Джон тенниел иллюстрации: Удивительные иллюстрации к первому изданию «Алисы в стране чудес»

Работы художника Дж. Тенниела

Сэр Джон Тенниел (John Tenniel)— английский художник, карикатурист; первый иллюстратор книг Льюиса Кэрролла «Алиса в Стране чудес» и «Алиса в Зазеркалье», чьи иллюстрации считаются сегодня каноническими.

Джон Тенниел родился в Кенсингтоне, центральном районе Лондона. Он был младшим из трёх сыновей Джона Батиста Тенниела, выходца из рода французских гугенотов. Отец Тенниела был преподавателем фехтования и хотел, чтобы его сын выбрал военную карьеру. Однако Джон Тенниел с детства увлекся живописью и даже поступил в Королевскую Академию, но вскоре бросил её, так и не окончив.

В 1836 году его работа была впервые экспонирована на художественной выставке в галерее на Саффолк-стрит, после чего он в течение пяти лет регулярно выставлял свои произведения в Королевской Академии.

В 1840 году во время тренировки по фехтованию со своим отцом Тенниел потерял зрение на левом глазу. После этого несчастного случая он за редкими исключениями перестал заниматься живописью и полностью сосредоточился на графике.

Особый интерес у него вызывала книжная иллюстрация, и в 1842 году он дебютировал в качестве автора иллюстраций для первого издания «Книги английских баллад» Сэмюэла Холла.

В 1845 году Тенниел участвовал в конкурсе на роспись фресок в Палате лордов, представив монументальный эскиз композиции «Дух Правосудия», высота которого составляла 4.9 метра. Проект не был принят, но молодой художник получил поощрительную премию в 200 фунтов и заказ на фреску, изображавшую Св. Сесилию из произведения поэта-лауреата Джона Драйдена.

В декабре 1850 года стал постоянным карикатуристом журнала «Панч».

В 1865 создал иллюстрации к «Алисе в Стране чудес», в 1872 — к «Алисе в Зазеркалье».

В 1893 году Джон Тенниел получил титул рыцаря благодаря благосклонному отношению премьер-министра Уильяма Гладстона.

В 1901 году ушёл из «Панча».

Сэр Джон Тенниел умер в Лондоне.

Иллюстрации к «Алисе»

Тенниел познакомился с Льюисом Кэрроллом в 1864 году, когда книга «Алиса в Стране Чудес» была уже сдана в набор. Кэрролл хотел лично проиллюстрировать книгу, но техника его рисунка находилась на любительском уровне, поэтому издатель Александр Макмиллан порекомендовал ему обратиться к Джону Тенниелу. Ознакомившись с текстом, Тенниел согласился сделать к нему сорок две иллюстрации: Льюис Кэрролл настаивал именно на этом количестве.

Условием Кэрролла было полное соответствие иллюстраций его авторскому видению, но Тенниел, поначалу согласившийся с этим требованием, вскоре изменил свое мнение и выступил в качестве полноправного автора концепции оформления книги. Например, Алиса, которая на рисунках Кэрролла была похожа на своего прототипа Алису Лиддел, темноволосую девочку с короткой стрижкой, на иллюстрациях Тенниела была изображена с длинными светлыми волосами: прототипом стала другая девочка, сфотографированная Кэрроллом.

Работа Тенниела в качестве карикатуриста ведущего британского сатирического журнала нашла свое отражение в стилизации некоторых персонажей под английских политиков XIX века. Льва и единорога, двух символов Британии, художник изобразил похожими на премьера-консерватора Дизраэли и Гладстона, лидера либералов. Человек в бумажном костюме, который едет в поезде вместе с Алисой, был срисован Тенниелом с собственной карикатуры на Бенджамина Дизраэли, опубликованной ранее в «Панче».

Увлечение Тенниела бальными танцами также повлияло на создание иллюстраций. Позы многих персонажей соответствуют классическим балетным позам.

Также, в иллюстрациях Тенниела присутствовали различные исторические аллюзии. Так, например, прообразом Герцогини стала Маргарита Маульташ, а характерный средневековый стиль написания батальных сцен был спародирован в иллюстрации «Вся королевская конница, вся королевская рать».

Эскизы своих иллюстраций Тенниел создавал на бумаге, но сами рисунки делал непосредственно на деревянных досках из самшита. Работу по гравировке досок издатель Александр Макмиллан поручил братьям Делзелам, которые в то время являлись лучшими граверами Лондона. Резкой форм занимался Эдвард Делзел. После окончания работы он посоветовал не портить уникальные клише, печатая иллюстрации непосредственно с деревянных форм, а использовать их гальванопластические слепки. С резных форм были сняты копии, с которых и был напечатан первый тираж книги.

Однако качество печати иллюстраций не устроило ни Тенниела, ни Кэрролла. И весь тираж первого издания «Алисы в Стране Чудес», за исключением сигнальных экземпляров, был уничтожен. С печатных форм были сняты новые слепки, и следующий тираж, датированный 1866 годом, стал первым изданием, поступившим в широкую продажу.

В 1870 году Тенниел приступил к работе над иллюстрациями к новой книге Кэрролла «Алиса в Зазеркалье». Эта работа также проходила в постоянных спорах с Кэрроллом. Так, например, изображение Белого Рыцаря, которого Кэрролл считал своим alter ego, в итоге стало стилизованным автопортретом самого Тенниела. А созданное художником изображение Бармаглота Кэрролл счел слишком пугающим, но, после ряда консультаций со знакомыми, картинку было решено оставить без изменения, но убрать с фронтисписа книги.

Помимо создания визуальных образов персонажей, Тенниел занялся редактированием книги, порекомендовав Кэрроллу полностью убрать главу «Шмель в парике», что и было сделано.

Во всех последующих изданиях книг Кэрролла иллюстрации Тенниела перепечатывались с первого издания, где детальность изображения была снижена из-за использования гальванопластических слепков. В 1988 году издательство Macmillan выпустило ограниченный тираж гравюр, сделанный с оригинальных деревянных форм. Этот тираж, составивший 250 экземпляров, на сегодняшний день является первым и единственным авторским изданием иллюстраций Тенниела к дилогии Льюиса Кэрролла о приключениях Алисы.

Гравюры Тенниела в России

Авторское издание иллюстраций Джона Тенниела к «Алисе в Стране Чудес» и «Алисе в Зазеркалье» было впервые экспонировано в России галереей InArtis в марте 2010 года. Выставка прошла в Москве в особняке Спиридонова

© Википедия

Джон Тенниел — John Tenniel

Британский иллюстратор и политический карикатурист

Сэр Джон Тенниел ( ɛ п я ə л / ; 28 февраля 1820 — 25 февраля 1914) был английский иллюстратор , графический юморист и политический карикатурист известный во второй половине 19 — го века. Он был посвящен в рыцари за художественные достижения в 1893. Тенниела запоминается главным образом в качестве главного политического карикатуриста для

Ранние годы

Тенниел родился в Бэйсуотере , Западный Лондон, в семье Джона Баптиста Тенниела, мастера фехтования и танцев гугенотского происхождения, и Элизы Марии Тенниел. У Тенниела было пять братьев и сестер; два брата и три сестры. Одна из сестер, Мэри, позже вышла замуж за Томаса Гудвина Грина, владельца гончарной посуды, производившей корнуэльские изделия . Тенниел был тихим и замкнутым человеком, как мальчиком, так и взрослым. Он был доволен тем, что твердо держался вне поля зрения, и, казалось, не был затронут конкуренцией или переменами. Его биограф Родни Энген писал, что «жизнь и карьера Тенниела были жизнью и карьерой высшего джентльмена, живущего на грани респектабельности».

В 1840 году Тенниел, занимаясь фехтованием, получил серьезное ранение глаза из-за отцовской рапиры, которая случайно потеряла защитный наконечник. С годами Тенниел постепенно терял зрение на правый глаз; он никогда не говорил своему отцу о серьезности раны, так как не хотел больше его расстраивать.

Несмотря на склонность к высокому искусству, Тенниел уже был известен и ценился как юморист. Его раннее общение с Чарльзом Кином способствовало развитию его таланта научного карикатуры.

Обучение персонала

Тенниел стал студентом Королевской академии художеств в 1842 году на испытательном сроке; его приняли, потому что он сделал достаточно копий классических скульптур, чтобы заполнить необходимое портфолио. Так что именно здесь Тенниел вернулся к своему раннему независимому образованию.

В то время как более формальное обучение Тенниела в Королевской академии и других учреждениях было полезно для развития его артистических амбиций, Тенниела это не удалось, потому что он не согласился с методами обучения в школе, и поэтому он начал заниматься самообразованием. Он изучал классическую скульптуру через живопись. Однако он был разочарован этим, потому что у него не было инструкций по рисованию. Тенниел рисовал классические статуи в лондонской галерее Townley, копировал иллюстрации из книг о костюмах и доспехах в Британском музее и рисовал животных из зоопарка в Риджентс-парке , а также актеров из лондонских театров, которых он рисовал из ям. Эти занятия научили Тенниела любить детали, но он стал нетерпеливым в своей работе и был счастлив, когда мог рисовать по памяти. Хотя он был наделен фотографической памятью, это подорвало его первоначальное формальное образование и ограничило его артистические амбиции.

Другим «формальным» способом обучения было участие Тенниела в группе художников, свободное от правил Академии, которые его душили. В середине 1840-х он вступил в Общество художников или Академию жизни на Клипстоун-стрит, и можно сказать, что Тенниел впервые появился там как рисовальщик-сатирик.

