-объектной дихотомии. Шмицевская философия тела показывает, что требуются основательные изменения мысли на стороне субъекта. Мы должны отказаться от идеи души для того, чтобы отменить «интроекцию чувств», а человек по существу должен восприниматься как тело, самоданность и самоощущение которого первоначально пространственны: быть телесно самоосознанным означает в то же время осознавать и оценивать своё состояние существования в окружающей среде, осознавать то, как я себя здесь чувствую.
Провести изменения надо и на стороне объекта. Здесь наше формирование легитимной и полновесной концепции атмосферы наталкивается на преграду в классической онтологии вещи, которую в этих условиях нельзя развить и проанализировать полностью. Решающим моментом является то, что качества вещи понимаются как её «определения». Форма, цвет и даже запах вещи считаются тем, что ее отличает, отделяет от внешнего мира и придаёт внутреннее единство. Коротко: обычно вещь понимается с точки зрения своей завершенности. Чрезвычайно редко философы акцентируют внимание на том, — как это, например, делает Исаак Ньютон — что восприимчивость, в сущности, заложена в самой вещи. Онтологические контр-концепции, такие как у Якоба Бёме, который воображает вещи сообразно модели музыкального инструмента, существуют только в крипто-традициях. Напротив, доминирующая концепция заключается в том, — как сформулировано Кантом — что сперва можно измышлять вещь со всеми ее определениями, а уже затем ставить вопрос о том, действительно ли существует эта полностью определенная вещь. Вполне очевидно, какое враждебное препятствие представляет такое мышление для эстетики. В этом представлении вещь — это то, что она собой и представляет, независимо от её существования, приписываемого ей, в конечном счете, когнитивным субъектом, который вещь как бы «утверждает». Позвольте мне это проиллюстрировать. К примеру, если мы говорим: «Чашка синяя» — то мы думаем о вещи, которая определяется синим цветом, отличающим ее от других вещей. Этот цвет — это то, что чашка «имеет». В дополнение к её синеве мы также можем спросить, существует ли такая чаша. И уже тогда существование чашки определяется через её же локализацию в пространстве и времени. Однако, синий цвет чашки можно рассматривать и иначе, а именно — как путь или, лучше, способ, которым чаша присутствует в пространстве и делает это своё присутствие ощутимым. Синий цвет чашки, в таком случае, считается не чем-то условным, что каким-то образом ограничено пространством самой вещи и потому прилипает к ней, а, наоборот, как нечто излучаемое окружающей средой чашки, окрашивание или «придание тональности» этому пространству определенным образом, как сказал бы Якоб Бёме. Существование чашки уже заложено в этом представлении о качестве «синий», поскольку синий цвет — это способ присутствия чашки, сустав её присутствия, способ или манера. Таким образом, вещь рассматривается не в терминах её отличия от других вещей, разделения или объединения, а в том, как она исходит из самой себя. И чтобы продемонстрировать эти способы «исхода», я ввёл выражение «экстазы вещи».
Размышления о цветах, запахах и о том, как вещь настраивается на экстазы, не должны вызывать трудностей. Это проявляется уже в том, что в классической субъектно-объектной дихотомии они [цвета, запахи и т.д.] обозначаются как «вторичные качества», то есть как качества, которые сами по себе за вещью не закреплены, разве только в отношениях с субъектом. Однако, необходимо также помнить о так называемых первичных качествах, таких как расширение и форма, как об экстазах. В классической онтологии форма вещи рассматривается как нечто ограничительное и охватывающее, что заключает в себе объем вещи и очерчивает её пределы. Форма вещи, впрочем, оказывает и воздействие “вовне”. Она как бы излучается в окружающую среду, вытесняет однородность пространства и наполняет его напряжением и внушением некой оживленности. В классической онтологии свойством вещи считалось занятие ей определенного пространства и сопротивление другим вещам, пытающимся в него войти. Однако, расширение и объем вещи тоже внешне ощутимы; они задают пространство ёё присутствия весом и ориентацией. Объем, то есть объемность вещи — сила её присутствия в пространстве.
На основе онтологии вещи, измененной таким образом, уже становится возможным представить атмосферы осмыслено. Они являются пространствами, поскольку «окрашиваются» присутствием вещей, людей или окружающих общностей — то есть, благодаря их экстазам. Атмосферы сами по себе сферы присутствия чего-либо, носители своей реальности в пространстве. В отличие от подхода Шмица, при таком взгляде атмосферы видятся уже не свободно блуждающими, а наоборот, как нечто, созданное вещами, людьми или их общностями и исходящее от них же. Понятые таким образом, атмосферы не являются чем-то объективным, то есть качествами, которыми обладают вещи, но всё же они — что-то в этом роде, относящиеся к нечто, в чём вещи выражают своё присутствие через воспринимаемые как экстазы качества. Атмосферы не являются и чем-то строго субъективным, например, определениями психического состояния. И всё же они субъективны в том смысле, что принадлежат субъектам, поскольку воспринимаются людьми в телесном присутствии, и в то же время это восприятие отражает телесное состояние бытия субъектов в пространстве. Сразу видно, что изменившаяся отнотология вещи благоприятствует эстетической теории, достигает её освобождения. Наконец-то в поле зрения попадают все стороны эстетической работы. Даже в более узкой сфере искусств, например, в изобразительном, нетрудно заметить, что художник не заинтересован в том, чтобы придать вещи — будь то мраморный блок или холст — определенные качества, сформированные в таком-то или же ином стиле, но позволяет ей самой некоторым образом выйти из себя и тем самым создать присутствие чего-то ощутимого.
6. Создание атмосфер
Атмосфера, одновременно, и фундаментальное понятие новой эстетики, и ее центральный объект познания. Атмосфера — это общая реальность воспринимающего и воспринимаемого. Это реальность воспринимаемого как сфера его присутствия и реальность воспринимающего, поскольку в некотором роде он тоже телесно присутствует в самощущении атмосферы. Такая синтетическая функция последней заодно является и легитимацией отдельных форм речи, в которых вечер называется меланхолическим или безмятежным. Если говорить более точно, подобная манера речи настолько же легитимна, как если назвать лист зеленым. Объективное свойство листа — быть зеленым. И назван он может быть в равной степени только зеленым, поскольку лист разделяет реальность с воспринимающим. Строго говоря, выражения, подобные выражениям «безмятежный» или «зеленый», относятся к той общей реальности, на которую можно указать либо со стороны объекта, либо со стороны воспринимающего. Потому, долину не зовут безмятежной лишь потому, что она каким-то образом напоминает жизнерадостного человека, но потому, что излучаемая ей атмосфера безмятежна и может привести воспринимающего в такое же безмятежное настроение.
