Хороший ракурс: хороший ракурс — Перевод на английский — примеры русский

У меня не получается хороший ракурс.

Я хочу, чтобы они получили хороший ракурс этих извинений.

Мы просматриваем все фото и видео из парка, чтобы найти хороший ракурс его лица.

Отлично, хороший ракурс.

Отлично, хороший ракурс.

Предложить пример

Результатов: 6. Точных совпадений: 6. Затраченное время: 17 мс

Предложить пример

Как выстроить позу и подобрать ракурс модели для гармоничного портрета

Никакой постобработки. Макияж на модели профессиональный. Вообще, если вы фотографируете женщину, лучше воспользоваться услугами проверенного визажиста, с которым вам нравится работать, чтобы накрасить модель перед съемкой. Вы увидите результат усилий практически сразу, как только возьметесь за постобработку.

• Наклон вперед от талии

Модель по-прежнему повернута прямо к вам, но теперь пробуйте наклонять ее корпус в талии. На фотографии слева девушка отклоняется от камеры или слегка назад, и это выглядит крайне нелестно для силуэта. Такой угол создает двойной подбородок и визуально утяжеляет человека в кадре. Каждый раз, когда клиент так становится, исправляйте положение немедленно.

Чтобы сделать эту фотографию более гармоничной, просто наклоните объект съемки немного вперед в области талии, развернув к себе. На изображении справа, как только модель это сделала, она, помимо прочего, автоматически наклонила голову и перераспределила вес. Теперь в кадре получилась гораздо более грациозная поза.

• Вес на отставленной назад ноге

Попросите модель перенесет вес на ногу, которая отведена назад. В приведенных ниже примерах девушка переносит вес на левую ногу, а правая остается спереди без нагрузки. На изображении слева вы снова видите, что когда девушка наклоняется назад или в сторону от камеры, это выглядит неловко и как-то неестественно. Пусть модель выпрямится, или немного наклонится к вам, как показано на фотографии справа.

• Скрещивание рук

Очень популярной позой для деловой портретной съемки является положение, в котором человек скрещивает руки на груди. Это передает зрителю ощущение уверенности и силы. Хотя есть и исключения из данного правила. Например, внизу на изображении слева модель наклонила голову назад. Эта ошибка чаще встречается почему-то при съемке женщин, так как они, кажется, просто любят вертеть и наклонять голову для фотографий.

• И снова наклон головы вперед

Из позы со скрещенными руками вы можете получить удачный портретный снимок крупным планом. Изображение слева было снято чуть шире, чтобы показать вам, как именно и где модель наклоняет свое тело. Попросите человека наклониться вперед в области талии. Большинство людей подумают, что это немного странно и неестественно, однако объясните, что это поможет выглядеть очень гармонично. Помните, что большинство людей не уверены в том, как они выглядят со стороны, поэтому обязательно нужно уделять время для правильного позирования.

• Позы в положении сидя

Давайте перейдем к портретам в сидячем положении вашей модели/клиента. Если объект съемки находится в сидячем положении, фотограф оказывается под углом над ними. Это означает, что удобнее всего будет снимать под углом вниз, а это очень лестно для большинства людей.

Первый шаг, который вы должны сделать, — посадить модель на край стула. Не давайте модели устраиваться поудобнее и откидываться на спинку. На изображении слева (ниже) женщина сидит на краю, ноги при этом находятся на полу, а плечи расположены параллельно к камере. Несмотря на то, что это не лучший угол, но при плотном кадрировании все равно можете получить красивый портрет с фокусом на глазах, как видно на изображении справа.

Пока модель все еще находится в положении сидя, пусть поставит локти на колени. Руки можно скрещивать или нет. Пробуйте. Это заставляет модель смотреть на вас, устраняя любые визуальные проблемы с шеей. Сделайте изображение еще лучше, наклонив лицо влево или вправо, как показано на изображении справа. Помните, что это плотное кадрирование, фокус здесь на глазах и улыбке.

Последний пример показывает «рабочую сторону» модели. У каждого человека есть одна из сторон, которая кажется более фотогеничной, чем другая. Обычно это не видно невооруженным глазом, поэтому обязательно всегда фотографируйте модель и слева, и справа. Это ясно показано на снимках ниже. В данном случае рабочая сторона — когда девушка наклоняет лицо вправо, а ее левая сторона более заметна (то есть на изображении справа). Так можно видеть больше лица, шея выглядит лучше, оба глаза видны, волосы ложатся естественно, и кроме того нос выглядит более утонченно.

При изменении положения модели не забывайте снимать каждую позу с обеих сторон. До тех пор, пока вы не научитесь распознавать рабочую сторону клиента, просто взглянув на превью изображения в камере, всегда снимайте и слева, и справа.

Легко увидеть, как простое изменение угла наклона тела может привести к получению более гармоничных и естественных портретов. Хорошее правило на заметку заключается в том, чтобы наклонять одно плечо модели к себе, а вес при этом переносить на ногу, находящуюся сзади. Это сразу заставит человека выглядеть стройнее в кадре.

Итоги

Все изображения из статьи были сняты в студии с объективом 50 мм, на фоне белого студийного фона, с использованием одного моноблока. Вот так вот! Тренируйтесь.

Как выбрать хороший ракурс для фотосъемки. Фотограф Дмитрий Федосеев, Москва

Боковая композиция

Возникает, когда точка съемки смещается по горизонтали, правее или левее центральной линии. При таком способе фотографирования объект становится виден сразу в двух плоскостях, что дает кадру объем. Такие снимки получаются более глубокими, чем при фронтальной композиции, и позволяют лучше рассмотреть и прочувствовать объект, запечатленный на фото.

Портретная съемка

Чаще всего, когда фотографируют людей, точка съемки располагается на уровне глаз модели. Именно так человек воспринимает окружающий мир, поэтому фотография будет смотреться наиболее естественно. Кроме того, на таких кадрах минимальны изменения пропорций. Фотографируя на линии взгляда, мастер передает естественные размеры фигуры и не искажает черты лица модели.

Если фотограф делает ростовой портрет, точка съемки смещается на уровень талии. Эти общие правила для моделей любого роста. Поэтому на фотосессиях с детьми или животными лучшие кадры получаются, когда фотограф опускается вниз, на их линию взгляда.

В портретной фотографии выделяют 4 вида ракурса. Здесь речь идет о повороте головы модели:

• Анфас. Аналог фронтальной композиции. Лицо в кадре смотрит прямо в объектив, центральная линия фото совпадает с осью симметрии.
• Три четверти. Голова на портрете слегка повернута в сторону так, чтобы в объектив не попадала одна из ушных раковин.
• Две трети. Поворот головы модели выражен более явно. При этом нужно следить за кончиком носа. Он не должен выступать за линию щеки, но одновременно и не сливаться с ней.
• Профиль. Голова модели повернута вбок на 90°. В кадре видна только одна половина лица.

Выбирая ракурс для портретной съемки, следует учитывать индивидуальные особенности внешности модели. Ее голову поворачивают так, чтобы выделить достоинства и нивелировать природные недостатки, которые нельзя скрыть косметикой. Кроме того, стоит помнить, что у большинства людей лицо асимметрично, поэтому с разных сторон выглядит иначе. Те же условия работают и при съемке в три четверти или две трети, причем практически у каждой модели есть «более фотогеничная» сторона.

Все эти правила созданы для того, чтобы их знать. А вот пользоваться ими вовсе не обязательно, тем более, что фотография — это искусство. Порой для реализации какой-либо идеи фотографу мало общепринятых правил построения композиции и в ход идет нестандартный выбор ракурса.

Как найти правильный ракурс — Look At Me

Metropolis Lifestyle Guide — поток о жизни в современном городе. Четыре эксперта в области моды, фотографии, спорта и гастрономии ведут блоги и рассказывают о новых модных тенденциях, о том, как правильно подбирать вещи в свой гардероб, где и как заниматься спортом, как правильно устраивать вечеринки и ужины для друзей.

Фотографировать начал на недорогую мыльницу еще в университетские годы. В начале карьеры работал в Look At Me фотографом, когда на ресурсе только начинали рассказывать москвичам, что такое стрит-стайл-фотография. Сейчас снимает для десятка изданий, таких как «Афиша», Elle, холдинга Conde Nast, be-in.ru, работает со «Стрелкой» и «Солянкой». Активный участник мотосообщества Clevermoto. С друзьями устраивает мотопикники на берегу реки и путешествия в Петербург на мотороллерах, а на выходных любит кататься со своей девушкой по набережным и паркам.

Больше всего мне нравится снимать портреты. Своих друзей, приятелей и просто приятных людей на улицах. Мне представляется возможность передать настоящее настроение человека, то, кто он есть на самом деле. Его настроение, его чувства, самоощущение и связь с этим миром. Порой именно портрет раскрывает гораздо больше, чем любое интервью, и уж куда больше, чем просто стрит-стайл-фотография. Может быть, именно поэтому портреты снимать сложнее. Мне нравятся работы таких мастеров фотографии как Питер Линдберг, Юсуф Карш, Арнольд Ньюман, Джон Ранкин.

Автор: Арнольд НьюманАвтор: Арнольд НьюманАвтор: Питер ЛиндбергАвтор: Питер ЛиндбергАвтор: Питер ЛиндбергАвтор: Джон РанкинАвтор: Джон РанкинАвтор: Джон РанкинАвтор: Джон РанкинАвтор: Джон РанкинАвтор: Юсуф КаршАвтор: Юсуф КаршАвтор: Юсуф КаршАвтор: Юсуф КаршАвтор: Юсуф КаршАвтор: Юсуф Карш

Если вы снимаете портрет — по заказу журнала или сайта, или же просто для себя и своего портфолио, существует определенный набор правил, важных для каждого фотографа. Я люблю естественный свет, отсутствие или минимальное присутствие макияжа, натуральность, и самая важная часть — непринужденное общение. Чем легче оно происходит, тем проще раскрыть человека и раскрепостить его, застать его в настоящем, живом состоянии, без масок и надуманных образов. Поэтому сразу же располагайте людей к себе, вы должны им понравиться, они должны вам доверять и чувствовать себя максимально комфортно, в каких условиях бы они ни находились. А приходится иногда бывать в таких, которые очень сильно отличаются от повседневных — и именно тогда на выручку должно придти ваше обаяние. Порой бывает сложно подступиться к какому-то напыщенному болвану с завышенной самооценкой, такие люди могут капризничать и вовсе отказываться сниматься. Но и к ним можно найти подход. Иногда не хватает времени поговорить и узнать хоть немного друг друга до съемки, и тогда приходится разговаривать во время. И это работает.

Автор: Алексей КалабинАвтор: Алексей КалабинАвтор: Алексей КалабинАвтор: Алексей КалабинАвтор: Алексей КалабинАвтор: Алексей КалабинАвтор: Алексей КалабинАвтор: Алексей КалабинАвтор: Алексей КалабинАвтор: Алексей КалабинАвтор: Алексей КалабинАвтор: Алексей КалабинАвтор: Алексей КалабинАвтор: Алексей КалабинАвтор: Алексей КалабинАвтор: Алексей КалабинАвтор: Алексей КалабинАвтор: Алексей КалабинАвтор: Алексей КалабинАвтор: Алексей КалабинАвтор: Алексей КалабинАвтор: Алексей КалабинАвтор: Алексей КалабинАвтор: Алексей КалабинАвтор: Алексей КалабинАвтор: Алексей КалабинАвтор: Алексей КалабинАвтор: Алексей КалабинАвтор: Алексей Калабин

Что касается самого процесса — возможно, стоит отойти от несколько банальных и зажатых поз вполоборота. Нужно постараться поймать правильный ракурс при помощи естественного света. Здесь важно обратить внимание на пространство съемки, изучить его, в первую очередь, самому. Оно должно быть комфортным для вас, тогда вы сможете сделать его комфортным для фотографируемого. Ему должно быть хорошо, комфортно и расслабленно, он должен чувствовать себя максимально уверенным в своем внешнем виде, даже если он в купальнике или белье перед толпой народа и когда он не профессиональная модель. Это главное. Тогда появляются те улыбки, которые обычно ловишь часами. Как правило, я не прошу повернуть голову влево-вправо, а ловлю удачную позу, удачный ракурс. Даже самый красивый человек может получиться неудачно, так как у всех есть не слишком удачные ракурсы. Важно найти естественную позу. Фотографы, которые снимают на пленку, говорят, что человек начинает сбрасывать оковы только к концу второй. 

Из современных московских фотографов мне нравится, как снимает портреты Леша Киселев на свою пленочную мыльницу, Павел Самохвалов и то, что делает Макс Авдеев — как правило, это деловые портреты.

Автор: Максим АвдеевАвтор: Максим АвдеевАвтор: Максим АвдеевАвтор: Максим АвдеевАвтор: Максим АвдеевАвтор: Максим АвдеевАвтор: Максим АвдеевАвтор: Максим АвдеевАвтор: Максим АвдеевАвтор: Максим АвдеевАвтор: Алексей КиселевАвтор: Алексей КиселевАвтор: Алексей КиселевАвтор: Алексей КиселевАвтор: Алексей КиселевАвтор: Алексей КиселевАвтор: Алексей КиселевАвтор: Павел СамохваловАвтор: Павел СамохваловАвтор: Павел СамохваловАвтор: Павел СамохваловАвтор: Павел СамохваловАвтор: Павел СамохваловАвтор: Павел СамохваловАвтор: Павел СамохваловАвтор: Павел СамохваловАвтор: Павел Самохвалов

Портреты, снятые на улице, можно встретить почти у всех модных блогеров, снимающих стрит-стайл. Например, у Ивана Родича есть отличный сайт, где он фиксирует свои перемещения по миру и включает куски своих будней, а также фотографии, которые не входят в его блог facehunter. 

Источник: Jak & JilИсточник: Jak & JilИсточник: Jak & JilИсточник: Jak & JilИсточник: Jak & JilИсточник: Jak & JilИсточник: Jak & JilИсточник: Jak & JilИсточник: Jak & JilИсточник: Jak & JilИсточник: Jak & JilИсточник: Jak & JilИсточник: Jak & JilИсточник: Jak & JilИсточник: Jak & JilИсточник: Jak & JilИсточник: Jak & JilИсточник: Jak & JilИсточник: Jak & JilИсточник: Jak & JilИсточник: Jak & Jil

При съемке людей на улице лучше использовать длиннофокусные объективы. Человек не будет видеть вас и, следовательно, не будет стесняться или заранее готовиться, а это почти лучший залог удачной фотографии. Я люблю снимать людей, оставаясь незамеченным. Тогда на фотографии они выглядят самыми настоящими, без тени стеснения и неуверенности.

Источник: yvanrodic.comИсточник: yvanrodic.comИсточник: yvanrodic.comИсточник: yvanrodic.comИсточник: yvanrodic.comИсточник: yvanrodic.comИсточник: yvanrodic.comИсточник: yvanrodic.comИсточник: yvanrodic.comИсточник: yvanrodic.comИсточник: yvanrodic.comИсточник: yvanrodic.comИсточник: yvanrodic.com

Выбор ракурса съемки — Virtualland.ru

24 февр. 2020

Главная цель аэросъемки — показать жилой комплекс целиком и в выгодном свете, чтобы он хорошо читался покупателем. Поэтому очень важен момент с выбором ракурса съемки. Перед началом съемок необходимо определить точки, с которых будет хороший ракурс.

Как же осуществить выбор подходящих позиций для съемки? Необходимо обратиться, в первую очередь, к google maps и интерактивно просмотреть местность будущей съемки. Постараться выбрать идеальный ракурс, учитывая солнце и свет, избегая кадров с непривлекательными постройками. Во-вторых, нужно обязательно изучить Генеральный план застройки, выехать на местность и своими глазами посмотреть на стройплощадку. В-третьих, сопоставить все полученные сведения, чтобы выбрать оптимальные точки съемки.

Кстати, ракурс может предложить и сам заказчик: либо сразу предоставляет эти точки, либо в ходе оперативного согласования, когда прямо на Генплане отмечаются крестиком нужные точки и указываются высоты по съемке. Вообще, исходя из собственного опыта, существуют разные предпочтения к самой съемке и ракурсам:

● Съемка сверху — демонстрация инфраструктуры жилого комплекса, его пейзажа, обрисовка всех корпусов, показ планировок. Реалистичное отражение вида из окон. (Можно использовать, например, в случае съемки коттеджного поселка. Это довольно просто: разбить весь участок на сектора и выбрать какую-то центральную точку. Также в случае организации съемки строящихся жилых комплексов, например, когда ЖК имеет форму колодца (двор, окруженный корпусами), то самый адекватный вариант — снимать такой двор по- центру).

https://virtualland.ru/domashniy/

● Съемка со стороны — тот случай, когда заказчик хочет выгодно показать фасады зданий и сооружений жилого комплекса. (Обычно используется для съемки ЖК с домами-книжками, плоскими домами. Такие проекты снимаются со стороны. Когда дом ещё не построен, можно снимать общий вид на район. Но, когда дом уже построен, правильно выбирать какую-то точку, из которой хорошо просматривается фасад зданий и инфраструктура).

https://virtualland.ru/dom-bor/

Возможно, ранее заказчик уже делал аэросъемку местности, поэтому никогда не будет лишним уточнить это. Тогда можно проверить какие ракурсы сняты и предложить отснять неохваченные панорамы.

Самое главное — всегда все точки съемки необходимо согласовывать с заказчиком.

Заказать аэросъемку вашего объекта недвижимости https://virtualland.ru/contacts

ракурс на финский — Русский-Финский

Чтобы представить это с другого ракурса вообразите экономические последствия производства всех товаров с максимальной эффективностью и надёжностью, используя лучшие из известных материалы и технологии, доступные на данный момент.

Ilmaistakseen tämän eri näkökulmasta kuvittele tuotantomenetelmien taloudellinen haarautuminen strategiaksi maksimoida jokainen tuotteen tehokkuus ja kestävyys käyttäen parhaiten tunnettuja materiaaleja ja tekniikkaa joka on käytettävissä.

QED

Я представляю её очень привлекательной, стройной девушкой, необычной с каждого ракурса.

Hän vaikuttaa viehättävältä, vaikuttavalta ja hoikalta ihmiseltä.

OpenSubtitles2018.v3

Из этого плаката мы можем перейти в физический ракурс этой среды.

Me voimme sukeltaa julisteesta tämän ympäristön fyysiseen näkymään.

QED

Сменим ракурс.

OpenSubtitles2018.v3

Я не заметил этого с другого ракурса, но я взгляну на её медицинскую карту.

En huomannut sitä ensin. Koiran terveystiedot kannattaa tutkia.

OpenSubtitles2018. v3

Надеюсь, он снимал меня с правильного ракурса

Toivottavasti hän kuvasi hyvän puoleni

opensubtitles2

Ну, это будет несложно, я с любого ракурса отлично смотрюсь.

Molemmat puoleni ovat hyviä.

OpenSubtitles2018.v3

Вот три ракурса одного объекта.

Tässä kolme kuvaa esineestä.

ted2019

Не лучший мой ракурс.

Tämä ei ole paras puoleni.

OpenSubtitles2018.v3

(Смотри рамку «Один пейзаж — разные ракурсы».)

(Ks. tekstiruutu ”Sama maisema, erilaisia näkökulmia”.)

jw2019

Поймайте его хороший ракурс, господа.

OpenSubtitles2018.v3

Зависит от ракурса.

Tuo on siitä hyvä esimerkki.

OpenSubtitles2018. v3

Так вот, с учётом ракурса съемки, мы знаем, что он сидел на трибунах почти на уровне клети.

Kuvakulman huomioiden, tiedämme, että hän istui katsomossa — melkein silmien korkeudella häkkiin nähden.

OpenSubtitles2018.v3

Можно менять ракурс, но это не изменит случившегося.

Näkökulman muuttaminen ei muuta tapahtumia.

OpenSubtitles2018.v3

Ну, а что с другого ракурса?

Löytyykö toista kulmaa?

OpenSubtitles2018.v3

Слушайте, на других снимках президент в плохом ракурсе.

Kuvakulma pressasta oli muissa huono.

OpenSubtitles2018.v3

И с любого ракурса, с которого бы его не снимали — он смотрелся хорошо.

Hän näytti hyvältä joka kulmasta otetuista kuvissa.

OpenSubtitles2018. v3

С другого ракурса.

OpenSubtitles2018.v3

Я хочу, чтобы они получили хороший ракурс этих извинений.

Ne saavat parhaat kuvauspaikat.

OpenSubtitles2018.v3

Другой ракурс.

Se oli erilainen näkökulma.

OpenSubtitles2018.v3

Используются два снимка, сделанные с разных ракурсов.

Kaksi esitelmää, eri lähteitä käyttäen.

WikiMatrix

Если в кадр попадают лица людей, спросите их разрешения на съемку или выберите ракурс, с которого их не видно. Особенно это касается съемки в таких местах, как школы и больницы.

Muista myös kunnioittaa toisten yksityisyyttä. Pyydä kuvattavilta henkilöiltä lupa kuvaamiseen ja vältä esim. kouluissa tai sairaaloissa sellaisten kuvien ottamista, joissa henkilöt ovat tunnistettavissa.

support.google

Я не мог оценить их величие, пока не пролетел над ними и не увидел их с другого ракурса.

En osannut arvostaa sen suuruutta, ennen kuin lensin sen yllä ja sain näkökulmaa.

LDS

И самое противное — он такой шустрый, что я никак не успеваю повернуться удачным ракурсом.

Pahinta on, että se liikahtelee niin paljon, etten löydä hyvää näkökulmaa.

OpenSubtitles2018.v3

И это не только показывает содержание Твиттера с другого ракурса, но ещё и открывает новые способы его использования.

Tämä ei ainoastaan anna katsoa Twitteriä eri silmin, vaan myös esittelee uusia käyttötapoja.

QED

Севсети # 743. Хороший ракурс, приметы лета и что говорят туристы в Севастополе

Буквально через неделю мы перевернём календарь, и лето наступит официально. Но в Севастополе уже жарко, и в город едут туристы, которые острее замечают как проблемы Севастополя, так и его преимущества. «Очень повезло жителям Севастополя! Их город со всех сторон окружён красивейшими местами!» — делится впечатлениями Владимир Александров.

Другой гость Севастополя — крымский общественный деятель Александр Талипов — отмечает в Facebook, что в городе не всё так хорошо. В качестве примера Александр приводит «Центр крови», который он сначала перепутал с «заброшкой». Александр, наверное, вы просто вовнутрь не зашли — севастопольские доноры знают, что ремонт в «Центре крови» был и, что немаловажно, он виден!

Ещё одно место, которое вскоре видят многие гости города, — площадь Захарова. Но, как отмечают в группе «Чёрный список. Севастополь» («ВКонтакте»), первое впечатление от города может сильно испортиться после встречи с определённым контингентом.

Похожая ситуация и в центре Севастополя. Под своим кадром Джон Барулин оставил поэтическую подпись: «Одна остановка, два мира». Оценили не только ракурс съёмки, но и разумность расстановки объектов «благоустройщиками».

О приближении лета и каникул можно судить не только по купальщикам, уже открывающим сезон, но и по фотографиям в социальных сетях школьных табелей и похвальных листов. Михаил Ничик пишет, что в начальной школе, как и многие, был отличником, а потом, как и многие, — не был. Зато дочь радует его уже 6-й год подряд.

А в социальной сети «ВКонтакте» севастопольцы обсуждают темы, не зависящие от времени года. И действительно, поднятая в группе «Подслушано в Севастополе» проблема мобильной связи уже давно не теряет своей актуальности.

И хотя рабочая неделя в самом разгаре, кто-то уже готовится к выходным. Но не с целью отдыха, а чтобы сделать любимый Севастополь чуточку чище. «25 мая 2019 года состоится 80-й субботник … на Столетовском проспекте, на территории античной усадьбы „Усадьба № 25”», — анонсируют очередное мероприятие общественники.

Любите Севастополь, чтобы за него не было стыдно ни перед собой, ни перед другими. А также не забывайте ставить хэштег #сев сети, чтобы мы не пропустили вашу новость.

Олег Турчанович

Как позировать для фото: найди наиболее подходящие ракурсы для себя и ваших объектов

Непрофессиональные люди не будут знать, как позировать для фотографий, поэтому вам нужно направить их, чтобы получить наилучшие возможные портреты. В этом уроке и шпаргалке мы покажем вам три привлекательных ракурса камеры и три классические позы, которые работают каждый раз.

После того, как вы настроили студийное освещение и настройки камеры, вы готовы приступить к съемке портретов дома.

Тем не менее, это может быть самая сложная часть процесса, не по техническим причинам, а потому, что именно тогда вы внезапно понимаете, что вам нужно позировать объект съемки.

Для многих фотографов, столкнувшихся с членом семьи, другом или другой непрофессиональной моделью, это момент, когда идея снимать камни на фоне пейзажа внезапно кажется намного более привлекательной.

Мы дадим вам несколько базовых советов о том, как позировать для фотографий, но чаще всего, когда вы начинаете, ваш объект расслабляется перед камерой, и творческие соки текут, и съемка начинает развиваться. естественно.

Тем не менее, неплохо также взглянуть на журналы, книги, художественные галереи и т. Д., Чтобы понять, какую позу вы хотите.

Важно не только расположение модели. Вам также нужно будет учитывать свой собственный ракурс, поскольку одна только высота камеры может иметь огромное влияние на вашу работу.

СМОТРЕТЬ БОЛЬШЕ: 10 классических ошибок позирования, которые делает каждый фотограф (и как их избежать)

Подходящие углы камеры для портретной фотографии

Нажмите на инфографику, чтобы увидеть версию большего размера или перетащите на рабочий стол.[/ caption]

01 Высокое
Расположение камеры немного выше, чем глаза объекта, часто может дать более приятное изображение. Обычно это создает эффект похудания. Обратите внимание, как шея отступает, а челюсть становится более четкой. Но не переусердствуйте — поднимитесь слишком высоко, и ваш объект будет выглядеть так, будто находится в какой-то странной позе для йоги.

02 Уровень глаз
При правильном освещении уровень глаз должен быть нормальным в большинстве ситуаций. Имейте в виду, что высота вашей камеры влияет на то, как выглядит портрет.ЖК-экран вашей камеры будет иметь жизненно важное значение, чтобы помочь вам оценить это. Если вы ниже своего роста, подумайте об использовании коробки или стремянки, чтобы достичь нужной высоты.

03 Лежа
Как правило, чем ниже угол наклона камеры, тем менее лестным будет фотография. Это определенно не сделает крупных людей стройнее. Тем не менее, это создаст поразительный эффект, и ваш объект будет казаться важным. Корпоративные снимки руководителей бизнеса часто снимаются под низким углом, чтобы создать именно эту иллюзию.

СМОТРЕТЬ БОЛЬШЕ: 54 идеи портрета: бесплатно загружаемое руководство по позированию

Как позировать для фото: 3 классических позы

Эти классические позы дадут вам отличные результаты даже в самых неудобных предметах

01 Женские позы
Если объект съемки стоит твердо на обеих ногах лицом к камере, это не сработает. Просто попросите их перенести свой вес на заднюю ногу, и вы получите трехчетвертный взгляд, который будет гораздо более лестным.

Руки в кадре — отличный способ улучшить композицию. Однако будьте осторожны, они не доминируют — рука почти такого же размера, как лицо человека, и может отвлекать.

02 Мужские позы
Ноги так же важны, когда позируешь мужчинам, и прямые выстрелы все равно не будут работать очень хорошо.

Тем не менее, для более доминирующей и мужской позы заставьте вашего субъекта-мужчину перенести вес своего тела на переднюю ногу, чтобы он наклонился вперед для эффекта «мужчины из GQ».

СМОТРЕТЬ БОЛЬШЕ: Мужские позы — 17 советов, которые сделают его уверенным и удобным для вашей камеры

Суньте одну руку в карман брюк, и вы завершите позу красиво — даже если это немного банально.

03 Позы для пар
Позирование пар может быть довольно сложной задачей, и вам придется варьировать свой подход в зависимости от размера и формы ваших объектов.

СМОТРЕТЬ БОЛЬШЕ: 17 поз для романтических пар, которые заставят вас сказать: «Я делаю»

Тем не менее, основные принципы позирования мужчин и женщин, которые мы изложили выше, все еще применимы.Прямая линия не работает, и помогает поворот на три четверти.

Поэкспериментируйте и с зрительным контактом — можно очень хорошо заставить людей смотреть на каждого из них.

ПРОЧИТАЙТЕ БОЛЬШЕ

17 советов по позированию и уловок для похудения в камере для съемки пышных моделей
19 звездных советов по позированию и уловок с камерой для создания лестных фотографий пожилых людей
18 лучших советов по позированию для групповых фотографий
14 портретная фотография советы, которые вы никогда не захотите забыть
6 простых настроек освещения для съемки портретов дома: шпаргалка по бесплатной фотографии

Подходящих ракурсов для портретной фотографии

Подходящие ракурсы для портретной фотографии

Давайте будем честными. У большинства из нас бывали случаи, когда мы отправлялись на фотосессию, а нашей головы на самом деле не было. Мы просто здесь, чтобы стрелять, кончать и идти домой. Иногда мы забываем некоторые базовые навыки, необходимые для того, чтобы наши предметы выглядели наилучшим образом, или, возможно, мы даже не усвоили эти навыки.

Один из этих базовых навыков — знание углов. Знание, с какого ракурса снимать, является огромным преимуществом для вашего бизнеса. Зачем? Потому что это означает, что, когда ваши клиенты увидят свои фотографии, они будут в восторге от них, и отчасти это будет связано с тем, что вы помогли их расположить и сфотографировать под лестным углом.

Важный совет

Никто не хочет фотографироваться снизу. Никто! Вы никогда не захотите смотреть вверх чьим-то подбородком или носом при фотографировании! Это звучит неправильно и выглядит еще хуже!

Пример # 1

Я сделал эту первую фотографию ниже в качестве примера того, как НЕ фотографировать портретные объекты. Ужасно нелестный ракурс камеры. Этот снимок был сделан прямо на глазах у пары, и она выглядит слишком широкой. Никто не хочет выглядеть широко!

Что я сделал, чтобы исправить эту проблему?

Все, что я сделал, это просто сделал несколько шагов влево, и они посмотрели на меня.Они не двигали телом, им оставалось только двигать головой. Бац! Намного лучше фото, и им обоим понравилось второе изображение. (Они никогда не видели первое изображение).

Пример # 2

А это фотография той же пары, 2 года спустя. Она сильно похудела и захотела иметь возможность обновлять свои фото. Теперь, даже если она весила меньше, это не значит, что она стояла или под каким углом я стреляю, не имеет значения.

Если объекты немного повернуты, это льстит им обоим и создает более приятное изображение.Если бы они оба стояли так, чтобы их тела были прямыми, а не изогнутыми, любой лишний вес был бы более заметен.

Пример # 3

Я обнаружил, что некоторые из моих лучших снимков получаются, когда я нахожусь на одном уровне с моими клиентами. Если у меня есть дети или семья, которая сидит на моем одеяле, я, как известно, скидываю обувь и ложусь, чтобы сделать снимок.

Когда вы спускаетесь до их уровня и снимаете с этой точки зрения, это может все изменить.

Пример # 4

Вы заметите на всех моих фотографиях пожилых людей и женщин, что они не стоят прямо, глядя в камеру (и да, я просто пролистал свою фан-страницу, чтобы проверить)!

Почему?

Потому что это не лестно! Плечи — самая широкая часть нашего тела, поэтому, когда женщина смотрит в камеру, не поворачиваясь вообще, она привлекает внимание к этой области. Лично я бы этого не хотел.

Пусть ваши дамы встанут под углом 45 градусов и согнут одно колено.Или попросите их повернуться к вам, опустить ближайшее к вам плечо, немного выгнуть спину и приподнять другое плечо. Они могут положить руки на талию, засунуть большие пальцы в карман, схватить джинсовую куртку… так много вариантов.

Это может показаться большим, но это не так. Выглядит великолепно, и это легко сделать!

Пример # 5

Я делаю много бросков руками, когда у меня старшие тренировки. Когда вы приближаете руки к лицу, это естественным образом привлекает взгляд именно туда, куда я хочу, — прямо к лицу объекта.

Существует так много разных настроек, что вы можете использовать, так что здорово видеть, какие разные ракурсы вы можете использовать, и узнавать, какие из них наиболее подходят.

Но будьте осторожны. Методом проб и ошибок я узнал, что на моем рынке клиенты не заинтересованы в приобретении фотографий для пожилых людей, где девушки изображены как супермодели с руками, которые неестественно наклоняются над головой. Так что я сохраняю естественность и веселье!

Бонусный совет

Недавно у меня была суббота, полная мини-сессий, и я несколько раз замечал одну вещь: мамы делали что-то странное со своим подбородком.Где-то во времени, в какой-то стране, распространился слух, что мы все должны очень высоко поднять подбородок, и это устранит любой вид двойного подбородка.

Нет. Не работает!

Вместо этого попросите ваших клиентов немного опустить подбородок и поднять его вперед. Обещаю, это имеет огромное значение.

Заключение

Надеюсь, вы были вдохновлены и готовы выйти и вспомнить, что углы действительно имеют значение! Вам решать, чтобы ваш клиент выглядел как можно лучше.

Вы не можете заставить кого-то похудеть за одну ночь, но вы можете расположить его так, чтобы он соответствовал его типу телосложения и помогал ему чувствовать себя хорошо на фотографиях!

Есть ли у вас какие-либо вопросы или комментарии о «Лестные углы камеры для портретной фотографии»? Оставьте нам комментарий ниже — мы будем рады услышать от вас! И ПОЖАЛУЙСТА, ПОДЕЛИТЬСЯ этим сообщением, используя кнопки социальных сетей (мы очень ценим это)!

Эми Фиппс

Фотограф-портретист

Эми Фиппс — фотограф компании On the Phippside Photography, расположенной в Стоктоне, Калифорния. Эми замужем 21 год и имеет 4 детей. Когда она не пытается решить, какую из своих 43 черных рубашек надеть, вы, вероятно, обнаружите, что она потягивает «Доктор Пеппер» и в любой день года ходит в шлепанцах.

Фотографическая психология: ракурсы

Угол уровня (вертикальная ориентация) Для съемки людей и животных под равным углом камеры мы снимаем на уровне глаз объекта.Для людей это естественный способ взглянуть на человека. Он показывает людей такими, какими мы их ожидаем увидеть в реальной жизни. Психологически мы смотрим на человека лицом к лицу. Мы чувствуем с ними равный статус и власть, как сверстники. Когда мы становимся на колени, чтобы снимать сидящих объектов, полученная фотография выглядит так, как будто мы тоже сидим, а не стоим над ними. На самом деле, с фото справа это было именно так. Когда я сделал этот снимок, я тоже сидел со своим другом Биллом, наслаждаясь сигарой. Угол наклона — это один из типов субъективного ракурса камеры, поскольку снимок побуждает зрителя идентифицировать себя с объектом. Если объект — высокий или невысокий человек, этот аспект его внешности устраняется, поскольку мы смотрим на него лицом к лицу. Если объект съемки — ребенок или животное, мы приступаем к съемке на уровне их опыта, а не с точки зрения более высокого взрослого или человека. В случае объектов и сцен, которые существуют выше нашего обычного положения, например, воздушного змея, застрявшего в дереве, или объектов и сцен, которые обычно находятся под нами, например игрушек, лежащих на полу, угол обзора камеры поднимает нас вверх или вниз, чтобы испытать эту сцену. как будто мы часть этого. Поскольку горизонтальный угол камеры обычно кажется естественным, особенно на фотографиях взрослых и в большинстве сред, с которыми мы сталкиваемся ежедневно из нашего обычного стоячего или сидящего положения, зритель фотографии может даже не воспринимать это сознательно как «угол, ”В отличие от других типов ракурсов.
The High Angle (вертикальная ориентация) Фотографы-портретисты часто рекомендуют снимать голову с чуть более высокого угла, обычно чуть выше уровня глаз объекта.Глаза будут казаться больше и более подчеркнутыми, потому что они расположены ближе к камере и появятся над центром полученной фотографии. Этот тип угла также приведет к тому, что нос, нижняя часть лица, подбородок и особенно тело будут казаться меньше, что может быть желаемым эффектом для некоторых объектов — например, если вы хотите похудеть или похудеть. лицо кажется короче. Также будут подчеркнуты волосы человека, и в некоторых случаях, как у лысых мужчин, объект может показаться более «умным», потому что макушка будет казаться больше. Более высокий угол обзора камеры при съемке прямо вниз на объект, смотрящий вверх, может привести к популярному карикатурному портрету, где верхняя часть головы и глаза явно преувеличены, в то время как гораздо меньшее тело и ноги кажутся комично выступающими из головы. . Широкоугольный объектив усиливает необычный, а иногда и юмористический эффект. Вообще говоря, если вы хотите уменьшить что-либо в кадре, поднимите камеру, чтобы все, что находится под центром кадра, было меньше. При больших углах камеры может казаться, что объект находится в худшем положении по сравнению с доминирующей и более сильной точкой зрения. Объект меньше, менее значим и уменьшен, в то время как вы гигант. Вы буквально и образно «смотрите на них свысока». Большие углы камеры хорошо подходят для усиления представления о том, что объект покорный, униженный, уязвимый, бессильный, упавший, избитый или раненый. На снимке справа моя дочь, измученная долгой и утомительной прогулкой, врезается в диван.Высокий угол обзора усиливает ощущение того, что она упала в замкнутый мир дремоты. Фотография, снятая со значительно больших углов камеры, например, наверху лестницы или верхних этажах здания, может создать ощущение свободы, превосходства и «над всем этим». Вы чувствуете себя всеведущим, будучи в состоянии видеть общую картину и все действия в ней. В качестве более объективной, а не захватывающей точки зрения вы становитесь невидимым наблюдателем, не вовлеченным, далеким.Снимаемый объект или объект может казаться поглощенным обстановкой; они становятся маленькой частью более широкой картины. «Вид с высоты птичьего полета» показывает сцену прямо над головой на очень высоком месте, например, с высокого здания или самолета. Когда-то знакомые сцены поначалу могут быть неузнаваемыми с этой странной и неестественной точки зрения, как на этом кадре полей, плато и облаков после полета реактивного самолета. Вы видите большие, обширные области, сжатые в небольшое поле зрения.Все выглядит маленьким, плоским и приземистым, даже такие вещи, которые, как известно вашему сознанию, массивны, например, горы, деревья и здания. Люди кажутся незначительными, как муравьи. Этот ракурс действительно может создать эту трансцендентную, богоподобную точку зрения. Если вы боитесь высоты, это может даже казаться неестественным, дезориентирующим и провоцирующим беспокойство. На очень большой высоте, например, при съемке с самолета, сцена ниже может стать настолько неузнаваемой, что полученное изображение трансформируется в абстрактные линии, текстуры, цвета и узоры.
Низкий угол (вертикальная ориентация) Если вы снимаете портрет стоящего человека в полный рост из своего положения стоя, то объект будет выглядеть немного неестественно приземистым, если вы примерно того же роста, что и этот человек. По этой причине при съемке полноразмерных портретов стоящего объекта основное практическое правило для того, чтобы люди выглядели естественно в своем росте и перспективе, — это разместить камеру в центре кадра, что означает съемку под немного низким углом. .Итак, если вы снимали портрет человека в полный рост, поместите камеру примерно на уровне талии объекта, то есть в центре кадра, который вы видите в видоискателе. Если вы сделаете снимок под немного более низким углом, ниже уровня талии, человек будет казаться выше, что пригодится актерам короткометражных фильмов, которые хотят повысить свой статус, и политикам, которые хотят проявить силу. Однако помните о возможных негативных последствиях взгляда на чей-то нос. Для увеличения эффекта, который будет еще больше подчеркнут широкоугольным объективом, снимайте с еще более низкого уровня до земли.Объект будет выглядеть драматично и, возможно, даже неестественно высоким. Что бы вы ни фотографировали — будь то человеческое на не-низком кадре, как тип субъективного ракурса камеры, создается ощущение, что объект большой, высокий, мощный, доминирующий, внушительный, авторитетный или угрожающий. В кадре с девушками на стойке с обезьянами присутствует чувство силы, свободы и полета. Стоя, молодой человек на самом деле находится над ними, но тот факт, что он находится дальше от меня в моем положении с низким углом наклона камеры, делает его меньше, чем молодые женщины, что подчеркивает их силу. Напротив, зритель фотографий с низким углом обзора может чувствовать себя слабым, бессильным, неуверенным, беспомощным или подавленным по отношению к объекту. Вы находитесь в положении ребенка или в стране гигантов. Вы буквально «смотрите вверх» на предмет, возможно, из уважения. Низкий угол обзора камеры человека или объекта над нами имеет тенденцию изолировать объект от окружающей среды. Небо или потолок образуют фон, на котором стоит объект.Это может быть удобный ракурс для устранения отвлекающего или неуместного окружения. Минималистский фон может вырывать объект из контекста или подчеркивать важность, самобытность и силу объекта. В некоторых случаях низкий угол может дезориентировать, что может быть хорошо или плохо, в зависимости от цели снимка. В городах или пейзажах очень низкий угол обзора камеры может вызвать чувство трепета, удивления, волнения или ошеломления от величия окружающей обстановки. В саду или комнате очень низкий угол обзора камеры поможет зрителю оценить сцену с точки зрения кошки, собаки или насекомого. Цветы и стулья выглядят огромными. Обычные аспекты окружающей среды, которые не замечаются или не оцениваются стоя, особенно изнанка вещей, теперь приобретают все большее значение. При съемке с малым углом камеры с широкоугольным объективом, включая близлежащий объект и фон, уходящий вдаль — например, цветок на переднем плане с пустынным пейзажем, тянущимся к далеким горам — полученное изображение приобретает театральное повествование. .Здесь, прямо перед нами, находится объект, но мы видим его внутри обширной сцены, которая дает нам фоновый контекст того, где этот объект вписывается, откуда он мог появиться, куда он движется и почему он может быть Вот.
Передний угол (горизонтальная ориентация) Вообще говоря, когда вы снимаете спереди объекта, вы принимаете прямой, прозаичный и серьезный подход. Это может даже показаться честной, не вводящей в заблуждение точки зрения. Если объект смотрит в камеру, вы и объект находитесь лицом к лицу. Вы осведомлены о субъекте, а субъект знает о вас — конечно, при условии, что субъект является разумным существом. Даже если это не так, передний ракурс с большей вероятностью, чем любой другой ракурс камеры, создаст впечатление, что неразумный объект ЗНАЕТ о вас. Когда вы стреляете в машину прямо, трудно отказаться от мысли, что ее фары смотрят прямо на вас.Стреляйте в него сбоку, и вы вряд ли будете воспринимать его как ощущение вашего присутствия через периферийное осознавание, как в случае с человеком. При изучении поведения людей и животных, особенно приматов и собак, психологи говорят об «угрозе в лицо». Прямой подход к объекту — лицом к телу, от глаз к глазам — может показаться сложным или конфронтационным. Передний угол можно использовать для создания такого эффекта на фотографии, в основном, если объект выглядит неуверенным, покорным или встревоженным. И наоборот, если объект на фотографии выглядит напористым, конфронтационным или агрессивным, вы, зритель, можете почувствовать тревогу, связанную с угрозой в лицо. На этом снимке девочки-подростка ракурс передней камеры объединяет усилия с ее дерзкой головой, скрещенными руками и наклонным телом, чтобы предупредить нас о ее дерзком отношении. Когда объект съемки не смотрит в камеру, передний угол может передать это серьезное ощущение: «Я здесь, перед вами, смотрю на вас.«Фотограф и зритель фотографии заявляют о своем присутствии. Субъект, даже смотря в сторону, может казаться осознающим наше присутствие или, по крайней мере, может легко заметить, что мы стоим прямо перед ним. Мы можем приписать психологическое значение тому факту, что субъект не смотрит в глаза — например, будучи робким, застенчивым, отвлеченным, незаинтересованным или поглощенным чем-то более захватывающим, чем наше присутствие.
Угол обзора (горизонтальная ориентация) В этом типе снимка в горизонтальной плоскости фотография, похоже, была сделана немного слева или справа от ближайшего объекта. Если объект смотрит прямо на вас, кого-то или что-то далеко слева или справа, полученное изображение, скорее всего, произведет тот же психологический эффект, что и ракурс передней камеры. Однако, если объект смотрит или взаимодействует с другим невидимым человеком (или предметом), который кажется стоящим рядом с вами, как на снимке молодой женщины справа, это один из видов «точки зрения». ”, Согласно Маскелли в своей книге Пять C кинематографии . Этот тип фотографий представляет собой интересное сочетание субъективного и объективного ракурса камеры.С одной стороны, вы стоите бок о бок, почти бок о бок с тем невидимым человеком, с которым взаимодействует субъект, как будто вы отождествляете себя с точкой зрения этого человека в этой ситуации. Однако, даже если на фотографии создается впечатление, что вы стоите прямо здесь, вы, как правило, чувствуете себя незамеченным игроком в этой ситуации, потому что объект съемки не смотрит вам в глаза. Вы чувствуете себя объективным, невидимым и, возможно, даже невидимым наблюдателем, не вовлеченным в действие в данный момент напрямую. Такой угол обзора камеры часто используется при съемке мероприятий, например свадеб. Когда все сделано хорошо, это отражает умение фотографа жонглировать субъективной / объективной динамикой. Если вы можете быстро погрузиться в общение между людьми, сделать быстрый снимок «от первого лица», не привлекая слишком много внимания, а затем спокойно выйти из ситуации, полученная фотография даст зрителям ощущение, что они тоже были «здесь», пока также переживает ситуацию с несколько незаметной, объективной точки зрения.
Боковой угол (горизонтальная ориентация) В этом типе снимка вы стоите сбоку от объекта, чье тело повернуто от вас. Как и в случае со снимком с точки обзора, если объект смотрит прямо в камеру, эффект может быть аналогичен углу передней камеры, за исключением тех ситуаций, когда психологическое впечатление заключается в том, что объект только что заметил ваше присутствие. застенчивый, застигнутый врасплох, намеренно отвернулся от вас или, по какой-то другой причине, хочет избежать столкновения анфас.С точки зрения науки о языке тела, субъект представляет неоднозначное сообщение: я смотрю на вас и отворачиваюсь от вас. В этом интригующем противоречии может быть много других скрытых значений. Если объект съемки не смотрит в камеру, как на снимке справа, психологическое впечатление резко меняется. Фотограф, как и человек, просматривающий фотографию, теперь больше чувствует себя объективным, незамеченным и даже невидимым наблюдателем объекта.Если субъекты не кажутся застенчивыми, осознающими, что делается фотография (что является тонким и захватывающим аспектом выражения лица в фотографии), они, кажется, не осознают нашего присутствия. Полученная фотография может показаться немного вуайеристской или как будто у нас есть какое-то преимущество, сила или контроль над объектом. Ведь мы их видим, а они нас не видят. Чем дальше вы от объекта, тем сильнее эти ощущения. Находясь вблизи, создается впечатление, что вы с этим человеком, что ваше присутствие можно или легко почувствовать.
Задний угол (горизонтальная ориентация) Съемка сзади предметов, скорее всего, создаст впечатление, что они не замечают нашего присутствия — если только они не смотрят на нас через плечо, как если бы они поймали нас с поличным подкрадываться к ним. Задний угол имеет тенденцию быть дискретным, скрытным подходом к предмету. В некоторых случаях это может означать, что мы остаемся позади, следуем за объектом, следуем за ним, защищаем его спину или оглядываемся через плечо, ожидая увидеть сцену, которую они видят перед собой или в которую движутся — иногда этот эффект используется в классической живописи. Любопытно, что снимок, сделанный сзади, будет объективным углом камеры, когда мы чувствуем себя физически и эмоционально отстраненными от объекта; но если мы кажемся физически близко к объекту, видя и перемещаясь вместе с ним в сцену впереди, эффект может быть очень субъективным отождествлением с их опытом.
Угол наклона (наклонная ориентация) Как я уже упоминал ранее, мы обычно воспринимаем мир как линии и формы, организованные по отношению к земле или горизонтально ровной поверхности.Если вы наклоните камеру в одну или другую сторону во время съемки, на полученной фотографии будет изображена сцена, которая выглядит неестественно наклоненной вверх или вниз. В кинематографии такие эффекты были названы «голландскими» ракурсами, потому что они зародились в немецком («Deutsch») кинематографе 1930-х и 1940-х годов. Эта техника быстро распространилась по миру кинематографии, а также фотографии и стала особенно популярной в 1960-х годах как авангардный отказ от традиционных горизонтальных ориентаций. Поскольку наклонный угол создает диагональные линии, композиция создает динамическое ощущение энергии и движения. Кажется, что даже предметы, которые явно фиксируются, поднимаются или падают или каким-то образом сопротивляются силе тяжести. Движение глаз кажется более плавным и естественным при движении слева направо, а не справа налево (в культурах, где люди читают слева направо), поэтому наклон камеры вверх вправо приводит к изображению, в котором объект и сцена кажутся поднимаясь вверх вправо.Когда вы наклоняете рамку камеры вниз вправо, кажется, что все падает в ту сторону. Эти ощущения могут быть преодолены или уравновешены ориентацией объекта. Так, например, если объект смотрит влево, но рамка камеры наклонена вверх вправо, может показаться, что объект спускается влево, даже если наклон создает притяжение вверх вправо. Эти противоречивые линии движения могут создать интересный вид баланса или напряжения. Фотографы также используют наклонные углы как способ контролировать взаимодействие негативного пространства с объектом.Например, представьте выстрел вверх по группе деревьев или зданий. Наклон видоискателя в разные стороны в одну или другую сторону изменит то, как края кадра формируют негативное пространство и как оно обтекает органическую форму деревьев или геометрические линии зданий. Поскольку мы обычно не воспринимаем горизонтальную плоскость нашей окружающей среды как наклонную, даже когда наклоняем голову набок, наклон камеры имеет тенденцию создавать уникальные ощущения энергии, дезориентации, дисбаланса, перехода, опасности, неустойчивости, нестабильности, напряжения и т. Д. нервозность, отчуждение, замешательство, пьянство, безумие или насилие.По этой причине это очень субъективный тип ракурса камеры, который побуждает нас испытывать эти ощущения вместе с объектами на фотографии, особенно если субъекты представляют другие визуальные подсказки, подтверждающие это состояние ума. Если нет, то мы, зритель, могли бы быть вместилищем этих эмоций, а не субъектом. Так, например, если изображение сильно наклонено и объект выглядит растрепанным, то и мы, и субъект испытываем это состояние беспорядка. Но если объект выглядит совершенно спокойным, тогда мы, зрители, чувствуем смущение, глядя на, казалось бы, спокойную сцену и объект. На снимках справа названный ракурс добавляет причудливого юмора утки, ищущей что-то возле ряда переносных горшков, в то время как очень похожий наклон создает более жуткое и тревожное ощущение на фотографии грузовика. Я заинтригован или иногда начинаю чесать голову, когда вижу свадебный снимок жениха и невесты, идущего рука об руку по острову, на фотографии, которая явно была наклонена. Каковы были намерения фотографа? Ощущаем ли мы и эту парочку волнение от блаженного события? Возможно, пара пережила опасный брак? Неужели мы, зрители, рано воспользовались преимуществами открытого бара и теперь намного более дезориентированы, чем новобрачные мужчина и жена? Или фотограф просто использовал голландский ракурс в качестве классного трюка, не придавая особого значения его эмоциональному эффекту? Голландский ракурс использовался так часто, что некоторые опытные фотографы вздохнут, увидев его.Если вы используете наклонный угол просто ради этого, полученная фотография может очень хорошо выглядеть надуманной. Серьезно подумайте о том, как наклонный эффект служит композиции и желаемому эффекту изображения. Также учитывайте степень наклона. Экстремальный вариант может выглядеть чрезмерно надуманным, абсурдным или просто глупым. Здесь я подчеркиваю «могущество», потому что целью кадра может быть надуманное, нелепое, глупое или какое-то другое экстремальное чувство, нравится это зрителям или нет.Незаметные наклоны тоже проблематичны или интригуют. Когда большинство людей видят слегка наклоненное изображение, они подумают, что «это криво». Фотографы могут даже посмеяться над очевидной ошибкой удерживания камеры на одном уровне. И снова, однако, слегка неуравновешенное и несбалансированное ощущение слегка наклонного кадра вполне могло послужить композиции и предполагаемому эффекту изображения, как в странном и тревожном ощущении в кадре гуся у переносных туалетов. Эффект может даже регистрироваться на подсознательном уровне.
Угол-плюс (наклонная ориентация) В качестве термина, часто используемого в кинематографии, снимок «под углом» подразумевает низкое или высокое положение камеры, а также съемку по диагональной линии, уходящей на задний план. Например, представьте, что вы смотрите вниз вдоль длинного ствола винтовки, и высокий объект направлен на вас. Снимок «Угол плюс ракурс» сочетает в себе энергию диагональной линии, эмоциональные качества нахождения над или под объектом, а также ощущение глубины и измерения.Как тип субъективного ракурса камеры, он может быть довольно захватывающим и драматичным. Его часто используют в приключенческих боевиках, а при использовании в фотографии он также может создать ощущение действия и приключения. Несмотря на то, что мужчина неподвижен в уличной сцене, снятой справа, высокий плюс диагональный угол, тем не менее, создает ощущение движения и энергии.
Длинный или широкий угол обзора (поле зрения) В широком угле обзора мы видим большую картину сцены перед нами.Обычно это (но не обязательно во всех случаях) более объективный тип ракурса камеры. Мы чувствуем себя немного дальше от сеттинга, на обочине, не так тесно, как невидимый наблюдатель или часть аудитории. Кинематографисты обычно делят эти широкие углы обзора на три типа. На очень длинном кадре мы видим сцену как очень широкую перспективу, например, огромную равнину с горными хребтами вдали или городской горизонт издалека. В фильмах это часто используется в качестве вступительного кадра, чтобы передать идею, что это большая картина того, где вот-вот разворачивается история.Хотя такой ракурс объективной камеры может создать впечатление, что мы далеко, далекие наблюдатели, он также может вызывать чувство трепета, когда мы становимся свидетелями масштабности и величия сцены перед нами. В некоторых случаях очень длинная фотография может вызвать то, что психологи называют «океаническим переживанием» — ощущение того, что мы радостно, даже духовно теряем наше маленькое «я» в великолепных размерах и сложности открывающейся перед нами перспективы. Хороший пейзаж и, конечно же, снимки океана могут создать это ощущение океана. В кадре , длинном кадре , мы видим меньшую, более конкретную сцену, где какое-то действие имеет или будет иметь место — как в кадре улицы, дома или комнаты. Опять же, это, как правило, объективный ракурс камеры, потому что он обычно передает идею, что мы еще не полностью вошли в это пространство. Например, в свадебной фотографии это может быть снимок всей обеденной зоны, где проходит вечеринка. Или это может быть фотография людей на танцполе, но сделанная с такого расстояния, когда мы чувствуем, что наблюдаем за танцем, а не являемся его частью. постановка ракурс камеры — это особый тип длинных планов, заимствованный из опыта сценических постановок. Например, это может быть снимок всей комнаты, где объекты видны в разных частях комнаты — слева и справа, на переднем и заднем плане, на лестнице, на балконе — каждый, возможно, занят в разных деятельность. Угол постановочной камеры служит своего рода коллажем субъектов, которые объединены своим присутствием в одном месте, каким-то образом психологически и эмоционально связаны друг с другом просто потому, что они находятся в одном месте, даже если они могут не появляться. непосредственно взаимодействовать друг с другом.
Средние углы обзора (поле зрения) При среднем ракурсе камеры вы приближаетесь к сцене, чем в длинном или широком обзоре, оставаясь при этом в несколько далекой или объективной точке обзора, как если бы наблюдаете действие или сцену, но все же не совсем ее часть. В кинематографии и фотографии снимок группы людей также считается средним.Это захват человеческого взаимодействия. Вы видите, что они делают, но не участвуете в групповой деятельности, как на кадре людей в ресторане, сделанном с улицы. В кинематографии снимок небольшой группы людей и «два кадра» двух человек считаются типами средних планов. Два кадра также иногда называют «американским кадром», потому что он часто использовался в ранних американских фильмах, где романтика почти всегда доминировала в истории. В фотографии два кадра захватывают самый маленький и обычно самый близкий тип группы: два человека друг с другом.Хотя существует множество психологических вариаций двух снимков — точно так же, как существует безграничное множество способов, которыми два человека относятся друг к другу, — один важный фактор, который следует учитывать, — на каком из двух предметов зритель будет стремиться сосредоточиться. Человек, который привлекает больше нашего внимания, вероятно, будет тем, кто лучше или интереснее освещен, больше в фокусе, выше в кадре, смотрит в камеру, ближе к камере, демонстрирует более интересный язык тела, разговаривает или явно в движение.
Узкие углы обзора — также известные как крупные планы (поле зрения) Узкий угол обзора или крупный план — это почти всегда субъективный тип ракурса камеры. Вы попадаете прямо туда, близко и лично, замечая все тонкие детали, цвета и текстуры. Вы отождествляете и даже чувствуете единое целое с субъектом, будь то человек, растение, животное или какой-либо объект. В кинематографии людей это называется «реакционным выстрелом», потому что крупный план помогает зрителю глубоко прочувствовать эмоции и состояние души человека в ответ на ситуацию. Крупный план хорошо помогает раскрыть личность испытуемых или суть некоторых аспектов того, кем они являются как личности. Вариации крупного плана включают снимок с головой и плечами, снимок только с головой и «колье», которое приближается к области, начинающейся ниже губ и простирающейся чуть выше глаз.Фотографы также используют другие типы крупных планов, которые врезаются в разные области лица, хотя для полностью эффективного снимка реакции обычно требуется включение глаз и рта, которые являются наиболее сильными чертами лица эмоционального общения человека. Крупный план настолько хорошо оживляет объект, что может оживлять даже неодушевленные предметы, позволяя нам близко прочувствовать его особенности и ощущения. Представьте себе, например, крупный план воды, льющейся из крана, или поршневой насос, работающий в двигателе. Экстремальные крупные планы входят в область макросъемки, где мы можем почувствовать, что сливаемся с объектом, теряемся в нем или погружаемся в него, иногда в духовной или мистической манере, как на снимке крупным планом. завод. Мы можем настолько погрузиться в нее, что даже потеряем из виду, что это за объект, как в некоторых формах абстрактной фотографии. Сама личность объекта больше не является целью фотографии, а скорее замысловатые цвета, узоры, тона и текстуры, которые составляют объект.

Какой угол лучше всего подходит для съемки еды?

Вопрос: Какой угол лучше всего для фуд-фотографии?
Ответ: Лучшего угла не бывает. Есть просто угол, который подходит для еды, которую вы снимаете.

Не существует универсального «лучшего» ракурса для фуд-фотографии. Лучший ракурс — всегда тот, который раскрывает качества вашего объекта. То, что может хорошо работать для одного изображения, не обязательно подойдет для другого.Прежде чем взять камеру в руки, подумайте о еде, которую снимаете, и решите, под каким углом камеры она лучше всего раскрывается.

При съемке еды используются три основных угла камеры: сверху, три четверти угла или прямо на . Существуют незначительные вариации этих вариантов, но это основные.

Об углах часто говорят в градусах, например, 90 градусов для обзора сверху, 45 градусов для обзора в три четверти и так далее.

Угол наклона камеры сверху

Он также известен как угол 90 градусов .В последнее время этот ракурс стал более популярным, во многом благодаря Instagram. Это отличный ракурс для фотосъемки на смартфон, потому что у камерофонов очень широкоугольный объектив.
Еда, снятая на телефон под углом в три четверти, может выглядеть так, как будто она соскальзывает со стола из-за искажения, вызванного объективом.

У этого уголка однозначно есть свои плюсы. Он хорошо подходит для размещения нескольких элементов в сцене, например, в виде стола. Это делает его отличным повествованием. При съемке сверху вы можете увидеть в кадре разнообразный реквизит, ингредиенты или блюда с едой.

Вариант вида сверху.

Также часто легче скомпоновать кадр, используя этот угол, чем угол в три четверти или прямой.

Угол наклона не подходит для всех видов еды. Он устраняет глубину, что придает изображению больше графичности, но подходит не для каждого объекта. С помощью верхнего угла вы подчеркиваете форму еды и различные элементы сцены.

На изображении кукурузных лепешек ниже верхний угол подчеркивает их текстуру и округлую форму.Мы ясно видим, с каким соусом мы их едим.

Мы видим много текстуры не только в еде, но и на фоне. Текстура — очень важный элемент в фотографии еды, и выбор угла наклона позволяет нам эффективно использовать ее.

Это минималистичный снимок с большим количеством отрицательного пространства, но конечный результат радует глаз.

Три четверти угла для фотографии еды

Этот угол — это когда ваша камера расположена под углом от 25 до 75 градусов по отношению к вашему объекту.

Обычно угол в три четверти является наиболее распространенным для коммерческой фотографии еды. Это популярный ракурс, потому что он очень универсален. Обычно вы можете показать лицевую сторону и поверхность блюда, а также стороны.

Угол 30 градусов — это вариация угла 45 градусов. Угол камеры немного ниже и позволяет зрителю видеть фон.

Изображение выше снято под углом 75 градусов. Вы можете видеть фон, но, что наиболее важно, вы можете видеть, что находится в чаше.Камера больше поверх еды.

Выбирая ракурс для фотографий еды, подумайте, в каком блюде вы подаете еду. Для салата, который подают в миске, вы хотите, чтобы миска была глубже. Это означает выбор угла 45 градусов, а не 30 градусов.

Ошибка начинающих фуд-фотографов заключается в том, что они часто снимают слишком много миски, и вы не можете увидеть достаточно еды внутри нее. Вы всегда хотите продемонстрировать еду. Вы продаете еду, а не посуду.

Уголок прямой

Этот ракурс камеры больше всего подходит для «высоких» блюд, таких как гамбургеры или стопки блинов. Подчеркивает высоту блюда. Когда вы снимаете гамбургеры и сэндвичи, булочка или верхний кусок хлеба скрывают то, что находится внутри, поэтому делать снимок из любого места над едой не имеет смысла. Помните, что цель всегда заключается в том, чтобы сосредоточиться на лучших свойствах еды.

Здесь стоит упомянуть, что иногда вы видите снимки гамбургера, на которых камера на самом деле наклонена вверх.Это действительно подчеркивает высоту бургера и делает его внушительным. Это единственный случай, когда работает такой ракурс камеры. В противном случае вы никогда не захотите стрелять в еду.

Подводя итог, начните с рассмотрения еды, которую вы снимаете. Есть ли у него слои, как у бутерброда? Или это плоская еда, как пицца? Также подумайте о том, на чем вы хотите сосредоточить внимание. Я рекомендую вам сосредоточиться на передней части еды.

Если вы снимаете на телефон, используйте угол наклона головы или прямой.Избегайте снимков с наклоном. Есть тенденция, когда начинаешь снимать фуд-фотографию, фотографировать под углом. Это никогда не выглядит хорошо и заклеймит вас как любителя, особенно если похоже, что еда вот-вот соскользнет со стола!

Чем больше вы снимаете и практикуете фуд-фотосъемку, тем более интуитивно понятным это становится. Вы научитесь легко выбирать угол, который лучше всего подходит для снимаемых вами объектов. Может быть очень полезно спланировать все заранее, но вы также должны оставить немного места для творчества.

5 советов, как улучшить композицию для съемки под низким углом

В этой серии статей о том, как делать хорошие фотографии (с точки зрения композиции), давайте рассмотрим преимущества съемки под низким углом:

Зачем фотографировать под низким углом?

Во-первых, фотографирование с низкого ракурса делает фотографию более интересной, потому что перспектива более уникальна. Мы привыкли смотреть на мир с уровня глаз. Мы редко видим фотографии, снятые с низкого ракурса, потому что только дети и, возможно, муравьи видят мир с этой точки зрения.

Что такое «перспектива» вообще?

По словам Леонардо да Винчи, он говорит следующее:

«Перспектива — это не что иное, как доскональное знание функции глаза».

Следовательно, перспектива — это знание того, как работает ваш глаз.

Перспектива — это мудрость ока .Знание перспективы означает, что у вас натренированный глаз — точно так же, как у музыканта натренированный слух слышать разные тона, мелодии и ноты. Как фотограф и художник, зная перспективу, вы знаете, как определить, что находится дальше, ближе и под каким углом.

5 преимуществ фотосъемки под низким углом:

Возвращаясь к идее фотографировать под низким углом: каковы преимущества?

1. Эффект сверхчеловека

Первое преимущество съемки с низкого ракурса: вы заставляете объекты выглядеть «больше, чем жизнь»:

Они также называют это эффектом «сверхчеловека» — вы фотографируете объект под низким углом, и он выглядит выше, чем жизнь.

Например, Том Круз в реальной жизни невысокого роста. И все же они делают его более высоким и величественным, фотографируя его с низкого ракурса.

Не только это, но и использование широкоугольного объектива подчеркивает этот эффект «сверхчеловека».

Итак, если вы хотите, чтобы ваши объекты выглядели мощно, мощно и грандиозно, фотографируйте их с низкого ракурса.

Это заставляет детей выглядеть крупнее, а людей — выше, а также помогает удлинить ноги людей (распространенный прием модельных фотографов).

2. Зритель дольше смотрит на фотографию

Еще одно преимущество съемки с низкого ракурса и перспективы — поскольку зритель не привык видеть мир с этой точки зрения, это на секунду сбивает их с толку. Запутывая зрителя, это заставляет их задержаться на вашей фотографии и заставляет их попытаться понять смысл вашего изображения.

К сожалению, в современном мире у нас мало внимания к изображениям. Мы просматриваем наши ленты в социальных сетях и можем смотреть на фотографию (в лучшем случае полсекунды). Вы хотите, чтобы ваш зритель остановился, задумался и посмотрел на ваше изображение.

Любая необычная перспектива или композиция заставят вашего зрителя остановиться, и на самом деле взглянет на вашу фотографию .

3. Ведущие линии, чтобы направить взгляд зрителя на объект

При съемке под низким углом вы также можете интегрировать направляющие линии в фон, чтобы зритель смотрел на объект вашего изображения.

Точка направляющих линий предназначена для направления взгляда зрителя. Цель композиции — сказать вашему объекту, на что смотреть. Например, если вы едете на машине по улице, дорожные знаки сообщат вам, в каком направлении вам следует двигаться. То же самое и в фотографии, и в искусстве — ваша композиция говорит зрителю, на что смотреть.

Поэтому, когда вы фотографируете под низким углом, ищите направляющие линии на заднем плане. Будь то небоскребы, витрины магазинов или другие элементы в задней части здания.

4. Все выглядит более сюрреалистично

Также, когда вы фотографируете, вещи образуют более низкий угол; они выглядят более сюрреалистично. Они не выглядят нормально.

Фотографируя под низким углом, вы заставляете зрителя смотреть на что-то по-другому. Когда вы фотографируете что-то с низкого угла с помощью широкоугольного объектива — искажает объект . Что делает его более интересным и уникальным.

Поэтому не беспокойтесь о том, выглядит ли фотография вашего объекта «реальной» или нет.Выбирайте сюрреализм.

Фотографии интересны, когда они заставляют вас думать или чувствовать иначе. Вы же не хотите, чтобы фотографии выглядели как настоящие. Это скучно.

5. Акцентированные формы

Фотосъемка под низким углом с помощью широкоугольного объектива (скажем, 35 ​​мм, 28 мм и шире) меняет формы форм. Это их подчеркивает. Это делает их более уникальными и интересными:

Например, когда я фотографирую такие формы, как кривые, круги или спирали, это придает фигурам более поэтичный вид.Как будто они танцуют. Он искажает, расширяет и скручивает формы.

Четыре способа улучшить качество фотографий под низким углом

Снимать с меньших ракурсов довольно просто. Вот несколько советов:

1. Используйте камеру с ЖК-экраном

Часто проще снимать с низкого ракурса при использовании ЖК-экрана — на камеру или просто на камеру смартфона.

2. Лягте на землю

Пачкаться.Когда фотографируете, надевайте черную одежду. Будьте как ребенок — не бойтесь испачкать одежду, лежа на земле, чтобы получить хороший низкий угол.

3. Положите камеру на землю

Даже если у вашей камеры нет ЖК-экрана, положите камеру на землю и поэкспериментируйте с разными углами. Иногда интересно снимать вслепую, не используя видоискатель или ЖК-экран.

4. Сделайте много фотографий

При съемке с низких ракурсов научитесь «обрабатывать сцену».«Не соглашайтесь на 1-2 фотографии.

Заключение

Фотография — это осмысление мира; не о фотографировании.

Поэтому знайте, что ваши фотографии не обязательно должны отражать мир. Создайте свою собственную реальность. Создавайте сюрреалистические образы с разных точек зрения.

В конечном счете, самая важная точка зрения — это ваша собственная точка зрения — как вы, , видите мир, что вы находите интересным, уникальным или значимым в жизни.

И, прежде всего, используйте фотографию как инструмент, чтобы обращать внимание в жизни — чтобы везде находить красоту и находить больше счастья в жизни.

Всегда,

Эрик

Поднимите свою композицию на новый уровень:

Уличная фотография Композиция 101

Чтобы получить более точные уроки по композиции, прочтите бесплатную электронную книгу: « The Street Photography Composition Manual ».

Дополнительные статьи по улучшению вашей композиции в фотографии:

Теория композиции

Изучить теорию композиции:

Сочинение лекций

Уроки композиции от мастеров искусств

Почему нападающие MLB внезапно одержимы углами запуска

Однажды, несколько лет назад, когда Чейз Хедли все еще пытался утвердиться в качестве повседневного третьего игрока с низов Сан-Диего Падрес, руководство Падрес разнесло лист бумаги, полный фактов и цифр. о том, как его просторный стадион, Petco Park, играет для нападающих.Флайболлы в основном проглатывались на обширных просторах дальнего поля, в то время как земляные мячи и линейные передачи играли лучше, чем на среднем стадионе. Вывод, как вспоминает Хедли, был ясен: нападающие Падре должны держать мяч подальше от воздуха.

«У меня было больше чердака, когда я подходил», — сказал недавно Хедли, — «поэтому я пытался кое-что исправить, и я пытался отбить мяч. Это было сознательно: они хотели, чтобы мы сильно ударили по мячу, но упали ».

Спустя несколько тысяч летучих мышей высшей лиги, Хедли, которому сейчас 33 года и который является третьим игроком с низов в составе New York Yankees, посмеивается над тем, как устарело это звучит сейчас — когда по игре распространяется евангелие флайболов и высоких углов запуска — и может Не помог, но ударил себя за то, что не сопротивлялся попыткам Падре превратить его в футбольный автомат.

«Я оглядываюсь назад и думаю:« О чем я думал? »- сказал он. «Мне пришлось попытаться вернуть его другим способом».

В тот период между запиской Падре и первой частью сезона 2017 года произошел настолько драматический сдвиг в философии, что его можно смело назвать революцией с большим количеством нападающих, вооруженных лучшими и более обширными данными, чем Тем не менее, пришли к выводу, что не только флайболы в среднем лучше, чем землянины, но и что последних следует избегать любой ценой.

«Никаких земляков», — заявил ранее в этом году игрок с третьей базы «Торонто Блю Джейс» Джош Дональдсон, MVP Американской лиги 2015 года и один из самых ярых сторонников движения. «Groundballs — ауты. Если вы видите, как я попадаю в наземный мяч, даже если это попадание, я могу вам сказать: это был несчастный случай ».

Как углы запуска влияют на попадание

Примечание. Углы запуска, скорость и вероятность попадания взяты из Statcast от Baseball Savant. Цифры на этом графике отражают только шары, непосредственно отслеживаемые Statcast, и не включают шары с прогнозируемой скоростью удара или углом запуска. Статистика по ударам игроков взята с сайта baseball-reference.com. Цифры на 2017 год по состоянию на 31 мая.

Другой сторонник, третий игрок с низов «Лос-Анджелес Доджерс» Джастин Тернер, выразился по-другому: «Нельзя стрелять, ударяя по земле. Ты должен поднять мяч в воздух, если хочешь ударить, и парни, которые стреляют, остаются, а парни, которые этого не делают, не делают «.

За заявлением скрывается простая и неопровержимая логика: пробивание по большей части происходит в воздухе. Например, в 2016 году игроки высшей лиги били.239 с процентом попадания 0,258 у наземных мячей против 0,241 и 0,715 соответственно у флайболов — большая часть разницы, очевидно, связана с хоум-ранами: земляне дали ноль, в то время как флайболлы дали 5422.

[Бейсбол только что пережил самый большой всплеск хоумрана за последние годы. Вот почему.]

«Если вы посмотрите на бейсбольное поле и приусадебный участок, то там много игроков», — сказал Дональдсон, предлагая еще более элементарную логику. «Травы не так много.Но если вы посмотрите на дальнюю часть поля, там меньше игроков и больше травы. Так что, если вы ударите его в воздух, даже если это не так сложно, у вас есть шанс. Есть некоторые аутфилдеры, которые усложняют задачу. Но тот, кто никогда раньше не видел бейсбол, скажет: «О, да. Вы, вероятно, захотите поразить его там ».

«Переходная полоса»

Введение в 2015 г. Statcast — Аналитическая система MLB на основе камеры, которая может измерять движения игроков и полеты мяча с мельчайшими подробностями, подтвердила и, возможно, ускорила тенденцию к флайболу в бейсболе, введя в мейнстрим «угол запуска», измерение вертикальной траектории мяча.В то время как нулевой угол запуска — это, по сути, линейный привод в коленях питчера, отрицательная цифра — это земля, а 90 градусов — это всплывающее окно прямо над основной пластиной.

Аналитики смогли определить диапазон 25-35 градусов как идеальное место для хоум-ранов в сочетании со скоростью выхода — мерой скорости полета мяча с места в карьер — 95 миль в час или выше. Скорость выхода имеет решающее значение: на более низких скоростях эти флайболы просто не работают.

«Люди видят угол пуска и думают, что ребята просто пытаются его увеличить», — сказал ударник Иволги Марк Трамбо.«Это его часть. Но вы также должны сильно ударить ».

[Спайк хоумрана показывает, что наука сильнее стероидов]

И хотя данные доступны только за последние три сезона, уже есть свидетельства того, что игроки понимают это. В 2015 году средний угол пуска в MLB составлял 10,5 градусов, но в 2016 году средний угол по лиге вырос до 11,5, увеличившись примерно на 10 процентов. В этом году, до 21 мая, средний показатель по лиге достигнет 12,8 градусов, что означает еще один годовой прирост почти на 12 процентов.Ясно, что эта идея набирает обороты.

«Это переходная линия, на которой идет игра», — сказал весной этого года менеджер по пиратам Клинт Хердл. «Вы видели, как несколько очень хороших нападающих добились очень хороших результатов с этим. Об этом идет больше разговоров. Мы определенно разговариваем ».

Растущее распространение и успех нападающих, ориентированных на флайбол, является чрезвычайно важным событием в современной игре, потому что оно может помочь объяснить — или, по крайней мере, осветить — многие из основных тенденций и проблем, с которыми сталкивается спорт.

● Увеличение частоты и эффективности оборонительных приемов. По данным FanGraphs, команды меняются со скоростью почти в 10 раз больше, чем шесть лет назад (всего 2974 атлета против смен в 2011 году против 33343 в 2016 году). Многие нападающие называют это основной причиной, по которой они решили подняться в воздух. «У команд есть больше информации о том, где играть своим инфилдерам», — сказал Хедли. «Но единственный мяч, который нельзя поймать, — это тот, который упал на сиденья». Некоторые руководители бейсбола говорят, что следующим логическим шагом в борьбе с революцией флайбола станут случайные команды из четырех человек.

● Общий рост хоумранов. В 2016 году Хиттерс совершил 5610 хоум-ранов, что на 14 процентов больше, чем годом ранее, и больше всего с 2000 года. Этот год оказался на пике широко распространенного употребления наркотиков в бейсболе. Возможно, эту новую эру хоумрана можно объяснить, по крайней мере частично, тем, что большее количество нападающих просто концентрируются на силе поднять мяч.

● Даже вопрос темпа игры связан с революцией флайбола.Не секрет, что игры стали более раздутыми из-за бездействия — одной из любимых причин комиссара Роба Манфреда — отчасти из-за того, что нападающие, стремящиеся к воротам, готовы обменивать страйки на хоум-раны и, таким образом, готовы углубляться в подсчеты. Между тем, питчеры проводят больше времени между питчерами, что некоторые в игре связывают с тем, что ошибочные питчеры превращаются в хоум-раны с более высоким клипом, чем когда-либо.

Хоум запускается на

снова подняться

Количество хоум-ранов в 2016 году

почти соответствует пиковому набору 2000 года

в эпоху стероидов. Эксперты говорят

это потому, что отбивающие пытаются

чаще ударяет по мячу выше.

Тестирование на наркотики

программы

реализовано

1977

Замена шариков

от Spalding

в Rawlings

Источник: baseball-reference.com

Хоумран снова на подъеме

Количество хоум-ранов в 2016 году почти сравнялось с пиком 2000 года, установленным в

эра стероидов.Эксперты говорят, что это потому, что отбивающие пытаются отбить мяч

выше чаще.

1977

Замена мяча от

Сполдинг в Ролингс

Тестирование на наркотики

программы

реализовано

Источник: baseball-reference.com

Хоумран снова на подъеме

Количество хоум-ранов в 2016 году почти сравнялось с пиком 2000 года, установленным во время

стероидная эра.Эксперты говорят, что это связано с тем, что бьющие пытаются отбить мяч выше

часто.

1977

Замена мяча от

Сполдинг в Ролингс

Тестирование на наркотики

программы

реализовано

Источник: baseball-reference.com

«Вы можете видеть, что питчеры тратят больше времени на то, чтобы собраться с силами перед каждой подачей», — сказал ловец сборной Мэтт Уитерс.«Раньше было несколько нападающих в каждом составе, где нужно было это делать. Теперь все ».

Это не значит, что кто-то внезапно взломал секретный код об оптимальной плоскости поворота. Зал славы Тед Уильямс — в своей основополагающей книге «Наука ударов», опубликованной в 1971 году, когда он руководил вашингтонскими сенаторами, — отстаивал махи легким апперкотом, что противоречило общепринятым представлениям того времени.

[Бесконечный поиск Дэниела Мерфи идеального свинга]

«Всегда пропагандировали« колебания уровня », — писал Уильямс.«Я верил в это и говорил то же самое. Но идеальное колебание не ровное и не низкое «. Уильямс признал, что земляне возлагают «большую нагрузку на полевых игроков». Но он добавил: «Если вы подбрасываете мяч в воздух с силой, у вас есть дар нанести самый важный удар в бейсболе — хоумран».

Что наиболее важно, заключил Уильямс, так это то, что вы наносите удары последовательно с властью. Но взвешенная теория Уильямса далека от более радикального подхода сегодняшнего дня, когда некоторые нападающие вообще отрицают земляков.

Откуда взялось современное евангелие флайбола? Оклендским отличникам начала 2010-х приписывают выявление и использование рыночной неэффективности недооцененных флайбольных игроков, накопление относительно дешевых игроков с экстремальными показателями флайбола, таких как Джонни Гомес, Джош Реддик и Джед Лоури, и лидерство в крупных турнирах как в 2012, так и в 2013 году. в соотношении флайбола и земельного шара, выигрывая оба года в Американской лиге.

[Босвелл: «Адаптируйся или умри:» В 32 года Циммерман пытается изменить угол запуска]

Но с точки зрения нападающих, которые намеренно модернизируют свои качели, чтобы стать экстремальными игроками, эта современная тенденция часто прослеживается до Марлона Берда, аутфилдера, отбывавшего дисквалификацию на 162 игры после второго положительного теста на препараты, повышающие производительность. В 2012 году Берд набирал в среднем по два землянина на каждый мяч, что на тот момент соответствовало его показателям в карьере. Но в 2013 году, после работы с малоизвестным независимым инструктором по свингу по имени Дуг Латта, который руководит бейсбольным тренировочным центром в Чатсуорте, Калифорния, Берд снизил этот показатель вдвое и провел лучший сезон в своей карьере.

«Наша первая тренировка стала переломным моментом в его карьере», — сказал Латта. «По сути, сама идея апперкота была противоположна тому, чему его учили в течение первых 10 лет обучения на специальностях.Но сразу же, его первая пара замахов, которые он совершил, используя немного другое движение, сразу же изменила его. И он был внутри. Я видел выражение его лица. Он сказал мне: «Дуг, я никогда не смогу сказать другому тренеру или игроку, который наносит удар, что я пытаюсь попасть под мяч».

Но в 2013 году, играя в «Нью-Йорк Метс», Берд убедил другого нападающего, товарища по команде Тернера, работать с Латтой. До этого Тернер был членом большой лиги с жизненной косой чертой (средний уровень / базовый процент / процент забивания).260 / .323 / .361. С тех пор, как он присоединился к революции флайбола, он набрал 0,299 / 0,367 / 0,492 и в это межсезонье был вознагражден четырехлетним контрактом на 64 миллиона долларов.

«Он начал просверливать это в меня», — сказал Тернер о влиянии Берда. «Я начал бить [латтой] в [следующем] межсезонье, а потом просто начал бежать с ним. . . . Нет переключателя для включения. Никакого трюка. Это просто большая тяжелая работа, пытаться получить лучший угол запуска «.

Дэниел Мерфи, в своем первом сезоне в Национальном чемпионате в прошлом году, забил почти 42 процента мячей, которые он вводил в игру, по сравнению с 36 процентами в его последнем сезоне с Мец.Его домашние забеги выросли с 14 до 25, а его ИКР — с 56 до 104 (фото Джонатана Ньютона / The Washington Post)

Секрет успеха

Теперь взгляните на мейджоров, на игроков, которые делают значительный годовой скачок в производительности, и есть хороший шанс, что хотя бы часть улучшения является результатом более частых и авторитетных ударов по мячу в воздухе.

Фактически, все, что вам нужно сделать, это посмотреть на Washington Nationals.

В 2015 году Дэниел Мерфи в своем последнем сезоне за «Метс» набрал 42 балла.8 процентов (мячей в игре) и коэффициент флайбола 36,0 процента, и он отбил 0,281 / 0,322 / 0,449 с 14 Хомерсом и 56 ИКР. В следующем году, впервые в Вашингтоне, он существенно изменил свое соотношение между мячом и мячом — до 36,3 и 41,9 соответственно — и побил 0,347 / 0,390 / 0,595 с 25 Хомерсом и 104 RBI, заняв второе место в рейтинге. Голосование MVP. Внесенное им изменение объясняется его средним углом пуска — 11,1 градуса в 2015 году, 16,6 градуса в 2016 году.

«Это круто, — сказал Мерфи этой весной, — потому что, учитывая все данные, которые мы получили сейчас, [у нас есть] некоторые ответы на тест.”

Энтони Рендон претерпел аналогичное переосмысление (с 45,3 процента наземных и 33,3 флайболов в 2015 году до 35,7 и 43,8 в 2016 году) и продемонстрировал аналогичный прирост производства, набрав 91 пункт в процентном соотношении на базе и слагах. Неудивительно, что угол его запуска увеличился с 10,6 градуса в 2015 году до 16,8 в 2016 году.

В этом году именно Райан Циммерман — по настоянию Мерфи — обратился к евангелию флайбола, превратившись из крайнего нападающего на партер (48,6% против34,6% флайболов) в 2016 году, когда он пережил худший год в своей карьере на пластинке, до сбалансированных 38,1 / 38,1 в 2017 году. Возможно, неудивительно, что он идет на шипящий старт, набрав 0,368. /.409/.709 , с участием 15 Хомерс в первых 50 играх. Угол его запуска увеличился с 7,8 градусов в 2016 году до 11,2 в этом сезоне до 25 мая.

Однако, по крайней мере публично, Циммерман по-прежнему скептически относится к продвинутой аналитике, такой как угол запуска, которая больше похожа на Уильямса, чем на Дональдсона.

«Что касается меня, если я начинаю пытаться контролировать эти вещи, я начинаю пытаться делать слишком много и слишком много думать», — сказал Циммерман. «Всегда было достаточно сложно просто бить по мячу. Если ты сможешь это сделать, случатся хорошие вещи ».

Циммерман насмехался над мнением, что улучшить результат так же просто, как попасть в нижнюю половину мяча. «Удачи, пытаясь попасть в нижнюю часть мяча, когда все бросают 95 или 100 миль в час», — сказал он. «Я думаю, что это скорее образ мышления».

Но появляется все больше свидетельств того, что этот подход завоевывает популярность и работает.Восемь из 10 команд плей-офф в 2016 году попали в верхнюю половину основных турниров по проценту флайбола. Евангелие распространилось так далеко, что даже Падре приняли его — хотя, честно говоря, они перевернули свой главный офис и перебрались в забор в парке Петко со времен памятной записки «Keep it-on-ground».

«Я много делаю, чтобы не попасть в мяч в этом году», — сказал этой весной в интервью газете San Diego Union-Tribune первый игрок с низов Падре Уил Майерс. «Когда я [ударяю] с мишени, я не попадаю во все, что не попадает в верхнюю часть клетки [ватина].Держитесь подальше от футбольного мяча ».

Даже самые ярые сторонники флайбола признают, что у этого подхода есть свои ограничения и оговорки. Это не для каждого нападающего. Также может возникнуть другая реакция в виде энергичных питчеров с грузилом, которые могут лучше противодействовать нападающим, пытающимся поднять мяч в воздух. На данный момент, по крайней мере, командам легче приобрести нападающих для флайбола, чем переоборудовать их в течение сезона; большинство игроков вносят серьезные изменения в свинг только в межсезонье.

«Трудно сказать парню, чтобы он что-то изменил, исходя из угла запуска. Это больше о том, как заставить их понять, какой путь свинга для них лучше всего », — сказал тренер по ударам Иволги Скотт Кулбоу. «Никогда не стоит навязывать более высокий угол запуска кому-то, кто не силен. Парень поменьше, скоростной парень, кто-то, кто не силен — вы могли бы попросить парня сделать что-то, что работает против них.

Но кажется вероятным, что евангелие флайбола будет продолжать развиваться, поскольку все больше борющихся нападающих возрождают свою карьеру, а больше хороших нападающих становятся великими, принимая углы запуска.

«Это меняет карьеру», — сказал Латта. «Джинн из бутылки. Теперь, на уровне высшей лиги, ключевым моментом будет: «Действительно ли мы знаем, как этому научить?» Это никуда не денется ».

Если бы Уильямс был оракулом для старших поколений нападающих, возможно, Дональдсон будет таким же для этого и будущих — роль, которую он бы наслаждался. В прошлом году во время яркой части своей теории свинга в сети MLB, Дональдсон остановился в решающем моменте и посмотрел прямо в камеру, чтобы обратиться к детям, которые могли смотреть.

«Если вам 10 лет, и ваш тренер говорит, что нужно держать мяч в руках, — сказал Дональдсон, — скажите им нет. Потому что в высшей лиге то, что они называют мячом, не принято. Они не платят вам за мячики. Они платят вам за двойные. Они платят тебе за хомеров ».

Челси Джейнс способствовала этому отчету.

Выбор правильного угла для крыши теплицы

Лучший угол для остекления теплицы в крыше не так четко определен, как утверждают некоторые дизайнеры солнечных теплиц.

Проектировщики солнечных теплиц часто ссылаются на практическое правило: чтобы найти «лучший» угол для крыши теплицы, возьмите свою широту и добавьте 20 градусов. Хотя логика, лежащая в основе этого правила, здрава, это резкое упрощение, которое может приводят к дорогостоящим и ненужным решениям по строительству очень крутых крыш. Ниже мы объясним, как найти диапазон углов, обеспечивающий достаточный свет в круглогодичной солнечной теплице. Для получения дополнительной информации по этой теме см. Круглогодичная солнечная теплица.

Узнайте больше о остеклении теплиц!

Во-первых, почему вообще существует это правило? Предпосылка заключается в том, что угол наклона материала остекления, такого как стекло или поликарбонат, влияет на то, сколько света пропускается. Угол наклона материала относительно света часто называют углом падения, и он играет роль в передаче света.

Вверху: Пример углов крыши теплицы. Графика из круглогодичной солнечной теплицы

Когда луч света попадает на поверхность прямо на материал или перпендикулярно к нему, передается максимальное количество света.Например, для одинарного остекления это обычно составляет около 90% (остальные 10% отражаются и поглощаются материалом). Когда луч света падает на поверхность под очень сильным углом, часть света отражается от поверхности, а не проходит. При большом угле в теплицу проникает гораздо меньше света. Многие дизайнеры теплиц понимают это, но не понимают, что эта связь — между углом наклона крыши и светопропусканием — не является линейной. При уменьшении угла от перпендикуляра до определенного порога разница в пропускании света очень мала.Для всех материалов этот порог отклоняется на 45-50 градусов от перпендикуляра.

Другими словами, вы можете наклонить крышу примерно на 45 градусов от оптимального угла (перпендикулярного к солнцу угла) без значительного влияния на светопропускание. (Значительный здесь означает изменение менее 8%.) Таким образом, пологие крыши не влияют на пропускание света из-за отражения света, если они не являются сверхмелыми (более 45 градусов от перпендикуляра).

Почему эти отношения имеют значение?

Если вы будете придерживаться простого изречения — максимизировать передачу за счет создания перпендикулярного угла — вы, скорее всего, в конечном итоге построите очень крутую крышу и очень высокую теплицу. Это не обязательно для достаточного пропускания света. Например, во время зимнего солнцестояния в Денвере, штат Колорадо (40 градусов широты), солнце находится примерно на 30 градусах над горизонтом. Согласно общепринятому практическому правилу, для этого потребуется, чтобы остекление крыши располагалось на расстоянии около 60 градусов от горизонта (40 + 20 = 60).Если вы набросаете это на бумаге, то увидите, что для угла крыши в 60 градусов требуется очень высокая северная стена или измененный план теплицы. Рисунок ниже помогает понять это.

Влияние угла наклона крыши теплицы на светопропускание

Именно здесь, зная более полную картину, можно сэкономить время и деньги и создать более практичную солнечную теплицу. Чтобы учесть этот широкий допуск, мы часто рекомендуем людям изменить существующее практическое правило, чтобы найти диапазон приемлемых углов крыши:

• Возьмите широту и добавьте 20 градусов, чтобы получить угол, примерно перпендикулярный углу солнца в зимний период.
• Затем вычтите из этого числа 45 градусов. Это дает вам минимальный угол, который будет пропускать большую часть света без значительных потерь из-за отражения. Набросок, подобный приведенному ниже, обычно помогает визуализировать этот диапазон.

Это первая половина картинки. Вторая половина касается геометрии теплицы и площади остекления. Они также определяются углом наклона крыши. Как вы можете видеть в примерах ниже, очень крутой уклон крыши создает очень высокое здание с гораздо большей площадью остекления.Большая площадь остекления будет собирать больше света и тепла, создавая большую площадь остекления. Вы можете увидеть это, сравнив площадь линий (представляющих свет) на рисунке выше. Более крутой угол крыши теплицы имеет большую площадь, подверженную воздействию солнца.

Как вы учесть это соображение? Это правда, что вы можете построить большую солнечную теплицу и собирать больше света. Однако подумайте о разветвлении использования материалов, стоимости и эстетики. Здание высотой 20 футов будет собирать больше света, чем теплица высотой 10 футов, но это может быть нежелательно для соседей или строительных норм.Мы рекомендуем выбрать практическую высоту, обычно максимум 9-11 футов для жилых солнечных теплиц, а затем использовать скорректированное практическое правило, чтобы убедиться, что остекление соответствует минимальному шагу для светопропускания. Вы также можете изменить высоту южной стены, чтобы изменить угол. Опять же, мы рекомендуем начинать с практических соображений, например, с того, какой запас вам необходим.

Свяжитесь с нами сегодня

Вывод заключается в том, что угол наклона крыши редко влияет на передачу света и может уступить место по комфорту и эстетике.Также учтите другие факторы, которые зависят от уклона вашей крыши:

• • Заливка снега — более крутые крыши легче сбрасывают снег в районах, где это вызывает беспокойство
  • Летнее отопление — очень крутая крыша летом может отражать, а не пропускать больше света (учитывая, что летнее солнце находится высоко в небе и может падать на крышу под углом более 45 градусов)
  • Форма теплицы — крутая крыша может потребовать более сложной конструкции здания, чтобы избежать слишком высокого здания.Существует множество конструкций солнечных теплиц, включая А-образные рамы, односкатные и двускатные крыши, более подробно описанные в Круглогодичной солнечной теплице. Некоторыми проще использовать крутые крыши, чем другие.

Мы видели много вопросов в Интернете, в которых спрашивали, как выбрать оптимальный угол для круглогодичной теплицы с пассивной солнечной теплицей. Мы надеемся, что это внесет некоторую ясность. Вопросы по дизайну солнечной теплицы? Мысли о будущих блогах? Свяжитесь с нами здесь.