Нажмите "Enter" для пропуска содержимого

Эксподиск для баланса белого: Как добиться идеального цвета фотографии с помощью шапки баланса белого

Содержание

Настройка баланса белого | Время фотографии

Прежде чем начать говорить о настройке баланса белого, давайте разберемся с самим определением.
Баланс белого (более полное название баланс белого цвета) – это один из параметров определяющих соответствие цветовой гамме изображения объекта при цветной съемке, т.е. это способность передать в фотографии естественные цвета.

Именно правильная настройка баланса белого будет в последствие отвечать за то, какого цвета у вас получатся снимки, например, желтушные или оранжевые снимки – это как раз не правильно выставленный баланс белого.
Правильная настройка баланса белого будет полезна для любой съемки и даже темы взятой из сериала Любовь и наказания

Способы настройки баланса белого

Можно выделить несколько основных способов настройки баланса белого:

Автоматическая настройка  баланса белого

— по сути это режим камеры, когда она самостоятельно подстраивается и уводит снимок в «более подходящий к естественному освещению» тон.  Автоматическую настройку баланса белого можно объяснить исходя из логики процесса предположения, что усреднённо кадр нейтрален в цвете, и самые яркие фрагменты кадра имеют нейтрально-белый цвет, а все остальные цвета корректируются относительно них.

Но проблема здесь может заключаться в том, что не всегда самый яркий цвет это белый, тогда кадр может иметь искаженную цветопередачу.

Настройка баланса белого по серому листу

 — иначе этот способ называют автокоррекция по серой карте. Это ручной режим настройки фотокамеры.
Считается что невозможно подобрать оптимальный белый цвет, так как в процессе изготовления белой бумаги используются разные красители, а это значит идеально белую бумагу не найти. Серый же цвет  — это нейтральный, сочетающий в себе только два цвета – белый и черный. Поэтому калибровка фотоаппарата проходит по этому нейтральному цвету и только затем начинается съемка. Процесс занимает некоторое время, но позволяет получить значительно лучшие результаты.

Настройка баланса белого по цветовым каналам

– этот способ позволяет выровнять цвет фотографии с помощью изменения цветовых каналов – синего, красного и зеленого. Усиление того или иного канала можно производить в самой камере или на компьютер при обработке фотографий с помощью графического редактора.

Настройка баланса белого с помощью эксподиска (ExpoDisc)

Экподиск – это более профессиональный инструмент (насадка на объектив) позволяющий настраивать баланс белого и экспозицию в любых условиях освещенности.

Эксподиски выпускаются различной конструкции и стоимости. К примеру, существуют модификации, позволяющие получать необходимый сдвиг цветовой температуры и общую окраску снимка, отличную от нейтральной.
Вот некоторые примеры того, что можно сделать с помощью эксподиска.

1) точно замерить экспозицию по освещению с получением результата аналогичного замеру по серой карте или с помощью экспонометра по освещению,
2) замерить и автоматически ввести компенсацию баланса белого, что эквивалентно использованию серой/белой карты,

3) измерить оптическую плотность и отражательную способность материалов,
4) корректировать виньетирование на цифровых снимках,
5) проверять матрицу на наличие пыли и контролировать процесс её чистки или автоматически в графическом редакторе устранять следы пылинок.

Вернемся же к настройке баланса белого. Для настройки баланса белого можно сделать в ручную версию эксподиска. Совет от  Jason Wallace.

Самодельный эксподиск для правильной настройки баланса белого

Для изготовления эксподиска понадобится: бумажный фильтр для кофеварки, ножницы и защитный фильтр для объектива.
Процесс изготовления очень прост. Из кофейного фильтра вырежьте круг, соответствующий диаметру защитного фильтра.
Бумажный фильтр вставьте внутрь фильтра и наденьте его на объектив.

Теперь для того, чтобы настроить баланс белого нужно включить в камере функцию «ручная установка баланса белого по шаблону». Камеру с надетым фильтром направить в строну фотографируемой зоны. Установить баланс белого и запомнить его в камере.
Теперь можно снять фильтр и делать все остальные фотографии в естественном цвете.

А вот так выглядела калибровка.

Автонастройка баланса белого

Баланс белого, настройка по серой карте

Баланс белого, настройка по самодельному эксподиску

26 августа 2013 автор Сергей Дмитриев | Нет комментариев

 

Рубрики: Обучение, Техника | Тэги: Обучение, объектив, цвет | Ссылка

Насадка ExpoDisc: нужна ли она фотографу?

06…12 августа 2005
Новосибирск

Салахиев Ильнар Альбертович

Немного о контроле над цветопередачей

Если серьезно относиться к фотографии, то от контроля цветопередачи вам не уйти. Любому более-менее серьезно занимающемуся фотографией человеку известно, что стоит цветам хоть немного «уйти» в сторону, как впечатление от фотографии портится. Снимок теряет живость красок, становится скучным, вялым, безжизненным. И неважно, какой это жанр. Конечно, бывают случаи, когда мы сами намеренно искажаем цвета не чуть-чуть, а очень сильно, чтобы получить экспрессивные снимки. Но разговор пойдет не об этих случаях установки цветового баланса. Поговорим об обычной нормальной съемке, когда мы хотим получить хорошие снимки с правильными реалистичными цветовыми тонами, а не тусклые, безжизненные, скучные снимки, которые и в графическом редакторе-то не всегда можно «вернуть к жизни».

Добиться правильной цветопередачи не всегда просто. Причина тому — то, что каждый источник света имеет свой уникальный оттенок, который матрица камеры воспринимает совершенно иначе, чем человеческий глаз. Наш глаз постоянно адаптируется как к расстоянию до объекта съемки, так и к цветности окружающей среды, при этом наш мозг постоянно занимается анализом сигналов от зрительных нервов и подстраивает наше цветовое восприятие. Так, например, белый лист бумаги мы психологически будем воспринимать как белый и при солнечном свете, и при свете ламп накаливания и в других условиях. Цифровые камеры устроены значительно проще органов человеческого зрения, и они замечают то, на что наш глаз как бы не реагирует, считает несущественным. Матрица камеры этот лист воспримет вовсе не таким белым, каким он кажется нам, а в тех цветовых оттенках, какие имеет один и более источников освещения. Всем знакомы характерные оранжево-красные оттенки на фотографии, сделанной в помещении с лампами накаливания или же синевато-серые оттенки при съемке в пасмурную погоду. Для борьбы с такими паразитными цветовыми оттенками во всех цифровых камерах существует автоматический баланс белого. В дополнение автоматическому балансу цифровые камеры располагают также рядом фиксированных настроек, соответствующих определенным условиям освещения: «дневной свет», «облачность», «тень», «съемка со вспышкой», «лампы накаливания» и т.д. Помимо фиксированных настроек в продвинутых моделях цифрокомпактов и в цифрозеркалках есть предустановки и ручной режим. Конечно же, для новичков вполне хватает фиксированных настроек, а вот для более опытных фотографов интереснее использовать ручную настройку баланса белого, о которой мы и поговорим.

Существует множество способов установить баланс белого вручную. Для этого можно использовать белый лист, что достаточно утомительно и чревато погрешностями из-за лишних отражений, теней и бликов. Да и вряд ли вы всегда будете носить с собой чистый лист бумаги. Можно, правда, попытаться найти другую белую поверхность — например стену. Но это уже из области фантастики, как и «абсолютно черное тело».

Можно приобрести колориметр (профессиональный прибор, измеряющий температуру света) и устанавливать ее в градусах Кельвина уже непосредственно на камере. Но, во-первых, далеко не каждый фотоаппарат предоставляет пользователю такую возможность. Во-вторых, данный способ слишком сложен и затратен (нужно выложить из кармана круглую сумму на покупку этого чуда техники, а потом еще носить его с собой и тратить время на дополнительные измерения и настройки).

Можно снимать все в «сыром» виде (в формате RAW), а потом корректировать баланс при конвертации, однако такой вариант оправдан лишь тогда, когда речь идет о небольшом количестве снимков. А сколько свободного времени уйдет на обработку сотен фотографий со свадьбы друзей или из отпуска?

В общем, до недавних пор точный баланс белого в условиях смешанного освещения был практически недостижим. Вернее, был малопредсказуем, как результаты лотереи. Но, как заявляют создатели насадки ExpoDisc , они попытались сделать эту лотерею беспроигрышной. Так ли это на самом деле мы и попытаемся выяснить в ходе проведенного теста в обычных условиях.

Перед тем как перейдем к тестам, несколько слов о том, что же такое эта насадка ExpoDisc.

Что такое ExpoDisc?

Незадолго до того, как я увидел его воочию, мне на глаза попалась небольшая заметка об ExpoDisc . Вот что я узнал из той статьи:

ExpoDisc — это насадка на объектив, представляющая собой молочно-белое стекло с одной стороны, и прозрачный фасеточный рассеиватель — с другой. Это гибрид диффузионного и коррекционного фильтра, пропускающий 18% света нейтрально серого цвета. Насадка предназначена для точной установки баланса белого и экспозиции и полностью заменяет белый лист и частично средне-серую карту, позволяя существенно сэкономить время как вовремя съемки, так и при дальнейшей обработке.

Насадка очень проста в применении — она размером чуть больше светофильтра, легко одевается на объектив (49, 52, 55, 58, 67, 72, 77, 82 и 100 мм), не дает ненужных бликов и не отражает лишний свет.

Несмотря на простоту устройства диска, его точность очень велика и составляет ±1/6 ступени экспозиции, т.е. практически соответствует классу точности профессиональных приборов (0,1 ступени). И точность эта даже не заявленная, а реально гарантированная: к каждому ExpoDisc прикладывается паспорт индивидуальной калибровки на цветном денситометре, снабжённом ступенчатым оптическим клином Национального бюро стандартов США. Таким образом, фото- или цифрокамера с этим диском сохраняет точность экспозамера и контроля баланса белого, первоначально заложенную в автоматику камер не только любительского, но и профессионального класса.

Конечно, учитывая цену, а она начинается от $79,95 и растет пропорционально диаметру объектива до $129,95, вы вряд ли станете покупать такую крышечку на каждый объектив, да и едва ли это нужно — можно просто купить ExpoDisc для объектива с наибольшим диаметром: он не обязательно должен плотно сидеть на объективе, чтобы выполнять свою основную задачу.

Ознакомившись со статьей и увидев ту цену, которую предстоит отдать за эту «игрушку», как я тогда ее назвал для себя, подумал, что это «счастье» не про меня. Мне осталось только облизнуться и на время позабыть о том, что прочитал к тому моменту.

Но прошло немного времени и вот, заветная коробочка с насадкой ExpoDisc оказалась у меня в руках. Внутри коробочки оказались сам диск насадки на шнурке с мини-карабином для пристегивания насадки, индивидуальная карточка контроля качества изделия, небольшая книжечка — руководство пользователя. Руководство содержало подробное описание несложных пошаговых действий по замеру баланса белого для большинства топовых моделей цифровых фотокамер: Canon (300/350D, 10D, 20D, 1D xx), Fuji (S2, S3), Konica Minolta (7 D), Nikon (D70, D100, D1x, D2x), Olympus (E-1, Evolt-300), Sony (F828). В общем, ничего лишнего. Только кому-то придется туго при чтении инструкции, ведь она на английском языке. Но думаю, что даже тому, кто знаком с английским языком поверхностно, несложно будет разобраться в описании того, как производятся замеры на его камере.

Тестирование

Итак, можно приступать к тестовым испытаниям. Но прежде несколько слов о том, как оно проводилось. Снимки делались в обычной манере съемки, т.е. задачи снять постановочные композиции не ставилось. Основная цель, которую я себе поставил — это выяснить, что может в итоге дать мне использование ExpoDisc , насколько это будет удобно в работе. И главное — желание ответить на вопрос; так ли он нужен мне?

Полученные снимки далее в PhotoShop подвергались только изменению размера, больше над ними никаких манипуляций (типа цветокоррекции, повышению-понижению контрастности и т.д.) не производилось. Снималось все камерой Nikon D70. В настройках камеры все параметры были установлены в значения по умолчанию, съемка производилась в ручном режиме «М». Замеры с помощью ExpoDisc осуществлялись по источнику света, направляя объектив на него (замер падающего света), так и направляя объектив камеры на объект съемки (замер отраженного света).

По заявлению производителей, замеряя падающий свет, можно определить идеальную экспозицию, а замер отраженного света хорош для установки баланса белого при смешанном освещении. Ну что ж, самое время проверить так ли это. Тем более, когда мои знакомые фотолюбители узнали, что мне в руки попала насадка ExpoDisc , начали засыпать меня вопросами типа: зачем мне такая дорогая вещь, если можно воспользоваться крышкой от банки с чипсами «Pringles» или обычным одноразовым пластиковым стаканчиком?

И тут мне по настоящему стало интересно, стоит ли эта «игрушка» своих денег. Итак, начнем.

Съемка в пасмурный день в полдень

Camera: Nikon D70, Lens: Nikkor AF-S 18-70 f/3.5-5.6 G DX
Exposure Mode: Manual, Metering Mode: Spot
Sensitivity: ISO 320, 1/250 sec — F/7.1

На рисунке слева на камере был выставлен white balance «Auto». К своему сожалению отметил, что автоматика дала картину, окрашенную в серовато синий цвет облачного пасмурного неба. Цвет кирпичной кладки в итоге вовсе не тот, что я ожидал увидеть, а зеленая листва и все остальное выглядит безжизненным, тусклым и хмурым. Попытка выставить фиксированное значение баланса в «облачно» чуть-чуть убрала синеватый оттенок, но цветности не добавила, поэтому снимок здесь не стал приводить. Снимок справа выполнен после замера баланса белого с помощью ExpoDisc по объекту съемки при относительно неизменном кадрировании. Комментарии вроде как излишни, но все же отмечу, что цветопередача более естественна, да и в целом снимок «ожил».

Позже, в этот же день, но уже дома, когда небо немного прояснилось и показалось послеобеденное солнце, я попробовал снять предметы на подоконнике. Ситуация была интересна тем, что на солнечный свет из окна накладывался отраженный от светло коричневых штор, висящих по бокам окна, свет, имеющий коричневые тона. В итоге предметы на окне имели теплый окрас в тенях и в бликах на поверхностях.

Съемка в комнате со светом из открытого окна

Camera: Nikon D70, Lens: Nikkor AF-S 18-70 f/3.5-5.6 G DX
Exposure Mode: Manual, Metering Mode: Spot
Sensitivity: ISO 320, 1/500 sec — F/5.6

White Balance: Auto

White Balance: Preset

Автоматика камеры не смогла адекватно справиться со смешанным освещением сцены. Картинка вышла в холодных тонах, бедная на цветовые оттенки. Предустановка баланса белого исправила ситуацию: предметы заиграли своими цветовыми оттенками, блики и тени обрели теплые оттенки отраженного от штор света. Снимок в целом стал теплее и живее.

Следующие два снимка сделаны на границе с началом так называемого режимного времени съемки для лета, после полудня, ближе к пяти часам вечера.

Съемка на улице в послеобеденное время

Camera: Nikon D70, Lens: Nikkor AF-S 18-70 f/3.5-5.6 G DX<
Exposure Mode: Manual, Metering Mode: Spot
Sensitivity: ISO 320, 1/800 sec — F/7.1

White Balance: Auto

White Balance: Preset

Замер баланса белого был осуществлен по основному источнику света — солнцу. По солнцу же была выставлена и экспозиция. С замеренной экспопарой были сделаны оба снимка. Как видим, снимки хорошо и ровно проэкспонированы, нет характерных для автоматического замера экспозиции пересветов и провалов в тенях. А вот цветовые оттенки у обоих снимков сильно рознятся. Солнце еще не было настолько низко, чтобы дать теплый окрас, но, тем не менее, снимок сделанный с автоматическим балансом белого имеет оттенки предзакатного вечернего солнца. И в противоположность ему другой снимок, с чистыми цветовыми оттенками послеобеденного солнца. По снимку можно угадать даже примерное время, в которое он был сделан. Выводы можете сделать сами.

Для интереса был сделан замер баланс белого, используя пластиковый одноразовый стаканчик — результат ничем не отличался от верхнего снимка. Я вполне допускаю, что для замеров с помощью подручных средств (пластиковых крышек, да стаканчиков), нужен опыт. Как, впрочем, допускаю, что автоматика камер различных производителей может давать совершенно разные результаты. В моем случае, с камерой Nikon D70, ситуация такова, что «народные» средства себя не оправдали — автоматика справляется ничуть не хуже, чем с ними, а местами и лучше, как это обнаружилось позднее в условиях съемки вечернего портрета, съемок на закате и ночью.

На следующий день в вечернее время я решил проверить, как же ExpoDisc покажет себя в портретной съемке. И результат не заставил себя ждать.

Съемка на улице в вечернее (режимное) время

Camera: Nikon D70, Lens: Nikkor AF-S 18-70 f/3.5-5.6 G DX
Exposure Mode: Manual, Metering Mode: Spot
Sensitivity: ISO 200, 1/320 sec — F/5.6

Портрет девушки снимался в лучах заходящего солнца, в момент, когда свет еще был теплых тонов. Автоматика камеры с установкой white balance «Auto» вроде бы справилась, но краски немного бледноваты, в общем, не те. А теперь сравним его со снимком, что справа, сделанным с предустановленным балансом белого, который замерялся по полю снимаемого кадра. Кожа приобрела естественный телесный оттенок, весь снимок в целом воспринимается живым и реалистичным, чего не скажешь о снимке слева.

Все, кто снимал закаты, знаком с тем, что снимать их с автоматической установкой баланса белого — это гарантированно «убить» цветовую гамму. Поэтому следующий снимок был сделан с выставленным на камере балансом белого в «облачно».

Съемка предзакатного солнца

Camera: Nikon D70, Lens: Sigma: 15-30mm F/3.5-4.5 D EX DG
Exposure Mode: Manual, Metering Mode: Spot
Sensitivity: ISO 320, 1/1250 sec — F/9

White Balance: Cloudy

White Balance: Preset

Во время съемки тестовых снимков мне не особо повезло с закатом. Конечно же бывают закаты красивее и лучше этого. Так что привожу то, что есть на данный момент.

Замер сделал по объекту съемки. Он же — источник света. Предустановка баланса белого позволила здесь отобразить оттенки облачного покрова такими, какие они были на самом деле.

Я решил попробовать пластиковый одноразовый стаканчик в этой ситуации с закатом, но он дал результат, сравнимый с автоматической установкой баланса белого, т.е. бледно-серую, лишенную цветовых оттенков, картинку. Результирующий снимок приводить не стал, потому, как такие снимки сразу полетели в корзину.

Как в такой ситуации можно воспользоваться нейтральной серой картой или листком белой бумаги — я не представляю. Можно конечно приобрести дорогой колориметр или цветоанализатор и вносить измеренное значение цветовой температуры в камеру. Но его цена в разы больше стоимости ExpoDisc . Опять же, ExpoDisc компактнее и удобнее в использовании.

Раз мы упомянули о ценах и удобстве пользования, то, для сравнения, приобретение нейтральной белой карты обойдется долларов в 50. А если еще учесть, что замер по ней должен производиться очень аккуратно, что не всегда и не везде возможно его сделать (как в случае с закатом), то ExpoDisc вполне оправдывает себя.

Далее мне стало интересно, как ExpoDisc поможет мне в ночной съемке города, одном из самых моих любимых видов городской съемки.

Съемка ночного города

Camera: Nikon D70, Lens: Sigma: 15-30mm F/3.5-4.5 D EX DG
Exposure Mode: Manual, Metering Mode: Spot
Sensitivity: ISO 1000, 1 sec — F/7.1

White Balance: Auto

White Balance: Preset

Тут мы видим, что ошибки в автоматическом балансе белого могут происходить при съемке объектов с ярко выраженной доминирующей окраской. Для верхнего снимка, характерен оранжевый окрас от ламп уличных фонарей. Несложная (замечу, очень быстрая!) процедура замера баланса белого по всему полю кадра с помощью ExpoDisc — и вот перед нами снимок, на котором все источники света засветились-заиграли своими оттенками. Для оценки точности замера баланса белого обратите внимание на цвет травы на газоне, что на въезде на заправку — он зеленый. Вся картинка в целом преобразилась. А теперь подумайте — можно ли для такой съемки, когда источников освещения много, они все разной цветовой температуры и, ко всему прочему, далеко от камеры и снимающего, воспользоваться установкой баланса белого по белому листу?

Подытоживая, коротко отмечу, что выставление баланса белого с помощью насадки ExpoDisc просто на «отлично» себя показало в комнате с настольной лампой накаливания. А вот съемка со смешанным освещением, когда было три почти равносильных источника света разной температуры, дала интересный эффект — белые фарфоровые кружки на столе оказались окрашенными в синий цвет. Освещение было следующим: рассеянный свет из окна с занавеской, свет от настольной лампы дневного света и свет от лампы накаливания в самодельной люстре.

Съемка с выносной вспышкой давала разные результаты в зависимости от того, как происходил замер. Если замер происходил по объекту, фон за которым имел сильно бликующую поверхность в момент срабатывания вспышки, то снимки с предустановкой были близки к снимкам, сделанным с фиксированной установкой баланса белого в положение «съемка со вспышкой». Если же замер делался при условии, что вспышка срабатывала в потолок, а на объект съемки падал отраженный свет, то снимок в итоге выходил в теплых тонах.

Заключение

В заключении хочется вспомнить о том, что многие свои снимки после съемки обрабатывают в Photoshop или каком-нибудь другом специализированном графическом пакете. Как правило, в большинстве случаев, в такие действия входит цветовая коррекция. Если не всем, то, наверняка, большинству известно, что любые действия над снимком, в конечном счете, ведут к потере исходной информации в нем о цвете и деталях. Хотя бы из этого соображения мне, как и многим другим, хочется получать уже во время съемки качественные хорошие по цвету и деталям снимки. И после проведенных тестовых съемок я могу с уверенностью сказать, что себе я бы взял ExpoDisc.

Взял бы потому, что он полностью оправдывает себя. И деньги, затраченные на его покупку, которые поначалу кажутся непомерно большими, вскоре окупятся. Ведь это так приятно, когда снимки получаются живыми, а не скучными и тусклыми, над которыми позже нужно корпеть, вытягивая цвета, «колдуя» регуляторами яркости и контрасности.

Замерять баланс белого с помощью ExpoDisc гораздо проще, чем проводить эту же процедуру (требующую очень большой аккуратности) с помощью белого листа бумаги или объекта, который нам кажется относительно серым.

Мне, конечно же, хотелось проверить, сможет ли ExpoDisc помочь при репортажной съемке мероприятия на сцене концертного комплекса, где свет от софитов меняется в каждое мгновение действа. Но, увы, такой возможности мне не представилось на момент тестирования. Надеюсь, что у меня еще будет такая возможность. Хотя бы потому, что эта «игрушка» мне понравилась. И почему-то мне кажется, что эта «игрушка» вполне способна помочь при съемке на сцене или подиуме. Как, впрочем, и в других не менее интересных местах, отличающихся сложностью и нестандартностью условий освещения.

Плюсы:

  • удобство, легкость и простота использования
  • предустановка баланса белого дает предсказуемые результаты реалистичной цветопередачи
  • идеальный экспозамер по источнику освещения
  • работает в большом диапазоне освещенности, замер возможен даже при слабом сумеречном освещении

Минусы:

  • высокая цена для обычного любителя
  • инструкция для пользователя на английском языке
  • при смешанном освещении возможны нежелательные цветовые эффекты, как это было на примере с белыми кружками, ставшими синими

Выражаю благодарность цифровому универмагу ТехноCити, предоставившему мне экземпляр ExpoDisc White для проведения тестовых испытаний.

 

 

Полезные вещи, ExpoDisc и серая карта Kodak

В любом деле кроме основных инструментов есть и вспомогательные. Собственный опыт может заменить многое, но лучше полагаться на «объективные» данные, чем «субъективное» мнение. В фотографии многое можно делать «на глаз». Под Солнцем глаз вполне точный инструмент для определения экспозиции. Но снимают не только с 10 утра до 15 дня в солнечные дни. И свет может быть разный. Поэтому без измерителей экспозиции и цветовой температуры не обойтись.

Экспонометры, флешметры, приборы для измерения цветовой температуры — все это привычные для фотографа вещи. В современные цифровые камеры они «встроены». Более того, автоматика сама определяет сюжет (по положению камеры, точки автофокуса, распределению яркости, экспозиции, балансу белого и другим параметрам) и, пользуясь данными экспонометра и замера баланса белого, подбирает оптимальные с ее точки зрения настройки. Больше чем в половине случаев она оказывается права. Поэтому многие обладатели цифровых камер с трудом ответят на вопрос про выдержку и диафрагму, цветовую температуру, экспокоррекцию и тип экспозамера. Это и не нужно. Переключил в «Зеленую зону» и снимай. Цифровая фотография, особенно RAW, хорошо правиться в компьютере. А те, кому интересно, могут достать из рюкзака экспонометр, серую карту, теперь и ExpoDisc все померить и получить чуть более точный (с точки зрения замера) результат.

В некоторых ситуациях без точного замера не обойтись. Поэтому такие вещи как ExpoDisc, экспонометр или серая карта лишними не будут. Фактически с помощью камеры и серой карты можно измерить многое. С ExpoDisc можно сделать больше и еще сэкономить время. Справедливости ради нужно отметить, что наличие любого приспособления еще не гарантия успеха. И возня с ними может обернуться просто пустой тратой времени. Поэтому если у вас нет желания разобраться и «набить руку», то лучше не тратте деньги на приспособления, а снимайте в полном автомате.ExpoDisc

Комплект ExpoDisc. Сам ExpoDisc, его паспорт с промеренными параметрами RGB и оптической плотностью, шнурок на шею, инструкция и пластиковая коробочка.

ExpoDisc выпускается компанией ExpoImaging, Inc. На сайте компании есть страничка, посвященная истории этого устройства. Его изобретатель George Wallace, конькобежец и фотограф, родившийся почти 100 лет назад. Кроме ExpoDisc, компания выпускает и простой калькулятор глубины резкости, который так же был сделан им.

ExpoDisc представляет собой конструкцию типа рассеивающего фильтра, устанавливаемую на объектив. «Материалом» для фильтра служит прозрачная пластина с поверхностью из микролинз и молочная, рассеивающая пластина. Микролинзы, обращенные к объекту съемки или источнику света создают за собой изображения подобно объективам. Так как изображения эти почти одинаковы и их много, то все суммарное поле изображения представляет собой почти однородную «смесь», дополнительно рассеянную молочной поверхностью. Материалы подобраны так, чтобы коэффициент пропускания света был 0,18. Таким образом, за фильтром ExpoDisc световой поток подобен отраженному от серой 18% карты. На что и настроены почти все экспонометры. ExpoDisc не только (и даже не столько) просто усредняет и пропускает 18% света, но еще не вносит в этот поток цветовых искажений (если это не нужно специально для «окрашивания» изображения путем сдвига баланса белого). Каждый ExpoDisc имеет паспорт, с указанием его характеристик.

Эксподиск, сторона, обращенная наружу и увеличенный фрагмент микролинз.


Сторона, обращенная к камере. Увеличенный фрагмент — узел крепления фильтра к оправе объектива — подпружиненный шарик. Фильтр закрепляется на оправу объектива (или адаптера) и используется только для замера. В остальное время он может висеть на шнурке у вас на шее.

Фильтр выпускается под различные диаметры резьбы на объективе. Кроме того, есть модификации, позволяющие получать необходимый сдвиг цветовой температуры и общую окраску снимка, отличную от неитральной.

С помощью Эксподиска можно:

1) точно замерить экспозицию по освещению с получением результата аналогичного замеру по серой карте или с помощью экспонометра по освещению,
2) замерить и автоматически ввести компенсацию баланса белого, что эквивалентно использованию серой/белой карты,
3) измерить оптическую плотность и отражательную способность материалов,
4) корректировать виньетирование на цифровых снимках,
5) проверять матрицу на наличие пыли и контролировать процесс ее чистки или автоматически в графическом редакторе устранять следы пылинок.

Конечно, сам Эксподиск ничего не измеряет. Он лишь имитирует для встроенного в камеру экспонометра и матрицы замера баланса белого ситуацию измерения по серой 18% карте. Поэтому от того, куда вы его направите и как настроен встроенный экспонометр, будет зависеть конечный результат.

Наверное, можно найти много разных способов использования фильтра. Но и перечисленные уже вполне оправдывают его применение.

Эксподиск на камере Canon PowerShot G2.

Kodak Gray Cards

Серая карта Kodak — то, что Эксподиск, по замыслу его создателей, должен заменить. С ее помощью можно сделать все, что касается замера экспозиции и настройки баланса белого. Если Эксподиск устанавливается на объектив, то серая карта помещается в поле съемки, на место снимаемого объекта.

Серая карта Kodak в стандартной комплектации состоит из двух больших (почти А4) и одной малой (почти А6) карт с двумя сторонами. Серая сторона — стандартная (18%), работает на отражение. Белая сторона отражает 90% падающего света.

Комплект Kodak Gray Cards, две большие и одна малая двусторонние карты.



Kodak Gray Cards во всем видимом диапазоне света имеет постоянные коэффициенты отражения.


Эксподиск и серую карту, в зависимости от цели измерения, следует правильно направлять. В инструкции к серой карте все наглядно описано.

Эксплуатация

Замер баланса белого

Для сравнения эффективности замера баланса белого производилась съемка серой карты Kodak (карта заполняет весь кадр) в первом случае с замером по самой карте, во втором с замером баланса белого с помощью Эксподиска (Эксподиск на объективе камеры направлен на источник света — Солнце).

Фрагменты серой карты 1:1. Слева замер по серой карте, справа с помощью ExpoDisc.

В случае сравнительно простого источника освещения — Солнца на небе результаты близки. Но не трудно представить ситуацию, при которой серая карта даст более верный результат. Окружите объект съемки отражающими цветными поверхностями — и вы не будете знать, куда направлять Эксподиск. С другой стороны, серую карту не всегда можно поместить точно на место объекта — в воду или в грязь, или в место, которого рукой не достать.

Зависимость от направления замера

При замере экспозиции и баланса белого по серой карте, помещенной на место объекта съемки, мы настраиваем эти параметры идеально с точки зрения правдоподобности передачи сюжета. В цифровой фотографии и при двухступенчатом процессе (негатив — отпечаток) можно изменить общую яркость и цветовой тон конечного изображения. При съемке позитива (слайд), если не стоит задача проработать исключительно тени или света, то с помощью замера по 18% серой карте и стандартной обработки получается снимок близкий к оригиналу — 18% отражающий неокрашенный объект съемки будет передан, как серый известной плотности (V зона или приблизительно «-1» ступень «от кожи европейца»). Любой другой способ замера вносит некоторую неточность. Встроенный экспонометр камеры, настроенный на «серый», дает ошибку при замере «не среднесерого» сюжета. Замер падающего света может дать ошибку, если при замере неверно определен основной источник света и экспонометр направлен не в нужную сторону. В этом смысле ни экспонометр, ни Эксподиск не являются объективными и требуют некоторого навыка в обращении с ними. И даже серая карта на месте снимаемого объекта, судя по инструкции (смотри выше), не должна быть направлена точно в объектив камеры или экспонометра, а под углом, составляющим 1/3 от угла между направлением на камеру и основной источник света от снимаемого объекта. Эксподиск для замера экспозиции на камере так же рекомендуется направлять при прямом освещении — на сам источник света, а при боковом — на 1/3 от направления на источник. Для замера баланса белого камера с Эксподиском должна быть направлена на источник света. В случае такого «простого» источника, как Солнце на небе, Эксподиск рекомендуется направлять под 45 градусов от Солнца.

Для проверки возможных ошибок при замере экспозиции и баланса белого проводилась серия снимков, при которой Эксподиск направлялся под разными углами к источнику света. Источником света было Солнце на небе и само небо. Объект съемки — шкала Macbeth, серая карта Kodak на неитральном белом фоне и немного травы:

Полный уменьшенный кадр для оценки зависимости показателей ExpoDisc от направления замера.

Съемка производилась камерой Canon PowerShot G2. Первый снимок серии был сделан с настройкой баланса белого и экспозиции по серой карте (карта заполняла весь кадр, замер центровзвешенный). Второй — в режиме автоэкспозиции и автозамера баланса белого непосредственно камерой, обращенной к снимаемому объекту. Для остальных снимков замер баланса белого и экспозиции проводился с помощью Эксподиска, направленного (вместе с камерой) на Солнце, под 45 градусов к нему и под прямым углом к нему. Синхронно производился замер экспозиции с помощью экспонометра «Свердловск 4», в режиме «по освещенности». Результаты представлены в таблице и на фрагментах (значения яркости L и цветовых компонентов RGB приведены для серого поля):

угол

камера с Эксподиском

«Свердловск 4»

камера, по серой карте

камера, центровзвешенный замер всего объекта съемки

0

iso 50, 1/640 с, f/6,3

iso 50, 1/250 с, f/8

iso 50, 1/500 с, f/6,3

iso 50, 1/800 с, f/6,3

45

iso 50, 1/250 с, f/6,3

iso 50, 1/125 с, f/8

90

iso 50, 1/100 с, f/6,3

iso 50, 1/60 с, f/8


Условия

Фрагменты 1:1

Установка баланса белого и экспозиции по серой карте

Автоэкспозиция и автобаланс белого по объекту съемки

Установка баланса белого и экспозиции с помощью Эксподиск (замер по Солнцу)

Установка баланса белого и экспозиции с помощью Эксподиск (замер под 45 градусов к Солнцу)

Установка баланса белого и экспозиции с помощью Эксподиск (замер под 90 градусов к Солнцу)

При верном направлении замера все приборы дают близкие результаты с ошибкой менее 1/2 ступени. Изменение направления, под которым производится замер, дает существенную ошибку для экспозиции и незначительную для замера баланса белого (при описанной постановке измерений). Поэтому нужно четко понимать, что и как измеряется, иначе от всех простых и сложных устройств пользы не будет никакой.

Коррекция виньетирования

К сожалению, оптика не идеальна. Одна из возможных неприятностей, особенно при съемке широкоугольными объективами — виньетирование. Скорректировать его можно и вручную, создав маску и отрегулировав уровни, с помощью встроенных фильтров Photoshop и других редакторов, а теперь еще и с помощью ExpoDisc. Снимок с ExpoDisc фактически представляет собой готовую маску, для коррекции виньетирования. Так как характер виньетирования зависит не только от фокусного расстояния, но и от других параметров, в том числе кривой нелинейности передачи яркости цифрового файла, то точно создать корректирующий фильтр под свой объектив на все случаи жизни нельзя. Фактически, необходимо строить корректирующий фильтр под каждый кадр (к счастью, виньетирование на реальных фотографиях, обычно, не бросается в глаза и даже не совсем точная коррекция уже бывает достаточной).

С помощью ExpoDisc скорректировать виньетирование просто. Делаем снимок, а затем с теми же настройками делаем еще один снимок с установленным на объектив Эксподиском. При этом рекомендуется ввести коррекцию экспозиции +2 ступени. Тогда у корректирующей маски яркость по центру будет близка к 255 (уровни 0-255). И ее почти не придется править.

Технология коррекции виньетирования от ExpoImaging такова:

1. Делаем снимок (для примера стена):

2. С теми же настройками и экспокоррекцией +2 делаем снимок с установленным на объектив Эксподиском:


3. Переводим снимок, сделанный с Эксподиском, в режим «Градаций серого» и с помощью регулировки «Уровней» настраиваем его так, чтобы яркость в центре была 255.

4. Переводим основной снимок в режим Lab. К каналу яркости основного изображения применяем («Apply Image») инвертированную маску. Режим наложения — «Добавить» (Add). В результате к исходной яркости по всему полю кадра добавляется некоторая величина, пропорциональная виньетированию. Так как корректирующая карта распределения яркости была инвертирована при наложении — по центру добавляется «0» (инвертированный «255»), а на краю необходимое положительное значение.

Результат:

Не трудно заметить, что коррекция не идеальна. Если бы динамический диапазон камеры был именно 4 ступени, то снимок с Эксподиском действительно дал бы карту, которую не пришлось бы корректировать по яркости так, чтобы не добавлять к яркости основного снимка по центру не нулевую величину. Но и в этом, казалось бы, идеальном случае, нелинейность передачи яркости цифровой камеры, скорее всего, не позволила бы получить точную корректирующую добавку к яркости. Нам же пришлось увеличивать яркость до 255 по центру с помощью «Уровней», а затем при наложении еще и инвертировать добавочную корректирующую карту. Обе операции нелинейно меняют передачу яркости. Поэтому к коррекции виньетирования с помощью Эксподиск нужно еще приспособиться (рекомендуется корректировать яркость серой маски для получения «255» по центру с помощью «средней точки» и «точки светов» «Уровней» так, чтобы разница по яркости между центром и краями сохранялась).

Оценка состояния матрицы

Одно из возможных применений Эксподиск — оценка состояния матрицы и оптики камеры. Так как теоретически за Эксподиском свет равномерно перемешан, то снимок с ним эквивалентен снимку однородной белой поверхности с расфокусированной оптикой, что обычно делается для оценки состояния матрицы.

Процедура оценки матрицы проста:

1. Закрываем диафрагму объектива до максимума.
2. Устанавливаем на объектив Эксподиск.
3. Делаем снимок, возможно введя положительную экспокоррекцию (для удобства оценки кадра прямо в камере).

Если на дисплее камеры фотография может быть достаточно сильно увеличена, то пылинки, прилипшие к матрице, будут видны и на нем. А если нет, то придется загрузить снимок в компьютер и увеличить яркость и контраст, чтобы дефекты стали явно видны.

Снимки Canon 300D для оценки состояния матрицы. Сверху исходный снимок, снизу он же после увеличения яркости и контраста.

Не торопитесь удалять пылинки. На изображении — не только дефекты на матрице, но и структура Эксподиска, а так же его собственные дефекты и грязь. Чтобы удостоверится в том, где дефекты матрицы, а где дефекты Эксподиска, сделайте пару снимков, повернув Эксподиск на некоторый угол.

Два последовательных снимка с разным положением Эксподиска. Легко заметить, где пыль на матрице, а где на Эксподиске.

Воспользовавшись методом устранения виньетирования, можно имея карту дефектов, автоматически удалять их с изображения. Процедура аналогична, описанной выше для виньетирования, но снимать карту дефектов нужно с рабочей, а не максимальной диафрагмой.

Что покажет процедура проверки матрицы для камер с несменным объективом? Испытания с камерой Canon PowerSho G2 показывают, что пылинки при возможном для камеры диапазоне диафрагм (до f/8) если и есть, то не заметны. Зато неравномерность передачи сигнала по каналам по полю кадра хорошо видна:

Снимок Canon PowerShot G2 в режиме оценки состояния матрицы. Сверху исходный снимок, снизу снимок после повышения яркости и контраста.

ExpoDisc и серая карта Kodak — простые вещи. Как и все простое, им можно найти разнообразное применение. Нужны ли они вам? Решайте сами. Замерить баланс белого можно и по белому листу, а серую карту для оценки экспозиции можно заменить собственной рукой, зная, что она дает некоторую регулярную ошибку (в зависимости от загара). Для цифровой фотографии ошибка в ступень и не белизна белого листа бумаги не такие уж и большие проблемы. Но если требуется точность, особенно если вы снимаете на слайд, приобрести одно из устройств или оба имеет смысл.

Как добиться идеального цвета фотографии с помощью шапки баланса белого

Автор Архипов Егор На чтение 13 мин. Просмотров 56 Опубликовано

Автоматический баланс белого в цифровых камерах в большинстве случаев является достаточно близким, но не совсем решением. Продолжайте читать, пока мы покажем вам, как использовать крышку баланса белого (как для коммерческого использования, так и для самостоятельной работы) для достижения идеально сбалансированного цвета.

Что такое баланс белого и почему я хочу это сделать?


Есть несколько различных методов, которые вы можете использовать для установки баланса белого в вашей камере (и позже, в постобработке). Самый простой метод, хотя и редко самый успешный, – просто позволить камере автоматически устанавливать баланс белого. Проблема, однако, заключается в том, что автоматический баланс белого чаще всего является автоматическим неправильным балансом.

Не поймите нас неправильно, современные цифровые фотоаппараты являются абсолютным чудом технологии и используют блестящие алгоритмы для управления всеми видами вещей, от сжатия изображения до экспозиции, но баланс белого – очень сложная вещь, чтобы получить правильные результаты. В результате, для фотографий очень характерно иметь очень слабый цветовой оттенок в лучшем случае и ужасно очевидный цветовой оттенок, когда баланс белого установлен неправильно или автоматический алгоритм не работает.

Вместо автоматического баланса белого вы можете вручную установить баланс белого, используя одну из предустановок в камере (большинство зеркальных фотокамер имеют широкий набор предустановок для различных условий освещения) или установив собственную предустановку с помощью серой карты. Проблема с первым заключается в том, что вы полагаетесь на то, что инженеры камеры считают условиями освещения, а не на то, каковы условия освещения в данный момент. Проблема с последним заключается в том, что потратить время на то, чтобы вытащить большую серую карту, сделать снимок, чтобы установить пользовательский баланс белого, и снова упаковать карту, становится проблемой.

В качестве альтернативы, вы можете включить белую карточку в несколько ваших ранних снимков во время этого сеанса, а затем использовать белую карточку в качестве ориентира при постобработке, чтобы обеспечить значение баланса белого для оставшихся фотографий, снятых при тех же условиях. Этот метод довольно эффективен, если все сделано правильно, но он отнимает много времени и средств (поскольку базовое программное обеспечение для редактирования фотографий не включает в себя ту функциональность, которая необходима для применения настраиваемого значения баланса белого для всего набора фотографий). Другая проблема, связанная с этим рабочим процессом, заключается в том, что простое изменение угла, под которым сфотографирована белая карта, может значительно изменить значения, которые она создает на фотографии. Использование белой карты кажется довольно простым, но это действительно сложный навык, чтобы получить правильные результаты.

Так что, если автоматический баланс белого вызывает подозрение, предустановки не намного лучше, и установка пользовательских значений с помощью серой и/или белой карты – это боль, что нас покидает?

Это оставляет нас в сфере ограничений баланса белого, которые при правильном использовании являются самым простым и надежным способом получения постоянного баланса белого и цветовой коррекции в камере. Крышка баланса белого – это крышка объектива, которая снабжена полупрозрачным материалом, который служит точкой отсчета, которую камера может использовать в качестве значения нейтрального цвета.

С технической точки зрения, правильно сконструированная крышка баланса белого позволит свету проходить через нее на сенсор камеры, который воссоздает абсолютно нейтральный 18% серый (точно так же, как эталонные карты с 18% серым, которые фотографы использовали десятилетиями). Изображение выше – фактическая фотография, сделанная через калибровку крышки баланса белого после калибровки в камере; он показывает, насколько ровным и нейтральным серым является свет, если оператор камеры использовал крышку для калибровки баланса белого.

Причина, по которой колпачок баланса белого настолько эффективен, состоит в том, что вместо того, чтобы пытаться рассчитать баланс белого на основе света, отражающегося от объекта (что имеет место как с автоматическим балансом белого в камере, так и с использованием белой карты в качестве эталона точка в постобработке), крышка баланса белого превращает камеру в так называемый измеритель инцидентов. Вместо того, чтобы измерять свет, отражающийся от объекта, вы измеряете свет, падающий на объект (падающий свет), чтобы определить температуру самого света.

Взгляд на коммерческие и DIY шапки баланса белого


Колпачки баланса белого звучат довольно круто, верно? Так в чем же подвох? Загвоздка в том, что они могут быть чертовски дорогими за то, что составляет небольшую крышку от камеры с куском пластика в нем.

Верхней линией ограничения баланса белого на рынке является Expodisc, и, в зависимости от размера и типа модели, он стоит от $ 70-120 или около того. Затем идут низкопробные удары по Expodisc, прежде всего Promaster, который стоит около 10-15 долларов. В том же ценовом диапазоне представлен ассортимент DIY, для которого требуются два УФ-фильтра и немного наполнителя (два простых УФ-фильтра обойдутся вам примерно в 10 долларов за большинство настроек объектива).

Чтобы дать вам наилучшую рекомендацию, мы решили протестировать эти параметры крышки баланса белого, сравнив автоматический баланс белого в камере и калибровку баланса белого, предоставляемую Expodisc, крышкой Promaster и нашими собственными самодельными белыми. Крышка баланса при одинаковых условиях в различных условиях.

Что именно вы получаете за свои деньги с каждым из этих вариантов? Давайте взглянем, так сказать, на технические характеристики каждого типа колпачка баланса белого.

Expodisc представляет собой очень прочную алюминиевую крышку с очень удобной системой крепления – на ободе крышки установлены небольшие подпружиненные подшипники, которые обеспечивают очень быструю фиксацию крышки на резьбе Ваш объектив без необходимости надевать его или возиться с любой защелкой. Диффузионный материал является многослойным и включает в себя несколько слоев полупрозрачного пластика, увенчанного пластиковым диффузором, как в магазине. Основное кольцо имеет точку крепления ремешка. Все это собирается вручную и калибруется (калибровочная/тестовая карта входит в комплект) в Калифорнии. Вы, конечно, платите премию за Expodisc, но это очень крепкое и хорошо сконструированное устройство. Кроме того, это единственная крышка баланса белого, которая на самом деле прошла лабораторные испытания и сертифицирована на соответствие любым показателям светопропускания.

Крышка Promaster изготовлена ​​полностью из пластика и состоит из одного слоя светорассеивающего материала, встроенного в пластиковую крышку, которая крепится с помощью защелкивающихся натяжных зажимов, имеющихся на стандартной крышке объектива. Пластик особенно тонкий, и вы можете видеть контуры объектов через него (другими словами, он не обеспечивает полного и чистого рассеяния света). Он не выглядит особенно крепким, и мы можем легко повредить его при неправильном обращении (но, опять же, вы можете купить 8-10 пробок Promaster по цене одного Expodisc).

Крышка DIY чертовски крепкая, так как она изготовлена ​​из двух алюминиевых фильтровальных колец и соответствующего им ультрафиолетового стекла. Вам, вероятно, придется с силой бросать его на землю или наступать прямо на стекло, чтобы повредить его. Светорассеивающий материал – это, как мы сейчас объясним, материал, который вы положили между двумя листами фильтровального стекла.

Прежде чем мы углубимся в примеры фотографий, давайте подробнее рассмотрим, как мы создали фильтр DIY:

Сделай сам колпачок – это действительно простое дело. Фактически, вы можете сделать DIY, просто поместив светофильтр поверх линзы (это отличный способ проверить материалы, прежде чем потратить время на создание готового продукта). Все, что вам нужно, – это два одинаковых УФ-фильтра, размер которых подходит для крепления резьбы на объективе камеры.

В случае с нашей тестовой линзой мы использовали два 52-миллиметровых УФ-фильтра марки Tiffen. Чтобы превратить этот набор фильтров в колпачок баланса белого, вам понадобится наполнитель. В Интернете можно найти множество уроков, в которых можно порекомендовать все – от белой кофейной фильтровальной бумаги до папиросной бумаги и фильтров для маскировки в сумерках. Поскольку попробовать разные материалы в кепке своими руками очень дешево, мы настоятельно рекомендуем вам это сделать.

Чтобы создать самодельный колпачок, просто наденьте один из УФ-фильтров на свой материал (например, на фильтрующий материал для маски от пыли), обведите фильтр карандашом, а затем отрежьте его (оставаясь немного внутри линии, сделанной фильтром как внутренний диаметр УФ-фильтра меньше, чем внешний круг, который вы проследили). Затем просто поместите свежеотрезанный диск в один из фильтров и закрутите другой, наложив материал между сложенными элементами следующим образом:

Вот и все, что есть в шапке DIY. Сборка это не сложно, но найти правильный материал для размещения внутри, безусловно, проблема. В наших экспериментах мы обнаружили, что кофейная фильтровальная бумага была слишком теплой, папиросная бумага была слишком холодной, а фильтрующий материал из белой пылезащитной маски (доступный в любом магазине оборудования или товаров для дома) был очень близок к нейтральному с небольшим намеком прохлада. Если честно, мы так и не нашли материал, которым мы были чрезвычайно довольны, поэтому в демонстрационных целях мы решили использовать материал противогаза, поскольку он является одним из наиболее широко рекомендуемых наполнителей.

Теперь, когда мы взглянули на ценники и конструкцию различных крышек баланса белого, давайте рассмотрим, как их использовать, и проверим результаты.

Использование шапки баланса белого


Как мы упоминали ранее в этом руководстве, цель ограничения баланса белого состоит в том, чтобы превратить вашу камеру в измеритель падающего света, который измеряет свет, падающий на объект, вместо того, чтобы измерять свет, отражающийся от объекта. Таким образом, вы можете откалибровать камеру по температуре самого света, а не по температуре света, отражающегося от объекта и окружающих предметов.

Для достижения этой цели вам нужно поместить камеру туда, где находится объект, и указать ее положение, из которого вы будете снимать. Другими словами, если вы стоите на футбольном поле с портретом спортсмена, прислоненного к стойке ворот, вы не берете показания баланса белого с линии 20 ярдов, глядя на спортсмена, вы идете туда, где находится спортсмен встаньте и измерьте свет, который падает на него со стороны, которую вы собираетесь сфотографировать.

Каждая камера индивидуальна, поэтому вам нужно обратиться к руководству для вашей конкретной модели, но обычно вам нужно перейти в настройки камеры, найти запись баланса белого, а затем выбрать пользовательский баланс белого (в отличие от автоматического или предустановка, как накаливания). Наденьте крышку баланса белого, наведите курсор на то место, из которого вы будете снимать (не то место, в котором вы будете снимать, помните) и сделайте эталонное фото. Это эталонное фото расскажет камере, как выглядит нейтральный цвет в точных условиях освещения, в которых вы работаете.

Так в чем же заключается разница между выбором правильного баланса белого и настройкой баланса белого с помощью колпачка баланса белого? На фото ниже вы можете увидеть знакомый вид, знак остановки на перекрестке:

Эти две фотографии были сделаны поздним вечером в пасмурный день. Естественный свет был очень теплым тоном. Фотография слева показывает баланс белого в камере. Знак имеет синий оттенок, а листва и другие фоновые объекты кажутся немного стерильными – это совсем не то, чем на самом деле выглядела сцена, какой бы простой она ни была. После того, как я нажал на «Эксподиск» и снял показания баланса белого, я сделал второй снимок. Цвета значительно более реалистичны, и на фотографии больше нет такого стерильного синего цвета.

Имея общее представление о том, как функционирует колпачок баланса белого, давайте посмотрим, как разные колпачки накладываются друг на друга в разных условиях освещения. Если вы прочитали любое из наших других руководств по балансу белого, вы узнаете, что будет дальше; наш верный удар в сторону фотографии и повсюду выдающаяся боевая фигура Спаун собирается протянуть руку.

Следующие фотографии были сделаны в солнечный день в тени большого дерева на фоне белого здания:

В этих условиях освещения автоматический баланс белого был немного прохладным, а Promaster – просто ледяным. DIYdisc был чуть теплее волос, чем автоматический баланс белого камеры. Единственный вариант баланса белого, который фактически нагревал изображение, был Expodisc. Самым точным воспроизведением цветов в тесте «Икра против белой стены» стал Expodisc.

Давайте посмотрим на другой тест. В следующей последовательности мы сфотографировали обыкновенную лилию на зеленом и белом фоне листвы лилии и стены:

Опять же, как и в предыдущем примере, мы обнаруживаем, что автоматический баланс белого и DIYdisc предлагают схожие крутые тона. В этом случае, однако, Promaster чувствовал себя намного лучше и был очень близок к воссозданию теплых тонов Expodisc.

Однако, как вы можете видеть, существует проблема с появлением консистенции, которая зависит от толщины и качества фильтрующего материала. DIYdisc имеет очень толстый кусок фильтрующего материала, а Expodisc имеет несколько слоев пластика, а Promaster очень тонкий. Фактически, настолько тонким, что вы можете просматривать его и видеть контуры всего, что находится на заднем плане (будь то здания, облака или лесная тропа). Promaster, по-видимому, достаточно пропускает то, что он, вероятно, не дает идеально последовательного показания, когда камера пытается измерить нейтральный цвет падающего света.

Наш вердикт


Если вы ищете учебники DIY Expodisc, вы найдете десятки из них. Почти каждый из них обвиняет компанию, производящую Expodisc, в маркетинге завышенной цены, которую может сделать каждый. Мы считаем это суровым суждением. Да, вы на самом деле можете сделать свой собственный клон Expodisc, но этот процесс является методом проб и ошибок. Если вы любите копить доллар (или девяносто), экспериментировать с камерой и ощущать удовольствие от самостоятельной работы, обязательно создайте DIY Expodisc. Будьте готовы поэкспериментировать с несколькими различными материалами, прежде чем найдете тот, который вам действительно нравится (и который обеспечивает неизменно высокое качество результатов). Нам пришлось попробовать почти дюжину различных материалов, прежде чем мы были отчасти довольны результатами. Что касается других учебных пособий, в которых предлагается держать салфетку для фаст-фуда или прингл, можно накрыть ее камерой, чтобы получить показания баланса белого – это чепуха для птиц.

Наш взгляд на Expodisc таков: он очень прочный, явно хорошо спроектированный, и независимо от того, что мы сфотографировали – цветы, фигурки, люди, отдаленные здания, горизонты, дети, произведения искусства и т. Д. – он дал нам абсолютно последовательные результаты. Каждая фотография, которую мы делали после калибровки камеры с помощью Expodisc, давала нам один и тот же нейтральный цвет с очень легким намеком на тепло, что было приятно на пейзажах и личных портретах. Это гораздо больше, чем мы могли бы сказать об автоматическом балансе камеры, нашей попытке самодостаточного использования Expodisc или сбивании Expodisc с Promaster.

Итак, суть в следующем: если вам нужны быстрые и стабильные результаты, особенно если противоречивые результаты означают, что вы будете тратить много времени на работу в Photoshop или другом приложении постобработки для исправления фотографий с плохим балансом белого, Expodisc – отличный значение.

Серая карта и ее использование

Вы наверняка уже слышали о таком аксессуаре фотографа, как серая карта. После прочтения этой статьи вы сможете решить, нужна ли вам серая карта и как ее использовать.

Серая карта представляет собой ткань, картон или пластик, окрашенные в серый цвет таким образом, чтобы отражать 18% падающего света. Серую карту выпускают самые различные производители фотооборудования, она может выпускаться в самых разнообразных вариантах и самой разнообразной величины.

Приобрести серую карту необходимого вам размера и дизайна можно в фотомагазинах, наиболее демократичные цены можно увидеть в китайских Интернет-магазинах или на Ebay. Я, например, не стал заморачиваться с приобретением фирменной серой карты Kodak, а купил у китайцев первую попавшуюся и ничуть об этом не жалею. Также серую карту вполне можно изготовить самостоятельно, если у вас есть Фотошоп и принтер, в Интернете есть достаточно уроков на эту тему.

Серая карта применяется с двумя основными целями: для настройки экспозиции и для настройки баланса белого при съемке.

Настройка экспозиции с помощью серой карты

Серая карта позволяет точно настроить экспозицию, так как ее способность отражать 18% падающего на не света идеальна для экспонометра. Для замера экспозиции по серой карте ее помещают на место предмета, который планируется снимать и переключают фотокамеру в режим точечного замера. Производят замер экспозиции в режиме приоритета диафрагмы (устанавливают нужную диафрагму и запоминаютвыдержку, которую предлагает фотоаппарат, а затем устанавливают эту выдержку в режиме М) или же в режиме М (корректируют выдержку при установленной диафрагме, ориентируясь на показания экспонометра в видоискателе фотоаппарата). Важно точно разместить карту — если вы фотографируете, например, портрет, то карту размещают на том месте, где будет лицо модели. Также очень важно, чтобы плоскость серой карты была перпендикулярна оптической оси объектива. После замера и выставления настроек в режиме М производят съемку, при необходимости внося поправки.

Настройка баланса белого с помощью серой карты

Серая карта может оказать неоценимую помощь в настройке баланса белого, особенно для сцен со сложным освещением. Меня она не раз выручала при съемке в клубах, когда я по каким-то причинам был вынужден снимать в JPEG и, соответственно, лишался возможности подправить баланс белого в редакторе.

Для установки баланса белого в фотокамере есть соответствующий режим. Посмотрите инструкцию к своему фотоаппарату, чтобы узнать, как его найти, а затем сделайте замер баланса белого по серой карте, поместив ее в те условия, к которых вы будет снимать. Здесь возможны два варианта:

  • вы замеряете баланс белого по серой карте, фотокамера запоминает настройки и вы снимаете всю серию;
  • вы просто фотографируете серую карту, а потом при постобработке выставляете баланс белого для всей последующей серии по этой фотографии (этот способ подходит только в том случае, если вы снимаете в RAW).

Вот для каких целей служит серая карта. Если у вас появится желание ее приобрести, напишите в комментариях — я дам вам ссылку на китайский интернет-магазин, где вы сможете заказать себе серую карту прямо с доставкой на дом по низкой цене.

Удачи вам и правильной экспозиции!

Если вы знакомы с основными техниками камеры, то знаете какое влияние баланс белого оказывает на ваши снимки. Также, вы должно быть знаете, как работает замер камеры или, по крайней мере, как реагировать на результат и изменять настройки соответствующим образом.