Это пример того, как концепция атмосферы может прояснить отношения и сделать понятными манеры речи. Но всё же, что мы знаем об атмосферах? На практике классическая эстетика обращалась только к трём или четырём атмосферам, к примеру, красивой, возвышенной — и, в противовес, к бесхарактерной атмосфере или «атмосфере как таковой», то есть к ауре. То, что эти темы как-то затрагивают атмосферы раньше, конечно, понятно не было, и потому многие исследования стоит перечитать и переписать. Прежде всего, становится очевидной исключительная ограниченность предшествующей эстетики, потому что атмосфер гораздо большее, если не сказать бесконечное множество: безмятежная, напряженная, ужасающая, угнетающая, атмосфера страха, силы, священная и безнравственная. В нашем распоряжении многочисленные лингвистические выражения, демонстрирующие, что существует гораздо более комплексное знание об атмосферах, чем предполагает эстетическая теория. В частности, мы можем допускать существование необычайного изобилия знаний об атмосферах в практике работников эстетических сфер. И знания эти должны быть в состоянии дать нам представление о связи между конкретными свойствами объектов (предметов быта, художественных произведений, природных элементов) и атмосферой, которую каждый из них излучает. Эта точка зрения приблизительно соответствует вопросу в классической эстетике о том, как конкретные свойства вещи связаны с ее красотой, за исключением того, что теперь конкретные свойства истолковываются как экстазы вещи и красоты как способа ее присутствия. Эстетическая работа состоит в придании вещам, средам, а также людям таких свойств, благодаря которым их объектов может что-либо исходить. То есть речь идёт о «создании» атмосфер путём работы с объектом. Подобную работу можно встретить везде. Она разделена на множество профессиональных отраслей и, в целом, способствует эстетизации реальности. Начни мы перечислять эти отрасли, как увидим, что они составляют значительную часть всей общественной жизни. Они включают, конечно, то же, что и вся сфера искусства: дизайн, сценические декорации, рекламу, производство музыкальной атмосферы (акустическое оборудование), косметику, дизайн интерьера и т.д. Если мы исследуем эти области, чтобы применить накопленные здесь знания к эстетической теории, станет понятно, что знания эти, в общем-то — неявные, подразумеваемые. Частично это объясняется тем, что здесь задействованы цеховые способности, которые вряд ли могут быть переданы посредством слова, но требуют демонстрации мастером ученику. Однако, отчасти отсутствие явных знаний — явление такое же идеологическое, как и результат эстетических теорий. Хотя на практике делается нечто совершенно другое, его тоже понимают как наделение определенных вещей и материалов определенными качествами. Тем не менее, иногда приходит точное понимание того, что эстетическая работа заключается в создании атмосфер.
Поскольку знания о производстве атмосфер очень редко бывают подробными, но часто — искаженными объектно-субъектной дихотомией, я вернусь к классическому примеру. Я имею в виду теорию садового искусства, точнее, как это представлено в одноименном пятитомном труде Кая Кристиана Хиршфельда, английский ландшафтный дизайн садов и парков. Здесь мы обнаруживаем чёткие указания, как путём выбора объектов, цветов, звуков и тому подобного можно создать «сцены» с чувствами определенного рода. В этом интересно отметить сходство ландшафтного дизайна с языком сценической постановки. Под «сценами» Хиршфельд подразумевает воссозданные естественные аранжировки, где преобладает определенная атмосфера: безмятежная, героическая, меланхолическая или серьёзная.
К примеру, Хиршфельд представляет умеренно-меланхоличную сцену таким образом, что отчётливо ясно, как она может быть воспроизведена: «Мягкое, меланхоличное пространство формируется блокированием всех остальных перспектив; глубинами и впадинами; густыми кустами и зарослями, зачастую просто даже группами плотно посаженных густолиственных деревьев, верхушки которых покачиваются с глухим шелестом; стоячей или монотонно журчащей водой, скрытой от глаз; темной или черно-зеленой листвой; низко висящими листьями и широкой тенью; отсутствием всего, что могло бы намекнуть на жизнь и деятельность. В такую местность свет проникает, лишь чтобы защитить тьму от скорбного и пугающего аспекта стать непроницаемой. Здесь есть и неподвижность, и изоляция. Безрадостно порхающая маленькая птичка, лесной голубь, воркующий в опустевшей верхушке потерявшего листья дуба, потерянный соловей, оплакивающий в одиночестве своё горе — этого вполне достаточно для завершения сцены».
Хиршфельд детально описывает различные элементы, с помощью взаимодействия которых создается атмосфера из отрывка выше: уединение и тишина; если есть вода, то течь она должна медленно или быть почти неподвижной; местность — лежащая в тени, свет — разреженный, такой, чтобы не допустить полной потери настроения; Хиршфельд даже указывает «цвет темноты» — черно-зелёный. Другие части его книги, гораздо сильнее сосредоточенные на способах выражения, ещё более прозрачны. Так, например, автор говорит в главе о воде: «Мрачные контрастные тени, лежащие на глади воды прудов и подобных лишенных движения вод, распространяют грусть и печаль. Глубокая, тихая вода, затененная тростником и нависающими кустами, лишенная даже солнечного света, очень подходит для скамеек, где можно предаваться этим чувствам, для погребальных урн и памятников, которые освящают дружбу и примирение с усопшими». Аналогично и в разделе о лесистой местности: «Если лес состоит из старых деревьев, достигающих облаков и обладающих плотной и очень темной листвой, тогда его характер будет серьезным, с каким-то торжественным благородством, вызывающим уважение. Душой овладевают чувства мира и спокойствия и невольно заставляют её увлекаться тихим созерцанием и кротким изумлением». Таким образом, согласно Хиршфельду, познания ландшафтного садовода состоят в понимании того, с помощью каких элементов создаётся характер местности. Эти элементы — воды, свет и тень, цвет, деревья, холмы, камни, скалы и даже строения. Потому Хиршфельд и рекомендует устанавливать урны, памятники и уединенные лачуги в умеренно-меланхоличной местности.
Естественно, возникает вопрос, какую же роль эти элементы играю в производстве атмосфер в целом. Недостаточно просто указать, что целое больше суммы частей. С садовым искусством мы находим себя определенным образом погруженными в саму его реальность. Тем не менее, одни и те же атмосферы также можно передать с помощью слов или картин. Особое качество истории — будь она прочитана или услышана — заключается в том, что она не только сообщает нам, что в неком месте преобладает такая-то атмосфера, но и вызывает её в нашем воображении. Точно так же и картины, изображающие меланхоличные сцены, не только фиксируют её признаки, но и воспроизводят саму сцену целиком. Исходя из всего этого, мы могли бы предположить, что компоненты местности, перечисленные Хиршфельдом, составлены не абы каким образом, но чтобы создавать атмосферу.
Две эстетические формы производства, даже такие разные как садовый дизайн и писательство, демонстрируют высокую степень понимания средств, с помощью которых могут создаваться отдельные атмосферы. Всестороннее исследование всего спектра рабочих сфер, от сценического художника до косметолога, несомненно, прольет новый свет на эстетические объекты, включая художественные произведения искусства. Их «свойства» отныне будут пониматься как обстоятельства их же атмосферного воздействия.
7. Заключение
Новая эстетика — это, прежде всего, то, что называют её именем, а именно — общая теория восприятия. Концепция восприятия освобождается от ее понижения в статусе до обработки информации, предоставления фактов или (пере)оценки ситуаций. Восприятие включает в себя эмоциональное воздействие наблюдаемого объекта, «реальность образов», телесность. Восприятие — это, в основном, способ, каким некто или нечто осуществляет своё телесное присутствие для кого-либо или чего-либо или ради телесного упрочения самого себя в окружающей среде. Первичным «объектом» восприятия является атмосфера. То, что воспринимается сразу и в первую очередь — это ни чувства, ни формы, ни объекты, ни их совокупности, как полагает гештальт-психология, а атмосферы, на фоне которых аналитический взгляд уже и распознает такие вещи как предметы, формы, цвета и тому подобное.
