Как сделать хорошую фотографию. 5 важных элементов
Зачастую хорошая фотография зависит от комбинации факторов, которые объединяются для получения конечного результата. В некоторых редких случаях все эти элементы представлены в полной гармонии случайно. Тем не менее, большую часть времени вы как фотограф должны провести в поисках, планировании и приложить много усилий, чтобы сделать фотографию, которая содержит все эти элементы.
1. Объект.
Вероятно, наиболее важным элементом фотографии является сам объект (т.е. то, что или кого вы фотографируете). Хорошая фотография имеет право на жизнь, даже если она технически не совершенна, но этого не случится, если объект на достаточно интересен, чтобы привлечь внимание зрителя. Вам необходимо тренироваться, чтобы видеть эти уникальные возможности там, где объект представляет собой основу хорошей фотографии, а затем быть готовым сделать все возможное, чтобы отобразить его в наилучшем виде (в пределах закона).
Всегда будьте на готове. Ведь вы никогда не знаете, когда появится интересная история.
2. Композиция.
Хороший объект будет частью хорошей фотографии, если он помещен в композицию, наилучшим образом отображающую то, что вы видите. Слишком много негативного пространства, и объект потерян. Слишком близко, и зрителю будет не хватать окружения, которое является обязательным на фото. Секрет в том, чтобы на самом деле подумать о том, какой будет композиция, и каковой будет большая часть сцены. Очевидно, что будут моменты, когда реагировать нужно быстро, но чем больше у вас будет практики, тем быстрее вы будете реагировать.
Обрезайте ваше изображение тщательно, убедившись, что это максимизирует фотографию.
3. Свет.
Что бы вы не фотографировали, будь то на открытом воздухе или в помещении, свет является ключом к созданию хорошей фотографии. Вам нужно думать о том, как использовать естественный свет на улице или искусственный свет в закрытом пространстве. Например, если вы используете естественный свет в разное время суток, он будет выглядеть совершенно по-разному и придаст вашим фотографиям другой вид и настроение. Также вам нужно учитывать направление света, потому что, опять же, это будет иметь огромное влияние на то, как будет выглядеть фото. Если вы работаете в помещении или в студии, то вам могут понадобится приспособления для управления светом, как, например, отражатели или вспышка.
Освещение является важным элементом любой фотографии. Старайтесь делать снимки на открытом воздухе в наилучшее для это время.
4. Технические элементы.
Очень плохо, когда хороший объект, который хорошо освещен и скомарнован, получается размытым или расфокусированным. Поэтому, чтобы сделать хорошую фотографию, вам необходимо овладеть техническими элементами фотографии, такими как фокусировка, глубина резкости, выдержка и т.д. Эта часть сводится к обучению и настолько достаточной практики, что это становится вашей второй натурой. Кроме того, что вы получаете технически правильные фотографии, вы еще и имеете творческий контроль на тем, что получите в итоге. Например, использование длинной выдержки для захвата движения придаст фотографии совсем другое настроение и ощущение, чем замороженное движение с помощью короткой выдержки.
Владение техническими элементами фотографии обязательно, если вы хотите делать хорошие снимки.
5. Оригинальность.
Так как фотография становиться все более и более популярной, мы все больше привыкаем видеть разные места и объекты, поэтому очень трудно действительно удивить людей фотографиями, нужно показать им что-то на самом деле уникальное и отличающееся от того, что они уже видели. Это может быть все, начиная с освещения или композиции и заканчивая отображением другой перспективы того, что люди видели прежде. Секрет в том, чтобы не бояться рисковать. Поэтому, когда в следующий раз вы будете фотографировать, остановитесь и подумайте о том, как вы можете создать что-то необычное.
Попробуйте сделать свои фотографии уникальными. Важно перед этим проводить исследования, чтобы знать, что уже было сделано до вас.
Прийти к созданию хороших фотографий не так легко, но хорошая новость в том, что чем больше вы будете практиковаться и тренировать себя в различных вышеизложенных аспектах, тем быстрее и лучше вы будете видеть и выполнять необходимые элементы.
Местный погонщик верблюдов в оазисе Лива
Автор: Kav Dadfar
Перевод: Татьяна Сапрыкина
Как сделать хорошую фотографию?!? |
Не нравятся собственные фотографии? Всего несколько правил позволят вам значительно повысить качество ваших фотографий! Основы композиции, золотое сечение и несколько других «золотых» правил композиции
Большинство людей долго выбирают фотоаппарат потому что хотят «чтобы снимки были хорошие». Безусловно качество фотоаппарата влияет на качество снимка, но никогда не надо забывать, что фотоаппарат это всего лишь инструмент в руках человека
И вот вы наконец купили фотоаппарат, сделали несколько снимков и…. да, цвета лучше, да резкость выше… но все равно получается невыразительное неинтересное фото, на котором никто из ваших знакомых не задержится взглядом более чем на 1 секунду. Что же делать? покупать другой фотоаппарат?
Задумайтесь, почему 2 человека могут снять одно и тоже место, в одно и тоже время и фотография первого будет совершенно невыразительной, а у второго она будет притягивать взгляд многих людей? У второго лучше фотоаппарат? Больше опыта? Да, конечно это влияет на результат. Но главная причина в том, что второй человек знает что такое композиция и «строит» кадр, а не просто «навел и щелкнул». Всего лишь несколько правил, используемых по отдельности или в комбинации, позволят вам создавать фотографии намного более выразительные и красивые чем те кто просто «щелкает» — и это правила композиции.
Композиция есть ни что иное как — «гармоничное размещение объектов на снимке» благодаря которому фотография наполняется смыслом и сразу же выделеляется из общей массы.
Иногда для обеспечения гармоничной композиции достаточно разместить объекты съемки в определенных местах. В других случаях для этого достаточно правильно выбрать точку съемки. Небольшое смещение положения фотоаппарата может внести существенные изменения в композицию.
Многие фотографии отличаются хорошей композицией независимо от выбора точки съемки, но это редкость и в большинстве случаев композицию создает сам фотограф. Как это происходит? Сначала вы ищите ключевые линии, определяющие композицию кадра. Это непросто, но с другой стороны и не сложно
Чем больше и чаще вы будете обращать внимание на композицию тем быстрее вы научитесь «видеть» кадр автоматически, создавать композицию на уровне подсознания.. Конечно композиция — это целая наука, которой посвящены целые тома книг по фотографии. Но есть всего несколько основных правил, освоив которые вы моментально повысите уровень ваших фотографий:
- простота композиции
- правило «золотого сечения»
- направляющие линии в кадре
- уравновешенность композиции кадра
- перспектива и кадрирование
- отделение объекта съемки от элементов фона.
Рассматривайте эти элементы не как жесткие правила, а как рекомендации, которым желательно следовать в зависимости от вашей цели!!! Создание композиции это всегда творчество, которое нельзя просто «зазубрить».
Простота композиции
Допустим вы хотите снять что то. Какой то конкретный объект. В этом случае возможно, наиболее важное правило выбора композиции кадра — это простота. Ищите способ, при котором сюжетно важная деталь снимаемой сцены доминировала бы в кадре и привлекала внимание зрителя. Один из путей заключается в выборе простого фона, детали которого не отвлекали бы внимание зрителя от основного объекта. Второй путь — чтобы объект занимал подавляющее большинство площади самого кадра.
перед вами 2 сюжета — каждый из них снят два раза первый раз, так как снял бы человек незнакомый с композицией, второй раз с применением правила простоты композиции.
Для простоты композиции надо выбрать основной объект в кадре. Если объектов будет много — то взгляд будет «соскальзывать» с фотографии и фото потеряет выразительность.
Вы хотите снять чайку? тогда выберите точку съемки которая позволит выделить объект. В первом случае чайка хоть и есть в кадре, но теряется «на фоне» веток. Во втором случае ничто не отвлекает внимания от непосредственного объекта съемки.
Вы хотите сфотографировать красивое здание? тогда зачем вам снимать автомашины на парковке? Компонуйте кадр таким образом, чтобы зритель легко понял, ради чего вы сделали снимок. Что именно вы хотите показать — машины или дом? Располагайте второстепенные детали сюжета так, чтобы они дополняли сюжетно важную деталь снимка, а не отвлекали от нее. Большинство зрителей предпочтет снимок без машин, поскольку автостоянка слишком контрастирует со зданием и просто отвлекает от него.
Но не следует воспринимать правило простоты композиции как «только один объект в кадре». Не забывайте фотография это творчество. Скорее правило простоты композиции следует понимать как «выделение основного объекта» то есть зритель глядя на фотографию должен понимать ради чего фотография была сделана, все же остальные объекты должны играть второстепенную роль, дополнять основной объект съемки.
Добиваться выделения основного объекта можно разными путями, или явно снимать что то одно или использовать разницу в масштабах, когда визуально главный объект выглядит крупнее чем второстепенный, даже если физические размеры больше у второстепенного объекта.
Знаете почему 90% фотографий «я на фоне чего то» — неинтересны? потому что глядя на фотографию «я на фоне памятника» зачастую непонятно, что же является главным на фотографии — вы, или памятник? Особенно это касается фотографий где объект съемки расположен по центру кадра. Запомните этот принцип, не располагайте объект съемки в центре кадра. В подавляющем большинстве случаев центральное расположение объекта придает изображению статичность, умертвляет его. попробуйте скомпоновать кадр так, чтобы центральный объект съемки «ушел» из центра кадра как это видно на примере с чайкой на берегу. Фото справа явно выглядит гораздо лучше.
Расположение объекта съемки в композиции подводит нас к второму основополагающему правилу фотографии — правилу золотого сечения.
Золотое сечение
Золотого сечение как раз служит для выбора правильной точки расположения объекта съемки. Суть в следующем. Перед тем как сделать снимок, мысленно наложите на кадр сетку как показано на рисунке. В идеальном случае сетка должна делить кадр на 3 равные части по высоте и 3 равные части по ширине.
Значимо важный объект или объекты съемки следует располагать или вдоль линий золотого сечения или в точках пересечений этих линий. Конечно конкретное расположение будет зависеть от типа объекта, его размера, замысла фотографа и прочее, но сам принцип будет всегда один и тот же — уводите объекты съемки из центра кадра в на линии золотого сечения или «узловые» точки золотого сечения.
На примере с чайкой мы видим как действует правило золотого сечения. Чайка расположена в точке пересечения линий сечения, тень на левой линии, цепочка следов ведет от нижней точки пересечения — к верхней. Кадр сбалансирован и гармоничен.
На примере с чайкой показано, как использовать правило золотого сечения для размещения объекта в точке пересечения линий. Теперь посмотрим как можно использовать непосредственно линии сечения. Все очень просто — возьмем кадр где есть условная линия — в первом случае это вертикальная вышка подъемника.
На первом фото подъемник расположен прямо по центру — фото скучное и мертвое. На втором фото подъемник смещен в то место, где проходит вертикальная линия золотого сечения. И точка съемки выбрана так, чтобы была видна следующая вышка. Суть фотографии осталась одна и та же, основной объект — вышка. Но благодаря золотому сечению второе фото выглядит намного интереснее.
Еще один пример. В первом случае и парусник и горизонт расположены четко по центру кадра. Вам нравится? мне нет :). Давайте используем правило золотого сечения. Во втором случае линия горизонта расположена по нижней линии золотого сечения а парусник в точке пересечения. Фото сразу меняется. Создается ярко выраженный акцент на небо и закат. Затем сделаем наоборот переместим линию горизонта наверх. Фото опять меняется — теперь акцент на красивом отражении заката в воде.. Какой вариант все таки лучше? Зависит от вкуса и задачи которую перед собой поставил фотограф. Вообще в подавляющем большинстве случаев пейзаж на котором горизонт располагается четко по центру кадра проиграет горизонту, смещенному по правилу золотого сечения, потому что пейзаж получится разделен на 2 равные доли и будет непонятно, что же вы хотели показать в первую очередь — красивые облака подчеркнутые линией леса или лес, подчеркнутый красивыми облаками…
На примере с парусником коснемся еще одного важного момента — как правильно выбрать линию, или точку в которой следует расположить объект. Здесь есть еще одно правило — если вы снимаете движущийся объект, то будет лучше, если на фотографии будет пространство перед объектом, то есть по ходу его движения. На примере с яхтой — при расположении слева, яхта как бы плывет через весь кадр, то есть глядя на фотографию зритель подсознательно будет понимать что в следующий миг яхта не исчезнет из кадра. Если мы расположим яхту в правой части снимка, получится что она как бы выплывает за границы кадра в следующее мгновение и кадр опустеет.
Аналогично, если вы снимаете статичный объект — не снимайте его в лобовую. Снимайте чуть под углом, чтобы пространство было там, куда объект «смотрит». Если это здание, то пусть фасадная сторона будет не параллельна плоскости фотографии, а под углом к фотографу. Если это человек, то пусть он встанет не прямо, а в пол оборота к фотографу… вариантов много, главное чтобы чувствовалось пространство перед объектом.
Обратите внимание что стена уже знакомого здания снята под углом. Попробуйте представить как бы выглядела фотография если бы фотограф снимал здание «в лоб». Представили? Какой вариант лучше?
Направляющие линии в кадре
Направляющие линии есть всегда или почти всегда. Просто в одном случае направляющая линия ярко выражена, например, дорога ведущая к дому на горизонте… в других случая направляющую линию создают объекты расположенные таким образом, что через них можно условно провести прямую линию, или плавную кривую, или объекты мысленно соединенные между собой образуют какую то геометрическую фигуру.
Линия может служить разным целям, она может сама составлять сюжет фотографии, например в случае если соединенные объекты представят из геометрическую фигуру.. может служить для придания сюжету гармонии, может подчеркивать основной сюжет фотографии, как бы подводя глаза зрителя к основному объекту съемки (классический пример — дорога ведущая к зданию или памятнику)
Диагональные солнечные лучи на фотографии, придадут динамику и «жизнь» сцене, возможно удачно подсветят объект съемки. Так же диагональные линии (ограда и дорога) можно использовать чтобы направить взгляд к сюжетно важной детали снимка. Чаще всего в композиции используется зигзаг или S-линия. Эта кривая очень выразительна сама по себе. Взгляните на снимок пляжа. А на следующем фото зигзаг направляет ваш взгляд.
Как уже говорилось — линии или геометрические фигуры могут быть использованы не только для направления взгляда, но и в качестве основы самого сюжета. Обратите внимание на снимке пляжа — линия сама по себе является основной сюжетной деталью. А на 2 других снимках можно выделить явный геометрические фигуры.
Уравновешенность композиции
Уравновешенность одно условие получения гармоничной композиции. Первое что приходит в голову — что уравновесить один объект другим, конечно это можно сделать, если один объект не будет отвлекать внимание от другого, в нарушение принципа простоты. Но не стоит забывать и о том, что уравновесить композицию можно за счет игры света, тени, цветовых составляющих снимка. Тут уже начинается творчество.
