Что такое репортажная фотосъемка: Репортажная съемка мероприятий: что необходимо знать заказчику

Репортажная съемка как искусство запечатлеть реальные моменты

Реальные моменты не ждут золотого часа. Может они и могут быть отрепетированы или воссозданы в студии или даже на локации, но ничто не сравнится с горящими глазами в реальный момент. Как фотографы, мы все с этим сталкивались – комната слишком мала, чтобы получить правильный угол, свет ужасен или время магическим образом ускоряется. И вероятно именно это вы говорите себе, когда просматриваете снимки при постобработке, но правда в том, что небольшое планирование проходит длинный путь.

 

 

 Любой человек, имеющий камеру, может сделать несколько снимков и выложить их онлайн. Но эти фотографии редко содержат контекст или передают момент. Искусство съемки реальных моментов не зависит от удачи; оно требует времени, усилий и частичку личностного.

 

Репортажная съемка на соревнованиях

 

 

Удача может быть фактором, но важно также внимательно следить за происходящим вокруг.

Эта фотография была сделана во время соревнования между двумя местными поварами на Get Cooking Edmonton. Там не было удачного места, где я мог бы разместиться, не будучи зажат между поварами с горячими кастрюлями и зрителями, которые пытаются получить хороший обзор.

И, если честно, нет ничего страшнее шефа с горячей сковородой в критический момент.

Чтобы получить интересный снимок вашего объекта, вам необходимо будет поработать с ним определенное количество времени. Нахождение у дальней стены не поможет вам сделать хорошее фото, впрочем, как и мельтешение перед глазами фотографируемого объекта. Вам необходимо установить своего рода связь с объектом, и это приходит со способностью быть наблюдательным.

Узнать, как будет двигаться объект, довольно просто. Следите за его глазами, если взгляд направлен от того, что человек делает, значит он будет двигаться туда, куда смотрит. Если он смотрит сквозь вас, немного отодвиньтесь (даже одно движение в сторону, чтобы он знал, как пройти мимо вас).

Будет очень полезно установить некое невербальное общение с фотографируемым объектом до того, как начнется мероприятие. Например, договорится, что он может коснуться вашей руки или плеча и тем самым дать вам понять, что нужно отойти в сторону. Таким образом каждому из участников процесса будет более комфортно, это поможет установить взаимопонимание и обезопасит вас от горячей еды и сковородок.

Это соревнование было относительно хорошо освещено, но места было совершенно мало. По большей части я использовал широкоугольный объектив 17-40 f/4 для съемки мероприятия. Этот объектив L серии фантастически резкий и доступный по цене. Он спасал меня в подобных ситуациях несчетное количество раз.

 

Дети и семьи

 

 

Коммуникация всегда важна, но при общении с детьми она нужна вдвойне. Прежде, чем фотографировать детей, спросите разрешение на это у их родителей, и следуйте ответу. По моему опыту, родители практически всегда говорят «да» — в основном они просто счастливы, что вы считаете их достаточно симпатичными, чтобы сделать снимок.

При съемке детей лучший способ точно захватить их эмоции — это присесть до их уровня. Я прошел через много пар джинс, протертых на коленях о тротуар или гравий. Еще одна техника, которую я нашел полезной, это отражение реакции ребенка, и таким образом они продолжают выражать эмоции.

Люди любят видеть своих детей на печатных снимках, но обязательно предоставьте родителям такой же экземпляр фотографии. Это отличный способ достичь взаимопонимания в вашем общении.

 

 

 

Виды спорта

 

 

В спортивной фотографии часто передача эмоций более важна, чем действие. Изображения не всегда содержат достаточно контекста, поэтому эмоция помогает вашей аудитории понять, что происходит в сцене. В данном случае команда в белом проигрывала. Игрок пошел в атаку, так как знал, что проигрывает. В конце этой сцены он нанес удар, но промахнулся.

Это не самое лучшее изображение действия, но снимок гораздо больше говорит о том, как проходила игра.

Для такого вида фотографий я предпочитаю объектив 70-200 f2.8, хотя результат столь же хорош, как и на более дешевый 50 мм f1.4. Освещение обычно является проблемой на аренах, поэтому предпочтителен более быстрый объектив, однако дорогое оборудование не имеет такого значения, как расположение. Мое любимое место на катке или поле непосредственно слева или справа от сетки, где можно поймать как эмоцию, так и действие, когда игроки близки к голу.

Если вы фотографируете через стекло, старайтесь выбрать место, где будете снимать прямо, а не под углом, таким образом на сенсор попадет больше света.

 

Репортажная фотосъемка на церемонии награждения и конференции

 

 

Церемонии награждения и конференции всегда сложные – они темные, шумные и люди зачастую не хотят, чтобы их фотографировали. Единственным преимуществом является достаточное место для передвижения, и люди не особо раздражены вспышками, пока они не светят прямо в глаза.

Если у вас есть быстрый фикс объектив, то используйте его без вспышки. Но всегда хорошо иметь ее при себе на всякий случай. При необходимости вспышку можно направить в потолок, что обеспечит хороший заполняющий свет.

На церемониях награждения люди обычно «надевают» притворную улыбку (настоящую можно увидеть в их глазах), и с этим ничего не поделаешь. Иногда незамысловатая шутка может помочь получить что-то более настоящее.

 

Планирование репортажной съемки имеет значение

 

 

Планирование является самым важным фактором в получении хороших снимков. Это требует времени – необходимо знать ваше оборудование, место съемки и изучить объект. Если вы не предполагаете достаточно времени на то, чтобы ему было комфортно с вами, или на изучение того, как люди двигаются, вы рискуете остаться с фотографиями, которые ничего не значат.

Оборудование помогает, но для хороших фотографий совсем не обязательно иметь самое дорогое – хороший фотограф может получить профессиональные снимки с помощью Canon Rebel T3i и базового объектива. В подавляющем большинстве ситуаций оборудование других производителей обеспечит то же качество за половину цены, и конечно же будут компромиссы, но они не значительны по сравнению со стоимостью, которую вы заплатите за бренд. Я использую две камеры (одна полнокадровая и одна APS-C), одну вспышку и три объектива, которые покрывают все мои потребности. В целом все оборудование помещается в небольшой сумке и является достаточным для любой ситуации, которая может случится в моей работе фотографа. Другое оборудование я использую только в качестве хобби.

Также изучите свое оборудование до того, как брать оплачиваемые съемки. Вы продвинетесь гораздо дальше с тем, что уже знаете. Это лучше, чем нервничать и вертеть в руках вспышку, не зная, как привести ее в действие (настоящая история).

Ознакомление с местом съемки перед началом мероприятия поможет вам найти лучшее расположение – даже если это означает прийти на 15 минут раньше и приглядеться, а не искать себе место в середине представления. Придя заранее, вы получите необходимые разрешения на съемку и возможность установить связь с людьми, которых будете фотографировать.

Так что идите и фотографируйте, даже если это только для себя или семьи, любой опыт – это хороший опыт. Реальные моменты не ждут, пока вы встанете с дивана.

 

 

 

Автор: Daren Zomerman

Перевод: Татьяна Сапрыкина

Репортажная фотосъемка является видом рекламной съемки.

Фоторепортаж (репортажная фотосъёмка, репортаж) — это отдельный жанр в фотографии, в котором фотограф рассказывает нам о происходящем событии с документальной точностью. Можно с уверенностью заявить, что фоторепортаж, как направление в фотографии, имеет свои чётко выраженные цели, задачи и стилевые особенности.

Фоторепортаж — это история или фотоотчёт, где выразительными средствами считаются профессиональные навыки фотографа и качество оборудования, используемого для фотосъёмки.

Репортаж, как правило, представляет собой логичную последовательную серию фотоснимков, сделанную в ходе события, праздника, мероприятия, при этом профессиональный фотограф строго ограничен сценарными и временными рамками.

Репортажный фотограф должен с максимальной точностью беспристрастно зафиксировать происходящее событие, не упустив при этом главных действующий лиц и важных деталей.

Репортажная фотосъемка не исключает режиссирование и наличие постановочных кадров. Однако, это происходит в редких исключительных случаях.

Искусство фоторепортажа состоит в том, чтобы, не вмешиваясь в происходящее, остаться максимально незаметным, скрытым для участников, снять происходящее событие безоценочно, оперативно, реалистично, находя при этом самую правильную точку съёмки, выигрышный ракурс, наиболее выгодный план и «подходящий момент».

Профессионального фотографа в репортажной съёмке отличает мгновенная скорость реакции и готовность в нужный момент в любом месте с любой точки мгновенно сделать первый кадр.

Спустя время по ходу событий фотограф может находиться в более удобных условиях для фотосъемки и технически сделать тот самый первый кадр ещё лучше, но никогда не стоит забывать, что второй шанс предоставляется в жизни очень редко.

Результатом работы профессионального репортажного фотографа всегда должны быть продуманные фотоистории.

Круг тем для фоторепортажа довольно широкий. При этом любой репортаж можно вписать в следующую заранее продуманную схему: начало событий, развитие событий, кульминация и развязка событий (завершение, финал).

Как правило, в репортажной фотосъёмке фотограф снимает события непредвзято, беспристрастно — тем не менее, в некоторых случаях, происходящие события отображаются с учётом личного мнения, взглядов и понимания момента самим фотографом, в этом случае фотограф самостоятельно расставляет приоритеты и делает акценты в фоторепортаже.

Результатом такой работы является готовый к восприятию материал, рассчитанный на определенную аудиторию и изложенный на абсолютно понятном ей языке.

Качественный профессиональный фоторепортаж часто можно отнести к понятию «художественной фотографии», при этом репортаж лаконичен и информативен: вся информация о событии передаётся одним или несколькими изображениями.

Профессиональные технические навыки фотографа играют большую, но не основную роль в репортажной фотосъёмке. Основная роль отводится умению фотографа точно и быстро оценить обстановку, после чего мгновенно спланировать и выполнить свою работу: выбрать точку съемки и удачный ракурс, позволяющие наиболее реалистично зафиксировать происходящие события. Тренированный взгляд, быстрота и скорость реакции, опыт работы, профессиональное владение используемым оборудованием и технологическими процессами — вот главные составляющие успешной репортажной фотосъемки.

Фотосъемка спортивных событий занимает отдельное место в репортажной фотосъёмке. При большом количестве соревнующихся спортсменов, участников и зрителей фотографу не так просто сосредоточить внимание на одном из них и избежать при этом профессиональных ошибок. Особенностью спортивного фоторепортажа является его непредсказуемость, фотограф работает в режиме в многокадровой съемки, поскольку очень трудно предугадать, что произойдет в той или иной момент соревнования, игры.

Наши фотографы имеют огромный опыт фотосъемки спортивных событий самого высокого уровня в различных точках мира: финал баскетбольной Евролиги, этапы Бриллиантовой Лиги по легкой атлетики, международные соревнования по бобслею и так далее; а также лучшую в мире на данный момент фототехнику: фотокамеры Canon Mark 3 и Canon 1DX, частота съёмки которых составляет 10 кадров в секунду и длиннофокусные объективы «телевик».

Всё это позволяет нам гарантировать нашим клиентам результат самого высокого качества.

Репортажная фотосъёмка на сегодняшний день актуальна и востребована на любых мероприятиях и событиях:

• государственные мероприятия, конференции, собрания;
• праздники, гуляния, торжества, митинги и свадьбы;
• выпускные, первые и последние звонки, линейки;
• концерты, дебюты, выступления;
• спортивные мероприятия, соревнования, конкурсы;
• корпоративы, празднования памятных дат фирмами и организациями;
• и многое другое.

Стоит отметить, что использование в репортажной фотосъёмке квадрокоптера DJI Phanton 2 Vision+ намного расширяет границы фоторепортажа и позволяет его сделать более интересным. Особенно это актуально при съёмке массовых сцен и мероприятий, которые лучше снимать с высоких точек, учитывая освещение и построение кадра.

Художественная составляющая фоторепортажей огромна, её очень сложно переоценить — сцены, попавшие в кадр, способны эмоционально, достоверно и точно отразить целую эпоху. В подобных работах наравне с талантом фотографа большую роль играют: опыт работы и профессионализм- доведённые до мастерства, отточенные приёмы съёмки и владения фототехникой. Важно постоянно регулярно совершенствоваться в сфере профессиональной фотографии и повышать уровень владения профессиональной фототехникой, а также обновлять используемое в профессиональной сфере оборудование. Камера и оборудование не должны накладывать никаких ограничений на возможности съёмки.

Вся фототехника, находящаяся в распоряжении фотографов Фотостудии BrandPrint Photos, в полной мере соответствует самым высоким требованиям, наши фотографы могут работать в любых условия, удовлетворяя при этом самые взыскательные требования клиентов.

Отсутствие освещения или его излишняя интенсивность, установление запрета на использование фотовспышки, высокая скорость съёмки — это стандартные условия работы для профессиональных фотографов.