Новая эстетика — это ответ на прогрессирующую эстетизацию реальности. Традиционная эстетика, являющаяся теорией искусства или теорией произведений искусства, совершенно не отвечает этой задаче. Более того, поскольку она ограничивается сферой, отделенной от действия, и служит лишь образованной элите, скрывается тот реальный факт, что эстетика сама собой представляет реальную социальную силу. Есть эстетический запрос — значит, есть эстетическое предложение. Конечно, существует ещё и эстетическое удовольствие, но также есть и эстетическое манипулирование. В один ряд с эстетикой произведений искусства мы можем теперь с равным правом поставить эстетику повседневной жизни, эстетику товаров и продуктов и политическую эстетику. И как раз общая эстетика ставит перед собой задачу сделать этот широкий спектр эстетической реальности прозрачным и артикулируемым.
Переведено:
На английский — Дэвид Робертс
На русский — Стас Онасенко
Оригинал (на английском): Atmosphere as the Fundamental Concept of a New Aesthetics, Gernot Böhme
Изменение климата: двуокись углерода в атмосфере
На основании предварительного анализа, глобальное среднее значение двуокиси углерода в атмосфере в 2020 году составило 412,5 частей на миллион (для краткости — ppm), установив новый рекорд, несмотря на экономический спад из-за пандемии COVID-19 . Фактически, скачок на 2,6 ppm по сравнению с уровнями 2019 года стал пятым по величине годовым увеличением за 63-летний рекорд NOAA. С 2000 года глобальное количество двуокиси углерода в атмосфере выросло на 43,5 частей на миллион, увеличившись на 12 процентов.
Современные данные об уровне углекислого газа в атмосфере начались с наблюдений, сделанных в обсерватории Мауна-Лоа на Гавайях. На этом графике показаны среднемесячные измерения концентрации углекислого газа на станции с 1960 года в частях на миллион (ppm). Сезонный цикл взлетов и падений (небольшие пики и впадины) обусловлен летним ростом и зимним распадом растительности Северного полушария. Долгосрочная тенденция к повышению уровня углекислого газа обусловлена деятельностью человека.Изображение NOAA Climate.gov, основанное на данных Глобальной лаборатории мониторинга NOAA.
Уровни углекислого газа сегодня выше, чем когда-либо за последние 800 000 лет. Фактически, в последний раз содержание CO₂ в атмосфере было таким высоким более 3 миллионов лет назад, во время теплого периода среднего плиоцена, когда температура была на 2–3 ° C (3,6–5,4 ° F) выше, чем во время в доиндустриальную эпоху, а уровень моря был на 15–25 метров (50–80 футов) выше, чем сегодня.
Глобальные концентрации двуокиси углерода в атмосфере (CO 2 ) в частях на миллион (ppm) за последние 800000 лет.Пики и впадины отслеживают ледниковые периоды (низкий CO 2 ) и более теплые межледниковья (более высокий CO 2 ). Во время этих циклов CO 2 никогда не превышал 300 ppm. В геологической шкале времени увеличение (оранжевая пунктирная линия) выглядит практически мгновенным. График подготовлен NOAA Climate.gov на основе данных Lüthi и др., 2008 г., через программу палеоклиматологии NOAA NCEI. [Исправление: 20 августа 2020 г. В более ранней версии этого изображения была ошибка масштабирования времени по оси X.Это повлияло на кажущуюся продолжительность и время последних ледниковых периодов, но не повлияло на современные или палеоклиматические значения углекислого газа.]
Концентрация углекислого газа растет в основном из-за ископаемого топлива, которое люди сжигают для получения энергии. Ископаемые виды топлива, такие как уголь и нефть, содержат углерод, который растения выводили из атмосферы в процессе фотосинтеза в течение многих миллионов лет; мы возвращаем этот углерод в атмосферу всего за несколько сотен лет.По данным State of the Climate in 2019 from NOAA и Американского метеорологического общества,
С 1850 по 2018 год в результате сжигания ископаемого топлива было выброшено 440 ± 20 Пг C (1 Пг C = 10¹⁵ г C) в виде CO₂ (Friedlingstein et al., 2019). Только за 2018 год глобальные выбросы от ископаемого топлива впервые в истории достигли 10 ± 0,5 Пг С / год (Friedlingstein et al.2019). Около половины CO₂, выброшенного с 1850 г., остается в атмосфере. Остальная часть частично растворилась в Мировом океане….Хотя наземная биосфера в настоящее время также является поглотителем CO₂ из ископаемого топлива, совокупные выбросы CO₂ в результате изменений в землепользовании, таких как вырубка лесов, отменяют его поглощение землей за период 1850–2018 годов (Friedlingstein et al. 2019).
Каждый год мы выбрасываем в атмосферу больше углекислого газа, чем могут удалить естественные процессы, а это означает, что чистое глобальное количество углекислого газа возрастает. Чем больше мы упускаем из виду то, что удаляют естественные процессы, тем выше ежегодные темпы роста. В 1960-е годы глобальные темпы роста углекислого газа в атмосфере составляли примерно 0.6 ± 0,1 частей на миллион в год. Однако в период с 2009 по 18 год темпы роста составляли 2,3 промилле в год. [Эти статистические данные вместе с окончательным глобальным средним значением за предыдущий год обновляются каждый год в отчете о состоянии климата Американского метеорологического общества, который выходит в конце лета]. Ежегодные темпы увеличения содержания углекислого газа в атмосфере за последние 60 лет примерно в 100 раз быстрее, чем предыдущие естественные приросты, такие как те, которые произошли в конце последнего ледникового периода 11 000-17 000 лет назад.
Почему диоксид углерода имеет значение
Двуокись углерода — это парниковый газ: газ, который поглощает и излучает тепло. Согреваемые солнечным светом, поверхность земли и океана постоянно излучает тепловую инфракрасную энергию (тепло). В отличие от кислорода или азота (которые составляют большую часть нашей атмосферы), парниковые газы поглощают это тепло и постепенно выделяют его, как кирпичи в камине после того, как огонь погас. Без этого естественного парникового эффекта средняя годовая температура на Земле была бы ниже нуля, а не около 60 ° F.Но увеличение количества парниковых газов нарушило баланс энергетического баланса Земли, задерживая дополнительное тепло и повышая среднюю температуру Земли.
Двуокись углерода — самый важный из долгоживущих парниковых газов Земли. Он поглощает меньше тепла на молекулу, чем парниковый газ метан или закись азота, но его больше, и он остается в атмосфере намного дольше. Увеличение содержания углекислого газа в атмосфере является причиной примерно двух третей общего энергетического дисбаланса, вызывающего повышение температуры Земли.
Другая причина, по которой углекислый газ играет важную роль в системе Земля, заключается в том, что он растворяется в океане, как газировка в банке с газировкой. Он реагирует с молекулами воды, производя углекислоту и понижая pH океана (повышая его кислотность). С начала промышленной революции pH поверхностных вод океана упал с 8,21 до 8,10. Это падение pH называется закислением океана .
Падение 0,1 может показаться не таким уж большим, но шкала pH логарифмическая; падение pH на 1 единицу означает десятикратное увеличение кислотности.Изменение на 0,1 означает увеличение кислотности примерно на 30%. Повышенная кислотность препятствует способности морских обитателей извлекать из воды кальций для создания своих раковин и скелетов
( слева ) Здоровая морская улитка имеет прозрачную раковину с плавно очерченными гребнями. ( справа ) Раковина, подвергающаяся воздействию более кислой, агрессивной воды, мутная, рваная и испещренная «перегибами» и слабыми местами. Фотографии любезно предоставлены Ниной Беднарсек, NOAA PMEL.
