Нажмите "Enter" для пропуска содержимого

Доротея ланг: Гений социальной фотографии Доротея Ланг

Содержание

Гений социальной фотографии Доротея Ланг

В 30-е годы в Соединенных Штатах не было человека, который не знал бы фотографий Доротеи Ланг. Они печатались в газетах и журналах буквально ежедневно. То были не красивые художественные фотографии или парадные снимки крупных городов.

На ее фотографиях вставала другая Америка — Америка нищих, голодных и бесправных. Она показывала людей, которые тяжелейшим трудом зарабатывают себе на полуголодное существование. Или целые районы, в которых фермерам и сезонным рабочим приходилось надрываться, гробя здоровье, ради скромного урожая, позволяющего хоть как-то выжить. Эти фотографии произвели сенсацию и изменили отношение американского среднего класса к своим беднякам.

Доротея Ланг родилась в 1895 году в Хобокене, штат Нью-Джерси. Она была довольно удивительным для тех лет подростком, потому что после окончания школы оказалась в необычном для юной девушки месте — фотошколе.

Доротея Ланг, 1936 год. Источник — http://en.wikipedia.org

Первую камеру она получила в руки в 1914 году от своего преподавателя Арнольда Гента, а уже с 20-х годов успешно зарабатывала фотографией на жизнь.

Жизнь шахтеров. Калифорния. 1936 год. Фото Доротеи Ланг. Источник — http://www.moma.org

Все изменилось с началом Великой депрессии — Доротея решила показать людям истинное лицо этого кризиса. Она снимала безработных, разорившихся фермеров, бездомных в очереди за бесплатной едой.

Штат Техас. 1938 год. Фото Доротеи Ланг. http://www.moma.org

В 1935 году ее фотографии попали на глаза Рою Страйкеру, возглавлявшему исторический отдел в Farm Security Administration и занимавшемуся привлечением публичного внимания к проблеме бедности.

Похоронный кортеж. Калифорния. Фото Доротеи Ланг. http://www.moma.org

Теперь Доротея и несколько ее коллег официально сотрудничали с FSA, а их снимкам везде давался зеленый свет — такова была официальная политика правительства.

Первоклассники. Сан-Франциско, 1942 год. Фото Доротеи Ланг. Источник — http://en.wikipedia.org

В 1936 году Доротея сделала, пожалуй, самый знаменитый свой снимок: «Мать-мигрантка». На нем изображена женщина по имени Флорен Томпсон, 32-летняя сезонная рабочая и мать семерых детей.

Сан-Франциско, 1933 год. Фото Доротеи Ланг. http://www.moma.org

По иронии судьбы снимок, поднявший огромный шум в прессе и вызывавший бурю эмоций у всех, кто его видел, не принес удачи и счастья самой Флорен Томпсон.

Семья сборщиков гороха в период кризиса. 1936 год. Фото Доротеи Ланг. Источник — http://en.wikipedia.org

Она сожалела, что разрешила себя сфотографировать, а ее дети утверждали, что эта изможденная женщина вовсе не похожа на их мать в те годы, которая радовалась жизни и любила музыку и танцы. Впрочем, к концу века они примирились с фотографией — когда Флорен в 1983 году заболела, то для ее лечения был создан специальный фонд, а ее портрет почти полувековой давности вновь оказался на первых полосах газет.

Девочка и ее мама. Штат Вашингтон. 1939 год. Фото Доротеи Ланг. http://www.moma.org

Но как бы то ни было, Доротее Ланг удалось за десятилетия своей карьеры создать множество подлинных шедевров и встать в ряд основателей нового направления — социальной фотографии.

Перекресток. Штат Алабама. Фото Доротеи Ланг.

http://www.moma.org

И жанр этот до сих пор живет по заветам Доротеи: максимум реализма и натуралистичности при минимуме приукрашивания.

Естественность важнее всего — это подлинный лейтмотив творчества Доротеи Ланг.

Легендарные фотографы: Доротея Ланг: kitv — LiveJournal


Кто из нас не мечтал о путешествиях во времени? Согласитесь, здорово было бы хоть не надолго заглянуть в мир молодости наших прародителей!? Фотография тоже своего рода окно в другую реальность. А если добавить чуточку воображения, то можно отправиться в увлекательное путешествие в прошлое, в данном случае в прошлое Америки, только что пережившей потрясения Великой Депрессии 30-х годов XX века.   А поможет нам в этом — признанный гений социальной фотографии тех дней — Доротея Ланг.


01. Доротея Ланг (Dorothea Lange) родилась в самом конце XIX века, в семье немецких эмигрантов, нашедших себя в новой подающей надежды родине штата Нью-Джерси. Это было время великих побед в жизни страны и в жизни Доротеи. Престижная, хотя и эмигрантская школа для девочек Wadleigh в Нью-Йорке, класс по фото искусству при Колумбийском университете, и великие планы увидеть мир в 23 года.

02. Однако же, доехать удалось лишь до Сан-Франциска, где в следствии ограбления закончились деньги и розовые мечты. Впрочем, время было бурное, экономика хоть и изрядно перегретая, но по прежнему на подъеме. Через год, Доротея открыла  собственную фото мастерскую,  специализируясь на портретной съемке. Семья, дети, карьера и…

03. … словно гром среди ясного неба — Великая Депрессия перевернувшее все верх дном в жизни страны и Доротеи.

04. Из портретной мастерской Доротея вышла на улицы новой Америки и стала знаменитым на весь мир мастером социальной фотографии.


05. Она снимала безработных,

06. разорившихся,

07. часто отчаявшихся.

08. Она снимала жизнь, такой какой она была на самом деле.

09. Пожалуй самая известная работа автора, принесшая ей мировую известность — «Мать переселенцев» Флорен Томпсон, снятая в 1936 году. Подробная история фотографии.

10. Перепечатанная в мировых изданиях «Мать переселенцев» стала своего рода символом эпохи Великой Депрессии. Впрочем сама Флорен Томпсон, несмотря на ореол бедности и страдания, не считала себя несчастной. Много позже ее сын (снятый фото) утверждал что «это было очень тяжелое время, но это было лучшее время в нашей жизни».

11. Доротея Ланг ездила по всей стране,

12. запечатлевая своей камерой мир современности, ставший для нас потрясающим окном в прошлое.

13. Какие секреты хранят в себе эти мужественные лица?

14. Смею предположить, что человеческие тревоги и беспокойства отраженные на лицах легко понятны человеку живущему и в XXI веке.

15. Не так уж мы и изменились…

16.

17.  Возможно мир изменился вокруг нас,

18. быт…

19. Но человек, не изменился.

20. Все те же заботы о хлебе насущном.

21. Все те же тревоги  о любимых.

22. Радость и уверенность в семейном кругу.

23. Мудрость старшего поколения.

24. Какое-то внутреннее торжество в светящихся глазах.

25. Озорство юности?

26. Естественность и документальность отражается во всех фотографиях автора, будь-то поместная община какой-то протестантской церкви 30-х годов.

27. Или автозаправочная станция TEXACO на перекрестке дорог.

28. История немного напоминает эдакую однополосную колею уходящую вдаль за неведомый горизонт…

29. «Next time try the train…» в тему.

30. Доротея Ланг покинула этот поезд мир в 1965 году, а ее работы продолжают жить до наших дней,

31. восхищая нас своею выразительностью,

32. и натуральностью.

Доротея Ланг / Статьи / Newslab.Ru

Имя Доротеи Ланг, этой маленькой женщины в широких брюках, берете и зеленом плаще, уже давно стоит наряду с такими видными документалистами XX века как Льюис Хайн, Уолкер Эванс, Рассел Ли. Мастер социальной фотографии, она считала, что «художниками управляет жизнь, которая бьется в них, как океан ударяется о берега». И ее снимки красноречиво это подтверждают.

Доротея Ланг в начале 1930-х управляла небольшой портретной студией, расположенной на одной из оживленных улиц Сан-Франциско. Но экономическая и социальная неразбериха в США уберегла ее от бесполезного щелканья модных платьев и табака и столкнула с другой, документальной стороной фотографии. Ланг рассказывала, как по мере развития Великой депрессии наблюдала, как мимо ее окон следовал бесконечный поток бездомных и безработных людей, бесцельно бродящих по городу. Вскоре женщина начала работать на улицах, фотографируя бездомных. Пример этому — ее лаконичная, но уже социально-острая работа «Очередь за хлебом в Уайт-Эйнджел»: старик в старой шляпе и с алюминиевой кружкой терпеливо, в своей какой-то грусти поджав губы, ждет буханку хлеба. Уже в этом снимке — нет, не жалость, но человеческая симпатия, сопереживание и неравнодушие Ланг, которые пройдут через все ее снимки. В 2005 году «Очередь за хлебом» продадут на аукционе за более чем за восемьсот тысяч долларов.

В 1935 году правительство Калифорнии обратилось к мужу Доротеи Полу Тейлору, профессору экономики в Калифорнийском университете, с просьбой составить отчет о назревших в штате проблемах, связанных с трудом мигрантов. Тейлор пригласил жену создать иллюстрации к работе исследователей. Поскольку штатный фотограф не предусматривался, Ланг проходила по смете как машинистка. Вместе с мужем они составили научно-ориентированное исследование социальной проблемы, подкрепляя его статистическими выкладками и анализами, высказываниями рабочих-эмигрантов, а так же множеством трогательных, сильных и убедительных фотографий, представляющих сложности, которые переживали многие семьи рабочих.

Этот новый сплав, соединивший научные сведения и гуманистические, на редкость выразительные фотографии, которые «помогли статистике обрести человеческое лицо», оказался отличной моделью для будущей деятельности фотографов, предопределив характер многих документальных произведений в грядущие десятилетия.

Своей большой и неуклюжей камерой-коробкой Ланг фотографировала палаточные городки, наскоро сооруженные домишки из жести и картонных коробок, реальный быт обитателей правительственных лагерей для мигрантов, без прикрас и показухи, которую практиковали федеральные власти. Щуплая, невысокая женщина, сильно хромавшая после перенесенного в детстве полиомиелита, Доротея Ланг легко могла подойти даже к гордому и замкнутому человеку, направить громоздкую камеру прямо в лицо и снимать с необычайно близкой дистанции. Результатом такого метода стали наиболее впечатляющие и человечные творения, чем у любых ее предшественников. Поэтому ее самая знаменитая фотография «Мать семьи эмигрантов», сделанная в 1936 году, стала символическим, ярким образом Великой депрессии, документальным посланием американцам о своих же бедняках.

«Возможно, камера и не способна сказать нам больше, чем способны увидеть наши глаза. Но она может показать нам, как мало мы замечаем», — считала Ланг. Ее канонические для истории фотографии работы — пример плодотворного столкновения внутреннего и внешнего миров, чуткого взгляда фотографа и неравнодушного человеческого сердца. Пример беспощадных, но и прекрасных и искренних документов кризисной эпохи США.

Анна Груздева

Доротея Ланж и политика видения. Кат Лачовски


Первые годы

Один из выдающихся и новаторских фотографов-документалистов 20-го века, Доротея Ланге родилась Доротея Нутжорн 26 мая 1895 года. в Хобокене, Нью-Джерси. Ее отец, Генрих Нутжорн, был адвокатом, а ее мать, Джоанна, осталась дома, чтобы воспитывать Доротею и ее брата Мартина.

Когда ей было 7 лет, Доротея заболела полиомиелитом,которая оставила ее правую ногу и ступню заметно ослабленной. Позже, однако, она чувствовала себя почти благодарной за влияние болезни на ее жизнь. Это было самой важной вещью, которая произошла со мной, и сформировала меня, направила меня, проинструктировала меня, помогла мне и унизила меня, сказала она.

Незадолго до того, как Доротея достигла подросткового возраста, ее родители развелись. Доротея стала обвинять в разводе своего отца, и в конце концов уронила его фамилию и взяла девичью фамилию своей матери, Ланге, как свою собственную.

Искусство и литература были важными частями Ланге воспитание. Ее родители были активными сторонниками ее образования, и ее детство заполнило творчество.

После окончания школы она в 1913 году посещала Нью-Йоркскую школу для учителей.Ланге, который никогда не проявлял особого интереса к ученым, решил заняться фотографией как профессией после работы в фотостудии в Нью-Йорке. Она продолжала изучать искусство в Колумбийском университете, а затем, в течение следующих нескольких лет, порезала зубы в качестве ученика, работая на нескольких разных фотографов, включая Арнольда Гента, ведущего фотографа-портретиста. В 1917 году она также училась у Кларенса Хадсона Уайта в его престижной школе фотографии.

К 1918 году Ланге жил в Сан-Франциско и вскоре управлял успешной студией портрета. Со своим мужем, монументалистом Мейнардом Диксоном, у нее было двое сыновей, и она стала жить в комфортной жизни среднего класса, которую она назвала ребенком.

Доротея Ланж (Dorothea Lange)

Фотограф и фотожурналист Доротея Ланж стала символом Великой депрессии в Америке. Она не смогла оставаться в стороне от происходящего в народом, и, вместо девушек в норковых манто, ее моделями стали эмигранты, бездомные и безработные люди.

«Художниками управляет жизнь, которая бьется в них, как океан ударяется о берега»

Доротея Ланж (Dorothea Margarette Nutzhorn) родилась 26 Мая 1895 года в Нью-Джерси,США в семье германских эмигрантов второго поколения. Доротея отказалась от второго имени и приняла девичью фамилию матери по окончании того, как семью бросил папа, в то время, когда ей было 12 лет. Это была первая важная трагедия ее детства. Второй было сокращение полиомиелита — заболевание, которое привело к ослаблению правой ноги и в итоге к пожизненной хромоте. «Она сформировала меня, направила меня, помогла и унизила меня,» — сказала Ланж однажды о своей необыкновенной походке. «Я ни при каких обстоятельствах не имела возможности преодолеть ее, и я превосходно знаю о ее силе и мощи.»