Часто фотограф должен оставаться невидимым или затеряться в толпе, таким образом, фототехника должна быть небольших размеров или быть скрытой и не привлекать внимание окружающих свои видом и размерами, это даёт возможность получить более интересные, естественные и непринужденные кадры.

Уникальные моменты случаются буквально считанные разы в жизни и никогда не повторяются, поэтому нельзя безвозвратно их терять, когда есть возможность сохранить эти моменты в полном объеме, заказав услугу «репортажная фотосъёмка» в Фотостудии BrandPrint Photos.

Репортажная съемка

Репортажная фотосъемка – это особый вид фотографии, объединяющий в себе пейзажную, портретную, бытовую и другие жанры фотосъемки. Главная задача репортажной съемки заключается в том, чтобы передать атмосферу события, запечатлеть его в лицах, эмоциях и позах. Репортажная съемка используется при освещении концертов, культурных мероприятий, трагических событий, спортивных матчей, корпоративных вечеринок, юбилеев и торжеств. Фотограф должен отразить эти события должным образом, то есть передать соответствующую атмосферу, драматизм и накал страстей. Чтобы зритель смог сам увидеть событие глазами очевидца и пережить вместе с его участниками неповторимые моменты. Правильно рассказать о том или ином мероприятии с помощью фотографии – это задача, требующая от фотографа серьезных умений и опыта.

Особенностью репортажной съемки является то, что фотограф не может сказать своей модели или группе людей, как нужно правильно встать, чтобы получилась хорошая фотография. Репортажная фотосъемка – это запечатление динамичных и быстро меняющихся событий, которые позволяют донести до зрителя определенную мысль и создать ощущение непредвзятости, объективности. Не успел поймать яркий, динамичный момент –  и все, он уже не вернется. Специально для фотографа позировать второй раз никто уже не будет.

Для решения такой сложной задачи фотографу обычно приходится делать целую серию фотографий из нескольких десятков снимков, акцентируя свое внимание на ключевых моментах. При этом он должен соблюдать определенную хронологию события, последовательно показывая зрителю все происходящие действия. Сегодня мы практически повсюду сталкиваемся с репортажной фотосъемкой – в Интернете, на экране телевизора или на страницах газет. На первый взгляд все кажется достаточно просто, однако, репортажная съемка требует особого мастерства от фотографа и кропотливого труда. Его задача заключается в том, чтобы документально отразить все события. Но таким образом, чтобы человек, который не присутствовал на данном мероприятии, смог увидеть в деталях, что произошло, и понять логику, эмоции или драматизм происходящего.

Репортажная съемка – один из самых сложных жанров для фотографа, ведь помимо технических навыков, здесь важны его умения и опыт. Для качественной репортажной съемки необходимо обладать быстрой реакцией и умением увидеть те или иные события через объектив фотокамеры. Профессиональная интуиция и опыт всегда подсказывают репортажному фотографу, что произойдет в следующую минуту. Благодаря этому он может  быть заранее готов к тому, чтобы запечатлеть наиболее интересный момент. Ведь обыкновенные снимки участников мероприятия и места, где оно проводилось, кажутся не яркими и слишком простыми.

Таким образом, главное качество, которым должен обладать репортажный фотограф, — это умение оказаться в нужный момент в нужной точке и спустить затвор камеры в определенную долю секунды. При этом он должен всегда помнить о логике происходящего, четко отслеживая различные события и их взаимосвязь. Хорошее репортажное фото является определенным рассказом о событии, передающим его атмосферу.

Фотограф, ведущий репортажную съемку, должен уметь быстро оценивать обстановку и находить лучший ракурс и момент для получения интересной фотографии. Он обращает внимание на эмоции людей и детали, которые могут оказаться важными. Для того, чтобы снимки не казались однообразными, следует фотографировать с разных планов. Камера фотографа, занимающегося репортажной съемкой, всегда должна быть начеку и готова запечатлеть самый яркий и интересный момент. Фотограф должен уметь быстро принимать решения, при этом оставаясь ненавязчивым и незаметным для самих участников события. Он должен показать зрителю ту действительность, которая окружает его, но которую он порой просто не замечает. Лучше всего, если все действующие лица мероприятия будут запечатлены в их естественном расположении и непринужденных позах.

Область применения репортажной съемки сегодня достаточно широка. Это не только военные репортажи из «горячих» точек планеты или освещение политических событий, к которым мы уже давно привыкли. Это еще и съемки разнообразных публичных мероприятий, конференций, презентаций, спортивных мероприятий или детских праздников. Репортажная фотосъемка может также проводится для освещения значимых домашних событий, будь то свадьба, день рождения или выпускной вечер. Качественный фоторепортаж помогает сохранить эти события в памяти, а также связанные с ними впечатления, эмоции и личные переживания. Фотографии должны охватывать наиболее яркие и кульминационные моменты, создавая целостную и запоминающуюся картину.

Материалы репортажной съемки зачастую размещаются в печатном издании, в блоге или на личной страничке в сети Интернет. При этом они обязательно сопровождаются текстом или небольшими заметками. Важно, чтобы фотоматериалы полностью соответствовали тексту, выражая определенную мысль. Во многих ситуациях текстовая информация не привлекает внимания зрителя, если к ней не приложены яркие и интересные фотографии. Поэтому репортажная фотосъемка позволяет привлечь внимание читателя к статье, делая ее более насыщенной и интересной. Фотографии в этом случае дополнительно воздействуют на людей, которые привыкли воспринимать информацию зрительно, только в визуальном виде. Фотографу, ведущему репортажную съемку, важно правильно подобрать фотографии события под определенную текстовую информацию, чтобы наиболее полно раскрыть ту или иную тему.

Таким образом, репортажная фотосъемка – это документальное освещение происходящих событий с помощью современных возможностей фотографии. Это своеобразный фототчет с места событий, помогающий зрителю прочувствовать атмосферу мероприятия и настроение его участников. Для создания хороших репортажных снимков фотограф должен обладать определенной чуткостью и интуицией к действию, чтобы оказаться в нужный момент в нужном месте.

Репортажная фотография, или Путешествие – это работа

Амбассадор Nikon Александр Железняк за пятнадцать лет работы в ведущем журнале о путешествиях National Geographic Россия объездил практически весь мир. Фоторепортаж из путешествия – его специализация и родная стихия. Александр рассказал нам о тонкостях этого жанра.

«Репортажная фотография – это не один кадр. Не пейзаж, не портрет, не деталь – это все вместе, это целая история. Именно поэтому в репортажной фотографии нужно уметь снимать всё, любой жанр. Очень часто фотографы, особенно начинающие, говорят: «Вот я снимаю только пейзажи. Давай поставим это фото в журнал, сделаем красивую картинку». Я ему говорю: «А где люди?» – «Ты знаешь, я не люблю людей». Если ты не любишь людей, если у тебя нет человеческой истории, то репортаж не получится. Есть другая крайность: снимают только портреты. Берут телевик, и раз – крупно скадрированное лицо. И это тоже, ребята, не репортажная фотография.

Диафрагма: f/4
Выдержка: 1/15
ISO: 4000
Фокусное расстояние:16 мм
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 16-35mm f/4G ED VR

Хороший репортаж – это как приготовить борщ. Если переложишь, например, капусты или картошки, получится рагу. А если переборщить со свеклой или помидорами, получится свекольник какой-нибудь. Вот и в правильном репортаже должен быть рецепт, который нужно соблюдать. Поэтому репортажник должен уметь снимать и макро, и пейзажи, и портреты. Портреты – не только крупные. Тем же широкоугольным объективом можно снимать жанровую жизнь, погружаться в среду, к людям, не бояться зайти к ним в дом. Многие начинающие фотографы боятся этого. У них такой ступор возникает: как же я зайду в дом, как же я вот так запросто начну снимать?

Диафрагма: f/3.5
Выдержка: 1/20
ISO: 500
Фокусное расстояние:18 мм
Камера: Nikon D200
Объектив: NIKKOR 14-24mm f/2.8

Когда мы, еще будучи студентами, учились фотографии, у нас было такое упражнение – снимать людей. Берёшь камеру и прямо в лоб снимаешь, не спрашивая. Раз, раз, раз – и пошёл. Особенно, когда ты по Москве ходишь, людей много разных: есть позитивные, есть агрессивные. Но когда ты не боишься нарушить их приватное пространство, получаются живые снимки. Надо просто выработать в себе эту уверенность. В конце концов, это необходимо для работы. Это такая здоровая журналистская наглость. Конечно, можно взять «никоновский» объектив 400 миллиметров, спрятаться и издалека сфотографировать. А ты попробуй взять широкоугольник, 16 миллиметров, зайти в семью и начать снимать!

Диафрагма: f/5. 6
Выдержка: 1/250
ISO: 6400
Фокусное расстояние: 230 мм
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR

Фотограф, помимо прочего, должен быть достаточно тонким психологом. Потому что, когда ты попадаешь в пространство чужих людей, ты должен понимать, где та граница, которую нельзя перейти. Если ты будешь слишком сильно нахальничать, лезть под руку, то хозяин дома тебе просто скажет: «Уйди отсюда». Вызовешь негатив, и у тебя никакой картинки не получится.

Вот, например, взять поездку в Северную Осетию к знаменитым башням. Мне показалось, что люди там достаточно гостеприимные, и можно с лёту зайти во двор, поздороваться с дедушкой и расположить его к себе, улыбнуться. Кстати, к вопросу об улыбке. Многие люди не знают, как начать разговор. А ты улыбнись человеку, расположи его к себе, покажи ему, что у тебя нет никакого к нему негатива, и в девяноста процентах случаев эта улыбка сработает. Мы были в Дигорском ущелье и заходили в разные семьи, и старики заводили нас в дом, накрывали стол, приходила внучка, дочка, водка появлялась на столе, осетинские пироги, и всё было очень вкусно. И они с удовольствием не то чтобы позировали на камеру, но от неё не закрывались. Они общались, разговаривали, как будто её нет.

Диафрагма: f/5
Выдержка: 1/40
ISO: 100
Фокусное расстояние: 16 мм
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 16-35mm f/4G ED VR

Диафрагма: f/13
Выдержка: 1/200
ISO: 100
Фокусное расстояние: 16 мм
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 16-35mm f/4G ED VR

Я стараюсь не делать постановочных фотографий, потому что это противоречит понятию репортажа. Репортаж – это чужая жизнь чужих людей, и ты в ней только наблюдатель. Если ты делаешь постановочную фотографию – вы встаньте так, держите тазик так, а вы направьте глаза и руки в небо, – ты формируешь пространство, формируешь кадр, реальность, которой не существует. Ты все это придумал, это фальшь. Главная же фишка репортажных фотографий в том, что ты должен подсмотреть кадр, поймать его, хитро углубиться в семью, в отношения, зайти во двор. Ты же не можешь сказать: «Вот это облако надо перенести сюда, а эту вершину сюда, потому что по композиции так получится интереснее». Почему в пейзажной фотографии ты не можешь делать постановку, а в реальности, снимая живую картинку, ты берешь и меняешь местами людей?

Диафрагма: f/5.6
Выдержка: 1/320
ISO: 180
Фокусное расстояние: 300 мм
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR

В журнальном понимании репортаж – это не только картинки. Мне же ещё статью надо к ним написать, так что разговаривать для этого с героем просто необходимо! Как правило, заниматься репортажем должны два журналиста – один пишет, другой снимает. Но в российской практике взять с собой второго журналиста практически никогда не удается, и ты занимаешься всем сам. Соответственно, ты должен разговорить человека, вытянуть информацию. Разговоры часто помогают и картинку сделать лучше. Я могу сказать: «А пойдёмте, вы мне покажете, что там во дворе». Человек зашел во двор, сел в кресло, и всё, я не могу его сдвинуть. А мне, например, не нравится свет. Вот он сидит в кресле, позади него окно, и картинка плохая. Я говорю: «Слушайте, а вот покажите, что у вас здесь. А вот расскажите про это». Я не говорю герою, чтобы он держал руку там-то и так-то. Я пытаюсь его мотивировать сделать какие-то действия и снимаю человека в процессе.

Диафрагма: f/5.6
Выдержка: 1/80
ISO: 100
Фокусное расстояние: 16 мм
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 16-35mm f/4G ED VR

Помню, в National Geographic была такая история: одного фотографа уличили, что он смоделировал репортажный кадр. Распределил на маленькой кухоньке семью из пяти человек и сделал очень интересный снимок. Но потом вскрылось, что он, собственно, сказал этому замереть, другому встать так, третьему этак. У него получился отличный кадр, но в итоге его, по-моему, даже уволили.

Есть мнение, что в советской репортажной фотографии многие кадры были смоделированы. Мне кажется, это глубоко ошибочное мнение. Во-первых, мы никогда не узнаем, как было на самом деле. Да, конечно, кое-какие фотографы рассказывают, как и что они в то время придумывали. Но для примера могу привести известный снимок Роберта Капы «Смерть республиканца», с которого началась его слава. Он снимал во время войны в Испании, из окопа. И у него снято, как человек буквально падает в кадре, поймав пулю прямо в это мгновение, в этот момент. И я знаю, что много людей, многие фотографы обвиняли его потом, что это постановочный кадр, это бурно обсуждалось. Кто может сказать, постановочный кадр это был или нет? Мы можем только отталкиваться от заявления самого фотографа. И я считаю, что определённая мораль репортажного фотографа в том, чтобы не создавать репортажные картинки как искусственно созданный кадр, а пытаться вживаться в жизнь, подглядывать.

Диафрагма: f/5.6
Выдержка: 1/20
ISO: 6400
Фокусное расстояние: 180 мм
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR

Сейчас журналисты работают очень поверхностно, и это беда современной журналистики. Мы приезжаем куда-то на несколько дней и думаем, что можем погрузиться и почувствовать страну, место, людей. На самом деле, нам это только кажется, потому что мы снимаем только первый слой ощущений, эмоций, первый слой восприятия. Настоящая картинка происходит тогда, когда люди перестают обращать на тебя внимание. Вот в документалистике есть такое понятие – «привычная камера». Когда оператор, режиссёр начинают жить в семье и снимают неделю, две, три. Первые несколько дней все немножко позируют, видят камеры, хорохорятся. На вторую неделю они уже меньше замечают камеру, но ещё напрягаются, сдержанны. А на третью неделю они начинают при тебе переодеваться, ругаться, снимают весь марафет. И в этот момент документалист, режиссёр, оператор или фотограф схватывают самые настоящие эмоции, неподдельную жизнь.

Диафрагма: f/5
Выдержка: 1/125
ISO: 100
Фокусное расстояние: 16 мм
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 16-35mm f/4G ED VR

Настоящая репортажная фотография не терпит суеты. Нужно приехать на место и потратить месяц жизни, общаться с этими людьми, подружиться с ними, чтоб они тебя принимали как своего. Вот тогда можно получить хорошую глубокую картинку. Скажу честно, мне никогда не удавалось задержаться где-то надолго. Именно поэтому я и ушёл из журналистики. Потому что ощущаю её поверхностность, и для репортажа нет возможности провести где-то месяц или хотя бы две недели. У нас же в тревеле очень часто все командировки сокращаются до одного-двух дней, такая экономика. Это своего рода отголоски глобализации в журналистике. Сидит продюсер в Москве, находит место, где мы должны снимать. Мы приезжаем неподготовленные и не знающие материала. Таким образом работают все журналисты. В силу того, что для них это что-то новое, необычное, они на этой эмоции могут снять интересную картинку, а реальной глубины не показывают. Или перенести нас в Африку, так мы и там будем ходить с фотоаппаратами, водить направо-налево, снимать всё подряд, потому что это нам необычно и непривычно глазу, и как бы материал сопротивляется. А когда ты материал знаешь, должен копать глубже, выискивать такие детали, которые уже не будут банальными.

Диафрагма: f/7.1
Выдержка: 1/320
ISO: 1600
Фокусное расстояние: 300 мм
Камера: Nikon D800
Объектив: AAF-S NIKKOR 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR

Так работала известная Лени Рифеншталь, которая, после того как её в Германии предали анафеме из-за связи с партией Гитлера, уехала и много лет прожила в Африке, путешествовала по Судану, Намибии. И снимала. По много месяцев она погружалась в среду, дружила с этими людьми. Она снимала, конечно, потрясающие, удивительные картинки этих народов. У нее есть толстенный альбом «Африка». Это, по большому счёту, фотодокумент эпохи. А всё, что снимается сейчас современными журналистами, – это не документ эпохи. Это развлечение на потребу дня, по моему мнению.  Наверное, это тоже имеет право на жизнь. Но когда ты уже вдоволь наснимался вот этих поверхностных картинок, это должно быть естественным желанием настоящего журналиста – делать глубокие истории.

Диафрагма: f/5.6
Выдержка: 1/320
ISO: 6400
Фокусное расстояние: 300 мм
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR

Я начал заниматься travel-журналистикой, когда поступил на журфак. Тогда один умный человек дал мне совет, который я понял значительно позже. Этот человек не был travel -журналистом, но он очень точно почувствовал мысль. Он сказал, что если хочешь быть удачным и востребованным журналистом, ты должен писать и снимать одновременно, потому что редко когда редакция может позволить себе отправить двух людей в экспедицию. Особенно, если это дорогостоящая поездка – Австралия или Новая Зеландия. И, соответственно, едет фотограф, а потом пишущие журналисты или редакторы, проклиная этого фотографа, пытаются написать какой-то текст, потому что фотограф, как правило, даже не может толком подписи к снимкам сделать, да простят меня коллеги. А если едет только пишущий человек, то он, как правило, снимает на свой смартфон или какую-нибудь мыльницу – тоже потом проблема. В итоге в статью идут картинки из фотобанка, и хороший репортаж не складывается.

Диафрагма: f/9
Выдержка: 1/320
ISO: 200
Фокусное расстояние: 300 мм
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR

Поэтому в современной журналистике ты должен быть универсален – и писать, и снимать. А сейчас, с развитием технологий, даже еще больше – к примеру, увидел интересного героя, который поёт на шарманке песенку, записал на видео, а потом этот фрагмент редакция может вставить в онлайн-версию репортажа. Но для этого ты должен понимать, как и в каком помещении звук будет нормально записываться. Или, допустим, ты видишь, как молнии бьют красиво или инопланетяне приземляются, журналист должен уметь снять и на видео, поставить камеру на штатив или на камень и снять этих инопланетян для своего издания. Журналистика становится мультимедийной, и универсализация в профессии – это естественный процесс. Понятное дело, что один человек в экспедиции не может заниматься всем тотально – и писать, и снимать, и видео, и звук, и так далее. Это физически невозможно. Но в тех или иных обстоятельствах эти навыки помогают делать эксклюзивные вещи. Так случилось, что сначала я начал писать статьи, но потом стало ясно: чтобы состояться, нужно еще и фотографировать.

Диафрагма: f/7.1
Выдержка: 1/320
ISO: 100
Фокусное расстояние: 122 мм
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR

Когда я поработал главным редактором National Geographic Traveler, я научился улавливать некую гармонию между текстом и фотографиями. Это значит, что ты не отдаёшь предпочтение ни одному, ни второму. Ты понимаешь ценность обеих вещей. Откройте разные travel-журналы, и сразу увидите, кто главный редактор – журналист или фотограф. Бывает очень смешно видеть вёрстку: везде фотографии, только фотографии, потому что человек не понимает ценности текста. Подписи под снимками примитивные, из двух слов. Точно так же я видел журналы, которые делали абсолютные текстовики, у которых нет хорошей фотослужбы, и все снимки фотобанковские. И все, в отдельном репортаже или даже журнале в целом теряется гармония. В travel, страноведческой, географической журналистике это очень важно, потому что человек воспринимает в первую очередь визуальную составляющую. Но журнал – это не набор открыток. Так что мне очень помогло в редакторской работе то, что я умел и писать, и снимать.

 

Конечно, в идеале перед поездками нужно изучать материал, пространство, куда едешь, и планировать репортаж. Например, если ты в Северной Осетии не знаешь правильного тоста, да ты через несколько дней сопьёшься. Это такой казусный пример. Нужно задумываться о тех героях, которых планируешь ввести в репортаж. Скорее всего, в 80% или 90% случаев это могут быть абсолютно другие люди. В реальности все может пойти не по плану. Но поскольку ты изучил бэкграунд, понимаешь, где что находится, изучил карты, кто где живёт из героев, можешь легко переехать в другое место, знаешь, где запасной аэродром. А еще, зная бэкграунд, ты разговоришься с людьми и вытащишь из них новую информацию, которую они обычному туристу не рассказали бы.

Диафрагма: f/5
Выдержка: 1/80
ISO: 1250
Фокусное расстояние: 78 мм
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR

Я вот очень люблю карты, перед каждой экспедицией смотрю, где какие дороги, как можно проехать, и что можно сделать, что нельзя. Очень часто дают гида, который абсолютно не понимает, что нужно журналистам. Часто это случайные люди, не из профессии, которые не представляют, что нужно для хорошей картинки. Они просто везут по своему обычному маршруту – там показали красивый отель, там смотровую площадку. Или «встречаемся в 9 утра после завтрака». Ну, какие 9 утра для фотографа?! В 9 утра уже всё, плоский свет и картинка неинтересная. Чтобы оказаться в хорошем месте с хорошим светом, нужно выехать в 5 утра, и в 6 уже быть на точке, потому что ты ждёшь картинку, как развивается и раскрывается природа. Или ты можешь приехать в какое-нибудь селение, там в 6 утра люди выходят убирать улицы, кормить скот, поднимаются на пастбище, ещё что-то. Происходит жизнь! Нам кажется, что она-то днём происходит, а на самом деле нет. И если ты абсолютно к этому не готов, если твой гид не в курсе твоих задач, в итоге ничего не получается.

Диафрагма: f/9
Выдержка: 1/800
ISO:100
Фокусное расстояние: 16 мм
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 16-35mm f/4G ED VR

Или вот еще из командировочного. Частенько для журналистов организовывают такие моменты, как ужин на закате. И вот ты сидишь, ужинаешь на этом закате, и понимаешь – чёрт побери, в это время ты должен своих героев снимать, потому что свет красивый и красивое состояние природы. Но тебе запланировали ужин, потому что вот им показалось – это важно для журналиста. Если журналисту важен ужин, то он либо специализируется на кухне, либо он просто поехал в эту поездку отдохнуть.

Диафрагма: f/5.6
Выдержка: 1/320
ISO: 2000
Фокусное расстояние: 300 мм
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR

В съемке репортажей мне очень помогает живучая и надежная техника Nikon. И в горах, и в море, и в пустыне – все выдержит. Мой Nikon D810 много чего испытал – и дожди, и падения, но продолжает работать. В поездку обычно много техники невозможно набрать, поэтому я беру, например, AF-S NIKKOR 16-35mm f/4G ED VR и AF-S NIKKOR 80–400mm f/4.5–5.6G ED VR, и этого вполне хватает для разностороннего репортажа и с портретами, и с пейзажами. А с современным ISO можно, даже зайдя в темное помещение с улицы, просто поднять ISO, скажем, до 12000, и продолжать съемку без лишней суеты. Частенько ленюсь брать с собой штатив, и каждый раз себя потом ругаю. Вы берите, не будьте мной!

Диафрагма: f/2.8
Выдержка: 1/750
ISO: 250
Фокусное расстояние: 300 мм
Камера: Nikon D200
Объектив: NIKKOR 300mm f/2.8

Бывали и хорошие сюрпризы в экспедиции. Например, та же Намибия. Я очень люблю эту страну, там много красивых, хороших мест. В планах у нас была съёмка обычного такого travel-репортажа, достаточно лёгкого: дюны, закаты, восходы. В процессе поездки мы узнали, что рядом живёт доктор Флип Стандер, который спасает львов. Он нашёл несколько уцелевших прайдов популяции пустынных львов. И надел на них спутниковые ошейники. И так он за ними уже 12 лет путешествует по пустыне. Как только видит, что его датчики приближаются к поселению людей (а это значит, что возникает конфликт между людьми и львами: львы съедают ослов, коров, а люди убивают львов – таким образом и была практически уничтожена эта популяция), он тогда приезжает в это место и начинает их отпугивать. Разжигает костёр, траву поджигает, чтобы львы уходили в горы и охотились на антилоп. Он объясняет людям, почему не нужно охотиться на львов. И вот таким образом он помогает животным выжить!

Диафрагма: f/5
Выдержка: 1/350
ISO: 100
Фокусное расстояние: 18 мм
Камера: Nikon D200
Объектив: NIKKOR 14-24mm f/2.8

Диафрагма: f/5
Выдержка: 1/125
ISO: 100
Фокусное расстояние: 12 мм
Камера: Nikon D200
Объектив: NIKKOR 14-24mm f/2.8

Когда я узнал про эту историю, про этого человека, и оказалось, что он где-то совсем рядом, попросил ребят организовать встречу с ним. Приезжаем, а у него как раз в этот момент машина упала с обрыва. Не катастрофически, но… И ему пришлось её доставать. Он нас сразу предупредил: «Дальше 20 метров от машины не отходите, потому что кругом львы, они смотрят за нами, и это опасно». Мы помогли спасти его машину, потом встретили львов. И он за то время дал очень хорошее интервью. Это заняло буквально час. Но к тому моменту у меня уже был собран бэкграунд пространства, я отснял пустыню, местных людей, где и как они живут, я уже видел львов и сделал их портреты. И вот этот фрагмент со спасением его машины и его рассказом, как он мне показывает и рисует на песке, как они спасают львов, это всё позволило сформировать абсолютно иной материал. Изначально это было простое развлекательное путешествие, а с помощью этого человека мы вытащили проблематику убийства этих кошек. И я очень горжусь этим материалом, потому что это была хорошая журналистская удача. За таким героем нужно ещё погоняться, побегать по пустыне, чтобы его найти.

