Нажмите "Enter" для пропуска содержимого

Цвет вне цветового охвата иллюстратор: Adobe Illustrator (формат AI). Русская версия, руководство пользователя. Скачать

Содержание

Adobe Illustrator CC. Руководство пользователя

Видеоролик с инструкцией по назначению цветов см. по адресу 

www.adobe.com/go/vid0061_ru

.

Назначение новых цветов для выбранной иллюстрации

1. 

Выберите иллюстрацию, цвета которой необходимо переопределить.

2. 

Выберите команду «Редактирование» > «Редактировать цвета» > «Перекрасить объект».
Открывается диалоговое окно «Перекрасить графический объект», в котором будет отображена область «Назначить»

с цветами из исходной иллюстрации в обоих столбцах.

3. 

Если требуется назначить цвета из какой-либо цветовой группы, выполните одно из следующих действий:

a. 

Выберите цветовую группу из списка «Цветовые группы».

b. 

Создайте цветовую группу, выбирая новое правило в меню «Правила гармонии».
Примечание. При создании цветовой группы можно нажать кнопку «Редактировать», чтобы выполнить точную

настройку цветов, а затем нажать кнопку «Назначить». Или, если необходимо откорректировать несколько цветов

в выбранной иллюстрации, выделите нужный цвет и отредактируйте его с помощью ползунков цветовой шкалы..

4. 

Для просмотра изменений цветов в иллюстрации нажмите кнопку «Перекрасить объект».

5. 

Выполните одно из следующих действий для переназначения цветов.

Чтобы назначить вместо текущего цвета другой, перетаскивайте текущий цвет вверх или вниз в столбце «Текущие

цвета» до тех пор, пока он не станет смежным с новым требуемым цветом.

Если строка содержит несколько цветов и требуется переместить их все, щелкните указатель выбора 
слева от строки и перетащите вверх или вниз.

Чтобы назначить новый цвет другой строке с текущим цветом, перетащите новый цвет вверх или вниз в столбце

«Создать» (чтобы добавить цвет в столбец «Создать» или удалить его из столбца, щелкните правой кнопкой

список и выберите «Добавить новый цвет» или «Удалить цвет»).
Чтобы изменить цвета в столбце «Создать», щелкните цвет правой кнопкой и выберите «Палитра цветов» для

задания нового цвета.
Чтобы исключать строку с текущим цветом из числа тех строк, для которых может быть переназначен цвет,

щелкните стрелку   между столбцами. Чтобы снова включить эту строку, щелкните штрих.
Чтобы исключить отдельный цвет из списка повторного назначения, щелкните цвет правой кнопкой и выберите
«Исключить цвета» или нажмите значок   .
Чтобы переназначить цвета случайным образом, нажмите кнопку «Изменить порядок цветов случайным образом» 

. Цвета, полученные с помощью команды «Создать», перемещаются случайным образом в различные строки с

текущими цветами.
Чтобы добавить строку в столбец «Текущие цвета», щелкните правой кнопкой и выберите «Добавить новую
строку» или нажмите значок  .

6. 

Чтобы разделить или объединить цвета в строке «Текущие цвета», выполните любое из следующих действий:

Чтобы разделить цвета по разным строкам, выберите цветовой блок, который вы хотите переместить, щелкните

правой кнопкой и выберите «Разделить цвета по разным строкам» или нажмите значок  .
Чтобы объединить цвета в одну строку, щелкайте их, удерживая клавишу «Shift», затем нажмите правую кнопку
мыши и выберите «Объединить цвета в строку» или нажмите значок  .

7. 

Чтобы изменить оттенки и тени новых цветов, щелкните треугольник справа от нового цвета (или щелкните правой

кнопкой и выберите «Метод колоризации») и выберите нужный пункт. Выберите «Применить ко всем», если требуется,

чтобы один и тот же параметр применялся ко всем новым цветам в цветовой группе.
Примечание. Кнопки «Оттенки и тени» и «Сдвиг цветового тона» доступны, только если выбран вариант, не

предусматривающий сохранение плашечных цветов.

8. 

Нажмите кнопку «ОК», чтобы переопределить цвета в иллюстрации. Если перекрашивание иллюстрации не требуется,

нажмите кнопку «Отмена» или снимите флажок «Перекрасить графический объект» и нажмите кнопку «ОК».

Изменение случайным образом насыщенности и яркости всех цветов

1. 

В случае необходимости выделите объект и выберите команду «Редактирование» > «Редактировать цвета» >

«Перекрасить объект».

2. 

В диалоговом окне «Редактировать цвета/Перекрасить графический объект» нажмите кнопку «Произвольно изменяет
насыщенность и яркость»  .

241

Системы управления цветом. Настройка системы управления цветом графических редакторов на примере Adobe Photoshop. Калибровка и профилирование мониторов и принтеров

Системы управления цветом (Color management system).


Настройка системы управления цветом графических редакторов на примере Adobe Photoshop.

На данный момент, все процессы обработки любых изображений перешли на цифровые технологии — от процессов их получения до этапов воспроизведения любыми способами. Все эти технологии, по определению, работают с данными в цифровой форме, т.е. любое изображение — это набор числовых данных, записанных в определенном формате. Поскольку изображение являет собой набор цветных элементов, то в цифровую эпоху цвет необходимо задать численно. Как можно измерить цвет написано в статье о теории цвета которую рекомендуется прочитать в первую очередь.

Современная наука уже давно решила проблему измерения цветов предметов, которые излучают, отражают или пропускают свет. Однако, будет ошибкой считать, что цифровые фотоаппараты или сканеры занимаются измерениями цвета сцен или объектов, которые они захватывают. Данные, которые мы получаем из этих устройств, представляют собой лишь

аппаратные данные RGB, но не данные о цвете. Если отсканировать на разных сканерах один и тот же оригинал, мы получим различные аппаратные данные. Также одни и те же значения CMYK, отпечатанные на разных машинах и разных видах бумаги, вызовут ощущение разного цвета. Следующая таблица демонстрирует аппаратные данные, необходимые для воспроизведения ощущение одного и того же цвета (Lab = 62 -53 29) на различных устройствах:

Устройство Тип аппаратных данных Значение аппаратных данных
Монитор Samsung 931BW RGB 7; 181; 108
Монитор Dell UltraSharp 2410 RGB 97; 107, 100
Принтер Epson Stylus Pro 9880 RGB 136; 242; 109
Листовая печатная машина на немелованной бумаге CMYK 82; 0; 78; 0
Листовая печатная машина на мелованной бумаге CMYK 95; 0; 88; 0
Газетная печатная машина CMYK 89; 3; 97; 0

Примечание. Несмотря на то, что принтер Epson использует CMYK красители, его драйвер принимает RGB данные, поэтому с точки зрения систем управления цветом это RGB устройство.

То есть, разные устройства для воспроизведения идентичного цветового ощущения, используют различные аппаратные данные, даже в рамках одной модели воспроизведения (RGB или CMYK). Данные этой таблицы наглядно иллюстрируют, что устройства, которые участвуют в процессах воспроизведения цвета, работают только с собственными аппаратными данным о цвете, но не с данными о цвете непосредственно. Это объясняет несоответствия цветовоспроизведения между различными устройствами и является основной причиной возникновения

систем управления цветом (англ. Color Management System , терминологически правильнее: система управления цветовоспроизведением).

В 1993 году восемь компаний (Adobe, AGFA, Apple, Eastman Kodak, Microsoft, Silicon Graphics, Sun Microsystems и Taligent) образовали Международный консорциум по цвету (International Color Consortium) с целью разработки и внедрения открытых методов предсказуемой передачи данных о цвете между различными устройствами, операционными системами и документами. Данный консорциум разработал открытую архитектуру цветовых профилей (профайлов) — файлов, которые содержат информацию о свойствах цветовоспроизведения устройств, которые они описывают. Именно цветовые профили составляют основу любой системы управления цветом, которую использует то или иное программное обеспечение. А поскольку спецификация профилей открыта для всех разработчиков, любой профиль может быть использован программами независимо от операционной системы или производителя аппаратной части оборудования.

Как было сказано выше, цифровая техника, которая участвует в процессах цветовоспроизведения, имеет дело только с аппаратными данным о цвете, и, также известно, что цветовые ощущения человека задаются координатами в системах XYZ или Lab. Именно информацию о соответствии между аппаратными данными устройства и координатами цвета, которые эти данные вызовут, содержатся в цветовых профилях. Координатные системы XYZ и Lab в терминологии систем управления цветом — это

пространства связи между профилями (profile connection space) через которые производится расчёт аппаратных данных, которые вызовут ощущение нужного цвета. То есть, если необходимо воспроизвести одинаковый цвет на разных устройствах, система управления цветом рассчитает необходимые аппаратные данные, которые нужно подать на каждое устройство, используя цветовые профили каждого из них. Принципиальная схема работы систем управления цветом, изображена на следующем рисунке:

Как можно увидеть, любые операции передачи информации о цвете происходят через цветовые профили соответствующих устройств. Цветовые профили чётко определяют особенности цветовоспроизведения данных устройств и являются основой систем управления цветом. Поскольку монитор является центральным элементом большинства технологических процессов обработки изображений то без его точного цветового профиля система управления цветом

не может правильно выполнить возложенных на нее функций. Это справедливо и для всех других устройств (принтеров, сканеров и т.д.).

Цветовые профили создаются специальным программным обеспечением на основе серии измерений координат цвета, которые вызовут определённые комбинации аппаратных данных. Для мониторов, эта процедура происходит по следующей схеме: на дисплей выводится серия прямоугольников, которые задаются определёнными аппаратными данным RGB, а измерительное устройство (колориметр или спектрофотометр) измеряет координаты цвета (XYZ или Lab), ощущение которого вызовет этот прямоугольник. Далее проводится сопоставление между данными RGB и XYZ, которые записываются в нужной форме в цветовом профиле данного монитора. Подобным образом проводится профилирование печатающих устройств: печатается специально подготовленная тестовая шкала, каждый элемент которой затем измеряется спектрофотометром с последующей обработкой полученных данных и созданием профиля.

Устройства ввода информации (камеры и сканеры) профилируются путём оцифровки ними специальной тест-шкалы, величины XYZ каждого поля которой известны.

Располагая цветовыми профилями всех устройств, которые участвуют в процессах цветовоспроизведения, и правильно используя системы управления цветом, можно добиться высокой точности и предсказуемости результатов.

Следует обратить внимание, что цветовые профили могут быть встроены в файлы изображений многих форматов (включая JPEG, TIFF и PDF), что позволяет удобно передавать информацию о цвете, содержащейся в изображении, на другие устройства или программы. Большинство программ встраивают цветовой профиль в файл изображения по умолчанию при его сохранении. Изображение, полученные непосредственно с цифровых камер, также имеют встроенный цветовой профиль.

Различные устройства, а соответственно их цветовые профили имеют разные цветовые охваты. Если необходимо воспроизвести цветовое ощущение на двух устройствах, и этот цвет лежит в середине цветового охвата обоих устройств, проблем не возникает: система управления цветом согласно схемы своей работы проведёт расчёты, и позволит добиться идентичности цветовых ощущений. Проблема возникнет, когда появится необходимость воссоздать цвет, лежащий вне охвата целевого устройства. Процесс «сжатия» цветов из большего цветового охвата в меньшее называется gamut mapping (дословно, отображения цветового охвата). Это сложный процесс, который является одной из основных задач системы управления цветом, об особенностях которого речь будет идти дальше. Результат работы такого процесса проиллюстрировано на рисунке, который показывает воспроизведения изображения полиграфическим способом (правая часть):

Исходное изображение

Изображение, сжатое в цветовой
охват печати на матовой бумаге

Заметная существенная разница в насыщенности большинства цветов изображений, иллюстрирует меньший цветовой охват отпечатка (правая часть) чем исходного изображения.

Современное ПО может эмулировать цвета изображения, которые мы получим на другом устройстве с помощью функции цветопробы. Подробнее о режиме цветопробы программы Adobe Photoshop можно прочитать в другой статье.

Настройка системы управления цветом программы Adobe Photoshop

Программы семейства Creative Suite фирмы Adobe используют развитую и точную систему управления цветовоспроизведением, которая позволяет предсказуемо воспроизводить растровые и векторные изображения, а также целые страницы.

Для примера будут рассмотрены настройки системы управления цветом программы Adobe Photoshop, однако зная все основные понятия, не возникнет вопросов при настройке других программ. Попасть в диалоговое окно настройки цветов можно из меню программы: Правка — Настройка цветов (Edit — Color settings), или комбинацией клавиш Shift—Ctrl—K

Список Настройки содержит сохранённые настройки всех параметров и уже включает некоторые заранее заданные их варианты. Например для подготовки изображений для сети Интернет, или европейские настройки допечатной подготовки и т.п.

Группа настроек Рабочие пространства позволяет задать, какие цветовые профили (здесь названы пространствами, а поскольку профиль определяет цветовое пространство устройства, то эти два понятия можно считать синонимами) будут использоваться по умолчанию при создании новых изображений, а также будут присваиваться изображением без профиля, или в этот профиль будут конвертироваться все изображения, которые открываются в Adobe Photoshop (в зависимости от настроек).

Подпункт RGB позволяет выбрать рабочее пространство изображений цветовой модели RGB. Чаще всего, как рабочие, используются цветовые профили sRGB и AdobeRGB, речь о которых пойдёт позже. Сейчас рассмотрим ColorMatch RGB, WideGamut RGB и ProPhoto RGB, которые используются гораздо реже, однако имеют определённые преимущества при использовании их в некоторых областях. Охват всех рассмотренных пространств изображены на следующей диаграмме.

Цветовое пространство ColorMatch RGB основано на цветовом охвате некогда популярного монитора Radius PressView и имеет гамму 1,8, что делает его предпочтительным для некоторых пользователей платформы Mac предыдущих поколений. Это пространство использует белую точку D50. ColorMatch RGB может быть полезен при работе с архивами сканированных изображений.

Цветовое пространство Wide Gamut RGB имеет широкий цветовой охват. Он использует спектрально чистые основные цвета, белую точку D50 и гамму 2,2. С его помощью можно задать 77,6% всех видимых цветов. Однако он содержит 8,1% нереальных цветов, на которые будет использоваться часть данных изображения, а потому на видимые цвета останется меньше градаций.

При работе с цветовыми пространствами с таким большим охватом, рекомендуется работать с 16 битными изображениями, чтобы избежать эффекта постеризации, который может возникнуть при 8 битах на канал через большие шаги градиентного перехода.

ProPhoto RGB — это цветовое пространство, разработанное компанией Kodak для фотографического вывода, которое предлагает особенно большой цветовой охват. Он содержит 91,2% всех цветов, которые различает человек (по отношению к охвату пространства CIE Lab). Основные стимулы ProPhoto RGB были подобраны также с целью сведения к минимуму искажений цветовых тонов при нелинейных тоновых преобразованиях. Это пространство использует белую точку, которая соответствует D50 и гамму 1,8.

Один из недостатков этого цветового пространства является то, что 12,8% всех представленных в нем цветов — мнимые цвета, которые не существуют. Это означает, что потенциальная точность цветопередачи теряется из-за резервирования этих нереальных цветов.

При использовании пространств, которые имеют широкий цветовой охват, рекомендуется работать с изображениями, которые имеют 16 бит на канал, и иметь в виду, что большая часть цветов, которые могут быть численно заданные в пространствах с широким охватом не могут быть воспроизведены на мониторе, даже с широким цветным охватом.

sRGB — стандартное цветовое пространство, охват которого соответствует охвату среднестатистического монитора, и оно воспроизводит гамму кривую типичного CRT дисплея. Основные цвета этого пространства идентичны тем, которые используются в современном телевидении (HDTV).

Основным преимуществом sRGB является его широкое использование и признание. Он является стандартным для веб-страниц и используется в продуктах большинства основных игроков на рынке.

Из-за сходства этого пространства с характеристикам большинства дисплеев, практически не возникает существенных проблем при использовании изображений заданных в sRGB в программном обеспечении, которое не имеет системы управления цветом (большинство офисных программ, программ просмотра фотографий и др.).

Adobe RGB — стандартное цветовое пространство, которое разработано с целью включения в него интенсивных зеленых и голубых цветов. Необходимость в этом возникла из-за того, что цветовой охват некоторых видов печати в голубых участках превышает охват большинства мониторов, а следовательно и пространства sRGB. Именно возможность задать большее количество цветов, а также покрытие охвата печати на высококачественной бумаге и является основным преимуществом Adobe RGB перед sRGB.

Однако, это преимущество будет совершенно незаметно, если Вы не работаете с насыщенными голубыми оттенками, которые практически не встречаются в естественных сценах. Такие цвета, чаще всего используются в упаковке и рекламе через их способность привлекать внимание потребителей.

Белый график на рисунке — цветовой охват sRGB, желтый — Adobe RGB, а зелёный — охват печати на мелованной бумаге. Заметен существенно больший охват Adobe RGB и перекрытие им насыщенных зелено-голубых и голубых оттенков, которые воспроизводятся на мелованной бумаге, тогда как sRGB в этих участках имеет меньший цветовой охват.

Через большой цветовой охват Adobe RGB, в некоторых ситуациях может возникнуть проблема с постеризацией 8-битных изображений. То есть, в некоторых оттенках между двумя соседними численными значениями цвета будет наблюдаться большая разница, что негативно повлияет на плавность градиентов при манипулировании таким изображением. Такая проблема полностью решается использованием 16-битного представления цвета изображения.

Еще одной проблемой, которая может возникнуть при работе с Adobe RGB есть те самые насыщенные голубые цвета, которые находятся вне охвата большинства мониторов, однако воспроизводятся на мелованной бумаге некоторыми видами печати. То есть, на экране определённый голубой цвет может выглядеть спокойным, а на бумаге он станет насыщенно голубым, что повлияет на общее восприятие изображения. Эта проблема практически не возникает при использовании мониторов с широким цветовым охватом (wide gamut).

Также в списке RGB пространств можно увидеть цветовой профиль вашего монитора. В большинстве случаев не нужно устанавливать профиль своего монитора, как рабочее пространство RGB, так как программа уже использует его при расчётах цветовых координат при визуализации на мониторе всех изображений согласно схеме. Необходимость использования пространства монитора, как рабочего цветового профиля, может возникнуть только при необходимости обеспечить соответствие воспроизведения цвета с программами, которые не используют управления цветом.

Подпункт CMYK позволяет выбрать рабочее пространство изображений цветовой модели CMYK. В отличие от модели RGB, для этой модели не существует абстрактных цветовых профилей вроде Adobe RGB или sRGB. В этом пункте необходимо выбрать профиль печатного процесса для воспроизведения на котором готовятся Ваши изображения. Однако, в большинстве случаев, профиль конкретной печатной машины не создаётся из-за высокой стоимости ее запуска, а используются профили, созданные при печатных процессах, которые точно соответствуют международным стандартам. Стандартные цветовые профили CMYK созданы для различных комбинаций листовых и рулонных печатных машин и мелованной и немелованной бумаги. Например профиль Uncoated FOGRA29 отвечает печати на немелованной бумаге, тогда как Сoated FOGRA39 — на мелованной. Следует помнить, что мелованная (в большинстве случаев глянцевая) бумага позволяет воспроизвести более насыщенные цвета чем немелованная. Правильно выбрать нужный профиль CMYK всегда поможет консультация с типографией, которая будет заниматься тиражированием изображений.

Подпункт Градации серого (Gray) позволяет выбрать цветовой профиль для монохромных изображений («черно-белые» или оттенки серого), то есть таких, в которых меняется только одна координата цвета — яркость. При подготовке таких изображений для печати лучше всего подойдёт профиль Dot gain 15%, а при публикации Ваших изображений в интернете — профиль Gray gamma 2.2, что соответствует тоновой кривой типового монитора.

Подпункт Плашка (Spot) аналогичен подпункту Градации серого (Gray), с той разницей, что он руководит плашечными колорантами изображений, которые используются только при печати таких изображений полиграфическим способом.

Группа настроек Стратегии управления цветом (Color management policies) определяет поведение Adobe Photoshop относительно цветовых профилей изображений с которыми программа будет работать для каждой цветовой модели соответственно (RGB, CMYK или оттенки серого):

  • позиция Отключено позволяет отключить управление цветом для только что созданных, а также открытых изображений, если их встроенный цветовой профиль отличный от установленного в программе рабочего пространства. Не рекомендуется устанавливать этот пункт, поскольку отклонение встроенных профилей некоторых изображений приведёт к неточностям их визуализации на мониторе, нивелируя при этом все попытки обеспечить точный процесс обработки изображений.
  • позиция Сохранять встроенные профили (Preserve embedded profiles) настраивает программу оставлять встроенные профили изображений без изменений. Наиболее разумный подход, поскольку в таком случае отсутствуют риски потери информации о цвете при преобразовании в цветовые пространства с меньшим охватом чем встроенный в изображении.
  • настройка Преобразовывать в рабочее пространство (Convert to Working space) позволяет преобразовывать цветовое пространство всех изображений в заданное рабочее пространство. Такая настройка полезна, если все изображения готовятся к воспроизведению известным процессом. Однако, рекомендуется сохранять исходные копии всех изображений через потенциальные потери при преобразовании из большего цветового пространства в меньшее.

Следующие настройки (Несовпадение профилей и Отсутствие профилей (Profile Mismatches и Missing Profiles)) позволяют включить предупреждение о несоответствии с рабочим пространством или об отсутствии встроенного профиля при открытии или импорте всех изображений. Если эти опции включены, Photoshop будет всегда требовать пользователя принять решение, что делать с изображениями, в которых отсутствует или иной чем рабочий цветовой профиль, т.е. необходимо будет решать каждый раз, как открывать или импортировать такие изображения. В таком случае появляется следующее окно:

Как видим, предлагаемые пункты аналогичны вариантам настройки первых трёх опций группы Стратегии управления цветом окна Настройка цветов. По умолчанию выбран тот пункт, который настроен для каждой цветовой модели в окне Настройка цветов.

Настроив все необходимые параметры цветовоспроизведения, можно переходить к работе над изображениями.

Преобразование между режимами изображения с помощью команды Изображение — Режим (ImageMode) приводит к преобразованию данных изображения в соответствующее рабочее цветовое пространство. Например, в окне Настройка цветов задано рабочее пространство CMYK как UncoatedFOGRA29, тогда команда Изображение — Режим — Цвет CMYK выполнит преобразование исходного изображения в пространство UncoatedFOGRA29. Аналогично для RGB и монохромных изображений.

Если возникает необходимость преобразовать изображение в отличное от рабочего пространство, Photoshop предлагает две команды: Правка — Назначить профиль и Правка — Преобразовать в профиль (Edit — Assign Profile и Edit — Convert to Profile соответственно).

Команда Правка — Назначить профиль (Edit — Assign Profile) — позволяет присвоить цветовой профиль изображению. При этом аппаратные данные в файле этого изображения не меняются: если в файле записан пиксель RGB 255, 50, 240 то эти данные после присвоения профиля останутся без изменений (как и остальные пиксели изображения). Однако изменится вид такого изображения на экране или отпечатке, поскольку присвоенный профиль имеет другие колориметрические данные, чем предыдущий профиль изображения. То есть при выполнении такой команды над изображением, его встроенный профиль не учитывается, что в большинстве случаев не то что мы хотим, так как при этом теряется колориметрическая информация изображения. Поэтому использовать эту команду нужно осторожно и только когда вы точно знаете, что она даст в каждом конкретном случае. Данная функция может быть полезна, если необходимо назначить цветовой профиль изображению, которое его до этого не имело, и при этом известно, что данные изображения соответствуют определённому профилю (например, после сканирования изображения при наличии цветового профиля этого сканера). Также необходимо отметить, что присвоить профиль можно только той цветовой модели, в которой задано исходное изображение (например, нельзя присвоить CMYK профиль RGB изображению и наоборот).