Прошлое и будущее Углекислый газ
Естественное увеличение концентрации углекислого газа периодически приводило к повышению температуры Земли во время циклов ледникового периода на протяжении последних миллионов лет или более.Эпизоды тепла (межледниковья) начались с небольшого увеличения солнечного света из-за крошечного колебания оси вращения Земли или ее орбиты вокруг Солнца.
Это немного дополнительного солнечного света вызвало небольшое потепление. По мере того, как океаны нагреваются, они выделяют углекислый газ — как банка газировки, разваливающаяся в жаркий летний день. Избыток углекислого газа в атмосфере усилил первоначальное потепление.
Основываясь на пузырьках воздуха, захваченных в ледяных кернах толщиной в милю (и других палеоклиматических свидетельствах), мы знаем, что во время циклов ледникового периода за последний миллион лет или около того углекислый газ никогда не превышал 300 ppm.До начала промышленной революции в середине 1700-х годов среднее количество углекислого газа в мире составляло около 280 частей на миллион.
Количество углекислого газа в атмосфере (синяя линия) увеличилось вместе с выбросами человека (серая линия) с начала промышленной революции в 1750 году. Выбросы медленно росли примерно до 5 миллиардов тонн в год в середине 20 -х годов. века до его стремительного роста до более чем 35 миллиардов тонн в год к концу века. NOAA Климат.График gov, адаптированный из оригинала доктора Ховарда Даймонда (NOAA ARL). Атмосферный CO 2 , данные NOAA и ETHZ. CO 2 данные о выбросах от «Наш мир в данных» и «Глобальный углеродный проект».
К моменту начала непрерывных наблюдений в вулканической обсерватории Мауна-Лоа в 1958 году уровень двуокиси углерода в атмосфере уже составлял 315 частей на миллион. 9 мая 2013 года среднесуточное значение двуокиси углерода, измеренное на Мауна-Лоа, впервые за всю историю наблюдений превысило 400 частей на миллион. Менее чем через два года, в 2015 году, глобальное количество впервые превысило 400 частей на миллион.Если глобальный спрос на энергию продолжит расти и будет удовлетворяться в основном за счет ископаемого топлива, к концу этого столетия уровень двуокиси углерода в атмосфере, по прогнозам, превысит 900 ppm.
Подробнее о диоксиде углерода
Наблюдения за двуокисью углерода NOAA
Информационный бюллетень по углеродному циклу
Выбросы углекислого газа по странам в динамике
Сравнение парниковых газов по их потенциалу глобального потепления
Список литературы
Коллинз, М., Р. Кнутти, Дж. Арбластер, Дж.-L. Dufresne, T. Fichefet, P. Friedlingstein, X. Gao, W.J. Gutowski, T. Johns, G. Krinner, M. Shongwe, C. Tebaldi, A.J. Уивер и М. Венер, 2013: Долгосрочное изменение климата: прогнозы, обязательства и необратимость. В: Изменение климата 2013: основы физических наук. Вклад Рабочей группы I в Пятый доклад об оценке Межправительственной группы экспертов по изменению климата [Stocker, T.F., D. Qin, G.-K. Платтнер, М. Тиньор, С.К. Аллен, Дж. Бошунг, А. Науэльс, Ю. Ся, В. Бекс и П.М. Мидгли (ред.)]. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, Великобритания и Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, США.
X. Lan, B. D. Hall, G. Dutton, J. Mühle и J. W. Elkins. (2020). Состав атмосферы [в Состояние климата в 2018 г., Глава 2: Глобальный климат]. Специальное онлайн-приложение к бюллетеню Американского метеорологического общества, том 101, № 8, август 2020 г.
Люти, Д., М. Ле Флок, Б. Берейтер, Т. Блунье, Ж.-М. Барнола, У. Зигенталер, Д. Рейно, Ж. Жузель, Х. Фишер, К.Кавамура, Т.Ф. Stocker. (2008). Рекорд концентрации углекислого газа с высоким разрешением 650 000-800 000 лет назад. Природа , Том. 453, стр. 379-382. DOI: 10,1038 / природа06949.
Океанографическое учреждение Вудс-Хоул. (2015). Введение в закисление океана. По состоянию на 4 октября 2017 г.
Линдси Р. (2009). Климат и энергетический бюджет Земли. По состоянию на 4 октября 2017 г.
Почему дует ветер? | NOAA SciJinks — Все о погоде
Краткий ответ:
Газы перемещаются из зон высокого давления в зоны низкого давления.И чем больше разница между давлениями, тем быстрее воздух будет двигаться от высокого к низкому давлению. Этот порыв воздуха — это ветер, который мы испытываем.
Ветер — это часть погоды, с которой мы сталкиваемся постоянно, но почему это происходит на самом деле? В один прекрасный день воздух будет неподвижен, а в следующий раз сильные порывы ветра могут повалить деревья. Что здесь происходит?
Основная причина ветра немного удивительна.На самом деле это температура . В частности, разница в температуре в разных регионах.
Как из-за разницы температур дует ветер?
Газы, из которых состоит наша атмосфера, делают интересные вещи при изменении температуры. Когда газы нагреваются, атомы и молекулы движутся быстрее, расширяются и поднимаются. Вот почему пар, выходящий из кастрюли с кипящей водой, всегда идет вверх. Когда воздух холоднее, газы становятся медленнее и ближе друг к другу.Холодный воздух опускается.
Солнце нагревает воздух, но это происходит неравномерно. Поскольку солнце падает на разные части Земли под разными углами, и поскольку на Земле есть океаны, горы и другие особенности, некоторые места теплее других. Из-за этого мы получаем карманы теплого и холодного воздуха.
Разные температуры приводят к разному давлению
Поскольку газы ведут себя по-разному при разных температурах, это означает, что вы также получаете карманы с высокого давления и карманы с низкого давления .В областях с высоким давлением газов в воздухе больше. В зонах низкого давления газы разбросаны немного сильнее.
Вы могли подумать, что теплый воздух приведет к более высокому давлению, но на самом деле все наоборот. Поскольку теплый воздух поднимается вверх, он оставляет за собой область низкого давления .
А вот и ветер!
Теперь мы переходим к той части, где бывает ветер. Газы перемещаются из зон высокого давления в зоны низкого давления. И чем больше разница между давлениями, тем быстрее воздух будет двигаться от высокого к низкому давлению. Этот порыв воздуха — это ветер, который мы испытываем.
Но почему воздух вообще движется?
Возможно, вам интересно, почему воздух вообще переходит с высокого давления на низкое. Это то, что происходит в природе постоянно: вещи всегда стараются уравновеситься. Это называется диффузия .
Это делают даже люди! Когда люди садятся в автобус, все ли они сначала садятся на одну сторону автобуса? Сидят ли незнакомцы рядом друг с другом, когда много открытых мест? Ни за что.Люди хотят разойтись как можно шире.
В следующий раз, когда вы почувствуете дуновение ветра, подумайте, куда он идет, и какие температуры и давление заставляют его это делать.
Хотите узнать больше о ветре? Узнайте, как образуются ураганы и торнадо. А затем ознакомьтесь с симуляциями, в которых вы можете создать ураган и управлять торнадо.
В чем разница между погодой и климатом? | Новости
Найдите минутку и подумайте о погоде сегодня, где вы находитесь.Это нормально или типично? Вы этого ожидали? Если последние несколько дней было прохладно, а сегодня температура поднимается, это погода или климат? Погода и климат — это одно и то же? Хотя они тесно связаны, погода и климат — это не одно и то же. Климат — это то, что вы ожидаете. Погода — это то, что происходит на самом деле.
