Нажмите "Enter" для пропуска содержимого

Фото дд: Страница не найдена

Содержание

Что такое динамический диапазон? Теория и практика | Сайт профессионального фотографа в Киеве

Многие слышали о таком понятии, как динамический диапазон. В фотографии и видеосъёмке это — возможность камеры одновременно отобразить на одном кадре как светлые, так и темные детали сцены. Ширина спектра оттенков от полностью чёрного до полностью белого и называется динамическим диапазоном.

Наши глаза способны улавливать гораздо больше перепадов освещённости, чем современные камеры. Задача камер же состоит в том, чтобы максимально приблизиться к тому, что мы видим. На фото ниже показано, как выглядит один и тот же кадр с низким динамическим диапазоном (мало информации в тенях и светах) и с высоким (хорошая проработка теневых и светлых зон).

От чего зависит динамический диапазон?

Есть два основных фактора — программный и аппаратный.

Один из главных программных методов заключается в склейке нескольких кадров для получения максимального количества информации в одной итоговой фотографии.

Такой метод называется HDR-фотография. Сейчас он активно применяется в телефонах. Кстати, мы можем посмотреть, как отличается фото с HDR на телефоне и 1 фотография без склеек, обработанная из raw файла с камеры Fujifilm X-T3 + объектив 12mm.

Если клеить несколько фото в ручном режиме, то это делается за счёт брекетинга по экспозиции. То есть, вы делаете серию кадров с различной степенью освещённости, чтобы запечатлеть как тёмные участки снимаемой сцены, так и светлые. Подробно об этом я рассказал в этом видео:

Но это мы говорили о программном расширении динамического диапазона. С аппаратной точки зрения важен размер и тип матрицы вашей камеры. Если у современных телефонов отнять программные улучшения, то вы получите очень грустную картинку. Фотоаппараты с большими матрицами же способны выдавать широкий динамический диапазон и без склейки кадров.

Ширина динамического диапазона в фотоаппаратах зависит от следующих факторов:

  • года выпуска
  • размера матрицы
  • типа матрицы.

Да, на первое место я поставил год выпуска. Старые полнокадровые фотоаппараты выдают худший динамический диапазон, чем современные кроп-камеры. За счёт современных технологий получается добиться такого эффекта. Также важен

тип матрицы. Например, кроп-камеры Fujifilm с BSI матрицей (обратная засветка) дают ощутимо больший динамический диапазон по сравнению с камерами той же компании с обычными CMOS сенсорами. Убедиться в этом можно, посмотрев графики на этом сайте. Но если вы будете брать камеры, не сильно отстающие друг от друга по времени (2-3 года между выпуском), и с одним типом матрицы (скажем, только CMOS), то полный кадр будет иметь преимущество перед кропом. А средний формат перед полным кадром.

В худшую сторону по возможностям матрицы выбиваются такие модели, как Canon 6D mark II и Canon RP.

И мой личный опыт и графики на сайте photonstophotos.net показывают, что эти полнокадровые камеры по динамическому диапазону уступают многим современным кропам. Вывод — если производитель продаёт вам недорогой полный кадр, будьте готовыми к тому, что он что-то там порежет. С другой стороны, если не увлекаться растягиванием raw-файлов до предела, то и RP будет отличным спутником начинающего фотографа.

Также имейте в виду, что кадры снятые на высоких ISO, будут иметь значительно более низкий ДД по сравнению с базовыми значениями. По этой причине, серьёзный фотограф должен полагаться только на штатив, а не на разрекламированную сегодня матричную стабилизацию.

Но это в теории…а на практике?

Где реализуются возможности камер в плане динамического диапазона? В первую очередь, это — пейзажная, архитектурная и интерьерная фотография. Также хороший динамический диапазон оказывается очень кстати при съёмки свадебных прогулок. Обычно они проходят при сложном жёстком освещении и задача фотографа их правильно отснять и грамотно обработать, в чём помогают хорошие raw файлы.

Следующий вопрос, насколько важны отличия между камерами в реальных условиях? На практике оказывается, что не стоит гнаться за самой самой технически совершенной камерой. Ведь тот же самый эффект, а то и даже лучший можно получить за счёт прямых рук. То есть, если например, вам нужно снимать интерьер или пейзаж, — пользуйтесь мультиэкспозицией и HDR. Склеенные 3 кадра с «плохой» камеры дадут ощутимо больший эффект, чем 1 кадр с крутой и навороченной.

Ниже приведён практический пример динамического диапазона на Fujifilm X-T3. Сверху исходник, снизу вытянутый raw-файл (без HDR).

Конечно, желательно всё-таки апгрейдить время от времени фото-технику. Совсем старые камеры или устаревшие кропы не дадут оптимального эффекта даже с 3 кадров. В таких случаях вы сможете получить хороший диапазон, если склеите кадров 6.

Но это более затратно по времени и может вызвать проблемы при склейке, если в кадре будут движущиеся объекты. Ну, а в случае со съёмкой репортажа, вам вообще не до склейки и некоторый запас по ДД всегда приятен. По практическому опыту, могу сказать, что таких камер как Canon 5D Mark III/IV, Canon R с головой хватает для репортажной работы. То, что Никоны способны на большее, — очень хорошо. И эти камеры также достойны внимания, как и новинки от Panasonic. Но вот Sony я никому не могу рекомендовать, несмотря на преимущества в теоретических параметрах.

Также читайте:

Динамический диапазон. Часть 1 / Съёмка для начинающих / Уроки фотографии

Вместо красивого неба на закатном снимке получилось белое пятно? А может, наоборот, закат запечатлеть удалось, но внизу лишь чёрный фон? Сфотографировали человека напротив окна, а за ним в кадре образовалась белая пелена? Пришло время разобраться, откуда берутся такие ошибки и как их исправить!

Наверняка вы замечали, что иногда в кадре бывает очень сложно показать и яркое солнце, и тёмные детали: либо небо получается пересвеченным, либо нижняя часть кадра становится слишком тёмной. Почему так происходит? Дело в том, что фотоаппарат способен воспринимать ограниченный диапазон яркости. Речь идёт о динамическом диапазоне. Во времена фотоплёнки это понятие именовалось «фотографической широтой».

Нехватка динамического диапазона в кадре: небо «потеряно», вместо него — белое пятно.

NIKON D810 / 18.0-35.0 mm f/3.5-4.5 УСТАНОВКИ: ISO 100, F14, 25 с, 22.0 мм экв.

Небо сохранено, все детали вошли в динамический диапазон.

NIKON D810 / 18.0-35.0 mm f/3.5-4.5 УСТАНОВКИ: ISO 31, F20, 6 с, 22.0 мм экв.

Когда чаще всего ощущается нехватка динамического диапазона?

На практике фотограф постоянно сталкиваться с проблемой недостаточного динамического диапазона. Прежде всего, она будет заметна при съёмке контрастных сцен.

Классический пример — съёмка на закате. Не так просто будет запечатлеть и яркое солнце, и затенённые участки внизу кадра, землю. Нехватка диапазона также ощущается при фотографировании в контровом свете (например, если вы снимаете в помещении напротив окна).

Все области, не вошедшие в динамический диапазон, на снимке получаются или слишком светлыми, или тёмными, лишаются всех деталей. Это, конечно, ведёт к потере качества снимка, техническому браку.

Несколько примеров сюжетов с широким динамическим диапазоном:

Почти любой пейзаж

Некоторые городские зарисовки

Съёмка кадров с Луной; ночная съёмка в городе

Портреты в контровом свете

Что такое динамический диапазон фотоаппарата? Как его измерить?

Итак, динамический диапазон (ДД) — это характеристика фотокамеры, отвечающая за то, какой диапазон яркости она сможет показать на одном кадре. Обычно производители не указывают этот параметр в технических характеристиках фотоаппарата. Тем не менее, его можно измерить, посмотрев, сколько деталей в тёмных и светлых участках кадра сможет передать та или иная камера.

Сравните: камера смартфона имеет узкий динамический диапазон, а зеркальная фотокамера Nikon D810 — широкий.

Кадр, сделанный на камеру смартфона. Детали потеряны как в светлых участках (небо), так и в тёмных (кусты). Вместо них на фото белые и чёрные пятна. Это пример узкого динамического диапазона.

Кадр, сделанный на зеркальный фотоаппарат. Детали сохранены как в светлых участках (видны все оттенки неба), так и в тёмных. Это пример достаточно широкого динамического диапазона.

Кроме того, существуют специальные лаборатории, измеряющие характеристики фотокамер. Например, DXOmark, в базе данных которой очень много протестированных фотокамер. Отметим, что специфика тестирования этой лаборатории такова, что измеряется динамический диапазон на минимальных значениях ISO. Так что, при повышенных значениях ISO, картина может несколько измениться.

Динамический диапазон измеряют в ступенях экспозиции (EV). Чем больше ступеней экспозиции камера может отобразить на фотографии, тем шире её динамический диапазон. Например, фотокамера Nikon D7200 имеет динамический диапазон 14,6 EV (по данным DXOmark). Это прекрасный результат, однако, стоит отметить, что в целом динамический диапазон обычно выше у фотокамер с полнокадровыми матрицами, таких как Nikon D610, Nikon D750, Nikon D810.

А вот динамический диапазон компактных фотокамер может быть всего 10 EV, у смартфонов — и того меньше.

Отметим, что потенциал зеркальных камер (в том числе их динамический диапазон) можно оценить только при работе с RAW-файлами. Ведь на JPEG-снимках будут сказываться многие внутрикамерные настройки. Например, камера может сильно повышать контраст снимков, сужая динамический диапазон. С другой стороны, многие фотоаппараты умеют искусственно расширять его при съёмке в JPEG, но об этом чуть позже.

Как загубить динамический диапазон на фото? Типичные ошибки

Даже если камера обладает широким динамическим диапазоном, это не гарантирует, что на фотографиях будут отображены все детали в тёмных и ярких участках. Рассмотрим основные ошибки фотографов, ведущие к значительному снижению динамического диапазона и плохой проработке деталей.

  • Ошибки экспозиции. Ошибки экспозиции всегда чреваты тем, что на фото будут появляться либо пересвеченные, либо «выбитые в чёрное» области. Загубленный некорректной экспозицией кадр не спасёт даже широкий динамический диапазон.

Рассмотрим пример пересвеченного кадра:

Теоретически, динамического диапазона камеры для этого сюжета должно было хватить, но произошла потеря деталей в светлых участках кадра (на небе) из-за неправильно настроенной экспозиции. Кадр получился слишком ярким.

Обратная ситуация — кадр недоэкспонированный, тёмный.

На этот раз детали потерялись в тёмных участках кадра.

  • Ошибки при обработке. Грубая обработка фотографий на компьютере или применение фильтров внутрикамерной обработки изображения способны очень сильно сузить динамический диапазон на ваших кадрах. Поэтому не злоупотребляйте излишним повышением контраста, работой с насыщенностью цветов, коррекцией экспозиции и т.п.

Оригинальный кадр: все детали сохранены благодаря широкому ДД и грамотной экспозиции снимка.

Фотограф перестарался с обработкой — детали в тёмных и светлых участках оказались утрачены.

Укладываемся в динамический диапазон

Часто даже при съёмке сложных сюжетов с большим перепадом яркости можно не прибегать ни к каким сложным ухищрениям для расширения динамического диапазона. Нужно просто грамотно использовать то, что может дать фотокамера.

  • Выбирайте подходящие условия для съёмки. Чтобы получать качественные кадры, нужно выбирать подходящие условия освещения. Зачастую фотограф сам себя загоняет в такие условия, в которых практически невозможно сделать качественный снимок. Вместо того чтобы пытаться запечатлеть слишком контрастный сюжет, стоит подумать: возможно, лучше выбрать другой ракурс, другое время для съёмки или освещение. К примеру, закатное небо по яркости сбалансируется с землёй после захода. Кстати, не всегда стоит брать в кадр солнце. Подумайте, можно ли обойтись без него. Так вам удастся избежать лишних пересветов. Это относится и к съёмке портретов напротив окна. Достаточно сделать пару шагов от окна и снимать сбоку от него — яркое окно не получится пересвеченным, а на вашу модель будет падать красивое боковое освещение.

Делая этот снимок, я не стал включать в композицию восходящее Солнце, находящееся чуть правее границ кадра. Так я избавил себя от пересветов в области солнечного диска.

При съёмке портрета на природе можно не включать солнце в кадр. Главное — получить от него красивое освещение.

  • Следите за экспозицией. Как мы уже говорили, чтобы сохранить максимум деталей на фотографии, её необходимо корректно проэкспонировать. Уделите внимание настройке параметров экспозиции, пользуйтесь подходящими методами экспозамера и гистограммой. Также всегда просматривайте отснятые кадры, проверяйте их яркость. Если необходимо, делайте дубли посветлее или потемнее, чтобы потом было из чего выбирать.

  • Фотографируйте в RAW. Если вы снимаете сложную сцену, всегда лучше иметь поле для манёвра. Формат RAW предоставит вам целый аэродром, ведь абсолютно вся информация о снимке сохранится на матрице фотоаппарата. При обработке вы сможете сделать тёмные участки снимка светлее или даже немного «вытянуть» детали в светлых участках кадра. Обратите внимание, что осветлять тёмные участки кадра формат RAW позволяет гораздо лучше, нежели затемнять светлые. Поэтому, оберегая светлые участки снимка, фотографы порой специально делают кадры темнее, чем нужно, чтобы потом при обработке «вытащить» нужные детали из теней. Такую обработку позволит сделать практически любой современный RAW-конвертер. В том числе и Nikon Capture NX-D. О расширении динамического диапазона с его помощью мы подготовим специальный материал.

Исходный кадр

Тени «вытянуты» в RAW-конвертере

В следующей части урока мы поговорим о возможностях расширения динамического диапазона. Некоторые из них скрыты в самой фотокамере и доступны любому фотографу. Оставайтесь с нами!

Динамический диапазон в фотографии — это… Что такое Динамический диапазон в фотографии?

Для характеристики динамического диапазона пленок обычно используют понятие фотографическая широта (фотоширота), показывающая тот диапазон яркостей, который пленка может передать без искажений, с равным контрастом (диапазон яркостей линейной части характеристической кривой плёнки). Полный ДД плёнки обычно несколько шире фотошироты и виден на графике характеристической кривой плёнки.

Фотоширота слайда составляет 5-6EV, профессионального негатива — около 9EV, любительского негатива — 10EV, киноплёнки — до 14EV.

Расширение динамического диапазона

Динамического диапазона современных камер и пленок недостаточно для того, чтобы передать любой сюжет окружающего мира. Особенно это заметно при съемке на слайд или компактную цифровую камеру, которые зачастую не могут передать даже яркий дневной пейзаж в средней полосе России, если там есть объекты в тени (а диапазон яркостей ночного сюжета с искусственным освещением и глубокими тенями может доходить до 20EV). Эта проблема решается двумя путями:

  • увеличение динамического диапазона камер (видеокамеры для систем наблюдения имеют заметно больший динамический диапазон, чем фотокамеры, однако это достигается путем ухудшения других характеристик камеры; каждый год выходят новые модели профессиональных камер с лучшими характеристиками, при этом их динамический диапазон медленно растет)
  • комбинирование изображений, снятых с разной экспозицией (технология HDR в фотографии), в результате которого возникает единое изображение, содержащее все детали из всех исходных изображений, как в крайних тенях, так и в максимальных светах.
Файл:HDRIexample.jpg

HDRi фотография и три снимка, из которых она собрана

Оба пути требуют решения двух проблем:

  • Выбор формата файла, в который можно записать изображение с расширенным диапазоном яркостей (обычные 8-битные sRGB файлы для этого не подходят). На сегодня самыми популярным форматами являются Radiance HDR, Open EXR, а так же Microsoft HD Photo, Adobe Photoshop PSD, RAW-файлы зеркальных цифровых камер с большим динамическим диапазоном.
  • Отображение фотографии с большим диапазоном яркостей на мониторах и фотобумаге, имеющих существенно меньший максимальный диапазон яркостей (contrast ratio). Данная проблема решается с помощью одного из двух методов:
    • тональная компрессия, при которой большой диапазон яркостей уменьшается в небольшой диапазон бумаги, монитора или 8-битного sRGB-файла путем уменьшения контраста всего изображения, единым образом для всех пикселей изображения;
    • тональное отображение (tone mapping, тонмаппинг), при котором производится нелинейное изменение яркостей пикселей, на разную величину для разных областей изображения, при этом сохраняется (или даже увеличивается) оригинальный контраст, однако тени могут выглядеть неестественно светлыми, и на фотографии могут появиться ореолы на границах областей с разным изменением яркости.

Пример изображения, созданного по технологии HDR из трех исходников, и исходных фотографий к нему, можно посмотреть здесь: http://skoblov.livejournal.com/4190.html

Тонмаппинг также может использоваться и для обработки изображений с небольшим диапазоном яркостей для повышения локального контраста.

Из-за способности тонмаппинга выдавать «фантастические» картинки в стиле компьютерных игр, и массового представления таких фотографий с вывеской «HDR» (даже полученных из одного изображения с небольшим диапазоном яркостей) у большинства профессиональных фотографов и опытных любителей выработалось стойкое отвращение к технологии расширения динамического диапазона из-за неверного мнения о том, что она нужна для получения таких картинок (приведенный выше пример показывает использование методов HDR для получения нормального реалистического изображения).

См. также

Ссылки

  • Определения основных понятий:
    • БСЭ, статья «фотографическая широта»
    • Горохов П. К. «Толковый словарь по радиоэлектронике. Основные термины» — М.: Рус. яз., 1993
  • Фотоширота пленок и ДД фотоаппаратов
  • Форматы файлов:

Что такое динамический диапазон в фотографии

Слово «фотография» происходит от греческих слов phos и graphe, что означает свет и рисование, соответственно. Таким образом, создание фотографии в самом строгом определении буквально означает «рисовать светом». Но рисование светом может быть достаточно сложным, учитывая количество света, с которым приходится работать!

Иногда вы можете оказаться в ситуации с большим количеством света, например, на открытом воздухе или в хорошо освещенном зале, а в другой раз свет настолько тусклый, что вам приходится создавать свой источник с помощью вспышки или оставлять затвор открытым на продолжительное время. Однако, вполне вероятно, что все закончится тем, что при съемке у вас будет света так же много, как и теней, а потому получить желаемый снимок будет очень сложно. К счастью, существует такой термин, который поможет вам в таких ситуациях – это динамический диапазон. Знание того, что он означает и как влияет на ваши фотографии, поможет в создании таких снимков, какие вы хотите.  

 

 

Настройки сцены

Динамический диапазон имеет два основных применения в фотографии. Первое относится к сцене, которую вы фотографируете, а второе — более техническое по своей природе и помогает описать атрибуты сенсора камеры. (Это маленький прямоугольный микрочип, который используется камерой для создания изображений, как маленькая квадратик цифровой пленки).

В большинстве случаев фотограф старается сделать изображение с хорошей экспозицией, что означает, что светлые участки не слишком светлые, а темные – не слишком темные. В этом смысле динамический диапазон относится к общему количеству света, полученного в данной сцене. Если вы делаете фотографию с множеством светлых участков, наполненных светом, в сочетании с темными участками, окутанными тенями, то сцена может быть описана как имеющая широкий динамический диапазон (высокую контрастность). Если, однако, сцена освещена таким образом, что она не слишком светлая и не слишком темная, то можно сказать, что она имеет низкий динамический диапазон (низкая контрастность).

 

Этот снимок гуся имеет низкий динамический диапазон, то есть он равномерно экспонирован без каких-либо участков определенно светлых или темных.

 

Нет правильного и неправильного

Нет плохих или хороших сцен, но важно знать, когда вы идете фотографировать и в каких условиях освещения, чтобы вы могли планировать в соответствии с ними. Если вы снимаете в середине дня, то, скорее всего, получите очень яркое изображение с множеством теней, потому что солнечный свет интенсивный и находится над головой. Это называется сценой с высоким динамическим диапазоном, так как содержит очень светлые и очень темные элементы. Вы должны знать, как контролировать сцену, а также вашу камеру, чтобы получить желаемый снимок.

 

Этот снимок гуся был сделан в условиях, которые привели к высокому динамическому диапазону. Некоторые участки очень светлые, а другие скрыты в тенях.

 

Передайте свое виденье

При съемке важно учитывать динамический диапазон. Понимание ситуации, в которой вы фотографируете, является необходимым условием для получения желаемого результата. Рисуя светом, вы должны понимать, как он воздействует на ваши снимки.

 

 

Например, вот портрет, который я сделал на улице в солнечный день. Моя модель была хорошо освещена, но задний план позади нее был слишком ярким. Это привело к тому, что я не был доволен снимком. Внимание зрителя должно быть на ее лице, но яркий задний план отвлекает.

 

 

Гистограмма даст вам подсказки о динамическом диапазоне

Взгляд на гистограмму этого изображения подтверждает то, что я понял, взглянув на сцену. Большая часть данных рассредоточена слева и справа. Это означает, что сцена содержит как очень яркие, так и очень темные участки, а, следовательно, имеет широкий динамический диапазон.

 

 

Такие фотографии не обязательно неудавшиеся. Некоторые фотографы предпочитают широкий динамический диапазон, создавая ощущение контраста и пронзительности, которых зачастую не хватает в условиях равномерной экспозиции. Лично я не являюсь большим поклонником такого типа изображений, и в данном случае все было легко исправить, лишь немного повернувшись и использовав здание для более ровной экспозиции.

 

 

Опять же, я могу взглянуть на гистограмму в Lightroom и увидеть, что данные более не разделены в двух крайних точках, а распределены более равномерно. Кроме того, вы можете использовать режим Live View в вашей камере и видеть гистограмму в реальном времени во время съемки. Если вы видите, что она выглядит как две горы с долиной между ними, то это говорит о том, что сцена получится с гораздо большим контрастом, чем вы можете предпочесть.

 

 

HDR – высокий динамический диапазон

Один трюк, который некоторые фотографы используют в последнее время, называется HDR или обработка в высоком динамическом диапазоне. Это способ получить лучшее, комбинируя несколько композиций в одном изображении путем использования только нужных частей. Таким образом, в сцене, где есть очень яркие и темные участки, вы можете взять несколько снимков – недоэкспонированных и переэкспонированных, и объединить их в программе на вашем телефоне или компьютере, и в итоге получить изображение с ровной экспозицией. Единственный недостаток этого заключается в том, что финальное изображение может казаться неправдоподобным и искусственным для человеческих глаз (если техника HDR применена неправильно).

 

Технологии спасения

Человеческий глаз – это биологическое чудо. Даже современные цифровые камеры не могут приблизиться к тому, чтобы соответствовать нашим собственным окулярным инструментам. Сенсоры цифровых камер сегодня на шаг впереди своих предшественников, которые существовали 10 или даже 5 лет назад, но наши собственные глаза легко их превосходят, когда речь идет о динамическом диапазоне.

 

Предельный высокий динамический диапазон и проблема, которую он собой несет

В качестве примера попробуйте стать в комнате в солнечный день с большим количеством теней. Это создает сцену с высоким динамическим диапазоном, так как она содержит как очень яркие (за окном), так и очень темные участки (внутри комнаты). Ваши глаза все еще смогут отличить цвета и формы внутри комнаты, а также все, что находится за окном. Но попробуйте сделать фотографию. Вы получите изображение, экспонированное по светам (т.е., на улице) с темной комнатой, либо экспонированное по комнате (т.е., тени), и ничего за окном не будет видно.

 

Камера экспонировала по светам, оставив комнату в темноте.

 

Большинство камер передают сцену таким образом. Однако, техника HDR может быть использована, чтобы создать несколько изображений с разными экспозициями, которые можно комбинировать в один снимок с ровной экспозицией.

 

Камера экспонировала по теням, сделав вид за окном слишком ярким.

 

Технологии развиваются

Несмотря на то, что наши глаза превосходят любую камеру, в последнее время сенсоры цифровых камер гораздо лучше передают яркие и темные участки сцены, но только самые яркие и самые темные. В этом смысле термин «динамический диапазон» относится не к условиям освещения, а к возможностям сенсора камеры.

Некоторые модели, как Nikon D810 или Canon 5D Mark IV настолько продвинуты, что одно изображение в формате RAW может быть обработано с возможностью восстановить все данные, которые обычно утрачиваются. Например, когда я снимал этот восход, я экспонировал по светам и получил красивое чистое изображение с богатыми цветами на небе, но побочным эффектом было то, что земля стала совсем черной.

 

 

Благодаря технологии, заключенной в сенсоре Nikon 750, камера захватила гораздо больше данных, чем вы можете увидеть изначально. Я снимал в RAW при ISO 100, что означает, что я мог использовать преимущество большого количества данных, полученных в этом изображении, и восстановить их из теней.

 

То же изображение, но со значительно меньшими тенями после обработки в Lightroom.

 

Это преувеличенный пример и обычно я не рекомендую применять такую сильную обработку. Но я использую его, чтобы проиллюстрировать, какой динамический диапазон содержат современные сенсоры камер. Другой пример, пожалуй, более реалистичный, показывая важность сенсора, способного захватить высокий уровень динамического диапазона.

Первое изображение прямо из камеры (Nikon D7100). Хотя элементы заднего плана довольно хорошо экспонированы, белка и дерево слишком темные. Поскольку сцена сама по себе имеет высокий уровень динамического диапазона, то получить правильную экспозицию довольно сложно. К счастью, я мог использовать Lightroom, чтобы вытянуть большое количество деталей в тенях, которые могли бы быть утрачены, если сенсор имел бы низкий динамический диапазон.

 

Необработанный снимок с хорошо экспонированным небом и недоэкспонированными объектами.

 

Несколько щелчков мыши на моем компьютере позволило значительно улучшить оригинал.

 

Заключение

На протяжении многих лет производители камер были вовлечены в соревнование с тем, чтобы создать продукт, имеющий больше мегапикселей. Но в последнее время эта цифровая гонка вооружений зашла в тупик, так как 20-24 мегапикселя, которыми оснащены практически большинство камер, в высшей степени подходят практически для любой ситуации. Вместо этого фокус сместился на то, чтобы улучшить такие параметры, как ISO и расширить динамический диапазон сенсора. Это будет продолжаться до тех пор, пока сенсоры не станут настолько хороши, чтобы делать качественные фотографии в любых условиях.

Действительно, мы живем в такие удивительные времена, когда наши камеры могут создавать прекрасные картины светом, так сказать, практически в любом свете.

 

 

Автор: Simon Ringsmuth

Перевод: Татьяна Сапрыкина

Что такое динамический диапазон в фотографии?

Динамический диапазон в фотографии

Освоивручной режим съемки, и теперь вы изучаете специальную терминологию пофотоделу, рассмотрим понятие «динамический диапазон». Изучение новыхтерминов фотографии может быть удручающим (их достаточно много),но не волнуйтесь – понимание динамического диапазона намного проще, чемкажется.

Понятие динамический диапазон вфотографии

В фотографии динамическийдиапазон — это разница между самым светлыми и самыми темными областями, которыйможно увидеть на фотографии. Как только ваш объект превышает динамическийдиапазон камеры, блики размываются до белого, а темные пятна становятсячерными.

Диванные онлайн экспертыбеспокоятся о динамических диапазонах камер. Настоящим фотографам это неважно. Профессионалнастраивает освещение таким образом, чтобы динамический диапазон объектанаходился в пределах возможностей камеры. В 99% случаев простое включение встроеннойвспышки решает любую проблему!

В цифровой камере можноизменить настройки контрастности, если мы не можем изменить освещение. Даже любительскиецифровые камеры имеют эти настройки. С пленкой мы можем изменить нашуразработку или печать, если не можем лучше осветить объект.

Динамический диапазонкамеры сам по себе ничего не значит. Важно то, насколько хорошо вы можетепоместить объект в пределах возможностей динамического диапазона камеры. Вотчто делает фотографа фотографом.

Создать цифровуюкамеру с гораздо большим динамическим диапазоном, чем любая другая камера,тривиально. Все, что разработчик делает, это снижает контраст. Причина, покоторой этого не надо, заключается в том, что слишком сильное понижениеконтраста приводит к получению плоского изображения. Контрастность идинамический диапазон отличаются друг от друга. Хотите живое, контрастноеизображение? Получите меньше динамического диапазона. Лучшие фотографииполучаются при тусклом освещении, и фотографический процесс добавляет контраст.Посетите телевизионную студию, и вы увидите очень низкоконтрастное освещение.Видео добавляет контраст точно так же, как и фотографический процесс.

Камеры, которыетестируют с большим динамическим диапазоном, не лучше, чем другие камеры. Онипросто имеют более низкий контраст. Что лучше для вас, зависит от того, в какомжанре вы снимаете.

Высококонтрастные предметы

Если вы пытаетесь снять какую либо сцену в помещении, где вам нужны детали, как в помещении, так и в окне, какая либо камера или HDR не спасут вас.

Делай то, что делаютпрофессионалы. Улучшайте освещение. Добавьте немного света в помещении, используядополнительное освещение, или просто включив вспышку.

Если вы не можете (илине хотите) освещать помещение в соответствии с светом из окна, используйтебрекетинг экспозиции.

Яркое небо с темным передним планом

Если вам не хватает мощности вспышки для освещения при фотографировании горного хребта на закате, используйте градуированный фильтр ND фильтр. Это кусок стекла, серый сверху и прозрачный снизу.

Например, простойввинчиваемый Tiffen Color-Grad ND 0.6. Он прод в 49mm, 52mm, 55mm, 58мм, 62мм,67 мм, 72 мм, 77 мм, 82мм, P XL, P и другие размеры, и сильные стороны.

Используйте градиентные фильтры только в чрезвычайно суровых условиях, например, при съемке на закате. Небо должно быть ярче, чем земля, поэтому, если вы используете его днем, все выглядит неестественно.

Современные камерыобрабатывают изображения, как это делают наши глаза, и оценивают изображения,чтобы улучшить слишком темные тени и яркие блики. Не беспокойтесь если в кадрепересвет, уменьшите экспозицию с помощью кнопки камеры компенсация экспозиции.

Как измеряется динамический диапазон?

Динамический диапазон измеряется в стопах, где каждый стоп равен двойной или половине количества света. Увеличение экспозиции на одну ступень означает удвоение света. Если бы вы снимали со скоростью затвора 1/100, одна ярче была бы 1/50, а одна темнее была бы 1/200.

Если у вас есть камерас одним стопом ДД, это означает, что она может сделать снимок сцены, в которойсамая светлая часть в два раза ярче, чем самая темная часть. Наличие матрицыс динамическим диапазоном двух стопов сохранит информацию снимка, когда самаясветлая область сцены в четыре раза ярче самой темной. Выходя эти пределы,вы получите изображение с размытыми бликами или черными тенями.

В примере меньшие цифры, чтобы легче понять концепцию ДД, но большинство камер имеют большой динамический диапазон. Беззреркальные камеры, такие как Sony A7 III, могут иметь динамический диапазон до 15 ступеней, но чаще встречаются камеры с 12-14 ступенями. Человеческий глаз имеет динамический диапазон 20 стопов.

Динамический диапазон

© 2014 Vasili-photo.com

Динамический диапазон или фотографическая широта фотоматериала – это отношение между максимальным и минимальным значениями экспозиции, которые могут быть корректно запечатлены на снимке. Применительно к цифровой фотографии, динамический диапазон фактически эквивалентен отношению максимального и минимального возможных значений полезного электрического сигнала, генерируемого фотосенсором в ходе экспонирования.

Динамический диапазон измеряется в ступенях экспозиции (EV). Каждая ступень соответствует удвоению количества света. Так, например, если некая камера имеет динамический диапазон в 8 EV, то это означает, что максимальное возможное значение полезного сигнала её матрицы относится к минимальному как 28:1, а значит, камера способна запечатлеть в пределах одного кадра объекты, отличающиеся по яркости не более чем в 256 раз. Точнее, запечатлеть-то она может объекты с любой яркостью, однако объекты, чья яркость будет превышать максимальное допустимое значение выйдут на снимке ослепительно белыми, а объекты, чья яркость окажется ниже минимального значения, – угольно чёрными. Детали и фактура будут различимы лишь на тех объектах, яркость которых укладывается в динамический диапазон камеры.

Для описания отношения между яркостью самого светлого и самого тёмного из снимаемых объектов часто используется не вполне корректный термин «динамический диапазон сцены». Правильнее будет говорить о диапазоне яркости или об уровне контраста, поскольку динамический диапазон – это обычно характеристика измеряющего устройства (в данном случае, матрицы цифрового фотоаппарата).

К сожалению, диапазон яркости многих красивых сцен, с которыми мы сталкиваемся в реальной жизни, может ощутимо превышать динамический диапазон цифровой фотокамеры. В таких случаях фотограф бывает вынужден решать, какие объекты должны быть проработаны во всех деталях, а какие можно оставить за пределами динамического диапазона без ущерба для творческого замысла. Для того чтобы максимально эффективно использовать динамический диапазон вашей камеры, от вас порой может потребоваться не столько доскональное понимание принципа работы фотосенсора, сколько развитое художественное чутьё.

Факторы, ограничивающие динамический диапазон

Нижняя граница динамического диапазона задана уровнем собственного шума фотосенсора. Даже неосвещённая матрица генерирует фоновый электрический сигнал, называемый темновым шумом. Также помехи возникают при переносе заряда в аналого-цифровой преобразователь, да и сам АЦП вносит в оцифровываемый сигнал определённую погрешность – т.н. шум дискретизации.

Если сделать снимок в полной темноте или с крышкой на объективе, то камера запишет только этот бессмысленный шум. Если позволить минимальному количеству света попасть на сенсор, фотодиоды начнут накапливать электрический заряд. Величина заряда, а значит, и интенсивность полезного сигнала, будет пропорциональна числу пойманных фотонов. Чтобы на снимке проступили хоть сколько-нибудь осмысленные детали, необходимо, чтобы уровень полезного сигнала превысил уровень фонового шума.

Таким образом, нижнюю границу динамического диапазона или, иначе говоря, порог чувствительности сенсора формально можно определить как уровень выходного сигнала, при котором отношение сигнал/шум больше единицы.

Верхняя граница динамического диапазона определяется ёмкостью отдельного фотодиода. Если во время экспозиции какой-либо фотодиод накопит электрический заряд предельной для себя величины, то соответствующий перегруженному фотодиоду пиксель изображения получится абсолютно белым, и дальнейшее облучение уже никак не повлияет на его яркость. Это явление называют клиппингом. Чем выше перегрузочная способность фотодиода, тем больший сигнал способен он дать на выходе, прежде чем достигнет насыщения.

Для большей наглядности обратимся к характеристической кривой, которая представляет собой график зависимости выходного сигнала от экспозиции. На горизонтальной оси отложен двоичный логарифм облучения, получаемого сенсором, а на вертикальной – двоичный логарифм величины электрического сигнала, генерируемого сенсором в ответ на это облучение. Мой рисунок в значительной степени условен и преследует исключительно иллюстративные цели. Характеристическая кривая настоящего фотосенсора имеет несколько более сложную форму, да и уровень шума редко бывает столь высок.

На графике хорошо видны две критические переломные точки: в первой из них уровень полезного сигнала пересекает шумовой порог, а во второй – фотодиоды достигают насыщения. Значения экспозиции, лежащие между этими двумя точками, и составляют динамический диапазон. В данном абстрактном примере он равен, как несложно заметить, 5 EV, т.е. камера способна переварить пять удвоений экспозиции, что равнозначно 32-кратной (25=32) разнице в яркости.

Зоны экспозиции, составляющие динамический диапазон неравноценны. Верхние зоны отличаются более высоким отношением сигнал/шум, и потому выглядят чище и детальнее, чем нижние. Вследствие этого верхняя граница динамического диапазона весьма вещественна и ощутима – клиппинг обрубает света при малейшей передержке, в то время как нижняя граница неприметным образом тонет в шумах, и переход к чёрному цвету далеко не так резок, как к белому.

Линейная зависимость сигнала от экспозиции, а также резкий выход на плато являются уникальными чертами именно цифрового фотографического процесса. Для сравнения взгляните на условную характеристическую кривую традиционной фотоплёнки.

Форма кривой и особенно угол наклона сильно зависят от типа плёнки и от процедуры её проявления, но неизменным остаётся главное, бросающееся в глаза отличие плёночного графика от цифрового – нелинейный характер зависимости оптической плотности плёнки от величины экспозиции.

Нижняя граница фотографической широты негативной плёнки определяется плотностью вуали, а верхняя – максимальной достижимой оптической плотностью фотослоя; у обращаемых плёнок – наоборот. Как в тенях, так и в светах наблюдаются плавные изгибы характеристической кривой, указывающие на падение контраста при приближении к границам динамического диапазона, ведь угол наклона кривой пропорционален контрастности изображения. Таким образом, зоны экспозиции, лежащие на средней части графика, обладают максимальным контрастом, в то время как в светах и тенях контраст снижен. На практике разница между плёнкой и цифровой матрицей особенно хорошо заметна в светах: там, где в цифровом изображении света выжжены клиппингом, на плёнке детали всё ещё различимы, хоть и малоконтрастны, а переход к чисто белому цвету выглядит плавным и естественным.

В сенситометрии используются даже два самостоятельных термина: собственно фотографическая широта, ограниченная сравнительно линейным участком характеристической кривой, и полезная фотографическая широта, включающая помимо линейного участка также основание и плечо графика.

Примечательно, что при обработке цифровых фотографий, к ним, как правило, применяется более или менее выраженная S-образная кривая, повышающая контраст в полутонах ценой его снижения в тенях и светах, что придаёт цифровому изображению более естественный и приятный глазу вид.

Разрядность

Разрядность аналого-цифрового преобразователя (АЦП) определяет максимальное количество уровней яркости цифрового изображения. У современных цифровых фотоаппаратов разрядность АЦП составляет обычно 12 или 14 бит.

Каждый дополнительный бит информации означает удвоение количества градаций яркости, которые способна запечатлеть матрица, а значит, один бит соответствует одному шагу экспозиции. Можно даже сказать, что разрядность ограничивает потенциальный динамический диапазон фотосенсора.

Следует подчеркнуть, что реальный динамический диапазон определяется, в первую очередь, свойствами самого сенсора и не зависит от разрядности. 14 бит на пиксель вовсе не эквивалентны динамическому диапазону в 14 EV. Отношение шум/сигнал не меняется в зависимости от того, во сколько бит преобразуется сигнал – 8, 12 или 14, и потому разрядность указывает лишь на теоретический максимум динамического диапазона, без учёта шумов. Эффективный же динамический диапазон будет существенно меньше заданного разрядностью, поскольку младшие разряды содержат лишь шум и фактически бесполезны.

Тем не менее, повышение разрядности является благом, даже если она не сопровождается улучшением шумовых характеристик сенсора. Чем выше разрядность, тем больше дискретных значений приходится на зоны экспозиции, лежащие выше шумового порога, а это означает большее количество цветовых оттенков и более плавные тональные переходы.

Вспомним ещё раз о линейной природе цифрового фотосенсора. Линейность заключается в том, что электрический заряд, накапливаемый фотодиодами в процессе экспонирования, прямо пропорционален полученному ими облучению. Удвоение экспозиции означает двукратное увеличение сигнала, подлежащего оцифровке. В результате каждая последующая ступень экспозиции описывается вдвое большим числом дискретных значений, чем предыдущая.

Предположим, цифровая фотокамера имеет динамический диапазон 6 EV и сохраняет RAW-файлы с разрядностью 12 бит на пиксель. 12 бит означают 212 или 4096 дискретных уровней яркости. Распределение значений по ступеням экспозиции в пределах эффективного динамического диапазона будет выглядеть следующим образом:

Шестая ступень 2048 уровней
Пятая ступень 1024 уровня
Четвёртая ступень 512 уровней
Третья ступень 256 уровней
Вторая ступень 128 уровней
Первая ступень 64 уровня
Шум

Вы видите, что последняя, самая яркая ступень содержит 2048 уровней яркости, т.е. половину от числа всех доступных значений. Самая же тёмная ступень содержит всего лишь 64 уровня, и попытка осветлить тени при постобработке может легко привести к возникновению постеризации.

Очевидно, что света в цифровой фотографии описываются с намного большей точностью, чем тени, что особенно критично при интенсивном редактировании снимков. Именно поэтому я советую вам, во-первых, использовать при съёмке в RAW максимальную доступную для вашей камеры разрядность (обычно это 14 бит), а во-вторых, всегда давать настолько большую экспозицию, насколько это возможно без возникновения клиппинга в светах, чтобы как можно более эффективно использовать самые полезные верхние ступени динамического диапазона (См. также: «Параметры NEF»).

Гамма-коррекция

В отличие от матрицы цифрового фотоаппарата человеческому зрению свойственен, скажем так, логарифмический взгляд на мир. Последовательные удвоения количества света воспринимаются нами как равные изменения яркости. Световые числа можно даже сравнить с музыкальными октавами, ведь двукратные изменения частоты звука воспринимаются на слух как единый музыкальный интервал. По такому принципу работают и другие органы чувств. Нелинейность восприятия очень сильно расширяет диапазон чувствительности человека к раздражителям различной интенсивности.

При конвертировании RAW-файла (не важно – средствами камеры или в RAW-конвертере), содержащего линейные данные, к нему автоматически применяется т.н. гамма-кривая, которая призвана нелинейно повысить яркость цифрового изображения, приводя её в соответствие с особенностями человеческого зрения.

При линейной конверсии изображение получается слишком тёмным.
После гамма-коррекции яркость приходит в норму.

Гамма-кривая как бы растягивает тёмные тона и сжимает светлые, делая распределение градаций более равномерным. В результате изображение приобретает естественный вид, но шум и артефакты дискретизации в тенях неизбежно становятся более заметными, что только усугубляется малым числом уровней яркости в нижних зонах.

Линейное распределение градаций яркости.
Равномерное распределение после применения гамма-кривой.

ISO и динамический диапазон

Несмотря на то, что в цифровой фотографии используется та же концепция светочувствительности фотоматериала, что и в фотографии плёночной, следует понимать, что происходит это исключительно в силу традиции, поскольку подходы к изменению светочувствительности в цифровой и плёночной фотографии различаются принципиально.

Повышение чувствительности ISO в традиционной фотографии означает замену одной плёнки на другую с более крупным зерном, т.е. происходит объективное изменение свойств самого фотоматериала. В цифровой камере светочувствительность сенсора жёстко задана его физическими характеристиками и не может быть изменена в буквальном смысле. При повышении ISO камера изменяет не реальную чувствительность сенсора, а всего лишь усиливает электрический сигнал, генерируемого сенсором в ответ на облучение и соответствующим образом корректирует алгоритм оцифровки этого сигнала.

Важным следствием этого является снижение эффективного динамического диапазона пропорционально повышению ISO, ведь вместе с полезным сигналом усиливается и шум. Если при ISO 100 оцифровывается весь диапазон значений сигнала – от нуля и до точки насыщения, то при ISO 200 уже только половина ёмкости фотодиодов принимается за максимум. С каждым удвоением чувствительности ISO верхняя ступень динамического диапазона как бы отсекается, а оставшиеся ступени, подтягиваются на её место. Именно поэтому использование сверхвысоких значений ISO лишено практического смысла. С тем же успехом можно осветлить фотографию в RAW-конвертере и получить сопоставимый уровень шумов. Разница между повышением ISO и искусственным осветлением снимка заключается в том, что при повышении ISO усиление сигнала происходит до поступления его в АЦП, а значит, шум квантования не усиливается, в отличие от собственных шумов сенсора, в то время как в RAW-конвертере усилению подлежат в том числе и ошибки АЦП. Кроме того, уменьшение диапазона оцифровки означает более точную дискретизацию оставшихся значений входного сигнала.

Кстати, доступное на некоторых аппаратах понижение ISO ниже базового значения (например, до ISO 50), отнюдь не расширяет динамический диапазон, а просто ослабляет сигнал вдвое, что равноценно затемнению снимка в RAW-конвертере. Эту функцию можно даже рассматривать как вредную, поскольку использование субминимального значения ISO, провоцирует камеру на увеличение экспозиции, что при оставшемся неизменным пороге насыщения сенсора повышает риск получить клиппинг в светах.

Истинная величина динамического диапазона

Существует ряд программ вроде (DxO Analyzer, Imatest, RawDigger и пр.) позволяющих измерить динамический диапазон цифрового фотоаппарата в домашних условиях. В принципе, в этом нет большой необходимости, поскольку данные для большинства камер можно свободно найти в интернете, например, на сайте DxOMark.com.

Стоит ли верить результатам подобных испытаний? Вполне. С той лишь оговоркой, что все эти тесты определяют эффективный или, если можно так выразиться, технический динамический диапазон, т.е. отношение между уровнем насыщения и уровнем шума матрицы. Для фотографа же в первую очередь важен полезный динамический диапазон, т.е. количество зон экспозиции, которые действительно позволяют запечатлеть какую-то полезную информацию.

Как вы помните, порог динамического диапазона задан уровнем шумов фотосенсора. Проблема в том, что на практике нижние зоны, формально уже входящие в динамический диапазон, содержат всё ещё слишком много шума, чтобы их можно было с толком использовать. Здесь многое зависит от индивидуальной брезгливости – приемлемый уровень шума каждый определяет для себя сам.

Моё субъективное мнение таково, что детали в тенях начинают выглядеть более-менее прилично при отношении сигнал/шум не меньше восьми. На этом основании я определяю для себя полезный динамический диапазон, как технический динамический диапазон минус примерно три ступени.

К примеру, если зеркальная камера согласно результатам достоверных тестов обладает динамическим диапазоном в 13 EV, что очень неплохо по сегодняшним меркам, то её полезный динамический диапазон будет составлять около 10 EV, что, в общем-то, тоже весьма недурно. Разумеется, речь идёт о съёмке в RAW, с минимальным ISO и максимальной разрядностью. При съёмке в JPEG динамический диапазон сильно зависит от настроек контраста, но в среднем следует отбросить ещё две-три ступени.

Для сравнения: цветные обращаемые фотоплёнки обладают полезной фотографической широтой в 5-6 ступеней; чёрно-белые негативные плёнки дают 9-10 ступеней при стандартных процедурах проявления и печати, а при определённых манипуляциях – вплоть до 16-18 ступеней.

Практические рекомендации

Подытоживая вышесказанное, попробуем сформулировать несколько простых правил, соблюдение которых поможет вам выжать из сенсора вашей камеры максимум производительности:

  • Динамический диапазон цифрового фотоаппарата в полной мере доступен только при съёмке в RAW.
  • Динамический диапазон уменьшается с ростом светочувствительности, а потому избегайте высоких значений ISO, если в них нет острой необходимости.
  • Использование более высокой разрядности для RAW-файлов не увеличивает истинный динамический диапазон, но улучшает тональное разделение в тенях за счёт большего количества уровней яркости.
  • Exposure to the right. Верхние зоны экспозиции всегда содержат максимум полезной информации при минимуме шумов и должны использоваться наиболее эффективно. При этом не стоит забывать и об опасности клиппинга – пиксели, достигшие насыщения, абсолютно бесполезны.

И главное: не стоит излишне переживать по поводу динамического диапазона вашей камеры. С динамическим диапазоном у неё всё в порядке. Ваше умение видеть свет и грамотно управлять экспозицией – намного важнее. Хороший фотограф не станет жаловаться на недостаток фотографической широты, а постарается дождаться более комфортного освещения, или изменит ракурс, или воспользуется вспышкой, словом, будет действовать в соответствии с обстоятельствами. Я вам скажу больше: некоторые сцены только выигрывают из-за того, что не укладываются в динамический диапазон камеры. Часто ненужное обилие деталей просто необходимо спрятать в полуабстрактный чёрный силуэт, делающий фотографию одновременно лаконичнее и богаче.

Высокий контраст это не всегда плохо – нужно лишь уметь с ним работать. Научитесь эксплуатировать недостатки оборудования так же, как и его достоинства, и вы удивитесь, насколько расширятся ваши творческие возможности.

Спасибо за внимание!

Василий А.

Post scriptum

Если статья оказалась для вас полезной и познавательной, вы можете любезно поддержать проект, внеся вклад в его развитие. Если же статья вам не понравилась, но у вас есть мысли о том, как сделать её лучше, ваша критика будет принята с не меньшей благодарностью.

Не забывайте о том, что данная статья является объектом авторского права. Перепечатка и цитирование допустимы при наличии действующей ссылки на первоисточник, причём используемый текст не должен ни коим образом искажаться или модифицироваться.

Желаю удачи!


  Дата публикации: 12.04.2014

Вернуться к разделу «Матчасть»

Перейти к полному списку статей


Что такое динамический диапазон в цифровой фотографии

Многие начинающие фотографы даже не догадываются о наличии такого понятия в фотоделе как динамический диапазон (ДД). Некоторые пользователи фотоаппаратов или те, кто иногда фотографирует пейзажи хотя бы на смартфон, замечали наличие провалов в тенях или крайне пересвеченные области. Сталкивались с тем, что настроить фотоаппарат для получения проработанных деталей одновременно в тенях и светах практически невозможно. Причина тому – динамический диапазон фотоаппарата или фотокамеры смартфона.

Динамический диапазон и его значимость

Что же это такое? Динамический диапазон в фотографии – это способность фотосенсора запечатлеть в одном кадре одновременно крайне светлые и крайне темные участки с различимыми деталями в них. Человеческий глаз обладает гораздо более широким диапазоном, чем фотокамера, благодаря чему мы видим детали в тенях, одновременно легко различаем предметы при ярком освещении. Мы хорошо видим собеседника, стоящего около окна, одновременно с этим можем лицезреть пейзаж за окном, даже в солнечную погоду. Добиться такого на фотографии, без использования хитрых приемом, практически невозможно.

Технологии хотя и не стоят на месте, производители фотокамер непрерывно предпринимают меры для достижения значимых результатов, но достичь показателей по динамическому диапазону сравни человеческому зрению пока не получается. Наилучшие результаты можно заметить на полнокадровых фотоаппаратах, еще лучше дела с этим обстоят у пленочных фотокамер.

Узкий динамический диапазон фотоаппарата не позволяет фотографу раскрыть весь замысел произведения. Часто бывает, что мы замечаем вокруг себя красивейший пейзаж, решаем его запечатлеть. Позже, при просмотре отснятого материала, сильно разочаровываемся, увидев результат, в котором наблюдаются значительные провалы в тенях или светах, с потерей деталей. В случае фотографирования не для себя, для показа зрителям, необходимо передать те впечатления и эмоции, которые испытывает фотограф сам на месте съемки. С высококонтрастными изображениями сделать это бывает крайне сложно, если не пользоваться некоторыми приемами по расширению динамического диапазона.

Как измерить динамический диапазон

Производители фотоаппаратов не указывают этот параметр в документации. Чтобы знать насколько широк динамический диапазон той или иной камеры необходимо производить специальные замеры в лабораторных условиях. Единица измерения ДД – EV, это одна ступень экспозиции. Обычно для зеркальных фотоаппаратов динамический диапазон равен около 12 EV. Это означает, что между самыми темными участками кадра и самыми светлыми разница в 12 ступеней экспозиции. Математика, да и только. Ведь данные, полученные в ходе подобных замеров верны только для определенных условий, определенного освещения и минимальной светочувствительности. Но где найти фотографа, работающего в идеальных условиях? Даже зная динамический диапазон своего фотоаппарата, его трудно применить на практике, поскольку измерить динамический диапазон окружающего пространства практически нереально и абсолютно бессмысленно с практической точки зрения.

Напротив, нередко бывает так, что художественная задумка автора состоит как раз в использовании узкого динамического диапазона. Дело в том, что широкий динамический диапазон, позволяя получить больше деталей на снимке, делает снимок менее контрастным. А когда контраст задуман автором изначально, деталями в любом случае придется жертвовать. Контраст – это некий компромисс динамическому диапазону.

Итак, измерение динамического диапазона сцены или получаемой фотографии не столь важно с практической точки зрения. Когда есть понимание, что съемка в полдень в солнечную погоду приведет к контрастным снимкам, а фотография объекта в пасмурный день, напротив, позволяет получить малоконтрастный снимок с наименьшей потерей деталей, то замер точного динамического диапазона не даст ничего большего. В случае наличия сомнений в возможностях фотоаппарата зафиксировать все тона сцены на одном снимке – от теней до света, правильным действием будет изучить гистограмму. Это позволяет сделать практически любой современный цифровой фотоаппарат, включая смартфон.

Что из себя представляет гистограмма? Гистограмма – это некая шкала, на которой располагается график. График показывает соотношение количества пикселей разных тонов, которые участвовали в «построении» кадра. Если график вписывается в шкалу полностью, это означает, что все детали изображения будут проработаны и видны, на кадре нет абсолютно белых и абсолютно черных пикселей. В противном же случае, если график преимущественно смещен в одну из сторон – влево или вправо, это будет означать, что в кадре доминируют черные или белые цвета, что часто говорит о провалах в тенях или светах. Такой важный инструмент фотоаппарата, как гистограмма, несомненно должен быть использован для анализа возможности динамического диапазона камеры запечатлеть планируемый кадр. Если гистограмма показала, что сенсор справляется с условиями сцены, то можно смело снимать, не боясь загубить кадр. Однако стоит помнить, что львиную долю успеха для конечной фотографии составляет ее постобработка.

Как правильно работать с ДД

Если сцена сложна и вы заранее понимаете, что получить проработанную во всех тонах фотографию не получится, то стоит прибегнуть к использованию некоторых приемов.

Вы можете переманить узкий динамический диапазон на свою сторону. Принимая во внимание ограниченность фотоаппарата, продумайте, какими деталями кадра вы могли бы пожертвовать. Часто хорошо работает способ, когда тени «загоняют» в абсолютную черноту, однако за счет этого получают красивые, проработанные области света. Общий итог – качественная фотография, которая не отвлекает внимание зрителя на лишние детали. Зритель воспринимает темную область как отсутствие в ней смысловой нагрузки, тем самым сразу переходит к просмотру основного объекта съемки.

Другим способом съемки с поправкой на динамический диапазон фотоаппарата является изменение условий съемки. В качестве примера представим снимок деревьев в лесу и солнца над этими деревьями. Это явный пример сцены, в которой при экспозамере по тону деревьев небо получится выбеленным и лишенным шарма. Однако фокусировку (и соответственно замер освещения сцены) все равно необходимо производить по деревьям, так как они являются главным объектом. Как можно поступить для изменения условий освещения? Вы можете перекадрировать снимок, чтобы солнце светило сквозь деревья, чтобы листва пропускала солнечные лучи. Получится эффектный снимок, в котором все также будут присутствовать и солнце и деревья, но солнечный свет в итоге получится рассеянным – гистограмма перестанет превалировать в переэкспонирование. Подобно разобранному примеру, всегда существует способ изменить световую схему на более выгодную.

Следующий совет будет банальным, но существуют так называемые «золотые часы» для съемки, именно в это время проблем для динамического диапазона возникнуть просто не должно. Также если отсутствует нужда и можно произвести съемку в более пасмурную погоду, то такой вариант нужно рассматривать как наиболее предпочтительный. Естественный рассеиватель – тучи и облака, сделают свое дело.

При выборе области для дальнейшего восстановления деталей в фоторедакторе, помните, что «вытянуть» тени всегда проще, чем проявить утерянные детали из пересвеченной области. Для увеличения потенциала постобрабоки важно иметь качественный источник. Когда дело касается большего сохранения деталей, то победа стоит всегда за форматом RAW. Это сырой формат исходника снимка. Информация, собранная матрицей, фиксируется именно в данном формате, лишь потом, автоматикой камеры преобразуется в JPEG, при это в разы теряя в динамическом диапазоне. Если матрица способна фиксировать около 12 стопов, то JPEG около 8. Сохраняйте снимки в RAW и получите больший простор для творчества в фоторедакторе.

Следующий способ расширения динамического диапазона фотографии заключается в использовании градиентных фильтров. Часто их используют пейзажисты, страдающие от контраста между небом и землей в кадре. Закрепленный перед передней линзой, градиентный фильтр затемняет верхнюю часть кадра (неба) и не создает помех нижней части. Получаются отличные снимки с красивыми одновременно проработанными в кадре небом и землей.

Самым распространённым способом расширения динамического диапазона фотографии выступает съемка в HDR. Это программная возможность, часто заложенная в функционал фотоаппарата, создания кадра из трех отснятых одна за другой фотографией с разной экспозицией: нормальной, заниженной и завышенной. Съемка трех данных кадров производится без разрыва между ними, чтобы не допустить смещения объектов в кадре. Постобработка отснятых кадров заключается в использовании трех областей освещенности – средних тонов из первого кадра, теней из переэкспонированного, светов – из недоэкспонированного. Как итог – проработанный по всем областям снимок, в котором отсутствуют провалы по теням и светам.

Стоит отметить, что при отсутствии программно заложенного алгоритма создания HDR-снимков в фотокамере, подобное «сведение» без труда можно выполнить самостоятельно при помощи сторонних программ, в том числе в редакторе Adobe Photoshop. Важно помнить, что возможность расширять динамический диапазон фотографии подобным образом некоторых приводит к желанию применить эффект чрезмерно. И если на заре HDR-фотографий это считалось изюминкой, то сегодня ценится естественность, способность передать реальную атмосферу с места съемки.

Для съемки трех кадров с разной экспозицией вручную существует такая функция, как брекетинг экспозиции (по-другому, вилка экспозиции). Ее часто можно найти в основных настройках и с помощью диска выбора развести риски второго и третьего снимка в разные стороны от нулевого значения. Затем необходимо выставить серийную съемку и с ее помощью произвести фотографирование трех кадров. В случае отсутствия и такой возможности, воспользуйтесь штативом и в режиме приоритета выдержки произведите съемку трех кадров с разницей в нужное количество стопов.

Несколько советов для съемки в условиях высокого контраста:

  • Стремитесь снимать при минимальной светочувствительности (ISO). Динамический диапазон матрицы заметно сужается при повышении данного параметра;
  • Выстраивайте экспозицию так, чтобы при неизбежной потере деталей они были утеряны в тенях. Тени обладают большим по отношению к светам потенциалу по проявке. При этом детали возможно проявить даже при формате JPEG. Снижение же яркости света с целью проявки деталей приведет к печальному результату;
  • Не жалейте место на карте памяти – фотографируйте в RAW, при наличии сомнений относительно ДД;
  • Помните, что монитор тоже обладает таким понятием как динамический диапазон, заложенный в RAW формат потенциал не всегда можно оценить на мониторе;
  • По возможности анализируйте сцену на предмет возможности изменить световую схему или обратить узкий ДД в пользу результата.

Производители фотокамер тратят миллионы долларов на разработку новых технологий. Гонка за количеством мегапикселей закончилась удовлетворением пользователей и пониманием отсутствия необходимости в большем их количестве. Сегодняшние заботы по расширению динамического диапазона оправданы и важны. Потому, при планировании покупки новой камеры изучайте инновации, примененные при ее создании. Старайтесь не лениться и заниматься постобработкой фотографии в редакторе, предварительно сохранив кадр в сыром формате RAW. Помните, кадр хорош тогда, когда его умело передал фотограф. Потому способности фотоаппаратов, хотя и важны, остаются на втором месте после видения и способности реализовать задумку фотографом. А такое качество приходит исключительно с опытом.

Актриса Дебра Пэджет Рекламное фото 8X10 или 11X14 DD-147

ACTRESS DEBRA PAGET

(DD-147)

Рекламное фото с актрисой и артисткой Деброй Пэджет.

ЭТО УДИВИТЕЛЬНОЕ ФОТО!

Наши фотографии представляют собой высококачественные репродукции, в МЯТНОМ состоянии, профессионально напечатанные на глянцевой фотобумаге.

Каждая фотография упаковывается в прочный почтовый ящик для фотографий с высокой степенью защиты и отправляется почтовой службой США (U.S.P.S.) Почтой первого класса в течение 1-3 рабочих дней (часто в тот же день).

В Historical Media у нас есть ТЫСЯЧИ фотоизображений, доступных для покупки из мира Голливуда, НАСА, политики, спорта и т. Д.

У нас также есть огромная коллекция шоу Old Time Radio для покупки!

ПОЛИТИКА ОПЛАТЫ

Оплата должна быть произведена в течение 48 часов с момента покупки.

ПОЛИТИКА ДОСТАВКИ

Мы с гордостью предлагаем БЕСПЛАТНУЮ ДОСТАВКУ по всем адресам в США!

Товары будут отправлены через U.S.P.S. Почта первого класса.

ПОЛИТИКА ВОЗВРАТА

Historical Media стремится к вашему полному удовлетворению!

На все наши продукты распространяется 100% гарантия.

Если вы недовольны своей покупкой по ЛЮБОЙ причине, ваши деньги будут возвращены — НИКАКИХ ВОПРОСОВ.

Предметы могут быть возвращены в течение 30 дней с момента покупки для получения полной компенсации. Покупатель должен оплатить обратную доставку.

Информация об авторских правах: Этот предмет продается как предмет коллекционирования от одного коллекционера к другому без каких-либо предоставленных или подразумеваемых прав.Мы используем самые разные источники для наших товаров и никогда сознательно не перечисляем товары, нарушающие авторские права. Мы уверены, что этот объект находится в общественном достоянии и не нарушает авторских прав. Если вы действительно считаете, что этот элемент нарушает ваши авторские права, и вы действительно являетесь ВЛАДЕЛЬЦЕМ авторских прав, мы просим вас связаться с нами по адресу Historicalmediallc (at) gmail.com, и мы удалим его и воздержимся от дальнейших размещений. этого пункта. Спасибо.

КТО МЫ?

Мы — исторические СМИ, и мы ЛЮБИМ историю!

С предметами из Old Time Radio, классическими голливудскими фотографиями, историческими изображениями, фильмами Кэмпи начала 20-го века и даже некоторой промежуточной историей НАСА, Historical Media предлагает уникальные продукты, запечатлевшие воспоминания из прошлого.

У нас есть широкий выбор уникальных предметов:

НАСА КОСМИЧЕСКИЕ ФОТОГРАФИИ — У нас САМАЯ БОЛЬШАЯ коллекция фотографий НАСА на Etsy!

ФОТО КЛАССИЧЕСКИХ РАЗВЛЕЧЕНИЙ — Мэрилин Монро, Элизабет Тейлор, Кэри Грант, Хамфри Богарт, Ширли Темпл, Микки Руни и многие, многие другие!

ИСТОРИЧЕСКИЕ ФОТОГРАФИИ — У нас есть сотни фотографий, позволяющих вам вновь пережить некоторые из самых захватывающих, захватывающих и трагических моментов в истории.

РАДИО ШОУ СТАРОГО ВРЕМЕНИ — У нас есть отличные шоу тех времен, когда радио было королем: Gunsmoke, Dragnet, The Shadow, Fibber McGee and Molly, Yours Truly Johnny Dollar, Suspense и многие, многие другие! Наши шоу Old Time Radio предлагаются в формате.mp3, что делает их доступными для покупки и удобными для воспроизведения на компьютере или совместимом компакт-диске / музыкальном плеере.

НАСА АУДИО — Из захватывающих дней великой космической гонки между Соединенными Штатами и Советским Союзом; аудио из каждой пилотируемой миссии Аполлона!

АУДИО / ВИДЕО ДОКУМЕНТАРИИ — Оживите одни из самых вдохновляющих и шокирующих времен в американской истории

И многое, многое другое!

Ваше полное удовлетворение — КОНЕЧНАЯ цель. Мы искренне хотим, чтобы вы были полностью удовлетворены каждой покупкой.

Если мы сможем ответить на какие-либо вопросы или помочь вам, свяжитесь с нами.

Ознакомьтесь с нашим широким выбором уникальных товаров! Новые продукты добавляются часто. Проверяйте почаще!

Безопасность | Стеклянная дверь

Мы получаем подозрительную активность от вас или кого-то, кто пользуется вашей интернет-сетью. Подождите, пока мы подтвердим, что вы настоящий человек. Ваш контент появится в ближайшее время. Если вы продолжаете видеть это сообщение, напишите нам чтобы сообщить нам, что у вас возникли проблемы.

Nous aider à garder Glassdoor sécurisée

Nous avons reçu des activités suspectes venant de quelqu’un utilisant votre réseau internet. Подвеска Veuillez Patient que nous vérifions que vous êtes une vraie personne. Вотре содержание apparaîtra bientôt. Si vous continuez à voir ce message, veuillez envoyer un электронная почта à pour nous informer du désagrément.

Unterstützen Sie uns beim Schutz von Glassdoor

Wir haben einige verdächtige Aktivitäten von Ihnen oder von jemandem, der in ihrem Интернет-Netzwerk angemeldet ist, festgestellt.Bitte warten Sie, während wir überprüfen, ob Sie ein Mensch und kein Bot sind. Ihr Inhalt wird в Kürze angezeigt. Wenn Sie weiterhin diese Meldung erhalten, informieren Sie uns darüber bitte по электронной почте: .

We hebben verdachte activiteiten waargenomen op Glassdoor van iemand of iemand die uw internet netwerk deelt. Een momentje geduld totdat, мы узнали, что u daadwerkelijk een persoon bent. Uw bijdrage zal spoedig te zien zijn. Als u deze melding blijft zien, электронная почта: om ons te laten weten dat uw проблема zich nog steeds voordoet.

Hemos estado detectando actividad sospechosa tuya o de alguien con quien compare tu red de Internet. Эспера mientras verificamos que eres una persona real. Tu contenido se mostrará en breve. Si Continúas recibiendo este mensaje, envía un correo electrónico a para informarnos de que tienes problemas.

Hemos estado percibiendo actividad sospechosa de ti o de alguien con quien compare tu red de Internet. Эспера mientras verificamos que eres una persona real.Tu contenido se mostrará en breve. Si Continúas recibiendo este mensaje, envía un correo electrónico a para hacernos saber que estás teniendo problemas.

Temos Recebido algumas atividades suspeitas de voiceê ou de alguém que esteja usando a mesma rede. Aguarde enquanto confirmamos que Você é Uma Pessoa de Verdade. Сеу контексто апаресера эм бреве. Caso продолжить Recebendo esta mensagem, envie um email para пункт нет informar sobre o проблема.

Abbiamo notato alcune attività sospette da parte tua o di una persona che condivide la tua rete Internet.Attendi mentre verifichiamo Che sei una persona reale. Il tuo contenuto verrà visualizzato a breve. Secontini visualizzare questo messaggio, invia un’e-mail all’indirizzo per informarci del проблема.

Пожалуйста, включите куки и перезагрузите страницу.

Это автоматический процесс. Ваш браузер в ближайшее время перенаправит вас на запрошенный контент.

Подождите до 5 секунд…

Перенаправление…

Заводское обозначение: CF-102 / 679bf129be00759b.

Указатель фотографий разрушителя DD-580 USS YOUNG

Нажмите на изображение
Для полноразмерного изображения
Размер Описание изображения Добавлен
По
69k Фотография №: NH 162, капитан Люсьен Янг, портретная фотография ВМС США, сделанная Х.Пьер Смит, Сан-Франциско, Калифорния, около 1906-1909 гг. Фотография военно-морского исторического центра США. Тони Коварт
102k Представление художника о Юной, появившейся в конце Второй мировой войны известным графическим иллюстратором Джоном Барреттом с текстом, написанным военно-морским автором и историком Робертом Ф. Самраллом. Их компания Navy Yard Associates предлагает отпечатки большинства эсминцев, эскортных эсминцев, подводных лодок и авианосцев в различных конфигурациях в течение всего срока службы корабля.На распечатках можно добавить нашивки корабля, вашу фотографию, вашу биографию и т. Д. Если вы решите приобрести у них произведения искусства, укажите, что вы слышали об их работах от NavSource. Navy Yard Associates
78k Художественная концепция изображения Молодежи в разрезе известного графического иллюстратора Джона Барретта с текстом, написанным военно-морским автором и историком Робертом Ф. Самраллом. Их компания Navy Yard Associates предлагает отпечатки большинства эсминцев, эскортных эсминцев, подводных лодок и авианосцев в различных конфигурациях в течение всего срока службы корабля.На распечатках можно добавить нашивки корабля, вашу фотографию, вашу биографию и т. Д. Если вы решите приобрести у них произведения искусства, укажите, что вы слышали об их работах от NavSource. Navy Yard Associates
32k Без даты, местонахождение неизвестно. Роберт Херст
160k Молодежь в цветах на кораблях №6. Очевидно, это незадолго до церемонии ее запуска, ConSteel Corp, Оранж, Техас.Фото цитируется 11 октября 1942 г., НА 19ГК. Дэйв Шредер и Джон Чикуойн
66k Фотография №: NH 102851, USS Young (DD-580) у берегов Чарльстона, Южная Каролина, 18 октября 1943 года. Официальная фотография ВМС США из коллекции Военно-морского исторического центра. Тони Коварт
48k Фото №: NH 102852, USS Young (DD-580) в пути у берегов Чарльстона, Южная Каролина, 18 октября 1943 года.Официальная фотография ВМС США из собрания Военно-морского исторического центра. Тони Коварт
63k Фото №: NH 102853, USS Young (DD-580) в пути у побережья Чарльстона, Южная Каролина, 18 октября 1943 года. Официальная фотография ВМС США из собрания Военно-морского исторического центра. Тони Коварт
57k Фото №: NH 102854, USS Young (DD-580) в пути у берегов Чарльстона, Южная Каролина, 18 октября 1943 года.Обратите внимание на шхуну у пристани Seaboard на левом фоне. Официальная фотография ВМС США из собрания Военно-морского исторического центра. Тони Коварт
54k Фото №: NH 102855, USS Young (DD-580) во время полета в Чарльстон-Харбор, Южная Каролина, 18 октября 1943 года. Официальная фотография ВМС США из собрания Военно-морского исторического центра. Тони Коварт
103k Фото №: NH 102856, USS Young (DD-580) во время полета в Чарльстон-Харбор, Южная Каролина, 18 октября 1943 года.Официальная фотография ВМС США из собрания Военно-морского исторического центра. Тони Коварт
132k Фото №: NH 102857, USS Young (DD-580) во время полета в Чарльстон-Харбор, Южная Каролина, 18 октября 1943 года. Официальная фотография ВМС США из собрания Военно-морского исторического центра. Тони Коварт
87k Военно-морской флот Фото 6056-44, носовая часть корабля «Юнг» (DD 580), вылетающего с острова Маре 6 октября 1944 года. Дэррил Бейкер
86k Военно-морской флот Фотография 6059-44, вид сбоку на USS Young (DD 580) у острова Мэр 6 октября 1944 года. Он находился на капитальном ремонте на острове Мэр с 25 сентября по 6 октября 1944 года. Darryl Baker
83k Военно-морской флот Фото 6061-44, вид с кормы USS Young (DD 580), вылетающего с острова Мэр 6 октября 1944 года. Darryl Baker
108k Военно-морской флот Фото 4838-45, вид спереди корабля USS Kimberly (DD 521) с подвесным мотором USS Young (DD 580) на острове Мэр 26 июня 1945 года. Дэррил Бейкер
159k Военно-морской флот Фото 4839-45, вид в кормовой части USS Kimberly (DD 521) с подвесным двигателем USS Young (DD 580) на острове Мэр 26 июня 1945 года. Darryl Baker
154k Военно-морской флот Фотография 4851-45, вид сверху на кормовой план USS O’Brien (DD 725) на острове Мэр 28 июня 1945 года. USS Young (DD 580) находится на борту О’Брайена. Дэррил Бейкер
152k 22 июля 1945 г., USS Hyman (DD-732) с USS Young (DD-580) на борту у острова Мэр. Эд Зайковски
152k Как указано выше. Эд Зайковски
98k Военно-морской флот Фотография 5423-45, вид сверху на кормовую часть USS Hyman (DD 732) с подвесным двигателем USS Young (DD 580) на острове Мэр 24 июля 1945 года. Hyman находился на капитальном ремонте на верфи с 16 мая по 26 июля. 1945. Дэррил Бейкер
99k Фото №: NH 102858, USS Young (DD-580) у военно-морской верфи Мэр-Айленд, Калифорния, 26 июля 1945 года.Официальная фотография ВМС США из собрания Военно-морского исторического центра. Тони Коварт
145k 26 июля 1945 года на острове Маре. Эд Зайковски
76k Фото №: NH 102862, USS Young (DD-580) буксируют с причала на военно-морской верфи Мэр-Айленд, Калифорния, 26 июля 1945 г. Официальная фотография ВМС США из коллекции Военно-морского исторического центра . Тони Коварт
97k Фотография №: NH 102863, USS Young (DD-580) у военно-морской верфи Мэр-Айленд, Калифорния, 26 июля 1945 г. Официальная фотография ВМС США из коллекции Военно-морского исторического центра. Тони Коварт
169k USS Young (DD 580) у острова Маре, 26 июля 1945 г. Фотография из коллекции Военно-исторического музея Вальехо. Дэррил Бейкер
122k Фото №: NH 102861, USS Young (DD-580) на военно-морской верфи Мэр-Айленд, Калифорния, 30 июля 1945 года.Обратите внимание на плавкран рядом с ней по правому борту и эсминец, проходящий капитальный ремонт влево. Белыми контурами отмечены недавние изменения, внесенные в Янга. Официальная фотография ВМС США из собрания Военно-морского исторического центра. Тони Коварт
103k Фото №: NH 102859, USS Young (DD-580) на военно-морской верфи Мэр-Айленд, Калифорния, 30 июля 1945 г. Обратите внимание на детали ее открытого моста. Белые контуры обозначают недавние переделки корабля.Официальная фотография ВМС США из собрания Военно-морского исторического центра. Тони Коварт
110k Фото №: NH 102860, USS Young (DD-580) на военно-морской верфи Мэр-Айленд, Калифорния, 30 июля 1945 года. Обратите внимание на ее недавно оборудованные четырехместные 40-мм зенитные орудия на миделе корабля. Белые контуры обозначают недавние переделки корабля. Корабль на борту — USS Lang (DD-399). Официальная фотография ВМС США из собрания Военно-морского исторического центра. Тони Коварт
74k На хранении, Южный Бостон военно-морской флот, сентябрь 1960 г. Ричард Леонхардт
49k Boston Naval Annex, 1960. DD-624 Baldwin Outboard, CV-18 «Оса» сзади и слева. Ричард Леонхардт

загрузка — запись на диск образа DD постоянна?

dd — это инструмент для клонирования

dd всегда делает копию 1: 1, записывая именно то, что читает.Стандартные ISO-файлы Ubuntu имеют размер примерно 1,5 ГиБ и являются «гибридными» ISO-файлами, что означает, что одна и та же структура будет загружаться с DVD-привода и USB-накопителя (или карты памяти).

Эта структура имеет специальный загрузочный сектор и файловую систему ISO9660, доступную только для чтения. Таким образом, вы можете загружаться с диска, но не можете писать на него (не использовать его для хранения).

dd может клонировать любой файл на USB-накопитель или карту памяти, например файл образа установленной системы, например, для Raspberry Pi.Результат больше зависит от содержимого файла, чем от самого dd .

dd — мощный, но опасный инструмент , потому что он делает то, что вы ему приказываете, без вопросов, даже если вы говорите ему стереть семейные фотографии. Нет конечной контрольной точки, где вы можете убедиться, что все правильно, и небольшой ошибки ввода достаточно, чтобы клонировать и перезаписать неправильный диск.

Поэтому я бы порекомендовал другие инструменты клонирования, более безопасные , потому что они помогают вам определить правильный целевой диск и позволяют дважды проверить, что вы клонируете и перезаписываете правильный диск.

Примеры:

  • Создатель загрузочного диска Ubuntu в Ubuntu версии 16.04 LTS и более новых версиях
  • ‘Диски’ aiias gnome-disks
  • mkusb (при клонировании, который является стандартным режимом для файлов iso linux)
  • Rufus (режим dd)
  • Win32 Disk Imager

Инструмент для извлечения

Другие инструменты не клонируют, а извлекают содержимое из файла iso и модифицируют его (копируют в файловую систему чтения-записи и исправляют загрузчик).Для этого необходимо, чтобы инструменты распознавали загрузочную структуру iso-файла, и при ее изменении такие инструменты не работают. Инструмент извлечения будет иметь проблемы с новыми версиями дистрибутива Linux, если структура загрузки изменится по сравнению с предыдущей версией, пока инструмент не будет изменен с учетом этого.

Примеры:

  • Создатель загрузочного диска Ubuntu в версиях Ubuntu до 16.04 LTS
  • Unetbootin
  • Rufus (режим ISO)
  • mkusb (при создании постоянных живых дисков Ubuntu или установочных дисков Windows )

Восстановление на стандартный накопитель

Можно восстановить клонированный загрузочный USB-накопитель с Ubuntu на стандартный накопитель, если аппаратное обеспечение накопителя не повреждено (например, из-за чрезмерного износа).Для этого вы можете использовать несколько инструментов, например mkusb, который может

  1. Клонирование из файла iso или сжатого файла изображения на USB-накопитель, работающий только в режиме реального времени
  2. Извлечь из ISO-файла и создать постоянный активный USB-накопитель или установочный диск Windows
  3. Очистить USB-накопитель
  4. Восстановите USB-накопитель на стандартный накопитель (после того, как он был использован для установки Ubuntu).

Фотографии USS Worden (DD 352)

Картинки

Представлено в примерном хронологическом порядке.Официальные подписи появляются над фотографиями.

Фотографии можно приблизительно датировать, посмотрев на номер корпуса:

  • Ранняя версия: Верхняя часть цифр примерно равна нижнему ряду иллюминаторов возле носовой части. Серый комбинезон.
  • Довоенное время: Низ цифр примерно равен нижнему ряду иллюминаторов возле носовой части. Комбинезон темно-серый.
  • War: Маленькие цифры без теней.В целом темно-сине-серый; камуфляж — система ВМС США Measure 21 Navy Blue.

Уорден через несколько мгновений после запуска в Бремертоне, штат Вашингтон, 27 октября 1934 года.

Уорден, по-видимому, начал свое существование в Пьюджет-Саунд, штат Вашингтон, в середине 1930-х годов. Часть экипажа собирается на баке. Ранняя схема окраски.

Уорден, возможно, в Пьюджет-Саунд, штат Вашингтон, в середине 1930-х годов. Обратите внимание на орудийные башни с открытой спиной. Ранняя схема окраски.

Уорден на якоре; Говорят, что это «… новый командир эскадрильи 1500-тонных эсминцев… по прибытии в Сан-Диего, завершающий круиз по вымогательству.Обратите внимание на запуски и раннюю схему окраски.

В процессе (вероятно, в заливе Сан-Диего), сентябрь 1935 г. Ранняя схема окраски.

Уорден в середине 1930-х гг. Фотография (здесь сильно увеличена) была наклеена на конверт в память о круизе Уордена в Южной Америке в 1936 году. Местоположение неизвестно. Ранняя схема окраски.

Уорден в середине 1930-х гг. Открытка с фото. Местоположение неизвестно. Обратите внимание на белую полосу на штабеле и положение бортового номера раннего образца.

Уорден в середине 1930-х гг.Ранняя схема окраски.

Патрульные самолеты пролетают над эсминцами DesRon20 во время выставки, организованной для Movietone News в районе Сан-Диего 14 сентября 1936 года. Среди самолетов — один консолидированный PBY-1 Catalina из патрульной эскадрильи 11 (вверху справа), летящий в строю с четырьмя консолидированными P2Y патрульной эскадрильи 7. Вдалеке виднеются четыре Martin PM-1 из 9-й патрульной эскадрильи. Корабли движутся в линию в ряд, вскоре после того, как прошли через дымовую завесу. Три ближайших к камере (справа налево): Дьюи, Халл и МакДонаф.Этот фильм использовался в качестве кадров в нескольких голливудских фильмах, в том числе в фильме 1943 года «Разрушитель» с Эдвардом Дж. Робинсоном.

Маневрирование у Сан-Диего с другими кораблями 20-й эскадрильи эсминцев во время демонстрации для Movietone News, 14 сентября 1936 года. Корпус — следующий корабль по правому борту.

Эсминцы двадцатой эскадрильи (DesRon20) проходят сквозь дымовую завесу, установленную самолетами седьмой, девятой и одиннадцатой эскадрилий патрульных эскадрилий во время выставки, организованной для Movietone News у берегов Сан-Диего 14 сентября 1936 года.Суда снизу вверх: Фаррагут, Дьюи, Халл, МакДонаф, Уорден, Дейл, Монаган и Эйлвин.

Более половины флота класса Фаррагут: Дьюи, Фаррагут, Уорден, Халл и Эйлвин. Пропали Макдонаф, Дейл и Монаган. Фотография сделана задолго до Второй мировой войны, местонахождение неизвестно. Ранняя схема окраски.

Три эсминца стремительно занимают позицию на линии фронта во время ежегодных маневров флота США. Это слева направо): Халл, Уорден и МакДонаф.Схема ранней окраски на всех кораблях.

Эсминец-тендер «Доббин» с (слева направо) эсминцами «Фелпс», «Уорден», «Макдонаф», «Дьюи» и «Халл». Фелпс был эсминцем типа «Портер»; остальные были из класса Фаррагут. Снимок сделан в 1937 году, местонахождение неизвестно. Ранняя схема окраски на Уордене, довоенная схема на МакДонаф. Это фото было сделано после фото NH78224 (вверху).

Уорден в конце 1930-х, возможно, у берегов Гавайев. Обратите внимание на довоенную схему окраски; Номер корпуса теперь находится выше ватерлинии (сравните его с другими фотографиями выше).

Довоенный, дата неизвестна. Обратите внимание на положение довоенного бортового номера.


Коллекционная карточка военного корабля Кэмерон Сейлс, опубликованная в Чикаго около 1942 года, на основе фотографии выше. Около 3,75 x 2,25 дюйма. Реверс имеет краткий профиль корабля и говорит: «Официальная фотография ВМС США, №60 — 60 кораблей этой серии. C.S.C. Больной.»

Вычурная красная окраска и дополнительный дымок — типичные украшения из этой серии карт.

Перл Харбор.Снимок сделан около 09:26 утра 7 декабря 1941 года из автомобиля на дороге в районе Айеа, вид с запада на юго-запад, причалы эсминцев расположены ближе всего к камере. В центре фотографии: Доббин с эсминцами «Халл», «Дьюи», «Уорден» и «МакДонаф» рядом. Слева от этой группы находится корабль «Фелпс», который начал движение на двух котлах около 09:26. Группа правее состоит из: Уитни с эсминцами Conyngham, Reid, Tucker, Case и Selfridge.Утешение едва заметно слева.

Worden готовится к отплытию после своего последнего капитального ремонта, менее чем за два месяца до затопления на Алеутских островах. Обведены модернизированные улучшения, включая радар и новые артиллерийские платформы. Схема окраски военного времени. Снимок сделан 21 ноября 1942 года на острове Мэр, штат Калифорния.

Worden идет у побережья острова Мэр, штат Калифорния, после его последнего капитального ремонта и менее чем за два месяца до затопления на Алеутских островах. Обратите внимание на схему окраски военного времени и меньший номер корпуса.Кормовая мачта снята, многие иллюминаторы исчезли.

Уорден у острова Мэр, штат Калифорния, 21 ноября 1942 года. Возможно, это последняя известная фотография Уордена, сделанная перед катастрофой в Амчитке, Аляска. Фотография сделана 21 ноября 1942 года из Военно-исторического музея Вальехо через NavSource Naval History.

Что такое расширение файла DD? Понимание Forensic DD Image

CountryUnited StatesUnited KingdomAfghanistanAlbaniaAlgeriaAmerican SamoaAndorraAngolaAnguillaAntarcticaAntigua и BarbudaArgentinaArmeniaArubaAustraliaAustriaAzerbaijanBahamasBahrainBangladeshBarbadosBelarusBelgiumBelizeBeninBermudaBhutanBoliviaBosnia и HerzegovinaBotswanaBouvet IslandBrazilBritish Индийский океан TerritoryBrunei DarussalamBulgariaBurkina FasoBurundiCambodiaCameroonCanadaCape VerdeCayman IslandsCentral африканских RepublicChadChileChinaChristmas IslandCocos (Килинг) IslandsColombiaComorosCongoCongo, Демократическая Республика TheCook IslandsCosta RicaCote D’ivoireCroatiaCubaCyprusCzech RepublicDenmarkDjiboutiDominicaDominican RepublicEcuadorEgyptEl SalvadorEquatorial GuineaEritreaEstoniaEthiopiaFalkland (Мальвинских) островах Фарерских IslandsFijiFinlandFranceFrench GuianaFrench PolynesiaFrench Южный TerritoriesGabonGambiaGeorgiaGermanyGhanaGibraltarGreeceGreenlandGrenadaGuadeloupeGuamGuatemalaGuineaGuinea-bissauGuyanaHaitiHeard Остров и острова Макдоналд Святое море (Ватикан) у государства) HondurasHong KongHungaryIcelandIndiaIndonesiaIran, Исламская Республика ofIraqIrelandIsraelItalyJamaicaJapanJordanKazakhstanKenyaKiribatiKorea, Корейская Народно-Демократическая Республика ofKorea, Республика ofKuwaitKyrgyzstanLao Народная Демократическая RepublicLatviaLebanonLesothoLiberiaLibyan Арабская JamahiriyaLiechtensteinLithuaniaLuxembourgMacaoMacedonia, бывшая югославская Республика ofMadagascarMalawiMalaysiaMaldivesMaliMaltaMarshall IslandsMartiniqueMauritaniaMauritiusMayotteMexicoMicronesia, Федеративные Штаты ofMoldova, Республика ofMonacoMongoliaMontenegroMontserratMoroccoMozambiqueMyanmarNamibiaNauruNepalNetherlandsNetherlands AntillesNew CaledoniaNew ZealandNicaraguaNigerNigeriaNiueNorfolk IslandNorthern Mariana IslandsNorwayOmanPakistanPalauPalestinian край, OccupiedPanamaPapua Новый GuineaParaguayPeruPhilippinesPitcairnPolandPortugalPuerto RicoQatarReunionRomaniaRussian FederationRwandaSaint HelenaSaint Китс и НевисСент-ЛюсияСент-Пьер и МикелонСент-Винсент и ГренадиныСамоаСан MarinoSao Том и PrincipeSaudi ArabiaSenegalSerbiaSeychellesSierra LeoneSingaporeSlovakiaSloveniaSolomon IslandsSomaliaSouth AfricaSouth Джорджия и Южные Сандвичевы IslandsSouth SudanSpainSri LankaSudanSurinameSvalbard и Ян MayenSwazilandSwedenSwitzerlandSyrian Arab RepublicTaiwan, Республика ChinaTajikistanTanzania, Объединенная Республика ofThailandTimor-lesteTogoTokelauTongaTrinidad и TobagoTunisiaTurkeyTurkmenistanTurks и Кайкос IslandsTuvaluUgandaUkraineUnited арабского EmiratesUnited KingdomUnited StatesUnited Внешний Малые IslandsUruguayUzbekistanVanuatuVenezuelaViet NamVirgin остров, BritishVirgin остров, U.С.Уоллис и Футуна, Западная Сахара, Йемен, Замбия, Зимбабве,

.

РейтингиOneTwoThreeFourFive

Отправьте свои мысли

Всеамериканская история любви | DD Family Album

У этой пары действительно полностью американская история любви, и мы совершенно влюбились в их великолепные помолвочные фотографии. Нам посчастливилось услышать их сладкую историю от фотографа Крейга и Клэр, Caitlin Elizabeth Photography! Взгляните ниже.

История любви Клэр и Крэйга началась во время футбольного матча Бедлам (Университет Оклахомы против Государственного университета Оклахомы) в 2018 году. После победы в Оклахоме (Go Sooners!) Клэр пошла с друзьями за пиццей и напитками. Вскоре после того, как сели, Крейг сел рядом с Клэр в баре!

Клэр и Крейг начали болтать, и вскоре они обнаружили, что есть что-то особенное друг в друге. Вскоре Клэр поняла, что свидание с Крэйгом также связано с заданием «армейской подруги», что потребует немного больше работы, чтобы увидеть друг друга! После первого свидания они будут видеться каждые выходные, несмотря на то, что живут в разных городах! Полтора года спустя Клэр приняла решение внести изменения и переехать в Лоутон, штат Оклахома, где жил Крейг.

Все быстро изменилось для них обоих! Мало того, что они сейчас переезжали с Клэр, Клэр также работала над получением диплома о высшем образовании. А потом — пришел Covid-19! Большой отпуск Клэр и Крейга, который они планировали отметить вместе, вскоре был отменен! Таковы были большие планы Крейга сделать предложение на пляже с семьей!

Несколько недель спустя Клэр искала местного фотографа, чтобы сфотографировать их в одном из их любимых мест в Лотоне, штат Оклахома, в горах Уичито! Ей нужен был декор стен для своего дома, который состоял из профессиональных фотографий, в то время как Крейг все еще придумывал, как сделать предложение Клэр! Затем Крейг связался с фотографом, у которого заказывала Клэр, и они спланировали предложение во время фотосессии (умный человек… умный человек!). И в течение первых нескольких снимков фотосессии Крейг встал на одно колено с трясущейся рукой и спросил Клэр. выйти за него замуж!

Неудивительно, что Клэр сказала «да», поскольку она была готова взять на себя новую задачу «армейской жены»! Естественное возбуждение и нервы на протяжении всего сеанса присутствовали, поскольку этих двоих вот-вот поразили какие-то новости.

Станьте первым комментатором

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.

2019 © Все права защищены. Интернет-Магазин Санкт-Петербург (СПБ)