Диафрагма: f/5
Выдержка: 1/250
ISO: 100
Фокусное расстояние: 12 мм
Камера: Nikon D200
Объектив: NIKKOR 14-24mm f/2.8

Диафрагма: f/4.8
Выдержка: 1/640
ISO: 320
Фокусное расстояние: 700 мм
Камера: Nikon D200
Объектив: NIKKOR 300mm f/2. 8 с конвертером

Некоторым журналистам комфортнее работать за границей, кому-то «роднее» Россия. Мне везде комфортно. Всё зависит от людей, с которыми ты работаешь. И если команда понимает твою задачу, свои задачи, и все объединены целью, тогда страна не имеет значения. Я человек мира, мне и в Африке хорошо, и в Антарктиде. Везде интересно, везде люди, везде есть своя специфика».

Особенности репортажной съемки

Содержание статьи

1. Особенности репортажной съемки

Чем отличается стандартная статья из колонки новостей от фоторепортажа? Вернемся на мгновение в детство: на вопрос мамы: «Какую книжку тебе купить?» следовал неизменный ответ: «С картинками!». На страницах этих книг сказочные герои оживали, фантастические пейзажи помогали полностью погрузиться в события, почувствовать себя героем повествования.

Почему фоторепортажи с качественными фото неизменно привлекают внимание читателя в первую очередь? Визуальное восприятие имеет ключевое значение для большинства людей. Хорошие качественные снимки оптимально отражают атмосферу события, детали, настроение, чтобы мы, как и в детстве, «прожили» определенный промежуток времени вместе с его героями. Если мы невольно улыбаемся, глядя на кадры счастливых людей, а видя трагические снимки — искренне скорбим, значит, фоторепортаж удался.

В чем заключаются особенности репортажной съемки:

• Ограниченное время съемки;
• Быстрая смена событий;
• Необходимость четко отображать происходящее, стараясь запечатлеть всех участников мероприятия;
• Делать снимки с разных планов, отслеживая хронологию события.

При этом фотограф не должен расслабляться, иначе пропустит интересный кадр.

Выбирать удачные ракурсы, прислушиваться к своей интуиции, стараться передать атмосферу происходящего, настроение посредством фото — те навыки, без которых фотографу не удастся осуществить качественную репортажную съемку.

2. Виды репортажной съемки

Фоторепортажи давно вышли за рамки привычного формата. Если раньше к данной категории относились фото из центра событий в «горячих точках», освещение событий из мира политики, то сегодня фото-рассказ о значимых публичных или домашних мероприятиях стал обычным делом.

Снимаю репортаж в Москве

Дни рождения, корпоративы, свадьбы

Узнать больше

К основным категориям репортажной фотосъемки относятся:

1. Съемка спортивных соревнований.

Вот где фотографу особенно пригодятся мгновенная реакция и умение «поймать момент». Секунда задержки, и ценный кадр потерян безвозвратно, повторить «на бис» его не получится. Еще сложнее определиться с правильным ракурсом: неудачная дислокация сведет на нет все усилия. Особенно сложно снимать командную игру, когда игроки активно перемещаются — в этом случае рекомендуется использовать режим покадровой съемки. На одном спортсмене проще сфокусироваться, легче предвидеть ключевые моменты состязания.

Вы можете получить дополнительную информацию и заказать профессионального фотографа для репортажной съемки спортивных соревнований, перейдя по ссылке.

2. Концертный фоторепортаж.

Важна качественная аппаратура со светосильными объективами. В концертных залах, на открытых площадках, как правило, недостаточно освещения, что провоцирует шумы на фото. Вспышка конфликтует со сценическим светом, поэтому оптике уделяем особое внимание. Еще один важный момент, выбор правильной «точки» съемки — перемещение в зале во время концерта ограничено.

3. Съемки праздников, корпоративных мероприятий.

Здесь тоже есть свои нюансы: в процессе застолья идеальный ракурс получается с самой высокой точки. Если позволяет собственный рост, просто поднимите фотоаппарат максимально высоко, если нет — не беда, воспользуйтесь стулом, лестницей и сделайте несколько кадров. Этот нехитрый прием используется для съемки танцующих гостей, когда участники мероприятия активно перемещаются, и перед объективом неожиданно возникает мощный торс или чьи-то руки.

Вы можете получить дополнительную информацию и заказать профессионального фотографа для репортажной съемки корпоративного мероприятия, перейдя по ссылке.

4. Репортаж-«история».

Именно в этом жанре вы сможете полностью раскрыться творчески, проявить фантазию, создать настоящий шедевр. Обычная прогулка по улицам дарит миллион возможностей «поймать» удачный кадр, но и здесь нужно быть предельно внимательным: помните, именно случайный «живой» снимок способен по-настоящему зацепить зрителя, затронуть струны души. И не забываем о композиции!

Также вам возможно будет интересна услуга Love Story, получить дополнительную информацию и заказать услугу можно перейдя по ссылке.

5. Свадьба. Запечатлеть на долгую память столь знаковое событие — серьезная ответственность. Известны случаи, когда любительские съемки заканчивались полным фиаско. Чрезвычайно важны экспозиция, «правильный» фон, удачные точки. В идеале следует посетить место проведения торжества заранее в то время суток, на которое запланировано торжество. Оцените положение солнца — так удастся избежать неудачных фото, на которых молодожены щурятся от ослепляющего света. Используйте высокий штатив, стремянку для панорамных снимков и не забудьте о деталях, которые можно сфотографировать отдельно: букет невесты, свадебный стол, банкетное меню.

Также вы можете получить дополнительную информацию и заказать профессионального фотографа для репортажной съемки свадебного мероприятия, перейдя по ссылке.

Ловите удачные моменты, когда виновники торжества не позируют специально, но ни в коем случае не забывайте о важных сюжетах, снимках гостей. Обязательно продублируйте аппаратуру: в случае внезапной поломки, других форс-мажорных обстоятельств вам не будет оправдания.

Детский праздник — другая история. Маленькие непоседы весьма подвижны. Вряд ли они будут позировать в ожидании, пока вы настроите аппаратуру. Войдите к ним в доверие, станьте «своим». Важный нюанс: фотографируйте детей на уровне их роста, чтобы не создавалось ощущение бала «маленьких гномиков».

Вы можете получить дополнительную информацию и заказать профессионального фотографа для репортажной съемки дня рождения, перейдя по ссылке.

Старайтесь сохранить атмосферу безупречного репортажа, неподдельных эмоций.

Дальний план в принципе имеет ключевое значение в репортажной съемке: чем ближе вы к участникам мероприятия, тем больше вероятность получить фото позирующих гостей.

3. Какими навыками должен обладать фотограф

Итак, профессиональный портрет хорошего фотографа:

1. Творческие способности, богатая фантазия, пространственное воображение — приветствуются.
2. Знание и понимание экспозиции.
3. Навыки работы с освещением.
4. Умение выбирать правильный ракурс, точку съемки.
5. Работа с фокусом.
6. Владение композиционными приемами.
7. Умение быстро принимать решения, подстраиваться под обстановку.

Качественное профессиональное оборудование — наше все, не забываем о тщательной подготовке к каждой съемке. Приятным бонусом являются опыт и интуиция, которые помогают запечатлеть самые интересные моменты самого обыденного мероприятия, увидеть его под другим углом.

4. Где используются материалы с репортажной съемки?

Для начала разберемся, из чего складывается стоимость репортажной съемки. Основные составляющие:

• Продолжительность;
• Количество фотографий;
• Дополнительно: аренда студии, сверхурочное время работы.

По поводу формата съемки: желательно заранее знать цель репортажной съемки и на какое качество претендует заказчик. Формат RAW занимает достаточно много места на карте памяти, подходит для съемки основных мероприятий, JPEG подойдет для второстепенных событий.

Материалы с репортажных съемок в качестве иллюстраций используются в блогах, на личных сайтах, СМИ.

Желательно сопровождать фоторепортаж поясняющим текстом, историей, которые усилят визуальное восприятие информации, привлекут интерес аудитории к изложенному материалу.

5. Важные моменты при репортажной съемке

Фоторепортаж — особый жанр, включающий в себя практически все виды съемки: пейзаж, портрет, панорамный обзор, семейные и бытовые фото.

Ключевой момент — отражение событий в «живом» формате с ощущением энергетики, атмосферы мероприятия. Это как онлайн-режим: «момент истины» здесь и сейчас, без всяких «вы, девушка, встаньте чуть правее» или «возьмитесь за руки и улыбнитесь». Этим данный вид искусства отличается от традиционной фотосъемки. Настоящий профессионал одновременно снимает, думает и смотрит по сторонам, дабы не упустить важную мелочь — только так рождаются истинные шедевры, наполненные смыслом и чувствами.

А еще важно работать с душой… Результат нетривиального подхода к искусству репортажной съемки можно увидеть в работах фотостудии Николая Якубовского. Да, все мы думаем, что все лучшие, знаковые моменты нашей жизни надежно хранятся в памяти, но иногда так хочется их «повторить», пролистав семейный альбом и пережить все заново, глядя на великолепные снимки, полные жизни и тепла. История в фотографиях — это «дневник памяти», доверьте его оформление профессиональному фотографу.

Пожалуйста, помогите сделать эту статью лучше. Ответьте всего на 3 вопроса.

что такое репортажная съемка, история развития и особенности фоторепортажа. Лучшие примеры фотографий, выполненных в жанре фоторепортажа

Updated: 14.12.2020

Репортажная съемка (от англ. report), или фоторепортаж — это жанр фотографии, в котором автор запечатлевает естественное течение событий, не пытаясь повлиять на них. Название образовано от английского слова report, которое переводится как «отчет» или «сообщение». Главная цель репортажной съемки — показать зрителям важные события городского, государственного или мирового масштаба. Отображение повседневной жизни также относится к этому направлению. Современное его понимание предполагает эмоциональность и личную интерпретацию происходящего фотографом.

Краткая история репортажной съемки

Репортажная съемка довольно долго ждала своего часа после возникновения фотоискусства. Во второй половине XIX столетия техника была слишком громоздкой и требовала длинной выдержки. Попытки снимать военные действия предпринимались с 1850-х, но съемки были постановочными, а их качество не позволяло говорить о художественной ценности. На рубеже веков появились скрытые камеры и сделанные ими фотографии городской жизни.

Репортажная съемка становится популярной после массового выпуска легких и компактных камер в 1920-е. Появляются профессионалы, специализирующиеся в этом жанре. В США, например, прославилась фоторепортер Доротея Ланж (Dorothea Lange). Ее снимок «Мать-переселенка» хорошо известен и в наши дни. В СССР репортажи делали Александр Родченко и Эль Лисицкий. Многие яркие звезды фотожурналистики зажглись в военные годы. Среди них — Дмитрий Бальтерманц и Роберт Капа (Robert Capa).

Период с 1930-х по 1950-е называют золотым веком фотожурналистики. Удачные снимки публиковались в лучших газетах и журналах с миллионными тиражами. Затем эстафету перенимает телевидение, а репортажные фото постепенно перемещаются в музеи, выставки и книжные издания. Со временем авторы начали не просто снимать события, но и передавать через фото свое отношение к происходящему. Еще одна тенденция — причислять к репортажу фотографии на социальную тему: съемки городской жизни или определенных слоев населения.

В настоящее время востребованной в СМИ и коммерчески успешной стала репортажная съемка, близкая к гламуру. Знаменитости выглядят интереснее, когда их снимают во время фуршетов и других мероприятий. Еще одно популярное направление — стрит-фото, когда звезд фотографируют тайно, часто в неподобающем виде. По-прежнему остается актуальным освещение спортивных, культурных и политических событий.

Особенности репортажной съемки

Репортаж — сложный жанр, ведь он объединяет портрет, пейзаж и бытовую съемку. Фотограф не может попросить участников действия остановиться и встать в подходящую позу. Наблюдая за происходящим, он должен моментально выхватывать главное и делать удачные кадры с первой попытки. Если автор поднимает острые темы — снимает места военных действий, аварий и катастроф — то работа осложняется эмоциональной нагрузкой, а иногда и опасностью для жизни.

Фоторепортаж может состоять из одной фотографии или серии снимков. В первом случае фото должно быть максимально выразительным, чтобы передать весь смысл события. Во втором — кадры необходимо разместить последовательно и обеспечить истории завязку, развитие, кульминацию и заключение.