Какая именно погода?
Точнее говоря, погода — это совокупность событий, которые каждый день происходят в нашей атмосфере. Несмотря на то, что на Земле всего одна атмосфера, погода во всем мире неодинакова.Погода отличается в разных частях света и меняется в течение минут, часов, дней и недель.
Большинство погодных явлений происходит в той части атмосферы Земли, которая находится ближе всего к земле, называемой тропосферой. Кроме того, существует множество различных факторов, которые могут изменить атмосферу в определенной области, например, давление воздуха, температура, влажность, скорость и направление ветра и многое другое. Вместе они определяют, какая погода будет в данное время и в определенном месте.
Что такое климат?
В то время как под погодой понимаются краткосрочные изменения в атмосфере, под климатом понимается, какова погода в течение длительного периода времени в определенной области.В разных регионах может быть разный климат. Чтобы описать климат места, мы могли бы сказать, какая температура бывает в разное время года, насколько обычно бывает ветрено или сколько обычно выпадает дождя или снега.
Когда ученые говорят о климате, они часто смотрят на средние значения осадков, температуры, влажности, солнечного света, ветра и других показателей погоды, которые наблюдаются в течение длительного периода в определенном месте. В некоторых случаях они могут смотреть на эти средние значения за 30 лет.И мы называем эти средние значения погодных наблюдений за три десятилетия климатическими нормами.
Анализ климатических норм может помочь нам определить, жаркое и влажное лето и холодная и снежная зима в конкретном месте. Они также могут сказать нам, когда мы можем ожидать самый теплый день в году или самый холодный день в году в этом месте. Но, хотя описания климата местности дают представление о том, чего ожидать, они не содержат каких-либо конкретных подробностей о том, какая погода будет в тот или иной день.
Вот один из способов визуализировать это. Погода подскажет, что надеть каждый день. Климат подсказывает, какую одежду хранить в шкафу.
Как наблюдения за погодой превращаются в климатические данные?
По всему миру наблюдатели и автоматизированные станции измеряют погодные условия в тысячах мест каждый день в году. Некоторые наблюдения проводятся ежечасно, другие — раз в день. Со временем эти погодные наблюдения позволяют нам количественно определять средние долгосрочные условия, что дает представление о климате местности.
Во многих местах по всей территории Соединенных Штатов систематические погодные записи ведутся уже более 140 лет. Благодаря этим долгосрочным записям мы можем обнаруживать закономерности и тенденции. И, будучи официальным национальным архивом экологических данных, наша задача — собирать, контролировать качество и систематизировать эти данные и делать их доступными в Интернете для ученых, лиц, принимающих решения, и вас.
Отличается ли региональный климат от глобального климата?
Как и в Соединенных Штатах, в разных регионах мира разный климат.Но мы также можем описать климат всей планеты, называемый глобальным климатом. Глобальный климат — это описание климата планеты в целом с усреднением всех региональных различий. В целом, глобальный климат зависит от количества энергии, получаемой солнцем, и количества энергии, удерживаемой системой. Причем эти суммы различны для разных планет. Ученые, изучающие климат Земли, изучают факторы, влияющие на нашу планету в целом.
Как меняется климат?
Хотя погода может измениться всего за несколько минут или часов, климат меняется в течение более длительных периодов времени.Климатические явления, такие как Эль-Ниньо, происходят в течение нескольких лет, а более значительные колебания происходят в течение десятилетий. И еще более серьезные изменения климата происходят за сотни и тысячи лет.
Сегодня климат меняется. Согласно исследованиям ученых, наша Земля нагревается быстрее, чем в прошлом. Жаркие летние дни могут быть довольно типичными для климата во многих регионах мира, но потепление вызывает повышение средней глобальной температуры Земли. Количество солнечной радиации, химический состав атмосферы, облаков и биосферы — все это влияет на климат Земли.
По мере изменения глобального климата меняются и погодные условия. Хотя невозможно сказать, повлияло ли изменение климата на погоду конкретного дня, можно предсказать, как эти модели могут измениться. Например, ученые предсказывают больше экстремальных погодных явлений по мере потепления климата Земли.
Почему мы изучаем климат?
Климат, изменение климата и их влияние на погодные явления влияют на людей во всем мире. Ожидается, что повышение глобальной температуры приведет к дальнейшему повышению уровня моря и изменению режима выпадения осадков и других местных климатических условий.Изменение регионального климата может изменить леса, урожайность и водоснабжение. Они также могут повлиять на здоровье человека, животных и многие типы экосистем. Пустыни могут расширяться до существующих пастбищ, а особенности некоторых наших национальных парков и национальных лесов могут быть навсегда изменены.
Максимумы и минимумы давления воздуха
Воздух у поверхности течет вниз и прочь в системе высокого давления (слева), а воздух течет вверх и вместе в системе низкого давления (справа).
Кредит: NESTA
Стоя на земле и глядя вверх, вы смотрите сквозь атмосферу.Может показаться, что там ничего нет, особенно если на небе нет облаков. Но чего вы не видите, так это воздуха — его много. Мы живем на дне атмосферы, и вес всего воздуха над нами называется давлением воздуха. На каждый квадратный дюйм поверхности Земли приходится 14,7 фунта воздуха. Это означает, что воздух оказывает давление на поверхность Земли в 14,7 фунтов на квадратный дюйм (фунт / кв. Дюйм). Высоко в атмосфере давление воздуха падает. Чем меньше молекул воздуха наверху, тем меньше давление из-за веса воздуха наверху.
Давление меняется изо дня в день на поверхности Земли — в нижней части атмосферы. Отчасти это связано с тем, что Земля неодинаково нагревается Солнцем. В областях, где воздух нагревается, часто бывает более низкое давление, потому что теплый воздух поднимается вверх. Эти области называются системами низкого давления. Места, где высокое давление воздуха, называются системами высокого давления.
Система низкого давления имеет более низкое давление в центре, чем в областях вокруг нее. Ветры дуют в сторону низкого давления, и воздух поднимается вверх в атмосфере, где они встречаются.Когда воздух поднимается, водяной пар внутри него конденсируется, образуя облака и часто осадки. Из-за вращения Земли и эффекта Кориолиса ветры системы низкого давления вращаются против часовой стрелки к северу от экватора и по часовой стрелке к югу от экватора. Это называется циклоническим потоком. На погодных картах система низкого давления обозначена красным L.
Система высокого давления имеет более высокое давление в центре, чем в областях вокруг нее. Ветры дуют от высокого давления. Закручиваясь в противоположном направлении от системы низкого давления, ветры системы высокого давления вращаются по часовой стрелке к северу от экватора и против часовой стрелки к югу от экватора.Это называется антициклоническим потоком. Воздух из более высоких слоев атмосферы опускается вниз, чтобы заполнить оставшееся пространство, когда воздух выдувается наружу. На погодной карте вы можете заметить синюю букву H, обозначающую расположение системы высокого давления.
Как узнать давление? Как мы узнаем, как он меняется с течением времени? Сегодня электронные датчики на метеостанциях измеряют давление воздуха. Эти датчики могут непрерывно измерять давление с течением времени. Раньше использовались барометры, которые измеряли, сколько воздуха давит на жидкость, такую как ртуть.Исторически измерения давления воздуха описывались как «дюймы ртутного столба». Сегодня метеорологи используют миллибары (мб) для описания атмосферного давления.