Ланж получила фотообразование в Колумбийском университете в Нью-Йорке, под управлением американского фотографа Кларенса Уайта. Она кроме этого неофициально обучалась в нескольких фото студиях в Нью-Йорке, а также у известного Арнольда Генте. В 1918 году Доротея переехала в Сан-Франциско, и уже через год открыла успешную портретную фото студию. В 1920 году она вышла замуж за живописца Мейнарда Диксона, которому родила двоих сыновей.

Ее работы подвергались твёрдой цензуре, а за ней самой неизменно следили власти. Но с 1935 года, фотографии Доротеи Ланж начали появляться в печати и о ней заговорили, как о гениальном и бескомпромиссном документалисте.

В декабре 1935 года она развелась с Диксоном и вышла замуж за доктора наук по экономике Университета Калифорнии Паула Шустера Тейлора. Он подробнее разъяснил ей экономические и социальные проблемы и они совместно в течении пяти лет освещали сельскую бедность и эксплуатацию издольщиков, выселенных семей фермеров и рабочих мигрантов — Тейлор собирал экономические данные, а Ланж занималась съемкой.

Тогда же, в феврале 1936 года, была сделана и самая узнаваемая ее работа — «Мать переселенцев».

Позднее Доротея Ланж рассказала о создании снимка: «Я заметила голодную, отчаянную мать и подошла к ней, как будто бы притянутая магнитом. Я не помню, как растолковала свое присутствие и камеру со мной, но я не забываю, что она не задавала вопросы. Я сделала пара снимков с различной выдержкой, подходя все ближе и ближе в том же направлении. Я спросила ее имя либо ее историю. Она заявила, что ей было тридцать два года. Дама рассказала, что они жили на замороженных овощах из окрестных полей, и птицах, на которых охотились дети. Она продала шины от автомобиля, дабы приобрести еду. Там она сидела в пристройке-палатке со своими детьми, которые прижимались к ней и, казалось, знала, что мои снимки могли помочь ей, поэтому помогла и мне. Было своего рода равенство в этом».

В следствии публикации фотографии в газете Сан-Франциско, условия в лагере по сбору гороха стали известны федеральному правительству. В лагерь была направлена помощь для предотвращения голода, но Флоренс (имя дамы с фотографии стало известно позднее) с детьми в тот момент уже покинула лагерь и помощь обошла ее стороной.

С 1935 по 1939 год фотографии Ланж печатают в газетах страны, ее снимки стали отражением ужасных последствий Великой депрессии и оказали глубокое влияние на развитие документальной фотографии США. Как-то раз она сказала: «Быть может, камера и не может сказать нам больше, чем способны заметить наши глаза. Но она может продемонстрировать нам, как мало мы замечаем».

В 1941 году Ланж была награждена за выдающиеся успехи в области фотографии, но, по окончании атаки на Перл-Харбор, в качестве протеста она отказалась от приза.

Для многих людей те снимки японских детей которые были отправлены в лагеря для перемещенных лиц незадолго после их присяги американскому флагу являются тяжелым напоминанием о том, как часто людей задерживают и навязывают обвинения без предоставления возможности на аппеляцию.

Ее изображения были так компроментирующими, что армия конфисковала их. Сейчас они доступны в Национальном архиве США и в библиотеке Университета Калифорнии.

В 1945 году Ланж предложили преподавать на первом факультете изобразительного искусства фотографии в Калифорнийской школе изобразительного искусства (CSFA) вместе с Имодженом Каннингемом и Майнор Уайт. В 1952 году Ланж с другими фотографами основала журнал Apperture.

В последние десятилетия жизни, здоровье Ланж ухудшилось.

У нее были неприятности с желудком и осложнения по окончании полиомиелита. Она умерла в 1965 году в возрасте 70 лет, оставив после себя великие снимки эры Великой депрессии и двоих детей.

Ланж была фотографом в самом подлинном смысле этого слова, по ее собственным словам, она жила «визуальной жизнью». Для нее все около было прекрасным, кроме того то, что обыватели считали отталкивающим либо уродливым. Знамениты слова известной фотожурналистки: «Фотокамера — это инструмент, который учит людей, как нужно видеть мир без фотокамеры».

Смена фокуса

Первый настоящий вкус документальной фотографии появился в 1920-х годах, когда она путешествовала по Юго-Западу с Диксоном, в основном фотографируя коренных американцев. С натиском Великой депрессии в 1930-х она обучила свою камеру тому, что она начала видеть в ее собственных окрестностях Сан-Франциско: забастовки рабочих и хлебные линии.

В начале 30-х годов Ланге, погрязший в несчастливом браке, встретил Пола Тейлора, профессора университета и экономиста по труду. Их привлекательность была незамедлительной, и к 1935 году оба оставили своих супругов, чтобы быть друг с другом.

В течение следующих пяти лет пара много путешествовала вместе, документируя сельские трудности, с которыми они столкнулись в Администрации по безопасности фермы, созданной Министерством сельского хозяйства США. Тейлор писал отчеты, а Ланге фотографировал людей, которых они встретили.Эта работа включала в себя самый известный портрет Ланге, «Мигрирующая мать», знаковое изображение этого периода, которое мягко и красиво отразило трудности и боль того, что испытывали многие американцы. Работа теперь висит в Библиотеке Конгресса.

Как позже заметит Тейлор, доступ Ланге к внутренней жизни этих борющихся американцев был результатом терпения и внимательного отношения к людям, которых она сфотографировала. Ее метод работы, Позже Тейлор сказала, что часто приходилось просто ходить к людям и смотреть вокруг, а затем, когда она увидела что-то, что она хотела сфотографировать, тихо взять ее камеру, посмотреть на нее, и если она увидела, что они возражали почему, она закрыла бы это и не сделала бы фотографию,или, возможно, она подождет, пока они привыкли к ней.

В 1940 году Ланге стала первой женщиной, получившей стипендию Гуггенхайма.

Гений социальной фотографии Доротея Ланг

В 30-е годы в Соединенных Штатах не было человека, который не знал бы фотографий Доротеи Ланг. Они печатались в газетах и журналах буквально ежедневно. То были не красивые художественные фотографии или парадные снимки крупных городов.

На ее фотографиях вставала другая Америка — Америка нищих, голодных и бесправных. Она показывала людей, которые тяжелейшим трудом зарабатывают себе на полуголодное существование. Или целые районы, в которых фермерам и сезонным рабочим приходилось надрываться, гробя здоровье, ради скромного урожая, позволяющего хоть как-то выжить. Эти фотографии произвели сенсацию и изменили отношение американского среднего класса к своим беднякам.

Доротея Ланг родилась в 1895 году в Хобокене, штат Нью-Джерси. Она была довольно удивительным для тех лет подростком, потому что после окончания школы оказалась в необычном для юной девушки месте — фотошколе.

Доротея Ланг, 1936 год. Источник — https://en.wikipedia.org

Первую камеру она получила в руки в 1914 году от своего преподавателя Арнольда Гента, а уже с 20-х годов успешно зарабатывала фотографией на жизнь.

Жизнь шахтеров. Калифорния. 1936 год. Фото Доротеи Ланг. Источник — https://www.moma.org

Все изменилось с началом Великой депрессии — Доротея решила показать людям истинное лицо этого кризиса. Она снимала безработных, разорившихся фермеров, бездомных в очереди за бесплатной едой.

Штат Техас. 1938 год. Фото Доротеи Ланг. https://www.moma.org

В 1935 году ее фотографии попали на глаза Рою Страйкеру, возглавлявшему исторический отдел в Farm Security Administration и занимавшемуся привлечением публичного внимания к проблеме бедности.

Похоронный кортеж. Калифорния. Фото Доротеи Ланг. https://www.moma.org

Теперь Доротея и несколько ее коллег официально сотрудничали с FSA, а их снимкам везде давался зеленый свет — такова была официальная политика правительства.

Первоклассники. Сан-Франциско, 1942 год. Фото Доротеи Ланг. Источник — https://en.wikipedia.org

В 1936 году Доротея сделала, пожалуй, самый знаменитый свой снимок: «Мать-мигрантка». На нем изображена женщина по имени Флорен Томпсон, 32-летняя сезонная рабочая и мать семерых детей.

Сан-Франциско, 1933 год. Фото Доротеи Ланг. https://www.moma.org

По иронии судьбы снимок, поднявший огромный шум в прессе и вызывавший бурю эмоций у всех, кто его видел, не принес удачи и счастья самой Флорен Томпсон.

Семья сборщиков гороха в период кризиса. 1936 год. Фото Доротеи Ланг. Источник — https://en.wikipedia.org

Она сожалела, что разрешила себя сфотографировать, а ее дети утверждали, что эта изможденная женщина вовсе не похожа на их мать в те годы, которая радовалась жизни и любила музыку и танцы. Впрочем, к концу века они примирились с фотографией — когда Флорен в 1983 году заболела, то для ее лечения был создан специальный фонд, а ее портрет почти полувековой давности вновь оказался на первых полосах газет.

Девочка и ее мама. Штат Вашингтон. 1939 год. Фото Доротеи Ланг. https://www.moma.org

Но как бы то ни было, Доротее Ланг удалось за десятилетия своей карьеры создать множество подлинных шедевров и встать в ряд основателей нового направления — социальной фотографии.

Перекресток. Штат Алабама. Фото Доротеи Ланг. https://www.moma.org

И жанр этот до сих пор живет по заветам Доротеи: максимум реализма и натуралистичности при минимуме приукрашивания.

Естественность важнее всего — это подлинный лейтмотив творчества Доротеи Ланг.

Фотография и социальные перемены: Доротея Ланж и политика видения

Новая выставка работ Доротеи Ланж в лондонском Центре Барбикана позволяет бросить более широкий взгляд на жизнь фотографа, как наглядный социальный документ.


«Мать мигрантов», Нипомо. Калифорния, 1936 © The Dorothea Lange Collection, the Oakland Museum of California

Фотограф Доротея Ланж – фигура важная и плодотворная как в истории документальной фотографии, так и в развитии фотографии как медиа. Большинство зрителей знают Ланж по её знаменитой фотографии «Мать Мигрантов», портрету Флоренс Оуэнс Томпсон, сделанному в Нипомо, в Калифорнии в разгар Великой Депрессии в 1936 году. Задумавшаяся мать, подперев щёку рукой, смотрит вдаль мимо объектива. Её дети прижались к ней и отвернулись от камеры. Со времени съёмки, эта фотография стала символом Великой Депрессии и массовой миграции Американцев в Калифорнию в поисках лучшей доли.

В отношении наследия Ланж, ассоциация с этой прославленной фотографией сыграла роль одновременно и благословения, и проклятия. Хотя имя фотографа прочно вошло в историю, её карьера находится в тени одной, хотя и выдающейся, работы, и остальные её достижения и проекты недобрали внимания. Открывшаяся в лондонском Центре Барбикана новая ретроспектива работ Ланж помещает «Мать Мигрантов» в контекст выдающейся фотографической карьеры автора. Экспозиция, названная «Доротея Ланж: политика видения» (Dorothea Lange: The Politics of Seeing), прослеживает работу и наследие фотографа через десятилетия, фокусируясь на творческом процессе, используя как готовые отпечатки, так и архивные материалы, включая номера журнала «ЛАЙФ», редакторские копии известных публикаций, а также полевые заметки и письма автора.


Очередь за питанием, Сан-Франциско (White Angel Bread line), 1933. © The Dorothea Lange Collection, the Oakland Museum of California

Экспозицию открывает подборка портретов в пикториальном стиле, сделанных Ланж в 1920-е годы. Эти образы отражают её собственную жизнь, а также придуманные истории и персонажи, с которыми она ассоциировалась в тогдашних фотографических кругах Западного Побережья. Комментируя важность этих ранних работ, куратор Центра Барбикана Alona Pardo (Элона Пардо) говорит: «Мы хотели показать её не только как одинокого рейнджера, делающего свою работу, но и как человека, находившегося в активном общении с фотографическим сообществом. Было важно начать с этого, прежде чем перейти к репортажным фотографиям для FSA, которые, без сомнения – сердце её работы».

FSA, Администрация по защите ферм (Farm Security Administration), была правительственным агентством Соединённых Штатов, созданным в 1937 году для помощи обедневшим фермерам во время Великой Депрессии. Доротею Ланж наняли для документирования состояния деревни и работы агентства. Её работы, относящиеся к этому периоду, включая «Мать Мигрантов», относятся к более широкому контексту «Миграции Пыльной Чаши» (Dust Bowl Migration), во время которой около 300 000 человек мигрировали из штатов Среднего Запада (штатов «Пыльной Чаши») в Калифорнию в поисках работы.

Хотя внимание Ланж в то время было в первую очередь сосредоточено на конкурирующих за работу сельскохозяйственных рабочих, Пардо замечает, что в них поднята ещё одна тема: «Они также рассказывают о тогдашней политике. Доротея в своих работах старалась показать несправедливость социальной политики не только в отношении белых рабочих, но и Афро-Американцев. Это была работа по заказу, и он совсем не включал съёмки Американских Филиппинцев, Мексиканцев или Афро-Американцев, но фотограф всё равно снимала их. Она просто постоянно выходила на съёмки и снимала всех, кто попал в этот миграционный поток».


Беженцы от засухи, Калифорния, 1933. © The Dorothea Lange Collection, the Oakland Museum of California

Учитывая, что и сегодня Американцы и беженцы страдают от жестокого обращения и от расизма, выставка Ланж выглядит очень современно. «Доротея видела вынужденную миграцию людей, спасавшихся от нищеты, в которой были повинны действия политиков. Мы наблюдаем этап развития современного общества, и это очень важно для понимания контекста жизни в современной Америке».