Самые известные авторы в жанре репортажной съемки

Репортажной съемкой занимается множество талантливых фотографов по всему миру. Лучшие из них публикуют свои работы в известных журналах и получают престижные награды. Особенно высоко ценятся Пулитцеровская премия и World Press Photo. Вот несколько знаменитых мастеров фоторепортажа:

• Дмитрий Бальтерманц — советский фотокорреспондент, сделавший множество фронтовых фотографий для газеты «Известия». После войны возглавил фотоотдел журнала «Огонек».
• Стэнли Грин (Stanley Greene) — пятикратный победитель World Press Photo, посвятивший себя борьбе с несправедливостью. Снимал военные конфликты, экологические бедствия и другие кризисные ситуации.
• Томаш Гудзовати (Tomasz Gudzowaty) — польский фотограф, ставший виртуозом в съемке всевозможных спортивных состязаний. Его снимки публиковались в Forbes, Time и The Guardian.
• Дэвид Гуттенфельдер (David Guttenfelder) — этот репортер побывал в 75 странах мира, снимая военные конфликты, олимпиады и важные политические события. Помимо прочего, прославился серией снимков из Северной Кореи.

Художественная фотография, созданная талантливым автором, приравнивается к лучшим произведениям изобразительного искусства. Приобретать живопись, винтажные снимки и шедевры антиквариата удобно на аукционах, которые регулярно проходят на сайте Very Important Lot. Присоединяйтесь!

Репортажный фотограф на мероприятие, репортажная фотосъемка в Москве

✔ Репортажная фотосъёмка — это особый вид фотографии и нетворкинг, которые объединяют одновременно несколько жанров фотосъёмки. Каждое репортажное фото наполнено движением, оно передаёт атмосферу события, эмоции и лица участников. А сам рабочий процесс фоторепортёра при репортажной съёмке значительно отличается, ведь он должен успеть запечатлеть динамичный и интересный кадр, учитывая при этом фоновое и световое окружение. От профессионального фотографа требуется не только умение внимательно наблюдать и незамедлительно фиксировать яркий кадр, но и создавать интересные композиции, не мешая при этом участникам проходящего мероприятия. Только так можно получить хорошие репортажные фото, передающие атмосферу мероприятия.

Во время фоторепортажа мероприятия фотографу приходится делать целую серию фотографий для того, чтобы получить качественную и яркую фотографию. Кроме этого, все фотографии из серии должны дополнять друг друга и иметь общую историю. Именно это и усложняет процесс проведения фотосъёмки. Репортажное фото универсально, эмоционально и выразительно. Такие фотографии способны перенести человека в то место, где они снимались и почувствовать все эмоции, настроение и переживания, которые испытывали его участники.

На сегодняшний день репортажная фотосъёмка используется в самых разных областях. Всё чаще люди заказывают фоторепортаж конференции или репортаж на торжество, к примеру, день рождения или свадьбу. Профессиональные фото позволят сохранить яркие события, впечатления и эмоции, связанные с этим мероприятием в памяти надолго. Многие профессиональные фотографы считают, что фоторепортаж с любого мероприятия, например, фоторепортаж с концерта — это целая поэма, которую можно долго обсуждать и рассматривать. А делать качественные снимки — значит получить снимки, наполненные историей, которую можно «прочитать» без слов.

Как выбрать репортажного фотографа?

✔ Многие не знают, что работа фотографа заключается не только в самой фотосъёмке, но и в последующей обработке фотографий. Именно профессиональная обработка фотографий превращает их в самодостаточное произведение и передаёт те эмоции, которые испытывали участники в момент съёмки. Репортажная съёмка имеет свою специфику, и если вы решили заказать съёмку такого вида, то стоит обратить внимание не только на опыт фотографа, но и на его навыки владения фототехникой. Фотограф должен уметь мгновенно реагировать на проблемы, связанные с профессиональным оборудованием и уметь их быстро устранить, поскольку при репортажной съёмке важен каждый кадр. А без современного профессионального оборудования невозможно запечатлеть эффектные снимки, а также не получится чётко выделить планы. Выбирая услуги фотографа стоит также ознакомиться с его портфолио. Напоследок хочется сказать, что репортаж — это универсальный жанр, если фотографии качественные и профессиональные, то зритель, просматривающий такие фотографии сможет испытать все эмоции, уловить смысл происходящего, несмотря на то, был ли он на данном мероприятии или нет, знает он язык и текст, написанный под фотографией.

Цена на репортажную съемку в Москве

✔ Цены на репортаж от 3500 руб/час, минимальный заказ от 2 часов, в результате получится от 150-200 фотографий в обработанном виде через 2-3 дня после съёмок. Дополнительные условия съемки, продолжительность съёмочного дня, а так же оперативность обработки фотоматериала, обсуждается индивидуально, подробнее см здесь.

📷 Официальный сайт репортажного фотографа мероприятий в Москве, фотограф репортажник — Сергей Сморовоз, ✆ +7(903)585-9776, договор с фотографом на мероприятие и репортажные фотографии.

Professional photographer in Moscow.

Заказать фотосъемку

Последнее обновление: 2021-07-13

Оценка:           Всего голосов 141

Вопросы и ответы

2018-05-23  Марина  Нужна мгновенная фотопечать в Москве

Стоимость услуги мгновенной фотопечати складывается из нескольких… Показать полностью >>>

2017-12-06  Виталий  Как снимать репортаж в помещении со вспышкой?
Добрый день, Виталия. Для начала нужно… Показать полностью >>>

Задайте свой вопрос

Что такое репортажная фотография?

Репортажная фотография: Искусство рассказывать истории

Репортажная фотография, также известная как документальная фотография , — это фотографический стиль, который запечатлевает момент или событие в повествовательной манере, то есть изображения, рассказывающие историю.

Репортаж, например, описывает историю или событие в виде репортажа. В отличие от традиционных стилей фотографии, репортажные фотографии часто менее формальны и изображают своих персонажей в естественной, а не постановочной манере, без позы.Однако в свадебной репортажной фотографии часто есть прямое вмешательство для таких изображений, как групповые фотографии всей свадебной вечеринки, а также портреты моста и жениха.

Фоторепортажи довольно часто встречаются на сайтах стоковых фотоагентств и в основном представляют собой фотографии репортеров и фотографов, снимающих на мероприятии. Вот преимущества покупки стоковой фотографии без лицензионных отчислений в стоковом фотоагентстве.

Stock Photo Secrets продает репортажные стоковые фотографии без лицензионных отчислений , которые отлично подходят для малых предприятий, которым нужны репортажные фотографии.В настоящее время мы предлагаем доступную подписку под названием 99club, которая дает вам 200 изображений XXL за 99 долларов.

Узнайте больше о 99club и его преимуществах для новых членов.

Стиль репортажа

Репортажный стиль произошел от фотожурналистики и представляет собой средство повествования с помощью изображений, а иногда и слов (обычно в форме подписей вокруг изображений). И, как и фотожурналистика, он полагается на тонкости объекта, чтобы запечатлеть его истинную красоту в вечной форме.

Этот стиль можно использовать для любого события или случая; вечеринки и торжества, сборы средств или гала-концерты, или даже свадьбы. Что касается свадьбы, то некоторые помолвленные пары предпочли бы, чтобы их свадебный фотограф запечатлел их особенный день в естественном документальном стиле, а не в более традиционной и постановочной классической свадебной фотографии. Основная причина этого в том, что он фокусируется на ключевых моментах особого дня, а не на обычных и стереотипных моментах свадьбы в целом.

Например, после церемонии, когда пришло время разрезать торт, традиционный свадебный фотограф попросит вас остановиться и позировать, чтобы сделать фотографии.Репортажный свадебный фотограф, однако, сделает снимки, пока счастливая пара будет естественным образом разрезать торт, не отвлекаясь на просьбу позировать и поменять позу.

Техника репортажа

Но пусть вас не пугает простота звучания репортажной фотографии, — это нечто большее, чем просто стоять на заднем плане и фотографировать все . Хороший репортажный фотограф потратит много времени на ознакомление с вашим маршрутом и местами проведения, чтобы получить представление о перспективе, понять, как мероприятие будет проходить в хронологическом порядке, и найти лучшие перспективы для съемки.

Профессиональный фотограф будет использовать свой опыт и усовершенствованные методы для оптимизации освещения и фона, доступных для каждого места вашей свадьбы или мероприятия, чтобы ваш день был задокументирован во всей его красоте и великолепии.

Фотографии, сделанные с помощью этой художественной формы фотографии, часто бывают необработанными, откровенными и полными эмоций, поэтому репортажный стиль идеально подходит для свадеб и мероприятий.

Почему репортажная фотография важна

Суть репортажной фотографии — рассказать историю с помощью картинок .У истории есть начало, середина и конец, и, как и любое событие, которое происходит, например, свадьба, конференция или корпоративное мероприятие, в репортаже есть все рецепты истории.

Пары и семьи нанимают свадебных фотографов в документальном стиле, потому что они хотят искренне вспомнить свое особое событие от начала до конца, то есть они хотят иметь возможность увидеть и пережить события, происходящие в этот особенный день, не выглядя «слишком позированно». .

Свадебный репортаж отражает всю историю дня, от невесты, готовящей платье до танцев невесты с отцом.Репортажная фотография важна, потому что это отличный способ рассказать визуальную историю.

От фильмов до документальной фотографии — все мы любим истории, и возможность увидеть визуальную историю, разворачивающуюся во время мероприятия, действительно делает его особенным для любого зрителя, особенно для клиентов.

Какое отношение имеет репортаж к стоковой фотографии?

Репортажи в стоковой фотографии нацелены на малый и средний бизнес , например, маркетинговые, ивент, и рекламные агентства, которым нужны такие изображения для своих клиентов.Многим клиентам требуются репортажные фотографии для своих творческих проектов, поэтому здорово иметь доступ к стоковым изображениям, не требующим лицензионных отчислений.

Многие авторы продают репортажные фотографии через стоковые фотоагентства, такие как Stock Photo Secrets и другие стоковые агентства. Есть много отличных предложений и стоковых фотоагентств для вашего малого бизнеса, но для тех, у кого ограниченный бюджет, наша подписка на 99club идеально подходит.

Вот что входит в 99club:

• Доступ к более чем 4 000 000 стоковых изображений премиум-класса
• Включает фотографии в высоком разрешении, векторные изображения и шрифты (без видео)
• 200 XXL скачиваний каждый год
• Лицензия без лицензионных платежей
• Используйте ваши изображения НАВСЕГДА
• Подписка всего 99 долларов без дополнительных комиссий!
• НОВИНКА: Автоматическое продление: обеспечьте сделку по низкой цене, пока действует предложение

Коротко о репортаже

Как вы ясно прочитали выше, репортаж — это производный стиль фотографии, восходящий к традиционной фотожурналистике .Это съемка такого события, как свадьба или корпоратив, в стиле, который визуально показывает начало и конец.

Репортажная свадебная фотография сегодня является самой популярной, и многие фотографы предлагают ее в своих свадебных пакетах. Короче говоря, репортажная фотография — это искусство повествования посредством фотографирования всего события.

Репортажи для малого и среднего бизнеса от фотоагентства обычно служат для иллюстрации их услуг или удовлетворения потребностей творческого проекта клиента.

Чтобы узнать больше о стоковых фотоагентствах и текущих доступных предложениях, прочтите наш May 2016 — Ежемесячные лучшие предложения.

Или еще лучше, нажмите здесь, чтобы получить подписку на 99club сегодня, пока еще не поздно!

Освойте 7 вызовов репортажной фотографии

Естественно, классический репортаж в основном связан с творчеством фотожурналистов. Но репортажная фотография в настоящее время также находится в центре внимания, например, свадебных фотографов.Это помогает им рассказать историю и лучше передать атмосферу свадебного дня. Итак, давайте посмотрим, с какими проблемами приходится справляться репортажному фотографу.

Репортажная фотография больше, чем любой другой стиль, позволяет вашим снимкам рассказывать историю. Тот, где подчеркнут визуальный элемент.

Будь то демонстрация на площади, корпоративная вечеринка или концерт, в репортаже правила игры остаются практически неизменными. Фотограф должен быть быстрым и внимательным.Если вы упустите момент, его невозможно повторить, и практически нет возможности повлиять на события или условия.

Предсказание непредсказуемого

Умение предугадывать следующие несколько секунд или минут — ценный навык для всех, кто хочет делать репортажные фотографии. Важно всегда фокусироваться на ситуации и ее участниках. Как они связаны и как вместе реагируют.

Постарайтесь выяснить реакции и причины участников и хотя бы частично разгадать их характер и их роль в ситуации.Тогда вам будет легче судить, как они отреагируют и что будут делать в ближайшие моменты. Кроме того, фиксируя отношения между ними, вы получите более глубокое и текстурированное описание событий.

Шеренга полицейских здесь разделила две разные демонстрации. Между ними образовалась узкая аллея, в которой внезапно появилась бабушка. Трудно предсказать такой момент. Я должен был быстро отреагировать, чтобы запечатлеть ее лицо. Canon EOS 100D, EF 50mm f / 1.8 II, 1/80 с, f / 4, ISO 200, фокусное расстояние 50 мм

Репортаж и планирование Do Mix

Вы можете реагировать и прогнозировать быстрее и лучше, если заранее проведете хотя бы небольшое исследование.Поэтому всегда заранее собирайте информацию о мероприятии, которое вы собираетесь фотографировать. Кто будет там, кто слишком важен, чтобы исключить его из вашего набора, каким будет мероприятие и какую программу ожидать.

В конце концов, история фотографируемого вами события начинается задолго до того, как вы доберетесь до «места преступления». Если вы знаете, что было раньше, вам будет легче делать снимки и находить рекомендации для подходящих снимков. Вы также поймете, куда направить камеру, чтобы ничего не пропустить.

Уделите время, чтобы заранее проверить место проведения мероприятия и его освещение. Тогда вы сможете лучше адаптировать свой выбор линз и другого оборудования. А если вы готовитесь к репортажам на природе, не забудьте проверить прогноз погоды.

Через несколько минут после этой картинки он начал литься. Без водонепроницаемой одежды и чехла для фотоаппарата мне пришлось бы практически прекратить съемку, хотя парад был еще на полпути. Стоит думать даже о таких тривиальных вещах, как погода.Sony A7, Sony FE 35mm f / 2.8 ZA, 1/100 s, f / 3.5, ISO 100, фокусное расстояние 35 мм

Knowing Your Camera

Тщательное владение камерой — фундаментальная часть подготовки к репортажной работе. Часто вам нужно быстро реагировать на изменения условий освещения или сцены, которую вы снимаете.

Чтобы ваши репортажные фотографии были такими же резкими и хорошо экспонированными, как и другие ваши фотографии, вам необходимо иметь возможность быстро изменять настройки камеры. Ваши пальцы должны работать почти автоматически. Это потому, что прекрасные моменты часто исчезают в мгновение ока, и их легко упустить, если слишком медленно настраивать параметры камеры.

Это определенно та область, где практика ведет к совершенству. Часто снимайте и проверьте, на что способна ваша камера и как она реагирует.

В то время как за окном светило резкое солнце, на параде на Кристофер-стрит в Берлине изнутри лодки были в тени. Поэтому мне приходилось постоянно и быстро корректировать настройки камеры, чтобы учитывать меняющиеся условия освещения. Sony A7, Sony FE 35mm f / 2.8 ZA, 1/250 с, f / 5.6, ISO 100, фокусное расстояние 35 мм

В центре всего

Несмотря на то, что наблюдение составляет значительную часть репортажа, оставаться простым наблюдателем на заднем плане означает упускать живые фотографии с глубиной.Чтобы ваши фотографии оставались максимально аутентичными и привлекательными, вы должны стать частью действия.

Не бойтесь приближаться к людям и перемещаться там, где происходит действие. Поговорите с людьми и завоюйте их доверие. Иногда достаточно просто улыбки или кивка.

Дайте им привыкнуть к вашему присутствию. Со временем они перестанут перепроверять себя, и вы получите более естественные изображения.

Поскольку я находился внутри толпы демонстрантов, я мог сфотографировать их большое количество и показать их выражение лица.Canon EOS 100D, EF-S 24 мм f / 2,8 STM, 1/100 с, f / 7,1, ISO 200, фокусное расстояние 24 мм

Читаемый

Для каждой фотографии вы должны быть уверены в том, кто или что вы снимаете. Таким образом, ваша аудитория, в свою очередь, сможет увидеть, кого или что описывает ваша фотография.

Иногда вы заранее знаете, на чем хотите сосредоточиться; в других случаях определенные главные персонажи и ситуации будут появляться в середине съемки. Если при планировании вы наметите для себя основные темы и темы, вам будет легче их найти.

Вы также можете сделать ваши изображения более «читабельными», используя глубину резкости. Ваш объект должен быть резким и заметным. Выбирайте глубину резкости в зависимости от того, хотите ли вы выделить одного или двух конкретных людей, или, наоборот, вы планируете показать всю сцену целиком. Вы хотите, чтобы в первом случае он был больше, а во втором — меньше.

Сразу становится понятно, кто в этом чтении станет звездой. В этом помогают как взгляды двух людей, стоящих за автором, так и точка зрения публики.Sony A7, Sony FE 50mm f / 1.8, 1/80 с, f / 2.2, ISO 1250, фокусное расстояние 50 мм

Работа с контекстом

Каждая фотография, которую вы когда-либо сделаете, будет лишь «обрезкой» того, что на самом деле происходит. Поэтому при съемке подумайте, какие элементы важны, чтобы ваши зрители могли понять, что происходит, глядя на изображение или сериал.

Постарайтесь включить все соответствующие элементы и контекст ситуации. Например, если вы фотографируете выступающего перед аудиторией, то реакция аудитории также будет интересной.

Но не всегда нужно включать все в одну фотографию. А показ слишком большого может даже ухудшить фотографию. Постарайтесь думать о репортаже как о рассказе, а о фотографиях как о его строительных блоках или главах и подразделах.

Иногда может быть интересно сосредоточиться на аудитории, а не на «звезде» (в этом случае автор читает свое произведение). Мы можем прочитать восхищение зрителей по их лицам, придав ситуации новое измерение. Sony A7, Sony FE 50mm f / 1.8, 1/80 с, f / 2.2, ISO 1250, фокусное расстояние 50 мм

Атмосфера мероприятия также является важной частью его контекста. В конце концов, репортажные фотографии не обязательно должны просто описывать события. Играйте с цветами и перспективой и ищите эмоции, которые характеризуют атмосферу мероприятия.

Концерты и вечеринки обильно освещены, и это большая часть их атмосферы. Заставь этот свет работать. Sony A7, Sony FE 28mm F2, 1/50 с, f / 2, ISO 4000, фокусное расстояние 28 мм

Composition

Поскольку репортажная фотосъемка происходит довольно быстро, необходимо также продумать композицию изображения во время съемки.Однако композиция также важна как для сообщения изображения, так и для его магнетизма. Обязательно помните о правилах композиции и продолжайте их тренировать. Но также не забывайте, что вы можете кадрировать фотографии в Zoner Photo Studio.

Часто события проходят слишком быстро, и вам не удается подойти достаточно близко. Или вы в данный момент находитесь не в лучшем положении. В любом случае сделайте снимок, а затем обрежьте его, чтобы получить желаемую композицию.

В конце концов, лучший помощник репортажному фотографу — это практика.Стреляйте, тренируйтесь и стреляйте еще. Это единственный способ «автоматизировать» действия по настройке камеры и быстрее принимать решения о том, куда двигаться и на кого направить камеру.

Вы также научитесь быстрее сочинять и различать, что важно записать.

Между тем, всегда помните, что с репортажем вы рассказываете кому-то историю о событии. И это самая большая проблема.

ГЛУБИННЫЙ ДОСТУП: 5 СОВЕТОВ ПО ОТЧЕТНОЙ СЪЕМКЕ

Репортажная фотография — это доступ.Как сказал Лу Кляйн, арт-директор Time-Life Books, когда я только начинал и оказавший на меня большое влияние, «все дело в том, чтобы оказаться в нужном месте в нужное время». Ничего о технике, операторской работе, стиле, потому что считалось, что вы уже освоили искусство фотографии, иначе вам бы не дали работу. Нет, практический вопрос, который определяет, удастся ли вам стать репортажным фотографом, — это доступ. В конце концов, репортажная фотография — это как раз и есть репортаж, как правило, в форме рассказа, что означает некоторое время оставаться в курсе дела и создавать последовательность изображений, охватывающих предмет.Доступ к этой теме — ключ. У меня есть место только для пяти советов, но, как вы понимаете, их гораздо больше.

1. СТАТЬ НЕВИДИМОМ

Трудный вызов? Может быть, не так сложно, как вы могли подумать, потому что видимость во многом зависит от того, кто смотрит, и, как скажет вам любой опытный уличный фотограф, есть способы поведения и движения, которые делают вас неинтересными и делают вас частью уличной мебели. . Вы до хотите быть неинтересными! В фотографии есть демонстративный стиль, который мы, вероятно, все видели, особенно на крупных мероприятиях, который пытается привлечь внимание немного дерзким, сверхмощным оборудованием, которое выглядит очень профессионально, с большим объективом или двумя, обычно с несколькими. — куртка с карманом в боевом стиле, и общая цель — сказать: «Посмотри на меня, я большой известный парень, так что не мешай мне».Я действительно часто вижу это, и, помимо того, что я психологически подозреваю, ничего не дает вам ни в уличной фотографии, ни в каких-либо других ситуациях, когда вы хотите запечатлеть нормальную жизнь, как она продолжается.

Вот почему абсолютно важно знать с самого начала, какой вид доступа вам нужен. Существует явная разница между получением пропуска за кулисы рок-концерта, чтобы получить доступ к закрытой зоне, и получением доступа к незащищенным моментам обычных людей.Возможно, наиболее неправильно понимаемый доступ фотографа — это последнее — разрешение снимать естественную жизнь, происходящую вокруг вас, — и есть только два способа сделать это. Один из них заключается в том, что вы уже полностью приняты (подробнее об этом ниже, # 5), а другой — в том, что вас не замечают, потому что вы смешиваетесь. Возможно, величайшим фотографом в такого рода съемках был Анри Картье-Брессон. . Как писал его коллега Адриан Гамильтон, работая над портретными портретами для Vogue : «Большинство испытуемых были удивлены тем, что он не просил их сесть или встать так или иначе.«Просто поговори с Адрианом, — говорил он… — Я останусь в тени». Именно это он и сделал, почти невидимый… »Сам Картье-Брессон писал:« Когда объект каким-либо образом обеспокоен, личность уходит туда, где камера не может его охватить ».

Урок уличной школы, Гецемани, Картахена, Колумбия

Вот семь способов отвлечь внимание от себя, и вы увидите, что они представляют собой смесь внешнего вида и поведения:

• Платье скучно
• Держите камеру вне поля зрения
• Перемещать по краям, а не посередине
• Продолжайте движение или сядьте
• Если у вас есть друг, сфотографируйте его
• Делайте то, что делают другие
• Избегайте ненужного зрительного контакта

2. РАЗРЕШЕНИЕ ПРОСПЕКТ

Да, это не просто путь или маршрут.Спросить разрешения перед съемкой — это широкая дорога, прямая и видимая, и как только вы окажетесь на ней, пути назад уже не будет. Это основная дилемма репортажного фотографа. Если вам дадут разрешение от кого-либо, будь то лавочник на живописном рынке или командование военно-морской базой, все будет гладко. Но если вам откажут, то все. Вы закрыли все альтернативы, любые боковые подходы или входы с черного хода. Если это личное разрешение, например, просьба сфотографировать того, кого вы только что видели, тогда вы должны руководствоваться своим суждением, и лучше все будет хорошо.Возможно, вы могли бы попробовать только что описанный метод невидимости и быстро применить его. Или вы можете подумать, что единственный способ сделать это должным образом потребует хотя бы небольшого сотрудничества со стороны человека, и спросите. Вот что случилось с тибетцем с таким сильным лицом, что мне очень хотелось сделать его портрет. Некоторое время мы разговаривали через переводчика, а затем, когда я решил, что момент настал, спросили, могу ли я сделать его портрет.

78-летний Ньима Церинг, деревня Байрен, н-р Бензилан, Юньнань.Из длинной череды вожаков на Чайной Хорс-роуд (остановился, когда ему было 17 лет)

Тибетец, Бензилан, север Юньнани

Вторым примером полностью разработанного официального метода было задание Смитсоновского журнала снять рассказ о редких археологических раскопках в Стоунхендже. Здесь, к самому посещаемому монументу Великобритании, любой доступ строго контролируется, поэтому альтернативы не было. Для меня, однако, это было относительно просто, так как мы работали в тандеме с BBC Television, а общие разрешения уже были разработаны в течение определенного периода времени.Тем не менее, это означало, что нужно делать все по правилам, не выходить из строя и даже присутствовать на бессмысленной фотоколонке для прессы. В такой ситуации вам просто нужно следовать процедуре.

Раскопки в Стоунхендже, с освещением и ниже, как использовалось

Однако в неформальных ситуациях часто бывает выбор: спросить, можно ли стрелять, или все равно стрелять, а потом разбираться с последствиями.О том, что происходит потом в ситуациях, когда вам, вероятно, не дали бы разрешения, читайте дальше…

3. ПРОСИТЕ ПРОЩЕНИЕ

Питер Хесслер в своей книге «Путешествие по стране: путешествие по Китаю от фермы к фабрике» писал: «В Китае большая часть жизни связана с правилами обхода плинтусов, и одна из основных истин заключается в том, что прощение приходит легче, чем разрешение». Всеохватывающая иерархия управления, которая управляет всеми аспектами жизни на протяжении 70 лет, гарантирует, что многие, многие чиновники делают то, что им говорят, а личная инициатива осуждается.В то же время это противоречит нормальным общественным отношениям, в которых людям обычно приходится ладить. Проблема с разрешением заключается в том, что оно означает одобрение, и это работает на будущее, тогда как просто спокойно позволить кому-то уйти от дела, что было бы отказом не означает одобрения. Так что да, это очень актуально, если вы снимаете в ситуации, когда знаете, что правила вас остановят — или, по крайней мере, подозреваете, что они могут.И речь, кстати, не о Китае. Возможно, он известен своим подходом к преодолению жизненных препятствий, но компромисс между разрешением и прощением стоит учитывать везде.

Не всегда работает. Есть некоторые проступки, которые доставят вам серьезные неприятности. Если вы видите табличку с надписью «военная зона, не используйте камеру», не испытывайте удачи. Но если на табличке написано «без штативов» или, что еще хуже, «обратитесь в Археологическую службу Индии за 15 дней до получения разрешения на использование штатива», вы можете попытать счастья.Не воспринимайте это как мой призыв к нарушению закона, что было бы неправильно, но на самом деле, будучи репортажным фотографом, вы сталкиваетесь с ограничениями, которые могут показаться мелкими и бессмысленными. Объективно они могут быть даже мелкими и бессмысленными.

Вот пример, но из Мексики, где я был удивлен, обнаружив, что те же ограничения, что и в Индии, применялись в отношении археологических раскопок майя на Юкатане. Я всегда предполагал, что запрет на использование штатива заключается в том, чтобы предотвратить повреждение памятников из-за ножек с шипами (хотя в наши дни у большинства штатива резиновые ножки).Но это также может иметь какое-то отношение к тому, что профессиональные фотографы не могут использовать национальные сокровища, а штатив всегда был признаком профессионала. Что бы ни. Но это не так. имеет смысл в археологической зоне, состоящей из половины леса и размером в пару квадратных километров, как здесь, в Лабне. Я использовал камеру 4×5 дюймов, и хотя это была модель Sinar Handy, камеры 4×5 не предназначены для съемки с рук. Моим ответом был небольшой штатив, который помещался в сумке и готовился к съемке с уровня земли или с любого удобного фрагмента стены.Не идеальный, но рабочий метод, и, учитывая размер области, я решил снимать как можно дольше, пока кто-то не подошел и не сказал мне перестать использовать штатив. Что они в конце концов и сделали, после чего я извинился и собрал вещи.

4. СОЕДИНЕНИЯ

Арка в древнем храме майя в Лабне, на полуострове Юкатан в Мексике

Особый доступ к событиям и событиям, которые либо не попадают в поле зрения обычного радара, либо на которые активно подписываются, обычно означает использование каких-то привилегий.Это слово и идея раздражают многих, потому что это звучит несправедливо и немного похоже на прыжки в очереди, но на самом деле так устроено на всех уровнях. У всех нас, например, есть сеть друзей, и в этой разрозненной группе мы делаем что-то друг для друга. Каким-то образом подключиться к гораздо более широкой сети — один из наиболее эффективных способов открыть двери для ограниченных или трудных для фотографирования вещей. Китайский guanxi , вероятно, является наиболее развитой системой взаимоотношений и сетей в мире, но этот принцип можно применять где угодно, и это всемирное явление, просто в одних культурах это проще, чем в других.Практический вопрос для репортажного фотографа, поскольку мы обычно снимаем истории вдали от дома, состоит в том, как подключиться к другому набору сетей.

Вот два примера из разных культур, оба на месте. В первом я снимал книгу о Тоскане и был в районе Сиены во время ежегодного Палио, скачка без ограничений, относящаяся к средневековью, когда жокеи ездят без седел и кроме выигрыша есть несколько правил.Фактически, это выражение сильного соперничества между Contrade , районами этого древнего города и очень многолюдным мероприятием. Одна вещь, которую следует понять о сиенцах, заключается в том, что Палио — это их собственные частные городские гонки , а не туристическое зрелище. Телевизионная группа из Рима? Найдите свою точку зрения! Итак, как получить хорошее положение камеры? Войдите в состав автора книги, Лоренца ди Медичи, итальянского телеведущего, владеющего винодельческим хозяйством недалеко от города, Badia a Coltibuono, и с очень сильными местными связями.Сиденья в переднем ряду в Palio больше похожи на золотые самородки, чем на золотую пыль, но одно из них упало мне на дорогу. Это связь в действии.

Конец скачек в Палио ди Сиена (местное название просто Il Palio), скачки, Пьяцца дель Кампо, Сиена, Тоскана, Италия.

Palio di Siena, первый ряд

Второй пример из Китая. Я проводил семинар по фотографии в бутик-отеле, спроектированном и управляемом моими друзьями, The Bivou в деревне Шухэ в Юньнани.Хви Лин, один из партнеров, потратил много времени на то, чтобы укрепить дружбу с местной общиной И, у которой есть деревни высоко на Горе Нефритового Дракона, когда гости совершают там походы. Ее главный контакт, учитель
, упомянул, что будут большие традиционные похороны для старейшины, и на этом мы осторожно договорились в течение нескольких дней, чтобы иметь возможность присутствовать. Это была огромная привилегия, и нет нужды говорить, что не было никого за пределами этой этнической общины, кроме моей небольшой группы.

Похороны И, деревня Сюэ Хуа (Снежинка), ниже Снежной горы Юйлун, н-р Лицзян, Юньнань, Китай.

Женщины йи ждут, пока другие прибудут на традиционные похороны, Юньнань

Важно помнить, когда вы получаете доступ таким особым образом, что к вам обращаются за помощью, и каким-то образом эти услуги вызываются, иначе сеть связи не сможет функционировать должным образом. Грубо говоря, бесплатного обеда нет. Если вам повезет, это может быть просто в чьих-то интересах снимать историю — они могут захотеть огласки — но просто имейте в виду, что люди, может быть, более одного и, может быть, кто-то, кого вы не встречаете, прилагают усилия это доставит вас в особое место.Это заслуживает взаимности.

5. EMBED

Это стало популярным термином во время войн в Афганистане и Ираке, где военное решение как можно более позитивно справляться с неудобствами боевых фотографов заключалось в том, чтобы привлечь их и поместить вместе с отрядом, а не заставлять их бродить по одиночке. . В этом, безусловно, был элемент контроля, но он также позволил получить некоторые удивительно хорошие фотографии, такие как книга покойного Тима Хетерингтона Infidel и фильм Restrepo .Менее драматично, присоединиться к сообществу, которое вы хотите сфотографировать, означает устроиться, укрепить доверие,
и в конечном итоге стать чем-то вроде почетного члена группы. Это неизбежно требует времени, но оно действительно окупается, и для доступа к обычной жизни вы в конечном итоге получаете лучшее из обоих миров — естественное поведение, действия, выражения, но без необходимости скрытно. Моим первым непосредственным опытом в этом деле было трехмесячное задание для Time-Life снять книгу об этническом меньшинстве в высокогорье на тайско-бирманской границе.Это было время до массового туризма, и реальной проблемой было принятие. Писатель, Фред Грюнфельд, и я работали с тремя разными антропологами, ни один из которых не ладил друг с другом, что не помогло, но в конце концов мы загнали их в загон, чтобы они познакомились и поместили нас в одну деревню. Я получил ценный урок, что часть процесса означает , а не фотографирование. Конечно, это разочаровывает фотографа, но, если вдуматься, есть смысл.Немногие фотографы задумываются о том, как вы выглядите, когда снимаете фотоаппарат. Он скрывает ваше лицо, и не очень хорошо. Это чистая правда, что если вы хотите завоевать доверие среди группы людей, вы должны смотреть им в глаза — много — и общаться с ними, живя обычным человеком. Когда вы снимаете, вы больше не другой человек, поэтому, чтобы понять, что ваши объекты не возражают против этого, они должны узнать вас и принять вас. Первые две недели камерой не пользовалась! После этого я мог делать все, что хотел, и люди вносили предложения и брали меня с собой на все, что, по их мнению, могло быть для меня хоть сколько-нибудь интересно.

Девушка акха несет дрова с молодым ботом в деревне акха на тайско-бирманской границе. Акха — одно из самых самобытных и красочно одетых горных племен, живущих в горных приграничных районах Таиланда, Бирмы, Лаоса и южного Китая. Тибето-бирманцы по происхождению, они строят свои деревни из домов на сваях на средних склонах покрытых лесом холмов. Это деревня Мау Ла Акха в провинции Чианграй.

Девушки акха, тайские — Бирманская граница

Что такое документальная / репортажная свадебная фотография? — Свадебный фотограф Лидс

Документальная / репортажная фотография — это возможность провести день, не прерывая его течение.Наблюдаю, снимаю и документирую этот день. Вопреки убеждению, что документальная фотография снимает тысячи изображений в надежде получить несколько хороших, я все же сосредотачиваюсь на мелких деталях платья (или костюма, или того, что заставляет вас чувствовать себя прекрасно), на эмоциональных речах, чтобы лица и жесты ваших близких. Я полностью посвящаю себя съемкам свадеб в репортажном стиле, без позирования, без «взгляни на меня и улыбнись», просто наблюдаю и запечатлеваю те решающие моменты, когда они происходят. Эти настоящие моменты, вневременные и эмоциональные, — это те, к которым вы будете относиться и к которым всегда будете возвращаться.Почему? Это вернет вас прямо в тот день и в тот момент, и вы что-то почувствуете, когда посмотрите на них.

Документальная фотография также показывает многие моменты, которые вы никогда не видели в день свадьбы. Вы будете слишком заняты женитьбой и проживете день в полной мере. Вот почему вы заказали мне возможность увидеть вашу свадьбу моими глазами от вашего имени и запечатлеть неповторимые моменты. Это мой навык, это то, чем я занимаюсь. Основная роль фотографа — обладать высокоразвитым чувством осведомленности, предвидеть моменты непосредственно перед тем, как они произойдут, а затем запечатлеть эти моменты, не вторгаясь.Я путешествую по Европе, снимая улицы (и свадьбы), поэтому я знаю, что ищу. Независимо от того, насколько велика или мала свадьба, независимо от того, где вы решите пожениться, в каждой свадьбе всегда есть что-то уникальное.

Я собрал краткий обзор лишь части того, на что я обращаю внимание, когда снимаю вашу свадьбу. Взгляните на мою страницу «ПОРТФОЛИО» !

Более традиционный подход — это фотограф, который говорит вам, где и как стоять, где смотреть; и вы вернетесь к изображениям через двадцать лет и задаетесь вопросом: «Почему фотограф попросил меня встать вот так? Спина выгнута, и мое тело слегка скручено..? », или большая часть вашего дня будет занята созданием и организацией очередей и групп людей с вынужденными улыбками. Я не такой фотограф. Я понимаю, что на некоторых свадьбах может потребоваться несколько официальных снимков, но я сохраняю их до минимума, чтобы позволить себе полностью задокументировать день вашей свадьбы, а не разбивать ее на части.

Если вы хотите взглянуть на то, как я просматриваю изображения, а также на то, как я снимаю и редактирую их, посетите мой “О НАС ИЗОБРАЖЕНИЯ » стр.

Художники Художники: репортажные фотографы | Фотография

Впервые я встретил Тиллима в Киншасе, Конго, в 2006 году, после ужасающего дня предвыборных беспорядков.Оппозиционные толпы разгулялись, волоча по улицам обугленные трупы полицейских и открыто насилуя женщин. Они напали на журналистов, в том числе на меня и Гая. «Когда меня били, я знал, что, если я упаду на землю, все будет», — сказал мне за ужином в ту ночь после своего спасения с трудом тиллим, явно потрясенный. На следующий день он покинул Конго и сказал, что не вернется в эту страну, которую он скрывал более десяти лет.

Несмотря на его опыт конфликтов в Конго, Эфиопии, Анголе и Южной Африке, его работа не связана с насилием.Вместо этого он исследует свои предметы с тишиной и поэзией, которые вызывают тихие размышления в местах, подвергающихся сильным потрясениям. Его серия 2002 года об ангольских беженцах, выходящих из зарослей, — одна из самых недооцененных и мощных портретов, которые я когда-либо видел: нежные, интимные, полные сочувствия к его героям.

Он начинал как новостной фотограф, освещая конец апартеида; он превратился в арт-фотографа, который совмещает репортаж с навязчивыми изображениями дислокации и места.Он заполняет свои кадры пустотой, пустотой, которая заставляет зрителя заполнять пробелы и исследовать очевидное. Одно вызывающее воспоминания изображение показывает конголезского солдата, идущего через лужи воды у разрушенного дворца покойного диктатора Мобуту Сесе Секо.

Недавно он взял годовой отпуск, чтобы совершить кругосветное плавание. Не знаю, забрал ли он свои фотоаппараты.

Я увидел новаторскую книгу Мейзеласа «Никарагуа», будучи молодым фотографом, и был действительно впечатлен. Ее фотографии революции были невероятно мощными, особенно потому, что они были цветными в то время, когда большая часть военных фотографий была черно-белой.