Ранняя карьера

Первая книжная иллюстрация Тенниела была для книги Сэмюэля Картера Холла « Книга британских баллад» в 1842 году. Пока он работал с его первыми книжными иллюстрациями, в Лондоне проводились различные конкурсы, чтобы правительство могло бороться с растущим германским стилем назареев. и продвигать по-настоящему национальную английскую школу искусств. Тенниел планировал принять участие в конкурсе Палаты лордов 1845 года среди художников, чтобы выиграть возможность разработать настенное украшение нового Вестминстерского дворца. Несмотря на пропущенный срок, он представил 16-футовый (4,9 м) мультфильм

Благодаря своему положению главного художника-мультипликатора Punch , Тенниел остался свидетелем радикальных изменений в Великобритании. Он продвигал политические и социальные реформы с помощью сатирических, часто радикальных, а иногда и язвительных изображений мира. На Рождество 1850 года он был приглашен Марком Лемоном на должность совместного карикатуриста (с Джоном Личем ) в « Панч» , будучи выбранным на основании недавних иллюстраций к « Басням Эзопа » . Он представил свой первый рисунок начальным письмом на стр. 224, т. xix. Это было озаглавлено «Лорд Джек-убийца гигантов» и показало, что лорд Джон Рассел нападает на кардинала Уайзмана .

Первый характерный лев Тенниела появился в 1852 году, как и его первая карикатура на некролог. Постепенно он полностью взял на себя еженедельный розыгрыш политической «большой доли», которую Пиявка с радостью уступила Тенниелу, чтобы ограничиться своими картинами жизни и персонажей.

В 1861 году Тенниелу предложили место Лич в Punch в качестве политического карикатуриста, но Тенниел по-прежнему сохранял чувство приличия и сдержанности в острых социальных и политических проблемах дня. Когда Пиявка умерла в 1864 году, Тенниел продолжил свою работу в одиночку, редко пропуская ни одной недели.

Его задача заключалась в том, чтобы следовать сознательному выбору редакторов Punch , которые, вероятно, последовали примеру The Times и также почувствовали намеки на политическую напряженность со стороны парламента. По сути, работа Тенниела могла быть разрушительной. Беспокойство в вопросах радикализма рабочего класса, труда, войны, экономики и других национальных тем было целью Панча , который, в свою очередь, уладил характер подданных Тенниела. Его карикатуры 1860-х годов популяризировали портрет ирландца как недочеловека, распутного в своих аппетитах и ​​напоминающего орангутана чертами лица и осанкой. Многие из политических карикатур Тенниели выразили сильную враждебность по отношению к ирландскому Национализму , с Fenians и земельными лигами , изображенные в виде чудовищной, обезьяна , как скоты, в то время как « Хиберния » — олицетворение Ирландии — была изображены как красивый, беспомощный девушка угрожает такими «монстрам» и обратился за защитой к «старшей сестре» в виде мощной бронированной Британии .

«Неравный матч», его рисунок, опубликованный в « Панч» 8 октября 1881 года, изображал полицейского, сражающегося с преступником с помощью только дубинки для защиты, пытаясь убедить общественность в том, что методы полицейской деятельности должны быть изменены.

Если рассматривать отдельно от книжных иллюстраций, которые он делал с течением времени, одна только работа Тенниела в Punch , выражающая десятилетия редакционных точек зрения, часто противоречивых и социально чувствительных, была создана, чтобы повторить голоса британской публики. Тенниел нарисовал 2165 карикатур для либерального и политически активного издания « Панч» , отражающего настроения викторианской общественности в отношении либеральных социальных изменений; таким образом, Тенниел в своих карикатурах годами олицетворял совесть британского большинства.

Тенниел предоставил около 2300 мультфильмов, бесчисленное количество второстепенных рисунков, множество двухстраничных мультфильмов для Альманаха Панча и других специальных выпусков, а также 250 дизайнов для Карманных книг Панча . К 1866 году он мог «команда десять пятнадцать гиней для переделки одного перфоратора мультфильма как карандашный рисунок,» рядом с его «комфортной» Панч зарплаты «около £ 800 в год».

Алиса

Несмотря на приписываемые ему тысячи политических карикатур и сотни иллюстративных работ, большая часть славы Тенниела связана с его иллюстрациями к Алисе . Тенниел нарисовал 92 рисунка для «Приключений Алисы в стране чудес» Льюиса Кэрролла (Лондон: Макмиллан, 1865) и «Зазеркалье и то, что там нашла Алиса» (Лондон: Макмиллан, 1871).

Льюис Кэрролл изначально иллюстрировал Страну чудес самого себя, но его художественные способности были ограничены. Гравер Орландо Джуитт, который работал на Кэрролла в 1859 году и изучал рисунки Кэрролла для Страны чудес , предложил ему нанять профессионала. Кэрролл был постоянным читателем « Панча» и поэтому был знаком с Тенниелом, который в 1865 году долго беседовал с Кэрроллом, прежде чем проиллюстрировать первое издание «Приключений Алисы в стране чудес» .

Первый тираж в 2000 экземпляров был продан в США, а не в Англии, потому что Тенниел возражал против качества печати. Новое издание было выпущено в декабре 1865 года с датой 1866 года и мгновенно стало бестселлером, увеличив известность Тенниела. Его рисунки к обеим книгам стали одними из самых известных литературных иллюстраций. После 1872 года, когда проекты Кэрролла были завершены, Тенниел в значительной степени отказался от литературной иллюстрации. Позже Кэрролл обратился к Тенниелу с просьбой заняться другим проектом. На это Тенниел ответил:

Любопытно, что в Зазеркалье способность рисовать к книжным иллюстрациям ускользнула от меня, и … с тех пор я ничего не делал в этом направлении.

Иллюстрации Тенниела к книгам Алисы были выгравированы на деревянных блоках братьями Далзил . Эти гравюры затем использовались в качестве мастеров для изготовления электротиповых копий для фактического печатания книг. Оригинальные деревянные блоки хранятся в коллекции Бодлианской библиотеки в Оксфорде. Обычно они не выставляются на всеобщее обозрение, но были выставлены в 2003 году.

Бронзовые Алиса в стране чудес скульптуры (1959) в Центральном парке в Манхэттене , Нью — Йорк, по образцу на его рисунках.

Стиль

Влияние немецких назареев

Стиль, связанный с движением назареев 19 века, оказал влияние на многих более поздних художников, включая Тенниела. Его можно охарактеризовать как «заштрихованные контуры», когда линиям на сторонах фигур или предметов придается дополнительная толщина или они прорисовываются вдвое, чтобы предложить оттенок или объем. Кроме того, этот стиль чрезвычайно точен: художник делает четкие очертания его фигур, подчеркивая их достоинства и композиции, сохраняя при этом сдержанность в выражении и бледность тона. Хотя ранние иллюстрации Тенниела в стиле назареев не были хорошо приняты, его знакомство с этим стилем указывало ему в правильном направлении.

Внимание к деталям

После 1850-х годов стиль Тенниела был модернизирован, чтобы включить больше деталей в фоны и фигуры. Включение фоновых деталей исправило ранее слабую германскую постановку его иллюстраций. Более точно проработанные иллюстрации Тенниела изображали конкретные моменты времени, места действия и индивидуального персонажа, а не просто обобщенные сцены.

Помимо изменения специфики фона, Тенниел проявил новый интерес к человеческим типам, выражениям и индивидуализированному представлению, что отразилось и на его иллюстрациях Страны Чудес. Эта отличительная черта стиля Тенниела, которую многие называют театральностью, вероятно, проистекает из его прежнего интереса к карикатуре. В первые годы работы Тенниела на Punch он развил у этого карикатуриста интерес к уникальности людей и вещей, почти придавая человеческую индивидуальность объектам в окружающей среде. Например, сравнение одной из иллюстраций Джона Эверетта Милле девушки в кресле с иллюстрацией Алисы в кресле у Тенниела ясно показывает, что стул Милле — всего лишь опора, тогда как стул Тенниела обладает угрожающим и возвышающимся видом.

Еще одним изменением стиля стали его заштрихованные линии. Они превратились из механических горизонтальных линий в энергично нарисованную от руки штриховку, которая значительно усилила темные области.

Гротеск

«Гротеск» Тенниела был одной из причин, по которой Льюис Кэрролл хотел, чтобы Тенниел был его иллюстратором для книг об Алисе , в том смысле, что он внушал тревожное ощущение того, что реальный мир, возможно, перестал быть надежным. Стиль Тенниела был характерно гротескным благодаря его мрачным атмосферным композициям преувеличенных фантастических существ, тщательно прорисованных по контуру. Часто механизм заключался в использовании голов животных на узнаваемых человеческих телах или наоборот, как это сделал Гранвиль в парижском сатирическом журнале Charivari . В иллюстрациях Тенниела гротеск обнаруживается также в слияниях существ и вещей, деформациях и насилии над человеческим телом (например, когда Алиса пьет зелье и становится огромной), а также в склонности иметь дело с обычными вещами этого мира, представляя такие вещи. явления. Наиболее гротескным является знаменитый рисунок Тенниела «Джаббервок» в « Алисе» .

В Алисе иллюстрации сочетать фантазию и реальность. Такие ученые, как Моррис, прослеживают стилистические изменения Тенниела к тенденции конца 1850-х годов к реализму. Чтобы гротеск заработал, «необходимо преобразовать наш мир, а не какое-то царство фантазий». Иллюстрации постоянно, но тонко напоминают нам о реальном мире, как и некоторые сцены Тенниела, взятые из средневекового города, портика грузинского городка или клетчатой ​​куртки на Белом Кролике. Кроме того, Тенниел внимательно следует тексту Кэрролла, так что читатель видит сходство между письменным текстом и иллюстрациями. Эти нотки реализма помогают убедить читателей в том, что все эти, казалось бы, гротескные обитатели Страны Чудес просто сами по себе, просто реальны, а не просто выступают.

Изображение и текст в

Один необычный аспект книг Алисы — размещение иллюстраций Тенниела на страницах. Это физическое отношение иллюстраций к тексту объединяет их воедино. Кэрролл и Тенниел выразили это по-разному. Одно заключалось в скобки: два соответствующих предложения заключали в скобки изображение как способ передать момент, который Тенниел пытался проиллюстрировать. Заключение картинок Тенниела в скобки с текстом добавляет им «драматической непосредственности». Однако другие, менее частые иллюстрации работают с текстами в качестве подписей.

Еще одна связь между иллюстрацией и текстом — использование более широких и узких иллюстраций. Более широкие предназначены для центрирования на странице, более узкие, чтобы их можно было «впустить» или доходить до края, рядом с узким столбцом продолжающегося текста. Тем не менее, слова идут параллельно с описанием этих вещей. Например, когда Алиса говорит: «О, мои бедные ножки!», Это происходит не только в нижней части страницы, но и прямо рядом с ее ступнями на иллюстрации. Некоторые из этих более узких иллюстраций имеют L-образную форму и имеют большое значение как одни из самых запоминающихся его работ. Верхняя или нижняя часть этих иллюстраций занимает всю ширину страницы, но на другом конце остается место для текста.

Книжные иллюстрации

Выбранный список:

Полностью Тенниел

Различные коллаборации Тенниела :

Пенсия и смерть

Высшая дань уважения была принесена престарелому Тенниелу, когда он был посвящен в рыцари государственной службы в 1893 году королевой Викторией . Это была первая такая честь, когда-либо удостоенная иллюстратора или карикатуриста. Его товарищи видели в его рыцарстве благодарность за «поднятие того, что было довольно скромной профессией, до беспрецедентного уровня респектабельности». Став рыцарем, Тенниел повысил социальный статус черно-белого иллюстратора и вызвал новое чувство признания своей профессии. Когда он вышел на пенсию в январе 1901 года, Тенниела удостоили прощального банкета (12 июня), на котором председательствовал А. Дж. Бальфур , тогдашний лидер Палаты общин , и описал Тенниела как «великого художника и великого джентльмена».

Тенниел умер 25 февраля 1914 года, за три дня до своего 94-го дня рождения. Он был похоронен на кладбище Кенсал-Грин в Лондоне.

Наследие

Панч историк MH Шпильман , который знал Тенниел, писал о том , что политическое влияние , содержащемся в его перфорировании мультиках было способно «колеблющихся партий и людей тоже». Через два дня после его смерти The Daily Graphic напомнила, как Тенниел «оказал влияние на политические чувства того времени, которое трудно измерить … Пока Тенниел рисовал их (своих подданных), мы всегда смотрели на мультфильм Панч, чтобы кристаллизоваться. национальная и международная ситуация и общественное мнение по этому поводу — и никогда не смотрели напрасно ». Это социальное влияние было результатом еженедельной публикации его политических карикатур на протяжении 50 лет, в результате чего слава Тенниела позволяла нуждаться в его конкретной иллюстративной работе вне газеты. Тенниел стал не только одним из наиболее публикуемых иллюстраторов викторианской Британии, но и как художник-карикатурист Punch одним из «высших социальных наблюдателей» британского общества и неотъемлемой частью мощной журналистской силы. Нью-Йорк трибюн журналист Джордж Смолли называют Тенниел в 1914 году как «один из величайших интеллектуальных сил своего времени, (кто) понимал социальные законы и политические силы.»

Публичные выставки работ сэра Джона Тенниела проводились в 1895 и 1900 годах. Тенниел также был автором одной из мозаик , Леонардо да Винчи , в Южном дворе музея Виктории и Альберта . Его пунктирные акварельные рисунки время от времени появлялись на выставках Королевского института художников акварели , в который он был избран в 1874 году.

Тенниел Клоуз, улица Бэйсуотер рядом с его бывшей студией, названа в его честь.

Галерея

• Алиса играет со щенком

• Бармаглот , как показано Джоном Тенниелом в « Зазеркалье» Льюиса Кэрролла , включая стихотворение « Бармаглот »

• Немезида пренебрежения , мультфильм Панч 1888 года, комментирующий убийства Джека Потрошителя

• Рождественский пазл (Дед Мороз: «А теперь, мой человечек, а где твой чулок?») Пунш , 1895 г.

Рекомендации

Библиография

• Джон Бьюкенен-Браун, Ранние викторианские иллюстрированные книги: Великобритания, Франция и Германия. Лондон: Британская библиотека и издательство Oak Knoll Press, 2005 г.
• Льюис Кэрролл, «Приключения Алисы в стране чудес и в Зазеркалье». Отредактировал Роджер Ланселин Грин. Иллюстрировано Джоном Тенниелом. Оксфорд: Oxford UP, 1971 г.
• Льюис Кэрролл, Аннотированная Алиса: Приключения Алисы в стране чудес и в Зазеркалье. Введение и примечания Мартина Гарднера. Иллюстрировано Джоном Тенниелом. Нью-Йорк: Брэмхолл-хаус, 1960.
• Мортон Н. Коэн и Эдвард Уэйклинг, редакторы, Льюис Кэрролл и его иллюстраторы: сотрудничество и переписка, 1865–1898 гг. Итака: Корнелл, 2003 г.
• Л. Перри Кертис, рецензия на книгу: Сэр Джон Тенниел: аспекты его работы. Викторианские исследования . Vol. 40, Блумингтон: Индиана UP, 1996. 168–171. JSTOR восстановлен 21 ноября 2010 г.
• Л. Перри Кертис, рецензия на книгу: « Рисование выводов: карикатурная история англо-ирландских отношений, 1798–1998 гг. » Роя Дугласа и др. Викторианские исследования. Блумингтон: Индиана UP, 2001. 520–522. JSTOR восстановлен 21 ноября 2010 г.
• Эдвард Д. Далзил и Джордж Далзил, Братья Далзил: отчет о пятидесятилетней работе , Лондон: Метуэн, 1901 г.
• Энген, Родни (1991). Сэр Джон Тенниел: белый рыцарь Алисы . Олдершот, Хантс, Англия, Брукфилд, штат Вирджиния, США: Scolar Press Gower Pub. Co. ISBN   978-0-85967-872-8 . OCLC   23220287 .
• Элеонора М. Гарви и У. Х. Бонд, Введение, Алиса Тенниела. Кембридж: Библиотека Гарвардского колледжа / The Stinehour Press, 1978
• Дж. Фрэнсис Гладстон и Джо Элвин-Джонс, Спутник Алисы Пэлгрейв Макмиллан , 1998. ISBN   9780333673492
• Пол Голдман, Викторианские иллюстраторы , Олдершот, Великобритания: Scolar Press, 1996
• Хенчер, Майкл (1985). Иллюстрации Тенниела к книгам Алисы . Колумбус: Издательство государственного университета Огайо. ISBN   978-0-8142-0408-5 . OCLC   10800589 . Архивировано из оригинала на 1 апреля 2016 года.
• Маргарита Меспулет, создательница страны чудес. Нью-Йорк: Arrow Editions, 1934 г.
• Гарри Левин, «Возвращение в страну чудес» The Kenyon Review , Vol. 27, нет. 4, Kenyon College, 1965, стр. 591–616. Восстановление JSTOR 3 декабря 2010 г.
• Моррис, Фрэнки (2005). Художник Страны Чудес: жизнь, политические карикатуры и иллюстрации Тенниела . Шарлоттсвилль: Университет Вирджинии Пресс. ISBN   978-0-8139-2343-7 . OCLC   57342183 .
• Фрэнки Моррис, Джон Тенниел, Карикатурист: Критическое и социокультурное исследование в искусстве викторианской политической карикатуры , докторская диссертация, Колумбия: Университет Миссури, 1985
• Уильям Космо Монкхаус, Жизнь и творчество сэра Джона Тенниела , Лондон: ArtJournal Easter Annual , 1901
• Грэм Овенден и Джон Дэвис, иллюстраторы Алисы в стране чудес и в Зазеркалье , Нью-Йорк: St Martin’s Press, 1972
• Форрест Рид, Иллюстраторы восемнадцати шестидесятых: иллюстрированный обзор работ 58 британских художников , Нью-Йорк: Dover Publications, 1975
• Фрэнсис Сарзано, сэр Джон Тенниел , Лондон: Пеллегрини и Кудахи, 1948 г.
• Симпсон, Роджер (1994). Сэр Джон Тенниел: аспекты его работы . Резерфорд, штат Нью-Джерси, Лондон: Пресса Ассоциированного Университета Фэрли Дикинсон. ISBN   978-0-8386-3493-6 . OCLC   27264623 .
• Уильям Томас Стед, редактор, Обзор обзоров , Vol. 23, стр. 406, Лондон: Гораций Маршалл и сын, 1901 г.
• MH Spielmann, История удара , Лондон: Кассель, 1895
• Г. П. Стокер, сэр Джон Тенниел Исследование его развития как художника с особым упором на книжные иллюстрации и политические карикатуры , докторская диссертация Лондонского университета, 1994 г.
• Ян Сусина, Место Льюиса Кэрролла в детской литературе. Нью-Йорк: Рутледж, 2010 г.
• Ян Сусина, рецензия на книгу: «Художник из страны чудес: жизнь, политические карикатуры и иллюстрации Тенниела», Ежеквартальное издание Ассоциации детской литературы , Vol. 31, вып. 2, стр. 202–205, The Johns Hopkins UP, 2006 г.
• Уэйклинг, Эдвард (2014). Льюис Кэрролл: человек и его окружение . Лондон: IB Tauris. ISBN   978-1-78076-820-5 . OCLC   898028481 .

внешняя ссылка

Джон Тенниел | Удивительный Лондон

Чуть более 150 лет назад на полках книжных магазинов впервые появились «Приключения Алисы в Стране Чудес». Потом вышел в свет сиквел «Алиса в Зазеркалье».  Книги о склонной попадать в истории девочке мгновенно стала классикой детской литературы, да и многим взрослым пришлась по душе. Переиздания следовали одно за другим, так что их совокупный мировой тираж едва ли поддается посчету.

Одна из иллюстраций к «Алисе в Стране Чудес», сделанных Сальвадором Дали

Но «что толку в книжке, если в ней нет ни картинок, ни разговоров?» Что касается «Алисы», с картинками у нее все в полном порядке: в длинном списке иллюстраторов книги обнаруживаются самые разные и неожиданные имена — от Сальвадора Дали до Туве Янссон. Однако первым среди них был сам Чарльз Доджсон, более известный читателям как Льюис Кэрролл. В 1863 году он подарил рукопись «Приключений Алисы под землёй» своему маленькому другу Алисе Лидделл, ставшей прототипом главной героини. Вердикт друзей и знакомых был однозначен: «Алису» необходимо опубликовать. Однако дилетантские рисунки Кэрролла, несмотря на всю изобретательность и остроумие автора, в качестве настоящих книжных иллюстраций все-таки не годились. Последней каплей стал обескураживающий вердикт Томаса Вулнера, поэта, скульптора и одного из членов братства прерафаэлитов. И тогда Доджсон обратился за помощью к одному из самых видных иллюстраторов эпохи.

Джон Тенниел с ранних лет он зарекомендовал себя как талантливый художник. Он учился в Королевской академии искусств, но бросил ее, не удовлетворенный качеством обучения, и отправился в самостоятельное плавание. В 16 лет он уже выставлялся в популярной галерее на Саффолк Стрит в Лондоне и в Королевской академии, а в 25 получил заказ на создание фрески для Палаты лордов.

Однако с живописью пришлось распрощаться. Отец Джона, будучи небогатым преподавателем фехтования и бальных танцев, сам обучал сына «джентльменскому набору» премудростей. Во время одной из тренировок с рапиры Джона Тенниела-старшего соскочил защитный наконечник, и 20-летний художник потерял зрение на один глаз. (Всю оставшуюся жизнь он скрывал это от отца, чтобы избавить того от угрызений совести.)

Джон Тенниел и Белый Рыцарь в «Алисе в Зазеркалье» Льюиса Кэрролла

Тенниел переключается на книжные иллюстрации и вскоре обращает на себя внимание редактора тогда только набиравшего популярность «Панча» Марка Лемона. Правда, предложение работы в журнале поначалу не вызвало у него особого энтузиазма: он не считал карикатуры высоким искусством, да и к собственным способностям создавать картинки на злобу дня относился с сомнением. Когда в 1850 году художник все-таки принял предложение Лемона, едва ли он догадывался, что эта карьера станет пожизненной.

Льюис Кэрролл

Заядлый читатель «Панча», Доджсон был прекрасно знаком с работами Тенниела, более того — вырезал их и коллекционировал, особенно те, в которых были шекспировские мотивы. 25 января 1864 года он обратился к знаменитому карикатуристу с просьбой проиллюстрировать «Алису в Стране Чудес». Тенниел не спешил соглашаться. Положительный ответ от него пришел только 5 апреля. Свои будущие труды он оценил в £138 (для сравнения печать 2,000 экземпляров первого тиража «Алисы» обошлась автору в £131).

2 мая Кэрролл отправил Тенниелу первые гранки «Алисы». Это были стихи «Папа Вильям». Он часто именно со стихов начинал работу с иллюстраторами своих книг. Еще одной особенностью его сотрудничества с художниками было то, что Кэрролл давал им разрозненные главы для работы — возможно, чтобы нить повествования до самого последнего момента оставалась тайной.

Фотопортрет Алисы Лидделл

Привыкнув к творческой свободе в «Панче», Тенниел рассчитывал быть самому себе хозяином. Однако Доджсон оказался не лишенным диктаторских замашек. Впрочем, его как автора тоже можно понять. Первые копья были сломаны в эпистолярных спорах (Доджсон жил в Оксфорде, а Тенниел — в Лондоне) о том, как должна выглядеть главная героиня. Получив от заказчика портрет Алисы Лидделл, обладавший фотографической памятью Тенниел отвечал, что модель так же не нужна ему для рисования, как Кэрроллу — таблица умножения для решения задач (не будем забывать, что по основному роду занятий последний был математиком).

Мэри Хилтон Бэдкок

Однако автор не сдавался и отправил художнику еще один снимок, на этот раз — Мэри Хилтон Бэдкок, дочери настоятеля собора в Рипоне в Северном Йоркшире. Воспользовался ли иллюстратор рекомендацией — вопрос по-прежнему открытый, однако строки из письма, написанного Кэрроллом уже после публикации обеих книг, свидетельствуют скорее об обратном:

Господин Тенниел — единственный художник, рисовавший для меня, который решительно отказался от использования модели […]. Я рискую предположить, что он ошибался, и в итоге несколько портретов Алисы получились совершенно непропорциональными — голова определенно слишком велика, а ноги слишком малы».

И все же книжная Алиса не лишена сходства с мисс Бэдкок.

Согласно Родни Энджену, биографу Тенниела, тот создавал иллюстрации для кэрроловских книжек точно так же, как и свои карикатуры для «Панча». Начиналось все с карандашных набросков; потом делались рисунки тушью на покрытых слоем белой краски листах картона для имитации гравировки (на этих начальных стадиях штриховка была минимальной). Потом изображения с помощью кальки переносились на самшитовые доски, дальше художник собственноручно прорабатывал мельчайшие детали и делал окончательную штриховку, а затем уже гравер по нанесенным линиям вырезал изображение, уничтожая при этом оригинал рисунка. И уже с этих деревянных клише (сейчас они хранятся в Британской библиотеке) делались металлические копии, использовавшиеся для печати.

Первое издание «Алисы в Стране Чудес»

В итоге прошло больше года, прежде чем «Приключения Алисы» увидели свет. Случилось это в июне 1865 года. Однако Тенниел остался недоволен качеством печати, и весь первый тираж, отпечатанный оксфордской типографией, был уничтожен.  Чудом сохранились 23 из полусотни экземпляров, которые автор успел разослать друзьям. В ноябре того же года «Алиса» была перепечатана в типографии Ричарда Клэя — правда, на титульном листе указан год 1866-й. В России книга впервые вышла под названием «Соня в царстве дива» в анонимном переводе и без указания имени автора, но зато с оригинальными иллюстрациями Тенниела.

Вскоре после публикации первой книги у Доджсона-Кэрролла возникает замысел написать ее продолжение. Пока еще весьма расплывчатый, но писатель уже всерьез начинает заниматься поисками художника для создания иллюстраций. Вполне предсказуемо выбор падает на Тенниела — по крайней мере, так будет гарантировано единообразие стиля. Однако ведущий карикатурист «Панча», сославшись на занятость, отвечает отказом. Не исключено, что дотошный Доджсон, беззастенчиво вмешивавшийся в творческий процесс, просто до смерти ему надоел. В отчаянии он пытается уговорить коллегу Тенниела Ричарда Дойла, но безуспешно. Пытает счастья с Ноэлем Патоном, иллюстратором «Детей воды» Чарльза Кингсли. В конце концов, в июне 1868 года Тенниел соглашается-таки «в свободное время» нарисовать иллюстрации для «Алисы в Зазеркалье», рассчитывая управиться к Рождеству 1869 года.

Тот самый страшный Бармаглот

Со свободным временем, судя по всему, у него было туго, ибо через полтора года были готовы только первые десять набросков. 4 января 1871 года Кэрролл закончил работу над второй книгой и две недели спустя отправил гранки полного текста художнику. И понеслось! Дружеское вече признало тенниеловского Бармаглота слишком страшным, и вместо него фронтиспис украсил Белый Рыцарь, которого Кэрролл считал собственным alter ego. Тенниел же нарочно, чтобы досадить автору, сделал этого персонажа похожим на самого себя и в изнурительных боях отстоял легко узнаваемые усы. А еще посмел выкинуть целую главу «Шмель»: дескать, она находится за пределами искусства, его не привлекает, и он не сможет ее проиллюстрировать.

Один из персонажей книги Кэрролла и ее прототип герцогиня Маульташ

Вообще, нужно признать, что Джон Тенниел, несмотря на диктат Доджсона, выступил в качестве полноправного автора концепции оформления книги. В иллюстрациях к книжкам об Алисе нашли отражение и его увлечение бальными танцами (обратите внимание на позы персонажей), и любовь и знание живописи — так в герцогине легко узнать знаменитую своим умом и уродством Маргариту Маульташ, которую воспел Фейхвангер и живописал Квентин Массейс, — и, конечно, его работа карикатуристом в «Панче» — так в дерущихся Льве и Единороге современники якобы угадывали двух известных политиков Дизраэли и Гладстона.

В этих сказочных Льве и Единороге современники узнавали Дизраэли и Гладстона

В декабре 1871 года «Алиса в Зазеркалье» с 42 иллюстрациями Джона Тенниела вышла в свет. В первый же месяц было продано 15,000 экземпляров книги.

Одна из иллюстраций, сделанных Тенниелом к «детской» «Алисе»

После «Алисы» Тенниел к работе над книжными иллюстрациями возвращался только в исключительных случаях вроде публикации «детской» версии книги в 1889 году.

С Доджсоном они остались друзьями и вопреки былым творческим разногласиям относились друг к другу со взаимным уважением и доброжелательностью. После смерти Льюиса Кэррола Джон Тенниел был в числе друзей писателя, собиравших от его имени деньги на финансирование койко-места в детской больнице, считая это самым подходящим памятником покойному и его трудам.

За 51 год работы в  «Панче» Тенниел нарисовал более двух тысяч каритатур на злобу дня. Со своими героями он за редким исключением был знаком лично. Как-то раз его пригласили на Даунинг Стрит «изучить лицо»  Уильяма Глэдстоуна. Будущий премьер-министр не оценил тенниеловскую трактовку собственного образа, однако зла не затаил и в 1893 году, уже занимая высокий пост, удостоил художника рыцарского звания.

Шахматная доска, расписанная Джоном Тенниелом по мотивам «Алисы в зазеркалье»

Летом 2011 года, спустя без малого 100 лет после смерти Джона Тенниела, была обнаружена удивительная шахматная доска. Ее украшают 16 рисунков по мотивам  «Алисы в Зазеркалье», выполненные тушью и акварелью. Она была создана художником, по-видимому, в 1875 году, 4 года спустя после публикации книги. Кажется, он тоже не устоял перед волшебством «Алисы»: впустив ее в свою жизнь однажды, вы уже никуда от нее не денетесь.

«Алиса в Стране Чудес» иллюстрации Джона Тенниела

Джон Тенниел (John Tenniel) — знаменитый художник-иллюстратор из Англии. Прославился серией рисунков для книг Льюиса Кэрролла «Алиса в Стране чудес» и «Алиса в Зазеркалье». Издания с этими иллюстрациями публиковались практически во всех странах мира. Именно он придумал визуальные образы главных героев, и теперь мы представляем их такими, какими их изобразил Сэр Джон Тенниел. Внешний вид героев Тенниела стал настолько каноническим, что таковыми их изображают даже в мультфильмах и фильмах.

Джон Тенниел родился в Лондоне 28 февраля 1820 года. С детства увлекался живописью. Обучался в Королевской Академии, которую бросил, так и не закончив. Впервые представил одну из своих работ в 1836 году, после чего стал регулярно выставляться и пользовался большим успехом у ценителей живописи. После трагического случая во время фехтования, в результате которого он потерял зрение на левом глазу, ему стало неудобно заниматься живописью, и он перешёл на графику. Первое издание, которое проиллюстрировал Джон Тенниел, стало «Книги английских баллад» Сэмюэла Холла. Особый успех ему принесли иллюстрации для книг Льюиса Кэролла.

Поначалу Кэролл сам хотел проиллюстрировать свои произведения, однако издатель всё же посоветовал ему обратиться к профессиональному художнику. Так началось его сотрудничество с Джоном Тенниелом. По заказу писателя он создал 42 иллюстрации, которые до сих пор считаются идеальными, каноническими и непревзойдёнными. Эскизы рисунков были сделаны на бумаге, а затем перенесены на деревянные формы и их точные гальванопластические слепки, с которых и шла печать. После этого Тенниел проиллюстрировал вторую книгу Кэролла «Алиса в Зазеркалье». Известно, что писатель и художник постоянно спорили из-за образов, которые создавал иллюстратор, однако в итоге данный творческий дуэт стал одним из самых удачных решений в истории сотрудничества писателей и иллюстраторов.

Ваш дом станет самым комфортным и красивым, если вы воспользуетесь услугами компании «Стильный Дом». Здесь вы можете заказать изготовление и установку самых красивых жалюзи на пластиковые окна. Большой ассортимент выбора и высокое качество исполнения.

👤 Блинцов | 2015-02-04, 11:47

Тенниэль Джон – Cartoonia.ru

28.02.1820 — 25.02.1914

Художник, иллюстратор, карикатурист

Джон Тенниэль (англ. John Tenniel) — английский художник, карикатурист; первый иллюстратор книг Льюиса Кэрролла «Алиса в Стране Чудес» и «Алиса в Зазеркалье», чьи иллюстрации считаются сегодня каноническими.

Родился 28 февраля 1820 года в Лондоне. С детства увлекался живописью и поступил в Королевскую Академию, однако вскоре бросил её, не закончив.
С шестнадцати лет его работы стали выставляться в галерее на Саффолк-стрит, после чего Тенниел получил несколько заказов, в том числе роспись фресок в Палате лордов.
В декабре 1840 года стал постоянным карикатуристом журнала «Панч» (Punch).
В 1865 создал иллюстрации к «Алисе в Стране чудес», в 1872 — к «Алисе в Зазеркалье». Примечательно, что Тенниел отказался от описания Алисы, предложенного Кэрроллом, и создал своего персонажа. Кэрролл и Тенниел работали в тесном контакте и достаточно часто спорили; в частности, именно Тенниел предложил убрать из «Алисы» главу «Шмель в парике» (The Wasp in a Wig), а Кэрролл пытался настоять на том, что у Белого Рыцаря из «Зазеркалья» не должно быть усов.
В 1868 году Джон Тенниел получил титул рыцаря благодаря благосклонному отношению премьер-министра Вильяма Гладстона.
В 1901 году ушёл из «Панча».
Сэр Джон Тенниел умер 25 февраля 1914 года в Лондоне.
Иллюстрации к «Алисе»
ДЖОН ТЕННИЕЛ
Тенниел с детства увлекался рисованием и поступил в Королевскую Академию, но бросил обучение из-за того отвращения, которое испытывал к урокам живописи. Ему было всего 16, когда его работы начали выставляться в галерее на Саффолк-Стрит. Его талант художника вскоре получил признание, и Тенниел получил несколько серьёзных заказов, включая роспись фресок для Палаты Лордов.

Несколько карикатур Тенниеля были приняты журналом «Панч» (Punch) – и одна из них, где сэр Джон Рассел в облике Давида нападал с мечом на кардинала Вайзмана, Голиафа Римской Католической церкви, так расстроила штатного карикатуриста Ричарда Дойла, что он ушёл из журнала. Редактор Марк Лемон решил заменить Дойла Тенниелом, и в декабре 1850 тот стал постоянным карикатуристом «Панча».
Поначалу Тенниел отказался от предложенной должности, объясняя, что его больше интересует «Высокое Искусство». Он также сомневался в своих способностях создавать смешные рисунки. Он спросил одного своего друга: «Они что там, считают, что во мне есть что-то забавное?»

Постепенно Джон Тенниел занял место Джона Лича, отвечающего за главные политические карикатуры журнала. Тенниел принадлежал к партии Тори, и некоторые его карикатуры сильно раздражали некоторых сотрудников, например, Дугласа Джерролда. Тениел отрицал свои политические пристрастия и утверждал, что «если у меня и есть моя собственная маленькая политика, я держу её при себе, и отображаю только то, что напечатано».

СЭР КАРИКАТУРИСТ
У слепого на один глаз Тенниела была фотографическая память, и он никогда не использовал моделей или фотографии, когда рисовал. Когда это было возможно, он старался встретиться с ведущими политическим деятелями, чтобы вблизи рассмотреть объекты своих карикатур.
Однажды его пригласили в дом 10 на Даунинг-Стрит, чтобы он смог изучить лицо Вильяма Глэдстоуна. Позже Тенниел утверждал, что Глэдстоун отнёсся неодобрительно к тому, в каком виде его изобразили, и «чести больше не оказывал». Тенниел, будучи принципиальным противником парламентской реформы, устроил для Глэдстоуна не самые лёгкие времена во время дебатов по поводу Акта Реформы 1867 года.

Партия Консерваторов была благодарна Тенниелу за поддержку, и маркиз Солсбери, Премьер-Министр, решил посвятить художника в рыцари. Однако прежде чем это случилось, Консерваторы потеряли власть. Вильям Глэдстоун, лидер Либеральной Партии, стал новым Премьер-Министром, как видно, простил Тенниела и позволил ему получить титул рыцаря.

Наравне с работой в «Панче» Тенниел создавал иллюстрации к книгам. Более всего он известен как первый иллюстратор книг Льюиса Кэрролла: «Алиса в стране чудес» (1865) и «В Зазеркалье» (1872). В 1901 на посту главного карикатуриста Тенниела сменил Бернард Партридж.
Сэр Джон Тенниел умер в 1914 году.

•    © Н.М.Демурова. Алиса в Стране чудес и в Зазеркалье – предисловие переводчика книг «Алиса в Стране чудес» и «Алиса в Зазеркалье»
•    © Б.Е. Галанов Предисловие к переводу
•    © «Startacus Education»

Сэр Джон Тенниел — История иллюстраций

Биография

Джон Тенниел , один из самых узнаваемых викторианских иллюстраторов, родился в Лондоне 28 февраля 1820 года. Сын танцора и инструктора по фехтованию, Тенниел непродолжительное время посещал Британскую королевскую академию, прежде чем начал выставлять свои работы. В возрасте шестнадцати лет он выставил свою первую картину маслом в Обществе британских художников, что стало впечатляющим подвигом для художника, который в основном был самоучкой.

Когда Тенниелу было двадцать, в 1840 году, несчастный случай с отцом на фехтовании вынудил его потерять зрение на правый глаз. Стойкий, уравновешенный человек, Тенниел не реагировал на боль от ранения, поэтому его отец даже не знал, что ему ранили рапирой. Несмотря на частичную потерю зрения, Тенниел продолжил свой путь художника, в конечном итоге став маяком в мире иллюстрации конца девятнадцатого века.

В 1850 году Тенниел заменил Ричарда (Дики) Дойла в Punch Magazine в качестве художника-карикатуриста, должность, которую он занимал до 1864 года, когда он заменил своего друга Джона Лича в качестве главного карикатуриста после его смерти.Уверенный в своей рутине, Тенниел продолжал работать в Punch Magazine до своего выхода на пенсию в 1901. За свою карьеру в Punch Тенниел создал 2000 мультфильмов, которые вдохновили многих известных иллюстраторов, таких как Эрнест Шепард (который в конечном итоге стал руководителем карикатурист в Punch ) и Артур Рэкхэм (который в конечном итоге проиллюстрировал свою собственную версию Приключения Алисы в стране чудес ). Помимо карикатур, он также был известен книжными иллюстрациями, такими как Гордиев узел Ширли Брукс (1860), Лалла Рук, Томаса Мура (1861, считается одной из его лучших работ) и Ingoldsby Legends , над которым он сотрудничал со своим другом Джоном Личем и Джорджем Крукшенком (1864).

Хотя карикатуры Тенниела принесли ему известность среди современников, именно его иллюстрации к Льюису Кэрроллу «Приключения Алисы в стране чудес » Льюиса Кэрролла действительно сделали его именем нарицательным. Представленный Кэрроллу в 1864 году, Тенниел согласился создать сорок две иллюстрации после прочтения рукописи. Кэрролл, очень особенный человек, гордившийся своими художественными достижениями, дал Тенниелу очень конкретные инструкции по каждому аспекту иллюстраций. Когда Тенниел закончил сорок два черновика, Кэрроллу понравился только один — рисунок Шалтая-Болтая.Отношения между Тенниелом и Кэрроллом были постоянно натянутыми на протяжении всего творческого процесса. Тенниел был расстроен тем, что Кэрролл не дал ему больше свободы для реализации своего творческого видения, а Кэрролл был разочарован критикой и сопротивлением Тенниела по поводу написания его рукописи и процесса печати. Их одинаковая склонность к перфекционизму не позволяла им сходиться во взглядах.

Одной из отличительных черт художественных методов Тенниела было то, что он никогда не черпал из жизни.Эта деталь сильно отличала его от его современников прерафаэлитов , которые считали, что изучение и рисование с натуры — единственный способ создать правдивое искусство. Тенниел, будучи слишком продуктом академической подготовки, работал лучше всего, когда ссылался на техники и образы в своей зрительной памяти и рисовал без наблюдения. Это определенно сработало в его пользу, когда он спорил с Кэрроллом, что существа в «Приключения Алисы в стране чудес » не должны выглядеть как настоящие животные, а должны быть фантастическими созданиями. Кэрролл заявил, что «Мистер Тенниел — единственный художник, который рисовал для меня, который решительно отказался использовать модель и заявил, что она ему не нужна больше, чем мне нужна таблица умножения для решения математической задачи ». 1

Первая печать «Приключения Алисы в стране чудес» была завершена в 1865 году, и Тенниел не согласился с образцом печати, отправленным Кэрроллу. Кэрролл одобрил печать Clarendon Press тиражом 2000 экземпляров, однако Тенниел счел это «совершенно неприемлемым» и настоял на том, чтобы Кэрролл отменил печать.Кэрролл беспокоился, что печать займет слишком много времени и что она больше не будет интересовать его юных друзей, которые «все выросли из детства так тревожно быстро». Несмотря на это беспокойство, а также финансовые потери, Кэрролл поручил печатать Ричарду Клею, лондонской типографии, которая была лучше, чем Кларендон, оснащена для выполнения этой работы. Номер «Приключения Алисы в стране чудес» «» был наконец напечатан и выпущен в ноябре 1865 года. В период с 1865 по 1868 год ежегодно выходило новое издание, чтобы не отставать от спроса.Сиквел был вызван успехом первой книги, и Кэрролл немедленно попросил Тенниела проиллюстрировать « в Зазеркалье» и «Что там нашла Алиса». Хотя изначально он отказал ему, Тенниел в конце концов согласился проиллюстрировать вторую книгу Кэрролла «в то время, которое он сможет найти». В Зазеркалье был наконец опубликован после многочисленных задержек в 1871 году. Трудные отношения между Тенниелом и Кэрроллом не улучшились во время создания второй книги.Так получилось, что Тенниел больше никогда не принимал ни одного проекта иллюстрации, а просто продолжал работать над карикатурами на Punch . Он даже зашел так далеко, чтобы предупредить Гарри Фурнисс о его предстоящей работе с Кэрроллом на иллюстрации Сильви и Бруно . «Льюис Кэрролл невозможен … Я дам тебе неделю, дружище; ты никогда не потерпишь с этим парнем и дня дольше ». 2

Тенниел жил относительно уединенной жизнью после того, как его жена Джулия Джани умерла в 1867 году, через два года после их брака.Он никогда не женился повторно, поэтому его свекровь была его домработницей в течение двадцати трех лет, пока она не умерла, и его сестра не взялась за него ухаживать. Хотя Тенниел польщен славой, которую принесли ему иллюстрации к двум книгам Кэрролла, он счел работу над этими классическими произведениями нарушением его распорядка и сразу же вернулся к своей тихой домашней жизни. В 1893 году Тенниел был удостоен рыцарского звания за свои политические карикатуры в Punch , а также за иллюстрации в «Приключения Алисы в стране чудес» и «Зазеркалье» .

В 1900 году, когда Тенниелу было восемьдесят, он ушел в отставку с должности главного карикатуриста в Punch . Зрение в его левом глазу ухудшалось из-за переутомления, но он продолжал рисовать акварелью, пока полностью не ослеп. К моменту смерти Тенниела 25 февраля 1914 года ему было 93 года, и почти полвека прошло с момента публикации «Приключения Алисы в стране чудес» .

1. Сьюзан Э. Мейер, Сокровищница великих детских книжных иллюстраторов (Нью-Йорк: Гарри Н.Abrams, 1987), 68.

2. Там же, 73.

Коррин Косик, заслуженный ученый Уолта Рида, март 2018 г.

Иллюстрации сэра Джона Тенниела

Дополнительные ресурсы

Библиография

Блэнд, Дэвид. История книжной иллюстрации . Кливленд: The World Publishing Company, 1958.

Далби, Ричард. Золотой век детской книжной иллюстрации .Лондон: Майкл О’Мара, 1991.

Дойл, Сьюзен, Джалин Гроув и Уитни Шерман. История иллюстрации . Нью-Йорк: Блумсбери, 2018.

Мейер, Сьюзен Э. Сокровищница великих детских книжных иллюстраторов . Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс, 1987.

Суриано Грегори Р. Британские иллюстраторы-прерафаэлиты . Лондон: Oak Knoll, 2005.

5 самых запоминающихся иллюстраций сэра Джона Тенниела помимо «Алисы и страны чудес»

Никогда не было такого художника, как сэр Джон Тенниел.

Более 50 лет английский иллюстратор и политический карикатурист привлекал британское сознание в своих многочисленных иллюстрациях для журнала Punch . Это на вершине определения целого поколения фэнтези-искусства через его работы в романах Льюиса Кэрролла « Приключения Алисы в стране чудес», «» и « в Зазеркалье» и «Что там нашла Алиса».

Но именно в тысячах своих карикатур Punch сэр Джон Тенниел закрепил свое место в изобразительном искусстве, придав современной британской политике необходимый словарный запас, даже если Тенниел не был самым чутким или чутким художником.Карикатуры Тенниела Punch , от борьбы рабочего класса до призрачных явлений, олицетворяющих радикальные изменения и зловещие события, всегда сопровождались резкой критикой провалов бюрократии.

Сегодня, 28 февраля 2020 года, Google отмечает 200-летие художника собственной иллюстрацией Алисы и Чеширского кота в стиле Тенниела (нарисованной Мэтью Круикшенком).

Google Doodle в честь 200-летия сэра Джона Тенниела. Google

В своем искусстве Тенниел руководствовался движением назареев XIX века, в котором предметы изображались с затемненными контурами и достойными композициями.Собственные нововведения Тенниела включали в себя наполнение его работ деталями, размещение его предметов в чрезвычайно конкретном времени и месте (что творит чудеса для политических карикатур, комментирующих проблемы дня). Льюис Кэрролл также назвал «гротескный» стиль Тенниела главной причиной, по которой Кэрролл хотел, чтобы Тенниел иллюстрировал свои романы.

В ознаменование сэра Джона Тенниела, вот пять из самых запоминающихся карикатур художника Punch , которые определяют некоторые из самых сильных чувств художника и характерные мотивы.

5. «Человек безмолвного шоссе» (1858)

UniversalImagesGroup / Universal Images Group / Getty Images

С июля по август 1858 года в центре Лондона была такая жаркая погода, что от необработанных людей и людей пахло зловонием. промышленные отходы недопустимы. Река Темза, полная токсичных материалов, превращается в реку Стикс в пьесе сэра Тенниела, где смертники ищут тех, кто не заплатил за очистку реки.

4. «Британия сочувствует Колумбии» (1865)

Коллекционер печатных материалов / Архив Халтона / Getty Images

В статье «Британия сочувствует Колумбии» сэр Тенниел выражает британское сочувствие убийству президента Авраама Линкольна у пистолета. Джона Уилкса Бута.Тенниел изображает печальную Британию, возлагающую венки к телу Линкольна. Колумбия плачет, сжимая американский флаг, а освобожденный раб скорбно сидит на полу.

3. «Дама с привидениями, или« Призрак »в Зазеркалье» (1863)

Коллекционер печатных изданий / Архив Халтона / Getty Images

В 19 веке швея стала повсеместным занятием для многих женщины из рабочего класса в викторианском обществе. Хотя многие из них были самозанятыми владельцами бизнеса, столько же работали за голодную смерть в плохих, бесчеловечных условиях.Поэма Томаса Гуда «Песня о рубашке» 1843 года, написанная в память о миссис Бидделл, описывает тяжелое положение этих женщин. В картине сэра Тенниела 1863 Punch богатая молодая женщина видит истинную стоимость своего прекрасного платья в отражении своей рукодельницы.

2. «Союзник Германии» (1870)

Всеобщий исторический архив / Universal Images Group / Getty Images

В работе сэра Джона Тенниела для Punch часто встречаются призраки и призраки.Есть фрагменты, в которых призраки появляются перед королевой Индии, во время железнодорожной катастрофы или рядом с отчаявшимся человеком, пытающимся покончить жизнь самоубийством. Здесь, в «Союзнике Германии», Тенниэль дает призрачную форму голоду, мучившему плачущий Париж во время прусской осады 1870 года. Хотя Франция проиграла и стала частью Германской империи, возмущение французов в конечном итоге привело к их участию в Первой мировой войне.

1. «Немезида пренебрежения» (1888)

Сборщик печатных материалов / Архив Халтона / Getty Images

В материале, который режиссер Гильермо дель Торо назвал в Твиттере «фундаментальной иконографией дела Потрошителя», Сэр Джон Тенниел вдохнул жизнь в призрак, преследующий Восточный Лондон, которого мы узнали как «Джек-Потрошитель».

Наряду со стихотворением под названием «Немезида пренебрежения» Тенниел изобразил призрачного фантома, преследующего улицы Лондона. Искусство дебютировало накануне «двойных убийств» Кэтрин Эддоуз и Элизабет Страйд, тел, которые послужили основой для дела Потрошителя. до по крайней мере четыре (некоторые теоретики-потрошители полагают, что Эддоус / Страйд были жертвами пять и шесть) и еще больше разжигают панику в этом районе. В стихотворении Тенниел пишет о «мерзком воздухе трущоб», иллюстрируя моральный упадок района, который он считал, что позволил совершить развратные поступки.

Джон Тенниел Биография >> Алиса в стране чудес Иллюстрации

Сэр Джон Тенниел родился в Бейсуотере, Лондон, Англия, 28 февраля 1820 года. Он был иллюстратором, юмористом и политическим карикатуристом, который занимал видное место в Золотом веке иллюстрации.

Тенниел был тихим и замкнутым человеком, как мальчиком, так и взрослым. Он был доволен тем, что твердо держался вне поля зрения, и, казалось, не был затронут конкуренцией или переменами. Как заявил Родни Энген (его биограф):

Жизнь и карьера Тенниела были жизнью и карьерой высшего джентльмена, живущего на грани респектабельности.

Вначале Тенниел стал студентом Королевской академии художеств, но обнаружил, что их преподавание неудовлетворительно, и в основном занимался самообразованием до конца своей карьеры. В 1836 году он отправил свою первую картину на выставку Общества британских художников. Девять лет спустя Тенниел представил шестнадцатиметровую карикатуру « Аллегория правосудия » на конкурс проектов настенного декора нового Вестминстерского дворца. За это он получил премию в размере 200 фунтов стерлингов и комиссию на роспись фрески в «Зале поэтов» (верхнем зале ожидания) Палаты лордов.

ИЗБРАННЫЕ КНИГИ

Первая книжная иллюстрация Тенниела была для книги Сэмюэля Картера Холла «Книга британских баллад » в 1842 году. В 1840-х годах Тенниел работал над рядом коллекций, наиболее популярными из которых были его сотни рисунков для издания 1848 года Эзопа. Басни (1848). В 1850 году, в возрасте всего тридцати лет, он стал совместным художником-мультипликатором журнала « Punch » — тогда одного из самых влиятельных изданий в Великобритании.Неугомонность вопросов радикализма рабочего класса, труда, войны, экономики и других национальных тем викторианской эпохи была целью Punch , которая, в свою очередь, определяла характер подданных Тенниела.

В течение следующих пяти десятилетий Тенниел оставался ведущим политическим и сатирическим карикатуристом страны, зарекомендовав себя как искусный проводник для общественного настроения. Во многих политических карикатурах Тенниела выражалась резкая враждебность к ирландскому национализму, при этом «фенийцы» и «лиги земель» изображались чудовищными обезьяноподобными животными, а «Гиберния» — олицетворение Ирландии — изображалась в виде беспомощной молодой девушки, обращающейся за защита «ее старшей сестры», мощной бронированной Британии.Самым известным сатирическим рисунком Тенниела был «Неравный матч», опубликованный в номере Punch 8 октября 1881 года, на котором офицер полиции сражается с преступником с помощью только «дубинки» для защиты.

Помимо работы с Punch, Тенниел также был чрезвычайно известен своей работой в качестве иллюстратора серии Алиса , написав в общей сложности девяносто два рисунка для Приключения Алисы в стране чудес и Сквозь взгляд «Стекло и что там нашла Алиса», , опубликованные в 1865 и 1871 годах соответственно. Обе работы сразу стали бестселлерами и теперь входят в число самых известных литературных иллюстраций всех времен.

200 лет со дня рождения сэра Джона Тенниела

«Не могли бы вы сказать мне, пожалуйста, каким путем мне идти отсюда?» [Сказала Алиса].
«Это во многом зависит от того, куда вы хотите добраться, — сказал Кот».
— Льюис Кэрролл, «Приключение Алисы в стране чудес»

Не опаздывайте на сегодняшнее очень важное свидание! То есть 200-летие британского иллюстратора и художника сэра Джона Тенниела, которое сегодня отмечает Doodle.Тенниел — один из самых уважаемых викторианских иллюстраторов и художников. Его, пожалуй, больше всего помнят за то, что он воплотил в жизнь персонажей бессмертного сериала Льюиса Кэрролла «Алиса в стране чудес».

Тенниел родился в этот день в Лондоне в 1820 году, и его талант проявился с юных лет. В 16 лет художник-самоучка представил свою первую работу — картину маслом — на выставку в Обществе британских художников. Тенниел нашел свое призвание в качестве иллюстратора в 1850 году, когда он стал политическим карикатуристом в историческом еженедельном журнале Punch.Тенниел разработал особый стиль, отчасти благодаря своей почти фотографической памяти.

Именно этот уникальный подход, скорее всего, привлек внимание писателя и профессора Чарльза Доджсона, чьим псевдонимом был Льюис Кэрролл. После представления в 1864 году Тенниел согласился проиллюстрировать новую книгу Кэрролла «Приключения Алисы в стране чудес», выпущенную в следующем году.

Так началось весьма успешное, хотя и напряженное творческое партнерство, которое продолжилось в «Зазеркалье» 1872 года.Результат: серия классических персонажей, таких как Алиса и Чеширский кот, которые изображены на иллюстрации их знаковой встречи в Doodle, — персонажи, которые, как и многие другие, по сей день остаются любимыми читателями всех возрастов.

После работы с Кэролл Тенниел больше никогда не брался за иллюстрацию; вместо этого он вернулся к своей политической карикатуре в Punch. За свой значительный вклад как в журнал, так и в «Алису в стране чудес» Тенниел получил рыцарское звание в 1893 году.

Иллюстрации Тенниела будоражили воображение детей и взрослых на протяжении поколений. Его наследие продолжает процветать, поскольку читатели по сей день лелеют эти вневременные произведения искусства.

Doodler Q&A с Мэтью Круикшенком

Today’s Doodle был создан дудлером Мэтью Круикшенком из Северного Лондона.
Ниже он делится некоторыми мыслями о создании Doodle:

В: Когда вы впервые узнали о сэре Джоне Тенниеле?

A: В детстве читал «Алису в стране чудес.«Я думал, что сочетание поэтического письма и навязчиво красивых и причудливых иллюстраций было идеальным сочетанием.

В: Каков был ваш творческий подход к этому дудлу? Почему вы выбрали такой подход?

A: Я хотел попробовать что-нибудь нарисованное от руки, поскольку сам Тенниел делал поразительные рисунки, которые затем передавались граверу, и я хотел хотя бы воздать должное этому первоначальному процессу.

В: Черпали ли вы вдохновение в чем-то конкретном для этого дудла?

A: Разговор Чеширского кота и Алисы стал источником вдохновения.Вы действительно можете «перейти» куда угодно на главной странице, в зависимости от того, что вы ищете!

Q: Есть ли какие-нибудь технические приемы, которые вы использовали для создания этого дудла, которыми вы можете поделиться с молодыми художниками?

A: Я сделал очень грубый базовый набросок, набросок, а затем окончательное изображение. Наслаждайтесь процессом и доверяйте ему, не думая сразу об идеальном изображении.

В: Как вы надеетесь, что люди вынесут из этого дудла?

A: Я надеюсь, что люди вдохновлены быть такими же творческими, как Тенниел в своей работе. Иди в кроличью нору!

Закулисные фотографии процесса создания дудла Doodler Matt Cruickshank

Изучение оригинальных иллюстраций Тенниела в Художественной галерее Криса Битлза, Лондон

Посмотрите в зеркало и откройте для себя работы любимого иллюстратора сэра Джона Тенниела из Wonderland и других в Google Arts & Culture.

Джон Тенниел — Общество Льюиса Кэрролла Северной Америки

Как сообщалось в декабрьском выпуске журнала «Bandersnatch» Общества Льюиса Кэрролла (Великобритания) за 2012 год, по адресу Сесил Корт, 14 в Лондоне открылся новый бутик под названием «Алиса в Зазеркалье». (Он находится по соседству с известным кэрроллским дилером раритетов Марчпейном.) Основатели бутика говорят, что были вдохновлены начать свой бизнес, когда… [читать всю публикацию]

Тайлер «LEGOhaulic» Клайтс вырос на диснеевском фильме «Алиса в стране чудес» и полюбил его абсурдность.Когда он стал старше, это вдохновило его на чтение книг, что породило идею воссоздания этих миров в миниатюре. Когда его спросили, откуда, по его мнению, больше всего опирается его работа, Клайтс цитирует и Диснея, и Тенниела, чьи версии он… [читать всю публикацию]

Когда мы впервые встречаемся с герцогиней в главе VI «Аннотированной Алисы», сноска Мартина Гарднера (на странице 82) такова: Взгляд на портрет Уродливой герцогини, написанный фламандским художником XVI века Квинтином Матсисом (он воспроизведен в Книга Лэнгфорда Рида о Кэрролле) не оставляет сомнений в том, что она послужила образцом… [читать всю публикацию]

До появления Instagram люди использовали процессы химического эмульгирования, чтобы фотографии выглядели круто.Американская художница по имени Мейбл Одесси с 6 по 30 мая установит во французском замке Лаказ инсталляцию для конкретного места, используя явно ретро-технику фотографии с отверстиями. Она описала представление нам по электронной почте: Фотографии сделаны… [читать запись полностью]

Мы видели это фото из Instragram в Twitter (спасибо @ 1devo) и вот! это иллюстрация сэра Джона Тенниела «Кокус-гонка и длинная сказка» из «Приключений Алисы в стране чудес» на этикетке бутылки. Винное искусство со вкусом добавляет бокал красного вина в руку Мыши, которая рассказывает очень сухую сказку о… [читать весь пост]

Как вы думаете, какого цвета должно быть платье Алисы? Эта книжка-раскраска содержит по две копии каждой из двенадцати иллюстраций Тенниела — одна в оригинальном черно-белом цвете, чтобы раскрасить ее по своему усмотрению, и одна предварительно раскрашенная, чтобы создавать кадры и наслаждаться.Плакаты размером 12 на 15 дюймов съемные, и в книге также есть… [читать запись полностью]

Вы бы брали уроки управления бизнесом у Безумного Шляпника? Чарльз Дженнингс, британский «идейный лидер» и консультант по обучению и производительности, считает, что это не такая уж плохая идея. В январском сообщении блога «Менеджеры и безумные шляпы: труд, который требует усилий», Дженнингс берет события чаепития и превращает их в уроки лидерства… [прочитать сообщение полностью]

Тайные клубы ужина сейчас в моде, так что мы слышали (а мы так и не нашли).Прямо сейчас где-то в Ванкувере клуб Swallow Tail Supper Club развлекает посетителей изысканной едой, коктейлями и живыми выступлениями на тему страны чудес. Местный блогер Ариан Коленбрандер, кажется, знает секрет: вечер начинается на окраине… [читать весь пост]

Похоже, Fishs Eddy ликвидирует свою линию посуды из Алисы в стране чудес. Миски для хлопьев, стаканы и тарелки теперь со скидкой 50%, и многие из предметов, перечисленных в прошлый раз, исчезли без единой улыбки или подмигивания.Если вы когда-нибудь хотели, чтобы этот набор стаканов для хайболла / сока от Tenniel, вы… [прочитать сообщение полностью]

Посмотрите, не сможете ли вы откопать копию журнала Princeton Magazine за август 2011 года. Есть хорошая статья на обложке Стюарта Митчнера под названием «Американская кузина Алисы» о писательнице Джойс Кэрол Оутс и ее пожизненной любви к Алисе. Однажды восьмилетняя девочка, живущая в северной части штата Нью-Йорк, получила подарок на день рождения, который изменился… [читать всю запись]

Джон Тенниел: Настоящий иллюстратор Алисы

Джон Тенниел: оригинал

По шуму в пределах
6 февраля 2020 г.

За кулисами наша производственная группа Алиса в стране чудес полна идеями по превращению «Шума внутри» в перевернутый с ног на голову мир Страны чудес. Веселые костюмы, красочные декорации и забавные эффекты — все это в планах этого предстоящего спектакля.

Итак, откуда команда Alice черпает вдохновение?

По словам директора Стефани Шройер, команда в основном черпает вдохновение из оригинальных иллюстраций к классическому роману Льюиса Кэрролла.

Британский художник Джон Тенниел отвечает за эксцентричную коллекцию иллюстраций в 1865 году. Алиса в стране чудес . Тенниел родился в 1820 году в Лондоне, Англия. Большую часть своей карьеры он проработал политическим карикатуристом для сатирического журнала « Punch ». Хотя он начал с формального образования в Королевской академии художеств, Тенниел в конце концов отказался от обучения в пользу самообучения. Ему не нравились строгие правила в отношении искусства в академии, он хотел, чтобы его рисунки были более причудливыми и преувеличенными.

Тенниел нарисовал оригинальные иллюстрации Алисы в Стране чудес , работая над Punch , делая наброски в свободное время и отправляя их Кэрроллу. После утверждения Тенниел чернил свои эскизы и наносил их на деревянные блоки. Эти деревянные блоки отправляли резчикам, которые создавали деревянные блоки для печати на основе рисунков Тенниела. Резные фигурки производились массово и использовались в коммерческой печати книг Алиса в стране чудес .

Оригинальные иллюстрации Тенниела к Алисе выглядят странными, сюрреалистичными и мультяшными. Преувеличенные выражения лиц и странно сложенные тела существ Страны Чудес выглядят глупо и забавно, в то время как его подробные линии добавляют более сюрреалистический и причудливый тон. Хотя Тенниел создал тысячи мультфильмов, его самой известной работой по-прежнему являются иллюстрации к книгам Алисы .

Точно так же, как странный реализм изображений Тенниела заставляет нас задаться вопросом, в какой реальности мы находимся, наши дизайнеры работают над созданием иммерсивной Страны Чудес для нашего Алисы в Стране Чудес , столь же странной и восхитительной, как оригинальное видение Кэрролла и Тенниела.Мы призываем вас присоединиться к нам в этом удивительном путешествии в другой мир, не похожий на наш собственный.

Билеты на Алиса в стране чудес уже доступны!

Художник по костюмам Анжелы Балог Калин

Эскиз костюма Анжелы Балог Калин.Все права защищены.

Эскиз костюма Анжелы Балог Калин. Все права защищены.

Эскиз костюма Анжелы Балог Калин.Все права защищены.

Эскиз костюма Анжелы Балог Калин. Все права защищены.

Эскиз костюма Анжелы Балог Калин.Все права защищены.

Эскиз костюма Анжелы Балог Калин. Все права защищены.

Живописная модель Фредерики Насименто

Живописная модель Фредерики Насименто.Все права защищены.

Живописная модель Фредерики Насименто. Все права защищены.

Живописная модель Фредерики Насименто. Все права защищены.

Живописная модель Фредерики Насименто. Все права защищены.

Живописная модель Фредерики Насименто.Все права защищены.

Живописная модель Фредерики Насименто. Все права защищены.

, почему Google Doodle отмечает 200-летие иллюстратора

Google празднует знаменитого британского художника и юмориста сэра Джона Тенниела памятным Doodle в день его 200-летия.

Наиболее известен тем, что воплотил в жизнь серию Алиса в стране чудес Льюиса Кэрролла , он был одним из выдающихся иллюстраторов викторианской эпохи, получив за свою работу рыцарское звание.

Вот все, что вам нужно знать о таланте, рисунки которого продолжают находить отклик у детей и взрослых.

The i newsletter Последние новости и аналитика

Упаковка

Джон Тенниел родился в Бэйсуотере, Лондон, 28 февраля 1820 года, он был одним из шести детей фехтовальщика и учителя танцев.

Его считали тихим и замкнутым ребенком, но его талант к возрасту проявился в раннем возрасте — ему было всего 16 лет, когда он успешно представил картину маслом для выставки в Обществе британских художников.

Это лучшие дудлы Google всех времен

В молодости Тенниел тренировался в фехтовании со своим отцом, когда он получил ранение в глаз, которое постепенно привело к потере зрения, что он, по общему мнению, скрывал от своего отца. из страха расстроить его.

Он поступил в Королевскую академию художеств в 1920 году, но его путь лежал далеко от классического обучения в почтенном учебном заведении.

Тенниел нарисовал свою первую книжную иллюстрацию для книги Сэмюэля Картера Холла «Книга британских баллад » в 1842 году, а через три года получил возможность написать фреску. в Палате лордов, несмотря на пропущенный срок конкурса с его пятиметровой карикатурой «Аллегория справедливости».

В 1850 году его жизнь решительно изменилась, когда он стал политическим карикатуристом из культового журнала Punch , который позволил ему развить самобытный сатирический стиль, ставший его торговой маркой.

Наблюдая за эпохой радикальных изменений в британской политике с почти фотографической памятью, его резкие работы были особенно враждебны по отношению к ирландскому национализму в 1860-х годах.

Тенниел познакомился с Льюисом Кэрроллом — постоянным читателем Punch — в 1864 году и согласился проиллюстрировать новую книгу писателя Приключения Алисы в стране чудес , которая была выпущена годом позже.

Дуэт также сотрудничал с картинами « Зазеркалье» и «Что там нашла Алиса» , вышедшими в 1871 году, и работы художника стали одними из самых известных литературных иллюстраций всех времен.

Однако у них было неблагоприятное начало — когда из «Приключения Алисы в стране чудес» был впервые опубликован, Тенниел пожаловался на «позорное» качество печати, и первое издание было закрыто, заставив книгу переиздать.

Кэрролл снова обратился к нему после этих проектов, но считается, что их творческое партнерство было натянутым, и Тенниел больше не работал иллюстратором книг после в Зазеркалье.

Он вернулся к своей первой любви, сатире и продолжал работать над Punch до своего выхода на пенсию в 1901 году, после более чем 50 лет с журналом.

К этому моменту Тенниел поднял статус британских художников-карикатуристов до беспрецедентной высоты после того, как он был посвящен в рыцари королевой Викторией в 1893 году.

Это королевское признание привело к публичной выставке и продаже его работ через Общество изящных искусств в 1985 и 1900 годах.