Как исправить засвеченное фото в фотошопе: Как исправить засвеченные фотографии — популярные приемы

Чтобы разбирающиеся в обработке читатели не тратили зря свое время отвечу кратко. При пересвете фотоматериал или матрица получает избыточную экспозицию, что приводит к излишней яркости получившегося изображения и компрессии светов. Проще говоря, в светах понижается контраст. Таким образом, чтобы исправить пересвеченные участки необходимо их затемнить, с повышением контраста светов. Если пересвет локальный, то и воздействие должно быть соответствующим образом локализовано. Все! Каким инструментом вы будете это делать, зависит от ваших навыков и имеющихся исходников.

Если такого краткого описания не достаточно, давайте разбираться более подробно. И начнем мы с предыстории (если вам интересны только рецепты, пропустите ее).

Предыстория

В ответ на озвученный в названии статьи вопрос часто можно услышать: «Нужно пойти и переснять!» И это самый глупый ответ из всех возможных. Потому что с одной стороны переснимать уже поздно, а с другой… еще рано.

Почему переснимать уже поздно? Братьям Люмьер было легко: поезда в Париж приходили регулярно, по расписанию. Не получилось снять сегодня, попробуем завтра. Но если вы снимаете какое-то конкретное событие, к моменту обнаружения пересвета поезд уже ушел: свадьба прошла, матч закончился, президенты пожали друг другу руки, самолет улетел и т.п. Попробуйте предложить молодым еще раз сыграть свадьбу ради нескольких кадров и вам все объяснят без меня.

Почему переснимать рано? Потому что были причины для возникновения пересвета в первый раз. Эти причины никуда не делись, он с таким же успехом может появиться вновь. И здесь мы должны перейти к очень грустной теме под названием «сенситометрия». Нет, сама по себе эта наука если и не веселая, то очень интересная и увлекательная. Грустно то, что у большинства современных фотографов нету о ней ни малейшего представления.

Сенситометрия (от позднелатинского sensitivus — чувствительный и …метрия), учение об измерении фотографических свойств светочувствительных материалов. Центральным объектом сенситометрии является характеристическая кривая фотоматериала. Из нее фотограф может получить все данные, необходимые для практической работы с конкретной пленкой. Зная чувствительность и фотографическую широту пленки, оценив яркость и динамический диапазон сцены, он принимает решение о выборе экспозиции.

Что делать, если сцена не укладывается в линейный участок кривой (C-D), то есть перепад яркостей в ней больше, чем может корректно зафиксировать пленка?

Первый вариант: поменять свет так, чтобы она уместилась в линейный участок.

Второй: выбрать пленку с большей фотоширотой.

Третий: если вылеты небольшие, оставить все как есть в расчете на не очень сильные искажения в области плеча (D-E) и стопы (B-C) и последующие правки при печати фотографий.

Четвертый: оценить яркость наиболее значимых участков сцены и скорректировать экспозицию таким образом чтобы они попали на линейный участок, а некоторые провалы в тенях и светах образовались на не очень значимых областях.

Раньше фотографы это знали, умели оценивать и выбирать правильную экспозицию. Естественно, кто-то лучше, а кто-то хуже. Цифровые камеры с автоматическими системами экспозамера (весьма, кстати, неплохими) выкосили это знание как класс. Из средств контроля большинство использует только внутрикамерную гистограмму, имеющую к содержимому raw-файла весьма отдаленное отношение. Даже элементарное понимание логики работы разных режимов замера экспозиции есть не у всех.

Вот откуда возникают пересветы. И чтобы их победить хорошо и основательно, нужно держать в руках книгу, а не фотоаппарат. Вы все еще хотите бороться с пересветом после съемки? Хорошо, давайте посмотрим, что у нас есть из исходников и какой к ним можно применить инструментарий.

Raw + конвертер

Если вы еще не знакомы с этим форматом, очень рекомендую познакомиться. Для первого общего знакомства подойдет пост Антона Мартынова «Зачем снимать в RAW?», а более подробно не только про raw можно прочитать в статье Михаила Афанасенкова «Размуно о фото».

Основное преимущество raw в том, что он содержит большое количество избыточной информации. Наше зрение имеет в первом приближении логарифмическую характеристику: чем больше яркость, тем больше нужно ее изменить, чтобы мы заметили это изменение. Сенсор фотоаппарата линеен: он отсчитывает одни и те же приращения яркости и в тенях и в светах. Поэтому основной запас информации приходится именно на очень светлые области. Что для решения нашей задачи весьма кстати.

Начнем с простого примера,

Для увеличения любой фотографии в этой статье просто кликните по картинке, и она откроется в новом окне в полном размере.

В открытом с настройками по-умолчанию файле находим сразу несколько проблем. Во-первых, отсечка на самых светлых областях (блики на цветках и волосах), подсвеченная красным. Во-вторых, общая белесость фотографии, которую так же можно отнести к пересветам, поскольку она вызвана попаданием в объектив контрового света. В-третьих, слабая освещенность лица, обращенного к нам теневой стороной.

Избыток информации в светах позволяет легко избавиться от отсечки, просто дав отрицательную экспокоррекцию на полтора стопа. Если вы скормите конвертеру не raw, а jpg или tif такого результата добиться не получится, поскольку избыточной информации в них нет. По той же причине крайне ограниченные возможности имеет инструмент Exposure в фотошоп. Но такой ход приводит к потемнению всей картинки. А поскольку засветка не общая, а локальная, нужно искать что-то другое.

Вернем на место настройки экспозиции и воспользуемся тонмапером Highlights. Этот регулятор оказывает локальное воздействие только на светлые участки, затемняя их и повышая контраст. Работает через размытую маску и в первом приближении соответствует действию инструмента Shadows/Highlights в фотошопе. С первой проблемой справились, переходим ко второй. Контровая засветка приводит к потере черной точки. Обратите внимание на гистограмму: она не доходит даже до три четверть тонов. Изображение не полноконтрастно в тенях.

Проблема решается установкой темной точки при помощи движка Blacks. Не старайтесь сразу зажать его до появления отсечки в тенях. Просто подтяните самые темные области ближе к черному. Точную подстройку можно будет сделать позже, после работы тонмапером и установки экспозиции.

Третья проблема (темная девушка) так же как и первая является локальной, поэтому в борьбе с ней поможет тонмапер Shadows. Он осветляет темные участки с повышением в них контраста, работая через размытую маску. Желающие ознакомиться с принципами работы Shadows/Highlights могут это сделать в моей статье «Стероиды для светов и теней».

В продолжение статьи надо заметить, что в Photoshop CS6 алгоритм работы Shadows/Highlights был сильно улучшен. Разработчикам удалось победить основную болезнь любого тонмапера — ореолы. Аналогичные алгоритмы были применены и в ACR. Именно поэтому сейчас возможно использование даже крайних значение. При работе со старыми версиями программы применять регуляторы Recovery и Fill Light (так раньше назывались светлый и темный тонмаперы) следует с большой осторожностью.

Небольшое избыточное осветление темных областей можно использовать для легкой отрицательной экспокоррекции. Это позволит еще лучше проявить светлые участки и добавит изображению немного насыщенности. При помощи Whites поправлена точка белого. Ставить ее раньше не имело смысла, поскольку на ее настройки влияют значения Exposure и Highlights.

Конечно, можно применить дополнительные локальные коррекции прямо в ACR, или сконвертировать изображение и доработать его в фотошопе. Но это будет уже наведением лоска, основные проблемы решены.

Второй пример может показаться более страшным, хотя, по сути, он полностью соответствует первому. В этот раз мы имеем дело только с локальным пересветом.

Первая коррекция нам уже знакома: Highlights –100. В «обычных» случаях я стараюсь не злоупотреблять крайними настройками, но здесь ситуация критическая. Светлые детали спасены от полного исчезновения, но по прежнему мало контрастны.

Дополнительно поправить ситуация может отрицательная экспокоррекция. Чтобы не впадать в крайности я убрал всего 1 стоп, хотя можно было довести до полутора. Сильнее убирать экспозицию не стоит, поскольку затемнение снимка будет чрезмерным и  справиться с ним просто не получится.

Ну, и о затемнении. На светлых участках оно кстати, а с темных участков его легко убрать при помощи тонмапера Shadows. Можно отстроить и другие параметры, но к решению основной задачи они не имеют отношения.

Последний пример работы с raw-файлом — это даже не пример реального пересвета, а иллюстрация к визуальному эффекту одновременного контраста, который нас запугивает.

Я сразу вывел иллюстрацию в интерефейсе ACR, поэтому вы можете посмотреть на подсказку и констатировать: пересветов практически нет, а светлые пятна на руках и одежде кажутся таковыми только на контрасте с темными соседними областями. Что предпринять в данном случае?

Конечно, вид картинки целиком и полностью зависит от замысла автора. Лично я сделал бы следующее. Чтобы светлые участки не выглядели такими вызывающими, я немного осветлил изображение подняв экспозицию на 0,7 стопа. Кстати, при этом цвета станут более интересными и равномерными. А небольшие пересветы легко компенсировать затемнив света тонмапером.

Что касается отсечки в тенях на юбке (или брюках), то на нее можно просто махнуть рукой: область маленькая, расположена рядом с краем фотографии. И самое главное, мы спокойно относимся к потере деталей в тенях на фотографиях, потому что привыкли терять их в жизни. Это связано с особенностями яркостной адаптации зрения, но слишком далеко выходит за рамки нашего разговора.

Вот все, что могут предложить нам raw-конвертеры. В разных программах конкретные регуляторы носят разные названия, но идея работы с raw-файлом общая: вытаскивать детализацию на светлых областях работая с тонмаперами и экспозицией. Принципиально не буду рассматривать маскирование в конвертере, поскольку оно крайне примитивно. И если уж использовать маски, до делать это нужно в Photoshop.

Raw + Photoshop + маски

Для зрелищности, конечно, нужно было бы привлечь новую картинку. Но мы пожертвуем ею в пользу наглядности сравнения. Что делать, если излишняя яркость светлых областей оказалась тонмаперу не по зубам? Нужно делать двойную проявку raw-файла и сращивать его в фотошопе через маску.

Основной вариант конвертируем с уже рассмотренными ранее установками. Это будет базовая картинка, которую мы доработаем при помощи второго варианта конвертации.

Вторую проявку сделаем с большой отрицательной экспокоррекцией, чтобы лучше проявились детали на светлых участках. Каждое изображение требует своих параметров, но из моего опыта –3 стопа — это практически предел дополнительного затемнения. Чаще же оно лежит в пределах 2 стопов.

Использовать ли при конвертации смарт-объекты дело личного вкуса. Я считаю, что глупо перегружать основной файл, сохраняя в нем два раза raw, поэтому просто конвертирую его два раза и собираю в один файл уже обычные пиксельные слои.

Перенести слой из одного изображения в другое можно простым драг-анд-дропом (перетащить). А чтобы не возиться с позиционированием перед тем как отпустить клавишу мышки прижмите Shift, новый слой будет размещен точно по центру документа.

Затемненный слой должен проявляться только на самых светлых участках, светлые области лучше выделяются на темном фоне, следовательно маску для него нужно делать из самого темного канала исходного изображения. Для портретно-пейзажной тематики таким каналом будет синий.

Чтобы выделение было более акцентированным маску необходимо затемнить. Сила затемнения и конкретная форма кривой зависят от картинки, но общий ход коррекции соответствует показанному выше.

Вот результат сложения двух изображений. Он выглядит тусклым и низко контрастным в светах. Это естественно, поскольку света затемнялись, при этом маска и коррекция работали как бы навстречу друг другу, не поддерживая, но мешая друг другу. Чем светлее участок, тем сильнее маска пропускает на него затемняющее воздействие, тем сильнее он затемняется.

Падение локальных контрастов — вечная проблема тонмэпинга. Чтобы ее избежать нужно уравнивать воздействие на соседние области, это можно сделать только размыв маску, что, в свою очередь, порождает ореолы. Я описывал это в статье «Стероиды для светов и теней» и рассказывал отвечая на первый вопрос мастер-класса «Задай вопрос эксперту», поэтому не буду повторяться.

Низкий контраст и серость в светах не проблема. Мы можем заново поставить точку белого. При этом можно просто равномерно поднять контраст всего изображения (как это показано на иллюстрации). А можно зафиксировать среднюю точку кривой и все повышение контраста направить в четверть тона, где и сосредоточилась детализация светлых областей.

Лучше всего такой прием срабатывает когда маска имеет четкие границы. То есть выделяем весь объект по его вещественной границе и целиком меняем его. Именно так я однажды победил белую шелковую рубашку в которую был одет Александр Ревва. Шелк сильно бликует, поэтому рубашку пришлось целиком вырезать из недоэкспонированной версии кадра.

При использовании маски созданной на основе канала или маски отдельного тонового диапазона такая коррекция не столько дополнительно проявляет недостающие детали, сколько дает общее смягчение и сглаживание бликов.

Tif, jpg и все-все-все

Ну а если raw-файла все-таки нет? Действуем точно так же, только в фотошопе: ставим на место потерянную черную точку и затемняем света, повышая в них контраст. Минусы: отсутствие избыточной информации, которая так выручала в raw. Плюсы: нет таковых, но отступать-то все равно некуда.

Сразу сдадим в архив инструменты Levels и Brightness/Contrast. Это те же кривые, только с порезанными донельзя возможностями и за счет этого слегка упрощенным интерфейсом. Подробности о работе этих инструментов можно найти в статье «Levels и Brightness/Contrast»

Исходник сконвертирован из рассмотренного ранее raw-файла с настройками по-умолчанию. Нужно сразу заметить, что чудес на свете не бывает: спасти можно только то, что сохранилось в изображении. Поэтому с ушедшими в отсечку цветами и бликом на левой (с точки зрения модели) стороне прически придется смириться. Побороться можно только с общей избыточной засветкой.

Любая дополнительная засветка (контровой свет, дымка, сильный блик и т.п.) прежде всего сказывается на черной точке. Для светлых участков дополнительное относительное осветление будет небольшим, а для темных окажется фатальным. Вернем на место черную точку. Поскольку с хроматическим балансом все в порядке, я не стал лезть в каналы и сделал это при помощи мастер-кривой.

Обращенная к нам теневой стороной модель становится слишком темной. Можно было бы через маску сделать дополнительную коррекцию только на нее, но две наложенные друг на друга коррекции сильнее портят изображение. Поэтому при помощи маски уберем затемнение с модели.

А теперь через такую же, но инвертированную маску, откорректируем девушку. Через мягкие размытые маски можно бороться с локальными засветками, но об этом чуть позже.

А сейчас самый быстрый (хотя и менее аккуратный) способ исправить общую засветку на фотографии. Просто вызовите Shadows/Highlights. Основная хитрость скрывается в настройках Black Clip и White Clip. Перед тем как применять светлый и темный тонмаперы этот инструмент приводит изображение к полноконтрастному, отбросив по одной сотой процента самых светлых и темных точек.

Я предпочитаю выполнять эту операцию самостоятельно, но в не очень критичных случаях, когда с хроматическим балансом все в порядке, можно довериться и Shadows/Highlights.

Что делать, если засветка оказалась не равномерной? Нужно корректировать изображение выборочно.

Первым делом установим точку черного по более темным участкам. В этот раз пришлось работать поканально, поскольку контровой свет имел явный теплый оттенок. Было бы странно избавляясь от засветки, оставить этот оттенок.

Мягкой маской с растушеванными границами выделяем левый нижний угол и дополнительно затемняем его. Вот тут нас подстерегают трудности. Во-первых, затемнение, которое нам приходится делать, такое сильное, что начинают вылезать артефакты. Во-вторых, из-за сильного повышения контраста подскакивает насыщенность и появляются навязчивые цветные оттенки. В-третьих, пятно засветки имеет достаточно хитрую форму, поэтому с маской придется повозиться.

Цветной оттенок легко пригасить, просто понизив насыщенность. А чтобы это понижение действовало только в области засветки, применим к слою Hue/Saturation команду Create Clipping Mask. С маской тяжелее. Для более качественного результата нужно еще раз рисовать маску, снова корректировать… Не знаю, нужно ли вам это, но я считаю, что если фото снимали с явным контровым светом, значит на это были причины. И попытка полностью избавить от него фотографию выглядит странно.

Вместо кривых можно использовать белый слой в режиме Color Burn и рисовать по нему. Я не буду отдельно описывать весь процесс, поскольку уже сделал это в статье «Режимы наложения. Color Burn и Color Dodge». А желающие не просто почитать, но посмотреть и послушать, могут обратиться к записи занятия «Color Burn — самый мощный режим наложения»

При помощи Color Burn можно быстро и просто пригасить излишние блики на лице (если они не пробойные). Я условно назвал этот метод «цифровая пудра». Описывать его сейчас так же нет смысла, поскольку неплохой урок по нему записал Евгений Карташов.

А если блик все-таки оказался пробойным и детали в нем полностью исчезли, его можно устранить при помощи частотного разложения. Закрасив блик тоном кожи на низкочастоном слое и восстановив фактуру на высокочастотном. Но это уже совсем другая история.

Есть еще несколько инструментов, позволяющих получить затемнение или осветление на изображении, но описывать здесь все не вижу смысла, поскольку серьезных преимуществ перед кривыми они не имеют. Выскажусь только по поводу наложения картинки самой на себя в различных режимах. Способ это достаточно глупый, поскольку за каждым таким наложением скрывается конкретная коррекция кривой. Какая именно описано вот здесь. А плодить лишние слои — только файл зря раздувать.

Немного особняком стоит тема восстановления пересвеченных каналов на светлых цветных объектах. Рассматривая данный кадр не сразу можно понять из чего сделана или чем накрыта поверхность стола, на котором стоит тарелка. Кажется, что этот объект безвозвратно переэкспонирован и спасти его невозможно.

Но достаточно взглянуть на темный (в данном случае синий) канал, чтобы все встало на свои места. Это скатерть из ткани достаточно грубого плетения и в изображении содержится вся необходимая для восстановления информация.

Подмешав синий канал в красный и зеленый и подобрав пропорции их затемнения, получаем вполне вменяемую картинку. Конечно, можно еще поработать с цветом и контрастом деталей на скатерти, но главная задача решена — детали во всех каналах восстановлены. Вкратце про смешивание каналов можно прочитать в статье «Режимы наложения. Darken и Lighten».

На этом пора прощаться. Надеюсь, вам не часто придется спасать пересвеченные фотографии в фотошопе. Все-таки лучший способ выхода из критической ситуации — это не попадать в нее. Но перечисленные в статье материалы будут полезны в любом случае. Я специально давал в теле статьи ссылки только на бесплатные источники информации.

Если же вы захотите более подробно разобраться с работой кривых, Shadows/Highlights, Hue/Saturation, режимов наложения, технологиями смешивания каналов и создания масок, а так же еще многими аспектами создания и обработки изображений, приходите к нам, в онлайн школу Profile:

«Adobe Photoshop. Базовый уровень»
«Adobe Photoshop. Продвинутый уровень»
«Adobe Photoshop. Коммерческая ретушь»
«Capture One Pro. Профессиональная обработка raw»
«Фотография. Базовый уровень»

Засвеченное лицо как убрать в фотошопе

Как исправить засвеченные фотографии?

Забыли вовремя настроить фотоаппарат и снимки получились засвеченными? Не спешите их удалять. Вместо этого попробуйте улучшить фото. В этой статье мы расскажем, как убрать пересвет с фотографий и улучшить их качество в редакторе «ФотоМАСТЕР». Всего пару минут работы в программе — и ваши снимки приобретут достойный вид!

Принцип работы с гистограммой

При настройке фото в редакторе вы можете ориентироваться на свои предпочтения, но лучше воспользоваться специальным инструментом — гистограммой. На этом графике вы увидите, является ли ваш фотоснимок недоэкспонированным или переэкспонированным, а также узнаете, сколько он имеет светлых, темных и средних тонов.

По горизонтали показан уровень яркости пикселей, по вертикали — число пикселей, соответствующее каждому из представленных на графике уровней яркости. У хорошей фотографии гистограмма должна вписаться в диапазон графика и не выходить за его пределы. Свавните два фотоснимка:

Иногда фотографы осознано оставляют «пересветы» на своих фотографиях, если те подчеркивают их изначальную задумку. В остальных случаях засветы считаются дефектом, от которых лучше избавляться.

Комплексный подход: настраиваем экспозицию

Самый простой способ улучшить засвеченную фотографию — настроить её экспозицию в фоторедакторе. Ухватите мышкой бегунок на одноименной шкале и медленно начните передвигать его влево. Наблюдайте за поведением фотографии. Чем дальше будет находиться ползунок, тем темнее она будет становиться.

Как вы могли догадаться, с помощью экспозиции можно не только убрать пересвет на фото, но и осветлить слишком темные участки. Для этого нужно потянуть бегунок не влево, а вправо.

Инструменты «Светлые» и «Засветки»: в чем разница?

К сожалению, в некоторых случаях настройка «Экспозиция» может лишь частично улучшить фотографию, а иногда даже вовсе испортить её. Обусловлено это тем, что при коррекции экспозиции изменяются не только области с засветками, а сразу всё изображение. У вас может получиться избавиться от пересвеченных участков, но изначально темные фрагменты также будут затемнены. Лучше всего избежать возникновения подобной ситуации и сразу вместо «Экспозиции» настроить параметры «Светлые» и «Засветки».

С помощью шкалы «Светлые» вы сможете отрегулировать сразу все светлые тона на фотографии. Так же, как и при настройке экспозиции, передвиньте бегунок влево. Все светлые на снимке области будут затемнены. Сравните:

Коррекция экспозиции помогла избавиться от слишком светлых областей, но фотография теперь стала выглядеть мрачно. После настройки «Светлых» фотография стала более выразительной без каких-либо неприятных последствий.

Шкала «Засветки» регулирует только самые пересвеченные участки, совершенно не затрагивая светлые области, в которых всё в порядке. Например, так можно притушить блики на лице и разных предметах. Сравните фотографии:

Коррекция «Светлых» помогла восстановить детали, но исправление засветок сделало фотографию более объемной за счет того, что были затронуты только самые светлые области. Этот инструмент можно использовать как отдельно, так и в комбинации с параметрами «Светлые» и «Экспозиция» — всё зависит от фотографии, которую нужно обработать.

Особенности настройки экспозиции пейзажных фотографий

Вы можете исправлять засвеченные фотографии без фотошопа и других сложных редакторов даже случае, если нужно изменить не всё изображение, а только его фрагмент. Например, это может быть очень актуально для пейзажных фотографий, когда небо оказывается засвеченным из-за яркого дневного света. Для коррекции экспозиции в подобной ситуации рекомендуем использовать градиентный фильтр. Найти этот инструмент можно в разделе «Ретушь».

При помощи мыши обозначьте участок, который хотите обработать. Поверх фотографии вмиг появятся три полосы. Средняя — это центр градиента. Самая яркая черта обозначает точку, в которой фильтр будут иметь максимальную силу, а оставшаяся третья линия — это место, где градиент окончательно затухает. После разметки фотографии настройте параметры тона, представленные на панели справа.

Другие возможности: глобальное улучшение фотографий

В программе вы можете настраивать насыщенность и цветовой тон фотографий, корректировать резкость снимка или слегка размыть его. Настраивайте композицию изображения: кадрируйте его, обрабатывайте края фото с помощью виньетирования и исправляйте геометрические искажения. И это лишь малая часть возможностей, которые вы найдете в программе «ФотоМАСТЕР». Качество ваших фотографий станет в разы лучше!

Где скачать?

Теперь вы знаете, что делать с пересвеченным фото. Вам осталось лишь установить редактор на компьютер и опробовать применить приобретенные знания на практике. Улучшите свои фотографии с помощью инструментов программы «ФотоМАСТЕР», ведь это так просто и доступно каждому из нас!

фотошоп – это просто

Быстро не значит плохо:) С помощью пары инструментов и одной маски мы убираем пересвет с фото, выравниваем тона, прорабатываем тени и получаем отличный результат. Запомните данный алгоритм действий и можете смело его применять к любым фотографиям где есть непроработанные участки – пересвеченные или затемненные детали или просто не хвататет яркости, насыщенности или контраста.

Универсальный рецепт чтобы любую фотографию привести к отличному виду Не верите?! Попробуйте! Делов то на 2 минуты

____________________________________________________

PS Пишите, спрашивайте, какие у вас есть нерешенные проблемы с фотошопом

Как исправить засвеченную фотографию?

Андрей Журавлев (aka zhur74), профессиональный цветокорректор Специально для «Стань фотографом!» июль 2013 г.

В качестве вступления я выбрал уже знакомую многим картину «Челубей борется с пересветом». Эта шутка Антона Мартынова как нельзя кстати подходит к теме статьи. Тем более, что и задача восстановления пересвеченных фотографий выглядит одновременно сложной и комичной. Но давайте по порядку.

Чтобы разбирающиеся в обработке читатели не тратили зря свое время отвечу кратко. При пересвете фотоматериал или матрица получает избыточную экспозицию, что приводит к излишней яркости получившегося изображения и компрессии светов. Проще говоря, в светах понижается контраст. Таким образом, чтобы исправить пересвеченные участки необходимо их затемнить, с повышением контраста светов. Если пересвет локальный, то и воздействие должно быть соответствующим образом локализовано. Все! Каким инструментом вы будете это делать, зависит от ваших навыков и имеющихся исходников.

Если такого краткого описания не достаточно, давайте разбираться более подробно. И начнем мы с предыстории (если вам интересны только рецепты, пропустите ее).

Предыстория

В ответ на озвученный в названии статьи вопрос часто можно услышать: «Нужно пойти и переснять!» И это самый глупый ответ из всех возможных. Потому что с одной стороны переснимать уже поздно, а с другой… еще рано.

Почему переснимать уже поздно? Братьям Люмьер было легко: поезда в Париж приходили регулярно, по расписанию. Не получилось снять сегодня, попробуем завтра. Но если вы снимаете какое-то конкретное событие, к моменту обнаружения пересвета поезд уже ушел: свадьба прошла, матч закончился, президенты пожали друг другу руки, самолет улетел и т.п. Попробуйте предложить молодым еще раз сыграть свадьбу ради нескольких кадров и вам все объяснят без меня.

Почему переснимать рано? Потому что были причины для возникновения пересвета в первый раз. Эти причины никуда не делись, он с таким же успехом может появиться вновь. И здесь мы должны перейти к очень грустной теме под названием «сенситометрия». Нет, сама по себе эта наука если и не веселая, то очень интересная и увлекательная. Грустно то, что у большинства современных фотографов нету о ней ни малейшего представления.

Сенситометрия (от позднелатинского sensitivus — чувствительный и …метрия), учение об измерении фотографических свойств светочувствительных материалов. Центральным объектом сенситометрии является характеристическая кривая фотоматериала. Из нее фотограф может получить все данные, необходимые для практической работы с конкретной пленкой. Зная чувствительность и фотографическую широту пленки, оценив яркость и динамический диапазон сцены, он принимает решение о выборе экспозиции.

Что делать, если сцена не укладывается в линейный участок кривой (C-D), то есть перепад яркостей в ней больше, чем может корректно зафиксировать пленка?

Первый вариант: поменять свет так, чтобы она уместилась в линейный участок.

Второй: выбрать пленку с большей фотоширотой.

Третий: если вылеты небольшие, оставить все как есть в расчете на не очень сильные искажения в области плеча (D-E) и стопы (B-C) и последующие правки при печати фотографий.

Четвертый: оценить яркость наиболее значимых участков сцены и скорректировать экспозицию таким образом чтобы они попали на линейный участок, а некоторые провалы в тенях и светах образовались на не очень значимых областях.

Раньше фотографы это знали, умели оценивать и выбирать правильную экспозицию. Естественно, кто-то лучше, а кто-то хуже. Цифровые камеры с автоматическими системами экспозамера (весьма, кстати, неплохими) выкосили это знание как класс. Из средств контроля большинство использует только внутрикамерную гистограмму, имеющую к содержимому raw-файла весьма отдаленное отношение. Даже элементарное понимание логики работы разных режимов замера экспозиции есть не у всех.

Вот откуда возникают пересветы. И чтобы их победить хорошо и основательно, нужно держать в руках книгу, а не фотоаппарат.  Вы все еще хотите бороться с пересветом после съемки? Хорошо, давайте посмотрим, что у нас есть из исходников и какой к ним можно применить инструментарий.

Raw + конвертер

Если вы еще не знакомы с этим форматом, очень рекомендую познакомиться. Для первого общего знакомства подойдет пост Антона Мартынова «Зачем снимать в RAW?», а более подробно не только про raw можно прочитать в статье Михаила Афанасенкова «Размуно о фото».

Основное преимущество raw в том, что он содержит большое количество избыточной информации. Наше зрение имеет в первом приближении логарифмическую характеристику: чем больше яркость, тем больше нужно ее изменить, чтобы мы заметили это изменение. Сенсор фотоаппарата линеен: он отсчитывает одни и те же приращения яркости и в тенях и в светах. Поэтому основной запас информации приходится именно на очень светлые области. Что для решения нашей задачи весьма кстати.

Начнем с простого примера,

Для увеличения любой фотографии в этой статье просто кликните по картинке, и она откроется в новом окне в полном размере.

В открытом с настройками по-умолчанию файле находим сразу несколько проблем. Во-первых, отсечка на самых светлых областях (блики на цветках и волосах), подсвеченная красным. Во-вторых, общая белесость фотографии, которую так же можно отнести к пересветам, поскольку она вызвана попаданием в объектив контрового света. В-третьих, слабая освещенность лица, обращенного к нам теневой стороной.

Избыток информации в светах позволяет легко избавиться от отсечки, просто дав отрицательную экспокоррекцию на полтора стопа. Если вы скормите конвертеру не raw, а jpg или tif такого результата добиться не получится, поскольку избыточной информации в них нет. По той же причине крайне ограниченные возможности имеет инструмент Exposure в фотошоп. Но такой ход приводит к потемнению всей картинки. А поскольку засветка не общая, а локальная, нужно искать что-то другое.

Вернем на место настройки экспозиции и воспользуемся тонмапером Highlights. Этот регулятор оказывает локальное воздействие только на светлые участки, затемняя их и повышая контраст. Работает через размытую маску и в первом приближении соответствует действию инструмента Shadows/Highlights в фотошопе. С первой проблемой справились, переходим ко второй. Контровая засветка приводит к потере черной точки. Обратите внимание на гистограмму: она не доходит даже до три четверть тонов. Изображение не полноконтрастно в тенях.

Проблема решается установкой темной точки при помощи движка Blacks. Не старайтесь сразу зажать его до появления отсечки в тенях. Просто подтяните самые темные области ближе к черному. Точную подстройку можно будет сделать позже, после работы тонмапером и установки экспозиции.

Третья проблема (темная девушка) так же как и первая является локальной, поэтому в борьбе с ней поможет тонмапер Shadows. Он осветляет темные участки с повышением в них контраста, работая через размытую маску. Желающие ознакомиться с принципами работы Shadows/Highlights могут это сделать в моей статье «Стероиды для светов и теней».

В продолжение статьи надо заметить, что в Photoshop CS6 алгоритм работы Shadows/Highlights был сильно улучшен. Разработчикам удалось победить основную болезнь любого тонмапера — ореолы. Аналогичные алгоритмы были применены и в ACR. Именно поэтому сейчас возможно использование даже крайних значение. При работе со старыми версиями программы применять регуляторы Recovery и Fill Light (так раньше назывались светлый и темный тонмаперы) следует с большой осторожностью.

Небольшое избыточное осветление темных областей можно использовать для легкой отрицательной экспокоррекции. Это позволит еще лучше проявить светлые участки и добавит изображению немного насыщенности. При помощи Whites поправлена точка белого. Ставить ее раньше не имело смысла, поскольку на ее настройки влияют значения Exposure и Highlights.

Конечно, можно применить дополнительные локальные коррекции прямо в ACR, или сконвертировать изображение и доработать его в фотошопе. Но это будет уже наведением лоска, основные проблемы решены.

Второй пример может показаться более страшным, хотя, по сути, он полностью соответствует первому.  В этот раз мы имеем дело только с локальным пересветом.

Первая коррекция нам уже знакома: Highlights –100. В «обычных» случаях я стараюсь не злоупотреблять крайними настройками, но здесь ситуация критическая. Светлые детали спасены от полного исчезновения, но по прежнему мало контрастны.

Дополнительно поправить ситуация может отрицательная экспокоррекция. Чтобы не впадать в крайности я убрал всего 1 стоп, хотя можно было довести до полутора. Сильнее убирать экспозицию не стоит, поскольку затемнение снимка будет чрезмерным и  справиться с ним просто не получится.

Ну, и о затемнении. На светлых участках оно кстати, а с темных участков его легко убрать при помощи тонмапера Shadows. Можно отстроить и другие параметры, но к решению основной задачи они не имеют отношения.

Последний пример работы с raw-файлом — это даже не пример реального пересвета, а иллюстрация к визуальному эффекту одновременного контраста, который нас запугивает.

Я сразу вывел иллюстрацию в интерефейсе ACR, поэтому вы можете посмотреть на подсказку и констатировать: пересветов практически нет, а светлые пятна на руках и одежде кажутся таковыми только на контрасте с темными соседними областями. Что предпринять в данном случае?

Конечно, вид картинки целиком и полностью зависит от замысла автора. Лично я сделал бы следующее. Чтобы светлые участки не выглядели такими вызывающими, я немного осветлил изображение подняв экспозицию на 0,7 стопа. Кстати, при этом цвета станут более интересными и равномерными. А небольшие пересветы легко компенсировать затемнив света тонмапером.

Что касается отсечки в тенях на юбке (или брюках), то на нее можно просто махнуть рукой: область маленькая, расположена рядом с краем фотографии. И самое главное, мы спокойно относимся к потере деталей в тенях на фотографиях, потому что привыкли терять их в жизни. Это связано с особенностями яркостной адаптации зрения, но слишком далеко выходит за рамки нашего разговора.

Вот все, что могут предложить нам raw-конвертеры. В разных программах конкретные регуляторы носят разные названия, но идея работы с raw-файлом общая: вытаскивать детализацию на светлых областях работая с тонмаперами и экспозицией. Принципиально не буду рассматривать маскирование в конвертере, поскольку оно крайне примитивно. И если уж использовать маски, до делать это нужно в Photoshop.

Raw + Photoshop + маски

Для зрелищности, конечно, нужно было бы привлечь новую картинку. Но мы пожертвуем ею в пользу наглядности сравнения. Что делать, если излишняя яркость светлых областей оказалась тонмаперу не по зубам? Нужно делать двойную проявку raw-файла и сращивать его в фотошопе через маску.

Основной вариант конвертируем с уже рассмотренными ранее установками. Это будет базовая картинка, которую мы доработаем при помощи второго варианта конвертации.

Вторую проявку сделаем с большой отрицательной экспокоррекцией, чтобы лучше проявились детали на светлых участках. Каждое изображение требует своих параметров, но из моего опыта –3 стопа — это практически предел дополнительного затемнения. Чаще же оно лежит в пределах 2 стопов.

Использовать ли при конвертации смарт-объекты дело личного вкуса. Я считаю, что глупо перегружать основной файл, сохраняя в нем два раза raw, поэтому просто конвертирую его два раза и собираю в один файл уже обычные пиксельные слои.

Перенести слой из одного изображения в другое можно простым драг-анд-дропом (перетащить). А чтобы не возиться с позиционированием перед тем как отпустить клавишу мышки прижмите Shift, новый слой будет размещен точно по центру документа.

Затемненный слой должен проявляться только на самых светлых участках, светлые области лучше выделяются на темном фоне, следовательно маску для него нужно делать из самого темного канала исходного изображения. Для портретно-пейзажной тематики таким каналом будет синий.

Чтобы выделение было более акцентированным маску необходимо затемнить. Сила затемнения и конкретная форма кривой зависят от картинки, но общий ход коррекции соответствует показанному выше.

Вот результат сложения двух изображений. Он выглядит тусклым и низко контрастным в светах. Это естественно, поскольку света затемнялись, при этом маска и коррекция работали как бы навстречу друг другу, не поддерживая, но мешая друг другу. Чем светлее участок, тем сильнее маска пропускает на него затемняющее воздействие, тем сильнее он затемняется.

Падение локальных контрастов — вечная проблема тонмэпинга. Чтобы ее избежать нужно уравнивать воздействие на соседние области, это можно сделать только размыв маску, что, в свою очередь, порождает ореолы. Я описывал это в статье «Стероиды для светов и теней» и рассказывал отвечая на первый вопрос мастер-класса «Задай вопрос эксперту», поэтому не буду повторяться.

Низкий контраст и серость в светах не проблема. Мы можем заново поставить точку белого. При этом можно просто равномерно поднять контраст всего изображения (как это показано на иллюстрации). А можно зафиксировать среднюю точку кривой и все повышение контраста направить в четверть тона, где и сосредоточилась детализация светлых областей.

Лучше всего такой прием срабатывает когда маска имеет четкие границы. То есть выделяем весь объект по его вещественной границе и целиком меняем его. Именно так я однажды победил белую шелковую рубашку в которую был одет Александр Ревва. Шелк сильно бликует, поэтому рубашку пришлось целиком вырезать из недоэкспонированной версии кадра.

При использовании маски созданной на основе канала или маски отдельного тонового диапазона такая коррекция не столько дополнительно проявляет недостающие детали, сколько дает общее смягчение и сглаживание бликов.

Tif, jpg и все-все-все

Ну а если raw-файла все-таки нет? Действуем точно так же, только в фотошопе: ставим на место потерянную черную точку и затемняем света, повышая в них контраст. Минусы: отсутствие избыточной информации, которая так выручала в raw. Плюсы: нет таковых, но отступать-то все равно некуда.

Сразу сдадим в архив инструменты Levels и Brightness/Contrast. Это те же кривые, только с порезанными донельзя возможностями и за счет этого слегка упрощенным интерфейсом. Подробности о работе этих инструментов можно найти в статье «Levels и Brightness/Contrast»

Исходник сконвертирован из рассмотренного ранее raw-файла с настройками по-умолчанию. Нужно сразу заметить, что чудес на свете не бывает: спасти можно только то, что сохранилось в изображении. Поэтому с ушедшими в отсечку цветами и бликом на левой (с точки зрения модели) стороне прически придется смириться. Побороться можно только с общей избыточной засветкой.

Любая дополнительная засветка (контровой свет, дымка, сильный блик и т.п.) прежде всего сказывается на черной точке. Для светлых участков дополнительное относительное осветление будет небольшим, а для темных окажется фатальным. Вернем на место черную точку. Поскольку с хроматическим балансом все в порядке, я не стал лезть в каналы и сделал это при помощи мастер-кривой.

Обращенная к нам теневой стороной модель становится слишком темной. Можно было бы через маску сделать дополнительную коррекцию только на нее, но две наложенные друг на друга коррекции сильнее портят изображение. Поэтому при помощи маски уберем затемнение с модели.

А теперь через такую же, но инвертированную маску, откорректируем девушку. Через мягкие размытые маски можно бороться с локальными засветками, но об этом чуть позже.

А сейчас самый быстрый (хотя и менее аккуратный) способ исправить общую засветку на фотографии. Просто вызовите Shadows/Highlights. Основная хитрость скрывается в настройках Black Clip и White Clip. Перед тем как применять светлый и темный тонмаперы этот инструмент приводит изображение к полноконтрастному, отбросив по одной сотой процента самых светлых и темных точек.

Я предпочитаю выполнять эту операцию самостоятельно, но в не очень критичных случаях, когда с хроматическим балансом все в порядке, можно довериться и Shadows/Highlights.

Что делать, если засветка оказалась не равномерной? Нужно корректировать изображение выборочно.

Первым делом установим точку черного по более темным участкам. В этот раз пришлось работать поканально, поскольку контровой свет имел явный теплый оттенок. Было бы странно избавляясь от засветки, оставить этот оттенок.

Мягкой маской с растушеванными границами выделяем левый нижний угол и дополнительно затемняем его. Вот тут нас подстерегают трудности. Во-первых, затемнение, которое нам приходится делать, такое сильное, что начинают вылезать артефакты. Во-вторых, из-за сильного повышения контраста подскакивает насыщенность и появляются навязчивые цветные оттенки. В-третьих, пятно засветки имеет достаточно хитрую форму, поэтому с маской придется повозиться.

Цветной оттенок легко пригасить, просто понизив насыщенность. А чтобы это понижение действовало только в области засветки, применим к слою Hue/Saturation команду Create Clipping Mask. С маской тяжелее. Для более качественного результата нужно еще раз рисовать маску, снова корректировать… Не знаю, нужно ли вам это, но я считаю, что если фото снимали с явным контровым светом, значит на это были причины. И попытка полностью избавить от него фотографию выглядит странно.

Вместо кривых можно использовать белый слой в режиме Color Burn и рисовать по нему. Я не буду отдельно описывать весь процесс, поскольку уже сделал это в статье «Режимы наложения. Color Burn и Color Dodge». А желающие не просто почитать, но посмотреть и послушать, могут обратиться к записи занятия «Color Burn — самый мощный режим наложения»

При помощи Color Burn можно быстро и просто пригасить излишние блики на лице (если они не пробойные). Я условно назвал этот метод «цифровая пудра». Описывать его сейчас так же нет смысла, поскольку неплохой урок по нему записал Евгений Карташов.

А если блик все-таки оказался пробойным и детали в нем полностью исчезли, его можно устранить при помощи частотного разложения. Закрасив блик тоном кожи на низкочастоном слое и восстановив фактуру на высокочастотном. Но это уже совсем другая история.

Есть еще несколько инструментов, позволяющих получить затемнение или осветление на изображении, но описывать здесь все не вижу смысла, поскольку серьезных преимуществ перед кривыми они не имеют. Выскажусь только по поводу наложения картинки самой на себя в различных режимах. Способ это достаточно глупый, поскольку за каждым таким наложением скрывается конкретная коррекция кривой. Какая именно описано вот здесь. А плодить лишние слои — только файл зря раздувать.

Немного особняком стоит тема восстановления пересвеченных каналов на светлых цветных объектах. Рассматривая данный кадр не сразу можно понять из чего сделана или чем накрыта поверхность стола, на котором стоит тарелка. Кажется, что этот объект безвозвратно переэкспонирован и спасти его невозможно.

Но достаточно взглянуть на темный (в данном случае синий) канал, чтобы все встало на свои места. Это скатерть из ткани достаточно грубого плетения и в изображении содержится вся необходимая для восстановления информация.

Подмешав синий канал в красный и зеленый и подобрав пропорции их затемнения, получаем вполне вменяемую картинку. Конечно, можно еще поработать с цветом и контрастом деталей на скатерти, но главная задача решена — детали во всех каналах восстановлены. Вкратце про смешивание каналов можно прочитать в статье «Режимы наложения. Darken и Lighten».

На этом пора прощаться. Надеюсь, вам не часто придется спасать пересвеченные фотографии в фотошопе. Все-таки лучший способ выхода из критической ситуации — это не попадать в нее. Но перечисленные в статье материалы будут полезны в любом случае. Я специально давал в теле статьи ссылки только на бесплатные источники информации.

Если же вы захотите более подробно разобраться с работой кривых, Shadows/Highlights, Hue/Saturation, режимов наложения, технологиями смешивания каналов и создания масок, а так же еще многими аспектами создания и обработки изображений, приходите к нам, в онлайн школу Profile:

«Adobe Photoshop. Базовый уровень» «Adobe Photoshop. Продвинутый уровень» «Adobe Photoshop. Коммерческая ретушь» «Capture One Pro. Профессиональная обработка raw» «Фотография. Базовый уровень»

Ретушь и коррекция фотографий в Photoshop Elements

Рабочий процесс «Коррекция черт лица» использует технологию распознавания лиц для обнаружения и коррекции лиц людей на фотографии. Можно сделать портретную фотографию, а затем скорректировать черты лица, например челюсть, нос, губы и глаза, с помощью удобных ползунков, которые позволяют усилить или ослабить эффект.

1. Откройте фотографию в Photoshop Elements.

   Примечание.

   Для правильной работы функции «Коррекция черт лица» убедитесь, что на открытой фотографии есть одно или несколько лиц.

2. Нажмите Улучшение > Коррекция черт лица.

3. В диалоговом окне «Коррекция черт лица» обратите внимание, что лицо человека отмечено кружком. Это указывает на то, что функция распознавания лиц обнаружила лицо на фотографии.

   Примечание.

   На фотографии несколько лиц? Если на фотографии несколько лиц, то все лица, обнаруженные Photoshop Elements, будут отмечены кружком. Нажмите кольцо или лицо, чтобы скорректировать его черты.  

   Выделите лицо человека и скорректируйте его черты

4. С помощью ползунков можно скорректировать следующие черты выделенного лица:

   Примечание.

   Нажмите переключатель «До/После», чтобы просмотреть изменения, выполненные с помощью ползунков.

   Перетащите ползунки, чтобы применить эффект к лицу.

5. (Необязательно) Чтобы сбросить изменение определенной черты, дважды нажмите ползунок. Изменения этой черты будут отменены.  

6. Выполните одно из следующих действий:

   • Чтобы сбросить все изменения черт лица, нажмите «Восстановить».
   • Для применения изменений нажмите «OK».

Эффект «красных глаз» является распространенной проблемой, которая возникает, если свет от вспышки отражается от сетчатки глаз объекта фотографии. Наиболее часто этот эффект возникает при съемке в затемненном помещении, поскольку зрачки при этом расширены. Избежать эффекта красных глаз можно с помощью соответствующей функции фотоаппарата.

Примечание.

Для автоматического устранения эффекта красных глаз при импорте фотографий в Elements Organizer установите флажок Автоматически исправлять эффект «красных глаз» в диалоговом окне Загрузить фотографии. Эффект красных глаз на выделенных фотографиях также можно устранить в браузере фотографий.

Пример устранения эффекта «красных глаз» путем выделения изображения глаза (вверху) или нажатием на изображение глаза (в центре).

1. Чтобы вручную устранить эффект «красных глаз», выберите инструмент «Глаза»  в режиме «Быстрое» или «Эксперт».

2. В окне Параметры инструмента установите параметры Радиус зрачка и Затемнить.

3. На самом изображении выполните одно из следующих действий:

   • Нажмите красную область глаза.
   • Нажмите мышью и перетащите курсор, чтобы выделить область над зрачком.

   После того как вы отпустите кнопку мыши, эффект будет устранен.

   Примечание.

   Эффект «красных глаз» можно устранять автоматически. Для этого установите флажок Автокоррекция на панели параметров инструмента «Глаза».

Инструмент «Глаза» позволяет устранить красноватый оттенок глаз изображенных на фотографиях людей. Такой эффект появляется вследствие отражения света от сетчатки глаза (при низком уровне освещенности или использовании вспышки). Однако глаза животных приобретают не только красный, но и зеленый и желтый цвет на фотографиях, поэтому зачастую инструмент «Удаление эффекта красных глаз» может не полностью устранить такой эффект у животных.

Золотистый ретривер с эффектом засвеченных глаз (слева) и после применения инструмента «Эффект засвеченных глаз» (справа)

Устранение эффекта засвеченных глаз у животных

1. В режиме Быстрое или Эксперт выберите инструмент Глаза.

2. На панели Параметры инструмента установите флажок Эффект засвеченных глаз.

3. Выполните одно из следующих действий:

   • Нарисуйте прямоугольник вокруг области глаза.
   • Нажмите область глаза на изображении.

   Примечание.

   При установленном флажке Эффект засвеченных глаз кнопка Автокоррекция отключена.

Функция «Открыть закрытые глаза» позволяет открыть закрытые глаза людей на фотографии. Для этого можно скопировать изображение открытых глаз с другой фотографии на компьютере или из каталога Elements Organizer.

1. Откройте фотографию в Photoshop Elements.

2. Выполните одно из следующих действий в режиме «Быстрое» или «Эксперт».

   • Выберите инструмент «Глаза» , затем нажмите кнопку Открыть закрытые глаза на панели параметров инструмента. 
   • Выберите Улучшить > Открыть закрытые глаза.

   В диалоговом окне Открыть закрытые глаза лицо человека отмечено кружком; это означает, что программа распознала лицо на фотографии.

3. (Необязательно) Несколько образцов отображаются в списке «Варианты глаз». Можно выбрать лицо, сходное с лицом на основной фотографии. Программа Photoshop Elements копирует выбранное лицо, чтобы заменить закрытые глаза на основной фотографии.  

4. Выполните одно из следующих действий:

   • Нажмите Компьютер, чтобы выбрать исходную фотографию на компьютере.
   • Нажмите Organizer, чтобы выбрать исходную фотографию из Elements Organizer.
   • Нажмите Подборка фотографий, чтобы выбрать исходную фотографию из недавно открытых файлов.  

   Примечание.

   При необходимости можно выбрать несколько исходных фотографий. Программа Photoshop Elements копирует лица с исходных фотографий, чтобы заменить закрытые глаза на основной фотографии. Можно экспериментировать с различными фотографиями для получения оптимальных результатов.

5. Выделите лицо на основной фотографии (на которой требуется заменить закрытые глаза), затем нажмите любое лицо на исходных фотографиях. Попробуйте применить различные фотографии для получения оптимальных результатов.

   Примечание.

   В случае, если человек на исходной фотографии имеет другой оттенок кожи, программа Photoshop Elements соотносит оттенок кожи вокруг глаз с основной фотографией.  

6. (Необязательно) Нажмите «До/После», чтобы сравнить результат с оригинальной фотографией.

7. (Необязательно) Нажмите Восстановить, если получены неудовлетворительные результаты. Можно попробовать использовать другую исходную фотографию для получения более подходящих результатов.

8. Сохраните измененную фотографию.

Инструмент Перемещение с учетом содержимого позволяет выбрать объект и переместить его в другое место на фотографии или растянуть его.

Исходная фотография (слева). Воздушный змей расположен ближе к земле (в центре). Воздушный змей перемещен выше в небо (справа).

1. Выберите инструмент Перемещение с учетом содержимого .

2. Выберите режим и действие: переместить объект или создать его копию.

   Позволяет перемещать объекты в другое расположение на изображении.

   Позволяет создать несколько копий объекта.

3. Нажмите кнопку мыши и перетащите курсор вокруг объекта, который требуется переместить или расширить, чтобы создать новую выделенную область.

   Любая выделенная область добавляется к предыдущей выделенной области.

   При замене существующей выделенной области новой выделенной областью их наложение друг на друга будет удалено с получившегося изображения.

   При замене существующей выделенной области новой выделенной областью только наложение, общее для нового и старого выделения, продолжает быть выбранным.

4. Перемещая курсор () по изображению, выберите объект, который требуется переместить или расширить.

   Перемещайте курсор вокруг объекта, чтобы выделить его

5. После выбора объекта переместите его на новое местоположение. Для этого перетащите объект с помощью мыши в новое место.

   Область, откуда был взят объект, будет автоматически заполнена на основе содержимого изображения вокруг этой области.

6. Измените выделенную область в новом местоположении. Нажмите один из следующих параметров:

   • Поворот Позволяет повернуть выделенную область изображения на указанный угол.
   • Масштабирование Позволяет изменить размер выделенной области.
   • Наклон Позволяет изменить перспективу выделенной области изображения.

7. При некорректном автоматическом заполнении области установите флажок Образец со всех слоев и переместите ползунок «Восстановление» надлежащим образом.

В программе Photoshop Elements предоставляется несколько инструментов, которые позволяют удалять с изображения мелкие дефекты, например пятна или ненужные объекты.

Инструмент Точечная восстанавливающая кисть позволяет быстро удалять с фотографий пятна и другие дефекты. Чтобы выполнить коррекцию с помощью инструмента «Точечная восстанавливающая кисть», нажмите на пятно один раз или проведите инструментом над областью, которую хотите отретушировать.

Инструмент «Точечная восстанавливающая кисть» позволяет легко удалять пятна и небольшие дефекты.

1. Выберите инструмент Точечная восстанавливающая кисть .

2. Задайте размер кисти. Рекомендуется выбрать диаметр кисти немного больше восстанавливаемой области, чтобы ее можно было охватить одним щелчком.

3. Выберите один из следующих типов кисти на панели Параметры инструмента.

   По пикселям вокруг границы выделения находится область изображения, которая подходит в качестве заплатки для выделенной области. Если это действие не привело к нужному результату, выберите Редактирование > Отменить и попробуйте выполнить Создание текстуры.

   На основе всех пикселей в выделенной области создается текстура для исправления недочетов в данной области. Если текстура не подошла, попробуйте повторно провести инструментом в этом режиме над ретушируемой областью.

   Примечание.

   Нажмите Образец со всех слоев, чтобы применить изменение ко всем слоям изображения.

4. Нажмите область, которую требуется отретушировать, или нажмите левую кнопку мыши и проведите инструментом над более крупной областью.

Можно удалить нежелательные объекты или рисунки из фотографий без вреда для фотографии. С помощью параметра С учетом содержимого для инструмента Точечная восстанавливающая кисть можно удалить выделенные объекты с фотографии. Photoshop Elements сравнивает близлежащее содержимое изображения для бесшовной заливки выделенной области с сохранением основных деталей, таких как тени или края объектов.

Изображение до и после удаления нежелательного объекта (щетки) с использованием заливки с учетом содержимого.

Чтобы удалить нежелательный объект, выполните следующие действия.

1. Выберите инструмент Точечная восстанавливающая кисть .

2. Установите флажок С учетом содержимого на панели Параметры инструмента.

3. Проведите этой кистью по объекту, который нужно удалить с изображения.

Точечное восстановление лучше всего подходит для мелких объектов. Для работы с большим изображением, на котором присутствует крупный нежелательный объект, требуется высокопроизводительный компьютер. Просмотрите рекомендуемые системные требования Photoshop Elements.

Если при работе с большими изображениями возникают проблемы, воспользуйтесь следующими рекомендациями.

• Создавайте за раз меньшие штрихи.
• Уменьшите разрешение изображения.
• Увеличьте выделенный объем оперативной памяти и перезапустите приложение.

Инструмент Восстанавливающая кисть позволяет ретушировать крупные дефекты. Для этого проведите кистью по соответствующей области. Этот инструмент позволяет удалить крупные объекты с однородного фона, например объект на лугу.

Перед и после использования инструмента «Восстанавливающая кисть».

1. Выберите инструмент Восстанавливающая кисть .

2. Выберите размер кисти на панели выбора Параметры инструмента и задайте нужные параметры инструмента «Восстанавливающая кисть».

   Данный параметр задает метод наложения источника или узора на имеющиеся пиксели. В режиме «Нормальный» новые пиксели помещаются поверх исходных. В режиме «Заменить» зернистость кинопленки и текстура на краях кисти сохраняются.  

   Задает источник для замены поврежденных пикселей. Вариант «Семплированный» позволяет использовать в качестве источника текущее изображение. Вариант «Узор» позволяет клонировать область по образцу, которая задается на панели Узор.

   Непрерывное клонирование пикселей по исходному образцу (связь с образцом поддерживается, даже если отпустить кнопку мыши). Снимите флажок Выравнивание, чтобы продолжить использование клонированных пикселей исходного образца каждый раз после прекращения и повторного начала рисования.

   Нажмите «Образ. всех слоев», чтобы клонировать данные текущего слоя, текущего и низлежащего слоя или всех видимых слоев.

3. Наведите курсор на любое открытое изображение и нажмите на него, удерживая клавишу Alt (Option в ОС Mac OS), чтобы взять образец.

   Примечание.

   Если необходимо клонировать пиксели одного изображения и применить их к другому, оба изображения должны находиться в одинаковом цветовом режиме, за исключением случая, когда одно из них находится в режиме градаций серого.

4. Проведите изображением по дефекту изображения, чтобы клонированные и имеющиеся пиксели смешались. Клонированные пиксели смешиваются с имеющимися пикселями каждый раз после отпускания кнопки мыши.

   Примечание.

   Если края области, нуждающейся в ретуши, резко отличаются, прежде чем активировать инструмент Восстанавливающая кисть, выделите область. Выделите область больше восстанавливаемого участка, которая будет точно совпадать с границей контрастных пикселей. В этом случае при работе с инструментом Восстанавливающая кисть не произойдет примешивания к выделенной области цветов, используемых за ее пределами.

Диалоговое окно Исправление искажений фотокамеры позволяет устранять искажения, создаваемые объективом фотокамеры, например затемнение по краям, вызванное дефектом объектива или неправильным значением компенсации экспозиции. Например, на снимке неба, снятого при плохом освещении, края изображения темнее, чем центр. С помощью ползунков «Эффект» и «Средний тон» можно устранить виньетку (затемнение углов кадра, возникающее из-за неоптимального соотношения размеров кадра и объектива).

Выполните коррекцию искажений из-за вертикального или горизонтального наклона камеры с помощью элементов управления перспективой. Поверните изображение или исправьте перспективу изображения для коррекции искажений. С помощью сетки фильтрации изображений Исправление искажений фотокамеры можно откорректировать изображение быстро и точно.

Исправление искажений фотокамеры

1. Выберите Фильтр > Исправление искажений фотокамеры.

2. Установите флажок Просмотр.

3. Выберите один из параметров для коррекции изображения и нажмите «ОК»:

   Устранение бочкообразного или подушкообразного искажения. Введите число в поле ввода или перетащите ползунок для выравнивания вертикальных и горизонтальных линий, вогнутых внутрь или от центра изображения.

   Определяет количество добавляемого освещения или затемнения по краям изображения. Введите значение в поле ввода или перетащите ползунок для постепенного затемнения изображения.

   Ширина области, на которую воздействует перемещение ползунка Эффект. Введите небольшое значение в поле ввода или перетащите ползунок, чтобы область воздействия на изображения была шире. Чем больше значение, тем ближе зона обработки к краям изображения.

   Исправление перспективы изображения, вызванной наклоном фотоаппарата вверх или вниз. Введите значение в поле ввода или перетащите ползунок, чтобы вертикальные линии изображения были параллельны.

   Перспектива по горизонтали

   Введите значение в поле ввода или перетащите ползунок, чтобы сделать горизонтальные линии изображения параллельными для коррекции перспективы.

   Поворот изображения, позволяющий исправить наклон фотоаппарата или внести коррективы после исправления перспективы. Введите значение в поле ввода или переведите круговую шкалу на нужный угол, чтобы повернуть изображение влево (против часовой стрелки) или вправо (по часовой стрелке).

   Увеличение или уменьшение масштабирования. Размеры изображения в пикселях остаются прежними. Введите значение в поле ввода или перетащите ползунок, чтобы удалить пустые области, возникшие в результате устранения подушкообразных искажений изображения, поворота или коррекции перспективы. Фактически, увеличение масштаба — это обрезка изображения с интерполяцией до исходных размеров в пикселях.

   При установке данного флажка отображается сетка. Сетка скрывается, если флажок снять.

   Увеличивает и уменьшает изображение.

   Позволяет указать цвет сетки.

Теперь вы можете удалить эффект размытия, который иногда возникает на изображениях, в частности на фотографиях пейзажей, из-за особенностей окружающей среды или погодных условий. Используя функцию автоматического удаления дымки, можно уменьшить эффект маскирования, который создает дымка или туман.

Чтобы воспользоваться функцией автоматического удаления дымки, выполните следующие действия.

1. Откройте изображение в Photoshop Elements в режиме «Быстрое» или «Эксперт».
2. Откройте изображение и нажмите «Улучшение» > «Автоматическое удаление дымки».

Изображение обрабатывается, эффект дымки или тумана уменьшается. Чтобы дополнительно обработать фотографию, повторите шаг 2.

Примечание.

Функция автоматического удаления дымки работает еще эффективнее на несжатых фотографиях и снимках в формате Raw.  

Фотография, снятая в условиях тумана

Фотография, обработанная с использованием функции удаления дымки и дополнительными изменениями настроек экспозиции и контрастности

1. Откройте изображение в Photoshop Elements в режиме быстрого или расширенного редактирования.

2. Выберите «Улучшение» > «Удаление дымки».

3. Используйте ползунки «Уменьшение дымки» и «Чувствительность» для получения желаемого уровня удаления дымки.

   Применение низких уровней удаления дымки Удаление дымки применяется до тех пор, пока изображение не станет более четким

   Примечание.

   Помните, что если изменить положение какого-либо из этих ползунков слишком сильно, возможно значительное повышение степени контрастности или появление небольших дефектов при увеличении фотографии. Экспериментируйте с обоими ползунками до получения желаемого результата.

4. Используйте переключатель «До/После», чтобы увидеть результат применения функции уменьшения дымки на фотографии.

5. После завершения обработки нажмите кнопку «ОК». Для отмены результатов применения к изображению функции удаления дымки нажмите кнопку «Отмена».

Улучшаем пересвеченный снимок в Фотошопе

Улучшаем пересвеченный снимок в Фотошопе

Во время уличной фотосессии очень часто снимки получаются либо с недостаточным освещением, либо слишком пересвеченные ввиду погодных условий.

Сегодня поговорим о том, как можно исправить пересвеченное фото, а попросту затемнить его.

Открываем снимок в редакторе и создаем копию фонового слоя сочетанием клавиш CTRL+J.

Как видим, у нас вся фотография имеет слишком сильную освещенность и низкий контраст.
Применяем корректирующий слой «Уровни».

В настройках слоя вначале перемещаем средний ползунок вправо, а затем то же самое проделываем с левым ползунком.

Контраст мы подняли, но, вместе с тем, некоторые участки (морда пса), «ушли» в тень.

Переходим на маску слоя с «Уровнями» в палитре слоев

и берем в руки кисть.

Настройки такие: форма мягкая круглая, цвет черный, непрозрачность 40%.

Аккуратно проходимся кистью по затемненным участкам. Размер кисти меняем квадратными скобками.

Теперь попытаемся, насколько возможно, уменьшить пересветы на теле собаки.

Применяем корректирующий слой «Кривые».

Выгибая кривую, как показано на скриншоте, добиваемся необходимого результата.

Затем переходим в палитру слоев и активируем маску слоя с кривыми.

Инвертируем маску сочетанием клавиш CTRL+I и берем кисть с теми же настройками, но белого цвета. Кистью проходимся по бликам на теле пса, а также по фону, еще немного усиливая контраст.

В результате наших действий цвета немного исказились и стали слишком насыщенными.

Применяем корректирующий слой «Цветовой тон/Насыщенность».

В окне настрое понижаем насыщенность и немного корректируем тон.

Изначально снимок был отвратительного качества, но, тем не менее, с задачей мы справились. Излишняя освещенность ликвидирована.

Этот прием позволит Вам улучшить пересвеченные снимки.

Отблагодарите автора, поделитесь статьей в социальных сетях.

Как исправить засвеченные фотографии?

В программе ФотоМАСТЕР вы сделаете это без особых усилий!

Для Windows 7, 8, 10, XP, Vista. Быстрая установка.

Коррекция освещения, доступная каждому

Забыли вовремя настроить фотоаппарат и снимки получились засвеченными? Не спешите их удалять. Вместо этого попробуйте улучшить фото. В этой статье мы расскажем, как убрать пересвет с фотографий и улучшить их качество в редакторе «ФотоМАСТЕР». Всего пару минут работы в программе — и ваши снимки приобретут достойный вид!

Принцип работы с гистограммой

При настройке фото в редакторе вы можете ориентироваться на свои предпочтения, но лучше воспользоваться специальным инструментом — гистограммой. На этом графике вы увидите, является ли ваш фотоснимок недоэкспонированным или переэкспонированным, а также узнаете, сколько он имеет светлых, темных и средних тонов.

По горизонтали показан уровень яркости пикселей, по вертикали — число пикселей, соответствующее каждому из представленных на графике уровней яркости. У хорошей фотографии гистограмма должна вписаться в диапазон графика и не выходить за его пределы. Свавните два фотоснимка:

Иногда фотографы осознано оставляют «пересветы» на своих фотографиях, если те подчеркивают их изначальную задумку. В остальных случаях засветы считаются дефектом, от которых лучше избавляться.

Комплексный подход: настраиваем экспозицию

Самый простой способ улучшить засвеченную фотографию — настроить её экспозицию в фоторедакторе. Ухватите мышкой бегунок на одноименной шкале и медленно начните передвигать его влево. Наблюдайте за поведением фотографии. Чем дальше будет находиться ползунок, тем темнее она будет становиться.

Как вы могли догадаться, с помощью экспозиции можно не только убрать пересвет на фото, но и осветлить слишком темные участки. Для этого нужно потянуть бегунок не влево, а вправо.

Инструменты «Светлые» и «Засветки»: в чем разница?

К сожалению, в некоторых случаях настройка «Экспозиция» может лишь частично улучшить фотографию, а иногда даже вовсе испортить её. Обусловлено это тем, что при коррекции экспозиции изменяются не только области с засветками, а сразу всё изображение. У вас может получиться избавиться от пересвеченных участков, но изначально темные фрагменты также будут затемнены. Лучше всего избежать возникновения подобной ситуации и сразу вместо «Экспозиции» настроить параметры «Светлые» и «Засветки».

С помощью шкалы «Светлые» вы сможете отрегулировать сразу все светлые тона на фотографии. Так же, как и при настройке экспозиции, передвиньте бегунок влево. Все светлые на снимке области будут затемнены. Сравните:

Коррекция экспозиции помогла избавиться от слишком светлых областей, но фотография теперь стала выглядеть мрачно. После настройки «Светлых» фотография стала более выразительной без каких-либо неприятных последствий.

Шкала «Засветки» регулирует только самые пересвеченные участки, совершенно не затрагивая светлые области, в которых всё в порядке. Например, так можно притушить блики на лице и разных предметах. Сравните фотографии:

Коррекция «Светлых» помогла восстановить детали, но исправление засветок сделало фотографию более объемной за счет того, что были затронуты только самые светлые области. Этот инструмент можно использовать как отдельно, так и в комбинации с параметрами «Светлые» и «Экспозиция» — всё зависит от фотографии, которую нужно обработать.

Особенности настройки экспозиции пейзажных фотографий

Вы можете исправлять засвеченные фотографии без фотошопа и других сложных редакторов даже случае, если нужно изменить не всё изображение, а только его фрагмент. Например, это может быть очень актуально для пейзажных фотографий, когда небо оказывается засвеченным из-за яркого дневного света. Для коррекции экспозиции в подобной ситуации рекомендуем использовать градиентный фильтр. Найти этот инструмент можно в разделе «Ретушь».

При помощи мыши обозначьте участок, который хотите обработать. Поверх фотографии вмиг появятся три полосы. Средняя — это центр градиента. Самая яркая черта обозначает точку, в которой фильтр будут иметь максимальную силу, а оставшаяся третья линия — это место, где градиент окончательно затухает. После разметки фотографии настройте параметры тона, представленные на панели справа.

Другие возможности: глобальное улучшение фотографий

В программе вы можете настраивать насыщенность и цветовой тон фотографий, корректировать резкость снимка или слегка размыть его. Настраивайте композицию изображения: кадрируйте его, обрабатывайте края фото с помощью виньетирования и исправляйте геометрические искажения. И это лишь малая часть возможностей, которые вы найдете в программе «ФотоМАСТЕР». Качество ваших фотографий станет в разы лучше!

Где скачать?

Теперь вы знаете, что делать с пересвеченным фото. Вам осталось лишь установить редактор на компьютер и опробовать применить приобретенные знания на практике. Улучшите свои фотографии с помощью инструментов программы «ФотоМАСТЕР», ведь это так просто и доступно каждому из нас!

Исправление светлой (переэкспонированной) фотографии

В данном материале речь зайдёт об исправлении засвеченной, казалось бы совсем убитой фотографии. Здесь мы применим незаменимый и полезнейший фотошоповский инструмент “Уровни” (Levels), а также используем некоторые приёмы фотомонтажа.

Посмотрите на исходное блёклое фото, а потом на то, что я сделал с ней за несколько минут работы в Фотошопе. Без ложной скромности скажу, неплохой результат.

Это итоговая фотография. Для просмотра исходной, наведите мышку на фото:

Ну что же, начнём.

Открываем документ в Фотошопе.
Для начала применяем корректирующий слой “Уровни” (Levels), для этого нажимаем соответствующую кнопку и выбираем нужный пункт:

Открылась палитра корректирующего слоя уровней. У меня эта палитра показана в версии программы Adobe Photoshop CS5, в более ранних версиях она выглядит несколько по другому, но принцип тот же.

Для примера, справа я привёл окно корректирующего слоя “Уровни” в версии Photoshop CS3.

Гистограмма показывает, что в области тёмных тонов пиксели у нас полностью отсутствуют, все они сосредоточены справа, т.е. в светлых областях. Надо сказать, это заметно и без гистограммы )))
Для затемнения фото передвигаем ползунок тёмных тонов (чёрный, слева) вправо примерно до начала графика, а средний ползунок также смещаем несколько вправо, но чётких правил для этого ползунка нет, положение его можно подобрать только эмпирически, т.е. моим любимым методом тыка.

В результате ползунки заняли следующее положение, а блеклый вид фотографии заметно улучшился:

Но теперь цвета стали неестественно яркими, насыщенными. В этом нет ничего страшного, данный недостаток легко исправляется с помощью применения корректирующего слоя “Цветовой тон/Насыщенность” (Hue/Saturation). Создайте его таким же образом, как создавали слой “Уровни”, и уменьшите параметр насыщенности (Saturation), я уменьшил его до значения минус 22.

Всё что можно было сделать с помощью коррекции, мы сделали. Осталось небо. Но небо на исходной фотке чисто белое, без малейших полутонов, поэтому исправить его никак нельзя, можно только нарисовать новое небо с облаками, но рисовать мы не будем, а смонтируем изображение неба из какой-нибудь качественной фотки.

В Гугле, в разделе “Картинки”, я ввёл поисковый запрос “Небо облака” и сразу же нашёл подходящую фотку:

Откроем её в Фотошопе, и с помощью инструмента “Перемещение” (Move tool) переместим её на наш основной холст, так, чтобы она была размещена поверх всех слоёв.

Это изображение перекрыло видимость нашего пейзажа, поэтому следует временно уменьшить его непрозрачность до 50%, а затем, применив инструмент “Трансформирование” (активируется нажатием клавиш Ctrl+T), я изменяю масштаб и придаю нужное положение рисунку:

После чего меняем режим наложение этого слоя на “Затемнение” (Darken). Изображение принимает следующий вид, появилось небо и облака, но мешают детали в нижней половине изображения:

Далее создаём слой-маску с помощью нажатия соответствующей кнопки, выбираем чёрную круглую кисть и рисуем ей в нижней части изображения до уровня деревьев, при этом закрашенный участок исчезнет. Ещё я уменьшил непрозрачность слоя с небом до 40%.

Ну вот, фотография исправлена, и, заметьте, для этого применялись самые простые методы, не требующие абсолютно никакой специальной подготовки.
Для лучшего понимания материала Вы можете скачать фотошоповский файл PSD, имеющий все описанные выше обычные и корректирующие слои и маски, а также начальное изображение, с файлообменников Turbobit или Depositfiles.

Понравился сайт? Уроки оказались полезными? Вы можете поддержать проект, просто если скачаете и установите приложение “Фонарик” для Андроид. Приложение написал автор сайта и рассчитывает в дальнейшем публиковать свои приложения. Фонарик управляет светодиодом вспышки фотокамеры телефона, а также включает подсветку экраном на полной яркости.

Преимущества: гибкие настройки. Вы можете задать в настройках, чтобы фонарик сразу включался при запуске приложения и автоматическое включение таймера при запуске приложения. Настройки позволяют отключить блокировку экрана и блокировку фонарика кнопкой включения телефона. Также вы можете самостоятельно установить время таймера.

Если приложение наберёт популярность, это даст стимул автору на создание новых приложений с учётом пожеланий посетителей сайта.

Заранее благодарен, Дмитрий.

QR-код для установки:

Если Вам понравился материал, скажите свое “спасибо”, поделитесь ссылками с друзьями в социальных сетях! Спасибо!

Пересветы — контроль при обработке в Photoshop

Пересвет – светлая область фотографии, которая характеризуется полным отсутствием деталей. Такое явление при съемке вызвано либо неправильно установленной экспозицией – передержкой, либо очень высокой яркостью объекта – например солнце в кадре.

При обработке цифровых фотографий, особенно снятых в формате RAW, в специальных программах – конвертерах, существуют инструменты, позволяющие корректировать пересветы и восстанавливать детали в светлых участках изображения. При этом предусмотрена возможность визуально контролировать пересвеченные участки изображения. Они подсвечиваются красным цветом. Это очень удобно при определении параметров конвертации raw файла в формат jpg или tif, и позволяет скорректировать пересветы..

Для формата jpg возможностей гораздо меньше. Индикация на него существует на многих камерах, либо надо руководствоваться гистограммой.

Но даже если Вы скорректировали пересвет при переводе в тиф, это не означает, что он не появится снова. Часто, при дальнейшей обработке изображений существует опасность повторного появления пересветов.

Иногда увлекаясь обработкой, фотограф может не заметить, как собственными руками испортил только что спасенное изображение, например, при применении различных осветляющих приемов, или при повышении насыщенности и контраста.
Ведь в отличие от конвертера, в Фотошопе нет специальных инструментов, напрямую показывающих пересвеченные участки изображения.

Но можно помочь себе самим. Один из способов вовремя видеть и контролировать такие участки – создание специального корректирующего слоя, который подкрасит заданным цветом все пересветы.

Итак, за дело:
1. Создадим корректирующий слой Sol />Поместим этот слой на самый верх. Вся фотография на экране зальется красным цветом. Рис.1

2. С помощью правой клавиши мышки на полученном корректирующем слое вызовем пункт меню Blending Options и переместим черный маркер на градиенте Underlying Layer вправо до конца. Затем нажмем OK. Красная заливка останется только на пересвеченных участках изображения. Рис.2

3. Теперь как только какой-то участок изображения при обработке на очередном шаге станет пересвеченным, он сразу подсветится красным цветом, который предупредит нас об этом, и позволит переделать последний шаг. Рис3

Не забудьте, завершив работу с фотографией, удалить этот слой.

Совет: Формально пересвет – это белый участок изображения со значениями в каналах RGB 255,255,255. Однако на практике, например, при печати фотографий, многие минилаборатории и печатающие машины настроены таким образом, что уровень яркости 250,250, 250 и выше отображаются также, как сплошной белый свет. Для того, чтобы избежать такой ситуации, мы рекомендуем настроить корректирующий слой из примера выше не только на значение 255,255,255, а на диапазон значений от 250 до 255, как показано на Рис.3 Чтобы «расщепить» маркер, раздвигать его нужно, удерживая нажатой клавишу Alt. Это позволит увидеть не только возникший пересвет, но и контролировать участки изображения в «опасной близости» от него.

И не забывайте, что на мониторе цвета выглядят намного ярче и сочнее, чем будут потом при печати. Однако, это совершенно не означает, что их надо раскачивать и усиливать до предела, доводя картинку до «пересвеченной». Ведь чем больше сохранено цветовой информации в фотографии, тем она фактурней и выигрышней будет смотреться в финальном варианте.

Как исправить засвеченную фотографию

Сейчас вы узнаете как легко и быстро исправить засвеченную фотографию в фотошопе. Вот такая у нас засвеченная фотография и сейчас мы будем ее исправлять.

1) Откройте засвеченную фотографию.

2) Нажмите на кнопку выдержка (Exposure). После нажатия этой кнопки мы видим, что фотошоп поместил корректирующий слой Exposure 1 сверху нашего заднего фона (фотографии).

3) Нажмите здесь, чтобы закрыть панель свойств, если нужно посмотреть на фотографию.

4) Нажмите на выпадающее меню и поменяйте режим наложения (blend mode) на Multiply. После того, как мы это сделали, фотография стала темнее.

5) Теперь нажмите правой кнопкой мыши на слой Exposure 1 и выберите Duplicate layer, затем нажмите Ok. Таким образом мы сделали копию слоя Exposure 1. Фотография после этого стала еще темнее.

6) Нажмите на кнопку непрозрачность (Opacity) и перетащите ползунок влево, чтобы понизить непрозрачность верхнего слоя до тех пор, пока фотография не станет приемлемой выдержки. В данном случае непрозразность выставлена в значение 53%.

Примечание: также вы можете два раза кликнуть на корректирующий слой Exposure, на кружок, и, таким образом, снова открыть панель свойств выдержки. Здесь, перетаскивая ползунок выдержки (Exposure), можно настроить выдержку фотографии.

7) Повторяйте шаги 5 и 6 до тех пор, пока цвет фотографии не станет правильным.

8) Нажмите иконку глаза, чтобы отключить временно видимость слоя Exposure, для сравнения результата.

Теперь фотография исправлена и выглядит так:

Дата публикации: 06.07.2016  16:24

Пересвет и слишком тёмные фото

Ни для кого не секрет, что фотоаппарат видит мир иначе, чем человек. Человеческий глаз может подстроиться под любое освещение, и воспринимать картинку относительно – фотоаппарат же куда более прямолинеен — за это мы, при неудачных условиях съемки и настройках, и расплачиваемся пересветами:

и провалами в тень:

Пересвет

Пересвеченные фотографии можно условно разделить на две категории: относительный пересвет и абсолютный. Если хотя бы один канал сохранил информацию, и фото можно исправить на его основе, это считается пересветом относительным.

Относительный пересвет. Информация о световых пикселях сохранена.

Если же пиксели потеряны и «вытащить» их из фото никак не получается – это абсолютный пересвет, и восстанавливать его придется другими методами – клонированием и даже заимствованием деталей с других фотографий.

Абсолютный пересвет. Фото засвечено без возможности восстановления информации.

Среди начинающих дизайнеров часто встречается одна и та же ошибка – они производят над фотографией стандартные процедуры без ее анализа. В результате обычно становится хорошо заметно, что какая-то работа над фотографией проводилась, но снимок при этом становится хуже, чем был.

«Снимать надо было правильно! Больше из этой фотографии ничего не вытянуть» — ругаются в ответ на критику дизайнеры-любители.

На самом деле, при правильном подходе и знании инструментов фоторедактора, вылечить можно недостатки практически любого снимка. Главное – знать, что именно делать и в какой последовательности, а не действовать наугад.

Возьмите в привычку перед обработкой всегда анализировать фото – что именно не так, каким способом это лучше убрать, а какие детали убирать нельзя. Только так можно подобрать правильный инструмент для исправления недостатка фото.

Как бороться. Относительный пересвет всей фотографии.

Хороший пример фотографии, которую можно спасти, пользуясь только настройками из раздела «Image».

Рассмотрим сразу несколько.

Экспозиция (Image – Adjustments — Exposure)

Если фотография слишком светлая на всех участках, то совершенно логичным в такой ситуации будет заняться тем, с чем не справился фотоаппарат — поправить экспозицию. Заходим в меню коррекции экспозиции: Image – Adjustments – Exposure.

Передвигая вправо нижний ползунок (Gamma Correction), мы возвращаем всей фотографии объем. Цифру выбирайте соответственно уровню засвеченности, везде она будет своя, главное не перестараться – следите за тенями, в них не должно быть «провалов», т.е. абсолютно черных участков, потерявших детали.

После поправки цвета (см. статью о цветовом балансе) фото приобретает более гармоничный вид:

Остается только подровнять фон и поправить кожу лица.

до

после

Кривые (Image – Adjustments — Curves)

Для этих же целей можно использовать инструмент «кривые» (Image – Adjustments — Curves).

Из плюсов – возможность тонкой настройки, включая настройку каждого канала в отдельности.

Впрочем, в случае с данной фотографией кнопка «Auto» в окне «Curves» срабатывает корректно, и результат соответствует правке экспозиции + правке цвета из предыдущего примера:

Авто-кривые

Уровни (Image – Adjustments — Levels)

«Уровни» в данном примере абсолютно равнозначны «Кривым», и если Вам привычней этим инструментом, используйте для коррекции его.

Как бороться. Относительный пересвет части фотографии.

Предположим, что задача состоит только в том, чтобы максимально верно «вытянуть» из фотографии исходное небо за окном.

При просмотре каналов можно обнаружить, что в красном канале информация о небе сохранилась, а значит можно заняться его восстановлением:

Инструмент Shadows/Highlights (Image – Adjustments — Levels)

Создаем копию слоя и выбираем инструмент Shadows/Highlights (Image – Adjustments — Levels).

«Shadow Amount» отвечает за осветление теней, а «Highlights Amount» за затемнение светлых участков.

Сразу возвращаем верхний ползунок «Shadows Amount» влево, на отметку 0% — сейчас нам не нужно осветлять тени.

А ползунок у «Highlights Amount» двигаем направо. При этом у Вас будет изменяться вся фотография – не обращайте внимания, смотрите только на небо за окном, и останавливайтесь тогда, когда оно примет надлежащий вид. В данном случае это 65%:

Жмем «ОК».

К этому слою применяем маску (на панели слоев это круг внутри прямоугольника):

Заливаем ее черным (Edit – Fill – Black — OK).

Теперь, рисуя на маске слоя белой кистью, мы добавляем на исходную фотографию поправленное нами в предыдущем шаге небо:

Палитра слоев должна выглядеть примерно так:

Место, где небо касается крыш домов, все-таки остается пересвеченным, но его легко можно дорисовать, к примеру, клонированием.

небо до небо после

Аналогичным способом можно исправлять пересвет лица на подобных фотографиях:

до

после

Как бороться. Абсолютный пересвет. Замена пересвета.

Самый распространенный пример абсолютного пересвета – засвеченное небо. Зачастую выставлять настройки фотографы-любители не умеют или просто некогда – многие снимки делаются «на ходу». Результат – белая заливка вместо неба.

Восстановить его не удастся, значит нужно «рисовать» новое.

Сначала берем подходящее фото неба. Я неспроста говорю «подходящее». Уместные на природных фотографиях кучевые облака – на городском фото будут только отвлекать внимание, лучше выбрать что-то более нейтральное. К примеру, такое:

Копируем его на новый слой и размещаем на месте пересвета.

Важно: всегда смотрите, чтобы контраст и цветовая насыщенность неба соответствовала фотографии. Это очень важно. Если яркое контрастное небо вставлять без правки в тусклую фотографию, оно будет смотреться чужеродное. Поэтому всегда подгоняйте элементы монтажа друг под друга.

Меняем режим смешивания верхнего слоя с Normal на «Multiply» (или «Darken», зависит от ситуации).

Добавляем маску через палитру слоев:

Рисуя черной кистью на маске слоя, мы прячем ненужные участки, оставляя только небо.

Теперь можно понижать непрозрачность слоя, менять цвет неба, контраст, чтобы монтаж выглядел реалистично.

Как бороться. Абсолютный пересвет. Пересвет на лице.

С пересветом на лице обойтись так же просто, как с небом, не получится. Хотя бы потому, что черты лица не такие однозначные и линейные, как плоскость неба.

Если Вам повезло и у Вас есть другие фотографии без пересвета в том же ракурсе – можно попытаться совместить их, аккуратно подгоняя друг под друга. Если же других фотографий нет, придется заняться восстановлением вручную.

Выделяем область пересвета. Через «Select – Color Range» выбираем цвет, который хотим выделить. Значение «Fuzziness» примерно 125%.

Жмем «ОК». Пипеткой выбираем самый светлый оттенок кожи — цвет, находящийся ближе всего к пересвету.

Не снимая выделения, создаем новый пустой слой, и закрашиваем его выбранным цветом.

Снимаем выделение (Ctrl+D или меню «Select — Deselect»).

Нужно заметить, что многие на этом этапе и заканчивают, не замечая, что лицо стало плоским. Не делайте этой ошибки.

Добавляем на верхний слой маску, заливаем ее черным. Белой кистью со значением Opacity около 20% аккуратно возвращаем цвет в нужных местах. Будьте особенно внимательны, закрашивая область носа – край должен оставаться светлым, иначе пропадет объем.

Сливаем видимые слои в новый слой («Ctrl+Alt+Shift+E»)

Теперь инструментом «Patch Tool» («Заплатка») маскируем переходы и выравниваем кожу: выделяем небольшой участок перехода и перетаскиваем его на слой с текстурой кожи. Если видите, что лицо становится однотонным и пропадает объем, понижайте прозрачность верхнего слоя.

Не стоит использовать вместо «Заплатки» клонирование «Штампом». Инструмент «Штамп» хорош, когда речь идет о клонировании плоских, однородных участков, но для ретуши лица подходит редко.

до после

Слишком темные фотографии

С одной стороны, осветлять слишком темные фотографии проще, чем бороться с пересветом. С другой – у осветления есть побочные эффекты, бороться с которыми непрофессионалу будет не так просто. Абсолютно естественным образом в темноте не будут видны шумы, недостаток цвета, проблемы с контрастом и многие другие «сюрпризы», которые сразу же проявляются, стоит вернуть фотографии естественное освещение. Поэтому, если Вы собираетесь брать на себя ответственность «вытаскивать из тени» снимки, сначала Вам придется хорошенько изучить приемы устранения цветового и светового шума и артефактов jpg-сжатия, восстановления цвета и резкости.

Осветление. Shadows/Highlights

Ошибки экспозиции

Слишком светлое небо и «провалы» в тенях – недостаток экспозиции, который логичней всего исправлять с помощью функции «Shadows/Highlights». Данный инструмент автоматически распознает тени и светлые участки фотографии, и работает с ними по-отдельности, без необходимости искать их самому. Фактически он является заменой комплексу действий, когда вручную выделяются темные и светлые участки, перемещаются на новый слой и обрабатываются с разными настройками.

Создаем копию слоя, и открываем «Shadows/Highlights» (Image – Adjustments — Shadows/Highlights).

Фото сразу изменится — по умолчанию значение «Shadows Amount» равно 50%, это значит, что тени осветляются вполовину от начального значения. Верните пока ползунок на 0%.

В упрощенном режиме (когда галочка «Show more options» отсутствует), в окошке всего два параметра: значение «Shadows» отвечает за осветление теней, а значение «Highlights» — за затемнение светлых участков. Если вы используете этот режим, то во-первых не выкручивайте ручки больше 20-30% за раз. Во-вторых, после этого фильтра придется использовать еще несколько («Кривые», «Уровни», «Контраст»…), чтобы вернуть цвета, сбалансировать контраст.

Мы включим расширенный режим (поставить галку напротив «Show more options») и уже в нем будем работать.

У обоих параметров появятся дополнительные настройки, а ниже – еще несколько функций по коррекции цвета и контраста.

Следите за осветлением теней – они не должны стать однотонной серой заливкой. В данном случае легкого обозначения контуров одежды вполне достаточно.

На заметку: если информация о светлых участках потеряна, то нет смысла трогать параметр «Highlights». Для устранения подобных засветов пользуйтесь наложением стороннего фона или клонированием.

Осветление, как уже упоминалось, связано с искажением цвета, появлением шума, и, прежде чем сохранять фото, все эти недостатки нужно исправлять – только тогда снимок можно считать восстановленным корректно.

До

После

Частичное осветление

При частичном осветлении мы так же корректируем через «Shadows/Highlights» весь слой, как и в предыдущем случае.

Но после на этот слой нужно наложить маску, залить ее черным, и градиентом от белого к прозрачному залить нужный участок (или использовать белую кисть вместо градиента в более сложных случаях).

Это нужно для того, чтобы осветленной оказалась только нижняя часть фотографии, требующая коррекции, а верхняя осталась нетронутой.

После коррекции контраста, цвета, и добавления неба на место пересвета, можно забыть о том, что когда-то у снимка были проблемы с освещенностью:

до

после

Осветление. Когда лучше пользоваться «Кривыми»?

Если речь идет о ночной фотографии, то лучше воспользоваться функцией «Curves» («Кривые») – из-за ее возможностей тонкой ручной настройки. Применение «Shadows/Highlights» превратит ночную фотографию в лишенную объема плоскость. Важно не забывать, что ночь – это ночь, и естественная для нее тьма не должна превращаться в серость.

Так что считать «Shadows/Highlights» панацеей не стоит, приемы нужно знать и уметь комбинировать.

до обработки shadows/highlights curves

Исправление выдувания кожи | Уроки Photoshop

Выдувание кожи может быть неприятной проблемой для фотографий при дневном свете. Узнайте, как использовать Photoshop, чтобы исправить переэкспонированные участки кожи, не создавая оттенка серого. Этот учебник Photoshop работает со всеми версиями Photoshop и познакомит новичков с инструментами затемнения и размытия, а также с режимом наложения цветов.

Учебное пособие по Photoshop до и после исправления выдувания кожи

Исходное изображение

Учебное пособие по Photoshop для устранения выдувания кожи

Учебное пособие по Photoshop для устранения выдувания кожи

Шаг 1. Откройте фотографию в Photoshop

Запустите Photoshop и откройте фотографию, которую хотите отретушировать.

Шаг 2: Создайте новый слой

Нажмите кнопку Create a New Layer . Это должно создать новый слой под названием Layer 1 .

Шаг 3. Получите цвет кожи

Выберите инструмент Eye Dropper на панели инструментов. Затем нажмите на не потемневший или слишком темный участок кожи. Это запишет цвет кожи как цвет переднего плана.

Шаг 4: Закрасьте выдутую кожу

Прежде чем мы начнем, убедитесь, что у вас выбран Layer 1 .Выберите инструмент «Кисть » на панели инструментов и закрасьте выделенные области. Не нужно быть слишком точным с рисунком, но держите краску внутри кожи. Когда вы закончите, у вас должен получиться эффект пятнистой краски, покрывающей светлые участки кожи.

Шаг 5. Дублируйте слой

Выберите слой Background и нажмите Ctrl + J, чтобы продублировать слой. Вы также можете найти опцию Duplicate Layer в меню Layer .Как только у вас будет дублированный слой, измените режим наложения этого слоя Layer 1 на Color . В режиме наложения цвета слой влияет только на цвет.

Шаг 6: Выберите инструмент затемнения

Теперь выберите инструмент Записать на панели инструментов. Если вы не можете найти инструмент Burn , найдите инструмент Dodge или Sponge , нажмите и удерживайте его, и должно появиться меню с инструментом Dodge .Выбрав инструмент Burn , вы можете настроить параметры на панели параметров в верхней части приложения Photoshop. На панели параметров введите следующие настройки:

Жесткость кисти: 0

Диапазон: Особенности

Выдержка: 10%

Если у вас есть перьевой планшет, вы можете рисовать пером вместо мыши. Нажмите на , чтобы включить возможности аэрографии. кнопка расположена справа от поля Экспозиция . Если этот параметр включен, вы можете использовать чувствительное к давлению перо для рисования областей вместо мыши.Толщина или размер кисти будет меняться в зависимости от давления, которое вы оказываете на перо.

Шаг 7. Сжечь основные моменты

Закрасьте блики на переэкспонированной или потемневшей коже. Вы можете быстро настроить размер кисти с помощью клавиш [ и ] .

После того, как вы закрасили все блики, тон кожи должен выглядеть более гладким.

Шаг 8: Исправьте цветные пятна

Если вы внимательно посмотрите на изображение, вы можете заметить цветные пятна, которые делают кожу искусственной.Чтобы исправить это, мы воспользуемся инструментом Blur , чтобы размыть края. Сначала выберите Layer 1 , который является верхним слоем с цветом кожи. Затем выберите инструмент Blur на панели инструментов. Инструмент Blur можно скрыть с помощью инструментов Smudge или Sharpen . Если вы не можете найти инструмент Blur , найдите инструмент Smudge или Sharpen , нажмите и удерживайте его, и должно появиться меню с инструментом Blur , который вы можете выбрать.После того, как вы выбрали инструмент Blur , размыте края пятен, чтобы они слились с кожей.

Как исправить размытый портрет в Photoshop | Small Business

Имея под рукой набор инструментов для редактирования изображений, когда вы работаете с Adobe Photoshop, у вас никогда не будет менее чем идеального изображения. Если у вас просто плохое освещение, пасмурный день или странная вспышка камеры, вы можете сделать размытое изображение ярким и красочным.Когда вы прокручиваете цветовую сферу, ваши варианты бесконечны, и вы можете настроить, сколько цвета вы добавляете, а также где будет этот новый оттенок.

Запустите Photoshop и откройте фотографию с размытыми цветами. Щелкните меню «Просмотр» и выберите «По размеру экрана», чтобы увеличить изображение.

Увеличьте изображение первой размытой области, например лица человека или одного из продуктов вашей компании. Может помочь использование инструмента увеличения, расположенного в нижней части панели инструментов.Увеличьте масштаб так, чтобы каждая область, включенная в эту часть фотографии, была видна на вашем экране.

Щелкните инструмент «Лассо» на панели «Инструменты». Обведите контуром часть фотографии, которую вы корректируете. Если область, над которой вы работаете, имеет четко определенные прямые углы, Магнитное лассо может быть более простым инструментом в использовании. После завершения выбора выбранную область окружают мигающие пунктирные линии.

Щелкните правой кнопкой мыши внутри мигающих линий и выберите «Слой через копирование». На фотографии ничего не изменится, но вы увидите новый слой в палитре «Слои» в правой части рабочего пространства.

Щелкните меню «Изображение», наведите указатель мыши на «Регулировки» и щелкните «Яркость» во всплывающем меню. Перетащите небольшое всплывающее окно от фотографии, чтобы вы могли четко видеть выбранную область и само окно.

Перетащите верхний ползунок Vibrance вправо. Наблюдайте за изменением выбранной области в реальном времени при перетаскивании.

Перетащите нижний ползунок «Насыщенность» вправо и наблюдайте, как область обновляется более глубокими цветами. Если другие области на фотографии имеют аналогичный исходный цвет, например кожу лица, шеи и рук, или другие продукты того же цвета компании, запишите числа в двух полях рядом с ползунками и щелкните значок « ОК ».

Щелкните основной слой в палитре слоев, чтобы вернуться к исходному изображению. Повторите процесс выделения с вашим предпочтительным инструментом «Лассо», чтобы выделить и выделить еще один размытый участок фотографии.

Щелкните правой кнопкой мыши новое выделение и выберите «Слой через копирование». Обратите внимание, что новый слой появляется в верхней части палитры слоев. Повторите процесс окна Vibrance с двумя ползунками. Если ваши цвета похожи на цвета первой области, которую вы исправили, введите числа, которые вы записали, в два поля.Таким образом, вы наверняка получите такое же совпадение по настройке цвета, вместо того, чтобы слепо сдвигать полоски и смотреть на них.

Повторяйте процесс выбора и настройки, пока не отрегулируете насыщенность всех размытых областей исходной фотографии.

Щелкните небольшое раскрывающееся меню в правом верхнем углу палитры слоев и выберите «Свести изображение». Слои исчезают в один.

Повторно сохраните фотографию с новым именем файла, чтобы сохранить оригинал.

Ссылки

Writer Bio

Фиония ЛеЧат — технический писатель, основные навыки которого включают MS Office Suite (Word, PowerPoint, Excel, Publisher), Photoshop, Paint, настольные издательские системы, дизайн и графику. LeChat имеет степень магистра технических наук, магистра искусств в области связей с общественностью и коммуникаций и бакалавра искусств в области письменной речи / английского языка.

Как убрать передержку в Photoshop | Small Business

Из-за неправильных настроек камеры или плохого освещения передержка выглядит так, как если бы вы сняли ее при слишком ярком освещении, которое размывает детали и тон изображения.Когда вы используете встроенную вспышку на мыльнице или камере смартфона, объект, ближайший к объективу, может показывать переэкспонированные области из-за его близости к источнику света. Неразрушающие функции и команды Adobe Photoshop могут помочь вам обратить вспять эффекты многих случаев передержки, используя методы, которые вы можете изменить, уменьшить или удалить, если передумаете, что нужно вашему изображению.

Нажмите «F7», чтобы открыть панель «Слои Adobe Photoshop», если вы ее не отображали.Нажмите на немеченную кнопку «Новый корректирующий слой» в нижней части панели, удерживайте нажатой клавишу «Alt» и выберите «Уровни», чтобы установить параметры для корректирующего слоя уровней при добавлении его в файл изображения.

Назовите корректирующий слой «Компенсация экспозиции» и установите для него режим наложения «Умножение» в диалоговом окне «Новый слой». Нажмите кнопку «ОК», чтобы создать слой.

Нажмите кнопку «ОК» в диалоговом окне «Уровни», чтобы закрыть диалоговое окно корректирующего слоя. Не меняйте положение ползунков каналов, прежде чем закрыть их.

Отрегулируйте непрозрачность корректирующего слоя «Уровни», чтобы управлять интенсивностью компенсации экспозиции, используя ползунок «Непрозрачность» на панели «Слои» или цифровые клавиши на клавиатуре. Нажмите «1» для 10 процентов и «0» для 100-процентной непрозрачности. Чтобы установить непрозрачность, отличную от 10%, быстро нажмите две цифры значения.

Источники

Ресурсы

• Adobe Photoshop CS6 Класс в книге; Adobe Creative Team
• Adobe Photoshop CC Класс в книге; Adobe Creative Team
• Photoshop CS3 / CS4 Вау! Книга; Линнея Дейтон и Кристен Гиллеспи

Советы

• Вы можете создать тот же компенсирующий эффект с дубликатом слоя основного изображения, наложенным поверх изображения и установленным в режиме умножения, но этот метод создает файл гораздо большего размера, чем если бы вы вместо этого используйте корректирующий слой.
• Чтобы ограничить настройку экспозиции частью изображения, отредактируйте маску слоя на корректирующем слое. Используйте инструменты выбора Photoshop, чтобы изолировать область, которую вы хотите настроить, перед добавлением слоя уровней в файл или заполните маску слоя на корректирующем слое черным цветом и используйте инструменты рисования программы, чтобы выявить области, которые вы хотите контролировать. «Alt-щелчок» на маске слоя на панели «Слои», чтобы просмотреть маску отдельно. Снова нажмите сочетание клавиш или миниатюру слоя на любом файловом слое, чтобы восстановить нормальный вид изображения.
• Радикальные корректировки тона изображения могут привести к преувеличению цвета. Используйте корректирующий слой Hue / Saturation, чтобы внести небольшие изменения, которые могут управлять сдвигом цвета.
• Если тональная коррекция подчеркивает шум или зернистость, преобразуйте слой изображения в смарт-объект из всплывающего меню в верхнем правом углу панели «Слои» и примените неразрушающий экземпляр фильтра «Пыль и царапины».

Предупреждения

• В светлых участках, переходящих в сплошной белый цвет, отсутствуют какие-либо детали в этих передержанных областях.Вы можете изменить яркость этих областей, но вы не можете использовать настройки для восстановления или компенсации областей, в которых отсутствуют все следы деталей изображения.
• Информация в этой статье относится к Adobe Photoshop CC и Adobe Photoshop CS6. Он может незначительно или значительно отличаться от других версий или продуктов.

Писатель Биография

Элизабет Мотт — писатель с 1983 года. Мотт имеет большой опыт написания рекламных текстов для всего, от кухонной техники и финансовых услуг до образования и туризма.Она имеет степень бакалавра искусств и магистра искусств по английскому языку в Университете штата Индиана.

Исправьте некрасивые засветки за секунды с помощью 2 простых приемов Photoshop (ВИДЕО)

Один из верных способов испортить отличную фотографию — это пропустить экспозицию и получить некрасивые засветки. Проблема обычно возникает с пейзажными изображениями, когда солнце выходит из-за облаков. Но эта неприглядная ошибка также случается с другими типами изображений — как в помещении, так и на улице — и не обязательно означает, что вам нужно спустить кадр.

Как вы увидите в видео ниже, есть несколько простых приемов, позволяющих приручить неприятные засветки и восстановить изображение с помощью двух инструментов Photoshop. Лучше всего то, что вы можете выполнить эту задачу буквально за секунды.

Эксперт по редактированию изображений Блейк Рудис из F / 64 Academy — отличный источник простых руководств по Lightroom и Photoshop, и в этом эпизоде ​​он демонстрирует, как использовать инструменты Photoshop Cone Stamp Tool и Blend If Tool для выравнивания динамического диапазона проблемных изображений.

С этим снимком вы увидите, что ползунки экспозиции и выделения в Photoshop совершенно бесполезны для избавления от яркого горячего пятна в небе. Вместо этого Рудис начинает исправление, создавая новый слой и обращаясь к Photoshop’s Clone Stamp Tool. Он демонстрирует правильные настройки, поэтому этот мощный инструмент правильно настроен для конкретного изображения. После настройки вы увидите, насколько легко Cone Stamp Tool работает с волшебством.

К настоящему моменту изображение выглядит неплохо.Но Рудис хочет, чтобы все выглядело великолепно, поэтому он обращается к инструменту Blend If, чтобы завершить работу. Это выполняется на втором слое, и хотя окно «Смешать, если» кажется немного устрашающим, уловка действительно проста благодаря совету Рудиса.

Вы можете найти больше советов по редактированию на канале F / 64 Academy на YouTube и не пропустите вчерашнее руководство с семью простыми приемами Lightroom для профессионального редактирования изображений.

Как исправить выдутые участки вокруг Солнца

Съемка непосредственно на Солнце, будь то восход или закат, часто приводит к обрезанию некоторых областей вокруг Солнца, и мы получаем эти довольно резкие края на нашем небе.Даже при съемке с брекетингом или недоэкспонированием светлых участков мы не можем добиться приятного результата при самом ярком свете в сцене.

Это изображение, которое мы будем использовать в качестве примера:

Морозный дым и облака рассеивали свет заходящего Солнца. При ближайшем рассмотрении области вокруг Солнца мы обнаружим несколько областей, которые можно улучшить. Изображение не является худшим сценарием, но, тем не менее, оно послужит нашей цели, когда дело доходит до демонстрации принципов, лежащих в основе того, как мы можем исправить резкие края и выдутые области вокруг Солнца.

После открытия изображения в Photoshop, я добавляю новый пустой слой, прежде чем выбрать инструмент Elliptical Marquee . Я помещаю курсор в центр Солнца и, нажав Shift + Alt (Windows), можно перетащить идеальный круг.

Следующий шаг — размыть выделение, чтобы избежать резких краев. Нажмите « q » для инструмента быстрого выбора :

Затем перейдите к Filters и Gaussian Blur .Я считаю, что размытие около 5–10 пикселей работает нормально. Если мы хотим еще более мягкие края, мы, конечно, можем увеличить радиус размытия.

Еще раз нажмите « q », чтобы выйти из инструмента быстрого выбора. Выделение, которое мы только что создали, предназначено для внутренней части круга, поэтому все, что мы делаем с этого момента, будет влиять только на эту часть круга, а это не то, что мы хотим. Другими словами, нам нужно Инвертировать выделение. Ярлык Windows: Shift + Ctrl + i .

При 100% непрозрачности и потоке около 10% я использую инструмент штампа клонирования, чтобы заполнить область вокруг Солнца путем отбора проб со всего нашего выделения.

Последний шаг — добавить еще один пустой слой, который я установил на « Screen ». С помощью мягкой кисти я пробую цвет за пределами Солнца, а затем с непрозрачностью 100% щелкаю кистью один раз, чтобы добавить эффект. Я помещаю центр кисти примерно в центр Солнца, но размер кисти немного больше Солнца.Затем я регулирую непрозрачность слоя, пока не получу что-то, что будет работать в моих глазах. Слой «Screen» добавляет свет и еще больше смягчает то, что мы только что сделали с помощью инструмента «Штамп клонирования».

Ниже приведено улучшенное изображение. С этого момента я продолжу редактирование в Photoshop.

Об авторе : Оле Хенрик Скьельстад — пейзажный фотограф и учитель математики из Норвегии. Мнения, выраженные в этой статье, принадлежат исключительно автору. Вы можете найти больше работ Скьельстада на его веб-сайте, Flickr, 500px и Instagram.Эта статья также была опубликована здесь.

Как определить и исправить засветки в Lightroom

Изучение того, как исправить размытые блики в Lightroom, является важной частью создания более профессионального редактирования. В конце концов, обрезанные блики уменьшат количество деталей на фотографии и просто отвлекут. Пока вы снимали в формате RAW, есть несколько простых способов исправить засветки в Lightroom. В этой статье мы расскажем о лучших методах коррекции экспозиции и определим проблемные места на фотографии.

Что такое «вылетевшие» основные моменты?

Выдувание светлых участков — это когда белые участки фотографии слишком яркие. Результат ограничит количество отображаемых деталей и выглядит очень отвлекающим. Это может быть вызвано множеством причин как в камере, так и при постобработке.

Как возникают засветки?

Если вы не используете правильные настройки экспозиции, в камере могут появиться засветки. Вот почему так важно проверять экспонометр, прежде чем делать снимок.Честно говоря, некоторые ситуации трудно разоблачить. В случаях, когда есть действительно яркие светлые участки и темные тени, сложно выполнить экспозицию для обоих. Как, например, если вы снимали в тени на солнечном фоне. Было бы непросто подобрать оптимальные настройки.

К счастью, вы можете легко исправить засветки в светлой комнате. С учетом сказанного, возможно, что ваши блики станут настолько яркими, что по ним невозможно будет восстановить какую-либо информацию.В этом случае вы столкнетесь с ситуацией, показанной ниже:

Основные моменты

Нет информации в основных моментах после корректировок.

Теперь, даже если вы идеально экспонируете фотографию, вы можете создавать размытые блики при редактировании изображения. Внеся большие корректировки, вы можете начать слишком сильно увеличивать экспозицию в том или ином направлении. К счастью, есть множество инструментов, которые помогут вам избежать этого, о которых я расскажу ниже.

Как определить засветки в Lightroom

Самый сложный момент в распознавании засветившихся бликов — это знать, когда это на самом деле происходит.Некоторые части вашего изображения могут выглядеть яркими, но на самом деле они совсем не размыты. Вместо того, чтобы судить по глазам, вы можете использовать классную функцию под названием «: предупреждение о выделении» в Lightroom.

Красное выделение указывает на размытые участки.

Предупреждение о засветке — это инструмент, который добавит выделение красным цветом на участки фотографии, которые становятся слишком яркими. По мере того, как вы вносите коррективы в свою фотографию, подсветка будет адаптироваться в зависимости от новой экспозиции.В идеале на вашем изображении не будет красных бликов после того, как вы закончите редактирование.

Как использовать предупреждение о засветке в Lightroom

Чтобы получить доступ к функции предупреждения о выделении в Lightroom, вам просто нужно получить доступ к гистограмме.

Оказавшись на вкладке Develop , откройте панель гистограммы в правом верхнем углу экрана.

По обе стороны от вашей гистограммы будут два маленьких прямоугольника с треугольником внутри. Один левый выбирает предупреждение о тени, справа — предупреждение о выделении. Щелкните поле справа.

Если на изображении есть обрезанные экспозиции, поверх этих участков появится красная подсветка .

Чтобы отключить предупреждение о выделении, просто щелкните то же поле справа от гистограммы.

Вы можете в любое время включать и выключать предупреждение о выделении. Когда вы редактируете изображение, это может отвлекать. Я считаю, что предупреждение о выделении лучше всего использовать в начале и в конце процесса редактирования.Таким образом, вы можете более точно уточнить значения экспозиции, прежде чем начинать рабочий процесс или экспортировать изображение.

Вам может понравиться: как использовать гистограмму

3 инструмента для исправления засветов в Lightroom

Теперь, когда вы знаете, как определять размытые блики в Lightroom, пора их исправить! Предлагаем вам более 3 инструментов, которые вы можете использовать, чтобы исправить размытые блики на фотографии.

1. Слайдеры Whites & Highlights

Первый и самый простой способ исправить размытые светлые участки — использовать ползунки белого и светлого.Эти ползунки можно найти на базовой панели в Lightroom. Вместе эти два ползунка нацелены на экспозицию самой яркой части вашей фотографии.

Для справки: светлые участки представляют самые яркие части фотографии. Регулируя этот ползунок, вы нацеливаетесь на самые белые оттенки в кадре.

Ползунок белый по-прежнему нацелен на яркую экспозицию на фотографии, но немного иначе. Вместо того, чтобы влиять только на самые яркие экспозиции, ползунок белого регулирует более светлые экспозиции, которые ближе к среднему серому.Короче говоря, все, что яркое, , но не самое яркое, , будет затронуто ползунком белого.

Вы можете поэкспериментировать с каждым из этих ползунков, чтобы определить, какой из них лучше всего подходит для рассматриваемой области. Использование их вместе — еще один простой способ получить еще больший контроль над размытыми бликами в кадре.

Прелесть этих слайдеров в том, что они нацелены только на проблемные области. Вместо того, чтобы настраивать всю экспозицию, вы можете просто нацеливаться на выдутые участки.Таким образом, вам не придется жертвовать другими частями изображения, чтобы выделить основные!

2. Тональная кривая

The Tone Curve — еще один отличный инструмент для исправления размытых бликов в Lightroom. Вместо ползунка, кривая тона позволяет более точно настраивать параметры. С помощью точек привязки вы можете выделить очень конкретные диапазоны выделения для исправления.

В Lightroom есть два типа кривых тона. Первая называется точечной кривой, а вторая — региональной кривой.Оба варианта хорошо подходят для устранения размытых бликов, поэтому вам решать, что лучше всего подходит для ваших глаз. Вы можете переключаться между ними, нажимая значок кривой в правом нижнем углу панели.

— Как использовать кривую области, чтобы исправить засветки

Кривая области разбивает вашу кривую на ползунков . Вместо того, чтобы перемещать кривую самостоятельно, вам просто нужно перемещать ползунки. Удобно, что вы снова можете использовать ползунок белого и светлого цветов.Каждый из этих ползунков будет хорошо работать, чтобы исправить размытые блики, но они ограничены тем, насколько они могут регулироваться.

— Как использовать точечную кривую для исправления засветок

Point Curve оставляет все на ваше усмотрение. Вы отвечаете за добавление узловых точек, чтобы внести все необходимые коррективы в основные моменты. Преимущество этого заключается в том, что вы можете выполнять гораздо более тяжелые настройки, чем с помощью кривой региона. В ситуациях, когда ваши блики действительно размыты, это может быть лучшим вариантом.

Чтобы добавить точку привязки, просто щелкните в любом месте кривой тона. Если вы щелкнете и перетащите любую точку привязки, вы сможете переместить ее вверх или вниз. В мире тоновой кривой верхний светлый, а нижний темный. Это означает, что вам нужно переместить точки привязки вниз на , чтобы исправить засветки!

Белый цвет и светлые участки фотографии можно настроить в правой части кривой тона. Добавление здесь опорных точек будет нацелено на более светлую экспозицию на вашем изображении.

Дополнительная подсказка: Перед тем, как начать, добавьте точку привязки посередине и ближе к низу вашей кривой. Это зафиксирует его на месте, чтобы ваши светлые точки случайно не повлияли на ваши тени!

Подробнее: Как освоить кривую тона в Lightroom

3. Регулирующая щетка

Если ничего не помогает, у вас все еще есть корректирующая кисть. Вместо глобальной настройки, такой как варианты 1 и 2, корректирующая кисть нацелена только на те области, которые вы ей указываете.Все, что вам нужно сделать, это закрасить проблемный участок, и вы сразу же исправите засветки!

Регулирующая кисть чрезвычайно проста в использовании. Доступ к нему можно получить в верхней части панели инструментов в правой части экрана в Lightroom.

После выбора все, что вам нужно сделать, это нарисовать на своем изображении, чтобы создать выделение. В этом случае я просто закрашу место, где появляется мое предупреждение о выделении.

Отсюда откроется новая вкладка настройки, на которой вы сможете настроить выбранную область.Поскольку он изолирован от одного пятна, вы можете использовать ползунок экспозиции, белого или светлого, чтобы уменьшить выделение.

Дополнительная подсказка: Постарайтесь быть как можно более конкретным. Вы не хотите воздействовать на области, которые не нужно затемнять, иначе вы получите странный вид. Используйте панель настроек кисти, чтобы уточнить размер, плавность и растушевку кисти для более точной настройки!

Плохо, если на фотографиях засветились блики

Хотя с технической точки зрения они не самые лучшие для вашей фотографии, их трудно избежать.Честно говоря, вам будет сложно полностью избежать каждой крупинки вырезки, которую вы видите. В некоторых случаях исправить размытые блики невозможно. Например, на этом снимке в квартире было очень темно, а на улице солнечный день. В результате получилось умеренно выветренное окно, но красиво открытое внутреннее пространство. Если бы я дал окну идеальную экспозицию, это создало бы эффект HDR, который выглядел бы менее привлекательно.

Если вы можете помочь, предотвращение и устранение засвеченных участков — идеальный вариант.Это сделает изображение более профессиональным с большей детализацией. Однако не расстраивайтесь каждый раз, когда ваша фотография выглядит нечеткой. Используйте инструменты, обсуждаемые здесь, и сделайте все возможное, чтобы предупреждение о выделении не появлялось!

Заключение

Итак, это были 3 инструмента, с помощью которых можно легко исправить засветки в Lightroom. Каждый из упомянутых инструментов имеет свои преимущества, поэтому поэкспериментируйте со всеми. Прелесть возможности резервного копирования в том, что у вас всегда есть план Б.Если один метод не помогает исправить размытые блики, вы можете попробовать другой. Теперь ничто не может помешать вам избавиться от засветов на фотографиях!

Если вы нашли эту статью полезной, обязательно поделитесь ею с другом!

Если вы хотите больше статей, подобных этой, подпишитесь на мой еженедельный информационный бюллетень , чтобы получить больше советов по фотографии и редактированию фотографий!

Устранение любых выделений в Photoshop за секунды

За последние несколько лет я показал вам множество способов творческого использования Blend IF.Но это новый, который я придумал по необходимости.

Пару месяцев назад, когда я был в Бесплодных землях, я увидел эту сцену, влюбился в нее, сделал снимок и быстро двинулся дальше. Когда я подошел к своему компьютеру, я понял, что мне, вероятно, следовало бы взять скобки, но ограничения сцены, скорость, с которой мне нужно было добраться до следующего места, и движение этих животных были просто невозможны. Однако я не хотел сбрасывать изображение только из-за размытия светлых участков.В конце концов, солнце в тот вечер было ОЧЕНЬ ярким.

Когда я работал над этим в Photoshop, я наткнулся на умное использование инструментов Clone Stamp Tool и Blend If, и здесь он работал волшебным образом. Я взял образцы облаков слева и справа от выброса, а затем использовал эту информацию, чтобы заполнить область выброса. Поскольку я хотел, чтобы это выглядело естественно, я использовал blend if для защиты областей нижележащего слоя при использовании данных в текущем слое. Результат был потрясающим и более практичным, чем попытки использовать маски.