Фото черно белое мужчина: D0 bc d1 83 d0 b6 d1 87 d0 b8 d0 bd d0 b0 d1 87 d0 b5 d1 80 d0 bd d0 be d0 b1 d0 b5 d0 bb d0 be d0 b5: стоковые картинки, бесплатные, роялти-фри фото D0 bc d1 83 d0 b6 d1 87 d0 b8 d0 bd d0 b0 d1 87 d0 b5 d1 80 d0 bd d0 be d0 b1 d0 b5 d0 bb d0 be d0 b5

Фото дым мужчины черно-белые (133 фото)

+ авто — (3) Фото дым, мужчины, черно-белые, авто + анаглиф — (1) Фото дым, мужчины, черно-белые, анаглиф + ангелы — (2) Фото дым, мужчины, черно-белые, ангелы + аниме — (11) Фото дым, мужчины, черно-белые, аниме + анимированные — (10) Фото дым, мужчины, черно-белые, анимированные + вода — (1) Фото дым, мужчины, черно-белые, вода + волки — (1) Фото дым, мужчины, черно-белые, волки + город — (4) Фото дым, мужчины, черно-белые, город + готические — (3) Фото дым, мужчины, черно-белые, готические + грустные — (3) Фото дым, мужчины, черно-белые, грустные + девушки — (23) Фото дым, мужчины, черно-белые, девушки

+ демоны — (1) Фото дым, мужчины, черно-белые, демоны + демотиваторы — (2) Фото дым, мужчины, черно-белые, демотиваторы + деревья — (3) Фото дым, мужчины, черно-белые, деревья + дети — (1) Фото дым, мужчины, черно-белые, дети + дома — (9) Фото дым, мужчины, черно-белые, дома + дороги — (1) Фото дым, мужчины, черно-белые, дороги + еда — (5) Фото дым, мужчины, черно-белые, еда + животные — (4) Фото дым, мужчины, черно-белые, животные + зима — (2) Фото дым, мужчины, черно-белые, зима + знаки — (2) Фото дым, мужчины, черно-белые, знаки + известные люди — (20) Фото дым, мужчины, черно-белые, известные люди

+ интерьер — (6) Фото дым, мужчины, черно-белые, интерьер + исторические — (8) Фото дым, мужчины, черно-белые, исторические + капли — (1) Фото дым, мужчины, черно-белые, капли + кино — (9) Фото дым, мужчины, черно-белые, кино + косплей — (2) Фото дым, мужчины, черно-белые, косплей + кошки — (1) Фото дым, мужчины, черно-белые, кошки + красивые — (4) Фото дым, мужчины, черно-белые, красивые + кровь — (1) Фото дым, мужчины, черно-белые, кровь + листья — (1) Фото дым, мужчины, черно-белые, листья + любовь — (8) Фото дым, мужчины, черно-белые, любовь + люди — (1) Фото дым, мужчины, черно-белые, люди

+ манга — (5) Фото дым, мужчины, черно-белые, манга + милитари — (12) Фото дым, мужчины, черно-белые, милитари + мосты — (1) Фото дым, мужчины, черно-белые, мосты + музыка — (3) Фото дым, мужчины, черно-белые, музыка + небо — (10) Фото дым, мужчины, черно-белые, небо + ночь — (3) Фото дым, мужчины, черно-белые, ночь + огонь — (1) Фото дым, мужчины, черно-белые, огонь + предметы — (43) Фото дым, мужчины, черно-белые, предметы + прикольные — (1) Фото дым, мужчины, черно-белые, прикольные + природа — (13) Фото дым, мужчины, черно-белые, природа + птицы — (1) Фото дым, мужчины, черно-белые, птицы

+ ретушь — (2) Фото дым, мужчины, черно-белые, ретушь + рисунки — (15) Фото дым, мужчины, черно-белые, рисунки + руки — (8) Фото дым, мужчины, черно-белые, руки + сердечки — (3) Фото дым, мужчины, черно-белые, сердечки + сериалы — (2) Фото дым, мужчины, черно-белые, сериалы + серии — (2) Фото дым, мужчины, черно-белые, серии + смешные — (1) Фото дым, мужчины, черно-белые, смешные + снег — (3) Фото дым, мужчины, черно-белые, снег + старики — (1) Фото дым, мужчины, черно-белые, старики + сюрреализм — (3) Фото дым, мужчины, черно-белые, сюрреализм + тату — (4) Фото дым, мужчины, черно-белые, тату

+ техника — (6) Фото дым, мужчины, черно-белые, техника + туман — (1) Фото дым, мужчины, черно-белые, туман + фразы — (8) Фото дым, мужчины, черно-белые, фразы + фэнтези — (1) Фото дым, мужчины, черно-белые, фэнтези + цветы — (2) Фото дым, мужчины, черно-белые, цветы + черепа — (1) Фото дым, мужчины, черно-белые, черепа + эмоциональные — (3) Фото дым, мужчины, черно-белые, эмоциональные + эротические — (13) Фото дым, мужчины, черно-белые, эротические

черно белое фото мужчины в костюме

парень лежит в ванной. черно белое фото мужчины в классическом костюме красивый мужчина со стильной стрижкой мне нравится 1 не нравится 2.

Pin Ot Polzovatelya Smo Na Doske All Images S Izobrazheniyami

черно белое фото красивого блондина черно белое фото мужчины в кожаной куртке блондин с полобенцем.

черно белое фото мужчины в костюме. загружено уже 188 фотографий. парень в джинсовой куртке. лучшая коллекция фотографий красивые мужчины черно белые.

фото картинка из рубрики прикольные мужчины на рабочий стол мужчина парень в очках и шляпе бабочка на рубашке выражение лица скачать на рабочий стол. карточка черно белая фотография мужчины в костюме и шляпе со спины из коллекции чёрно белые фотографии со спины в яндекс коллекциях. стильная актриса галь гадот в костюме черно белое фото скачайте лучшие обои фото и картинки на рабочий стол только у нас бесплатно за пару кликов.

лицо парня на весь экран. певец малума в костюме черно белое фото скачайте лучшие обои фото и картинки на рабочий стол только у нас бесплатно за пару кликов. скачать стоковое фото любовь черно белое популярный фотобанк доступные цены миллионы роялти фри фотографий изображений и картинок в высоком разрешении.

скачать стоковое фото мужчина черно белое популярный фотобанк доступные цены миллионы роялти фри фотографий изображений и картинок в высоком разрешении.

I Enter Your Secret Places With My Mind I Speak With Your

Pin Ot Polzovatelya Cătălina Filipoiu Na Doske Men

Pin Na Doske Men

Muzhskoj Chernyj I Belyj Smoking Kostyum Hor Kostyumy Penie Fortepiano

Cherno Belaya Estetika V 2020 G S Izobrazheniyami Muzhskoj Smoking

Muzhchiny Cherno Belyj Portret Portrety Muzhchin Muzhskie Pozy

Chyorno Belaya Kartinka S Parnem V Shlyape I Palto Kartinki I Avy

Chyorno Belyj Muzhskoj Kostyum Trojka S Zhiletom Rubashka S Babochkoj

Cherno Belaya Fotosessiya Muzhchiny V Kostyume Studijnaya Semka

Cherno Belye Foto Muzhchin So Spiny Poisk V Google S Izobrazheniyami

Monochromatic Muzhskoj Naryad Oficialnaya Odezhda I Serye Kostyumy

Cherno Belye Portrety Znamenityh Muzhchin Robert Dauni Mladshij

Pin Ot Polzovatelya Natalya Doroshenko Na Doske Foto Na Chyornom Fone

Muzhchina Muzhskaya Moda Stil Cherno Belyj S Izobrazheniyami Muzhskie

Cherno Belye Fotografii Lyubimyh Muzhchin Spletnika I Ne Tolko S

Katherine S Izobrazheniyami Muzhskoj Naryad Muzhskoj Stil Modnye

Chyorno Krasnyj Muzhskoj Kostyum Dvojka Belaya Rubashka S Galstukom

Cherno Belaya Fotosessiya Muzhchiny V Kostyume Studijnaya Semka V 2020

Pin Ot Polzovatelya Ana Tarradas Na Doske Boys Muzhchiny Modeli

40 невероятно выразительных черно-белых портретов

«В каждом мужчине и в каждой женщине таится секрет, и, как фотограф, я должен раскрыть его, если могу» (Юсуф Карш).

В этом выпуске вас ждут потрясающие, душевные и очень выразительные черно-белые фотографии от самых известных и вдохновляющих фотографов нашей планеты. Каждый из этих снимков отличается глубиной, настроением, атмосферой, присущей только ему. Тем не менее все эти фото объединяет одно: они невероятно красивы и полны эмоций. Эмоции везде разные, но все они очень глубокие, заставляющие раствориться в чувствах, дающие пищу для размышлений… Воистину, черно-белая фотография — это отдельный вид искусства, не сравнимый ни с одним другим.

1. © øndun

2. © machine aveugle

3. © Katia Chausheva

4. © Brett Walker

5. © Bra­ca Nadezdic

6. © Hein­er Luepke

7. © Car­o­line Zenker

8. © Lukas Vasilikos

9. © Katia Chausheva

10. © Bernar­do moreira

11. © Manu Jougla

12. © Beti­na La Plante

13. © Dima Zorkov

14. © Hel­lo Suckers!

15. © Robert Piosik

16. © Jonathan rosser

17. © Mark Patrick Abernathy

18. © Jurgen

19. © Stathis Stavrianos

20. © Peter Brandt

21. © Adri­an Sztruks

22. © Ben­jamin Goss

23. © Mary Pavlova

24. © LJ

25. © Sab­ri­na verrando

26. © Mary Pavlova

27. © Brett Walker

28. © Kasia Zmokla

29. © LJ

30. © Mag­da Andrzejewska

31. © Brett Walker

32. © Three Lit­tle Birds

33. © Sil­via Grav

34. © Serge Gavrilov

35. © Alain

36. © Mar­i­an­na Santikou

37. © MANOLO LARA

38. © Silvershine1

39. © Jack Davison

40. © Mar­icz­ka Rubon

Смотрите также: До и после: процесс раскрашивания ч/б фотографий в увлекательной анимации,
50 чудесных черно-белых снимков от мастеров фотографии

Источник

А вы знали, что у нас есть Instagram и Telegram?

Подписывайтесь, если вы ценитель красивых фото и интересных историй!

Классные фото мужчин на аватарку (47 фото) • Развлекательные картинки

Главная черта достойного мужчины — мужество. Даже на аве настоящего мужика должна быть крутая фотка сильного, успешного и уверенного в себе мужчины. Предлагаем вашему вниманию классные фото мужчин на аватарку.

Парень на железнодорожном вокзале.

Мужик в шляпе курит сигарету.

Классное фото бородатого мужика на аву.

Симпатичный молодой человек.

Мужик в солнцезащитных очках на улице.

Фото красивого мужчины на аватарку.

Пацан с сережкой в ухе курит.

Парень в черной куртке гуляет у моря.

Фото классного мужика в костюме с бородой на аватарку.

Прикольный пацан в кофте адидас в лесу.