Вот два примера уравновешенного кадра. На первом уравновешенность достигнута тщательным подбором количества объектов, их размером и расположением. Будка, молодая пара, ветки по краям — все не просто случайно сфотографировано, точка съемки тщательно подобрана чтобы объекты имели необходимое расположение и размер — тем самым уравновешивая кадр. В другом случае — дома в легкой дымке и освещенные места уравновешивают черную тень от дерева.
можно попробовать выделить некоторые виды уравновешенности, хотя конечно формализовать уравновешенность слишком сложно. Очень уж много путей достижения этой цели.
На первом фото так сказать, симметричная уравновешенность — обе пары на примерно равном расстоянии, занимают примерно одинаковое пространство кадра. На втором, несимметричная уравновешенность. То есть большая скульптура уравновешивается несколькими маленькими за ее спиной. На третьем фото — обе части фотографии можно рассматривать как 2 явно выраженные отдельные фотографии — это тоже определенный вид уравновешенности. По моему мнению — уравновешенность композиции одно из самых сложных правил. Так как оно скорее лежит в области чистого творчества и невозможно рассказать о нем в каких то конкретных формулировках.
Перспектива и кадрирование
Обычно под кадрированием понимается просто выбор границ кадра. Но взглянем глубже. Кадрировать можно при помощи объектов на переднем плане в самом кадре. Этим можно достичь сразу двух целей. Во первых — привлечение дополнительного внимания к сюжетно важной детали, во вторых придание снимку пространственной глубины. То есть снимок становится не таким «плоским»
Посмотрим на характерный пример. Яхта плывущая по морю «кадрирована» берегом и деревьями. Попробуйте убрать их — и останется только плоская картинка яхты и моря. А путем кадрирования мы и выделяем саму яхту и добавляем фотографии объема, так как явно видно на каком примерно расстоянии от вас плывет яхта.
Кадрировать не обязательно «рамкой» может оказаться достаточно пары объектов переднего плана чтобы показать и глубину кадра и «кадр». На снимке — камень и ветки «кадрируют» всадников (кстати попутно уравновешивая кадр), а все вместе (камень, ветки и всадники) они являются элементами переднего плана, таким образом чувствуется огромный простор до гор видимых на горизонте (задний план). Уберите задний план, или камень с ветками, или весь передний план. Согласитесь — как много сразу теряет снимок.
Отделение объекта съемки от элементов фона.
Напоследок, еще одно правило в принципе связанное с перспективой. Всегда помните о том, что мы видим мир в трехмерном варианте, а фотография — это двухмерное изображение. Поэтому на любой фотографии передний план будет пытаться склеиться с задним. На представленном фото дерево растет прямо из головы человека. Согласитесь что выглядит достаточно смешно и нелепо. Поэтому постарайтесь отделить передний план от заднего, чтобы они поменьше накладывались друг на друга. Например в случае с указанным фото можно просто изменить точку съемки, так что человек на переднем плане был чуть правее середины кадра а дерево на заднем плане, чуть левее… Или чтобы задний план был более нейтральным — как на втором фото….
Не забывайте и о том, что одинаковые или схожие цвета будт так же сливаться… человек в белом костюме с белым зданием за спиной будет просто замаскирован задним планом…
Заключение
Вот и закончился небольшой обзор на тему — как сделать фотографию красивее. Повторюсь опять — не рассматривайте эти правила по отдельности. Рассматривайте их в комплексе. Я вас уверяю, в любом «удачном» снимке вы найдете одно или несколько из этих правил. Более того зачастую правила накладываются друг на друга. Возьмем описанный выше пример со всадниками.
Обратите внимание основной объект съемки — всадники. камень и ветка одновременно и кадрируют и уравновешивают кадр, всадники расположены в точке пересечения линий золотого сечения. Выбрана точка сечения, которая позволяет показать пространство перед всадниками. Горы на заднем плане придают объем и одновременно четкая линия между подножием гор и лесом — лежит на нижней границе золотого сечения. Можно выделить 2 линии — линия по границе веток и неба, линия человек-рука протянутая вперед — и обе эти линии почти параллельны. А благодаря камню в углу к этим линиям прибавляется еще одна линия, ярко выраженная диагональная полоса между ветками и камнем. Вот видите как много можно обнаружить на одной простой хорошей фотографии?
От себя хотелось бы добавить еще несколько советов для людей которые хотят добиться чего то большего чем простые «снимки на память».
Совет первый. Изучайте чужие хорошие снимки — не просто отмечайте их, как -«хорошее фото» и анализируйте что именно делает этот снимок хорошим? сочные цвета пейзажа? А может помимо этого кустик в углу кадра, который попал туда «как бы случайно», но придает перспективу. Красивое лицо модели? А может выражение глаз модели? а может не только сами глаза, но и направление взгляда, тонкая неуловимая улыбка, может быть даже божья коровка «случайно» запутавшаяся в волосах?
Совет второй. Если у вас нет времени или возможности изучать чужие фотографии — смотрите кино и телевизор. Да да.. именно так.. следите не только за передачей или сюжетом фильма но и за операторской работой. Ведь видеоряд есть ни что иное как последовательность фотографий!! И теле- и кино- операторы пользуются теми же самыми принципами что и фотографы. Более того их специально учат этому в институтах кино на протяжении долгих лет!!!
Совет третий. Больше фотографируйте! Мы уже вошли в век цифрового фото, где не надо экономить пленку и не надо ждать пока фотография будет напечатана. Фотографируйте, анализируйте снятое и фотографируйте снова! Опыт придет!
Совет четвертый. Печатайте свои фотографии на бумаге. Не на принтере в офисе а в минилабе или на хорошем фотопринтере с хорошей фотобумагой. Никогда фотография на мониторе не притянет столько внимания как та, которую зритель сможет взять в руки! Я заметил даже такой эффект — очень часто фотография которая нравится на мониторе оказывается не так хороша напечатанная и наоборот та которая не притягивала взгляд на мониторе — в печатном виде одно загляденье. И еще о печати. Это важно! ЗАБУДТЬЕ ПРО ФОРМАТ 10х15!!!! для вас нет такого формата!!! Попробуйте хоть раз напечатать удачное фото в размере 20×30 или 30×40, я вас уверяю — после этого вы будете испытывать тошноту держа в руках маленькие невнятные 10×15!!!
Ну а теперь берите фотоаппарат в руки и вперед. Удачных вам фотографий!
Пройти онлайн-уроки по LightroomКак сделать хорошую незамерзайку в домашних условиях — CARHack.ru
Как сделать хорошую незамерзайку для машины в домашних условиях? Можно ли сделать ее из спирта, водки, уксуса и других подручных средств? Какие рецепты существуют и в каких пропорциях смешивать ингредиенты, чтобы стеклоомывайка не замерзала на морозе? И есть ли смысл самому делать дома незамерзайку на продажу? Обо всем этом в нашей статье.
Сегодня в продаже много всяких незамерзаек. Разных видов, цветов и запахов. Соответственно, качество тоже разное. И при этом цены вполне приемлемые. Не понравилась одна, – можно в ближайшем магазине купить другую. Однако, несмотря на широкий выбор и доступность омывайки, русские Кулибины все время пытаются изобрести что-то свое.
В Сети много рецептов, как можно сделать качественную незамерзайку для авто в домашних условиях: из спирта, водки, уксуса, стеклоочистителя, даже из самогона. Рассказывается, в каких пропорциях все это смешать, чтобы сделать хорошую незамерзайку своими руками.
По большому счету овчинка выделки не стоит. Проще купить, чем возиться с мензурками. Но давайте представим, что другого пути нет. Например, средь зимы вы вдруг оказались на краю света и купить автохимию просто негде, а свою вы уже использовали. Тогда вам придется сделать незамерзайку из подручных средств.
Как сделать незамерзайку: главные моменты
Какой бы состав вы ни приготовили, он должен:
- очищать ветровое стекло от грязи и льда;
- оставаться жидким при отрицательных температурах;
- быть безопасным как для человека, так и для деталей машины.
Все, пожалуй, больше от омывайки ничего не требуется.
Как правило, в основу незамерзающей жидкости входят обычная дистиллированная вода, спирт и кое-какие добавки для отдушки, окраски и улучшения очищающих свойств. Из спиртов на производстве применяют метиловый, этиловый и изопропиловый.
Метиловый спирт вреден для здоровья, поэтому в России незамерзайки на его основе запрещены. И даже если у вас где-то в гараже завалялась канистра этого вещества, не стоит заливать его в машину.
Изопропиловый спирт в народе встречается крайне редко, это техническая жидкость имеет резкий запах. Ее можно попросить у того, кто на дому ремонтирует и чистит оргтехнику. Правда, больше полулитра в запасе у такого мастера обычно не бывает. И стоит он кстати намного дороже того же этанола.
Этиловый спирт – самый доступный вариант. У многих дома стоит бутылочка медицинского, технического или даже пищевого этанола. Впрочем, нашу любимую водку тоже никто не отменял, ведь о сути это – водный раствор этилового спирта.
Чтобы сделать незамерзайку в омыватель в домашних условиях, многие также используют соль, кислоты, моющие средства. Но обо всем по порядку.
Незамерзайка из водки
Водка есть почти в каждом доме, поэтому чтобы сделать из нее незамерзайку, надо взять:
- 0,5 литра водки;
- 0,5 литра чистой воды;
- 2 ч. л. средства для мытья посуды (например, Fairy).
Если вам непременно хочется красивую омывайку, подсыпьте в раствор совсем немного синьки или марганцовки.
Раствор совершенно безопасен для человека и механизмов. Такая незамерзайка годится для температур выше –15 градусов. В мороз разбавлять водку водой не надо. Вот только если температура за окном ниже – 30 градусов, то и чистая водка не спасет, она просто замерзнет.
Незамерзайка из этилового спирта
Чем крепче водно-спиртовой раствор, тем устойчивее он к морозу. Базовая крепость спирта – 96% +/- 2%. Вот таблица, показывающая, в каком соотношении нужно смешать воду и спирт, чтобы в домашних условиях сделать из них незамерзайку для различных погодных условий:
| Температура воздуха в градусах | Соотношение спирт/вода в долях | Соотношение спирт/вода в натуральном выражении |
|---|---|---|
| -3,5 | 1/8 | 125 мл спирта на 1 литр воды |
| -4,5 | 1/6 | 165 мл спирта на 1 литр воды |
| -7 | 1/4 | 250 мл спирта на 1 литр воды |
| -10 | 1/3 | 300 мл спирта на 1 литр воды |
| -17 | 1/2 | 0,5 литра спирта на 1 литр воды |
| -31,5 | 1/1 | 1 литр спирта на 1 литр воды |
| -117 | 1/0 | чистый спирт |
В домашних условиях в раствор также можно добавить немного эфирного масла для запаха и столовую ложку стирального порошка для повышения очищающих свойств. Только не надо сыпать порошок прямо в канистру. Отлейте 2/3 стакана подготовленной для раствора воды и всыпьте порошок туда. Размешайте, дайте отстояться. Потом можно вылить это в емкость с незамерзайкой, отфильтровав осадок.
Нередко в рецепте присутствует моющее средство. Выбирайте обычное кухонное, которое неагрессивно по отношению к металлу и пластику.
Просто отлично, если у вас есть немного свободного этиленгликоля или антифриза. Их использование добавляет пару плюсиков к характеристикам самодельной омывайки. Необходимый объем вычислите сами из расчета, что на каждый градус ниже нуля желательно влить 10–15 капель. Получается, что в сильный мороз вам понадобится примерно 2 стакана этиленгликоля или антифриза.
Незамерзайка из самогона
Перед тем как сделать незамерзайку для авто из самогона, было бы неплохо узнать, сколько градусов в вашем «первячке». Если он готовился для пищевого применения, в нем градусов 30–40. Если для медицинского или технического, – там могут быть все 90 градусов.
В высокопроцентном или плохо перегнанном самогоне содержатся метанол и ацетон. Но сильно бояться этого не стоит. Концентрация этих ядов (назовем их именно так) делает самогон опасным для здоровья при внутреннем употреблении, но патрубки и бачек омывателя она повредит навряд ли. На всякий случай поберегитесь: не надо нюхать раствор.
Незамерзайку на основе 90%-го самогона делают так же, как из этилового спирта, только с поправкой на крепость. Если суррогат пищевой – воспользуйтесь рецептом омывайки из водки. Но опять же учитывайте массовую долю спирта. То есть если не уверены, что в вашем самогоне 40%, вливайте его в канистру чуть больше нужного.
Незамерзайка из уксуса
Если ни спирта, ни водки под рукой не оказалось, самому в домашних условиях сделать незамерзайку для авто можно из обычного 9%-го яблочного уксуса. Да-да, из того самого, который стоит на кухне у 99% хозяек. Дешево и сердито!
Просто берете пол-литра уксуса, столько же чистой воды и пару ложечек средства для мытья посуды. Все перемешиваете, и омывайка готова. Правда, в мороз она быстро замерзнет. Использовать ее можно максимум до –10 градусов. А еще уксус сильно пахнет и при длительном применении портит патрубки: делает пластик и резину менее эластичными и более хрупкими.
Незамерзайка из других средств
Если так получилось, что ни уксуса, ни спирта, ни даже водки дома нет, сделать незамерзайку в омыватель своими руками можно из аммиака, средства для мытья окон или хорошего бальзама для мытья посуды. Вот рецепты:
- 0,4 л жидкости для мытья окон (стеклоочистителя) + 0,6 л воды.
- 1 ч. л. средства для мытья посуды + 1 л воды.
- 0,2 л раствора аммиака (нашатырного спирта) + 0,6 л. воды.
Учтите, что все три вида омывайки не предназначены для слишком низких температур. Они больше для межсезонья.
Как сделать незамерзайку самому: важные правила
Итак, все рецепты, как можно сделать незамерзайку прямо у себя дома, вам даны. Что еще требуется? Чтобы ваша домашняя омывайка не навредила машине и вам тоже. Поэтому:
- По возможности выбирайте компоненты без резкого запаха.
- Не используйте компоненты для приготовления незамерзайки, которые могут испортить омыватель.
- Начинайте с пробного образца. Сначала сделайте 100–150 грамм незамерзайки и протестируйте. Нанесите на стекло, а также на время поставьте в морозилку, чтобы посмотреть, замерзнет ли раствор и как быстро это произойдет.
Есть ли смысл делать дома незамерзайку для продажи
Многих интересует, как сделать незамерзайку для продажи. Сразу отвечаем: заработать на домашней омывайке навряд ли получится.
Потребителю нужна качественная омывайка на спирту. Заводы покупают этанол оптом, с большими скидками. И тару для жидкости тоже. За счет этого себестоимость продукта сильно снижается. У вас же она будет гораздо выше.
Даже если вам удастся сделать незамерзайку автомобиля чуть дешевле, чем в магазине, вы больше сил, нервов и времени потратите на маркетинг, то есть на рекламу и поиск покупателей. И все равно клиенты предпочтут магазинный вариант, потому что это надежнее, чем брать с рук жидкость сомнительного качества. Плюс есть куда обратиться с претензией в случае брака.
Поэтому если вдруг вышло, что купить стеклоомывающую жидкость негде, сделайте ее сами по одному из наших рецептов. А в остальных случаях покупайте ее в магазине и не парьтесь!
Как сделать хорошую рекламную листовку в Москве на сайте
Как сделать хорошую рекламную листовку в Москве на сайте — 🌐 Light-print.ruТипография «Лайт»
Заказать звонок
Печать листовок – это популярный способ продвижения товаров и услуг, который доступен даже небольшим компаниям. Результативность такой рекламной полиграфии зависит не только от тиража и потраченной на его изготовление суммы, но и от выбранного оформления. Небрежный дизайн может существенно уменьшить эффективность печатных материалов, а успешно найденное решение, напротив, поможет получить максимальную отдачу.При оформлении листовки важно правильно подобрать шрифты. Основное рекламное предложение должно сразу же бросаться в глаза получателю, поэтому его часто набирают более крупным текстом. Иногда достаточно всего пары слов, чтобы привлечь внимание потенциального клиента. Для описания основных преимуществ товара или услуги также применяются достаточно крупные шрифты. Для дополнительной информации, которая будет нужна клиенту, уже заинтересовавшемуся предложением, можно использовать более мелкие буквы. При этом даже эти блоки должны нормально читаться невооруженным глазом.
На содержание текста также стоит обратить пристальное внимание. Листовка – это самый лаконичный рекламный формат, поэтому важно не перегрузить ее сведениями. Чаще всего предложение описывается короткими простыми предложениями, которые легко воспринимаются. Такую рекламу получатель обычно берет по пути, поэтому вряд ли он будет внимательно вчитываться в текст. Главная задача этого формата – заинтересовать потенциального покупателя и побудить его к дальнейшим действиям. Вместо того, чтобы пытаться объять необъятное и рассказать сразу обо всем, лучше дать клиенту ссылку на сайт компании, указать телефон или любой другой способ получения дополнительной информации.
Один из самых действенных методов повышения эффективности листовки – придание ей дополнительной ценности. Это дает получателю мотивацию сохранить полученную рекламу, даже если он не уверен, что собирается ей воспользоваться. Сделать материал более ценным можно разными способами – давать предъявителям дополнительные скидки или подарки, приглашать посетить дегустацию продукции или другое мероприятие. Польза не обязательно должна быть напрямую связана с продвигаемым товаром или услугой. Например, рядом с рекламным сообщением можно напечатать схему метро или карту города. Если эта информация окажется полезной для получателя, он обязательно сохранит ее.
Деловые люди постоянно пользуются визитными карточками для быстрого обмена контактной информацией с партнерами по бизнесу и с клиентами. Чтобы произвести хорошее впечатление, уделяется большое внимание не только полноте представленных на визитке данных, но и общему дизайну.
Календарь – это незаменимая вещь в компании, независимо от профиля ее деятельности – он необходим как руководителю, организующему работу всей фирмы, так и любому другому сотруднику, которому нужно планировать свои действия. Несмотря на то, что сегодня практически у всех постоянно под рукой доступный электронный календарь в телефоне, спрос на печать календарей в Москве по-прежнему остается высоким.
Благодаря своей экономичности листовки давно заняли одно из самых важных мест в рекламной полиграфии. Этот недорогой, но эффективный носитель можно использовать для того, чтобы сообщить клиентам о новой услуге или линейке товаров, о скидках и специальных акциях и т.д.
Заказать звонок
open form (vue) open form (jquery)
online order (in component)Спасибо, запрос успешно обработан!
okОшибки при обработке формы!
Согласие на обработку персональных данных Настоящим в соответствии с Федеральным законом № 152-ФЗ «О персональных данных» от 27.07.2006 года свободно, своей волей и в своем интересе выражаю свое безусловное согласие на обработку моих персональных данных, зарегистрированным в соответствии с законодательством РФ по адресу: (далее по тексту — Оператор). Персональные данные — любая информация, относящаяся к определенному или определяемому на основании такой информации физическому лицу. Настоящее Согласие выдано мною на обработку следующих персональных данных: Согласие дано Оператору для совершения следующих действий с моими персональными данными с использованием средств автоматизации и/или без использования таких средств: сбор, систематизация, накопление, хранение, уточнение (обновление, изменение), использование, обезличивание, а также осуществление любых иных действий, предусмотренных действующим законодательством РФ как неавтоматизированными, так и автоматизированными способами. Данное согласие дается Оператору для обработки моих персональных данных в следующих целях: — предоставление мне услуг/работ; — направление в мой адрес уведомлений, касающихся предоставляемых услуг/работ; — подготовка и направление ответов на мои запросы; — направление в мой адрес информации, в том числе рекламной, о мероприятиях/товарах/услугах/работах Оператора. Настоящее согласие действует до момента его отзыва путем направления соответствующего уведомления на электронный адрес [email protected]. В случае отзыва мною согласия на обработку персональных данных Оператор вправе продолжить обработку персональных данных без моего согласия при наличии оснований, указанных в пунктах 2 – 11 части 1 статьи 6, части 2 статьи 10 и части 2 статьи 11 Федерального закона №152-ФЗ «О персональных данных» от 27.06.2006 г.
open form (vue) open form (jquery)
online order (in component)Заказать звонок
Спасибо, запрос успешно обработан!
okОшибки при обработке формы!
Согласие на обработку персональных данных Настоящим в соответствии с Федеральным законом № 152-ФЗ «О персональных данных» от 27.07.2006 года свободно, своей волей и в своем интересе выражаю свое безусловное согласие на обработку моих персональных данных, зарегистрированным в соответствии с законодательством РФ по адресу: (далее по тексту — Оператор). Персональные данные — любая информация, относящаяся к определенному или определяемому на основании такой информации физическому лицу. Настоящее Согласие выдано мною на обработку следующих персональных данных: Согласие дано Оператору для совершения следующих действий с моими персональными данными с использованием средств автоматизации и/или без использования таких средств: сбор, систематизация, накопление, хранение, уточнение (обновление, изменение), использование, обезличивание, а также осуществление любых иных действий, предусмотренных действующим законодательством РФ как неавтоматизированными, так и автоматизированными способами. Данное согласие дается Оператору для обработки моих персональных данных в следующих целях: — предоставление мне услуг/работ; — направление в мой адрес уведомлений, касающихся предоставляемых услуг/работ; — подготовка и направление ответов на мои запросы; — направление в мой адрес информации, в том числе рекламной, о мероприятиях/товарах/услугах/работах Оператора. Настоящее согласие действует до момента его отзыва путем направления соответствующего уведомления на электронный адрес [email protected]. В случае отзыва мною согласия на обработку персональных данных Оператор вправе продолжить обработку персональных данных без моего согласия при наличии оснований, указанных в пунктах 2 – 11 части 1 статьи 6, части 2 статьи 10 и части 2 статьи 11 Федерального закона №152-ФЗ «О персональных данных» от 27.06.2006 г.
Как сделать хорошую новую книгу Алексея Иванова еще лучше
«Быть Ивановым» — сборник переписки Алексея Иванова с читателями его книг, в которой автор романов «Сердце пармы» и «Географ глобус пропил» дает ответы на самые разные и острые вопросы современности. Эдуард Лукоянов, вызвавшийся написать рецензию на эту книгу для «Горького», пришел к выводу, что ругать или хвалить ее бессмысленно, но кое-что в ней можно было изменить.
Алексей Иванов. Быть Ивановым: Пятнадцать лет диалога с читателем. М.: Альпина нон-фикшн, 2020
Вряд ли кто-то будет спорить с тем, что хороший писатель должен любить себя. Когда Лев Николаевич Толстой или Федор Михайлович Достоевский проводят сеансы самокопания, делают они это не потому, что не любят себя, а ровно наоборот — они любят себя настолько, что ничего от самих себя не скрывают.
И если хороший писатель должен любить себя, то писатель великий или претендующий на величие должен себя обожать, холить и лелеять каждую свою фразу, каждую случайно оброненную реплику. Нищие отделяют крупицы золота от песка, богачи же уверенно черпают песок с золотом ведрами и отдают беднякам-посредникам разбираться, что из этого выбросить, а что отправить на переплавку.
Своей новой книгой Алексей Иванов сделал весомую заявку на окончательный переход из писателей хороших — в великие, из скромных трудяг — в хозяев жизни.
«Быть Ивановым», если вы по каким-то причинам еще о том не знаете, — это печатная версия гостевой книги сайта писателя. У многих может возникнуть вопрос: зачем издавать в виде книги то, что само по себе находится в открытом доступе в интернете? Во-первых, как известно, вечность интернета иллюзорна. Во-вторых, подобные издательские решения уже имеют достаточно давнюю традицию: навскидку можно вспомнить такие разные книги таких разных людей, как «Три спора» Дмитрия Гутова и Анатолия Осмоловского или «И слову слово отвечает» Владимира Бибихина и Ольги Седаковой.
Про несомненные достоинства этой книги высказались, кажется, все желающие — от скромных региональных сайтов до крупных и общечеловеческих. Мы же сегодня хотели бы присоединиться к хору благодарных читателей и дать Алексею Иванову несколько скромных советов, которые помогли бы улучшить эту книгу, допустим, при подготовке юбилейного переиздания.
Итак, мы предлагаем изменить следующее.
1. Название. «Быть Ивановым» — это то, что в интернет-журналистике называют продающим заголовком. Тот, кто его придумал, отлично знает свою целевую аудиторию, которая без труда считает ироничную отсылку к фильму Спайка Джонса «Быть Джоном Малковичем». Это граждане России средних лет, чье взросление пришлось на 1990-е, — образованные люди прозападных либеральных взглядов, которые зомбоящику и попкорну вовремя предпочли, например, антологию Кирилла Серебренникова «Другое кино».
Правильное таргетирование — залог успеха любого медийного проекта. Но нам кажется, что в данном случае издатели излишне поскромничали, а аудиторию можно было расширить, сформировав ее не только из утонченных интеллектуалов.
Наш вариант такой: «Пятьдесят оттенков Иванова. 15 лет одиночества в Сети». За счет одних только ценителей творчества Габриеля Гарсиа Маркеса тираж книги можно было бы сразу увеличить в десять раз, при желании доведя до астрономических цифр. Основная же часть названия пусть и не так оригинальна, как «Быть Ивановым», зато более народная и к тому же более метаироничная.
2. Содержание. На страницах книги Алексей Иванов отвечает читателям на вопросы, касающиеся самых острых и волнующих многих проблем современной России. Например, о характере египетской революции 2011 года или о том, работает ли Иванов на ноутбуке или предпочитает бумагу. Все это очень интересно и познавательно, но, наш взгляд, не менее познавательно было бы услышать, что выдающийся «буржуазный интеллектуал», как сам себя называет Иванов, думает о пельменях со шпинатом и перспективах государственной независимости Полосы Каприви.
Нам могут возразить, что автор и издатель не сами сочиняли вопросы, а работали с тем, что имеется, с тем, что спрашивали читатели. Совершенно напрасно. Алексей ведь сам же пишет: «„Народишко-то дрянь” всегда. Общество двигают вперед 5–7% активного населения — это всегда и во всех социумах». Поскольку Иванов не питает иллюзий насчет народишка, который дрянь, неспособная порой даже задать нормальный вопрос, то почему бы самому не выступить от лица 5–7% активного населения и не задавать вопросы себе самому? Этим ораторским приемом, которому столько же лет, сколько риторическому искусству, не гнушаются даже самые признанные из признанных мастеров полемики.
Далее — на страницах этой книги нам более всего нравится обилие ивановских категорических императивов, афористичных высказываний, ставящих жирную точку в любой потенциальной дискуссии. «Москва — национальный комплекс неполноценности». И все сразу ясно с этой Москвой. Или вот: «Джинсы Levi’s нанесли СССР более сокрушительный удар, чем все коварные планы Госдепа и ЦРУ». Или наше любимое: «Революцию делают сытые, а не обожравшиеся и не голодные». Местами даже забываешь, что читаешь переписку Иванова с читателями, а не эпического размаха «Пословицы и поговорки» Владимира Сорокина: «Напрасно полагают, что порвать рубаху на груди — значит убедить в своей правоте».
Эти императивы надо выпускать отдельными изданиями, подобно тому, как в Германии издают выдержки из Гете, стоящие на полках в каждом доме. Эти афоризмы — готовый каталог тату-салона, такие надписи надо наносить на тела граждан всех возрастов, их надо размещать на билбордах и визуализировать в виде муралов на жилых комплексах по всей России. Каждый грамотный гражданин России должен записывать за Ивановым реплики, как туркменские журналисты записывают мудрости Гурбангулы Бердымухамедова.
«Я вполне ясно вижу яму, в которой оказалась страна», — пишет Алексей Иванов. И у нас нет никаких оснований ему не верить. На то он и писатель, властитель дум, чтобы ясно видеть то, что скрыто от обывателя густой пеленой невежества, напущенной пропагандистской машинерией.
Также нам кажется досадным упущением то, что на страницах книги «Быть Ивановым» имя Сталина упоминается всего 13 раз. Нам кажется, что преступления Сталина и сталинистские амбиции некоторых представителей власти должны обличаться как минимум 13 раз на одной странице, иначе Россия (да и весь мир вслед за ней) может вновь скатиться в историческую пропасть, парадоксально сочетающую в себе тоталитаризм и охлократию. Поэтому чтобы вовремя вразумить сволочь, которой является народ, нужно еще как можно больше блестящих сентенций, подобных следующей:
«„Совок” — это когда лидера назначают сверху, когда есть идеология вместо идеи, когда партия — единственная, а самореализация возможна не через профессионализм, а через лояльность, когда нет механизмов смены формата и ответственности за содеянное, нет честной конкуренции и нет гражданского общества. К социализму или капитализму „совок” имеет весьма опосредованное отношение: в Швеции во многом социализм, но не „совок”, а в России во многом капитализм, но все равно „совок”».
В общем, вот и все незначительные претензии, которые, как нам кажется, можно предъявить к этой книге, единодушно одобренной читательским и критическим сообществом. Поэтому в заключение хотим поделиться одной смелой надеждой, а скорее — просто праздной фантазией.
Мы надеемся дожить до обновленного издания этого труда, когда сможем написать о нем в нашей регулярной рубрике «Книги недели» примерно следующее:
Алексей Иванов. Пятьдесят оттенков Иванова. 15 лет одиночества в Сети. Изд. 2-е, доп. М.: Всероссийский центр интеллектуальной книги, 2035
Пятнадцать лет назад не нуждающийся в представлении Алексей Иванов выпустил первое издание своей переписки с читателями, сразу ставшей классикой отечественной публицистики. На страницах этого сборника писатель рассказывает о своих взглядах на политику, культуру и жизнь в России образца начала XXI века.
Сейчас «Пятьдесят оттенков Иванова» читается как занятный документ ушедшей в прошлое эпохи, одним из печальных маркеров которой был колоссальный разрыв между интеллектуалами и народными массами. Некоторые из наблюдений, изложенных в этой книге, сейчас трудно понять без хотя бы краткого исторического комментария, но многое из сказанного Ивановым тогда не теряет своей актуальности и в наши дни.
Рекомендуем эту книгу студентам и школьникам как дополнительное пособие, которое поможет глубже изучить хрестоматийные ивановские тексты.
«Россия только тогда станет по-настоящему европейской страной, когда окончательно откажется от имперских и прочих необольшевистских амбиций. „Был разумом силен, да на руку нечист” — это про нынешнюю государственную власть. Писать о том, что знаешь, — самый вредный совет, который можно дать начинающему писателю, потому что на самом деле он пока еще толком не знает, что знает. Как говорят врачи, глупость — болезнь, не поддающаяся консервативному лечению. Насекомые иногда садятся на крапиву».
» Как сделать хорошую фотографию. Школа фотографии
Как сделать хорошую фотографию
Ансель Адамс: Я часто думал, что если фотография
представляла собой трудность в буквальном смысле слова — то
есть, создание одной-единственной фотографии требовало так
же много времени и усилим, как и создание хорошей акварели или
офорта — то таким же значительным должен был оказаться и
результат. Легкость, с которой мы можем изготовить
двухмерное изображение, часто приводит к опасности выйти за
рамки творчества. Мы должны помнить, что фотография
может содержать столько, сколько мы в нее вложим, и никто
пока не приблизился к тому, чтобы использовать все ее
возможности.
Сценарий 1.
Бизнесмен, оказавшийся на другой половине континента, идет по городу с фотоаппаратом в руках. Дела, которые он запланировал на этот день, уже закончены. Вместо того, чтобы сидеть в своем гостиничном номере и читать до ужина, он решил посвятить оставшуюся часть дня своему новому хобби — фотографии. В этот свежий полдень город гораздо фотогеничнее, чем он ожидал. Солнечный свет отражается на автомобилях и зданиях, а нежный ветер развевает флаги и плащи.
Прогуливаясь по направлению к центру делового района, он напрягает зрение в ожидании многообещающих видов. Его соблазняет масса достопримечательностей: скопление уличных знаков, установленных на одном пятачке; продавец газет с узкими циничными глазами; движущийся фургон, груженый столами и стульями; вертолет, тарахтящий над крышами города. Но каждый из этих объектов в отдельности кажется слишком малозначительным.
Но тут его внимание привлекает одно громадное офисное здание. Сверкая совершенством, оно выглядит скорее как машина, чем как место, где люди проводят свои рабочие дни. На уровне подвала — длинная, пустая галерея, окаймленная с одной стороны черными мраморными колоннами, а с другой — застекленным вестибюлем. Здание призывно позирует ему. Но как он должен его сфотографировать? Он мог бы нацелить камеру вверх или охватить длинную галерею. Любой из этих ракурсов отобразит большой масштаб здания, но фотограф жаждет от снимка чего-то более оригинального и вразумительного.
Неожиданно его осеняет: внутри застекленного вестибюля он видит маленькие деревца в горшках. На скамье поблизости сидят несколько человек, но его интересуют именно деревья. Окруженные суровой, вертикальной громадой здания, они кажутся очень хрупкими. Что-то есть в них такое трогательное и в то же время нелепое. Почему, подумал он, архитекторам вздумалось возвести холодное сооружение из стекла, металла и бетона, а затем вдруг впустить в этот сверкающий мир техники частичку
природы? И он настраивается на то, что эти комнатные деревья помогут ему создать необычную фотографию.
Первое, что приходит ему в голову, это войти внутрь вестибюля и снять оттуда. Затем он решает, что деревья будут смотреться гораздо интереснее, если их заснять сквозь стеклянную стену. Взгляд извне дал бы четкое представление об их местонахождении, которое является, по его мнению, ключом ко всему. Снимок, изображающий и здание и деревья, даст прочувствовать ироничность того, что наружные растения вынуждены выживать в проветриваемом, герметично замкнутом пространстве, в котором день и ночь наступают при щелчке выключателя.
Решив сделать снимок снаружи, он должен теперь справиться с проблемой отражений на стеклянных стенах вестибюля. Отражения, пойманные камерой, вероятно, затенят деревья по ту сторону стекла; их можно бы было устранить при помощи специального фильтра поляризации, но он не взял его с собой. Однако наряду с испытываемым разочарованием вырисовывается и выход из положения. Все, что он должен сделать — это удостовериться, что стекло отражает какой-то темный, невыразительный объект.
Отражения будет фактически не видно, и камера сможет запечатлеть деревья сквозь стекло. К счастью, именно такой темный фон и нужен ему: он станет на то место, где стеклянные стены отражают одну из огромных черных мраморных колонн.
Когда фотограф стал между одной из колонн и стеклянной стеной и прижал к глазу видоискатель, он заметил, что его снимок будет включать в себя и галерею. Простираясь в даль, она даст представление о величине здания. Он также заметил, что под этим углом колонна не блокирует все отражения предметов. Видоискатель показывает, что отражение здания офиса появится в правой части картины. Но больше всего отражений будет, по его мнению, пока деревья в горшочках видимы. Добавленные объекты сделают снимок более интересным. Удовлетворенный, он навел на резкость и щелкнул, думая, что это будет одна из лучших его фотографий. Однако, он ошибся .
Любитель, сделавший эту фотографию, хотел подчеркнуть иронию, состоянию в том, что деревьями в
горшках украшаются стеклянные вестибюли небоскребов — но все завершилось путаницей визуальных элементов, которые почти невозможно интерпретировать.
Когда через несколько дней он увидел отпечатанный снимок, то не мог сдержать слез. Результат был совершенно иным, нежели он ожидал. Снимок казался мутным и нерезким. Во-первых, деревья — главные объекты внимания — были плохо видны через стекло. В затененном вестибюле они практически не вызывали ощущения драматизма; они были отстранены на второй план более ярко освещенной галереей и отражениями того, что находилось снаружи. И эти отражения убили его наповал. На снимке появились легковушки и грузовики, которых он не видел в видоискатель. И они двигались через вестибюль. А вот отражение другого дерева, растущего на улице, изменило его мнение о нелепости внедрения природы в противоположный мир современного здания. Это безлистое дерево навеяло фотографу посторонние мысли о сезоне и условиях произрастания.
Список дефектов казался бесконечным. Он задумался: почему он закрыл затвор объектива, когда женщина в вестибюле обернулась? Почему не заметил мутного отражения другого здания справа на снимке, почему не уловил отражения странной сумки, валяющейся у подножия мраморной колонны? Как мог он избрать горизонтальный формат для снимка, тогда как для съемки вертикали небоскреба гораздо больше подходит вертикальный? Несостоятельность фотографии была очевидна. Вместо того, чтобы посчитать ее гордостью своей коллекции, он швырнул ее в мусорную корзину.
Сценарий 2.
В послеполуденное время блуждает по городу и другой фотограф. Он также оглядывает деревья в горшках и заинтригован многими из соображений, занимавших первого. Солнце стоит низко над горизонтом, и поток света устремлен в вестибюль, освещая листья деревьев. Однако их верхушки по-прежнему в тени. Он решает отложить фотосъемку до тех пор, пока солнце не опустится еще на несколько сантиметров, полностью осветив деревья.
Он не хочет тратить пленку на фотографию, которой, по всей видимости, будет в итоге неудовлетворен. Поэтому он продолжает свою прогулку.
Через полчаса он возвращается и видит, что освещение именно такое, как нужно. Луч света стремительно прорывается сквозь темноту вестибюля и освещает деревья. Возле них на этот раз сидит женщина. Кажется, что благодаря листве она ощущает комфорт внутри этого холодного современного небоскреба.
Перед тем, как решить вопрос о композиции снимка, он пытается понять свои ощущения от увиденного. Так же, как и первый фотограф, он ошеломлен несовместимостью частицы природы с сооружением из стекла и бетона. Ему кажется, что конфликт существует не только между этим зданием и этими деревцами, но и между городской современной архитектурой и деревьями вообще. Есть в этом какое-то великое противостояние, что-то, что выходит за пределы обычных составляющих снимка и формирует общее представление о городах и природе.
Как он может объяснить свое ощущение трансцендентальности? Стоя на том же месте, где стоял первый фотограф, он учитывает каждый предмет, который может проявиться на снимке. Он знает, что должен стоять между стеклянной стеной и черной мраморной колонной в таком положении, чтобы темное отражение колонны не помешало камере увидеть деревца по ту сторону стекла. Необходимость стоять в определенном месте ограничивает его выбор. В то же время следует учесть некоторые элементы видимой картинки: отражения машин, безлистое дерево и офисное здание на другой стороне улицы; вид длинной галереи; отражение колонны; и, собственно, стеклянную стену.
Использовав тот же самый объект, Тони Рэй-Джонс
выбрал лишь некоторые из доступных визуальных элементов,
отказавшись от других. Отдельные из оставленных он
трансформировал так, чтобы получился убедительный
комментарий к взаимоотношениям природы и городов.
———————————————————————————————————————————————
Эдвард Вестон: Самая важная и самая трудная задача, которую должен решить фотограф — это не научиться I управляться с камерой, или проявлять пленку, или печатать снимки. Главное — научиться видеть суть своего объекта в рамках возможностей тех средств и процессов, с помощью которых фотограф сможет точно перевести те элементы и ценности, которые видит перед собой, на снимок, который хочет сделать.
———————————————————————————————————————————————
Должен ли он оставить все эти элементы? Или надо убрать некоторые из них? Галерея передает дух ультрасовременной городской архитектуры, но, похоже, она здесь не нужна. Она отвлекает внимание от деревьев, которые фотограф хочет подать в качестве центральных объектов снимка. Но если он не покажет галерею, то как сможет показать стиль городской архитектуры? Ответ приходит сразу: отражение офисного здания на другой стороне улицы передаст характерность городского пейзажа. Так что в галерее он не нуждается вообще. Если ее убрать, размоется четкость расположения этих деревьев. То, что они могут быть везде, в любом городе — неоценимая двусмысленность, которая расширяет содержательность снимка.
Оценив отражения других предметов, фотограф подумал, что нужно удалить и безлистое дерево на улице. Он посчитал его нелепым и лишним. Его захватил конфликт между живыми растениями и безжизненными зданиями. Воплощение его темы могло бы омрачиться безлистым деревом, навевающим своего рода предсмертное состояние. И он решает упустить из виду и дерево, и галерею.
Отражающиеся машины, с другой стороны, соответствуют его утверждению о вещах, сделанных человеком в противовес природе, и он решает включить их в картину. Наконец, существует и отражение черной колонны. Можно было бы показать колонну такой, какая она есть, нацелив камеру немного снизу, чтобы охватить ее подножие, отраженное на стекле. Но обозначать колонну на картине нет никакого смысла, и фотограф решает этого не делать. Однако, если он мог скрыть существование колонны, он не мог скрыть ее отражения, так как увидеть деревья через стекло позволяло именно ее темное изображение. Затем он заметил сходство между вертикальным краем отражения колонны и формой здания на противоположной стороне улицы. Пока он обдумывал это сходство формы, ему в голову пришла смелая идея. Если интерьер вестибюля (за исключением деревьев и женщины) является черным как смоль на снимке, прямой край отражения колонны должен создавать иллюзию громадного черного небоскреба, возвышающегося позади уличных деревьев. Чтобы справиться с этой иллюзией, он должен будет подойти почти вплотную к стеклу, исключив как отражения подножия колонны, так и крышу галереи. Только отсутствие этих визуальных улик позволит фотографу отобразить темную, вертикально-отточенную форму небоскреба.
Теперь он понимает, что если все предметы на картинке, кроме деревьев и женщины, погрузить в слишком темный тон, зритель не сможет узнать, что ключевыми элементами картинки были отражения. Стеклянная стена вестибюля исчезнет. И это полностью устроит его, так как он хочет показать прямую противопоставленность деревьев и города, без всяких препон между ними.
Он подходит к стеклу и пытается увидеть через видоискатель, как сработает его идея. В горизонтальном формате она не срабатывает вообще; вертикальные же элементы требуют вертикальной формы снимка, и он разворачивает фотоаппарат.
—————————————————————————————————————————————————
Майнор Уайт: Сознание фотографа, когда он занят делом — пусто… Это особая пустота. Как.может понять, что это такое, тот, кто никогда не ощущал ее? Одним словом, она «чувственная». А еще лучше — «чувствующая», потому что это не только работающие ощущения… Некоторые фотографы сами стараются войти в такое состояние. Правильным определением будет и «сочувствие», если под этим словом понимать открытость сознания, которая позволяет постигать и понимать все видимое. Фотограф проецирует себя во все, что он видит, идентифицирует себя со всем, чтобы лучше познать и прочувствовать его.
—————————————————————————————————————————————————
Затем поворачивается кругом и смотрит под различными углами, пытаясь найти более удачное расположение предметов в разных частях снимка. Он старается разместить деревья в центре кадра, но, кажется, это расположение портит иллюзию черного небоскреба, вырисовывающегося за деревьями. Он решает поместить деревья в основание кадра. Это позволяет показать верх дома на другой стороне улицы таким образом, что внимание зрителя будет удерживаться внутри картинки.
Выбранная экспозиция либо сделает фотографию удачной, либо испортит ее, и он намеревается сделать несколько снимков с использованием разных открытий диафрагмы объектива и установок затвора, чтобы быть уверенным, что получится большой выбор тонов. Деревья и женщина должны выйти очень ярко, будто они — одни на снимке, и словно они одни в этом холодном мире города затронуты огнем жизни. Все остальное должно быть темным, нависшим и неспособным ассоциироваться ни с чем. Он понял, что самый крупный козырь — это сверкающий луч света на деревьях. Их будет ярко видно даже в том случае, если он сделает отражение темным, а интерьер вестибюля черным, как смоль.
Все это время фотограф был уверен, что он будет снимать с такого места, где колонна будет срезать зеркальное отражение солнца на стеклянной стене, пока стремительные лучи отражающегося солнца будут создавать впечатление огня, пронизывая изображение звездчатым пучком света. Но вот он отходит на несколько сантиметров вправо, чтобы посмотреть, что может случиться со структурой его картинки, если включить туда немного отраженного солнца. Эффект получается с одной стороны интересный, с другой — приводящий в замешательство. Так как он намеревался обойти тот факт, что на картине присутствуют отражения, солнце должно было выглядывать из-за деревьев. Получается, что снимать с этого места невозможно, поскольку свет падает на деревья спереди.
Вдруг он понимает, что эта «невозможность» и есть то, что сделает картину завершенной. Таинственность видимого будет углублена парадоксом света, который, как кажется, идет сразу с двух сторон. Это создаст конфликт внутри снимка: от трепета, создаваемого алогизмом ~ до усиления противопоставленности природы и города. А в силу того, что солнечный свет будет локализован возле центра картинки, будет наблюдаться визуальная стабильность — яркое центральное пятно, вокруг которого расположится все остальное.
Наконец, фотограф готов сделать снимок. Но трудно найти нужную экспозицию, и он не уверен, какую интенсивность света дадут лучи солнца. Он делает несколько снимков, медленно передвигаясь в стороны так, чтобы захватить камерой больше или меньше отражаемого света, и меняя экспозицию в каждом положении. Это усилие рискованно, и он хочет дать себе как можно больше шансов к успеху.
И усердие фотографа было вознаграждено. Когда он просмотрел получившиеся фотографии, он выбрал одну из них, которая отразила больше, чем он ожидал увидеть.
—————————————————————————————————————————————————
Аарон Сискинд: Как гласит поговорка, мы видим в меру
своей способности. Мы смотрим на мир и видим то, во что мы
привыкли верить. Наши реакции предопределены ожиданиями.
Конечно, в социальном тане наше согласие с тем, что каждый
предмет имеет свою функцию, полезно. Но мы, фотографы,
должны научиться ослаблять нашу веру в это — посмотрев на
предметы прямо, взглянуть на них затем слева, а потом,
перевернув их — справа. Посмотреть, как вырастают они в
размерах при приближении, как изменяются, если их
сгруппировать, переменить группировку, если изменить свою
собственную позицию. Так станет видно, как между ними
постепенно появляются взаимоотношения, и как эти связи о
себе заявляют. Это и будет вашей фотографией.
————————————————————————————————————————————————
Она представляла собой фантастическое изображение, пронизанное взрывом света. Посреди тяжелого мрачного городского ландшафта маленькая группа деревьев дарит кусочек своей тени одинокой женщине. Здесь целый мир противоположных тонов, призрачных форм, отдельных колышащихся листьев и странный феномен света. И в то же время каждый отдельный компонент картины цементируется с другим в единое целое.
Разницу между двумя представленными выше фотографами не стоит приписывать интеллекту, чутью или какому-то иному качеству, необходимому для достижения успехов в фотографии. Первый фотограф был человеком творческого мышления и интеллекта. У него было отличное оборудование, похвальные намерения и четкое представление о том, что он хочет снять. Несмотря на это, у него получился неудачный, нерезкий и несодержательный снимок.
Его провал, как и успех второго фотографа, зависел целиком от жизненно важного фактора: четкости. Второй снимок более четкий и понятный, нежели первый. Первый представляет собой некое скопление множества значений, забивающих друг друга. Зритель не уверен, на каком из них лучше остановиться, и может полагаться лишь на мнение фотографа. Но что же явилось ошибкой?
Первоначальная идея была хороша: показать несоответствие живых деревьев с современным офисным зданием. Но фотограф беспорядочно соединил все группы элементов и надеялся, что камера автоматически подчеркнет то значение, которое он имел в виду. Он не выделил тематические или визуальные звенья, чтобы соединить один элемент с другим и унифицировать их. В картине одинаковой степенью важности (или неважности) наделены галерея, стекло, вестибюль, женщина, деревья и отражения. Галерея была включена в снимок, так как он понял, что это визуально увеличит здание. Отражение офисного здания на противоположной стороне улицы было захвачено потому, что он смутно почувствовал, что это сделает картинку более интересной. Отражения машин и безлистого дерева были засняты потому, что он не рассматривал их, как объекты первого плана — и кроме того, он пропустил на фотографию мутное отражение другого офисного здания, которое виднелось в светящемся мраморе колонны. В общем, он ни разу не задумался, как совместить в кадре все элементы, и в результате вышла бессвязность.
Что явилось секретом успеха второго фотографа? Он сделал то, чего не сделал его предшественник ~ прояснил свои мысли и чувства касательно объекта своего внимания. Он так же был заинтригован несовместимостью живых деревьев с современным офисным зданием. Но, вместо того, чтобы увидеть картину с точки зрения своего интереса, он проанализировал значение увиденного. Он осознал, что интерес представляют не только эти деревья и это офисное здание. Ставка делалась на фундаментальное несоответствие между природой и городской архитектурой. И чем дольше он смотрел на этот вид, тем больше укреплялся в правильности своего выбора. Города в его видении суровы и бессердечны, а природа — яркая и наполненная жизнью, как освещенная солнцем женщина, сидящая возле деревьев. В общем, он нашел общий язык с природой.
————————————————————————————————————————————————-
У. Юджин Смит: Определяя и используя выдержку, фотограф, безусловно, действует субъективно. Но ее точное значение зависит от его технического решения, являющегося средством эмоционального контроля, от его выбора объектов, определяемого ограничениями и принимаемым решением. Фотограф смешивает разнообразные интерпретации в одно эмоционалъное целое.
————————————————————————————————————————————————-
Основным методом работы второго фотографа стал сложный процесс наблюдения и отбора. Перед тем, как использовать фотоаппарат, он предварительно изучил все объекты — здание, то, что находится внутри его и снаружи — и определил значения, которые можно было им придать. Во время наблюдения его соблазняли множество возможных сюжетов для снимка ~ деревья, галерея, женщина, отражения. Затем одна из идей ~ парадокс жизни внутри стерильного небоскреба — показалась богаче и сложнее, чем другие. Он исключил все лишнее и деструктивное. То, что осталось, было внимательно рассмотрено через видоискатель, чтобы важность оставшегося была очевидной. Смесь этих элементов он привел в равновесие, словно музыкант, ищущий аккорд, в котором ноты звучали бы наилучшим образом. И когда он уверился, что все элементы гармонируют друг с другом и образуют целое, он сделал снимок.
Этот аналитический подход не уникален в фотографии и применяется довольно часто. Фотография является особым искусством, в котором исследование и отбор должны иметь предпочтение даже перед съемкой. И должны проводиться до того, как щелкнет затвор или после процесса съемки во время печатания фотографий в темной комнате. Это — как если бы композитор задумал целую симфонию — от начала до конца, нажал на кнопку, и давай… Музыку должен играть оркестр. Проще всего этого можно добиться с помощью пленки, вот только ненужные фотографии мешают многим фотографам совершенствовать свое мастерство. Они могут ввести и в заблуждение: фотограф поверит, что все, что он должен сделать для того, чтобы гарантировать получение хотя бы одной хорошей фотографии ~ это нащелкать огромное количество снимков объекта. В этом случае он концентрируется скорее на акте записи изображения, чем на процессе создания фотографии. Во многих случаях большое количество снимков оправдано, но качество одного ~ еще не подтверждение успеха. Это — всего лишь тщательно отобранная фотография, которая свидетельствует о принципах отбора того, кто ее сделал.
Анализируя изображение, опытный фотограф производит три различных вида исследований. Он проверяет свои чувства и мысли об объекте — словом, его значение для себя. Он проверяет также все визуальные составляющие сцены, отыскивая те, что лучше всего будут отвечать его представлению о значении объекта. Кроме того, он изучает различные способы, с помощью которых выбранные визуальные элементы могут быть расположены на снимке. Это нужно, чтобы представление о предмете было схвачено эффективно. На практике эти три вида исследования производятся одновременно. При этом одно влияет на другое. Заметим, что особая форма может намекать на новое значение и на необходимость некоторой дизайнерской работы. Исследования могут быть быстрыми или даже интуитивными; некоторые фотографы говорят о том, что они мгновенно ориентируются в том, что снимать и как снимать. С другой стороны, многие отличные фотографы тратят уйму времени на созерцание объектов и выверку малейших деталей.
Разделение процесса творчества на три вида исследования и отбора является, конечно, только первым шагом. Каждый вид — определение значения, визуальных характеристик, расположения — является самостоятельным явлением для исследования и отбора. Значение, например, зависит от воспоминаний, стремлений, антипатий, опыта и смышлености фотографа.
————————————————————————————————————————————————-
Беренис Эббот: Фотография является или должна быть
единственным в своем роде документом, сильным заявлением,
которое можно определить одним простым термином —
избирательность. Характеризуя отбор, кто-то .может
сказать, что внимание должно быть сосредоточено на той
сути вещей, которая поражает вас больше всего и возбуждает
ваше воображение настолько, что у вас появляется желание
иметь дело именно с ней. Но иногда отбрасываются даже те
снимки, что сделаны в силу мотивов, настоятельно
подтолкнувших вас к тому, чтобы взяться за фотоаппарат.
Эти мотивы или точки зрения у каждого фотографа свои и всегда
зависят от важных различий, которые отделяют одно
направление от другого. Выбор наилучшего содержания для
снимка зависит от того, насколько удачным оказывается союз
между наметанным взглядом и образным мышлением.
—————————————————————————————————————————————————
Большинство людей, смотрящих на круглый красный предмет, идентифицируют его с яблоком. На этом первом уровне значения они просто узнают, что это за предмет. Присматриваясь, они устанавливают степень его спелости и соотносят со своим воспоминанием о поедании яблок и сиюминутной силой аппетита. При этом могут появляться такие эмоции, как счастье, тревога или отвращение. А некоторые люди улавливают более тонкие значения: то, как яблоко растет, символизм переходящих друг в друга теней его красной поверхности, варианты того, как это яблоко может быть использовано и т.д.
Как показывает пример с яблоком, понимание значения зависит от визуальных характеристик предмета. С другой стороны, эти характеристики могут быть выяснены непосредственно, поскольку они фундаментально объективны. Круглость и гладкость яблока являются очевидностями, которые при необходимости можно измерить. Подобными характеристиками может обладать каждый предмет, и поэтому любой появляющийся предмет может быть классифицирован без особых трудностей. Расположение объектов на снимке также является предметом для пристального анализа. И каждая позиция может быть измерена в соответствии с общепринятыми стандартами. Мы говорим, например, что фотография кажется сбалансированной или несбалансированной. Но сбалансированность — лишь один из показателей, воздействующих на человеческое восприятие.
Эти техники исследования ставят фотографа в позицию, когда ему приходится делать выбор за выбором. Что он должен выделить — яркую фактуру листьев комнатных растений или же четкую линию отражения в стекле? Где должны находиться деревья — в центре кадра или сбоку? Складывается впечатление, что его выбор должен быть интуитивным: если он выбирает рациональный путь, он говорит лишь: «Вот так выглядит лучше». Но интуиция сформирована опытом — так сказать, экспозицией, накопленной за всю жизнь по отношению к решениям, которые являются общими для человечества. Интуицию можно обострить с помощью изучения фотографий, которые признаны удачными. Представление о том, что техники и стили великих фотографов могут быть копированы, неверно. Скорее, их можно анализировать на предмет того, какие принципы лежат в их основе и помогли эффективно передать значение объектов на снимках.
Этот акцент на значении оправдан, несмотря на то, что фотограф не может быть уверен в том, что его зрители будут разделять его реакции на предмет. Фотограф, который представил яблоко в качестве съедобного предмета, может передать его значение как бесвкусного плода, и успех его будет состоять в том, что большинство зрителей будут ощущать яблоко именно таким. Правда, реакция человека, который ненавидит яблоки и посмотрит на эту фотографию, будет совершенно другой. Возможно, он увидит яблоко как неаппетитный предмет, но только после того, как его отношение и эмоции сыграют такую же роль в восприятии, как его глаза, Как бы там ни было, если фотограф добился успеха, зритель, который терпеть не может яблоки, признает подразумеваемое значение — он оценит экспрессивную силу, если только его негативная реакция будет так же сильна.
Подобная разница вкусов на самом деле является жизненными токами фотографии.
————————————————————————————————————————————————
Анри Картье-Брессон: Для меня фотография — это
мгновенная ориентировка, в доли секунды. Ориентировка как в
значении события, так и в точной организации форм, которые
придают этому событию соответствующую выразительность.
Я верю, что пока мы живы, стремление познать себя
осуществляется одновременно с познанием окружающего мира,
который может сформировать нас, но может, в свою очередь,
подвергнуться нашему воздействию. Между этими двумя
мирами — нами и тем, что нас окружает — должно быть
установлено равновесие. В результате этого постоянного
обоюдонаправленного прогресса оба этих мира формируют мир
единый. Это тот мир, который мы должны передавать
зрителю.
————————————————————————————————————————————————-
Люди, которые делают снимки так же идиосинкратичны в своих реакциях на предмет, как и те, кто созерцает эти снимки, а возможно, и больше них, поскольку хорошие фотографы стараются отбросить знакомые, предсказуемые значения, чтобы обнажить свои личные идеи. Разные фотографы могут показать деревья в горшках или город совершенно непохожими способами. Одни могут выразить радость игрой цветов, другие — восхититься достижениями человеческого гения, демонстрируя деревья как нечто дурацкое и деревенски-примитивное среди сверкающей многоэтажной архитектуры. А третьи могут предложить зрителю спокойствие, показывая деревья и ветви в качестве некоего оазиса.
Но если законна всякая интерпретация, что делает фотографию произведением искусства, тогда как саму фотографию таковым не считают? Этот вопрос — философская яма с кипящей смолой, где можно найти останки многих когда-то знаменитых теорий. Платон сказал, что искусство зарождается «от божественного безумия», которое находит на художника. Аристотель, пытаясь сохранить почву под ногами, описал искусство как средство, вызывающее философские реакции у создателя. Другие философы пытались выделить в качестве терминов для всех видов искусства такие понятия, как «красота», «идеальная форма», «духовная гармония», «интенсифицированная реальность» и прочие смутные концепты, которые могут довести чисто прагматический разум до отчаяния.
И хотя сущность искусства может быть так никогда и не определена, у искусства фотографии есть все же некоторые магистральные линии. Они происходят от аналитического направления, описанного выше. Фотограф может определить значение предмета, его визуальные атрибуты и разные схемы для организации его элементов. Для него не существует никаких абсолютных и обязательных законов эстетики, за исключением требований, которые эти три подхода определяют для интеллигибельного целого. Если эти требования выполнены, снимок принесет славу своему создателю и даже может быть квалифицирован как произведение искусства.
Текст: К. Миданс
Как сделать хорошую брагу для самогона ?
От качества браги будет зависеть качество самогона – это понятно. Как сделать брагу для самогона, чтобы получить действительно качественный продукт? Приготовление браги для самогона процесс несложный, но некоторые тонкости все же есть.
Вода
Воду для браги надо брать питьевую: родниковую или бутилированную. А вот от водопроводной, дистиллированной или кипяченой воды лучше отказаться. Из-за содержания хлора в водопроводной воде, нехватки кислорода в кипяченой воде и отсутствия питательных элементов в дистиллированной – дрожжи плохо бродят или даже погибают.
Дрожжи
Для браги лучше подходят спиртовые, но можно использовать и хлебные.
Емкость
В принципе, для браги подойдет любая пищевая тара. Однако мы рекомендуем вам быть внимательнее с пластиковыми емкостями – пластик должен быть пищевой.
Чистота
Емкость и все кухонные принадлежности, используемые для приготовления браги, должны быть чистыми.
Из чего лучше готовить брагу?
Оптимальный вариант – сахар, продукты с высокой концентрацией сахарозы, варенье.
Как приготовить брагу для самогона из сахара?
Итак, самый простой, но надежный и проверенный рецепт браги для самогона: Берем 24 л воды, 7 кг сахара и 800-1000 г дрожжей. Залейте дрожжи водой (около 1-1,5 л), добавьте 100 г сахара, перемешайте и поставьте в теплое место. В бродильную емкость налейте теплую воду, добавьте сахар и разведенные дрожжи. Обязательно проследите, чтобы весь сахар растворился, так как в противном случае он опустится на дно емкости и в процессе брожения участвовать не будет. Установите гидрозатвор.
Брага для самогона из яблок
Нам понадобится: 10 л воды, 1 кг дрожжей и 10 л сладкого яблочного сока. Сок может быть со жмыхом, это брагу не испортит. Так же, как и в предыдущем рецепте, предварительно разбраживем дрожжи, после чего в бродильной емкости смешиваем все ингредиенты.
Брага из варенья
Нам понадобится 30 л воды, 200 г дрожжей и 6 кг варенья (варенье подойдет любое), можно даже подбродившее. Варенье растворить в теплой воде, добавить дрожжи. Емкость с брагой установить в теплое место.
Как сделать брагу для самогона из зерна?
Еще один довольно распространенный и недорогой рецепт браги для самогона. 1 кг зерна раздробить до муки, добавить 3 л воды, 50 г дрожжей, 200 г солода и 200 г сахара. Все хорошенько перемешать и установить емкость в теплое место. Через 12-14 дней брагу можно перегонять. Удачных экспериментов!
Комментарии к статье «Как сделать хорошую брагу для самогона ?»
Добавить новый комментарий
Как произвести большое первое впечатление
Поговорка «У вас есть только один шанс произвести первое впечатление» верна во многих ситуациях, от собеседований до коммерческих звонков. Как вы можете быть уверены, что начинаете с правильной ноги в любом из этих сценариев? Что вы на самом деле должны сказать? И как лучше всего продолжить?
Что говорят эксперты
Первые впечатления так важны, потому что они происходят быстро и упрямо, — говорит Уитни Джонсон, автор книги Disrupt Yourself: Использование силы подрывных инноваций в работе .«Мы делаем суждения [о других людях] за наносекунду». И как только это впечатление сформировано, его «очень и очень трудно изменить». Проще говоря, ваши отношения и взаимодействие станут намного проще, если вы сразу же сможете начать сильную жизнь. «Вы получаете преимущество сомнения», — говорит Дори Кларк, автор книги Reinventing You : Define Your Brand, Imagine Your Future . «Итак, если вы когда-нибудь скажете что-то не то, сделаете ошибку или опоздаете на работу, другой человек с большей вероятностью возьмет на себя лучшее.«Сильное первое впечатление, — говорит она, — дает больше возможностей быть человеком». Вот несколько стратегий, которые помогут другим с самого начала увидеть в вас все самое лучшее.
Подготовьте темы для разговора
Перед встречей с кем-то новым — будь то потенциальный работодатель или новый клиент — сделайте домашнее задание. Знайте, с кем вы встречаетесь, о чем он заботится и что ему от вас может понадобиться. Ваша цель, говорит Джонсон, — «показать, что вы понимаете проблему, которую пытается решить другой человек, и то, как ваши навыки позволяют вам помочь».Кларк предлагает подготовить «два или три тезиса, которые, по вашему мнению, являются важными и которые вы хотите обсудить во время встречи». Эти темы для обсуждения могут быть разными в зависимости от ситуации, но в целом они должны демонстрировать ваши знания, способности к стратегическому планированию и «понимание бизнеса». В идеале вопросы будут возникать «органически» в ходе вашего обсуждения, «но если вы дойдете до конца разговора, а они еще не возникли, скажите что-нибудь вроде:« Прежде чем мы уйдем, я хочу кое-что сказать. обязательно упоминаю.’”
Следите за языком своего тела
При знакомстве с новым человеком нервничать — это нормально, но вы не хотите, чтобы это проявлялось. Ваш язык тела должен быть «уверенным и комфортным», — говорит Кларк. Этот совет, конечно, легче проповедовать, чем выполнять, поэтому Кларк предлагает «использовать методологию силового позирования [перед встречей], чтобы снизить уровень кортизола». Делайте большие шаги. Сидеть прямо. Ходите с высоко поднятой грудью. Даже если это не ваш естественный образ жизни, вы можете принимать простые позы, которые увеличивают вашу уверенность в себе.«Для особо важных встреч также может быть целесообразно заранее записать себя на видео, чтобы вы могли видеть, как собеседник будет смотреть на вас», — добавляет Джонсон. Такое наблюдение за собой поможет вам определить, как вы можете улучшить свою работу.
Используйте свои сильные стороны
Полезно иметь «надежный кабинет» друзей и коллег, которые могут помочь вам понять, «как вы относитесь к миру», — говорит Кларк. Спросите их, что они считают вашими «сильными сторонами, вашими выигрышными чертами и наиболее привлекательными качествами в вас», а затем постарайтесь подчеркнуть это, когда вы встречаетесь с кем-то новым.Джонсон предлагает подумать о комплиментах, которые вы получали от коллег и начальников. «Вы можете отвергнуть комплименты за то, что вам кажется естественным, но на самом деле это то, в чем вы лучше всех» и на что вам следует обращать внимание, когда вы пытаетесь произвести хорошее впечатление. Следующая задача — преобразовать эти комплименты в нечто измеримое. Если, например, коллеги говорят, что вы отличный менеджер по персоналу, поищите показатели, подтверждающие эту идею. Возможно, ваши непосредственные подчиненные получают повышение быстрее или ваша команда работает более продуктивно.«Не гуди в свой рог. Представьте доказательства, которые вас волнуют, — добавляет Кларк.
Найдите что-то общее
Другой способ построить взаимопонимание — «найти связь или точку соприкосновения», — говорит Кларк. Связь не должна быть «глубокой» — это может быть то, что вы «учились в одном университете, имеете детей одного возраста или недавно читали одну и ту же книгу». Цель — установить связь на человеческом уровне. Чтобы выяснить, что у вас общего с этим человеком, может потребоваться немного детективной работы с вашей стороны.Ищите подсказки в таких вещах, как преданность определенной спортивной команде, любовь к региону мира или восхищение определенной исторической личностью. «В наши дни совершенно нормально исследовать кого-то в LinkedIn», — говорит Джонсон. Дело в том, что «не сбрасывайте со счетов светские разговоры. Часто это золото для разговоров ».
Вовлекайте и будьте вовлечены
«Самая распространенная ошибка, которую делают люди, пытаясь произвести хорошее впечатление, — это то, что они думают, что должны произвести впечатление на другого человека своими обширными знаниями», — говорит Кларк.Но дело в том, что ваша цель — «не удивить и ослепить», а «создать запоминающийся и увлекательный разговор». Так что постарайтесь привлечь внимание другого человека. И послушайте, что они говорят. «Чем лучше вы заставляете чувствовать другого человека, тем больше он будет склонен производить о вас положительное впечатление», — говорит Кларк. Имейте в виду, что люди любят говорить о себе, поэтому задавайте вдумчивые открытые вопросы, например: «Что вас больше всего волнует сейчас?» Это «позволит вам понять, чем увлечен этот человек.«Это может быть новое задание на работе, предстоящая поездка или новая линейка продуктов. По словам Джонсона, «очень полезный разговор о ваших соответствующих областях знаний — это огромная сила». «Товарищество развивается естественным образом».
Продолжение
Даже когда разговор окончен, ваша работа еще не сделана. Чтобы ваше первое впечатление осталось неизменным, разумно «написать персональную записку с искренней признательностью», — говорит Джонсон. В записке следует «резюмировать беседу» таким образом, чтобы «показать, что вы думали об этом или узнали что-то новое».«Если человек находится в социальных сетях, дайте понять, что вы хотите общаться», — говорит она. Поделитесь своим блогом на LinkedIn. Напишите в Твиттере статью, в которой упоминается он или его компания. Прочтите его книгу и отправьте ему записку об этом. Вы хотите показать, что ваш разговор повлиял на вас, и в то же время «привести себя к столу».
Принципы, которые следует запомнить
Do:
- Планируйте заранее, подготовив тезисы для обсуждения во время встречи
- Получите отзывы от надежных коллег о ваших лучших качествах и постарайтесь подчеркнуть свои сильные стороны, когда вы встречаетесь с кем-то новым
- Задавайте вопросы и пытайтесь привлечь внимание собеседника; чем лучше вы дадите им почувствовать себя, тем больше вероятность, что они произведут о вас положительное впечатление
Не звоните:
- Ваш язык тела должен быть расслабленным, уверенным и удобным
- Скидка на светскую беседу.Это может быть хорошим способом раскрыть общие узы.
- Вместо этого представьте доказательства, подтверждающие вашу компетентность и управленческий опыт.
Пример # 1: Сделайте домашнюю работу над тем, с кем вы встречаетесь, и вовлеките этого человека как человека
Майк Байерс, исполнительный председатель DirectPath, компании, занимающейся вопросами медицинского обслуживания сотрудников и соблюдения нормативных требований, говорит, что во время встречи Будучи потенциальным клиентом впервые, он смотрит в будущее. «Я думаю о построении отношений, а не о продаже программного обеспечения», — говорит он.«Я думаю:« Я собираюсь быть с этим человеком надолго ».
Майк признает, что он на встрече, потому что у другого человека «есть деловая проблема, и у меня есть потенциальное решение», но его основная цель — по крайней мере, сначала — «узнать другого человека как человека и развивать отношения ».
Он делает это разными способами. Во-первых, он делает домашнее задание, с кем встречается, прежде чем встретиться с человеком лицом к лицу. Однажды, например, у него был торговый звонок с руководителем отдела кадров из Небраски, который, как Майк увидел из своего профиля в LinkedIn, был родом из Бостона.«Я пришел на встречу с атрибутами Red Sox [в качестве подарка], — говорит он. «Его глаза загорелись, и он сказал:« Вы не можете достать это здесь ». Это немедленно обезоружило его и сделало более открытым».
Во-вторых, он следит за тем, чтобы язык его тела был уверенным и расслабленным. «И я всегда смотрю людям в глаза», — говорит он.
В-третьих, Майк вовлекает потенциальных клиентов в личную беседу. «Люди любят говорить о себе», — говорит он, добавляя, что в любом случае гораздо интереснее «говорить о жизни людей, чем о платформах для администрирования пособий».«Я говорю:« Расскажи мне о себе. Какие у тебя интересы? Сколько лет вашим детям? «Я стараюсь вести диалог, а не делать коммерческие предложения».
Несколько лет назад, например, он встречался с «Мэри», старшим менеджером компании из списка Fortune 10. «Я упомянул, что моего сына только что приняли в юридический институт, и она сказала мне, что ее племянница хотела бы подать заявление. Это помогло создать связь », — говорит он.
«Мы потратили половину встречи на разговоры о юридической школе — курсы LSAT, рейтинги и карьерные [перспективы], а другую половину — на технологии моей компании.”
В конечном итоге Майк совершил продажу, и у них с Мэри крепкие профессиональные отношения.
Пример # 2: Знайте, в чем вы хороши, и подготовьте список тем для обсуждения
Перед недавним собеседованием в магазине модной одежды за пределами Бостона Лейн Саттон проделал большую подготовительную работу, так что он: произвести хорошее впечатление на менеджеров по найму. «Я не нервничаю перед интервью. Я думаю об интервью как о разговоре, только более важном и с кем-то, с кем я еще не встречался », — говорит он.
Друзья и бывшие коллеги рассказали Лейну, что он «идейный человек», и он хотел убедиться, что это распространялось на его собраниях. Чтобы подготовиться, Лейн исследовал работу — роль социальных сетей для привлечения талантов — изучив каналы компании в социальных сетях, ее сайт вакансий и страницу Glassdoor. Затем он составил список «креативных и инновационных идей», которые позволят компании развиваться и укреплять свой бренд работодателя с целью привлечения талантов. Это были его темы для разговора. Его цель заключалась в том, чтобы показать, что он стремится «выйти за рамки того, что было в описании должности.”
Лейн также исследовал интервьюеров и обнаружил, что один из них был выпускником своего университета. «Я упомянул об этом в начале интервью, и это сломало лед».
Лейн также пытался вовлечь своих интервьюеров, расспрашивая их об их карьере и истории в компании. «Этот вопрос позволяет им говорить о себе помимо ваших основных вопросов на собеседовании», — говорит он.
Во время собеседования Лейн обязательно представил свой список идей и рекомендуемых улучшений.«Чтобы донести свою точку зрения, я ответил общим ответом на вопрос и конкретным примером действий, подкрепленным данными и числами», — говорит он. «Например,« В моей последней компании я увеличил количество посещений веб-сайта из Facebook на 100% ».
Он узнает в следующем месяце, получил ли он работу.
6 способов, которыми успешные люди производят большое первое впечатление
Дэйв Котинский / Стрингер / Getty Images Думаете, у вас есть десять минут, чтобы произвести первое впечатление?Подумай еще раз.
Идет загрузка.Согласно науке, первые семь секунд встречи с кем-то — это когда вы производите «первое впечатление».»
Итак, будь то мероприятие, встреча по развитию бизнеса или любое другое профессиональное мероприятие, вы должны действовать очень быстро, чтобы произвести надлежащее первое впечатление.
Для того, чтобы провести отличную встречу и чтобы вас запомнили в правильный путь — укрепляя репутацию — вот несколько важных советов:
1. Улыбка
Выражение лица очень важно, когда дело доходит до создания хорошего первого впечатления. Кто не хочет, чтобы их личный бренд ассоциировался с позитивом ?
Улыбка стоит в начале этого списка по уважительной причине.Сорок восемь процентов всех американцев считают улыбку самой запоминающейся чертой после первой встречи.
Несмотря на то, что улыбка важна, вы, вероятно, не хотите, чтобы у вас на лице была глупая и неискренняя улыбка. Улыбайтесь слишком широко, и это будет выглядеть так, как будто вы скрываете нервозность. Или вы можете показаться высокомерным. Даже небольшая улыбка может иметь большое значение.
Улыбка не только помогает окружающим чувствовать себя более комфортно рядом с вами, но и снижает уровень гормонов стресса, которые могут негативно повлиять на ваше здоровье.Это не согласно одному или двум исследованиям; Улыбка тесно связана с долголетием.
Поскольку необходимость произвести положительное первое впечатление может повысить уровень стресса, улыбка — это способ снять остроту.
2. Правильное рукопожатие
Рукопожатие признано во всем мире как профессиональный знак вежливости. Правильное рукопожатие может передать уверенность.
Возможно, вы закатите глаза, но рукопожатие — это настоящее искусство.Вам нужно пройти грань между невероятно плотным сжатием и ужасной слабой рыбой.
Когда вы встречаетесь с людьми, которым доверяете и которых знаете в течение многих лет, спросите их, что они чувствуют после рукопожатия и каково ваше рукопожатие по отношению к другим, с которыми они сталкивались.
3. Знакомство
Вы хотите, чтобы ваши первые семь секунд с кем-то были продуктивными, поэтому здорово добавить устное представление при встрече с людьми.
Даже такая простая вещь, как «приятно познакомиться» после того, как они поприветствуют вас, вы можете снять напряжение и не дать вам сбиться с пути.Если вам трудно запоминать имена, вступление — отличное место, чтобы закрепить имя человека, которого вы только что встретили.
Это не должно быть слишком вовлеченным: когда ваш собеседник говорит: «Привет, я Амелия», отвечайте простым: «Рад познакомиться, Амелия. Я Иона», вместо того, чтобы просто сказать: «Привет, я Иона», — ответил в ответ.
4. Говорите четко
Многие люди могут сказать замечательные вещи, но не говорят с уверенностью.
К сожалению, это отличный способ остаться незамеченным.Вы должны иметь возможность изобразить себя в позитивном свете и дать каждому, с кем вы встречаетесь, повод прислушаться к вам.
Не излишне исправляйте и не становитесь слишком громкими: исследования показали, что к тем, кто говорит более глубоким и спокойным голосом, относятся более серьезно.
5. Установите зрительный контакт
Взгляд в глаза говорит о том, что вы уверены и заинтересованы в том, что они говорят.
В западных странах, таких как США.С., зрительный контакт свидетельствует об уважении к человеку, с которым вы встречаетесь. Это также передает чувство интереса к разговору; Точно так же, если вы будете слишком много смотреть в сторону, это заставит вас выглядеть отвлеченным.
Как и в большинстве случаев, не переусердствуйте; Если вы время от времени не будете делать перерывы, ваш зрительный контакт можно будет рассматривать как пристальный взгляд, имеющий отрицательный оттенок.
6. Используйте язык тела
Одна интересная вещь о человеческой психологии: большинство из нас инстинктивно копируют язык тела друг друга.
Подумайте, насколько заразителен зевок в группе людей. Улыбка между друзьями тоже заразительна. Фактически, есть нейрон, который влияет на часть мозга, отвечающую за распознавание лиц и чтение мимики. Этот нейрон вызывает «зеркальную» реакцию.
Итак, когда другой человек видит, что вы улыбаетесь, нейрон срабатывает и заставляет их улыбаться в ответ. Зеркальное отображение идет в обоих направлениях; если вы улавливаете и отражаете невербальные сигналы человека, с которым разговариваете, он посылает невербальное сообщение о том, что вы чувствуете то, что чувствует он.
Исследования показывают, что люди, испытывающие одни и те же эмоции, могут испытывать взаимное доверие, связь и понимание.
Отражение языка тела — невербальный способ сказать «у нас есть что-то общее». Когда люди говорят, что кто-то излучает хорошую энергию, они не просто придерживаются некоторых верований Нью Эйдж; они описывают зеркальное отображение и другое синхронное поведение, о котором не осознают.
Как сделать идеальный зеленый смузи
Гостевой пост Джен Хансард, соучредителя Simple Green Smoothies .
У нас есть супер простой и полезный рецепт, которым мы очень хотели поделиться с вами !!! Как безумно занятая страстная мама, я, как известно, подпитывала свое тело переработанным мусором. Как в те дни, когда мы дважды за день оказывались в Starbucks… или проезжали через Taco Bell на ужин… снова.
Мне не хватало времени, у меня мало энергии, и я просто … подавлен.
Можете рассказать?
Что ж, я обнаружил кое-что, что быстро изменило нашу жизнь — зеленые коктейли.Этот смешанный напиток из свежих фруктов и темной листовой зелени дал нам энергию, быстрое и здоровое питание и преобразил наши тела изнутри.
Без шуток. И наша бесплатная Simple 7 — это то, как мы заставили эту здоровую привычку действительно прижиться за последние два с половиной года… и укрепить ее. Теперь у нас более 500 000 человек со всего мира, которые тоже приобщились к образу жизни с зеленым коктейлем. Надеюсь, ты к нам присоединишься!
5 советов по использованию зеленых смузи для начала:
Прежде чем мы поделимся нашим самым популярным рецептом зеленого смузи, мы должны поприветствовать вас в мире зеленых смузи несколькими важными советами…
Когда вы готовите свои первые несколько зеленых смузи, не просто бросайте их в блендер. Скорее всего, это будет неприятно на вкус, если вы выбросите его прямо из ворот. Чтобы сэкономить несколько неудачных коктейлей, достаньте эти милые маленькие мерные чашки и следуйте этой простой формуле: 60% фруктов на 40% листовой зелени.
2. Взбивать поэтапно, чтобы не образовывались листочки.Жевать зеленый коктейль — это не весело! Чтобы получить «гладкий» зеленый смузи, сначала смешайте листовую зелень и жидкую основу.Затем добавьте оставшиеся фрукты и снова взбейте.
3. Уберите лед и заморозьте фрукты.Хотите, чтобы ваш зеленый смузи был очень холодным? Заморозьте ваши любимые фрукты, например спелые бананы (сначала очистите кожуру), виноград, ананас или ягоды. Это также отличный способ не тратить зря спелые фрукты (например, коричневые бананы на прилавке). Вы также можете заморозить зелень в морозильном пакете. Только не забудьте добавить замороженную зелень прямо в блендер (не размораживайте этих хрупких ребят).
4. Используйте сырые натуральные подсластители.Добавьте натурально сладкие фрукты в любой горький или слишком «зеленый» смузи. Придерживаясь натуральных сладких фруктов, таких как бананы, манго, яблоки, груши или финики без косточек, мы избегаем искусственных подсластителей и обработанного сахара.
5. Готовьте смузи для идеального быстрого питания.Мы знаем, что жизнь может быть безумно загруженной, особенно по утрам. Вот почему мы думаем, что зеленые смузи — самый полезный фастфуд для людей, которые постоянно в пути.
Вы можете приготовить зеленый коктейль накануне вечером и хранить его в холодильнике (до 2 дней). Используйте герметичную крышку, чтобы ограничить окисление и сохранить его как можно более свежим. Когда будете готовы к употреблению, хорошенько встряхните, прежде чем открывать.
Если вы последуете этим пяти советам по использованию зеленых смузи, мы обещаем, что ваши зеленые смузи понравятся с первого глотка! А теперь вот любимый рецепт, который мы делаем для друзей и семьи, которые никогда раньше не пробовали зеленый смузи…
Green Smoothie для начинающих
Это тропическое лакомство имеет идеальное соотношение фруктов и овощей, что делает его отличным новичком. дружелюбный зеленый смузи.Шпинат имеет мягкий вкус и содержит более 20 различных питательных веществ, витаминов, минералов, антиоксидантов и высококачественных аминокислот. Это круто! Да, и этот рецепт проверен и одобрен детьми 🙂
Печать
Ингредиенты
- 2 стакана шпината
- 2 стакана воды
- 1 стакан манго
- 1 стакан ананаса
- 2 банана, используйте как минимум один замороженный фрукт, чтобы охладить смузи. В качестве зеленых смузи мы часто используем замороженные манго и бананы.
Инструкции
- Плотно упакуйте 2 стакана листовой зелени в мерный стакан и затем перемешайте в блендере.
Добавьте воды и взбивайте, пока не исчезнут все листочки.
Добавьте манго, ананас и бананы и снова взбейте до однородной массы.
- Перелейте в каменную кувшинку (или в симпатичную чашку по вашему выбору).
Глоток или глоток, как rawkstar!
Примечания к рецепту
PSSST! У вас аллергия на манго или ананас или вы не большой любитель бананов? Вы можете заменить любой фрукт другим фруктом в соотношении один к одному.
Также не пропустите нашу книгу «Простой зеленый смузи»!
Пищевая ценностьПищевая ценность
Удача для новичков Зеленый смузи
Количество на порцию
калорий 203 калорий из жиров 9
% дневная норма *
насыщенных жиров
9000 насыщенных жиров 9 г 9000 6%
Натрий 39 мг 2%
Калий 818 мг 23%
Углеводы 51 г 17%
17%
9000 волокон 9000 6 г 9000Белок 3 г 6%
Витамин A 3830IU 77%
Витамин C 88.2 мг 107%
Кальций 63 мг 6%
Железо 1,5 мг 8%
* Дневные значения в процентах основаны на диете на 2000 калорий.
Если вы приготовили этот рецепт или у вас есть любимый рецепт, мы будем рады услышать об этом в комментариях ниже (мы прочитаем каждый).
Вы еще не поклонник зеленых смузи?
Если вы хотите больше рецептов и советов по зеленому смузи, присоединяйтесь к Simple 7! В течение семи дней подряд вы будете смешивать ежедневный зеленый смузи и придерживаться здоровой привычки, которая изменит вашу жизнь. #kaleyeah
Если вы увлечены созданием прекрасной семьи, путешествиями по миру, чтением новых книг, созданием последних модных тенденций, началом новой работы или чем-то совершенно другим … мы хотим убедиться, что вы в состоянии иди после этого как можно лучше. Вам нужно ОЧЕНЬ много энергии и питательных веществ, чтобы подпитывать ваши страсти.
Присоединяйтесь к нашему БЕСПЛАТНОМУ 7-дневному испытанию зеленых смузи и получите мгновенный доступ к рецептам зеленых смузи (которые действительно хороши на вкус), списку покупок и путеводителю, которые помогут вам каждый день.Ты получил это!
Примечание от Лизы: Если вы действительно любите смузи и хотите получить копию лучших рецептов смузи на «100 Days of Real Food», вы можете получить ее в нашей зоне бесплатного членства!
Сообщения могут содержать партнерские ссылки. Если вы покупаете продукт по партнерской ссылке, ваша стоимость будет такой же, но 100 Days of Real Food автоматически получит небольшую комиссию. Ваша поддержка очень ценится и помогает нам распространять наше сообщение!
381.1K акций
- Facebook134.0K
- Pinterest247,1K
- Электронная почта
Категория: завтрак, рецепты, закуски и закуски, угощения и десерты
Как произвести большое первое впечатление
Первые впечатления имеют значение — очень много! У вас есть только один шанс произвести первое впечатление. Хотя исследования не пришли к единому мнению, все они согласны с тем, что у вас меньше 30 секунд, чтобы произвести на кого-то впечатление. Некоторые исследования даже утверждают, что у вас есть всего семь секунд, прежде чем кто-то вынесет решение.У вас есть много вещей, которые нужно вложить в эти семь секунд, чтобы произвести положительное впечатление.
Демонстрируйте уверенность в своем языке тела.
Ваш язык тела говорит о многом. Это может помочь вам или может помешать вам. Когда вы нервничаете, это проявляется в том, как вы стоите или что делаете руками. То же самое происходит, когда вы уверены в себе. Если стоять прямо и смотреть в глаза, это демонстрирует уверенность. Подумайте о ком-то вроде Опры — когда она выходит на сцену или входит в комнату, она им командует.И не только потому, что она известный и известный оратор, но и потому, что выходит на сцену так, как будто ей принадлежит место.
Если вам нужно быстро набраться уверенности перед собеседованием, презентацией, большой встречей или в любое другое время, примите позу силы. Одна из самых мощных позы — это чудо-женщина: руки на бедрах, ноги в форме буквы V, плечи и спина прямые, а подбородок слегка приподнят. Оставайтесь там на несколько минут, думая о том, насколько вы уверены в себе. Попробуйте сами, и вы увидите, как быстро это повлияет на вас.
Следите за тем, как вы говорите.
Говорите четко и ровным тоном. Вы не должны быть слишком громкими или слишком тихими, иначе вы можете показаться властным или застенчивым. У всех нас есть небольшие языковые причуды, от регионального сленга до чрезмерного использования слов-заполнителей. Обратите особое внимание на то, как вы говорите, так как это может произвести негативное первое впечатление. В целом, следует избегать сленга в профессиональной среде, когда вы имеете дело с кем-то, занимающим более высокое положение.Это нормально для коллег и в более непринужденной обстановке, например, на корпоративной вечеринке или уединении вне офиса.
Использование слов-заполнителей, таких как «ммм» или «так», или заполнение пробелов «вроде» или «вы знаете» заставит вас казаться менее осведомленным. Обратите особое внимание на использование слова «нравится». Это одно слово, которое проникло в нашу повседневную речь, и мы не осознаем, как часто мы его употребляем. Если вам нужно время, чтобы собраться с мыслями, просто сделайте паузу или сформулируйте вопрос еще раз. Если вас спросят: «Можете ли вы рассказать мне о случае, когда вы решили проблему?», Вы могли бы ответить: «Один раз я хорошо решил проблему…» Это дает вам время подумать, не говоря: «ммм, проблема. был … ‘, и вы сразу же заставляете звучать более профессионально.
Уберите телефон.
Говорить по телефону в большинстве профессиональных ситуаций равносильно грубости. Это указывает на то, что вас не волнует, что происходит в настоящее время, и вы не полностью привержены или вовлечены. Неважно, лучший ли вы в мире многозадачник, и то, что вы разговариваете по телефону, действительно не лишает вас способности слушать, когда кто-то говорит. Это выглядит грубым и сразу создает негативное первое впечатление.
Если вам не нужен телефон для демонстрации чего-либо, его не должно быть в руке.На собеседовании ваш телефон должен оставаться в сумке без звука в течение всего собеседования. Если вы поставите его на бесшумный режим, вам не захочется проверить его, когда он вибрирует. Глядя на свой телефон во время собеседования, вы снижаете свои шансы получить работу. В любой другой профессиональной среде это просто хороший бизнес. Если вы на встрече, то общение по телефону отвлекает других и указывает команде, что вы не полностью привержены проекту.
Платье, чтобы произвести впечатление.
То, как вы себя представляете, начинается с вашей одежды. Знайте, как правильно одеться, чтобы вы не были одеты слишком или слишком плохо. Если вы собираетесь на собеседование, подумайте о компании, в которой вы проходите собеседование. У стартапов обычно более расслабленный дресс-код, в то время как корпоративная работа обычно требует деловой повседневной одежды. Если вы не уверены, бизнес-кэжуал всегда будет уместным выбором.
Вам не нужно тратить много денег или покупать совершенно новый гардероб.Важно, чтобы ваша одежда хорошо сидела и не помялась. Купите также подходящую для работы сумку или рюкзак. Что касается обуви, то она просто должна быть профессиональной. Хорошее практическое правило — запрещается обувь с открытым носком, платья без рукавов или мешковатая одежда. Если сомневаетесь, подберите черные брюки и блузку в сочетании с консервативной обувью и простой сумкой.
Самое главное — приходить вовремя.
Это просто хорошее поведение и не подлежит обсуждению.Не опаздывать! Опоздание всегда означает плохое первое впечатление и является одной из самых сложных ошибок, от которой нужно избавиться. Если сомневаетесь, приходите пораньше. Раннее пребывание также может помочь вам расслабиться и прийти в хорошее, позитивное настроение. Если вы спешите куда-то добраться, это будет то, о чем вы будете думать, и вы не сможете посвятить 100% своей энергии тому, чтобы оставаться сосредоточенным и уверенным, говорить авторитетно и формировать первое впечатление.
В следующий раз, когда у вас будет собеседование при приеме на работу, вы впервые встретитесь с кем-то, представитесь новой группе людей или встретитесь со своим руководителем, попробуйте эти четыре совета.Идите на встречу с уверенностью, зная, что у вас есть только те навыки, которые вам нужны, чтобы пройти тест на первое впечатление.
Лучший тройной ягодный смузи — Как сделать смузи
Смузи — это намного больше, чем просто смешанные фрукты. Это искусство, в котором все его элементы идеально сочетаются друг с другом. На всякий случай, если этих 29 смузи недостаточно, вот наше руководство по приготовлению идеального смузи.
Собери фрукты.
В качестве основы мы выбрали клубнику, ежевику, малину и бананы, но любая комбинация фруктов — это здорово.Сделайте тропический смузи из ананаса, манго и банана или добавьте чернику и персик, чтобы немного разнообразить его для летнего настроения. Старайтесь съесть около 3 чашек фруктов.
Свежие или замороженные фрукты?
Для смузи лучше всего подходят замороженные фрукты. Он получается более густым, чем свежие фрукты, и дает вам действительно холодный смузи, которым можно наслаждаться после смешивания. Если у вас нет замороженных фруктов, заморозьте свежие фрукты на 30 минут перед смешиванием или добавьте около 1 стакана льда и взбивайте до однородной массы!
Добавьте загуститель.
Мы используем несладкий греческий йогурт в нашем смузи, но арахисовое масло, миндальное масло или ванильный йогурт — отличные варианты. Обычно идеальным вариантом является около 1/2 стакана. Если вы предпочитаете более жидкие смузи, вы можете уменьшить количество загустителя или вообще отказаться от него.
Выберите жидкость.
Миндальное молоко отлично подходит для добавления орехового вкуса, но кокосовое молоко хорошо сочетается с тропическим смузи и дает более насыщенный сливочный вкус. Также хорошо подойдут цельное молоко или фруктовый сок.1 1/4 стакана жидкости обеспечивает идеальную консистенцию по нашему вкусу. Если вы пропустили загуститель, используйте меньше жидкости.
Добавьте надстройки.
Добавьте шпинат или капусту для дополнительного питания или семена льна для омега-3. Такие вкусы, как свежая мята, экстракт ванили, корица или мед, поднимут любой смузи на новый уровень.
Если вы приготовили этот смузи, мы будем рады получить от вас известие! Оставьте нам комментарий и оцените этот рецепт ниже.
Узнать больше + Читать меньше —Реклама — продолжить чтение ниже
Урожайность: 2 порции
Время подготовки: 0 часы 5 минут
Общее время: 0 часы 10 минут
1 c.замороженной ежевики плюс еще для украшения (по желанию)
Этот модуль покупки ингредиентов создается и поддерживается третьей стороной и импортируется на эту страницу. Вы можете найти дополнительную информацию об этом и подобном содержимом на их веб-сайте.
- В блендере смешайте все ингредиенты и взбейте до получения однородной массы.
- Разделить на 2 чашки и при желании посыпать ежевикой.
Этот контент импортирован из {embed-name}. Вы можете найти тот же контент в другом формате или найти дополнительную информацию на их веб-сайте.
Delish: ешьте как каждый день на выходных
Макинзе Гор Заместитель редактора кулинарии Макинзе — помощник редактора кулинарии на Delish.com.Этот контент создается и поддерживается третьей стороной и импортируется на эту страницу, чтобы помочь пользователям указать свои адреса электронной почты.Вы можете найти больше информации об этом и подобном контенте на сайте piano.io.
Реклама — продолжить чтение ниже
Как произвести хорошее впечатление на собеседовании
Самая важная часть собеседования — это начало. Вот когда у вас есть возможность произвести на интервьюера хорошее или плохое впечатление. В одном исследовании более 30% менеджеров по найму решали, стоит ли нанимать кандидата в течение первых пяти минут собеседования.
Даже если вы встретите одного из 70% менеджеров по найму, которым требуется больше времени, все равно важно задать хороший тон в первые минуты собеседования. Продолжайте в том же духе до конца разговора, чтобы у вас были хорошие шансы получить второе собеседование и предложение о работе.
Советы, которые произведут впечатление на вашего интервьюера
Вот несколько советов, как произвести впечатление на команду найма.
Перед интервью
Практика. Просмотрите вопросы собеседования, которые чаще всего задают работодатели, и подумайте, как вы на них ответите. Попросите друга провести практическое собеседование, чтобы увидеть ваши навыки в действии и дать отзыв о вашем стиле собеседования.
Изучите компанию, прежде чем брать интервью у . Найдите время, чтобы изучить организацию, чтобы узнать о ней как можно больше. Таким образом, вы будете готовы ответить на вопросы о том, что вы знаете о компании.
Получите внутреннюю совок. Помимо исследования организации, постарайтесь получить некоторую внутреннюю информацию о компании и ее сотрудниках. Проверьте LinkedIn, Facebook и сеть выпускников колледжа, чтобы узнать, знаете ли вы кого-нибудь, кто может поделиться с вами инсайдерской информацией.
Просмотрите объявление о вакансии. Узнайте о работе как можно больше. Просмотрите объявление о вакансии и узнайте, что работодатель ищет в человеке, которого он нанимает. Также обратите внимание на сопроводительное письмо и резюме, чтобы у вас было четкое представление о том, что вы можете предложить работодателю.
Посетите интервьюера в LinkedIn. Найдите минутку или две, чтобы проверить интервьюера в LinkedIn, если вы его найдете. Это даст вам представление о человеке, с которым вы встретитесь, а также об его карьере и сроках пребывания в компании.
Подготовка к интервью
Наденьте соответствующую одежду для собеседования. Может быть неловко, если вы явитесь на собеседование слишком одетым или недостаточно одетым. Всегда одевайтесь соответствующим образом для собеседования, чтобы произвести наилучшее первое впечатление.
Включите духи или одеколон. У некоторых людей есть чувствительность или аллергия на ароматизаторы. У других сильная реакция на запахи — и не всегда положительная. Убедитесь, что интервьюер может сосредоточиться на вашей квалификации, а не на выборе духов.
Избегайте потных ладоней. Никто не хочет трогать слизистую мокрую руку. Если вы можете посетить туалет по дороге на собеседование, вымойте и тщательно вытрите руки. Если это невозможно, используйте салфетку, чтобы руки были сухими.
Во время интервью
Сделайте глубокий вдох. Потом еще один. Собеседования могут вызывать стресс. Пока вы находитесь в туалете, сделайте несколько глубоких вдохов и помните, что вы здесь, потому что вас выбрали для собеседования.
Тепло поприветствуйте интервьюера. Представьтесь, поздоровавшись и пожав руку, если необходимо. Поддерживайте зрительный контакт, но не смотрите в глаза слишком долго. Вы хотите казаться дружелюбным и открытым.
Улыбка. Улыбайтесь, когда вы встречаетесь с интервьюером и когда это уместно во время собеседования. Позитивные люди с сильными навыками межличностного общения с большей вероятностью будут приняты на работу.
Как и при зрительном контакте, можно перестараться с улыбкой. Убедитесь, что ваша ухмылка не менее дружелюбна, попросив обратной связи во время тренировочных собеседований.
Проявите свой энтузиазм. Продемонстрируйте свою страсть к тому, что вы делаете, и к тому, чем вы хотите заниматься на следующей работе. Приятно сообщить интервьюеру, что вы любите свою работу и рады этой возможности.
Покажите, насколько вы подходите для этой работы. Подкрепите свой энтузиазм фактами. Недостаточно сказать, что у вас есть все необходимое для работы. Будьте конкретны и покажите работодателю, почему и как вы соответствуете требованиям.
Не паникуйте. Даже если вы выполнили всю подготовительную работу, вас может застать врасплох вопрос собеседования, которого вы не ожидали. Приготовьтесь к худшему, чтобы быть стойким в данный момент.
Расскажите пару историй. Не указывайте просто свою квалификацию. Вместо этого используйте свои навыки повествования, чтобы поделиться примерами того, чего вы достигли на работе. Нет ничего лучше реальной истории, чтобы заинтересовать интервьюера и показать, на что вы способны.
После интервью
Последующие действия после интервью. Последний способ произвести наилучшее впечатление и показать, что вам небезразлична эта возможность, — это послать сообщение электронной почты, заметку или телефонный звонок. Помимо благодарности за собеседование, еще раз подчеркните, почему вы отличный кандидат на эту работу.
19 способов произвести хорошее впечатление
Вчера мы говорили о том, что люди делают, чтобы произвести плохое впечатление, так что теперь давайте перевернем это и поговорим обо всех ХОРОШИХ вещах, которые вы можете сделать, чтобы произвести безумно хорошее впечатление. Если люди высоко о нас думают, это может существенно повлиять на нашу жизнь. От нашей карьеры до друзей и партнеров (как в любви, так и в бизнесе) — мысли других людей о нас действительно влияют на наш успех в жизни.
Хотя большинство людей будут стремиться создать правильное впечатление на данный момент, есть некоторые вещи, которые могут исказить восприятие вас людьми.У вас может быть всего несколько секунд в присутствии другого человека, чтобы произвести первое неизгладимое впечатление.
Старое клише «никогда не получить второго шанса произвести первое впечатление» по-прежнему актуально. К счастью, произвести хорошее впечатление не так уж и сложно! 🙂
Вот 19 способов убедиться, что вы мгновенно произведете хорошее впечатление:
1. Следите за тем, что говорит ваше тело
Язык тела может быть бесполезной распродажей — он может легко показать, что вы действительно чувствуете и что ты правда думаешь.Поэтому важно осознавать, как ваше тело реагирует в различных ситуациях, например, когда вы нервничаете или даже слишком самоуверенны. Ухмылки, закатанные глаза и нервные тики могут восприниматься как отсутствие интереса или нетерпение, даже если вы не намерены этого делать.
2. Следите за своим объемом
Некоторые люди говорят громко и кажутся слишком сильными при первой встрече. Убедитесь, что вы практикуете регулировку громкости. Напоминайте себе, что при общении с новыми людьми следует использовать свой внутренний голос.
3. Следи за своим тоном
На то, как вы общаетесь с другими людьми, может влиять тон, который вы используете. Если ваш голос монотонный, может показаться, что вам не хватает энтузиазма. Следите за своим тоном, делая его легким и дружелюбным.
4. Установите зрительный контакт
Нервы иногда заставляют нас смотреть повсюду, кроме человека, с которым мы разговариваем, что может быть воспринято как грубость. Сосредоточьтесь на зрительном контакте, когда говорите и когда слушаете других.
5.УЛЫБКА!
Улыбка имеет большое значение. Если вы впервые встречаетесь с людьми, вам нужно произвести впечатление дружелюбного и доступного человека. Если вы ходите с хмурым взглядом или гримасой на лице, возможно, вы говорите людям держаться на расстоянии.
6. Называйте людей правильными именами
Людям нравится, когда их запоминают, поэтому делайте все попытки запомнить имя человека и использовать его в разговоре. Изучите несколько простых приемов запоминания, которые помогут сопоставить имена и лица.
7. Используйте свои манеры
Слишком часто простые манеры и вежливость уходят на второй план. Если вы хотите, чтобы вы сразу понравились людям, используйте обычные манеры, такие как «пожалуйста», «спасибо», «добро пожаловать», «приятно познакомиться» и «извините».
8. Активно слушайте
Задавайте людям вопросы о себе и обязательно внимательно слушайте ответы. Людям нравится знать, что другим интересна их жизнь и им нравится.
9. Не монополизируйте разговор
Вы можете говорить о себе, но не тявкайте бесконечно. Выделите некоторые из ваших прекрасных моментов, свои интересы и мысли, связанные с беседой, чтобы она продолжалась.
10. Не действуй так, как будто ты и есть
Приятно гордиться своими достижениями, но также замечательно признавать свою слабость. Ваша способность использовать самоуничижительный юмор, когда это уместно, позволяет людям понять, что вы человек с недостатками и что вы способны быть честными.
11. Подготовьтесь к ситуации
Встречаете ли вы новых друзей или проходите собеседование по поводу новой работы, всегда полезно быть готовым. Просмотрите все возможные сведения о компании и будьте готовы к тому, что может произойти. Помните, что любые новые люди, с которыми вы встречаетесь, — это потенциальная возможность для общения в вашей карьере и личной жизни, поэтому произведите хорошее первое впечатление.
12. Всегда будьте вовремя
Если у вас есть заранее оговоренное время и место встречи, обязательно приходите в это время, если не на несколько минут раньше.Если вы приходите поздно или вообще пропускаете встречи, вы можете произвести впечатление ненадежного и безответственного человека.
13. Платье для успеха
Вы сразу произведете впечатление, выбрав то, что вы выберете. Если ситуация диктует необходимость в профессиональном образе, убедитесь, что вы выглядите опрятно, хорошо одеты и подходите для этого случая.
14. Будьте открытыми
На протяжении всей своей жизни вы, вероятно, встретите людей из всех слоев общества.Важно сохранять непредвзятость, когда люди делают, говорят и действуют иначе, чем вы. Примите эти различия и воздержитесь от суждений, поскольку невыполнение этого может изменить ваш язык тела и общее поведение во время личной встречи.
15. Говорите четко
Одно дело пропустить разговор с друзьями на жаргоне, но важно говорить четко при встрече с новым человеком. То, как вы говорите, может вызвать у людей немедленное впечатление о вас (возможно, необразованный или даже ленивый).Произносите свои слова и избегайте сленга или ненормативной лексики.
16. Не сплетничайте
Если вы впервые встречаетесь с человеком и негативно отзываетесь об общих знакомых или людях в своей жизни, у вас может сложиться впечатление, что вы ненадежны и нелояльны. Люди будут предполагать (часто правильно), что вы в какой-то момент будете говорить о них так же.
17. Покажи свою личность
Хотя вы должны внимательно относиться к своим действиям и словам, вы не должны скрывать свое истинное «я».Если вы забавный человек, добавьте в разговор немного юмора. Если у вас есть определенные интересы, поделитесь ими, поскольку они имеют отношение к разговору. Люди, вероятно, будут более склонны относиться к людям с оптимистичным характером.
18. Будьте памятными
Подумайте, что заставляет вас помнить новых людей, которых вы встречаете. Вам не нужно делать что-то возмутительное, чтобы выделиться, но стоит приложить усилия, чтобы каким-то образом запомниться. Это может быть особенно важно при прохождении собеседования в условиях жесткой конкуренции.
19. Будьте позитивными
Хотя многие люди могут быть негативными по своей природе, люди склонны тяготеть к тем, у кого позитивный настрой. Важна не только позитивность в вашем отношении и речи, вам также следует учитывать образ, который вы изображаете на страницах социальных сетей.
Станьте первым комментатором