Фотоаппарат на черном фоне: D1 84 d0 be d1 82 d0 be d0 b0 d0 bf d0 bf d0 b0 d1 80 d0 b0 d1 82 d1 84 d0 be d0 bd: стоковые фото, изображения

Как снимать цветы на черном фоне на Nikon или Canon

Пару недель назад я разместил фотоотчет о поездке в старообрядческое село Нижнеиргинское в Красноуфимском районе на юге Свердловской области. Рассказал, как была снята фотография с козочками на окраине деревушки. Но, если вы думаете, что я там только гонял мелкий рогатый скот по уральским горам, то сильно ошибаетесь! Я еще думал, чем бы интересным позабавить вас, дорогие читатели… Знаю, что среди посетителей сайта значительную долю занимают новички, совсем недавно купившие свою первую зеркалку. Надеюсь, вам было бы полезно узнать какой-нибудь совет о том, как красиво фотографировать. У дороги я заметил букетик высохших цветов чертополоха – символа Шотландии. Не поленился, обколов руки, сорвал цветы и положил в багажник своего автомобиля. И все для того, чтобы подготовить бесплатный урок фотографии для владельцев зеркальных фотоаппаратов Nikon, беззеракалок Sony и, не побоюсь этого выражения – любителей «сапогов», то бишь, зеркалок Canon.

Сегодня учимся вместе снимать цветы на черном фоне при естественном освещении от окна.

Для начала, нужно отметить, что цветы я снимать совсем не умею. Поэтому и говорю, что будем учиться фотографировать вместе. И уж за то, что у меня получилось, прошу помидорками и тухлыми кошками не бросаться… Может быть, прочтя мою статью, вам удастся значительно улучшить мои достижения и снять свой шедевр…

Итак, немножко теории о том, каковы общие рекомендации профессионалов по съемке цветов в любых условиях.

• Как и во многих других случаях, строго не рекомендуется фотографировать цветы сверху. Мы все, чаще всего, смотрим на растения с  такого ракурса и он – обыденность. Если же мы хотим удивить зрителя, завладеть его вниманием, нужно использовать другие точки съемки, нестандартные: на уровне глаз, снизу вверх и тому подобное. Под выражением «как и в других случаях» мы имеем ввиду, например, съемку детей, собак и кошечек. Если мы ляжем на пол и снимем любимого Тузика на свой Canon EOS 650D с уровня его глаз или снизу вверх (он – на диване, мы – на ковре) то фотка получится несколько интересней, чем у обывателей.
• Хорошо бы использовать для съемки цветов макрообъектив или телевик. Макрик дает прекрасную детализацию, телеобъектив – хорошо размывает фон. Некоторые фотографы советуют использовать макролинзу или макрофильтр для съемки флоры. В блоге есть обзор макрофильтров Close-Up и примеры фотографий растений на них. Но, честно говоря, я не сильно преуспел в деле использования данных девайсов. Другие фотолюбители, к примеру, Екатерина Ступникова, чьи примеры фотографий, снятых на Nikon D3100 и полтинник Nikkor 50/1.8G несколько раз встречаются на страницах этого сайта, снимает просто завораживающие фото с использованием Close-Up линз.
• Как в любом другом жанре фотографии, если мы хотим сфотографировать шедевр, нечего снимать в жестком свете. Снимаем на улице – ждем «золотой час» для пейзажной фотографии или фотографируем цветы на свой любительский фотоаппарат Canon EOS 1100D в тени какого-либо строения или затеняем их своим телом. Также, в качестве источника тени можно использовать какой-нибудь полупрозрачный материал. Например, белая сатиновая ткань, натянутая над клумбой. Шикарные фотографии получаются при съемке цветка в контровом цвете. В этом можно убедиться, посмотрев великолепные примеры фотографий, снятых на зеркальную камеру Nikon D3200 с разными объективами (Гелиос, макрообъектив Nikkor 105/2.8) фотолюбителем Юлией из Саратова.
• Классные снимки можно снять после дождя или на рассвете. При чем, дождь можно имитировать, обрызгав цветок из брызгалки. И секрет в том, что лучше использовать не просто воду, а раствор глицерина (его можно купить в аптеке), который образует более плотную молекулярную пленку. Поэтому капли будут крупнее и стабильнее, чем у воды.
• Когда мы пытаемся сфотографировать красиво цветы на открытом воздухе, да еще в режимное время, существует проблема шевеления из-за ветра: растения качаются. Выставлять высокое ИСО не хочется, чтобы избежать цифровых шумов, а света не достаточно и, как результат – требуется длительная выдержка. Чтобы не было смаза, нужно цветок как-то закрепить. Некоторые фотографы носят с собой прищепки, которыми они крепят растение к какому-нибудь колышку. Еще, в интервью с одним известным профессиональным фотографом он посоветовал, если мы серьезно подходим к съемке цветов, сделать складную ширму из прозрачного материала (полипропиленовая плёнка, например), которой можно будет оградить наш объект. Такое решение позволит укрыть цветочек от ветра, и не портить фон.

Таковы общие рекомендации профессионалов на тему, как красиво снимать цветы. Но сейчас на дворе – осень, пасмурно, дождливо и мокро. И не очень-то хочется ложиться на землю (если вас угораздило купить фотоаппарат без поворотного экрана), чтобы на свой зеркальный фотоаппарат Nikon D3300 выбрать лучший ракурс. Серьезно, вы – такая чистюля, что боитесь замараться, фотографируя шедевры? Ну тогда – идите вы в баню!!!

Урок фотографии по съемке цветов на черном фоне

Отправиться на съемки в банно-прачечное помещение я советую в прямом смысле. В статье про фотографирование натюрмортов при естественном освещении из окна «Как это снято» мы уже видели букет полевых цветов, снятый в предбаннике. Возвратимся туда в очередной раз, ведь, свет там – просто волшебный.

Что же нужно для съемки натюрмортов на темном фоне?

1. Как снимать натюрморты в бане. На переднем плане — карбоновый штатив Sirui T-2204X и зеркалка Nikon D5100 с объективом Nikon 17-55mm f/2.8. В качестве черного фона служит отражатель.

1. Просторное помещение, чтобы была возможность расположить объект нашей съемки подальше от фона. Чем расстояние это будет больше, тем равномернее освещенным получится задний план (в нашем случае – не освещен). Кстати, фотография нашей фотостудии для съемки цветов, снята на смартфон. Похожий результат был бы при использовании мыльницы: видим фотка получилась зернистой – шум из-за маленькой матрицы и высокого ISO.
2. Нам также нужен лучший зеркальный фотоаппарат для начинающих фотолюбителей Nikon D5100. На худой конец, можно использовать камеру Никон Д5300 или Д5200. В совсем запущенных случаях, фотографируем на Canon EOS 1200D, Кэнон 700Д или аналоги.
3. В помещении, как видно на фото выше, у нас – полумрак. Ну, а из общего урока фотографии по настройкам зеркальных фотоаппаратов Nikon и Canon мы знаем, что снять резкую фотку неподвижного объекта с рук получится только при выдержке короче, чем 1/ФР (для камер с небольшим количеством пикселей, как на Nikon D3100 или D5100) или даже ½*ФР (если угораздило вас стать владельцем «монстра» с огромным количеством пикселей (как у Никон Д5200 или Д3300, к примеру). Здесь «ФР» – это фокусное расстояние объектива в момент съемки. Нужно как-то закрепить камеру. Самый простой (но не очень удобный) способ – положить зеркалку на табуретку. Если подумать, можно предложить насыпать в холщёвый мешочек фасоли и положить фотоаппарат на него. Юзабилити (удобство применения) повысится, но не достигнет максимума. Расово чистые фотографы для профессиональной съемки цветов на черном фоне при естественном свете от окна используют триподы. На фотографии выше мы видим карбоновый штатив Sirui T-2204X с шаровой головкой G-20X. Вверху страницы есть ссылка на его чуть более тяжелый, но зато и более дешевый аналог R-2004-G20X.
4. Понятно, чтобы цветок стоял у нас именно на чёрном фоне, нужно густо вымазать одну из стен в нашей бане сажей из печки. Если родственники грозятся за такие художества отлупить вас вашим же штативом, придется где-то раздобыть мобильный фон. В идеале, в качестве фона фотографы используют кусок черного бархата, так как он хорошо поглощает свет и не дает бликов. В моем случае, съемка проводилась в гостях, а в баню чёрную парчу я не ношу пока что. К счастью, на съемках в селе Нижнеиргинское планировалось применение серебряного отражателя, чтобы усилить контрастность портрета в пасмурный день. Рефлектор должен быть в арсенале любого фотографа, планирующего серьезно снимать людей. Его действие можно наглядно увидеть в статье с обзором алюминиевого штатива Sirui R-2004 на видео, которое мы сняли в музее-заповеднике Нижняя Синячиха.

Обычно, черный отражатель используется для предметной съемки. Например, мы хотим сфотографировать дорогие часы для интернет-магазина. На хромируемой поверхности блик можно облагородить, если отразить в него черный или серый бархат. Я же, как видно на фотке, использовал рефлектор в качестве фона для съемки цветов. А вообще, мой девайс включает 5 видов отражателей: белый, золотой, серебряный, полупрозрачный и черный.

5. Ну, и для подсветки теней, нам нужна та штука, которую в предыдущем пункте мы использовали в качестве заднего плана, поставленного (если внимательно присмотреться) на две трехлитровые банки сока. Раз рефлектор мы использовали не по прямому назначению, нужно подумать, чем подсвечивать тени. В нашем случае есть только один источник освещения – окно, поэтому с обратной стороны предметов получатся черные провалы и их нужно осветлить. Мне пришлось использовать простынь (дала слишком мощный «солнечный зайчик») и светлое полотенце…
6. Чтобы предотвратить микросмаз на фотографиях, нельзя спускать затвор зеркалки, нажимая на кнопку «спуск». Нужно либо переключиться в режим «автоматический спуск через «n» секунд», либо – использовать пульт дистанционного управления. Как он выглядит для Nikon D5100 можно посмотреть в статье про подарки для фотографов.

Какие настройки выставлять, когда фотографируем цветок на черном фоне

Чтобы избежать шумов на фотографии, ставим на зеркальной камере минимальное ISO – 100 единиц. А для увеличения глубины резко изображаемого пространства (ГРИП) поджимаем диафрагму (у меня везде в сегодняшнем фотоуроке используется апертура f/11).

Поскольку мы снимаем со штатива, а в бане ветра нет – выдержка значения не имеет. В смысле, сколько надо, столько и будем экспонировать кадр. В среднем, она составила от 4 до 13 секунд, в зависимости от того, на сколько светлые объекты были на фотографии.

На моем репортажном объективе Nikkor 17-55/2.8 нет стабилизатора изображения. Если на вашем стекле есть стаб – обязательно отключаем, а нето камера сойдет с ума и мы получим нерезкий снимок, который продвинутые фотолюбители называют обидным словом «мыло».

Натюрморты (а съемку цветов на черном фоне, наверное, можно отнести к данному жанру) удобнее снимать либо в режиме «М», либо – в приоритете диафрагмы «А».

Поскольку я всегда фотографирую только в формате RAW, то не приходится задумываться о балансе белого – он устанавливается одним кликом в конвертере при обработке.

Важный параметр – способ замера экспозиции. Обычно у меня на камере Nikon D5100 установлен «матричный». В ряде случаев, лучше переключаться на «точечный». Например, в блоге мы можем найти урок фотографии по съемке концертных выступлений в полумраке. Там мы видим примеры съемки в двух описываемых режимах. Поскольку фотоаппарат при матричном замере пытается сделать равномерно освещенный снимок, у нас получилось засвеченным лицо певицы. Сегодня же – другой эффект: многоточечное измерение степени освещенности объектов в кадре приводит к тому, что фон не получается абсолютно черным.

2. Слишком много света от осветляет фон. Да и тени на букете жестковатые. Матричный замер. Снято на Nikon D5100. Уроки фотографии для новичков.

Если присмотреться, увидим, что тени на цветках получились слишком густые. Возьмем светлую простынь и используем ее в качестве отражателя с левой стороны.

3. Простыня подсветила цветы… И фон заодно… Матричный замер. Учимся фотографировать цветы на черном фоне. Камера Nikon D5100.

Здесь ситуация с тенями улучшилась, но фон получился слишком светлым. Профессиональные фотографы, снимающие цветы в хорошо оборудованной студии, советуют относить черный фон на расстояние не менее 1,5 метров или больше. Не будем вдаваться в теорию, но есть такая аксиома, что освещенность объекта падает пропорционально квадрату расстояния до него. Т.е., черный фон, расположенный в 2 метрах от нашего цветка будет в 4 раза менее яркий, другими словами – на 2 стопа экспозиции темнее.

Хозяева моей бани наотрез отказались сносить стену, чтобы я снял красивый натюрморт с цветами на черном фоне. Опять выкручиваться!..

Попробуем, просто затенить часть окошка черной робой (черная – чтобы не было цветных рефлексов на объекте съемки).

4. Вешаем на окно черную куртку, чтобы уменьшить поток света, падающий на фон. Половина окошка открыта. Возможно, следовало попробовать оставить лишь узкую щелочку… Так выглядит наша импровизированная студия.

Ну вот, совсем другое дело! Теперь наш фон получился почти провалившимся в черноту.

5. Точечный замер экспозиции. Окно полузакрыто. Тени не подсвечиваются. Урок фотографии по съемке цветов на черном фоне. Камера Nikon D5100.

Если подсветить тени не простыней, а небольшим полотенцем – выйдет почти конфетка.

6. Экспозиция меряется по точке. Полотенце, как отражатель. Фотоурок по съемке цветов на черном фоне.

Во время съемки не увидел, что блики на стекле не очень красивые. Нужно бы придумать что-то, чтобы их облагородить…

Немного «пошаманив» в Лайтруме получаем такой вот натюрморт.

7. Черный фон. Цветы. Уроки фотографии для начинающих фотолюбителей.

Как мы получили такой черный фон?  В редакторе Lightroom выставили экспозицию «-4EV», чтобы остались только контуры цветка. Закрасили кистью «Маска» всё, что должно быть черным и затемнили этот участок еще на «-4 стопа». Вернули EV к первоначальному значению 0EV. Ну и дальше стандартные: четкость, насыщенность, резкость, баланс белого…

Сам цветок выглядит каким-то нерезким. Может быть, следовало использовать поляризационный фильтр, чтобы на поверхности чертополоха было меньше бликов… Попробуем проделать те же операции, но уже с садовыми цветами.

8. Как снимать цветы на черном фоне. Слева — полотенце. Фотоуроки для новичков.

9. Вот наши цветы на черном фоне после обработки. Уроки фотографии для владельцев любительских зеркалок.

Согласитесь, естественный свет от окна довольно красив? Возможно, следовало отнести цветок подальше от окошка либо завесить его полупрозрачной матовой пленкой, чтобы освещение получилось более «обволакивающим». Я точно не знаю, как такой «туманный» свет получить.

Попробуем снять наши ромашки крупным планом.

10. Не все ромашки попали в зону резкости. Нужно было использовать стекинг. Фотоурок для начинающих фотографов. Снято на Nikon D5100.

Из-за того, что камера стоит слишком близко к объекту съемки, получилась очень узкой (ГРИП) и не все цветы попали в зону резкости. Здесь следовало бы применить стеккинг резкости (бреккетинг по фокусу), который обычно используется в макросъемке. Частично о бреккетинге резкости рассказывалось в статье «Один цветной рассвет».

Попробуем снять чесночный натюрморт.

11. Натюрморт с чесноком и луком. Фотоурок «Съемка цветов на черном фоне». Снято на зеркальную камеру Nikon D5100.

О, теперь, если завтра нас попросят заняться предметной съемкой для рекламирования подсолнечного масла, мы уже знаем что делать.

Просто берем подсолнухи…

12. Натюрморт с подсолнухами. Без отражателя. Уроки фотографии для новичков.

Ой, забыли подсветить тени нашим полотенцем…

13. Небольшое полотенце кардинально меняет картину с тенями. Фотоурок для начинающих фотографов.

Результат действия волшебного рушника, как говорится, на лицо, т. е. на доску… Но, кажется, черный фон для такой фотографии не очень подходит. Попробуем снять нашу предметку на фоне старого листа оргалита, отодранного от древнего кресла.

14. На светлом фоне выглядит приятнее наш натюрморт. Уроки съемки для новичков-фотографов.

М-м-м-, лучше. Обработаем: удаляем пятна в Лайтруме, выравниваем света, кадрируем, устанавливаем контраст, четкость, баланс белого.

15. Результат обработки натюрморта в редакторе «Lightroom». Уроки фотографии для начинающих фотографов.

Неплохо, но чего-то не хватает. В программе Фотошоп дорисуем кусок доски слева, наложим текстуру соломы, поиграемся с насыщенностью…

16. После наложения текстуры в «Фотошопе» и дорисовки недостающего куска столешницы наша предметка выглядит приятнее. Фотоуроки для начинающих фотографов. Камера Nikon D5100.

А теперь, к нам приходит колхозник:

— Серега, решил я продать через интернет-магазин свой старый сапог. Будь другом, сними красиво!

— Чего, свою зеркальную камеру Canon продаешь? Ты ж меня спрашивал: что лучше Кэнон или Никон? Я что сказал? Бери Nikon — станешь профессионалом, возмешь Canon — станешь сапожником…

— Да какой, блин, Кэнон?!! Сапог кирзовый надо продать…

— А, ну давай сюда…

Ставим сапоги на стол, в качестве фона – полупрозрачная сторона отражателя, волшебное полотенце нам в помощь.

17. Как снимать сапоги для интернет-магазина. Уроки фотографии для начинающих фотографов.

Вуаля! Самому захотелось купить боты…

18. Пара Canon… Ой, сапогов… Так выглядит наша «предметка» для каталога интернет-магазина после небольшой обработки в Photoshop. Уроки фотографии для начинающих фотографов.

Но, спешу вас расстроить, данные сапоги не продаются. В отличие  от них, профессиональный алюминиевый штатив Sirui R-2004 вы у меня можете выгодно приобрести. Обзор трипода можно посмотреть, пройдя по ссылке на картинке вверху данной статьи. Там же есть видео с демонстрацией действия бронзового и белого отражателя при съемке в прямых солнечных лучах.

И, друзья, мне требуется ваша помощь, если честно! Сайт – молодой, нужна раскрутка. Если вы считаете, что свое время на написание данного фотоурока я потратил не зря и он вам понравился, поделитесь, пожалуйста, им в соцсетях (сделать это просто – нажмите нужную кнопку внизу статьи). И мне польза, и вам коллеги-фотографы еще спасибо, может, скажут… А как счетчик Google+ перевалит за цифру 100, напишу подробное руководство, как снимать натюрморты при освещении «световой кистью». Примеры таких снимков (лук и гвозди) есть в уроке фотографии «Зачем профессиональному фотографу нужен штатив».

И, надеюсь, владельцы других зеркальных фотоаппаратов, отличных от Nikon D5100, не сильно на меня обижаются за легкий троллинг ваших моделей сегодня! 😉 На самом деле, мне хотелось просто обратить внимание, что и вашей замечательной зеркалкой легко можно снять такие же фотки!

Предлагаю вам ознакомиться с другими статьями, имеющими отношение к сегодняшнему фотоуроку.

	В уроке фотографии «Как это снято» мы можем посмотреть натюрморт с букетом полевых цветов, снятый в этой же студии, которую кто-то счиатает предбанником.		Отличный свет, пробивающийся через щели в стене подсобки мы видим в статье «Натюрморты из кладовки».
	Если вам нужны пояснения, что такое диафрагма и как она влияет на выдержку, прочитайте основной урок фотографии по настройкам зеркалок и беззеркалок.		Подробное описание, зачем еще нужен фотографу штатив, чтобы делать профессиональные снимки есть в отдельном фотоуроке.
	Про мой опыт съемки товаров для реального интернет-магазина, о том, как я ставил свет можно прочитать в отдельном рассказе.		Год назад, во время съемок на озере меня угораздило провалиться под лед. Но я остался снимать, в том числе, показал, как сделать резкий снимок при малой ГРИП (бреккетинг резкости).

Старый фотоаппарат на черном фоне

Корзина Купить!

Изображение помещёно в вашу корзину покупателя.
Вы можете перейти в корзину для оплаты или продолжить выбор покупок.
Перейти в корзину…

удалить из корзины

Размеры в сантиметрах указаны для справки, и соответствуют печати с разрешением 300 dpi. Купленные файлы предоставляются в формате JPEG.

¹ Стандартная лицензия разрешает однократную публикацию изображения в интернете или в печати (тиражом до 250 тыс. экз.) в качестве иллюстрации к информационному материалу или обложки печатного издания, а также в рамках одной рекламной или промо-кампании в интернете;

² Расширенная лицензия разрешает прочие виды использования, в том числе в рекламе, упаковке, дизайне сайтов и так далее;

Подробнее об условиях лицензий

³ Лицензия Печать в частных целях разрешает использование изображения в дизайне частных интерьеров и для печати для личного использования тиражом не более пяти экземпляров.

* Пакеты изображений дают значительную экономию при покупке большого числа работ (подробнее)

Размер оригинала: 3872×2592 пикс. (10 Мп)

Указанная в таблице цена складывается из стоимости лицензии на использование изображения (75% полной стоимости) и стоимости услуг фотобанка (25% полной стоимости). Это разделение проявляется только в выставляемых счетах и в конечных документах (договорах, актах, реестрах), в остальном интерфейсе фотобанка всегда присутствуют полные суммы к оплате.

Внимание! Использование произведений из фотобанка возможно только после их покупки. Любое иное использование (в том числе в некоммерческих целях и со ссылкой на фотобанк) запрещено и преследуется по закону.

Как проверить матрицу фотоаппарата — Чистка матриц фотоаппаратов, ремонт фотоаппаратов в СПб

Как проверить матрицу фотоаппарата

Чистка матрицы — это жизненная необходимость. Ниже приведены примеры грязных матриц, для тех у кого слабые нервы, болезни сердца, пожалуйста, прекратите читать эту статью.

Одним из недостатков современных цифровых зеркальных фотоаппаратов по сравнению с пленочными является то, что матрица камеры со временем становится грязной. В пленочных камерах для каждого снимка используется новый кусок пленки, так что с пылью вопросов не возникает

.

Как проверить матрицу, если ли мусор или пятна на снимках?

Это не сложно. Нужно сделать снимок белого листа с закрытой диафрагмой. Самый простой способ сделать такой снимок, это:
1. Поставить на камере режим приоритета диафрагмы, это Av или А на диске выбора режимов).
2. Установить минимальное значение диафрагмы, это означает, что число F должна быть максимальное, обычно это F16, F22, F32, F36.
3. Отключить авто ISO и установить его минимально возможное значение: обычно это ISO 50, 100, 200.
4. Затем отключите систему фокусировки, как правило это делается переключателем на объективе AF/M.
5. Фокусное расстояние объектива не влияет на «грязь», но что бы сильней размыть дефекты белого листа, особенно если лист не совсем чистый, можно поставить трансфокатор на максимальное приближение и немного поводить кругами в процессе экспонирования.

На фото выше, использованы следующие настройки ISO 100, F16, 50 мм. Для того, чтобы лучше увидеть загрязнения на матрице откройте снимок в программе редакторе, установите повышенную контрастность изображения. См. ниже.

Стрелками показана грязь, которая была на сенсоре, фотокамера не чистилась в течение года.



Предупреждение: Иногда можно не боятся грязной матрицы. С диафрагмой открытой на F1.4-F4.0 мелкий мусор практически не влияет на качество изображения.

Проверка матрицы на битые пиксели.

Чтобы проверить матрицу на битые пиксели нужно:
1. Выставить минимальное значение ISO,
2. Выдержку установить на 2-3 секунды.
3. Одеть крышку на объектив.
4. Затем сделать снимок.

Результатом будет черный кадр, лучше его рассмотреть на компьютере, но можно и на мониторе фотоаппарата. Для этого нужно увеличить снимок на  мониторе фотоаппарата примерно в 3 раза и перемещать видимую область снимка по экрану  стрелками или джойстиком управления на корпусе фотоаппарата. Если на черном фоне видны белые или цветные точки, значит матрица фотоаппарата имеет битые пиксели.
Битые пиксели проявляются не зависимо от выдержки.

Ещё бывают горячие пиксели.
Они видны при проверке по той же схеме, но только при выставлении высокой ISO. Поставьте ISO от 1600 до 6400.
Горячие пиксели в отличии от битых сильнее проявляются при длительных выдержках и/или высоком ISO.
В принципе это рабочие пиксели матрицы, но неисправность их проявляется в случае прогрева матрицы, к примеру на большом ISO. Горячие пиксели встречаются на большинстве матриц, вопрос только в их количестве.

Проверка инфракрасного фильтра матрицы на царапины.

Инструкция та же что и при проверке на грязь на матрице:
1. Поставить камеру в режим приоритета диафрагмы (Av на диске выбора режимов).
2. Установите минимально допустимое значение диафрагмы, которое означает, что число F должна быть максимальное, чаще всего это F16, F22, F32, F36.
3. Отключить автоматическое ISO и установить его минимально возможное значение: обычно это ISO 100, ISO 200.
4. Затем отключите систему фокусировки, как правило это делается переключателем на объективе AF/M.

Можно добавить к этому лишь то, что царапину обычно можно увидеть и просто посмотрев на фильтр закрывающий матрицу. Для этого нужно найти в меню фотоаппарата режим ручной очистки матрицы или «поднять зеркало для очистки матрицы», либо на ручной выдержке bulp и визуально оценить состояние фильтра матрицы.

 

Закройте красивые объективы фотоаппарата на чёрном фоне. Макровзгляд . #315385204

Стандартная лицензия Маленький размер jpeg      –  $3. 99 или 4 Кредиты 500 x 333 пикселей, 0.5 Mp, 72 dpi   Стандартная лицензия Средний размер jpeg      –  $3.99 или 4 Кредиты 1000 x 667 пикселей, 2 Mp, 300 dpi   Стандартная лицензия Большой размер jpeg      –  $3. 99 или 4 Кредиты 2000 x 1333 пикселей, 8 Mp, 300 dpi   Стандартная лицензия EXTRA Большой размер jpeg      –  $3.99 или 4 Кредиты 6000 x 4000 пикселей, 15 Mp, 300 dpi   Расширенная лицензия SUPER Большой размер jpeg      –  $30. 00 или 30 Кредиты 6000 x 4000 пикселей, 15 Mp, 300 dpi

Для загрузки файлов необходимо авторизоваться. Вход Лицензия: Royalty Free Формат: JPG

Как снимать цветы на черном фоне на Nikon или Canon

Как снять черный объект на черном фоне?

Каждый фотограф, который занимается студийной съемкой, рано или поздно сталкивается с ситуацией, когда ему нужно снять черный объект на черном фоне. Сюжеты могут быть самые разные: это может быть съемка предмета, животного с черной шерстью или, например, креативного портрета с черным бодиартом. В любом из них фотографу необходимо добиться главного — избежать очевидного провала деталей и чрезмерного сливания объекта с задним планом. При грамотном техническом подходе съемка темных объектов на темном фоне позволит вам получить очень стильные кадры.

Давайте для начала разберемся, что такое черный цвет. Согласно определению, черный цвет представляет собой наиболее темный цвет, являющийся результатом отсутствия или полного поглощения видимого цвета. Для каждого из нас черный цвет символизирует полную темноту — неудивительно, что в системе RGB черный символизируется тремя нулями (0,0,0). Представьте себе ситуацию, если и фон, и непосредственно объект съемки будут абсолютно черными. Вероятно, вы уже догадываетесь, что они сольются друг с другом в одно темное пятно. Поэтому наша первоочередная задача как фотографов визуально отделить объект съемки от заднего плана. Сделать это можно несколькими способами.

1 Работа с контровым освещением

Самый простой способ визуально “отбить” черный объект от черного фона — это добавить в кадр контровое освещение, то есть создать по краям объекта видимые контуры, отделяющие его от заднего плана.В качестве примера приведу портрет черного ньюфаундленда, который я вместе с Вероникой Ершовой сделал на одном из наших мастер-классов.

В этом портрете в качестве контровых источников света были использованы сразу три импульсных моноблока Hensel Expert D500. Один с портретной тарелкой и сотами был подвешен сверху и сзади, создавая на голове небольшую световую “шапочку”, а два других со стрипбоксами были расположены сзади по бокам для создания дополнительного контура. Помните, что черный цвет активно поглощает освещение, поэтому для создания видимого контура вам может понадобится чуть больше мощности источника, чем обычно. Обратите внимание: в тех областях, где на объект попадает освещение цвет перестает быть абсолютно черным и становится серым. На объекте появляются световые акценты и яркостные перепады, которые в конечном счете и формируют так необходимый в кадре объем. Именно в связи с этим я не стал высвечивать абсолютно все черные области на собаке, например на лбу.

В подобной схеме свет всегда следует ставить от контровиков. Таким образом, вначале с помощью контрового освещения я отбил модель от фона и создал объем по бокам, а затем досвечивал нужные мне области рисующим светом и заполнял тени отражателем.

Насадки для контрового света можно использовать самые разные. Для боковых “контровиков” фотографы нередко используют узкие стрип-боксы, для верхней подсветки решения могут варьироваться в зависимости от задачи. В работе с контровым светом следует избегать засветок на заднем плане — для этого вам пригодятся соты, которые помогут сфокусировать световой пучок, или черные флаги для отсечения ненужного света.

Приведу еще один пример работы с контровым освещением и черным фоном. На этот раз всю работу в кадре делают исключительно “контровики”. Для этого креативного образа мы с Вероникой Ершовой сделали черную шляпу с цепями, которая делает из нашей модели в кадре форму ножа. При этом модель одета в черное боди, чтобы основной акцент в кадре был на импровизированном лезвии. При съемке этого кадра я использовал черный фон и два длинных стрип-бокса практически в рост модели, чтобы создать равномерные контуры по бокам и заставить цепи светиться.

2 Создание разницы яркостей между объектом и фоном

Как уже было сказано мной выше, если объект съемки и задний план будут в кадре одинаково черными, то они сольются в одно пятно, поэтому визуально нам необходимо их отделить друг от друга. Помимо применения контрового света такое разделение может осуществляться банальным разделением яркости между вашим объектом и задним планом: иными словами, мы можем сделать ярче как фон, так и непосредственно объект. Как правило, в подобных случаях объект съемки делают несколько светлее, чем задний план. Помните, что зритель в первую очередь обращает внимание на самые яркие участки изображения, и будет очень странно, если в качестве акцента будет выбран малоинтересный фон. Тем более, яркого “задника” стоит избегать, если объект имеет текстуру, которую нужно обязательно показать в кадре. Соответственно, здесь мы немного обманываем зрителя: свет делает черный объект серым, и визуально это уже отделяет его от фона.

Посмотрите на этот снимок двух бельгийских гриффонов. В данном случае они отделены от фона именно яркостным перепадом — черный цвет на мордочках довольно сильно высветлен, что и создает на них нужный акцент. В дополнение цвет заднего плана сделан чуть светлее, что также помогает отделить от него объекты съемки.

3 Использование фонового освещения

Работа с фоновым освещением при съемке черного объекта на черном фоне — это по сути еще один вариант создания разницы яркостей. Но, как правило, при использовании фоновой подсветки мы создаем акцент на нужном нам участке фона, не затрагивая при этом задний план целиком. Например, перед вами следующая задача — нужно визуально отделить от фона лицо модели в портрете. Для этого одеваем на стандартный рефлектор соты, ставим источник позади модели и светим на задний план в необходимую нам область. При этом старайтесь не переборщить с яркостью светового пятна, иначе оно будет перетягивать на себя все внимание в вашем кадре.

Использование вышеприведенных приемов позволит вам лучше сориентироваться при съемке в низком ключе — именно так называется съемка темных объектов на темном фоне. В этом виде съемки нет ничего сложного, но для достижения идеального результата потребуется серьезная практика, без которой, как известно, в нашем деле никуда. Дерзайте!

Автор текста: амбассадор Hensel Александр Хохлов. www.alexanderkhokhlov.com / www.hotshots.ru Фотографии: Александр Хохлов, Вероника Ершова, Алексей Довгуля.

Самый полный каталог студийного оборудования Hensel на сайте магазина фототехники Digify.ru

comments powered by HyperComments

Подготовка фотоаппарата для съемки монохромных фотографий

Работа в черно-белом режиме дает ряд преимуществ:

• Монохромная фотография помогает лучше оценить свет. Становятся заметны все недостатки в контрасте, светотени. Так в дальнейшем проще скорректировать все недочеты;
• Становится яснее правильно ли подобрана композиция на фото;
• Появляется возможность оценить весь потенциал фотографии: настроение, контраст, освещение. Цветные кадры скрывают эти возможности, отвлекая внимание зрителя на яркие краски.

Чтобы снимать в черно-белом режиме, понадобится выполнить ряд действий для настройки фотоаппарата. Они отличаются в зависимости от производителя фотоаппарата.

Настройка черно-белого режима в фотоаппарате Canon

Алгоритм действий:

• В большинстве моделей достаточно открыть второе меню съемки (с красными закладками) в настройках камеры. В него можно сразу попасть, выбрав кнопку с изображением ромашки («Picture Style»). Она находится на корпусе фотоаппарата;
• Пролистать вниз до строки «Picture Style» и нажать на «Set»;
• Выбрать строку «Monochrome» и нажать на «Set».

Готово, теперь можно создавать черно-белые фотографии.

Настройка черно-белого режима в фотоаппарате Nikon

Действия:

• Открыть меню съемки. Или выбрать на корпусе фотоаппарата кнопку с буквой «i» (в некоторых моделях она называется «info»). После первого нажатия на кнопку открывается информационный дисплей, после второго появляется возможность выбрать фото для редактирования;
• Выбрать «Set Picture Control» и нажать «Ок»;
• Выбрать режим «Monochrome» и вновь нажать на «Ок».

Печка для ресторанов

Еще один коммерческий заказ, выполненный на глазах учеников. Большущая СВЧ-печка для общепита снята два раза. Сначала так, как на фото 10. Потом в нее положили кур и открыли дверку (фото 11).

Фото 10. Освещение СВЧ-печки.

Слева — белая стена студии. В кадр она не вошла, но в нее светят две вспышечные головки (это их свет отражается на левой стенке печки). Справа от печки — лист белого пластика. Он насквозь просвечивается одной головкой, а потом отражается в дверке печки. Фон подсвечен еще одной головкой.

Для съемки финального варианта с курами внутри схема света была дополнена источником направленного света, который Сахаров держал в руках в момент съемки. Его свет направлен сверху в щель приоткрытой двери, непосредственно на зажаренных кур. Круглое пятно света этого спота с полосатыми тенями решетки хорошо видно в глубине печки, на задней стенке.

Камера Sony DSC RX1 Объектив — встроенный 35/2 Чувствительность 1600 ISO Выдержка 1/80 с Диафрагма f/8

Фото 11. СВЧ-печь. Фото Игоря Сахарова

Цунами и парфюм

У меня, к сожалению, нет финальной фотографии Игоря Сахарова, и у него эти файлы тоже не сохранились. Вот почему приходится использовать одну из своих репортажных зарисовок. Она дает представление о том, чего добивался автор, но заодно по ней можно понять, как из двух стаканов воды сделать бурю.

Схема света строилась так. Флакончики с духами стоят на зеркале. За ними, в двадцати сантиметрах, лист белого пластика. Он одновременно служит и фоном, и источником контрового рисующего света, поэтому подсвечивается сзади головкой вспышки с сотами. Только так и можно красиво снять стекло и содержащуюся в нем жидкость.

Для подсветки металлизированных крышек флаконов использован вертикальный стрип. Он справа от камеры. А слева свет стрипа отражается листом молочного пластика.

Фото 19. Цунами и парфюм.

Камера Nikon D4 Объектив AF-S Nikkor 24–70/2,8 G ED IF N Чувствительность 10 000 ISO Выдержка 1/160 с Диафрагма f/2,8 Экспокоррекция –1,33 EV Фокусное расстояние 48 мм

Скачать готовый фон

Вы можете скачать готовые фоны из интернета и вставить их на собственную картинку, если работаете не для публики, то бояться вам нечего. Главное знать как именно их искать.

Я рекомендую вбивать в поисковик черные обои для рабочего стола или черные текстуры. Как правильно скачать? Щелкните по эскизу, чтобы он немного увеличился, а лишь затем сохраняйте. Только в этом случае вы получите большой размер.

Вот отличная подборка от Google — перейти и скачать . Но можете поискать подходящие варианты и в Яндексе.

Правила использования черных обоев

Для того чтобы готовый дизайн действительно соответствовал вашим ожиданиям, выбирайте обои, ориентируясь на некоторые особенности их использования в интерьере. Благодаря выпускаемому современными производителями широкому ассортименту обоев черного цвета выбрать стильный и приятный на ощупь материал не составит труда, но это не значит, что в вашей комнате такие обои будут смотреться гармонично.

Поэтому рекомендуем вам придерживаться следующих правил:

• для того чтобы сделать черные стены более светлыми и гармоничными, отдавайте предпочтение глянцевым покрытиям или обоям с дополнительными вставками с фактурами, перламутровыми переливами или позолотой. Такие эффекты помогут разбавить глубокий и насыщенный черный цвет;
• при выборе оптимального места для наклейки обоев такого оттенка заранее определитесь, для каких целей будут использоваться эти стены. К примеру, поверхности с картинами или телевизором, которые будут постоянно притягивать внимание, желательно оформить в более приятных тонах, поскольку черный цвет будет постоянно отвлекать взгляд;
• комната, оформленная черными настенными покрытиями, требует обязательного соблюдения норм освещения: чем больше света будет поступать в такое пространство, тем комфортнее будет общая обстановка;
• оформить интерьер обоями в черных тонах желательно с дополнительным использованием более светлых элементов в дизайне. Разбавьте обои вставками других оттенков, выкроив их из остатков, или подберите подходящую по контрасту мебель и аксессуары;
• поскольку черный оттенок оказывает влияние на восприятие размеров комнаты, делая ее более тесной и узкой, старайтесь преобразить пространство за счет специальных расширяющих эффектов или используйте их исключительно для оформления больших помещений. Один из самых удачных вариантов расширения стен в небольших комнатах – поклейка черных обоев в интерьере на одну или две противоположные стены и сочетание с обоями белого или бежевого оттенков.

Кстати, от правильности сочетания оттенков в таком интерьере тоже будет зависеть успех вашего дизайна. Поскольку черный цвет является достаточно мрачным и ярким, внимательно продумывайте варианты комбинирования: большинство стандартных правил подбора оттенков для комбинаций в этом случае не действуют.

Скелетон. Прозрачные часы на цветном фоне

Скелетон — это часы с открытым для глаз часовым механизмом. Известны со времен Реформации в Европе. Тогда власти усиленно боролись с роскошью и украшения носить запрещали. Но часы называть излишеством не решались: они не роскошь, а прибор для измерения времени! С тех пор часы — ювелирное изделие.

Снимать скелетон сложно вдвойне, потому что механизм спрятан между двумя стеклами, которые стремятся стать зеркалами и плодят отражения полированных металлических деталей. Схему крепления часов и освещения сюжета можно понять, рассматривая фото 8. Надо только иметь в виду, что в момент, когда я снял эту иллюстрацию, Игорь еще не до конца придумал, как светить. По ходу дела у него возникло несколько идей, часть которых была отвергнута. А на моем снимке не хватает синего пятна на фоне в трех метрах от часов. И лайтбар справа на моем снимке не горит (фото 8 и 9).

Фото 8. Так снимали скелетон.

Камера Nikon D4 Объектив AF-S Nikkor 24–70/2,8 G ED IF N Чувствительность 4000 ISO Выдержка 1/200 с Диафрагма f/4 Экспокоррекция –1,00 EV Фокусное расстояние 38 мм

Слева, за пластиком — две головки с сотами, свет которых отрисовывает контуры часов и деталей механизма. Справа для той же цели поставлен лайт-бар. Он стоит боком к часам, и потому его свет похож на свет стрипа. Срабатывает только в момент спуска затвора. Контровой стрип сзади и сверху нужен для создания бликов на верхней кромке корпуса часов и шестеренок.

Для получения блика на нижней кромке корпуса Игорь использовал мятую фольгированную картонку. Боковой свет, попадая на поверхность стекол, отражался, но согласно закону отражения эти отражения в объективе камеры практически не видны.

Фото 9. Скелетон. Фото Игоря Сахарова.

Простой и быстрый метод

Первые шаги не будут отличаться. Вам нужно открыть фотографию, разблокировать ее (нажать на замочек), создать новый слой и перетащить его под основную иллюстрацию. Далее перенесите картинку из папки в ваше изображение. Почему нужно делать именно так я уже писал в статье как правильно увеличить размер картинки.

Растяните картинку. Готово. Будьте внимательны. Новый слой с фоном должен находиться под основной иллюстрацией.

Ну вот и все.

Можете посмотреть видео, чтобы убедиться, что все сделано правильно. Не обессудьте, для его создания я выбрал другую картинку. Скриншот со страницы bluetooth маяка

, который можно повесить на те предметы, которые вы боитесь потерять. Вешаете его на ключи или пульт от телевизора и сможете заставить пищать, в том случае, если внезапно потеряете.

«Яркость/контрастность»

Самый простейший инструмент любого графического редактора. Профессионалы не любят его за грубость — некоторые участки фотографии могут стать засвеченными. Однако для коррекции фото, которое было затемнено при съемке, его вполне можно использовать.

Найти инструмент просто:

1. В верхнем меню-баре найдите «Изображение» (Image).
2. В выпадающем списке кликните на «Редактирование», «Коррекцию»(Adjustment).
3. Нажмите на «Яркость/контрастность» (Brightness/Contrast).
4. Теперь, двигая ползунки в появившемся окошке, осветлите фото до той степени, что вам нужна.

Если вы хотите получить более мягкий результат, то стоит сделать копию исходного слоя и работать «Яркостью/контрастностью» уже с дубликатом. Затем, по окончании манипуляций, выставите подходящие значения прозрачности для последнего, чтобы фотография была освещена более гармонично и естественно.

Шляпка

Схема освещения проста, но эффектна. Рисующий свет исходит от софт-бокса слева. По сути, он направлен прямо в объектив, а к модели повернут боком, что превращает его по рисунку в стрип. У меня такое чувство, что мастеру не хотелось тратить время на замену источника: повернуть быстрее. Но снимать против такого мощного источника затруднительно, и Сахаров прикрывается прямоугольным флагом. Теперь свет скользит по лицу модели, по ее груди и заодно изнутри подсвечивает шляпу. Для шляпы этот свет — контровой, и потому белая ткань начинает светиться.

Справа стоят две головки с сотами. Одна гладит скользящим светом ткань шляпки, а вторая отрывает от фона левое плечо модели.

И, наконец, еще одна такая же головка рисует светлое пятно на фоне.

Фото 12. Девушка в шляпке. Схема освещения.

Камера Sony DSC RX1 Объектив — встроенный 35/2 Чувствительность 4000 ISO Выдержка 1/40 с Диафрагма f/4,5

Фото 13. Шляпка. Фото Игоря Сахарова.

Черные снимки с камеры телефона: что делать?

Когда вы хотите сделать снимок на телефоне, то получаете лишь черный экран? Это не очень распространенная проблема смартфонов, но случается и такое. Это особенно неприятно, если срочно нужно что-то сфотографировать или снять видео. Если проблема связана с программным обеспечением, есть высокая вероятность, что вы сможете устранить проблему самостоятельно. Если же причина кроется в «железе», придется посетить сервисный центр. Шансы – примерно 50/50.

Варианты решения проблемы

Если ваша камера вместо нормальных фотографий вдруг стала показывать черный экран, попробуйте предпринять следующие действия:

• Выключите телефон, подождите 10 секунд и включите его снова. Это называется «мягким сбросом». Если присутствуют незначительные проблемы с программным обеспечением, такой трюк поможет устранить их.
• Извлеките батарею, подождите 10 секунд, верните ее на место и включите телефон. Еще один метод «мягкого сброса». О сохранности данных не беспокойтесь. Они не будут утеряны. Если ваш смартфон имеет несъемную батарею, придется пропустить этот пункт и читать дальше.
• Удалите сторонние приложения для камеры. Сотрите все программы (кроме стандартных) для камеры, которые есть на гаджете. Возможно, после обновления софт начал работать некорректно, из-за чего и появилась проблема черного экрана.
• Удалите другие приложения. Постарайтесь вспомнить, после установки какой программы начались проблемы с камерой. Попробуйте удалить софт, который был установлен последним. После этого попробуйте что-то сфотографировать.
• Если вышеописанные действия не принесли желаемого результата, придется переходить к «жесткому сбросу». Предварительно сделайте резервную копию, чтобы сохранить важную информацию. Затем сделайте сброс данных, возвращаясь к заводским настройкам. Если причиной неполадки был сбой в работе ПО или вирус, это должно помочь.

«Жесткий сброс» является крайней мерой. Если после этого черный экран не исчез, вполне вероятна поломка аппаратной части смартфона. Отнесите гаджет в сервисный центр. Специалисты обнаружат причину неполадок и назовут вам точную стоимость ремонта.

Невидимый черный фон — техника фотографии

За последние несколько недель, готовясь к запуску моего нового «Мастер-класса по фотографии InSight», я проводил «тестеры» (мини-семинары) с группами фотографов, чтобы научить их различным техникам освещения, а также получить откровенные и откровенные отзывы.

Одна из техник, которым я обучал, стала с любовью известна как «Невидимый черный фон» и, без сомнения, оказалась одной из самых популярных техник среди посетителей.Итак, это заставило меня задуматься … почему бы не написать учебник, не опубликовать его в блоге, а затем побудить тех, кто попробует представить свои фотографии? … Я имею в виду, что может быть лучше для оценки вашего обучения, чем видя результаты, достигнутые другие?

Итак … что такое «невидимый черный фон»?
Как говорится, «картина рисует тысячу слов», вот что я имею в виду:

Нет никаких сомнений в том, что наличие этой техники в вашем «Сумке с инструментами для фотографии» может сэкономить вам много времени, усилий и не говоря уже о… деньгах, но это также позволяет вам добавить немного больше творчества к вашей «съемке» и получить фотографии, которые Вы бы обычно думали, что это возможно только в студии или с разборным задником.

Итак, как добиться «черного фона»?
В основном то, что мы хотим сделать, — это указать камере, чтобы она не улавливала свет, кроме того, который мы представляем, например, в виде вспышки Speedlight. Мы вообще не хотим, чтобы камера улавливала любых окружающего / естественного света, и таким образом мы получаем мгновенный черный фон.

Теперь я просто хочу добавить, что эту технику можно использовать с любой камерой, которая может быть переведена в ручной режим и может включать вспышку вне камеры; Это означает SLR и некоторые карманные камеры, такие как Canon G (G9, G10 и т. д.)

До этого всего «5 шагов»…

1. Переведите камеру в РУЧНОЙ РЕЖИМ . Да, теперь у нас все под контролем: выдержка, диафрагма, iso… с этого момента мы говорим камере, что делать, в отличие от камеры, которая сообщает нам и дает нам изображение, которое, по ее мнению, мы хотим.

2. ISO … Установите для камеры минимально возможное значение ISO. С точки зрения непрофессионала, ISO определяет, насколько чувствительна к свету матрица вашей камеры: меньшее число, например 200, означает, что он менее чувствителен к свету, тогда как большее число, например 1600, означает, что он более чувствителен к свету.С другой стороны, чем выше число ISO, тем больше шума / зернистости может быть добавлено в вашу фотографию, особенно в теневых областях. Теперь, когда мы хотим создать черный фон, нас не волнует, насколько чувствительна к свету камера, поэтому мы будем держать нашу iso как можно ниже; В моем случае мой Nikon D3 может опуститься до 100, что означает, что камера вообще не очень чувствительна к свету, и конечное изображение будет красивым и чистым с минимальным зерном / шумом.

3. Выдержка … Установите для камеры максимальную / оптимальную скорость синхронизации .По сути, это максимальная скорость, с которой ваша камера и вспышка работают вместе, то есть быстрее, чем это, и затвор вашей камеры открывается и закрывается слишком быстро, чтобы весь свет от вашей вспышки заполнял сенсор камеры. Обычно максимальная скорость синхронизации составляет от 1/200 секунды до 1/250 секунды. Теперь, хотя мы могли довольно легко сделать сцену полностью черной, перейдя на невероятно высокую скорость затвора, например, 1/8000 секунды, проблема в том, что затвор открывается и закрывается так быстро, что ни один свет от вспышки не попадает на датчик. , поэтому мы должны придерживаться максимальной скорости синхронизации, при которой наши камеры и вспышки работают «вместе» .

4. Диафрагма … Последняя настройка на наших камерах — это диафрагма или, по сути, то, какое число «f» мы должны выбрать. Теперь, когда вы примерно знаете, какое число «f» использовать, станет вашей второй натурой после того, как вы проделаете это несколько раз, поэтому лучше всего выбрать, скажем, f / 5,6 и двигаться дальше. На этом этапе сфотографируйте объект съемки и посмотрите, какие результаты вы получите. Задача состоит в том, чтобы ничего не видеть на дисплее камеры, т.е. вы должны увидеть полностью черный экран.Теперь, если вы этого не сделаете, и вы немного видите окружающую среду, то очевидно, что в сцену проникает какой-то естественный / окружающий свет. Итак, все, что нам нужно сделать, это немного уменьшить число «f», то есть, если вы получаете естественный / рассеянный свет на фотографии, скажем, при f / 5,6, попробуйте установить значение f / 8,0 и посмотреть, что это даст вам:

5. Добавьте вспышку … Теперь мы «установили сцену» с помощью нашей камеры и получили полностью черный экран. Заключительный этап этой техники — «добавить вспышку».Где вы предпочитаете расположить вспышку и какой модификатор использовать, зависит от вас, в зависимости от того, какой вид вы хотите получить, но я считаю, что получаю отличные результаты, используя 60-дюймовый светоотражающий зонт. Это отличный комплект, который создает красивый свет, но я также могу «закрыть», чтобы контролировать, где я хочу, чтобы свет падал и сколько и т. Д.

Опять же, опыт того, чтобы проделать это несколько раз, будет определять, какой уровень мощности вы включите, так что до этого времени просто выберите уровень мощности, то есть 1/4 мощности, затем сделайте снимок и посмотрите, что у вас получится.Если вам нужно больше света, постепенно увеличивайте мощность вспышки, пока не получите желаемое. Если свет от вспышки слишком яркий, просто постепенно уменьшайте уровень мощности.

Как правило, выдержка управляет окружающим / естественным освещением, а диафрагма контролирует мощность вспышки, но в этом методе, как только мы установили выдержку и диафрагму, чтобы получить черный фон, нам действительно нужно оставить их в покое и контролировать мощность вспышки вручную, подойдя к ней (или, что еще лучше, имея помощника), отрегулировав ее вручную.

Срабатывание вспышки
Поскольку этот метод использует вспышку «вне камеры», нам нужен способ срабатывания нашей вспышки. Я использую Pocket Wizards, которые являются стандартными для отрасли триггерами; отличные детали в комплекте, очень надежные, которые работают на смешных расстояниях, но у них есть соответствующая цена. Однако существует множество альтернативных способов срабатывания вспышки с помощью простого «провода синхронизации», который образует физическое соединение с вашей камерой и вспышкой (с очевидными ограничениями), инфракрасного триггера, пользователи Nikon могут использовать свои «всплывающие окна». мигает, чтобы вызвать еще одну вспышку с помощью Nikon CLS (система креативного освещения), и есть даже бюджетные радио-триггеры, которые вы можете отключить на ebay, которые, кажется, работают просто отлично.

Вкратце:

1. РУЧНОЙ РЕЖИМ

2. САМЫЙ НИЗКИЙ «ISO» (200 или ниже)

3. МАКСИМАЛЬНАЯ СКОРОСТЬ СИНХРОНИЗАЦИИ (1/250 секунды, 1/200 секунды и т. Д.… В зависимости от вашей камеры)

4. ВЫБЕРИТЕ АПЕРТУРУ (т.е. f / 5,6 в качестве отправной точки)

5. ВСПЫШКА

Итак, это все, что нужно сделать. Я намеренно не углублялся в технический жаргон, чтобы объяснить это, потому что я хочу, чтобы это был учебник ‘как’ , а не ‘почему’ , но если вы хотите знать все тонкости техническая сторона. Я с удовольствием расскажу о книгах, которые охватят все это.

Несколько замечаний:

1. Если вы используете эту технику в помещении, имейте в виду, что как только вы включите вспышку, свет может в конечном итоге отразиться от светлых стен, которые затем осветят комнату и разрушат ваш черный фон. Мой совет при использовании этой техники в помещении — ограничить попадание света с помощью таких модификаторов, как Honl Speed ​​Grid или Lastolite EzyBox, или «закрыть» свой отражающий зонт.

2. Если вы используете вспышки Speedlight на улице для выполнения этой техники, вы можете обнаружить, что если вы делаете это в середине яркого полудня, диафрагму вашей камеры (число f) придется установить так, чтобы она была закрыта (например, f / 22), что ваши вспышки не будут достаточно мощными, чтобы освещать датчик. Ответ здесь — найти крытую / тенистую зону или еще лучше подождать, пока солнце немного ослабнет. Эту технику можно применить в середине дня в яркий солнечный день, но для этого потребуется более мощное освещение, что, в свою очередь, будет стоить гораздо больше денег.

И что дальше?

Если у вас есть какие-либо вопросы, опубликуйте их в разделе комментариев … таким образом, другие, задающие тот же вопрос, тоже получат ответы. Также дайте мне знать, как у вас дела … Мне бы хотелось увидеть некоторые из полученных вами результатов или любые проблемы, с которыми вы сталкиваетесь, и если у вас возникнет желание, почему бы не оставить комментарий … любой отзыв — это здорово и не волнуйтесь У меня широкие плечи.

Наслаждайтесь.

А пока вот еще несколько примеров:

Почему бы не попробовать эту технику и в «натюрмортах», как на этой фотографии, которую я сделал с прототипа микрофона во время съемок в Имперском колледже в Лондоне.

Как освоить черный фон за 5 минут

Фотографии одного объекта на черном фоне настолько привлекательны! И их популярность быстро растет. Многие люди одержимы идеей применения техники темного фона по-разному. Некоторые даже заходят так далеко, что создают аккаунты в Instagram для продвижения еды на черном фоне. Но самое главное в работе с фотографией на черном фоне — это то, что с ней легко справиться.Это может сделать любой желающий — даже ты и я!

Просто прочтите это руководство и станьте королем или королевой черных фоновых изображений!

Но сначала давайте рассмотрим основы работы с чисто черным фоном. Даже если за выдающимися темными фоновыми изображениями скрывается ограниченное количество секретов, важно подчеркнуть основные факторы, которые гарантируют хорошие результаты при фотосъемке на черном фоне.

Как отмечает Expert Photography, при создании великолепного черного фона самое важное, на что следует обращать внимание, — это освещение.Чтобы это сработало, добавьте яркий свет, сфокусированный на объекте, чтобы усилить игру теней на темном фоне. Вуаля — и волшебным образом появляется идеальный черный фон для фотографий!

Как видите, получение изображений с черным фоном — это не вопрос поиска правильных декораций — лучший темный фон появляется за правильно освещенным объектом.

Однако в качестве последней остановки перед тем, как погрузиться в наше руководство по работе с черным фоном, вы должны помнить об основном принципе, применяемом даже для черной фотографии: темный фон на самом деле не требует резкого контраста с объектом.Это мудрое применение света, создающее впечатление чистого черного фона.

В этой статье мы собрали всю информацию, необходимую для успешного создания крутого темного фона на ваших фотографиях. Первый раздел раскрывает основы фотографии на черном фоне в те дни, когда были доступны только черный и белый фон.

Давайте начнем с того, как фотографы сделали снимки с черным фоном.

Черный фон и пленочная фотография

На заре фотографии белый и черный фон был единственным доступным вариантом.Художники научились использовать эту цветовую схему так, чтобы она работала до сих пор — даже для современных изображений на темном фоне!

В частности, величайшим достижением пленочной фотографии для создания современного черного фона было обнаружение способа создания резкого контраста между объектами, играя только с освещением.

И результаты были поистине изумительными. Взгляните на эти примеры классической фотографии — они могут легко послужить источником вдохновения для современных черных фоновых изображений!

Невероятно, что мы видим исключительно белый и черный фон в кадрах, которые не прошли этап постобработки в программном редакторе фотографий.Сегодня даже эти шедевры могли бы выглядеть лучше, а темный фон мог бы получить большую глубину.

По крайней мере, так сейчас фотографы работают с черным фоном. К счастью, мы живем в эпоху, когда можно создавать любые эффекты во всех наших изображениях. С Luminar 3 вы можете легко вставить в цветную фотографию черно-белый фон или украсить внешний вид темного фона. Нажмите кнопку ниже, чтобы попробовать один из лучших инструментов для редактирования фотографий на рынке.

Люминар 4 Ваша фотография. Повышенный.

Мгновенно замените небо на ваших фотографиях! Повышайте детализацию с помощью AI Structure.Откройте для себя больше удивительных инструментов в новом Luminar 4.

• AI Sky Замена
• AI Структура
• 60+ передних кромок
• Мгновенные образы
• И больше

Благодаря великим фотографам прошлого мы знаем, что искусство создания чистого черного фона — это вопрос освещения.И, конечно же, создание подходящего фона для простого фонового изображения за выбранным объектом. Мы рассмотрим важность этого в следующем разделе.

Магия создания простого черного фона

Конечно, лучший и самый очевидный способ снимать на черном фоне — это найти правильный черный фон. Итак, пора поискать кусок ткани, достаточно большой, чтобы служить темным фоном.

В этом контексте поиск фона дает еще одно преимущество: работа с черным фоном значительно сокращает время, затрачиваемое на этап постобработки.Лучше всего выбрать темную или черную эластичную ткань, которая не отражает свет (поэтому не используйте пластик, блестящие листы или материалы, создающие светлый фон). По мнению большинства фотографов, лучший из лучших — это черный бархатный фон. В то же время подойдет и эластичный кусок ткани или даже черная простыня (особенно если у вас нет денег на бархат).

Однако этого шага можно вообще избежать. Вы можете быть удивлены, но лучшие изображения на черном фоне не обязательно включают черный фон.Вместо этого могут помочь правильное освещение и выдержка.

Давайте подробнее рассмотрим, как правильное освещение и экспозиция могут создавать великолепные фотографии на черном фоне без использования настоящего черного фона.

Приемы освещения для фотографии на черном фоне

Помимо основных правил фотографии, существуют особенности освещения для изображений с темным фоном. Помимо всего прочего, не бойтесь играть с естественным светом. Например, черный фон можно создать, поместив объект съемки близко к окну в комнате, где все двери и другие окна плотно закрыты.В этой ситуации добавление черного фона на стену может немного усилить вид темного фона, но в этом нет необходимости.

В то же время с искусственным студийным освещением работать по-прежнему проще. Это дает вам дополнительный уровень контроля, предоставляя возможность использовать флажки — кусочки ткани, которые позволяют блокировать свет из ненужных областей. Здесь действительно имеет значение размер комнаты, а сочетание небольшой площади и черного фона лучше всего подойдет для вашей фотографии.

Химия, лежащая в основе создания черного фона для черной фотографии

Как правило, правильная экспозиция объектов на черном фоне так же важна, как и освещение. Просто обратите внимание на настройки камеры, чтобы добиться наилучшего результата. Хорошо зная свою камеру, вы даже можете превратить повседневный фон в черный!

Хороший трюк для создания иллюзии черного фона для вашей фотографии на черном фоне — это поиграться с настройками камеры в ручном режиме.

Вот руководство по их правильной настройке:

1. Установите ISO на минимально возможный уровень (это снижает чувствительность камеры к свету).

2. Установите максимальную скорость затвора (чтобы наименьшее количество света попадало на сенсор).

3. Установите диафрагму около f / 5,6.

4. Убедитесь, что на экране не отображается ничего, кроме темного фона. Если появляется простое фоновое изображение, перейдите к шагу 6. ​​

5. Вернитесь назад и увеличьте диафрагму до f / 8.0, если черный фон не такой темный, как вы ожидали.

6. Воспользуйтесь вспышкой, чтобы выделить объект съемки с простого фонового изображения.

Однако избегайте съемки в помещении. Вспышка может добавить обои, таблицы и другие ненужные элементы в ваше черное фоновое изображение. В общем, светлые и бледные модели требуют меньше работы с освещением и выдержкой, чем модели, позирующие для черной фотографии (или просто с более темной кожей и волосами). В последнем случае может понадобиться подсветка.

Методы съемки портрета на черном фоне

В дополнение к вышеупомянутым принципам освещения и экспозиции для фотографий с темным фоном есть некоторые дополнительные факторы, которые следует учитывать при работе с людьми и при съемке черных фотографий.Например, чтобы сделать темный фон на портрете максимально черным, попробуйте отодвинуть его как можно дальше от человека, которого вы снимаете. Расстояние творит чудеса с любым типом портрета (в том числе на черно-белом фоне) — в сочетании с правильным выбором освещения (что особенно важно для черной фотографии).

Таким образом, важнейшей задачей для портрета на черном фоне является работа с цветовым балансом, поскольку освещение может существенно повлиять на способ представления тонов в изображении.Выбор правильного угла и соответствующей мощности света очень важен для этого типа фотографии на черном фоне.

Кроме того, портреты на темном фоне призывают учитывать динамический диапазон. Для черного фонового изображения ограниченный динамический диапазон не позволяет камере включать как черный, так и белый фон (или, например, темные тени и яркий солнечный свет).

Наконец, портрет на черном фоне предназначен не только для съемки людей. Например, в садоводстве существует особая категория изображений цветов на черном фоне, которые называются снимками образцов.Кроме того, в Интернете можно найти множество прекрасных портретов домашних животных, птиц и еды. Однако смена объекта не меняет основных принципов расстояния, освещения и динамического диапазона.

Полезные советы для правильного начала освоения черной фотографии

Теперь, когда вы знаете принципы работы с фотографией на черном фоне, настройки камеры и создания черных фоновых изображений людей и цветов, пришло время применить все это теория на практике!

В этом разделе мы собрали лучшие рекомендации для тех, кто никогда раньше не снимал изображения с темным фоном.Проверьте их все!

1. Ищите прохладный черный фон на открытом воздухе. При должном внимании можно повсюду найти темный фон природы своей мечты. Чтобы максимально использовать природную среду, выйдите в солнечный день и поищите длинные тени от зданий, автомобилей, растений и других объектов, имеющихся на улицах. Как только вы найдете блестящий черный фон на пересечении солнца и тени, выберите любой объект и сразу же приступайте к съемке!

2.Заранее подготовьте объект для фотосессии на темном фоне. Как только вы найдете красивую тень для своего черного фонового изображения, лучше всего иметь там что-то, что вы действительно хотите запечатлеть. Чтобы правильно работать с объектами на черном фоне, поместите их на линию между солнцем и тенью.

3. Найдите черный плакат или черную простыню. Это полезно для фотосъемки на черном фоне и для практики съемки в помещении на темном фоне. Повесьте на стену предмет мебели, черную доску, постер или простыню, чтобы удобно практиковаться в съемке различных предметов на черном фоне и стать уверенным в этом навыке.

4. Экспериментируйте со вспышкой. Важный элемент настроек камеры для черной фотографии, вспышка дает возможность импровизировать с ракурсами и яркими участками на ваших фотографиях. Другими словами, он расширяет ваши творческие возможности на любом черном фоне.

5. Посмотрите внимательнее на то, что вы видите. Отличный трюк для проверки глубины вашего черного фона — это попробовать посмотреть на него, прищурившись — это ограничивает количество света, поглощаемого вашими глазами, и помогает вам видеть более четко.

Пост-обработка фотографии черного фона

Несмотря на все ваши усилия, потраченные на получение идеального черного фона, пост-обработка неизбежна, особенно если ваша камера имеет широкий динамический диапазон.

При работе с черным фоном в Photoshop профессионалы в основном настраивают контраст, тени и уровни, а затем наносят кистью на свои темные фоновые изображения. Кроме того, мы рекомендуем сгладить цвет блестящего черного фона кистью.

Еще один полезный прием в Photoshop — использование инструмента затемнения на черном фоне с низкой экспозицией. Находясь в тени при редактировании фотографии на черном фоне, он дает наилучший результат. В сочетании несколько отредактированных частей изображения создают сбалансированное видение, свободное от общих крайностей, характерных для черных фоновых изображений.

Постобработка черных фоновых изображений с помощью Luminar

В Luminar задача затемнения цвета светлого фона решается даже проще, чем в Photoshop.Luminar представляет широкий спектр инструментов, которые позволяют фотографам работать с портретным фоном, вносить изменения в серый фон и даже применять различные плагины Photoshop. Он даже включает в себя средство для удаления фона! Эти инструменты полезны как новичкам, так и профессионалам. И они помогут вам добиться успеха в фотосъемке на черном фоне. Так что инвестируйте в будущее своих изображений — закажите весь пакет инструментов Luminar и гарантируйте себе великолепные фото результаты на этапе постобработки!

Люминар 4 Ваша фотография.Повышенный.

Мгновенно замените небо на ваших фотографиях! Повышайте детализацию с помощью AI Structure. Откройте для себя больше удивительных инструментов в новом Luminar 4.

• AI Sky Замена
• AI Структура
• 60+ передних кромок
• Мгновенные образы
• И больше

Как создать черный фон в фотографии

Фотографии объектов на черном фоне выглядят очень лестно.

Темный фон поможет выделить объект и привлечь внимание зрителя. Многие начинающие фотографы думают, что для его создания нужен черный фон.

Но правда в том, что есть и другие способы создания темного фона. Шаги по ее достижению могут отличаться для разных сценариев. Итак, вам нужно узнать, как свет работает и взаимодействует с окружающими элементами.

Давайте сразу погрузимся в понимание принципов создания черного фона.

Видео: как создать черный фон в любом месте

Вот отличный видеоурок от фотографа-портретиста и автора бестселлеров Глина Дьюиса. Если вы не хотите читать всю статью, попробуйте это видео!

Основные принципы получения черного фона

Человеческий глаз может видеть более широкий диапазон цветов и света по сравнению с камерой. Он может различать больше оттенков и тонов, чем камера может уловить за одну экспозицию.

Поэтому очень важно знать многие аспекты, влияющие на фон на фотографиях.

Черный фон против белого

Очевидно, что белый фон может показаться контрпродуктивным.

Интуиция подсказывает, что темный фон лучше. Они значительно упрощают фотографу создание черного фона. Но, как мы увидим, они вам не нужны.

Светлый контраст

Короче говоря, чем больше света на объекте, тем легче получить темный фон на камере.

Но слишком много света на объекте может привести к тому, что цвета на фотографии будут выглядеть размытыми. Ключ к успеху — правильный баланс .

Настройки камеры влияют на фон

Игра с настройками камеры может создать иллюзию темного фона для ваших фотографий.

Установите ISO на минимально возможное значение, а выдержку на самое короткое возможное значение. Это гарантирует, что на датчик попадет наименьшее количество света.

Постобработка

Программа для редактирования фотографий поможет.Это облегчает вашу жизнь, когда вы пытаетесь достичь именно того результата, который вы задумали.

Знание того, как пользоваться этими инструментами, имеет решающее значение для любого фотографа. Мы рассмотрим это ниже.

Что такое свет для получения

черного фона

Чтобы получить черный фон , вы должны посмотреть, как свет взаимодействует и падает на объект . Возьмем для примера портреты.

Следует помнить об определенных аспектах, которые могут иметь большое значение при настройке портретов на черном фоне.

Вот более подробный обзор каждого из них.

В поисках подходящего освещения

Не всегда получается черный фон. Все сцены разные.

Камеры

продвинулись до уровня, когда они могут улавливать то, что видит глаз. Так что очень важно заранее понять, как свет падает на объект по сравнению с фоном.

Попробуйте абстрагироваться от некоторых деталей, которые вы видите, а затем представьте, как камера видит сцену.Это проще, чем кажется, и если вы можете оценить, будет ли контраст в конечном изображении достаточным.

Сделайте шаг вперед и подумайте, как вы будете обрабатывать фотографию. Вскоре мы подробнее поговорим о фазе постобработки.

Фотографии на черном фоне На улице

Снять портреты на открытом воздухе, которые кажутся черными, несложно. Вам нужно только немного магии камеры и правильные техники.

Вы скоро будете делать снимки на открытом воздухе, которые, как вы думали, были возможны только в студии.Но с большей гибкостью и свободой.

Цель состоит в том, чтобы не допустить, чтобы камера улавливала естественный и окружающий свет . Таким образом вы создадите фотографию с иллюзией черного фона.

Все, что вам нужно, это камера, позволяющая использовать ручной режим.

Вот шаги, которые необходимо выполнить, чтобы получить черный фон на открытом воздухе.

Статья по теме: Эстетическая фотография

Шаг 1. Выберите правильное местоположение

Чтобы облегчить себе жизнь, ищите места с темным или тенистым фоном.Вы можете найти места, где на фон попадает очень мало света.

Необязательно быть полностью темным . Подождите немного. Вы научите свой глаз распознавать повседневную обстановку и снимать портреты на черном фоне.

Темные дверные проемы и стены или группа темных стволов деревьев могут помочь.

Шаг 2 — Использование ручного режима

Переведите камеру в ручной режим.

Идея состоит в том, чтобы управлять всеми доступными настройками, такими как диафрагма, ISO и выдержка.Таким образом, вы сами выбираете экспозицию, а не позволяете камере говорить вам, что, по ее мнению, лучше всего подходит для снимка.

Шаг 3 — ISO для черного фона

Установите камеру на минимальное значение ISO. Настройка ISO сообщает нам, насколько чувствительна матрица камеры к свету. Меньшее число, такое как 100 или 200, делает датчик камеры менее чувствительным к свету, чем, например, ISO 4000.

Более высокое значение ISO также приводит к большей зернистости фотографии , особенно в темных областях.Поскольку наша цель — создать черный фон, мы хотим, чтобы значение ISO было низким.

Многие зеркальные и беззеркальные камеры могут работать с чувствительностью от 100 до 200 единиц ISO. При базовом значении ISO 100 вы получите самые четкие результаты.

Шаг 4 — Выдержка для черного фона

Далее следует выбор выдержки. Вы должны настроить камеру на оптимальную или самую быструю скорость синхронизации.

Скорость синхронизации вспышки — это самая короткая выдержка, при которой вспышка и камера могут синхронизироваться. Обычно это 1/200 или 1/250 . Например, предположим, что скорость синхронизации вспышки вашей камеры составляет 1/200. Вы устанавливаете выдержку камеры на 1/100.

Сделайте снимок с включенной вспышкой. Затвор закрывается задолго до того, как датчик сможет уловить весь свет, излучаемый вспышкой.

В результате на изображении появляются черные полосы из-за того, что шторка блокирует вспышку. Следовательно, вам следует избегать слишком коротких выдержек , таких как 1/4000, иначе свет вспышки не попадет на датчик.

Выбор оптимальной скорости синхронизации гарантирует, что камера и вспышка работают в тандеме.

Шаг 5 — Диафрагма

Диафрагма — это количество света, которое объектив позволяет попадать на датчик.

Измеряется с использованием диафрагмы или числа диафрагмы. Более высокое значение диафрагмы приводит к более темному изображению из-за меньшей диафрагмы. Для новичков лучше всего начать с диафрагмы f / 5,6. .

Сделайте снимок объекта и посмотрите результат.Помните, что здесь цель состоит в том, чтобы ничего не видеть на дисплее камеры.

Если вы случайно видите часть объекта, это означает, что внутрь проник естественный или рассеянный свет.

В этом случае уменьшите диафрагму, выбрав большее число f.

Например, измените диафрагму с f / 5,6 на f / 11,0 и снова сделайте снимок.

Теперь проверим результаты. Продолжайте менять диафрагму, пока не увидите на дисплее камеры абсолютно черный экран.

Шаг 6 — Настройка Flash

Но прежде вы должны настроить вспышку так, чтобы она выделяла только объект в кадре. Выбранные вами вспышка и модификатор будут зависеть от типа снимка, который вы хотите сделать.

Использование чего-то вроде светоотражающего зонта диаметром 60 дюймов творит чудеса . Он может дать вам отличный контроль над тем, сколько света должно падать и как его направлять.

Опять же, здесь очень помогут опыт и интуиция. Все сводится к экспериментам со вспышкой на разных уровнях мощности.Помните, что выдержка контролирует окружающий свет, а диафрагма контролирует мощность вспышки .

Но, поскольку вы настроили оба режима в ручном режиме, вам решать, управлять мощностью вспышки, регулируя ее.

Шаг 7 — Запуск вспышки

Наконец, вам понадобится способ активировать «выносную» вспышку.

Доступно несколько опций.

Радио-триггеры будут вашим лучшим выбором, хотя они могут быть довольно дорогими. Другими альтернативами являются провода синхронизации, инфракрасные триггеры и «всплывающие» вспышки.

Дополнительный совет : Если вы используете вспышку Speedlight (также известную как вспышка или дополнительная вспышка) в солнечный день, используйте маленькую диафрагму. Выберите значение f / 22.

Средняя вспышка не будет достаточно мощной, чтобы активировать датчик. Вы можете найти закрытое или затененное место или, лучше, подождать, пока свет немного погаснет.

Если вы снимаете днем ​​в яркий солнечный день, вам понадобится гораздо более мощное освещение.

Техника черного фона в помещении

Делать фотографии на черном фоне в помещении без использования черного фона очень просто.Вам нужно только понять принцип того, что вы пытаетесь сделать.

Хотя работа в студии была бы идеальной, эта техника хорошо работает в любом помещении.

Шаг 1 — Все недоэкспонировать

Недоэкспонирование всей сцены возможно только в том случае, если у вас есть камера с ручным режимом или программным режимом.

Вы должны выбрать такие настройки, чтобы наименьшее количество света попадало на матрицу камеры. Как и на улице, вы измените диафрагму, ISO и выдержку.

Выведите гистограмму на камеру.

Гистограмма показывает, какие цветовые диапазоны преобладают на фотографии. Если гистограмма хорошо разложена, на изображении присутствует большой динамический диапазон.

Цель состоит в том, чтобы все пиксели были направлены к крайнему левому краю гистограммы . В результате почти все пиксели черные. Чем больше пикселей вы получите на левом краю гистограммы, тем темнее будет ваш фон.

Статья по теме: Как читать гистограмму камеры

Шаг 2. Осветите объект

Теперь, когда вы настроили камеру, пора осветить объект.Предметом может быть что угодно, от небольшого изделия до модели.

По возможности используйте естественное освещение

Многие фотографы предпочитают естественное освещение из-за теплого и плавного эффекта. Очень важно, чтобы объект находился близко к источнику естественного света — окну или открытой двери.

Выключите все другие источники света, как искусственные, так и естественные. Комната должна быть максимально темной для достижения желаемого эффекта.

Ваша цель — обеспечить, чтобы датчик улавливал достаточно света, не позволяя свету освещать фон.Самый простой способ сделать это — сохранять достаточное расстояние между объектом и фоном.

Дополнительные советы при использовании искусственного света : Используйте источники света, сопоставимые по размеру с объектом. Например, использование полноразмерного стробоскопа для небольшого продукта приведет к утечке света.

Шаг 3. Поэкспериментируйте с настройками

Продолжайте экспериментировать с настройками камеры. Управляйте источниками света, изменяя расстояния и углы.Попытайтесь выяснить, что работает лучше всего.

Если объект кажется слишком ярким, увеличьте выдержку и уменьшите диафрагму. Если слишком темно, увеличьте интенсивность источника света.

Дополнительный совет : Некоторые камеры имеют настройку высокого динамического диапазона (HDR). HDR позволяет им достаточно хорошо обрабатывать как темные, так и светлые области. Если после изменения настроек фон стал недостаточно темным, возможно, включен HDR. Отключение должно дать желаемый эффект.

Помните, что невозможно добиться «чисто черного» фона. Независимо от того, как вы меняете настройки и освещение. Ваша камера по-прежнему улавливает незначительные различия в освещении.

Чтобы добиться чистого черного фона в изображениях, используйте программные инструменты, такие как Lightroom и / или Photoshop .

Получение черного фона с помощью Lightroom и Photoshop

В некоторых случаях яркость света, падающего на объект, может не слишком отличаться от фона.

Использование программного обеспечения для затемнения фона — единственное решение в таких случаях.

Вы должны избегать светлых участков и видимых объектов на заднем плане. В таких случаях это может сильно отвлекать и отвлекать внимание от объекта.

Постобработка комнатных и студийных снимков

Для большинства фотографий в помещении и в студии постобработка будет меньше. Объем необходимой обработки и редактирования зависит от динамического диапазона вашей камеры.

Взгляните на фон изображения, над которым вы работаете, и посмотрите, насколько он станет темнее.

Регулировка слайдов для элементов управления тенями и черным даст вам желаемый эффект.

Это легко сделать с фотографиями, сделанными в помещении в студии. Причина в том, что вы полностью контролируете освещение. Фон, скорее всего, будет однородным черным.

Постобработка снимков на открытом воздухе

Фотографии, сделанные на открытом воздухе, могут потребовать дополнительной работы по редактированию. Естественный и окружающий свет — это не то, что вы можете в значительной степени контролировать.

Иногда определенная часть фона отражает свет. В остальное время фон может иметь разные оттенки. К счастью для вас, в таких изображениях пригодятся инструменты кисти и затемнения.

Инструмент «Кисть» в Adobe Lightroom — один из мощных инструментов редактирования, имеющихся в вашем арсенале. Он позволяет настраивать множество параметров. Вы можете контролировать баланс, резкость, контраст, экспозицию и так далее.

Для затемнения слишком ярких участков фона можно использовать инструмент «Кисть». .Установите ползунок экспозиции в крайнее левое или правое положение и закрасьте области, которые вы хотите затемнить. Это приводит к резкому эффекту, но только для того, чтобы вы могли видеть, где вы рисуете.

По окончании редактирования отрегулируйте ползунок экспозиции.

Инструмент записи в Adobe Photoshop — еще один удобный инструмент для создания черного фона. Начните с установки очень низкого значения экспозиции. Более высокая экспозиция делает эффект слишком жестким.

Затем установите диапазон прожектора на тени.Этот параметр позволяет вам воздействовать на более темные области изображения в гораздо большей степени, чем на более светлые области. Что нужно для черного фона.

Не перестарайтесь

Манипуляции с помощью Lightroom и Photoshop могут быть мощными. Но не переусердствуйте.

Всегда лучше использовать разные методы для достижения желаемого результата. Так вы сможете избежать ухудшения качества и получить весьма удовлетворительные результаты.

Красивые фотографии на черном фоне для вашего вдохновения

Подведение итогов

На самом деле большая часть фотографии основана на манипулировании светом. Фотография на черном фоне. ничем не отличается.

Когда у вас будет четкое представление о том, как можно создать эффект темного фона, держите глаза открытыми.

Ищите ситуации, когда на объекте больше света, чем на фоне. . Наблюдайте за тенями в сцене и за тем, как свет падает на различные элементы.

Наконец, следуйте инструкциям, описанным здесь, и попробуйте!

Прежде чем вы это узнаете, фотография на черном фоне станет для вас второй натурой!

Больше примеров фотографий с черным фоном смотрите здесь.

Показанное фото Эвана Дворкина на Unsplash

Стефано Кайони — фотограф из Сиднея, Австралия. Основатель и редактор Pixinfocus, его страсть к фотографии помогает ему исследовать новые места и жить в новых приключениях. Благодаря фотографии он восстановил связь с природой и смог путешествовать по миру и фотографировать одни из самых красивых мест на Земле.

Как создать черный фон для фотографий (шаг за шагом!)

Знаете ли вы, что самое главное при создании черного фона — это не черная ткань, стена или фон? Есть много способов воссоздать эту мрачную атмосферу.
В этой статье мы покажем вам, как именно создать черный фон для ваших фотографий. Подсказка: все дело в свете, который вы используете.

Автор фото: Кевин Ландвер-Йохан

Что делать, если ваш фон никогда не выглядит черным

То, что мы видим своими глазами, и то, что записывают наши камеры, может сильно отличаться. Наши глаза видят более широкий диапазон значений тона и освещенности, чем наши камеры могут записать за одну экспозицию.
Я призываю своих учеников в первую очередь смотреть на свет. Подумайте, что вы можете увидеть, исходя из того, как свет падает на объект.Затем подумайте, как ваша камера это запишет.
Если вы смотрите на сцену с ровным освещением и не слишком большим контрастом, это должно быть легко вообразить. Тем не менее, если есть контраст, с большим количеством света на вашем объекте, чем на фоне, вы все равно можете создать черный фон.
На самом деле вам не нужно слишком много контраста для темного фона.

Мне пришлось аккуратно расположить модель, чтобы скрыть свет в туннеле позади нее. Фото: Кевин Ландвер-Йохан

Как понять, когда правильный свет

Наши современные цифровые фотоаппараты способны записывать очень широкий динамический диапазон.Ранние цифровые камеры и вся пленка могли захватывать более ограниченный диапазон тонов в одном кадре.
В настоящее время мы можем делать фотографии с большей детализацией в тенях и светах. Наши камеры начинают давать результаты, сопоставимые с тем, что мы видим своими глазами.
Чтобы понять, когда вы можете получить фотографию с черным фоном, вам нужно знать, когда свет правильный. Вам нужно понять, как увидеть разницу в яркости вашего объекта и фона.
Для этого необходимо, чтобы вы игнорировали некоторые детали, которые вы можете видеть, поэтому вы начнете видеть больше, как ваша камера. Это хороший навык для любого типа фотографии.
Заранее продумайте, как вы будете постобработать свое изображение. Наши камеры могут записывать более подробную информацию. Это означает, что нужно больше настраивать пост, чтобы получить фотографию с действительно темным фоном.
Самое главное — видеть правильный свет. При создании портрета или натюрморта вы управляете освещением и фоном.Если вы предпочитаете естественный портретный фон, вы все равно можете получить черный фон. Мы покажем вам, как это сделать, в этой статье.

Художник по керамике в моей мастерской. Автор фото: Кевин Ландвер-Йохан

Попробуйте прищуриться!

Чтобы понять, достаточно ли контраста в сцене, прищурите глаза и посмотрите на сцену. Когда прищуриваешься. вы не увидите много деталей в более темных областях. Основные моменты будут выделяться больше.
Посмотрев на сцену таким образом, у вас будет своего рода предварительный просмотр того, как может выглядеть ваша фотография.Если в сцене слишком мало контраста, когда вы прищуриваетесь, это будет более заметно.

Что повлияет на ваш черный фон

Эти факторы определяют, насколько темным будет фон:

• Разница в освещении между объектом и фоном;
• Настройки экспозиции;
• Цвет фона;
• Постобработка.

Когда объект съемки становится более светлым, фон может получиться очень темным.
Допустим, у вас одинаковое количество света как на объекте, так и на фоне. Даже если ваш фон черный, вам нужно будет изменить фотографию позже.

Фото: Кевин Ландвер-Йохан

Как настроить портреты на черном фоне

Я использую черный фон, когда пишу портреты. У меня ограниченный опыт работы с натюрмортами или другими стилями. Но вы можете использовать этот метод с любым предметом, который хотите сфотографировать.
Если у вас есть некоторый контроль над настройкой освещения, создать черный фон будет проще.И если вы хорошо управляете настройкой, вам придется выполнять минимальную пост-обработку.
Выбор черного или темного фона упростит задачу. Убедитесь, что ваш фон не отражает свет. Блестящие поверхности или пластиковая пленка не подходят, потому что они будут отражать свет.
Я использую тяжелые черные шторы в студии или какую-нибудь черную эластичную ткань, когда путешествую. Эластичная ткань хороша тем, что не мнется, что может отражать свет.
Вам понадобится достаточно места, чтобы отделить объект от фона.Если они расположены слишком близко друг к другу, свет на вашем объекте и на заднем плане будет одинаковым. Вам нужно больше света на ваш объект.

Яркий свет, белая кожа, черная одежда и фон. Автор фото: Кевин Ландвер-Йохан

Использование естественного света

Если вы находитесь в помещении и используете естественное освещение, вы можете расположить объект рядом с открытой дверью или окном. Закройте все остальные двери и оконные накладки. Выключите все электрическое освещение. Вы хотите, чтобы в комнате было как можно темнее.
Если у вас черный фон, повесьте его как можно дальше от объекта съемки.В зависимости от того, насколько темна комната, в этом может быть нет необходимости. Используйте технику прищуривания, о которой я упоминал ранее, чтобы увидеть, где находятся яркие области.
Выберите угол наклона камеры, чтобы не видеть светлые участки на заднем плане. Если вы используете фон, убедитесь, что вы не видите его краев или верха в кадре.
По возможности, вам может потребоваться сменить объектив или переместить фон ближе к объекту. Будьте осторожны, не перемещайте фон слишком сильно.
См. Мою статью о студии на открытом воздухе с естественным освещением.Вы узнаете, как настроить черный фон для портретной фотографии на улице.

Две женщины акха наслаждаются созданием своего портрета в моей открытой студии. Автор фото: Кевин Ландвер-Йохан

Использование студийных стробоскопов, вспышки или источника постоянного электрического света

Когда вы работаете с электрическими источниками света, у вас больше контроля. Это удвоится, если у вас более одного светильника. Применяется тот же основной принцип, что и при использовании естественного света. На объект съемки должно падать больше света, чем на фон.
Разделение объекта и фона — лучший способ сделать это. Если вы работаете в маленькой комнате, возможно, вам придется использовать «флажки» для управления светом. Флагом может быть что угодно, что блокирует свет, который вы используете на вашем объекте, от воздействия на фон.
Я использую черные гофрированные пластиковые листы. Они легкие и удобные в установке. У меня есть коллекция разных размеров, и я часто использую их, чтобы контролировать свет.
Использование модификатора для источника света может помочь предотвратить рассыпание света.Сопла, прикрепленные к вашему стробоскопу или вспышке, обеспечат очень направленный свет. Приставки к дверям сарая также помогут контролировать свет.
Если вы используете зонтик или софтбокс, свет будет рассеиваться и казаться мягче. Это предпочтительный свет для портретной фотографии.
С зонтиком или софтбоксом будет сложнее уберечь свет от фона портрета. Вы должны обеспечить достаточное расстояние между объектом и источником света.
Поможет работа в маленькой комнате с черным фоном.Это поглотит часть световых пятен.

Фото: Кевин Ландвер-Йохан

Как управлять светом и экспозицией

В идеальной ситуации вы должны контролировать свой свет и экспозицию. Установка камеры и освещения в автоматический режим приведет к неутешительным результатам.
В портретной фотографии очень важно хорошо экспонировать лицо объекта съемки. Когда я пишу портреты, я обычно снимаю точечный замер с лица объекта съемки. Затем я выставляю экспозицию так, чтобы их лицо было хорошо видно.
Я убедился, что у них правильный баланс света и фона. Это означает, что фон портрета будет черным или очень темным.
Если ваш фон недостаточно темный, вот несколько вещей, которые вы можете сделать.

• Переместите объект и источник света ближе друг к другу.
• Увеличьте светоотдачу вашей стробоскопической вспышки, вспышки или постоянного света.
• Переместите фон подальше от источника света в более темное место.

Светлокожие или светловолосые объекты легче отделить от темного фона.Людям с темной кожей или темным волосам потребуется больше света.
Чтобы они не сливались с черным фоном, добавьте немного подсветки.

Автор фото: Кевин Ландвер-Йохан

Ищите черный фон в повседневных ситуациях

Чтобы фотография на черном фоне работала, не всегда нужно контролировать освещение. Я люблю находить повседневные ситуации, в которых я могу делать портреты на черном фоне.

Автор фото: Кевин Ландвер-Йохан

Вы можете искать кого-то с темным фоном позади.Эта женщина с чудесной улыбкой продает рыбу на пару на нашем местном рынке.
Она стоит перед большой открытой дверью. Позади нее — комната без окон, в которой очень мало света. Свет, отражающийся от белого здания на другой стороне переулка, освещает ее.

Автор фото: Кевин Ландвер-Йохан

Этот портрет молодой женщины и слона имеет естественный черный фон. Это потому, что они находились перед большим открытым зданием с высоким потолком. Яркое солнце позади них и отражается от белого тротуара перед ней.
Это дало мне много света на ее лице и не так много на фоне, потому что оно было в тени.
Во время портретной съемки на открытом воздухе вы можете искать места с черным фоном. Это пятна, на которых яркий свет не влияет на фон.
Иногда использование частичного черного фона дает очень хорошие результаты.

Фотография на черном фоне с постобработкой

Иногда яркость света на вашем объекте не слишком отличается от вашего фона.В этих случаях вам нужно будет изменить фон, чтобы сделать его темнее.
Объем необходимой обработки также в некоторой степени зависит от сенсора вашей камеры. Более широкий динамический диапазон приведет к созданию фотографий, требующих большего редактирования.

Я использовал инструмент затемнения, чтобы удалить отвлекающие световые участки с фона этого уличного портрета. Фото: Кевин Ландвер-Йохан

Использование Lightroom и Photoshop для воссоздания черного фона

Элементы управления, которые я чаще всего использую для настройки фона:

• Контраст
• Тени
• Черный
• Уровни
• Кривая тона
• Кисть
• Гореть

Я использую Adobe Lightroom и Photoshop.Однако вы можете применить эти методы в любом программном обеспечении, которое вы используете.
Прежде всего, посмотрите на фон и решите, насколько он будет темнее. Иногда мне нужно только настроить ползунки для черного и теней, чтобы получить желаемый вид.
Обычно это происходит, когда фон имеет однородный черный цвет. Например, в студийных фотографиях, где у меня был полный контроль над светом и фоном.
Если вы фотографировали на открытом воздухе в более естественной обстановке, вам могут потребоваться другие инструменты.На заднем плане могли быть участки, отражающие свет. Или часть фона могла быть более светлого цвета. Это когда кисть или инструменты для прожига наиболее эффективны.
Я затемняю области фона, используя кисть в Lightroom. Это означает закрашивание слишком ярких участков. Затем я переместу ползунок экспозиции до упора влево или вправо.
Эффект невероятный, и он помогает мне видеть, где я рисую. Как только я закончу рисовать, я переместу ползунок на уровень, дающий мне желаемый результат.

Как использовать Photoshop Burn Tool

Иногда мне кажется, что инструмент записи в Photoshop более эффективен. Я буду использовать это при очень низком уровне воздействия. Обычно около десяти процентов.
Если экспозиция установлена ​​на большее значение, она слишком серьезная и ее труднее использовать.

Автор фото: Кевин Ландвер-Йохан

Я также настрою инструмент затемнения на тени. При этой настройке инструмент больше воздействует на темные части изображения, чем на светлые. Если вы немного перекрываетесь, когда диапазон установлен на тени, это меньше повлияет на ваш объект.
Используя комбинацию низкой экспозиции и диапазона, заданного для теней, я могу затемнить любые светлые области. Наши глаза тяготеют к светлым частям изображения. Светлые объекты или области, видимые на темном фоне, могут отвлекать.
Как и при любых манипуляциях в Lightroom или Photoshop, я избегаю крайностей. Я буду использовать комбинацию разных инструментов для достижения результата, а не один инструмент, доведенный до максимума. Это может помочь избежать ухудшения качества файла изображения.

Заключение

Как и многое другое в фотографии, фотографии на черном фоне зависят от того, как вы видите свет.Ищите, когда на объекте больше света, чем на фоне. Посмотри на тени. И как свет падает на ваш объект.
Достаточно ли разницы? Если нет, можете ли вы контролировать ситуацию или манипулировать ею? Попробуйте. Использование этой техники — отличный способ выделить объект съемки.

Страница не найдена »ExpertPhotography

404 — Страница не найдена» ExpertPhotography

404

Простите! Страница, которую вы искали, не найдена…

Он был перемещен, удален, переименован или, возможно, никогда не существовал. Пожалуйста, свяжитесь с нами, если вам понадобится помощь.

Мне нужна помощь с…

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1 ‘, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

Страница не найдена »ExpertPhotography

404 — Страница не найдена» ExpertPhotography

404

Простите! Страница, которую вы искали, не найдена…

Он был перемещен, удален, переименован или, возможно, никогда не существовал. Пожалуйста, свяжитесь с нами, если вам понадобится помощь.

Мне нужна помощь с…

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1 ‘, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

Страница не найдена »ExpertPhotography

404 — Страница не найдена» ExpertPhotography

404

Простите! Страница, которую вы искали, не найдена…

Он был перемещен, удален, переименован или, возможно, никогда не существовал. Пожалуйста, свяжитесь с нами, если вам понадобится помощь.

Мне нужна помощь с…

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1 ‘, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.