Очень важно отметить, что Ланж не просто работала, фиксируя политическую несправедливость в фотографиях. Её метод был более междисциплинарным, и ретроспектива уделяет большое внимание авторскому подходу к материалу – подаче фотографий вместе с сопровождающим текстом. «Она была безусловным первопроходцем в фотографиях, но её полевые заметки показывают авторский глубокий, «следственный» подход к работе», говорит Пардо. «Ланж всегда старалась показать максимальный контекст, построить историю. Она прекрасно понимала, как сделать это наглядно. Она не была объективным документалистом в стиле Уолкера Эванса (Walker Evans) – она работала в русле собственных гуманистических взглядов, жизненной философии. Она понимала, что фотографии говорят громче слов, но старалась связать их с индивидуальной судьбой и рассказом персонажа, изображенного на фото. В текстах, связанных с фотографиями, множество местных слов, так как Ланж расшифровывала рассказы дословно».


Manzanar Relocation Center (поселение для перемещённых лиц), Манзанар, Калифорния, 3 Июля 1942. © The Dorothea Lange Collection, the Oakland Museum of California

«Политика Видения» стоит в ряду недавних экспозиций на социально-политические темы в Центре Барбикана, включая выставку «Другая Жизнь» (Another Kind of Life), представляющую работы различных фотографов с 1950-х до наших дней, рассказывающие о жизни сообществ контркультуры, субкультур и меньшинств. Пардо считает, что фотография – едва ли не самое подходящее медиа, позволяющее голосам маргинальных сообществ быть услышанными, и выставка Ланж оказывается на своём месте в этой истории. Она объясняет: «Я часто думаю, что фотография – отражение внешнего мира, и для неё естественно реагировать на происходящие в нём социальные процессы. Мы, как публичная институция, просто обязаны привлекать к этому внимание публики. Мы даём им платформу, предоставляя возможность звучать разным голосам, рассказывать о различном опыте и несхожих сторонах реальности. Иногда эти голоса горячи, как огонь, но они дают нам возможность шире взглянуть на наш хрупкий мир. Мы не просто хотим показать Доротею Ланж как пионера социальной документалистики – нас беспокоят, волнуют те социальные явления, которые она снимала. Ланж была принципиальным и неустанным поборником справедливости, и мне думается, мы должны показать, насколько её работа актуальна сегодня. Как художественная институция, мы не должны учить, но мы должны рассказать».

Это стремление естественно совпадает с импульсом Ланж показать тёмную сторону Америки, которое красной нитью проходит через выставку, отражаясь в каждой избранной фотографии, каждом архивном документе – начиная с названия экспозиции. «Доротея чувствовала, что видеть мир – уже политический акт. Фотографирование, для неё, всегда было политикой вИдения.Ей удавалось показывать и распространять среди людей взгляд на вещи и ситуации, какого не было в их повседневной жизни, и она делала, что могла. Чтобы этот взгляд попадал в СМИ. Она видела мир именно под таким углом, и это мы хотим показать нашей экспозицией».

Выставка Доротея Ланж: «Политика Видения» экспонируется в Barbican Art Gallery в Лондоне с 22 июня по 2 сентября 2018 года.

Перевод с английского Александра Курловича


Доротея Ланж на съёмке в техасских прериях, 1935 © The Dorothea Lange Collection, the Oakland Museum of California


Сентервилл, Калифорния. Перемещённая с багажом ждёт автобуса. Представители японской диаспоры размещались на время войны в центрах для перемещённых лиц. 1942. Courtesy National Archives, photo no. 210-G-C241 © Dorothea Lange


Сакраменто. Калифорния. Студенты – японцы, которые были эвакуированы из Сакраменто в центр для перемещённых лиц, 1942. Courtesy National Archives, photo no. 210-G-C471 © Dorothea Lange


Манзанар, Калифорния. Эвакуированный в оранжерее сортирует сеянцы для пересадки. Это годовалые сеянцы для Экспериментальной станции в Салинас. 1942. Courtesy National Archives, photo no. 210-G-C737 © Dorothea Lange


Автомобили на дороге, 1936. Library of Congress. © Dorothea Lange


Элеватор для зерна. «Чаша с пылью», Эверетт, Техас, Июнь 1938. Library of Congress. © Dorothea Lange


Мигрант – сборщик хлопка © Dorothea Lange


Семья с пятью детьми идёт по автомагистрали. Они вышли из Идабеля, штат Оклахома, и направляются в Кребс, тот же штат. Июнь 1938. Library of Congress. © Dorothea Lange


Сан-Франциско, Калифорния. Флаг лояльности в общественной школе Raphael Weill Public School, Geary and Buchanan Streets. Дети семей японского происхождения были эвакуированы на время войны в специальные поселения для перемещённых лиц, где им предоставлялась возможность продолжить образование. 1942. Courtesy National Archives, photo no. 210-G-C122 © Dorothea Lange

Отрывок, характеризующий Ланж, Доротея

Князь, видимо, понял, и понял, как и на вечере у Annette Шерер, что от Анны Михайловны трудно отделаться. – Не было бы тяжело ему это свидание, chere Анна Михайловна, – сказал он. – Подождем до вечера, доктора обещали кризис. – Но нельзя ждать, князь, в эти минуты. Pensez, il у va du salut de son ame… Ah! c»est terrible, les devoirs d»un chretien… [Подумайте, дело идет о спасения его души! Ах! это ужасно, долг христианина…] Из внутренних комнат отворилась дверь, и вошла одна из княжен племянниц графа, с угрюмым и холодным лицом и поразительно несоразмерною по ногам длинною талией. Князь Василий обернулся к ней. – Ну, что он? – Всё то же. И как вы хотите, этот шум… – сказала княжна, оглядывая Анну Михайловну, как незнакомую. – Ah, chere, je ne vous reconnaissais pas, [Ах, милая, я не узнала вас,] – с счастливою улыбкой сказала Анна Михайловна, легкою иноходью подходя к племяннице графа. – Je viens d»arriver et je suis a vous pour vous aider a soigner mon oncle . J`imagine, combien vous avez souffert, [Я приехала помогать вам ходить за дядюшкой. Воображаю, как вы настрадались,] – прибавила она, с участием закатывая глаза. Княжна ничего не ответила, даже не улыбнулась и тотчас же вышла. Анна Михайловна сняла перчатки и в завоеванной позиции расположилась на кресле, пригласив князя Василья сесть подле себя. – Борис! – сказала она сыну и улыбнулась, – я пройду к графу, к дяде, а ты поди к Пьеру, mon ami, покаместь, да не забудь передать ему приглашение от Ростовых. Они зовут его обедать. Я думаю, он не поедет? – обратилась она к князю.
Доротея Ланж (Dorothea Margaretta Nutzhorn, 1895 — 1965) была влиятельным американским фотографом документалистом и фотожурналистом, наиболее известно ее творчество в период Великой депрессии, работы на ферме Security Administration, фотографии Ланж хорошо отразили трагические последствия великой депрессии и оказали глубокое влияние на развитие документальной фотографии США.

White Angel Bread Line, San Francisco, 1933

Родилась в семье германских иммигрантов второго поколения 26 мая 1895 года, в г.Хобокен, Нью-Джерси. Она оказалась от отчества и приняла девичью фамилию ее матери после того как отец бросил семью, когда ей было 12 лет. Это один из двух трагических моментов на ранних этапах ее жизни. Другой — полиомиелит в возрасте семи лет, который оставил ей постоянную хромоту правой.

Daughter of Migrant Tennessee Coal Miner Living in American River Camp near Sacramento, California,1936

Работы Доротеи Ланж — яркое свидетельство того, как фотография влияет на общество и заставляют людей, равнодушных ко всему, кроме собственных проблем, задуматься над тем, что происходит вокруг. Благодаря ее кадрам Америка узнала о собственных бедняках. Лучшие ее фотографии имеет огромную силу воздействия и, безусловно, принадлежат к шедеврам мирового фотоискусства.

Migrant Mother, Nipomo, California, 1936

Флоренс Оуен Томпсон — лицо Великой Депрессии.

Эта фотография на протяжении многих лет была в буквальном смысле олицетворением Великой Депрессии. Доротея Ланж сделала снимок во время посещения лагеря сборщиков овощей в Калифорнии в феврале 1936 года, желая показать всему миру стойкость и несгибаемость гордой нации в тяжелые времена.

История жизни Флоренс оказалась такой же притягательной, как и ее портрет. В свои 32 года она уже была матерью семерых детей и вдовой (муж умер от туберкулеза). Оказавшись практически без средств к существованию в трудовом лагере для переселенцев, ее семья питалась мясом птиц, которых удавалось подстрелить детям и овощами с фермы — так же жили и остальные 2 500 работников лагеря.

Публикация фотографии произвела эффект разорвавшейся бомбы. История Томпсон, появившаяся на обложках самых авторитетных изданий, вызвало немедленный отклик со стороны общественности. Администрация по делам переселенцев немедленно направила в лагерь еду и предметы первой необходимости. К сожалению, семья Томпсон к этому моменту уже покинула обжитое место и от щедрот правительства ничего не получила. Надо отметить, что в то время имени женщины, изображенной на фотографии, никто не знал. Лишь спустя сорок лет после публикации этой фотографии, в 1976 году Томпсон «раскрыла» себя, дав интервью одной из центральных газет.

Гений социальной фотографии Доротея Ланг

Первые годы

Один из выдающихся и новаторских фотографов-документалистов 20-го века, Доротея Ланге родилась Доротея Нутжорн 26 мая 1895 года. в Хобокене, Нью-Джерси. Ее отец, Генрих Нутжорн, был адвокатом, а ее мать, Джоанна, осталась дома, чтобы воспитывать Доротею и ее брата Мартина.

Когда ей было 7 лет, Доротея заболела полиомиелитом,которая оставила ее правую ногу и ступню заметно ослабленной. Позже, однако, она чувствовала себя почти благодарной за влияние болезни на ее жизнь. Это было самой важной вещью, которая произошла со мной, и сформировала меня, направила меня, проинструктировала меня, помогла мне и унизила меня, сказала она.

Незадолго до того, как Доротея достигла подросткового возраста, ее родители развелись. Доротея стала обвинять в разводе своего отца, и в конце концов уронила его фамилию и взяла девичью фамилию своей матери, Ланге, как свою собственную.

Искусство и литература были важными частями Ланге воспитание. Ее родители были активными сторонниками ее образования, и ее детство заполнило творчество.

После окончания школы она в 1913 году посещала Нью-Йоркскую школу для учителей.Ланге, который никогда не проявлял особого интереса к ученым, решил заняться фотографией как профессией после работы в фотостудии в Нью-Йорке. Она продолжала изучать искусство в Колумбийском университете, а затем, в течение следующих нескольких лет, порезала зубы в качестве ученика, работая на нескольких разных фотографов, включая Арнольда Гента, ведущего фотографа-портретиста. В 1917 году она также училась у Кларенса Хадсона Уайта в его престижной школе фотографии.

К 1918 году Ланге жил в Сан-Франциско и вскоре управлял успешной студией портрета. Со своим мужем, монументалистом Мейнардом Диксоном, у нее было двое сыновей, и она стала жить в комфортной жизни среднего класса, которую она назвала ребенком.

LiveInternetLiveInternet

Понедельник, 25 Октября 2010 г. 17:30 + в цитатник Anna_Livia

все записи автора В 1960 году великий фотограф 20 века
Доротея Ланж
рассказала о том, как она делала свой знаменитый цикл фотографий «Мать переселенцев»:
«Я смотрела на эту голодную, отчаявшуюся мать, и шла к ней, как будто меня притягивал магнит. Я не помню, как объяснила ей мое присутствие и мою камеру, но я помню, что она попросила меня не задавать вопросов. Я сделала пять экспозиций, работая все ближе и ближе с того же самого направления. Я не спрашивала ни ее имя, ни ее историю. Она сказала мне свой возраст, что ей тридцать два. Еще она сказала, что они жили, питаясь овощами с окрестных полей и теми птицами, которых детям удавалось убить. Так она сидела в этой пристройке к палатке со своими детьми, которые толпились вокруг нее… И мне казалось, что мои фотографии могут помочь ей, а она помогла мне. Существовало какое-то странное равенство между нами».Из цикла «Migrant mother» (Калифорния, март 1936). На фотографии — Флоренс Оуэнс (32 года) с детьми (грудной ребенок — дочь Норма). Migrant Mother. Nipomo, California, 1936Доротея Ланж
(наст. имя Dorothea Margarette Nutzhorn; 1895 — 1965) — американский фотограф и фотожурналист. Родилась 26 мая 1895 года в семье выходцев из Германии в Хобокен (Нью-Джерси, США). После того, как ее отец бросил семью (ей тогда было 12 лет), она сократила свое имя Доротея-Маргарет до просто Доротеи и взяла фамилию матери Ланж. Уход отца был одним из сильных ударов, которые она перенесла в детстве. А первый удар, который она пережила, случился в возрасте 7 лет, когда девочка переболела полиомиелитом. После этого ее правая нога на всю жизнь осталась ослабленной, и она постоянно хромала. Доротея училась фотографии в Нью-Йорке, в классе Кларенс Х. Уайт. В 1918 году она переехала в Сан-Франциско. Всю оставшуюся жизнь она жила на другой стороне залива в Беркли. В 1920 году она вышла замуж за художника Мейнарда Диксона (Maynard Dixon), от которого родила двоих сыновей — Джона и Дэниела. С началом Великой депрессии Ланж повернула объектив камеры из студии на улицу. Ее портреты безработных и бездомных людей привлекли к себе широкое внимание.
Dorothea Lange, 1934
В декабре 1935 года она развелась с Диксоном и вышла замуж за экономиста, профессора Калифорнийского Университета Пола Тайлора (Paul Schuster Taylor). Он занимался не только экономической, но и социальной проблематикой, и вместе они документально фиксировали сельскую нищету и эксплуатацию рабочих-мигрантов. В течение следующих пяти лет Тайлор занимался сбором данных для своих теоретических изысканий, а Ланж фотографировала.
Dorothea Lange, 1936. Photo by Paul Taylor.
С 1935 по 1939 год фотографии Ланж печатают в газетах по всей стране, ее социально-заостренные и полные драматизма изображения стал иконой эпохи. В 1941 году Ланж была награждена за выдающиеся достижения в области фотографии. Но после атаки на Перл-Харбор, в знак протеста она отказалась от престижной награды. В 1942 стала одним из основателей фотожурнала Aperture.
Dorothea Lange in the Field, 1938
Последние два десятилетия своей жизни Ланж сильно болела. Она страдала от желудочных проблем, включая кровоточащие язвы, а также последствиями перенесенного в детстве полиомиелита. Доротея Ланж умерла от рака пищевода 11 октября 1965 года в Сан-Франциско в возрасте 70 лет. Она пережила своего второго мужа, Пола Тайлора. У нее было двое своих детей, трое приемных детей и многочисленные внуки и правнуки.
Mrs. Kahn and Child, San Francisco, studio portrait, 1928 Heading for California, Oklahoma, 1938 Man Beside Wheelbarrow, San Francisco, 1934 Maynard Dixon at his easel,ca.1920 Maynard and John at Alta, 1929 Maynard and Dan Painting, early 1930’s Maynard and Boys, End of the Visit, ca. 1934 Child of a Migratory Worker, San Joaquin Valley, California, 1936 Country store on dirt road, Gordonton, North Carolina, 1939 Toward Los Angeles, California, 1937 Refreshment stand on highway 99, Oregon, 1939 The Arnold children, Michigan Hill, Washington, 1939 Migrant children playing at nursery school, FSA camp, Tulare County, California, 1939 Homeless Boy and Cat, CCC Camp, California, ca. 1934 Oklahoma Child with Cotton Sack Ready to Go into the Field, 7 a.m., California, 1936 Father and Son on a Tractor, Texas, 1938 FSA Camp for Migrant Workers, Arvin, California, 1936 Date palms, Coachella Valley, California, 1937 Hop Harvesting, Oregon, 1939, noon, temperature 105 Girls of Lincoln Bench School, Oregon, 1939 One of the Wandering, Homeless Boys, ca. 1934 People Living in Miserable Poverty, Shacktown, Oklahoma, 1936 Sick Migrant Child, Washington, 1939 Ron Partridge Photographing at Hooverville, 1939 Southwest, ca. 1930 Resettled farm child, New Mexico, 1935 Dust storm near Mills, New Mexico, 1935

Рубрики:искусство история фото фотоискусство homo homini черно-белое фото биографии

Метки:
dorothea lange доротея ланж доротея ланге великие фотографы 20 века

Процитировано 14 раз Понравилось: 19 пользователям

Нравится Поделиться

0

Нравится

  • 19
    Запись понравилась
  • Процитировали
  • 0
    Сохранили
  • Добавить в цитатник
  • 0
    Сохранить в ссылки

Понравилось19
0

Смена фокуса

Первый настоящий вкус документальной фотографии появился в 1920-х годах, когда она путешествовала по Юго-Западу с Диксоном, в основном фотографируя коренных американцев. С натиском Великой депрессии в 1930-х она обучила свою камеру тому, что она начала видеть в ее собственных окрестностях Сан-Франциско: забастовки рабочих и хлебные линии.

В начале 30-х годов Ланге, погрязший в несчастливом браке, встретил Пола Тейлора, профессора университета и экономиста по труду. Их привлекательность была незамедлительной, и к 1935 году оба оставили своих супругов, чтобы быть друг с другом.

В течение следующих пяти лет пара много путешествовала вместе, документируя сельские трудности, с которыми они столкнулись в Администрации по безопасности фермы, созданной Министерством сельского хозяйства США. Тейлор писал отчеты, а Ланге фотографировал людей, которых они встретили.Эта работа включала в себя самый известный портрет Ланге, «Мигрирующая мать», знаковое изображение этого периода, которое мягко и красиво отразило трудности и боль того, что испытывали многие американцы. Работа теперь висит в Библиотеке Конгресса.

Как позже заметит Тейлор, доступ Ланге к внутренней жизни этих борющихся американцев был результатом терпения и внимательного отношения к людям, которых она сфотографировала. Ее метод работы, Позже Тейлор сказала, что часто приходилось просто ходить к людям и смотреть вокруг, а затем, когда она увидела что-то, что она хотела сфотографировать, тихо взять ее камеру, посмотреть на нее, и если она увидела, что они возражали почему, она закрыла бы это и не сделала бы фотографию,или, возможно, она подождет, пока они привыкли к ней.

В 1940 году Ланге стала первой женщиной, получившей стипендию Гуггенхайма.

Фотография и социальные перемены: Доротея Ланж и политика видения

Новая выставка работ Доротеи Ланж в лондонском Центре Барбикана позволяет бросить более широкий взгляд на жизнь фотографа, как наглядный социальный документ.


«Мать мигрантов», Нипомо. Калифорния, 1936 © The Dorothea Lange Collection, the Oakland Museum of California

Фотограф Доротея Ланж – фигура важная и плодотворная как в истории документальной фотографии, так и в развитии фотографии как медиа. Большинство зрителей знают Ланж по её знаменитой фотографии «Мать Мигрантов», портрету Флоренс Оуэнс Томпсон, сделанному в Нипомо, в Калифорнии в разгар Великой Депрессии в 1936 году. Задумавшаяся мать, подперев щёку рукой, смотрит вдаль мимо объектива. Её дети прижались к ней и отвернулись от камеры. Со времени съёмки, эта фотография стала символом Великой Депрессии и массовой миграции Американцев в Калифорнию в поисках лучшей доли.

В отношении наследия Ланж, ассоциация с этой прославленной фотографией сыграла роль одновременно и благословения, и проклятия. Хотя имя фотографа прочно вошло в историю, её карьера находится в тени одной, хотя и выдающейся, работы, и остальные её достижения и проекты недобрали внимания. Открывшаяся в лондонском Центре Барбикана новая ретроспектива работ Ланж помещает «Мать Мигрантов» в контекст выдающейся фотографической карьеры автора. Экспозиция, названная «Доротея Ланж: политика видения» (Dorothea Lange: The Politics of Seeing), прослеживает работу и наследие фотографа через десятилетия, фокусируясь на творческом процессе, используя как готовые отпечатки, так и архивные материалы, включая номера журнала «ЛАЙФ», редакторские копии известных публикаций, а также полевые заметки и письма автора.


Очередь за питанием, Сан-Франциско (White Angel Bread line), 1933. © The Dorothea Lange Collection, the Oakland Museum of California

Экспозицию открывает подборка портретов в пикториальном стиле, сделанных Ланж в 1920-е годы. Эти образы отражают её собственную жизнь, а также придуманные истории и персонажи, с которыми она ассоциировалась в тогдашних фотографических кругах Западного Побережья. Комментируя важность этих ранних работ, куратор Центра Барбикана Alona Pardo (Элона Пардо) говорит: «Мы хотели показать её не только как одинокого рейнджера, делающего свою работу, но и как человека, находившегося в активном общении с фотографическим сообществом. Было важно начать с этого, прежде чем перейти к репортажным фотографиям для FSA, которые, без сомнения – сердце её работы».

FSA, Администрация по защите ферм (Farm Security Administration), была правительственным агентством Соединённых Штатов, созданным в 1937 году для помощи обедневшим фермерам во время Великой Депрессии. Доротею Ланж наняли для документирования состояния деревни и работы агентства. Её работы, относящиеся к этому периоду, включая «Мать Мигрантов», относятся к более широкому контексту «Миграции Пыльной Чаши» (Dust Bowl Migration), во время которой около 300 000 человек мигрировали из штатов Среднего Запада (штатов «Пыльной Чаши») в Калифорнию в поисках работы.

Хотя внимание Ланж в то время было в первую очередь сосредоточено на конкурирующих за работу сельскохозяйственных рабочих, Пардо замечает, что в них поднята ещё одна тема: «Они также рассказывают о тогдашней политике. Доротея в своих работах старалась показать несправедливость социальной политики не только в отношении белых рабочих, но и Афро-Американцев. Это была работа по заказу, и он совсем не включал съёмки Американских Филиппинцев, Мексиканцев или Афро-Американцев, но фотограф всё равно снимала их. Она просто постоянно выходила на съёмки и снимала всех, кто попал в этот миграционный поток».


Беженцы от засухи, Калифорния, 1933. © The Dorothea Lange Collection, the Oakland Museum of California

Учитывая, что и сегодня Американцы и беженцы страдают от жестокого обращения и от расизма, выставка Ланж выглядит очень современно. «Доротея видела вынужденную миграцию людей, спасавшихся от нищеты, в которой были повинны действия политиков. Мы наблюдаем этап развития современного общества, и это очень важно для понимания контекста жизни в современной Америке».

Очень важно отметить, что Ланж не просто работала, фиксируя политическую несправедливость в фотографиях. Её метод был более междисциплинарным, и ретроспектива уделяет большое внимание авторскому подходу к материалу – подаче фотографий вместе с сопровождающим текстом. «Она была безусловным первопроходцем в фотографиях, но её полевые заметки показывают авторский глубокий, «следственный» подход к работе», говорит Пардо. «Ланж всегда старалась показать максимальный контекст, построить историю. Она прекрасно понимала, как сделать это наглядно. Она не была объективным документалистом в стиле Уолкера Эванса (Walker Evans) – она работала в русле собственных гуманистических взглядов, жизненной философии. Она понимала, что фотографии говорят громче слов, но старалась связать их с индивидуальной судьбой и рассказом персонажа, изображенного на фото. В текстах, связанных с фотографиями, множество местных слов, так как Ланж расшифровывала рассказы дословно».


Manzanar Relocation Center (поселение для перемещённых лиц), Манзанар, Калифорния, 3 Июля 1942. © The Dorothea Lange Collection, the Oakland Museum of California

«Политика Видения» стоит в ряду недавних экспозиций на социально-политические темы в Центре Барбикана, включая выставку «Другая Жизнь» (Another Kind of Life), представляющую работы различных фотографов с 1950-х до наших дней, рассказывающие о жизни сообществ контркультуры, субкультур и меньшинств. Пардо считает, что фотография – едва ли не самое подходящее медиа, позволяющее голосам маргинальных сообществ быть услышанными, и выставка Ланж оказывается на своём месте в этой истории. Она объясняет: «Я часто думаю, что фотография – отражение внешнего мира, и для неё естественно реагировать на происходящие в нём социальные процессы. Мы, как публичная институция, просто обязаны привлекать к этому внимание публики. Мы даём им платформу, предоставляя возможность звучать разным голосам, рассказывать о различном опыте и несхожих сторонах реальности. Иногда эти голоса горячи, как огонь, но они дают нам возможность шире взглянуть на наш хрупкий мир. Мы не просто хотим показать Доротею Ланж как пионера социальной документалистики – нас беспокоят, волнуют те социальные явления, которые она снимала. Ланж была принципиальным и неустанным поборником справедливости, и мне думается, мы должны показать, насколько её работа актуальна сегодня. Как художественная институция, мы не должны учить, но мы должны рассказать».

Это стремление естественно совпадает с импульсом Ланж показать тёмную сторону Америки, которое красной нитью проходит через выставку, отражаясь в каждой избранной фотографии, каждом архивном документе – начиная с названия экспозиции. «Доротея чувствовала, что видеть мир – уже политический акт. Фотографирование, для неё, всегда было политикой вИдения. Ей удавалось показывать и распространять среди людей взгляд на вещи и ситуации, какого не было в их повседневной жизни, и она делала, что могла. Чтобы этот взгляд попадал в СМИ. Она видела мир именно под таким углом, и это мы хотим показать нашей экспозицией».

Выставка Доротея Ланж: «Политика Видения» экспонируется в Barbican Art Gallery в Лондоне с 22 июня по 2 сентября 2018 года.

Перевод с английского Александра Курловича


Доротея Ланж на съёмке в техасских прериях, 1935 © The Dorothea Lange Collection, the Oakland Museum of California


Сентервилл, Калифорния. Перемещённая с багажом ждёт автобуса. Представители японской диаспоры размещались на время войны в центрах для перемещённых лиц. 1942. Courtesy National Archives, photo no. 210-G-C241 © Dorothea Lange


Сакраменто. Калифорния. Студенты – японцы, которые были эвакуированы из Сакраменто в центр для перемещённых лиц, 1942. Courtesy National Archives, photo no. 210-G-C471 © Dorothea Lange


Манзанар, Калифорния. Эвакуированный в оранжерее сортирует сеянцы для пересадки. Это годовалые сеянцы для Экспериментальной станции в Салинас. 1942. Courtesy National Archives, photo no. 210-G-C737 © Dorothea Lange


Автомобили на дороге, 1936. Library of Congress. © Dorothea Lange


Элеватор для зерна. «Чаша с пылью», Эверетт, Техас, Июнь 1938. Library of Congress. © Dorothea Lange


Мигрант – сборщик хлопка © Dorothea Lange


Семья с пятью детьми идёт по автомагистрали. Они вышли из Идабеля, штат Оклахома, и направляются в Кребс, тот же штат. Июнь 1938. Library of Congress. © Dorothea Lange


Сан-Франциско, Калифорния. Флаг лояльности в общественной школе Raphael Weill Public School, Geary and Buchanan Streets. Дети семей японского происхождения были эвакуированы на время войны в специальные поселения для перемещённых лиц, где им предоставлялась возможность продолжить образование. 1942. Courtesy National Archives, photo no. 210-G-C122 © Dorothea Lange

Некоммерческое партнерство «Рукописные памятники Древней Руси

Не­ком­мер­чес­кое Парт­нер­ст­во «Ру­ко­пис­ные па­мят­ни­ки Древ­ней Ру­си» со­зда­но при учас­тии Ин­сти­ту­та рус­ско­го язы­ка им. В. В. Ви­но­гра­до­ва РАН и из­да­тельст­ва «Язы­ки сла­вян­ских куль­тур». На­уч­ное ру­ко­водст­во де­я­тель­ностью Парт­нер­ст­ва осу­щест­вля­ет На­уч­ный со­вет, воз­глав­ля­е­мый чл.-корр. РАН, ди­рек­то­ром Ин­сти­ту­та рус­ско­го язы­ка РАН А. М. Мол­до­ва­ном. В На­уч­ный со­вет вхо­дят: А. А. Гип­пи­ус, В. М. Жи­вов (зам. пред­се­да­те­ля На­уч­но­го со­ве­та), А. А. За­лиз­няк, А. А. Пич­хад­зе, Н. Н. По­кров­ский, А. А. Ту­ри­лов, В. Л. Янин. Глав­ная на­ша цель – со­брать как мож­но бо­лее об­шир­ный элек­трон­ный ар­хив древ­не­рус­ских ма­те­ри­а­лов, хра­ня­щих­ся в оте­чест­вен­ных и за­ру­беж­ных му­зе­ях (ар­хи­вах, биб­лио­те­ках, хра­ни­ли­щах) и пред­ста­вить его в от­кры­том до­сту­пе в ин­тер­не­те с со­блю­де­ни­ем и за­щи­той всех юри­ди­чес­ких прав му­зе­ев-хра­ни­те­лей ру­ко­пи­сей. Важ­ность этой за­да­чи обу­с­лов­ле­на тем, что к на­сто­я­ще­му вре­ме­ни опуб­ли­ко­ва­на лишь не­зна­чи­тель­ная часть (ме­нее 0.1 про­цен­та) ру­ко­пис­ных па­мят­ни­ков, на­хо­дя­щих­ся во мно­гих хра­ни­ли­щах Моск­вы, Пе­тер­бур­га, Ве­ли­ко­го Нов­го­ро­да, Кост­ро­мы, Тве­ри, Яро­с­лав­ля, Ка­за­ни, Са­ра­то­ва, и дру­гих го­ро­дов. Меж­ду тем со­бра­ние древ­не- и ста­ро­рус­ских ру­ко­пи­сей (XI–XVII ве­ков), хра­ня­щих­ся в рос­сий­ских биб­лио­те­ках и ар­хи­вах, чрез­вы­чай­но ве­ли­ко и на­счи­ты­ва­ет бо­лее 100 000 еди­ниц хра­не­ния. При от­сут­ст­вии пол­но­цен­ных и ка­чест­вен­ных ко­пий мы на­хо­дим­ся под по­сто­ян­ной угро­зой утра­ты это­го на­сле­дия. Ре­а­ли­за­ция по­став­лен­ной це­ли бу­дет осу­щест­влять­ся пу­тем предо­став­ле­ния на на­шем сай­те пер­со­наль­ной экс­по­зи­ци­он­ной пло­щад­ки му­зе­ям, ар­хи­вам, из­да­тельст­вам, на­уч­но-ис­сле­до­ва­тель­ским кол­лек­ти­вам для раз­ме­ще­ния в от­кры­том до­сту­пе элек­трон­ных ко­пий име­ю­щих­ся у них ру­ко­пис­ных ма­те­ри­а­лов (вмес­те с не­об­хо­ди­мой со­пут­ст­ву­ю­щей ин­фор­ма­ци­ей: пра­ва на ее пуб­ли­ка­цию, ад­ре­са и те­ле­фо­ны для на­уч­ных и де­ло­вых кон­так­тов и пр. Мы так­же бе­рем на се­бя тех­ни­чес­кое об­слу­жи­ва­ние этой экс­по­зи­ции, вклю­ча­ю­щее пер­вич­ную об­ра­бот­ку и по­сле­ду­ю­щее раз­ме­ще­ние от­ска­ни­ро­ван­ной ру­ко­пи­си, об­нов­ле­ние и до­пол­не­ние экс­по­зи­ци­он­ных ма­те­ри­а­лов и др. При этом все пра­ва му­зея, ар­хи­ва (дру­го­го пра­во­об­ла­да­те­ля) на предо­став­лен­ные ма­те­ри­а­лы пол­ностью со­хра­ня­ют­ся, а ру­ко­пис­ные ма­те­ри­а­лы раз­ме­ща­ет­ся в ви­де, не до­пус­ка­ю­щем их не­санк­ци­о­ни­ро­ван­ное из­да­ние. При­ме­ром мо­жет слу­жить на­ше со­труд­ни­чест­во с Го­су­дар­ст­вен­ной Треть­я­ков­ской Га­ле­ре­ей. В на­сто­я­щее вре­мя на­шем сай­те раз­ме­ща­ет­ся элек­трон­ная ко­пия из­да­ния «Ти­по­граф­ский Ус­тав (ус­тав с кон­да­ка­рем)» а трех то­мах, осу­щест­влен­но­го под на­уч­ной ре­дак­ци­ей Б. А. Успен­ско­го из­да­тельст­вом «Язы­ки сла­вян­ских куль­тур» при со­дейст­вии Га­ле­реи. Это из­да­ние по­свя­ще­но ру­ко­пис­но­му па­мят­ни­ку кон­ца XI – на­ча­ла XII вв. Пер­вый том пред­став­ля­ет фак­си­миль­ное вос­про­из­ве­де­ние ру­ко­пи­си, вто­рой — на­бор­ное вос­про­из­ве­де­ние и сло­во­ука­за­тель, тре­тий со­дер­жит по­свя­щен­ные ей на­уч­ные ис­сле­до­ва­ния. При­мер со­труд­ни­чест­ва с уче­ны­ми – раз­дел, по­свя­щен­ный древ­не­рус­ским бе­рес­тя­ным гра­мо­там, раз­ра­бо­тан­ный кол­лек­ти­вом уче­ных во гла­ве с ака­де­ми­ка­ми В. Л. Яни­ным и А. А За­лиз­ня­ком. Впер­вые в пол­ном объ­еме пред­став­ле­ны кол­лек­ции бе­рес­тя­ных до­ку­мен­тов Го­су­дар­ст­вен­но­го ис­то­ри­чес­ко­го му­зея и Нов­го­род­ско­го го­су­дар­ст­вен­но­го объ­еди­нен­но­го му­зея-за­по­вед­ни­ка. При­ме­ром со­труд­ни­чест­ва с из­да­тельст­ва­ми яв­ля­ет­ся со­вмест­ная ра­бо­та с из­да­тельст­вом «Язы­ки сла­вян­ских куль­тур», ко­то­рое предо­ста­ви­ло нам свои из­да­ния пер­вых то­мов Пол­но­го со­бра­ния рус­ских ле­то­пи­сей, п так­же ру­ко­пис­ных книг «Ис­то­рия иудей­ской вой­ны Иоси­фа Фла­вия» (древ­не­рус­ский пе­ре­вод) и «Псал­тырь 1683 г. в пе­ре­во­де Ав­ра­мия Фир­со­ва». На­ря­ду с глав­ной за­да­чей — со­брать пол­ный элек­трон­ный ар­хив древ­не­рус­ских ма­те­ри­а­лов, мы ста­вим пе­ред со­бой еще две за­да­чи. Вто­рая за­да­ча, не­по­средст­вен­но свя­зан­ная с пер­вой — со­зда­ние спе­ци­аль­ных об­ра­зо­ва­тель­ных про­грамм по изу­че­нию са­мых раз­ных ас­пек­тов древ­не­рус­ской ис­то­рии, ли­те­ра­ту­ры и куль­ту­ры, как свет­ской, так и ре­ли­ги­оз­ной (вклю­чая бо­го­слу­же­ние, мо­на­с­тыр­ское устройст­во, ху­до­жест­вен­ные сти­ли и вку­сы, куль­то­вые фи­гу­ры и проч. ). Эти про­грам­мы, ори­ен­ти­ро­ван­ные на раз­ные об­ра­зо­ва­тель­ные уров­ни обу­ча­ю­щих­ся (от млад­ших школь­ни­ков до сту­ден­тов стар­ших кур­сов и ас­пи­ран­тов уни­вер­си­те­тов) мо­гут стать не­за­ме­ни­мым под­спорь­ем в школь­ном и ву­зов­ском об­ра­зо­ва­нии на всей тер­ри­то­рии Рос­сии, важ­ным ис­точ­ни­ком воз­рож­де­ния оте­чест­вен­но­го са­мо­соз­на­ния и ду­хов­ных тра­ди­ций. На­ко­нец, третья на­ша за­да­ча — спо­собст­во­вать рас­ши­ре­нию ис­сле­до­ва­ний по ис­то­рии, ли­те­ра­ту­ре, куль­ту­ре, язы­ку Древ­ней Ру­си, пу­тем об­лег­че­ния до­сту­па оте­чест­вен­ным и за­ру­беж­ным сла­вис­там к ру­ко­пис­ным ис­точ­ни­кам и по­свя­щен­ным им на­уч­ным ра­бо­там. Это бу­дет спо­собст­во­вать по­вы­ше­нию ин­те­ре­са к рус­ской ис­то­рии и куль­ту­ре, рос­ту ее вли­я­ния и ав­то­ри­те­та в ми­ре.

ЭЛЕКТРОННЫЙ АРХИВ

Из фондов отечественных библиотек, музеев, архивов, частных коллекций

  • Древнерусские берестяные грамоты
  • Русские летописи
  • Издания славянских памятников

В создании сайта участвуют и помогают:

Издательство «ЯЗЫКИ СЛАВЯНСКИХ КУЛЬТУР» ИНСТИТУТ РУССКОГО ЯЗЫКА им. В. В. ВИНОГРАДОВА РАН ИКТ для НКО

Публикация и другие виды распространения представленных на сайте Некоммерческого Партнерства «Рукописные памятники Древней Руси» материалов НЕ ДОПУСКАЕТСЯ без письменного разрешения их правообладателей.

Контактный email:

artakcia | Светът на Доротея Ланг

Kern County, California, 1938 The Museum of Modern Art, New York

Името на Доротея Ланг заема почетно място в списъка на най-известните документални фотографи на миналия век, запечатвайки, почти през цялата си кариера, нищетата, трудностите, емоционалните моменти и лични битки на хората, както в родната Америка, така и по света. За Ланг фотографията е преди всичко социална отговорност — именно затова тя решава да се посвети изцяло на историите, които често остават неразказани, oсобено по време на Голямата Депресия. След като завършва фотография в Колумбийския университет, Ланг решава да обиколи света в компанията на близка приятелка. Но пътешествието им приключва в Сан Франциско, където Ланг е ограбена и по-нататъшните й планове за обиколка на непознати страни биват осуетени. Започва работа във фотографско студио, където среща важна за нея и семейството й фигура — инвеститор, който влага немалко средства в основаването на фотографско студио за портрети. Бизнес, осигуряващ комфорт и спокойствие на нея и семейството й в следващите 15 години.

Migratory Cotton Picker, Eloy, Arizona, 1940,The Museum of Modern Art, New York

Ланг неуморно запечатва невидимата страна на американското ежедневие, работейки често с правителствени организации и различни издания, които я насочват към интересни социални теми. 

Tractored Out, Childress County, Texas, 1938 The Museum of Modern Art, New York

Никога не съм получавала указания. Намирах се в непознати райони и започвах да изследвам какво наистина се случва там. Как изглежда? Какви са условията? Как се чувстват хората? Затова винаги работя над всяко заглавие на снимките ми. Това не е просто някаква чиновническа дейност — да озаглавяваш снимки. Това е процес. Заглавията трябва да носят не само фактическа информация, но и кукичка към отношенията на хората в кадъра, заобикалящата ги среда. Те са свързващата тъкан, още един информационен канал.

Migrant Mother, Nipomo, California, 1936, The Museum of Modern Art, New York

Книгата An American Exodus: A Record of Human Erosion (1939), която създава заедно със съпруга си Пол Тейлър, събира на едно място фотографии и цитати от разговори, разкриващи детайли около живота на хората, които е снимала. Най-известната фотография сред публикуваните в книгата, а може би и в цялата кариера на Ланг, е Migrant Mother. Кадърът запечатва майка с трите си деца в лагер в Калифорния по време на Голямата Депресия и суша (Dust Bowl). След публикуване на снимката в калифорнийските вестници в лагера Нипомо са изпратени камиони с храна. А фотографията и до днес е епитомия на този черен период от американската история. В свое есе от 1952 година Ланг споделя, че не може да отрече колко неудовлетворяващ може да бъде истинският свят. Но именно затова не бива да бъде изоставян. Колкото и лош да е, светът е пълен с добри фотографии. Но за да бъдат добри, първо трябва да са пълни със същия този свят.

Според есе на фотографа Марта Розлер, Migrant Mother e снимката с най-много репродукции в целия свят.

Видях гладната и отчаяна майка. Бях привлечена като от магнит. Не помня как обясних присъствието си, нито пък какво правя с фотоапарата в ръце. Не ми зададе нито един въпрос. Направих пет кадъра, всеки следващ в по-близък план от предишния. Не съм я питала нито как се казва, нито каква е историята й. Каза ми само, че е на 32 години и че тя и децата й живеят на замръзнали зеленчуци от близките полета и убити птици. Тъкмо беше продала гумите на колата си, за да купи храна. Стоеше там и сякаш знаеше, че кадрите ми ще й помогнат. Затова и тя ми помогна. Бяхме равни. 

Фигурата на майката е от огромно значение и в личния живот на Ланг. Доротеа се ражда в семейство на второ поколение немски имигранти — Хайнрих Нутцхорн и Йохана Ланг. Тя се отказва от бащиното си име и приема моминското на майка си, след като баща й ги изоставя, когато Джесика е на 12. Това е едно от двете травмиращи събития, белязали не само детството на Ланг, но и целия й живот. Когато е на 7 години, Джесика се разболява от полио, което я оставя с отслабен десен крак и причинява доживотно накуцване. 

Болестта ме изгради, водеше ме, инструктираше ме, помагаше ме и ме унижаваше. Никога не я превъзмогнах. Сега просто съм наясно със силата й.

 

Richmond, California, 1942  The Museum of Modern Art, New York

 

 

Man Stepping from Cable Car, San Francisco, 1956

 

 

 White Angel Bread Line, San Francisco, 1933 The Museum of Modern Art, New York. Gift of Albert M. Bender

 

 

The Defendant, Alameda County Courthouse, California, 1957 The Museum of Modern Art, New York

 

 

The Church is Full; near Inagh, County Clare, 1954, The Museum of Modern Art, New York

 

Фотографиите на Доротея Ланг могат да бъдат разгледани до 9 май по време на изложбата Dorothea Lange: Words and Pictures в MoMA, Ню Йорк

 

Доротея Ланж — Dorothea Lange

Американский фотокорреспондент

Доротея Лэнг (урожденная Доротея Маргаретта Нутцхорн ; 26 мая 1895 г. — 11 октября 1965 г.) была американским фотографом-документалистом и фотожурналистом , наиболее известной своей работой, связанной с депрессией, в Управлении безопасности фермы (FSA). Фотографии Ланге повлияли на развитие документальной фотографии и очеловечили последствия Великой депрессии.

Ранние годы

Ланге родился в Хобокене, штат Нью-Джерси, в семье немецких иммигрантов во втором поколении Йоханны Ланге и Генриха Нутцхорна. Она выросла в Нижнем Ист-Сайде Манхэттена и посещала PS 62 на Хестер-стрит , где она была «одной из немногих неевреев — вполне возможно, единственной — в классе из 3000 евреев». У нее был младший брат Мартин.

Отец Ланге покинул семью, когда ей было 12 лет — вторая тяжелая травма ее детства. Позже она отказалась от фамилии отца и взяла девичью фамилию матери. В возрасте семи лет она заболела полиомиелитом , в результате чего правая нога ослабла, и она постоянно хромала. «Это сформировало меня, направило меня, наставило меня, помогло мне и унизило меня», — однажды сказала Ланге о своей измененной походке. «Я так и не смог с этим справиться, и я осознаю силу и мощь этого».

Карьера

Ланге окончила среднюю школу для девочек Уодли в Нью-Йорке; к этому времени, хотя у нее никогда не было фотоаппарата, она уже решила, что станет фотографом. Она начала изучать фотографию в Колумбийском университете под руководством Кларенса Х. Уайта , а затем получила неформальное обучение в нескольких нью-йоркских фотостудиях, в том числе знаменитого Арнольда Генте .

В 1918 году она покинула Нью-Йорк с подругой, намереваясь путешествовать по миру, но ее планы были нарушены ограблением. Теперь она поселилась в Сан-Франциско, где нашла работу «отделочником» в магазине фототоваров; там она познакомилась с другими фотографами и встретила инвестора, который поддержал ее в создании успешной портретной студии. В 1920 году она вышла замуж за известного западного художника Мейнарда Диксона , от которого у нее было двое сыновей, Дэниел, 1925 года рождения, и Джон, 1930 года рождения. Студийный бизнес Ланге поддерживал ее семью в течение следующих пятнадцати лет.

Ранняя студийная работа Ланге в основном заключалась в съемке портретов представителей социальной элиты Сан-Франциско. В разгар Великой депрессии она повернула объектив со студии на улицу. Ее фотографии этого периода родственны картине Джона Стейнбека « Гроздья гнева» .

В разгар мировой депрессии 1933 года около четырнадцати миллионов человек в США остались без работы; многие были бездомными, бесцельно дрейфовали, часто не имея достаточного количества еды. На Среднем Западе и Юго-Западе засуха и пыльные бури усугубили экономический ущерб. В течение десятилетия 1930-х годов около 300 000 мужчин, женщин и детей мигрировали на запад, в Калифорнию, в надежде найти работу. В широком смысле, эти семьи мигрантов были названы позорным «Оки» (как из Оклахомы) независимо от того, откуда они приехали. Они путешествовали на старых, полуразрушенных машинах или грузовиках, переходя с места на место, чтобы следить за посевами. Ланге начала фотографировать этих незадачливых людей, оставив свою студию, чтобы запечатлеть их жизнь на улицах и дорогах Калифорнии. Она бродила по улочкам со своей камерой, изображая масштабы социальных и экономических потрясений Великой депрессии. Именно здесь Ланге нашла свое предназначение и направление как фотографа. Она больше не была портретистом; но при этом она не была фотожурналистом. Вместо этого она стала известна как один из первых фотографов-документалистов нового типа.

Ее фотографические исследования безработных и бездомных — начиная с « Белого ангела Бредлайн» (1933) , на котором изображен одинокий мужчина, отвернувшийся от толпы перед столовой, которой управляет вдова, известная как Белый Ангел, — привлекли внимание местных фотографов. и СМИ, что в конечном итоге привело к ее работе в Федеральной администрации по переселению (RA), позже названной Управлением безопасности фермерских хозяйств (FSA).

Ланге разработала личные методы общения со своими объектами во время работы, позволяя им расслабляться и позволяя документировать уместные замечания для сопровождения фотографии. Заголовки и аннотации часто раскрывали личную информацию о ее предметах.

Управление переселения

«Сломался, ребенок заболел, и проблема с машиной!» (1937)

Ланге и Диксон развелись в декабре 1935 года; Затем она вышла замуж за экономиста Пола Шустера Тейлора , профессора экономики Калифорнийского университета в Беркли . В течение следующих пяти лет они путешествовали по побережью Калифорнии, а также по Среднему Западу, документируя сельскую бедность в целом и эксплуатацию издольщиков и рабочих-мигрантов в частности. Тейлор беседовал с испытуемыми и собирал экономические данные, а Ланге делал фотографии и сопроводительные данные. Они жили и работали в Беркли до конца ее жизни.

Работа для администрации по переселению и администрации безопасности фермы , изображения Ланге доведено до внимания общественности положение бедных и забыто, особенно издольщики , перемещенных фермерских семей и работников — мигрантов. Распространенные в газетах по всей стране, пронзительные изображения Ланге стали иконами эпохи.

Одна из самых известных работ Ланге — « Мать-мигрантка» , опубликованная в 1936 году. Женщина на фотографии — Флоренс Оуэнс Томпсон . В 1960 году Ланге рассказала о своем опыте фотографирования:

«Я увидел голодную и отчаявшуюся мать и подошел к ней, как будто ее притягивал магнит. Я не помню, как я объяснил ей свое присутствие или свою камеру, но помню, что она не задавала мне вопросов. Я сделал пять кадров, работая ближе и ближе с того же направления. Я не спрашивал ее имя или ее историю. Она сказала мне, что ее возраст, что ей тридцать два года. Она сказала, что они жили на замороженных овощах с окрестных полей и птицах, которых дети Она только что продала шины от своей машины, чтобы купить еды. Там она сидела в этой навесной палатке с детьми, сбившимися вокруг нее, и, казалось, знала, что мои фотографии могут помочь ей, и поэтому она помогла мне. своего рода равенство по этому поводу «.

Ланге сообщила об условиях в лагере редактору газеты в Сан-Франциско, показав ему свою фотографию. Редактор проинформировал федеральные власти и опубликовал статью, в которую были включены некоторые изображения. В ответ правительство поспешило оказать помощь лагерю, чтобы предотвратить голод.

По словам сына Томпсона, хотя Ланге ошибся в некоторых деталях истории, фотография произвела впечатление на фотографию, которая отражала как сильные стороны, так и потребности рабочих-мигрантов. Двадцать две фотографии Ланге, сделанные для FSA, были включены в книгу Джона Стейнбека « Цыгане урожая», когда она была впервые опубликована в 1936 году в газете «Сан-Франциско Ньюс» . Согласно эссе фотографа Марты Рослер , « Мать-мигрантка» стала самой воспроизводимой фотографией в мире.

Японское американское интернирование

Дети в государственной школе Вайля в Сан-Франциско клянутся верности американскому флагу в апреле 1942 года, до интернирования американцев японского происхождения.

В 1941 году Ланге был удостоен престижной стипендии Гуггенхайма за достижения в области фотографии. Но после нападения на Перл-Харбор она отказалась от стипендии, чтобы получить задание Управления по перемещению военного персонала (WRA) по документированию принудительной эвакуации американцев японского происхождения с западного побережья США. Она рассказывала об интернировании американцев японского происхождения и их последующем заключении в тюрьму, путешествуя по городским и сельским районам Калифорнии, чтобы фотографировать семьи, вынужденные покинуть свои дома и родные города по приказу правительства. Ланге посетил несколько временных сборных центров, когда они открылись, в конечном итоге остановившись на Мансанаре , первом из постоянных лагерей для интернированных (расположен в восточной Калифорнии, примерно в 300 милях от побережья).

Большая часть работы Ланге была сосредоточена на ожидании и тревоге, вызванных принудительным сбором и вывозом людей: груды багажа, ожидающие сортировки; семьи в ожидании транспорта с опознавательными бирками; ошеломленные люди от молодых до пожилых, не понимающие, почему они должны покинуть свои дома или что их ждет в будущем. (См. Исключение, удаление, задержание ). Для многих наблюдателей фотография Ланге, в том числе одна фотография американских школьников, присягнувших флагу незадолго до того, как их выгнали из домов и школ и отправили в интернирование, является навязчивым напоминанием о пародии на заключение в тюрьму людей, которым не предъявлены обвинения в совершении преступлений. преступление.

Осознавая значение ее изображений, власти конфисковали большую часть фотографий Ланге, сделанных во время интернирования — эти фотографии не публиковались во время войны. Сегодня ее фотографии из эвакуации и интернирования доступны в Национальном архиве на сайте все еще Фотографии дивизию и в Бэнкрофт библиотеке из Калифорнийского университета в Беркли .

Калифорнийская школа изящных искусств и Институт искусств Сан-Франциско

В 1945 году Ансель Адамс пригласил Ланге преподавать на первом отделении художественной фотографии Калифорнийской школы изящных искусств (CSFA), ныне известной как Институт искусств Сан-Франциско (SFAI). Имоджен Каннингем и Майнор Уайт также присоединились к факультету.

Диафрагма

В 1952 году Ланге стал соучредителем фотографического журнала Aperture . В середине 1950-х годов журнал Life поручил Лангу и Пирклу Джонсу снять документальный фильм о гибели города Монтичелло, Калифорния , и последующем перемещении его жителей из-за перекрытия ручья Путах Крик с образованием озера Берриесса . После того, как Life решила не публиковать материал, Ланге посвятил работе целый выпуск Aperture . Коллекция была показана в Институте искусств Чикаго в 1960 году.

Другой сериал « Жизнь» , начатый в 1954 году с участием адвоката Мартина Пулиха, вырос из интереса Ланге к тому, как защищают бедняков в судебной системе, который, по одной из версий, вырос из личного опыта, связанного с арестом ее брата и судом.

Смерть и наследие

Здоровье Ланге ухудшилось в последнее десятилетие ее жизни. Среди других заболеваний, от которых она страдала, было то, что позже было идентифицировано как постполиомиелитный синдром . Она умерла от рака пищевода 11 октября 1965 года в Сан-Франциско в возрасте семидесяти лет. У нее остались второй муж, Пол Тейлор, двое детей, трое приемных детей и многочисленные внуки и правнуки.

Через три месяца после ее смерти в Музее современного искусства в Нью-Йорке была проведена ретроспектива ее работ, которую Ланге помогала курировать. Это была первая персональная ретроспективная выставка МоМА работ женщины-фотографа. В феврале 2020 года МоМА снова выставила ее работы под названием «Доротея Лэнг: слова и картинки», что побудило критика Джексона Арна написать, что «первое, что« эта выставка »должна сделать — и делает это достаточно хорошо — это освободить ее от учебники истории, в которых она уже давно сидит «. В отличие от ее работ с работами других фотографов двадцатого века, таких как Эжен Атже и Андре Кертес, чьи изображения «были в некотором смысле контекстно-зависимыми, изображения Ланге, как правило, требуют дополнительной информации. Их эстетическая сила, очевидно, связана с исторической важностью фотографии. их подданные, и обычно об этом историческом значении приходилось сообщать словами «. Эта характеристика заставила как «сторонников искусства», так и «политических пуристов» критиковать работу Ланге, что, по мнению Арн, несправедливо: «Отношения между изображением и историей», отмечает Арн, часто менялись работодателями Ланге, а также правительственными силами, когда ее работа не соответствовала их коммерческим целям или подрывала их политические цели. В своем обзоре выставки критик Брайан Уоллис также подчеркнул искажения в «загробной жизни фотографий», которые часто противоречили намерениям Ланге. Наконец, Джексон Арн помещает работы Ланге рядом с другими художниками эпохи Великой депрессии, такими как Перл Бак , Маргарет Митчелл , Торнтон Уайлдер , Джон Стейнбек , Фрэнк Капра , Томас Харт Бентон и Грант Вуд, с точки зрения их роли в создании чувства национального «Мы». «.

В 2003 году Ланге была занесена в Национальный зал женской славы . В 2006 году в ее честь в Нипомо, Калифорния , недалеко от того места, где она сфотографировала Мать- мигрантку, была названа начальная школа . В 2008 году она была введена в Зал славы Калифорнии , расположенный в Калифорнийском музее истории, женщин и искусств . Ее сын Дэниел Диксон принял эту награду вместо нее. В октябре 2018 года родной город Ланге, Хобокен, штат Нью-Джерси, почтил ее фреской с изображением Ланге и двух других выдающихся женщин из истории Хобокена, Марии Пепе и Дороти МакНил .

Коллекции

Смотрите также

Рекомендации

дальнейшее чтение

внешняя ссылка

Доротея Ланге | MoMA

В начале марта 1936 года Доротея Ланге проезжала мимо вывески с надписью «ЛАГЕРЬ СБОРОЧНИКОВ» в Нипомо, Калифорния. В то время она работала фотографом в Управлении по переселению (РА), правительственном агентстве времен Великой депрессии, созданном для повышения осведомленности общественности и оказания помощи борющимся фермерам. Через двадцать миль по дороге Ланге передумала и повернула обратно в лагерь, где она встретила мать и ее детей. «Я увидела голодную и отчаявшуюся мать и подошла к ней, как будто ее притягивал магнит», — вспоминала она позже.«Она сказала, что они питались замороженными овощами с окрестных полей и птицами, которых убили дети». Ланге сделал семь снимков женщины, 32-летней Флоренс Оуэнс Томпсон, с различными комбинациями ее семи детей. Одна из этих экспозиций, сфокусированная на лице Томпсон, превратила ее в фигуру, похожую на Мадонну, и стала иконой Великой депрессии и одной из самых известных фотографий в истории. Это изображение было впервые выставлено в Музее современного искусства в 1940 году под названием Pea Picker Family, California ; к 1966 году, когда в музее была проведена ретроспектива работ Ланге, музей получил свое нынешнее название Мать-мигрантка, Нипомо, Калифорния .

Ланге было мало интереса к классификации своих фотографий как искусства: она создавала их, чтобы произвести социальные изменения. Хотя она вела успешную карьеру фотографа-портретиста в Сан-Франциско на протяжении 1920-х годов, к 1933 году, в разгар Великой депрессии, она начала фотографировать жизнь вне своей студии. Во время одной из первых экскурсий с камерой Graflex на буксире она побывала в ближайшем магазине, который женщина, известная как «Белый ангел», устроила, чтобы накормить легионы безработных. Это привело к созданию White Angel Bread Line, Сан-Франциско , фотографии человека, отвернувшегося от голодной толпы, его переплетенные руки и сжатая челюсть часто воспринимаются как символ коллективного отчаяния. Ланге становилась все более уверенной в своей способности использовать фотографию, чтобы противостоять неотложным обстоятельствам вокруг нее, и другие, в том числе ее будущий муж, экономист-агроном Пол Тейлор, вскоре признали ее талант.

В начале 1935 года по рекомендации Тейлора Ланге начал работать в Управлении чрезвычайной помощи штата Калифорния. Летом того же года агентство было передано в РА, которая недавно начала фотодокументальный проект с целью привлечь внимание к тяжелому положению сельской бедноты.(В 1937 году RA стал Управлением безопасности ферм, или FSA.) Ланге периодически работал в FSA между 1935 и 1939 годами, в основном путешествуя по Калифорнии, Юго-Западу и Югу, чтобы задокументировать лишения фермеров-мигрантов, которых изгоняли. к западу от двойных разрушений Великой депрессии и пыльной чаши. 10 марта 1936 года две фотографии Ланге лагеря сборщиков гороха Nipomo были опубликованы в The San Francisco News под заголовком «Оборванные, голодные, сломленные, уборщики урожая живут в Скволлоре [sic]. Фотография, которая стала известна как Мать-мигрантка , была опубликована в газете на следующий день, 11 марта, вместе с редакционной статьей «Что означает« Новый курс »для этой матери и ее детей?» В тот же день газета Los Angeles Times сообщила, что на следующий день Государственная администрация по чрезвычайным ситуациям доставит продовольственные пайки 2 000 странствующих сборщиков фруктов в Нипомо.

Приверженность Ланге социальной справедливости и ее вера в силу фотографии оставались неизменными на протяжении всей ее жизни.В 1942 году, когда Соединенные Штаты недавно вступили во Вторую мировую войну, правительственное управление по перемещению во время войны поручило ей задокументировать интернирование американцев японского происхождения во время войны, против политики, которой она решительно выступала. Она делала критические снимки, которые правительство подавляло на время войны. Позже Ланге сопровождала Тейлор в Азию, где она продолжала фотографировать, в том числе ноги, ступни и руки танцоров в Индонезии; она также побывала в Ирландии для журнала LIFE .

В эссе, написанном вместе с ее сыном в 1952 году, Ланге критиковала современную фотографию как «находящуюся в состоянии бегства», соблазненную «зрелищным», «безумным» и «уникальным» за счет «знакомого» и « интимный. » Она писала, что он «больше озабочен иллюзией, чем реальностью. Он не отражает, а изобретает. Он живет в собственном мире ». Против этой тенденции она призвала фотографов воссоединиться с миром — призыв, отражающий ее собственный дух и методы работы, которые сочетали внимание к эстетике с центральной заботой о документальном фильме.«Нельзя отрицать то, что привычный мир часто неудовлетворителен, но, тем не менее, нам не нужно отказываться от него», — заявила она. «Нас не нужно соблазнять на уклонение от этого, равно как и мы должны быть потрясены этим, заставляя замолчать… Как бы плохо это ни было, мир потенциально полон хороших фотографий. Но чтобы быть хорошими, фотографии должны быть полны мира ».

Введение Натали Дюпешер, независимого исследователя, 2018

Доротея Ланге | Биография, фотографии и факты

Доротея Лэнг (родилась 26 мая 1895 г. , Хобокен, Нью-Джерси, U.С. — умер 11 октября 1965 года, Сан-Франциско, Калифорния), американский фотограф-документалист, чьи портреты фермеров, перемещенных во время Великой депрессии, оказали большое влияние на более позднюю документальную и публицистическую фотографию.

Популярные вопросы

Когда родилась Доротея Лэнг и когда она умерла?

Доротея Лэнг родилась 26 мая 1895 года в Хобокене, штат Нью-Джерси, и умерла от рака 11 октября 1965 года в Сан-Франциско в возрасте 70 лет.

Чем известна Доротея Лэнг?

Доротея Лэнг была американским фотографом-документалистом, чьи портреты фермеров, перемещенных во время Великой депрессии, оказали большое влияние на более позднюю документальную и журналистскую фотографию.Самый известный ее портрет — Мать-переселенка, Нипомо, Калифорния (1936).

Как Доротея Лэнг стала известной?

Во время Великой депрессии Ланге сфотографировала отчаянное положение безработных мужчин, которых она видела в Сан-Франциско. Ее фотографии, в частности White Angel Bread Line (1933), сразу же получили признание, и в 1935 году Управление по делам переселения США создало комиссию по фотографированию рабочих-мигрантов. Ее работа привлекла внимание к условиям жизни сельской бедноты.

Где получила образование Доротея Лэнг?

Какой была семья Доротеи Ланж?

Ланге был старшим из двух детей в семье среднего достатка. Ее родители разошлись, когда Ланге было 12 лет, и позже она взяла девичью фамилию своей матери. У Ланге было двое детей от первого мужа, художника Мейнарда Диксона. После развода с Диксон в 1935 году Ланге вышла замуж за экономиста Пола С. Тейлора, став мачехой для его троих детей.

Ланге изучал фотографию в Колумбийском университете в Нью-Йорке у Кларенса Х.Уайт, член группы Photo-Secession. В 1918 году она решила путешествовать по миру, зарабатывая на этом деньги, продавая свои фотографии. К тому времени, как она приехала в Сан-Франциско, у нее закончились деньги, поэтому она поселилась там и нашла работу в фотостудии.

Во время Великой депрессии Ланге начал фотографировать безработных мужчин, которые бродили по улицам Сан-Франциско. Такие фотографии, как White Angel Breadline (1932), показывающие отчаянное положение этих людей, были публично выставлены и сразу же получили признание как публики, так и других фотографов, особенно членов Группы f.64. Эти фотографии также стали предметом поручения в 1935 году Федеральной администрации по переселению (позже называвшейся Управлением безопасности фермерских хозяйств [FSA]). Последнее агентство, созданное Министерством сельского хозяйства США, надеялось, что яркие образы Ланге привлекут внимание общественности к условиям жизни сельской бедноты. Ее фотографии рабочих-мигрантов, с которыми она жила какое-то время, часто сопровождались подписями со словами самих рабочих. Директор FSA Рой Страйкер считал ее самый известный портрет, Мать-мигрантка, Нипомо, Калифорния, (1936), культовым изображением повестки дня агентства.Работа теперь висит в Библиотеке Конгресса.

Первая выставка Ланге состоялась в 1934 году, и с тех пор ее репутация опытного фотографа-документалиста утвердилась. В 1939 году она опубликовала коллекцию своих фотографий в книге «Исход из Америки: отчет об эрозии человека» . Текст предоставил ее второй муж, экономист Пол Тейлор. (Первым мужем Ланге был художник Мейнард Диксон.) Затем она получила стипендию Гуггенхайма в 1941 году, а в следующем году она записала массовую эвакуацию американцев японского происхождения в лагеря для заключенных после нападения Японии на Перл-Харбор.Эта работа была отмечена в 2006 году публикацией книги « арестовано: Доротея Лэнг и изображения цензуры американского интернирования японцев », под редакцией историков Линды Гордон и Гэри Окихиро. После Второй мировой войны Ланге написал несколько фото-эссе, в том числе Mormon Villages и The Irish Countryman для журнала Life .

Оформите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишись сейчас

В 1953–54 Ланге вместе с Эдвардом Стейхеном работал над выставкой «Семья человека», организованной Музеем современного искусства (MoMA) в Нью-Йорке в 1955 году.Стейхен включила в шоу несколько своих фотографий. В течение следующих 10 лет она путешествовала по миру, фотографируя страны по всей Азии, особенно в Южной Азии, на Ближнем Востоке и в Южной Америке. Наконец, в год, предшествовавший ее смерти в 1965 году, Ланге большую часть своего времени проводила, работая над выставкой своих работ, которая состоится в МоМА в следующем году. Она умерла от рака незадолго до открытия ретроспективы.

Сан-Франциско | История, население, карта и факты

Сан-Франциско , город и порт, сосуществуют с округом Сан-Франциско, северная Калифорния, США.S., расположенный на полуострове между Тихим океаном и заливом Сан-Франциско. Это культурный и финансовый центр на западе США и один из самых космополитичных городов страны. Площадь 46 квадратных миль (120 квадратных километров). Поп. (2000) 776 733; Сан-Франциско — Сан-Матео — Метрополитен Редвуд-Сити, 1 731 183; Сан-Франциско — Окленд — Метро Фремонт, 4 123 740; (2010) 805 235; Сан-Франциско — Сан-Матео — Метрополитен Редвуд-Сити, 1,776,095; Сан-Франциско-Окленд-Фремонт Метро, ​​4,335,391.

Характер города

Сан-Франциско занимает безопасное место в романтической мечте Соединенных Штатов о себе — прохладный, элегантный, красивый, светский морской порт, с крутых улиц которого открываются захватывающие виды на одну из величайших бухт мира. Согласно сновидению, жители Сан-Франциско — утонченные люди, чья жизнь полна таких цивилизованных удовольствий, как музыка, искусство и вкусная еда. Их детей следует пожалеть, поскольку, как однажды сказала жена магната-издателя Нельсона Даблдея: «Они, вероятно, вырастут, думая, что все города такие прекрасные.«Для жителей Сан-Франциско их город — волшебное место, почти остров, спасенный своим местоположением и историей от разрастания и однообразия, от которых страдает большая часть городской Калифорнии.

Однако после Второй мировой войны Сан-Франциско пришлось столкнуться с суровыми реалиями городской жизни: заторы, загрязнение воздуха и воды, насилие и вандализм, а также общий упадок центральной части города. Состав Сан-Франциско изменился, поскольку семьи, в основном белые и представители среднего класса, переехали в его пригороды, оставив город населению, которое, если смотреть статистически, имеет тенденцию быть старше и иметь меньше состоящих в браке людей.Теперь более чем один из каждых двух жителей Сан-Франциско является «небелым» — в данном случае афроамериканец, восточноазиатский, филиппинский, самоанский, вьетнамский, латиноамериканский или коренной американец. Их мечты все чаще требуют реализации, которая имеет мало общего с романтической мечтой Сан-Франциско. Но и мечты, и реальность важны, поскольку они вплетены в ткань города, который можно было бы назвать Парадоксом у залива.

Хотя жители Сан-Франциско жалуются на заторы, бездомность и дороговизну жизни, от которых страдает город, и бесконечно говорят о старых добрых временах, большинство по-прежнему думают о Сан-Франциско, как это делал поэт Джордж Стерлинг, как о «прохладном сером городе». любви », одном из самых привлекательных, ярких и самобытных мест для жизни в Америке.

Оформите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишись сейчас

Доротея Ланге | ЧАША ДЛЯ ПЫЛИ

Доротея Ланге. Февраль 1936 г. Предоставлено: Библиотека Конгресса, Отдел эстампов и фотографий

Фотограф-документалист Доротея Лэнг наиболее известна своей работой в 1930-х годах в Управлении безопасности фермы Рузвельта (FSA). Ланге родился в 1895 году в Хобокене, штат Нью-Джерси. Изучал фотографию в Колумбийском университете, а затем сделал успешную карьеру фотографа-портретиста в Сан-Франциско.

В разгар Великой депрессии Ланге принесла свою большую камеру Graflex из студии на улицу. Ее фотографии бездомных и безработных в магазинах Сан-Франциско, демонстрациях рабочих и бесплатных столовых привели к работе в FSA. С 1935 по 1939 год арестованные снимки Ланге, использованные в качестве фотографа-портретиста, привлекли внимание общественности к бедственному и забытому населению страны, особенно к издольщикам, перемещенным семьям и рабочим-мигрантам. Ее изображение «Мать-мигрантка», возможно, является самой известной документальной фотографией 20-го века и стало символом стойкости перед лицом невзгод.