Мне нравится одна фотография с подписью «Возвращение домой», сделанная в сентябре 1978 года, на которой изображена молодая женщина в красном платье, стоящая среди развалин своего дома. Я смотрю на нее и думаю: «О чем она думает?» Это очень убедительно, и мне хочется больше узнать о ней как о личности. Примерно 10 лет спустя она вернулась в Никарагуа, чтобы взять интервью у людей, которых она сфотографировала; Мне нравится, что она участвует. Она взаимодействует с тем, что находится за пределами кадра фотографии. Она также одна из немногих женщин в фотоагентстве Magnum.

У меня не было денег на школу фотографии, поэтому я ходил в книжные магазины каждый день и изучал все книги, которые попадались мне в руки. Американцы Роберта Фрэнка поразили меня. Это была книга в мягкой обложке, одна из первых книг, которые я действительно мог себе позволить. Должно быть, я смотрел на него сто раз за год. Работа такая сырая и непосредственная: казалось, что нет границ между фотографией и жизнью. Дело не в том, что изображения созданы безупречно; они электрические. Фрэнк не ездил в экзотические места и не участвовал в драматических событиях.Он видел основную драму в самых обычных ситуациях. Он мог сфотографировать внутреннюю часть лифта и заставить ваши волосы встать дыбом. История написана на лицах людей, которых мы проходим на улице каждый день, только у него были глаза, чтобы это увидеть. У американцев полно отличных картинок, но выделять одну было бы неважно. Книга представляет собой единое целое, разбитое на части, а затем снова соединенное вместе.

Я приехал в Лондон в 2001 году, оставив свой маленький родной город на севере Италии, ничего не зная о фотожурналистике.Кто-то дал мне книгу Magnum Degrees, сборник фотографий из фотоагентства, и изображение девушки сразу же привлекло меня. Глубокие цвета, разительный контраст между ее прекрасным платьем и ее ужасной судьбой, ее глаза — это очень мощный посыл.

Эта фотография вдохновила меня на работу над серией в Бхопале в Индии, где произошла катастрофа Union Carbide, где большое количество детей рождается с врожденными дефектами. Сила образа Криса заключается в той эмоциональной силе, которую он имеет, чтобы связать зрителя с этой девушкой.Это позволяет нам задаться вопросом о ее жизни, можем ли мы что-то сделать, чтобы это не повторилось.

Он начал свою карьеру в местной газете, я тоже; Я самоучка, и он почти такой же. Вы чувствуете эмоции на его фотографиях. Его сострадание выходит наружу, и он очень глубокий мыслитель. Я не мог перестать смотреть на сделанный им образ родителей, позволяющих своим детям сбежать. Они сажали их в автобусы, не зная, увидят ли они их когда-нибудь снова.В таких ситуациях так много хаоса, что трудно уловить эмоции, но у него есть такая способность.

Сейчас мы друзья, но когда я впервые встретил его, я немного растерялся. Я спросил его, какие истории мне делать. Он сказал: «Вы задаете неправильный вопрос. Просто пойди и сфотографируй то, что тебе небезразлично».

Книга Ричардса «Клуб ножа и пистолета» в 1989 году была сфотографирована в отделении неотложной помощи американской больницы и представляет собой удивительный документ о жизни врачей и пациентов. Я взял его в руки примерно в то время, когда пытался разобраться в социально значимой документальной фотографии.Есть очевидное сочувствие и понимание к людям, которых он фотографировал, кем бы они ни были. Этим качеством обладает вся его работа. Он смог получить доступ, который я никогда не мог себе представить или видел в чьих-либо работах раньше. Я все еще думаю о его работе, когда немного застреваю. Стилистически вам будет сложно увидеть какое-либо прямое влияние на мои фотографии, но эти ценности — сочувствие и понимание — это то, чему я действительно хотел бы следовать.

Я обнаружил Переса как выпускника факультета фотожурналистики, в частности его книгу «Телекс Иран» и фотографию, сделанную во время кризиса с заложниками в Америке в 1980 году и прихода аятоллы Хомейни.Меня потрясли его блестящие композиции, его интуитивное использование фотографии, чтобы заставить вас почувствовать себя присутствующим, его интеллектуальное желание не давать ответов на сложные геополитические истории.

Переса отличает не столько истории, сколько его метод. Его работа в Боснии в 1990-х годах является свидетельством тщетности войны и братской ненависти, примером которой является этот конфликт. Его многолетняя работа в Северной Ирландии расширила эту идею о том, что сосед ненавидит соседа. К концу балканского конфликта он превратился в фотографа-криминалиста, собирающего доказательства, а не в роли журналиста.

Что такое репортажная свадебная фотография?

Репортажная свадебная фотография — это реалистичная съемка свадебного дня, без необходимости позировать. Наша работа как фотографов — наблюдение, а не оркестровка. Хороший репортажный свадебный фотограф никогда не попросит вас отойти с дороги, улыбнуться в камеру, попросить кого-либо из ваших гостей переехать, попросить вас прекратить то, что вы делаете, и позировать для фото. Ничего подобного. Все дело в том, чтобы запечатлеть происходящее, как это происходит, естественно, без вмешательства в день свадьбы.Чтобы сделать это хорошо, требуется много навыков и опыта. Потому что мы должны постоянно быть в напряжении, всегда следить за развитием моментов.

Мы не работаем на расстоянии с длинными линзами. Совершенно наоборот. Вы с большей вероятностью увидите меня работающим крупным планом с объективом 16-35 мм. Лучший способ слиться с днем ​​свадьбы и остаться незамеченным — это быть рядом с местом действия. Мне нравится быть хорошим винным официантом в лучшем ресторане. Ваш бокал никогда не будет пустым, они будут продолжать доливать его за вас.Но вы даже не заметите, как они это делают. Потому что они делают это без постороннего вмешательства и идеально рассчитывают свои движения. Затем они уверенно наполняют стакан, уходя из поля зрения еще до того, как вы их заметите.

За несколько мгновений до вступления в свадебную церемонию Эмма выглядит очень встревоженной, поскольку ее отец держит ее за руку. Такие естественные моменты невозможно представить, и никто бы не понял, что они произошли, если бы Кэрол не было рядом, чтобы их запечатлеть. Это одно из больших преимуществ того, что два свадебных фотографа запечатлют ваш день.

Вы снимаете семейные групповые снимки?

Чистых репортажных свадебных фотографов очень мало. Даже самые чистые из них все равно сделают несколько групповых фотографий, если их попросят. Большинство из нас, работающих в жанре репортажных свадебных фотографов, снимают семейные групповые фотографии, если пары просят их. Для нас главное, чтобы мы не трудились над ними. Надеюсь, групповые снимки займут менее 30 минут вашего свадебного дня. Это один из немногих случаев в течение дня, когда мы просим людей улыбнуться в камеру.Таким образом, чем быстрее они будут сделаны, тем быстрее мы сможем вернуться к естественным фотографиям, которые действительно важны.

То же самое и при съемке парных портретов. Всегда приятно сфотографировать вас двоих вместе. Однако мы не будем тащить вас на несколько часов вдали от ваших гостей. Мы не видим в этом необходимости, и это не то, чего хочет большинство наших пар. Но это всегда твой выбор, день свадьбы.

Если вам нужны особые портреты в определенном месте (например, на пляже, в местном лесу или в красивом месте), мы, конечно, можем это сделать.Когда мы с Кэрол поженились, наши собственные фотографы освещали этот день в совершенно репортажном стиле. Но когда дело дошло до портретов, мы спросили их, возьмут ли они нас куда-нибудь, чтобы запечатлеть, как мы гуляем по классическому ландшафту Тосканы. Не проблема, но нам пришлось ехать минут 40, чтобы добраться до хорошей классической дороги, по которой можно было бы делать хорошие фотографии. Это было хорошо, мы запланировали это в наши дни. К счастью, у нас была очень маленькая свадьба, и мы были счастливы оставить гостей друг с другом, пока нас не было. Но это классический пример: если вы хотите сделать это в день свадьбы, это всегда ваш выбор.Не фотографы. Мы никогда не будем диктовать, что должны делать наши пары, мы здесь не для этого.

Документальная свадебная фотография

Репортажная свадебная фотография — это то же самое, что свадебная фотожурналистика и документальная свадебная фотография. Условия взаимозаменяемы. Как указано выше, единственное, что иногда меняется, — это то, насколько пуристом может быть фотограф. Мы лично советуем с осторожностью относиться к тем, кто называет себя репортажным свадебным фотографом, и все изображения на их веб-сайте четко сформулированы.На нашем сайте нет выставленных изображений, кроме нескольких парных портретов. Все остальное, что вы видите, — это чистый репортаж, чистая документальная фотография, чистая фотожурналистика.

Снимаем ли мы фотографии, как подвешенное свадебное платье? Если где-то зависает, то конечно снимем. Некоторые платья выглядят лучше в ношении, чем на вешалке. Мы всегда советуем повесить платье где-нибудь в комнате, где вы собираетесь утром — если это возможно.Таким образом, мы сможем не только снять несколько натюрмортов, но и попытаться включить платье на задний план ваших снимков макияжа. Что прекрасно связывает историю. Если у вас есть отличная обувь, мы хотим сфотографировать ее. Но на ваших ногах они могут выглядеть даже лучше, чем в натюрмортах.

Репортажная и документальная свадебная фотография в Сассексе

А как насчет «настоящей» репортажной фотографии?

Итак, вам интересно, что нужно для создания отличных фотографий для вас?

Я подумал, что вам может быть интересно узнать о некоторых «хитростях в рукаве», которые я использую, чтобы убедиться, что ваши фотографии не будут скучными или скучными!

«Настоящие» фотографии (см. Объяснение ниже) — это то, что большинство людей представляет для репортажных свадебных фотографий, и они являются важными, чтобы рассказать историю вашего дня.Но это лишь небольшая подборка ваших свадебных фото.

Хотите верьте, хотите нет, но на самом деле существует пять типов фотографий, из которых состоит настоящая репортажная фотография!

Я буду использовать все это и многое другое в день вашей свадьбы…

1. Настоящие свадебные фотографии

Это все о том, чтобы использовать мой опыт, знание языка тела и поведения, чтобы правильно предвидеть прекрасные возможности фотографирования, о которых идет речь. произойдет.

И, чтобы запечатлеть их таким образом, чтобы рассказывал эмоции и историю момента .

Я делаю эти снимки в течение дня, когда случаются моменты!

2. Свадебные фотографии из созданного снимка

Прежде всего, не позволяйте «позируемому» отвлекать вас…

Это все о том, как запечатлеть те идеальные моменты между постановочными кадрами, когда вы » расслабиться и меньше «осознавать» объектив камеры. Вам когда-нибудь говорили «улыбаться в камеру» и вы могли улыбнуться по-настоящему естественной улыбкой, отражающей вас и вашу личность? Точно!!

(кстати, я никогда не попрошу вас улыбнуться в камеру)

Проблема в том, что если я заранее расскажу вам свои точные методы захвата этих изображений , они станут намного менее эффективными!

Не беспокойтесь об этих изображениях, поскольку они часто входят в число фаворитов моих пар и отлично передают настоящие эмоции.

3. Вставки для свадебных фотографий

Часто называемые «детальные снимки», это действительно важные изображения, включающие кольца, букет, приглашения, платье, туфли и т. Д.

Во многих отношениях эти изображения закладывают основу для будут выглядеть всей свадьбой и станут важной составляющей ваших свадебных фотографий. (Пожалуйста, скажите своей маме, что я позаботится об этом платье — я обещаю!)

4. Свадебные фотографии

Эти фотографии — результат того, чтобы дать вам (нежное) направление.Например, держаться за руки и ходить, романтические позы, ваш первый взгляд, бабушка впервые видит вас в вашем платье — вы все понимаете!

5. Коктейль / фуршет Фотографии в день свадьбы

прекрасная возможность сфотографировать ваших гостей, чтобы вы не оглядывались назад и не думали: «Я не вижу фото…».

Также важно не останавливаться на фотографиях затылка людей.

Вот как я этого избегаю…

В это время ваши гости, естественно, собираются небольшими группами.Техника здесь простая, но оооочень эффективная! Я собираю каждую группу в неформальный полукруг и делаю снимок, чтобы вы могли видеть лица всех. Это гораздо более непринужденно и менее навязчиво, чем вы можете себе представить.

Вот ключевая фраза, которую я использую, чтобы убедиться, что все играют в мяч… «(вставьте здесь свое имя), я хотел бы, чтобы я сделал быстрый снимок всех вас».

Используя , ваше имя будет волшебным ингредиентом , чтобы получить сотрудничество!

Никогда не терпит неудач и обычно вызывает отличные отзывы от вас, гости, которые я могу запечатлеть для вас!

Свадебные групповые фото.Если они у вас есть?

Иногда пары говорят мне в первом чате или на встрече, что им не нужны групповые фотографии.

Обычно это происходит потому, что они ожидают, что они будут скучными, чопорными, неинтересными, вечными, и по многим другим причинам! Все сделано правильно, они не будут никем из этих.

Когда вы оглянетесь на свои свадебные фотографии в грядущие годы, я искренне думаю, что вы будете рады, что вы действительно включили как «официальные».