Сцены с высоким контрастом и деликатными оттенками могут быть достаточно сложными для измерения вашей камерой и настройки баланса белого.

Сразу за пределами этих основ существуют несколько техник, которые позволяют тонко настроить баланс белого и получить более точную оценку вашего объекта съемки. Чтобы воспользоваться этими техниками, вам нужно добавить к своему набору фото оборудования всего один недорогой предмет – серую карту.

Цена этого скромного аксессуара начинается с менее, чем 10$, в то время, как количество контроля, который она дает вам в конечном изображении, может иметь неоценимое значение в сложных ситуациях. Например, серая карта позволяет получить хороший баланс белого, считывая смешанные источники света, или получить точную экспозицию в сценах с высоким контрастом.

Что такое серая карта

Серая карта имеет буквальное значение. Это карта серого цвета. Более конкретно, это средние оттенки серого или 18% серого. Это число важно, потому что 18% серого – это то, что замер вашей камеры старается просчитать, когда экспонирует сцену. Это означает, что, если вы поставите серую карту перед вашим объектом и сделате замер, то вы получите правильное экспонирование независимо от тонального контраста в сцене.

Кроме того, при использовании в сочетании с пользовательским режимом балансом белого вашей камеры вы можете вручную установить идеальный баланс белого для всего, что вы фотографируете. Это становится особенно важным, когда нужно точно воссоздать цвета в вашем изображении, будь это для коммерческих целей или документальных снимков.

Замер

Замер является наиболее полезным из этих двух техник. В данном случае серая карта является тем предметом, который позволит получить практически идеальную экспозицию в любой ситуации.

Точечный замер

Для начала первое, что вы захотите сделать, это установить в вашей камере режим точечного замера. Хотя в этом и нет необходимости, но тот факт, что камера будет измерять только небольшой участок в центре кадра, может значительно помочь, особенно в условиях, где вы не можете заполнить весь кадр серой картой. Это также сэкономит вам много времени, если вы используете ручной режим.

Замер

Изменив режим экспозамера, все, что вам сейчас нужно будет сделать, чтобы воспользоваться этой техникой, это поместить серую карту в сцену, задать центр кадра, настроить экспозицию, предлагаемую замером, а потом убрать серую карту. При условии, что свет не меняется, теперь вы будете иметь точную экспозицию для всех последующих снимков, которые вы сделаете в данной локации.

Замер с серой картой.

Есть несколько вещей, которые вы можете сделать для того, чтобы сделать процесс более простым и точным.

Во-первых, вы должны убедиться, что ваш предмет остается в том же положении относительно источника света, откуда вы делали замер по серой карте. Например, если вы делаете портретный снимок на открытом воздухе и солнце светит на ваш объект спереди; это одно значение экспозиции. Если вы повернете фотографируемого боком или вокруг, это повлияет на экспозицию и вам нужно будет сделать новый замер.

Второй совет состоит в том, что во время замера заполните кадр серой картой на сколько это возможно. В таком случае экспонометр будет экспонировать только по серой карте, а не по тому, что находиться по краям.

Баланс белого

Хотя базовые настройки баланса белого достаточно хороши, порой они искажаются. Например, режим Лампа накаливания может сильно отличаться по цветовой температуре в зависимости от качества и интенсивности ламп. Это может привести к тому, что базовые настройки приведут к ошибке в передаче цвета.

Есть два способа использования серой карты для настройки баланса белого. Первый состоит в использовании пользовательского режима баланса белого. Второй метод предусматривает использование программы Lightroom, чтобы настроить баланс белого на ваших снимках уже после того, как они были сделаны. Также вы можете использовать Adobe Camera Raw (внутри Photoshop), если у вас нет Lightroom.

Изменение Баланса белого – слева: Дневной свет – по центру: Лампа накаливания – справа: пользовательский

Встроенный пользовательский баланс белого

Техника, описанная здесь, предназначена для пользователей Canon. Если вы используете Nikon, Sony или любой другой бренд, то вам понадобится обратиться к инструкции по эксплуатации для настройки пользовательского режима баланса белого.

  • шаг 1:сделайте снимок вашей серой карты, убедившись, что она полностью заполняет кадр. Проверьте, чтобы она располагалась не под углом, была равномерно освещена и таким же образом, как ваш объект.
  • шаг 2: откройте меню камеры и найдите опцию “Пользовательский баланс белого” (или Custom WB). Нажмите кнопку выбора и выберите фотографию вашей серой карты. Снова нажмите кнопку выбора и установите пользовательский баланс белого. Теперь вы можете начать делать фотографии.

Если что-то в вашей сцене меняется, например, свет, то просто повторите вышеизложенные шаги, и ваши снимки будут иметь точные настройки баланса белого.

Постобработка пользовательского баланса белого

Шкала для цветокоррекции обеспечивает даже больший контроль над балансом белого, а также имеет раздел для настройки баланса белого в камере.

Для опции постобработки все, что вам необходимо сделать, это сделать фотографию вашей серой карты во всех сценах, где вы будете фотографировать. Ее использование облегчит задачу, если вы делаете серию снимков. Таким образом вы будете знать, какое изображение использовать для настройки баланса белого.

Когда вы находитесь за компьютером, а фотографии загружены в Lightroom, последующие шаги довольно просты:

  • шаг 1: выберите фотографию серой карты, с которой вы хотите сделать замер и перейдите в модуль Коррекции.
  • шаг 2: возьмите инструмент Пипетка, который находится возле слайдеров Баланса белого с правой стороны панели и нажмите в любом месте изображения серой карты. Теперь у вас будет точная настройка баланса белого.

  • шаг 3: в Lightroom, чтобы скопировать настройки, нужно нажать ctrl+shift+c (CMD+C для Mac) и установить флажок баланса белого. Остальные секции не отмечайте.

  • шаг 4: в Lightroom выберите все фотографии, в которых вы хотите редактировать (используя диафильм внизу) баланс белого и нажмите ctrl+shift+v (Cmd+V для Mac). Теперь все выбранные фотографии будут иметь правильный баланс белого.

Итог

Все описанные техники очень просты и требуют не так много времени, в то время, как количество дополнительного контроля помимо камеры делают вашу серую карту одним из наиболее эффективных аксессуаров в вашем наборе приспособлений для фотографии.


Все, кто всерьез увлекается фотографией, представляют себе особенности самого процесса экспонирования светочувствительного элемента. И знают, что такое «отражательная способность 18%».

Разобраться этом помогает, собственно, серая карта (ее можно взять в любом фотомагазине). Фишка в том, что знающему человеку этот инструмент понадобится ровно 1 раз, а потом… Впрочем, не будем забегать вперед.

Как пользоваться серой картой?

Использовать серую карту нужно при съемке сюжетов, где явно преобладает или очень темные оттенки, или очень светлые. Например, сложные прически на темных волосах, лакированные поверхности, животные с темным окрасом. Или белоснежные пляжи, поля зимой платье невесты…

Экспозамер? Не направляйте объектив на сам сюжет, а сначала – на серую карту. Только убедитесь, что на нее падает тот же свет, что и на объект съемки. Измерьте свет, отражающийся от карты.

Когда фотографируете в режиме автоматической экспозиции, в программном или приоритета выдержки/диафрагмы, прежде, чем убирать серую карту, нужно сделать еще кое-что. Сначала запомните замер по карте (например, вы снимаете зимний пейзаж, и предлагаются настройки f16 1/100). Наведите камеру на тот же сюжет, сменив по очереди режимы приоритета. В режиме AV экспонометр предложит f16 1/200, а в режиме Tv (или S) настройки будут f22 и 1/100. Разницу с корректным экспонированием нужно будет учитывать!

Компенсировать экспозицию можно на значения: +2, +1, 0, -1, -1 или 2Х, 1Х, 0, 1/2Х, 1/4Х. Если Вы фотографируете снежную сцену в режиме автоэкспозиции, нужно задать компенсацию экспозиции+1 (смотря, на что вы снимаете, может быть написано и 1Х, мануал вам в помощь).

Если же в кадре темный предмет (допустим, черная кошка), установите компенсацию экспозиции -1 (1/2Х).

Как не пользоваться серой картой?

И вот вы счастливый обладатель незаменимого инструмента, который поможет вам всегда верно определять экспозицию для сложных сюжетов.

Теперь учтите, что серая карта пригодится, на самом деле, ровно 1 раз. А дальше можете пользоваться таким проверенным инструментом, как ладошка. Все просто, нужно только провести «калибровку» по руке. И ничего, что она у вас не серая. Фотоаппарату все равно.

Делается калибровка так: расположитесь на солнце, выставьте диафрагму f8, держите серую карту перед объективом. Настройте выдержку так, чтобы экспонометр показал правильную выдержку. Замените серую карту вытянутой вперед ладонью, экспонометр укажет, что экспозиция увеличена примерно на +2/3 или 1 шаг. Запомните показания.

Продолжаем калибровку по ладони: расположитесь в тени, диафрагму оставьте f8, держите серую карту перед объективом. Настройте выдержку, чтобы экспонометр снова показал, что все правильно. Снова подставьте ладонь. Запомните, насколько именно увеличенную экспозицию показывает камера.

Все просто: когда в следующий раз засомневаетесь, правильно ли выбрали параметры экспозиции, воспользуйтесь ладонью вместо серой карты, снимите показания. Экспозиция увеличена на то число, которое вы запоминали? Значит, все верно!

Прикол для профи : если экспозиция по серой карте и ладони разнится сильно (на 3, на 4 шага), значит вы держите руку на солнце, когда сюжет собрались снимать теневой. Или забыли снять белые перчатки.

В нашей статье мы обсудим настройку баланса белого по серой карте. Если вы ещё не знаете, но оказывается большая часть профессионалов не любят настраивать баланс белого по белому листу. В первую очередь это связано с тем, что производители бумаги грешат добавлением в сырьё для бумаги различных отбеливающих компонентов, поэтому вроде-бы белые листы, на самом деле разнятся оттенками, а это чревато неправильными настройками фотоаппаратов. В настоящее время всё большую популярность завоёвывают так называемые серые карты для баланса белого. Производители отмечают, что комбинация чёрного и белого цветов на серой карте в строго лимитированных пропорциях помогут настроить ББ самым наилучшим образом.

Одним из самых популярных в фотографической среде представителей серой карты является серая карта от Kodak. Она состоит из 2 больших карт форматом порядка А4, а также одной меньшего размера, около А6. Эти карты имеют две рабочие стороны, одна из них серая, с отражающей способностью 18%, а другая имеет матовую белую поверхность, с отражением света до 90%. Эти карты можно применять как во время замера экпозиции, так и при настройке баланса белого.

Также, хорошо зарекомендовали себя карты от Canon. Есть и другие производители, которые предлагают модели серых карт лишь для настройки ББ цифровой фототехники. Так, нельзя не отметить серую карту WhiBal, в которую добавлены белые и чёрные элементы, таким образом фотограф может подстраивать не только по серому цвету, но и по чёрному и белому. Предлагаются также что-то вроде линеек с нанесёнными лучами, по которым можно регулировать наводку резкости. Самое свежее веяние прогресса – клейкие серые кружки и сворачивающиеся карты.

Итак, серые карты помогают фотографу не только корректировать в цифровой камере ББ, но и цветовой баланс для постобработки снимка.

Как используются серые карты? Её размещают рядом с объектом, предназначенным для фотосъёмки, при этом рекомендуется чтобы карта была освещена таже, как и сам объект съёмки. После этого вы создаёте один снимок так, чтобы фотографируемый объект занял большую часть поля кадра. Далее, необходимо зайти в меню камеры и отыскать опцию настройки ББ, а именно пункт «Пользовательский ББ». Камера предложит выбрать нужный кадр, по которому будут производиться последующие корректировки. Нужно выбрать кадр с серой картой, а затем, соглашаясь с ходом меню, выбираете «Пользовательский баланс», далее следует зайти в список предустановок ББ, и из всех вариантов остановить свой выбор на «Пользовательский ББ». После этого, заданная настройка ББ начнёт использоваться по отношению ко всем последующим кадрам. Но помните, если уровень и тип освещения изменится, следует заново адаптировать настройки баланса белого. Имнно поэтому, настройки камеры по серой карте применяются в основном в студийных условиях, где для целой фотосессии удобно выставить уровень ББ всего один раз.

Серую карту также можно использовать в процессе обработки готовых изображений в редакторе Photoshop и делается это так. Создаётся кадр, в котором размещается серая карта, при этом контролируйте освещаемость карты, которая должна быть такая же как и у снимаемого объекта. Готовые фотографии сохраняются в RAW. В среде Photoshop активируйте пипетку «Баланс белого» и ткните её в серую карту на фотографии, после чего карта на фотогарфии сразу станет серой, освободившись от посторонних оттенков.

Следующий шаг – сохранение настроек с помощью правой клавиши мышки, курсором которой необходимо щёлкнуть на готовый и настроенный кадр. В появившемся меню выбираете «Копировать настройки RAW». Теперь, эти настройки можно использовать по отношению ко всем фотоснимкам из данной фотосессии, естественно при условии, что вы не меняли световую схему.

Делаем некоторые выводы:

  • Серая карта позволяет более точно настраивать оттенки и цвета, нежели настраивать белый или чёрный цвета.
  • Серую карту целесообразнее всего использовать в статичных студийных условиях.
  • При смене освещаемости сцены, ББ необходимо заново настраивать.
  • Серую карту можно использовать как средство подстройки камеры, так и для цветокоррекции.

В любом деле кроме основных инструментов есть и вспомогательные. Собственный опыт может заменить многое, но лучше полагаться на «объективные» данные, чем «субъективное» мнение. В фотографии многое можно делать «на глаз». Под Солнцем глаз вполне точный инструмент для определения экспозиции. Но снимают не только с 10 утра до 15 дня в солнечные дни. И свет может быть разный. Поэтому без измерителей экспозиции и цветовой температуры не обойтись.

Экспонометры, флешметры, приборы для измерения цветовой температуры — все это привычные для фотографа вещи. В современные цифровые камеры они «встроены». Более того, автоматика сама определяет сюжет (по положению камеры, точки автофокуса, распределению яркости, экспозиции, балансу белого и другим параметрам) и, пользуясь данными экспонометра и замера баланса белого, подбирает оптимальные с ее точки зрения настройки. Больше чем в половине случаев она оказывается права. Поэтому многие обладатели цифровых камер с трудом ответят на вопрос про выдержку и диафрагму, цветовую температуру, экспокоррекцию и тип экспозамера. Это и не нужно. Переключил в «Зеленую зону» и снимай. Цифровая фотография, особенно RAW, хорошо правиться в компьютере. А те, кому интересно, могут достать из рюкзака экспонометр, серую карту, теперь и ExpoDisc все померить и получить чуть более точный (с точки зрения замера) результат.

В некоторых ситуациях без точного замера не обойтись. Поэтому такие вещи как ExpoDisc, экспонометр или серая карта лишними не будут. Фактически с помощью камеры и серой карты можно измерить многое. С ExpoDisc можно сделать больше и еще сэкономить время. Справедливости ради нужно отметить, что наличие любого приспособления еще не гарантия успеха. И возня с ними может обернуться просто пустой тратой времени. Поэтому если у вас нет желания разобраться и «набить руку», то лучше не тратте деньги на приспособления, а снимайте в полном автомате.

Комплект ExpoDisc. Сам ExpoDisc, его паспорт с промеренными параметрами RGB и оптической плотностью, шнурок на шею, инструкция и пластиковая коробочка.

ExpoDisc выпускается компанией ExpoImaging, Inc. На сайте компании есть страничка, посвященная истории этого устройства. Его изобретатель George Wallace, конькобежец и фотограф, родившийся почти 100 лет назад. Кроме ExpoDisc, компания выпускает и простой калькулятор глубины резкости, который так же был сделан им.

ExpoDisc представляет собой конструкцию типа рассеивающего фильтра, устанавливаемую на объектив. «Материалом» для фильтра служит прозрачная пластина с поверхностью из микролинз и молочная, рассеивающая пластина. Микролинзы, обращенные к объекту съемки или источнику света создают за собой изображения подобно объективам. Так как изображения эти почти одинаковы и их много, то все суммарное поле изображения представляет собой почти однородную «смесь», дополнительно рассеянную молочной поверхностью. Материалы подобраны так, чтобы коэффициент пропускания света был 0,18. Таким образом, за фильтром ExpoDisc световой поток подобен отраженному от серой 18% карты. На что и настроены почти все экспонометры. ExpoDisc не только (и даже не столько) просто усредняет и пропускает 18% света, но еще не вносит в этот поток цветовых искажений (если это не нужно специально для «окрашивания» изображения путем сдвига баланса белого). Каждый ExpoDisc имеет паспорт, с указанием его характеристик.


Эксподиск, сторона, обращенная наружу и увеличенный фрагмент микролинз .


Сторона, обращенная к камере. Увеличенный фрагмент — узел крепления фильтра к оправе объектива — подпружиненный шарик. Фильтр закрепляется на оправу объектива (или адаптера) и используется только для замера. В остальное время он может висеть на шнурке у вас на шее.

Фильтр выпускается под различные диаметры резьбы на объективе. Кроме того, есть модификации, позволяющие получать необходимый сдвиг цветовой температуры и общую окраску снимка, отличную от неитральной.

С помощью Эксподиска можно:

1) точно замерить экспозицию по освещению с получением результата аналогичного замеру по серой карте или с помощью экспонометра по освещению,
2) замерить и автоматически ввести компенсацию баланса белого, что эквивалентно использованию серой/белой карты,
3) измерить оптическую плотность и отражательную способность материалов,
4) корректировать виньетирование на цифровых снимках,
5) проверять матрицу на наличие пыли и контролировать процесс ее чистки или автоматически в графическом редакторе устранять следы пылинок.

Конечно, сам Эксподиск ничего не измеряет. Он лишь имитирует для встроенного в камеру экспонометра и матрицы замера баланса белого ситуацию измерения по серой 18% карте. Поэтому от того, куда вы его направите и как настроен встроенный экспонометр, будет зависеть конечный результат.

Наверное, можно найти много разных способов использования фильтра. Но и перечисленные уже вполне оправдывают его применение.


Эксподиск на камере Canon PowerShot G2.

Серая карта Kodak — то, что Эксподиск, по замыслу его создателей, должен заменить. С ее помощью можно сделать все, что касается замера экспозиции и настройки баланса белого. Если Эксподиск устанавливается на объектив, то серая карта помещается в поле съемки, на место снимаемого объекта.

Серая карта Kodak в стандартной комплектации состоит из двух больших (почти А4) и одной малой (почти А6) карт с двумя сторонами. Серая сторона — стандартная (18%), работает на отражение. Белая сторона отражает 90% падающего света.

Комплект Kodak Gray Cards, две большие и одна малая двусторонние карты.

Kodak Gray Cards во всем видимом диапазоне света имеет постоянные коэффициенты отражения .


Эксподиск и серую карту, в зависимости от цели измерения, следует правильно направлять. В инструкции к серой карте все наглядно описано.

Эксплуатация

Замер баланса белого

Для сравнения эффективности замера баланса белого производилась съемка серой карты Kodak (карта заполняет весь кадр) в первом случае с замером по самой карте, во втором с замером баланса белого с помощью Эксподиска (Эксподиск на объективе камеры направлен на источник света — Солнце).

Фрагменты серой карты 1:1. Слева замер по серой карте, справа с помощью ExpoDisc.

В случае сравнительно простого источника освещения — Солнца на небе результаты близки. Но не трудно представить ситуацию, при которой серая карта даст более верный результат. Окружите объект съемки отражающими цветными поверхностями — и вы не будете знать, куда направлять Эксподиск. С другой стороны, серую карту не всегда можно поместить точно на место объекта — в воду или в грязь, или в место, которого рукой не достать.

Зависимость от направления замера

При замере экспозиции и баланса белого по серой карте, помещенной на место объекта съемки, мы настраиваем эти параметры идеально с точки зрения правдоподобности передачи сюжета. В цифровой фотографии и при двухступенчатом процессе (негатив — отпечаток) можно изменить общую яркость и цветовой тон конечного изображения. При съемке позитива (слайд), если не стоит задача проработать исключительно тени или света, то с помощью замера по 18% серой карте и стандартной обработки получается снимок близкий к оригиналу — 18% отражающий неокрашенный объект съемки будет передан, как серый известной плотности (V зона или приблизительно «-1» ступень «от кожи европейца»). Любой другой способ замера вносит некоторую неточность. Встроенный экспонометр камеры, настроенный на «серый», дает ошибку при замере «не среднесерого» сюжета. Замер падающего света может дать ошибку, если при замере неверно определен основной источник света и экспонометр направлен не в нужную сторону. В этом смысле ни экспонометр, ни Эксподиск не являются объективными и требуют некоторого навыка в обращении с ними. И даже серая карта на месте снимаемого объекта, судя по инструкции (смотри выше), не должна быть направлена точно в объектив камеры или экспонометра, а под углом, составляющим 1/3 от угла между направлением на камеру и основной источник света от снимаемого объекта. Эксподиск для замера экспозиции на камере так же рекомендуется направлять при прямом освещении — на сам источник света, а при боковом — на 1/3 от направления на источник. Для замера баланса белого камера с Эксподиском должна быть направлена на источник света. В случае такого «простого» источника, как Солнце на небе, Эксподиск рекомендуется направлять под 45 градусов от Солнца.

Для проверки возможных ошибок при замере экспозиции и баланса белого проводилась серия снимков, при которой Эксподиск направлялся под разными углами к источнику света. Источником света было Солнце на небе и само небо. Объект съемки — шкала Macbeth, серая карта Kodak на неитральном белом фоне и немного травы:


Полный уменьшенный кадр для оценки зависимости показателей ExpoDisc от направления замера.

Съемка производилась камерой Canon PowerShot G2. Первый снимок серии был сделан с настройкой баланса белого и экспозиции по серой карте (карта заполняла весь кадр, замер центровзвешенный). Второй — в режиме автоэкспозиции и автозамера баланса белого непосредственно камерой, обращенной к снимаемому объекту. Для остальных снимков замер баланса белого и экспозиции проводился с помощью Эксподиска, направленного (вместе с камерой) на Солнце, под 45 градусов к нему и под прямым углом к нему. Синхронно производился замер экспозиции с помощью экспонометра «Свердловск 4», в режиме «по освещенности». Результаты представлены в таблице и на фрагментах (значения яркости L и цветовых компонентов RGB приведены для серого поля):

К сожалению, оптика не идеальна. Одна из возможных неприятностей, особенно при съемке широкоугольными объективами — виньетирование. Скорректировать его можно и вручную, создав маску и отрегулировав уровни, с помощью встроенных фильтров Photoshop и других редакторов, а теперь еще и с помощью ExpoDisc. Снимок с ExpoDisc фактически представляет собой готовую маску, для коррекции виньетирования. Так как характер виньетирования зависит не только от фокусного расстояния, но и от других параметров, в том числе кривой нелинейности передачи яркости цифрового файла, то точно создать корректирующий фильтр под свой объектив на все случаи жизни нельзя. Фактически, необходимо строить корректирующий фильтр под каждый кадр (к счастью, виньетирование на реальных фотографиях, обычно, не бросается в глаза и даже не совсем точная коррекция уже бывает достаточной).

С помощью ExpoDisc скорректировать виньетирование просто. Делаем снимок, а затем с теми же настройками делаем еще один снимок с установленным на объектив Эксподиском. При этом рекомендуется ввести коррекцию экспозиции +2 ступени. Тогда у корректирующей маски яркость по центру будет близка к 255 (уровни 0-255). И ее почти не придется править.

Технология коррекции виньетирования от ExpoImaging такова:

1. Делаем снимок (для примера стена):


2. С теми же настройками и экспокоррекцией +2 делаем снимок с установленным на объектив Эксподиском:


3. Переводим снимок, сделанный с Эксподиском, в режим «Градаций серого» и с помощью регулировки «Уровней» настраиваем его так, чтобы яркость в центре была 255.

4. Переводим основной снимок в режим Lab. К каналу яркости основного изображения применяем («Apply Image») инвертированную маску. Режим наложения — «Добавить» (Add). В результате к исходной яркости по всему полю кадра добавляется некоторая величина, пропорциональная виньетированию. Так как корректирующая карта распределения яркости была инвертирована при наложении — по центру добавляется «0» (инвертированный «255»), а на краю необходимое положительное значение.


Результат:


Не трудно заметить, что коррекция не идеальна. Если бы динамический диапазон камеры был именно 4 ступени, то снимок с Эксподиском действительно дал бы карту, которую не пришлось бы корректировать по яркости так, чтобы не добавлять к яркости основного снимка по центру не нулевую величину. Но и в этом, казалось бы, идеальном случае, нелинейность передачи яркости цифровой камеры, скорее всего, не позволила бы получить точную корректирующую добавку к яркости. Нам же пришлось увеличивать яркость до 255 по центру с помощью «Уровней», а затем при наложении еще и инвертировать добавочную корректирующую карту. Обе операции нелинейно меняют передачу яркости. Поэтому к коррекции виньетирования с помощью Эксподиск нужно еще приспособиться (рекомендуется корректировать яркость серой маски для получения «255» по центру с помощью «средней точки» и «точки светов» «Уровней» так, чтобы разница по яркости между центром и краями сохранялась).

Оценка состояния матрицы

Одно из возможных применений Эксподиск — оценка состояния матрицы и оптики камеры. Так как теоретически за Эксподиском свет равномерно перемешан, то снимок с ним эквивалентен снимку однородной белой поверхности с расфокусированной оптикой, что обычно делается для оценки состояния матрицы.

Процедура оценки матрицы проста:

1. Закрываем диафрагму объектива до максимума.
2. Устанавливаем на объектив Эксподиск.
3. Делаем снимок, возможно введя положительную экспокоррекцию (для удобства оценки кадра прямо в камере).

Если на дисплее камеры фотография может быть достаточно сильно увеличена, то пылинки, прилипшие к матрице, будут видны и на нем. А если нет, то придется загрузить снимок в компьютер и увеличить яркость и контраст, чтобы дефекты стали явно видны.

Снимки Canon 300D для оценки состояния матрицы. Сверху исходный снимок, снизу он же после увеличения яркости и контраста.

Не торопитесь удалять пылинки. На изображении — не только дефекты на матрице, но и структура Эксподиска, а так же его собственные дефекты и грязь. Чтобы удостоверится в том, где дефекты матрицы, а где дефекты Эксподиска, сделайте пару снимков, повернув Эксподиск на некоторый угол.

Два последовательных снимка с разным положением Эксподиска. Легко заметить, где пыль на матрице, а где на Эксподиске.

Воспользовавшись методом устранения виньетирования, можно имея карту дефектов, автоматически удалять их с изображения. Процедура аналогична, описанной выше для виньетирования, но снимать карту дефектов нужно с рабочей, а не максимальной диафрагмой.

Что покажет процедура проверки матрицы для камер с несменным объективом? Испытания с камерой Canon PowerSho G2 показывают, что пылинки при возможном для камеры диапазоне диафрагм (до f/8) если и есть, то не заметны. Зато неравномерность передачи сигнала по каналам по полю кадра хорошо видна:

Снимок Canon PowerShot G2 в режиме оценки состояния матрицы. Сверху исходный снимок, снизу снимок после повышения яркости и контраста.

ExpoDisc и серая карта Kodak — простые вещи. Как и все простое, им можно найти разнообразное применение. Нужны ли они вам? Решайте сами. Замерить баланс белого можно и по белому листу, а серую карту для оценки экспозиции можно заменить собственной рукой, зная, что она дает некоторую регулярную ошибку (в зависимости от загара). Для цифровой фотографии ошибка в ступень и не белизна белого листа бумаги не такие уж и большие проблемы. Но если требуется точность, особенно если вы снимаете на слайд, приобрести одно из устройств или оба имеет смысл.

Баланс белого | Photoshop

Баланс белого (WB) — это процесс удаления нереалистичных цветовых оттенков. Он необходим для того, чтобы объекты, которые в жизни выглядят белыми, выглядели белыми и на ваших фото. Для правильной настройки баланса белого на фотоаппарате следует учитывать «цветовую температуру» источника света, которая связана с относительной теплотой или холодностью белого цвета.

Наши глаза очень хорошо определяют белый цвет при различном освещении, однако у цифровых камер часто возникают большие трудности с автоматическим определением баланса белого (AWB). Это может привести к появлению синего, оранжевого или даже зеленого отлива.

Понимание принципов баланса белого может помочь вам избежать появления этих оттенков, и тем самым улучшить свои фотографии, независимо от условий освещения:

Смещение цветов

Баланс белого дневного света

Цветовая температура описывает спектр света, который излучается «черным телом» с данной температурой поверхности. Черное тело — это объект, который поглощает весь падающий на него свет — не отражает и не пропускает его.

В качестве грубой аналогии излучения абсолютно черного тела из повседневной жизни можно привести разогретый металл или камень: говорят, они раскаляются «докрасна«, а затем достигают «белого каления» при еще более высоких температурах. Абсолютно аналогично черные тела при нагревании или охлаждении приобретают различные цветовые температуры «белого света«.

Несмотря на свое название, свет, который воспринимается белым, не обязательно содержит равномерно распределенные цвета всего видимого спектра:

Относительная интенсивность, нормализованная для каждой температуры (в Кельвинах)

Обратите внимание, как при 5000K излучается примерно нейтральный свет, тогда как при 3000K и 9000K излучается цветовой спектр, который сдвигается в сторону оранжевых и синих длин волн, соответственно. По мере повышения цветовой температуры, распределение оттенков становится прохладнее. Это может показаться не очевидным, но это логично, учитывая тот факт, что более короткие волны дают свет более высокой энергии.

Почему же тогда цветовая температура настолько важна для фотографов, если они никогда не имеют дело с настоящим черным телом? К счастью, определенные световые источники, такие как дневной свет и вольфрамовая лампа, довольно близко имитируют распределение света, создаваемое черным телом.

В то время как другие источники, такие как люминесцентные лампы и большинство бытовых источников освещения, дают довольно сильное отличие от черного тела. Фотографы никогда не используют термин «цветовая температура» для обозначения настоящего источника света черного тела.

Под этим термином подразумевается «коррелированная цветовая температура» с черными телами такого же цвета. В следующей таблице приводятся значения коррелированной цветовой температуры для некоторых распространенных источников света:

Цветовая температураИсточник света
1000-2000 KСвечи
2500-3500 KЛампа накаливания (бытовая)
3000-4000 KРассвет/Закат (при безоблачном небе)
4000-5000 KЛюминесцентные лампы
5000-5500 KЭлектрическая вспышка
5000-6500 KДневной свет при безоблачном небе (солнце в зените)
6500-8000 KУмеренная облачность
9000-10000 KТень или сплошная облачность

Поскольку некоторые источники света не похожи на черное тело, баланс белого в дополнение к цветовой температуре использует вторую переменную зелено-пурпурный сдвиг. В регулировке смещения зелено-пурпурного зачастую при обычном дневном свете нет необходимости. Однако для фотосъемки при флуоресцентном и другом искусственном освещении может потребоваться существенная корректировка зелено-пурпурного сдвига.

К счастью, большинство цифровых камер имеют множество предустановленных режимов баланса белого, так что вам не придется иметь дело с цветовой температурой и зелено-пурпурным сдвигом. Обычно используемые символы для обозначения каждого из этих режимов приведены в левом столбце таблицы.

Первые три режима баланса белого предназначены для различного диапазона цветовых температур. Автоматический баланс белого доступен во всех цифровых камерах и использует оптимальный алгоритм подбора баланса белого в ограниченном диапазоне — как правило, между 3000/4000K и 7000K.

Пользовательский баланс белого позволяет сделать снимок серого объекта с известными параметрами при определенном освещении, и затем установить эти настройки в качестве баланса белого для будущих снимков. С помощью режима «Кельвин» вы можете установить цветовую температуру в широком диапазоне.

Остальные шесть режимов баланса белого перечислены в порядке возрастания цветовой температуры, однако многие компактные камеры не поддерживают баланс оттенков белого. Некоторые камеры также поддерживают установку «флуоресцентная лампа«, которая предназначена для съемки при современном флуоресцентном освещении, имитирующем дневной свет.

Описанные выше режимы баланса белого являются всего лишь приближенными оценками фактического освещения. На самом деле, режим «Облачное небо» может быть использован вместо режима «Дневной свет» в зависимости от времени суток, высоты места съемки над уровнем моря или уровня облачности.

В общем, если ваше изображение кажется слишком холодным при предварительном просмотре на ЖК-экране (независимо от настроек), вы можете быстро увеличить цветовую температуру, выбрав следующую настройку из приведенного выше списка. Если изображение все еще слишком холодное (или теплое), вы можете вручную ввести температуру в настройках режима «Кельвин«.

Если вы перепробовали все, однако изображение при просмотре на компьютере остается слишком холодным, вы можете отрегулировать цветовой баланс, чтобы удалить смещение цветов. Кроме того, можно нажать на нейтральный образец (смотрите раздел нейтральных образцов) пипетки «установить серую точку» при использовании инструмента Photoshop «Уровни«. Любой из этих методов следует применять весьма осторожно, так как они могут серьезно понизить битовую глубину изображения.

На текущий момент лучшее решение в фотографии для оптимального баланса белого — это использование RAW-формата (если ваша камера его поддерживает), так как он позволяет установить баланс белого уже ПОСЛЕ того, как вы сделали снимок. RAW-файлы также позволяют установить баланс белого на основе широкого спектра цветовой температуры и зелено-пурпурного смещения.

Применение баланса белого с помощью RAW-файла выполняется быстро и легко. Вы можете настраивать слайдеры температуры и смещения зелено-пурпурный, пока не удалите цветовые оттенки, или можете просто нажать на нейтральный образец в изображении (смотрите следующий раздел).

Даже если только одна из ваших фотографий содержит нейтральный образец, вы можете нажать на нее, а затем использовать полученные настройки баланса белого для остальных своих фото (при условии одинакового освещения).

Нейтральный образец часто используется для проектов с критическими цветами или в ситуациях, когда можно ожидать, что при автоматической настройке баланса белого возникнут проблемы.

Обычно в качестве образца выступает либо часть сцены (если повезет), либо небольшой предмет, который вы можете носить с собой. Ниже приведен пример удачного случая, когда мы можем определить нейтральный образец с помощью небольшого участка голубоватого сумеречного неба:

С другой стороны, предварительно подготовленные портативные образцы почти всегда точнее, так как вы можете думать, что определенный участок сцены является нейтральным, хотя на самом деле это не так. Портативные образцы могут быть дорогими, специально разработанными для съемки, или это могут быть недорогие предметы домашнего обихода.

Идеальным образцом серого является предмет, который отражает все цвета спектра равномерно, и может делать это последовательно в широком диапазоне цветовых температур. Пример готового серого образца приведен на рисунке ниже:

В качестве примеров нейтральных образцов можно привести обратную сторону крышки от банки с кофе или упаковки Pringles. Они являются совсем недорогими и достаточно точными. Хотя специально изготовленные фотографические образцы являются более точными (например, карты, показанные выше).

Подготовленные образцы могут использоваться для измерения цветовой температуры падающего или отраженного света от источника. Большая часть нейтральных образцов используется для измерения цветовой температуры отраженного света. В то же время с помощью таких устройств, как измеритель баланса белого или эксподиск можно измерить цветовую температуру падающего света (и теоретически это будет более точно).

Следует быть осторожным при использовании нейтрального образца для изображений, имеющих высокий уровень шума, так как, нажав на, казалось бы, серую область, вы можете фактически выбрать цветной пиксель, появившийся вследствие цветового шума:

Низкий уровень шума (однородный бесцветный серый)

Высокий уровень шума (цветные пятна)

Если ваше программное обеспечение поддерживает это, то лучше всего для баланса белого изображений, характеризующихся высоким уровнем шума, использовать средний пиксель для серой области с шумом, используемой в качестве образца. При использовании Adobe Photoshop это может быть пиксель в среднем 3 на 3 или 5 на 5.

Некоторые объекты создают проблемы для автоматической регулировки баланса белого на цифровой камере даже в нормальных условиях дневного освещения. Примером этого является ситуация, когда изображение уже имеет переизбыток теплых или холодных тонов, обусловленных уникальными характеристиками объекта.

Изображение ниже иллюстрирует ситуацию, когда объект окрашен преимущественно в красные тона, и таким образом камера ошибочно смещает цвета из-за теплых тонов источника света. Затем камера пытается компенсировать это, чтобы средние цвета изображения были ближе к нейтральному. Но при этом создается синеватый оттенок на камнях. Некоторые цифровые камеры более восприимчивы к такой неточности, чем другие:

Автоматический баланс белого

Пользовательский баланс белого

(Пользовательский баланс белого с использованием карточки с цветом 18% серого и нейтрального образца)

Применение автоматического баланса белого в цифровой камере, как правило, более эффективно, если фотография содержит, по крайней мере, один белый или яркий бесцветный элемент. Конечно, не стоит специально пытаться изменить композицию, чтобы включить в нее бесцветный объект.

Просто нужно помнить, что его отсутствие может вызвать проблемы для автоматической настройки баланса белого. На рисунке ниже без белой лодки автоматический баланс белого ошибочно создал изображение с немного более теплой цветовой температурой:

Наличие нескольких источников освещения с различными цветовыми температурами может еще больше осложнить настройку баланса белого. При определенных источниках освещения в принципе бывает невозможно установить «правильный» баланс белого, и все будет зависеть от того, для каких элементов точность цветопередачи является наиболее важной.

В условиях смешанного освещения, автоматический баланс белого, как правило, вычисляет среднюю цветовую температуру для всей сцены, а затем использует эти настройки в качестве баланса белого. Такой подход может быть приемлемым, однако автоматическая настройка обычно преувеличивают разницу в цветовой температуре для каждого источника света, по сравнению с тем, что воспринимает человеческий глаз.

Значительные различия в цветовой температуре часто наиболее очевидно проявляются при смешанном освещении. Для изображений, содержащих широкий спектр цветов, может даже потребоваться изменить баланс белого для каждой освещаемой области. В то же время, некоторые фотографы предпочитают оставить цветовые температуры, как есть.

Обратите внимание, что на приведенном рисунке здание слева имеет довольно теплые тона, в то время как небо наоборот более холодные. Это потому, что баланс белого был установлен на основе лунного свет, а не на основе теплой цветовой температуры искусственного освещения. Баланс белого на основе естественного света часто дает более реалистичную фотографию.

Выберите «камень» в качестве эталона баланса белого и посмотрите, как небо становится нереально синего цвета.

Данная публикация является переводом статьи «TUTORIALS: WHITE BALANCE» , подготовленная редакцией проекта.

Как добиться идеального цвета фотографии с помощью кепки баланса белого

Автоматический баланс белого в цифровых камерах в большинстве случаев является достаточно близким, но не совсем решением. Продолжайте читать, пока мы покажем вам, как использовать крышку баланса белого (как для коммерческого использования, так и для самостоятельной работы) для достижения идеально сбалансированного цвета.

Что такое баланс белого и почему я хочу это сделать?

Есть несколько различных методов, которые вы можете использовать для установки баланса белого в вашей камере (и позже, в постобработке). Самый простой метод, хотя и редко самый успешный, — просто позволить камере автоматически устанавливать баланс белого. Проблема, однако, заключается в том, что автоматический баланс белого чаще всего является автоматическим неправильным балансом.

Не поймите нас неправильно, современные цифровые фотоаппараты являются абсолютным чудом техники и используют блестящие алгоритмы для управления всевозможными вещами, от сжатия изображений до экспозиции, но баланс белого — очень сложная вещь, чтобы получить правильные результаты. В результате, для фотографий крайне характерно иметь очень слабый цветовой оттенок в лучшем случае и ужасно очевидный цветовой оттенок, когда баланс белого был установлен неправильно или автоматический алгоритм как полный сбой.

Вместо автоматического баланса белого вы можете установить баланс белого вручную, используя одну из предустановок в камере (большинство зеркальных фотоаппаратов имеют множество предустановок для различных условий освещения) или установив собственную предустановку с использованием серой карты. Проблема с первым заключается в том, что вы полагаетесь на то, что инженеры камеры считают условиями освещения, а не на то, каковы условия освещения в данный момент. Проблема с последним заключается в том, что потратить время на то, чтобы вытащить большую серую карту, сделать снимок, чтобы установить пользовательский баланс белого, и снова упаковать карту, становится проблемой.

В качестве альтернативы, вы можете включить белую карточку в несколько ваших ранних снимков во время этого сеанса, а затем использовать белую карточку в качестве ориентира при постобработке, чтобы обеспечить значение баланса белого для оставшихся фотографий, снятых при тех же условиях. Этот метод довольно эффективен, когда все сделано правильно, но он и трудоемкий, и дорогой (поскольку базовое программное обеспечение для редактирования фотографий не включает в себя ту функциональность, которая необходима для применения настраиваемого значения баланса белого для всего набора фотографий). Другая проблема, связанная с этим рабочим процессом, заключается в том, что простое изменение угла, на котором сфотографирована белая карта, может значительно изменить значения, которые она создает на фотографии. Использование белой карты кажется довольно простым, но это действительно сложный навык, чтобы получить правильные результаты.

Так что, если автоматический баланс белого является подозрительным, предустановки не намного лучше, и установка пользовательских значений с серой и / или белой картой — это боль, куда это нас бросает?

Это оставляет нас в сфере ограничений баланса белого, которые при правильном использовании являются самым простым и надежным способом получения постоянного баланса белого и цветовой коррекции в камере. Крышка баланса белого — это крышка объектива, которая оснащена полупрозрачным материалом, который служит точкой отсчета, которую камера может использовать в качестве значения нейтрального цвета.

С технической точки зрения, правильно сконструированная крышка баланса белого позволит свету проходить через нее на датчик камеры, который воссоздает абсолютно нейтральный 18% серый (точно так же, как эталонные карты с 18% серым, которые фотографы использовали в течение десятилетий). Изображение выше — фактическая фотография, сделанная через калибровку крышки баланса белого после калибровки в камере; он показывает, насколько ровным и нейтральным серым является свет, если оператор камеры использовал крышку для калибровки баланса белого.

Причина, по которой колпачок баланса белого настолько эффективен, состоит в том, что вместо попытки рассчитать баланс белого на основе света, отражающегося от объекта (как в случае с автоматическим балансом белого в камере, так и с использованием белой карты в качестве эталона точка в постобработке), крышка баланса белого превращает камеру в так называемый измеритель инцидентов. Вместо измерения света, отражающегося от объекта, вы измеряете свет, падающий на объект (падающий свет), для определения температуры самого света.

Взгляд на коммерческие и DIY шапки баланса белого

Колпачки баланса белого звучат довольно круто, верно? Так в чем же подвох? Загвоздка в том, что они могут быть чертовски дорогими за то, что составляет небольшую крышку от камеры с кусочком пластика в нем.

Верхней линией ограничения баланса белого на рынке является Expodisc, и, в зависимости от размера и типа модели, он колеблется от $ 70-120 или около того. Затем идут низкопробные продажи Expodisc, прежде всего Promaster, который стоит около 10-15 долларов. В том же ценовом диапазоне представлен ассортимент DIY, для которого требуются два УФ-фильтра и немного наполнителя (два простых УФ-фильтра обойдутся вам примерно в 10 долларов за большинство настроек объектива).

Чтобы дать вам наилучшую рекомендацию, мы решили протестировать эти параметры ограничения баланса белого, сравнив автоматический баланс белого в камере и калибровку баланса белого, предоставляемую Expodisc, крышкой Promaster и нашим собственным DIY белым цветом. Крышка баланса при одинаковых условиях в различных настройках.

Что именно вы получаете за свои деньги с каждым из этих вариантов? Давайте взглянем на спецификации, так сказать, каждого типа крышки баланса белого.

Expodisc — это очень прочная обработанная алюминиевая крышка с очень удобной системой крепления — обод крышки имеет маленькие подпружиненные подшипники, которые позволяют очень быстро надевать крышку на резьбу объектива и снимать ее без необходимости нарезать резьбу это или возиться с любым видом защелки. Диффузионный материал является многослойным и включает в себя несколько слоев полупрозрачного пластика, покрытого пластиковым диффузором, как в магазине. Основное кольцо имеет точку крепления ремешка. Все это собирается вручную и калибруется (калибровочная / тестовая карта входит в комплект поставки) в Калифорнии. Вы, конечно, платите премию за Expodisc, но это очень крепкое и хорошо сконструированное устройство. Кроме того, это единственная крышка баланса белого, которая на самом деле прошла лабораторные испытания и сертифицирована на соответствие любым показателям светопропускания.

Крышка Promaster полностью пластиковая и состоит из одного слоя светорассеивающего материала, встроенного в пластиковую крышку, которая крепится с помощью защелкивающихся натяжных зажимов, имеющихся на стандартной крышке объектива. Пластик особенно тонкий, и вы можете видеть контуры объектов через него (другими словами, он не обеспечивает полное и чистое рассеивание света). Он не выглядит особенно крепким, и мы можем легко повредить его при неправильном обращении (но, опять же, вы можете купить 8-10 пробок Promaster по цене одного Expodisc).

Крышка DIY довольно прочная, так как она изготовлена ​​из двух алюминиевых фильтровальных колец и соответствующего им ультрафиолетового стекла. Вам, вероятно, придется с силой бросить его на землю или наступить прямо на стекло, чтобы повредить его. Светорассеивающий материал — это, как мы сейчас объясним, материал, который вы положили между двумя листами фильтровального стекла.

Прежде чем мы углубимся в примеры фотографий, давайте подробнее рассмотрим, как мы создали фильтр DIY:

Сделай сам колпачок — это действительно простое дело. Фактически, вы можете сделать DIY, просто поместив светофильтр поверх самой линзы (это отличный способ проверить материалы, прежде чем потратить время на создание готового продукта). Все, что вам нужно, это два одинаковых УФ-фильтра, размер которых подходит для крепления резьбы на объективе камеры.

В случае с нашей тестовой линзой мы использовали два 52-миллиметровых УФ-фильтра марки Tiffen. Чтобы превратить этот набор фильтров в колпачок баланса белого, вам понадобится наполнитель. В Интернете можно найти множество уроков, в которых можно порекомендовать все: от белой кофейной фильтровальной бумаги до папиросной бумаги и фильтров для маскировки в темноте. Так как попробовать разные материалы в кепке своими руками очень дешево, мы настоятельно призываем вас сделать это.

Чтобы создать самодельный колпачок, просто поместите один из УФ-фильтров на свой материал (например, фильтрующий материал противогаза), обведите фильтр карандашом, а затем отрежьте его (оставаясь немного внутри линии, сделанной фильтром как внутренний диаметр УФ-фильтра меньше внешнего круга, который вы проследили). Затем просто поместите свежеотрезанный диск в один из фильтров и закрутите другой, наложив материал между сложенными элементами следующим образом:

Это все, что есть в шапке DIY. Собрать его не сложно, но найти нужный материал, который нужно положить внутрь, определенно является проблемой. В наших экспериментах мы обнаружили, что кофейная фильтровальная бумага была слишком теплой, папиросная бумага была слишком холодной, а фильтрующий материал из белой пылезащитной маски (доступный в любом магазине оборудования или товаров для дома) был очень близок к нейтральному с небольшим намеком прохлада. Честно говоря, мы никогда не находили материал, которым мы были бы чрезвычайно довольны, поэтому в демонстрационных целях мы решили использовать материал респиратора, поскольку он является одним из наиболее рекомендуемых наполнителей.

Теперь, когда мы взглянули на ценники и конструкцию различных крышек баланса белого, давайте рассмотрим, как их использовать, и проверим результаты.

Использование шапки баланса белого

Как мы упоминали ранее в руководстве, цель крышки баланса белого состоит в том, чтобы превратить вашу камеру в измеритель падающего света, который измеряет свет, падающий на объект, вместо того, чтобы измерять свет, отражающийся от объекта. Таким образом, вы можете откалибровать камеру в соответствии с температурой самого света, а не с температурой света, отражающегося от объекта и окружающих предметов.

Чтобы достичь этого, вам нужно поместить камеру туда, где находится объект, и направить ее обратно в положение, из которого вы будете снимать. Другими словами, если вы стоите на футбольном поле с портретом спортсмена, прислоненного к стойке ворот, вы не берете показания баланса белого с линии 20 ярдов, глядя на спортсмена, вы идете туда, где находится спортсмен стоя и измерьте свет, падающий на него со стороны, которую вы намереваетесь сфотографировать.

Каждая камера индивидуальна, поэтому вам нужно обратиться к руководству для вашей конкретной модели, но обычно вам нужно перейти в настройки камеры, найти запись баланса белого, а затем выбрать пользовательский баланс белого (в отличие от автоматического или пресет как накаливания). Наденьте крышку баланса белого, нацельтесь на место, из которого вы будете снимать (не то место, где вы будете снимать, помните) и сделайте эталонное фото. Это эталонное фото расскажет камере, как выглядит нейтральный цвет в точных условиях освещения, в которых вы работаете.

Так в чем же заключается разница между выбором правильного баланса белого и настройкой баланса белого с помощью колпачка баланса белого? На фото ниже вы можете увидеть знакомый вид, знак остановки на перекрестке:

Эти две фотографии были сделаны поздним вечером в пасмурный день. Естественный свет был очень теплым тоном. Фотография слева показывает баланс белого в камере. Знак имеет синий оттенок, а листва и другие фоновые объекты кажутся немного стерильными — это совсем не то, как на самом деле выглядела сцена, какой бы простой она ни была. После того, как я нажал на «Эксподиск» и снял показания баланса белого, я сделал второй снимок. Цвета значительно более реалистичны, и на фотографии больше нет такого стерильного синего цвета.

Имея общее представление о том, как функционирует колпачок баланса белого, давайте посмотрим, как разные колпачки накладываются друг на друга в разных условиях освещения. Если вы читали какие-либо другие наши учебники по балансу белого, вы будете знать, что будет дальше; наш верный удар в сторону фотографии и все вокруг выдающаяся боевая фигура Спаун собирается протянуть руку.

Следующие фотографии были сделаны в солнечный день в тени большого дерева на фоне белого здания:

В этих условиях освещения автоматический баланс белого был немного прохладным, а Promaster — просто ледяным. DIYdisc был чуть теплее волос, чем автоматический баланс белого камеры. Единственный вариант баланса белого, который фактически нагревал изображение, был Expodisc. Самым точным воспроизведением цветов в тесте «Икра против белой стены» стал Expodisc.

Давайте посмотрим на другой тест. В следующей последовательности мы сфотографировали обыкновенную лилию на зеленом и белом фоне листвы лилии и стены:

Опять же, как и в предыдущем примере, мы обнаруживаем, что автоматический баланс белого и DIYdisc предлагают схожие крутые тона. В этом случае, однако, Promaster чувствовал себя намного лучше и был очень близок к воссозданию теплых тонов Expodisc.

Однако, как вы можете видеть, существует проблема с появлением консистенции, которая зависит от толщины и качества фильтрующего материала. У DIYdisc есть очень толстый кусок фильтрующего материала, а у Expodisc есть несколько слоев пластика, в то время как Promaster очень тонкий. Фактически, настолько тонким, что вы можете просматривать его и видеть контуры всего, что находится на заднем плане (будь то здания, облака или лесная тропа). Promaster, по-видимому, достаточно пропускает то, что он, вероятно, не дает идеально согласованного чтения, когда камера пытается измерить нейтральный цвет падающего света.

Наш вердикт

Если вы ищете учебники DIY Expodisc, вы найдете десятки из них. Почти каждый из них обвиняет компанию, производящую Expodisc, в маркетинге завышенной цены, которую каждый может сделать сам. Мы считаем это суровым суждением. Да, на самом деле вы можете сделать свой собственный клон Expodisc, но этот процесс является методом проб и ошибок. Если вы любите копить доллар (или девяносто), экспериментировать с камерой и ощущать удовольствие от самостоятельной работы, обязательно создайте DIY Expodisc. Будьте готовы поэкспериментировать с несколькими различными материалами, прежде чем найдете тот, который вам действительно нравится (и который обеспечивает неизменно высокое качество результатов). Нам пришлось опробовать почти дюжину разных материалов, прежде чем мы были отчасти довольны результатами. Что касается других уроков, в которых предлагается держать салфетку быстрого приготовления или прингл, можно накрыть камеру, чтобы получить баланс белого — это чушь для птиц.

Наш взгляд на Expodisc таков: он очень прочный, явно хорошо спроектированный, и независимо от того, что мы сфотографировали — цветы, фигурки, люди, отдаленные здания, горизонты, дети, произведения искусства и т. Д. — он дал нам абсолютно последовательные результаты. Каждая фотография, которую мы сфотографировали после калибровки камеры с Expodisc, давала нам один и тот же нейтральный цвет с очень легким намеком на тепло, что было приятно на пейзажах и личных портретах. Это гораздо больше, чем мы могли бы сказать об автоматическом балансе камеры, нашей попытке сделать «Эксподиск» или об «Эксподиске», Promaster.

Итак, суть в следующем: если вам нужны быстрые и стабильные результаты, особенно если противоречивые результаты означают, что вы будете тратить много времени на работу в Photoshop или другом приложении постобработки для исправления фотографий с плохим балансом белого, Expodisc — отличный значение.

Профессиональный фильтр баланса белого

ExpoDisc: экономия времени при редактировании цвета

Мы индивидуально калибруем каждый ExpoDisc на нейтральность

Только такой действительно нейтральный инструмент баланса белого, как ExpoDisc, обеспечит стабильно точный цветовой баланс ваших изображений. Каждый ExpoDisc собирается и калибруется в США с использованием специальных фильтров, чтобы убедиться, что он равномерно пропускает свет в видимом спектре. Другие инструменты могут претендовать на нейтральность, но действительно ли они тратят время на то, чтобы убедиться в их точности?

ExpoDisc обеспечивает неизменно отличный баланс белого всего за 10-15 секунд

Никакого специального программного обеспечения и постобработки не требуется.

Меньше и проще в использовании, чем серые карты и мишени, ExpoDisc помещается в кармане рубашки, и вам нужно только закрыть объектив, чтобы установить пользовательский баланс белого. Обычно это намного быстрее, чем поместить серую карту или цель в вашу сцену, а затем провести рефлексивное считывание на расстоянии.

Пользовательский баланс белого обеспечивает неизменно великолепный цвет

Даже лучшие цифровые фотоаппараты не могут стабильно воспроизводить точные цвета. Изображения, снятые с неправильным балансом белого, могут иметь неестественные красные, желтые или синие оттенки, которые требуют много времени и их трудно исправить.

Чтобы помочь фотографам справиться с этой проблемой, производители цифровых камер разработали свои камеры с несколькими функциями баланса белого, включая пользовательский баланс белого, автоматический баланс белого (AWB) и заводские предустановленные настройки цветовой температуры.

К сожалению, автоматический баланс белого (AWB) часто дает несовместимые результаты цветопередачи, а цветовая температура, назначенная для предустановленных настроек баланса белого камеры, часто не отражает реальных условий освещения.

Использование функции пользовательского баланса белого в вашей камере остается самым надежным способом стабильного воспроизведения точных, сбалансированных цветов на цифровых камерах.Функция настраиваемого баланса белого устраняет несоответствия AWB и общую универсальность заводских предустановок цветовых температур, поскольку позволяет пользователю откалибровать камеру до точной цветовой температуры при захвате изображения.

ExpoDisc 2.0 Инструкции — ExpoImaging, Inc.

Инструкции по ExpoDisc 2.0 для загрузки в формате PDF

Как установить собственный баланс белого с помощью ExpoDisc:

Закройте линзу . Прикрепите ExpoDisc к передней части объектива (белой стороной к камере).Если размер ExpoDisc превышает размер фильтра объектива, просто держите ExpoDisc над объективом.


Ручная фокусировка объектива (при необходимости) . Некоторым камерам требуется, чтобы объектив был в ручной фокусировке, чтобы запечатлеть экспозицию через ExpoDisc. Примечание. В этом нет необходимости при использовании фотоаппаратов Nikon для установки предустановки баланса белого.


Установить экспозицию камеры . Режим программы или диафрагмы автоматически обеспечивает хорошую экспозицию через ExpoDisc при съемке при окружающем освещении.Однако, если вы снимаете в ручном режиме, вы должны сначала установить хорошую экспозицию, прежде чем снимать эталонное изображение с пользовательским балансом белого.


При использовании Flash . Вы должны установить свой собственный баланс белого, используя ту же скорость затвора, которую вы собираетесь использовать при фотографировании объекта. Ваша вспышка должна срабатывать при установке пользовательского баланса белого.


Наведите камеру (Измерьте падающий свет) . С установленной экспозицией и ExpoDisc, закрывающим объектив, наведите камеру от объекта съемки назад к предполагаемой позиции съемки (как если бы вы использовали камеру как измеритель падающего света).Из этого положения нажмите кнопку спуска затвора, чтобы сделать 18% эталонное изображение, которое вы будете использовать для установки собственного баланса белого.

Установите пользовательский баланс белого . Следуйте инструкциям камеры, чтобы выбрать эталонное изображение ExpoDisc 18%, чтобы установить собственный баланс белого.


Закончено . Снимите ExpoDisc и, при необходимости, верните объектив в режим автофокусировки.

Установите новый пользовательский баланс белого при изменении освещения.

Примечание , при использовании вспышки вы должны установить собственный баланс белого, используя ту же скорость затвора, которую вы будете использовать для фотографирования объекта.

Советы по настройке баланса белого ExpoDisc:

Измерьте падающий свет . Понимание того, что ExpoDisc — это инструмент для замера инцидентов, поможет вам правильно использовать его в различных ситуациях съемки, в том числе в студии, на улице, при естественном освещении и в некоторых приложениях со вспышкой на камере.

Окружающий свет (внутри или снаружи) .Направьте ExpoDisc на самый яркий источник света или область неба. Лучше всего стоять в том же свете, что и объект съемки, чтобы установить пользовательский баланс белого. Примечание. Прямой солнечный свет не представляет опасности для оптики камеры, поскольку ExpoDisc рассеивает и пропускает только 18% света на сенсор камеры.

Внешняя вспышка . Направьте камеру на основной свет (основной свет), чтобы установить собственный баланс белого.

Встроенная вспышка (отраженная вспышка) .Направьте камеру и вспышку на отражающуюся поверхность (например, потолок), чтобы установить собственный баланс белого.

Накладная вспышка (прямая вспышка) . Мы не рекомендуем устанавливать пользовательский баланс белого с помощью ExpoDisc при прямом освещении объектов с помощью встроенной вспышки. Это может создать нежелательный цветовой оттенок из-за включения заднего или бокового освещения.

Портретные фильтры для подогрева ExpoDisc 2.0 (дополнительно):

Портретные фильтры (гели) прикрепляются к передней части ExpoDisc 2.0 для создания более теплых изображений и приятных оттенков кожи.

ExpoDisc 2.0 включает два уровня настраиваемых фильтров нагрева (гелей), которые можно вставлять в слоты на лицевой стороне ExpoDisc. При студийном освещении со сбалансированным дневным светом настраиваемые фильтры нагрева +1 и +2 обеспечивают нагрев на 300 ° и 500 ° К соответственно.

  • ExpoDisc 2.0 Нейтральный 5900 Кельвин +6 оттенок
  • ExpoDisc 2.0 с +1 утепляющим фильтром +300 К (от 5900 до 6200) +7 оттенок
  • ExpoDisc 2.0 с +2 утепляющим фильтром +500 К (от 5900 до 6400) +7 оттенок

Чтобы использовать фильтр портретного потепления, прикрепите фильтр к передней части ExpoDisc (со стороны призматической линзы).Два выступа фильтра должны быть помещены в небольшие канавки, расположенные на ободе ExpoDisc.

Примечание. Ваш ExpoDisc не будет правильно измерять экспозицию 18% с прикрепленными фильтрами портретного подогрева.

Измерение для 18% инцидентов с ExpoDisc:

Экспозиция для равномерно освещенных объектов (мягкие светлые участки и тени)

  • Присоедините ExpoDisc к объективу камеры
  • Переведите камеру в режим ручной экспозиции
  • Встаньте на месте объекта, затем наведите камеру на предполагаемое положение съемки, чтобы измерить падающий свет, освещающий объект (обратите внимание на измеритель камеры, видимый через видоискатель)
  • Отрегулируйте диафрагму, выдержку или ISO до тех пор, пока фотометр не покажет правильную экспозицию
  • Сделайте один пробный снимок через ExpoDisc
  • Проверьте гистограмму тестового снимка.При правильной экспозиции должно получиться серое изображение с центрированным выступом
  • .
  • Снимите ExpoDisc, чтобы сфотографировать объект

Чтобы экспонировать для выделения деталей , выполните описанные выше шаги, а затем уменьшите экспозицию на 1 f / ступень.

Для экспонирования деталей в тенях выполните описанные выше шаги, а затем увеличьте экспозицию на 1 f / ступень.

Нанесение пыли на датчик камеры с помощью ExpoDisc:

Чтобы проверить датчик камеры на наличие пыли или создать карту пыли для использования в программном обеспечении для редактирования изображений.

  • Присоедините ExpoDisc к объективу камеры
  • Переведите камеру в режим экспозиции с диафрагмой
  • Установите диафрагму камеры на f / 16
  • Установите зум объектива на 50 мм или выше
  • Переведите объектив в режим ручной фокусировки
  • Направьте камеру на самый яркий доступный источник света
  • Щелкните затвор, чтобы получить серое изображение через ExpoDisc
  • Оцените полученное серое изображение, чтобы определить пятна пыли на датчике камеры

Теперь вы готовы очистить датчик или использовать изображение с серой рамкой для создания карты пыли в программе для редактирования изображений.

Видео с ExpoDisc 2 — ExpoImaging, Inc.

Узнайте, как пользоваться ExpoDisc. Посмотрите, как ExpoDisc может улучшить ваш цвет и сэкономить ваше время.


Эрика и Джон Видео

Посмотрите, как Эрика и Джон демонстрируют пошаговую процедуру настройки пользовательского баланса белого и экспозиции с помощью ExpoDisc.


Видео Зака ​​и Джоди

Зак и Джоди Грей описывают использование ExpoDisc в различных ситуациях съемки в этой серии из 5 видеороликов.Посмотрите, как ExpoDisc может улучшить ваш цвет и кардинально изменить ваш рабочий процесс к лучшему.

Видео 1: Почему баланс белого и почему ExpoDisc с Заком и Джоди Греем


Видео 2: Использование ExpoDisc для баланса белого в окружающем свете с Заком и Джоди Греем


Видео 3: Использование ExpoDisc со стробоскопом и встроенной вспышкой с Заком и Джоди Греем


Видео 4: Использование ExpoDisc для установки или проверки экспозиции с Заком и Джоди Греем


Видео 5: Применение баланса белого в постобработке с Заком и Джоди Греем

ЭкспоДиск 2.0 Профессиональный фильтр баланса белого

Победитель премии Professional Photographer Hot One в 2014 году за лучший продукт в категории «Система управления цветом».

Нажмите ЗДЕСЬ, чтобы купить

Экономьте время, редактируя фото и видео с ExpoDisc 2.0. Установите пользовательский баланс белого, экспонометр и карту пыли на датчике с помощью единственного откалиброванного и сертифицированного фильтра для измерения падающего света с пропусканием 18%.

Мы изобрели цифровой фильтр баланса белого с помощью оригинального ExpoDisc и зарекомендовали себя как лучший инструмент баланса белого путем индивидуального тестирования и сертификации каждого ExpoDisc.Теперь ExpoDisc 2.0 представляет улучшенную конструкцию крепления, выбираемые пользователем подогревающие фильтры (гели) и новую более низкую цену.

ExpoDisc 2.0 Особенности:

ЭКОНОМЬТЕ ВРЕМЯ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ЦВЕТА — установите собственный баланс белого, чтобы получить прекрасный цвет прямо с камеры — не тратьте время на исправление цвета позже с помощью программного обеспечения

ПРОСТОТА ИСПОЛЬЗОВАНИЯ — ExpoDisc проще в использовании, чем карты баланса белого, серые карты и фотографическая калибровка цели — просто прикрепите ExpoDisc к объективу и установите пользовательский баланс белого для вашей камеры

БЫСТРО УСТАНОВИТЕ БАЛАНС БЕЛОГО — просто прикрепите ExpoDisc к объективу камеры и выполните несколько простых шагов, чтобы установить баланс белого — в большинстве камер вы можете установить баланс белого. настраиваемый баланс белого всего за 15-20 секунд

МЕТРА ДЛЯ 18% ЭКСПОЗИЦИИ — ExpoDiscs индивидуально откалиброваны для передачи 18% света — это дает серую эталонную рамку, которую можно использовать вместо фотографической серой карты для установки 18% экспозиции

СДЕЛАНО В США — мы заботимся о наших продуктах — мы собираем, калибруем и сертифицируем каждый ExpoDisc в Калифорнии — гарантия 1 год

ExpoDisc 2.0 В комплекте:

ExpoDisc 2.0 Профессиональный фильтр баланса белого
Удобный шнурок
Тканевый чехол
Карта сертификата калибровки
Краткое руководство

Экономия времени Редактирование фотографий и видео

ExpoDisc намного проще в использовании, чем серая карта, белая карта или калибровочный образец. Просто поместите ExpoDisc перед объективом и зафиксируйте падающий свет, установив собственный баланс белого камеры. Использование настраиваемого баланса белого ExpoDisc практически устраняет необходимость в настройке цвета RAW или JPEG после захвата.

Независимо от того, снимают ли они в формате RAW или JPEG, фотографы, использующие ExpoDisc для баланса белого своих изображений, экономят драгоценное время в программном обеспечении для редактирования фотографий. Когда ExpoDisc используется для установки пользовательского баланса белого, он неизменно обеспечивает превосходные цвета при естественном, искусственном и студийном освещении, и он даже превосходен в сложных условиях смешанного освещения.

ExpoDisc разработан, собран и откалиброван вручную в США

Каждый ExpoDisc тестируется вручную на пропускающем спектрофотометре и настраивается с использованием специально разработанных материалов для обеспечения 18% пропускания света в видимом спектре.Каждый ExpoDisc включает карту контроля качества, подтверждающую его нейтральность, протестированную на нашем спектрофотометре.

Нейтральность инструмента баланса белого важна, потому что использование ненейтрального устройства изменяет цвет света, против которого ваша камера применяет свои настройки, в процессе создания нового цветового оттенка вашим изображениям.

Диски ExpoDiscs 77 мм и 82 мм можно использовать с меньшими объективами

ExpoDiscs большего размера 77 мм и 82 мм можно использовать с камерами с объективами меньшего размера.Просто держите ExpoDisc над объективом во время процедуры баланса белого, чтобы захватить эталонный серый кадр. Обратите внимание, что на изображении изображен 77-миллиметровый ExpoDisc, помещенный на 52-миллиметровый объектив. Для некоторых объективов меньшего размера может потребоваться повышающее кольцо. В частности, мы слышали отзывы от клиентов о том, что при использовании 82-миллиметрового ExpoDisc с некоторыми 72-миллиметровыми объективами фильтр и кольца объектива не совпадают. В этом случае повышающее кольцо должно решить проблему.

ExpoDisc 2.0 надежно крепится к линзам и резьбовым фильтрам

ЭкспоДиск 2.0 использует пружинную конструкцию, активируемую кнопкой, которая позволяет ExpoDisc надежно прикреплять к резьбе фильтра объектива эквивалентного размера, включая большинство фильтров с низкопрофильной резьбой.

Как установить собственный баланс белого с помощью ExpoDisc?

Чтобы установить пользовательский баланс белого с помощью ExpoDisc, просто поместите диск перед объективом и снимите через него изображение падающего света, следуя процедуре пользовательского баланса белого вашей камеры. Для большинства камер эта процедура занимает всего 10-15 секунд.

Вот и все. Никакого специального программного обеспечения и никакой пост-обработки не требуется. Если вы снимаете JPEG, все готово. А если вы снимаете в формате RAW, просто загрузите изображения как снятые, чтобы сэкономить драгоценное время на коррекции цвета.

Как работает ExpoDisc?

Внутренний экспонометр вашей камеры измеряет цветовую температуру света, проходящего через ExpoDisc, чтобы выполнить настройку цвета «в камере». Эта регулировка цвета применяется ко всем последующим изображениям, снятым с использованием пользовательского баланса белого на основе выбранных значений освещенности.Или, если вы предпочитаете снимать в формате файла RAW и позже выполнять пакетную обработку, просто сделайте снимок эталонного изображения через ExpoDisc, чтобы использовать его с программным обеспечением для обработки изображений.

Измеритель для 18% воздействия инцидентов с ExpoDisc

Однако ExpoDisc предназначен не только для баланса белого. Точная калибровка и единообразие ExpoDisc означает, что его также можно использовать для измерения 18% -ного облучения.

Чтобы измерить экспозицию 18%, встаньте на место объекта и наведите камеру обратно на предполагаемое положение съемки.Используйте измеритель камеры, видимый в видоискателе, чтобы отрегулировать диафрагму, выдержку или ISO до тех пор, пока правильная экспозиция не будет указана измерителем видоискателя. Также можно настроить экспозицию в зависимости от положения пика гистограммы камеры на тестовом снимке ExpoDisc. Просто отрегулируйте диафрагму камеры, выдержку или ISO и повторно сделайте пробный снимок, пока пик гистограммы не окажется по центру.

Нанесите пыль на датчик изображения с помощью ExpoDisc

Быстро проверьте датчик камеры на наличие пыли или создайте карту пыли, чтобы использовать ее позже в программном обеспечении для редактирования изображений.Присоедините ExpoDisc к объективу камеры, переведите камеру в режим приоритета диафрагмы, затем установите диафрагму на f / 16. Установите объектив в режим ручной фокусировки и установите масштаб 50 мм или больше. Направьте камеру на самый яркий доступный источник света и щелкните затвор камеры, чтобы сделать эталонное изображение пыли. Пыль на сенсоре можно легко определить по пятнам на полученном сером изображении.

Будет ли ExpoDisc работать с моей камерой?

ExpoDisc можно использовать с любой цифровой камерой с возможностью настраиваемого баланса белого, включая все цифровые зеркальные фотокамеры и большинство фотоаппаратов «наведи и снимай».ExpoDisc совместим со всеми основными брендами камер, включая Canon, Nikon, Sony, Fuji, Pentax, Olympus, Samsung, Lumix и Leica.

О профессиональных фильтрах баланса белого ExpoDisc

Созданные ExpoImaging, профессиональные фильтры баланса белого ExpoDisc пользуются доверием фотографов во всем мире, поскольку они обеспечивают точную цветопередачу и экономят время на редактирование видео и изображений. Оригинальный профессиональный фильтр баланса белого ExpoDisc и ExpoDisc 2.0 защищены патентом США № 7,719,606 B2.

ExpoDisc 2.0 — Профессиональный фильтр баланса белого

Используйте ExpoDisc для экономии времени Редактирование баланса белого в фотографиях и видео

Победитель премии Professional Photographer Hot One в 2014 году за лучший продукт в категории «Система управления цветом».

Установите баланс белого, экспонометр и карту пыли на датчике с помощью единственного откалиброванного и сертифицированного фильтра для измерения падающего света с пропусканием 18%.

ЭкспоДиск 2.0 Особенности:

ЭКОНОМЬТЕ ВРЕМЯ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ЦВЕТА — установите собственный баланс белого, чтобы получить красивый цвет прямо с вашей камеры — не тратьте время на исправление цвета позже с помощью программного обеспечения

ПРОСТОТА ИСПОЛЬЗОВАНИЯ — ExpoDisc проще в использовании, чем карты баланса белого, серые карты и фотографическая калибровка цели — просто прикрепите ExpoDisc к объективу и установите пользовательский баланс белого для вашей камеры

БЫСТРО УСТАНОВИТЕ БАЛАНС БЕЛОГО — просто прикрепите ExpoDisc к объективу камеры и выполните несколько простых шагов, чтобы установить баланс белого — в большинстве камер вы можете установить баланс белого. настраиваемый баланс белого всего за 15-20 секунд

МЕТРА ДЛЯ 18% ЭКСПОЗИЦИИ — ExpoDiscs индивидуально откалиброваны для передачи 18% света — это дает серую эталонную рамку, которую можно использовать вместо фотографической серой карты для установки 18% экспозиции

MADE IN USA — мы заботимся о наших продуктах — мы собираем, калибруем и сертифицируем каждый ExpoDisc в Калифорнии — гарантия 1 год


ЭкспоДиск 2.0 В комплекте:

ExpoDisc 2.0 Профессиональный фильтр баланса белого

Ремешок удобный

Мешочек из ткани

Сертификационная карта калибровки

Краткое руководство пользователя


ExpoDisc большего размера можно использовать с меньшими объективами

Как и исходный ExpoDisc, ExpoDisc большего размера можно использовать с объективами с меньшим размером фильтра, просто удерживая ExpoDisc над объективом во время процедуры баланса белого.

Обратите внимание, что для некоторых объективов меньшего размера может потребоваться повышающее кольцо. В частности, мы слышали отзывы от клиентов о том, что при использовании 82-миллиметрового ExpoDisc с некоторыми 72-миллиметровыми объективами фильтр и кольца объектива не совпадают. В этом случае повышающее кольцо должно решить проблему.

ExpoDisc откалиброван вручную в США

ExpoDisc тестируется вручную на пропускающем спектрофотометре и индивидуально настраивается с использованием специально разработанных материалов для обеспечения 18% общего светопропускания в видимом спектре.Эта нейтральность важна, потому что использование ненейтрального инструмента для баланса белого может фактически добавить к изображениям нежелательные цветовые оттенки. Каждый ExpoDisc 2.0 включает карту контроля качества, подтверждающую его нейтралитет.

Отзывы клиентов

«Когда я вернулся домой с помолвки, я загрузил все и сразу же отбраковал. Я проснулся сегодня утром и начал« редактировать »… 15 минут назад. И теперь я готов. Я продолжаю возвращаться отчаянно чувствуя, что что-то упускаю.Почему все прошло так быстро ?? Почему мне действительно ничего не нужно редактировать ?! Я слышал, что ExpoDisc отлично подходит для достижения идеального баланса, но я не понимал, что он также помогает достичь идеальной экспозиции! ExpoDisc изменил правила игры в моем бизнесе, и им оказалось намного проще пользоваться, чем я думала! », Тина Кремер, Pure In Art Photography

Expodisc

Expodisc
© 2006 KenRockwell.com

В комплекте умный ремешок на шею. Получать это здесь или здесь (есть и другие размеры)

ВВЕДЕНИЕ

Эксподиск используется вместо белого карту, чтобы установить баланс белого вручную. Похоже на жирный фильтр с Рассеиватель люминесцентного светильника сверху и белый пластик снизу. Стоит около 120 долларов.

Вы не сфотографировать через него. Вы положили его над объективом и поместите камеру в то же положение, что и ваш предмет. Направьте камеру обратно в позицию для съемки. Установите баланс белого камеры, измеряя тот же свет, что и попадется по теме.

Однажды установите, уберите Expodisc и стреляйте из исходного положения. Вы не стреляйте через Expodisc , кроме как для установки баланса белого.

Получается твоя камеру в счетчик инцидентов. Измерители инцидентов измеряют свет падение на предмет. Они не измеряют свет отражается от объекта, как и большинство приборов.

Лучше чем плоская белая или серая карта, Expodisc позволяет измерять и компенсировать для света, идущего со всех сторон. Белая карта направлена ​​и лучше всего подходит для копирования плоского искусства. Expodisc намного лучше подходит для трехмерного предметы.

Я использую его для установить баланс белого при странном освещении. Его также можно использовать для установки вручную экспозиция в качестве счетчика инцидентов. Измерение инцидентов не зависит от яркости или темноты объекта.

Объектив без покрытия. Наведите указатель мыши на изображение, чтобы увидеть, как установить Expodisc.

В отличие от фильтр, его не нужно ни вкручивать, ни выкатывать. Он запрессовывается внутрь резьбы фильтра.Легко включать и выключать. Это не так деликатно как фильтр и не заботится о том, поцарапается или испачкается. Смело кладите его в карман голым. Я держу свой в своем фильтре бумажник.

Один из трех крошечных подпружиненных шарикоподшипников, которые позволяют вставлять и снимать Expodisc с линз без заправка.

я есть отдельная страница с объяснением белого Баланс.Баланс белого — это то, как вы устанавливаете камера, чтобы дать вам идеальные цвета, не слишком красные, синие, зеленые или фиолетовый.

Я объясняю процесс настройки ручного баланса белого на зеркальных фотокамерах Nikon внизу, внизу примеры.

ИСТОРИЯ и ФОН (необязательное чтение)

Фраза «Баланс белого» пришел из цветного телевидения. Это как мы настраиваем цветную телекамеру, чтобы передавать точную цветопередачу в любом виде света.В Голливуде мы также говорим о балансе серого и черного. и иметь элементы управления для них, но не в потребительском видео или еще фотоаппараты.

ср установить баланс белого при наведении видеокамеры на белую карту.

В 1950-е годы мы отрегулировали усиление трех ламп красного, зеленого и синего цветов. отвертки, пока мы не получим равные уровни (баланс) на компоненте сигнал монитора или точка в середине вектороскопа.Сегодня мы просто нажмите кнопку WB, указывая на белую карту.

Мы используем белый цвет открытки, листы бумаги, оборотные стороны визиток или даже белые футболки. В этом нет ничего страшного, если он белый или нейтральный. С белыми легко найти в поле; мы никогда не доверяем серым.

Конечно, Expodisc работает и с видео.

ПОЧЕМУ EXPODISC

Мы использовали белые карты десятилетиями на телевидении.Они великолепны, если ты в контролируемая студийная среда или съемочная площадка на открытом воздухе с тремя грузовики специального освещения ARRI с коррекцией цвета. Карты работают хорошо, потому что цвет света не меняется в зависимости от угла. карты. Все огни совпадают. Если нет, мы гель (фильтруем) каждый из них, пока они не совпадут.

В реальном В мире источники света приходят со всех сторон и имеют разные цвета. Небо голубое, солнце теплое, а трава зеленая.Это хуже в помещении, где свет, попадающий в каждое окно, может отражаться от соседский фиолетовый дом или красная машина, а обычно и то, и другое! Изменить немного наклоните белую или серую карту, и вы получите очень другое чтение! Это слабость использования карт для установка цвета и экспозиции. Угол меняет все!

Expodisc полезен, потому что он объединяет источники света со всех сторон, как измеритель падающего света.Незначительные изменения угла не повлияют на цветовой баланс, а с картой.

Вот почему Я использую Expodisc. Легче носить и прочнее чем белая карта.

Эксподиск полезен для использования в помещении и при странном освещении. Это не нужно для прямые солнечные лучи, студии и места, где есть источники света тот матч. В контролируемых условиях я оставляю свой баланс белого на АВТО или наберите его на ВОЛЬМАН, ТЕНЬ или что-то еще.

В 99% случаев я не использую Expodisc. Эксподиск это для последнего 1%, где свет странный.

ПРИМЕРЫ

Roll your наведите указатель мыши на каждое изображение «до», чтобы увидеть результаты с Эксподиск. Простите для унылых примеров. Я ждал, пока сделаю кое-что интересное фото с Expodisc, но эти дерьмовые изображения демонстрируют далеко лучше, чем интересные предметы.

Boring Direct Дневной свет: I не вижу существенной разницы, да и не хочу. (переместите свой наведите указатель мыши на изображение, чтобы увидеть версию Expodisc.) Это хорошо: это означает, что Expodisc и автоматический баланс белого моей камеры откалиброваны и нейтральный. Если вы действительно скрестите глаза, вы увидите крошечную разницу пурпурно-зеленым, но меньше, чем типичное изменение от выстрела к выстрелу в АВТО ВБ.Результаты в предустановке DAYLIGHT аналогичны.

Странно (но типичное) сочетание тени, окна в крыше, кустарника и отраженного дневной свет. Авто WB подарил классный имидж. Эксподиск (наведите указатель мыши на изображение) сделал это выглядело так же, как и на мой взгляд. Эта дверь зеленая, и поэтому стены. В этом случае ББ с эксподиском восстанавливается. зеленый.

В помещении, дневное время, немного солнечного света, без вспышки. Это сложная сцена для баланс. Свет исходит из всех возможных источников , кроме солнце или небо. Свет в основном исходит от отражения снаружи зелень, отражаясь от стен или мебели. АВТО ВБ версия выглядит нормально, но не так, как сцена на мой взгляд. Этот дом имеет чудесный, сияющий теплый цвет на стенах. Использование Expodisc У меня есть второе изображение (наведите на него курсор мыши, чтобы увидеть), которое соответствует этот дом.Я впечатлен! В этой сцене нет белого который может заблокировать автоматический баланс белого. Конечно, мне пришлось спуститься по лестнице, установите WB с помощью Expodisc и вернитесь наверх, чтобы сделать фотографию. После настройки сцены я могу сделать столько изображений, сколько захочу, и даже менять линзы, не повторяя.

В помещении, дневное время, без солнечного света, без вспышки. Первый снимок выглядит нормально и белые красивые и чистые, даже без использования Expodisc для установить ББ.Проблема только в том, что стены зеленые, а не синие! Lo и вот, использование Expodisc для установки баланса белого соответствует тому, что я видел. (переместите свой наведите указатель мыши на изображение, чтобы увидеть версию Expodisc.) проходит через балконное окно слева. Источник света это небо и свет, отраженный от темно-коричневого патио внизу. Ты можешь посмотрите на это, наоборот, на правой стене, почти как камера-обскура. Нижний светлее и синее, освещен с неба, а верх темнее и кожевник, освещенный отражением из патио.

В помещении, днем, без вспышки: Этот принтер освещался оконным светом. Тот оконный свет исходил с неба и от моего соседа зеленое дерево. Автоматический баланс белого на моем D200 сделал его слишком крутым и зеленым. Настройка баланса белого с помощью Expodisc (при наведении указателя мыши) заставила его выглядеть так сделал на мой глаз, который достал зеленый. Я, наверное, мог обмануть и установите WB из white paper с аналогичными результатами.

В помещении, Дневное время, смесь вольфрама и просвета, без вспышки: Не делайте этого, так как этот дрянной свет почти гарантированно сделает дрянные изображения вроде это. Слева галогенная горелка, а остальная часть стены горит светом, идущим через окно позади вас. Окно свет представляет собой смесь 50-50 голубых окон в крыше и солнечного света, отраженного от зеленых деревьев. О чем думал AUTO WB? Стены светло-желтые, а не фиолетовые! Наведите указатель мыши на изображение, чтобы увидеть результат настройки баланса белого с помощью Expodisc.Меня впечатлило, что стены на изображении под стать стенам, светло-желтого цвета. Этот это та же комната и такой же свет, что и на принтере, снятом выше. Обратите внимание, что AUTO WB набрал слишком много зеленого для принтера, но вытащил зеленый (добавлен фиолетовый) для этого снимка. Auto WB превращается в бананы в дрянном свете, как это, где вам следует уделять больше внимания улучшению освещения в первую очередь, чем пытаться к нему приспособиться.

ПРОТИВ ФОТОШОПА

Другой способ установить баланс белого — использовать белую или серую пипетку. в фотошопе.Я объясняю это на моей странице в Photoshop.

Это отлично работает, если и только если у вас нейтральный серый цвет. или белый в вашем изображении.

Оставив белый карта на изображении не так хороша, как Expodisc, так как expodisc интегрирует свет со всех сторон лучше, чем плоская карта. Плоский карты и Photoshop отлично подходят для копирования плоского искусства. Эксподиск лучше подходит для трехмерных предметов.

НАСТРОЙКА WB ВРУЧНУЮ НА SLR NIKON

Камеры будут различаются.На зеркальных фотокамерах Nikon:

1.) Удерживая WB, вращайте ручку до тех пор, пока не появится PRESET или PRE. выбрано.

2.) Уберите палец с кнопки WB.

3.) Снова удерживайте кнопку WB в течение нескольких секунд. пока не начнет мигать PRE.

4.) Выпуск снова кнопку.

5.) Укажите камера на вашей нейтральной ссылке в том же свет как предмет. Ваш нейтральный Ссылка — это Expodisc поверх вашего объектива или белая или серая карта.

6.) Нажмите кнопку затвора.

7.) Если хорошо или Б-г моргает, все готово. Если мигает NG или No Good, попробуйте еще раз с шаг 3.

На D200 и D2X вы можете сохранить и назвать несколько различных настроек белой карты. Я сохраняю разные для дома, ртутный свет, пр.

РЕКОМЕНДАЦИИ

Эксподиск инструмент специального назначения.Я не рекомендую никому покупать, если только они уже используют белые карты и хотят чего-нибудь попроще. При нормальном освещении это не приносит особой пользы, как вы видите на верхний пример дневного света. 99% моих снимков получаются отлично приводит к автоматическому выбору баланса белого или с ручными настройками, такими как SHADE или Kelvin.

Менее дорогая версия — Expocap, которую вы можете приобрести здесь или здесь. Это не так хорошо работает для света, падающего под разными углами, и в этом вся суть этого на белой карточке или моем белом носке, но это действительно работает.

Если вы получите застрял в странном свете, вы всегда можете использовать белую карту или рубашку незаконной распечатки этой страницы (весь этот сайт ©). Я подтягиваю штанину и снимаю ББ с носка! Expodisc быстрее и проще, чем белая карта или носок, и вы платите для этого. Это как экзотический фотоаппарат или объектив: конечный результат такой же. Более дорогой продукт просто делает это быстрее или проще.

Эксподиск очень полезно для получения точных цветов при плохом освещении.Это не работает при хорошем равномерном освещении. Это проще в использовании и потенциально точнее, чем белая или серая карта.

Если вы используете белые или серые карты часто я предлагаю приобрести Expodisc. Если вы всегда используете AUTO WB или различные предустановки, такие как DAY и SHADE и счастливы, тогда не беспокойтесь об этом. Я редко использую свой Expodisc.

Эксподиск не дешево. Это около 120 долларов за стандартный размер 77 мм здесь или здесь.Меньшие дешевле, но не, если вы позже обновитесь до профессионального уровня. объектив и в любом случае придется покупать размер 77 мм. Большинство профессиональных объективов 77мм. 58-миллиметровый Expodisc стоит около 80 долларов.

Две версии

Есть два версии Expodisc: обычная и теплая.

у меня есть стандартный. Он отлично работает с моим D200. У D200 уже есть более теплый цветовой баланс, который мне очень нравится.

Есть также один со встроенным охлаждающим фильтром. Это теплый. Когда ты используйте это для настройки баланса белого, ваша камера компенсирует охлаждение (синий) фильтр, и полученные изображения будут теплее (оранжевая). Я бы рекомендую эту версию для большинства цифровых фотоаппаратов, таких как D70 и D50.

Скряги

Если вы даже дешевле, чем я (вряд ли) вы можете использовать степпинг кольцо и меньшая, менее дорогая версия.Работает нормально, кроме что вы потеряете функцию легкого включения и выключения, так как вы будете прикрепите к объективу ступенчатое кольцо, а не Expodisc. Настоящий Скряга могут использовать кусок картона, который должен работать нормально если вы можете заткнуть какие-либо утечки света. Это глупо. Только получите нужный размер.

Разумнее, Вам понадобится только один Expodisc для объектива любого размера. Получите самый большой размер вы планируете использовать в будущем, который, вероятно, составляет 77 мм.Оно работает отлично держится над объективом меньшего размера. Таким образом, вам не придется бросать откажитесь от меньшего и купите больший, когда у вас будут лучшие линзы.

Бесстыдный запрос

Если вы найдете это так же полезно, как книга, которую вам, возможно, пришлось купить, или семинар вам, возможно, пришлось взять, не стесняйтесь помочь мне написать больше с пожертвованием. Спасибо! Кен.

Как добиться баланса белого, как профессионал

Поделитесь этим с друзьями! Спасибо!

Expodisc, и он изменил мою фотографическую жизнь! Это инструмент для создания настраиваемого баланса белого, который помогал цветовым тонам на моих изображениях добиться наилучшего качества в кратчайшие сроки.

Этот пост содержит партнерские ссылки. Заранее благодарим вас за покупку и поддержку Click it Up a Notch®.

Устали иметь дело с несовместимыми оттенками кожи и нестабильными цветовыми оттенками на изображениях? Разочарованы тем, что угадывают, какие тона выглядят правильно при постобработке, и не полностью удовлетворены результатами автоматического баланса белого? Я тоже был! Когда я научился пользоваться Expodisc, я обнаружил, насколько он мне очень нравится. И это сэкономило мне столько времени на постобработку.

Что такое Expodisc?

Эксподиск используется вместо белой карты или другого настраиваемого измерителя баланса белого, который измеряет температуру света, отраженного от объекта. Скорее, он действует как измеритель падающего света, который измеряет свет, падающий на объект (падающий на него).

Как работает Expodisc

Это лучше, чем плоская белая или серая карта, потому что она измеряет и уравновешивает свет, исходящий со всех сторон вокруг вашего объекта. Измерения с помощью белой или серой карты могут отличаться в зависимости от угла, под которым она держится, и света, падающего на нее.Серая карта отлично подходит для съемки плоских объектов или произведений искусства. Expodisc полезен для трехмерных объектов, таких как люди.

Некоторые из вас могут исправить белый цвет в Lightroom или Photoshop с помощью пипетки. Это работает нормально только в том случае, если в вашем изображении используется нейтральный серый или белый цвет.

Когда мне следует его использовать?

Это наиболее полезно при съемке в условиях плохого освещения, например, в помещении, при желтоватом вольфрамовом свете или в помещениях с цветными стенами и / или разными цветами, которые отражаются через окна.Вы также можете использовать его для съемки в сильно отражающих / контрастных ситуациях с очень ярким и темным светом, например, в белом свадебном платье и черном смокинге.

Другой пример, на улице в снегу, когда голубое отраженное небо делает белый снег голубоватым. Или при съемке невесты в белом платье, которое приобретает оттенки голубого неба или зеленой травы. Если вы хотите более белый цвет и Expodisc, сделайте белый цвет ближе к тому, что видит мой глаз.

Также он пригодится при съемке в тени, если у вас есть цветные отблески от травы, или при контровом свете, когда свет очень оранжевый.В ореховой скорлупе он нейтрализует все эти неустойчивые цвета и обеспечивает сбалансированную отправную точку для ваших изображений.

Когда это НЕ нужно?

Я обнаружил, что автоматический баланс белого или кельвин для баланса белого очень похож на Expodisc в ситуациях, когда освещение ровное.

Например, я сделал этот снимок своих детей в спальне с нейтрально-коричневыми стенами и непрямым естественным светом, проникающим через окна. Не было никаких оттенков цвета их кожи.Я сделал тестовый снимок с помощью Expodisc и еще один с автоматическим балансом белого, и разница в цвете была очень незначительной. Если вы не уверены, где есть цветовые оттенки, сделайте пробный снимок с ним и без него, чтобы увидеть, исправляет ли он какие-либо цвета, которые вы, возможно, не заметили в противном случае.

Он также не нужен при прямом дневном свете или в пасмурные дни, когда свет ровный, и нет цветных отражений от других источников. Если ваш объект стоит возле стены из красного кирпича или кто-то в ярко-розовой рубашке, то да, сейчас хорошее время, чтобы устранить цветовые оттенки.Я также слышал, что в этом нет необходимости в условиях контролируемого освещения, например, при студийном освещении.

Как пользоваться Expodisc

1. Установите на глюкометре правильную экспозицию.

Примечание. Обычно вы можете установить собственный баланс белого в любом ручном или полуавтоматическом режимах, но НЕ в автоматическом режиме.

2. Установите Expodisc на объектив.

Не прикручивается, как фильтр. Просто наденьте его или поднесите к линзе так, чтобы сторона с сотами была обращена наружу. Купите диск правильного размера, который подходит к вашему самому большому объективу.Вы можете держать диск большего размера над объективом меньшего размера. Необязательно защелкиваться. Вы можете просто держать его заподлицо с передней частью объектива.

3. Выключите автофокус, чтобы ваш объектив не пытался сфокусироваться на Expodisc при замере света.

Если вы забудете это сделать, вы услышите, как ваша камера пытается сфокусироваться.

4. Следуйте инструкциям камеры, чтобы установить пользовательский баланс белого.

Для Nikon:

1.) Удерживая WB, вращайте ручку, пока не будет выбран PRESET или PRE.

2.) Уберите палец с кнопки WB.

3.) Снова удерживайте кнопку WB в течение нескольких секунд, пока не замигает PRE.

4.) Снова отпустите кнопку.

5.) Пока PRE все еще мигает, наведите камеру на источник света.

6.) Нажмите кнопку затвора.

7.) Если мигает Good или Gd, все готово. Если мигает NG или No Good, повторите попытку, начиная с шага 3. Если отображается сообщение No Good, это обычно означает, что не удается добиться правильной экспозиции. Вот почему важно направить его прямо на свет, прежде чем щелкнуть затвором.

Инструкции для Canon и других марок и моделей камер можно найти на веб-сайте Expodisc.

Что касается Canon, я считаю, что вы помещаете Expodisc на свой объектив, щелкаете затвором, чтобы получить образец изображения, затем просматриваете свое меню, чтобы установить это изображение в качестве эталона для пользовательского баланса белого.

Помните; Перед тем как щелкнуть затвором, убедитесь, что вы направили камеру в направлении источника света, освещающего объект. Встаньте там, где стоит ваш объект, и направьте его на падающий на него свет.Если вы находитесь в помещении, направьте его прямо на свет, например на потолочный светильник. На улице, прямо у источника света, падающего на объект. Вы также должны повторно измерять с помощью Expodisc каждый раз при изменении освещения для большей точности.

Примеры изображений с Expodisc

Первая серия изображений была сделана при свете вольфрамовой лампы.

Второй набор сосулек был вынесен на улицу под теплым вечерним заходящим солнцем. Я направил Expodisc прямо на оранжевое небо, чтобы нейтрализовать цвет льда, что сделало его ближе к тому, что мой глаз интерпретирует как естественный цвет льда.

Этот следующий набор изображений Expodisc — причина, по которой я люблю эту вещь! Обратите внимание на разницу в цвете! Оба Expodisc были сняты на белой матовой доске, поставленной на пол при оранжевом вольфрамовом свете в комнате с зеленоватыми стенами. Автоматический баланс белого в этой ситуации с треском провалился!

Можете ли вы поверить, что желтый фон на самом деле белый?

Есть две версии Expodisc

Neutral разработан для использования во всех ситуациях фотографического освещения, где необходимо установить нейтральный баланс белого.Это самый универсальный из двух фильтров. Он будет создавать изображения с белыми белыми и серыми оттенками. Это то, что я рекомендую.

Портретная версия разработана специально для портретных фотографов. Обладает легким согревающим эффектом. Я не использовал портретную версию, поэтому не могу порекомендовать то, что мне больше нравится. Я слышал, как некоторые люди говорят, что это делает их изображения слишком теплыми, но может отличаться в зависимости от вашего вкуса.

Дополнительная информация об Expodisc

Если у вас возникнут дополнительные вопросы, посетите раздел вопросов и ответов на веб-сайте Expodisc.

Также очень полезна эта серия из пяти видеороликов фотографов Зака ​​и Джоди Грей. Они расскажут вам обо всех преимуществах ExpoDisc и о том, как его правильно использовать. Они также объясняют, как вы можете использовать его для достижения правильной экспозиции в контрастных ситуациях, когда ваш измеритель сходит с ума из-за всего света и темноты, например, при съемке жениха и невесты.

Станьте первым комментатором

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *