Бакэ фото: Лучшие советы по созданию эффекта боке

Боке. Мысли про боке. Типы боке с примерами.

Эта статья очень сильно наполнена субъективными мнениями. Отнеситесь с терпением и пониманием.

Боке. Мысли от Радоживы

Боке – это “характер” изображения вне зоны фокусировки, его интенсивность, влияние на общий снимок. Грубо говоря, это то, как размыто изображение вне зоны фокусировки. Термин “размыто” не совсем технический, но как можно больше подходит для описания того, что происходит с изображением не в зоне фокусировки. Изображение “размывается” как будто художник взял и перемешал краски.

Боке. Оно такое. Мои часики для фото тестов.

При фокусировке камера делает резким только те объекты, на которых сфокусировался объектив. Все остальные объекты в кадре становятся не резкими. При чем, объекты могут быть очень сильно размыты, или размыты всего чуть-чуть. Обычно, на снимке четко видно зону, в которой объекты резкие. Такую зону можно измерить в ширину (глубину).

Боке. Пример. Обратите внимание на “бумажную” скомканность рисунка в верхнем левом углу.

За ширину этой зоны отвечает ГРИП объектива – Глубина Резко Изображаемого Пространства. Английский аналог DOF. Боке связано напрямую с зоной нерезкости, которая является обратной стороной ГРИП. Потому, влияя на ГРИП, можно объективно повлиять и на боке.

Глубина резкости. ГРИП. DOF.

За интенсивность (силу) размытия (боке) отвечают следующие параметры:

1. Фокусное расстояние объектива. Чем больше фокусное расстояние объектива – тем проще добиться размытия заднего фона, увеличить степень размытия.
2. Светосила объектива. Чем больше относительное отверстие (чем меньше число F), тем проще можно добиться сильного размытия изображения в не зоне резкости и увеличить кружочки нерезкости вне зоны ГРИП.
3. Вид отверстия диафрагмы. Обычно, диафрагма при закрытии не может оставаться такой же круглой, как при полностью открытом состоянии. Это связано с ограниченным количеством лепестков диафрагмы. При закрытых диафрагмах вместо дисков (кружочков, кругляшков) в зоне нерезкости появляются многоугольные фигуры.
4. Дистанция фокусировки. Чем ближе положения фокусера к МДФ (минимальной дистанции фокусировки), тем сильней будет размытие. Потому, даже на “темный” объектив можно получить хорошее  размытие, снимая предметы крупным планом, когда объектив сфокусирован настолько близко, насколько это возможно. Проведите эксперимент, возьмите свой китовый объектив (либо, любой другой), отключите автоматическую фокусировку, установите МДФ и попытайтесь снять какую либо мелочь, например, вазон, чашку чая. Потом посмотрите на зону нерезкости, она будет сильно размыта.
5. Оптическая схема объектива, которая, собственно и формирует необычный узор для каждого объектива в отдельности. Лично я считаю хорошей оптической схемой с приятным боке, схему типа Sonnar. Но сейчас просто море других хороших объективов с непонятными многолизновыми схемами и приятным боке. Оптическая схема некоторых объективов, например, таких как Nikon AF DC-Nikkor 105mm 1:2 D Defocus Image Control, имеет специальное кольцо для контроля боке.
6. Косвенно влияет размер матрицы. Просто, с одним и тем же объективом для одной и той же композиции (компоновки кадра) с разной величиной матрицы будет разная дистанция фокусировки, потому, и интенсивность размытия выше. Более детально в разделе про Кроп-Фактор.
7. Задний и передний план. Очень важно, чтобы было понимание, что рисунок размытия зависит от того, что будет размываться. Яркие одиночные источники света обычно превращаются в светящиеся диски, а однородный фон в мягкую пластичную кашу.

Кремовое мягкое боке

Можно, конечно, еще использовать софт фильтры, градиентные, точечные фильтры для размытия.

Объективно можно говорить только про диски в зоне нерезкости, их величину, тип, форму. Эти диски я называют “кругляшками”. Диски имеют особенность – переход от светлой внутренней части к более темной внешней части. Боке, в котором диски имеют маленькую ширину окантовки обычно называют “рыбьей чешуей”.

Диск в зоне нерезкости. 200мм, F4.5. Не кроп.

Форма светового пятна (диска) очень сильно зависит от формы диафрагмы. При максимальной диафрагме практически все фикс объективы дают ровную “дырочку” диафрагмы. При закрытии диафрагмы, ее лепестки образуют всевозможные узоры. Самые частые – это гайки, циркулярные пилы, прямоугольники, квадраты. Форму можно сделать самому. Ниже приведен снимок обычных 7-ми угольных гаек.

Гайки в боке. 7-ми угольники.

Какие типы боке бывают?

Обычно, в западной литературе выделяют два типа боке: голливудское (Hollywood Style Bokeh) и кремовое боке (Creamcheese Bokeh). Разделения на эти два типа я почти нигде не встречал на просторах СНГ, но, я придерживаюсь такой простой градации.

Боке с дисками (кружочками) в зоне нерезкости

Голливудское боке (Hollywood Style Bokeh) – боке, в котором ярко выражены светящиеся кружочки (диски) в зоне нерезкости. При чем, это могут быть и не кружочки, а прямоугольники, звездочки, все, что угодно. Почему голливудское? Потому, что в голливудских фильмах очень много снято вечерних и ночных сцен в таком стиле боке. Например, в фильме “Крепкий орешек” на 01:05:00 и во всем фильме диски нерезкости имеют очень сильно вытянутую вертикальную эллипсоидную форму. Вообще, просто сходите в кинотеатр и понаблюдайте за зоной нерезкости, найдете для себя очень много полезных выводов.

Пример обычного голливудского боке. Снято на Nikon 50mm F1.8D AF.

Кремовое боке – в отличие от голливудского, призвано делать размытие настоящим “размытым” методом, без ярких разнообразных кругляшков. Пр этом размытие становится по консистенции как крем. Я всегда вспоминаю сладкие эклеры, когда думаю про кремовое боке. Кремового боке достичь достаточно сложно, потому, что все точки в зоне нерезкости пытаются превратиться на снимке в светящиеся диски. Единицы объективов могут производить настоящее кремовое боке. Собственно, пример такого боке ниже.

Пример кремового боке.

В чистом виде кремовое боке очень сложно встретить, преимущественно все фотографии с ярко выраженным боке имеют голливудский или смешанный стиль.

Боке без обработки при МДФ. Слабо угадать на какой полтинник снято?

Двоение, троение линий

Очень часто, можно встретить мнения по типу “изображение троит, двоит”. Это означает, что боке имеет неестественный вид, при котором части предметов в зоне нерезкости раздваиваются. Это может быть довольно опасно, например, когда размытая рука человека из-за “двоения” получает по 6-10 пальцев визуального обмана.

Влияние боке на общий снимок. Боке превращает руки в руки в гипсе.

Боке играет огромную роль в макрофотографии и портретной фотосъемке

Боке очень важно для макро фотографии, так как там почти всегда идет съемка на пределах возможности объектива и очень маленькая МДФ, то ГРИП тоже, очень маленькая, а значит интенсивность боке очень высокая.

Боке для портрета – это целая отдельная наука. В основном, все сводится к тому, чтобы не уделять акцент заднему фону, а выделять лишь только сам портрет человека. Понаблюдайте за художником. Я недавно видел, как рисует художник мой портрет, он на своем холсте рисовал только мое лицо и плечи, совсем не уделяя внимания внешней обстановке. А ведь я сидел на фоне пестрой растительности парка. В итоге на холсте получился только мой плечевой портрет без каких-то лишних деталей. Художник только слегка растушёвывал карандаш на белом листе для придания объема. Собственно, фотографы с помощью “правильного” боке стараются выделить только самого человека, а все лишние “растушевать, превратить в кашу, кисель”. Ниже приведен портрет, на котором боке имеет яркий голливудский стиль, и акцентирует часть внимания зрителя именно на пестром контрастном фоне кругляшков. В то же время, контрастные диски нерезкости добавляют свою изюминку в снимок.

Портрет с ярко выраженным размытием дальнего плана. Снято на Nikon D700 и объектив Nikon AF Nikkor 85mm 1:1.8

Личный опыт

Часто, при просмотре фотографий, например на http://500px.com/ можно увидеть только саму работу объектива, боке объектива, но отнюдь не работу фотографа. Качественная оптика с “неповторимым” боке может сильно расслабить фотографа и тот начнет снимать любую мелочь с красивым размытым фоном и получать “шедевры”. Я иногда сам страдаю таким недугом, так как мне приходиться снимать примеры фотографий для обзоров на Радоживе, а потому, по привычке я начинаю снимать в подобном close up стиле на свадьбах, фотосессиях и т.д.

Пример необычного приятного боке, снято на Canon EOS 350D и советский объектив Юпитер-8

Какое правильное боке?

Нет “правильного боке”. У каждого свои вкусы. Кому-то нравится крученое боке Биотаров, кому-то классическое боке с телевиков 80-200. Но, если уж выходить из жизни, то боке должно быть такое, как видит человеческий глаз. Я провел эксперимент, на пирсе у моря я смотрел на ночной город. Город весь был в огнях. Я поднял перед собой указательный палец и сфокусировался на нем. Мельком я пытался уловить диски нерезкости от города в дали. То, что я увидел меня повергло в шок, я видел кругляшки, но они все были в каких-то рваных полосах, вмятинах. Что-то похожее на боке “глаза” на снимке ниже:

Подобие “человеческого” боке. Боке человеческого галаза.

Конечно, такая картинка (как выше) многим не понравится. Если же брать “

натуральное боке“, то мне нравится узор от теней деревьев на траве. Это не совсем боке, но что-то очень похожее и натуральное. При этом диски нерезкости имеют плавный тоновый переход (кайму). Вот, за что я говорю:

Игра солнца сквозь листву деревьев делает такой узор на земле. Что-то на подобие голливудского боке от природы.

Боке можно легко реализовать программно. Для этого существует миллион и еще один плагин для программ обработки. Но, Радожива не специализируется на статьях про ПО.

В погоне за боке

Многие люди покупают зеркальные камеры ради того, чтобы делать фотографии с красивым боке. Часто всё фотографирование останавливается на фотографировании “кругляшков” и интерес к фотографии угасает. Я не рекомендую очень сильно гонятся за боке. Да, боке должно соответствовать Вашему вкусу, но оно не должно быть главным на Вашей фотографии. Я очень часто руководствуюсь одним правилом: если на фотографии Вы смотрите только на боке – значит фотография неудачная. Боке, это своего рода та сторона медали, которую никто не должен видеть. Я снимаю достаточно много, и еще ни один клиент мне не задал вопрос про боке, ни высказался за его “красоту” или “кремовость”. Похвала всегда выражается словами на подобие “ух как красиво, необычно”. Люди (не фотографы) смотрят на снимок, на себя на снимке, для них важней совсем другие ценности, а боке остается лишь методом для фотографа, нашей маленькой тайной и панацеей.