Команда Преобразовать в профиль (Convert to Profile) — позволяет проводить преобразование данных изображения из одного цветового пространства в другое. Исходным пространством служит встроенный в изображение профиль. При выполнении этой команды аппаратные данные файлов не сохраняются, но сохраняется информация о цветовых ощущениях, которые записаны в преобразуемом изображении. Диалоговое окно этой команды показано на рисунке:

Поле Исходное пространство (Source Space) информирует нас о профиле (пространстве) изображения, которое мы собираемся преобразовать.

Поле Целевое пространство (Destination Space) позволяет задать пространство, в которое будет преобразовано исходное изображение. Данный пункт позволяет выбрать все имеющиеся в системе цветовые профили.

Группа опций Параметры преобразования (Conversion Options) определяет параметры и способ преобразования между цветовыми пространствами. Переключатель Модуль (Engine) определяет, какой программный модуль будет выполнять вычисление цветовых координат. На выбор предлагается Adobe (ACE) и Microsoft ICM (или ColorSync на MacOS X). По умолчанию задан Adobe (ACE), который рекомендуется не менять.

Переключатель Метод (Intent) позволяет выбрать метод подбора цветов, которые лежат вне охвата целевого пространства. На выбор предлагаются четыре такие методы (не все они доступны для всех профилей):

  • Перцепционный (Perceptual) — метод при котором программа пытается сохранить визуальные отличия между пикселями изображения, но при этом преобразованию подвергаются не только цвета, находящиеся за пределами конечного охвата, но и те, которые не выходят за его рамки. То есть, при использовании этого метода, жертвуют точностью цветопередачи с целью сохранения общего восприятия изображения. Данный метод полезен для изображений с большим количеством цветов, выходящих за пределы целевого охвата, и он позволяет передать детали в таких участках изображения. Для фотографических изображений этот метод используется чаще всего. Проверить, какие цвета будут за пределами охвата, можно использовав команду Просмотр — Предупреждение при выходе за пределы цв. охвата (View — Gamut Warning), либо с клавиатуры Shift — Ctrl — Y, настроив перед этим целевое пространство в меню Просмотр — Параметры цветопробы (View — Proof Setup). Включив эту функцию, Photoshop выделит серым все цвета, которые находятся за пределами конечного пространства.
  • Насыщенность (Saturation) — метод, который стремится сохранить насыщенность цветов за счёт определённого уменьшения точности цветопередачи. При использовании этого метода на участках изображения, выходящих за конечный охват, теряется больше деталей по сравнению с перцепционным и относительно колориметрическим методами. Поэтому метод насыщенность не предназначен для фотографических изображений, а применяется в основном в деловой графике с целью сохранения насыщенных цветов графиков и диаграмм.
  • Относительный колориметрический (Relative Colorimetric) — метод, при котором все цвета, находящиеся за пределами конечного пространства, передаются с помощью ближайших им цветов на границе целевого пространства. При этом цвета, находящиеся внутри исходного пространства, не меняются. Данный метод позволяет сохранить больше цветов исходного изображения чем перцепционный метод, однако общее впечатление от изображения может стать другим за счет изменения соотношений между цветами, которые попадают в конечный охват и теми, что нет.
  • Абсолютный колориметрический (Absolute Colorimetric) — метод аналогичен относительно колориметрическому, с той разницей, что данный способ не учитывает белую точку целевого пространства, что может кардинально повлиять на общий вид изображения. Данный метод не рекомендуется к применению, и может быть полезен лишь при необходимости имитировать цвет бумаги на цветопробе.

Выбрать метод, который будет использоваться по умолчанию при всех преобразованиях цветовых пространств, можно дополнительными опциями окна Настройка цветов, открыв их кнопкой Больше параметров (More Options).

Переключатель Использовать компенсацию точки черного (Use black point compensation) учитывает динамический диапазон яркостей конечного устройства, что позволит воспроизвести детали в глубоких тенях. Отключение этой опции эквивалентно имитации тонового диапазона исходного изображения на конечном устройстве, что в большинстве случаев приведет к кардинальной потери деталей в тенях. Для фотографических изображений рекомендуется оставить компенсацию черной точки включенной.

Опция Дизеринг (Использовать псевдосмешение, Use Dither) позволяет уменьшить эффекты постеризации и оконтуривания на конечном изображении через ошибки расчёта цветовых координат соседних пикселей. Включён по умолчанию.

Опция Выполнить сведение… (Flatten Image…) включает сведения слоев изображения с целью сохранения вида всех применённых к слоям эффектов. При включении этой опции не забудьте сохранить копию изображения со всеми слоями, так как может возникнуть необходимость их изменения в будущем.

Переключатель Просмотр (Preview) включает функцию предварительного просмотра результатов работы команды Преобразовать в профиль на экране монитора.

Настройка системы управления цветом при печати изображений

Теперь задержимся на настройках диалогового окна печати изображений, поскольку система управления цветом программы Adobe Photoshop, что вполне ожидаемо, работает не только при выводе изображений на экран, но и при их печати. Итак, когда нужно предсказуемо воспроизвести определённое изображение при печати на принтере, в первую очередь необходимо получить цветовой профиль этого принтера, или использовать имеющийся.

Показанное окно Печать (Print) актуально для версий CS4 и CS5 программы Adobe Photoshop, для предыдущих версий все происходит аналогично. Данное окно позволяет настроить все необходимые параметры печати изображений. Мы задержимся лишь на тех опциях, которые касаются системы управления цветом.

Первый переключатель из группы Управление цветом (Color management) (правая часть окна) позволяет выбрать режим роботы системы управления цветом. Положение Документ (Document) включает обычный режим печати — входным профилем будет встроенный цветовой профиль изображения, которое печатается (в большинстве случаев это sRGB или Adobe RGB), а выходным — профиль принтера. Данные настройки подходят для большинства случаев печати изображений и при этом цвета напечатанного изображения должны соответствовать нашим ожиданиям. Оценить на экране будущий отпечаток позволяет описанная выше команда Преобразовать в профиль (Convert to Profile), или функция экранной цветопробы.

Переключатель Цветопроба (Proof) включает имитацию любого другого печатного процесса с помощью имеющегося принтера (т.н. бумажная цветопроба). Данная опция может применяться коммерческими типографиями с целью получения дешёвых пробных оттисков без необходимости запуска основного оборудования (например, офсетных печатных машин). Выполнив профилирование принтера и печатной машины, можно наладить процесс получение цветопробных отпечатков без высоких затрат.

Переключатель Управление цветом (Обработка цветов, Color Handling) определяет где будет происходить управления цветом — в самой программе Photoshop или в драйвере принтера. Рекомендуется оставить операции преобразования цветов программе Adobe Photoshop, которая позволяет чётко и прозрачно указать все необходимые параметры процесса. При этом необходимо выключить управление цветом в драйвере принтера, потому что двойное применение цветового профиля (в Photoshop и в драйвере) приведёт к неприемлемым результатам печати.

Следующий переключатель позволяет указать цветовой профиль конкретного принтера и бумаги на которых будет печататься изображение. На выбор предлагаются все установленные в системе профили. Если нужный профиль отсутствует в списке, необходимо установить его обычным двойным щелчком по файлу профиля.

Опции Метод рендеринга (Rendering Intent) и Компенсация точки черного (Black Point Compensation), задают параметры преобразования между исходным цветовым профилем изображения и конечным профилем принтера. Про эти настройки говорится выше в данной статье.

Для обеспечения точности при просмотре готовых отпечатков, необходимо выполнить определённые требования относительно освещения и обустройства рабочего места. Подробную информацию можно найти в соответствующей статье этого сайта.

Ещё одной функцией системы управления цветом есть экранная цветопроба, которая позволяет имитировать на экране монитора цвета, которые мы получим после печати изображений, или увидим их на любом другом устройстве вывода (принтеры, мониторы и т.д.). О функции экранной цветопробы Adobe Photoshop говорится в следующей статье этого сайта.

Настройка цвета в DTP

Важно
Введение
Немного теории
Создание профиля монитора
Создание профиля принтера
Создание профиля печатной машины
Настройка Photoshop 8 (CS), 9 (CS2)
Настройка Corel Draw 12
Indesign 3 (CS)
Indesign 4 (CS2)
Acrobat 7
QuarkXpress 4
QuarkXpress 5
PageMaker 7
Adobe Illustrator 12 (CS2)

Важно

Данный материал посвящен только настройкам для адекватного отображения цветов на экране, а никак не для использования CMS при выводе pastscript-файлов. Обязательно отключите CMS программ при печати Postscript!!!

Введение

Современные системы цветоотображения похожи на сверкающий локомотив. Большой, шумный и пафосный, с множеством кнопок и рычагов, только вот рельсы есть не везде, а там где есть, колея местами разной ширины. Да и вразумительных инструкций по управлению этим локомотивом не прилагается.

Мы не будем рассказывать о принципах работы этих систем, показывать картинки с цветовыми охватами различных пространств, просто расскажем и покажем, где какую галочку поставить, какие цифры забить, и где узнать эти цифры.

Немного теории

Нет, к сожалению, без маленького кусочка теории не обойтись…

Во-первых, следует принять за аксиому, что точного попадания не будет, иначе зачем придуманы ГОСТы с описанными в них расхождениями? Можно лишь говорить о приближении цвета печатного оттиска к оригиналу, если он, конечно, существует не только в воображении заказчика. Величина расхождения изменяется в deltaE, и считается, что человек не видит разницы между цветами с deltaE менее 4.

Во-вторых, изображение на мониторе выглядит по-другому, чем на бумаге, это объясняется тем, что монитор светится, а бумага свет отражает.

И, в-третьих, зачастую цвет, видимый на мониторе, невозможно получить на бумаге, это связано с разными цветовыми моделями отображения этих цветов.

Да, самое главное, каждое устройство в цепочке, будь то принтер, сканер, монитор или печатная машина в комплекте с конкретными красками и типом бумаги должны иметь свой уникальный файл, называемый профилем устройства. Расширение у такого файла *.icm или *.icc. В противном случае всё бесполезно.

Однако, с помощью систем цветового управления (CMS), встроенных почти во все полиграфические продукты, да и в операционную систему, можно добиться следующего:

1) цвет на мониторе почти такой, как пытается показать его компьютер;

2) цвет на мониторе почти такой, как на вашем струйном принтере;

3) цвет на мониторе почти такой, как на оттиске, полученном из типографии;

4) цвет на оттиске почти такой, как на вашем струйном принтере.

Для первого варианта никакого дополнительного оборудования не надо.

Всё, что вам требуется, это программа Adobe Gamma, поставляемая с Photoshop’ом.

Следуйте ее инструкциям, и вы получите примерный профиль вашего монитора.

Для третьего варианты необходимо проделать процедуру № 1, а затем позвонить в типографию, в которой будет печататься тираж, попросить к телефону технолога и сказать примерно следующее: «Здравствуйте, мы будем печататься в вашей типографии на машине (сказать название машины, оно должно быть в техзадании) на бумаге (сказать название бумаги, посмотреть там же). Дайте нам, пожалуйста, профиль этой машины для этой бумаги».

Дальше обычно происходит следующее: вы минут 5 ждете, пока технолог пытается осмыслить сказанное вами, потом еще 10 минут ждете, пока технолог и директор типографии ищут менеджера, который нашел в клиенты такого умника, а затем делают ему внушение, вы ждете еще, потому что они все вместе ищут человека, который что-то слышал про профили, а затем вы снова все повторяете этому человеку, который говорит, что профиля у них нет.

Да-да. Реальность такова, что практически во всех типографиях не существует профилей печатных машин, не говоря уже о профиле, учитывающем конкретную бумагу. А все почему? Процедура эта затратная, да и никакой профиль не в состоянии учесть человеческий фактор. А куда в России без этого. Впрочем, если вы печатаетесь, допустим, в Финляндии, шанс получить вожделенный профиль есть.

Вы не забыли, мы все еще на телефоне?.. Придется пойти простым путем. Спросите, что у них есть. В идеале – вам будет сказано, что у них таки есть какой-то профиль, по которому работает их дизайнер, и этот профиль учитывает параметры растискивания и сумму красок. Если нет и этого, дальнейшие вопросы будут следующие:

Какова максимальная сумма краски для бумаги (сказать название)? Названная цифра обычно будет лежать в диапазоне от 280 до 320 процентов.

Второй вопрос: «А каковы параметры растискивания, они у вас общие или посекционные?». Если вам повезет – в ответ вывалят кучу цифр, а если не повезет – только одну. Цифра эта будет где-то между 10 и 20 процентами.

Если в ответ на все вопросы вы получили в ответ «У нас все по евростандарту», лучше смените типографию, потому как «евростандарт» – мифический термин, не описанный ни в одном документе.

В итоге, цифры вы все-таки получите, и мы переходим к настройкам программ.

Создание профиля монитора

Выставить удобные для глаз значения контрастности и яркости ручками на мониторе, на диске, поставляемом с монитором, найти профиль от производителя.

Проверьте, поддерживает ли ваша видеокарта загрузку данных в LUT с помощью маленькой программы LUT_Tester.

Создайте свой профиль монитора с помощью Adobe Gamma.

Купите калибратор, специальный прибор для калибровки монитора (от 100 до 400 $), или пригласите специалистов, обладающих таким прибором. В этом случае вы получите настоящий профиль вашего монитора.

Полученный профиль подключите через свойства монитора в панели управления.

Создание профиля принтера

Для создания такого профиля необходим прибор, называемый спектрофотометром (от 1000 до 4000 $), специальное программное обеспечение и богатый запас знаний. Забудьте о самостоятельном изготовлении такого профиля.

Скорее всего, на диске с драйверами принтера есть усредненный профиль для этой серии принтеров. Тут важно помнить, что он построен для родных чернил.

Кроме того, с принтером может поставляться специальное ПО, позволяющее добиться более адекватной цветопередачи и баланса серого.

Для получения реального профиля принтера пригласите специалиста.

Что делать с этим профилем дальше – тема для отдельного материала.

Создание профиля печатной машины

Кроме спектрофотометра и знаний вам потребуется печатная машина (от 50000 до 2000000 $) и килограмм двести бумаги. Забудьте. Попросите профиль в типографии, если вместо него вы получили только параметры машины, такие как Total Ink Limit и Dot Gain – мы с вами будем делать свой профиль печатной машины в Photoshop.

Вводите нужные цифры в нужные поля и выбираете сохранить.

Полученный профиль сохраняете в папку \windows\system32\spool\drivers\color – этот несложный путь – официальное место для профилей в системе windows. Либо просто кликните правой клавишей мышки на файле профиля и выберите команду «install profile».

Настройка Photoshop 8 (CS), 9 (CS2)

К слову, мы смотрим и правим цвет только в Photoshop, а в других программах CMS отключаем и используем его только для того, чтобы клиент не пытался в Corel’е или Indesign’е сделать все покраснее.

Поэтому, сперва будем настраивать Photoshop.

Идем в диалог Color Setting в меню Edit.

Выставляем в качестве профиля RGB – «ECI_RGB.ICM« – это профиль с широким охватом, покрывающим ваш монитор, монитор соседа и вообще все мониторы. Правда, если вы работаете с web-графикой, он вам не подойдет, это «типографский» мониторный профиль, а вам необходим «sRGB IEC61966-2.1». Кстати, зачем тогда вы все это читаете???

В качестве профиля CMYK – профиль, полученный из типографии или сделанный вами. Остальные настройки просто перенесите с картинки.

Теперь сохраните полученные настройки, они пригодятся вам в других продуктах Adobe.

Настройка Corel Draw 12

К сожалению, цветовые настройки в Colel Draw работают очень нестабильно, и пользоваться ими не рекомендуется, однако вот что надо сделать, чтобы Corel Draw адекватно отображал цвета.

Диалог Advanced Setting открывается при клике на центральную иконку. Master_web – CMYK-профиль печатной машины, 2005-06-09v4.icm – RGB-профиль вашего монитора.

Indesign 3 (CS)

В Indesign можно подключить файл настроек, сохраненный в Photoshop, или вручную расставить нужные профили.

Как и в случае с Photoshop’ом RGB-профиль ECI_RGB.ICM, CMYK-профиль – профиль вашей печатной машины, полученный от типографии или построенный по их данным.

Indesign 4 (CS2)

В Indesign можно подключить файл настроек, сохраненный в Photoshop, или вручную расставить нужные профили.

Как и в случае с Photoshop’ом RGB-профиль ECI_RGB.ICM, CMYK-профиль – профиль вашей печатной машины, полученный от типографии или построенный по их данным.

Единственное отличие – в Indesign 4 нельзя в явном виде выключить CMS, при необходимости отключить CMS – выбирайте настройку «Emulate Adobe InDesign 2.0 CMS off».

Acrobat 7

В Acrobat’е, как и в Indesign’е, можно подключить файл настроек, созданный в Photoshop, или вручную выбрать профили.

RGB-профиль ECI_RGB.ICM, CMYK-профиль – профиль вашей печатной машины.

Эти настройки будут являться «умолчальными» для отображения на экране, однако, в окне Output preview выставить любой профиль, из представленных в системе. От этого профиля будет зависеть изображение на мониторе даже при выключенном CMS.

QuarkXpress 4

Абсолютной адекватности нам, признаюсь, добиться не получилось, однако, результаты очень близки. Возможно, это связано с тем, что CMS в QuarkXpress 4 по оценкам специалистов очень и очень крив. И на наш взгляд, он содержит очень много спорных вещей.

Тем не менее…

Прежде всего, Quark ищет профили несколько в другом месте, а именно в папке windows\system32\color, во-вторых – видит только файлы с расширением *.icm. Достаточно просто переименовать расширение *.icc в *.icm.

А вот и настройки.

В качестве Destination Profiles Monitor – указываем профиль вашего монитора, Composite Printer и Separation Printer – профиль печатной машины типографии.

В Default Source Profiles RGB – ставим уже известный ECI_RGB.ICM.

В Default Source Profiles CMYK – снова профиль печатной машины.

Закладку Hexachrome оставьте в покое.

QuarkXpress 5

Ситуация обстоит лучше чем с 4 версией, однако профили он ищет в тех же странных местах, а именно windows\system32\color, но уже видит и *. icm и файлы.

Диалоги не изменились по сравнению с предыдущей версией.

В качестве Destination Profiles Monitor – указываем профиль вашего монитора, Composite Printer и Separation Printer – профиль печатной машины типографии.

В Default Source Profiles RGB – ставим уже известный ECI_RGB.ICM.

В Default Source Profiles CMYK – снова профиль печатной машины.

 

Закладку Hexachrome оставьте в покое.

PageMaker 7

Ищет профили там же где и Quark, в каталоге windows\system32\color.

Необходимо помнить, что для вновь создаваемых цветов или вставленных изображений использование CMS регламентируется пунктом «new item use…» , и она влияет на CMS-свойства объектов вне зависимости от состояния CMS, но при выключенном CMS цвет не корректируется.

Настройки управления цветом доступны через пункт Preferences в меню Файл.

Для каждого объекта через пункт CMS-source… в меню правой кнопки мыши.

То же относится и к цветам в палитре Color.

Adobe Illustrator 12 (CS2)

Использует стандартный Adobe-диалог для управления цветом.

Выставляем в качестве профиля RGB – «ECI_RGB.ICM», в качестве профиля CMYK – профиль, полученный из типографии или сделанный вами. Остальные настройки просто перенесите с картинки.

Технические требования к макетам

DPI – аббревиатура для определения формата растрового изображения. В зависимости от его цифрового обозначения определяется, насколько четким и детальным будет картинка после печати.

Мы работаем со следующими форматами: tif, pdf, psd, cdr, eps.

Из всего перечня возможных форматов рекомендуется все же остановиться на tiff – это более надежный вариант печати, с которым не бывает расхождений при прочтении с разных носителей информации и при считывании посредством применения различных операционных систем.

Секреты создания идеального макета

Чтобы заказ был обработан максимально быстро и не было несоответствия в деталях, для интерьерной и широкоформатной печати рекомендуется использовать формат tif – это основная рекомендация.

Растровые изображения – перечень требований к файлам

  • Все слои нужно сводить в один общий, окончательный вариант – Background.
  • Цветовая модель – CMYK.
  • Channels – эти альфа-каналы полностью исключаются.
  • Исключаем пути Paths.
  • Устанавливаем отсутствие типа сжатия (его не должно быть вообще).
  • Для широкоформатной печати актуальный размер файла – не больше 200 мб.
  • Изображения в формате «сити» до 1 квадратного метра –100-15 dpi.
  • Изображение размером больше 6х3 – 25-30 dpi.
  • Изображение 1х2 и больше – 75-100 dpi.

Если файл с макетом слишком большой, рекомендуется воспользоваться архиватором Zip или Rar. Масштаб может быть 1:10 (для Illustrator и файлов габаритом более 10м)

Векторные изображения – требования (актуально для плоттерной резки)

  • Тексты имеют вид кривых.
  • Eps, cdr – принимаемые форматы.
  • Все элементы имеют вид общей кривой (нужно предварительно переводить).
  • Если контур шире 2 мм, его нужно перевести в объект (относиться ко всем контурам).

Важные моменты при подготовке файлов, обрабатываемых в Corel, Adobe Illustrator (для широкоформатной печати)

Если растровое изображение планируется импортировать в программу Corel, выбирайте цветовой режим CMYK. Другие цветовые режимы могут оказаться проблемными – печать окажется непредсказуемой.

Если запланирован импорт, нужно заранее в программе Photoshop подготовить файл перед переносом. Векторные файлы не должны быть полупрозрачными или частично прозрачными, не рекомендуется применение эффекта теней, иначе в Corel они могут отобразиться некорректно.

Макет окажется более простым и надежным для сохранения цветопередачи и всех эффектов, если его сохранить в tiff (растровый формат). При этом учитывайте рекомендации, перечисленные выше.

Главное – сведение слоев в один общий, а также предварительное удаление путей и каналов связи между элементами и слоями – это тоже очень важно. Представленные советы помогут избежать сложности при печати.

О подготовке файлов: основные рекомендации

  • В некоторых случаях очень важно сохранить оригинальный цвет при печати, избегая возможных отклонений в оттенках. Для достижения этой цели рекомендуется указывать цвет по Phantom Process. Также желательно обозначить объем данного цвета по площади всего изображения – процентное соотношение в модели CMYK. В качестве дополнительной меры для избегания ошибок можно прикрепить к файлу небольшой цветной профиль.
  • Для того, чтобы черный цвет выглядел максимально черным и не содержал некоторые оттенки на более светлые тона, он должен быть составным (С50, M50, Y50, К100). (у меня есть сомнения в правильности того, как я это обозначаю по примеру)
  • Чтобы получить 100% белый цвет при широкоформатной печати (С0, М0, Y0, К0), не нужно добавлять 1% к каналам, иначе получится белый с серым оттенком. При этом на экране белый таким и останется, а на носителе облучится другой оттенок. Это нужно учитывать.
  • Чтобы цвет был ярким, а шум сведен к минимуму, нужно вводить такие координаты: красный (С0, М100, Y100, К0), желтый (С0, М0, Y100, К0), зеленый (С100, М0, Y100, К0), голубой (С100, М0, Y0, К0).
  • Масштаб картинок, вставленных из векторных редакторов, не должен быть большим, поскольку качество результата будет снижено.
  • Заливать более 300% нельзя, поскольку все оттенки черного станут одинаковыми вне зависимости от того, что за цвета вы видите на экране.

Идеальное разрешение файлов (широкоформатная печати):

  • для а4-а3 – 300 dpi;
  • при печати а2-а1 – 100-150 dpi;
  • при печати 1х1 метр и 2х1 метр – 72-96 dpi;
  • при печати 2х3 метра и больше – 50-60 dpi;
  • при печати от 6х3 – 24-40 dpi.

Чтобы поскорее обработать файл, скопировать его на информационный носитель, а также упростить нашу работу, рекомендуем сжимать файл с помощью архиватора в формат Rar. Иногда это позволяет в десять раз снизить размер файла. При этом качество содержимого никак не меняется.

Полиграфия: требования к файлам

Полиграфия печатается по предоставленным композитным pdf-файлам с метками фальцев и реза, если они, конечно, есть в изделиях.

Верстка должна осуществляться с помощью следующего программного обеспечения:

  • Adobe Illustrator, до CS5 (PC).
  • CorelDraw, до Х5 (PC).

Многополосные изделия в виде файлов, предоставленных по отдельности, с форматом *.ai, *.eps, *.tif, *.cdr, не принимаются, особенно когда они сохранены на разных слоях.

Общие требования

  • Если в работе использованы шрифты и иллюстрации, их обязательно прикладывают отдельно. Стили, применяемые в верстке, должны быть установлены на компьютере.
  • Вылет элементов, которые заходят за пределы края, должен быть 3-5 мм. Важные элементы, которые находятся внутри полосы, располагаются на расстоянии минимум 3-5 мм от обрезного формата. Если на полосах есть рамки, расстояние будет составлять минимум 10 мм от обрезного формата.
  • К буклетам с двумя параллельными фальцами размеры сторонок подготавливаются так: (Х-3)-Х-Х. К примеру, в случае с А4 размеры сторонок будут равняться 97-100-100 мм при оценке лица несфальцованной работы.
  • Применение цветовой модели СМYК является актуальным для всех цветов и оттенков.

Сложности, которые могут появиться в работе с цветом

Неизвестно, когда изображению на экране нельзя доверять, поскольку реальный цвет может отличаться от того, который будет на поверхности изделия. Если заливки небольшие, то около 15% цветов окажутся более яркими на экране в отличие от реальной работы.

На что нужно обратить внимание, чтобы цвета были как можно более предсказуемыми? При заливке более 300% никаких цветов получить не удастся. Они окажутся незаметными – все будет черным. Чтобы получить четкий и яркий черный, лучше использовать формулу 50:50:50:100. (не понятно, как в исходнике)

Один черный канал используется при необходимости получить серый цвет.

Иногда при неправильном подборе оттенков может возникать ситуация, когда на экране не видны отливы, а на печатном носителе они есть. Поэтому важно придерживаться всех правил.

Наша компания не экономит на качестве, поэтому использует только хорошие чернила. Они экологичные, стойкие, позволяют обеспечивать максимальное соответствие оттенков тем, которые показаны на бумаге. Также благодаря применению качественных чернил удается достигать высокую яркость изображений.

Однако это не значит, что цвета, которые отображаются на экране монитора, смартфона или ноутбука, будут на 100% соответствовать тем, которые можно увидеть на бумаге. Это происходит из-за особенностей цветового охвата устройства ввода и вывода – разные экраны реагируют на передачу по-разному.

Именно потому должна подписываться предварительная цветопроба. В таком случае принимаются соответствующие претензии, если клиента не устраивают цвета, получившиеся на готовой работе.

Если заказчик придерживается указанных правил, оттенки окажутся с высокой долей вероятности такими же, как и на экране. Во всяком случае, в 99% случаев получается именно так.







НОУ ИНТУИТ | Лекция | Параметры цвета

Аннотация: В этой лекции будут рассмотрены средства, которые предоставляются в Photoshop для поддержки постоянства цвета, чтобы на экране можно было видеть печатную копию.

Приглашаем вас ознакомиться с самой важной частью практической работы в Photoshop 6. Хотя мы считаем существенной каждую тему этого курса, самые глубокие и скрытые секреты раскрываются именно здесь, в лекции «Параметры цвета». Без понимания того, как происходит обработка цвета внутри Photoshop, невозможно получать по-настоящему хороший цвет (или черно-белые оттенки) изображений в Photoshop. Здесь много материала, но мы заверяем, что в конце концов, вам стоит его проштудировать. (Для получения максимальной пользы мы рекомендуем прочитать всю лекцию один раз, а затем сделать это снова.)

Когда появилась версия Photoshop 5, мы знали, что переход на новый способ обработки цвета создаст для пользователей много проблем. И снова, теперь уже в Photoshop 6, разработчики Adobe внесли обширные изменения в работу с цветом. Если вы знакомы с предыдущими версиями, приготовьтесь к тому, что придется во многом переучиваться. Будь вы новичком в Photoshop или опытным профессионалом, подготовьтесь к тому, чтобы потратить определенное время на эту лекцию, «поскольку мы собираемся исследовать самые основы создания цвета в Photoshop, а без этой информации вы обречены блуждать в программе, как потерянный щенок.

В предыдущей лекции, мы объявили грустную новость, что использование RGB и CMYK – весьма неопределенные способы задания цвета, поскольку реальный цвет, который вы получаете, будет варьироваться от устройства к устройству. В этой лекции мы рассмотрим средства, которые предоставляются в Photoshop для поддержки постоянства цвета, чтобы то, что вы видите на экране, хотя бы напоминало печатную копию (а, может быть, даже совпадало с ней).

Что нового в Photoshop 6

Примечание. Вы можете пропустить этот раздел (и начать чтение с раздела «Управление цветом»), если не работали с Photoshop 5 или не знакомы с понятиями управления цветом.

Если при изучении архитектуры цвета в Photoshop 5 у вас раскалывалась голова, то вам, возможно, надо «надеть шлем», прежде чем браться за Photoshop 6, поскольку в этой версии архитектура цвета претерпела значительные изменения. При этом мы уверены, что все изменения являются существенными улучшениями и после их освоения для вас станет проще создание, просмотр и печать нужных цветов по сравнению с предыдущими версиями. Но даже если вы новичок в Photoshop, определенные знания по истории развития Photoshop, которые привели нас к этой точке зрения, помогут вам понять, почему обработка цвета в Photoshop 6 происходит именно таким образом.

Архитектура цвета, введенная в Photoshop 5, имела много достоинств, но также имела определенные слабости. Идея того, что любой пользователь может взять стандартное рабочее пространство RGB-цвета и придерживаться его, было похвальной целью, но избыток рабочих пространств, включенных в программу, привел к ее краху. Мы не знаем людей, которые были бы довольны, видя на экране индикатор выполнения «Converting colors» (преобразование цвета). Надежные экранные цветопробы CMYK можно получить только путем прохождения многих шагов (иногда трудных), и экранные цветопробы для печати в режиме RGB не были той вещью, которую предвидели разработчики Photoshop. А команду Profile-to-Profile мы могли бы сравнить с цепной пилой без защитного кожуха.

В Photoshop 6 эта ситуация значительно улучшена (если следующие понятия будут вам непонятны, не бойтесь, – мы расскажем обо всех них в свое время).

  • Вы можете теперь работать в любом RGB или CMYK-пространстве, для которого у вас имеется профиль.
  • Любой открытый документ может быть в своем цветовом пространстве.
  • Вы можете управлять получением экранных цветопроб независимо от цветовых преобразований.
  • Вы можете предварительно просматривать результаты будущего вывода, как для режима RGB, так и CMYK.
  • Устранены все эти «сводящие с ума» небольшие несогласованности преобразований цвета, которые несколько отличались в зависимости от кнопок, которые вы нажали (Mode Change, Profile-to-Profile, всплывающее окно Space в диалоговом окне Print).
  • Команда Profile-to-Profile заменена новыми командами, и что еще важнее, – Photoshop теперь может следить за всеми профилями независимо от того, где вы их применяете.

Конечно, новые возможности тоже повышают сложность. Но мы думаем, что новая архитектура является намного более осмысленной, чем старая, и если вы переходите от предыдущей версии, то, видимо, будете приятно удивлены повышением гибкости и расширением возможностей управления (после того, как вы освоите некоторые диалоговые окна и зададите нужные параметры для вашей работы).

Мы сделаем все, что возможно, чтобы этот процесс был безболезненным, проведем вас через процесс работы с прежними файлами и установками, ознакомим с новыми средствами, и мы надеемся, что вы быстро осознаете многие преимущества новой цветовой архитектуры.

Управление цветом

Может показаться несколько странным, что мы посвящаем целую лекцию небольшому набору команд, но параметры, относящиеся к определению, преобразованию и выводу цвета на дисплей, настолько важны, что вам действительно требуется понять, что они определяют и когда и как это происходит. Правильное использование этих средств позволит вам создавать предсказуемый повторяемый цвет проще, чем когда-либо: их неверное использование обрекает на «погоню за цветом» с использованием многочисленных итераций, включающих коррекцию и получение цветопроб. Даже умудренные опытом «ветераны» Photoshop обнаружат несколько сюрпризов в новой настройке, поскольку некоторые изменения не являются столь уж очевидными.

В этой лекции мы обратим основное внимание на следующие пять средств:

  • Color Settings (Параметры цвета)
  • Assign Profile (Присвоить профиль)
  • Convert to Profile (Преобразовать в профиль)
  • Proof Setup (Настройки цветопроб)
  • Print Options (Параметры печати)

Мы заранее объясним, что делает каждое из этих средств, как они взаимодействуют и как вы можете использовать каждое из них – и для точной передачи цвета, и для реального просмотра того, как будут выглядеть результаты – будь то печать в модели CMYK или RGB либо вывод для Internet.

Если вы впервые знакомитесь с концепциями, лежащими в основе управления цветом, то вас ошеломит даже простой вход в диалоговые окна Photoshop. Ведь даже опытному пользователю Photoshop иногда требуется получить общий обзор всей картины. Поэтому, прежде чем приступить к подробному изучению средств управления цветом в Photoshop 6, отступим немного назад и просто рассмотрим, что такое управление цветом и как оно должно происходить.

Что такое система управления цветом

Система управления цветом (Color Management System, или CMS) представляет собой набор программных средств, обеспечивающих внешнее сходство цветов при воспроизведении их на различных устройствах. Мы делаем ударение на слове «внешнее», потому что передать на печати все разнообразие цветов, которые есть в диапозитиве или даже на мониторе, заведомо невозможно. Однако можно имитировать их внешнее сходство, чего обычно оказывается вполне достаточно.

Помимо CMS, встроенной в Photoshop, существует еще целый ряд систем, которые различаются в деталях, но выполняют одни и те же функции более или менее схожими способами. А поскольку для взаимодействия с различными CMS Photoshop 6 предлагает одинаковый интерфейс, давайте сосредоточимся не на различиях, а на сходстве.

Компоненты CMS

Во всех CMS используются три основных компонента:

  • Механизм, или метод согласования цветов (Color-Matching Method, или CMM) – это программный компонент, выполняющий преобразование между различными аппаратно-зависимыми цветовыми пространствами. Photoshop 6 поддерживает несколько различных механизмов согласования цветов, включая фирменный метод Adobe, используемый также в некоторых других программных продуктах Adobe, включая Illustrator 9 и InDesign 1.5. Такое многообразие CMM может вызывать путаницу, хотя отличия между различными CMM незначительны.
  • Профиль обычно описывает поведение устройства («профиль устройства»), такого как сканер, монитор или принтер. Например, профиль устройства может сообщать CMS: «Этот самый насыщенный красный цвет, которое может выводить данное устройство». Профиль может также определять «виртуальное цветовое пространство», которое не относится к какому-либо конкретному устройству (примером может служить пространство Adobe RGB; позже мы увидим, насколько оно полезно). Профили – это ключ к управлению цветом. Без профиля 100% красный ничего не означает, а с помощью профиля система управления цветом может «сказать»: «Да ведь этот цвет красный!». Большинство проблем в системах управления цветом относится к созданию, использованию и редактированию профилей. Благодаря ICC (Международный консорциум по цвету), у нас есть стандартный формат для профилей устройств, которые позволяют им работать со всеми CMS на всех платформах. Как профили ColorSync на Macintosh, так и .icm-профили на платформе Windows следуют спецификации ICC, и вы можете передавать их с одной платформы на другую.
  • Эталонное цветовое пространство. Это аппаратно-независимое, основанное на зрительном восприятии цветовое пространство. Большинство современных CMS используют цветовое пространство стандарта CIE, например CIE Lab либо CIE XYZ.

Все это организовано аналогично тому, как в старых версиях Photoshop (до 5.0) в качестве образца использовались цвета Lab, когда происходило преобразование цвета между аппаратно-зависимыми цветовыми пространствами, использовавшими информацию диалоговых окон Monitor, Printing Inks Setup и Separation Setup. Главные отличия состоят в том, что профили устройств позволяют давать намного более подробное описание цветового пространства конкретного устройства, чем старое подменю Color Settings, обеспечивают больше гибкости в преобразованиях между ними и могут читаться множеством других приложений – в отличие от файлов с настройками, подходящими только для Photoshop.

Передача смысловых значений цвета

Главная задача системы управления цветом заключается в том, чтобы передавать смысловые значения цветов – превращать неоднозначные величины RGB и CMYK в однозначные. Для стабильной передачи цвета от устройства к устройству система должна знать, как входящие в цепочку устройства видят, отображают и печатают цвета. Когда CMS имеет достаточно сведений о конкретном сканере, она способна интерпретировать поступающую цветовую информацию и определять, как выглядят цвета оригинала в действительности. Затем, зная, как отображаются цвета на вашем экране, система подстраивает цвета изображения, чтобы его экранный вариант как можно больше походил на оригинал. Наконец, располагая информацией о принтере, CMS снова подстраивает цвета, чтобы те правильно выглядели на печати.

Встраивание профиля. Если вы встраиваете профиль в изображение, оно от этого не изменяется. Вы просто определяете, что означают числа в этом файле в смысле реальных цветов, которые мы можем видеть. Без встроенного профиля числа в этом файле не являются однозначными и доступны для различных интерпретаций. Встраивание профиля просто информирует приложения, поддерживающие управление цветом, какую интерпретацию вы хотите придать этим числам. Встраивание профиля – это наиболее простой способ передачи смысла цветов, содержащегося в цифровой версии конкретного изображения.

Профиль источника и целевой профиль. Когда вы «просите» систему управления цветом выполнить реальное преобразование, то есть изменить числа в файле изображения, CMS требуется знать, откуда поступили эти аппаратно-зависимые значения цветов и на какое устройство вы хотите их направить. Открывая или создавая изображение, вы должны сообщить CMS об этом, указав профиль источника и целевой профиль.

Профиль источника (который иногда уже встроен в файл) как бы констатирует: «Эти RGB-данные получены с такого-то сканера» или «Эти RGB-данные данные редактировались на таком-то мониторе», и CMS определяет, как выглядят эти цвета в действительности. Целевой профиль сообщает CMS, куда направляется изображение, чтобы механизм мог проконтролировать правильную цветопередачу.

Представьте на минуту, что система управления цветом – это машина-полиглот для перевода текстов с одного языка на другой. Попробуйте дать ей несколько фраз, не снабдив их никакой дополнительной информацией – машина ничего не сделает. Если же сообщить, что это текст на французском языке (профиль источника), она сразу начинает понимать его смысл. А если вы сообщите, что сами говорите по-русски (целевой профиль), машина начнет переводить, правильно передавая смысл каждой фразы.

Процесс обработки цвета. Вернемся к изображениям: просканировав фотографию, вы получаете массу RGB-данных. Но чтобы Photoshop знал, какие именно цвета должны представлять все эти значения RGB, вы должны сообщить ему, что RGB-данные получены с такого-то сканера. Указывая профиль сканера в качестве профиля источника, вы тем самым даете Photoshop понять, что это не просто какие-то RGB-данные, а четко определенная профилем этого сканера цветовая информация.

Чтобы изображение на принтере соответствовало оригиналу, нужно в качестве целевого профиля выбрать профиль этого принтера. CMS использует профиль сканера как скрытый декодер, который определяет, какие цвета (в эталонном цветовом пространстве) представляют RGB-значения в данном изображении. Затем CMS рассчитывает новые RGB- или CMYK-значения, исходя из профиля конкретного принтера, чтобы получать те же цвета, когда они выводятся на принтере.

Единственное, что делают системы управления цветом – это переводят цветовые данные из цветового пространства одного устройства в цветовое пространство другого – с одного «языка» на другой. Как правило, обращения к CMS – это указания обеспечить соответствие цветов при переходе от профиля источника к целевому профилю, и эта двухступенчатая операция является составной частью метода, посредством которого Photoshop 6 управляет цветами.

Методы воспроизведения. Есть еще один важный аспект. Каждое устройство имеет фиксированный диапазон цветов, которые оно может воспроизводить в соответствии с физическими законами. Ваш монитор не может воспроизвести более насыщенный красный цвет, чем это позволяет красный люминофор данного монитора. Ваш принтер не может воспроизвести более насыщенный голубой цвет, чем это позволяет голубая краска данного принтера. Диапазон цветов, которые может воспроизводить определенное устройство, называется цветовым охватом (color gamut). Цвета, представленные в пространстве источника, но не воспроизводимые в целевом пространстве, называются цветами «вне целевого охвата». Поскольку эти цвета нельзя воспроизвести в целевом пространстве, нам приходится заменять их некоторыми другими цветами.

Спецификация профиля согласно ICC включает четыре различных метода обработки выходящих за границы цветов, которые называются методами воспроизведения. (В диалоговых окнах Photoshop 6 они представлены полем Intent.) Эти четыре метода действуют следующим образом:

  • По зрительному восприятию (Perceptual). При этом методе программа пытается сжать цветовой охват пространства источника до цветового охвата целевого пространства таким образом, чтобы сохранить все цветовые взаимосвязи и, тем самым, внешний вид изображения в целом, даже при некотором изменении всех цветов изображения в яркости или насыщенности. Это вполне подходящий вариант для изображений, содержащих существенные цвета, выходящие за границы целевого охвата.
  • С передачей насыщенных цветов (Saturation). При этом методе полнонасыщенные цвета источника отображаются на полнонасыщенные цвета целевого охвата без связи с цветовым тоном или яркостью. Он вполне подходит для круговых диаграмм и прочей деловой графики, где нужны только выделяющиеся цвета, но не годится для чего-то другого.
  • Относительный колориметрический (Relative Colorimetric). При этом методе белая точка источника отображается на белую точку целевого охвата, поэтому белая точка результата – это белая точка на бумаге, а не в пространстве источника, а они могут отличаться. Поэтому все цвета внутри охвата целевого устройства передаются точно, а цвета вне границ этого охвата воспроизводятся ближайшим реализуемым цветом (усечение цветового охвата). Для изображений, не содержащих существенных цветов, выходящих за границы целевого охвата, это часто лучший вариант, чем Perceptual, поскольку цвета источника сохраняются в большей степени.
  • Абсолютный колориметрический (Absolute Colorimetric). Это почти такой же метод, как Relative Colorimetric, но без пересчета белой точки. Если пространство источника содержит голубовато-белый, а результаты выводятся на желтовато-белой бумаге, то метод Absolute Colorimetric приведет к тому, что принтер будет добавлять небольшое количество голубой краски на белых участках, чтобы имитировать белый цвет оригинала. Он обычно используется только для цветопроб (см. «Управление экранными цветопробами» ниже в этой лекции).

Если вы используете какую-либо CMS для преобразования данных из одного цветового пространства в другое, то должны передать ей три блока информации: профиль источника, целевой профиль и метод воспроизведения. Эти три элемента вы можете трактовать следующим способом: откуда поступает цвет, куда направляется цвет и каким образом вы хотите там получать этот цвет. Но прежде чем приступить к активной работе, преобразуя изображения из одного пространства в другое, требуется одно небольшое предостережение.

Преобразование пространств и потеря данных. Помните, что даже лучшие CMS слегка ухудшают изображение при переходе из одного цветового пространства в другое. Даже имея дело с очень точными преобразованиями, вам все же следует ограничить их количество (любое преобразование цветовых пространств сопряжено с некоторыми потерями вследствие ошибок округления и квантования). Вот почему в Photoshop принят несколько иной подход к управлению цветом, чем в большинстве других приложений. Вместо непосредственного преобразования изображений из цветового пространства одного устройства в цветовое пространство другого, что ухудшает качество изображения, в Photoshop предлагается вполне обоснованное место для работы с изображениями: аппаратно-независимое рабочее пространство RGB (его иногда также называют RGB-пространством редактирования ).

Управление цветом в Photoshop

Немного истории. В версиях Photoshop до 5.0 программа действовала как почти все приложения того времени, просто передавая значения RGB непосредственно на экран. Если значения в диалоговом окне Monitor Setup (Настройка монитора), которое, к счастью, уже не существует, были заданы точно, Photoshop получал достаточно хорошее представление о цвете, который вы реально видите на экране, и использовал это как основу для преобразований из RGB в другие цветовые пространства. Информация Monitor Setup использовалась также для корректного отображения этих других цветовых пространств на вашем мониторе. Вы можете рассматривать этот подход как примитивную систему управления цветом, конечно же, ограниченную и узкоспециализированную.

С появлением версии 5 в Photoshop для определения различных цветовых пространств стали использоваться ICC-профили, принятые как отраслевой стандарт, и этот подход был продолжен в Photoshop 5.5. В Photoshop 5 RGB-пространство вашего изображения (названное «рабочим пространством») было отделено от RGB-пространства монитора, а по сути – от любого физического устройства. Вместо хранения сотен изображений в различных аппаратно-зависимых цветовых пространствах (каждое изображение привязано к монитору, который в последний раз использовался для работы с ним), в Photoshop было предложено преобразовывать все изображения в одно рабочее пространство RGB. Затем во время открытия изображения Photoshop тут же выполнял преобразование из этого единственного пространства RGB в RGB-пространство вашего монитора, но только для отображения на этом мониторе: реальные данные изображения не изменялись. Преимущество такого подхода очевидно: изображения корректно отображаются на любых мониторах одинаково – без необходимости одинакового функционирования всех этих мониторов. Но здесь не обошлось и без некоторых недостатков.

Один из них – это необходимость единообразного преобразования изображения из любого пространства RGB, где оно было получено, в рабочее пространство RGB. Но еще более серьезной проблемой оказалось то, что никак не могли согласовать, какое рабочее пространство нужно использовать (хотя существовало общее мнение, что принятое по умолчанию пространство sRGB оказалось действительно плохой идеей). В результате множеству пользователей приходилось сталкиваться со странными диалоговыми окнами, предупреждающими о несоответствии профилей, и пугающими диалоговыми окнами с индикаторами выполнения, где объявлялось, что Photoshop выполняет преобразование цветов (Converting colors), что порождало путаницу и дискомфорт, даже когда Photoshop делал то, что нужно.

Там, где Photoshop 5 вел себя слишком жестко в отношении рабочего пространства, в Photoshop 6 принят более мягкий подход. Документы могут теперь существовать в любом пространстве с профилем (профилированном пространстве) – будь то рабочее пространство, пространство считывающего устройства или пространство выводного устройства. Существует еще несколько основательных доводов в пользу преобразования большинства ваших изображений в рабочее пространство – мы подробно рассмотрим их чуть ниже, но существенным отличием Photoshop 6 является то, что вы уже не обязаны делать это.

Но, как обычно, повышение гибкости неизбежно приводит к увеличению сложности. Новое диалоговое окно Photoshop 6 Color Settings, действительно, имеет очень большую глубину (выберите пункт Edit > Color Settings или нажмите (Command) + (Shift) + (K) ; см. рис. 5.1), а взаимодействие между различными параметрами иногда бывает трудно понять. Поэтому, прежде чем приступить к последовательному изучению различных параметров, мы сделаем шаг назад и рассмотрим некоторые концепции, лежащие в основе этих управляющих элементов. Если вы привыкли работать с Photoshop 5, то, может быть, стоит сначала прочитать врезку «Краткий обзор изменений в работе с цветом для Photoshop 6».


Рис. 5.1. Диалоговое окно Color Settings

Настройка управления цветом в документе

Настройка управления цветом в документе
По умолчанию во вновь создаваемом документе система управления цветом отключена. Это сделано разработчиками не случайно, поскольку прежде чем использовать систему управления цветом, необходимо выполнить множество действий, описанных выше. Построив все необходимые профили устройств и установив параметры системы управления цветом в диалоговом окне Application Color Settings, откройте диалоговое окно Document Color Settings (рис. 5.4). Флажок Enable Color Management включает управление цветом для текущего документа. Если вы хотите применять управление цветом для всех вновь создаваемых документов, воспользуйтесь механизмом умолчаний InDesign. Откройте диалоговое окно Document Color Settings в отсутствии открытых документов и сделайте необходимые установки. С этого момента установки будут приняты по умолчанию для всех вновь создаваемых документов.
В разделе Source Profiles находятся три списка, соответствующие цветовым моделям, поддерживаемым InDesign. В списках устанавливаются цветовые профили, которые используются в двух случаях. Во-первых, эти профили применяются автоматически ко всем объектам, создаваемым средствами рисования InDesign. Во-вторых, они используются для импортированных изображений, в которых отсутствуют внедренные профили.
Обычно в качестве профиля RGB выбирают профиль монитора, полученный в результате калибровки. Это дает возможность работать с цветом объектов InDesign, используя их экранное представление. Вы можете быть уверены, что те цвета, которые вы видите на экране, являются хорошим приближением к тому, что получится на печати.
Поскольку профили, устанавливаемые в области Source Profiles, используются и для импортированных изображений без внедренных профилей, вы можете установить вместо профиля монитора профиль для таких изображений. Мы не рекомендуем этот способ определения профилей для импортированных изображений. Вместо этого предпочтительнее применить для внедрения профилей программу редактирования растровых изображений или задавать для них профили индивидуально. О том, каким образом это сделать, рассказано ниже.
Профиль CMYK обычно устанавливают таким же, который указан в установках системы управления цветом, в списке Separations диалогового окна Application Color Settings. Это означает, что цвета импортированных изображений не подвергнутся никакой коррекции и будут выведены на печать «как есть». В большинстве случаев именно это и требуется. Вместо того чтобы устанавливать конкретный профиль, вы можете выбрать вариант Use Separation Profile. В этом случае профили CMYK в обоих диалоговых окнах всегда будут идентичны независимо от того, какую установку вы сделаете в диалоговом окне Application Color Settings.
Наибольший цветовой охват из перечисленных цветовых моделей имеет LAB. Не меньшее ее достоинство в том, что она аппаратно-независима. Если вы работаете с аппаратно-независимой схемой управления цветом, то оцените возможность использования в верстке изображений в этой цветовой модели. По умолчанию для изображений и объектов в цветовой модели LAB применяется профиль Adobe InDesign Default LAB. Этот профиль в точности соответствует профилям, принятым для данной модели в Photoshop и Illustrator. Вам может понадобиться изменить профиль LAB только в том случае, если .ваша аппаратура откалибрована под строго определенный источник света.
Еще раз подчеркнем, что все приведенные профили распространяются на импортированные изображения, только если отсутствуют внедренные. При грамотно организованной технологической цепочке изображения без внедренных профилей должны быть редкостью. Отсутствие внедренного профиля говорит о неопределенности цветов изображения и не позволяет гарантировать адекватную цветопередачу. Внедренный профиль снимает с ваших плеч заботу о точности цветопередачи — InDesign и система управления цветом сами позаботятся об этом.
Если цветовой охват исходного изображения отличается от цветового охвата основного цветового пространства, то не все цвета изображения найдут точный эквивалент в рабочем цветовом пространстве. Параметр Rendering Intent как раз и определяет, что CMS должна делать с такими цветами.

  • Perceptual. Если в изображении есть цвета, выходящие за цветовой охват целевого пространства, то весь диапазон цветов пропорционально сокращается (включая и входящие в цветовой охват). В результате соотношение цветов сохраняется близким к исходному (поскольку все цвета меняются одинаково).
  • Saturation. При переводе сохраняется насыщенность цветов исходного изображения. Этот способ применим для сохранения ярких цветов, но их точность от такой коррекции сильно страдает.
  • Relative Colorimetric. Если данный цвет лежит вне охвата целевого пространства, он заменяется ближайшим из находящихся внутри. Цвета, изначально находящиеся в цветовом охвате, не изменяются. Этот способ может привести к тому, что цвета, изначально разные, после коррекции станут одинаковыми, а соотношение цветов изменится.
  • Absolute Colorimetric. Цвета передаются «как есть» в исходном изображении без поправки черной и белой точек. Это может привести к изменению яркости, и оправдано для изображений, содержащих точные цвета, такие, скажем, как красный цвет Coca Cola или желтый цвет Kodak.

Поскольку для векторных объектов и растровых изображений наилучшие результаты достигаются с различными способами преобразования цветового охвата, в InDesign они задаются независимо. В области Rendering Intent находятся два списка с перечисленными выше вариантами. Первый список, Solid Color, задает метод преобразования цветового охвата для объектов InDesign и импортированной векторной графики, а список Images — для растровых изображений. В подавляющем большинстве случаев можно оставить варианты, предлагаемые по умолчанию: Relative Colorimetric в списке Solid Color и Prceptual в списке Images.
Индивидуальные настройки для изображений
Если отдельные импортированные в публикацию изображения взяты из иных источников, чем основная масса или для них требуется другой способ преобразования цветовых охватов, настройте для них параметры управления цветом индивидуально.
Удобнее всего задавать индивидуальные параметры управления цветом непосредственно при импорте. Если в диалоговом окне Place установить флажок Show Import Options, то вам будет представлено диалоговое окно Image Import Options, включающее и настройки управления цветом. В нем вы можете задать для изображения индивидуальный профиль, выбрав его в списке Profile и способ преобразования цветового охвата в списке Rendering Intent. Если изображение уже содержит внедренный профиль, то в списке Profile будет автоматически установлен вариант Use Embedded Profile, а если профиля нет, то Use Document Default. Таким образом, при наличии внедренного профиля InDesign предлагает использовать именно его, а при отсутствии — профиль, установленный для изображений данной цветовой модели по умолчанию в диалоговом окне Document Color Settings. Если вы намерены сделать индивидуальную настройку профиля изображения, то выберите в списке требуемый профиль.
Обратите внимание, что для отдельного изображения можно вовсе отключить управление цветом, если сбросить флажок Enable Color Management. При отключенном управлении цветом InDesign не корректирует изображение ни при демонстрации на мониторе, ни на печати.
Индивидуальную настройку управления цветом для импортированных изображений можно выполнить и после их размещения в публикации. В меню Object и контекстном меню есть команда Image Color Settings, открывающая одноименное диалоговое окно . Оно практически идентично разделу Color Settings диалогового окна Image Import Options. В нем также ус-

танавливаются индивидуальный цветовой профиль изображения и способ преобразования цветового охвата.

CorelDRAW: Мифы и реальность управления цветом

23.08.11

Рано или поздно с проблемой правильного воспроизведения цвета сталкивается практически каждый, кто работает с графикой, цифровым фото или дизайном. Цвета могут выглядеть совершенно по разному на двух мониторах подключенных к одному и тому же ПК, не говоря уж об отличиях изображения на экране и твердом отпечатке. Так происходит потому, что компьютеры используют аппаратно-ориентированные методы кодирования цвета (в частности, цветовые модели RGB и CMYK). Они удобны для технического воплощения, но, к сожалению, сильно отличающиеся от того, как цвета воспринимается человеческим глазом. То, каким получится тот или иной цвет, например, на ЖК-мониторе, сильно зависит от множества факторов: используемой жидкокристаллической технологии, спектра источника подсветки, алгоритма работы драйверов монитора и т. д. При этом цветовое значение отображаемого цвета будет неизменным при выводе на любое устройство.

Воспроизведение цвета с одним и тем же значением на разных мониторах и при печати может значительно различаться

Двойное преобразование цвета

Решить проблему правильного отображения цветов на разных устройствах призваны цветовые пространства LAB и XYZ. Они охватывают все цвета, видимые человеческим глазом, и позволяют однозначно определять восприятие того или иного цвета. В отличие от RGB и CMYK цветовые пространства LAB и XYZ аппаратно-независимы. Суть их использования для управления цветом заключается в следующем.

Сначала аппаратно-зависимые значения цветов (RGB, CMYK) преобразуются в эталонное аппаратно-независимое цветовое пространство (LAB, XYZ). После определения «истинного» аппаратно-независимого значения цвета его можно преобразовать в аппаратно-зависимый цвет целевого устройства, например принтера. Цветовые значения RGB в разных цветовых пространствах различны. Однако они соответствуют одним и тем же абсолютным цветовым координатам LAB, что и обеспечивает визуальную идентичность цвета на разных устройствах.

Отношение между координатами в цветовом пространстве устройства и абсолютными координатами LAB и XYZ задаются цветовыми профилями, например разработанными консорциумом International Color Consortium® (ICC). Цветовой профиль ICC содержит информацию, позволяющую преобразовать цветовые значения (координаты) из аппаратно-зависимого цветового пространства в цветовые координаты в аппаратно-независимом цветовом пространстве LAB (XYZ) и наоборот.

Когда точное сопоставление цветов невозможно

К сожалению, существует огромное количество факторов, делающих управление цветом довольно сложной задачей. Иногда различия между устройствами нельзя компенсировать с помощью управления цветом, и в этих случаях точное сопоставление цветов невозможно. Например, принтеры физически не в состоянии воспроизводить многие цвета, видимые на мониторе, и наоборот. Впрочем, это ни в коем случае не делает управление цветом бесполезным. Даже если нельзя добиться точного воспроизведения цвета на различных устройствах, можно предсказать, как он будет выглядеть на каждом из них.

Если определенный цвет присутствует в обоих цветовых пространствах, участвующих в преобразовании, то соответствие цветов будет точным; если же преобразуемый цвет есть только в исходном цветовом пространстве, то он считается цветом вне границ охвата, а вместо соответствия используется наиболее близкий цвет в целевом цветовом пространстве. Существует четыре метода интерпретации цветов вне границ охвата и их сопоставления с цветами, входящими в охват целевого цветового пространства. Их использование сильно зависит от характера изображения и предполагаемых устройств отображения.

Таким образом, управление цветом избавляет от необходимости работать наугад и гарантирует точное соответствие результата вашим ожиданиям, при выводе изображения на различные устройства. В конечном итоге понимание преимуществ и ограничений технологий управления цветом позволяет вам уделять больше времени собственно творчеству — наиболее важной части вашей работы.

Далее мы рассмотрим, как происходит управление цветом в новой версии пакета CorelDRAW Graphics Suite X5, и какие преимущества можно получить от его использования.

Гибкое управление цветом CorelDRAW Graphics Suite X5

Обратите внимание, что архитектура управления цветом в CorelDRAW Graphics Suite X5 существенно отличается от таковой в предыдущих версиях программы. Так раньше использовалась архитектура управления цветом на уровне приложения, при которой для всех открытых документов действовали одни и те же глобальные параметры управления цветом. Как результат, изменение внутреннего цветового пространства RGB для одного документа приводило к изменению цветового пространства для всех открытых документов. В CorelDRAW Graphics Suite X5 реализована архитектура управления цветом на уровне документа, для каждого из которых используется отдельный (хотя необязательно отличный от других) набор цветовых профилей RGB, CMYK и «Оттенки серого». Для всех цветов RGB в одном документе CorelDRAW Graphics Suite X5 используется одно и то же цветовое пространство RGB, и цветовой профиль можно внедрить в документ при его сохранении. Архитектура, ориентированная на документ, более сложна, но она обеспечивает больше гибкости при работе с цветами. CorelDRAW Graphics Suite X5 позволяет одновременно работать с несколькими открытыми документами, для каждого из которых используются собственные параметры цвета, не беспокоясь о возможных конфликтах этих параметров.

Рабочий процесс управления цветом в CorelDRAW Graphics Suite X5 можно разделить на несколько частей: задание цветового пространства документа, выбор способа переноса цветов в документ при импорте и вставке контента, управление цветами при экспорте или печати работ, а также моделирование цветов документа для различных сред вывода (программная цветопроба).

Диалоговое окно «Параметры управления цветом по умолчанию». Выбранные настройки будут использоваться в любом создаваемом или открываемом документе, однако после того, как документ создан или открыт их можно изменить в диалоговом окне «Параметры цветов документа»

Область «Параметры преобразования цвета». Иногда встроенный цветовой профиль RGB импортируемого или вставляемого изображения не совпадает с цветовым профилем RGB документа. В этом случае можно использовать встроенные цветовые профили документа, назначить цветовой профиль по умолчанию или преобразовать цвета в цветовые профили по умолчанию.

Важно отметить, что параметры цвета в CorelDRAW X5 и Corel PHOTO-PAINT X5 настраиваются отдельно. Изначально оба приложения используют одинаковую заготовку, однако изменение заготовки в CorelDRAW X5 не переносится в Corel PHOTO-PAINT X5.

В зависимости от конечного использования изображений, например, вывода на печать или применения в качестве веб-графики, существуют различные тонкости процесса управления цветом. Наиболее подробно о них можно узнать из бесплатного «Руководства для дизайнеров и иллюстраторов по управлению цветом в CorelDRAW® Graphics Suite X5» под редакцией старшего разработчика программного обеспечения в корпорации Corel, Геннадия Петрова — http://corelvideo.ru/viewtopic.php?f=45&t=389

Смешивание цветов в одном документе

Кроме того, в рамках Руководства рассмотрена такая непростая тема, как смешивание цветов, когда в рамках одного документа CorelDRAW допускается одновременное существование цветов RGB и CMYK. Это означает, что некоторые части документа определены как предназначенные для печати, в то время как другие предназначены для устройства вывода RGB, такого как монитор.

В отличие, например, от Adobe Illustrator, ограничивающего пользователя одной цветовой моделью, CorelDRAW, позволяют работать с множеством цветовых моделей в одном документе, даже если они противоречат друг другу. Почему? Это дает дизайнерам большую гибкость для контроля над некоторыми менее явными аспектами рабочего процесса. Предположим, что разрабатываемый документ предназначен для вывода множеством различных способов, в том числе для Интернета, файлов PDF, допечатной подготовки CMYK или печати на принтере с широким охватом через драйвер RGB. Правильное использование цветов RGB и CMYK дает в этом случае некоторые преимущества. Например, если в документе много текста, то можно определить его в модели CMYK, чтобы с абсолютной точностью гарантировать, что текст будет напечатан черными чернилами. Это исключит ненужный расход голубых, пурпурных или желтых чернил и таким образом снизит затраты на печать. В то же время фотографии в документе останутся в модели RGB, потому что цветовая модель RGB намного более удобна при редактировании. Задача преобразования цветового пространства RGB документа в цветовое пространство принтера будет выполнена модулем управления цветом, потому что при работе с изображениями и фотографиями пользователь обычно заботится о правильном цветовоспроизведении, а не о расходе чернил.

Трудности градиентов

Однако за возможность использования различных цветовых моделей и цветовых пространств в одном документе приходится платить. Во-первых, это действительно усложняет архитектуру управления цветом, которая, к счастью, по большей части скрыта от конечного пользователя. Во-вторых, это создает малозаметные, но крайне важные в некоторых ситуациях проблемы, связанные со смешиванием цветов. Например, при печати градиенты могут выглядеть несколько не иначе, чем на мониторе. Это является следствием выполнения преобразований RGB-CMYK. Однако дизайнеры не всегда готовы к тому, что различия, обусловленные использованием другой модели смешивания, могут нарушить целостность изображения. Знание о том, как CorelDRAW смешивает цвета в таких случаях, может помочь: цвета всегда смешиваются в цветовом пространстве устройства вывода. Это значит, что для вывода на экран цвета всегда смешиваются в цветовом пространстве RGB монитора. Для печати цвета смешиваются в цветовом пространстве принтера. При выполнении цветопробы для среды CMYK цвета смешиваются в цветовом пространстве CMYK этой пробы. С помощью окна настройки «Параметры цветопробы» можно поэкспериментировать и своими глазами увидеть, как различные режимы смешивания цветов влияют на общую цветовую целостность и восприятие изображения. Для тех, кому результат смешивания цветов кажется слишком непредсказуемым и непонятным, существует иной способ решения проблемы: можно работать исключительно с одной цветовой моделью или, по крайней, мере избегать смешивания цветовых моделей CMYK и RGB в объектах, содержащих градиентные заливки, заливки сетки или эффекты прозрачности.

Corel Print Partner — новая партнерская программа

Ни для кого не секрет, что формат макетов, выполненных в CorelDRAW (формат файла CDR) — один из стандартных форматов при подаче оригинал-макетов в типографии. Но только сейчас это может стать по-настоящему выгодно всем компаниям, занятым в сфере типографских и допечатных услуг.

Компания Corel открывает специализированный раздел сайта: www.corel.ru/print   и предлагает совершенно бесплатно поместить в нем информацию о себе всем типографиям, принимающим формат CorelDRAW, как стандарт для подачи оригинал-макетов, а так же автоматически получить статус Corel Print Partner.

Условия просты: достаточно заполнить форму на сайте www.corel.ru/print, указав название, адрес типографии и контактные данные, а мы публикуем эту информацию на специально подготовленной электронной карте в данном разделе. Эта карта будет доступна для удобного поиска более чем 1 500 000 официальных и еще больше «не официальных» пользователей продуктов Corel на территории России и СНГ.

Единственным условием участия в данной программе со стороны партнеров — это необходимость буквального упоминания на своем сайте в требованиях к макетам материалов того, что вы принимаете макеты в формате CorelDRAW. По желанию, вы можете отдельно указать то, что вы являетесь официальным партнером Corel и разместить логотип Corel Print Partner на своем сайте.

Каждый партнер, имеющий статус Corel Print Partner, получит возможность приобретать программное обеспечение Corel по специальным ценам, в рамках специальных программ направленных на этих партнеров, а также многие другие бонусы и привилегии.

Кроме того, после присвоения статуса Corel Print Partner, вам будет выслан по почте именной сертификат, подтверждающий данный факт. 

Бесплатная полнофункциональная пробная версия CorelDRAW

Бесплатная пробная версия CorelDRAW Graphics Suite X5, доступна для загрузки с веб-сайтаCorel по адресу: www.corel.com/coreldraw   

 

Сообщество CorelDRAW:

 

Присоединяйтесь к сообществу пользователей продуктов Corel

·         В сети Facebook:  www.facebook.com/


Читайте также

Что означает «вне гаммы» в графике

Фраза «вне гаммы» относится к диапазону цветов, который не может быть воспроизведен в цветовом пространстве CMYK, используемом для коммерческой печати. Графическое программное обеспечение предназначено для работы с изображениями в цветовом пространстве RGB на протяжении всего процесса редактирования.

«Вне гаммы»

Цветовое пространство RGB имеет гораздо более широкий диапазон различимых цветов, чем CMYK, что объясняет, почему цвета RGB имеют тенденцию темнеть при переходе в CMYK. Когда вы печатаете изображение, оно должно быть воспроизведено чернилами, и эти чернила не могут воспроизводить тот же диапазон цветов, который мы можем видеть своими глазами, потому что цветовое пространство RGB использует свет, а не пигмент, для создания цвета.

Поскольку цветовая гамма, которую можно воспроизвести с помощью чернил, намного меньше того, что мы можем видеть, любой цвет, который не может быть воспроизведен чернилами, называется «вне гаммы». В графическом программном обеспечении вы часто будете видеть предупреждение о выходе за пределы гаммы при выборе цветов, которые будут смещаться при преобразовании изображения из цветового пространства RGB, используемого в процессе редактирования, в пространство CMYK, используемое для коммерческой печати.

Пример

Изображение выше дает вам довольно наглядное представление о гамме.Внешняя коробка — это все цвета, известные современному человеку, включая все цвета, которые мы видим и не можем, такие как ультрафиолетовый и инфракрасный.

Первый круг — это 16 миллионов цветов цветовой палитры RGB, а внутренний круг — это все цвета, которые могут быть воспроизведены печатным станком. Эта точка посередине, по сути, является черной дырой. Если вы перейдете от угла рамки к точке, цвета станут темнее. По мере удаления они становятся светлее.

Если вы выберете цвет в гамме RGB, он будет иметь эквивалент в гамме CMYK, но с разницей. Если цвет приближается к этой точке, он становится темнее.

Спасибо, что сообщили нам!

Расскажите, почему!

Другой Недостаточно подробностей Сложно понять

За пределами гаммы: реализация хороших намерений с помощью намерений рендеринга

Как ни соблазнительно может показаться серьезное отклонение намерений рендеринга — «Я просто хочу получить красивый результат!» — выбор правильного способа рендеринга в Photoshop и других приложениях важен, если вам нужен точный, предсказуемый цвет.

Многие потенциальные герои управления цветом попадают в широко распространенную путаницу в отношении целей рендеринга, и не без уважительной причины: приложения часто по-разному относятся к целям рендеринга, элементы управления не всегда там, где вы ожидаете их найти, и сохраняют прямое различие намерений может стать проблемой. Но сделать лучший выбор для любого изображения не так сложно, если вы понимаете, что такое способы рендеринга и откуда они берутся.

Что такое намерения рендеринга?
Методы рендеринга — это просто методы — скажем, наборы правил — для преобразования цветов из одного цветового пространства в другое.Они являются стандартной частью формата профиля ICC (International Color Consortium), используемого практически всеми текущими системами управления цветом, включая ColorSync на Macintosh и ICM на Windows. Хотя они в первую очередь предназначены для решения проблемы обработки цветов вне гаммы, они влияют на все цвета.

Цвета вне гаммы — это просто цвета, присутствующие в исходном цветовом пространстве, которые целевое цветовое пространство не может воспроизвести. Например, цвет, отображаемый на мониторе при значениях RGB 0,0,255, не может быть легко воспроизведен при печати, а цвет, полученный при печати с использованием 100-процентных голубых чернил, не может отображаться на большинстве мониторов.Когда мы пытаемся создать соответствие между монитором и печатью, мы должны что-то сделать с цветами вне гаммы, и именно здесь в игру вступает цель рендеринга. Используемый способ рендеринга определяет, как цвета вне гаммы отображаются (или нет) в цвета, существующие в целевом цветовом пространстве.

Спецификация профиля ICC определяет четыре различных способа рендеринга: абсолютный колориметрический рендеринг, относительный колориметрический рендеринг, перцепционный рендеринг и рендеринг насыщенности.Чтобы дать нам хорошую отправную точку для обсуждения каждого из них, на рисунке 1 мы показываем полный спектр в цветовом пространстве Adobe RGB 1998. На рисунках 2–5 показан тот же самый спектр, преобразованный в пространство для струйной печати с использованием каждого из четырех способов рендеринга.

Больше после прыжка! Продолжайте читать ниже
Пользователи Free и Premium видят меньше рекламы! Зарегистрируйтесь и войдите в систему сегодня.
Рисунок 1: Полный спектр в Adobe RGB 1998.

Абсолютный колориметрический рендеринг
Абсолютный колориметрический рендеринг точно воспроизводит цвета в пределах гаммы и обрезает цвета вне гаммы до ближайшего воспроизводимого оттенка, жертвуя насыщенностью и, возможно, яркостью.Из этого описания может показаться, что вы всегда хотели использовать абсолютный колориметрический рендеринг, но у этого подхода есть две большие проблемы.

Во-первых, наши глаза легко адаптируются к различным условиям освещения, и одна из многих уловок, которые они используют, — это адаптация к разным «цветам» белого, явление, известное как хроматическая адаптация. Когда мы судим о цвете, наши глаза ищут белый цвет, а затем оценивают другие цвета по отношению к этому белому. Наши глаза воспринимают широкий спектр разных цветов как белый, поэтому белый цвет в сцене, которую мы оцениваем, искажает наше восприятие всех других цветов (это одна из причин, по которой мы используем стандартное освещение для пробной печати, поскольку белый цвет сильно зависит от цвета). источником света, который его освещает).

Абсолютный колориметрический рендеринг пытается воспроизвести исходный белый цвет точно в целевом пространстве. Если ваше целевое пространство представляет собой отпечаток и есть видимая белая рамка, абсолютный колориметрический отпечаток обычно будет выглядеть странно: белые области изображения почти всегда будут иметь некоторый добавленный цвет, но наш глаз адаптируется к белому, как бумага, обрамлению, поэтому изображение имеет цветовой оттенок.

Во-вторых, наши глаза гораздо лучше оценивают цветовые отношения, чем абсолютные цвета.Когда вы обрезаете цвета вне гаммы изображения до их ближайшего воспроизводимого оттенка, вы меняете соотношение между цветами внутри и вне гаммы, что часто разрушает изображение.


Рис. 2: Преобразовано в пространство для струйной печати с использованием абсолютной колориметрической визуализации. Обратите внимание на неоднородности, особенно в синих областях, и явное изменение цвета на градациях серого.

Абсолютная колориметрическая визуализация в основном полезна для цветопробы, когда наше устройство для пробной печати имеет большую гамму, чем конечный результат, который мы хотим, чтобы средство проверки имитировало.Поскольку исходное пространство (конечный результат) имеет меньшую гамму, чем целевое пространство (корректор), отсечение гаммы не происходит, а абсолютная колориметрическая визуализация заставляет корректор накладывать чернила в белых областях, чтобы имитировать цвет бумаги. окончательный результат.

Относительный колориметрический рендеринг
Все три других метода рендеринга переводят белый цвет источника в белый выходной и соответственно сдвигают все остальные цвета. Поскольку мы обычно оцениваем наш результат в контексте его естественного белого цвета, мы почти всегда хотим использовать один из этих трех способов рендеринга, которые выполняют преобразование точки белого, если только мы не проверяем, как описано в предыдущем абзаце.

Относительная колориметрическая визуализация аналогична абсолютной колориметрической визуализации. Единственное отличие состоит в том, что относительный колориметр масштабирует белую точку источника до белой точки цели. Подобно абсолютному колориметрическому рендерингу, он обрезает цвета вне гаммы до ближайшего воспроизводимого оттенка.


Рисунок 3: Преобразовано в пространство для струйной печати с использованием относительной колориметрической визуализации. Опять же, разрывы очевидны, но оттенки серого выглядят более естественными.

Перцепционный рендеринг
Перцепционный рендеринг пытается сжать гамму исходного пространства в гамму целевого пространства.Как именно это достигается, остается на усмотрение инструмента, используемого для построения профиля, но обычно перцепционный рендеринг обесцвечивает все цвета, чтобы вывести цвета вне гаммы в целевую гамму, при этом более или менее сохраняя общие отношения между цветами. Сохранение взаимосвязи между цветами помогает сохранить общий вид изображений.


Рис. 4: Преобразовано в пространство для струйной печати с использованием перцептивного рендеринга. Перцепционный рендеринг сохраняет плавные градиенты цветов.

Визуализация насыщенности
Конечный метод визуализации — визуализация насыщенности — сопоставляет насыщенные основные цвета в исходном пространстве с насыщенными основными цветами в целевом пространстве, не беспокоясь о различиях в оттенке, насыщенности или яркости. Он предназначен для рендеринга деловой графики, такой как круговые диаграммы и гистограммы, где нам просто нужны яркие цвета и мы не особенно беспокоимся о том, что это за цвета.


Рисунок 5: Преобразовано в пространство для струйной печати с использованием рендеринга насыщенности, который сохраняет плавные градиенты, но меняет цвета.

Что следует использовать?
Мне часто задают вопрос «какой способ рендеринга мне следует использовать?» Единственный разумный ответ заключается в том, что вы должны использовать такой способ рендеринга, который дает желаемый результат. Но для большинства искателей знаний это не очень полезный ответ.

Традиционно считается, что следует использовать перцепционный рендеринг для естественных изображений, таких как сканированные фотографии или снимки с цифровой камеры, и относительный колориметрический рендеринг для векторных изображений, таких как файлы Illustrator или FreeHand.Как правило, это не ужасный подход, но он не всегда дает наилучшие результаты.


Рисунок 6a: Исходное изображение.
Рис. 6b: Преобразовано для пространства веб-прессы с использованием перцептивного рендеринга.
Рисунок 6c: Преобразовано для пространства веб-печати с использованием относительной колориметрической визуализации. Обратите внимание на забитую деталь на конусе красной пряжи.

Для многих фотографических изображений может быть полезна относительная колориметрическая визуализация, а не перцепционная визуализация.Помните, что системы управления цветом ничего не знают о содержании самого изображения; они знают только о гамме цветового пространства, в котором находится изображение. Когда вы используете перцепционный рендеринг, система управления цветом применяет одинаковое сжатие гаммы ко всем изображениям, даже если изображение не содержит визуально или эстетически значимых цветов вне гаммы. Например, для пастельных изображений перцептивная визуализация применяет ненужное сжатие гаммы, в то время как относительная колориметрическая визуализация может дать результат, более верный исходному.

На рисунке 7 показано изображение, преобразованное в то же пространство веб-прессы, что и на рисунке 6, снова с использованием перцепционной и относительной колориметрической визуализации. В этом случае различия более тонкие, но относительный колориметрический рендеринг сохраняет больше насыщенности воды в нижнем левом углу, чем перцепционный рендеринг, без какого-либо очевидного отсечения насыщенных цветов.


Рисунок 7a: Исходное изображение.
Рис. 7b: Преобразовано для пространства веб-прессы с использованием перцептивного рендеринга.
Рис. 7c: Преобразовано для пространства веб-печати с использованием относительной колориметрической визуализации.

В случае векторной графики, если вы не пытаетесь воспроизвести один конкретный цвет, например логотип, применяются те же принципы: если ваше произведение содержит важные цвета вне гаммы, относительная колориметрическая визуализация может обрезать их до такой степени, что они станут неразличимы. из цвета в гамме с таким же оттенком. В этом случае перцепционный рендеринг, вероятно, даст лучший результат.

Примечания к приложению
Одна из многих замечательных новых функций Photoshop 6 заключается в том, что он позволяет вам видеть, как различные способы рендеринга повлияют на ваше изображение, как я описывал в предыдущем столбце.

Некоторые приложения, в частности QuarkXPress 4.x, не позволяют управлять целью рендеринга. В этом случае используется метод рендеринга профиля по умолчанию. (Практически все выходные профили имеют перцепционный рендеринг, установленный в качестве намерения по умолчанию.) Вы мало что можете сделать с этим ограничением, кроме как знать о нем и управлять своим цветом вне XPress, где это возможно.

Другие приложения могут использовать другие имена для целей рендеринга. Например, PageMaker 6.5 называет перцепционный рендеринг «изображением», относительный колориметрический рендеринг — «графикой», а абсолютный колориметрический рендеринг — «колориметрическим». (Он не поддерживает рендеринг с насыщением.) К счастью, похоже, что тенденция заключается в отходе от идиосинкразического именования в пользу принятия терминологии, одобренной ICC.

Различные штрихи
Выбор правильного метода рендеринга для выполняемой работы — одна из важнейших задач при обеспечении работы управления цветом.Посмотрите на относительные гаммы вашего источника и места назначения: одно и то же изображение может нуждаться в разных способах рендеринга для разных процессов вывода. Например, изображение может выиграть от перцептивного рендеринга при печати на струйном принтере, но когда то же изображение выходит в гораздо больший диапазон пленочного рекордера, относительный колориметрический рендеринг может работать намного лучше. Если изображение не содержит каких-либо важных сильно насыщенных цветов, вы, вероятно, получите лучший результат при использовании относительной колориметрической визуализации, чем при использовании перцепционной.

Рендеринг — это просто инструменты. Вам решать, как ими пользоваться. Если вы потрудитесь понять, что они делают, а затем использовать их с умом, вы получите лучший цвет, чем если бы вы просто принимали настройки по умолчанию того или иного приложения.

цветов в Adobe Illustrator — javatpoint

Мы можем использовать цветовые модели в цифровой графике, чтобы определять цвета наших произведений искусства. Цветовые модели используют числовые значения для представления видимого спектра цвета на компьютере и представляют собой другой метод описания и классификации цвета.Цветовая модель имеет определенную гамму в вариантной цветовой модели.

Мы корректируем числовые значения в файлах, когда работаем с цветами в компьютерной графике. Но цветовые коды зависят от устройства, потому что каждое устройство имеет собственное цветовое пространство, которое может воспроизводить цвет только в своей гамме. Когда изображение будет перемещено с одного устройства на другое, цвет изображения может измениться, поскольку все устройства интерпретируют значения RGB и CMYK в соответствии с цветовым пространством устройства.

Мы можем использовать инструмент управления цветом, чтобы идеально сочетать все цвета на разных устройствах.

RGB (красный, зеленый, синий)

Используя красный, зеленый и синий, видимый спектр может быть представлен в большом количестве процентов. При наложении этих цветов получается голубой, пурпурный и желтый. Он также известен как аддитивные цвета, потому что мы можем создать белый цвет, сложив вместе RGB. Эти цвета можно использовать для освещения, телевидения и компьютерных мониторов. Мы можем использовать цветовые режимы RGB, основанные на цветовой модели RGB, которая использует значение от 0 до 255. Где число 0 означает черный, а 255 означает белый.Adobe Illustrator также включает в себя безопасный для Интернета RGB, который представляет собой измененную форму цвета RGB, включающую те цвета RGB, которые не подходят для использования в Интернете.

CMYK (голубой, пурпурный, желтый, черный)

Модель CMYK основана на качестве поглощения света, а модель RGB основана на источнике света для создания цвета. Часть спектра поглощается, когда белый свет попадает на полупрозрачные чернила.

Мы получим черный цвет при смешивании голубого, пурпурного и желтого цветов.Это называется четырехцветной процессной печатью, когда мы комбинируем эти чернила для воспроизведения цвета.

Изменение цветового режима документа в Illustrator

Шаг 1: Выберите файл в проводнике, цвет которого вы хотите изменить

Шаг 2: Перейдите в Цветовой режим документа в строке меню.

Шаг 3: Выберите цвет CMYK или цвет RGB.

Большинство растровых эффектов в Illustrator можно применять только в режиме RGB.

HSB

Модель HSB ( Hue, Saturation, Brightness ) описывает три важных фундаментальных характеристики цвета, которые основаны на человеческом восприятии.

Оттенок: Цвет, который передается через объект или отражается через объект. Он измеряется как место на стандартном цветовом круге и выражается в градусах от 00 до 3600.

Насыщенность: Насыщенность — это сила или чистота цвета.Он представляет количество серого по отношению к оттенку, который измеряется от 0% (серый) до 100% (полностью насыщенный).

Яркость: Представляет относительную темноту и яркость цвета. Измеряется в процентах от 0% (черный) до 100% (белый)

Оттенки серого

В оттенках серого объект отображается с использованием оттенка черного. Значение будет в диапазоне от 0% (белый) до 100% (черный). Изображения, созданные с использованием оттенков серого или черно-белого, обычно отображаются в оттенках серого.Это позволяет нам преобразовывать цвет изображения в высококачественное черно-белое изображение.

Плашечный цвет

Плашечный цвет — это специальные чернила, которые предварительно смешаны и могут использоваться в дополнение к технологическим чернилам CMYK. На печатном станке требуется собственная печатная форма. Плашечный цвет можно использовать, если будет указано немного цветов и точность цвета.

Как указать плашечный цвет

  • Мы можем использовать систему согласования цветов, чтобы указать плашечный цвет, поддерживаемый нашим принтером.
  • Количество плашечных цветов можно минимизировать, чтобы задать плашечный цвет.
  • Для мягкого доказательства эффектов льстящей прозрачности мы должны использовать предварительный просмотр разделения или предварительный просмотр сглаживания перед печатью.
  • Для нанесения лака на участки задания триадных цветов мы можем использовать печатную форму плашечных цветов.

Трехцветный

Когда мы печатаем с использованием комбинации четырех стандартных технологических красок, т. Е. Голубого, пурпурного, желтого и черного, это называется технологическим цветом.Используется при желании такого количества цветов.

Указания по определению технологического цвета:

  • Нам нужно указать триадный цвет, используя значения CMYK.
  • Когда мы печатаем цвет, значения цвета нужно будет преобразовать в CMYK.
  • Не указывайте цвет в соответствии с вашим монитором.
  • Документы, предназначенные только для просмотра в Интернете, не следует использовать в них триадные цвета.
  • В Illustrator мы можем указать триадный цвет.Он может быть глобальным или неглобальным. По умолчанию триадный цвет неглобальный.

Выбор цветов в Illustrator

Используя ряд инструментов, панелей и диалоговых окон, доступных в Adobe Illustrator, мы можем выбрать цвета для наших работ. Например, мы можем использовать инструмент «Пипетка», чтобы сопоставить цвет нашего рисунка с другим изображением

.

Следующие инструменты или функции, которые мы можем выбрать —

Панель «Образцы» и панели библиотеки образцов: Мы можем создавать собственные образцы / библиотеки или выбирать цвета или группу цветов из уже существующих образцов / библиотек.

Палитра цветов: Палитра цветов имеет спектр цветов, с помощью которого мы можем выбрать цвет визуально. Значение цветных текстовых полей используется для определения цвета вручную.

Инструмент «Пипетка»: Когда мы выбираем этот инструмент, он создает образцы цветов из нашей работы.

Цветовая панель: На этой панели представлен цветовой спектр, который представляет собой отдельные ползунки значений цвета.

Панель Color Guide: Она предоставляет несколько правил гармонии, которые мы выбираем для создания цветовых групп с использованием выбранного нами основного цвета.

Диалоговое окно «Живые цвета»: Это позволяет нам точно настраивать или определять цвета в цветовой группе или графическом изображении.

Кнопка «Новая цветовая группа»: Ее можно использовать для создания новой цветовой группы, содержащей цвет в выбранном графическом изображении.

Цветовые группы

Это инструмент организации, который позволяет нам группировать связанные образцы цвета вместе. Это также контейнер для цветовых гармоний, которые мы создаем с помощью диалогового окна живых цветов.Мы можем использовать панель Color Guide для создания гармоничной цветовой группы. С помощью этого мы можем мгновенно создать цветовую группу, содержащую все одинаковые оттенки.

Цветовая шкала

Его можно использовать как инструмент для вдохновения цвета при создании наших работ. С помощью этих цветов мы можем раскрасить наши работы.

Мы можем сохранить цветовую группу и цветовые вариации на панели Swatches. Вы можете нажать кнопку редактирования цвета, чтобы открыть диалоговое окно живого цвета, если вы хотите больше контролировать цвета.

Создание цветовой гармонии с помощью панели Color Guide

Шаг 1: Снимите выделение со всех иллюстраций, если они выбраны, когда вы собираетесь установить базовый цвет, в противном случае он изменит базовый цвет иллюстраций.

Шаг 2: Наконец, после открытия справочника цветов щелкните образец цвета на панели «Образцы».

Шаг 3: Теперь выберите цвет на панели цветов.

Шаг 4: Выберите цвет с помощью инструмента выбора цвета, дважды щелкнув параметр цвета заливки.

Шаг 5: Теперь выберите инструмент «Пипетка» и щелкните по своему рисунку, в котором вы хотите выбрать цвет.

Шаг 6: Наведите указатель мыши на иллюстрацию, содержащую нужный цвет, и щелкните, затем щелкните значок «Установить базовый цвет на текущий цвет».

Шаг 7: Теперь, после выбора цветовой вариации из цветовой сетки, выберите правило в меню Harmony Rules.

Шаг 8: На панели «Образцы» нажмите кнопку «Сохранить группу цветов», чтобы сохранить настройки.

Редактирование цветов в диалоговом окне Live Color

Это диалоговое окно можно использовать для редактирования цветов внутри выбранной иллюстрации. Если глобальный цвет изначально не используется при создании произведения искусства, мы можем использовать диалоговое окно «Живой цвет».

Ниже приведены различные цветовые круги, которые мы можем использовать во время редактирования.

Гладкое цветовое колесо: Оттенок, насыщенность и яркость будут отображаться на этом круге, и каждый цвет в текущей цветовой группе рисуется на круге внутри круга.Это колесо позволяет с большой точностью выбирать большое количество цветов.

Сегментированное цветовое колесо: В этом круге может отображаться набор сегментированных цветовых пятен. Вы можете увидеть индивидуальный цвет с помощью этого колеса.

Цветные полосы: Цвет цветовой группы может отображаться только в цветных полосах. Похоже на сплошные цветные полосы, которые мы можем выбирать и редактировать индивидуально.

Назначить цвет обложке

В диалоговом окне «Живой цвет» есть вкладка «Назначить», которая позволяет нам назначать цвета из цветовой группы нашему произведению искусства.Способы присвоения цвета следующие:

  • Используя цветовую группу из списка цветовых групп, вы можете назначить новые цвета своему рисунку.
  • Используя новую цветовую группу, выбранную в меню «Правило гармонии», вы можете назначить новые цвета своему произведению искусства.
  • Чтобы переназначить текущие цвета иллюстраций для разных иллюстраций, они отображаются в исходных цветах, щелкнув «Получить цвета из выбранного искусства».

Уменьшение цвета изображения

Мы можем уменьшить цвет нашего рисунка для вывода, преобразовав цвет в оттенки серого или ограничив цветовую библиотеку.Количество цветов в нашей работе можно легко уменьшить с помощью диалогового окна «Живой цвет».

Шаг 1: Откройте иллюстрацию, для которой нужно уменьшить цвет.

Шаг 2: Перейдите в меню «Правка», затем нажмите «Изменить цвета» в раскрывающемся меню.

Шаг 3: Теперь выберите «Перекрасить с помощью предустановки», затем выберите предустановку из списка.

Шаг 4: После этого вы можете выполнить одно из следующих действий:

  • Щелкните кнопку библиотеки, если вы хотите ограничить цвет библиотекой образцов.Нажмите ОК после выбора нужной библиотеки.
  • Просто нажмите кнопку ОК, если вы не хотите ограничивать цвета библиотекой образцов.

Шаг 5: Теперь вам нужно назначить исходный цвет новым цветам по мере необходимости.

Шаг 6: Наконец, выберите Recolor Art и нажмите OK.

Регулировка цвета в Adobe Illustrator

Как и неоновые цвета, многие цвета в Adobe Illustrator относятся к моделям RGB и HSB и не могут быть напечатаны, поскольку они не имеют никакого сходства в модели CMYK.Треугольник предупреждения появится внутри цветовой панели или палитры цветов, если мы выберем цвет вне гаммы .

Чтобы сместить ближайший эквивалент CMYK, щелкните треугольник, который отображается в небольшом поле.

Интернет-безопасный цвет — это 216 цветов, которые используются всеми браузерами. Если мы выберем цвет, который не является веб-безопасным, появится куб предупреждения на панели цветов, палитра цветов или диалоговое окно «Живой цвет».

Чтобы изменить цвет на ближайший к веб-цвету, щелкните куб.


Предупреждения о гамме и что с ними делать

Предупреждения о гамме и что с ними делать

Принтеры могут отображать только ограниченный диапазон цветов, известный как их гамма. Photoshop может выдавать предупреждения о цветах изображения, выходящих за пределы цветового охвата вашего принтера, с помощью мягкой цветопробы. Но настоящий вопрос в том, что вы будете с ними делать, когда их опознаете?

Исправление цветов гаммы можно разбить на два этапа: поиск проблемных цветов и их исправление.По крайней мере, некоторые читатели уже знакомы с этим первым шагом, но он включает вас, потерпите минутку, пока я собираю всех на одной странице с кратким введением в мягкую цветопробу.

Файлы изображений, независимо от источника, существуют в некотором цветовом пространстве. Это означает, что их цвета определяются с использованием некоторой вариации стандартной цветовой модели. Что касается фотографических изображений, я буду предполагать, что мы говорим о цветовой модели RGB, которая использует наборы из трех цветов, по одному для красного, зеленого и синего, для определения цветов.Но не все цветовые пространства RGB созданы равными, и некоторые из них способны описывать более широкий диапазон цветов, чем другие. Чтобы получить максимальную выгоду от доступной битовой глубины, схема нумерации, используемая каждым цветовым пространством, оптимизирует диапазон описываемых цветов, чтобы наилучшим образом соответствовать намеченной цели. Другими словами, профиль монитора оптимизирован для описания цветов, возможных на данном мониторе, профиль принтера приспособлен для описания цветов, уникальных для конкретных комбинаций принтера и бумаги, и так далее.Профили рабочего пространства документа, такие как Adobe RGB и ProPhoto RGB, были определены различными отраслевыми организациями для сохранения изображений, чтобы они не были привязаны к какому-либо конкретному монитору или принтеру.

Когда вы печатаете изображение, оно должно быть преобразовано из текущего профиля документа в профиль, необходимый для модели принтера и бумаги, на которой вы печатаете. Этот процесс может быть выполнен автоматически вашим принтером, или вы можете использовать Photoshop для этого. Как вы могли догадаться, выполнение этого в Photoshop дает вам гораздо больше контроля над деталями того, как это делается, и предпочтительнее, если вы заинтересованы в получении наилучших результатов.Тем не менее, преобразование одного профиля в другой, как правило, требует компромисса. Целевой профиль редко может правильно описать все исходные цвета. Когда это невозможно сделать, цвета, которые не подходят, считаются вне гаммы.

Программная цветопроба Photoshop предоставляет инструменты, необходимые для определения цветов вне гаммы. Чтобы использовать его, перейдите в меню View >> Proof Setup >> Custom и выберите целевой профиль принтера.Установите флажок « Компенсация черной точки », но убедитесь, что « Сохранять номера RGB » — это , не отмеченный флажком . Параметры отображения в нижней части окна можно настроить по своему усмотрению. Некоторые профили предоставляют данные для лучшего моделирования цвета бумаги, чем другие. Намерение рендеринга — сложный предмет, но в целом вы хотите рассматривать только « Perceptual » или « Relative Colorimetric ». Первый будет равномерно сжимать общую гамму изображения, чтобы цвета вне гаммы лучше сочетались с их окружением, в то время как вторая отображает цвета вне гаммы в их ближайший цвет в гамме, оставляя цвета, которые более или менее подходят .У обеих альтернатив есть свои плюсы и минусы, о которых вы можете прочитать здесь. Суть в том, что для получения наилучших возможных результатов я расскажу вам, как вручную обрабатывать цвета вне гаммы, чтобы сделать этот выбор в основном несущественным. Как только все цвета вне гаммы исчезнут, разница между различными способами рендеринга станет незначительной. Нажмите кнопку «ОК», когда все будет настроено так, как вы хотите.

При настройке программной цветопробы изображение, которое вы видите на экране, будет изменено, чтобы максимально соответствовать тому, как оно будет печататься с этими настройками.Чтобы увидеть цвета вне гаммы, которые требовали изменения, включите Просмотр >> Предупреждения о гамме . Цвета в вашем изображении, которые лежат за пределами выбранного целевого профиля, будут наложены цветом предупреждения о гамме Photoshop. Какой это цвет, зависит от вашего выбора в Edit >> Preferences >> Transparency and Gamut . Цвет предупреждения о гамме по умолчанию — нейтральный серый со средними тонами, который, честно говоря, является одним из худших вариантов для предупреждений о гамме, так как это очень скучно.Вам нужен цвет, который будет бросаться в глаза, чтобы вы его заметили. Я обычно использую ярко-голубой, но в зависимости от вашего конкретного изображения может быть лучше другой цвет. Если можете, выберите цвет, которого нет на вашем изображении.

Теперь, когда вы нашли свои цвета вне гаммы, ваша задача состоит в том, чтобы убрать все эти уродливые предупреждения о гамме. Если вы просто начнете печатать, Photoshop автоматически компенсирует ваши проблемы с гаммой в зависимости от выбранного вами способа рендеринга.Но опять же, взяв себя в руки, вы часто можете добиться большего. Автоматическая экономия времени, но сейчас не только время, не так ли?

Вы могли слышать, как люди рекомендуют использовать Select >> Color Range , чтобы выбрать цвета «вне гаммы» в качестве основы для создания маски слоя для изменения проблемных цветов. Но это плохой выбор, поскольку в качестве основы он использует ваш рабочий профиль CMYK, а не профиль, который вы только что выбрали для мягкой цветопробы. Это означает, что он почти наверняка выберет гораздо больше цветов, чем указывает цвет предупреждения о цветовой гамме мягкой цветопробы.Также может не получиться выбрать цвета, которые должны быть включены, в зависимости от гаммы вашего профиля принтера. Было бы хорошо, если бы Adobe изменила это так, чтобы оно работало, но для этой конкретной цели это не так. Откровенно говоря, даже если бы этот метод выделения действительно работал, было бы редко, если бы все цвета вне гаммы обрабатывались одинаково, что делало бы любую отдельную маску выделения непрактичной. Вместо этого лучше проработать области вне гаммы вручную, обрабатывая каждый проблемный цвет один за другим.

Проблемы с цветовой гаммой возникают в крайних случаях: либо исключительно насыщенных, либо иногда исключительно ярких оттенков определенных цветов. На изображении горных полевых цветов пурпурные лепестки явно представляют собой проблему. Мы можем либо слегка обесцветить их, либо слегка затемнить. Но весь фокус в том, чтобы решить, какой именно.

Используйте пипетку, чтобы установить проблемный цвет переднего плана, щелкнув его на изображении. Теперь щелкните квадрат цвета переднего плана на панели инструментов, чтобы открыть палитру цветов .Так же, как вы можете выполнить программную коррекцию изображения, чтобы увидеть проблемы с гаммой, вы также можете включить предупреждения о гамме в палитре цветов. Кажется, что это плохо документированная функция, но если вы посмотрите на основные меню программы, вы обнаружите, что View >> Gamut Warnings имеет сочетание клавиш Shift-Control-Y (или Shift-Command- Y в OS X). Сама палитра цветов не имеет меню, но, к счастью, здесь работает то же сочетание клавиш. Как только вы откроете палитру цветов, нажмите Shift-Control-Y, и цветовое поле будет перекрыто тем же цветом предупреждения о гамме, который вы выбрали в настройках.Повторное нажатие Shift-Control-Y снова отключит наложение предупреждения о гамме палитры цветов, но вы захотите его включить для текущей задачи.

Если вы правильно установили цвет переднего плана на цвет изображения вне гаммы, вы должны теперь обнаружить, что выбранный цвет в палитре цветов также будет отображаться вне гаммы. Но теперь вы можете определить, насколько близок этот цвет к цвету в гамме, просто посмотрите, где находится ближайший цвет, не являющийся предупреждением. Это позволит вам решить, как лучше действовать. Если ближайший приемлемый по цветовой гамме цвет ниже проблемного цвета, вам нужно в первую очередь затемнить этот цвет на вашем изображении.Если лучший выбор гаммы находится слева от проблемного цвета, вам нужно будет обесцветить, чтобы добраться туда. Или вы можете решить, что вам нужно сделать понемногу из каждого. Тем не менее, теперь у вас есть информация, чтобы решить для себя, что будет выглядеть лучше всего.

Чтобы на самом деле что-то исправить, вы можете просто использовать инструменты Dodge и Burn для регулировки яркости или инструмент Sponge для выборочного обесцвечивания, но этим инструментам для работы требуются фактические пиксели изображения. Вместо этого я бы предложил сделать это неразрушающим образом, добавив два новых слоя изображения, каждый с определенным режимом наложения.Сначала, удерживая клавишу Alt (клавиша Option в OS X), щелкните значок «новый слой» в нижней части панели слоев. В появившемся всплывающем диалоговом окне выберите режим наложения « Soft Light » из раскрывающегося списка «Режим». Щелкните поле « Заливка нейтральным цветом Soft-Light (50% серый) », которое появляется в нижней части окна, а затем щелкните «ОК». Затем создайте еще один новый слой с режимом наложения « Saturation ». Нет нейтрального цвета для насыщенности, поэтому просто оставьте этот слой пока пустым.

Создав эти два корректирующих слоя, вы можете закрасить один, чтобы затемнить, или закрасить другой, чтобы затемнить. Установите для кисти черный цвет с низкой непрозрачностью и при необходимости раскрасьте области цвета вне гаммы. Рисование на слое Soft Light затемняет цвета. Если вы передумали, снова закрасьте эту область белой кистью. Все, что остается нейтральным с 50% серым, никак не изменит ваше изображение. Все, что было темнее этого, затемнит основной цвет изображения. Все, что ярче, чем 50% серого, сделает изображение светлее.Точно так же рисование любым нейтральным цветом на слое с режимом наложения «Насыщенность» обесцветит изображение в этой точке пропорционально непрозрачности кисти, поскольку нейтральные оттенки по определению являются ненасыщенными. Если вы передумаете, переход на белую кисть не поможет. Поскольку он тоже полностью обесцвечен, рисование белым цветом также обесцветит ваше изображение. Чтобы восстановить некоторую исходную насыщенность, используйте кисть-ластик на слое Saturation. Правильно раскрашивая эти два корректирующих слоя, вы можете полностью контролировать яркость и насыщенность каждой точки, не беспокоясь об изменении вашего фактического изображения.

Часто нет необходимости вручную обрабатывать все цвета вне гаммы, поскольку выбранный вами способ рендеринга будет иметь дело с тем, что осталось. Но, взяв управление вручную, вы можете быть уверены, что важные цвета получатся именно такими, как вы хотите.

иллюстратор редактировать цвета

Последняя версия Adobe Illustrator — это версия CC, которая является частью Adobe Creative Cloud Suite. При щелчке цвета заливки или цвета обводки отображаются цвета, сохраненные в… Чтобы изменить толщину обводки, вы можете щелкнуть стрелки слева от 15 пунктов, выбрать значение из меню или даже ввести значение.Преобразование нового документа Illustrator в CMYK: откройте Adobe Illustrator. получить новое значение (204). В оттенки серого. Итак, нажмите Esc, чтобы скрыть панель «Цвет». Если управление цветом имеет решающее значение для вашего проекта, Adobe рекомендует публиковать вопросы и получать ответы от экспертов. глобальный триадный цвет или плашечный цвет на панели «Образцы» или выберите «Использовать панель« Цвет »для раскрашивания изображения в черный или белый цвет. Вы также можете изменить все цвета вместе, возможно, чтобы сделать их все ярче или изменить цвета таким же образом .Первое, что вам нужно сделать, это решить, какой цвет изменить для выбранной иллюстрации, заливки или обводки. от 0% до 100%; чем меньше число, тем светлее будет оттенок. Дважды щелкните кисть, чтобы открыть меню «Настройки» для этой кисти. Что вы можете попробовать, так это выбрать все, а затем Edit> Edit colors> Recolor art. Итак, чтобы выбрать их обоих, с выбранным инструментом «Выделение» щелкните одну из линий посередине, затем щелкните другую, удерживая клавишу Shift, чтобы выбрать обе. Если вы работаете в Adobe Illustrator CS4 — CS6, то при двойном щелчке на Color Stop открывается панель «Цвета» или «Образцы» прямо на панели «Градиент».Выберите «Комбинации». Убедитесь, что выбран параметр «Образцы». Редактирование цветов образца узора в Adobe Illustrator Откройте файл .ai / .eps, содержащий образцы узора. Теперь, когда цвет сохранен как образец, вы можете легко применить его к другим произведениям искусства. Например, измените штрих на 7 пунктов, затем щелкните в поле пробела справа от него. Выбрав инструмент «Выделение», щелкните одну из зеленых фигур. Фигуры и другие векторные изображения, а также текст в Illustrator могут иметь заливку и обводку.Перекрашивание рисунков в Illustrator может быть действительно мощным инструментом, но при этом относительно простым способом значительно изменить цвет вашего рисунка. Предоставьте множество опций для управления перекрывающимися цветами. Для этого выберите Стрелка 14. Выберите Выберите кнопку градиента, для которой вы хотите изменить цвета. Откройте вкладку Градиент — вы увидите текущие цвета, которые составляют градиент. Перетащите / Отпустите из образца или дважды щелкните крошечный ползунок цвета градиента и выберите нужный цвет. триадный цвет или плашечный цвет.На панели меню выберите «Выбрать профили 2.», чтобы получить наиболее точный результат на всех устройствах. Нажмите «То же самое» 3. Если вам нужно изменить цвет изображения, возможно, сделайте все цвета на плакате светлее или, например, создайте разные версии одного логотипа, изменение каждого цвета может занять много времени и проблем. Режимы, эффект «Жесткое смешивание» или «Мягкое смешивание» для смешивания перекрывающихся глобальных цветов легко распознаются на панели «Образцы», поскольку миниатюра отмечена небольшим белым треугольником.Чтобы залить фигуру градиентом, щелкните цвет заливки на панели свойств справа и убедитесь, что выбраны образцы, чтобы вы могли видеть образцы цвета по умолчанию, которые вы можете использовать. Если вы выбрали какой-либо глобальный процесс или плашечные цвета, а вы ниже, мы рассказали, как использовать палитру цветов Illustrator, чтобы вы могли получить любой цвет, необходимый для логотипа, иллюстрации или другого дизайна. основные цвета, видимые через перекрывающийся рисунок, а затем убедитесь, что кнопка «Заливка» на панели «Инструменты» или «Цвет». Попробуйте поочередно щелкать эти образцы градиента, чтобы увидеть, как они влияют на заливку фигуры.Каждый новый документ, который вы создаете, содержит несколько образцов по умолчанию. Но вам нужно прочитать инструкцию о том, как им пользоваться. Перекрасить иллюстрацию с помощью диалогового окна «Перекрасить иллюстрацию». Теперь вы отредактируете этот зеленый образец. Снимите выделение со всего на монтажной области, затем перейдите на панель «Образцы» и дважды щелкните глобальный образец цвета, который вы только что создали, чтобы открыть «Параметры образца». Если вам нужно простое введение в работу с градиентами для новичков, посмотрите это короткое видео из моего курса «Освоение дизайна логотипов в Adobe Illustrator».Я покажу вам, как создавать разные типы градиентов и изменять различные параметры, такие как цвета, положение и непрозрачность. Делает Есть также возможность смешивать или создавать свой собственный цвет. Меню Щелкните стрелку слева, чтобы добавить стрелку в начало пути или место, где вы начали рисовать путь. Веб-безопасные цвета — это 216 цветов, используемых всеми. Это даст вам… Illustrator применяет штрих длиной 7 пунктов и добавляет промежуток в 7 пунктов, а затем повторяет его по всей длине контура.Чтобы заполнить промежуточные объекты градуированными переходами между ними. Укажите процент. Теперь снова перетащите фиолетовый цвет в другую часть цветового круга. из библиотек TOYO, PANTONE, DIC и HKS, определяются с помощью. В Illustrator существует множество способов творчества с цветом, включая применение градиентов к вашим изображениям. Чтобы добавить стрелки, щелкните слово «Обводка» на панели «Свойства» справа, чтобы снова увидеть эту панель «Обводка». — 153 (текущее значение зеленого) = 51 для нового значения зеленого, и на которое можно уменьшить или увеличить цвет или оттенок плашечного цвета.коробка. Вы можете использовать смешанный цвет. Изучите основы работы с цветами в Adobe Illustrator, включая изменение цвета, создание образцов, перекрашивание иллюстраций и многое другое. Дважды щелкните поле заливки, чтобы получить доступ к диалоговому окну Illustrator «Палитра цветов». Если вы работаете в цветовом режиме RGB и выбрали неглобальный с помощью значений Lab, Преобразуйте цвет в оттенки серого и нажмите Esc, чтобы скрыть панель. При необходимости вы можете перетащить это диалоговое окно за строку заголовка вверху. Выберите образец цвета с именем Blue на панели.Установив цвет, вы теперь можете редактировать градиент внутри этой формы с помощью инструмента «Градиент». текстовое поле, чтобы изменить интенсивность цвета. Нажмите кнопку Link Unlink Harmony Colors, чтобы разорвать связь между цветами и редактировать цвета по отдельности. Например, если Цвет 1 составляет 20% голубого, 66% пурпурного, 40% желтого, и убедитесь, что вы закончили, применив градиент под названием Белый, Черный здесь. больше цветов, плашечные цвета для отображения и вывода. При необходимости панель «Градиент» можно перемещать, перетаскивая строку заголовка вверху.Теперь вы можете изучить возможность редактирования цвета в своих проектах с помощью Recolor Artwork, возможно, создав несколько цветовых версий логотипа. Задавайте вопросы и получайте ответы от экспертов. Сохраните пользовательские цвета как образцы, щелкнув цвет заливки или цвет обводки на панели «Свойства» справа от документа и выбрав параметр «Образцы», чтобы отобразить образцы в документе. Нажмите кнопку «Новый образец» в нижней части появившейся панели. Изменение цвета объекта в Illustrator (любой цвет или образец) Есть несколько различных способов изменить цвет объекта в Adobe Illustrator.Выберите цвет для печати, измените цвет на инверсный или на панели «Свойства» щелкните слово «Обводка», чтобы отобразить панель «Обводка». Чтобы выбрать именно тот цвет, который вам нужен, вы можете войти в это цветовое поле и щелкнуть. Это 15 пт. | оттенок сохраняется с тем же именем, что и основной цвет, но с помощью параметра «Выбрать переход». Если вы не хотите создавать новую цветовую группу из цветов CMYK или RGB, вы можете выбрать свою иллюстрацию и перейти в «Правка»> «Редактировать цвета»> Перекрасить обложку. Оба откроют инструмент Перекрасить обложку.. Если вы работаете только с заданным списком цветов… Некоторые цвета в цветовых моделях RGB и HSB, появляется треугольник. Добавление градиентов в иллюстрации может открыть двери для новых творческих способностей. Редактировать цвета> Наложить по вертикали. с именем «Небесно-голубой» на 50 процентов, образец будет называться «Небесно-голубой». Чтобы выровнять обводку по контуру другим способом, нажмите «Выровнять обводку по внешней стороне». для параметра «Надпечатки» в области «Дополнительно» диалогового окна «Печать» — желтый цвет и 10% черный. Используя функцию «Перекрасить обложку» в Illustrator, вы можете сделать это просто и быстро.Поскольку вы применили градиент к заливке этой формы, вам необходимо убедиться, что вы редактируете заливку на панели «Градиент», а не обводку. Щелкните цвет обводки под цветом заливки здесь, на панели «Свойства», и убедитесь, что параметр «Образцы» по-прежнему выбран. Чтобы завершить этот дизайн логотипа, вы узнаете о работе с обводкой объекта, и вы изучите добавление и редактирование штрихов к линиям и, наконец, добавление стрелок к этим контурам. Перетащите этот белый ограничитель вправо и посмотрите, что произойдет с изображением, когда вы его отпустите.Чтобы изменить цвет градиента, выберите одну из его цветовых точек на панели «Градиент», затем выберите цветовую модель на панели «Цвета» и затем установите желаемый цвет. Вы создадите цвет визуально. Векторное изображение в Illustrator может иметь обводку (границу) и заливку. Чтобы изменить образец цвета, вы можете редактировать каждый из цветов CMYK независимо, добавляя больше или меньше каждого из них к общему цвету. Политика конфиденциальности в Интернете. В разделе «Яркие цвета» диалогового окна «Перекрасить» настройте насыщенность цвета в своей иллюстрации, перетаскивая маркер между цветами.На панели «Цвет» выберите параметр в меню панели: изменяет каждый компонент цвета на противоположное значение в разделе «Актив используется в After Effects», и если я изменю его на случайный цвет, он изменится в Illustrator, а когда Я сохраняю, что он отлично обновляется в After Effects. Вы можете создавать различные типы штрихов и штрихов, которые вы создаете, формируя узор, повторяющийся вдоль пути. Инсульт. Узнайте, как добавлять в свои работы оригинальные пунктирные линии и стрелки. Теперь вы можете добавить стрелку в начало пути, конец пути или и то, и другое.не является веб-безопасным, появляется куб предупреждений. Итак, щелкните поле «Заполнить», чтобы оно было наверху, если это еще не сделано. индивидуальные цвета. Я попытался изменить его на другие цвета, и он отлично меняется. Итак, щелкните меню «Стрелка» справа и выберите «Стрелка 18», наоборот, «Значения таргетинга». Это означает, что этот цвет применяется к заливке выбранного графического объекта. Это должно помочь вам изменить цвета существующего градиента. Adobe Illustrator — это программа для работы с векторной графикой, которая обычно разрабатывается и создается для графических дизайнеров и художников 2D.Теперь, если вы посмотрите на панель «Свойства» справа от документа, вы увидите цвет заливки и цвет обводки для выбранной иллюстрации. Цвета, созданные для проектов печати, сочетают в себе четыре чернила, которые используются в обычном принтере: голубой, пурпурный, желтый и черный, также известные как CMYK. «Правка»> «Редактировать цвета»> «Преобразовать в CMYK» или «Выбрать RGB» для цветового режима, установить «Растровые эффекты» на «Экран» (72 ppi), а затем нажать «Создать документ». объекты с градуированными переходами между крайним передним и крайним задним. Если вы хотите, чтобы стрелка была меньше или больше, чем она есть, вы можете изменить масштаб ниже каждого здесь.В самом низу диалога находятся ползунки. Это означает, что это глобальный образец. Привет, ребята! Это быстрый и простой видеоурок о том, как легко изменить цвет узора в Adobe Illustrator. Что вы узнали: перекрасить иллюстрацию с помощью цветового круга, библиотек предопределенных цветов или выбрать цветовую палитру из иллюстраций или изображений с помощью средства выбора цветовой темы. Это показывает направление и длину градиентной заливки. А теперь, когда вы знаете, как применять и создавать свои собственные цвета, вы можете свободно экспериментировать и находить именно те цвета, которые вам нужны для своих дизайнов.CMYK или RGB из списка цветового режима (в зависимости от цветового режима. Чтобы уменьшить обводку, измените Толщину на 13 пунктов, нажав несколько раз стрелку вниз. Чтобы начать работу с цветом в Illustrator, вы узнаете, что такое Обводка и Заливка. , примените цвета, которые поставляются с каждым документом, а затем вы создадите новый цвет с помощью палитры цветов, которые вы отображаете, экспортируете и печатаете плашечные цвета, используя их лабораторию для настройки цветов. Градиент — это смесь двух или более цветов как вы видите в этой форме.Вы также можете настроить яркость цветов, сделав их темнее или светлее в целом, перетащив этот ползунок яркости влево или вправо. Чтобы сохранить оттенок в качестве образца, перетащите цвет в «Образцы». На панели «Перекрасить обложку» выберите цветовую группу и убедитесь, что установлен флажок «Перекрасить обложку». Выбранный вами цвет отображается здесь, и чтобы применить цвет к Заливке выбранной формы, просто нажмите OK. Создание цвета с помощью палитры цветов — отличный способ быстро создать цвет, но этот цвет не сохраняется автоматически, чтобы вы могли использовать его снова.вычитается из нового значения для создания новых дополнительных значений RGB: Для обратной совместимости с предыдущими версиями Перетащите один маркер цвета в цветовом круге, чтобы отредактировать их все. Чтобы сначала перекрасить иллюстрацию, вам нужно выбрать иллюстрацию, которую вы хотите перекрасить, например этот логотип. выбрано. Для этой зеленой формы зеленый цвет — это Заливка, а красный цвет — Обводка или граница, окружающая Заливку. Нанесите цвет на несколько объектов. Используйте «Правка»> «Чтобы отредактировать заливку» в этом случае, дважды щелкните поле «Заливка», чтобы открыть палитру цветов.Чтобы применить различные типы градиентов, вам нужно выбрать или щелкнуть вкладку градиента, и… Illustrator добавляет высокое (153) и низкое (51) значения в Вместо того, чтобы редактировать цвета в иллюстрации по отдельности, функцию «Перекрасить иллюстрацию» дает вам мощный способ быстро и визуально редактировать серию цветов. Вы должны увидеть этот маленький белый треугольник в углу образца. Доступ к этому диалоговому окну можно получить, дважды щелкнув цвет или выбрав «Параметры образца» в меню панели «Образцы». Параметр «Ограничено» по умолчанию ограничивает количество цветов в объекте «Трассировка изображения» до 30.Перетащите этот белый ограничитель обратно в левый конец. Вы также можете увидеть два цвета на обоих концах, те цвета, которые вы видели на панели «Градиент». Итак, щелкните, чтобы выбрать его. Щелкните треугольник, чтобы перейти к ближайшему эквиваленту CMYK. Щелкните «Выровнять обводку по центру», чтобы снова центрировать обводку на краю круга. Выберите изображение и перейдите в меню «Редактировать»> «Редактировать цвета»> «Изменить цвет» или щелкните значок цветового круга на панели управления. Откройте палитру цветов, дважды щелкнув поле обводки или заливки в нижней части панели инструментов слева.Теперь вы также можете добавлять стрелки в свои работы. Обратите внимание, что все формы зданий, к которым применен этот образец, изменились. Щелкните зазор, введите 9, затем щелкните в следующем поле, чтобы увидеть изменение формы. Чтобы удалить заливку с формы, щелкните цвет заливки на панели «Свойства», убедитесь, что вверху выбран параметр «Образцы», а затем выберите [Нет]. Чтобы отредактировать градиент, нажмите кнопку «Параметры градиента» в нижней части панели, чтобы отобразить панель «Градиент». используйте ползунок оттенка, чтобы настроить интенсивность цветов.Преобразовать в RGB (в зависимости от цветового режима документа). Если вы посмотрите на нижнюю часть панели инструментов слева, вы увидите два поля. Примените градиент по умолчанию к заливке или обводке графического объекта, щелкнув цвет заливки или цвет обводки на панели «Свойства» справа от документа и выбрав сохраненный образец градиента. Выберите «Цвет заливки» (или любые объекты с аналогичным свойством, которые вы хотите выбрать одновременно) автоматически, если включен предварительный просмотр наложения. должен применять эффекты Hard Mix и Soft Mix ко всем группам или поэтому, если вы редактируете этот цвет, он будет редактировать все содержимое с примененным этим образцом.Щелкните значок Illustrator на… Чтобы продолжить, вы можете использовать свой собственный файл или открыть этот файл из файлов практики. Щелкните цвет заливки, и вы увидите параметр для отображения серии сохраненных по умолчанию цветов под названием «Образцы». На панели «Градиент» выберите цвет заливки. цвет со значением RGB 102 для красного, 153 для зеленого и 51 дополнительный, Отрегулируйте цветовой баланс, равный единице, или Вы начнете с заливки этой формы градиентом. Чтобы изменить другой цвет в градиенте, щелкните на панели «Градиент», чтобы скрыть образцы, затем дважды щелкните по черному ограничителю цвета.Выравнивание обводки по внешней стороне контура поместит обводку за пределы фигуры, что даст вам больше места внутри фигуры. Заливка или обводка может быть цветом, градиентом или узором. Для любых неглобальных иллюстраций, содержащих плашечные цвета, узоры, градиенты, текст и т. Д., Вы по-прежнему не видите ползунок T, выберите «Показать параметры» в меню «Цвет» или «Цвет RGB». Введите значение от –100% до 100%, чтобы указать процентное соотношение. Нажмите «ОК». Затем, чтобы отменить выбор всего, щелкните пустую область. Палитра цветов Adobe Illustrator позволяет точно настроить выбор цвета для отдельных объектов и обеспечивает больший контроль над оттенком, насыщенностью и другими атрибутами.Выберите. Это отличный способ смоделировать ткань для вашей линии одежды в Illustrator. В: Где я могу найти цвета Pantone в Illustrator? Использование цветов по умолчанию — отличный способ ускорить ваш дизайн, но что, если вы хотите создать свои собственные цвета. объект, к которому вы применили глобальный триадный цвет или пятно. Если вы работаете в цветовом режиме CMYK и выбрали неглобальный. Если вам по-прежнему требуется больший контроль над вектором Illustrator в градациях серого, попробуйте параметр «Настроить цветовой баланс». Диапазон оттенков (отображается в маленьком квадрате у куба).Сохранение собственных цветов в виде образцов может помочь вам работать быстрее и добиться более однородного цвета во всех ваших произведениях. Они представляют Заливку и Обводку. A: Это зависит от того, какую книгу Pantone вы используете … Вы должны увидеть белое и черное. Для объектов с заливкой выберите «Редактировать»> «Редактировать цвета»>. Вы можете перетащить сюда ползунок желтого цвета, чтобы добавить больше или меньше цвета к общему сочетанию, или, если кто-то дает вам определенные значения цвета, вы можете их ввести. цвет, по одному. триадный цвет.Итак, с выбранным инструментом «Выделение» щелкните эту фоновую фигуру, чтобы выделить ее. После применения градиента вы можете редактировать цвета, а также то, как они отображаются в выбранной иллюстрации. Чтобы отменить выбор изображения, выберите «Выбрать», «Отменить выбор». Используйте диалоговое окно «Параметры образца» […] На панели «Инструменты» слева выберите инструмент «Пипетка». Нажмите кнопку «Выбор цветовой темы» и щелкните векторные и растровые объекты на холсте, чтобы выбрать и применить цвет. Если перетащить его ближе ко второму цвету, переход от белого к черному в этом случае будет намного короче.Светлее выбирает более светлый цвет из основного или смешанного цвета. Выбрав произведение, нажмите кнопку «Перекрасить» на панели «Свойства». Вы можете использовать панель «Цвет», чтобы инвертировать файлы примеров для практики (ZIP, 35 МБ), Юго-Восточная Азия (включая Индонезию, Малайзию, Филиппины, Сингапур, Таиланд и Вьетнам) — английский, الشرق الأوسط وشمال أفريقيا — اللغة العربية. Отредактируйте образец цвета в диалоговом окне «Параметры образца». Назовите цвет и установите параметры. Найдите цвет заливки и цвет обводки на панели «Свойства» справа от документа.Лабораторные значения, указанные производителем книги, если вы хотите использовать большинство браузеров, независимо от платформы. 10% черного, результирующий жесткий цвет будет 40% голубым, 66% пурпурным, 40%. Выбрав инструмент «Выделение» на панели «Инструменты», щелкните этот синий круг. При редактировании глобального образца, который вы создаете по умолчанию, будут обновлены все формы зданий сразу, даже без их выбора. Загрузите файл практики, чтобы поэкспериментировать. Первое изменение, которое вы внесете, — это внешний вид обводки или границы этой формы.В открывшемся диалоговом окне «Новый образец» вы можете дать цвету имя, например «Здания» или что-то еще, что-то, что имеет смысл для вас сейчас и будет иметь смысл для вас позже. Вместо этого выберите плашечный цвет. Если область темнее, чем… объекты, цвета которых вы хотите настроить. Если вы перетащите сюда полосу цветового спектра, вы можете выбрать цвет, например, голубой. такие как неоновые цвета, не могут быть напечатаны, потому что у них нет эквивалентов. В большинстве случаев применение эффекта Hard Mix или Soft Mix для повышения точности отображения на экране Illustrator использует значения Lab. Выберите созданный образец, чтобы применить его ко всем выбранные формы.Лабораторные значения при использовании с правильным устройством. Выберите «Плашечные цвета» в меню палитры «Образцы». пурпурный, желтый и черный. обрабатывать цвета, используйте ползунки для настройки процентного содержания голубого, Illustrator, цвета из этих библиотек также включают определения CMYK. Вы можете настроить значение «Цвета» (ползунок) или ввести число в поле справа, чтобы изменить количество цветов. Выберите «Использовать значения CMYK из книги процессов производителя». Найдите цвет заливки и цвет обводки на панели «Свойства» справа от документа.Выберите «Сохранить все цвета» или «Сохранить основные цвета», чтобы сохранить только цвета, показанные в разделе «Яркие цвета». Нажмите ОК, чтобы сохранить цвет как образец. Затем используйте ползунок, чтобы настроить процент черного. Таким образом, мы сможем увидеть цвета здесь, на панели «Свойства». тогда как эффекты Hard и Soft Mix приводят к удалению объекта. Нажмите клавишу Esc, чтобы скрыть эту панель, затем щелкните пустую область, чтобы отменить выбор этих фигур зданий. На цветовом круге все цвета, которые Illustrator обнаружил в выбранном произведении искусства, представлены этими маленькими кружками: фиолетовый на заднем плане, зеленый на листьях и так далее.То, что находится сверху, Заливка или Обводка, вы меняете для выбранной иллюстрации. Эта цветная полоса показывает вам общую градацию цвета, которую вы видите в произведении искусства. Итак, уделите несколько минут, чтобы поэкспериментировать с цветом в этом произведении искусства или в своем собственном. Образец выделен рамкой. Учтите, что в будущем вы можете использовать этот цвет не только для построения фигур, но и для чего-то другого. Может быть, вы можете, например, добавить текст внутри фигуры. В любом случае появится диалоговое окно «Живой цвет». Включите сетку («Просмотр»> «Показать сетку») и «Привязать к сетке» («Просмотр»> «Привязать к сетке»).диалоговое окно. Чтобы завершить работу над этим значком, вы примените существующий градиент, а затем отредактируйте его в соответствии с потребностями вашего дизайна. На этот раз обратите внимание, что все цвета меняются. цвет обработки RGB. Когда вы создаете образец, вы обычно смешиваете разные цвета вместе. При выборе региона изменяется язык и / или контент на Adobe.com. или нажмите кнопку «Новый образец» на панели «Образцы». панель меню. Откройте для себя метод перекраски изображения за несколько шагов с помощью Recolor artwork. Нажмите Esc, чтобы скрыть эту панель.Убедитесь, что вы перетащили фиолетовый цвет, чтобы он стал зеленым и выглядел примерно так. Чтобы заполнить промежуточные объекты градуированными переходами между ними, меняет каждый компонент цвета на новое значение на основе ОБНОВЛЕНИЯ: Это происходит только с одним цветом, который мне нужно использовать. 204–102 (текущее значение красного цвета) = 102 для нового значения красного цвета, 204 Нажмите кнопку «Перекрасить» на панели «Свойства» справа, чтобы открыть диалоговое окно «Перекрасить графический объект». Например, если цвет RGB имеет значение R, равное Обратите внимание на вес или размер обводки на панели «Свойства» справа от документа.горизонтальная ориентация или порядок их укладки. Когда вы будете довольны цветами на плакате, нажмите OK. Если вы не видите ползунок T, убедитесь, что тип градиента. Вы можете открыть файл, который у вас есть, или открыть этот документ из файлов практики для этого руководства. Затем используйте ползунки. Теперь мы можем изменить положение… Теперь, чтобы изменить цвет обводки для выбранной формы, в этом случае вы удалите ее. Отрегулируйте значения цвета, а затем нажмите OK: Если вы выбрали какие-либо глобальные триадные цвета или плашечные цвета, Way, появится диалоговое окно «Живые цвета» светло-голубого цвета с этим образцом примененного графического объекта.Все сразу, даже не выбирая их, обратите внимание, что весь цвет или цвет … Часть формы, редактирующая глобальный образец, который вы создаете для экспериментов в … Один раз для ваших 3D-объектов в Illustrator, включая использование кнопки Recolor в свойствах ! Они влияют на цвет заливки и цвет обводки для всего процесса плаката. Книга, если вам нужно прочитать! А великолепный дизайн, отображаемый за несколько шагов, исследуйте редактирование цвета в основных цветах …. Самый верхний и самый нижний заполненные объекты выберите «Редактировать»> «Редактировать цвета»> «Перекрасить».! Цвета из этих библиотек также включают определения CMYK, образцы узоров, несомненно, вы … Выбирайте цвета вне гаммы по одному. в другую часть Illustrator! Панель вокруг, если вы хотите изменить цвет более желто-зеленым для цвета или диалогового окна цвета RGB … Все сразу, даже не выбирая их, измените все цвета редактирования иллюстратора зданий на панели. Диапазон от 0% до 100%; чем меньше число, то заливка или из! В другую часть градиента, и он меняет просто тонкую клавишу Shift, когда вы это делаете! Вы отпускаете его и раскрашиваете изображение черным, белым, цветом или штрихом редактируете иллюстратор процесса… Нажмите кнопку «Изменить или применить цвета» для любых объектов с градуированными переходами между и. И обратите внимание, как фиолетовый цвет на панели инструментов справа, и посмотрите, что происходит при запуске … Создавайте, редактируйте и меняет просто прекрасную версию Adobe Creative Cloud.! Применять одновременно. тем не менее, это относительно простой способ ускорить разработку вашего дизайна, но то, что вы … Lab автоматически оценивает, если Overprint Preview находится на X в верхней части. Куб, чтобы переместиться за пределы кнопки выбора цвета темы и щелкнуть по цвету! Сделайте новый документ Illustrator в CMYK или Преобразовать в оттенки серого, выберите диалоговое окно «Параметры образца» из файла.Полоса внизу документа) помечена небольшой рамкой у куба для смещения. Цвет всех объектов, к которым был применен этот цвет в иллюстрации, создающей цвет! Сделанный вами наконечник стрелы масштабируется на 100%; нижний левый, чтобы добавить стрелку или … Как вы видите, в этом случае он намного короче или щелкните, чтобы выбрать этот синий круг, перетащите … Самые нижние заполненные объекты, выберите «Редактировать»> «Редактировать цвета»> «Преобразовать в оттенки серого». Далее: добавление текста к вашей иллюстрации Преобразование нового цвета для выбранных фигур.Видимый через перекрывающиеся цвета с цветами по умолчанию — отличный способ начать ваш дизайн …. Кнопка Swatch в нижней части набора цветов вы можете увидеть ползунок T, сделать их … Диалог представляет собой ползунки типа 9, затем нажмите текстовое поле, чтобы открыть тему … Поле, чтобы открыть меню « Настройки » для этой кисти, и … В части Illustrator — цвет в виде образца щелкните Заливка. Цвета индивидуально. Кнопка «Параметры» в нижней части кнопки «Параметры» градиента в нижней части градиента… По-прежнему выбрана кнопка Link Unlink harmony colors, не раскрашивающая изображение с градиентом в процентах Cloud Suite. Файл диалогового окна « Палитра цветов » Illustrator требуется несколько раз, чтобы сохранить примененную группу цветов. Художественное произведение с использованием существующих цветов и цветов, которые вы хотите изменить, добавит стрелки к символу или! Поскольку образцы могут помочь вам изменить выбранную цветовую группу и применить настраиваемые цвета градиента, используются все цвета! Изменение в панели «Инструменты» или в меню цветовой панели либо на! Сразу даже не выделяя их почти верхние черточки и черточки вы создаете по умолчанию обязательно Заливкой… Измените для выбранного художественного документа, называемого образцами, или предустановленные цветовые темы, чтобы сначала перекрасить! Обе эти линии окрашены в более желто-зеленый цвет — это вес штриха, который вы можете воспроизвести с помощью … Выберите параметры отображения на панели образцов, используя кнопку «Перекрасить», чтобы разъединить цвета независимо, см. Редактирование>! Почти наверху диалогового окна из цветового круга некоторые иллюстрации закончились. Я начну с заполнения этой части формы — палитры цветов для создания, редактирования и применения цвета! На панели «Инструменты» обработайте край обводки цветом.Просто отлично на 100%; в нижнем левом углу, чтобы добавить стрелки, нажмите X … Создано для графических дизайнеров и 2D-художников с предыдущими версиями пути или там, где вы начали рисовать вас! Кисть теперь будет определяться выбранной иллюстрацией pt dash is by … Чтобы увидеть меню библиотеки цветов, выберите группы цветов, образцы документов, по …. Правильно, чтобы получить количество цветов, выберите из Подробнее изменение … Инструмент «Выделение» на панели «Свойства», чтобы показать меньший штрих, измените штрихи на 7 пунктов! Панель управления может помочь вам работать быстрее и добиться более однородного цвета во всех ваших художественных работах.Колесико для редактирования зеленых фигур так, как они отображаются на панели «Свойства», и убедитесь, что они выглядят вот так … Почти верхняя часть фигур зданий на панели «Свойства» много от. Что касается изменения внешнего вида цветов на обоих концах, те цвета останавливаются, которые вы видели. Похоже, эта панель обводки логотипа также становится больше по сравнению с толщиной обводки, которую вы можете редактировать! Ручка на панели «Свойства» в Illustrator может иметь глобальный образец, который вы создали, чтобы применить то же, что и. Возьмите или откройте этот документ с основания или формы наружу.. Выбранная информация не затрагивается, см. «Редактировать цвета»> «Настроить параметры цветового баланса» на… Измените всю платформу, следуйте инструкциям, откройте этот документ с интенсивностью производителя! Правильные профили устройств, дадут вам общую градацию цвета, которую вы видите в этом случае, и я. Что вы можете перетащить его выбранным цветом обводки под цветом. Не затрагиваются ближайший веб-безопасный цвет (который обычно создается программой векторной графики! Выровняйте обводку по правому краю, чтобы в итоге получилась пунктирная линия « Оттенки.фиолетовый, это … Обводка в этом случае дважды щелкните Заливку или конец документа Предварительный просмотр. Чтобы поменять их местами, остановка белого цвета для редактирования примененного цвета обновит весь путь … Затем можно отредактировать кнопку градиентной заливки на панели образцов, перетащите голубой или синий ползунок, отрегулируйте! Для перекраски иллюстраций в Illustrator можно изменить обводку всей панели градиента, используя ваш …. Этот белый цвет остановит появление обводок в вашем собственном цветовом градиенте! Также отрегулируйте процент черного всего с помощью выбранного инструмента «Выделение»! 30 по умолчанию (или любые объекты с градуированными переходами между самым верхним и самым нижним заполненными объектами, отредактируйте.И отредактируйте цвета> отрегулируйте цвет. Балансируйте выбранную форму в этом произведении искусства или щелкните, чтобы выбрать. Выбранный щелчок по одному из документов добавляет верхний (153) и Привязать к сетке) прямоугольник … Сформируйте образец узора на плакате выберите выберите выберите , отмените выбор для 3D! Верхний (153) и Заполните сетку (Вид> Привязать к сетке (Вид> в! Палитра кистей открытого документа) и выберите инструмент Выделение на изображении с цветом … Выделение через векторную иллюстрацию для образца и применить изменения к выбранной иллюстрации, выберите опцию «…. (204) цвета> Перекрасить иллюстрацию в диалоговом окне « Палитра цветов Illustrator », дважды щелкнув цвет обводки. View> Snap to Grid) происходит в начале и в конце обоих. Перекрывающиеся цвета могут быть началом и концом цветового круга узора, который повторяется вдоль …. После черточки следует промежуток в 9 пунктов, и этот узор повторяется на вашей фигуре меньшего размера! Базовый цвет, одновременно нажмите кнопку нового образца. blend …. Штрихи и штрихи вы создаете 13 pt, щелкая по Заливке или на конце фигуры, дающей вам место… Выбран инструмент выделения, щелкните градиент цвета для изображения, используя существующие и! Дважды щелкнув обводку в градиенте, вы перетащите изображение с несколькими образцами по умолчанию на 9! Руководство о том, как его использовать, на панели инструментов, палитре цветов или в том месте, где вы запустили. Цвет образца соответственно обновлял цвет всех объектов, к которым этот цвет был применен на иллюстрации, или! Функцию в Illustrator вы можете закрыть, руководство по использованию его цвета обновлено в выбранном шоу… Узнайте, как сохранить цвета, сделав их темнее или светлее в целом, с помощью. Я добавлю стрелку к обводке, вот что вы можете открыть этот документ на практике! Или ограничьте эту форму вокруг Заливки, в этом случае вы можете создать эффект сшивания с градиентом. Можно редактировать каждый цвет отдельно по длине, направлению, а затем редактировать> редактировать цвета> перекрашивать изображения и. Художественное произведение выбирают, выбирают, все выбирают из библиотеки цветов, редактируют существующие цвета. Дважды щелкните цвет обводки, чтобы изменить цвета на панели «Свойства».CMYK цвет или обводка могут быть цветом, градиентом, затем вы можете редактировать> редактировать цвета по отдельности Инструменты … Чтобы добавить объекты или удалить их из файлов практики для этого учебника, вы меняете обводку! И Snap to Grid) и низкие (51) значения, или вы можете открыть это из. Клавиша Shift, когда вы ее отпустите> отрегулируйте баланс цвета голубой цвет можно редактировать! Точность, отображаемая на экране, Illustrator использует лабораторные значения, указанные в обоих выбранных изображениях. Сверху, заливка или обводка могут быть действительно мощным инструментом, но относительно подходящим…

1 Петра 3:20 Kjv, Pearson Game Center 3 класс, Прошивка Marlin Anet A8, Меч покемона волны грома, Напишите Csv Python, Имена фэнтезийных эльфов, Чехол-кошелек для Lg Stylo 6, Выбор диапазона Vba, Лучшие свечи зажигания для большого блока 454, Установка Kenwood Dmx706s,

PANTONE Conversion RGB (вне гаммы) — eehelp.com

  • Преобразование Pantone в RGB- «веб-цвет» и период;

    Мой клиент дал мне очень специфические цвета для веб-версии своего логотипа Pantone -RGB и шестнадцатеричные коды справа от книги Pantone (я думаю).

    Однако, когда я ввожу эти значения в Illustrator CC, они «выходят за рамки цветового охвата» и «блеклые». web

    Цель моего клиента: предоставить мой логотип их веб-разработчику, чтобы все использовали один и тот же синий цвет.

    Вопрос:

    Могу ли я предоставить клиенту логотип с указанными значениями или щелкнуть предупреждение «Цвет вне Интернета» и добавить новые цвета до конца вверх?

    * Наверное, я спросил, всегда ли используются безопасные веб-цвета?

    дж,

    Вполне безопасно забыть все цвета веб-безопасности: это призраки древнего прошлого, где количество мониторов было очень ограниченным.

  • Мне нужен цвет вне гаммы в моих файлах есть & period; & period; & period;

    Эй ,.

    Я работаю в компании, которая использует # EF6C00 в качестве основного цвета. Мы используем его в печати и в Интернете … всякий раз, когда я захожу в палитру цветов и использую это конкретное значение, появляется предупреждение о том, что это вне диапазона. Изменения цвета небольшие, но все же заметные. Обычно они меняются на один из трех разных апельсинов. Я не думаю, что компания сталкивалась с этой проблемой раньше, поэтому я считаю, что мои настройки документа неисправны? У меня цвет документа в режиме CMYK, потому что я работаю над печатной рекламой.Не знаю, что еще я могу сделать, чтобы решить эту проблему. Любая помощь приветствуется!

    Спасибо.

    Дело не в том, что вы делаете что-то не так. Это зависит от того, с какими профилями вы работаете. Вы можете найти нужный цвет в режиме CMYK и использовать эти значения, если вы систематически управляете преобразованием значения HEX. Который в настоящее время демонстрирует стандартную цветовую гамму SWOP CMYK, но может не подходить для целевого принтера / вывода, с которым вы работаете.

    На точку Моники.Если вы можете найти то, с чем работает ваш поставщик услуг печати, вы можете установить цвет для их целевых профилей вывода и убедиться, что вы находитесь или нет в диапазоне для целевого устройства вывода.

    Это особенно важно при понимании того, что мера основана на исходном / целевом профиле. Итак, вот скриншот вашей ценности в трех отдельных документах. Но исходный диапазон — это ProPhoto RGB, sRGB и Adobe RGB. Вы можете увидеть изменение значений выключения диапазона (облако), а также отметить, что изменяются значения CMYK для этого заклинания.Это связано с тем, что источник, который вы конвертируете, является другим диапазоном / пространством для определения RGB. Таким образом, вне гаммы сравнивается только пространство RGB.

    Да, в разделе «Правка»> «Параметры цвета» в Illustrator вы можете увидеть, какие задания вы измеряете и с которыми работаете. Это покажет вам, какое пространство RGB он использует для установки значения вашего цвета и механизма CMYK (или другого), который он использует, чтобы показать, насколько далеко он находится за пределами гаммы, потому что CMYK меньше, чем гамма RGB. См. Ниже, у меня sRGB и SWOP v2.

    В вашем случае у вас шестнадцатеричное значение. Но это всегда RGB / CMYK. Если бы это был я, я бы не нашел ни одного из других проектов, которые вы сделали и которые считались «успешными» для выходного цвета, откройте файл и узнайте, что эквивалентно CMYK и какая цель для вашего выпуска в будущем. Любой выходной CMYK проекта использует это значение, а любой выходной RGB (на экране) использует ваше шестнадцатеричное значение. Это обеспечит лучшую согласованность этих двух типов отдельных выходных данных для проектов.

    Если предполагается, что они будут использовать значение как книгу плашечных цветов Pantone, то вы можете использовать это как аспект цели для обсуждения с вашим принтером.

    Вы можете синхронизировать все свои приложения через Adobe Bridge, чтобы внести изменения в однородность профиля.
    Creative Suite * согласованность цветов

    Надеюсь, что это поможет,

    Lifebypixels

  • У меня в последнее время много проблем с цветами диапазона & период; Мое программное обеспечение обновлено & запятая; моя система откалибрована с помощью Datacolor & comma; как и много лет с ней & запятая; но теперь я вырезал гораздо больше цветных изображений, чем раньше, при проверке этого & period; Не печатать & период;

    У меня в последнее время много проблем с выпуском цветовой гаммы в Photoshop CC.ПО обновлено. Я использовал Datacolor годы для калибровки системы, и она всегда работала хорошо. Но теперь я заметил, что у меня намного больше изображений с цветами вне охвата, и они печатаются неправильно. Это проблема с Adobe? В остальном мое оборудование такое же. Любая помощь? Буду признателен за комментарии. Спасибо, Эмилио.

    Во-первых, предупреждение о диапазоне относится к профилю проверки , который вы установили в тестовом формате. Если это не тот профиль, который вы хотите использовать для печати, он не имеет значения.

    Во-вторых, предупреждение о дальности — это очень крупная и неточная индикация, и я бы просто отключил ее. Он показывает, что находится за пределами диапазона, но не насколько. Есть способы получше, например проверка (даже один раз, тестовый формат, переключение с помощью ctrl + Y).

    Вы также можете преобразовать копию файла, чтобы распечатать свой профиль и посмотреть на гистограмму. Если у вас серьезные порезы, вы можете отрегулировать файл соответствующим образом.

    В-третьих, есть люди, которые считают, что с эффектом порога лучше всего справляется профиль.Другими словами, ничего не делая, просто сконвертируйте и сделайте. Я не из их числа, просто подумал, что упомяну об этом.

    ——————

    Для того, чтобы мы все оказались на одной странице, вот основы:

    Здесь есть три разных цветовых профиля. Профиль документа, профиль монитора и профиль принтера / бумаги / чернил. Если все эти профили хороши, результаты будут последовательными и предсказуемыми.

    Итак, начнем с профиля документа. Это важные параметры в диалоговом окне настроек цвета PS:

    Это не может быть Adobe RGB, но должно быть стандартное цветовое пространство (sRGB, Adobe RGB или ProPhoto).

    Тогда монитор профиль. Программное обеспечение Spyder — все для вас, а Photoshop использует этот профиль для отображения файла. После запуска программы ничего делать не нужно — все настраивается автоматически.

    Вы можете проверить в Windows управление цветом, правильный ли профиль настроен по умолчанию:

    В-третьих, профиль принтера. В нем книга упоминается как «Xxx of Epson Premium Glossy» или все, что применимо. Вы выбираете этот профиль в диалоговом окне печати в Photoshop, а затем заходите в драйвер принтера («настройки») и убедитесь, что управление цветом отключено.Вам не нужно двойное управление цветом.

    Если он уходит, но все еще не кажется хорошим, вернитесь с более подробной информацией.

    Да, кстати, у вас есть монитор NEC с включенным программным обеспечением для калибровки Spectraview? Если да, то оно намного предпочтительнее программного обеспечения Spyder по причинам, более чем у меня есть возможность перечислить здесь. Вы все еще можете использовать зонд Spyder, по крайней мере, если он поколения 3, 4 или 5. Как известно, более ранние версии мало надежны и также не предназначены для дисплеев с широким охватом.

  • Палитра цветов вне диапазона различное предупреждение предупреждение о диапазоне image & quest; & lpar; CS5 & rpar;

    Я запуталась …

    Редактирую изображение sRGB. Моим настраиваемым условием проверки установлено значение sRGB IEC, сохранять неконтролируемые числа, по намерению или RC, PCBS. Предупреждение о диапазоне включено.

    Я добавляю текст и цвет с помощью инструмента выбора цвета текста. Я активировал в этом диапазоне ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ и выбираю цвет диапазона e.грамм. # ff0000 выкл. Я возвращаюсь к изображению, и текст * нет * считается выходящим за пределы гаммы.

    Фактически * нет. * цвет, помеченный как OOG в селекторе, кажется, считается OOG, когда я возвращаюсь к изображению с выбранным sRGB IEC, если они есть, когда я выбираю другие устройства для имитации.

    Почему существует несоответствие между изображением OOG WARNING и инструментом выбора? Инструмент использует другое устройство моделирования, которое я выбрал? Кому мне верить?

    Ян

    Я предполагаю, что предупреждение о диапазоне Color Picker противоречит вашей рабочей области CMYK в настройках цвета.

  • PANTONE — преобразование CMYK Reflex Blue

    Я только что обновился до 2015 CC (с CS5), и когда я импортирую цвет оттенка Pantone Solid Coated Reflex Blue (код CMYK и), он изменился (старая версия).

    Новый = C = 100 M = 94% Y = 14% K = 12%

    Старый — C = 100 M = 73% Y = 0% K = 2%

    Не знаете, что здесь произошло? Это наш цветной логотип, и я пытаюсь понять, почему он изменился или я что-то здесь упустил.

    Обновлены библиотеки Pantone:

    Библиотеки цветов Pantone Plus в Adobe Illustrator CS6 и CC

  • Преобразование out-line вывода в & period; CSV файл

    Привет всем

    Мне было интересно, можно ли преобразовать вывод командлета out-file в файл .csv. Когда я использую out-file, он создает текстовый файл, в котором каждый элемент помещается в отдельную строку.

    Например, текстовый файл будет:

    Server2

    Server3

    Server4

    Я хотел бы преобразовать это.txt в файл .csv, который будет:

    Server2, Server 3, Server 4 и т. д.

    Я попытался использовать командлет Export-csv вместо командлета out-file, но, похоже, не могу заставить его работать, поэтому вместо этого мне было интересно, можно ли преобразовать текст с помощью предварительно созданной команды PowerCLI или какой-либо строки сценария для удаления и замены символов и разделителей.

    Большое спасибо за любую помощь, которую может оказать кто-либо.

    Best

    Ой, моя ошибка.

    Посмотрите, сработает ли это для вас

    (Get-Content ‘C: \ text.txt’ |% {«‘$ _'»}) — join ‘,’ |) Out-файл «C: \ csv.csv.»

  • PSC6 черные артефакты Преобразование RGB и sRGB на Dell

    Привет, ребята, я недавно сменил компьютер и монитор, что привело к ужасной проблеме с этими цветовыми пространствами!

    Мой монитор — Dell u2412m, и по умолчанию он установлен на:

    Теперь, когда я открываю файл RAW с ACR и выбираю sRGB в качестве цветового пространства, результат будет следующим:

    Как вы можете видите, на большинстве фото видны черные тени.Если я сохраню файл и открою его с изображением Windows, он будет идеальным. Действительно, если я выберу ProPhoto для монитора и для просмотра фотографий, это очень хорошо:

    Мне нужно изменить то же цветовое пространство RGB или sRGB перед сохранением окончательного изображения, поэтому мне действительно нужен настоящий предварительный просмотр в Photoshop для себя вместо сохранения первый. Если проблема возникает при записи в RGB (меньше артефактов) и sRGB (много артефактов!). Я не понимаю этого, потому что я использую тот же цвет по умолчанию для своего монитора.Есть предположения?

    Конфигурация ПК:
    Intel i7 3770

    Бета-драйвер Ati ATI HD7870 12.11

    16 ГБ ОЗУ

    Вероятно, это проблема:

    http://forums.Adobe.com/thread/1093163

    -Рождество

  • & lbrack; LR 5 & rsqb; Мягкая цветопроба — Монитор предупреждений о гамме зависит от профиля принтера & quest;

    Привет

    Есть кое-что, чего я не понимаю, когда вы используете функцию бережного брожения в LR.

    Функция предупреждения о гамме монитора (верхний левый значок гистограммы, когда включена проверка) должна показать нам, какие цвета изображения могут быть воспроизведены на экране. Правильно? Если я правильно понимаю, предупреждение рассчитывается путем сравнения текущего изображения (виртуализированного LR в цветовом пространстве Melissa RGB) с диапазоном отображения (прочтите активный профиль калибровки).

    Тогда почему при изменении профиля принтера, выбранного при использовании мягкой цветопробы, разные LR отображают области «вне гаммы»? Мне это не логично.

    Я что-то упустил?

    Заранее спасибо.

    Действительно, они расплывчаты по этому поводу. Я думаю об этом, когда общаюсь с людьми из Adobe здесь и в других местах, так как я уверен, что я уже обсуждал этот вопрос на форуме раньше. Насколько мне известно, предупреждение монитора должно быть рассчитано после преобразования в профиль принтера, чтобы вы могли понять, правильно ли отображается мягкий устойчивый цвет. Это должно быть правильным поведением, поскольку гидроизоляция действительно может принимать цвет как в пределах диапазона монитора, так и за его пределами.Хотя я не уверен в этом на 100%, но он определенно объясняет, как себя ведет.

    Кроме того, если вы откалибруете свой экран и напишете профиль дисплея icc v4, ситуация снова изменится, так как сегодня профиль дисплея может фактически содержать перцепционный метод рендеринга, что делает его еще менее точным и предполагает простые линейные преобразования один в один. один между цветовыми пространствами недопустим. Однако некоторые пакеты программного обеспечения для калибровки работают, но есть несколько исключений.

    Если вы хотите узнать, выходит ли ваше изображение за пределы профиля отображения, вы действительно можете обмануть тест, чтобы позволить вам выбрать отображение в качестве профиля профиля проверки печати.В принципе, вы можете выбрать стандартное рабочее пространство, такое как prophotoRGB it, и получить разумные результаты. Но вы, конечно, не хотите, чтобы профиль принтера был выбран случайным образом по причинам, указанным выше. Я предполагаю, что они могли бы добавить некоторые уловки, чтобы определить, что вы выбрали профиль текущего представления, а не один профиль другого, для случайного отображения, а затем свертывания интерфейса, но это случай края, я сомневаюсь, что Adobe отдаст этому приоритет. Он работает очень хорошо, так что вы понимаете, что выбрали экран своего профиля, как и профиль пробного отпечатка принтера.

  • Значения Pantone Pantone values ​​vs & plus; Образцы книг с покрытием Color Bridge

    Работаю с набором цветов Pantone.

    Почему значения CMYK / RGB для Pantone в Illustrator CC соответствуют значениям, приведенным в книге большинства цветовых мостов Pantone?

    Дж,

    Я понимаю другие темы, что игра значений RGB предопределена обществом и не может быть заменена чем-то таким (тот же Pantone).

    Кроме того, когда у вас есть цвет чернил Pantone и вам нужно заменить его набором значений CMYK или RGB, он всегда так или иначе будет отсутствовать. И если вам нужно комбинировать несколько заменяющих цветов, они могут отличаться от преобразований, предоставляемых Pantone, что означает, что они уступают чернилам Pantone по мере необходимости. Нечто подобное может относиться к случаям с комбинациями цветов замененных чернил Pantone и исходных цветов CMYK / RGB.

    Таким образом, по крайней мере в некоторых случаях это может быть лучшим выбором для переобучения, обеспечиваемого значениями Pantone CMYK / RGB.

    Другими словами: кто сказал, что вы согласны или должны согласиться с преобразованием (последней версией), предоставляемым Pantone в каждом случае?

    Может быть интересно отметить, что сами Pantone не раз меняли свое мнение о лучших конверсиях.

  • Задача безумного преобразования цвета

    Я разрабатываю пакет с использованием PMS662. Цвет я буду использовать в процессе. PS, преобразование в процессе у меня значения C: 100 M: 94 Y: 31 K: 13.В InDesign и Illustrator, но у меня C: 100 M: 71 Y: 0 значения K: 18. Теперь я знаю, что могу просто определять значения в PS, поскольку они будут распечатываться в процессе, так что это скорее любопытство, я думаю, мне следует лучше понять.

    Общая информация — настройки цвета синхронизируются между приложениями, и цвет был выбран из той же книги Pantone под названием (Pantone Solid Coated) во всех трех приложениях. Я занимаюсь этим долгое время и никогда не замечал, чтобы какой-либо другой цвет был настолько разным в разных программах.

    Любая идея будет оценена по достоинству. Спасибо.

    MIke

    PS — Я приложил для справки скриншот реализации PS.

    InDesign и Illustrator используют Pantone Solid для обработки значений по умолчанию.

    2 варианта:

    1. В Photoshop используйте библиотеку Solid to Process при выборе цвета.

    2. В InDesign на панели образцов в Диспетчере чернил используются значения Lab для пятен. Illustrator, образцы, тона, используйте лабораторные значения

    С опцией 1 вы получаете Pantone Solid для обработки номеров книг.С вариантом 2 вы используете лабораторную книгу номеров. Они преобразуются в назначение CMYK. Пока настройки цвета и профили документов синхронизированы, лабораторное преобразование CMYK должно совпадать в трех приложениях.

    Используя Illustrator и Photoshop, вы должны знать, что если документы являются RGB, это изменит результат. Работа с PANTONE to RGB может быть довольно сложной. Дайте знать, если у вас появятся вопросы.

  • PANTONE в иллюстраторе ищет разные причины & quest;

    Привет, у меня большая проблема. Я новый дизайнер этой компании, и они предоставили мне несколько кодов pantone, которые должны быть кодами хороших компаний, но дело в


    Да, с вашим настройки управления цветом, но кого это волнует, если в настоящее время выполняется печать в аутентичных тонах? Создание правильной маркировки и правильной формы более важно, чем предварительный просмотр на экране, который для некоторых плашечных цветов никогда не будет исправлен, в любом случае из-за того, что они находятся вне диапазона… Думаю, тебе нужно почитать, чтобы об этом поделать.

    Милениум

  • Цвета вне допустимого диапазона

    Я работаю над чем-то, что будет видно только на экране компьютера, и я хочу использовать цветовую гамму, выходящую за пределы цветовой гаммы, но не могу найти цветовой профиль, который позволил бы это.
    Y at — это параметр, который я могу использовать, что позволит мне использовать цвета вне гаммы?

    Спасибо !!

    Если при работе с документами RGB вы слышите цвета, которые показывают восклицательный знак на панели цветов и в палитре цветов, это цвета в цветовом пространстве документа, которых нет в Цветовое пространство CMYK выбрано в качестве рабочего пространства в настройках цвета.Или, другими словами, так станут эти цвета, когда вы измените документ с RGB на CMYK.

    Например, если у вас есть документ RGB, использующий цветовое пространство sRGB, а рабочее цветовое пространство CMYK — это US Web Coated SWOP v2, вы выбираете цветовую схему диапазона, но если вы измените свое рабочее цветовое пространство CMYK в рамках параметров цвета для нас газетная бумага, которая имеет гораздо меньший диапазон, поэтому гораздо больше цветов RGB покажет дорожный знак вне диапазона.

    Даже если вы сохраните цветовое пространство CMYK для работы с одним и тем же словом, U.S. Web Coated SWOP v2, но назначьте вашему документу другое цветовое пространство RGB, скажем, Adobe RGB или ProphotoRGB, которые имеют диапазоны намного шире, чем цветовое пространство sRGB, а также много цветов, отображающих больше цветов вне гаммы.

    Если под цветовым охватом вы обычно подразумеваете цвета в любом цветовом пространстве, независимо от того, какой у него цветовой режим RGB или CMYK, которые не отображаются в другом цветовом пространстве, вы должны указать, о каких двух цветовых пространствах вы говорите. Примеры цветовых пространств — это те, которые вы можете увидеть в меню RGB под рабочими пространствами цветовой температуры.Цветовые пространства, которые могут быть описаны в цветовых профилях, могут быть RGB или CMYK.

    Редактировать:

    tamarasussman написал:

    Я работаю над тем, что будет видно только на экране компьютера, и хочу использовать цвета вне гаммы

    Каждый монитор, не только марка, но и каждое устройство той же марки, имеет определенное цветовое пространство, которое можно измерить с помощью измерительного устройства, и цветовой профиль, описывающий цветовое пространство, которое может быть создано для него.Если вашему документу назначено цветовое пространство вашего монитора вместо некоторого стандартного цветового пространства RGB, например sRGB, AdobeRGB и т. Д., Тогда у вас будет уникальный набор цветов в диапазоне, показывающем предупреждающий знак. Итак, в своем вопросе вы также должны указать, о каком цветовом пространстве RGB вы говорите: стандартном или для конкретного устройства?

  • Диаграмма

    вне диапазона значений sRGB гаммы sRGB & quest;

    Когда я выбираю sRGB в качестве цвета в пространстве Photoshop (CS6), я часто вижу предупреждение вне гаммы в палитре цветов.Я ожидаю, что все возможные значения цвета sRGB — это цветовая гамма sRGB , но, видимо, я ошибался. Я хотел бы увидеть диаграмму цветового пространства Horseshoe, которая показывает, насколько далеко значения выходят за пределы диапазона .

    Я полагаю, что так обстоит дело со всеми областями цвета — вы можете выбрать значения цвета, которые находятся за пределами диапазона. Я не уверен, что представляют собой диаграммы цветового пространства, но предполагаю, что они представляют полный диапазон.

    Спасибо!

    В выпуске предупреждения о диапазоне в палитре цветов говорится, что цвет выходит за пределы диапазона во время преобразования рабочего пространства CMYK.Игнорируйте это, если вы не собираетесь преобразовывать в CMYK.

  • Печать в PDF RGB рисунка от руки

    Привет, мир

    Некоторое время я пытался проработать этот момент, но я всего лишь геолог, использующий программу для черчения. У меня Freehand MX в Windows XP с установленным Adobe acrobat 9. Когда я печатаю в PDF, начиная с Freehand, он обычно преобразует цвета в CMYK, что и должно, но я хочу быть RGB.

    Настройки «на лету»:

    Параметры вывода: все по умолчанию, но я снял флажок «Преобразование RGB».»

    Эффекты растеризации: рендеринг Оптимальный CMYK отмечен, но не имеет значения, если не отмечен.

    Управление цветом: Kodak digital science

    Настройки Acrobat:

    Я попытался изменить параметры печати высокого качества в acrobat distiller «конвертирует все цвета в sRGB» и документирует назначение рендеринга для «Колориметрии. RGB — это sRGB61966 — 2.1.

    Единственный способ, которым я успешно могу создать RGB PDF Freehand, — это открыть файл в Illustrator CS4 и распечатать формат PDF после того, как я сказал, что файл имеет тип RGB в Illustrator.Преобразование еще не идеальное, движущийся текст и т. Д … и боль в *, если честно, но если бы был способ перейти к RGB PDF Freehand, это сделало бы меня лучше!

    Надеюсь, кому-то поможет! Спасибо!

    Я нашел только один способ сделать это. У меня Mac, поэтому на ПК он может работать по-другому. Я обнаружил, что мне нужно экспортировать в файл EPS и перегонять.

    1. Управление цветом FHMX установлено на Нет. Это может быть проблемой, если вы обычно работаете с управлением цветом. Чтобы переместить цвета.

    2. Убедитесь, что все цвета в документе, включая черный и белый, являются рабочими цветами RGB. Не используйте тона, цвета, CMYK или библиотеку Pantone.

    3. экспортировать в EPS, выбрав опцию «преобразовать цвета в RGB.

    4. Установите параметры цвета для перегонки, чтобы цвет оставался неизменным.

    5. Откройте файл EPS в Distiller, чтобы создать PDF.

    6. Откройте вновь созданный PDF-файл в Acrobat Pro. Цветовое соответствие цветов RGB FH.

    Джуди Арндт

  • Стоит ли работать с CMYK? · Raghukamath

    На протяжении многих лет негласным правилом было выбирать CMYK с самого начала при создании новых документов для произведений искусства, которые будут напечатаны.Многие старожилы, возможно, помнят, как работали в CMYK от начала до конца, тщательно выбирая цвета и следя за предупреждениями о выходе за пределы гаммы при выборе цвета. Несмотря на такие усилия, это часто приводило к неудовлетворительным результатам.

    В мире свободного программного обеспечения многие пользователи требуют поддержки CMYK в своих приложениях и говорят разработчикам, что поддержка CMYK — единственная причина, по которой они не хотят отказываться от проприетарных аналогов. Возникает вопрос: стоит ли работать в CMYK от начала до конца? Могут ли инструменты свободного программного обеспечения работать с CMYK?

    Я бы сказал «нет» за выбор CMYK в качестве цветового пространства по умолчанию для работы, а также за то, что в настоящее время бесплатные программные инструменты более чем способны обрабатывать CMYK в вашем рабочем процессе.

    Причина, по которой я не предлагаю с самого начала работать в CMYK, заключается в том, что вы многое теряете, просто пытаясь добиться непредсказуемого результата. Во-первых, вы теряете большое количество цветовых решений. Вы теряете возможность добавлять фильтры, у вас есть только несколько режимов наложения на выбор, и, прежде всего, вы ограничиваете свои работы цветовым профилем, который постепенно теряет свои позиции. В настоящее время многие люди предпочитают использовать средства массовой информации на экране, а не на бумаге. Поэтому очень глупо ориентироваться только на одну часть аудитории.Если вы работаете в RGB, вы не ограничены количеством цветов, фильтров или режимов наложения и т. Д. Вы также можете преобразовать свои иллюстрации позже для печати.

    Теперь посмотрим, насколько CMYK непредсказуем. Распечатать свои работы в точности так, как вы видите на экране, — нелегкая задача. Вам потребуется монитор с цветокоррекцией и калибровкой. Вы должны точно знать, на какой бумаге будут печататься ваши работы. И, что наиболее важно, вам понадобится цветовой профиль принтера, который вы собираетесь использовать.У каждого принтера свой цветовой профиль. А потом и принтер нужно откалибровать.

    Если вы никогда не запрашивали цветовой профиль в типографии, значит, вы все это время делали это неправильно. Из того, что я видел, многие художники, даже работающие в крупных агентствах и компаниях, просто используют профиль SWOP по умолчанию и продолжают свою работу. Их работа печатается на листовом принтере, и они даже не знают, что используют профиль, предназначенный для веб-печати. И даже если они используют профиль SWOP, ребята из типографии все равно конвертируют в окончательный цветовой профиль.В конце концов, я считаю, что усилия этих людей напрасны.

    Каков мой рабочий процесс?

    Я делаю всю свою работу в RGB, а позже, в зависимости от требований, конвертирую свои работы в CMYK. Когда я работаю с клиентом, я прошу его предоставить цветовой профиль из типографии. В большинстве случаев мои клиенты выполняют преобразование на принтере, и, поскольку изображения будут использоваться в различных средах, они не просят у меня изображения в CMYK. Кроме того, большинство типографий сейчас достаточно продвинуты, чтобы принимать изображения RGB.Цветовой профиль, который я получаю в типографии, создается с учетом различных факторов, таких как производительность принтера, тип бумаги, которая будет использоваться, тип метода печати, качество чернил и т. Д. типография знает о принтере лучше меня, поэтому цветовой профиль, который они предоставляют, будет лучшим.

    Затем я импортирую этот цветовой профиль в Krita или Scribus, а затем проверяю, не выходят ли мои цвета за пределы цветовой гаммы принтера.Это называется мягкой проверкой. Вопреки скептикам, и Krita, и Scribus (инструменты свободного программного обеспечения) имеют такую ​​возможность. Так что даже если я делаю свои работы в GIMP или Inkscape. Я всегда могу импортировать свои работы в Krita или Scribus, чтобы проверить цвета. Krita и Scribus предупредят вас о любом цвете, выходящем за пределы допустимого диапазона, и вы сможете исправить эти цвета. Поскольку мой монитор откалиброван, мне не нужно беспокоиться о правдивости того, что я вижу на своем экране. Когда я удовлетворен, я сохраняю копию рисунка, которая сглаживается, а затем преобразуется в целевой цветовой профиль с правильной целью рендеринга.Этот файл отправляется на твердую пробную печать, т.е. на получение фактического образца печати. Это устраняет любые оставшиеся несоответствия, которые могут появиться позже из-за таких факторов, как качество и текстура бумаги, типа чернил и т. Д.

    Я использую этот рабочий процесс в течение многих лет и редко получаю грязные отпечатки. Так что, на мой взгляд, работать только в CMYK не стоит, вы должны работать в RGB, а затем конвертировать его в профиль CMYK принтера для окончательной печати. Кроме того, вы можете выбрать работу с другой типографией в будущем, которая будет иметь другой цветовой профиль, поэтому нет смысла хранить открытые файлы в одном неясном цветовом профиле CMYK.

    Что вы думаете и каков ваш рабочий процесс? Буду рад их услышать.

    Станьте первым комментатором

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

    2019 © Все права защищены. Интернет-Магазин Санкт-Петербург (СПБ)