Давление воздуха зависит от температуры и плотности.
Когда вы надуваете воздушный шар, молекулы воздуха внутри воздушного шара упаковываются вместе более плотно, чем молекулы воздуха вне воздушного шара. Это означает, что внутри воздушного шара высокая плотность воздуха. Когда плотность воздуха высока, давление воздуха высокое. Давление воздуха давит на воздушный шар изнутри, заставляя его надуть.Если нагреть шар, давление воздуха станет еще выше.
Давление воздуха зависит от температуры воздуха и плотности молекул воздуха.
Атмосферные ученые используют математические уравнения, чтобы описать, как давление, температура, плотность и объем связаны друг с другом. Они называют эти уравнения законом идеального газа . В этих уравнениях температура измеряется в Кельвинах.
Это уравнение помогает нам объяснить, как работает погода, например, что происходит в атмосфере, создавая теплые и холодные фронты и штормы, такие как грозы.Например, если давление воздуха увеличивается, температура должна увеличиваться. Если давление воздуха уменьшается, температура понижается. Это также объясняет, почему воздух становится холоднее на больших высотах, где давление ниже.
Атмосфера и круговорот воды
• Школа наук о воде ГЛАВНАЯ • Круговорот воды •
Компоненты круговорота воды » Атмосфера · Конденсация · Испарение · Испарение · Пресноводные озера и реки · Поток подземных вод · Хранение подземных вод · Лед и снег · Инфильтрация · Океаны · Осадки · Таяние снегов · Источники · Ручьи · Сублимация · Поверхностный сток
Атмосфера наполнена водой
Круговорот воды — это все, что связано с накоплением воды и перемещением воды по Земле, внутри и над Землей.Хотя атмосфера не может быть большим хранилищем воды, это супермагистраль, используемая для перемещения воды по земному шару. Испарение и транспирация превращают жидкую воду в пар, который поднимается в атмосферу из-за восходящих потоков воздуха. Более низкие температуры наверху позволяют пару конденсироваться в облака, а сильный ветер перемещает облака по всему миру, пока вода не выпадет в виде осадков , чтобы пополнить связанные с землей части круговорота воды.Около 90 процентов воды в атмосфере образуется за счет испарения из водоемов, а остальные 10 процентов — за счет испарения растений.
Облака в атмосфере — круговорот воды На этом снимке показано линзовидное облако над горами Тараруа, Северный остров, Новая Зеландия. Что происходит над этими горами? Несколько облаков собраны в одно яркое линзовидное облако. Обычно воздух движется гораздо больше по горизонтали, чем по вертикали. Однако иногда, например, когда ветер дует с горы или холма, по мере стабилизации воздуха возникают относительно сильные вертикальные колебания.Сухой воздух в верхней части колебания может быть сильно расслоен по влагосодержанию и, следовательно, образует облака на каждом слое, где воздух насыщается влагой. В результате может получиться линзовидное облако с сильно слоистым внешним видом. На этом снимке солнце, вероятно, находится низко в небе справа, а солнечный свет поднимается вверх и падает на нижнюю часть облаков. Облака состоят из триллионов крошечных капель воды, которые прозрачны, но все же отражают свет (как призма). От того, как свет отражается от объекта, зависит, какой цвет вы видите.Белый свет, как и от солнца, на самом деле состоит из световых волн, которые производят все цвета, но смешанные вместе, выглядят белыми. Горы выглядят зелеными, потому что, когда солнечный свет попадает на растения и деревья, они отражают больше зеленой части солнечного света. твоим глазам. Итак, из-за того, как капли воды отражают свет, в момент, когда была сделана эта фотография, капли отражали те части солнечного света, которые кажутся вам золотыми. Главное — получать удовольствие от восходов и закатов, даже если вы не понимаете, как они устроены. Компоненты круговорота воды :Атмосфера • Конденсация • Испарение • Эвапотранспирация • Поток подземных вод • Хранение подземных вод • Лед и снег • Инфильтрация • Озера и пресная вода • Океаны • Осадки • Таяние снегов • Источники • Ручьи • Сублимация • Поверхностный сток
В атмосфере всегда есть вода. Облака — это, конечно, наиболее видимое проявление атмосферной воды, но даже чистый воздух содержит воду — воду в виде частиц, которые слишком малы, чтобы их можно было увидеть. По одной оценке, объем воды в атмосфере в любой момент времени составляет около 3100 кубических миль ( 3 миль) или 12 900 кубических километров ( 3 км). Это может показаться большим количеством, но это всего лишь около 0,001 процента от общего объема воды на Земле, составляющего около 332 500 000 миль 3 (1 385 000 000 км 3 ), как показано в таблице ниже.Если бы вся вода в атмосфере пролилась дождем сразу, он покрывал бы земной шар только на глубину 2,5 сантиметра, около 1 дюйма.
Сколько весит облако?
Предоставлено: Викимедиа, Creative Commons. Как вы думаете, у облаков есть какой-то вес? Как они могут, если они парят в воздухе, как воздушный шар, наполненный гелием? Если вы привяжете воздушный шар с гелием к кухонным весам, он не покажет никакого веса, так зачем же облако? Чтобы ответить на этот вопрос, позвольте мне спросить, если вы думаете, что воздух имеет какой-либо вес — это действительно важный вопрос.Если вы знаете, что такое давление воздуха и барометр, значит, вы знаете, что воздух имеет вес. На уровне моря вес (давление) воздуха составляет около 14 ½ фунтов на квадратный дюйм (1 килограмм на квадратный сантиметр).
Поскольку воздух имеет вес, он также должен иметь плотность, которая является весом для выбранного объема, например кубического дюйма или кубического метра. Если облака состоят из частиц, они должны иметь вес и плотность. Ключ к объяснению того, почему облака плавают, заключается в том, что плотность того же объема облачного материала меньше плотности того же количества сухого воздуха.Точно так же, как нефть плавает по воде, потому что ее плотность меньше , так и облака плавают в воздухе, потому что влажный воздух в облаках менее плотен, чем сухой.
Нам еще нужно ответить на вопрос, сколько весит облако. Чтобы еще больше запутать ситуацию, вес зависит от того, как вы его определяете:
- Вес капель воды в облаке
- Вес капель воды плюс вес воздуха (в основном над облаком, давящий вниз)
Мы собираемся посмотреть только на вес реальных облачных частиц.Одна оценка плотности кучевых облаков дана на https://www.sciencealert.com/this-is-how-much-a-cloud-weighs, как плотность около 0,5 грамма на кубический метр. Облако размером 1 км 3 содержит 1 миллиард кубических метров.
Посчитаем: 1 000 000 000 x 0,5 = 500 000 000 граммов водяных капель в нашем облаке. Это примерно 500 000 килограммов или 1,1 миллиона фунтов (около 551 тонны). Но это «тяжелое» облако парит над вашей головой, потому что воздух под ним еще тяжелее — меньшая плотность облака позволяет ему плавать в более сухом и более плотном воздухе.
Глобальное распределение атмосферных вод
| Источник воды | Объем воды в кубических милях | Объем воды, куб. Км | Процент от общего количества пресной воды | Процент общего количества воды |
|---|---|---|---|---|
| Атмосфера | 3094 | 12 900 | 0.04% | 0,001% |
| Всего пресной воды в мире | 8 404 000 | 35 030 000 | 100% | 2,5% |
| Всего мировых водных ресурсов | 332 500 000 | 1,386,000,000 | – | 100% |
Источник: Глейк П. Х., 1996: Водные ресурсы. В Энциклопедии климата и погоды, изд. С. Х. Шнайдер, Oxford University Press, Нью-Йорк, т. 2. С. 817-823.
Маленькое облачко, которое могло — но почему?
Почему это крошечное облачко единственное в небе?
Источники и дополнительная информация
Основы озона на уровне земли | Агентство по охране окружающей среды США
На этой странице:
Что такое «хороший» озон в сравнении с «плохим»?
Озон — это газ, состоящий из трех атомов кислорода.Озон встречается как в верхних слоях атмосферы Земли, так и на уровне земли. Озон может быть хорошим или плохим, в зависимости от того, где он находится.
Называемый стратосферным озоном, хороший озон естественным образом встречается в верхних слоях атмосферы, где он образует защитный слой, защищающий нас от вредных ультрафиолетовых лучей солнца. Этот полезный озон был частично разрушен химическими веществами, созданными руками человека, в результате чего возникло то, что иногда называют «озоновой дырой». Хорошая новость в том, что эта дыра уменьшается. Узнайте больше о стратосферном или «хорошем» озоне.
Озон на уровне земли является вредным загрязнителем воздуха из-за его воздействия на людей и окружающую среду, и он является основным ингредиентом «смога». Узнайте больше об источниках выбросов в атмосферу.
Как образуется приземный озон ?Тропосферный или приземный озон не выбрасывается непосредственно в воздух, а создается в результате химических реакций между оксидами азота (NOx) и летучими органическими соединениями (VOC). Это происходит, когда загрязняющие вещества выбрасываются автомобилями, электростанциями. , промышленные котлы, нефтеперерабатывающие заводы, химические заводы и другие источники химически реагируют в присутствии солнечного света.
Озон, скорее всего, достигнет нездорового уровня в жаркие солнечные дни в городских условиях, но все же может достигать высоких уровней в более холодные месяцы. Озон также может переноситься ветром на большие расстояния, поэтому даже в сельских районах может наблюдаться высокий уровень озона.
Какое вредное воздействие оказывает озон?
Какое влияние на здоровье оказывает озон?
Озон в воздухе, которым мы дышим, может нанести вред нашему здоровью, особенно в жаркие солнечные дни, когда уровень озона может достигать нездорового уровня.К людям, подвергающимся наибольшему риску вреда от вдыхания воздуха, содержащего озон, относятся люди, страдающие астмой. Узнайте больше о влиянии на здоровье.
Какое влияние оказывает озон на окружающую среду?
Повышенное воздействие озона может повлиять на чувствительную растительность и экосистемы, включая леса, парки, заповедники и дикие зоны. В частности, озон может нанести вред чувствительной растительности в период вегетации. Узнайте больше о том, как озон вредит экосистемам.
Каков уровень озона в моем районе?
Прогнозы качества воздуха часто даются вместе с прогнозами погоды на портативных устройствах, в Интернете, в газетах или на телевидении.Вы можете проверять уровни озона и другую ежедневную информацию о качестве воздуха, посетив сайт www.airnow.gov, а во многих регионах вы можете получать уведомления о качестве воздуха на сайте www.enviroflash.info.
Что я могу сделать, чтобы уменьшить озон?
Каждый из нас может предпринять действия, чтобы уменьшить загрязнение воздуха и сохранить его чистым, а также меры предосторожности, которые вы можете предпринять для защиты своего здоровья. Посетите AIRNow, чтобы узнать, что вы можете сделать.
Что делается для уменьшения загрязнения озоном?
Как контролируется загрязнение озоном?
Озон является одним из шести распространенных загрязнителей воздуха, определенных в Законе о чистом воздухе.EPA называет эти критерии «загрязнителями воздуха», потому что их уровни в наружном воздухе должны быть ограничены на основе критериев здоровья.
Существуют национальные стандарты качества атмосферного воздуха (NAAQS) для каждого из критериев загрязнителей. Эти стандарты применяются к концентрации загрязняющих веществ в наружном воздухе. Узнайте больше о критериях загрязнителей воздуха и NAAQS.
После работы со штатами и племенами и рассмотрения информации, полученной от мониторов качества воздуха, EPA «обозначает» область как достижение или недостижение национальных стандартов качества окружающего воздуха.Если качество воздуха в географической зоне соответствует или лучше, чем национальный стандарт, это называется зоной достижений; области, не соответствующие национальному стандарту, называются областями недостижения. Узнайте больше об обозначениях качества воздуха для озона.
Чтобы улучшить качество воздуха, штаты должны разработать план, известный как план внедрения штата (SIP), чтобы улучшить качество воздуха в районах, не охваченных программой. В плане изложены меры, которые государство примет для улучшения качества воздуха.Как только зона, не предназначенная для обслуживания, будет соответствовать стандартам, EPA определит ее как «зону обслуживания».
Какие правила или нормы помогают уменьшить загрязнение озоном?
Национальные и региональные правила Агентства по охране окружающей среды по сокращению выбросов загрязняющих веществ, образующих приземный озон, помогут правительствам штатов и местным властям соответствовать национальным стандартам Агентства по качеству воздуха. Действия включают стандарты транспортных средств и транспорта, региональные правила непрозрачности и видимости, а также регулярные проверки NAAQS. Узнайте больше о стандартах озона.
Атмосферное давление: определение и факты
Книги по метеорологии часто описывают атмосферу Земли как огромный воздушный океан, в котором мы все живем. На диаграммах наша родная планета изображена как окруженная огромным атмосферным морем высотой в несколько сотен миль, разделенным на несколько различных слоев. И все же та часть нашей атмосферы, которая поддерживает всю жизнь, о которой мы знаем, на самом деле чрезвычайно тонкая и простирается вверх только до 18 000 футов — чуть более 3 миль.А та часть нашей атмосферы, которую можно измерить с некоторой степенью точности, составляет около 25 миль (40 километров). Кроме того, дать точный ответ относительно того, где в конечном итоге заканчивается атмосфера, практически невозможно; где-то между 200 и 300 милями появляется неопределенная область, где воздух постепенно разжижается и в конечном итоге растворяется в космическом вакууме.
Так что слой воздуха, окружающий нашу атмосферу, в конце концов, не такой уж и большой. Как красноречиво выразился покойный Эрик Слоан, популярный авторитет в области погоды: «Земля не висит в воздушном море — она висит в космическом море, и на ее поверхности есть чрезвычайно тонкий слой газа.
И этот газ — наша атмосфера.
Воздух имеет вес
Если человек поднимется на высокую гору, например Мауна-Кеа на Большом острове Гавайи, где вершина достигает 13 796 футов (4206 метров), высока вероятность заражения высотной болезнью (гипоксией). Перед восхождением на вершину посетители должны остановиться в Информационном центре, расположенном на высоте 9 200 футов (2 804 м), где им предлагается акклиматизироваться к высоте, прежде чем идти дальше на гору.«Ну, конечно, — можете сказать вы, — в конце концов, количество доступного кислорода на такой большой высоте значительно меньше по сравнению с тем, что присутствует на уровне моря».
Но, делая такое заявление, вы ошиблись бы !
Фактически, 21 процент атмосферы Земли состоит из живительного кислорода (78 процентов состоит из азота, а оставшийся 1 процент — из ряда других газов). И доля этого 21 процента практически одинакова как на уровне моря, так и на высокогорье.
Большая разница не в количестве присутствующего кислорода, а скорее в плотности и давлении .
Эта часто используемая аналогия сравнения воздуха с водой («океан воздуха») хороша, поскольку все мы буквально плывем по воздуху. А теперь представьте себе это: высокое пластиковое ведро до краев заполнено водой. Теперь возьмите ледоруб и проделайте отверстие в верхней части ведра. Вода будет медленно стекать. Теперь возьмите кирку и проделайте еще одну дыру около дна ведра.Что случается? Там вода будет стремительно брызгать резким потоком. Причина в разнице давления. Давление, которое оказывает вес воды внизу у дна ведра, больше, чем вверх у вершины, поэтому вода «выжимается» из отверстия внизу.
Точно так же давление всего воздуха над нашими головами — это сила, которая выталкивает воздух в наши легкие и выжимает из него кислород в кровоток. Как только это давление снижается (например, когда мы поднимаемся на высокую гору), в легкие поступает меньше воздуха, следовательно, меньше кислорода достигает нашего кровотока, что приводит к гипоксии; опять же, не из-за уменьшения количества доступного кислорода, а из-за уменьшения атмосферного давления.
Максимумы и минимумы
Итак, как атмосферное давление соотносится с суточными погодными условиями? Несомненно, вы видели прогнозы погоды, представленные по телевидению; встроенный в камеру метеоролог, относящийся к системам высокого и низкого давления. Что это вообще такое?
Короче говоря, каждый день солнечное тепло меняется по всей Земле. Из-за неравномерного солнечного нагрева температура меняется по всему земному шару; воздух на экваторе намного теплее, чем на полюсах.Таким образом, теплый легкий воздух поднимается и распространяется к полюсам, а более холодный и тяжелый воздух опускается к экватору.
Но мы живем на вращающейся планете, поэтому эта простая картина ветра искажена до такой степени, что воздух искажен вправо от своего направления движения в Северном полушарии и влево в Южном полушарии. Сегодня мы знаем этот эффект как силу Кориолиса, и как прямое следствие этого возникают сильные спирали ветра, которые мы знаем как системы высокого и низкого давления.
В Северном полушарии воздух в областях с низким давлением движется по спирали против часовой стрелки и внутрь — например, ураганы — это механизмы Кориолиса, циркулирующие воздух против часовой стрелки. Напротив, в системах высокого давления воздух движется по спирали по часовой стрелке и наружу от центра. В Южном полушарии направление спирали воздуха противоположное.
Итак, почему мы обычно связываем высокое давление с хорошей погодой, а низкое давление с неустойчивой погодой?
Системы высокого давления — это «купола плотности», которые давят вниз, в то время как системы низкого давления сродни «атмосферным долинам», где плотность воздуха меньше.Поскольку холодный воздух имеет меньшую способность удерживать водяной пар, чем теплый воздух, облака и осадки вызываются охлаждением воздуха.
Итак, при увеличении давления воздуха температура повышается; под этими куполами высокого давления воздух имеет тенденцию опускаться (так называемое «проседание») на более низкие уровни атмосферы, где температуры выше и могут удерживать больше водяного пара. Любые капли, которые могут привести к образованию облаков, будут испаряться. Конечным результатом обычно становится более чистая и сухая среда.
И наоборот, если мы уменьшаем давление воздуха, воздух имеет тенденцию подниматься на более высокие уровни атмосферы, где температуры ниже. По мере того, как способность удерживать водяной пар уменьшается, пар быстро конденсируется, и облака (которые состоят из бесчисленных миллиардов крошечных капель воды или, на очень больших высотах, кристаллов льда) будут развиваться, и в конечном итоге выпадут осадки. Конечно, мы не могли прогнозировать зоны высокого и низкого давления без использования какого-либо устройства для измерения атмосферного давления.
Введите барометр
Атмосферное давление — это сила, действующая на единицу площади под действием веса атмосферы. Чтобы измерить этот вес, метеорологи используют барометр. Именно Евангелиста Торричелли, итальянский физик и математик, доказал в 1643 году, что он может взвесить атмосферу относительно столба ртути. Он фактически измерил давление, переведя его непосредственно в вес. Прибор, сконструированный Торричелли, был самым первым барометром. Открытый конец стеклянной трубки помещают в открытую емкость с ртутью.Атмосферное давление заставляет ртуть подниматься по трубке. На уровне моря столб ртути поднимется (в среднем) на высоту 29,92 дюйма или 760 миллиметров.
Почему бы не использовать воду вместо ртути? Причина в том, что на уровне моря высота водяного столба составляет около 34 футов! С другой стороны, ртуть в 14 раз плотнее воды и является самым тяжелым веществом, которое остается жидким при обычных температурах. Это позволяет прибору иметь более управляемый размер.
Как НЕ использовать барометр
Прямо сейчас у вас может быть барометр, висящий на стене вашего дома или офиса, но, скорее всего, это не трубка с ртутью, а циферблат со стрелкой, указывающей на текущее значение барометра. чтение давления. Такой прибор называется барометром-анероидом, который состоит из частично откачанной металлической ячейки, которая расширяется и сжимается при изменении давления, и прикреплен к механизму сцепления, который приводит в движение индикатор (стрелка) по шкале, градуированной в единицах давления, либо в дюймах. или миллибар.
Обычно на шкале индикатора вы также видите такие слова, как «Солнечный», «Сухой», «Неустойчивый» и «Бурный». Предположительно, когда стрелка указывает на эти слова, это должно указывать на ожидаемую погоду впереди. «Солнечный», например, обычно встречается в диапазоне высокого барометрического давления — 30,2 или 30,3 дюйма. «Бурный», с другой стороны, можно найти в диапазоне низкого барометрического давления — 29,2 или ниже, а иногда даже ниже 29 дюймов.
Все это казалось бы логичным, но все это довольно упрощенно.Например, могут быть моменты, когда стрелка будет указывать на «Солнечно», а небо вместо этого будет полностью затянуто облаками. А в других случаях стрелка будет указывать на «бурно», и все же вы можете увидеть солнечный свет, смешанный с голубым небом и быстро движущимися пухлыми облаками.
Как правильно пользоваться барометром
Поэтому наряду с черной стрелкой индикатора стоит обратить внимание на еще одну стрелку (обычно золотую), которую можно вручную настроить на любую часть циферблата.Когда вы проверяете свой барометр, сначала слегка постучите по передней части барометра, чтобы устранить любое внутреннее трение, а затем совместите золотую стрелку с черной. Затем проверьте несколько часов спустя, чтобы увидеть, как черная стрелка изменилась по сравнению с золотой. Давление растет или падает? Если он падает, происходит ли это быстро (возможно, падает на несколько десятых дюйма)? Если так, то, возможно, приближается шторм. Если шторм только что прошел и небо прояснилось, барометр все еще может показывать «бурную» погоду, но если бы вы установили золотую стрелку несколько часов назад, вы почти наверняка увидели бы, что давление сейчас быстро растет, что говорит о том, что что — несмотря на признаки шторма — приближается ясная погода.
И ваш прогноз можно еще больше улучшить, объединив ваши записи об изменении атмосферного давления с изменением направления ветра. Как мы уже узнали, воздух циркулирует по часовой стрелке вокруг систем высокого давления и против часовой стрелки вокруг систем низкого давления. Поэтому, если вы видите тенденцию к повышению давления и северо-западному ветру, вы можете ожидать, что в целом наступит хорошая погода, в отличие от падающего барометра и восточного или северо-восточного ветра, которые в конечном итоге могут привести к облакам и осадкам.
Станьте первым комментатором