Черно-белое фото с мужчиной у окна на аватарку.

Молодой человек разговаривает по телефону.

Солидный мужчина в дорогом костюме.

Классная картинка с красивым мужчиной на аватарку.

Парень в белой майке и в джинсах.

Селфи молодого человека с бородой.

Очень красивый парень в синей майке.

Мужчина в наушниках улыбается на аватарку на картинке.

Черно-белое фото мужика с бородой.

Симпатичный парень в капюшоне.

Молодой человек с котенком.

Классное фото мужчины со стаканом кофе на аватарку.

Серьезный парень в пиджаке и рубашке.

Крутое фото на аву мужчине.

Красивый парень в рубашке в клетку.

Крутой мужчина в кожаной куртке на фото на аватарку.

Классный парень с бабочкой.

Прикольная картинка мужчины на аву с гримом на Хеллоуин.

Крутая идея для фото мужчины на аватарку.

Селфи красивого парня.

Крутой пацан на фотке.

Мужественный парень в рубашке.

Классное фото мужчине в капюшоне на природе на аватарку.

Красивое черно-белое фото парня.

Симпатичный молодой человек на селфи.

Прикольная аватарка для мужчин.

Мужчина с темными волосами на фото.

Мужик с накаченными руками.

Интересная картинка с мужчиной на пляже на аву.

Очень красивое фото парня.

Аватарка с симпатичным мужчиной.

Молодой человек за рулем автомобиля.

Мужчина в кепке и солнцезащитных очках.

Селфи пацана в футболке адидас.

Классный мужчина в костюме и шляпе на фото на аватарку.

Стильный парень на фото.

Одна веская причина для перевода фото в черно-белое

Вероятно, вы слышали различные причины для преобразования фотографии в черно-белое, или все же не в черно белое, а в оттенки серого. Я думаю, что для этого есть только одна веская причина. Но сперва небольшое уточнение — в терминах черно-белое и оттенки серого.

 

 

Это черное и белое?

 

Это персональный «пунктик». Мы все это делаем. Я это делаю. Но мы действительно не должны говорить «черно-белое». Может быть, легко сказать, и у B & W есть гораздо более широкое понимание, однако это далеко от истины, а «оттенки серого» гораздо точнее.

 

Единственная причина выбора черно-белого, простите, оттенков серого

Причина выбора оттенков серого кажется мне очень понятной. Я мог бы написать одно предложение, поклониться, затем уйти со сцены. Однако, я думаю, вы заслуживаете большего объяснения. Кроме того, я заметил, что другие не всегда приветствуют эту идею с непосредственным энтузиазмом. Поэтому мне очень интересно узнать, что вы думаете.

 

 

Вероятно, вы слышали некоторые стандартные причины для выбора оттенков серого. Для многих людей самые важные из них — показать форму, объем и линии. Близко к этому относится способность подчеркивать текстуру. Кроме того, использование оттенков серого может помочь передать настроение, улучшить атмосферу. Светимость, относительная яркость объектов в пределах кадра часто приобретает большее значение. Все это является хорошим поводом для выбора оттенков серого.

 

Первый пример

 

Хороший парень …

 

Через несколько месяцев после того, как я сделал это фото, я вернулся к нему и преобразовал в оттенки серого. Мне понравился этот парень, когда я встретил его. Скорее, мне понравилось его лицо, но я не думал, что портрет будет таким сильным. И вот:

 

… просто светится.

 

В контексте написания статьи мне сложно комментировать мои собственные фотографии, но, безусловно, версия с оттенками серого намного лучше, не так ли?

Причины включают многие из стандартных, приведенных выше. Для меня, а все мы видим вещи по-разному, главное, что настроение гораздо более драматично. Конечно, версия в оттенках серого больше подчеркивает форму лица. Выбор обработки довольно экстремален и показывает текстуру и детали его лица. Яркость теперь также намного больше. Для меня эта версия сильнее демонстрирует яркий характер человека. Это любопытно, не так ли? Когда цвет удаляется, персонаж становится более очевидным.

 

Дзен

Для меня отправная точка заключается в том, что если что-то не способствует картине положительным образом, то это, вероятно, отрицательно скажется на конечном результате. Если элемент изображения не способствует хорошему, это, скорее всего, отвлекает. Во всем есть некий Дзэн, стремящийся к ясности видения и удалению всего ненужного.

 

Немного дзена?

 

Удаление отвлекающих элементов

Глядя на фотографию, сделанную у киоска с арбузами, как вы думаете, в чем суть, что является объектом, что это за история? Я думаю, что здесь происходит розничная продажа, и это говорит о части истории. Однако, по крайней мере, для меня, это не является основной темой фотографии.

Самым основным объектом, очевидно, являются арбузы, и я не думаю, что это их цвет, а скорее их форма и повторение этой формы, которая подчеркивается подсвеченными контурами. Я уверен, что фургон сзади не помогает, ничего не добавляет к истории, и довольно сильно отвлекает.

 

Что здесь является объектом?

 

Причина, по которой вы выбрали преобразование изображения в оттенки серого, — это дзэн, устраняющий факторы, не способствующие повествованию, ненужные и отвлекающие. Первым в списке отвлекающих элементов является наиболее очевидная вещь. Самым большим отвлечением является сам цвет. Совет, который я услышал несколько лет назад и нашел очень полезным, заключается в том, что причиной преобразования изображения в оттенки серого является то, что он УДАЛЯЕТ ОТВЛЕКАЮЩИЙ ЦВЕТ.

Извините, я на мгновение поднял голос? Надеюсь, я вас не обидел. Но, по крайней мере, для меня, это примерно так же точно, как и все в мире фотографии, наполненном компромиссом. Если цвет не способствует фотографии, это отвлекает внимание.

Согласны ли вы или нет, как я уже сказал, для меня фотография киоска с арбузами — это повторяющаяся форма арбузов. Все пункты, упомянутые в параграфах выше, в стандартных причинах, улучшаются путем преобразования в оттенки серого и удаления отвлекающего цвета.

 

Формы и свет.

 

Еще примеры

 

Другой уличный снимок.

 

Филиппинские мальчишки.

В версии с оттенками серого ниже улучшена яркость объектов. Просто взгляните на пластиковую чашку для прошения в руке мальчика. Текстура намного более отчетливо проявляется в грязи на лицах мальчиков, рубашках и очень сильно в матовой природе их волос. Настроение меняется. Все это, возможно, является частью стандартного списка причин выбора оттенков серого. Однако все они подчиняются основной общей причине. Все улучшения достигнуты, потому что преобразование в оттенки серого устранило отвлекающий цвет.

 

Каждая деталь хорошо видна.

 

На следующей фотографии изображен типичный магазин на Филиппинах.

 

 

Опять же, я признаю, что все мы видим по-разному. Я могу только сказать, как я это вижу, но я думаю, что для большинства зрителей, устранение отвлекающего цвета сделало владелицу магазина намного более заметной. Кроме того, беспорядок всех саше, их узор, вы можете назвать его текстурой, кажется более очевидным. Кажется, цвет был отвлекающим.

 

Все хорошо видно.

 

Оттенки серого для портретов

Я очень люблю использовать оттенки серого для портретов.

 

Это не работает.

 

Было бы лучше использовать другой стул, поскольку этот желтый цвет сильно отвлекает от объекта фотографии, но я гонялся за светом. Использование оттенков серого вскоре устранит отвлекающий элемент.

 

Это работает.

Как и в случае с изображением мужчины в верхней части этой статьи, портреты иногда могут быть значительно улучшены за счет использования оттенков серого. Лицо, которое, в конце концов, является объектом фотографии, — это то, к чему обращается ваш взгляд.

 

Несравненная.

 

Как я сказал, использование оттенков серого может помочь показать формы и линии, сделать больше посредством яркости. Все это происходит потому, что – вы, наверное, уже запомнили мантру, — это устраняет отвлекающий цвет.

 

 

На мой взгляд, фотографии младенцев получаются особенно хорошими в оттенках серого.

 

Здесь слишком много отвлекающих элементов.

 

Возвращаясь к исходному вопросу дзена, цвет добавляет что-либо к фотографии выше? Буду немного категоричным и скажу нет. Следовательно, это умаляет конечный результат.

 

Меньше отвлекающих факторов.

 

Удаление отвлекающего цвета позволяет подчеркнуть текстуру. Кожа младенцев и их молодых мам, как правило, имеют мало текстуры, эта красивая гладкость подчеркнута.

Иногда это может быть вопросом личных предпочтений.

 

Сладкие сны.

 

Но я предпочитаю акцент линий и спокойное настроение в версии с оттенками серого.

 

Сны еще слаще.

 

Наконец, на тему портретов и, в частности, детей.

 

 

Оттенки серого для других объектов

Если вы даже наполовину принимаете то, о чем я говорю в основном на примерах портретов, что вы думаете о применении той же идеи к другим объектам?

Ниже представлена ​​уникальная форма транспорта на Филиппинах — джипней. Как вы думаете, что добавляет цвет к версии слева?

 

Преобразование в оттенки серого подчеркивает блестящие части, а также формы и линии. Разве ваши глаза не обращены на голубую крышу и голубую крышку запасного колеса?

 

Хотя он почти монохромный, цвет добавляет что-либо к этому изображению зданий?

 

 

Немного обрезки, перевод в оттенки серого и объект, велосипед, становится намного четче.

 

 

Как вы думаете, что является объектом на изображении ниже? Да, конечно, это песчаные дюны. А именно линии песчаных дюн, не так ли? Похоже, что сейчас самое подходящее время задать вопрос о Дзен. Является ли цвет дополнением к чему-либо? Цвет песка выглядит совершенно не привлекательно, а небо — очень безвкусное. На мой взгляд, цвет ничего не добавляет.

 

Пустыня.

 

Линии, свет и тень, текстура … объекты фотографии могут петь свою песню, когда она выполнена в оттенках серого.

 

Формы, линии, текстуры пустыни.

 

Противоположные примеры

Иногда суть кроется в противоположных примерах. Вы можете подумать, что суть этой фотографии в линиях.

 

 

Я думаю, что цвет — это, по крайней мере, равная часть объекта этой фотографии, а не отвлекающий элемент. Цветная версия намного лучше для моего глаза.

 

 

Тогда, интересно, что вы думаете об этой фотографии.

 

Эта девочка!

 

У вас могут быть другие вкусы, чем у меня, и вы можете не согласиться. Я бы рекомендовал вам подвергнуть сомнению каждый отдельный снимок, продолжать думать, не следовать какой-либо формуле. Это может показаться противоречащим большинству решений и комментариев, которые я сделал выше, но я предпочитаю этот снимок в цвете.

 

Ближе, теплее.

 

Мне пришлось подумать о том, почему я предпочитаю цветную версию этого изображения. Я думаю, что очень малая глубина резкости — это фактор, означающий, что в большой части изображения, которая находится в расфокусе, цвет присутствует меньше, и соответственно меньше отвлекает от объекта фотографии.

Кроме того, поскольку основной объект является довольно большой частью кадра, это фотография довольно интимная. Цвет не только НЕ отвлекает, но усиливает эту близость, с теплым тоном кожи и даже маленьким розовым языком. Яркость является фактором в обеих версиях, но лицо, похоже, больше светится в цветной версии. Это фотография не о линиях, формах или текстуре. Просто в цветном исполнении она рассказывает историю намного лучше.

 

 

Обработка

Один дополнительный бонус к конвертации фотографии в оттенки серого — это то, что она может позволить намного большую гибкость при последующей обработке. Мое утверждение состоит в том, что это является результатом устранения отвлекающего цвета. Он может быть, как в случае с этой фотографией, вызван светом. На исходном изображении цвет был не очень хорошим.

 

Я даже не стал бы думать о публикации этого.

 

Или?

 

А так? Да!

 

Это пейзажная фотография вовсе не хороша. Я думаю, понятно, что свет, а также плоский цвет не помогают. Это слишком скучно и плоско.

 

Удалите цвет, и, хотя версия с оттенками серого нигде не станет победителем конкурса, но, по крайней мере, на мой взгляд, это лучше. Она имеет немного больше глубины, немного больше искры.

 

Как уже говорилось, так как больше не нужно следить за уровнем цветов, у вас есть много других вариантов.

 

Мягкие, теплые арабские цвета.

 

Жестко, много контраста, структура чана и его держателя показаны четко.

 

Текстура, детали более сбалансированные.

 

Ощущение и видение, которое было у меня в голове.

 

Для тех, кто помнит ранний альбом Элтона Джона, Tumbleweed Connection, обложка альбома была моим вдохновением. Я почувствовал, что близок. Дело в том, что, не используя в работе цвет, вы можете перевоплощать эти пиксели во всевозможные разные настроения.

 

Краткое заключение

Прежде всего, это принятие того, что если что-то в кадре не делает его лучше, то значит оно является отвлекающим элементом. А выбор оттенков серого удаляет отвлекающий цвет! Все просто!

P.S. Да, конечно, я тоже все время называю их черно-белыми фотографиями!

 

 

 

 Автор: Richard Messsenger

Перевод: Татьяна Сапрыкина

Черно-белое фото — черно белое фото красивое, фото мужчин черно белые – ФотоКто

Мурманский фотограф Лев Абрамович Гельдерман всю жизнь проработал инженером-строителем, что, однако, не помешало ему создавать потрясающие черно-белые фотографии практически до последних дней своей жизни.

Из воспоминаний Льва Гельдермана: «Первую фотокамеру Цейс-икон 4.5×6 отец привез с фронта. Ею я начал фотографировать в г. Угличе в 1945 г. в четвертом классе. В пятом — восьмом классах, уже в Ленинграде, фотографировал немного Цейсом и ФЭДом сестры. В девятом классе в школе организовался фотокружок, и мы снимали довольно много. Жизнь класса, группы на улице, снимки для школьной газеты — это основные темы». На Кольский полуостров Гельдерман приехал после окончания института (ЛИСИ) в 1956 году. С 1966 года он жил и работал в Мурманске уже как главный инженер проектов. С Мурманском не мог расстаться до конца жизни — умер фотограф в 1999 году.

Через несколько лет после его смерти в русскоязычной блогосфере произошел буквально взрыв интереса к творческому наследию фотографа. Причиной послужила находка молодого петербуржца — на одной из свалок он увидел альбом с фотографиями Гельдермана, которые уже вскоре появились в Живом журнале. Эффект был потрясающим — новость о находке альбома попала в сводки новостей большинства информационных агентств, прозвучала она и на телеканале «Культура», сотни раз был перепечатан оригинальный жж-пост с фотографиями. Историю эту достаточно подробно осветила журналистка газеты «Взгляд» Юлия Бурмистрова в статье «Фотографии не горят».

Между тем, Гельдермана никак нельзя назвать безвестным фотографом. Работы его выставлялись по всему Советскому Союзу и практически во всех европейских странах, США, Канаде, Бразилии, Японии, Гонконге, Корее. В 1983 году по представлению фотосекции Союза журналистов СССР Гельдерману было присуждено звание международного мастера фотоискусства АФИАЛ. Затем он стал членом FIAP — Международной ассоциации фотоискусства.

Рассказывая о фотографии, Гельдерман говорил: «Все виды искусств, будь то музыка или поэзия, кино или литература, живопись или фотография, имеют свой основной „корень жизни”. У музыки — это мелодия звуков, у поэзии — ритм слов, у кино — движение, развитие действия, у живописи — замысел художника, воплощенный в игру красок и света. В чем же „корень жизни” фотографии? Для себя я принял ответ, который приводится во многих статьях о фотографии, — основное назначение фотографии в запечатлении характерного мгновения сегодняшнего времени, в правдивом показе „среза времени”. Но как любое произведение искусства может быть разного качества, так и фотографии имеют разную ценность.

Что же определяет качество фотографии? Для конкретного момента ценность фотографии, впрочем, как и любого другого произведения искусства, можно соразмерить с силой эмоционального воздействия на зрителя. Эта сила воздействия может изменяться „во времени”. А так как она действует от фотографии на человека, то, естественно, зависит и от степени художественного образования людей, которая также изменяется „во времени”».

Красивые черно-белые картинки (58 фото) 🔥 Прикольные картинки и юмор

Красивые картинки поднимают настроение и заряжают положительной энергией на целый день. Красивые картинки можно скачать на рабочий стол, на заставку мобильного телефона или планшета. Далее можем посмотреть красивые черно-белые картинки.

Роза на весь экран.

Девушка в воде.

Люди с зонтиками.

Черный кот на рельсах.

Роза на дневнике.

Красивая кошка.

Черно-белый леопард.

Красивый лев.

Балерина.

Заставка на рабочий стол.

Ступни младенца на руках.

Скалы, туман.

Влюбленная пара, парень и девушка.

Одинокая ромашка.

Девушка на рельсах.

Птица под дождем.

Стадо слонов.

Красивая черно-белая картинка.

Море, девушка с зонтом.

Горы, дорога.

Горы, туман.

Красивые глаза девушки.

Черно-белая картинка с котом.

Мегаполис.

Девушка в красных чулках.

Девушка с красными губами и клубникой.

Обои на рабочий стол, девушка.

Девочка с котом.

Девушка в воде.

Лодка, море, горы.

Зайчик на лавочке.

Парень и девушка целуются.

Два голубя,

Фото обезьяны.

Красивая лилия.

Тигренок на дереве.

Волк и волчица.

Зебры.

Черно-белый фон.

Зевающий кот.

Сова.

Милый щенок.

Город.

Вид на башню снизу.

Серый город.

Котик.

Бабочка на цветке.

Красивые лошади.

Улицы после дождя.

Девушка на крыше.

Пальмы.

Мощь воды.

Красивое море.

Туманный мост.

Красивая девушка.

Пара на мосту.

 

Мне нравится15Не нравится4

Будь человеком, проголосуй за пост!

Загрузка…

Визуализация расизма: девять фотографов берут на себя задачу изобразить фанатизм

Вступление Юджина Робинсона

Расизм — это контрольное сердце этой страны, зловеще бьющееся в коллективном подсознании. Время от времени мы приходим к убеждению, что искупили его, и заставили его замолчать раз и навсегда. Но потом он вернулся — измененный, возможно, ослабленный, но безошибочный.

Одиннадцать лет назад мы поздравляли себя с исторической вехой: избранием Барака Обамы, первого афроамериканца США.С. президент. Некоторые мечтали — как оказалось, по глупости — о том, что мы наконец вступили в «пострасовую» эру. Вместо этого мы находимся в сверхрасовом моменте повышенного трения, когда шесть из 10 американцев считают, что расовые отношения «в целом плохие», согласно опросу Pew Research Center, и почти две трети полагают, что сейчас это более характерно для людей. для выражения расистских взглядов, чем когда Обама покинул свой пост.

По словам Пью, более половины из нас обвиняют президента Трампа в ухудшении межрасовых отношений.Но Трамп может быть скорее симптомом, чем первопричиной. Если он усугубляет и использует неровные разногласия для политической выгоды, он может это сделать, потому что эти разногласия уже были.

Ужасающе легко дать количественную оценку стойкому неравенству, которое сохранилось от наших веков расизма. По данным Бюро переписи населения, средняя чернокожая семья зарабатывает всего 62 процента от того, что зарабатывает средняя белая семья, и имеет немногим более одной десятой накопленной чистой стоимости — разрыв, который практически не сократился с 1970-х годов.У латиноамериканцев в среднем чуть лучше.

Намного труднее каталогизировать то, как американцы чувствуют себя на личном уровне. Расизм причиняет боль. Растущее количество исследований показывает, что это негативно влияет на психическое и физическое здоровье своих жертв. Как и всякая ноша, она утомляет носителя. Иногда от этого хочется наброситься. Иногда возникает ощущение, будто вы тонете.

Несомненно, расизм растет вместе с разнообразием. 10 крупнейших городов страны и два крупнейших штата уже составляют большинство, а это означает, что неиспаноязычные белые больше не составляют более половины населения.Страна в целом достигнет этого переломного момента примерно в 2045 году. Выходцы из Латинской Америки сейчас составляют такое огромное меньшинство, что можно утверждать, что нация уже функционально двуязычна. Возможно, ощущение того, что демография равняется судьбе, имеет какое-то или, может быть, все, что связано с тем фактом, что около половины белых американцев, согласно опросу, проведенному Public Religion Research Institute, считают, что дискриминация белых является такой же большой проблемой в Соединенных Штатах. как дискриминация меньшинств.

Вот как идет война против расизма: прогресс, неудача, оптимизм, отчаяние — цикл, который удручающе повторяется, но все же каким-то образом подталкивает нас вперед.Расизм может быть хуже, чем в недавнем прошлом, но индивидуальное и коллективное наказание, которое он назначает, является тенью того, что чернокожие американцы перенесли полвека назад. У нас нет выбора, кроме как верить, что преподобный Мартин Лютер Кинг-младший был прав, когда сказал, что дуга моральной вселенной длинна, но склоняется к справедливости. Однако мы каким-то образом сделали крюк и должны вернуться на истинный путь.

Этот выпуск посвящен фотографии, запечатлевшей этот момент — не только нашей внешней борьбе с расизмом, но и внутренней борьбе.Некоторые изображения красивы и тревожны. Некоторые раздражают. Если что-то заставляет нас чувствовать себя некомфортно, это прогресс. Простой разговор о расизме — это совсем не настоящий разговор.

Юджин Робинсон — обозреватель Washington Post, специализирующийся на политике и культуре.

—

Правоохранительные органы

Фотограф создал свое собственное место преступления. Нарушение? Быть черным.

Текст и фотографии Марвина Джозефа

Когда мне было поручено создать изображения, показывающие, как выглядит расизм, мне в голову пришли тревожные, но все более распространенные способы гибели афроамериканцев от рук правоохранительных органов.Например, недавно в молодую афроамериканку, которая находилась дома в Техасе со своим племянником и играла в видеоигры, полицейский выстрелил в окно своей спальни.

В поисках вдохновения мы с Малоном Али посетили магазин Spirit Halloween. Пока мы искали самые уродливые маски, какие только могли найти, мы заметили фальшивую ленту с места преступления. Крещение мгновенно охватило нас обоих. Лента могла бы проиллюстрировать послание: быть черным в Америке может быть преступлением.Темнокожее тело Малона будет обернуто, как мумие, и поглощено этой лентой, от которой невозможно избавиться. Его попытки, когда он прыгает, позирует, бегает или даже танцует, тщетны. Он не может избежать постоянно надвигающегося расизма.

Марвин Джозеф — штатный фотограф Вашингтон Пост.

—

Выскажи свое мнение

Чтобы поговорить о дискриминации, может потребоваться тщательная навигация.

Текст и фотографии Марви Лакара

Индиамара Гити укладывает волосы Аянне Волел в Дорчестере, штат Массачусетс.11-летние — лучшие друзья.

Индиамара Гити укладывает волосы Аайнне Волел в Дорчестере, штат Массачусетс. 11-летние — лучшие друзья.

Если боль открытого расизма похожа на жестокую ножевую рану — мгновенную и обжигающую, — травма системного и случайного расизма похожа на фантомные боли от ампутированной конечности. Это постоянные уколы раны, которая не может полностью зажить. Это внешнее напоминание о том, что вы не совсем такие, как другие, и мучительное неуверенность в том, что вас никогда не будет достаточно.

Но говорить о такой боли рискованно. Вам могут сказать: «У вас на плече такая фишка. Преодолей это! » или «Ты всегда ведешь себя как жертва!»

Большинство цветных людей балансируют, защищая себя и своих детей. Мы балансируем между нахождением места, чтобы открыто говорить о несправедливости и травмах, и защитой самих себя, чтобы наши переживания и горе не превратились в расовые стереотипы. Мы действуем осторожно, чтобы наши истории не лишились сочувствия и впоследствии не использовались против нас.Есть последствия уязвимости.

Тем не менее, некоторые родители, такие как Илка Алькантара и Алисия Волел, осознают свою унаследованную травму и более открыты для преодоления отголосков ненависти вокруг своих двух девочек. Лучшие друзья Индиамара и Айайнна, обоим по 11 лет, выросли в домах среднего класса в Дорчестере, штат Массачусетс, с двумя работающими родителями-профессионалами. Что мрачно в их историях, так это общность их опыта. Они говорят о повседневных реалиях, к которым привыкли многие дети и цветные семьи — реальности настолько типичны, что эти повседневные проступки больше не имеют срочности в их иерархии проблем.

Марви Лакар — документальный и коммерческий фотограф и режиссер. Ее личная работа сосредоточена на эмоциональных и психологических проявлениях травм поколений.

Сверху: Индиамара Гити и мать Илка Алькантара; Алисия Волель и дочь Аяинна.

Сверху: Индиамара Гуити и мать Илка Алькантара; Алисия Волель и дочь Аяинна.

Ayainna Volel: Обычно я не люблю думать о том, чтобы отличаться, потому что для меня это не имеет значения.Это не влияет на меня так сильно, как думают люди, потому что я продолжаю жить своей жизнью и мне кажется, что я больше не увижу этого человека. … Просто ты ничего не можешь с этим поделать. Алисия Волел: Я не могу придумать для этого слова, но меня немного беспокоит то, что она должна принять это и сказать себе: «Таков мир, и я ничего не могу сделать. об этом.» Я не хочу, чтобы она так воспринимала мир. Мы не должны расслабляться и просто соглашаться с тем, что все будет именно так.Но если это небольшие изменения или, возможно, вызов людей, или просто что-нибудь, чтобы внести изменения, чтобы наши дети не переживали эти моменты, [это] важно для меня, и я думаю, что она всего лишь ребенок, и это ее способ справляясь с этим. Мне кажется, мне немного грустно, что ей приходится принимать это как реальность. Ayainna Volel: Обычно я не люблю думать о том, чтобы отличаться, потому что для меня это не имеет значения. Это не влияет на меня так сильно, как думают люди, потому что я продолжаю жить своей жизнью и мне кажется, что я больше не увижу этого человека…. Просто ты ничего не можешь с этим поделать.

Alicia Volel: Я не могу придумать для этого слова, но меня немного беспокоит то, что она должна принять это и сказать себе: «Таков мир, и я могу» Я ничего не могу с этим поделать ». Я не хочу, чтобы она так воспринимала мир. Мы не должны расслабляться и просто соглашаться с тем, что все будет именно так. Но если это небольшие изменения или, возможно, вызов людей, или просто что-нибудь, чтобы внести изменения, чтобы наши дети не переживали эти моменты, [это] важно для меня, и я думаю, что она всего лишь ребенок, и это ее способ справляясь с этим.Мне кажется, мне немного грустно, что ей приходится принимать это как реальность.

Индиамара Гити: В моей школе меня много высмеивают, потому что я темнее всех латиноамериканцев, а все они доминиканцы, пуэрториканцы. Тогда получается, что ты темнее, а они всегда смеются над моим оттенком кожи. Сначала это было что-то вроде того, но теперь это просто раздражает и уже не смешно. В моей жизни был момент, когда я был в третьем классе, я думаю … учителя пошли бы против более темных детей и поверили бы более светлым детям.Если вы попытаетесь высказаться за себя против учителя, вы пойдете в офис. Илка Алькантара: Много раз, когда это случается, и мы просто думаем … мы сами сомневаемся, потому что я говорю: «Вы это замечаете? Это только я? Это только мы? » Теперь мне нужно что-то сказать, но мне нужно следить за тем, что я говорю и как я это говорю, потому что … я не хочу быть сердитой черной девушкой. … Так много слоев. Иногда у меня даже нет правильного ответа. Я даже не знаю, как ответить.Я говорю ей, что не знаю, и были времена, когда мне приходилось говорить ей, что это так. И мне не нравится то, что я должен это говорить, потому что я не знаю, как еще это объяснить, и я не знаю, как это изменить.

Индиамара Гити: В моей школе меня много высмеивают, потому что я темнее всех латиноамериканцев, а все они доминиканцы, пуэрториканцы. Тогда получается, что ты темнее, а они всегда смеются над моим оттенком кожи. Сначала это было что-то вроде того, но теперь это просто раздражает и уже не смешно.В моей жизни был момент, когда я был в третьем классе, я думаю … учителя пошли бы против более темных детей и поверили бы более светлым детям. Если вы попытаетесь высказаться за себя против учителя, вы пойдете в офис.

Ilka Alcantara: Много раз, когда это происходит, и мы просто думаем … мы сами сомневаемся, потому что я говорю: «Вы это замечаете? Это только я? Это только мы? » Теперь я должен что-то сказать, но я должен смотреть, что я говорю и как я это говорю, потому что… Я не хочу быть рассерженной черной девушкой. … Так много слоев. Иногда у меня даже нет правильного ответа. Я даже не знаю, как ответить. Я говорю ей, что не знаю, и были времена, когда мне приходилось говорить ей, что это так. И мне не нравится то, что я должен это говорить, потому что я не знаю, как еще это объяснить, и я не знаю, как это изменить.

—

История игрушек

Даже в куклах наша склонность объективировать черные женские тела проявляется через

Текст и фотографии Дельфин Диалло

Как французская сенегальская женщина, я борюсь со стереотипом о том, что должна представлять черная женщина. .Я был графическим дизайнером, арт-директором, видеоредактором, а теперь работаю профессиональным фотографом последние 10 лет, и все же, несмотря на мой опыт работы в этой отрасли, меня редко считали женщиной, выполняющей работу. В 42 года люди все еще спрашивают меня: вы модель? В повседневной профессиональной жизни меня слишком часто рассматривают как объект, фантазию экзотической черной женщины. Даже сейчас мне все еще нужно ответить: «Как ты получил работу?» Это умаляет не только мою работу, но и то, кем я являюсь.

Когда мы смотрим на успех таких звезд, как Бейонсе, Рианна и Ники Минаж, и на архетип, который они представляют, мы видим, насколько чрезмерно сексуализированы их тела.Такой фокус может причинить настоящую боль цветным девушкам, которые на них не похожи. Я уважаю работы этих художников, но мне надоело увековечивание принципа «сначала тело, а потом ум».

Когда я начал изучать, как изобразить чернокожую женщину как объект, я не хотел фотографировать реальную женщину, потому что хотел, чтобы в фокусе была женщина как объект, а не как объект. Поэтому я начал исследовать различные типы черных кукол, которые индустрия игрушек создала за эти годы. К моему удивлению, у Барби от Mattel было больше всего выбора: пышные, худощавые, светлокожие, темные, большие волосы, косы, короткие волосы, цветные волосы.Несмотря на этот диапазон, куклы в конечном итоге по-прежнему представляют предпочтения в отношении черного тела. Игрушки предназначены для детей, с которыми они могут играть, но они также могут нести свои собственные послания.

Дельфин Диалло сочетает артистизм с активизмом, стремясь расширить возможности женщин, молодежи и культурных меньшинств с помощью визуальной провокации. Ее работы публиковались в New York Times, New York Magazine, Esquire, Artsy, Vice, Essence, Smithsonian Magazine, Time, Vogue Portugal и Aperture.

—

Лицом к лицу

Как цвет нашей кожи влияет на то, как нас видят другие

Текст и фотографии Яны Курчо

Несмотря на универсальность стремления к свободе и признанию, достижение этого желания требует совершенно другого значение, основанное на культуре, расе и тональности нашего лица.«Оттенки кожи» — это арт-проект, в котором исследуется представление о том, что восприятие человеком себя или себя по своей природе связано с цветом кожи, а это, в свою очередь, определяет восприятие других. Это влияет на предвзятость на личном уровне и предвзятость между расами на макроуровне. Раса и расизм идут рука об руку, в разных направлениях.

«Оттенки кожи» визуализирует эту идею с помощью цветовых блоков, основанных на наборе оттенков кожи человека. Лица представлены в виде фрагментов и предназначены для того, чтобы спросить: «Что такое расизм в наши дни?» Сохраняются ли слова «Дайте мне ваши уставшие, ваши бедные, ваши сбившиеся в кучу массы, жаждущие вздохнуть свободно», выгравированные на основании Статуи Свободы? И когда мы отвечаем людям, ищущим свободы и признания как внутри, так и за пределами Соединенных Штатов, как вопросы расы входят в наши ответы?

Объединяя несколько лиц, чтобы сформировать коллекцию изображений, я хотел посмотреть на взаимосвязанную природу нашей кожи, ее тональность и наши представления о себе, а также на восприятие нас другими.При этом я сопоставил множество этнических групп, а также многие грани и грани расизма.

Яна Курчо использует комбинированную цифровую фотографию и смешанную технику в своих работах, чтобы исследовать проблемы межличностных отношений и сложной борьбы вокруг личности. Ее работы были отмечены множеством международных наград и выставлялись в галереях США.

СЛЕВА: СПРАВА:

СЛЕВА: СПРАВА:

СЛЕВА: СПРАВА:

—

Нежелательные соседи

В некоторых районах Чикаго повсюду признаки экологической несправедливости

Текст и фотографии Карлоса Хавьера Ортиса

Заброшенный дом в Ист-Сайде, где сталелитейные предприятия когда-то нанимали большинство людей, живших по соседству.

Заброшенный дом в Ист-Сайде, где сталелитейные предприятия когда-то нанимали большинство людей, живших по соседству.

Последние 15 лет моя работа была сосредоточена на борьбе с несправедливостью в сообществах черных и коричневых. Я обращаюсь к проблемам структурной дискриминации, насилия, бедности, миграции, маргинализации и прав человека. Моя работа в кино и фотографии всегда вращалась вокруг того, что я называю красивой борьбой: жизнь после смерти, семейные истории, человеческая стойкость и преодоление пробелов между этими предметами.

В этом выпуске я был вынужден по-другому обратиться к теме расы и подумать о влиянии соседства на цветных людей, которые являются наиболее уязвимым населением, когда дело доходит до экологической несправедливости в городах Америки. Экологический расизм начинается в баррио и кварталах, где черные и коричневые люди живут, ходят в школу, работают и воспитывают свои семьи. В третьем по величине американском городе чернокожие и смуглые жители Чикаго живут в некоторых из наиболее загрязненных районов, окруженных объектами суперфонда, токсичными ландшафтами, незаконными свалками и загрязненным воздухом.

Мы часто не связываем расизм с загрязненными районами в американских городах. Это похоже на то, что происходит на другом конце света. Но реальность экологического расизма уходит корнями в историю Америки, в которой муниципальные законы о зонировании и ограничительная политика, такая как Джим Кроу и красная линия, заперли бедных в токсичных районах — и сегодня мало что изменилось.

Чтобы проиллюстрировать пейзаж, где экологическая несправедливость имеет место в современном Чикаго, я большую часть своего времени проводил за рулем и вокруг черных и коричневых сообществ: кварталов на юге, востоке и западе города, когда-то населенных европейскими иммигрантами, которые, как считается, быть нежелательными много лет назад.Мне не нужно было искать структуры, загрязняющие наши районы; они возвышаются над нами, прячась на виду за школьными дворами, между лентами бетонных магистралей.

Жители этих кварталов вложили свою культуру и труд, чтобы сделать город таким, каким он является сегодня. Политики Чикаго должны активизировать усилия и обеспечить безопасные районы, рабочие места с заработной платой и отличные государственные школы с чистой и здоровой окружающей средой для людей, которые держат город на своих плечах.

Карлос Хавьер Ортис — режиссер, оператор и фотограф-документалист, специализирующийся на городской жизни, насилии с применением огнестрельного оружия, расизме, бедности и маргинализированных сообществах. В 2016 году он получил стипендию Гуггенхайма в области кино и видео, а его работы выставлялись на национальном и международном уровнях, в том числе в Музее современной фотографии в Чикаго и Библиотеке Конгресса.

Вверху: предприятия по переработке металлолома и его вторичной переработки, как правило, расположены в бедных кварталах Чикаго.Фрески на Вестсайде изображают чернокожую жизнь по соседству. Промышленная компания в Ист-Сайде города, рядом с рекой Гранд-Калумет, одной из самых загрязненных рек страны.

ВЕРХ: ВНИЗ СЛЕВА: ВНИЗ СПРАВА: Вверху: Металлолом и предприятия по переработке, как правило, расположены в бедных кварталах Чикаго. Фрески на Вестсайде изображают чернокожую жизнь по соседству. Промышленная компания в Ист-Сайде города, рядом с рекой Гранд-Калумет, одной из самых загрязненных рек страны.

Вверху: предприятия по переработке металлолома и утилизации, как правило, расположены в бедных кварталах Чикаго. Фрески на Вестсайде изображают чернокожую жизнь по соседству. Промышленная компания в Ист-Сайде города, рядом с рекой Гранд-Калумет, одной из самых загрязненных рек страны.

Вверху: бездомный сидит на тележке для покупок возле промышленного коридора Маленькой деревни. Пляж Калумет в Ист-Сайде Чикаго. Каждый год река Гранд-Калумет выбрасывает в озеро Мичиган около 200 000 кубических ярдов загрязненных наносов.Продавцы в промышленном коридоре Маленькой деревни. Внизу: Электростанции в индустриальном коридоре Маленькой деревни.

ВЕРХ: ВНИЗ СЛЕВА: ВНИЗ СПРАВА: Вверху: бездомный сидит на тележке для покупок возле промышленного коридора Маленькой деревни. Пляж Калумет в Ист-Сайде Чикаго. Каждый год река Гранд-Калумет выбрасывает в озеро Мичиган около 200 000 кубических ярдов загрязненных наносов. Продавцы в промышленном коридоре Маленькой деревни. Внизу: Электростанции в индустриальном коридоре Маленькой деревни.

Вверху: бездомный сидит на тележке для покупок возле промышленного коридора Маленькой деревни. Пляж Калумет в Ист-Сайде Чикаго. Каждый год река Гранд-Калумет выбрасывает в озеро Мичиган около 200 000 кубических ярдов загрязненных наносов. Продавцы в промышленном коридоре Маленькой деревни. Внизу: Электростанции в индустриальном коридоре Маленькой деревни.

—

Chokehold

Опасности интернализации расизма

Текст и фотографии Джахи Чиквендиу

Я надеюсь, но я потерял всякую веру в то, что эта страна когда-либо ощутимо очистится от глубоко укоренившегося расизма.Его обстрел — это постоянная и неизбежная война.

До школьного возраста я знал только одну семью в нашем районе, которая не была коричневой. Меня в основном оградили даже от идеи расизма, пока желтые автобусы не увезли нас с коричневых площадок для бега в школьные коридоры, которые текли по большей части розовыми. Не потребовалось много времени, чтобы понять, как всех нас учили понимать расовые различия и неравное обращение. Моя буйность по сравнению с розовыми одноклассниками, казалось, всегда вызывала гораздо более резкую реакцию — ругательства учителей из-за суровых взглядов.Я встречался с веслом директора несколько раз. Когда я перестал давать ему слезливые ответы, которые он, казалось, искал, он в одиночестве запер меня на весь день в кладовке офиса. Единственный свет исходил от щепки под дверью, которая позволяла моим глазам приспособиться от видения полной темноты к видению комнаты чистой, как день. За дверью дружелюбные взрослые голоса приветствовали друг друга, как будто поблизости не было запертого ребенка.

Я все еще учился в начальной школе и играл в гостиной в доме друзей, когда их брат-подросток выскочил из одной из задних комнат в том, что, должно быть, было белым нарядом их отца в ку-клукс-клане.Когда мы с младшим братом инстинктивно отшатнулись, он поднял остроконечный капюшон, открывая свое смеющееся лицо. Их отец также был одним из наших детских тренеров по футболу.

«Почему все негры сзади?» Это был первый раз, но не последний, я слышал, как наш школьный футбольный тренер запустил n-бомбу. Это было во время разминки перед всеми игроками на одной из моих первых командных тренировок после перехода в школу. Когда я обнаружил, что я единственный, кто открыто протестует против его расовых оскорблений, тренер сказал мне: «Сынок, я мог бы сделать тебя звездой.Но не я.»

Было бы невозможно составить список всех расистских действий, которых я избегал и которые преодолевал. Вместо этого, когда передо мной стояла задача визуально изобразить, как расизм блокирует коллективный потенциал чернокожих, я решил создать серию фотографий, призванных стать версией фильма Тони Моррисон «Самый голубой глаз» «Белыми руками». В этой книге Пекола Бридлав — молодая темнокожая девушка — убеждена, что ее жизнь сложилась бы сама собой, если бы у нее были длинные светлые волосы, белая кожа и самые голубые глаза.Изображения здесь предназначены для сирен: поразительные сигналы тревоги, чтобы разбудить нас от усвоения мифа о превосходстве белых и реальности расизма, который привел нас к слепоте, оглушению, молчанию и даже подавлению самих себя. Воздерживаться от усвоения предложений расизма — значит дать себе больше шансов вырваться из мутных глубин расизма, как цветы лотоса, распускающиеся в небе.

Джахи Чиквендиу — штатный фотограф Вашингтон Пост.

—

Гоночная карта

Исторический уклон фотоиндустрии в сторону определенных оттенков кожи

Текст и фотографии Марка Батиста

В 1950-х, 60-х и 70-х годах компания Kodak использовала карту Ширли в качестве ориентира. по всем направлениям, чтобы сопоставить оттенок кожи на фотографии с белой женщиной (оригинальная модель Kodak в то время называлась Ширли).Компания Kodak потратила годы на то, чтобы модифицировать свою пленку для более точной передачи тонов.

Я потратил всю свою карьеру на тестирование и освоение освещения, используя различные фильмы, рано узнав, что нельзя использовать одно и то же освещение для всех оттенков кожи. Я считаю, что уровень добросовестности, заботы и ответственности начинающих фотографов — и моих коллег — за поддержание позитивного и точного культурного повествования меняется к лучшему. Социальные сети породили тех, кто принимает меланин и может создать свой собственный рассказ.Но в средствах массовой информации еще предстоит проделать работу, чтобы уровень технических навыков освещения соответствовал поставленной задаче, когда дело касается нашего представительства.

Отсутствие инклюзивности и разнообразия в фотографии по-прежнему сказывается. Колоризм! В 2015 году Керри Вашингтон была на обложке журнала InStyle и появилась на много оттенков светлее, чем ее настоящий оттенок кожи. Совсем недавно Рианна была на обложке американского Vogue и выглядела намного темнее, чем ее настоящий тон кожи. Просто говорю.

Мне как фотографу нравятся все оттенки кожи. Мы все разные, и нам нужно это отпраздновать. Нам нужно, чтобы это было реальностью.

Марк Батист родился в Порт-о-Пренсе, Гаити, и в раннем возрасте переехал в Бруклин. Всемирно известный модный и портретный фотограф, Батист говорит, что любовь к своей родине влияет на все его работы.

Стиль — Александр Гарсия.

СЛЕВА: СПРАВА:

СЛЕВА: СПРАВА:

СЛЕВА: СПРАВА:

—

Вырезано в камне

На Каменной горе Джорджии связи государства с Конфедерацией отбрасывают длинную тень

Текст и фотографии Шейла При Брайт

«Грузия прекрасна.И все же в его красоте зиждется что-то тревожное и странное ». — W.E.B. Du Bois

Этот фоторепортаж, который я назвал «Невидимая Империя», исследует напряженность в парке Стоун-Маунтин за пределами Атланты. Эти пейзажные изображения — мое визуальное путешествие по этой привлекательной горе, на которой находится огромный мемориал, ставший символом белого Юга и возрождения Ку-клукс-клана. Камень является крупнейшим обнаженным гранитом в стране и является домом для резьбы с изображением лидеров Конфедерации Джефферсона Дэвиса, Роберта Э.Ли и Томас Дж. «Стоунволл» Джексон.

В 1914 году Объединенные дочери Конфедерации выступили за создание мемориала, чтобы память о Гражданской войне оставалась жива и поддерживала создание новых мемориалов Конфедерации. В ночь Благодарения в 1915 году белые, мужчины, представители среднего класса встретились на вершине Каменной горы с пылающим крестом и Библией. Вырезание мемориала началось в 1923 году и закончилось в 1972 году.

В начале 1920-х годов «евангельские протестанты особенно стекались в клан», согласно книге Нэнси Маклин «За маской рыцарства: создание второго ку-клукс-клана». .Они были мобилизованы с помощью кампаний с использованием фильма «Рождение нации» и набраны из таких братств, как Лоси, и тайных обществ, таких как масоны — организаций, в которых на протяжении десятилетий действовали строгие законы, гарантирующие, что они предназначены только для белых.

Сегодня гора и окружающий ее парк известны как место отдыха для семей и посещают 4 миллиона человек в год. В солнечный день, гуляя по этому безмятежному парку, глядя на желтые маргаритки, называемые маргаритками Конфедерации, я спрашивал себя: что значит поглощать эту энергию в общественном месте? Как я должен чувствовать себя перед лицом этого символа Конфедерации, который терроризировал чернокожих на протяжении многих поколений, наслаждаясь соблазнительной красотой горы в 10 минутах от моего дома?

Мои мать и отец выросли во времена Джима Кроу.В своей повседневной жизни они пережили травму расовой ненависти. Я знаю, что пережил тот же психологический переворот. Но я пытаюсь представить, как выглядит освобождение от этого болезненного наследия насилия.

Шейла При Брайт — признанный фотограф изобразительного искусства, известный своей серией фотографий «Молодые американцы, пластиковые тела и пригороды». Она является автором книги «# 1960Now: Фотографии активистов за гражданские права и протесты чернокожих имеют значение».

ВЕРХ: ВНИЗ СЛЕВА: ВНИЗ СПРАВА:

ВЕРХ: ВНИЗ СЛЕВА: ВНИЗ СПРАВА:

—

В нашей коже

Фотожурналист изображает, каково это быть на грани невежества и ненависти

Текст и фотографии Андре Чанга

Я часто говорю о расе и расизме со своими друзьями, иногда ежедневно, в зависимости от температуры нашего коллективного гнева.Поэтому, когда я начал этот проект, было жизненно важно создать что-то совместное, потому что я знал, что можно сказать больше, чем я могу сказать в одиночку. У всех нас был разный опыт, который привел к разным расчетам, но все понимали, что никто из нас не остался невредимым.

Когда я думаю о расизме, я в первую очередь не думаю о несправедливости; Я думаю о том, как это ударяет по моему телу. Расизм выводит меня из себя. Иногда разные версии меня устремляются вперед, чтобы заселить мое телесное «я», давая мне силы пережить психическое и физическое нападение.Это то чувство, которым я хотел наполнить проект. Как фотожурналист, моя работа связана с документированием событий. Однако документальная фотография слишком буквальна, чтобы получить эмоциональный, экстрасенсорный опыт, который, как я считаю, необходим для этих изображений. Я посоветовал своим друзьям, участвовавшим в проекте, подумать о том, какие чувства вызывает у них расизм, и принести эти чувства с собой на фотосессию. Что меня интересует, так это необработанные эмоциональные образы, основанные на символизме и искажающие реалистичность образов.Для меня важно уловить и передать это интуитивно, потому что я не верю, что мы можем интерпретировать расизм исключительно с помощью одного только нашего интеллекта.

Мы не можем избежать расизма больше, чем мы можем избежать нашей кожи. Пострасовая Америка была и останется мифом. Я соглашусь на пострасистскую Америку, потому что в этот момент мы видим, что пройденного нами расстояния недостаточно. В этом проекте мы нацелились на страну, которая не признает нашу человечность, гражданство или даже наше право обижаться.Мы настаиваем на том, что расизм — это проблема расизма, что наша собственная человечность осталась нетронутой и что люди, извергающие ненависть, — это те, у кого более серьезная проблема. Мы приняли боль, использовали ее и стали сильнее, чем были.

Андре Чанг живет в Мэриленде. Его работы всегда исследовали отношение цветных людей к миру.

Редактирование фотографий Дадли М. Брукс. Дизайн Christian Font .

12 самых старых картин из истории афроамериканцев в Америке

Смитсоновский национальный музей истории и культуры афроамериканцев

Tintype молодой женщины с ребенком, около 1865 года.

С момента своего основания в 2003 году Национальный музей истории и культуры афроамериканцев помог сохранить и рассказать об опыте афроамериканцев с помощью своей коллекции , состоящей из более чем 36 000 исторических артефактов. В 2016 году музей открыл двери в новое здание в Вашингтоне, округ Колумбия, занимающее примерно 85 000 квадратных футов на пяти этажах выставочного пространства.

В центре этих коллекций — Мишель Гейтс Мореси , которая курирует приобретение и консервацию музея, и L aura Coyle , руководитель программ оцифровки музея. Вместе Койл и Мореси совместно редактировали новую книгу под названием « Картинки с целью: ранние фотографии из Национального музея истории и культуры афроамериканцев», , которая глубоко погружается в архивы музея, чтобы обнаружить многие из самых ранних изображений, чтобы задокументировать Афроамериканский опыт.

Здесь BuzzFeed News рассказывает Койлу и Мореси об их новой книге, поскольку они обсуждают процесс редактирования и культурный контекст, в котором были созданы эти впечатляющие изображения.

Можете ли вы рассказать о фотографах, представленных в этой книге? Кто они такие и в каком качестве документировали жизнь чернокожих американцев?

Лаура Койл: Эта книга включает в себя широкий круг фотографов: черно-белых, мужчин и женщин, любителей и профессионалов, работающих в студиях и путешествующих.Фотография прибыла в Соединенные Штаты в 1839 году, в том же году, когда она была изобретена, и в течение года первые студии открылись в Америке. Поскольку технология быстро совершенствовалась, спрос на портретные фотографии быстро увеличивался.

Афроамериканцы открыли одни из первых фотографических предприятий в стране. Поскольку стать фотографом стало проще и дешевле в течение XIX века, еще сотни афроамериканцев стали профессиональными фотографами, открыли свои собственные студии, путешествовали со своими камерами или работали на других фотографов.

Смитсоновский национальный музей истории и культуры афроамериканцев

Слева: фотография 1863 года под названием Гордон под медицинским осмотром. Справа: Карточка кабинета Соджорнер Трут, 1864.

Наша книга показывает, что черно-белые фотографы были способны делать симпатичные фотографии афроамериканцев.Однако афроамериканских фотографов и натурщиков связывала особая связь и личная заинтересованность в уважительном изображении чернокожих. Они поняли, что с помощью изображений, которые они создали и заказали, они не только подтверждали ценность отдельных людей, но и всей расы в более широком обществе, которое часто их порочило.

Не могли бы вы немного рассказать об эпохах, представленных в этой книге?

Michèle Gates Moresi : Изображения в этой книге охватывают период с 1840-х по 1920-е годы: от периода рабства до Гражданской войны, эмансипации и реконструкции, до подъема Джима Кроу, превосходства белых и мировой войны. Я.

Афроамериканцы столкнулись с серьезными проблемами в своем благосостоянии и постоянно боролись за равные права и социальную справедливость. Образы афроамериканцев следует рассматривать в этом контексте. Например, фотографии, сделанные в сотрудничестве с натурщиком [см. Стр. 41, Фредерик Дуглас со своим внуком Джозефом Дугласом, 1894], резко контрастировали с расистскими изображениями, которые увековечивали негативные стереотипы об афроамериканцах. Мы видим, что, когда афроамериканцы контролировали свой имидж, они излучали чувство гордости и достоинства, в которых им безжалостно отказывало основное общество.

Смитсоновский национальный музей истории и культуры афроамериканцев

Фонарь-слайд торговцев рабами, Берч и Ко, в Александрии, Вирджиния, 1862 г.

Насколько распространена была фотография в то время, и что именно значило быть фотографом и сидеть на портрете?

LC: Первый тип коммерчески доступной фотографии в Соединенных Штатах, дагерротип, «зеркало с памятью», потребовал вначале серьезных обязательств со всех сторон.Для фотографа стартовые затраты были высокими, потому что оборудование и расходные материалы были дорогими. Фотографирование также требовало новых навыков. Для натурщиков этот процесс был тяжелым испытанием. Ранние дагерротипы требовали, чтобы субъект оставался абсолютно неподвижным в течение 20 минут в слепящем свете.

Однако быстро этот процесс стал быстрее, дешевле и проще. К 1850-м годам начинающий дагеротипист мог за две недели стать достаточно опытным, чтобы открыть свой бизнес, а время экспозиции сократилось до одной или двух минут.Возникли и другие виды фотографии. Фотографы адаптировали, и более дешевые окраски, амбротипы и фотопринты вскоре сделали дагерротипы устаревшими.

MGM: Фредерик Дуглас был одним из первых, кто осознал силу фотографии, и он поделился своими идеями в своих выступлениях, а также своими действиями. Дуглас — самый фотографируемый человек XIX века, на его счету более 150 портретов [см. Стр. 25]. Осознавая важность образов, он как можно чаще использовал возможность задокументировать свой образ достойного, самоопределившегося чернокожего человека.

Смитсоновский национальный музей истории и культуры афроамериканцев

Слева: амбротип Фредерика Дугласа, 1855-1865 гг. Справа: дагерротип женщины с ребенком на коленях, 1839-1865 гг.

Смитсоновский национальный музей истории и культуры афроамериканцев

Фотография стереокарты под названием Hoeing Rice, South Carolina, U.S.A., около 1904 г. , опубликовано после 1915 г.

Где начался процесс отбора? Как вы приходили к принятию решений?

MGM: Работая с комитетом по публикациям, мы определили все фотографии в нашей текущей коллекции, которые относятся к 1920-м годам или ранее, и каждый из нас выбрал изображения, которые, по нашему мнению, были наиболее привлекательными для этой книги, с особым акцентом на Фотографии XIX века.Как группа, мы собирались вместе несколько раз и отобрали около 100 фотографий, и мы продолжали уточнять, объединяя темы, пока у нас не было около 60 фотографий. В ходе этого процесса мы также проконсультировались с профессором Таней Шихан, которая написала эссе для этой книги. Она выбрала фотографии, о которых хотела написать, чтобы изучить местную фотографию.

Были ли трудности при организации этой книги?

LC: Одна проблема заключалась в том, чтобы решить, что включить.Для молодого музея NMAAHC имеет впечатляющую коллекцию ранних фотографий, и было так много фотографий, которые мы любили, но не смогли поместиться в книгу.

Другой проблемой было решить, как организовать фотографии в книге. С самого начала мы знали, что хотим исследовать роли, которые фотографии играют в черной жизни, но роли оказались такими же сложными и запутанными, как и сама жизнь. В итоге мы остановились на шести темах, которые иллюстрируют использование фотографий в этот ранний период.Многие фотографии использовались по-разному, но для каждой фотографии в книге мы выбрали один способ, которым она использовалась для иллюстрации одной темы.

Смитсоновский национальный музей истории и культуры афроамериканцев

Амбротип солдата гражданской войны 1861-1865 гг.

MGM: Одна из самых больших наших проблем заключалась в том, как работать с действительно сложными изображениями: унизительными фотографиями, укрепляющими стереотипы, и фотографиями, свидетельствующими о насилии в отношении афроамериканцев.Мы думали об их исключении, но после обсуждения наших вариантов с нашим режиссером Лонни Банчем мы решили, что должны включить их, потому что они представляют собой болезненные аспекты американской истории, которые часто игнорируются, забываются или отрицаются. Хотя в целом книга прославляет жизнь чернокожих и их достижения, а также силу, которую афроамериканцы приобрели в создании и использовании своих собственных изображений, мы также хотели честно рассказать о проблемах, с которыми сталкиваются афроамериканцы, и о том, как фотография часто использовалась против них.

Было ли какое-то изображение или история за изображением, которые действительно на вас повлияли?

MGM: Возможно, фотография Гарриет Табман. Для нас большая честь иметь эту раннюю фотографию Табмен, самое раннее известное ее изображение, в коллекции музея, находящейся в совместном владении Библиотеки Конгресса. Поскольку он пришел к нам как часть большого альбома, принадлежащего Эмили Хоуленд, мы решили рассказать об этом альбоме в разделе книги под названием «Сохранение воспоминаний».

То, что Хоуленд собрала это изображение для своего альбома, важно, потому что, хотя Табман является такой иконой в американском воображении, и особенно для афроамериканской истории, люди могут быть удивлены, узнав, что Табман также был великим героем в свое время. . Ее почитали аболиционисты, а Хоуленд происходила из семьи, занимавшейся антирабовладельческой деятельностью. В фотоальбоме Хоуленд хранятся портреты различных важных для нее людей, а не изображения семьи, так что, вероятно, это был альбом на память.Так что это прекрасная возможность поделиться с читателями более широкой историей о том, как Табман имела присутствие и значение в свое время для людей, которые ею восхищались.

Смитсоновский национальный музей истории и культуры афроамериканцев

Фотография стереокарты под названием « Это поколения Хэма», 1895 год.

Чем лично для вас этот проект?

MGM: Я долгое время работал над различными аспектами музейной коллекции фотографий, поэтому участие в этом последнем томе было для меня особенно значимым.В частности, мне нравится возможность просить людей взглянуть на эти ранние фотографии с новыми вопросами и рассмотреть множество значений и целей этих изображений тогда и сейчас.

LC: Кто не любит фотографии? Особенно людей. Меня очаровывают старые фотографии. Я живу в другом месте и в другом времени, но я чувствую связь с натурщиками на этих изображениях, потому что они люди. Я хочу, чтобы их узнали и запомнили. Работа над этой книгой также расширила мое понимание сложных отношений между расой и фотографией не только в прошлом Америки, но и в ее настоящем.

Бенджамин Г. Салливан

Свидетельство о браке с изображениями Августа Л. Джонсона и Малинды Мерфи, 9 июля 1874 г.

Смитсоновский национальный музей истории и культуры афроамериканцев

Дагерротип мужчины в жилете с узором пейсли, конец 1840-х годов.

Что, по вашему мнению, люди вынесут из этой книги?

LC: Я надеюсь, что они лишат признательности афроамериканцам, представленным в этой книге, будь то перед камерой или за ней, наряду с признанием силы ранней фотографии.

MGM: Я надеюсь, что люди почувствуют связь с прошлым и осознают силу фотографии и изображений, даже если им больше 100 лет. Тем не менее, особенно в отношении фотографий неопознанных людей, мы можем узнать что-то об опыте людей и в некотором роде восстановить прошлое, которое слишком часто игнорировалось и искажалось.

Смитсоновский национальный музей истории и культуры афроамериканцев

Типаж Джеймса Вашингтона, конец XIX века.

Чтобы узнать больше о

Картинки с целью: ранние фотографии из Национального музея истории и культуры афроамериканцев , посетите nmaahc.si.edu.

Белых мужчин, замеченных на вирусных фотографиях, схвативших чернокожую женщину на протесте против Трампа, помогли ей сбежать, сообщает полиция

Авторы: Эрика Мартин и Nexstar Media Wire

Размещено: 8 января 2021 г. / 20:00 MST / Обновлено: 8 января 2021 г. / 20:04 MST

Мужчина схватил женщину на протесте сторонников Трампа у мэрии Лос-Анджелеса.8 августа 2020 года, на фотографиях, опубликованных Управлением полиции Лос-Анджелеса. Полиция Лос-Анджелеса отредактировала эти фотографии, чтобы скрыть личности участников.

ЛОС-АНДЖЕЛЕС (KTLA) — Полиция заявляет, что арест не будет произведен после расследования широко распространенных фотографий, на которых белый мужчина хватает чернокожую женщину сзади на протесте сторонников Трампа у здания мэрии Лос-Анджелеса на этой неделе.

Женщина сказала следователям, что мужчина на самом деле действовал как добрый самаритянин, вытаскивая ее в безопасное место, L.Об этом говорится в сообщении Управления полиции А.

Инцидент произошел в среду на демонстрации, приуроченной к штурму Капитолия США. Полиция Лос-Анджелеса начала расследование на следующий день после того, как люди начали распространять фотографии в социальных сетях, призывая установить личность человека.

Капитолий США видел насилие за свою 220-летнюю историю, но не такое

The Los Angeles Times опознала женщину как 25-летнюю Берлинду Нибо, которая рассказала газете, что враждебная толпа выкрикивала расовые оскорбления, нападала на нее с перцовым баллончиком и нападала на нее.

«Похоже, эти люди пытались убить меня», — сказала Нибо, отметив, что она была единственным чернокожим человеком вокруг. «Чтобы использовать меня, чтобы сделать какое-то заявление или что-то в этом роде».

На изображениях изображен крупный бородатый мужчина, обнимающий Нибо сзади, так крепко сжимающий ее руки, что ее руки прижаты к земле. На одной фотографии Нибо пытается закрыть свое лицо, когда к нему тянется рука.

Как некоторые в Твиттере опознали в этом мужчине как сотрудника дилерского центра West Covina Toyota, в том числе таких известных фигур, как актриса Джейн Линч, Toyota ответила на сообщения, осуждающие его действия и заявляющие, что он больше не работает на них.

Действия, изображенные на этих фотографиях, противоречат руководящему принципу Toyota — уважения к людям. Мы не оправдываем такое поведение. Хотя дилерские центры Toyota являются независимыми организациями, мы можем подтвердить, что это лицо больше не работает в каких-либо представительствах Toyota.

— Toyota USA (@Toyota) 7 января 2021 г.

«Действия на этих фотографиях несовместимы с руководящим принципом Toyota — уважением к людям. Мы не оправдываем такое поведение », — написали в компании.«Хотя дилерские центры Toyota являются независимыми организациями, мы можем подтвердить, что это лицо больше не работает в дилерских центрах Toyota».

Toyota не сразу ответила на запрос о комментариях в пятницу.

По словам следователей, протокол о преступлении на почве ненависти был подан после того, как они нашли Нибо. Но после разговора с ней они определили, что мужчина, которого видели, схвативший ее, не был агрессором.

По данным полиции Лос-Анджелеса, Нибо рассказала детективам, что почувствовала медвежьи объятия сзади и услышала, как мужчина сказал: «Вы в порядке, я не причиню вам вреда».У меня в руке твой телефон. Я попытаюсь вытащить тебя отсюда. Эти люди пытаются причинить вам боль ».

Затем он унес ее от толпы и отпустил, заявили официальные лица.

После этого прохожий оказал первую помощь Нибо на южной лужайке штаб-квартиры LAPD, сообщила полиция. Чиновники не раскрывают, от чего ее лечили.

Согласно «Таймс», ее обрызгали перцовым баллончиком и поцарапали лицо, ударили по плечу металлической палкой и сорвали с головы парик.

Полиция не сообщила, будут ли они расследовать дела лиц, от которых пришлось спасать женщину.

Полиция Лос-Анджелеса в конечном итоге объявила о незаконном собрании протеста в центре Лос-Анджелеса. Шесть человек были арестованы: трое по подозрению в ношении запрещенных предметов, двое — якобы за неспособность разойтись и один — по подозрению в сопротивлении полиции.

Twitter изучает, почему в его предварительном просмотре фотографии предпочтение отдается черным лицам, а не черным

Twitter выяснял, почему нейронная сеть, которую он использует для создания превью фотографий, очевидно, предпочитает показывать лица белых людей чаще, чем лица черных.

Несколько пользователей Twitter продемонстрировали проблему на выходных, разместив примеры сообщений, в которых было лицо черного и белого человека. В превью Twitter чаще появлялись белые лица.

Неофициальное тестирование началось после того, как пользователь Twitter попытался опубликовать сообщение о проблеме, которую он заметил в системе распознавания лиц Zoom, которая не показывала лицо чернокожего коллеги во время звонков. Когда он написал в Твиттере, он заметил, что его белое лицо тоже предпочитает лицо его чернокожего коллеги.

Пользователи обнаружили, что алгоритм предварительного просмотра также выбирает не-черных персонажей мультфильмов.

Когда Twitter впервые начал использовать нейронную сеть для автоматической обрезки изображений для предварительного просмотра, исследователи машинного обучения объяснили в своем блоге, как они начали с распознавания лиц для обрезки изображений, но обнаружили, что этого нет, в основном потому, что не на всех изображениях есть лица:

Раньше мы использовали функцию распознавания лиц, чтобы сфокусировать изображение на наиболее заметном лице, которое мы могли найти. Хотя это не безосновательная эвристика, у этого подхода есть очевидные ограничения, поскольку не все изображения содержат лица.Кроме того, наш детектор лиц часто пропускал лица, а иногда ошибочно обнаруживал лица, которых не было. Если бы лица не были найдены, мы бы сфокусировали взгляд на центре изображения. Это может привести к некорректно обрезанным изображениям для предварительного просмотра.

Главный дизайнер Twitter Дэнтли Дэвис написал в Твиттере, что компания исследует нейронную сеть, поскольку он проводил некоторые ненаучные эксперименты с изображениями:

Вот еще один пример того, с чем я экспериментировал.Это не научный тест, поскольку это изолированный пример, но он указывает на некоторые переменные, которые нам нужно изучить. У обоих мужчин теперь одинаковые костюмы, и я прикрыл им руки. Мы все еще расследуем NN. pic.twitter.com/06BhFgDkyA

— Dantley (@dantley) 20 сентября 2020 г.

Лиз Келли из команды Twitter в воскресенье написала в Твиттере, что компания провела тестирование на предвзятость, но не нашла доказательств расовой или гендерной предвзятости в своем тестировании. «Понятно, что нам нужно еще провести анализ», — написал Келли в Твиттере.«Мы будем открывать исходный код нашей работы, чтобы другие могли просматривать и воспроизводить».

Технический директор

Twitter Параг Агравал написал в Твиттере, что модель нуждается в «постоянном улучшении», добавив, что он «хотел учиться» на экспериментах.

Это очень важный вопрос. Чтобы решить эту проблему, мы провели анализ нашей модели при ее поставке, но она нуждается в постоянном улучшении.

Мне нравится этот публичный, открытый и строгий тест — и я хочу извлечь из него уроки. https://t.co/E8Y71qSLXa

— Parag Agrawal (@paraga) 20 сентября 2020 г.

Фотография и ее история: Черный мужчина уносит подозреваемого в ультраправом протесте в безопасное место.

ЛОНДОН (Рейтер) — «Мы не этим занимаемся!»

Фотограф Reuters Дилан Мартинес услышал эти слова во время хаоса в Лондоне в субботу, когда в основном мирные антирасистские демонстрации превратились в жестокие столкновения с контрпротестующими в этом районе.

Затем он увидел человека, который их произнес, — черного демонстранта, вышедшего из рукопашной схватки, неся на плече раненого белого человека в «пожарном лифте».

Снимок, который он сделал, стал вирусным в социальных сетях и был показан в сводках новостей, запечатлев момент драмы, который противоречит более широкому повествованию — антирасистских и ультраправых протестующих, сражающихся друг с другом.

«Я видел стычку, и кто-то упал на землю», — вспоминал Мартинес о моменте возле моста Ватерлоо в центре Лондона, когда он освещал вспыхнувшие в городе акции протеста против расизма.

Затем двое мужчин появились из толпы.

«Толпа разошлась прямо передо мной. Я оказался в нужном месте в нужное время, и с этой точки зрения мне невероятно повезло. Он быстро подошел ко мне.

Мартинес сказал, что у человека, которого несли, были ранения лица, а журналисты Reuters на месте происшествия заявили, что он был избит в перестрелке с протестующими против расизма.

Некоторые люди в толпе кричали, что жертвой нападения был представитель ультраправых.

Рейтер не смог идентифицировать жертву или его политические взгляды. Полиция заявила, что им было известно об инциденте и фотографии, но отказалась от дальнейших комментариев, когда агентство Reuters запросило данные о личности мужчин и о том, что произошло.

Протесты вспыхнули в британских городах и во всем мире после того, как чернокожий Джордж Флойд скончался в полицейском участке Миннеаполиса 25 мая.

Патрик Хатчинсон, протестующий, несет подозреваемого ультраправого контрпротестующего, который был ранен в безопасное место возле станции Ватерлоо во время акции протеста Black Lives Matter после смерти Джорджа Флойда в полицейском участке Миннеаполиса в Лондоне, Великобритания, 13 июня 2020 года.REUTERS / Dylan Martinez

В некоторых случаях они вызвали контрдемонстрации людей, не согласных со всеми их целями и методами, в том числе людей из крайне правых групп.

Британские СМИ идентифицировали чернокожего как личного тренера Патрика Хатчинсона. В своем аккаунте в социальной сети он написал: «Сегодня мы спасли жизнь».

Рейтер поговорил с партнером лучшего друга Хатчинсона, который подтвердил, что это он. Хатчинсон не отвечал на звонки на свой мобильный телефон.

Он сказал британскому каналу 4 News в воскресенье, что это была «страшная» сцена. «Это было довольно беспокойно, это было почти как давка.

«… Ребята вошли туда, они вроде как оцепили его, чтобы он больше не пострадал. Его жизнь была под угрозой.

«Так что я просто пошел ко дну, подхватил его и положил себе на плечи, и вроде как двинулся с ним в сторону полиции, в то время как все парни окружали меня и защищали меня и парня, который был у меня на плече.

В воскресном заявлении полиции говорится, что за выходные были арестованы 113 человек и 23 офицера получили ранения в результате насилия, ни один из них серьезно.

Реакция в социальных сетях на фотографию и события, которые она изображает, была в основном положительной.

«Среди всего уродства, прекрасный момент человечности», — написал британский журналист Пирс Морган в твите, сопровождающем фотографию.

Мартинес, ветеран-фотограф, который является фоторедактором агентства Рейтер в Великобритании и Ирландии, сказал, что протесты в Лондоне в субботу были плавными и непредсказуемыми.

Став свидетелем спорадических мелких столкновений между демонстрантами и полицией на Трафальгарской площади, Мартинес сказал, что переключил внимание на близлежащий мост Ватерлоо, где собрались несколько сотен протестующих против расизма.

«Они захватили весь мост», — сказал он. «С юга на север была пробка, но атмосфера была хорошая — гудели машины и люди праздновали».

Настроение быстро испортилось, когда они столкнулись с группой контрпротестующих и вспыхнули столкновения, сказал Мартинес.

Отчетность Гая Фолконбриджа, Пола Сэндла и Майка Коллетт-Уайта; Написано Майком Коллетт-Уайтом

Белый человек на фотографии салюта Силы черных на Олимпийских играх 1968 года

Во время церемонии награждения медалями в беге на 200 метров на Олимпийских играх 1968 года золотой призер Томми Смит и бронзовый призер Джон Карлос, оба стоя без обуви на пьедестале почета, подняли по одному кулаку в черной перчатке в воздух во время исполнения государственного гимна США. жест в поддержку борьбы за лучшее обращение с афроамериканцами в США.Это был исторический момент, увековеченный на фотографиях, подобных приведенной выше.

Белого человека на фотографии, серебряного призера Питера Нормана из Австралии, можно было считать своего рода символическим визуальным фоном, против которого протестовали Смит и Карлос, но на самом деле Норман был добровольным участником этого жеста и пострадал от последствий.

Норман был белым человеком из Австралии, страны, в которой действовали строгие законы апартеида, почти такие же строгие, как в Южной Африке. На улицах Австралии возникли напряженность и протесты после жестких ограничений на иммиграцию небелых и дискриминационных законов в отношении аборигенов, некоторые из которых заключались в насильственном усыновлении коренных детей в белые семьи.

Два американца спросили Нормана, верит ли он в права человека. Норман сказал, что да. Они спросили его, верит ли он в Бога, и он, служивший в Армии Спасения, сказал, что твердо верит в Бога. «Мы знали, что то, что мы собираемся сделать, намного больше, чем любой спортивный подвиг, и он сказал:« Я буду с тобой », — вспоминает Джон Карлос, -« Я ожидал увидеть страх в глазах Нормана, но вместо этого мы увидели любовь. ”

Обновление: В 2011 году демократия сейчас! взял интервью у Карлоса о салюте и его последствиях.К нему присоединился спортивный обозреватель Дэйв Зирин, и пара рассказала историю о том, почему Норман не хотел быть представленным рядом с Карлосом и Смитом со статуей в кампусе штата Сан-Хосе:

ДЕЙВ ЗИРИН: Хорошо, просто проверяю. Что ж, они приняли решение сделать это удивительное произведение искусства, эти статуи на территории кампуса. И у них просто должны были быть Томми Смит и Джон Карлос с пустым местом, где стоял Питер Норман. И когда Джон услышал об этом, он сказал: «О, нет, нет. Я не хочу быть частью этого.И мне даже не нужна эта статуя, если на ней не будет Питера Нормана. И люди в штате Сан-Хосе сказали: «Ну, Питер сказал, что не хочет участвовать». И Джон сказал: «Хорошо, давай пойдем в офис президента и позвоним ему по телефону». Поэтому они позвонили Питеру Норману из президентского офиса в штате Сан-Хосе и, конечно же, позвонили Питеру. Я полагаю, Питер сказал — что он сказал? «Черт побери, Джон»? Что он сказал?

ДЖОН КАРЛОС: Да, «Черт побери, Джон. Вы звоните мне с этими проклятыми вопросами? » И я сказал ему, я сказал: «Пит, я беспокоюсь, чувак.В чем дело, что вы не хотите, чтобы там была статуя? Что, ты пятишься от меня? Вам стыдно за нас? » И он засмеялся и сказал: «Нет, Джон». Он сказал — знаете, глубина в том, что он сказал: «Мужик, я не сделал того, что сделали вы, ребята». Он сказал: «Но я был там сердцем и душой, чтобы поддержать то, что вы сделали. Я считаю, что это будет справедливым, если вы, ребята, продолжите и поставите там свои статуи, и я хотел бы иметь там чистое место и иметь мемориальную доску о том, что я был на этом месте.Но любой, кто после этого приедет со всего мира и поедет в штат Сан-Хосе, который поддерживает движение, то, что вы, ребята, имели в 68-м, мог бы встать на мое место и сфотографировать ». И я думаю, что это самая большая вещь, которую когда-либо делал бы любой мужчина. И как я уже сказал, я не думаю, что мой напарник, мой соратник, Томми Смит, поступил бы так, как Питер Норман, в этом отношении. Он был просто потрясающей личностью.

(через @unlikelywords)

Подробнее о …

Протестующая, которая смотрела на разъяренного белого мужчину на вирусной фотографии, говорит, что хотела, чтобы он признал ее человечность.

Фотография разгневанного белого мужчины, смотрящего прямо в глаза мирной протестующей чернокожей женщины, стала вирусной в начале этой недели.Женщина, смотрящая на него, Саманта Франсин, сказала CBSN, что не может поверить, что это ее мощный образ.

«Я подумал, о, черт возьми, это я на той фотографии. И многие комментарии, которые последовали после этого, были типа:« Можете ли вы поверить, что эта фотография в 2020 году? »», — сказала Франсин ведущему CBSN Владимиру Дутьерсу.

«Когда все происходило, я сразу подумала:« Вау, какое яркое фото », а потом поняла, что это я», — написала она в Facebook.

Грейс Дженсен / Facebook

«Похоже, это — должно быть в Движении за гражданские права.Почему это происходит сейчас? Я бы хотел, чтобы меня не было на этой фотографии. Желаю, чтобы мир был другим. Но поскольку я на этой фотографии, я хочу владеть ею. И я хочу жить этим », — сказала она CBSN.

Фотография была сделана, когда мужчина, позже опознанный полицией как 51-летний Джей Сноуден, обратился к группе протестующих Black Lives Matter в Уайтфиш, штат Монтана, и начал выкрикивать ненормативную лексику. На видеозаписи инцидента Сноуден кричит в лицо протестующим, пока, наконец, его не уводит офицер полиции.

Когда он подошел к Франсин, она подняла солнцезащитные очки, заставив Сноудена посмотреть ей в глаза. Она сказала, что хочет, чтобы он признал ее человечность.

«Слова все еще трудно найти, но я хотела поделиться одной мыслью, которая пришла мне в голову в этот момент», — написала она в Facebook. «В детстве я рос с белым отцом-одиночкой, который был родом из Чикаго. Он учил нас с юных лет, что все будет по-другому только из-за цвета нашей кожи.Одна из вещей, которые он использовал, чтобы постоянно напоминать нам, заключалась в том, что «независимо от угрозы всегда смотрите им в глаза, чтобы они признали, что вы человек».

Реформа полиции и расовое правосудие

Более Более

Она написала, что ее отец скончался 16 лет назад в этом месяце, но его слова были у нее в голове, когда она столкнулась с этим моментом. «Когда я поднял очки, он увидел меня.Я видел его. Я знаю, что он отыгрывал страх. Я не питаю злого умысла на этого человека. Надеюсь, этот момент его смягчит.

No related posts.