Боке может быть и вправду грязным от грязных линз объектива, насчет этого у меня есть отдельная статья “грязь на боке“.

Боке с помощью светосильного полтинника

Объективы и еще раз объективы

В интернете принято вести две основные войны – резкость объективов и боке (он же рисунок) объективов. Учитывайте, что рисунок объектива очень сильно будет зависить от той сцены, которая размывается этим самым объективом. Для боке начинающие фотографы часто используют полтинники (фикс объективы с 50mm фокусного расстояния). Борьба за лучшее боке полтинников – это целая эпопея. Если говорить за себя, то сначала мне нравилось грубое “не кошерное” боке Nikon 50mm F1.8D, потом более ровной и плавное Nikon 50mm F1.2 AI-S MF.

Кто обратил внимание на боке?

Примеры фотографий с ярко выраженным эффектом боке

Эффект боке очень легко получить во время съемки на малых дистанциях фокусировки. При этом даже с самых простых объективов можно выжать сильное размытие дальнего плана. Эффект боке сильно проявляется во время макросъемки. Ниже показаны мои снимки на разные фотоаппараты с разными объективами:

Выводы:

Боке – интересная особенность во время создания фотографий, связанная с понятием глубины резкости. Все, что не попало в зону резкости, можно назвать ‘боке’. Очень сложно судить про качество боке, так как это сильно субъективный фактор.

↓↓↓ Ставим лайк статье и делимся ссылкой в соцсетях ↓↓↓. Спасибо за внимание. Аркадий Шаповал

55+ красивых фото с эффектом боке (+ обои для рабочего стола)

В сегодняшней заметке предлагаем вдохновиться отличными фото с эффектом боке, который был и остается популярным среди фотографов. Оно и не удивительно, ведь данный прием помогает сделать кадр запоминающимся и неповторимым. Ниже сможете ознакомиться с интересными примерами, плюс заодно разобраться в каких случаях и как его лучше применять. В конце публикации найдете бонус — парочку обоев с эффектом bokeh.

В целом, такой подход позволяет получить менее четкий фон на снимке. Таким образом, выделяются основные объекты фотографии, где должен быть зафиксирован взгляд, и ничего не будет его отвлекать. Кроме этого кадр становится более необычным. За счет уменьшения резкости, на него становится приятнее смотреть и легче воспринимать.

Эффект боке на фотографии реализуется как непосредственно при съемке, так и через фотошоп во время ее обработки. Позже напишем детальное руководство по теме, а пока на сайте найдете подборку текстур боке и кистей для фотошопа, которые можно добавить к тому или иному изображению. В любом случае данный прием преобразит снимок и сделает фон более мягким и приятным.

<kephoto>

Jenny Karlsson

Note MarkII

pogmomadra

jordan parks

Levente Bodo

Péter Hegedűs

Mike Robinson

Vorobka

Amanda Mabel

Francoise Rachez

Austin Scherbarth

Floreina-Photography

Besim Mazhiqi

Vemsteroo

Фотографы используют специальные объективы, имеющие фокусное расстояние от 35 до 200 мм, так как при применении широкоугольных объективов в редких случаях удается получить нечеткий фон. Также для создания фото эффекта боке на картинках рекомендуется выбирать объективы со светосилой, которая превышает 2,8. Именно они помогут получить задний план более размытым.

{Flixelpix} David

Ron Lee

Zachary Voo

Cornelius Bierer

Tim Gaweco

jordan parks

Bastiaan Schuit

Lady-Tori

Kenneth Huang

Sortvind

Olivier Fréchard

Orha Balázs

siyuanhua

Vega

Harisanker S

Не стоит забывать про то, что нечеткость фона также зависит от диафрагмы фотоаппарата. В том случае, когда она максимально раскрыта, задняя картинка более размыта. Также от этого зависит форма боке.

Стоит помнить о том, что основной объект не должен быть расположен близко к фону, их минимальное расстояние составляет не менее 1 метра. Таким образом, задний план на снимке будет еще более размытым, а сама фотография с эффектом боке уникальной.

Ildiko Neer

Icado AvilesR.

Jason R Black

HackingDutchman

Jöran Maaswinkel

Ivan Vukelic

Jenny Karlsson

Kuo-Ling Huang

Ryan Mahoney

Hedirul Amir

Ryan Mahoney

onixaStock

moniellain

jordan parks

alexgphoto

Обои с эффектом bokeh

Кроме фото предлагаем вам также дюжину обоев по тематике статьи. В данном случае эффект боке на картинках достаточно хорошо подходит в качестве изображения на рабочий стол, т.к. на размытых участках фона иконки программ весьма хорошо заметны.

Bokeh Photography

Flare

Bokeh Wallpaper Pack

Infinity

Grass wallpaper

Flare for Desktop

Standard Bokeh Light

Excellent Sunset

Wheatfield in the Sunshine

Water Drops Bokeh On Window Glass

Purple Leaves Bokeh

Другие красивые примеры фото с эффектом боке можете найти на Flickr, 500px, Deviantart и похожих сайтах. Надеемся данная подборка вам понравилась. Кстати, если рассматривать ее с точки зрения тематики, то бОльшая часть подобных работ содержит фото города, цветов (природы) + разных объектов (что не удивительно, учитывая специфику съемки). Также очень много подходящих кадров получается во время дождя — мы об этом писали + в сети их великое множество.

Размытие заднего плана (боке) полного кадра и кропа. Теоретическое объяснение и примеры фото.

Всем привет! Сегодня расскажу Вам то, что действительно впечатлило меня.
Но давайте по порядку.

UPD!! Есть вторая часть статьи!

ВВЕДЕНИЕ.

Началось все с того, что я наткнулась в прошлом году на эту статью Аркадия Шаповала на сайте Радожива Боке, полный кадр и кроп. боке на APS-C камере. Прочитав ее один раз, я ничего не поняла, и вскоре подзабыла об этом.
Но зимой этого года, когда я делала обзор на объектив 70-300, я столкнулась с забавным фактом. Мне необходимо было «вырезать» воробья из фотографии, и я обозвала это дело «кропом из кадра».
Вот что я имею в виду:

Тут я заметила, что на кропе из кадра размытие сильнее! На кропе… На кропе… Так вот о чем была статья Аркадия! С новыми знаниями я перечитала ее снова, и перечитывала вновь и вновь, на протяжении почти трех месяцев я размышляла, и теперь, наконец, я могу представить все свои выводы на всеобщее обозрение!

Итак, начнем.

Наверняка, все в курсе того, что полнокадровые объективы проецируют на матрицу округлое изображение, из которого впоследствии матрица «вырезает» центр. Соответственно, полнокадровая матрица вырезает больше, чем кроп. Как показано ниже:

Соответственно, если мы с вами посмотрим на фотографию, снятую на полный кадр, то в ее центре как раз «уместится» то, что взяла бы кроп-матрица:

Пока все логично и понятно, двигаемся дальше. Рассмотрим два этих изображения рядом:

Верхнее изображение снято матрицей размером 36 на 24 мм, а нижнее — 24 на 16 мм. Но ведь у матрицы, помимо миллиметрового размера есть так же пиксельная величина. И если мы приведем оба изображения, например, к размерам 6000 на 4000 пикселей (то есть 24 Мп) То получим изображения равного размера. И вот как это будет выглядеть!

И тогда действительно на кропе изображение будет крупнее, а задний план покажется более размытым! Вот о чем говорил Аркадий в своей статье. Дальнейшие его размышления можно прочитать по ссылке, а я расскажу Вам свою точку зрения.

ТЕОРЕТИЧЕСКОЕ ОБЪЯСНЕНИЕ.

Начать хочу с небольшой теоретической раскладки.
Что такое Фокусное расстояние объектива? Это это расстояние от оптического центра группы линз до матрицы. Измеряется это расстояние в миллиметрах, и так же ФР тесно связано с углом обзора объектива.

Давайте рассмотрим процесс создания фотографии при использовании объектива с ФР 50 мм и полнокадровой матрицы.
Для примера я нарисовала такую схему:

Зеленым кружком обозначен объект, на который фокусируется фотограф. ФР 50 мм дает определенный угол обзора на полном кадре, примерно равный 45 мм. При съемке в кадр попадает наш зеленый объект, а также часть фона, выхваченная углом обзора — в итоге все это в виде проекции попадает на матрицу и фотограф получает фотографию.

Давайте теперь посмотрим, что будет, если использовать кроп-матрицу?

Красными линиями показано уменьшение угла обзора при использовании матрицы меньшего размера. Теперь фона влезает меньше, но на проекции размер объекта не изменился.
Вспомним эту фотографию:

Все сходится. А теперь «растянем» кропнутый кадр до размеров полнокадрового, и получим:

Все сходится, фона в кадре меньше, и объект крупнее.

А теперь, чтоб разобраться в размытии ФФ и кропа, давайте попробуем «сравнять» размер объекта в кадре. Сделать это можно тремя способами.

Способ первый — на кропе объект отдаляется от камеры.

Когда на кропе объект отходит, его проекция уменьшается.Соответственно уменьшается и его размер на конечной фотографии. При этом количество фона, попавшего в кадр, не меняется. Это видно по схеме выше.

Способ второй — полнокадровая камера приближается к объекту.

Я говорю именно о том, что камера приближается к объекту, а не объект приближается к камере. Так как в случае приближения объекта мы будем иметь ситуацию как в первом случае (соответственно, на полном кадре объект ближе, а на кропе дальше). Итак, камера, приблизившись, захватывает уже меньше фона, и на итоговых фотографиях видно, что размеры объектов совпали.

Третий способ — использование другого объектива.
Об этом как раз Аркадий и писал в своей статье. По его выводам необходимо умножить ФР объектива на кроп-фактор, тогда углы обзора станут идентичными. Таким образом, фотографу с полнокадровой матрицей необходима линза с ФР 75 мм:

На рисунке выше первая схема — полный кадр с объективом 50 мм. Вторая схема — Полный кадр с ФР 75 мм, третья схема — кроп с объективом 50 мм. И Получаемые фотографии СОШЛИСЬ! Что и требовалось доказать!

ПРОВЕРКА ТЕОРИИ.

Теперь мне захотелось проверить верность полученных схем. В моем Nikon D7100 есть функция «кроп 1.3DX» — то есть от кропа 1.5 дополнительный кроп 1.3. Перерисовав все схемы с учетом данного факта, а так же с учетом новых ФР (для теста я использовала классическое портретное расстояние 105 мм и 135 соответственно для 1.3DX), я получила такие результаты:

Расстояние до модели 8 метров

C использованием кропа 1.3 модель в кадре «приближается».

Все съемки производились с использованием измерительного прибора, поэтому расстояния были точно измерены.
Прошу модель отойти на расстояние 1.3 от первоначального (10,4м от камеры).

Вы можете заметить, что количество фона, захваченного на снимке 1.3Dx не сильно отличается от количества фона, снятого в прошлой ситуации (небольшая разница связана с эффектом Focus breathing объектива 70-300). При этом размера модели в кадре Dx и 1.3Dx совпал.

Следующий эксперимент заключается в том, чтоб подойти ближе к модели на расстояние 1.3 (6,1 м от камеры).

И вот на этом эксперименте я хочу заострить ваше внимание. Дело в том, что обычно портретная съемка ведется на фикс-объективы. И если представить себе владельца ФФ камеры с объективом 50 мм и владельца кропа с тем же стеклом, то скорее всего владелец кропа будет отходить дальше от модели для того, чтоб снять ее определенный план (такой же план, как снимал бы фотограф на полном кадре, например по пояс, как у меня в примере). Поэтому именно этот эксперимент был мне максимально интересен. Далее я еще расскажу об этом подробнее и с примерами.

Ну и последнее — это использование на камере Dx объектива 135 мм (105*1.3Dx)

Вывод: изображения практически совпали. Но из-за использования разных ФР, во-первых, меняется перспектива (сжатие перспективы, на 135 мм фон «наступает» на зрителя) А так же для сохранения степени размытия на 135 мм пришлось уменьшать значение диафрагмы до F 6.3.

ИТОГ: Схемы верны, теоретические выводы подтвердились на практике.

А ЧТО С ПОЛНЫМ КАДРОМ?

Подтверждение теории, заснятое на кроп — это, конечно, хорошо. Но мне нужно было проверить именно разницу в размытии и именно на фулл фрейме и на кропе 1,5. А как это сделать, имея на руках только кроп? Конечно, самый простой способ — это взять в прокате полнокадровый фотоаппарат. Но я не ищу легких путей. К тому же, мне хотелось бы придумать какой-то способ, который читатели с кроп-камерами тоже могли бы проверить со своими объективами!
Давайте, например, посмотрим на такие кадры, снятые как бы на ФФ и на кроп.

Согласны ли Вы со мной, что для проверки размытия ФФ и кропа достаточно сравнить не оба кадра, а какие-то их части, например выделенные желтой рамкой?

Тогда нужны ли нам изначальные кадры целиком? Возможно, хватит лишь фрагментов, выделенных синим цветом?

Тогда давайте прикинем размеры матриц в миллиметрах:

И размеры синей рамки на полном кадре:

Да! Рамка размером 24х16 мм — это же размер матрицы кропнутого фотоаппарата! Значит, можно провести подобные эксперименты, используя кропнутый фотоаппарат. Сравнить фрагменты полученных кадров и экстраполировать результаты для кропа и ФФ!

Если Вы со мной согласны, начнем!

Я решила вернуться к первоначальной схеме с 50 мм. Для съемок использовались объективы Nikkor 50 mm F1.8G, Nikor 18-105 (в положении 75 мм) и Янгно 35 мм.
Все расстояния в ходе эксперимента замерялись при помощи измерительной рулетки. Полученные кадры делились на две группы: «Якобы ФФ» и «Якобы кроп» — потому что кадры с «ФФ» оказались не тронуты (то есть по-настоящему это кадры 1.5 кроп) а вот кадры «якобы кропа» были кадрированы в соответствии с кропом (то есть вместо размера 6000 на 4000 пикс из их центра вырезался фрагмент разрешением 4000 на 2666 пикс). При этом размер изображений «ФФ» так же был изменен на 4000 на 2666 пикс — для соответствия размеров отпечатков кадров. Для стаьи все изображения я привела к размерам 1500х1000 пикс, но все желающие могут связаться со мной для получения оригиналов.
Далее я хотела бы избавиться от условностей и кавычек, поэтому буду говорить ФФ и КРОП — ведь мы уже обговорили, что стоит за этими обозначениями.
Чтож, давайте теперь посмотрим на результаты.

Начнем с первого эксперимента, когда все кадры сняты с одной точки. Расстояние от камеры до модели — 3 метра.

Что можно сказать по размытию в этом случае: на кропе размытие больше. Но вместе с тем и человек в кадре снят крупнее. Поэтому нужно сравнивать на тех кадрах, где человек в кадре будет в одинаковом масштабе.
Но зато на примере выше можно сделать выводы о том, сколько «кадра» обрезается. Никоновский полтинник немного крутит боке, и на полном кадре это кручение хорошо видно, в то время как на кропе оно не столь заметно.

Продолжить эксперименты я хотела бы с самого неинтересного — это соответствие 50 мм на кропе и 75 мм на ФФ. Почему для меня это неинтересно? Потому что я снимаю портреты на фиксы. К тому же все мои мануальные линзы — фиксы, и мне нужно было оценить, получу ли я что-то новое на полном кадре именно при использовании фиксов. Но нельзя обходить этот эксперимент стороной, потому что есть, например, зумы класса 70-200, где фотограф легко может поменять ФР, например используя для кропа 105 мм, а для полного кадра — 157 мм.

Снова та же схема, но теперь я хочу рассказать еще о том, что за счет изменения ФР меняется и размер ГРИП. Подробнее посчитать можно вот тут, в калькуляторе. Имеем расстояние 3 метра, и для объектива 50 мм F4 (использую F4, потому что зум 18-105 темноват, и для равенства пришлось «прикрыть» полтос) получаем грип 0,46 м. Тогда для 75 мм нужна диафрагма порядка F8. Давате сравним полученные фото:

Фотографии с полного кадра и с кропа получились практически идентичные!

Здесь необходимо сделать один важный вывод: На полном кадре для получения такого же размытия, как на кропе, нужно использовать фокусное расстояние длиннее в 1.5 раза, но при этом диафрагму можно прикрыть! Это дает преимущество полнокадровым фотоаппаратам, тк обычно на открытых диафрагмах объективы недостаточно резкие, и поэтому не страшно прикрыть диафрагму, не потеряв хорошее боке.

Но, как я уже говорила, мне было интереснее поэксперементировать с фиксами. Поэтому, продолжим.
Эксперимент, в ходе которого модель на кропе отходит от фотоаппарата (в моем случае на 4.5 метра)

При этом видно, что меняется перспектива, и на кропе виднее сжатие перспективы (фона в кадре меньше). Давайте сравним фрагменты фотографий, чтоб оценить, где размытие сильнее:

Так сложно понять, поэтому давайте сравним кружочки боке:

На мой взгляд, они одинаковые! И еще «кропнутое» фото нравится мне больше за счет сжатия перспективы.

Но самый для меня интересный эксперимент был с передвижением камеры. А именно: модель стоит на расстоянии 3 метра от камеры при съемке на кроп, а при съемке на полный кадр расстояние уменьшается до 2 метров.

Опять хорошо видно сжатие перспективы. Давайте сравним фрагменты кадров:

И я снова не вижу разницы:

Для подтверждения этого факта, я сняла эту часть не только на 50 мм, но и на 35 и на 75, давайте посмотрим:

75 мм:

35 мм:

И снова, на мой взгляд, разницы в величине боке особенно нет, а вот за счет сжатия перспективы кроп смотрится выгоднее.

Для себя я сделала такие выводы: если не хватает размытия, то лучше приобрести более длинный и более светосильный объектив, нежели полнокадровый фотоаппарат. Если не хватает широкого угла — то лучше приобрести ФФ.

На этом эксперимент мой окончен.
Спасибо за внимание! Желаю Вам прекрасных снимков!

боке, фокусное расстояние, диафрагма и дистанция / Хабр

В самом низу есть обновление

Приветствую вас, фотогики! Портретная фотосъёмка, по-хорошему, является искусством. А искусство — штука субъективная.

Но для фотосъёмки мы пользуемся техническими устройствами, а значит неизбежно «скованы» законами, которым эта техника подчиняется. И о них хотелось бы поговорить, т.к. мифов тут полным полно…

Кто хочет сразу почитать что-то новое про размытие, могут сразу пролистывать сильно ниже

Для начала, хочется вспомнить, что мы зачастую ограничены ещё и некоторыми «жанровыми условностями». Есть определённые «классические» компоновки кадра. Например, портрет «по грудь», где в кадре умещается область пространства примерно 75 см по диагонали. Или портрет «голова и плечи», где по диагонали получается примерно 50 см. Эти два варианта — самые распространённые «шаблоны» фотоснимков. В дальнейшем речь будет идти именно о кадрах с 50 и 75 см по диагонали.

Теперь немного геометрии… Сильные перспективные искажения лица считаются эстетически непривлекательными, «уродующими». Из-за этого снимать портреты с расстояния менее 1 м считается неправильным. Конечно, что считать уродством, а что «видением художника» — вопрос спорный, но всё равно многие специальные портретные объективы просто нельзя сфокусировать существенно ближе этой дистанции. Профессиональный портретный объектив Canon EF 85mm f/1.2L USM, например, фокусируется не ближе 95 см.

Но и полное отсутствие перспективных искажений тоже считается… Искажением! Мол «лицо выглядит слишком плоским», ведь невооружённым глазом с большого расстояния лицо уже плохо видно, так что мы не привыкли видеть крупное лицо совсем «без перспективы». Из-за этого снимать портреты с дистанции более 3 м тоже не рекомендуется.

Оптимальным считается снимать людей с расстояния примерно 1,5-2,0 м.

Какое фокусное расстояние должно быть у объектива, чтобы с расстояния 1,5-2,0 м захватить 75 см по диагонали? Если у нас классический плёночный кадр 36×24 мм или «full frame» матрица, то 80-100 мм.

Какое фокусное расстояние нужно, чтобы с расстояния 1,5-2,0 м захватить 50 см по диагонали? 110-145 мм.

А какие у нас классические фокусные расстояния у портретных объективов? 85 и 135 мм… Думаю, теперь должно быть вполне очевидно, почему выбраны были именно эти числа. Просто эти фокусные расстояния обеспечивают съёмку «шаблонных» по композиции кадров с оптимальной дистанции.

Часто люди неправильно понимают смысл фразы, что «эти объективы обеспечивают минимальные искажения лица», считая, что само фокусное расстояние влияет на искажения. Но нет, это ошибка, искажения определяются расстоянием. Конечно, объективы и сами вносят искажения, дисторсию. Но мнение, что она минимальна именно у 85 и 135 мм объективов, абсолютно не соответствует действительности. Так, например, у широкоугольного объектива Canon EF 35mm f/1.4L II USM бочкообразная (она делает лицо «пухлее») дисторсия 0,1%. Потому то он и не подходит для портретов?.. Нет, упомянутый выше портретный 85-мм Canon имеет тоже бочкообразную, да ещё и 0,2%!

Так что выбирая именно фокусное расстояние объектива, нужно смотреть, какой угол обзора у него на матрице вашей камеры. На Nikon 1, с его мизерной матрицей, объектив 35 мм будет отличным «потретником», который, если его грамотно спроектировали, не будет создавать вам никаких искажений лица. Все разговоры «кроп-фактор не имеет значения, объектив как был, так и есть широкоугольный» — это просто индикатор непонимания людьми оптики и геометрии.

Вот до сюда надо листать

Теперь перейдём к другому интересному аспекту съёмки портретов — к боке…

Есть много холиваров на тему «Вау! Какое шикарное размытие фона! Это великолепно!» VS «Только глупые новички снимают на открытой диафрагме, профессионал выбирает красивый фон». Не будем в них лезть, просто примем как данность, что есть существенная прослойка людей, желающих видеть на портретах «размытый в хлам» фон, и постараемся помочь им выбрать подходящий объектив.

Общеизвестно, что чем меньше число диафрагмы — тем сильнее будет размыт фон. f/1.4 лучше, чем f/2.0. А f/1.2 — вообще прекрасно.

Также известно, что чем больше фокусное расстояние (но не забываем про сказанное в первой части статьи!) — тем сильнее размывается фон.

Но что размоет фон сильнее, 50 мм f/1.4 или 85 мм f/2.0?! А если они ещё и на фотоаппаратах с разным размером матрицы?..

Собственно из этого вопроса вся статья и вылезла. Взять штук десять разных объективов и «прогнать» их через несколько камер с разными матрицами, снимая разные портреты в разных условиях — эксперимент интересный, но долгий и дорогостоящий. Так что я решил заняться математическим моделированием…

«Сферичность» «коня в вакууме» в моём случае заключалась в том, что я считал объектив одной единственной линзой, которая для фокусировки перемещается вперёд-назад. Других вариантов у меня просто не было, ведь я хотел выяснить, как на размытие фона влияет фокусное расстояние и диафрагма вообще, а не конкретного объектива. А одно и то же фокусное с диафрагмой могут быть у объективов совершенно разных конструкций… Так что размытие фона (и даже расстояние, на котором он даст нужную диагональ кадра!) у конкретного реального объектива может быть несколько иным. Так, например, на фотографии выше отлично видно, что точечный источник света не в фокусе может на фотографии изображаться даже вовсе не кругом, а овалом… Но, тем не менее, в большинстве случаев отличия моего расчёта от результатов реального объектива будут незначительными.

Что же я собственно сделал? Исписав лист A4 с двух сторон преобразованиями основной формулы тонкой линзы, я получил расчёт того, на какой дистанции (от плоскости матрицы/плёнки, именно от неё отсчитываются расстояния на шкале фокусировки объективов) нужно разместить объект, чтобы получить нужную диагональ кадра при заданном фокусном расстоянии и размерах матрицы, а также в круг какого размера размоется точечный источник света, расположенный на заданном расстоянии за объектом съёмки (я считал расстояние именно от объекта съёмки, т.к. обычно сменив объектив фотограф сам отходит/подходит ближе, а не просит подойти/отойти портретируемого). Этот размер я выразил в процентах диагонали кадра, чтобы можно было напрямую сравнивать его для камер с разными матрицами.

Далее был создан этот Exel-файл. Оранжевые ячейки — это то, что мы задаём (диагональ кадра, размеры матрицы, расстояние от объекта до фона), жёлтые — это главные результаты расчётов (дистанция, чтобы оценить, подходит ли это фокусное для такого портрета, и размытие фона), серые — промежуточные результаты расчётов (например, «расфокусировка фона» — это расстояние от плоскости, в которой сфокусировался фон, до плоскости матрицы).

Я искренне полагал, что результатами расчёта станут простые выводы типа «50 мм f/1.4 размывает фон хуже, чем 85 мм f/2.0». Но нет!

Если снимать портрет «по грудь» (75 см), установив оба объектива на камеру с матрицей 23,5×15,6 мм (наиболее распространённый формат APS-C), то 50 мм f/1.4 даст размытие 2,76%, а 85 мм f/2.0 — 2,56%, т.е. 50 мм «победил». Но в тоже самое время 50 мм f/1.4 даст размытие 4,30%, а 85 мм f/2.0 — 4,91%, т.е. «впереди» 85 мм!

Как так?.. Очень просто: первая пара чисел дана для случая, когда фон всего в паре метров за спиной человека (что обычно бывает в помещении), а вторая — когда до фона уже 20 м (что регулярно бывает на природе).

Т.е. выбирая, какой из доступных объектив взять, чтобы размыть фон как можно сильнее, вам нужно руководствоваться не только их фокусными расстояниями и размерами диафрагмы, но и дистанцией от портретируемого до фона.

А как именно руководствоваться — качайте файл и «играйтесь». Приведу тут только несколько сильно «урезанных» таблиц.

Формат:

фокусное расстояние (дистанция фокусировки): число диафрагмы (1.2, 1.4 и т.д.) — размытие (проценты)

Полный кадр (36×24 мм), 50 см диагональ, до фона 2 м
  85 мм (1,16 м): 1.2 — 8,75; 1.4 — 7,50; 1.8 — 5,83
135 мм (1,84 м): 2.0 — 6,99; 2.8 — 4,99; 3.5 — 3,99

Полный кадр (36×24 мм), 50 см диагональ, до фона 20 м
  85 мм (1,16 м): 1.2 — 12,43; 1.4 — 10,65; 1.8 — 8,29
135 мм (1,84 м): 2.0 — 11,53; 2.8 — 8,23; 3.5 — 6,59

Полный кадр (36×24 мм), 75 см диагональ, до фона 2 м
  85 мм (1,65 м): 1.2 — 5,14; 1.4 — 4,41; 1.8 — 3,43
135 мм (2,62 м): 2.0 — 3,92; 2.8 — 2,80; 3.5 — 2,24

Полный кадр (36×24 мм), 75 см диагональ, до фона 20 м
  85 мм (1,65 м): 1.2 — 8,32; 1.4 — 7,13; 1.8 — 5,54
135 мм (2,62 м): 2.0 — 7,62; 2.8 — 5,44; 3.5 — 4,35

Матрица APS-C (22,3×14,9 мм, кроп 1,61), 50 см диагональ, до фона 2 м
50 мм (1,03 м): 1.2 — 5,40; 1.4 — 4,63; 1.8 — 3,60
85 мм (1,76 м): 1.2 — 7,51; 1.4 — 6,43; 1.8 — 5,00

Матрица APS-C (22,3×14,9 мм, кроп 1,61), 50 см диагональ, до фона 20 м
50 мм (1,03 м): 1.2 — 7,56; 1.4 — 6,48; 1.8 — 5,04
85 мм (1,76 м): 1.2 — 12,46; 1.4 — 10,68; 1.8 — 8,31

Матрица APS-C (22,3×14,9 мм, кроп 1,61), 75 см диагональ, до фона 2 м
50 мм (1,50 м): 1.2 — 3,16; 1.4 — 2,71; 1.8 — 2,10
85 мм (2,55 м): 1.2 — 4,17; 1.4 — 3,57; 1.8 — 2,78

Матрица APS-C (22,3×14,9 мм, кроп 1,61), 75 см диагональ, до фона 20 м
50 мм (1,50 м): 1.2 — 5,01; 1.4 — 4,30; 1.8 — 3,24
85 мм (2,55 м): 1.2 — 8,15; 1.4 — 6,99; 1.8 — 5,43

Надеюсь, хоть кому-нибудь это немного поможет с выбором объектива для портретной съёмки 🙂

ОБНОВЛЕНИЕ:
Я обновил Exel-файл.
Теперь он для ряда объективов строит график зависимости размытия фона от дистанции до него. Вот такой:

График предельно наглядно демонстрирует возможности различных объективов при разном расстоянии до фона.

Ну и сравнение теоретической модели с практикой…
Canon EOS M5, матрица размером 22,3×14,9 мм, объектив Canon EF 50mm f/1.8 STM, дистанция фокусировки — 1,5 м, на расстоянии 3,5 м от камеры (2 м позади плоскости фокусировки) расположен светодиод.
Изображение светодиода на фотографии получилось размером примерно (оно не идеально круглое и имеет не идеально чёткие края, так что есть погрешность ± 2-3 пикселя) 150 пикселей.
Разрешение матрицы 6000×4000 пикселей, что даёт 7211 условных пикселей по диагонали кадра.
150/7211 = 2,08%
Математическая модель предсказала 2,10%. В пределах погрешности измерений результат эксперимента совпал с предсказаниями теории.

Как сделать фигурное боке при помощи насадки на объектив

Дата публикации: 25.11.2014

NIKON D810 УСТАНОВКИ: ISO 100, F1.4, 1/2 с, 85.0 мм экв.

Термин боке в фотографии

Что такое боке? Боке — это размытая часть снимка, то, что не в фокусе. Некоторым фотографам очень нравится работать с боке, искать объективы, которые дают интересное или необычное размытие фона на снимках.

Особенно интересно работать с боке, используя светосильную оптику. Ведь высокая светосила — это не только возможность снимать при скудном освещении, но и маленькая глубина резкости. А маленькая глубина резкости — залог сильно размытого заднего плана.

Часто в зоне нерезкости получаются круглые блики типа таких:

NIKON D810 УСТАНОВКИ: ISO 100, F2.8, 1/8 с, 85.0 мм экв.

В такие кружки будут превращаться все яркие объекты и источники света на фоне. Чем дальше от нас объект в зоне нерезкости, тем сильнее он размывается и тем крупнее от него кружок может получиться.

Однако, есть прием, позволяющий получить в зоне нерезкости не кружочки, а любые фигуры, на которые хватит фантазии у фотографа.

Какой объектив подойдет для создания фигурного боке? Экспериментировать можно с любым. Однако, лучше всего подойдут светосильные фикс-объективы с фокусным расстоянием более 50 мм. Например Nikon AF-S 50mm f/1.8G Nikkor, Nikon AF-S 85mm f/1.8G Nikkor и аналогичные им. Я использовал объектив Nikon 85mm f/1.4D AF Nikkor. Итак, у нас есть подходящий объектив. Теперь самое время изготовить форму для нашего фигурного боке.

Я решил придать кружкам в зоне нерезкости форму бабочек.

Для этого потребуется:

• кусок плотной бумаги или картона, лучше черного цвета;
• ножницы и канцелярский нож;
• циркуль;
• изолента;

С помощью этих или любых других подходящих инструментов нужно изготовить такие кружки.

У меня фантазии и терпения хватило на такие фигуры.

Внешний диаметр кружка должен быть равен диаметру резьбы под светофильтр вашего объектива. Если вы не знаете, какой диаметр резьбы у вашего объектива, вы можете: — взять крышку от объектива и посмотреть на ее обороте диаметр; — поискать в интернете технические характеристики объектива; — самостоятельно измерить диаметр объектива в районе передней линзы с помощью линейки.

С вырезанием кружка из бумаги, думаю, справится каждый. Самое главное, чтобы он был правильной круглой формы. Тогда он хорошо встанет на объектив. Чтобы вырезать правильный кружок, наметьте его на бумаге перед вырезанием циркулем. А вот с размером будущей формы для боке сложнее. Подходящий размер будет зависеть от конкретной модели используемого вами объектива. Его проще вычислить экспериментальным путем. Точно не стоит мельчить. Но и вырезать ее “в край” не следует.

Итак, устанавливаем получившийся кружок на объектив. Чтобы его зафиксировать, можно использовать изоленту.

Наша насадка на объектив готова и мы можем приступать к съемке.

Лучше начать с поиска подходящего фона. На нем должно быть много мелких точечных источников света: фонарей, лампочек, бликов и тому подобных вещей. К примеру, многие любят снимать на фоне новогодних гирлянд и прочих украшений. Новый год не за горами, и вы можете попробовать так сделать.

Здесь важно помнить, что фон от объекта съемки должен находиться на большом расстоянии: несколько метров или больше. Это очень важно: если фон будет недостаточно далеко, эффектного размытия не получится.

Я для своего сюжета выбрал фон ночного города, с фонарями. От фонарей получились крупные “бабочки”. А вот “стая” маленьких бабочек получилась от капель на оконном стекле. Как видите, стекло гораздо ближе к нам, и размылось оно меньше. Поэтому и бабочки на нем не такие крупные.

Снимать необходимо на открытой диафрагме, чтобы получить максимально эффектное боке. При этом, в качестве объекта съемки лучше выбрать предмет, находящийся на небольшой дистанции от нас. Чем ближе вы снимаете предмет, тем больше размоется фон, и тем скорее вы получите заветные фигурки на фоне.

В качестве объекта съемки можно использовать что-то небольшое: чашку, украшения, цветок. Я решил сфотографировать деревянного человечка. Такого можно раздобыть в художественных магазинах или в магазинах оформления интерьера. Если съемка идет на улице, можно попробовать снимать с таким художественным приемом даже портрет.

Итак, теперь дело за малым. Фокусируемся вручную (автофокус не всегда работает корректно при такой съемке), настраиваем нужные параметры экспозиции и снимаем. Если темно, и выдержка становится слишком длинной, лучше не завышать ISO, а пользоваться штативом.

Удачи!

Как снимать в режиме Боке? 3 подсказки + бонус!

Что такое режим боке? Режим боке — это острый передний план с мягким размытым фоном. Качество реализации этого режима на смартфонах довольно спорно, но смартфоны всё лучше и лучше имитируют эффекты профессиональных зеркальных камер. Вот три совета, которые помогут вам в полной мере использовать портрет или режим боке вашего смартфона.

Мы уже подробно рассказали о том, что такое боке. Эффекты цифрового боке всегда основаны на том, что передний план и фон отличаются друг от друга. Это позволяет размыть фон, в то время как объект на переднем плане остается четким. После такой обработки фото выглядит так, как будто она была сделана зеркальной камерой… Может быть. 

Совет 1: Правильное расстояние между объектом и фоном

Конечно, первое, что вам нужно сделать, это активировать размытие фона или режим боке. Настройку можно найти либо непосредственно на экране видоискателя вашего приложения камеры, либо в меню настроек с различными параметрами записи. Если вы не найдете функцию боке, она может скрываться под другим названием «портретный режим».

Чтобы ваш смартфон мог различать фон и объект, убедитесь, что расстояние между ними составляет не менее двух метров.

Для снимках в режиме боке идеальное расстояние между фотографом и объектом составляет от 6 до 2 метров. Для таких смартфонов как Galaxy Note 8 или iPhone 8 Plus, с дополнительным объективом, портретный режим может потребовать немного больше настроек.

Совет 2: Блокировка бликов: линзы очков, оконные панели и т. д.

Несмотря на то, что создаваемые в цифровом виде эффекты боке становятся все ближе и ближе к реальности, все еще есть общие проблемы, которые следует избегать, главным образом, из-за прозрачных объектов, таких как очки или стекла. В этих случаях, к сожалению, эффект размытия не применяется к фону через стекло.

Лучше избегать размещения прозрачных объектов на переднем плане рядом с вашим объектом. Например, на приведенной ниже фотографии вы можете видеть, что часть фона, которую видно через очки нашего коллеги, не размыта.

Еще одна большая проблема для многих смартфонов с режимом боке — это линии, идущие с переднего плана на задний план. Так как многие приложения для камер различают только несколько уровней глубины, они могут быть размыты слишком резко. С «истинным» оптическим эффектом боке, а не цифровым, это не проблема, ведь линия будет размываться постепенно в фоновом режиме, как и следует. В любом случае, это то, на что стоит обращать внимаение.

И последнее, но не менее важное: советую вам испытать мощь режима боке в вашем телефоне и самостоятельно нащупать границы. Например, у некоторых смартфонов есть проблемы с тонкой детализацией на фоне ярких цветов, например, пряди волос. Если вы знаете об особенностях камеры вашего смартфона, вы можете быть особенно осторожны при фотографировании, что позволит значительно улучшить качество конечного изображения.

Совет 3: Правильный фон

Будем надеяться, что вышеупомянутые камни преткновения были устранены, и ваш смартфон предоставит технически чистую фотографию боке. Но вот еще один креативный выбор, на котором мы можем сосредоточиться: получить правильный фон. В конце концов, не стоит использовать режим боке, если это только серая стена позади объекта, так как серая стена одинаково скучна, не зависимо от того, размыта она или нет.

Вместо этого используйте фоны с пятнами света. Например, цепочка огней или освещенные окна отдаленных зданий, которые трансформируются размытием в красивые мягкие пятна света. Другим примером является солнце, сияющее сквозь листья и ветви дерева, что обеспечивает множество мелких бликов. Если вы действительно оглядитесь, у вас будет много возможностей для создания отличного эффекта боке.

Бонус 1: Свет и тень

Наконец, я хотел бы добавить два небольших совета для успешных портретов. Попытайтесь найти  хорошее освещение для вашего предмета. Попытайтесь найти источники мягкого света, которые создадут мягкие тени на вашем предмете. Это положит их в благоприятный свет, буквально. Хорошие варианты включают окно с непрямым светом или белую стену, отражающую солнечный свет. Фотографы используют мягкие ящики и т. п., Чтобы превратить их огромные световые стойки в тонкое свечение на лицах их сюжетных предметов.

Расположите свой предмет так, чтобы свет исходил примерно на 45 градусов со стороны. Благодаря полученной (мягкой!) тени ваша модель выглядит более гармонично на фотографии, как будто свет поступает прямо с фронта. Поэкспериментируйте здесь немного и сравните фотографии друг с другом.

Бонус 2: Обрамление

Если вы снимаете портрет, пожалуйста, не размещайте человека прямо в середине изображения, лучше сдвинуть его немного в сторону. Если изображение должно выглядеть немного более драматичным, мы рекомендуем согласовать его с правилом третей. Здесь фотография разделяется на две вертикальные и две горизонтальные линии в девяти равных прямоугольниках. Затем наиболее важные тематические части выравниваются по этим линиям.

Более гармоничное изображение будет результатом выравнивания или кадрирования на основе золотого сечения, когда линии смещены немного дальше к середине изображения.

Конечно, полномасштабная камера предлагает более благоприятные результаты, но вы не всегда будете носить такую камеру. В любом случае, я думаю, что смартфоны имеют отличные инструменты для съемки красивых фотографий.

Как настраивать эффект боке на фото, снятых на iPhone 7 Plus, 8 Plus и X

Ручная регулировка эффекта боке на портретных снимках, прежде доступная только владельцам новых iPhone XR, XS, XS Max и iPad Pro 2018, наконец, стала доступна на более старых моделях iPhone с двойной камерой. Соответствующее нововведение привнесло последнее обновление приложения «Google Фото» для iOS, позволив настраивать размытие на уже готовых фотографиях, снятых в портретном режиме. Сделать то же самое при съемке кадра в реальном времени по-прежнему нельзя.

Отрегулировать степень размытия с помощью «Google Фото» можно далеко не на всех снимках. Алгоритмы прекрасно распознают эффект глубины и требуют, чтобы редактируемая фотография была сделана в портретном режиме. В противном случае, в списке доступных инструментов редактирования просто не появится необходимой регулировки. Очевидно, так Google борется с созданием «контрафактных» портретных снимков, снятых на камеру без поддержки соответствующего режима.

Как изменить фокус на готовом снимке

Но владельцы iPhone с телескопическим объективом, на который обычно (если не считать iPhone XR) делаются портретные снимки, найдут для себя много полезного и интересного. Например, алгоритмы «Google Фото» позволяют изменить не только степень размытия фотографии, но даже сместить фокус. А ведь еще несколько лет назад это казалось невозможным, и камеры Lytro считались единственными решениями на рынке, способными на совершение такого чуда.

Как обесцветить фон на снимке

Другое любопытное нововведение «Google Фото» — эффект Color Pop. С его помощью можно отредактировать задний фон на портретной фотографии, сделав его черно-белым. Такая функция пригодится в ситуациях, когда портретный режим недостаточно хорошо выделяет основной объект съемки, позволяя ему сливаться с предметами, находящимися за ним. При этом, если не знать, что применен эффект Color Pop, догадаться об этом будет весьма сложно — настолько естественно он выглядит.

Обсудить эту и другие новости Apple можно в нашем Telegram-чате.

Название: Google Фото
Издатель/разработчик: Google LLC
Цена: Бесплатно
Встроенные покупки: Нет
Совместимость: Универсальное приложение
Ссылка: Установить

Как сделать фото еды, достойные Instagram, пока вы готовите угощение

9 советов, которые помогут вам фотографировать еду как профессионал

1. Подготовьте салфетки для очистки.

Держите под рукой несколько салфеток — влажных и сухих. Они хороши для протирания краев тарелок, случайных проливов и рук.

2. Сфотографируйте пар, чтобы добавить движения.

Чтобы получить пар от горячего напитка, используйте темный фон для контраста со светлым паром. Лучше всего для этого подойдет сильный боковой свет или подсветка.Настройте сцену и сделайте несколько пробных снимков, прежде чем налить горячий напиток в контейнер. После того, как вы нальете горячую жидкость, пар быстро исчезнет, ​​так что будьте готовы! Держите выдержку достаточно высокой, около 1/250 или меньше. Медленный затвор размывает пар. Для этого не нужно использовать штатив, но я думаю, что он помогает устранять ошибки.

3. Фотографируйте жидкости для дополнительного интереса.

При съемке проточной воды решите, какое размытие вам нужно, и соответствующим образом отрегулируйте затвор.Попробуйте использовать длинную выдержку для большего размытия. Чтобы запечатлеть пролившуюся жидкость, используйте пульт дистанционного управления с камерой на штативе. Заранее потренируйтесь, чтобы выбрать правильное расстояние до камеры, а также скорость заливки.

4. Оформление изображений с помощью сахарной пудры.

Посыпать десерт или блины сахарной пудрой всегда приятно. Выдержка 1/50 сохранит текстуру сахара. Но выдержка 1/8 даст много размытия. Решите, какой образ вам нужен, и оттуда отрегулируйте.Опять же, потренируйтесь перед тем, как представить еду на фотографии. Используйте вощеную бумагу, встряхните или просейте сахарную пудру и выстрелите. Таким образом, вы всегда сможете снова использовать сахарную пудру и не утопить пищу в сахаре, пытаясь установить правильную выдержку.

5. Используйте муку для придания текстуры.

Посыпьте мукой окружающую поверхность еды, когда вы работаете с выпечкой, макаронами, тестом для хлеба или любым другим блюдом, для которого требуется мука.

6. Используйте сахар турбинадо, чтобы добавить визуального интереса.

Используйте сахар турбинадо (тростниковый сахар-сырец) для десертов с красивой корочкой. Кристаллы крупные, хорошо видны на фотографиях. Сахар турбинадо хорошо подействовал бы на корочке вишневого галет.

7. Добавьте размер с помощью гаек.

Добавляйте орехи всякий раз, когда можете. Они добавляют изюминку еде и фотографиям. Сверху десертов посыпать орехами или рассыпать их по рамке.

8. Настройте настроение своим фотографиям еды.

Определитесь с настроением, которое вы хотите для своих изображений — ярким и воздушным или темным и капризным — а затем используйте экспозицию в высоком или низком ключе.Что касается галетты, я хотел, чтобы она выглядела как готовый и готовый продукт в реальном времени, поэтому я выбрал естественное освещение, которое не было ни темным, ни светлым, но подходящим.

9. Помните о цвете.

Дополнительные цвета помогут выделить вашу еду. Для готовой галетки я использовала цветовую триаду. У меня есть темно-красная вишня, дополненная желтыми тонами корочки и темно-синим сланцем. Это незаметно, но работает.

[Фотография без названия, возможно, связанная с: Изготовление лепешек в кондитерской, Сан-Антонио, Техас.Лепешки изготавливаются из кукурузной муки очень мелкого помола и кукурузного пюре. Без добавления влаги, разрыхлителя или соли]

Черно-белые негативы, содержащиеся в Управлении безопасности фермы / Бюро военной информации Библиотеки Конгресса, находятся в открытом доступе и могут свободно использоваться и повторно использоваться.

Кредитная линия: Библиотека Конгресса, Отдел эстампов и фотографий, Управление безопасности фермы / Управление военной информации, черно-белые негативы.

Для получения информации о воспроизведении, публикации и цитировании материалов из этой коллекции, а также о доступе к оригинальным материалам см .: Управление безопасности фермерских хозяйств США / Управление военной информации. Черно-белые фотографии — информация о правах и ограничениях.

Подробнее об авторских правах и других ограничениях

Чтобы получить рекомендации по составлению полных цитат, обратитесь к цитированию первичных источников.

• Консультации по правам : Нет известных ограничений.Для получения информации см. Черно-белые фотографии Управления безопасности фермерских хозяйств США / Управления военной информации https://www.loc.gov/rr/print/res/071_fsab.html
• Номер репродукции : LC-USF33-012057-M3 (ч / б пленка нитратная негр.) LC-DIG-fsa-8a25520 (цифровой файл с оригинального нег.)
• Телефонный номер : LC-USF33- 012057-M3 [P&P] LOT 592 (Возможная связанная группа изображений)
• Информация о доступе : —

Получение копий

Если изображение отображается, вы можете скачать его самостоятельно.(Некоторые изображения отображаются только в виде эскизов за пределами Библиотеке Конгресса США из-за соображений прав человека, но у вас есть доступ к изображениям большего размера на сайт.)

Кроме того, вы можете приобрести копии различных типов через Услуги копирования Библиотеки Конгресса.

1. Если отображается цифровое изображение: Качество цифрового изображения частично зависит от того, был ли он сделан из оригинала или промежуточного звена, такого как копия негатива или прозрачность.Если вышеприведенное поле «Номер воспроизведения» включает номер воспроизведения, который начинается с LC-DIG …, то есть цифровое изображение, сделанное прямо с оригинала и имеет достаточное разрешение для большинства публикационных целей.
2. Если есть информация, указанная в поле «Номер репродукции» выше: Вы можете использовать номер репродукции, чтобы купить копию в Duplication Services. Это будет составлен из источника, указанного в скобках после номера.

   Если указаны только черно-белые («черно-белые») источники, и вы хотите, чтобы копия показывала цвет или оттенок (при условии, что они есть на оригинале), обычно вы можете приобрести качественную копию оригинал в цвете, указав номер телефона, указанный выше, и включив каталог запись («Об этом элементе») с вашим запросом.

3. Если в поле «Номер репродукции» выше нет информации: Как правило, вы можете приобрести качественную копию через Службу тиражирования.Укажите номер телефона перечисленных выше, и включите запись каталога («Об этом элементе») в свой запрос.

Прайс-листы, контактная информация и формы заказа доступны на Веб-сайт службы дублирования.

Доступ к оригиналам

Выполните следующие действия, чтобы определить, нужно ли вам заполнять квитанцию ​​о звонках в Распечатках. и Читальный зал фотографий для просмотра оригинала (ов). В некоторых случаях суррогат (замещающее изображение) доступны, часто в виде цифрового изображения, копии или микрофильма.

1. Оцифрован ли элемент? (Уменьшенное (маленькое) изображение будет видно слева.)

   • Да, товар оцифрован. Пожалуйста, используйте цифровое изображение вместо того, чтобы запрашивать оригинал. Все изображения могут быть смотреть в большом размере, когда вы находитесь в любом читальном зале Библиотеки Конгресса. В некоторых случаях доступны только эскизы (маленькие) изображения, когда вы находитесь за пределами библиотеки Конгресс, потому что права на товар ограничены или права на него не оценивались. ограничения.
     В качестве меры по сохранности мы обычно не обслуживаем оригинальный товар, когда цифровое изображение доступен. Если у вас есть веская причина посмотреть оригинал, проконсультируйтесь со ссылкой библиотекарь. (Иногда оригинал слишком хрупкий, чтобы его можно было использовать. Например, стекло и пленочные фотографические негативы особенно подвержены повреждению. Их также легче увидеть в Интернете, где они представлены в виде положительных изображений.)
   • Нет, товар не оцифрован. Перейдите к # 2.

2. Указывают ли приведенные выше поля с рекомендациями по доступу или Номер вызова, что существует нецифровой суррогат, типа микрофильмов или копий?

   • Да, существует еще один суррогат. Справочный персонал может направить вас к этому суррогат.
   • Нет, другого суррогата не существует. Перейдите к # 3.
3. Если вы не видите миниатюру или ссылку на другого суррогата, заполните бланк звонка. Читальный зал эстампов и фотографий. Во многих случаях оригиналы могут быть доставлены в течение нескольких минут. Другие материалы требуют записи на более позднее в тот же день или в будущем. Справочный персонал может посоветуют вам как заполнить квитанцию ​​о звонках, так и когда товар может быть подан.

Чтобы связаться со справочным персоналом в Зале эстампов и фотографий, воспользуйтесь нашей Спросите библиотекаря или позвоните в читальный зал с 8:30 до 5:00 по телефону 202-707-6394 и нажмите 3.

Disney’s Magic Bake-Off Workshops и Photo Ops теперь в Дисней-Спрингс и Даунтаун Дисней

Отправляйтесь в Диснейуорлд или в торговые районы Диснейленда в центре города в августе этого года, чтобы сделать восхитительную фотосессию!

Disney празднует выпуск нового сериала Disney’s Magic Bake-Off на канале Disney.Теперь зрители могут следить за первым в истории сериалом конкурса выпечки для детей на канале Disney Channel!

Шоу ведут Иссак Райан Браун и Дара Рене, а также помощь шеф-кондитера Диснейленда Грасиелы Гомес!

Украшайте кексы, пока ди-джей крутит ваши любимые мелодии — Если вы так же взволнованы этой новой серией, как и мы, вы можете отпраздновать ее лично! Начнем с центра Диснея на курорте Диснейленд. С 20 по 22 августа 2021 года в центре города будут проходить показы новой программы в 17, 18 и 19 часов.Во время мероприятия дети могут даже проверить свои навыки в конкурсе по украшению кексов с шеф-поваром Диснейленда Грейси. Они даже будут там ди-джеями, чтобы раскрутить мультяшек!

(Джошуа Судок / Диснейленд)

Как зарегистрироваться: Место ОЧЕНЬ ограничено для этого БЕСПЛАТНОГО предложения. Регистрация начинается в 16:00 каждый день в Downtown Disney. Приезжайте пораньше, чтобы занять свое место. Регистрация происходит на сцене района Даунтаун Дисней, где актеры будут рядом, чтобы помочь вам.В это время вам будет выделен один из временных интервалов, перечисленных выше.

Превратите ваши камеры в идеальное место для селфи!

Центр города Дисней — Диснейленд — во внутреннем дворе района Диснейленда, который находится рядом со сценой, есть две забавные стены с фотографиями! Обязательно отправляйтесь туда и примите позу во время следующего визита!

Дисней-Спрингс — Мир Уолта Диснея — Посетители Мира Диснея могут создать свою лучшую позу на совершенно новой стене с фотографиями! Доступно только в этом месяце. Посетите обычное место для фотосъемки (на стене рядом с Днями Рождества Диснея), чтобы сделать селфи перед плакатом Disney’s Magic Bake-Off.О, и обязательно пометьте свои фотографии тегами #DisneyMagicBakeOff и #DisneySprings и не пропустите сканирование QR-кода, чтобы получить особый сюрприз.

Премьера Disney’s Magic Bake-Off состоится в пятницу, 13 августа, на каналах Disney и DisneyNOW. В каждом эпизоде ​​три команды из двух человек соревнуются на время, чтобы создать торт в стиле Диснея, используя видеоролики с рецептами Tastemade. В этом деле пекарям поможет «заколдованная кладовая», наполненная всеми волшебными ингредиентами, которые вы только можете себе представить.

В сериале будут представлены веселые испытания, неожиданные повороты и многое другое, пока участники будут готовить свои тематические сладости Диснея! Конкурсанты соревнуются за возможность разместить свой рецепт в видеороликах Tastemade и на платформах социальных сетей.

Приглашаем читателей следить за новостями и обновлениями Disney Channel вместе с MickeyBlog!

Думаете о визите в Дисней? Начать легко! Просто заполните нашу форму ниже, чтобы получить БЕСПЛАТНОЕ, без обязательств ценовое предложение от MickeyTravels.

Находите подобные статьи полезными? Тогда почему бы не подумать о сотрудничестве с авторизованным специалистом по планированию отпуска Disney? Как агент MickeyTravels, я буду рядом, чтобы помочь вам во всем, от поиска идеального пакета до помощи в планировании множества особых моментов, которые сделают ваш визит поистине волшебным. Лучше всего мои услуги — это абсолютно БЕСПЛАТНО . Свяжитесь с нами по телефону 1.800.801.4025 по электронной почте [email protected] или подпишитесь на Facebook

BBC откроет авиашоу, вдохновленное великим британским запеканием

BBC объявила о своем плане провести в прямом эфире фотовыставку Great British Bake-Off, организованную Rankin, где шесть фотографов-любителей будут бороться за звание победителя.

Телесериал «The Great British Photography Challenge», состоящий из четырех частей, будет вести британский фотограф Ранкин, который ставит задачи и дает отзывы участникам.

Ранкин известен как соучредитель журнала Dazed and Confused в 1991 году, а также своими портретами и модными работами. Он работал со знаменитостями, такими как Кейт Мосс, Хайди Клум, Мадонна, Дэвид Боуи, королева Елизавета и многими другими.

Продюсерская компания Storyboard Studios из Глазго выступила с первоначальной концепцией и использовала успешный Great British Bake-Off в качестве чертежа для шоу.

Предпосылка шоу заключается в том, что шесть участников проводят ряд тематических еженедельных соревнований по Соединенному Королевству, и, в отличие от Great British Bake-Off, ни один из участников не будет выброшен на протяжении всего шоу, однако окончательный победитель будет коронован.

«Рэнкин, наставник одного из лучших в отрасли, наряду с дополнительной помощью некоторых звездных гостей и энергичных молодых креативщиков, предлагает шести фотографам уникальный мастер-класс в искусстве и ремесле фотографии, который позволяет им развиваться и сиять. на наших глазах », — говорит редактор BBC Arts по заказу Эмма Каузак.

BBC

Каждый эпизод начинается с небольшого задания на месте, где фотографы должны использовать свои смартфоны, чтобы всего за один час создать выигрышную фотографию, запечатлевая различные темы и настройки.

Участники также возьмутся за более крупные проекты, в каждом из которых будет участвовать специалист по знаменитостям в специализированных областях фотографии, таких как природа и дикая природа, документальное кино, улица и другие.

У всех выбранных конкурсантов есть свои уникальные сильные стороны и фирменный стиль, но они разделяют любовь к фотографии и страсть к обучению и развитию в ней навыков.

Что отличает эту выставку, так это включение фотографии со смартфона, которая часто игнорируется опытными фотографами, которые игнорируют портативные устройства как настоящие камеры. В интервью, опубликованном фотографом-любителем , Ранкин объясняет, что в шоу решили добавить фотографию со смартфона, потому что «это отличный способ лишить фотографа и заставить его подходить к объекту съемки иначе, чем в их обычной повседневной практике. . »

Кроме того, задачи, запланированные на шоу, сосредоточены на «интуиции и концепции», а не только на техническом процессе, который часто имеет место в других шоу.Задачи побуждают фотографов задуматься о каждом этапе, который проходят работающие фотографы: от планирования до организации, выполнения, работы под давлением и т. Д.

Когда дело доходит до оценки участников, Ранкин говорит, что не хочет быть «Саймоном Коуэллом в фотографии», поэтому в шоу больше внимания уделяется образовательному аспекту и предоставлению честной обратной связи и наставничеству, а не исключению участников или наблюдая, как они терпят поражение.

Программа будет показана на канале BBC Four в Великобритании, начиная с 24 мая 2021 года.

Запекать образы машин Amazon в конвейере спинакера

Создайте конвейер, запекающий образ машины Amazon (AMI).

Фраза «запекание образов» используется в Armory and Spinnaker ^TM для обозначения процесса создания образов машин.

Предпосылки для выпечки AMI

• Вы знакомы с созданием приложений и конвейеров.
• Вы выполняете развертывание в Amazon Web Services (AWS).
• Вы настроили Armory для работы с Jenkins.Увидеть Используйте Дженкинс в руководстве по спинакеру для получения дополнительной информации.
• Вы знакомы с пакетами Debian. Увидеть Руководство по пакетам Debian для получения дополнительной информации.

Пример того, как запечь AMI в конвейере

В этом примере вы запекаете образ, содержащий пакет Debian, созданный заданием Jenkins.

Во-первых, посмотрите на задание Jenkins, которое создает наш пакет.

При последнем запуске был заархивирован пакет с именем armory-hello-deploy_0.5.0-h5.c4baff4_all.deb

В Armory создайте новый конвейер с именем bake-example .

На этапе настройки вниз и добавьте новый автоматический триггер Jenkins. Выберите моего мастера, а затем выберите задание Jenkins, показанное выше ( armory / job / armory-hello-deploy / job / master ). В этом примере нет необходимости беспокоиться о настройке файла свойств.

Затем я добавляю стадию выпечки (добавляем стадию -> Тип: Выпечка)

Выберите регион us-west-2 .В поле «Пакет» я ввожу базовое имя своего пакета. В моем случае полное имя файла пакета — armory-hello-deploy_0.5.0-h5.c4baff4_all.deb , поэтому я введу armory-hello-deploy . Кроме того, я знаю, что мой пакет создан для Ubuntu 14, поэтому я обязательно выбираю опцию «trusty (v14.04)».

нравится:

На этом этапе, если я хочу увидеть более подробную информацию о своей выпечке, я могу щелкнуть поле «Просмотреть сведения о выпечке». Откроется новое окно с журналами пекарни.В моем случае первые несколько строк выглядят так:

  ==> amazon-ebs: Предварительная проверка имени AMI ...
    amazon-ebs: Найдено ID изображения: ami-3d50120d
==> amazon-ebs: Создание временной пары ключей: packer_58dc1ccb-b936-7104-ebe0-0984e888ca78
==> amazon-ebs: Создание временной группы безопасности для этого экземпляра ...
==> amazon-ebs: Авторизация доступа к порту 22 временной группе безопасности ...
==> amazon-ebs: Запуск исходного экземпляра AWS ...
    amazon-ebs: ID экземпляра: i-08327d863d1911675
==> amazon-ebs: Жду, например, (i-08327d863d1911675) готовности...
==> amazon-ebs: Добавление тегов в исходный экземпляр
==> amazon-ebs: Ожидание доступности SSH ...
==> amazon-ebs: подключен к SSH!
==> amazon-ebs: пауза за 30 секунд до следующего инициатора ...
==> amazon-ebs: подготовка с помощью сценария оболочки: /opt/spinnaker/config/packer/install_packages_armory.sh
    amazon-ebs: репозиторий =
    amazon-ebs: package_type = deb
    амазон-ebs: пакеты = арсенал-привет-развертывание = 0.5.0-h5.c4baff4
...
  

Под капотом Spinnaker использует инструмент HashiCorp Packer для создания изображений.Выше приведен файл журнала Packer.

Я хотел отметить здесь то, что правильная версия пакета передается в пекарню.

После успешного запекания вижу:

Обратите внимание, что имя и идентификатор AMI совместно используются в синем поле в правом нижнем углу — в этом примере это «armory-hello-deploy-all-20170329204459-trusty (ami-c78410a7)».

Если я снова нажму «Начать выполнение вручную», поскольку версия пакета не изменилась, он будет повторно использовать тот же образ, а не перезагружать.Экран для этого выглядит так:

Обратите внимание, что весь конвейер работал только в «00:00», а пользовательский интерфейс говорит: «Изменений не обнаружено; повторно использовала существующую печь ’

Расширенные возможности выпечки AMI

Вы можете делать дополнительные вещи, например использовать конкретный базовый AMI, указывать имя запеченного AMI, использовать собственный сценарий упаковщика или передавать переменные сценарию упаковщика.

Если вы хотите изменить имя AMI в AWS, вы можете сделать это, установив флажок «Показать дополнительные параметры» в конфигурации этапа запекания.Продолжая наш пример выше, когда я вижу:

Что означают все эти поля? Отличный вопрос!

Изменение имени AMI

Если бы я вместо этого ввел «mycustomname» в поле «AMI Name», например:

После повторного запуска конвейера я вижу, что Спинакер назвал AMI mycustomname-all-20170329220104-trusty

Затем я добавляю mycustomsuffix в поле AMI Suffix:

Повторяя запекание, я вижу, что Спинакер назвал AMI mycustomname-all-mycustomsuffix-trusty

Базовые AMI

Часто вам нужно указать базовое изображение для использования в вашей выпечке.В этом случае вы будете использовать поле «Базовый AMI», не путать с полем «Базовое имя». В качестве примера я указал ami-4d78c02d :

В этой ситуации выбор базовой ОС (ubuntu / trusty / windows) будет проигнорирован.

Вы также можете выбрать базовый AMI более динамично, сочетая тип этапа «Выпечка» с типом этапа «Найти изображение». Для получения дополнительных сведений ознакомьтесь с руководством по поиску изображений.

Добавление репозиториев Debian

Обычно в вашей команде или организации используется базовый образ.Обычно этот базовый образ обновляется с помощью исправлений безопасности и содержит общие инструменты (DataDog, Splunk и т. Д.). Это также хорошее место для регистрации ключей GPG вашего репозитория Debian.

Если вам нужно добавить репозитории для каждого цикла, вы можете использовать «Расширенные атрибуты» в разделе «Дополнительные параметры». Вы можете добавить пару ключ / значение, где ключ помечен как «репозиторий», а значение представляет собой список URL-адресов репозитория, разделенных пробелами. Например:

Это добавит репозиторий Debian Bintray от Armory в файл bake.

Регионы

Выбирая регион, вы выбираете, в каком регионе будет происходить выпечка. Когда происходит запекание, запускается экземпляр, устанавливаются нужные пакеты, а затем делается снимок. Местоположение, в котором экземпляры вращаются, зависит от того, какой регион вы выбрали. Одновременно можно выбрать несколько регионов.

Перепекание

Когда выполняется этап запекания, спинакер ищет ранее созданное изображение перед тем, как запечь новое. Он использует набор пакетов (и их версии), которые пользователи указывают в конфигурации этапа запекания, чтобы определить необходимость запекания.

Вы можете заставить Spinnaker всегда выполнять выпечку, установив флажок «Rebake: Rebake image без учета статуса любой существующей выпечки» на экране конфигурации этапа выпечки. У вас также есть возможность принудительно выполнить повторную перезагрузку при выполнении конвейера вручную.

Запекать и копировать против многорегионального запекания

Существует два варианта доставки образа в несколько регионов в AWS. Обычная практика за пределами Spinnaker — создать свой AMI, а затем скопировать его в нужные регионы.Однако по умолчанию Spinnaker выполняет запекание с несколькими регионами. Это означает, что если вы выберете более одного региона, он будет выполнять процесс создания образа в каждом регионе (запускать экземпляр, устанавливать пакеты и т. Д.).

У каждого подхода есть свои компромиссы. Как правило, метод запекания с несколькими регионами по умолчанию в Spinnaker быстрее, чем метод запекания и копирования. Однако, если вам нужно ограничить всю выпечку одним регионом, выбора не так уж много.

Пользовательские сценарии запекания

Если вы хотите использовать собственный сценарий Packer для запекания вашего AMI, вам необходимо связаться с администратором спинакера.Скрипт должен быть установлен на ваших экземплярах Spinnaker.

Кеширование печенья

Spinnaker будет кэшировать запекание и не запускать его повторно, чтобы сэкономить время, если он обнаружит ключ запекания в своем кеше. Когда Spinnaker запекает пакет, он создает уникальный ключ на основе следующих компонентов: Тип облачного провайдера, базовая ОС, базовый AMI, имя AMI, имя файла шаблона упаковщика, имя файла Var, имя пакета и версия пакета. Если какой-либо из этих компонентов изменится во время запекания, он будет перезагружен, в противном случае он будет использовать кешированный AMI.

Название пакета и версия

По умолчанию Spinnaker ищет артефакт из сборки Jenkins, который запустил запекание, чтобы проанализировать информацию о версии. Ниже приведены действительные имена пакетов:

  подписчикha-1.0.0-h250
подписчикha-1.0.0-h250.586499
subscriberha-1.0.0-h250.586499 / WE-WAPP-подписчикha / 150
  

Это позволяет вам просто указать subscriberha в качестве пакета на этапе запекания, и Spinnaker будет обрабатывать, какую версию запекать на основе триггера Jenkins, который был выбран во время выполнения.

Поиск и устранение неисправностей

Если у вас не получается выпекать этап выпечки и вы не знаете, почему, то лучше всего начать с журнала выпечки. Ссылку на журнал пекарни можно найти в разделе «Подробности этапа выпечки» на экране выполнения конвейера

.

Щелкните ссылку «Просмотреть сведения о пекарне». Может быть полезно отследить последнюю команду, которую выполнила пекарня.

Еще один источник информации — ссылка на источник трубопровода. Вы можете найти эту ссылку в виде небольшого текста в правом нижнем углу экрана сведений о выполнении конвейера.«Источник» — это JSON-представление данных, сгенерированных Spinnaker при запуске вашего конвейера (а не только на этапе запекания).

Последнее изменение 12 апреля 2021 г .: (8405118)

Фотография птиц встряхивания и запекания — Tom Bol Photography, LLC

Я предполагаю, что название этого поста могло привлечь ваше внимание. В конце концов, что такое фотография птиц методом встряхивания и запекания? При съемке коммерческих заданий нас часто просили создать движущиеся, энергетические и динамичные образы рабочего места.Один очень эффективный метод заключался в использовании длинной выдержки в сочетании со вспышкой. Если я фотографирую человека, быстро идущего по офису, и снимаю с выдержкой 1/8 секунды в сочетании со вспышкой, возникает интересный эффект. Вспышка с очень короткой продолжительностью (скорость вспышки может достигать 1/30 000 секунды) остановит движущегося человека, но окружающий свет также будет отображаться при большой выдержке. И на 1/8 секунды движущийся человек становится размытым. Таким образом, вы получаете комбинацию резкости (часть со вспышкой) и слегка размытой (часть окружающего света 1/8).Это называется перетаскиванием затвора или фотографией «встряхнуть и запечь».

Но перетаскивание затвора — это не только для коммерческих съемок. Участники нашего онлайн-курса по скоростному освещению создали несколько потрясающих изображений с перетаскиванием затвора. Эта техника также подходит для съемки природы и дикой природы. Вчера утром было пасмурно, поэтому я решил немного сфотографировать птиц. Рядом с нашим домом есть оросительная канава, в которой весь сезон живут птицы.Для этой съемки мне понадобилось специальное снаряжение (см. Изображение выше). Я использовал свой D850 с объективом 300 мм F2.8. К нему я использовал кронштейн RRS FR-91-SQR и установил две вспышки SB5000. К каждой вспышке прикреплен удлинитель Better Beamer. Я использовал беспроводной передатчик WR-R10 (прикрепленный к D850) для включения вспышек.

Я установил SB5000 в ручной режим и на полную мощность, зная, что с Better Beamer я смогу получить достаточное расстояние вспышки, чтобы осветить птицу, пролетающую мимо в канале.Моя камера была установлена ​​в ручной режим, и я установил свою экспозицию так, чтобы фон был немного темнее по сравнению с птицей, которая будет освещена вспышкой. Поскольку он становился ярким, я использовал ISO L1 (ISO32), чтобы получить выдержку 1/10 секунды при F10. Я использовал групповую автофокусировку, чтобы отслеживать летящую птицу.

Установка камеры немного тяжелая для съемки с рук, но мне нужно было сделать это, чтобы быстро панорамировать пролетающих птиц. Легче снимать на штатив, когда рядом постоянно пролетает множество птиц.Мне очень нравится эта техника, потому что она создает новый вид, другой стиль изображения птиц. Абстрактная фотография птиц с длинной выдержкой интересна и дает отличные результаты. Добавление нескольких вспышек и перетаскивание затвора выводит его на новый уровень. Экспериментируйте со своей фотографией; лучший способ развить свои творческие способности — пробовать что-то новое и экспериментировать. Даже если изображения не получаются, процесс так же важен, как и конечный результат, и ваше творчество будет расти.

В нашем онлайн-уроке фотографии птиц остались два места.Мы будем говорить об этом и многом другом в течение недели. Если вам интересно, просто нажмите на ссылку.

9 блоггеров по выпечке, за которыми следует подписаться

Фото любезно предоставлено Терезой Флойд.

Мы всегда в поисках новых голосов, которые вдохновляют, информируют и влияют на сообщество пекарей. С участием международных блоггеров из Австралии и Индии, а также звезд США из Алабамы и Миссури мы собрали девять гуру блоггеров, у которых есть потрясающие фотографии, вкусные рецепты и новаторские идеи, которые будут поддерживать вашу мотивацию на долгие годы.

Фото любезно предоставлено Тимоти Флойдом

Исследователь Среднего Запада
Сейчас, Фуражир
Тереза ​​Флойд | Канзас-Сити, Миссури

Тереза ​​Флойд предлагает яркие образы и яркие повествования обо всем: от тихих утренних блужданий по сельской местности до приключений на овцеводческой ферме. Ты легко заблудишься в Теперь, Фуражер — и будешь счастлив, что ты это сделал. Кондитер, ставший внештатным фотографом и кулинарным писателем, Тереза ​​печет с сезонами.

Фото любезно предоставлено Терезой Флойд

Она возьмет вас собирать яблоки в местном саду, чтобы испечь оладьи, или прогуляться по фермерскому рынку в поисках идеальной партии ежевики, которую можно облить карамелью для ее лимонных горшков с кремом (да, вы читали это правильно).Будь то финансисты, макароны, тартины или чайные пирожные, Тереза ​​не просто объясняет, почему ей нравятся рецепты. Она демонстрирует, почему вам это тоже понравится.

Instagram: @now_forager

Фото любезно предоставлено Хайденом Стейнбо

Мастер на все руки
Пекарня Брома
Сара Феннель | Детройт, Мичиган

Начавшаяся семь лет назад как способ для тоскующей по дому студентки колледжа Сары Феннел задокументировать лучшие рецепты выпечки своей мамы, Broma Bakery превратилась в один из самых изысканных кулинарных блогов в Интернете.Сара, которая сейчас работает над блогом на постоянной основе, фотографирует всю свою еду при естественном освещении из своей крошечной кухни / студии.

Фотография любезно предоставлена ​​Сарой Феннель

. Broma Bakery , в которой легко ориентироваться с чистой и свежей эстетикой, предлагает широкий выбор рецептов от хлеба и выпечки для завтрака до печенья и даже целую секцию пончиков. От морковного торта Сары, приправленного кардамоном и покрытого имбирной глазурью и моросящим карамель, до бананового хлеба с поджаренным маслом и вихрем из бурбона с инжиром, у вас могут начаться слюни, просто взглянув на экран.

Facebook: Пекарня Брома | Instagram: @bromabakery | Snapchat: Сарафеннелл

Фото любезно предоставлено Джулией Каллео

Рецепт-отступник
Мой лавандовый блюз
Джулия Каллео | Сент-Луис, штат Миссури,

Пакеты My Lavender Blues в действии. С помощью захватывающих, драматических фотографий Джулия Каллео заставляет вас почувствовать себя так, как будто вы прямо здесь, на кухне, с ней, поливая глазурью старомодные пончики или нарезая партию сладких пирожных.На фоне ее мрачных и угрюмых фотографий голос Джулии умный и веселый.

Фото любезно предоставлено Джулией Каллео

Ненасытный сладкоежка цитирует Sir-Mix-A-Lot, когда пишет на тортах Bundt, и заявляет, что «выпечка в день защищает от бактерий». Просто постарайтесь не улыбнуться при посещении My Lavender Blues — это невозможно. Не пропустите ее рецепты позднего завтрака; Обязательно попробуйте перевернутый яблочный голландский блинчик с начинкой из взбитого козьего сыра и домашней мюсли.