Репортажи Ланге с мест включали не только фотографии, но и слова людей, с которыми она говорила, цитируемые напрямую. «Что-то радикально не так», — сказал ей один; другой сказал: «Я не верю, что президент знает, что с нами происходит». Ланге также добавила свои собственные наблюдения. «Они построили здесь дома из ничего», — написала она, имея в виду картонно-фанерные «Окивиллы», разбросанные по Центральной долине Калифорнии.«Они посадили деревья и цветы. Эти хлипкие лачуги представляют собой последний рубеж для сохранения самоуважения».

В 1941 году Ланге был удостоен престижной стипендии Гуггенхайма за выдающиеся достижения в фотографии. Однако после бомбардировки Перл-Харбора она отказалась от награды, чтобы получить задание от Военного управления по перемещению, записывая принудительную эвакуацию американцев японского происхождения в лагеря для интернированных. Ее образы общества были настолько убедительными и столь критичными в отношении ситуации, что армия задержала их; их никто не видел, включая саму Ланге, более двадцати лет.

Доротея Ланге умерла от рака пищевода в 1965 году. Хотя другие фотографы FSA продолжили коммерческую карьеру, она до конца оставалась документалистом, надеясь, что, посмотрев на себя более внимательно, мы сможем понять самих себя. В интервью перед смертью она охарактеризовала суть фотографии как «акт любви». «Это самое глубокое, что стоит за этим», — подумала она. «Аудитория, получившая это, возвращает это».

Доротея Ланге | Международный зал славы фотографии

В январе 1918 года Доротея бросила школу для учителей.К тому времени у нее уже были навыки, чтобы открыть студию и стать фотографом-портретистом, и это было ее намерением. Однако она была готова покинуть Восток. Вместе с подругой детства Фронси они собрали все свои деньги, примерно 140 долларов, и отправились на запад в Сан-Франциско.

Доротея почти сразу нашла работу фоторедактором в универмаге. В свой первый рабочий день она встретила Рой Партридж, женой которой была Имоджен Каннингем. В мгновение ока у них возникла дружба, которая длилась всю их жизнь.Рой и Имогена познакомили Доротею с другими артистами и стали частью толпы, к которой, как она чувствовала, она принадлежала. Ее свободный, независимый дух приветствовался в богемских толпах, которые она описывала как свободных и спокойных людей. Это были люди, которые жили в соответствии со своими стандартами и делали то, что хотели, так, как хотели. Отчаянно желая избавиться от прошлого и заняться тем, чем она хотела, Доротея отказалась от фамилии отца и взяла девичью фамилию матери, и она с готовностью воспользовалась возможностью, чтобы занять денег у богатого бизнесмена, чтобы открыть свою первую студию.

Она долго и упорно работали, но вскоре окупилась как ее клиентура росли быстро. Всего через год после открытия своей студии, в 1920 году, Доротея вышла замуж за художника Мейнарда Диксона. С замужеством Доротея стала мачехой десятилетней дочери Мейнарда Конси. После пяти лет брака у Мейнарда и Доротеи родился собственный сын Дэниел, родившийся 15 мая 1925 года. Три года спустя их второй сын Джон родился 12 июня. У Доротеи не было так много времени, чтобы посвятить ее фотографии. как бы ей ни хотелось, но она сохранила свою студию.Жизнь семьи была беспокойной, и, что усугубляло трудности, ухудшалось здоровье Мейнарда, и депрессия сильно ударила по художникам.

Сидя в своей студии в начале тридцатых, Доротея начала осматривать улицы. Пятнадцать миллионов человек остались без работы, и она начала визуализировать, используя камеру как инструмент для записи страданий. В 1933 году она перешла на «Уайт Энджел Хлеб Лайн», Сан-Франциско. Депрессия сказывалась на всех, и Доротея, с этим первым отпечатком, хотела немедленно начать использовать фотографию, чтобы задокументировать состояние человека.

Управляя своей студией, чтобы оплачивать счета, Доротея фотографировала людей и места депрессии. В 1934 году Уиллард Ван Дайк выставил некоторые из своих фотографий в галерее в Окленде. Пол С. Тейлор, экономист, изучающий организации самопомощи по всей стране, посетил галерею и был очень впечатлен ее работой. Позже он попросил Доротею и нескольких других фотографов, включая Имоджен Каннингем, задокументировать его визит в Ассоциацию по обмену безработными, созданную к северу от Сан-Франциско.Работа Тейлора вскоре позволила ему занять должность в Государственном управлении по чрезвычайным ситуациям. Его наняли, чтобы наблюдать за условиями жизни людей и сообщать о них. Он хотел фотографа, но не любого фотографа. Он попросил Доротею Ланж, и она с радостью присоединилась к его команде.

Она закрыла свою студию в 1935 году и путешествовала с Полом. Вместе они написали и проиллюстрировали «Отчеты Тейлора-Ланге», которые в конечном итоге привели к финансированию первых двух лагерей для беженцев в Калифорнии. После развода с Мейнардом в октябре Пол и Дортеа поженились 6 декабря 1935 года. Пол воспитал троих детей от предыдущего брака, и Доротея опекала двух своих сыновей. Новая семья, однако, не помешала Полу и Доротее продолжить их дело. Вскоре Ланге начал работать в Управлении безопасности фермы под руководством Роя Страйкера. К этому времени Пол вернулся к преподаванию, и Доротее потребовался помощник. Рон Партридж, сын Рой Партридж и Имоджен Каннингем, получил эту работу. В 1936 году Доротея сделала свой самый узнаваемый образ — «Мать-мигрантку» во время полевых исследований.Ее работы впервые экспонировались в Музее современного искусства в 1940-1941 годах. В 1941 году Доротея была удостоена стипендии Гуггенхайма для «фотографического исследования американской социальной сцены». Помимо FSA и других проектов, Доротея работала в Бюро экономики сельского хозяйства США, Управлении по переселению во время войны, документирующем японо-американское переселение, в Управлении войны и информации и в Организации Объединенных Наций. Она фотографировала всю Калифорнию, Западное побережье и Юг.

В 1945 году Доротея тяжело заболела.Почти десять лет она почти не работала. Сильные боли в животе не позволили ей продолжить работу над документами. Она часто была прикована к дому, однако Доротея любила готовить, заниматься садоводством и шитьем, а также проводить время со своей растущей семьей и друзьями. В 1950-х годах некоторые фотографии Доротеи были включены в выставки, в том числе «Многоликая Америка», «Горькие годы» и «Семья человека». Лишь изредка Доротея могла работать. Когда у нее была возможность, она писала фотоэссе или статьи, в том числе две, в которых она сотрудничала со своим сыном Дэном Диксоном для журнала Life.В 1958 году Пол был отправлен в Азию, чтобы изучить жизнь сельских семей, и Доротея путешествовала с ним, конечно, взяв с собой фотоаппарат. Она сделала серию фотографий своего опыта за границей в Азии, Южной Америке и на Ближнем Востоке. Однако здоровье Доротеи продолжало мешать ее деятельности.

Доротея умерла от рака 11 октября 1965 года. Последние несколько лет она снова работала с Музеем современного искусства, продюсируя ретроспективу, которая открылась через несколько месяцев после ее смерти.Доротея Ланж была введена в Международный зал славы фотографии и музей в 1984 году.

Лори Оден для IPHF

Эмпатия и артистизм: новое открытие Доротеи Ланге

Фотографии безработных Ланге быстро привлекли внимание, в первую очередь со стороны Пола Тейлора, политического экономиста из Калифорнийского университета в Беркли, изучавшего сельскохозяйственный труд. Благодаря Тейлору у Ланге возникла страстная забота о перемещенных сельскохозяйственных рабочих, которые хлынули в Калифорнию.Ланге и Тейлор влюбились и развелись со своими супругами, поженившись во время командировки в Нью-Мексико.

Вместе они сделали книгу «Исход из Америки: отчет о человеческой эрозии» в 1939 году, в которой использовались длинные цитаты из интервью для столь же резких подписей, как диалог в книге Джона Стейнбека «Гроздья гнева», опубликованной в том же году. Выставка включает эту книгу, а также «12 миллионов черных голосов» Ричарда Райта 1941 года с ее фотографиями афроамериканских рабочих и справочник прогрессивных юристов, в который вошли ее неопубликованные фотографии общественного защитника журнала Life.

Ланге сделал так много памятных фотографий времен Великой депрессии, что сложно их составить. Один из величайших — у входа на выставку MoMA: «Мигрирующий сборщик хлопка, Элой, Аризона» (1940). Руки работника прилегают к объективу фотоаппарата, их линии и трещины резко вытравлены. Одна рука держит деревянную балку; это могло быть орудием его надвигающегося распятия. Другая рука с раскрытой ладонью и растопыренными пальцами прикрывает ему рот. Незабываемая сила, фотография напоминает автопортреты австрийского художника-экспрессиониста Эгона Шиле, который разделял интерес Ланге к конечностям — рукам и ступням, а также к ужасным страданиям.

37-летний Сэм Контис, звезда последнего проводимого MoMA раз в два года исследования новой фотографии в 2018 году, отвечает на свое увлечение Ланге в только что опубликованной книге «Day Sleeper», выбирая незнакомые фотографии, многие из которых изображают руки или ноги, которые — тема, которую она исследовала в своей работе. На выставке представлены три ее фотогравюры, кадрирующие или рекомбинирующие изображения Ланге.

Многие замечательные фотографии Ланге не носят явно политического характера. «Плохие хлопоты на выходных» (1964) — крупный план женщины, скрещенной на лице руками; одна рука держит обручальное кольцо и держит незажженную сигарету.(Речь идет о ее невестке.) И Ланге сфотографировал многоствольные дубы с той же остротой, что и пальцы на руках.

Доротея Лэнг (Музей Гетти)

Доротея Нутцхорн, родившаяся в Хобокене, штат Нью-Джерси, в семье американцев немецкого происхождения в первом поколении, в семь лет заболела полиомиелитом, в результате чего ее правая нога и ступня были изуродованы. Ее отец бросил семью, когда ей было двенадцать. После школы она училась у фотографа-портретиста Арнольда Генте на Манхэттене и училась у Кларенса Х.Уайт в педагогическом колледже Колумбийского университета.

Вместе с другом Ланге отправился в мировое турне в 1918 году, которое закончилось в Сан-Франциско, когда их деньги были украдены. Она пошла работать в Marsh and Company, магазин, где продавалось фотооборудование. Случайная встреча с молодым бизнесменом привела к финансированию ее первой портретной студии на 540 Sutter Street, которая стала одной из самых модных студий, привлекая элитную клиентуру к портретам и богемную публику в нерабочее время.К этому времени она приняла девичью фамилию матери — Ланге.

Художник Мейнард Диксон был одним из художников, часто посещавших ее мастерскую. Они поженились в марте 1920 года и приветствовали своего первого сына Дэниела в мае 1925 года и второго, Джона, в июне 1928 года. Великая депрессия сильно ударила по бизнесу Ланге и Диксон. На какое-то время они поселили своих мальчиков в округе Марин и переехали в отдельные студии в Сан-Франциско.

Именно из окна своей студии на Монтгомери-стрит Ланге стала свидетельницей забастовок и борьбы безработных и бездомных, которые она начала фотографировать на улицах с помощью камеры Graflex в начале 1933 года.

Летом 1934 года Пол Шустер Тейлор, профессор экономики сельского хозяйства Калифорнийского университета в Беркли, посетил выставку изображений Первомайских демонстраций Ланге. Он попросил разрешения использовать одну из ее фотографий и вскоре пригласил ее в Оровиль, город к северу от Сакраменто, чтобы сфотографировать сообщество самодостаточных безработных. Эта встреча положила начало профессиональным и личным отношениям на всю жизнь. Позже в том же году, когда Тейлор был нанят Государственным управлением по чрезвычайным ситуациям для изучения рабочих, приезжающих в Калифорнию в поисках сельскохозяйственных работ, он снова пригласил Ланге присоединиться к нему в поездке в Нипомо для сбора урожая гороха.Они разработали отличительный документальный стиль для своих отчетов, сочетающий изображения и текст. Ланге женился на Тейлор в декабре 1935 года после развода с Диксон.

С постоянным желанием повлиять на социальные перемены своими фотографиями, Ланге пошла работать в Администрацию по переселению (RA), позже названную Управлением безопасности фермы (FSA), под руководством Роя Страйкера. Она часто изолировала своих испытуемых от их специфического окружения, чтобы передать универсальные истории о проблемах, связанных с работой на ферме и сельской жизни. Ее самая известная фотография — Мать-мигрантка , сделанная в Нипомо в 1936 году.

Ланге и Тейлор совместно работали над книгой 1939 года American Exodus: A Record of Human Erosion (Рейнал и Хичкок), в которой рассказывалось о разрушениях, нанесенных семьям фермеров. за счет механизации. Они составили текст, сопровождавший фотографии Ланге, из интервью с издольщиками, полевых заметок, народных песен и газетных статей.

В 1940-е годы Ланге боролся с болезнью.После бомбардировки Перл-Харбора она сфотографировала американцев японского происхождения, жизнь которых перевернулась, когда их отправили в лагеря для интернированных. В 1950-х годах она сфокусировала свою камеру на людях, работающих и живущих в процветающем судостроительном городе Ричмонд, Калифорния, а также на мормонских жителях сельской Юты и разрушении городка в долине, чтобы освободить место для искусственного озера Берриесса в калифорнийской Напе. Округ.

Между международными поездками по работе Тейлор в конце 50-х и начале 60-х Ланге работала над проектом под названием «Новая Калифорния», в котором она намеревалась запечатлеть темные стороны городской жизни.

Станьте первым комментатором

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *