Нажмите "Enter" для пропуска содержимого

Фотопленка это: Фотоплёнка — это… Что такое Фотоплёнка?

Содержание

Фотоплёнка — это… Что такое Фотоплёнка?

У этого термина существуют и другие значения, см. Плёнка. Фотоплёнка, заряженная в фотоаппарат Листовая фотоплёнка размером 18×24 см.
Слева — вид со стороны подложки, справа — со стороны фотографической эмульсии.

Фотоплёнка — фотоматериал на гибкой прозрачной основе (в отличие от жёстких фотопластинок на стеклянной основе и фотобумаги на непрозрачной основе), представляющий собой лист пластика (лавсан, нитрат или ацетат целлюлозы), на который нанесена фотоэмульсия, содержащая зерна галогенидов серебра, определяющие светочувствительность, контраст и оптическое разрешение фотоплёнки. После воздействия света (или других форм электромагнитного излучения, например рентгеновского) на фотоплёнке формируется скрытое изображение. С помощью химических реакций получают видимое изображение.

Фотоэмульсия

Фотоэмульсия — конгломерат зёрен галогенидов серебра и защитного коллоида, в основном фотографической желатины.

Фотографическая эмульсия представляет собой при температуре выше 40 °C вязкую жидкость, которая с понижением температуры превращается в студень. Она наносится на стекло, целлулоидную пленку и бумагу в виде тонкого слоя, который после высушивания образует светочувствительный слой фотоматериала.

Другие слои фотоплёнки

Подложка

О подложке фотопластинок и фотобумаг — см. Фотопластинка#Стекло и Фотобумага#Подложка соответственно.

Подложка — основа фотоматериала, служащая носителем эмульсионных слоёв.

На раннем этапе развития фототехники и кинематографа подложка киноплёнки изготавливалась из горючей нитроцеллюлозы, обладавшей наилучшими прочностными характеристиками из тогда существовавших прозрачных гибких пластиков.

Сейчас в кино- и фотоплёнке применяется прозрачный негорючий материал — триацетат целлюлозы толщиной 0,12-0,15 мм, а также более прочный негорючий материал полиэтилентерефталат (лавсан), толщиной около 0,06 мм. Подложка чёрно-белых негативных плёнок обычно дополнительно окрашивается в серый или фиолетовый цвет для уменьшения ореолов отражения.

[1]

Подслой

Этим слоем покрывают подложку фотоплёнки перед тем, как нанести светочувствиельную эмульсию. Предназначен для обеспечения необходимой прочности сцепления эмульсии с подложкой. Состоит из задубленной желатины и имеет толщину около 1 мкм. Прозрачен, бесцветен и химически инертен по отношению к всем компонентам светочувствительного слоя. На негативных плёнках его иногда делают окрашенным, тем самым заставляя его исполнять роль противоореольного слоя.[2]

Противоскручивающий слой

Также называется контрслой — наносится на обратную сторону подложки, состоит из желатины. Препятствует скручиванию плёнки при сушке. Может быть окрашен, и тем самым выполнять одновременно роль противоореольного слоя.[3]

Противоореольный слой

Противоореольный слой фотоматериала предназначен для устранения связанных с отражением и преломлением света в подложке фотоплёнки ореолов вокруг изображения ярких предметов и при съёмке против света. Состоит из желатины с добавлением веществ, поглощающих свет (красители, серое коллоидное серебро). В процессе фотохимической обработки противоореольные слои обесцвечиваются.

Цветные фотоплёнки и фотобумаги обычно имеют слой с коллоидным серебром. У фотоплёнок противоореольный и противоскручивающий слой совмещены и наносятся на обратную сторону подложки.

Дополнительно противоореольную функцию может исполнять окрашенная подложка плёнки и дополнительный мелкозернистый низкочувствительный слой, наносимый под основным высокочувствительным в чёрно-белой фотоэмульсии.[4]

Классификация

Фотоплёнка делится на три большие группы:

  • Негативная. На плёнке этого типа изображение инвертировано, то есть наиболее светлым участкам сцены соответствуют наиболее тёмные участки негатива, на цветной плёнке инвертированы также цвета. Окончательное изображение получается на фотобумаге при фотопечати.
  • Обращаемая, или слайдовая. Эта плёнка не предназначена для последующей фотопечати, изображение просматривается напрямую на проекторе или через лупу. Слайдовая плёнка также широко применялась в полиграфии благодаря меньшим потерям цветопередачи. Обращаемая фотоплёнка также бывает чёрно-белой, однако эта разновидность не получила широкого распространения.
  • Позитивная. Позволяет создавать диафильмы и слайды путём контактной или проекционной печати с негатива. Обладает низкой чувствительностью, но также и низкой зернистостью и высокой разрешающей способностью. Широко применяется в кино для создания фильмокопий, но в собственно фотографии используется редко.

Обращаемая и позитивная плёнки предназначены для получения конечного изображения, в отличие от негативной, изображение на которой — лишь промежуточная стадия фотографического процесса. Поэтому обращаемая и позитивная плёнки по сравнению с негативной обычно характеризуются меньшей плотностью вуали, отсутствием маскирующих слоёв и особым устройством или полным отсутствием противоореольного слоя.

В отдельных случаях для получения специальных эффектов может также использоваться кросспроцесс, когда негативная плёнка обрабатывается как обращаемая или наоборот.

Фотоплёнка бывает чёрно-белой или цветной:

  • В чёрно-белой фотоплёнке есть обычно один слой серебряных солей. При попадании света и дальнейшей химической обработке соли серебра превращаются в металлическое серебро — на плёнке образуются тёмные области, соответствующие светлым областям на отпечатке.

Существует специальная монохромная плёнка, Она обрабатывается по классическому цветному процессу, но формирует чёрно-белое изображение, а не цветное.

  • Цветная плёнка использует как минимум три слоя. Окрашивающие, адсорбирующие вещества, взаимодействуя с кристаллами серебряных солей, делают кристаллы чувствительными к различным участками спектра. Этот способ изменения спектральной чувствительности называется сенсибилизацией. Чувствительный только к синему, обычно несенсибилизированный, слой расположен сверху. Так как все остальные слои, помимо «своих» диапазонов спектра, чувствительны и к синему, их отделяет жёлтый светофильтрующий слой. Далее идут зелёный и красный. В процессе экспонирования в кристаллах галогенидов серебра образуются скопления атомов металлического серебра, точно так же, как у чёрно-белой плёнки. Впоследствии это металлическое серебро служит для проявления цветных красителей (пропорционально количеству серебра), далее снова превращается в соли и вымывается в процессе отбелки и фиксирования, так что изображение в цветной плёнке формируется цветными красителями. Современные фотоплёнки, такие как Kodacolor II, имеют до 12 слоёв эмульсии и содержат более чем 20 различных веществ в каждом слое.

Размеры фотопленки

Плёнка различается по размеру: бывает перфорированной шириной 16 и 35 мм, неперфорированной рулонной шириной 61,5 мм и плоской (листовой). В отличие от киноплёнки, которой необходима высокая точность перемещения на шаг кадра, фотоплёнка не требует такой точности транспортировки, превышающей десятые доли миллиметра. Поэтому перфорация большинства перфорированных фотоплёнок просто унаследована от киноплёнки, и не играет важной роли. Точная ширина межкадрового промежутка не нужна, всё равно негатив в фотоувеличителе или в принтере минифотолаборатории передвигается вручную. К тому же конструкция или техническое состояние многих фотоаппаратов не обеспечивала должного постоянства.

Наиболее распространена фотоплёнка шириной 35 мм (по формату совпадает с киноплёнкой той же ширины). Формат кадра 24×36 мм; встречаются также форматы 18×24 мм, 24×24 мм, 24×30 мм и др.

Неперфорированная фотоплёнка шириной 61,5 мм («средний формат») используется в профессиональной фотосъёмке. Формат кадра может быть 4,5×6 см, 6×6 см, 6×7 см, 6×8 см, и 6×9 см.

Advanced Photo System — фотоплёнка шириной 24 мм.

Листовая фотоплёнка выпускается в виде листов формата 9×12 см, 4″×5″, 13×18 см, 18×24 см и др. Применяется в фотокамерах большого формата.

Использование киноплёнки

В профессиональной бытовой фотографии, и особенно, в фотожурналистике, часто в качестве фотоплёнки использовался 35-мм кинонегатив, ввиду сходных фотографических и геометрических характеристик. У фоторепортёров пользовалась популярностью негативная киноплёнка А-2 или ее более низкосортная версия А-2Ш («школьная»). Некоторые сорта негативной плёнки (например, цветная ДС-4) выпускались как в виде киноплёнки, так и в роликах для малоформатных и среднеформатных фотоаппаратов. Также, вследствие высокого фотографического качества особой популярностью для фотографирования пользовались 35-мм перфорированные аэрофотопленки, например, «Изопанхром тип-17». В 16-мм миниатюрных фотоаппаратах («Нарцисс», «Киев-30») также могла применяться киноплёнка.

Чувствительность фотоплёнки

Чувствительность фотоплёнки определяется свойствами фотоэмульсионного слоя. Измеряется в единицах ISO(ASA), градусах DIN или ГОСТ. Бо́льшая чувствительность позволяет снимать при меньших выдержках, однако имеет и свои недостатки: повышается зернистость изображения. Иногда возможно применение push и pull обработки, когда фотоплёнка проявляется при специальных условиях, которые искусственно «задним числом» соответственно повышают или понижают чувствительность плёнки.

Плёнка специального назначения

Существуют фотоплёнки для специального применения. Например, чувствительные в невидимом для глаза ультрафиолетовом или инфракрасном диапазоне. Плёнки, чувствительные к рентгеновскому излучению, применяются в медицине и дефектоскопии. Для нужд микрофильмирования применяются специальные сверхконтрастные плёнки. Аэрофотоплёнка применяется для получения аэрофотоснимков в видимом спектре и в невидимых лучах. Существуют спектрозональные плёнки, дающие изображение, окрашенное в условные цвета в зависимости от длины волны регистрируемого излучения.

Производители фотоплёнок

Из наиболее известных мировых, европейских и отечественных марок производителей фотоплёнок можно отметить следующие: Kodak, Fujifilm, Agfa, Konica, Ilford, ORWO, Foma, Свема, Тасма.

См. также

Примечания

  • Крауш, Л. Я. Фотоплёнка // Фотокинотехника: Энциклопедия / Главный редактор Е. А. Иофис. — М.: Советская энциклопедия, 1981.

Фотоплёнка — это… Что такое Фотоплёнка?

У этого термина существуют и другие значения, см. Плёнка. Фотоплёнка, заряженная в фотоаппарат Листовая фотоплёнка размером 18×24 см.
Слева — вид со стороны подложки, справа — со стороны фотографической эмульсии.

Фотоплёнка — фотоматериал на гибкой прозрачной основе (в отличие от жёстких фотопластинок на стеклянной основе и фотобумаги на непрозрачной основе), представляющий собой лист пластика (лавсан, нитрат или ацетат целлюлозы), на который нанесена фотоэмульсия, содержащая зерна галогенидов серебра, определяющие светочувствительность, контраст и оптическое разрешение фотоплёнки. После воздействия света (или других форм электромагнитного излучения, например рентгеновского) на фотоплёнке формируется скрытое изображение. С помощью химических реакций получают видимое изображение.

Фотоэмульсия

Фотоэмульсия — конгломерат зёрен галогенидов серебра и защитного коллоида, в основном фотографической желатины.

Фотографическая эмульсия представляет собой при температуре выше 40 °C вязкую жидкость, которая с понижением температуры превращается в студень. Она наносится на стекло, целлулоидную пленку и бумагу в виде тонкого слоя, который после высушивания образует светочувствительный слой фотоматериала.

Другие слои фотоплёнки

Подложка

О подложке фотопластинок и фотобумаг — см. Фотопластинка#Стекло и Фотобумага#Подложка соответственно.

Подложка — основа фотоматериала, служащая носителем эмульсионных слоёв.

На раннем этапе развития фототехники и кинематографа подложка киноплёнки изготавливалась из горючей нитроцеллюлозы, обладавшей наилучшими прочностными характеристиками из тогда существовавших прозрачных гибких пластиков.

Сейчас в кино- и фотоплёнке применяется прозрачный негорючий материал — триацетат целлюлозы толщиной 0,12-0,15 мм, а также более прочный негорючий материал полиэтилентерефталат (лавсан), толщиной около 0,06 мм. Подложка чёрно-белых негативных плёнок обычно дополнительно окрашивается в серый или фиолетовый цвет для уменьшения ореолов отражения.[1]

Подслой

Этим слоем покрывают подложку фотоплёнки перед тем, как нанести светочувствиельную эмульсию. Предназначен для обеспечения необходимой прочности сцепления эмульсии с подложкой. Состоит из задубленной желатины и имеет толщину около 1 мкм. Прозрачен, бесцветен и химически инертен по отношению к всем компонентам светочувствительного слоя. На негативных плёнках его иногда делают окрашенным, тем самым заставляя его исполнять роль противоореольного слоя.[2]

Противоскручивающий слой

Также называется контрслой — наносится на обратную сторону подложки, состоит из желатины. Препятствует скручиванию плёнки при сушке. Может быть окрашен, и тем самым выполнять одновременно роль противоореольного слоя.[3]

Противоореольный слой

Противоореольный слой фотоматериала предназначен для устранения связанных с отражением и преломлением света в подложке фотоплёнки ореолов вокруг изображения ярких предметов и при съёмке против света. Состоит из желатины с добавлением веществ, поглощающих свет (красители, серое коллоидное серебро). В процессе фотохимической обработки противоореольные слои обесцвечиваются.

Цветные фотоплёнки и фотобумаги обычно имеют слой с коллоидным серебром. У фотоплёнок противоореольный и противоскручивающий слой совмещены и наносятся на обратную сторону подложки.

Дополнительно противоореольную функцию может исполнять окрашенная подложка плёнки и дополнительный мелкозернистый низкочувствительный слой, наносимый под основным высокочувствительным в чёрно-белой фотоэмульсии.[4]

Классификация

Фотоплёнка делится на три большие группы:

  • Негативная. На плёнке этого типа изображение инвертировано, то есть наиболее светлым участкам сцены соответствуют наиболее тёмные участки негатива, на цветной плёнке инвертированы также цвета. Окончательное изображение получается на фотобумаге при фотопечати.
  • Обращаемая, или слайдовая. Эта плёнка не предназначена для последующей фотопечати, изображение просматривается напрямую на проекторе или через лупу. Слайдовая плёнка также широко применялась в полиграфии благодаря меньшим потерям цветопередачи. Обращаемая фотоплёнка также бывает чёрно-белой, однако эта разновидность не получила широкого распространения.
  • Позитивная. Позволяет создавать диафильмы и слайды путём контактной или проекционной печати с негатива. Обладает низкой чувствительностью, но также и низкой зернистостью и высокой разрешающей способностью. Широко применяется в кино для создания фильмокопий, но в собственно фотографии используется редко.

Обращаемая и позитивная плёнки предназначены для получения конечного изображения, в отличие от негативной, изображение на которой — лишь промежуточная стадия фотографического процесса. Поэтому обращаемая и позитивная плёнки по сравнению с негативной обычно характеризуются меньшей плотностью вуали, отсутствием маскирующих слоёв и особым устройством или полным отсутствием противоореольного слоя.

В отдельных случаях для получения специальных эффектов может также использоваться кросспроцесс, когда негативная плёнка обрабатывается как обращаемая или наоборот.

Фотоплёнка бывает чёрно-белой или цветной:

  • В чёрно-белой фотоплёнке есть обычно один слой серебряных солей. При попадании света и дальнейшей химической обработке соли серебра превращаются в металлическое серебро — на плёнке образуются тёмные области, соответствующие светлым областям на отпечатке.

Существует специальная монохромная плёнка, Она обрабатывается по классическому цветному процессу, но формирует чёрно-белое изображение, а не цветное.

  • Цветная плёнка использует как минимум три слоя. Окрашивающие, адсорбирующие вещества, взаимодействуя с кристаллами серебряных солей, делают кристаллы чувствительными к различным участками спектра. Этот способ изменения спектральной чувствительности называется сенсибилизацией. Чувствительный только к синему, обычно несенсибилизированный, слой расположен сверху. Так как все остальные слои, помимо «своих» диапазонов спектра, чувствительны и к синему, их отделяет жёлтый светофильтрующий слой. Далее идут зелёный и красный. В процессе экспонирования в кристаллах галогенидов серебра образуются скопления атомов металлического серебра, точно так же, как у чёрно-белой плёнки. Впоследствии это металлическое серебро служит для проявления цветных красителей (пропорционально количеству серебра), далее снова превращается в соли и вымывается в процессе отбелки и фиксирования, так что изображение в цветной плёнке формируется цветными красителями. Современные фотоплёнки, такие как Kodacolor II, имеют до 12 слоёв эмульсии и содержат более чем 20 различных веществ в каждом слое.

Размеры фотопленки

Плёнка различается по размеру: бывает перфорированной шириной 16 и 35 мм, неперфорированной рулонной шириной 61,5 мм и плоской (листовой). В отличие от киноплёнки, которой необходима высокая точность перемещения на шаг кадра, фотоплёнка не требует такой точности транспортировки, превышающей десятые доли миллиметра. Поэтому перфорация большинства перфорированных фотоплёнок просто унаследована от киноплёнки, и не играет важной роли. Точная ширина межкадрового промежутка не нужна, всё равно негатив в фотоувеличителе или в принтере минифотолаборатории передвигается вручную. К тому же конструкция или техническое состояние многих фотоаппаратов не обеспечивала должного постоянства.

Наиболее распространена фотоплёнка шириной 35 мм (по формату совпадает с киноплёнкой той же ширины). Формат кадра 24×36 мм; встречаются также форматы 18×24 мм, 24×24 мм, 24×30 мм и др.

Неперфорированная фотоплёнка шириной 61,5 мм («средний формат») используется в профессиональной фотосъёмке. Формат кадра может быть 4,5×6 см, 6×6 см, 6×7 см, 6×8 см, и 6×9 см.

Advanced Photo System — фотоплёнка шириной 24 мм.

Листовая фотоплёнка выпускается в виде листов формата 9×12 см, 4″×5″, 13×18 см, 18×24 см и др. Применяется в фотокамерах большого формата.

Использование киноплёнки

В профессиональной бытовой фотографии, и особенно, в фотожурналистике, часто в качестве фотоплёнки использовался 35-мм кинонегатив, ввиду сходных фотографических и геометрических характеристик. У фоторепортёров пользовалась популярностью негативная киноплёнка А-2 или ее более низкосортная версия А-2Ш («школьная»). Некоторые сорта негативной плёнки (например, цветная ДС-4) выпускались как в виде киноплёнки, так и в роликах для малоформатных и среднеформатных фотоаппаратов. Также, вследствие высокого фотографического качества особой популярностью для фотографирования пользовались 35-мм перфорированные аэрофотопленки, например, «Изопанхром тип-17». В 16-мм миниатюрных фотоаппаратах («Нарцисс», «Киев-30») также могла применяться киноплёнка.

Чувствительность фотоплёнки

Чувствительность фотоплёнки определяется свойствами фотоэмульсионного слоя. Измеряется в единицах ISO(ASA), градусах DIN или ГОСТ. Бо́льшая чувствительность позволяет снимать при меньших выдержках, однако имеет и свои недостатки: повышается зернистость изображения. Иногда возможно применение push и pull обработки, когда фотоплёнка проявляется при специальных условиях, которые искусственно «задним числом» соответственно повышают или понижают чувствительность плёнки.

Плёнка специального назначения

Существуют фотоплёнки для специального применения. Например, чувствительные в невидимом для глаза ультрафиолетовом или инфракрасном диапазоне. Плёнки, чувствительные к рентгеновскому излучению, применяются в медицине и дефектоскопии. Для нужд микрофильмирования применяются специальные сверхконтрастные плёнки. Аэрофотоплёнка применяется для получения аэрофотоснимков в видимом спектре и в невидимых лучах. Существуют спектрозональные плёнки, дающие изображение, окрашенное в условные цвета в зависимости от длины волны регистрируемого излучения.

Производители фотоплёнок

Из наиболее известных мировых, европейских и отечественных марок производителей фотоплёнок можно отметить следующие: Kodak, Fujifilm, Agfa, Konica, Ilford, ORWO, Foma, Свема, Тасма.

См. также

Примечания

  • Крауш, Л. Я. Фотоплёнка // Фотокинотехника: Энциклопедия / Главный редактор Е. А. Иофис. — М.: Советская энциклопедия, 1981.

Фотоплёнка — это… Что такое Фотоплёнка?

У этого термина существуют и другие значения, см. Плёнка. Фотоплёнка, заряженная в фотоаппарат Листовая фотоплёнка размером 18×24 см.
Слева — вид со стороны подложки, справа — со стороны фотографической эмульсии.

Фотоплёнка — фотоматериал на гибкой прозрачной основе (в отличие от жёстких фотопластинок на стеклянной основе и фотобумаги на непрозрачной основе), представляющий собой лист пластика (лавсан, нитрат или ацетат целлюлозы), на который нанесена фотоэмульсия, содержащая зерна галогенидов серебра, определяющие светочувствительность, контраст и оптическое разрешение фотоплёнки. После воздействия света (или других форм электромагнитного излучения, например рентгеновского) на фотоплёнке формируется скрытое изображение. С помощью химических реакций получают видимое изображение.

Фотоэмульсия

Фотоэмульсия — конгломерат зёрен галогенидов серебра и защитного коллоида, в основном фотографической желатины.

Фотографическая эмульсия представляет собой при температуре выше 40 °C вязкую жидкость, которая с понижением температуры превращается в студень. Она наносится на стекло, целлулоидную пленку и бумагу в виде тонкого слоя, который после высушивания образует светочувствительный слой фотоматериала.

Другие слои фотоплёнки

Подложка

О подложке фотопластинок и фотобумаг — см. Фотопластинка#Стекло и Фотобумага#Подложка соответственно.

Подложка — основа фотоматериала, служащая носителем эмульсионных слоёв.

На раннем этапе развития фототехники и кинематографа подложка киноплёнки изготавливалась из горючей нитроцеллюлозы, обладавшей наилучшими прочностными характеристиками из тогда существовавших прозрачных гибких пластиков.

Сейчас в кино- и фотоплёнке применяется прозрачный негорючий материал — триацетат целлюлозы толщиной 0,12-0,15 мм, а также более прочный негорючий материал полиэтилентерефталат (лавсан), толщиной около 0,06 мм. Подложка чёрно-белых негативных плёнок обычно дополнительно окрашивается в серый или фиолетовый цвет для уменьшения ореолов отражения.[1]

Подслой

Этим слоем покрывают подложку фотоплёнки перед тем, как нанести светочувствиельную эмульсию. Предназначен для обеспечения необходимой прочности сцепления эмульсии с подложкой. Состоит из задубленной желатины и имеет толщину около 1 мкм. Прозрачен, бесцветен и химически инертен по отношению к всем компонентам светочувствительного слоя. На негативных плёнках его иногда делают окрашенным, тем самым заставляя его исполнять роль противоореольного слоя.[2]

Противоскручивающий слой

Также называется контрслой — наносится на обратную сторону подложки, состоит из желатины. Препятствует скручиванию плёнки при сушке. Может быть окрашен, и тем самым выполнять одновременно роль противоореольного слоя.[3]

Противоореольный слой

Противоореольный слой фотоматериала предназначен для устранения связанных с отражением и преломлением света в подложке фотоплёнки ореолов вокруг изображения ярких предметов и при съёмке против света. Состоит из желатины с добавлением веществ, поглощающих свет (красители, серое коллоидное серебро). В процессе фотохимической обработки противоореольные слои обесцвечиваются.

Цветные фотоплёнки и фотобумаги обычно имеют слой с коллоидным серебром. У фотоплёнок противоореольный и противоскручивающий слой совмещены и наносятся на обратную сторону подложки.

Дополнительно противоореольную функцию может исполнять окрашенная подложка плёнки и дополнительный мелкозернистый низкочувствительный слой, наносимый под основным высокочувствительным в чёрно-белой фотоэмульсии.[4]

Классификация

Фотоплёнка делится на три большие группы:

  • Негативная. На плёнке этого типа изображение инвертировано, то есть наиболее светлым участкам сцены соответствуют наиболее тёмные участки негатива, на цветной плёнке инвертированы также цвета. Окончательное изображение получается на фотобумаге при фотопечати.
  • Обращаемая, или слайдовая. Эта плёнка не предназначена для последующей фотопечати, изображение просматривается напрямую на проекторе или через лупу. Слайдовая плёнка также широко применялась в полиграфии благодаря меньшим потерям цветопередачи. Обращаемая фотоплёнка также бывает чёрно-белой, однако эта разновидность не получила широкого распространения.
  • Позитивная. Позволяет создавать диафильмы и слайды путём контактной или проекционной печати с негатива. Обладает низкой чувствительностью, но также и низкой зернистостью и высокой разрешающей способностью. Широко применяется в кино для создания фильмокопий, но в собственно фотографии используется редко.

Обращаемая и позитивная плёнки предназначены для получения конечного изображения, в отличие от негативной, изображение на которой — лишь промежуточная стадия фотографического процесса. Поэтому обращаемая и позитивная плёнки по сравнению с негативной обычно характеризуются меньшей плотностью вуали, отсутствием маскирующих слоёв и особым устройством или полным отсутствием противоореольного слоя.

В отдельных случаях для получения специальных эффектов может также использоваться кросспроцесс, когда негативная плёнка обрабатывается как обращаемая или наоборот.

Фотоплёнка бывает чёрно-белой или цветной:

  • В чёрно-белой фотоплёнке есть обычно один слой серебряных солей. При попадании света и дальнейшей химической обработке соли серебра превращаются в металлическое серебро — на плёнке образуются тёмные области, соответствующие светлым областям на отпечатке.

Существует специальная монохромная плёнка, Она обрабатывается по классическому цветному процессу, но формирует чёрно-белое изображение, а не цветное.

  • Цветная плёнка использует как минимум три слоя. Окрашивающие, адсорбирующие вещества, взаимодействуя с кристаллами серебряных солей, делают кристаллы чувствительными к различным участками спектра. Этот способ изменения спектральной чувствительности называется сенсибилизацией. Чувствительный только к синему, обычно несенсибилизированный, слой расположен сверху. Так как все остальные слои, помимо «своих» диапазонов спектра, чувствительны и к синему, их отделяет жёлтый светофильтрующий слой. Далее идут зелёный и красный. В процессе экспонирования в кристаллах галогенидов серебра образуются скопления атомов металлического серебра, точно так же, как у чёрно-белой плёнки. Впоследствии это металлическое серебро служит для проявления цветных красителей (пропорционально количеству серебра), далее снова превращается в соли и вымывается в процессе отбелки и фиксирования, так что изображение в цветной плёнке формируется цветными красителями. Современные фотоплёнки, такие как Kodacolor II, имеют до 12 слоёв эмульсии и содержат более чем 20 различных веществ в каждом слое.

Размеры фотопленки

Плёнка различается по размеру: бывает перфорированной шириной 16 и 35 мм, неперфорированной рулонной шириной 61,5 мм и плоской (листовой). В отличие от киноплёнки, которой необходима высокая точность перемещения на шаг кадра, фотоплёнка не требует такой точности транспортировки, превышающей десятые доли миллиметра. Поэтому перфорация большинства перфорированных фотоплёнок просто унаследована от киноплёнки, и не играет важной роли. Точная ширина межкадрового промежутка не нужна, всё равно негатив в фотоувеличителе или в принтере минифотолаборатории передвигается вручную. К тому же конструкция или техническое состояние многих фотоаппаратов не обеспечивала должного постоянства.

Наиболее распространена фотоплёнка шириной 35 мм (по формату совпадает с киноплёнкой той же ширины). Формат кадра 24×36 мм; встречаются также форматы 18×24 мм, 24×24 мм, 24×30 мм и др.

Неперфорированная фотоплёнка шириной 61,5 мм («средний формат») используется в профессиональной фотосъёмке. Формат кадра может быть 4,5×6 см, 6×6 см, 6×7 см, 6×8 см, и 6×9 см.

Advanced Photo System — фотоплёнка шириной 24 мм.

Листовая фотоплёнка выпускается в виде листов формата 9×12 см, 4″×5″, 13×18 см, 18×24 см и др. Применяется в фотокамерах большого формата.

Использование киноплёнки

В профессиональной бытовой фотографии, и особенно, в фотожурналистике, часто в качестве фотоплёнки использовался 35-мм кинонегатив, ввиду сходных фотографических и геометрических характеристик. У фоторепортёров пользовалась популярностью негативная киноплёнка А-2 или ее более низкосортная версия А-2Ш («школьная»). Некоторые сорта негативной плёнки (например, цветная ДС-4) выпускались как в виде киноплёнки, так и в роликах для малоформатных и среднеформатных фотоаппаратов. Также, вследствие высокого фотографического качества особой популярностью для фотографирования пользовались 35-мм перфорированные аэрофотопленки, например, «Изопанхром тип-17». В 16-мм миниатюрных фотоаппаратах («Нарцисс», «Киев-30») также могла применяться киноплёнка.

Чувствительность фотоплёнки

Чувствительность фотоплёнки определяется свойствами фотоэмульсионного слоя. Измеряется в единицах ISO(ASA), градусах DIN или ГОСТ. Бо́льшая чувствительность позволяет снимать при меньших выдержках, однако имеет и свои недостатки: повышается зернистость изображения. Иногда возможно применение push и pull обработки, когда фотоплёнка проявляется при специальных условиях, которые искусственно «задним числом» соответственно повышают или понижают чувствительность плёнки.

Плёнка специального назначения

Существуют фотоплёнки для специального применения. Например, чувствительные в невидимом для глаза ультрафиолетовом или инфракрасном диапазоне. Плёнки, чувствительные к рентгеновскому излучению, применяются в медицине и дефектоскопии. Для нужд микрофильмирования применяются специальные сверхконтрастные плёнки. Аэрофотоплёнка применяется для получения аэрофотоснимков в видимом спектре и в невидимых лучах. Существуют спектрозональные плёнки, дающие изображение, окрашенное в условные цвета в зависимости от длины волны регистрируемого излучения.

Производители фотоплёнок

Из наиболее известных мировых, европейских и отечественных марок производителей фотоплёнок можно отметить следующие: Kodak, Fujifilm, Agfa, Konica, Ilford, ORWO, Foma, Свема, Тасма.

См. также

Примечания

  • Крауш, Л. Я. Фотоплёнка // Фотокинотехника: Энциклопедия / Главный редактор Е. А. Иофис. — М.: Советская энциклопедия, 1981.

Фотоплёнка — это… Что такое Фотоплёнка?

У этого термина существуют и другие значения, см. Плёнка. Фотоплёнка, заряженная в фотоаппарат Листовая фотоплёнка размером 18×24 см.
Слева — вид со стороны подложки, справа — со стороны фотографической эмульсии.

Фотоплёнка — фотоматериал на гибкой прозрачной основе (в отличие от жёстких фотопластинок на стеклянной основе и фотобумаги на непрозрачной основе), представляющий собой лист пластика (лавсан, нитрат или ацетат целлюлозы), на который нанесена фотоэмульсия, содержащая зерна галогенидов серебра, определяющие светочувствительность, контраст и оптическое разрешение фотоплёнки. После воздействия света (или других форм электромагнитного излучения, например рентгеновского) на фотоплёнке формируется скрытое изображение. С помощью химических реакций получают видимое изображение.

Фотоэмульсия

Фотоэмульсия — конгломерат зёрен галогенидов серебра и защитного коллоида, в основном фотографической желатины.

Фотографическая эмульсия представляет собой при температуре выше 40 °C вязкую жидкость, которая с понижением температуры превращается в студень. Она наносится на стекло, целлулоидную пленку и бумагу в виде тонкого слоя, который после высушивания образует светочувствительный слой фотоматериала.

Другие слои фотоплёнки

Подложка

О подложке фотопластинок и фотобумаг — см. Фотопластинка#Стекло и Фотобумага#Подложка соответственно.

Подложка — основа фотоматериала, служащая носителем эмульсионных слоёв.

На раннем этапе развития фототехники и кинематографа подложка киноплёнки изготавливалась из горючей нитроцеллюлозы, обладавшей наилучшими прочностными характеристиками из тогда существовавших прозрачных гибких пластиков.

Сейчас в кино- и фотоплёнке применяется прозрачный негорючий материал — триацетат целлюлозы толщиной 0,12-0,15 мм, а также более прочный негорючий материал полиэтилентерефталат (лавсан), толщиной около 0,06 мм. Подложка чёрно-белых негативных плёнок обычно дополнительно окрашивается в серый или фиолетовый цвет для уменьшения ореолов отражения.[1]

Подслой

Этим слоем покрывают подложку фотоплёнки перед тем, как нанести светочувствиельную эмульсию. Предназначен для обеспечения необходимой прочности сцепления эмульсии с подложкой. Состоит из задубленной желатины и имеет толщину около 1 мкм. Прозрачен, бесцветен и химически инертен по отношению к всем компонентам светочувствительного слоя. На негативных плёнках его иногда делают окрашенным, тем самым заставляя его исполнять роль противоореольного слоя.[2]

Противоскручивающий слой

Также называется контрслой — наносится на обратную сторону подложки, состоит из желатины. Препятствует скручиванию плёнки при сушке. Может быть окрашен, и тем самым выполнять одновременно роль противоореольного слоя.[3]

Противоореольный слой

Противоореольный слой фотоматериала предназначен для устранения связанных с отражением и преломлением света в подложке фотоплёнки ореолов вокруг изображения ярких предметов и при съёмке против света. Состоит из желатины с добавлением веществ, поглощающих свет (красители, серое коллоидное серебро). В процессе фотохимической обработки противоореольные слои обесцвечиваются.

Цветные фотоплёнки и фотобумаги обычно имеют слой с коллоидным серебром. У фотоплёнок противоореольный и противоскручивающий слой совмещены и наносятся на обратную сторону подложки.

Дополнительно противоореольную функцию может исполнять окрашенная подложка плёнки и дополнительный мелкозернистый низкочувствительный слой, наносимый под основным высокочувствительным в чёрно-белой фотоэмульсии.[4]

Классификация

Фотоплёнка делится на три большие группы:

  • Негативная. На плёнке этого типа изображение инвертировано, то есть наиболее светлым участкам сцены соответствуют наиболее тёмные участки негатива, на цветной плёнке инвертированы также цвета. Окончательное изображение получается на фотобумаге при фотопечати.
  • Обращаемая, или слайдовая. Эта плёнка не предназначена для последующей фотопечати, изображение просматривается напрямую на проекторе или через лупу. Слайдовая плёнка также широко применялась в полиграфии благодаря меньшим потерям цветопередачи. Обращаемая фотоплёнка также бывает чёрно-белой, однако эта разновидность не получила широкого распространения.
  • Позитивная. Позволяет создавать диафильмы и слайды путём контактной или проекционной печати с негатива. Обладает низкой чувствительностью, но также и низкой зернистостью и высокой разрешающей способностью. Широко применяется в кино для создания фильмокопий, но в собственно фотографии используется редко.

Обращаемая и позитивная плёнки предназначены для получения конечного изображения, в отличие от негативной, изображение на которой — лишь промежуточная стадия фотографического процесса. Поэтому обращаемая и позитивная плёнки по сравнению с негативной обычно характеризуются меньшей плотностью вуали, отсутствием маскирующих слоёв и особым устройством или полным отсутствием противоореольного слоя.

В отдельных случаях для получения специальных эффектов может также использоваться кросспроцесс, когда негативная плёнка обрабатывается как обращаемая или наоборот.

Фотоплёнка бывает чёрно-белой или цветной:

  • В чёрно-белой фотоплёнке есть обычно один слой серебряных солей. При попадании света и дальнейшей химической обработке соли серебра превращаются в металлическое серебро — на плёнке образуются тёмные области, соответствующие светлым областям на отпечатке.

Существует специальная монохромная плёнка, Она обрабатывается по классическому цветному процессу, но формирует чёрно-белое изображение, а не цветное.

  • Цветная плёнка использует как минимум три слоя. Окрашивающие, адсорбирующие вещества, взаимодействуя с кристаллами серебряных солей, делают кристаллы чувствительными к различным участками спектра. Этот способ изменения спектральной чувствительности называется сенсибилизацией. Чувствительный только к синему, обычно несенсибилизированный, слой расположен сверху. Так как все остальные слои, помимо «своих» диапазонов спектра, чувствительны и к синему, их отделяет жёлтый светофильтрующий слой. Далее идут зелёный и красный. В процессе экспонирования в кристаллах галогенидов серебра образуются скопления атомов металлического серебра, точно так же, как у чёрно-белой плёнки. Впоследствии это металлическое серебро служит для проявления цветных красителей (пропорционально количеству серебра), далее снова превращается в соли и вымывается в процессе отбелки и фиксирования, так что изображение в цветной плёнке формируется цветными красителями. Современные фотоплёнки, такие как Kodacolor II, имеют до 12 слоёв эмульсии и содержат более чем 20 различных веществ в каждом слое.

Размеры фотопленки

Плёнка различается по размеру: бывает перфорированной шириной 16 и 35 мм, неперфорированной рулонной шириной 61,5 мм и плоской (листовой). В отличие от киноплёнки, которой необходима высокая точность перемещения на шаг кадра, фотоплёнка не требует такой точности транспортировки, превышающей десятые доли миллиметра. Поэтому перфорация большинства перфорированных фотоплёнок просто унаследована от киноплёнки, и не играет важной роли. Точная ширина межкадрового промежутка не нужна, всё равно негатив в фотоувеличителе или в принтере минифотолаборатории передвигается вручную. К тому же конструкция или техническое состояние многих фотоаппаратов не обеспечивала должного постоянства.

Наиболее распространена фотоплёнка шириной 35 мм (по формату совпадает с киноплёнкой той же ширины). Формат кадра 24×36 мм; встречаются также форматы 18×24 мм, 24×24 мм, 24×30 мм и др.

Неперфорированная фотоплёнка шириной 61,5 мм («средний формат») используется в профессиональной фотосъёмке. Формат кадра может быть 4,5×6 см, 6×6 см, 6×7 см, 6×8 см, и 6×9 см.

Advanced Photo System — фотоплёнка шириной 24 мм.

Листовая фотоплёнка выпускается в виде листов формата 9×12 см, 4″×5″, 13×18 см, 18×24 см и др. Применяется в фотокамерах большого формата.

Использование киноплёнки

В профессиональной бытовой фотографии, и особенно, в фотожурналистике, часто в качестве фотоплёнки использовался 35-мм кинонегатив, ввиду сходных фотографических и геометрических характеристик. У фоторепортёров пользовалась популярностью негативная киноплёнка А-2 или ее более низкосортная версия А-2Ш («школьная»). Некоторые сорта негативной плёнки (например, цветная ДС-4) выпускались как в виде киноплёнки, так и в роликах для малоформатных и среднеформатных фотоаппаратов. Также, вследствие высокого фотографического качества особой популярностью для фотографирования пользовались 35-мм перфорированные аэрофотопленки, например, «Изопанхром тип-17». В 16-мм миниатюрных фотоаппаратах («Нарцисс», «Киев-30») также могла применяться киноплёнка.

Чувствительность фотоплёнки

Чувствительность фотоплёнки определяется свойствами фотоэмульсионного слоя. Измеряется в единицах ISO(ASA), градусах DIN или ГОСТ. Бо́льшая чувствительность позволяет снимать при меньших выдержках, однако имеет и свои недостатки: повышается зернистость изображения. Иногда возможно применение push и pull обработки, когда фотоплёнка проявляется при специальных условиях, которые искусственно «задним числом» соответственно повышают или понижают чувствительность плёнки.

Плёнка специального назначения

Существуют фотоплёнки для специального применения. Например, чувствительные в невидимом для глаза ультрафиолетовом или инфракрасном диапазоне. Плёнки, чувствительные к рентгеновскому излучению, применяются в медицине и дефектоскопии. Для нужд микрофильмирования применяются специальные сверхконтрастные плёнки. Аэрофотоплёнка применяется для получения аэрофотоснимков в видимом спектре и в невидимых лучах. Существуют спектрозональные плёнки, дающие изображение, окрашенное в условные цвета в зависимости от длины волны регистрируемого излучения.

Производители фотоплёнок

Из наиболее известных мировых, европейских и отечественных марок производителей фотоплёнок можно отметить следующие: Kodak, Fujifilm, Agfa, Konica, Ilford, ORWO, Foma, Свема, Тасма.

См. также

Примечания

  • Крауш, Л. Я. Фотоплёнка // Фотокинотехника: Энциклопедия / Главный редактор Е. А. Иофис. — М.: Советская энциклопедия, 1981.

Фотоплёнка — это… Что такое Фотоплёнка?

У этого термина существуют и другие значения, см. Плёнка. Фотоплёнка, заряженная в фотоаппарат Листовая фотоплёнка размером 18×24 см.
Слева — вид со стороны подложки, справа — со стороны фотографической эмульсии.

Фотоплёнка — фотоматериал на гибкой прозрачной основе (в отличие от жёстких фотопластинок на стеклянной основе и фотобумаги на непрозрачной основе), представляющий собой лист пластика (лавсан, нитрат или ацетат целлюлозы), на который нанесена фотоэмульсия, содержащая зерна галогенидов серебра, определяющие светочувствительность, контраст и оптическое разрешение фотоплёнки. После воздействия света (или других форм электромагнитного излучения, например рентгеновского) на фотоплёнке формируется скрытое изображение. С помощью химических реакций получают видимое изображение.

Фотоэмульсия

Фотоэмульсия — конгломерат зёрен галогенидов серебра и защитного коллоида, в основном фотографической желатины.

Фотографическая эмульсия представляет собой при температуре выше 40 °C вязкую жидкость, которая с понижением температуры превращается в студень. Она наносится на стекло, целлулоидную пленку и бумагу в виде тонкого слоя, который после высушивания образует светочувствительный слой фотоматериала.

Другие слои фотоплёнки

Подложка

О подложке фотопластинок и фотобумаг — см. Фотопластинка#Стекло и Фотобумага#Подложка соответственно.

Подложка — основа фотоматериала, служащая носителем эмульсионных слоёв.

На раннем этапе развития фототехники и кинематографа подложка киноплёнки изготавливалась из горючей нитроцеллюлозы, обладавшей наилучшими прочностными характеристиками из тогда существовавших прозрачных гибких пластиков.

Сейчас в кино- и фотоплёнке применяется прозрачный негорючий материал — триацетат целлюлозы толщиной 0,12-0,15 мм, а также более прочный негорючий материал полиэтилентерефталат (лавсан), толщиной около 0,06 мм. Подложка чёрно-белых негативных плёнок обычно дополнительно окрашивается в серый или фиолетовый цвет для уменьшения ореолов отражения.[1]

Подслой

Этим слоем покрывают подложку фотоплёнки перед тем, как нанести светочувствиельную эмульсию. Предназначен для обеспечения необходимой прочности сцепления эмульсии с подложкой. Состоит из задубленной желатины и имеет толщину около 1 мкм. Прозрачен, бесцветен и химически инертен по отношению к всем компонентам светочувствительного слоя. На негативных плёнках его иногда делают окрашенным, тем самым заставляя его исполнять роль противоореольного слоя.[2]

Противоскручивающий слой

Также называется контрслой — наносится на обратную сторону подложки, состоит из желатины. Препятствует скручиванию плёнки при сушке. Может быть окрашен, и тем самым выполнять одновременно роль противоореольного слоя.[3]

Противоореольный слой

Противоореольный слой фотоматериала предназначен для устранения связанных с отражением и преломлением света в подложке фотоплёнки ореолов вокруг изображения ярких предметов и при съёмке против света. Состоит из желатины с добавлением веществ, поглощающих свет (красители, серое коллоидное серебро). В процессе фотохимической обработки противоореольные слои обесцвечиваются.

Цветные фотоплёнки и фотобумаги обычно имеют слой с коллоидным серебром. У фотоплёнок противоореольный и противоскручивающий слой совмещены и наносятся на обратную сторону подложки.

Дополнительно противоореольную функцию может исполнять окрашенная подложка плёнки и дополнительный мелкозернистый низкочувствительный слой, наносимый под основным высокочувствительным в чёрно-белой фотоэмульсии.[4]

Классификация

Фотоплёнка делится на три большие группы:

  • Негативная. На плёнке этого типа изображение инвертировано, то есть наиболее светлым участкам сцены соответствуют наиболее тёмные участки негатива, на цветной плёнке инвертированы также цвета. Окончательное изображение получается на фотобумаге при фотопечати.
  • Обращаемая, или слайдовая. Эта плёнка не предназначена для последующей фотопечати, изображение просматривается напрямую на проекторе или через лупу. Слайдовая плёнка также широко применялась в полиграфии благодаря меньшим потерям цветопередачи. Обращаемая фотоплёнка также бывает чёрно-белой, однако эта разновидность не получила широкого распространения.
  • Позитивная. Позволяет создавать диафильмы и слайды путём контактной или проекционной печати с негатива. Обладает низкой чувствительностью, но также и низкой зернистостью и высокой разрешающей способностью. Широко применяется в кино для создания фильмокопий, но в собственно фотографии используется редко.

Обращаемая и позитивная плёнки предназначены для получения конечного изображения, в отличие от негативной, изображение на которой — лишь промежуточная стадия фотографического процесса. Поэтому обращаемая и позитивная плёнки по сравнению с негативной обычно характеризуются меньшей плотностью вуали, отсутствием маскирующих слоёв и особым устройством или полным отсутствием противоореольного слоя.

В отдельных случаях для получения специальных эффектов может также использоваться кросспроцесс, когда негативная плёнка обрабатывается как обращаемая или наоборот.

Фотоплёнка бывает чёрно-белой или цветной:

  • В чёрно-белой фотоплёнке есть обычно один слой серебряных солей. При попадании света и дальнейшей химической обработке соли серебра превращаются в металлическое серебро — на плёнке образуются тёмные области, соответствующие светлым областям на отпечатке.

Существует специальная монохромная плёнка, Она обрабатывается по классическому цветному процессу, но формирует чёрно-белое изображение, а не цветное.

  • Цветная плёнка использует как минимум три слоя. Окрашивающие, адсорбирующие вещества, взаимодействуя с кристаллами серебряных солей, делают кристаллы чувствительными к различным участками спектра. Этот способ изменения спектральной чувствительности называется сенсибилизацией. Чувствительный только к синему, обычно несенсибилизированный, слой расположен сверху. Так как все остальные слои, помимо «своих» диапазонов спектра, чувствительны и к синему, их отделяет жёлтый светофильтрующий слой. Далее идут зелёный и красный. В процессе экспонирования в кристаллах галогенидов серебра образуются скопления атомов металлического серебра, точно так же, как у чёрно-белой плёнки. Впоследствии это металлическое серебро служит для проявления цветных красителей (пропорционально количеству серебра), далее снова превращается в соли и вымывается в процессе отбелки и фиксирования, так что изображение в цветной плёнке формируется цветными красителями. Современные фотоплёнки, такие как Kodacolor II, имеют до 12 слоёв эмульсии и содержат более чем 20 различных веществ в каждом слое.

Размеры фотопленки

Плёнка различается по размеру: бывает перфорированной шириной 16 и 35 мм, неперфорированной рулонной шириной 61,5 мм и плоской (листовой). В отличие от киноплёнки, которой необходима высокая точность перемещения на шаг кадра, фотоплёнка не требует такой точности транспортировки, превышающей десятые доли миллиметра. Поэтому перфорация большинства перфорированных фотоплёнок просто унаследована от киноплёнки, и не играет важной роли. Точная ширина межкадрового промежутка не нужна, всё равно негатив в фотоувеличителе или в принтере минифотолаборатории передвигается вручную. К тому же конструкция или техническое состояние многих фотоаппаратов не обеспечивала должного постоянства.

Наиболее распространена фотоплёнка шириной 35 мм (по формату совпадает с киноплёнкой той же ширины). Формат кадра 24×36 мм; встречаются также форматы 18×24 мм, 24×24 мм, 24×30 мм и др.

Неперфорированная фотоплёнка шириной 61,5 мм («средний формат») используется в профессиональной фотосъёмке. Формат кадра может быть 4,5×6 см, 6×6 см, 6×7 см, 6×8 см, и 6×9 см.

Advanced Photo System — фотоплёнка шириной 24 мм.

Листовая фотоплёнка выпускается в виде листов формата 9×12 см, 4″×5″, 13×18 см, 18×24 см и др. Применяется в фотокамерах большого формата.

Использование киноплёнки

В профессиональной бытовой фотографии, и особенно, в фотожурналистике, часто в качестве фотоплёнки использовался 35-мм кинонегатив, ввиду сходных фотографических и геометрических характеристик. У фоторепортёров пользовалась популярностью негативная киноплёнка А-2 или ее более низкосортная версия А-2Ш («школьная»). Некоторые сорта негативной плёнки (например, цветная ДС-4) выпускались как в виде киноплёнки, так и в роликах для малоформатных и среднеформатных фотоаппаратов. Также, вследствие высокого фотографического качества особой популярностью для фотографирования пользовались 35-мм перфорированные аэрофотопленки, например, «Изопанхром тип-17». В 16-мм миниатюрных фотоаппаратах («Нарцисс», «Киев-30») также могла применяться киноплёнка.

Чувствительность фотоплёнки

Чувствительность фотоплёнки определяется свойствами фотоэмульсионного слоя. Измеряется в единицах ISO(ASA), градусах DIN или ГОСТ. Бо́льшая чувствительность позволяет снимать при меньших выдержках, однако имеет и свои недостатки: повышается зернистость изображения. Иногда возможно применение push и pull обработки, когда фотоплёнка проявляется при специальных условиях, которые искусственно «задним числом» соответственно повышают или понижают чувствительность плёнки.

Плёнка специального назначения

Существуют фотоплёнки для специального применения. Например, чувствительные в невидимом для глаза ультрафиолетовом или инфракрасном диапазоне. Плёнки, чувствительные к рентгеновскому излучению, применяются в медицине и дефектоскопии. Для нужд микрофильмирования применяются специальные сверхконтрастные плёнки. Аэрофотоплёнка применяется для получения аэрофотоснимков в видимом спектре и в невидимых лучах. Существуют спектрозональные плёнки, дающие изображение, окрашенное в условные цвета в зависимости от длины волны регистрируемого излучения.

Производители фотоплёнок

Из наиболее известных мировых, европейских и отечественных марок производителей фотоплёнок можно отметить следующие: Kodak, Fujifilm, Agfa, Konica, Ilford, ORWO, Foma, Свема, Тасма.

См. также

Примечания

  • Крауш, Л. Я. Фотоплёнка // Фотокинотехника: Энциклопедия / Главный редактор Е. А. Иофис. — М.: Советская энциклопедия, 1981.

Плёночная фотография. Основные виды фотоплёнки

В этой статье мы расскажем о различных типах фотоплёнки их характеристиках и особенностях.

Прежде чем знакомиться с различными типами фотоплёнки, давайте на примере чёрно-белой негативной плёнки попробуем разобраться, как же получается аналоговое фотографическое изображение.

Строение чёрно-белой негативной плёнки и негативный процесс

Светочувствительный слой чёрно-белой фотоплёнки называется фотоэмульсией. Именно на ней и формируется изображение. Фотоэмульсия состоит из желатина, в котором в виде кристалликов субмикронного-микронного размеров распределено галогенное серебро (ионные кристаллы, в узлах кристаллической решётки которых сидят положительно заряженные ионы серебра и отрицательно заряженные ионы галогена). Галогенное серебро на 94—99% состоит из бромистого серебра и на 1—6% из йодистого серебра. Однородная на вид фотоэмульсия состоит из отдельных зёрен, разделённых желатином. Фотоэмульсия наносится на целлулоидную плёнку с подложкой из желатины, покрывается защитным слоем. Добаляется противоореольный слой (он также препятствует скручиванию плёнки).

Фотографический процесс получения чёрно-белого негатива состоит из трёх стадий

Экспонирование: в момент открытия затвора под действием света в фотоэмульсии создаётся скрытое изображение, так как при взаимодействии фотонов с кристалликами галогенного серебра на поверхности последних образуются нейтральные атомы серебра, перестающие быть структурной частью ионного кристаллика. Структура эмульсионного слоя меняется. Чем больше света попадает на участок фотоэмульсии, тем темнее он будет на плёнке.

Плёнка отснята (экспонирована), но её ждут ещё две стадии обработки.

Проявление: процесс усиления скрытого изображения. На этой стадии за счёт химической реакции те кристаллики галогенного серебра, которые были облучены светом, восстанавливаются до кристалликов металлического серебра, непрозрачных для видимого света (в отличие от ионных кристалликов галогенного серебра, являющихся аналогами поваренной соли). В результате проявления образуется негативное изображение, в котором наиболее светлые места снятого объекта соответствуют наиболее тёмным местам проявленной фотоплёнки.

Фиксирование (или закрепление): из фотоэмульсии удаляются необлученные кристаллики галогенного серебра, что делает проявленный и зафиксированный фотослой нечувствительным к дальнейшему облучению.

В результате мы имеем готовый чёрно-белый негатив. Чтобы получить конечное позитивное изображение необходимо фактически повторить три вышеописанных стадии, но уже с фотобумагой. Но не будем забегать вперёд. Подробно о практике проявления плёнки и печати фотографий — позже.

Итак, фотоплёнка, как уже упоминалось выше, бывает трёх основных видов:

  • чёрно-белая негативная
  • цветная негативная
  • цветная обращаемая (диапозитивная, слайдовая).

Конечно, есть ещё чёрно-белый слайд, который и раньше был редким явлением, а сегодня и вовсе исчезает с прилавков. Насколько мне известно, только чешская компания Foma ещё держится и производит чёрно-белый позитив Fomapan R 100.

Чёрно-белая обращаемая плёнка чешской фирмы Foma. Исчезающий вид.

Прежде чем вникать в особенности разных типов плёнок, разберёмся с основными, универсальными для всех типов характеристиками.

Основные характеристики фотоплёнок

Основная характеристика любой плёнки (неважно — чёрно-белая она или цветная, негативная или позитивная) — светочувствительность. Именно светочувствительность определяет экспозиционные параметры съёмки, и именно от неё зависит конечное качество фотографии.

Дело в том, что рост светочувствительности напрямую влияет на структуру фотоэмульсии. Как правило, чем выше чувствительность, тем крупнее зерно, тем ниже фотографическая широта плёнки, тем хуже её резкостные характеристики.

Тут пора разобраться с новыми терминами. Зерно — это визуализация того, что формируют кристаллики галогенного серебра после экспонирования и проявления. Если рассматривать негатив под большим увеличением, вы увидите, что изображение на плёнке создаётся точечками различной величины и плотности. Это и именуется зерном. Как правило, чем ниже чувствительность и выше качество фотоэмульсии — тем меньше зерно, тем выше резкость, тем больше полутонов остаётся на негативе. Способность плёнки фиксировать диапазон полутонов именуется фотографической широтой: чем выше показатель фотографической широты, тем ниже контраст, тем точнее передаются полутона в диапазоне между абсолютно ярким и тёмным объектами на снимке.

С качеством понятно — чем ниже чувствительность, тем лучше. Но зачем тогда нужна высокочувствительная плёнка?

Дело в том, что плёнка низкой чувствительности требует больше света при экспонировании. А это значит, либо выдержка должна быть длиннее, либо диафрагма больше открыта. И хотя выдержку мы ещё можем увеличивать благодаря штативу (хотя и тут есть ограничения), но полностью неподвижный объект съёмки — редкость, если это не студийный натюрморт.

А если мы захотим запечатлеть стремительное движение? Увы, придётся идти на компромисс и использовать высокочувствительную плёнку: не случайно английское название таких плёнок — high speed film, что подразумевает фотосъёмку объектов, движущихся на большой скорости. Правда, стоит отметить, что современные высокочувствительные фотоплёнки обладают весьма хорошей фотографической широтой и резкостными характеристиками в сочетании с умеренным зерном.

Kodak T-MAX 3200 Professional — профессиональная чёрно-белая негативная плёнка, которая может использоваться в широком диапазоне чувствительностей. Эту плёнку можно использовать в диапазоне чувствительностей от 3200 до 25 000 единиц (при использовании форсированной обработки). Плёнка соединяет в себе исключительно высокую чувствительность и мелкое зерно. Незаменима при съёмке быстродвижущихся объектов, плохо освещённых объектов (когда вы не можете использовать вспышку), объектов, требующих большой глубины резкости одновременно с короткими выдержками, а также при съёмке телеобъективами с рук быстрого движения при тусклом освещении.

Светочувствительность обозначается общепринятыми международными единицами ISO, стандартный ряд значений — 50/100/200/400/800/1600/3200 ISO. На самом деле современный международный стандарт ISO представляет собой механическое соединение ранее принятых в США единиц ASA и соответствующих значений в градусах DIN (старый германский стандарт), например, 100/21°, однако «градусная» составляющая уже практически не используется и обычно опускается. (Кстати, до 1 января 1987 года в СССР была собственная шкала единиц ГОСТ, близкая к ASA, но всё же особенная; по ней чувствительности 100/21° ISO соответствовали 90 единиц ГОСТ. Перестройка приравняла советский ГОСТ к мировым стандартам.) Значение чувствительности, как правило, выносится в название плёнки: например, Ilford PAN F Plus 50.

Если вы снимаете на цифру, значения чувствительности вам, конечно, хорошо знакомы, только вот в аналоговой фотографии изменить чувствительность в зависимости от каждого кадра не получится. Если вы уж зарядили плёнку 50 ISO, то придётся все сюжеты снимать с учётом этой чувствительности, пока не закончится плёнка.

Так что, отправляясь на съёмку, плёночный фотограф должен озаботиться не только количеством плёнки, но и подумать, какой чувствительности плёнку ему брать (не говоря уже о том, что сначала нужно решить, какую плёнку брать — цветную или чёрно-белую!).

Чтобы избавить фотографа от этой головной боли, были созданы плёнки с переменной чувствительностью. Это вовсе не значит, что одну плёнку можно экспонировать с разным значением чувствительности, нет: если вы выбрали 800 ISO, придётся всю плёнку экспонировать с учётом этого значения. Просто такие плёнки лучше приспособлены к пуш-процессам (когда для повышения значения светочувствительности увеличивается время или температура проявления). Но и там действует та же зависимость — чем выше чувствительность, тем ниже качество.

Примеры современных чёрно-белых плёнок с переменной чувствительностью.

Ilford XP 2 Super — номинальная чувствительность 400/27° ISO. Обладает исключительно мелким зерном, присущим, как правило, менее чувствительным фотоплёнкам. XP 2 Super — плёнка, позволяющая получать негативы с тончайшей деталировкой как в тенях, так и в светах. Имеет необычайную широту экспозиции — её можно экспонировать в диапазоне экспозщиционных индексов (EI) от 50/18° до 800/30°. XP 2 Super обрабатывается реактивами для цветной плёнки по процессу C-41: её можно проявлять вместе с цветными негативными плёнками.

Ilford Delta 3200 — плёнка сверхвысокой чувствительности, позволяющая получать фотографии высочайшего качества в самых сложных условиях освещения. Фотослой выполнен на основе четырёхслойной эмульсии, позволяющей оптимизировать применение уникальной технологии фирмы Ilford с плоскими кристаллами. Эмульсия обеспечивает великолепную тональную передачу. Плёнка позволяет фотографу управлять чувствительностью и зернистостью при помощи правильного выбора проявителя и режима проявки, предоставляя множество возможностей для творчества. При правильном проявлении плёнка Delta 3200 Pro показывает наилучшие результаты при экспонировании в диапазоне экспощиционных индексов (EI) от 1600/33° до 6400/39°.

Конечно, всегда есть возможность экспонировать любую плёнку низкой чувствительности на ступень-другую повыше, но тогда придётся изменить процесс проявки плёнки (увеличением времени или повышением температуры). И, опять-таки,  качество в этом случае будет ниже (растёт контраст, увеличивается зерно).

Обычно оптимальная чувствительность для съёмки днём на улице — 100 ISO. Для съёмки в помещении или в сумеречный день — 400 ISO. Это самые популярные чувствительности плёнок.

Хранение аналоговых фотоматериалов

Если с хранением карты памяти особых проблем не возникает, то аналоговые фотоматериалы требуют более трепетного и внимательного обращения. Фотоплёнка (как и фотобумага) имеет ограниченный срок годности. Обычно он указывается на упаковке. Хранить фотоплёнку лучше всего в холодильнике, на отдельной от продуктов полке. Там темно и прохладно — идеальные условия.

Когда я только начинал свой профессиональный путь фотографа в областной газете, в редакционной фотолаборатории стоял специальный холодильник для фотоматериалов: даже при тотальном дефиците бытовой техники руководство газеты с пониманием относилось к техническим нуждам фотографов, и это при том, что второй холодильник в редакции был только у главного редактора.

Лет 30 назад при проходе зоны досмотра в аэропортах был риск засветить фотоплёнку в сканерах. Сегодня технологии изменились, и вы можете спокойно ставить кофр с аппаратурой и плёнкой на ленту такого сканера: он совершенно безопасен для фотоплёнки.

Основываясь на личном опыте многочисленных перелётов и пересадок, могу лишь подтвердить заверения служб безопасности аэропортов: даже многократные сканирования кофра с плёнкой и аппаратурой никак не отражались ни на чистой, ни на экспонированной плёнке всех видов и форматов. Если вы всё же маниакально озабочены сохранением фотоплёнки — купите специальные контейнеры или пакеты.

Что происходит с просроченной плёнкой? Обычно, если она хранилась в хороших условиях, при небольшой просрочке ничего страшного не случается (особенно с чёрно-белыми материалами). Ну, разве что едва заметно снижается чувствительность. Но тут, как вы понимаете, каждый решает за себя. Риск «запороть» съёмку, особенно с просроченными цветными (и тем более обращаемыми) фотоматериалами, весьма велик. Так что не стоит затариваться фотоплёнкой впрок, если вы не уверены, что отснимете её до окончания срока хранения. Старайтесь пользоваться фотоплёнкой максимальной «свежести»!

Чёрно-белая негативная плёнка

Начнём с основ. Именно чёрно-белой (сокращённо — ч/б или b&w) негативной плёнке обязана фотография своим существованием. История фотографии (да и история ХХ века) фактически запечатлена на чёрно-белый негатив. Большинство известных фотографических шедевров сделано именно на ч/б негатив.

Не вдаваясь в исторические экскурсы отмечу, что ч/б негативная плёнка в своём современном виде существует уже более 100 лет и, похоже, уходить на покой не собирается.

Совершенствовались материалы целлулоидной подложки, качество фотоэмульсии, уменьшалось зерно, добавлялись новые слои, росла светочувствительность, появлялись и уходили в небытие новые форматы, но принципиально чёрно-белая фотоплёнка ничуть не изменилась. Признаем очевидный факт: чёрно-белый негатив — классика фотографии.

В зависимости от спектральной чувствительности чёрно-белые плёнки делятся на панхроматические (изопанхроматические), ортохроматические и несенсибилизированные. Панхроматические (изопанхроматические) плёнки имеют спектральную чувствительность, близкую к спектральной чувствительности человеческого глаза, поэтому в классической фотографии именно они и применяются. Но важно отметить, что отдельные цвета ч/б плёнка фиксирует, искажая их тон, привычный глазу. Например, на портрете могут практически исчезнуть ярко-красные губы; или же облака, так заметные в реальной жизни на фоне голубого неба, на проявленном негативе вдруг куда-то деваются. Чтобы достичь верной (или даже необходимой) передачи тонов, используются цветные фильтры, о применении которых мы поговорим в разделе практики аналоговой съёмки.

Производство фотоплёнки (не только ч/б) с приходом цифры, естественно, сократилось. Более того, далеко не все даже именитые компании, стоявшие у истоков фотографии, смогли сохранить рентабельный выпуск фотоплёнки. Но давайте о тех, кто и сегодня радует нас отличными фотоматериалами.

Kodak T-max 400 — высокочувствительная универсальная фотоплёнка. Отличается хорошими структурно-резкостными характеристиками. Цена: 244 р.

Ilford PAN F Plus 50 — сверхмелкозернистая плёнка. Имеет великолепную резкость. В дополнение к ультрамелкому зерну фотоплёнка PAN F Plus обладает чрезвычайно высокой разрешающей способностью, резкостью и контрастностью по краям контуров и превосходной экспозиционной широтой. Позволяет получить отпечатки исключительной яркости с широким тональным диапазоном. Цена: 250 р.

Fujifilm Neopan 400 — чёрно-белая негативная пленка с высокой чувствительностью. Отличается прекрасной чёткостью изображения и превосходной точной передачей оттенков. Несмотря на высокую чувствительность, плёнка обеспечивает впечатляюще чёткие отпечатки с малой зернистостью, с детализированными изображениями и качественной мелкозернистой структурой. Цена: 295 р.

На отечественном рынке представлены чёрно-белые фотоплёнки и химия компаний Ilford, Kodak, Fujifilm, Foma, Efke, Lucky, Kentmere, Rollei. В их ассортименте можно найти всё, что требуется плёночному фотографу: от качественных плёнок и фотобумаги до необходимых химических растворов и аксессуаров.

Какую плёнку выбрать? Лично я отдаю предпочтение низкочувствительным материалам Ilford. Но однозначного совета тут дать нельзя. Каждый фотограф выбирает плёнку в соответствии с задачами, предпочтениями и опытом.

Проявка чёрно-белых плёнок

Для проявки чёрно-белой фотоплёнки существует великое множество проявителей (о разнообразии и особенностях проявителей мы поговорим отдельно). Ничто не мешает и вам создать рецепт своего персонального проявителя, однако стандартным стал процесс под названием D-76.

Тут самое время упомянуть ещё один вид чёрно-белой плёнки, появившейся относительно недавно — монохромные плёнки. Эти плёнки можно (точнее — нужно) проявлять по цветному негативному процессу C-41. Проявленная монохромная плёнка выглядит как чёрно-белый негатив на подложке цветного. Единственное удобство такой плёнки — в возможности быстрой проявки в любой автоматизированной лаборатории. Но качество, в сравнении с классической ч/б плёнкой, будет заметно хуже.

Цветная плёнка

Цветная плёнка бывает двух основных типов: цветная негативная и цветная обращаемая (диапозитивная, слайдовая). С точки зрения практики съёмки у них много общего, поэтому сначала мы рассмотрим основные отличия цветных плёнок от чёрно-белых, а потом разберём отличия негатива от слайда.

История появление цветной фотографии — тема для хорошей книги, посему, не вдаваясь в детали истории цветного фотопроцесса, упомянем, что цветная плёнка (и негативная, и обращаемая) появилась в середине 1930-х годов прошлого века в США и Германии, и на неё даже снимались фильмы, но о массовом её использовании не было и речи. Цветная фотография стала доступна широким массам профессиональных фотографов лишь во второй половине прошлого века.

Кстати, в Советском Союзе, стране, первой отправившей человека в космос, так и не смогли наладить производство качественных цветных фотоматериалов: то, что можно было получить, используя цветной негатив ЦНД-32, представляло собой жалкое зрелище. Советских фотолюбителей спасали лишь цветные плёнки ORWO и Foma из ГДР и Чехословакии (были и такие социалистические страны на карте Европы), и венгерская Forte. К материалам Kodak, Fuji или Agfa имело доступ ограниченное количество фотографов, приближённых к внешнеторговым организациям и, разумеется, репортёры центральных издательств и журналов. Снимать достижения социализма приходилось на фотоплёнку, созданную на фабриках капиталистических государств.

Цветной фотографический процесс существенно сложнее чёрно-белого (как в процессе съёмки, так и в обработке). Он содержит больше стадий проявления, капризен к температуре, но, самое главное, в сравнении с чёрно-белой цветная печать куда более трудоёмка. Ручная печатать форматных цветных фотографий требует весьма дорогостоящего оборудования и материалов, да и сам процесс печати и проявки снимка тоже не отличается простотой.

Фотоувеличитель для цветной печати отличает важная и очень недешёвая деталь — цветосмесительная головка.

Но создание в 1970-е годы мини-лабораторий, которые позволяли проявлять цветной негатив и печатать фотоснимки 10×15 см сделали цветную фотографию невероятно доступной и по-настоящему массовой. Правда, в СССР минилабы появились лишь в конце 80-х, и этот фотобизнес широко развернулся в России только в 1990-х. Так или иначе, создать цветную фотографию сегодня совсем не сложно. Конечно, если рядом есть хорошая лаборатория.

Цветной фотоплёнке присущи те же основные характеристики, что и чёрно-белой: чувствительность, зернистость, фотографическая широта, зависимость качества от светочувствительности (кстати, у цветных плёнок зерно, как правило, больше, чем у ч/б такой же чувствительности). Но у цветных плёнок есть ещё одна важная зависимость — от цветовой температуры.

Не влезая в околонаучные дебри, скажем, что обычная цветная плёнка вполне точно передаёт цвет при дневном свете. Но! Стоит вам начать снимать в тени или вечером, вы увидите, что все цвета начинают изрядно синить. Если на цветную плёнку снимать при лампах накаливания, цвета будут существенно желтить. А если снять при вечернем освещении, например, огонь костра, то цветовой дисбаланс снимка будет полный. Правда, почему-то именно такие цветные снимки частенько выглядят очень эффектно.

Для того, чтобы как-то контролировать получение желаемого результата, в кофре профессионального фотографа даже появился специальный прибор для точного определения цветовой температуры — колорметр. Цветовую температуру можно корректировать специальными цветными фильтрами, но они вынуждают увеличивать экспозицию.

Важный момент: цветная фотоплёнка, в отличие от ч/б негатива, не терпит грубых ошибок в экспозиции. Неверно экспонированный цветной слайд можно смело выкидывать. Напечатать снимок с недо- или переэкспонированного цветного негатива, возможно, удастся, но точной передачи цвета на нём не будет. Кстати, выдержка, особенно длительная, также может существенно искажать цвет. Но иногда получается даже очень красиво.

Цветная обращаемая плёнка, сбалансированная под свет ламп накаливания. Одна из немногих, которую ещё можно приобрести.

Для съёмки в студиях была создана плёнка, сбалансированная под свет ламп накаливания (да-да, студийные вспышки вытеснили софиты только в 80-х). Цветная плёнка с символом «T» (Tungsten, что подразумевает лампы накаливания с вольфрамовой нитью) обладает невысокой чувствительностью, мелким зерном и имеет ограниченное студийное применение. Но с появлением студийных вспышек стало возможно снимать в студии и на дневную плёнку (цветовая температура вспышек максимально приближена к дневному свету).

Цвет. Негатив или диапозитив?

Теперь об особенностях негатива и диапозитива. Разница, как вы догадываетесь, в том, что сняв и проявив негатив, мы так и не видим конечного изображения (нас ещё ждёт процесс фотопечати), а вот после проявки слайда уже можем наслаждаться нашими шедеврами. Правда, размер шедевров на слайде (даже формата 6х9) таков, что без лупы их не рассмотреть и на стенку не повесить. Так зачем же они нужны, такие маленькие?

Конечно, сегодня мы можем запросто отсканировать что слайд, что негатив, и распечатать фото на принтере. Но, согласитесь, это уже не аналоговая фотография. Так зачем тогда нужен слайд, и что с ним дальше делать?

Вспоминаем, что основное практическое использование слайда — полиграфия: тут всё понятно. Ну, или вы можете любоваться слайдами, проецируя их на стену с помощью диапроектора. Или рассматривать слайд, вставленный в дурацкий пластиковый шарик с лупой: о! это был серьёзный бизнес на курортах СССР.

Но если вы снимаете не для прессы или полиграфии, вам, скорее всего, нужен отпечаток. До появления цифровой печати существовал процесс Cibachrome (технология компании Ilford) позволявший печатать снимки со слайда. По сравнению с отпечатками с негатива, фотографии на Cibachrome выглядели невероятно насыщенными и яркими. Но и цена за это удовольствие была весьма высока. Сегодня процесс называется Ilfordchrome, но найти лабораторию, работающую с этим процессом, непросто.

Диапроектор карусельного типа для демонстрации слайдов.

Цветной диапозитивный процесс кажется куда проще чем негативный: снял, проявил и — готово! Но! Начнём с того, что цена конечного слайда выше негатива. Аналоговая прямая печать со слайда сегодня практически невозможна, что не отменяет печать цифровую, но мы же собрались заниматься аналоговой, плёночной фотографией. Кроме того, вспомним, что слайд крайне капризен к ошибкам экспозиции: исправить практически ничего нельзя. Так что, выбирая материалом для съёмки обращаемую плёнку, задумайтесь, для чего вы снимаете, и что дальше вы будете делать с этим слайдом.

С точки зрения практичности цветной негатив выглядит куда привлекательнее. Он позволяет ошибаться с экспозицией, с ним можно многое доработать при фотопечати, себестоимость негатива и фотоотпечатка с него существенно ниже. Для современной полиграфии вы можете отсканировать как сырой негатив, так и доведённый до совершенства аналоговый фотоотпечаток. Качество цветного негатива высокой чувствительности выше аналогичного слайда. С цветного негатива можно сделать отпечаток на чёрно-белой фотобумаге. Есть повод задуматься, не правда ли?

Проявка цветных плёнок

Для проявки цветной негативной фотоплёнки стандартом является процесс C-41, а для проявки позитивных плёнок используется процесс E-6.

Самое время упомянуть технологию кросс-процесса. Если обращаемую фотоплёнку проявить по негативному процессу С-41, мы получим контрастный цветной негатив с искажённой цветопередачей. Отпечатки с такого негатива отличаются высоким контрастом и изрядной цветовой насыщенностью. Кросс-процесс частенько используется профессиональными фотографами как творческий приём.

Проявлять цветную плёнку можно и самостоятельно (особенно по процессу E-6). Профессиональная студия, как правило, имела среди прочего оборудования проявочный минилаб Jobo, существенно упрощавший процесс проявления всех типов плёнок.

Но подумайте дважды, есть ли смысл возиться с цветными процессами самостоятельно, если это не ваша страсть или творческий эксперимент? Быстрее и надёжнее сдать цветную фотоплёнку для проявки в зарекомендовавшую себя лабораторию, которой доверяют профессионалы.

Производство цветной фотоплёнки с приходом цифры сократилось весьма существенно. Ассортимент её даже меньше, чем чёрно-белой плёнки.

Fujifilm Pro 400H — цветная негативная плёнка профессионального качества, высокой чувствительности, с мелким зерном, для съёмки при дневном освещении, содержащая четвёртый цветовой слой, запатентованный Fujifilm. Подходит для свадебной, портретной и модной фотосъёмки. Обеспечивает широту экспозиций от недоэкспонированных до переэкспонированных изображений, великолепные телесные оттенки с непрерывным плавным переходом от светов до теней, высокоточное воспроизведение цвета. Эмульсия нового поколения позволяет добиться оптимального качества сканированияЦена: 370 р.

Fujifilm Reala 100 — высококачественная эмульсия обеспечивает исключительную точность воспроизведения цвета. Мелкое, гладкое зерно и наилучшая резкость. Прекрасная детализация даже при большом увеличении. Насыщенный баланс от светлых участков до тенейЦена: 270 р.

Kodak Professional PORTRA 160 — обеспечивает исключительно плавное и естественное воспроизведение оттенков кожи и низкую контрастность. Исключительно низкая зернистость. Улучшенные характеристики для сканирования и фотоувеличения. Идеально подходит для рекламных, портретных фотографий. Цена: 310 р.

На отечественном рынке сегодня можно купить цветную фотоплёнку (и негатив, и слайд) Kodak, Fujifilm и Rollei.

Какую выбрать? Однозначного ответа нет. Тут всё зависит от условий съёмки и конкретных задач. Помочь может только ваш опыт. Дело в том, что плёнки разных компаний, да и наименований, имеют свою передачу цвета. Одни теплее, другие холоднее, одни отлично передают цвет кожи и хороши для портретной съёмки, другие выдадут вам цвет «вырви глаз». Единственное, что можно посоветовать, — отдавайте предпочтение профессиональным плёнкам: хоть они и дороже любительских (яркие представители — Kodak Gold и Fuji Superia), но и результат будет гарантированно лучше.

Fujifilm Velvia 50 — цветная обращаемая плёнка чувствительностью 50 ISO, сверхмелкозернистая, с очень высоким разрешением и насыщенными цветами для съёмки при дневном освещении. Цена: 572 р.

Fujifilm Provia 100F — цветная обращаемая плёнка для съёмки с естественным освещением. Отличается мелкой зернистостью, яркой передачей цветов, выверенным балансом серого. Великолепная мелкая зернистость (значение RMS — 8) и высокая чёткость позволяет отобразить детали с потрясающей ясностью вместе с широкой градацией, яркой и максимально натуральной цветопередачей и оптимальным балансом оттенков. Цена: 554 р.

Прежде чем вы зарядите в фотокамеру цветную плёнку хочется предостеречь цифровых фотографов. Глубочайшее заблуждение думать, что аналоговая цветная фотография — это так же просто, как и цифровая. Поверьте, вы ничего не знаете о цветной фотографии. Даже после многих лет работы с цветной плёнкой, сотен публикаций в глянце и нескольких персональных выставок у меня язык не повернётся назвать себя экспертом в области цветной фотографии.

Ваши «правильные» цифровые цветные снимки — заслуга десятилетий работы инженеров, разработавших матрицы и алгоритмы обработки цветных изображений. Они сделали всё, чтобы мы, не задумываясь ни о чём, получали правильные картинки. Говорю об этом, чтобы вы не расстраивались при первых неудачах. И настоятельно рекомендую не торопиться снимать на цветную плёнку. Начните с чёрно-белой, вас и там ждёт немало сюрпризов.

В следующих публикациях мы как раз перейдём к практике съёмки на плёнку на основе чёрно-белого негативного процесса. Помните: если вы хотите в чём-то разобраться, начинать нужно с основ.

Продолжение следует..

пленка «Тасма», Agfa и Kodak для пленочного фотоаппарата. Как выбрать цветную и черно-белую пленку? Размеры кадра фотопленки

Большинство обывателей скажут, что пленочная фотография окончательно ушла в прошлое, и возиться с пленкой в наши дни могут только закоренелые романтики. Среди фотографов такое мнение далеко не так популярно, скорее, наоборот, профессионалы и заядлые любители до сих пор высоко ценят пленку. Не стоит, конечно, утверждать, что она ничуть не потеряла свои позиции, однако ни один профессионал не скажет, что фотопленка уже окончательно «всё».

Если вы пока только начинаете свой путь в фотографии и пропустили эру массового использования пленки, но хотели бы попробовать поработать с ней, желательно сначала хорошенько разобраться в этом вопросе.

Особенности

В первую очередь стоит определиться, зачем вообще вам фотопленка в век цифровой фотографии. Возиться с ней придется намного больше, нежели с «цифрой» – вы либо должны уметь самостоятельно ее проявлять (и иметь для этого соответствующие условия), либо постоянно сдавать отснятые пленки на проявку, куда-то для этого ездить, платить за это деньги, ждать. Считать кадры, в конце концов. С такими сложностями многих искренне удивляет, почему пленка для фотоаппаратов до сих пор «жива».

Фотографирование на пленку – это разновидность искусства. Это как рисование – появление фотографии ведь не убило ни карандашный рисунок, ни акварель.

Пленочная фотография – не для каждого, это довольно сложный процесс, а значит, автор кадра приближен к профессионалам и испортить картинку не должен. Это хобби и богема одновременно.

Кроме того, есть и чисто практический момент. Дело в том, что многие пленочные камеры от известных производителей делались на века, но с появлением «цифры» стали не нужны своим хозяевам. Теперь они продают фотоаппарат за ненадобностью, а потому за бесценок. При этом сам агрегат может быть профессионального уровня – с таким в свое время ходили топовые фотографы планеты, чьи работы печатались на обложках журналов. Но потомки не хотят возиться с пленкой и отдадут камеру за копейки, чтобы она принесла хоть какую-то пользу.

При этом пленку, в отличие от пленочных фотоаппаратов, все еще продолжают выпускать довольно интенсивно. Для фотографа это гарантия, что он не останется без любимого занятия в ближайшие годы. В зависимости от собственных потребностей он может выбирать не только разные камеры и объективы к ним, но и разную фотопленку, которая различается по составу, текстуре, чувствительности.

Разбираясь в теме, он может получить прекрасные снимки, которые ничуть не будут уступать тем, что отсняты на цифровую фотокамеру, а в плане теплоты и «ламповости» будут даже превосходить конкурентов.

История

Первые фотографии – дагерротипы – появились ближе к концу первой половины позапрошлого века. По сути, с современной фотографией их объединяет только то, что изображение формировала машина, а не человек; процедура занимала несколько часов, а вместо пленки использовалась медная пластинка. Изобретение, каким бы «кривым» оно ни было в нынешнем понимании, быстро завоевало умы человечества, и лучшие инженеры начали искать пути развития технологии. Как результат, появлялись и исчезали альтернативные варианты фотоматериала, делая изображение все более качественным, а процесс – все более быстрым.

Первым изобрел рулонную пленку и фотокамеру к ней поляк Леон Варнерке, но случилось это в России – в Санкт-Петербурге. Технология, представленная им в 1875 году, предполагала использование коллодионной эмульсии, нанесенной на бумагу и закрепленной на ней гуммиарабиком. После проявления эмульсия с полученным изображением переносилась на стекло. В принципе, ту же технологию использовали на протяжении двух-трех десятилетий до этого, вот только эмульсия наносилась сразу на стеклянные фотографические пластинки, которые заряжали в фотоаппарат.

В 1882 году ростовский изобретатель Иван Болдырев предложил некую «смоловидную ленту», которая, по мнению некоторых тогдашних ученых и журналистов, хорошо подходила для фотографии. Автор изобретения, несмотря на его потенциальный успех, не мог найти денег на промышленный выпуск такой пленки, никто из инвесторов этим тогда не заинтересовался, а ни один из сохранившихся источников при всем интересе к «ленте» не описывает процедуру ее изготовления, так что технологию можно считать утерянной.

В последующие десятилетия количество вариантов пленки только увеличивалось. В 1885 году Джордж Истмен запатентовал эмульсию из желатина и серебра на бумажной основе – такие фото, правда, все равно потом переносили на стекло. В 1889 году место бумаги заняла прозрачная основа из целлулоида.

Автором крайне популярного сегодня формата 35 мм стал Томас Эдисон, который решил разрезать пополам известную до этого пленку 70 мм, чтобы она в кинематографическом варианте не занимала так много места.

Первые фотопленки, конечно, были сугубо ортохроматическими – их можно было бы назвать черно-белыми, но правильнее говорить, что они были чувствительными к сине-фиолетовым или желто-зеленым оттенкам. Оптимально реагировать на красный участок спектра, даже в условном черно-белом исполнении, пленка «научилась» только в 1905-1907 годах, но новое изобретение поначалу стоило очень дорого, а потому использовалось редко.

Несмотря на свою историю, которая к тому моменту уже насчитывала несколько десятилетий, пленка реально начала теснить фотопластинки только в 1920-х годах. Лишь к этому моменту начали появляться сравнительно компактные фотокамеры, которые можно было носить с собой без особого труда, и это была сущая находка для репортеров.

К этому моменту инженеры уже решили главные недостатки тогдашней пленки – она перестала неконтролируемо скручиваться и уступать конкурентным пластинкам в светочувствительности. Пленка была намного легче, ее можно было носить с собой в большом количестве, она не боялась ударов, а перемотать на следующий кадр можно было почти мгновенно, тогда как замена пластинки была долгой и сложной.

В СССР выпуск фотопленки начался одновременно с запуском фабрик по производству кинопленки. Режим нуждался в собственных кинохрониках для пропаганды коммунизма, потому о производстве пленки задумались быстро, наладив ее выпуск в городах Шостке и Переславле-Залесском.

Любопытно, что первая советская пленка в выпуске была неразрывно связана с оборонной промышленностью – нитратную подложку для нее делали из того же коллоксилина, что и взрывчатку.

Обзор видов

Разнообразие пленки позволяет фотографу экспериментировать с изображением на уровне, превышающем настраиваемые возможности большинства современных цифровых камер. Рассмотрим основные разновидности (черно-белые и цветные пленки) подробнее.

Черно-белые

Классические ЧБ-пленки дают монохромное изображение – оно необязательно строго черно-белое, а может быть представлено, допустим, в красном спектре, однако присутствия «посторонних» цветов не допускает. Как правило, пленки с конкретно черно-белой картинкой так и называют – черно-белыми, тогда как все остальные называют просто монохромными – с указанием спектра, в котором они снимают.

Классическая ЧБ-пленка фиксирует изображение на слой серебра, монохромная – на слой красителя. На сегодняшний день черно-белая пленка, как правило, бывает только профессиональной – любители такой давно не пользуются.

Цветные

Пленки цветного сегмента отличаются способностью фиксировать все цвета фотографируемых объектов – в результате изображение выглядит по цветовой гамме примерно так же, как и в реальности. Глобально их можно разделить на 3 основных класса, которые, кстати, характерны и для черно-белой продукции.

  • Негативная. На такой пленке изображение отображается как бы зеркально – светлые места выглядят темными объектами и наоборот. При цветном фотографировании цвета тоже меняются местами – голубой становится красным, зеленый пурпурным и наоборот. Став негативным в момент съемки, в процессе фотопечати изображение инвертируется обратно.

Столь сложная процедура остается актуальной потому, что именно такой тип пленки обеспечивает максимальную фотографическую широту, то есть оптимально передает диапазон яркостей. Это наиболее востребованный и популярный тип пленки, он позволяет немного подредактировать фото на этапе проявки и многократно распечатывать фотографию с одного негатива.

  • Обращаемая, или обратимая. Это так называемая слайдовая фотопленка – ее используют для создания слайдов и диапозитивов. Цветопередача осуществляется на самом фотоматериале, без проявочных инверсий. При правильном фотографировании картинка получается даже качественнее, но исправить какую-либо ошибку на этапе проявки здесь не получится – неудачный кадр останется неудачным навсегда. Скопировать такое фото тоже можно только путем повторной съемки кадра.
  • Позитивная. Этот вид фотопленки не может быть проигнорирован, хотя сегодня практически не встречается. В свое время он использовался для создания микрофильмов и диапозитивов, но сейчас радикально потеснен компьютерными презентациями.

Нужно также отметить, что бывают специальные виды пленки, которые определенный тип невидимого излучения могут передавать тем или иным цветом. К таковым относится, например, инфракрасная фотопленка, показывающая тепловое излучение в желто-красных тонах, а его отсутствие – в зелено-синих.

Форматы

На сегодняшний день существует несколько форматов фотопленки, пользующихся различной степенью популярности.

  • Узкоформатная, тип 135. Самый популярный формат с длиной кадра 36 мм при высоте 24 мм. Такая пленка снабжена боковой перфорацией для более точной перемотки, чаще всего реализуется кассетами по 36 кадров, хотя бывают кассеты и поменьше. Профессиональные разновидности могут продаваться большими рулонами, которые фотограф нарежет для кассет самостоятельно.
  • Средний формат, он же тип 120 или рольфильм. Перфорации у такой пленки нет. Ее размер стандартный – при ширине 56 мм длину она имеет около 70 см. Четкого определения количества кадров она не имеет, потому подходит для разных стандартов камер и может делать снимки высотой 42.5, 56 или 70 мм, соответственно, в разном количестве. Чаще всего на такую пленку делают квадратные фотографии, которых выходит по 12 на рулон.
  • Широкоформатная пленка продается только листами, она нужна для камер большого формата. Встречается очень редко. Один лист равен размеру итогового кадра, например, 9 на 12 или 13 на 18 см.

Вышеописанный перечень форматов не является исчерпывающим – в разные годы и для специфических нужд выпускались и другие стандарты подобной продукции. Среди особых стандартов можно вспомнить еще тип 110 или особую разновидность типа 135 с размером кадра 24 на 32 мм, который был необходим для некоторых советских фотокамер (например, «Весны»). Во всех случаях отталкиваться надо не только и не столько от типоразмера пленки (хотя без этого никак), сколько от дополнительных характеристик, таких как светочувствительность, разрешение, зернистость и многое другое.

Популярные производители

Многие фотолюбители-новички ошибочно полагают, что выбирать пленку можно просто по названию марки – дескать, узнаваемый бренд потому и известен, что выпускает отличную продукцию. С одной стороны, это правда, с другой – фотография является творчеством, и однозначно лучшей фирмы быть не может. Все зависит от того, какой результат вы хотите получить на выходе, а ошибка в выборе модели может стать разочарованием даже в том случае, если вы доверились общеизвестному гиганту в отрасли. Тем не менее выделить нескольких ярких представителей все равно стоит.

Безусловным законодателем мод можно считать Kodak. Американский бренд в свое время был основан тем самым Джорджем Истменом, которого мы упоминали выше в контексте развития пленочной фотографии. История бренда насчитывает почти полтора века, что уже говорит само за себя. Компания является автором многочисленных новшеств в мире фототехники, а еще она известна своим стремлением скупать молодые перспективные стартапы в той же отрасли, благодаря чему ей принадлежит заоблачное количество патентов.

Ассортимент пленки Kodak до сих пор радует сторонников классической фотографии.

Agfa – это европейский бренд, имеющий даже более длинную историю, чем у главного конкурента, но занимающийся не только фото- и видеотехникой. Зародившись в Германии, компания быстро выбралась за пределы родной страны. Как и Kodak, этот бренд активно скупал более мелких конкурентов с претензией на успех.

«Тасма» была третьей в Советском Союзе фабрикой по производству пленки, а на сегодняшний день она является единственной на территории постсоветского пространства, где до сих пор сохранился полный цикл производства. Изготовление фотопленки, организованное в Казани, по сей день способно обеспечить потребности фотографов в фотоматериалах на любой вкус.

Какую выбрать?

Как вы уже поняли, пленка способна давать качество не хуже, а то и заметно лучше многих цифровых фотоаппаратов, но для этого ее нужно правильно выбрать. При выборе пленки для старого пленочного фотоаппарата классического типа или полароида с мгновенным проявлением снимков надо обращать внимание на некоторые критерии, которые помогут избежать ошибок и получить наиболее качественные снимки.

  • Формат. Наиболее популярные форматы мы рассмотрели выше. «Неродной» формат просто не подойдет к фотокамере, которая с ним не работает, потому этот критерий первичен – ошибившись, вы зря выбросите деньги.
  • Чувствительность. Фотопленка, в отличие от «цифры», не умеет подстраиваться под освещение – надо брать ту, что выпущена под условия вашей фотографии. Стандарт чувствительности известен как ISO. Если вы планируете снимать солнечным днем, то этот показатель должен примерно равняться 100. В студии можно выставить освещение так, чтобы оно падало на объект, потому хватит даже ISO 50. Если вы фотографируете в любых помещениях, ориентируйтесь на показатели от 400 до 800. При этом не забывайте, что с ростом ISO теряется детализация, а зернистость возрастает.

Впрочем, последнюю часто воспринимают как богемный элемент, она не всегда считается минусом.

  • Черно-белая, монохромная или цветная. Это уже вопрос вкуса – все зависит от того, что вы фотографируете и зачем. Монохром может оказаться весьма эффективным, если надо передать дух старины, имитировать работу давно минувших лет. Современная черно-белая фотография давно не ассоциируется со стариной, зато она позволяет больше внимания уделить красоте линий в противовес отсутствующей красочности оттенков. Цветная фотография хороша в качестве наиболее реалистичного способа передачи изображения.
  • Разрешение. Этот показатель, считающийся атрибутом цифровой техники, в той же степени доступен и фотопленке. Лучшая профессиональная пленка «прорисовывает» картинку с разрешением до 300 линий на миллиметр, а это значит, что ни одна малейшая деталь изображения не будет упущена. При этом такое качество зависит не только от пленки – соответствовать должны как минимум объектив и способ проявки. Для любительской съемки и новичка вполне достаточно будет показателей, которые скромнее в несколько раз.
  • Индексы. Некоторые фотопленки выпускаются с маркировкой, указывающей на особые свойства продукта. Например, значок C или VC означает, что эта пленка обеспечит улучшенную контрастность и особую насыщенность цветов. Если изображение должно получиться более нейтральным, обратите внимание на маркировки S и NC.

Как хранить?

В условиях, когда пленка понемногу продолжает уходить в небытие, многие из нас на всякий случай закупают ее про запас. А ведь материал этот довольно прихотливый – это значит, что хранить его надо в определенных условиях, ни в коем случае от них не отклоняясь. Рассмотрим, чего требует пленка ради собственной долгой жизни.

В первую очередь, для пленки нужна правильная тара – какой-нибудь светонепроницаемый футляр или контейнер. Обычно фотопленка продается в кассете или катушке – они как раз рассчитаны на длительное хранение продукта на складе или в магазине.

Просто не извлекайте рулон без надобности, и его шансы на длительное хранение повысятся. Как минимум упаковка защитит от проникновения света, и пленка не засветится.

Но есть и другие обязательные условия, благодаря которым пленка будет храниться дольше.

  • Температура. И процесс фотографирования, и засвечивание, и проявка, и порча пленки – все это химические процессы. Почти любой химический процесс имеет свойство замедляться при снижении температуры. Хотите хранить фотопленку месяцами – делайте это при температуре не выше 10-13 градусов тепла, что является нормой для главного отделения холодильника. Гиганты уровня Kodak прямо указывают, что хранение возможно даже свыше полугода, но тогда надо положить кассету в морозилку, где будет хотя бы -18.

Пленку, извлеченную из холода, нельзя сразу заряжать в фотокамеру – дайте ей сначала отогреться до комнатной температуры.

  • Влажность. Она не должна быть высокой ни в коем случае – от этого пленка слипается и плесневеет, поскольку в эмульсии содержится интересный для грибков желатин. Нормальной считается влажность до 50-60%, ее вполне обеспечивают фабричная упаковка и современные зип-пакеты на двойной застежке. При этом воздух не должен быть чересчур сухим, иначе пленка потеряет эластичность и начнет крошиться, значит, силикагель тоже убираем подальше.
  • Химическое воздействие. Фотоэмульсия боится летучих соединений, кислот, некоторых газов. На первый взгляд, в домашнем холодильнике всего этого не может быть, но лучше проверьте, нет ли поблизости лекарств или бытовой химии. Кроме того, опасным соседом является замороженное тесто – в нем есть и кислота, и дрожжи, способствующие плесневению.
  • Излучение. Гамма-частицы неизбежно портят пленку – они везде и защититься от них практически невозможно. Из-за этого очень старая пленка все равно будет иметь больше искажений, а зерна увеличатся. Тем не менее еще более опасен рентген, поэтому в аэропорту не стоит сдавать пленку в багаж, который просвечивают мощными сканерами. Теоретически, если не боитесь дополнительного внимания, для провоза пленки можно использовать особые мешки из свинцовой ткани, которые рентгеном не просвечиваются.

Типы фотопленки представлены в следующем видео.

История фотопленки — Кто изобрел фотопленку?

Фотопленка — это материал, который используется в фотоаппаратах для перекодирования изображений. Он изготовлен из прозрачного пластика в виде полосы или листа. и он имеет одну сторону, покрытую светочувствительными кристаллами галогенида серебра, превращенными в гелеобразную эмульсию. Когда фотопленка подвергается воздействию света В фотокамере он химически изменяется в зависимости от количества света, поглощаемого каждым кристаллом.Эти изменения создают невидимое скрытое изображение в эмульсия, которая затем фиксируется и проявляется в видимую фотографию. Черно-белые фотопленки имеют один слой кристаллов галогенида серебра, в то время как Цветная пленка состоит из трех слоев, каждый из которых чувствителен к разному цвету. Некоторые цветные пленки имеют даже больше слоев.

Ранние попытки в фотографии использовали не пленку, а посеребренные медные листы, бумагу и кожу накануне, покрытые светочувствительными химикатами.Примерно в середине В 19 веке стеклянные пластины стали стандартом, потому что ранние прозрачные пластмассы не могли добиться непрозрачности стекла и по-прежнему были намного дороже, чем стакан. Первая гибкая пленка в рулоне была сделана Джорджем Истманом в 1885 году, но не на синтетике, а на бумаге. Первый рулон пленки на прозрачный пластик (на нитроцеллюлозе, которая легко воспламеняется) был изобретен в 1889 году. «Защитная пленка» была представлена ​​компанией Kodak в 1908 году. Она была сделана из ацетат целлюлозы и был изобретен как замена опасной нитратной пленки.Нитратная пленка была намного жестче, немного прозрачнее, дешевле и дешевле. из-за того, что «защитная пленка» не заменила ее полностью до 1951 года.

Первые фотографические пластины, которые могли воспроизводить цветные изображения, появились в 1855 году, но для них требовалось сложное оборудование, длительная выдержка и не слишком много. практичный. Цветные пленки появились в 1930-х годах, но эти ранние фильмы давали слишком темные изображения. В 1936 году компания Kodak начала продавать Kodachrome, который стоил очень дорого. больше похожа на современную цветную пленку, потому что в ней использовался субтрактивный метод цвета.Эта цветная пленка использовалась для домашних фильмов и фотоаппаратов, но все еще было слишком мрачно и намного дороже, чем черно-белые фильмы. Потребовалось около 40 лет, чтобы цветная пленка стала стандартом, а черно-белая — использоваться для фотосъемки при слабом освещении и для художественной фотографии.

Сегодня есть разные виды фильмов:

Пленки для печати — это стандартные, широко используемые пленки. Они производят прозрачные негативы (изображения с инвертированными цветами), которые печатаются на фотобумаге с использование увеличителя или путем контактной печати.Эти пленки могут быть цветными или черно-белыми.

Пленка с обращением цвета (или «слайд-пленка») работает так же, как пленка для печати, но не меняет цвета. Делает диапозитивы (прозрачные пленки), которые можно помещаются в небольшие металлические, пластиковые или картонные рамки и используются в качестве слайдов в проекторах или средствах просмотра слайдов. Также существуют листовые пленки с переворачиванием цвета большого размера. формат. Они используются профессиональными фотографами для создания изображений с очень высоким разрешением, которые впоследствии можно сканировать в цифровом виде.

Черно-белая обратная пленка существует, но используется редко. Позитивные черно-белые слайды можно без проблем изготавливать из негатива, и это метод чаще используется.

Мгновенные пленки экспонируются и проявляются камерой мгновенного действия после того, как фотография была сделана, без необходимости проявления в лаборатории.

Некоторые пленки сделаны чувствительными к невидимому излучению: ультрафиолетовому и инфракрасному.

Эти пленки, чувствительные к рентгеновскому излучению, используются для медицинской визуализации и позволяют, например, увидеть сломанные кости или посторонние предметы в теле без необходимость инвазивной хирургии.

В фотографиях использовались разные типы пленок в зависимости от их характеристик. «Скорость пленки» описывает чувствительность пленки к свету. «Медленные» фильмы имеют более низкую чувствительность и должны находиться на свету гораздо дольше, чтобы получить такое же изображение, как у некоторых «более быстрых» пленок.

Фотопленка

| Encyclopedia.com

Фон

Фотопленка — это химически активный материал, который записывает фиксированное или неподвижное изображение, когда пленка подвергается воздействию света. Обычно пленка помещается в камеру, и свету фотографируемого изображения разрешается проникать, и он фокусируется, а иногда и увеличивается или уменьшается с помощью объектива камеры . Пленка подвергается воздействию изображения путем открытия затвора в корпусе камеры, и сочетание скорости затвора и светочувствительности пленки (которая является химической реакционной способностью пленки) регулирует количество света, попадающего на пленку.Изображение записывается на пленку, но это скрытое или невидимое изображение. Когда пленка снимается с камеры, она проявляется химическими процессами в видимое изображение. Это видимое изображение имеет негативную или противоположную яркость тому, как наши глаза видят свет; самые яркие части сфотографированного объекта кажутся самыми темными на негативе, где пленка подверглась наибольшему воздействию света. Негативное изображение создается позитивным, или, как его видят наши глаза, с помощью другого типа обработки, при котором негатив печатается на чувствительной бумаге.Пленки с переворачиванием цвета являются позитивом и используются для изготовления слайдов. Все элементы процесса — части камеры, тип и части объектива, тип пленки, включая ее химический состав, процесс проявления, процесс печати и тип бумаги — влияют на резкость или правдивость готовой фотографии.

История

Пленка «обнаружена» в химической лаборатории. В 1727 году немецкий врач Иоганн Генрих Шульце смешал в колбе мел, серебро и азотную кислоту, чтобы получить нитрат серебра.Когда раствор подвергался воздействию солнечного света, он менял цвет с белого на фиолетовый. Когда Шульце наклеил вырезы с буквами и цифрами на внешнюю сторону колбы со свежеприготовленным раствором и выставил ее на свет, казалось, что вырезы были напечатаны на растворе. Хотя открытие ознаменовало рождение фотографии, она не использовалась более 100 лет. В 1839 году французский художник Луи Дагер создал фотографический процесс, в котором жидкий йод наносился на посеребренную медную пластину, и пластина подвергалась воздействию света.Жидкий йод был эмульсией или светочувствительным химическим веществом, а медная пластина была основой для этих фотографий, названных «дагерротипами». Американский изобретатель Сэмюэл Ф. Морс изучил искусство дагерротипии и обучил его Мэтью Брэди, который делал изображения Гражданской войны, которые ценятся как исторические записи, так и как художественные вехи в фотографии.

Дагерротипия была неудобной в использовании; Процесс «мокрой пластины» был неудобным, камеры коробчатого типа должны были удерживать большие пластины, а готовые фотографии были размером с пластины.В то время как Дагер разрабатывал свой метод, английский археолог Уильям Генри Фокс Талбот создал свой собственный процесс, названный «калотипом», что означает «красивая картинка» в 1841 году. Талбот покрыл бумажную основу эмульсией йодида серебра и произвел негатив с помощью процесс разработки. Калотипия больше похожа на сегодняшнюю пленку и фотографический процесс, а промежуточный этап, приводящий к негативу, позволял сделать более одного отпечатка.

Гибкость фотографии была еще больше улучшена в 1871 году, когда Р.Л. Мэддокс изобрел процесс «сухой тарелки». Желатин изготовленный из костей и шкур животных, использовался для покрытия стеклянных пластин, а йодид серебра осаждался внутри слоя желатина. Пластины и их высушенное желе можно было экспонировать, а затем фотографию можно было проявить позже, повторно смочив желатин. Сложная процедура изготовления пластины, экспонирования и обработки ее в готовую фотографию была разбита на части, которые упростили работу фотографа и сделали фотографию и обработку фотографий производственной отраслью.

Джордж Истман объединил бумажную основу калотипа Талбота с желатиновой эмульсией нитрата серебра из процесса Мэддокса, чтобы изобрести гибкую рулонную пленку в 1884 году. Истман быстро перешел на эмульсионную пластиковую прозрачную пленку к 1889 году, что было годом позже. его компания представила первую камеру Kodak. Эти разработки сделали фотографию простой, компактной и портативной практикой, которая сейчас является самым популярным хобби в Соединенных Штатах.

Сырье

Рулон пленки состоит из эмульсии и основы, составляющих саму пленку, кассету или картридж и внешнюю защитную упаковку.Материалы, используемые для изготовления эмульсии, — серебро, азотная кислота и желатин. Основа состоит из целлюлозы и растворителей, которые смешиваются с образованием густой жидкости, называемой пастой. Пленка, упакованная в кассету (обычно так упаковывается 35-миллиметровая пленка), требует металлической катушки, защитного металлического контейнера и пластиковых полосок у отверстия контейнера, где выходит пленка. Пленки других размеров, включая пленку Polaroid, защищены от света и воздуха пластиковыми картриджами или упаковками. Наружная упаковка, которая варьируется в зависимости от пленочной продукции, изготавливается из бумаги с фольгой, пластика и тонких картонных коробок.Внешняя упаковка также является изолирующей и защищает пленку от воздействия света, тепла и воздуха.

Производство


Процесс

Основа

  • 1 Для большинства пленок основа, к которой прикрепляется светочувствительная эмульсия, состоит из ацетата целлюлозы, который представляет собой древесную массу или хлопковый пух (короткие волокна хлопкового семени), смешанные с ацетатом для образования сироп. Твердые гранулы ацетата целлюлозы выпадают в осадок или отделяются от сиропа, их промывают и сушат. Гранулы растворяются в растворителях, образуя прозрачную медоподобную пасту.Лекарство распределяется тонким ровным листом на колесе диаметром два этажа. Колесо покрыто хромом для гладкой поверхности, и оно медленно вращается. Растворители в присадке улетучиваются или испаряются при вращении колеса. Процесс очень похож на нанесение и высыхание лака для ногтей. Оставшаяся основа представляет собой тонкий лист пластика одинаковой толщины, измеряемой десятитысячными долями дюйма. Когда он высохнет, основа снимается с колеса и наматывается на катушки диаметром 54 дюйма (137 см).

Эмульсия

  • 2 Серебро является основным ингредиентом эмульсии. Чистое серебро в слитках поступает на завод-изготовитель в слитках, которые проверяются по весу и серийному номеру. Бруски растворяются в крепком растворе азотной кислоты, и в процессе выделяется тепло. После того как кислота полностью растворила серебро, раствор постоянно перемешивают и охлаждают. При охлаждении кристаллы нитрата серебра растут, как кристаллы соли в воде. Кристаллы смачиваются водой, которая также отделяется.Кристаллы удаляют из раствора и вращают в центрифугах с отверстиями в виде сита для удаления воды и сохранения чистоты кристаллов. На этом этапе химические растворы чувствительны к свету, поэтому дальнейшие производственные процессы завершаются в темноте.
  • 3 Между тем, желатин был изготовлен с использованием дистиллированной воды и обработан химическими веществами, включая йодид калия и бромид калия. Желатин служит связующим веществом, удерживающим кристаллы нитрата серебра, а также фиксирующим их на основе.Желатин и химические вещества смешиваются в плитах, покрытых серебром, поэтому эмульсия остается чистой. По мере охлаждения смеси соли галогенида серебра (химические комбинации серебра, йодида и бромида) образуются в виде мелких кристаллов, которые остаются суспендированными в желатине для образования эмульсии.

Процесс нанесения покрытия

  • 4 Эмульсия перекачивается через систему трубопроводов в «аллею покрытия», огромную рабочая зона может быть шириной 200 футов (61 м) и высотой в пять этажей. Зона должна быть безупречно чистой и непыльной, а работа рулонных машин для нанесения покрытий контролируется множеством панелей управления в полностью автоматизированном процессе.Машины наносят точное количество эмульсии микротонкими слоями на широкие полосы пластмассовой основы; один высохший слой эмульсии может иметь толщину в шесть сотых тысячных дюйма. Последовательные слои трех эмульсий наносятся на основу для создания цветной пленки, и каждый слой эмульсии содержит свои собственные цветообразующие химические вещества, называемые связанными красителями. Три эмульсионных слоя на цветной пленке реагируют на синий, зеленый и красный свет, поэтому каждая фотография представляет собой тройное скрытое изображение с зажатым цветовым диапазоном, воспроизводимым при обработке.Полоски основы с эмульсионным покрытием (теперь пленка) разрезаются на все более узкие по ширине, перфорируются, чтобы пленку можно было продвигать в камере, и наматываются, за исключением мгновенной пленки и листовой пленки, которые упакованы плоско.

Упаковка

  • 5 Пленка упаковывается в картриджи, кассеты, рулоны, быстрорастворимые пакеты или листы. Картриджи используются в некоторых типах фотоаппаратов и включают приемную катушку, которая встроена, поэтому открытая пленка и картридж удаляются как единое целое. Кассеты производятся для фотоаппаратов, использующих пленку 35-миллиметрового формата.Они состоят из катушки, заключенной в металлический кожух. Язычок пленки протягивается через прижимную пластину в задней части камеры к приемной катушке, встроенной в камеру. Когда пленка закончена, она перематывается на катушку в кассете, и блок снимается. Рулонные пленки состоят из пленки на бумажной основе, которая упакована на катушку, подобную той, что используется в фотоаппарате. Пленка наматывается на катушку камеры, и катушка и пленка удаляются. Катушку, на которой изначально была упакована пленка, можно затем переместить на принимающую сторону камеры и вставить новый рулон.Пакеты для мгновенных фотоаппаратов содержат от 8 до 12 листов, которые выбрасываются индивидуально после каждого кадра. Листовая пленка используется для специализированных приложений, таких как рентгеновская пленка.

    Пластиковые картриджи для пленки картриджного типа изготавливаются методом литья под давлением, при котором жидкий пластик механически впрыскивается в формы или формы. Их закаливают, вынимают из форм, обрезают и сглаживают. Затем намотанная пленка помещается в картриджи и запаивается. Металлические канистры напечатаны снаружи, обрезаны по форме и размеру, обрезаны и выровнены, а также окантованы защитным пластиком.Металлу придают форму катушек с пленкой. Пластиковые канистры и колпачки также изготавливаются для канистр с пленкой, как и другие типы внешней упаковки, такие как бумажные пакеты с фольгированной подкладкой и внешние картонные коробки. Упаковка датирована, упакована в пластиковую пленку в количестве, подходящем для продажи, упакована в картонные контейнеры для транспортировки и хранится в помещениях с кондиционированием воздуха в ожидании отправки.

Контроль качества

На всех этапах производства фотопленка чрезвычайно чувствительна к свету, теплу, пыли и примесям.Воздух, поступающий в производственные помещения, промывается и фильтруется. Температура и влажность тщательно регулируются. Производственные помещения чистятся ежедневно, рабочие завода носят защитную одежду и входят в чувствительные рабочие зоны через воздушные души, которые очищают персонал от пыли и загрязнений. Каждый этап производства тщательно проверяется и контролируется. Например, хромированный круг, на котором сформировано основание, проверяется на предмет сохранения зеркального блеска, поскольку крошечные дефекты будут влиять на качество пленки.Наконец, образцы пленки удаляются из завершенных партий и подвергаются многочисленным испытаниям, включая фотографирование образцов.

Побочные продукты / Отходы

Заводские рабочие и окружающая среда также должны быть защищены от опасных химикатов, паров и отходов, которые могут образовываться в процессе. Защитная одежда сохраняет продукт в чистоте и изолирует рабочих от возможных загрязнений. Воздух, выходящий наружу, также фильтруется и контролируется. Проводится обширная переработка не только для защиты окружающей среды, но и для утилизации ценных материалов, таких как серебро, для очистки и повторного использования.Индустрия фотопленки также была одной из первых, кто успешно применил сжигание для эффективного сжигания отходов и ограничения выбросов.

Будущее

Производители пленки постоянно улучшают качество пленки, чтобы фотографии были четче, цвета — более естественными, зернистость уменьшалась, а светочувствительность — повышалась. В нескольких новых пленках для фотоаппаратов используется технология эмульсии «Т-образное зерно», в которой молекулярная структура кристаллов галогенида серебра модифицируется для создания серебряных зерен в форме крошечных таблеток.Плоская форма помогает им эффективно собирать свет, поэтому получаются более четкие фотографии с высокочувствительных пленок. Эта технология также приносит пользу окружающей среде, потому что для обработки пленки требуется меньше химикатов, и уменьшается возможность попадания химикатов в окружающую среду.

Следующий шаг вперед в фотографии вообще не требует пленки; фотокамера без пленки хранит фотографии в цифровом виде без пленки. Цифровые камеры передают изображения электронным способом на компьютеры, которые затем могут распечатывать изображения.

Где узнать больше

Книги

Бейли, Адриан и Адриан Холлоуэй. Книга цветной фотографии. Альфред А. Кнопф, 1979.

Коллинз, Дуглас. История компании Kodak. Harry N. Abrams, Inc., Publishers, 1990.

Periodical

Antonoff, Michael. «Цифровые снимки из отпуска». Popular Science, июнь 1995 г., стр. 72–76.

Прочее

От стеклянных пластин к цифровым изображениям. Eastman Kodak Company, 1994.343 State St., Rochester, NY 14650. (716) 724-4000.

Джиллиан S. Холмс

Фотопленка

Фотопленка

Фотопленка

Исследование под электронным микроскопом


Справочная информация

Фотопленка, отражающая изображение фотографируемая поверхность.Чувствительные элементы в пленке представляют собой кристаллы, чаще всего галогенида серебра, которые могут изменять свою структуру при возбуждении светом (фотонами). Обычно менее чувствительные пленки (более медленные пленки) имеют более мелкие зерна, которые плотно упакованы, а более чувствительные пленки (более быстрые пленки) имеют более мелкие зерна. Пленка может иметь распределение размеров зерен для получения определенных желаемых свойств. Причина зависимости чувствительности от размера зерна напрямую связана с тем, как зерна переходят из стабильного нерастворимого состояния в другое стабильное состояние (латентное состояние), из которого они могут развиваться химическим путем.Происходит это примерно так. Когда фотон света попадает на зерно, он рассеивает свою энергию в кристалле (зерне). Этой энергии может хватить, а может и не хватить, чтобы перевести кристалл в скрытое состояние. Обычно для переворота зерна требуется несколько фотонов (в зависимости от его размера и чувствительности). Тем временем тепловая энергия раскачивает зерно и стремится вернуть его в нормальное состояние. Если достаточное количество фотонов ударяет в зерно за определенное время, зерно переходит в скрытое состояние и там застревает.Затем у нас есть зерно, которое можно химически сделать непрозрачным. Таким образом, фотоны создают скрытое изображение, которое позже проявляется. Темнота изображения более или менее пропорциональна свету, падающему на пленку. Чтобы перевернуть крупное зерно, требуется примерно такое же количество фотонов, как и маленькое. Поскольку более крупное зерно улавливает больше света, большее количество крупных зерен будет перевернуто, и, следовательно, для создания скрытого изображения требуется меньше света. Это более позднее явление делает крупнозернистые пленки более быстрыми (более чувствительными).Все частицы соли галогенида серебра находятся в некотором эмульсионном слое, осаждающемся на основном слое пленок. Цветная пленка имеет три слоя эмульсии для трех видов галогенида серебра, которые чувствительны к свету с тремя разными длинами волн. На следующей диаграмме показана основная слоистая структура фотопленки.

Рис. 1 Структура пленки

Вернуться к началу

Предлагаемые работы

В центре внимания этого проекта — измерение размера зерна различных типов фотопленок и сопоставление их с макро-феноменами. качество проявленного изображения.Потому что на непроявленной пленке частицы галогенида серебра окружены и закреплены на основе желатином, который является идеальным изолятором. Это похоже на фундук (галогенид серебра), залитый в шоколад (желатин). Следовательно, если мы сделаем изображение непосредственно с необработанных образцов фотопленки, то можно будет увидеть только ситуацию на самом верху смеси частиц желатина и галогенида серебра. Это означает очень низкое качество изображения и редкое распределение частиц галогенида серебра, что, конечно, нежелательно.С учетом этого необходима специальная подготовка образца: удаление частиц галогенида серебра с основы пленки и последующее их повторное диспергирование на корешке образца SEM. Собственно, это самая сложная часть этого проекта.

a b

Рис.2 Изображение частицы галогенида серебра, внедренной в желатин. (a. Детектор SE, b. Детектор BSE) Качество изображения ограничено слоем желатина.

В начало

Эксперимент и анализ данных

A. Подготовка образца

1. Удалите remjet метанолом

2. Удаление соединителя (повторите этот цикл 2 раза. Только для цветной пленки)

5-10 мин. 1% раствор карбоната натрия

Погружение в воду

5-10 минут в метаноле

5 минут в сверхчистой воде

3.Удаление зерен с пленочной подложки

— образец суспензии в пробирке

— Добавить 25-30 капель 2% нефильтрованной протеазы. Добавьте достаточно чистой воды 40 ° C, чтобы покрыть образец.

Поместите пробирку в баню с горячей водой при 40 ° C на 3 часа, пока не будут удалены зерна. Откажитесь от поддержки пленки.

— Центрифуга 2 мин при 3000 об / мин

— Осторожно и быстро слейте и удалите супернатант.

4. Редисперсные зерна

-Теплая пробирка, содержащая «осадок» зерен.

-Звоните коротко. На этом этапе гранула должна быть разбита, и должна получиться мутная дисперсия.

-Добавьте 3 мл подогретой сверхчистой воды. Обработайте ультразвуком.

-Разбавьте водой до достижения желаемой концентрации.

— Нанесите каплю этой смеси на образец и высушите его при 70 ° C в течение 20 минут.

После всех этих процедур большая часть желатина должна была быть удалена с помощью раствора протеазы.Остаток на корешке образца представляет собой частицы чистого галогенида серебра из эмульсии, как показано на рис. 3

Рис.3 Частицы галогенида серебра, нанесенные на держатель образца

Рис. 4 Моделирование SE-электронов и рентгеновских линий

B. Измерения и анализ данных.

Измеряется до 6 типов фотопленок, и результаты показаны ниже.

Kodak 160VC.Профессиональная портретная негативная пленка. Средний размер зерна: 1 мкм

а. Изображение смешанного детектора b. Изображение детектора в объективе

Kodak TMAX400. Профессиональная черно-белая негативная пленка. Средний размер зерна: 2-3 мкм

а. Изображение смешанного детектора b.Детектор BSE Изображение

Kodak Gold 100. Потребительская цветная негативная пленка. Средний размер зерна: 2 мкм

а. В изображении детектора линзы b. Изображение детектора BSE

Konica 160. Профессиональная цветная негативная пленка. Средний размер зерна: 1,5 мкм

a. Изображение детектора BSE b.Изображение с детектора MIX

Fujifilm RVP. Профессиональная цветная позитивная пленка. ISO50. Средний размер зерна: 0,8 мкм

a. Изображение детектора SE b. Изображение детектора BSE

Fujifilm Superia 100. Бытовая цветная негативная пленка. Средний размер зерна: 1 мкм

Детектор изображения SE

Эти результаты соответствуют макро-феноменам: профессиональная пленка, позитивная пленка и пленка с низким ISO показывают более гладкую зернистость и наоборот.

Кроме этого, наблюдается еще один интересный эффект: когда электронный компонент фокусируется на некоторых заданных частицах галогенида серебра, эти частицы со временем деформируются. Мы пришли к выводу, что это эффект реакции восстановления, вызванный пучком электронов высокой энергии. Но это предположение должно быть подтверждено более здравой теорией.

Вернуться к началу

Заключение

В этом проекте изучается до 6 различных образцов пленки, в том числе профессиональная пленка и потребительская пленка, черно-белая пленка и цветная пленка, пленка с различными значениями ISO, негативная и позитивная пленка. и результат измерения может объяснить различную макро-зернистость, которую они показывают на изображении.Также наблюдается реакция между пучком электронов высокой энергии и неразвитыми частицами галогенида серебра. Но для полного объяснения этого эффекта необходимы дальнейшие исследования.

Наверх


Фотопленка | Курс фотографии

Film

Фотопленка и фотобумага в основном представляют собой желатиноподобную эмульсию, наполненную светочувствительными солями серебра на ацетатной основе.

Эта информация также полезна для пользователей цифровых фотоаппаратов. Единственное реальное отличие состоит в том, что в цифровом формате вместо светочувствительной пленки используется светочувствительный чип, поэтому химическая обработка не требуется. Цифровые пользователи в любом случае должны читать, так как это предоставит много информации, которая будет полезна в дальнейшем.

Чтобы понять пленку и фотобумагу, представьте желе на листе прозрачного пластика. В желе есть куча светочувствительных кристаллов соли, взвешенных в нем.ПОДУМАЙТЕ О СЕРЕБРЕ, этот металл настолько светочувствителен, что на свету он становится черным — тускнеет. Свет чувствителен к серебру, а кислород в воздухе реагирует с серебром, на которое попал свет, и «окисляет» — тускнеет — его.

Это показывает, как может выглядеть поперечное сечение пленки.

«Оранжевый» нижний слой — это ацетатная (пленочная) основа, а эмульсия наверху насыщена кристаллами соли серебра

Эти кристаллы соли чувствительны к свету, и при попадании световых лучей, а затем проявляются в результате химического окисления, эти соли потемнеют.

Соли, на которые не попадает свет (например, черные или темные лучи), будут смыты. Подумайте об этом до тех пор, пока это не станет ясно и зафиксировано в вашем сознании.

Ниже показан обнаженный фрагмент пленки (негатив).

Посмотрите на белую майку выше, его номер — 84 — кажется черным. Теперь эта «белая» майка выглядит черной, а номер — белым.

ВОТ ЧТО ПРОИЗОШЛО.

ПЕРВЫЙ, К ПЛЕНКЕ СЛЕВА:

Когда отраженный свет от # 84 прошел через линзу и попал на пленку, белые числа сильно увеличили чувствительность пленки, а черный трикотаж не отражал свет.Таким образом, на пленке были зарегистрированы белые номера, а на черной майке — нет. Когда мы проявили пленку — путем химического окисления тех солей серебра, которые были сенсибилизированы светом, — цифры стали очень черными, а темный трикотаж, который не отражал свет для солей серебра, стал прозрачным и смылся.

А теперь МАСШТАБИРУЕМ ЭТОГО ИГРОКА….

и посветите через этот «негатив» на фотобумагу. Много света будет проходить через «белую» (или прозрачную) часть его футболки.Но поскольку числа черные, они будут препятствовать попаданию света на бумагу, так что … когда мы проявим бумагу, мы получим вот это.


«Позитивное» изображение сцены… фотопечать! Поскольку свет проходил через белую часть его футболки, на окончательном отпечатке она становится черной…. так, как это должно быть.

Цветная фотография, хотя и слишком сложна, чтобы вдаваться в подробности, выглядит похожей.


ЦВЕТНЫЙ НЕГАТИВ BRETT FAVRE


БУДУТ РАСПЕЧАТАННЫМ КАК ЭТО:


Цветные слайды (прозрачные пленки) возникают потому, что пленка в основном имеет несколько слоев солей серебра, которые действуют как негатив и во время обработки повторно — обнажает положительные слои, создавая положительный имидж.

Как снимать на пленку 35 мм

ГОРЯЧИЙ СОВЕТ ДНЯ:

Цифры и название бренда, которые вы видите на краю проявленной пленки, были нанесены создателем пленки. Если эти буквы и цифры не сплошного черного цвета… пленка не была проявлена ​​должным образом. Если персонажи более светлые — сероватые — пленка была недоработанной. И, если они ОЧЕНЬ черные, пленка была чрезмерно проявленной.

Теперь, если вы хорошо поняли и закрепили в памяти прошлые страницы, пора перейти к продвинутым лакомствам фотографии.

Фотопленка — 3D анимация

Эта статья о фотопленке. Информацию о кинофильме см. В разделе «Кинопленка».

Фотопленка представляет собой полосу или лист на основе прозрачной пластиковой пленки, покрытой с одной стороны эмульсией желатина, содержащей микроскопически маленькие светочувствительные кристаллы галогенида серебра. Размеры и другие характеристики кристаллов определяют чувствительность, контраст и разрешение пленки. [1]

Эмульсия будет постепенно темнеть, если оставить на свету, но этот процесс слишком медленный и неполный, чтобы иметь какое-либо практическое применение.Вместо этого используется очень короткая экспозиция изображения, сформированного объективом камеры, чтобы произвести лишь очень небольшое химическое изменение, пропорциональное количеству света, поглощаемого каждым кристаллом. Это создает невидимое скрытое изображение в эмульсии, которое может быть химически преобразовано в видимую фотографию. Помимо видимого света, все пленки чувствительны к ультрафиолетовому свету, рентгеновскому и гамма-излучению, а также к частицам высоких энергий. Немодифицированные кристаллы галогенида серебра чувствительны только к синей части видимого спектра, создавая неестественно выглядящие изображения некоторых цветных объектов.Эта проблема была решена с открытием, что некоторые красители, называемые сенсибилизирующими красителями, при адсорбции на кристаллы галогенида серебра заставляли их реагировать также на другие цвета. Были проявлены первые ортохроматические (чувствительные к синему и зеленому) и, наконец, панхроматические (чувствительные ко всем видимым цветам) пленки. Панхроматическая пленка передает все цвета в оттенках серого, приблизительно соответствующих их субъективной яркости. С помощью аналогичных методов можно сделать специальные пленки чувствительными к инфракрасной (ИК) области спектра. [2]

В черно-белой фотопленке обычно имеется один слой кристаллов галогенида серебра. Когда экспонированные зерна галогенида серебра проявляются, кристаллы галогенида серебра превращаются в металлическое серебро, которое блокирует свет и выглядит как черная часть негативной пленки. Цветная пленка имеет как минимум три чувствительных слоя, включающих различные комбинации сенсибилизирующих красителей. Обычно слой, чувствительный к синему, находится сверху, за ним следует слой желтого фильтра, чтобы любой оставшийся синий свет не влиял на слои ниже.Далее идет слой, чувствительный к зеленому и синему, и слой, чувствительный к красному и синему, которые записывают соответственно зеленые и красные изображения. Во время проявления открытые кристаллы галогенида серебра превращаются в металлическое серебро, как и в случае с черно-белой пленкой. Но в цветной пленке побочные продукты реакции проявления одновременно объединяются с химическими веществами, известными как цветовые компоненты, которые включены либо в саму пленку, либо в раствор проявителя, с образованием цветных красителей. Поскольку побочные продукты образуются прямо пропорционально степени воздействия и проявления, образующиеся облака красителя также пропорциональны экспозиции и проявлению.После проявления серебро снова превращается в кристаллы галогенида серебра на стадии отбеливания . Его снимают с пленки в процессе фиксации изображения на пленке раствором тиосульфата аммония или тиосульфата натрия (гипо или закрепитель). [3] При фиксации остаются только образовавшиеся цветные красители, которые вместе составляют цветное видимое изображение. Более поздние цветные пленки, такие как Kodacolor II, содержат до 12 слоев эмульсии, [4] , с более чем 20 различными химическими веществами в каждом слое.

История фильма

Самым ранним практическим фотографическим процессом был дагерротип; он был введен в 1839 году и не использовал пленку. Светочувствительные химические вещества образовывались на поверхности посеребренного медного листа. [5] В процессе калотипирования производились бумажные негативы. [6] Начиная с 1850-х годов, тонкие стеклянные пластины, покрытые фотографической эмульсией, стали стандартным материалом для использования в фотоаппарате. Хотя стекло, используемое для фотопластинок, было хрупким и относительно тяжелым, оно имело лучшее оптическое качество, чем ранние прозрачные пластмассы, и поначалу было дешевле.Стеклянные пластины продолжали использоваться еще долгое время после появления пленки, и использовались для астрофотографии [7] и электронной микрографии до начала 2000-х годов, когда они были вытеснены методами цифровой записи. Илфорд продолжает производить стеклянные пластины для специальных научных применений. [8]

Первая гибкая рулонная фотопленка была продана Джорджем Истманом в 1885 году, [9] , но эта оригинальная «пленка» на самом деле была покрытием на бумажной основе. В ходе обработки несущий изображение слой отделяли от бумаги и прикрепляли к листу затвердевшего прозрачного желатина.Первая прозрачная пластиковая рулонная пленка появилась в 1889 году. [10] Она была изготовлена ​​из легковоспламеняющейся нитроцеллюлозы («целлулоид»), которую теперь обычно называют «нитратной пленкой».

Хотя ацетат целлюлозы или «защитная пленка» был введен Kodak в 1908 году, [11] сначала он нашел только несколько специальных применений в качестве альтернативы опасной нитратной пленке, которая имела преимущества значительно более жесткой, немного прозрачнее и дешевле. Переход на рентгеновские пленки был завершен в 1933 году, но, хотя защитная пленка всегда использовалась для домашних фильмов диаметром 16 и 8 мм, нитратная пленка оставалась стандартной для театральных 35-мм пленок, пока ее окончательно не сняли с производства в 1951 году. [12]

Хертер и Дриффилд начали новаторскую работу по светочувствительности фотоэмульсий в 1876 году. Их работа позволила разработать первую количественную меру светочувствительности пленки. [13] Они разработали кривые H&D, индивидуальные для каждой пленки и бумаги. Эти кривые отображают фотографическую плотность против журнала экспозиции, чтобы определить чувствительность или скорость эмульсии и обеспечить правильную экспозицию. [14]

Спектральная чувствительность

Ранние фотопластинки и пленки были чувствительны только к синему, фиолетовому и ультрафиолетовому свету.В результате относительные тональные значения в сцене регистрируются примерно так, как если бы они выглядели через кусок темно-синего стекла. Голубое небо с интересными облачными образованиями, сфотографированное как белое поле. Любая деталь, видимая в массе зеленой листвы, была в основном связана с бесцветным блеском поверхности. Ярко-желтый и красный казались почти черными. Большинство оттенков кожи получились неестественно темными, а неровный или веснушчатый цвет лица был преувеличен. Фотографы иногда компенсировали это, добавляя небеса с отдельных негативов, которые были экспонированы и обработаны для оптимизации видимости облаков, вручную ретушируя негативы, чтобы отрегулировать проблемные тональные значения, и сильно припудривая лица портретистов.

В 1873 году Герман Вильгельм Фогель обнаружил, что спектральную чувствительность можно расширить до зеленого и желтого света, добавляя в эмульсию очень небольшие количества определенных красителей. Нестабильность ранних сенсибилизирующих красителей и их склонность к быстрому запотеванию первоначально ограничивала их использование в лаборатории, но в 1883 году на рынке появились первые коммерчески сенсибилизированные красителем пластины. Эти ранние продукты, описанные как изохроматический или ортохроматический , в зависимости от производителя, сделали возможным более точную визуализацию цветного объекта в черно-белом изображении.Поскольку они все еще были непропорционально чувствительны к синему, требовалось использование желтого фильтра и, следовательно, более длительное время экспозиции, чтобы в полной мере использовать их расширенную чувствительность.

В 1894 году братья Люмьер представили пластину Lumière Panchromatic, которая была сделана чувствительной, хотя и очень неравномерно, ко всем цветам, включая красный. Были разработаны новые улучшенные сенсибилизирующие красители, и в 1902 году немецким производителем Perutz стала продаваться панхроматическая пластина Perchromo с гораздо более равномерной цветопередачей.Коммерческая доступность высокопанхроматических черно-белых эмульсий также ускорила прогресс практической цветной фотографии, которая требует хорошей чувствительности ко всем цветам спектра для красного, зеленого и синего каналов цветовой информации, чтобы все они были захвачены с разумной экспозицией. раз.

Однако все это были изделия на основе стекла. Панхроматические эмульсии на пленочной основе не были коммерчески доступны до 1910-х годов и не вошли в широкое использование намного позже.Многие фотографы, которые работали в темной комнате самостоятельно, предпочитали обходиться без кажущейся роскоши чувствительности к красному цвету — редкому цвету в природе и необычному даже для искусственных объектов — вместо того, чтобы быть вынужденными отказаться от традиционного красного безопасного освещения в темной комнате и обработать экспонированную пленку. в полной темноте. Популярная черно-белая пленка для моментальных снимков Verichrome от Kodak, представленная в 1931 году, оставалась нечувствительной к красному цвету ортохроматическим продуктом до 1956 года, когда ее заменила Verichrome Pan. Тогда энтузиастам фотолаборатории приходилось обрабатывать непроявленную пленку только на ощупь.

Цвет

Эксперименты с цветной фотографией начались почти еще в самой фотографии, но принцип трех цветов, лежащий в основе всех практических процессов, не был изложен до 1855 года, не демонстрировался до 1861 года и не принимался общепринятым как «настоящая» цветная фотография, пока не стал неоспоримая коммерческая реальность начала 20 века. Хотя к 1890-м годам делались цветные фотографии хорошего качества, они требовали специального оборудования, длительной выдержки, сложных процедур печати или отображения и узкоспециализированных навыков, поэтому в то время они были чрезвычайно редкими.

Первой практичной и коммерчески успешной цветной «пленкой» была Lumière Autochrome, стеклянная пластина, представленная в 1907 году. Она была дорогостоящей и недостаточно чувствительной для ручного использования «моментальных снимков». Кинопленочные версии были представлены в начале 1930-х годов, а позже была улучшена чувствительность. Это были дополнительные цветные продукты «мозаичный экран», в которых использовался простой слой черно-белой эмульсии в сочетании со слоем микроскопически маленьких цветных фильтрующих элементов. Полученные прозрачные пленки или «слайды» были очень темными, потому что мозаичный слой цветного фильтра поглощал большую часть проходящего через него света.Последние пленки этого типа были сняты с производства в 1950-х годах, но «мгновенная» слайд-пленка Polachrome, представленная в 1983 году, временно возродила технологию.

«Цветная пленка» в современном понимании субтрактивного цветного продукта с многослойной эмульсией родилась с появлением Kodachrome для домашних фильмов в 1935 году и 35-миллиметровой пленки для фотоаппаратов в 1936 году, однако для этого потребовалась сложный процесс проявления, с несколькими этапами окрашивания, так как каждый цветной слой обрабатывался отдельно.В 1936 году также была выпущена Agfa Color Neu, первая субтрактивная трехцветная переворачивающая пленка для кино- и фотоаппаратов, в которой использовались элементы сопряжения цветных красителей, которые могли обрабатываться одновременно одним проявителем одного цвета. На фильм было зарегистрировано около 278 патентов. [16] Включение цветовых соединителей легло в основу последующего дизайна цветной пленки, причем процесс Agfa был первоначально принят Ferrania, Fuji и Konica и продолжался до конца 70-х / начала 80-х годов на Западе и 90-х годов в Восточной Европе.В процессе использовались химические вещества, образующие краситель, которые заканчивались группами сульфоновой кислоты и должны были быть покрыты одним слоем за раз. Это было дальнейшее нововведение Kodak, в котором использовались красители, которые заканчивались «жирными» хвостами, что позволяло наносить несколько слоев одновременно за один проход, сокращая время производства и стоимость, что позже стало повсеместно принятым вместе с Kodak C. -41 процесс.

Несмотря на большую доступность цветной пленки после Второй мировой войны в течение следующих нескольких десятилетий, она оставалась намного более дорогой, чем черно-белая, и требовала гораздо большего количества света, факторы, которые в сочетании с более высокой стоимостью обработки и печати задержали ее широкое распространение.Снижение стоимости, повышение чувствительности и стандартизация обработки постепенно преодолели эти препятствия. К 1970-м годам на потребительском рынке преобладала цветная пленка, в то время как использование черно-белой пленки все больше ограничивалось фотожурналистикой и художественной фотографией.

Влияние на объектив и конструкцию оборудования

Фотографические объективы и оборудование предназначены для использования с пленкой. Хотя самые ранние фотоматериалы были чувствительны только к сине-фиолетовой части спектра, обычно использовались ахроматические линзы с частичной цветокоррекцией, так что когда фотограф фокусировал визуально самые яркие желтые лучи в резком фокусе, визуально самые тусклые, но фотографически наиболее активные фиолетовые лучи тоже будут правильно сфокусированы.Введение ортохроматических эмульсий потребовало адекватной фокусировки всего диапазона цветов от желтого до синего. Большинство пластинок и пленок, описываемых как ортохроматические или изохроматические, были практически нечувствительны к красному цвету, поэтому правильная фокусировка красного света не имела значения; можно использовать красное окно для просмотра номеров кадров на бумажной основе рулонной пленки, так как любой красный свет, просачивающийся вокруг основы, не будет запотевать пленку; в темных комнатах можно использовать красное освещение. С появлением панхроматической пленки весь видимый спектр должен был быть достаточно резким.Во всех случаях цветовой оттенок в стекле линзы или слабые цветные отражения на изображении не имели никакого значения, поскольку они лишь немного изменяли контраст. Это было неприемлемо при использовании цветной пленки. Линзы с более высокой степенью коррекции для новых эмульсий можно было использовать со старыми типами эмульсий, но обратное неверно.

Развитие дизайна линз для более поздних эмульсий имеет практическое значение при рассмотрении вопроса об использовании старых линз, которые все еще часто используются на широкоформатном оборудовании; линза, предназначенная для ортохроматической пленки, может иметь видимые дефекты цветной эмульсии; объектив для панхроматической пленки будет лучше, но не так хорош, как более поздние модели.

Используемые фильтры были разными для разных типов пленки.

Основы пленки

Существует несколько типов фотопленок, в том числе:

  • Пленка Print при проявлении дает прозрачные негативов со светлыми и темными областями и цветами (если используется цветная пленка), инвертированными к их соответствующим дополнительным цветам. Этот тип пленки предназначен для печати на фотобумаге, обычно с помощью увеличителя, но в некоторых случаях с помощью контактной печати.Затем бумага проявляется сама. Вторая инверсия восстанавливает нормальный вид света, тени и цвета. Цветные негативы содержат оранжевую маску коррекции цвета, которая компенсирует нежелательное поглощение красителя и повышает точность цветопередачи на отпечатках. Хотя обработка цвета является более сложной и чувствительной к температуре, чем обработка черно-белого изображения, широкая доступность коммерческой обработки цвета и недостаток услуг для черно-белой печати побудили разработать некоторые черно-белые пленки, которые обрабатываются в точно так же, как стандартная цветная пленка.
  • Пленка для переворачивания цвета позволяет получить позитивных пленок , также известных как диапозитивы . Прозрачные пленки можно просматривать с помощью увеличительной лупы и лайтбокса. Если они установлены в небольших металлических, пластиковых или картонных рамах для использования в слайд-проекторе или программе просмотра слайдов, их обычно называют слайдами . Реверсивная пленка часто продается как «слайд-пленка». Широкоформатная пленка с переворачиванием цвета используется некоторыми профессиональными фотографами, как правило, для создания изображений с очень высоким разрешением для цифрового сканирования и цветоделения для массового фотомеханического воспроизведения.Фотографические отпечатки могут быть произведены с обратных пленочных прозрачных пленок, но материалы для прямой печати с позитивного на позитив (например, бумага Ektachrome, Cibachrome / Ilfochrome) больше не выпускаются, поэтому теперь требуется использование промежуточного негатива для преобразования позитивной прозрачности. изображение в негативную прозрачную пленку, которая затем распечатывается как позитивная печать. [17]
  • Черно-белая обратная пленка существует, но очень редко. Обычная черно-белая негативная пленка может быть обработана с разворотом для получения черно-белых слайдов, как dr5 Chrome. [18] Хотя наборы химикатов для обработки обратного черно-белого изображения могут больше не быть доступны для любителей фотолаборатории, кислотный отбеливающий раствор, единственный необычный компонент, который имеет важное значение, легко приготовить с нуля. Черно-белые прозрачные пленки также могут быть получены путем печати негативов на специальной пленке для позитивной печати, которую все еще можно приобрести у некоторых специализированных поставщиков фототехники. [19]

Чтобы получить пригодное для использования изображение, пленку необходимо правильно экспонировать.Степень вариации экспозиции, которую может выдержать данная пленка при сохранении приемлемого уровня качества, называется ее широтой экспозиции . Пленка для цветной печати обычно имеет большую широту экспозиции, чем пленки других типов. Кроме того, поскольку пленка для печати должна быть напечатана для просмотра, в процессе печати возможны постфактум корректировки несовершенной экспозиции.

Концентрация красителей или кристаллов галогенида серебра, остающихся на пленке после проявления, называется оптической плотностью или просто плотностью ; оптическая плотность пропорциональна логарифму коэффициента оптического пропускания проявленной пленки.Темное изображение на негативе имеет более высокую плотность, чем более прозрачное изображение.

На большинство пленок влияет физика активации зерна серебра (которая устанавливает минимальное количество света, необходимое для экспонирования отдельного зерна) и статистику случайной активации зерна фотонами. Пленке требуется минимальное количество света, прежде чем она начнет экспонироваться, а затем откликнется постепенным затемнением в широком динамическом диапазоне экспозиции, пока не будут экспонированы все зерна, и пленка не достигнет (после проявления) своей максимальной оптической плотности.

В активном динамическом диапазоне большинства пленок плотность проявленной пленки пропорциональна логарифму общего количества света, которому подвергалась пленка, поэтому коэффициент пропускания проявленной пленки пропорционален степени светового потока. величина, обратная яркости исходной экспозиции. График зависимости плотности изображения пленки от журнала экспозиции известен как кривая H&D. [14] Этот эффект обусловлен статистикой активации зерна: по мере того, как пленка становится все более экспонированной, каждый падающий фотон с меньшей вероятностью ударит по еще неэкспонированной зернистости, что приводит к логарифмическому поведению.Простая идеализированная статистическая модель дает уравнение: плотность = 1 — (1 — k ) свет , где свет пропорционален количеству фотонов, попадающих на единицу площади пленки, k равно вероятность столкновения одного фотона с зерном (в зависимости от размера зерен и того, насколько близко они расположены), а плотность — это доля зерен, в которые попал хотя бы один фотон. Связь между плотностью и логарифмической экспозицией для фотопленок линейна, за исключением крайних диапазонов максимальной экспозиции (D-max) и минимальной экспозиции (D-min) на кривой H&D, поэтому кривая имеет характерную S-образную форму (в отличие от сенсоры цифровых камер, которые имеют линейный отклик в пределах эффективного диапазона экспозиции). [21] На чувствительность (т. Е. Число ISO) пленки можно повлиять, изменив длину или температуру проявления, что приведет к смещению кривой H&D влево или вправо ( см. Рисунок ). [23]

Если части изображения экспонированы достаточно сильно, чтобы приблизиться к максимальной плотности, возможной для пленки для печати, они начнут терять способность отображать тональные вариации на окончательном отпечатке. Обычно эти области считаются переэкспонированными и выглядят на отпечатке как невыразительные белые.Некоторые объекты допускают очень сильное воздействие. Например, источники яркого света, такие как лампочка или солнце, обычно лучше всего выглядят на отпечатке как невыразительный белый цвет.

Аналогичным образом, если часть изображения получает уровень экспозиции ниже начального порогового значения, который зависит от светочувствительности пленки или ее скорости, пленка не будет иметь заметной плотности изображения и будет отображаться на отпечатке как безликая чернить. Некоторые фотографы используют свои знания об этих пределах, чтобы определить оптимальную экспозицию для фотографии; например, см. Систему зон.Большинство автоматических камер вместо этого пытаются достичь определенной средней плотности.

Скорость пленки

Чувствительность пленки описывает пороговую чувствительность пленки к свету. Международным стандартом для оценки светочувствительности пленки является шкала ISO # ISO, которая сочетает в себе скорость ASA и скорость DIN в формате ASA / DIN. При использовании пленки по стандарту ISO со скоростью 400 по ASA будет нанесена маркировка 400/27 °. Четвертый стандарт именования — ГОСТ, разработанный российским органом стандартизации. См. Статью о светочувствительности пленки для получения таблицы преобразования между светосилой пленки ASA, DIN и ГОСТ.

Стандартные значения чувствительности пленки включают ISO 25, 50, 64, 100, 160, 200, 400, 800, 1600, 3200 и 6400. Пленки для потребительской печати обычно находятся в диапазоне от ISO 100 до ISO 800. Некоторые пленки, такие как Kodak’s Technical Pan, [25] , не имеют рейтинга ISO, поэтому фотограф должен тщательно изучить свойства пленки перед экспонированием и проявкой. Пленка ISO 25 очень «медленная», так как для получения приемлемого изображения требуется гораздо большая выдержка, чем «быстрая» пленка ISO 800. Таким образом, пленки с ISO 800 и выше лучше подходят для ситуаций с низким освещением и съемок действий (где короткое время экспозиции ограничивает общий получаемый свет).Преимущество более медленной пленки заключается в том, что она обычно имеет более мелкую зернистость и лучшую цветопередачу, чем быстрая пленка. Профессиональные фотографы статичных объектов, таких как портреты или пейзажи, обычно стремятся к этим качествам, и поэтому им требуется штатив для стабилизации камеры для более длительной выдержки. Профессиональный фотограф, снимающий такие объекты, как быстро движущиеся спортивные состязания или в условиях низкой освещенности, неизбежно выберет более быструю пленку.

Пленка с определенным рейтингом ISO может быть подвергнута обработке методом выталкивания или «выталкиванию», чтобы вести себя как пленка с более высоким ISO, проявляя в течение более длительного времени или при более высокой температуре, чем обычно. [26] : 160 Реже пленку можно «потянуть», чтобы она вела себя как «более медленная» пленка. Нажатие обычно делает зернистость грубее и увеличивает контраст, уменьшая динамический диапазон в ущерб общему качеству. Тем не менее, это может быть полезным компромиссом в сложных условиях съемки, если альтернативой является вообще непригодный для использования снимок.

Специальные пленки

Мгновенная фотография, популяризированная Polaroid, использует особый тип камеры и пленки, которые автоматизируют и объединяют проявку без необходимости в дополнительном оборудовании или химикатах.Этот процесс выполняется сразу после экспонирования, в отличие от обычной пленки, которая проявляется впоследствии и требует дополнительных химикатов. Смотрите мгновенный фильм.

Пленки могут быть сделаны для записи невидимого ультрафиолетового (УФ) и инфракрасного (ИК) излучения. Эти фильмы обычно требуют специального оборудования; например, большинство фотографических линз сделаны из стекла и поэтому отфильтровывают большую часть ультрафиолетового света. Вместо этого необходимо использовать дорогие линзы из кварца. Инфракрасные пленки могут быть сняты в стандартных камерах с использованием инфракрасных полосовых или длиннопроходных фильтров, хотя инфракрасная фокусная точка должна быть компенсирована.

Экспозиция и фокусировка затруднены при использовании УФ- или ИК-пленки с камерой и объективом, рассчитанным на видимый свет. Стандарт ISO для светочувствительности пленки применяется только к видимому свету, поэтому экспонометры визуального спектра практически бесполезны. Производители пленок могут предоставить предлагаемые эквивалентные скорости пленки для различных условий и рекомендовать усиленный брекетинг (например, с определенным фильтром, предполагая ISO 25 при дневном свете и ISO 64 при освещении лампами накаливания ). Это позволяет использовать экспонометр для оценки экспозиции.Фокус для ИК-излучения немного дальше от камеры, чем для видимого света, а для УФ-чуть ближе; это необходимо компенсировать при фокусировке. Иногда рекомендуются апохроматические линзы из-за их улучшенной фокусировки по всему спектру.

Пленка, оптимизированная для обнаружения рентгеновского излучения, обычно используется для медицинской рентгенографии и промышленной радиографии, когда объект помещается между пленкой и источником рентгеновского или гамма-излучения без линзы, как если бы полупрозрачный объект был отображен помещается между источником света и стандартной пленкой.В отличие от других типов пленок, рентгеновская пленка имеет чувствительную эмульсию с обеих сторон материала-носителя. Это снижает экспозицию рентгеновских лучей для получения приемлемого изображения — желательной особенности в медицинской рентгенографии. Пленку обычно помещают в плотный контакт с люминофорным экраном (ами) и / или тонким экраном (ами) из свинцовой фольги, комбинация которых имеет более высокую чувствительность к рентгеновским лучам.

Пленка, оптимизированная для обнаружения рентгеновских и гамма-лучей, иногда используется для дозиметрии излучения.

Пленка имеет ряд недостатков как научный детектор: ее трудно калибровать для фотометрии, ее нельзя повторно использовать, она требует осторожного обращения (включая контроль температуры и влажности) для лучшей калибровки, а пленку необходимо физически вернуть. в лабораторию и обработаны.В отличие от этого, фотопленка может быть изготовлена ​​с более высоким пространственным разрешением, чем любой другой тип детектора изображения, и из-за ее логарифмической реакции на свет имеет более широкий динамический диапазон, чем большинство цифровых детекторов. Например, голографическая пленка Agfa 10E56 имеет разрешение более 4000 линий / мм, что эквивалентно размеру пикселя 0,125 микрометра, и активный динамический диапазон яркости более пяти порядков по сравнению с типичными научными ПЗС-матрицами, которые могут иметь пиксели размером около 10 мкм и динамический диапазон 3–4 порядка. [27] [ не цитируется ]

Специальные пленки используются для длительных выдержек, необходимых для астрофотографии. [28]

Отклонение

Пленка оставалась доминирующей формой фотографии до начала 21 века, когда достижения цифровой фотографии привлекли потребителей к цифровым форматам. Первая бытовая электронная камера Sony Mavica была выпущена в 1981 году, первая цифровая камера Fuji DS-X выпущена в 1989 году, [29] в сочетании с достижениями в области программного обеспечения, такими как Adobe Photoshop, выпущенным в 1989 году, Цифровые цветные принтеры потребительского уровня и все более широкое распространение компьютеров в домашних хозяйствах в конце 20-го века способствовали распространению цифровой фотографии потребителями. [21] Хотя в современной фотографии преобладают пользователи цифровых технологий, энтузиасты продолжают использовать пленку. Некоторые фотографы предпочитают пленку из-за ее отличительного внешнего вида. [а]

Возобновление интереса в последние годы

Несмотря на то, что цифровые фотоаппараты являются наиболее часто используемым фотографическим инструментом и что выбор доступных фотопленок намного меньше, чем когда-то, продажи фотопленки имеют устойчивую тенденцию к росту.Компания Kodak (которая находилась под защитой от банкротства с января 2012 года по сентябрь 2013 года) и другие компании заметили эту тенденцию к росту, президент химического подразделения Kodak Alaris по производству пленки, бумаги и фотохимии Деннис Олбрих заявил, что продажи их фотопленок росли по сравнению с прошлым годом. последние 3 или 4 года. Британская компания Ilford подтвердила эту тенденцию и провела обширное исследование по этому вопросу, их исследование показало, что 60% нынешних пользователей фильмов начали использовать пленку только в последние пять лет и что 30% нынешних пользователей фильмов были моложе 35 лет. . [32]

В 2013 году компания Ferrania, производитель пленок в Италии, прекратившая производство фотопленок в период с 2009 по 2010 год, была приобретена новой компанией Film Ferrania SRL, взяв на себя производственные мощности старой компании, и повторно использовала несколько рабочих, которых уволили 3 года назад, когда компания остановила производство пленки. В ноябре того же года компания начала краудфандинговую кампанию с целью собрать 250 000 долларов на покупку инструментов и станков на старом заводе с намерением вернуть в производство некоторые снятые с производства фильмы, кампания увенчалась успехом и в октябре 2014 года было собрано более 320 000 долларов.

В феврале 2017 года Film Ferrania представила свою «P30» 80 ASA, панхроматическую черно-белую пленку в формате 35 мм.

Компания Kodak объявила 5 января 2017 года, что Ektachrome, одна из самых известных прозрачных пленок Kodak, производство которой было прекращено в период с 2012 по 2013 год, будет переработана и произведена еще раз в форматах 35-миллиметровых фотопленок и кинофильмов Super 8. [33]

Пленочные фотокамеры Instax и бумага японской компании Fujifilm также оказались очень успешными и заменили традиционные фотопленки в качестве основных пленочных продуктов Fujifilm, в то время как они продолжают предлагать традиционные фотопленки в различных форматах. и типы. [34]

DX коды

Кодирование DX ( D igital inde X) Кодирование или DX было первоначально разработано Kodak в 1980-х годах и в конечном итоге адаптировано всеми производителями фотоаппаратов и пленок. [35] Предоставляет информацию как о кассете с пленкой, так и о пленке относительно типа пленки, количества выдержек, светочувствительности (рейтинг ISO / ASA) пленки. Он состоит из трех типов идентификации. Во-первых, это штрих-код рядом с отверстием для пленки в кассете, идентифицирующий производителя, тип пленки и метод обработки ( см. Изображение внизу слева ).Это используется оборудованием для фотообработки во время обработки пленки. Вторая часть представляет собой штрих-код на краю пленки ( см. Изображение внизу справа ), также используемый во время обработки, который указывает тип пленки изображения, производителя, номер кадра и синхронизирует положение кадра. Третья часть DX-кодирования, известная как код DX Camera Auto Sensing (CAS), состоит из серии из 12 металлических контактов на кассете с пленкой, которые, начиная с камер, выпущенных после 1985 года, могут определять тип пленки, количество кадров и ISO пленки и используйте эту информацию для автоматической настройки параметров камеры в соответствии с светочувствительностью пленки. [35] [36]

Стандартные размеры пленки

Источник:

Обозначение пленки Ширина пленки (мм) Размер изображения (мм) Количество изображений Причин
110 16 13 × 17 20.12 Одиночная перфорация, картридж загружен
APS / IX240 24 17 × 30 15/25/40

e.г., Kodak «Advantix», возможны различные форматы изображения, данные записываются на магнитную полосу, обработанная пленка остается в картридже

126 35 26 × 26 12 или 20 Одиночные перфорации, картридж загружен, например, камера Kodak Instamatic
135 35 24 × 36 (1,0 x 1,5 дюйма) 12–36 Двойная перфорация, кассетная загрузка, «пленка 35 мм»
127 46 40 x 40 (также 40 x 30 или 60 8-16 Без перфорации, на бумажной основе.
120 62 45 × 60 16 или 15 Без перфорации, на бумажной основе. Для фотографии среднего формата
60 × 60 12
60 × 70 10
60 × 90 8
220 62 45 × 60 32 или 31 То же, что и 120, но без бумажной подложки, что позволяет вдвое увеличить количество изображений.Пленка без перфорации с поводком и трейлером.
60 × 60 24
60 × 70 20
60 × 90 16
Лист пленки от 2 x 3 до 20 x 24 дюймов 1 Отдельные листы пленки с надрезом в углу для идентификации, для широкоформатной фотографии
Диск с пленкой 10 × 8 мм 15
Кинофильмы 8 мм, 16 мм, 35 ​​мм и 70 мм Двойная перфорация, кассета загружена

Компании

В производстве

Марка Штаб-квартира Завод по нанесению покрытий Ч / Б Ч / Б CN CR Комментарий
ADOX Германия Марли, Швейцария Первое производственное покрытие в Марли в 2018 г. (бывшая установка для нанесения покрытий Ilford Imaging).Установка бывшей машины для нанесения покрытий Agfa (Леверкузен) в Бад-Зарове, Германия. Также конвертирует микро- и аэрофотоснимки Agfa-Gevaert для использования в фотоаппаратах.
Agfa-Gevaert Бельгия Морцель Производитель черно-белых аэрофотоснимков и микропленок между предприятиями
Bergger Франция Внешний источник Бренд черно-белых фотопленок
Cinestill США Внешний источник Преобразует кинопленку Kodak (цветную и черно-белую) для использования в фотокамере.
ФИЛЬМ Ferrania Италия Феррания, Лигурия Ч / б фотопленка. Создано с использованием бывшей исследовательской установки для нанесения покрытий Ferrania.
Фома Богемия Чешская Республика Градец Кралове Ч / Б кадры, кинофильмы, рентгеновские снимки и промышленные фильмы
Fujifilm Япония Токио Цветные фото- и черно-белые и мгновенные цветные пленки
Илфорд Великобритания Mobberley, Чешир Ч / Б фотопленка
Inoviscoat Германия Монхайм-на-Рейне Бизнес для бизнеса.Натюрморты и индустриальные фильмы. Создано с бывшей компанией по нанесению покрытий Agfa (Леверкузен). Поставщик Polaroid.
Kodak США Рочестер, Нью-Йорк Черно-белые фото- и кинопленки, кинопрокат Kodak Alaris (Великобритания)
Ломография Австрия Внешний источник Продукты, произведенные Kodak и Foma Bohemia
Лаки Китай Баодин, провинция Хэбэй Ч / Б фотопленка
ORWO Германия Внешний источник Ч / Б кинофильм
Оригиналы Polaroid Нидерланды Энсхеде Ч / б и цветная Мгновенная пленка
Шанхай Китай Шанхай Ч / Б фотопленка
Tasma Россия Казань Производитель аэрофотоснимков и промышленных пленок для бизнеса

Ключ: Ч / Б — черно-белый негатив, B&WR — Черно-белый разворот, CN — цвет отрицательный, CR- Изменение цвета.

Снято с производства

Галерея изображений

См. Также

Внутри рулона пленки — Как работает фотопленка

Если бы вы открыли 35-миллиметровый картридж цветной пленки для печати, вы бы обнаружили длинную пластиковую полоску с покрытиями с каждой стороны. Сердце пленки называется base и начинается с прозрачного пластика (целлулоида), толщина которого составляет от 4 тысячных до 7 тысячных дюйма (0.025 мм) толщиной. Обратная сторона пленки (обычно блестящая) имеет различные покрытия, которые важны для физического обращения с пленкой при производстве и обработке.

Это другая сторона пленки, которая нас больше всего интересует, потому что именно там происходит фотохимия. Здесь может быть 20 или более отдельных слоев, которые в совокупности имеют толщину менее одной тысячной дюйма. Большую часть этой толщины занимает очень специальный связующий материал, который скрепляет компоненты изображения.Это изумительный и широко распространенный материал под названием , желатин . Специально очищенная версия съедобного желатина используется для фотографии — да, то же самое, что заставляет Jell-O дрожать, скрепляет пленку, и это делается уже более 100 лет! Желатин получают из шкур и костей животных. Таким образом, между коровой, гамбургером и рулоном пленки существует важная связь, которую вы, возможно, не оценили.

Некоторые слои, нанесенные на прозрачную пленку, не образуют изображения. Они предназначены для фильтрации света или для управления химическими реакциями на этапах обработки.Слои отображения содержат зерна галогенида серебра субмикронного размера, которые действуют как детекторы фотонов. Эти кристаллы — сердце фотопленки. Они подвергаются фотохимической реакции при воздействии различных форм электромагнитного излучения — света. Помимо видимого света, зерна галогенида серебра могут быть чувствительны к инфракрасному излучению.

Зерна галогенида серебра производятся путем сложного сочетания нитрата серебра и галогенидных солей (хлорида, бромида и йодида), что приводит к образованию кристаллов различных размеров, форм и составов.Затем эти примитивные зерна химически модифицируются на своей поверхности, чтобы повысить их светочувствительность.

Немодифицированные зерна чувствительны только к синей части спектра, и они не очень полезны для фотопленки. Органические молекулы, известные как спектральные сенсибилизаторы , добавляются к поверхности зерен, чтобы сделать их более чувствительными к синему, зеленому и красному свету. Эти молекулы должны адсорбироваться (прикрепляться) к поверхности зерна и передавать энергию от красного, зеленого или синего фотона кристаллу галогенида серебра в качестве фотоэлектрона.Другие химические вещества добавляются внутрь зерна в процессе его роста или на его поверхность. Эти химические вещества влияют на светочувствительность зерна, также известную как фотографическая скорость (рейтинг ISO или ASA).

Фотопленка — обзор

2.04.2.4.3 Интегрирующие электронные детекторы площади

Электронные детекторы площади, как и фотопленка, намного больше одноточечных сцинтилляционных детекторов и могут регистрировать множество отражений одновременно.Чтобы быть полезными, они должны регистрировать не только приход рентгеновских фотонов, но и их положение на лицевой стороне детектора. Хотя электронные детекторы этого типа стали использоваться в биологической кристаллографии макромолекул вскоре после их разработки для других целей (в основном, для получения медицинских изображений), они не получили широкого применения в химической кристаллографии по ряду причин, пока не появилась конкретная технология устройств с зарядовой связью ( ПЗС) была представлена ​​и включена в полнофункциональные коммерческие инструменты в середине 1990-х годов.Основные электронные детекторы области до этого были известны как пластины изображения, и они регистрировали падающее рентгеновское излучение в центрах окраски (также известных как F-центры), в которых ионизированные электроны задерживаются в свободных ионных узлах материала; последующее освещение с помощью лазера могло считывать образец центров окраски (фотостимулированное свечение), которые затем удалялись интенсивным облучением видимым светом, чтобы восстановить чистую пластину. Пластины для изображений, будучи прочными, надежными и чувствительными, страдали от того недостатка, что требовали отдельной длительной фазы считывания и восстановления, и поэтому были очень неэффективными, за исключением случаев, когда фаза дифракционной записи была самой медленной.Использование нескольких пластин изображения для решения этой проблемы значительно увеличило стоимость и усложнило технологию.

Фаза считывания ранних ПЗС-матриц занимала считанные секунды, а в более поздних поколениях устройств это стало быстрее, поэтому они были привлекательными для химической кристаллографии, которая обычно дает гораздо более интенсивную дифракцию, чем от биологических макромолекул и т. требует более коротких выдержек. В течение 1-2 десятилетий с момента своего появления они зарекомендовали себя в качестве стандартного оборудования.ПЗС-матрицы, такие как электронные матрицы и фотопленка, являются интегрирующими детекторами в том смысле, что образец записывается в течение (более короткого или более длительного) периода времени, обычно с небольшим перемещением кристалла во время экспонирования, а затем единый интегрированный образец извлекается в отдельной фазе считывания. В отличие от пленок и пластин изображения, ПЗС-матрицы не регистрируют падающие рентгеновские лучи напрямую, а регистрируют видимый свет, генерируемый, когда рентгеновские лучи поглощаются покрывающим слоем подходящего люминофора.

Наиболее очевидным преимуществом зонного детектора является его способность регистрировать множество отражений одновременно, что сокращает время, необходимое для полного сбора данных.Для большей структуры требуется не больше времени, чем для меньшей (за исключением того, что она имеет тенденцию давать более слабую дифракцию для кристалла того же размера), потому что она дает более высокую плотность отражений на детекторе и только примерно такое же количество отдельных двухкомпонентных частиц. Для получения полной трехмерной дифракционной картины необходимы пространственные экспозиции. Еще одним преимуществом является то, что обычно измеряются многие данные, эквивалентные симметрии, а не просто уникальный набор, и они обеспечивают указание качества данных и проверку предполагаемой симметрии, а также являются основой для различных методов исправления систематических ошибок. такие как абсорбция.За один день можно легко получить одну или несколько полных дифракционных картин.

Кроме того, зонный детектор регистрирует всю дифракционную картину, а не только ожидаемые положения брэгговского отражения. Это гарантирует, что никакие данные не будут упущены из виду, и означает, что фактически не нужно определять элементарную ячейку и ориентацию кристалла до начала полного сбора данных; это можно сделать потом. С помощью зонного детектора намного проще обнаружить наличие двойникования кристаллов или другие эффекты, которые приводят к наложению двух или более дифракционных картин от образца, который на самом деле не является монокристаллом.При быстрой записи дифракционной картины определение элементарной ячейки достигается очень быстро, и образцы могут быть проверены за короткое время перед принятием решения о продолжении полного сбора данных. Чувствительность современных площадных детекторов позволяет собирать данные от более бедных и слаборассеивающих кристаллов, чем это допускает одноточечный детектор, что расширяет диапазон применения этого метода.

Станьте первым комментатором

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *