Нажмите "Enter" для пропуска содержимого

Канон к: Интернет-магазин Canon

Содержание

Приложение Canon Camera Connect — Canon Kazakhstan

Полезная информация

После установки приложения Camera Connect на мобильное устройство может потребоваться установить новое подключение с камерой, чтобы обеспечить ее правильное подключение к мобильному устройству.

*Canon Camera Connect предлагает следующие функции:

[Функции и совместимые модели]

1) Подключение к камере по Wi-Fi для передачи изображений***, удаленная съемка в режиме Live View и настройка даты/времени.

2) Добавление данных о местоположении на изображения в камере

3) Bluetooth-соединение с поддерживаемыми моделями камер

[Поддерживаемые функции: 1, 2, 3]

PowerShot SX730 HS **/ G9 X Mark II

EOS 200D**, EOS M6, EOS M5

[Поддерживаемые функции: 1, 3]

EOS 6D Mark II, EOS 77D, EOS 800D (удаленный спуск затвора камеры при помощи Bluetooth доступен с пультом BR-E1, который приобретается отдельно)

[Поддерживаемые функции: 1, 2]

PowerShot SX430 IS / SX432 IS / SX620 HS / G7 X Mark II / SX720 HS / SX540 HS / SX420 IS / G5 X / G9 X / G3 X / SX530 HS / SX 710 HS / SX 610 HS / G7 X / SX60 HS / N2 / G1 X Mark II / SX700 HS / SX600 HS / N100

IXUS 190 / 285 HS / 180 / 182 / 275 HS / 265 HS
PowerShot G16* / S120* / S200* / SX510 HS* / SX280 HS* / N* / A3500 IS* / A3550 IS* / S110*
IXUS 255 HS* / 140* / 135* / 245 HS*

[Поддерживаемые функции: 1]

EOS 5D Mark IV, EOS 1300D, EOS 80D, EOS 760D, EOS 750D, EOS 70D, EOS 6D, EOS M10, EOS M3
IXUS 510 HS* / 240 HS*
LEGRIA HF R86* / HF R87*/ HF R88*

* Не поддерживается удаленная съемка в режиме Live View
** Можно добавить данные о местоположении на изображения в камере при помощи Bluetooth.


*** Изображения CR2 будут уменьшены до оптимального размера для вашего устройства в зависимости от использованной камеры. Передача файлов RAW CR2 в полном разрешении НЕДОСТУПНА.

Операционная система:
— iOS 9.3/10.3
— Android OS 5.0–5.1/6.0/7.0–7.1

Системные требования для Bluetooth:

Для установки Bluetooth-соединения камера должна поддерживать Bluetooth, а на вашем устройстве должен быть Bluetooth версии 4.0 или выше (поддерживается технология Bluetooth с низким энергопотреблением). Устройства с поддержкой Bluetooth версии 4.0: iPhone 4s и более поздние модели, iPad 3-го поколения и более поздние, iPod touch 5-го поколения и более поздние.

Совместимые форматы файлов:
— JPEG, MP4, MOV

  1. Файлы MOV, записанные с помощью камер EOS, не могут быть сохранены.
  2. Файлы AVCHD, записанные с помощью видеокамеры, не могут быть сохранены.

Примечание:
— Если приложение не работает надлежащим образом, закройте его и попробуйте запустить снова.
— Длительное использование GPS в фоновом режиме может значительно снизить продолжительность работы от аккумулятора.
— При использовании мощного адаптера сервопривода установите для функции съемки в режиме Live View значение ON (Вкл.).

 

Как правильно читать каноны? Богослужебный текст для прославления святых и праздников.

Слово «канон» (греч. «правило», «норма», «образец») в православии многозначительно, так как затрагивает разные сферы жизни Церкви – текстовую, богослужебную, иконописную и другие. Среди прочего, это слово используется и в христианской гимнографии. В этом смысле канон – это богослужебный текст, в котором прославляется тот или иной праздник или святой. По своей структуре канон представляет собой тропари, объединенные общей темой. В связи с тем, что каноны можно читать не только в храме часто возникает вопрос, как правильно читать каноны дома?

Немного о канонах

Как жанр церковного гимна, канон появился в середине VII века по Рождеству Христову, а авторами первых канонов считаются преподобный Иоанн Дамаскин и святитель Андрей Критский.


По своей структуре и правилам исполнения канон — произведение непростое. Традиционно он разделяется на песни, каждая из которых, в свою очередь, включает в себя ирмос и тропарь. В русской традиции, тропари читают, а ирмосы поют, за исключением Пасхального канона, который поют полностью. При этом исполнение каждого канона подчиняется одному из существующих в церковной гимнографии восьми гласов.
Обычно каноны читаются во время молебнов в храме и вне его стен. Помимо этого, их чтение разрешается и в домашних условиях. В целом надо заметить, что
канон – это больше покаянный церковный гимнографический жанр
, поэтому чаще к ним прибегают, когда хотят в чем-либо покаяться, попросить о чем-то Бога или когда на душе тяжело, во время испытаний.
Традиционно самыми популярными у верующих канонами для чтения дома являются три из них: покаянный ко Господу Иисусу Христу, молебный ко Пресвятой Богородице и канон ангелу-хранителю. Все эти три канона читаются, в частности, при подготовке к Таинству Причащения.

Когда и как читать каноны

Отвечая на такие распространенные вопросы, как читают покаянный канон или, например, как читать канон за болящего дома, стоит отметить общие правила исполнения этих церковных текстов.

Во-первых, читать каноны нужно вслух, чтобы произносимое лучше понималось самим молящимся, лучше усваивалось на духовном уровне. При этом читать тексты необходимо вдумчиво, серьезно, ни на что не отвлекаясь.
Также часто бывают вопросы о том, как правильно читать каноны — стоя или сидя? Здесь важно заметить, что в идеале вообще любую молитву лучше читать стоя, обратясь взором к иконам, это же правило относится и к чтению канонов. Исключение может быть сделано для людей, которые по состоянию здоровья не могут долго находиться на ногах.
По структуре во время чтения канона дома обычно берут традиционное начало и окончание молитв. При этом если канон читается вместе с утренним или вечерним правилом, то другие молитвы можно не читать.

Канон за болящего читается в случае, когда человек хочет помолиться и усиленно попросить Бога об исцелении кого-то из недужных родных или друзей. Также можно молиться и о собственном здравии или исцелении.
Когда верующий хочет покаяться, то хорошо прочитать канон покаянный ко Господу Иисусу Христу или Великий покаянный канон святителя Андрея Критского. В частности, канон Андрея Критского читается на первой и последней седмицах (неделях) Великого поста.
Отвечая на еще одни важный вопрос — как читать каноны перед причастием правильно – отметим некоторые моменты и здесь. В течение определенного времени (три дня, а лучше — неделя) перед причастием верующему необходимо читать каноны Иисусу Христу, Пресвятой Богородице и ангелу-хранителю – хотя бы по одному в день. Накануне причащения, после богослужения в храме, дома надо прочитать, кроме обычных молитв перед сном, все эти три канона.
При этом читаются они один за другим полностью или соединенные особым образом: читается ирмос первой песни покаянного канона («Яко по суху…») и тропари, потом – тропари первой песни канона Божией Матери («Многими содержимъ…») без ирмоса «Воду прошед», а затем — тропари канона ангелу-хранителю тоже без ирмоса «Поим Господеви…».
Таким же образом читаются и последующие песни. При этом, в данном случае, тропари перед каноном Богородице и ангелу-хранителю, а также стихиры после Богородичного канона опускаются.
Кроме того, перед причастием надо прочитать канон ко Святому Причащению, а желающие могут еще прочитать акафист Иисусу Сладчайшему. Утром, в день причастия, надо прочитать утренние молитвы и все последование ко Святому Причащению, а вот канон, прочитанный накануне, можно не читать.

Ознакомиться с каталогом канонов

Московский музей современного искусства — От Канона к Метаморфозам

Выставка «От штудии к арт-объекту» открылась в здании Московского Музея Современного Искусства на Петровке. Эта выставка задумана как экспериментальная экспозиция русского искусства XX-XXI веков из собрания музея и построена по тематическому принципу: ее разделы называются «Канон», «Натура» и «Метаморфозы».

Куратор экспозиции Анна Арутюнян: «На выставке есть несколько разделов — первый называется «Канон», здесь представлены собственно академические этюды 19-го — 20-го веков из Музея Академии Художеств и Суриковского института, а также крупноформатная живопись 19-го века, то есть сама академическая традиция.


Второй раздел называется «Натура», здесь темы организованы по стандартным академическим жанрам. Натура — некий объект постижения для художника, сюда входит обнаженная натура, пейзаж, натюрморт. С натюрморта, по сути, начинается академическое художественное образование. На нашей выставке есть и традиционные живописные натюрморты, и графическая работа Пивоварова «Батон», и, например, большая инсталляция Бориса Мессерера «Реквием по Венечке Ерофееву».

Жанр обнаженной натуры также подразделен на темы — здесь и традиционные натурщицы, и купальщицы, скульптура и современные арт-объекты.

Третий крупный блок называется «Метаморфозы» — здесь все более фантазийно, в этом блоке мы выделяем различные аспекты штудийности. Здесь у нас, например, есть раздел «Гиперреальность» — это фотографии и фотореалистическая живопись, потом раздел «Механизмы движения», в котором собраны объекты, связанные с механизмами, кинетическая скульптура или произведения живописи, фотографии, видео-работы, в которых эта идея движения является основной.

Под штудий мы понимаем не прямое подражание реальности, а метафору творческой установки художника, направленной на изучение законов мироздания. При таком расширительном толковании этого понятия многие законченные произведения искусства, современного в том числе, обладают аспектами, элементами «штудийности».

РАДИО КУЛЬТУРА. 13.02.09.
Материал: Ольги Дубицкой.

Решения Canon для подключения сканеров и принтеров к мобильным устройствам и облачным средам

Сегодня благодаря возрастающей тенденции использования смартфонов и планшетов, а также облачных приложений большинство сотрудников могут оставаться на связи и продолжать работу вне офиса. Облачные приложения и сервисы — оптимальное решение для мобильных и гибких организаций.

Canon разработала различные решения для частных пользователей, а также для предприятий разного масштаба. Благодаря ряду приложений появилась возможность печатать и сканировать документы, подключив устройства Canon к мобильным устройствам или облачным средам:

  • Canon Mobile Printing позволяет печатать файлы с устройств iOS;
  • mobile PRINT & SCAN помимо функции печати позволяет сканировать на планшеты и мобильные устройства и печатать напрямую с этих устройств, используя подключение по Wi-Fi;
  • C помощью Google Cloud Print for iRADV можно печатать с любых устройств c помощью облачного сервиса Google Cloud Print — принтеры будут доступны любому пользователю по усмотрению администратора;
  • Cloud Connect for iRADV — не требующее сервера решение, идеально подходящее для офисов, использующих Google Drive. Можно печатать и сканировать документы непосредственно с панели многофункционального устройства;
  • eCope Scan to Cloud значительно повышает эффективность работы компаний, использующих Google Docs, Share Point 365, Salesforce.com и другие службы с конвертацией файлов в Word, Excel и так далее. Доступна возможность напрямую сканировать в эти среды без установки какого-либо серверного программного обеспечения.

Материалы по теме:

Источник:

Флуоксетин-Канон инструкция по применению: показания, противопоказания, побочное действие – описание Fluoxetine-Canon Капсулы (9036)

При одновременном применении с лекарственными средствами, оказывающими угнетающее влияние на ЦНС, с этанолом возможно значительное усиление угнетающего действия на ЦНС, а также повышение вероятности развития судорог.

При одновременном применении с ингибиторами МАО, фуразолидоном, прокарбазином, триптофаном возможно развитие серотонинового синдрома (спутанность сознания, гипоманиакальное состояние, двигательное беспокойство, ажитация, судороги, дизартрия, гипертонический криз, озноб, тремор, тошнота, рвота, диарея).

При одновременном применении флуоксетин угнетает метаболизм трициклических и тетрациклических антидепрессантов, тразодона, карбамазепина, диазепама, метопролола, терфенадина, фенитоина, что приводит к увеличению их концентрации в сыворотке крови, усилению их терапевтического и побочного действия.

При одновременном применении возможно угнетение биотрансформации препаратов, метаболизирующихся при участии изофермента CYP2D6.

При одновременном применении с гипогликемическими средствами возможно усиление их действия.

Имеются сообщения об усилении эффектов варфарина при его одновременном применении с флуоксетином.

При одновременном применении с галоперидолом, флуфеназином, мапротилином, метоклопрамидом, перфеназином, перициазином, пимозидом, рисперидоном, сульпиридом, трифлуоперазином описаны случаи развития экстрапирамидных симптомов и дистонии; с декстрометорфаном — описан случай развития галлюцинаций; с дигоксином — случай повышения концентрации дигоксина в плазме крови.

При одновременном применении с солями лития возможно повышение или уменьшение концентрации лития в плазме крови.

При одновременном применении возможно увеличение концентрации имипрамина или дезипрамина в плазме крови в 2-10 раз (может сохраняться в течение 3 недель после отмены флуоксетина).

При одновременном применении с пропофолом описан случай, при котором наблюдались спонтанные движения; с фенилпропаноламином — описан случай, при котором наблюдались головокружение, уменьшение массы тела, гиперактивность.

При одновременном применении возможно усиление эффектов флекаинида, мексилетина, пропафенона, тиоридазина, зуклопентиксола.

F41.2 — Смешанное тревожное и депрессивное расстройство

АЗАФЕН®

Таб. 25 мг: 14, 28, 30, 40, 42, 50, 56, 100, 200, 250 или 300 шт.

рег. №: ЛС-000325 от 12.04.10

Таб. с модифицированным высвоб. 150 мг: 28 или 30 шт.

рег. №: ЛСР-000002 от 06.05.10
Актапароксетин

Таб., покр. пленочной обол., 20 мг: 30 шт.

рег. №: ЛСР-002868/08 от 18.04.08

Таб., покр. пленочной обол., 30 мг: 30 шт.

рег. №: ЛСР-002868/08 от 18.04.08
Алевал

Таб, покр. пленочной оболочкой, 25 мг: 14 и 28 шт.

рег. №: ЛСР-003615/10 от 30.04.10

Таб, покр. пленочной оболочкой, 50 мг: 14 и 28 шт.

рег. №: ЛСР-003615/10 от 30.04.10

Таб, покр. пленочной оболочкой, 100 мг: 14 и 28 шт.

рег. №: ЛСР-003615/10 от 30.04.10
Алзолам

Таб. 250 мкг: 100 шт.

рег. №: П N012954/01 от 13.08.08

Таб. 500 мкг: 100 шт.

рег. №: П N012954/01 от 13.08.08
Амиксид

Таб. 12.5 мг+5 мг: 30 или 100 шт.

рег. №: П N012912/01-2001 от 22.01.14

Таб. 25 мг+10 мг: 30 или 100 шт.

рег. №: П N012912/01 от 22.01.14

Таб. 25 мг+5 мг: 30 или 100 шт.

рег. №: П N012912/01-2001 от 22.01.14
Амитриптилин-АЛСИ

Таб. 10 мг: 10, 20, 30, 40, 50 или 100 шт.

рег. №: ЛС-001144 от 15.03.11 Дата перерегистрации: 08.02.19

Таб. 25 мг: 10, 20, 30, 40, 50 или 100 шт.

рег. №: ЛС-001144 от 15.03.11 Дата перерегистрации: 08.02.19
Атаракс®

Таб., покр. оболочкой, 25 мг: 25 шт.

рег. №: П N011405/01 от 07.12.11
Вальдоксан®

Таб. , покр. пленочной оболочкой, 25 мг: 14, 28, 98 или 100 шт.

рег. №: ЛСР-000540/08 от 11.02.08 Дата перерегистрации: 27.03.18

Таб., покр. пленочной оболочкой, 25 мг: 14, 28 или 98 шт.

рег. №: ЛСР-000540/08 от 11.02.08 Дата перерегистрации: 27.03.18
Велафакс МВ

Капс. пролонгир. действия 75 мг: 30 шт.

рег. №: ЛСР-007156/08 от 09.09.08

Капс. пролонгир. действия 150 мг: 30 шт.

рег. №: ЛСР-007156/08 от 09.09.08
Произведено: CIPLA (Индия)
Велафакс®

Таб. 37.5 мг: 28 или 56 шт.

рег. №: ЛС-000676 от 23.07.10

Таб. 75 мг: 28 или 56 шт.

рег. №: ЛС-000676 от 23.07.10
Венлаксор®

Таб. 37.5 мг: 30 шт.

рег. №: ЛСР-002525/07 от 31.08.07

Таб. 75 мг: 30 шт.

рег. №: ЛСР-002525/07 от 31.08.07
Венлафаксин-АЛСИ

Таб. 37.5 мг: 10, 20, 30, 40 или 50 шт.

рег. №: ЛП-002202 от 26.08.13 Дата перерегистрации: 14.02.19

Таб. 75 мг: 10, 20, 30, 40 или 50 шт.

рег. №: ЛП-002202 от 26.08.13 Дата перерегистрации: 14.02.19
Доппельгерц® Нервотоник

Эликсир

рег. №: ЛС-001505 от 22.12.11
Золофт®

Таб, покр. пленочной оболочкой, 50 мг: 14 или 28 шт.

рег. №: П N013622/01 от 18.07.08 Дата перерегистрации: 14.01.20

Таб, покр. пленочной оболочкой, 100 мг: 14 или 28 шт.

рег. №: П N013622/01 от 18.07.08 Дата перерегистрации: 14.01.20
Иксел

Капс. 25 мг: 28 или 56 шт.

рег. №: П N011787/01 от 21.09.11 Дата перерегистрации: 24.12.19

Капс. 50 мг: 28 или 56 шт.

рег. №: П N011787/01 от 21.09.11 Дата перерегистрации: 24.12.19
Интеллан

Капс.: 20 шт.

рег. №: ЛП-000259 от 16.02.11
Кислород газообразный медицинский

Газ сжатый: баллоны

рег. №: ЛП-002368 от 12.02.14
Клофранил

Таблетки, покрытые оболочкой

рег. №: П N011779/01 от 06.12.07
Комбитропил®

Капсулы

рег. №: ЛСР-005209/08 от 03.07.08
Ленуксин®

Таб., покр. пленочной оболочкой, 10 мг: 14 или 28 шт.

рег. №: ЛП-001456 от 25.01.12 Дата перерегистрации: 12.07.19
Леривон

Таблетки, покрытые пленочной оболочкой

рег. №: П N013340/01 от 25.12.07
Меларена®

Таб., покр. пленочной оболочкой, 0.3 мг: 30 шт.

рег. №: ЛП-002831 от 21.01.15 Дата перерегистрации: 16.07.19

Таб., покр. пленочной оболочкой, 3 мг: 10 или 30 шт.

рег. №: ЛП-002831 от 21.01.15 Дата перерегистрации: 16. 07.19
Мирацитол

Таб., покр. пленочной оболочкой, 10 мг: 28 шт.

рег. №: ЛП-000392 от 25.02.11

Таб., покр. пленочной оболочкой, 20 мг: 28 шт.

рег. №: ЛП-000392 от 25.02.11
Миртазонал

Таб. д/рассасывания 15 мг: 30 шт.

рег. №: ЛСР-004851/10 от 28.05.10

Таб., покр. пленочной оболочкой, 15 мг: 30 шт.

рег. №: ЛСР-002281/08 от 01.04.08

Таб. д/рассасывания 30 мг: 30 шт.

рег. №: ЛСР-004851/10 от 28.05.10

Таб., покр. пленочной оболочкой, 30 мг: 30 шт.

рег. №: ЛСР-002281/08 от 01.04.08

Таб. д/рассасывания 45 мг: 30 шт.

рег. №: ЛСР-004851/10 от 28.05.10

Таб., покр. пленочной оболочкой, 45 мг: 30 шт.

рег. №: ЛСР-002281/08 от 01.04.08
Мирталан

Таблетки, покрытые пленочной оболочкой

рег. №: ЛСР-001052/10 от 16.02.10
Ньювелонг

Таб. пролонгир. действия, покр. пленочной оболочкой, 75 мг: 30 шт.

рег. №: ЛСР-006938/10 от 21.07.10

Таб. пролонгир. действия, покр. пленочной оболочкой, 150 мг: 30 шт.

рег. №: ЛСР-006938/10 от 21.07.10

Таб. пролонгир. действия, покр. пленочной оболочкой, 225 мг: 30 шт.

рег. №: ЛСР-006938/10 от 21.07.10
Омарон®

Таблетки

рег. №: ЛС-001014 от 30.05.11 Дата перерегистрации: 10.08.18
Опра

Таб. , покр. пленочной оболочкой, 20 мг: 10, 20 или 30 шт.

рег. №: ЛС-000866 от 21.10.11

Таб., покр. пленочной оболочкой, 40 мг: 10, 20 или 30 шт.

рег. №: ЛС-000866 от 21.10.11
Паксил®

Таб., покр. пленочной оболочкой, 20 мг: 10, 30 или 100 шт.

рег. №: П N016238/01 от 02.04.10 Дата перерегистрации: 21.09. 16
Пароксетин-СЗ

Таблетки, покрытые пленочной оболочкой

рег. №: ЛП-006078 от 06.02.20
Пиразидол®

Таб. 25 мг: 50 шт.

рег. №: Р N001530/01 от 30.11.12

Таб. 50 мг: 50 шт.

рег. №: Р N001530/01 от 30.11.12
Плизил

Таблетки, покрытые пленочной оболочкой

рег. №: ЛС-002327 от 23.03.12
Прам®

Таб. , покр. пленочной оболочкой, 10 мг: 10 шт.

рег. №: ЛС-001780 от 29.07.11

Таб., покр. пленочной оболочкой, 20 мг: 10 шт.

рег. №: ЛС-001780 от 29.07.11

Таб., покр. пленочной оболочкой, 40 мг: 10 шт.

рег. №: ЛС-001780 от 29.07.11
Фасовка и упаковка: G.L.PHARMA (Австрия)
Профлузак®

Капсулы

рег. №: Р N003957/01 от 05.02.10
Рексетин®

Таб., покр. пленочной оболочкой, 20 мг: 30 шт.

рег. №: П N015052/01 от 01.10.08 Дата перерегистрации: 22.10.20

Таб., покр. пленочной оболочкой, 30 мг: 30 шт.

рег. №: П N015052/01 от 01.10.08 Дата перерегистрации: 22.10.20
Реланиум®

Раствор для в/в и в/м введения

рег. №: П N015758/01 от 29.05.09
Ремерон

Таб. , покр. оболочкой, 15 мг: 10 или 30 шт.

рег. №: П N016242/01 от 22.11.10

Таб., покр. оболочкой, 30 мг: 10 или 30 шт.

рег. №: П N016242/01 от 22.11.10

Таб., покр. оболочкой, 45 мг: 10 или 30 шт.

рег. №: П N016242/01 от 22.11.10
Произведено: ORGANON (Нидерланды)
Рокона®

Таб. , покр. пленочной оболочкой, 50 мг: 10, 15, 20, 30, 40, 45 или 60 шт.

рег. №: ЛП-005047 от 19.09.18 Дата перерегистрации: 25.02.20

Таб., покр. пленочной оболочкой, 100 мг: 10, 15, 20, 30, 40, 45 или 60 шт.

рег. №: ЛП-005047 от 19.09.18 Дата перерегистрации: 25.02.20
Серената

Таб, покр. пленочной оболочкой, 50 мг: 4, 30 или 50 шт.

рег. №: ЛС-000063 от 05.02.10 Дата перерегистрации: 28.12.15

Таб, покр. пленочной оболочкой, 100 мг: 4, 30 или 50 шт.

рег. №: ЛС-000063 от 05.02.10 Дата перерегистрации: 28.12.15
Стилиден

Капли для приема внутрь

рег. №: ЛСР-000834/08 от 18.02.08 Дата перерегистрации: 15. 01.19
Сульпирид

Р-р д/приема внутрь 200 мг/5 мл: фл. 150 мл

рег. №: ЛП-000913 от 18.10.11
Продвижение на территории РФ: СВИЧ (Россия)
Тиодазин

Таб., покр. пленочной оболочкой, 10 мг: 100 шт.

рег. №: П N014622/01 от 23.03.09 Дата перерегистрации: 24.08.10

Таб., покр. пленочной оболочкой, 25 мг: 100 шт.

рег. №: П N014622/01 от 23.03.09 Дата перерегистрации: 24.08.10

Таб., покр. пленочной оболочкой, 50 мг: 100 шт.

рег. №: П N014622/01 от 23.03.09 Дата перерегистрации: 24.08.10
Тиорил

Таблетки, покрытые пленочной оболочкой

рег. №: П N014762/01 от 11.12.08
Фезанеф

Таблетки

рег. №: Р N003954/01 от 05.03.10
Фенобарбитал

Таб. 100 мг: 6, 10, 20 или 6000 шт.

рег. №: ЛСР-002303/07 от 17.08.07 Дата перерегистрации: 18.09.17
Фенорелаксан®

Таб. 1 мг: 50 шт.

рег. №: Р N003285/01 от 28.05.09 Дата перерегистрации: 29.12.11

Таб. 500 мкг: 50 шт.

рег. №: Р N003285/01 от 28.05.09 Дата перерегистрации: 29.12.11
Флуоксетин

Капс. 10 мг: 10, 20, 30, 40 или 50 шт.

рег. №: ЛС-002375 от 02.12.11

Капс. 20 мг: 10, 20, 30, 40 или 50 шт.

рег. №: ЛС-002375 от 02.12.11
Флюанксол

Р-р д/в/м введения (масляный) 100 мг/1 мл: амп. 1 или 10 шт.

рег. №: П N012625/02 от 16.05.08
Флюанксол

Р-р д/в/м введения (масляный) 20 мг/1 мл: амп. 10 шт.

рег. №: П N012625/02 от 16.05.08
Циталопрам

Таб., покр. пленочной оболочкой, 10 мг: 10, 20, 30, 40 или 50 шт.

рег. №: ЛП-001955 от 25.12.12

Таб., покр. пленочной оболочкой, 20 мг: 10, 20, 30, 40 или 50 шт.

рег. №: ЛП-001955 от 25.12.12

Таб., покр. пленочной оболочкой, 40 мг: 10, 20, 30, 40 или 50 шт.

рег. №: ЛП-001955 от 25.12.12
Цитол

Таб., покр. пленочной оболочкой, 20 мг: 28 шт.

рег. №: ЛС-000428 от 24.02.11

Таб., покр. пленочной оболочкой, 40 мг: 28 шт.

рег. №: ЛС-000428 от 24.02.11
Элзепам®

Таб. 0.5 мг: 10, 20 или 50 шт.

рег. №: ЛП-000853 от 14.10.11

Таб. 1 мг: 10, 20 или 50 шт.

рег. №: ЛП-000853 от 14.10.11
Эсциталопрам-АЛСИ

Таб., покр. пленочной оболочкой, 5 мг: 30 или 60 шт.

рег. №: ЛП-003048 от 18.06.15 Дата перерегистрации: 14.02.19

Таб., покр. пленочной оболочкой, 10 мг: 30 или 60 шт.

рег. №: ЛП-003048 от 18.06.15 Дата перерегистрации: 14.02.19

Таб., покр. пленочной оболочкой, 20 мг: 30 или 60 шт.

рег. №: ЛП-003048 от 18.06.15 Дата перерегистрации: 14.02.19
Эсциталопрам-СЗ

Таб., покр. пленочной оболочкой, 10 мг: 10, 14, 20, 28, 30 или 42 шт.

рег. №: ЛП-005750 от 27.08.19

Таб., покр. пленочной оболочкой, 20 мг: 10, 14, 20, 28, 30 или 42 шт.

рег. №: ЛП-005750 от 27.08.19
Эфевелон

Таб., покрытые оболочкой, 25 мг: 30 шт.

рег. №: ЛС-001391 от 17.06.11

Таб., покрытые оболочкой, 37.5 мг: 30 шт.

рег. №: ЛС-001391 от 17.06.11

Таб., покрытые оболочкой, 50 мг: 30 шт.

рег. №: ЛС-001391 от 17.06.11

Таб., покрытые оболочкой, 75 мг: 30 шт.

рег. №: ЛС-001391 от 17.06.11
Амитриптилин Зентива

Таб., покр. пленочной оболочкой, 25 мг: 50 шт.

рег. №: П N016138/01 от 05.02.10
Апаурин

Таб., покр. оболочкой, 2 мг: 30 шт.

рег. №: П N012412/01 от 23.02.11
Апаурин

Таб., покр. оболочкой, 5 мг: 30 шт.

рег. №: П N012412/01 от 23.02.11
Гелариум® Гиперикум

Драже

рег. №: П N014575 от 11.10.11 Дата перерегистрации: 30.05.13
Депрефолт®

Таб., покр. оболочкой, 100 мг: 10, 20 или 30 шт.

рег. №: ЛС-001719 от 06.04.10
Депрефолт®

Таб., покр. оболочкой, 50 мг: 10, 20 или 30 шт.

рег. №: ЛС-001719 от 06.04.10
Зверобой

Таблетки

рег. №: П N012144/01 от 29.12.06
Лайф 600

Таблетки, покрытые пленочной оболочкой

рег. №: ЛП-000407 от 28.02.11
Неурол

Таб. 1 мг: 30 шт.

рег. №: П N016221/01 от 13.05.05
ZENTIVA (Чешская Республика)
Саротен Ретард

Капсулы пролонгированного действия

рег. №: П N012120/01 от 08.04.09
Флунисан

Таблетки

рег. №: ЛСР-000283/10 от 25.01.10
Циталорин

Таб., покр. оболочкой, 10 мг: 10 или 20 шт.

рег. №: ЛС-000815 от 07.10.05
Циталорин

Таб., покр. оболочкой, 20 мг: 10 или 20 шт.

рег. №: ЛС-000815 от 07.10.05
Эфевелон Ретард

Таб. пролонгир. действия, покр. пленочной обол., 150 мг: 30 шт.

рег. №: ЛСР-003781/09 от 18.05.09
Эфевелон Ретард

Таб. пролонгир. действия, покр. пленочной обол., 37.5 мг: 30 шт.

рег. №: ЛСР-003781/09 от 18.05.09
Эфевелон Ретард

Таб. пролонгир. действия, покр. пленочной обол., 75 мг: 30 шт.

рег. №: ЛСР-003781/09 от 18.05.09

Почему «Звездные войны» должны, но не могут закончиться

Особенностью этой трилогии с самого начала было то, что она не продолжала оригинальную историю Джорджа Лукаса, а пыталась пересказать ее – с новыми героями, которые в отличие от спецэффектов оказались бледнее предыдущих. Контрабандист По Дэмерон (Оскар Айзек) не дотягивал до контрабандиста Хана Соло (Харрисон Форд). Лицо Рей (Дейзи Ридли), заменившей Люка Скайуокера (Марк Хэмилл) на позиции самого способного кандидата в джедаи, с трудом удалось запомнить после второй серии. Кайло Рен (Адам Драйвер) выглядел скорее пародией на Дарта Вейдера, чем продолжателем его темного дела.

Силы добра побеждают в «Звездных войнах» не впервые, но потом войну приходится начинать сначала /Walt Disney Pictures

Зрителей это ничуть не смущало. На премьерах зал неизменно взрывался аплодисментами при появлении любимых персонажей – постаревших, но по-прежнему харизматичных. Постепенно они покидали мир «Звездных войн», но совсем уйти не могли – и в «Восходе» логично стали ангелами-хранителями (хотя не обошлось и без зловещих мертвецов). Нельзя сказать, что призраки не являлись героям космической саги и прежде, но чтобы так часто – еще не бывало. Иногда даже кажется, что они перепутали адресата: по сюжету нового фильма Хан Соло приходит поддержать сына – Кайло Рена, но по логике замены персонажей на таких же, только поновее, мог бы заглянуть и к По, занявшему его место за штурвалом легендарного «Сокола тысячелетия».

Кайло Рен (Адам Драйвер) наконец-то превратился из пародийного персонажа в драматического /Walt Disney Pictures

Реальность кинопроизводства оказалась зеркальной по отношению к реальности фильма: если призраков на экране играют живые актеры, то живую Лею – умершая в 2016 г. Кэрри Фишер, чью роль смонтировали из фрагментов, не вошедших в предыдущие части саги.

В конце истории

Бессмысленно сетовать на то, что эпопея, возвестившая о новой религии (которую даже официально признали в Великобритании), в итоге выродилась в чистый фан-сервис, стремящийся угодить и тем, кто был 42 года назад на премьере «Новой надежды», и тем, для кого «Звездные войны» начались с перезагрузки, устроенной в 2015 г. Джей Джей Абрамсом и компанией Walt Disney, тремя годами раньше купившей студию Lucasfilm и права на франшизу. Сам Лукас еще в 2005-м, закончив вторую трилогию, заявил, что «нет больше истории, чтобы ее рассказывать», и оказался прав – новой действительно не придумали.

Строго говоря, не придумал ее и Лукас. Приступая к «Звездным войнам», он читал классические книги по сравнительной мифологии и антропологии, чтобы собрать собственный «мономиф» (как назвал повторяющиеся сюжетные ходы в мифах разных народов американский религиовед Джозеф Кэмпбелл). Лукас создал не героев, но архетипы, а потом перевел их в знакомые массовому зрителю образы поп-культуры: принцесса, рыцарь, ковбой-авантюрист.

Кроме того, появление «Звездных войн» совпало с пиком популярности New Age – оккультных учений, объединенных идеей смены астрологических эпох, в результате которой человечество совершит новый эволюционный скачок. А пока надо готовиться: изучать восточные практики самосовершенствования, медитировать, не есть мяса животных, улучшать экологию. Взятая из зороастризма центральная идея «Звездных войн» – о растворенной в мире Силе, у которой есть светлая и темная стороны, – прекрасно вписалась в этот контекст. И подарила New Age элемент, необходимый любой религии, – полную драматизма историю.

Косматый Чубакка не меняется вообще /Walt Disney Pictures

Так сложился канон, к которому в начале нулевых Лукас пристроил такую же трехчастную предысторию Дарта Вейдера – Анакина Скайуокера, после чего и счел свою миссию завершенной. Дальше оставалось лишь добавлять апокрифы и жития святых персонажей второго плана. И в этом смысле возможности расширения вселенной «Звездных войн» казались вполне перспективными: «Изгой-один» (2016), пробный камень новой линейки «Звездные войны: Истории», заработал в мировом прокате $1,056 млрд. Но уже «Хан Соло» (2018) выступил заметно скромнее – $392,92 млн. Публика все равно хотела продолжения главной истории. Или ее пересказа: чемпионом по кассовым сборам остается первый фильм третьей трилогии – «Звездные войны. Эпизод VII. Пробуждение силы» ($2,068 млрд).

Но есть и хорошие новости. В «Восходе» наконец-то развились характеры двух главных героев трилогии – Рей и Кайло Рена (лучше поздно, чем никогда) – и вернулась диалектика единства и борьбы светлой и темной сторон Силы внутри персонажа. Другое дело, что если визуально Абрамс постоянно демонстрирует величайшую почтительность к оригиналу, то до чистоты лукасовского «мономифа» финалу новой трилогии все-таки далеко. И разобраться в отношениях родства тут гораздо труднее, чем в классическом сюжете Лукаса. А главное, в отличие от первой трилогии вникать в тайны происхождения героев совсем не кажется необходимым, даже если у дедушки такие страшные зубы.

«Куда нам?» – «Без понятия. Следуйте за мной!» – этот характерный диалог из «Восхода» удачно иллюстрирует место сюжетной логики в новой трилогии. В сущности, не так уж важно, как Абрамс закончил эту историю. Она все равно продолжится в том или ином виде. Потому что «Звездные войны» – по-прежнему один из крупнейших брендов на мировом кинорынке. Хотя уже не главный – рекорд по сборам принадлежит теперь финальной серии «Мстителей» ($2,79 млрд). Но если финалу «Звездных войн» удастся его побить или хотя бы встать вровень, есть вероятность, что историю Скайуокеров нам попытаются продать еще не раз.

3 быстрых способа подключения камеры Canon к компьютеру (Windows / Mac OS)

Теперь, когда вы начали заполнять SD-карту, пора загрузить фотографии и видео на свой компьютер. Вот 3 способа подключить камеру Canon к компьютеру.

Есть 3 быстрых способа подключить цифровую камеру Canon к компьютеру. Эти три метода включают использование USB-накопителя, подключение с помощью SD-карты и беспроводное подключение вашего Canon. Умение пользоваться всеми тремя методами гарантирует, что ваши фотографии всегда будут загружаться должным образом.

Тщательный выбор одного из трех основных способов подключения камеры Canon к компьютеру обеспечит правильную передачу файлов, когда вы будете готовы загрузить свои фотографии.

После этого вам нужно будет сохранить фотографии, внимательно следуя инструкциям по передаче. Продолжайте читать, чтобы ознакомиться с подробным описанием каждого метода передачи данных с Canon на компьютер.

Хотите использовать Canon в качестве веб-камеры? Вот как использовать вашу зеркалку в качестве веб-камеры.

1.Как подключить камеру Canon через USB

Один из самых простых способов подключить камеру Canon к компьютеру — использовать кабель USB.

Этот способ обычно является самым быстрым и одним из самых надежных способов загрузки цифровых фотографий с USB-накопителя на компьютерное устройство.

USB-кабель для подключения вашего Canon: 4 шага

При использовании USB для подключения цифровой камеры Canon к компьютеру USB-кабель — отличный инструмент.

USB-кабель Canon IFC-400PCU — продукт, получивший хорошие отзывы как от профессиональных фотографов, так и от отдельных пользователей.

Хотя большинство камер Canon поставляются с кабелем USB, он может потеряться. От вашего выбора USB-кабеля будет зависеть скорость загрузки фотографий.

Чтобы загрузить фотографии с помощью кабеля USB, выполните следующие действия:

  1. Подключите правильный конец кабеля USB к соответствующему разъему USB на камере Canon.
  2. Подключите подходящий конец кабеля USB к соответствующему разъему USB на боковой стороне ноутбука или на корпусе компьютера.
  3. Включите цифровую камеру Canon и дождитесь, пока на экране компьютера появятся подсказки.
  4. Следуйте инструкциям на экране, чтобы загрузить фотографии в соответствующее программное обеспечение для просмотра фотографий. Это программное обеспечение может отличаться, будь у вас Mac OS или ПК с Windows.

В следующем видео вы увидите, как подключить цифровую зеркальную камеру Canon к ноутбуку через USB.

Как подключить Canon Rebel T6 к компьютеру через USB

2. Подключение вашего Canon к SD-карте

Еще один отличный способ подключить цифровую камеру Canon к компьютеру — использовать SD-карту.

Это очень популярный метод для фотографов, которые снимают сотни цифровых фотографий во время каждого сеанса и хотят сохранить резервные копии всех своих файлов на SD-карте.

Вы можете подключить свой Canon к компьютеру с помощью SD-карты, выполнив следующие действия:

  1. Убедитесь, что в вашем компьютере есть гнездо для вставки SD-карты.
  2. Выключите цифровую камеру.
  3. Извлеките SD-карту, осторожно потянув за нее или нажав кнопку отсоединения SD-карты.
  4. Вставьте SD-карту в слот для SD-карты вашего компьютера и подождите, пока на экране не появится папка с SD-файлами.
  5. Сохраните фотографии с SD-карты на свой компьютер.

Если на вашем компьютере нет устройства чтения SD-карт, вам необходимо заказать его (например, на Amazon). Это позволит вам перенести все ваши фото и видео с камеры на компьютер.

Адаптер подключается прямо к USB-порту. Все, что у вас есть на камере, будет на SD-карте.

Как насчет очистки SD-карты? Когда ваша SD-карта заполнена (или вы хотите, чтобы она была пустой), вы можете выполнить описанный выше процесс.

И после того, как вы загрузили и сохранили файлы, которые хотите сохранить на своем компьютере, вы можете просто отформатировать SD-карту, оставив ее чистой, когда вы вставите ее обратно в камеру.

3. Беспроводное подключение камеры Canon

Последний и новейший способ подключения цифровой камеры Canon к компьютеру — это беспроводное соединение.

Предположим, ваша цифровая камера Canon имеет возможности беспроводной связи, такие как возможности Canon Powershot S110 (ссылка ведет на Amazon).

В этом случае вы можете легко и быстро загрузить все свои фотографии, выполнив следующие действия:

  1. Определите, будете ли вы подключаться по беспроводной сети к Mac или ПК.
  2. Подключите компьютер или ноутбук к надежному источнику Wi-Fi, чтобы быть подключенным к Интернету.
  3. Установите приложение драйвера Canon на компьютер, следуя руководству по беспроводной связи камеры Canon.
  4. Включите Canon и включите беспроводную передачу камеры Canon.
  5. Подождите, пока ваш компьютер распознает сигналы WiFi от вашей камеры, и откройте соответствующую папку с фотографиями, которая появится на вашем экране.
  6. Перенесите фотографии в стабильную папку на вашем компьютере.

More reading: Вот как подключить к компьютеру другие камеры (включая экшн-камеры, телефоны и т. Д.).

Как подключить Canon к Windows

Как правило, подключить Canon к Windows несложно, поскольку Windows на ПК всегда совместима с операционными системами камеры Canon.

Независимо от того, есть ли у вас зеркальная фотокамера или камера типа «наведи и снимай», при подключении к Windows используются такие приложения, как Microsoft Photos , которые уже установлены на вашем жестком диске.

При загрузке фотографий DSLR в Windows важно убедиться, что на вашем компьютере достаточно места, потому что фотографии DSLR обычно больше по размеру, чем камеры с наведением и съемкой.

Последнее, чего хочет фотограф, — это нехватка места при загрузке.

Если вы решите загрузить свои наведенные и снимающие фотографии Canon в Windows, у вас будет меньше проблем.Просто убедитесь, что вы можете сохранить их напрямую, чтобы их качество не ухудшалось, не становилось размытым и пиксельным.

Запуск их сначала через приложения может уменьшить их размер и качество изображения. Я предпочитаю загружать изображения как снятые, а затем делать копии для редактирования.

Подключение Canon к Mac OS

Если вы используете операционную систему Mac OS в качестве компьютера, убедитесь, что вы загрузили соответствующие программы и приложения, чтобы ваши фотографии правильно загружались с камеры Canon.

Если вы загружаете свою зеркальную камеру Canon в Mac OS, вам необходимо убедиться, что программное обеспечение совместимо.

Лучше всего загружать фотографии с помощью кабеля USB. Для цифровой зеркальной фотокамеры требуется программное обеспечение, которое передает информацию о USB-кабеле на ваш Mac, чтобы вы могли передавать фотографии в высоком качестве в режиме реального времени.

Когда вы загружаете камеру Canon на свой Mac, вам больше ничего не нужно делать, если у вас установлено программное обеспечение для приема фотографий.Просто подключите USB-кабель и дождитесь запроса операционной системы.

Если вы решите снимать на привязи, вы можете автоматически загружать изображения прямо на MacBook.

Устранение неполадок: камера Canon не подключается

Умение самостоятельно устранять неполадки камеры Canon — важный навык, который необходимо иметь при постоянной загрузке фотографий с помощью подключения к компьютеру.

Возможность самостоятельно устранять неполадки камеры и компьютера Canon сэкономит вам время и деньги.Хотя камеры Canon обычно не имеют проблем с подключением к Mac или ПК, есть несколько способов перепроверить подключение камеры.

Поиск и устранение неисправностей USB-кабель

Если у вашей камеры Canon возникают проблемы с подключением к компьютеру с помощью кабеля USB, возможно, проблема связана с самим кабелем. Устраните эту проблему:

1. Включите компьютер.
2. Подключите USB-кабель к компьютеру и камере.
3. Включение камеры Canon.
4. Откройте настройки компьютера и вручную загрузите приложение для приема фотографий.
5. Если приложение открывается, возможно, проблема заключалась в загрузке. Если приложение не открывается, вам следует попробовать другой USB-кабель .

Устранение неполадок подключения Wi-Fi

При попытке подключить камеру Canon к компьютеру, используя возможности Wi-Fi, вы должны убедиться, что настройки компьютера и камеры правильно подключены.

Устраните эту проблему:

1.Включите компьютер и камеру.
2. Нажмите кнопку меню Canon и выберите гаечный ключ или вкладку настроек.
3. Выберите «Настройки связи» и найдите «Встроенные настройки беспроводной сети».
4. Выберите «Подключиться», «Выбрать сеть» и затем нажмите «ОК».
5. Выберите сеть вашего компьютера. .
6. Начните выгрузку.

Продолжайте читать: Вот сколько фотографий и минут видео на 1 ГБ памяти SD-карты.

Простота и удобство подключения к компьютерам

Подключение камеры Canon к компьютеру может оказаться простой, приятной и быстрой задачей.

Следуйте инструкциям, связанным с каждой опцией. Независимо от того, используете ли вы флэш-накопители USB или кабели, подключаете ли вы его через стандартную SD-карту или подключаете Canon по беспроводной сети, вы обнаружите, что подключение камеры к компьютеру не так сложно, как казалось на первый взгляд.

Дена Хейнс — соучредитель и блогер ClickLikeThis. Мы рассматриваем экшн-камеры и уличную фотографию, уделяя особое внимание камерам GoPro. Она также ведет блог о путешествиях на Storyteller.Travel и является партнером Storyteller Media, издательской компании, которую она основала вместе со своим мужем Брайаном.

Каково перейти с Canon на Nikon

Canon — производитель фотоаппаратов номер один в мире, и при выборе системы очень легко просто выбрать их по умолчанию. У них есть огромный выбор корпусов камер для новичков, энтузиастов и профессионалов. Также у них есть огромный выбор линз. Но потом был анонсирован Nikon D800, и я не мог перестать думать об этом. Я знаю, что противопоставление Canon и Nikon — это клише. Но D800 заставил меня задуматься.

Два моих кумира, Дэвид Хобби и Джо МакНалли, оба снимают Nikon. Система CLS (Creative Lighting System) от Nikon для внешних вспышек всемирно известна и традиционно является сильной стороной этого бренда. Как человек, который в наши дни много использует освещение, я понял, из-за чего была вся эта суета, и хотел испытать это на себе для своих собственных съемок.

Как я уже говорил, мне очень хотелось попробовать D800. Почему не D4? Потому что мне не нужна высокая частота кадров, и мне не нравятся большие тела (то же самое для 1D X на стороне Canon), если только я не снимаю птиц (что случается не так часто).Мне также нужна выдвижная вспышка на D800, поскольку я планировал использовать ее для включения вспышки SB-910. У Nikon есть уникальная система, в которой вы можете соединить CLS-совместимые камеры со вспышками Speedlight для оптического срабатывания нескольких вспышек с помощью выдвижной вспышки камеры. В D800 есть встроенный командный режим вспышки, в котором вы можете управлять мощностью вспышек прямо с камеры без пульта дистанционного управления или чего-либо еще!

Когда дело доходит до Canon и Nikon, режим Commander Mode в D800 действительно набирает очки.Подробнее об этом позже в этом посте.

Помимо этого, я просто хотел увидеть, о чем идет речь. DxOMark — ваша игровая площадка между Canon и Nikon — дал этому сенсору довольно впечатляющие оценки.

Итак, вот список снаряжения, с которым я работал.

Итак, у меня в основном есть диапазон от 24 мм до 200 мм с макро (Nikon называет их микро ) объективом и парой вспышек. У меня также будет несколько вращающихся объективов, таких как 16-35 мм f / 4 и 24-мм объектив PC-E с наклоном и сдвигом, для других задач в это время.Думаю, после этого у меня будет достаточно основательный опыт съемки на Nikon!

Что я надеюсь найти в своем Canon по сравнению с Nikon Experiment

Я ищу, каково пользователям пользоваться таким большим переключателем. Переход с Canon на Nikon немного похож на переход с Mac на ПК (или наоборот). Есть много вещей, к которым нужно привыкнуть, и я буду говорить об этих болях.

Я также буду искать области, где я могу провести четкую границу между Canon и Nikon.У каждой системы есть свои сильные стороны и возможности; Canon традиционно сильна в области видео, тогда как Nikon имеет преимущество в производительности при высоких ISO и использовании внешней вспышки. Тем не менее, сейчас эти линии размываются, поскольку последние модели камер Nikon намного лучше в области видео, в то время как Canon добилась значительных успехов в производительности при высоких значениях ISO, выпустив 5D Mark III и 1D X.

Разве переключение платформ не дорого?

Как давний арендатор, я не создавал много оборудования Canon — и то, что я сделал, я легко могу продать.Оборудование камеры замечательно сохраняет свою ценность. Если есть какие-то явные причины для перехода на мой вид фотографии, то да, я обязательно это сделаю.

D800 действительно послужила толчком для этого эксперимента. Я превращаюсь из фотографа по заданию, который возьмется за все, от дикой природы до портретной съемки, в фотографа изобразительного искусства, снимающего больше черно-белых пленок и сужаю тему своей работы. Что касается работы, которой я хочу заниматься, я подумал о среднеформатном оборудовании, которое я снимаю, когда использую пленку.D800, с его разрекламированным динамическим диапазоном и разрешением, является очень заманчивым предложением, поскольку он проверяет многие из этих параметров без чрезмерных затрат на цифровые системы среднего формата.

Когда я начал это, я действительно не знал, каким путем собираюсь пойти. Действительно ли я откажусь от Canon ради Nikon? Останусь ли я с тем, что у меня сработало до сих пор? Или я превращусь в безволосое, сгорбленное, сумасшедшее существо, держащее D800 в одной руке и 5D Mark III в другой, вечно нерешительное и шипящее: «Precccioooouussss! Myyyy preccciooouusssss! »?

Понятия не имею.Но по пути нам будет интересно узнать об этом.

Моя первая съемка с D800

Я прыгнул в студию, чтобы поработать над быстрым тестом освещения. Предметом была скрипка, поставленная на высокий стул, и я входил и выходил, снимая все это целиком, а затем переключался на некоторые детали. У меня было две SB-910 на подставках с гелями и (иногда) Lastolite Ezybox Hotshoe на одной из них.

Снимок ниже был сделан с помощью D800 и объектива Nikon 105mm f / 2.8G Micro.

На сияющей SB-910 есть вышеупомянутый софтбокс Lastolite, а также шоколадный гель.На кадре нет абсолютно никакой пост-обработки.

Мне очень, очень нравятся тона, исходящие от этого Nikon. Одним словом, они сочные.

Что меня поразило, так это то, что я увеличил масштаб на 100%, чтобы посмотреть на объект в фокусе.

Вау. То есть, да, мне придется повторить этот эксперимент с Canon 5D Mark III и знаменитым макросом 100mm f / 2.8L, но, ну, ничего себе. Я всегда знал, что это будет грубый эксперимент. Я знал, что мои предубеждения будут оспорены.Думаю, я надеялся, что это будет не так сложно.

Не уверен, нравится ли мне эргономика Nikon

Еще два дня я провел в студии, работая над настройками освещения. Идея заключалась в том, чтобы посмотреть, смогу ли я воспроизвести настройку освещения, которая у меня есть, когда я использую свое оборудование Canon, но вместо этого с оборудованием Nikon.

Моя установка на стороне Canon проста. Я использую два моноблока Paul C. Buff Einstein, 580EX и 580EX II. Я использую PocketWizards для запуска всего — модулей PowerMC2 для Einsteins и FlexTT5 для вспышек Speedlight.На камере я использую PocketWizard MiniTT1 и AC3 ZoneController. К счастью, такая же установка доступна и для Nikon. SB-910 идут на Nikon версию FlexTT5, и я фактически использовал один FlexTT5 на камере вместо MiniTT1. Существует также версия контроллера зоны AC3 для Nikon,

.

На этот раз целью было опробовать некоторые методы выборочного освещения, чтобы получить силуэтный портрет и иметь возможность выборочного освещения его части. Вот как выглядела установка.

Портретная силуэтная установка с D800 и двумя вспышками Speedlight.

То, что вы видите, — это два складных черных фона, которые используются в качестве флажков, чтобы сократить световые лучи, и Wesctott Scrim Jim (который быстро становится одним из моих любимых модификаторов) на заднем плане. У меня есть два источника света Einstein, попадающие в белую циклораму позади Scrim Jim (что предотвращает образование горячих точек на холсте), и один SB-910 с Rogue Grid для фокусировки света.

А потом случилась дикая вещь: я поранил руку о чертов Никон!

Nikon Bruise — это последний тренд.

Видите это? На среднем пальце? На этом снимке не так темно из-за вспышки на моем смартфоне, но послушайте, поверьте мне на слово. Там, где этот палец лежит на D800, рукоятка немного изогнута и острая, и мой хрупкий палец явно не понравился, чтобы схватить ее так сильно, как я.

На Canon рукоятка более округлая и не так сильно впивается в руку. Незначительная проблема, но это как бы говорит о периоде настройки, который придется пережить любой Canonista, если / когда они перейдут на Nikon.Для стрелков на длинных дистанциях это могло стать большой проблемой.

А если говорить об эргономике, что, черт возьми, происходит с этой обратной резьбой на Nikon? Я привык к прямолинейному / левому-расслабленному. На Nikon — наоборот. Заправка фокуса такая же (задняя, ​​как у Canon). Я собираюсь в какой-то момент пойти в офис и посмотреть, как фокусируются Sony, Olympus и Fuji; Я подозреваю, что все три направления совпадают с направлением фокусировки Canon, но не обращайте на это внимания. В любом случае, Nikon, какого черта?

Эргономика имеет большое значение, и если я не смогу привыкнуть к Nikon, это будет нарушением условий сделки.Я надеюсь, что 4-6 недель с этим снаряжением помогут мне преодолеть это препятствие.

кнопок! Все эти кнопки!

У D800 больше кнопок, чем я ожидал. Существует физический переключатель для очень многих функций, от режима движения до режима измерения и пользовательских функций для двух кнопок на передней панели. На Canon я привык использовать систему меню и ЖК-дисплеи на верхней и задней части корпуса; многое из этого связано с кнопками на корпусе D800.

Множество кнопок D800.

Честно говоря, разница в количестве кнопок на D800 и 5D Mark III может быть небольшой, но здесь важна философия использования. Было странно иметь физические переключатели для таких вещей, как вождение и режим измерения; это нажатие кнопки с последующим движением дисков на Canon.

Честно? Я полностью это понимаю. Несмотря на то, что я привык к методике Canon и могу сказать, взглянув на верхний ЖК-дисплей, в каком режиме замера я нахожусь или какой режим движения использует корпус, наличие физических кнопок, возможно, немного больше… обнадеживает.В этом случае мне действительно нравится философия Nikon. Если я не перейду, я пропущу эти кнопки.

Великолепные возможности выносной вспышки от Nikon

Я часто использую оборудование PocketWizard, и, со стороны Canon, есть этот действительно очень раздражающий носок, который должен идти в ваших вспышках 580EX и EX II, который помогает уменьшить помехи, которые в противном случае снижают дальность действия и надежность радио. Съемка на версии Nikon PocketWizard была похожа на глоток свежего воздуха.Ни одной осечки, ни одной неправильно выставленной экспозиции, И НИКАКИХ НОСОВ!

Система CLS от Nikon, или система креативного освещения, хорошо известна своей простотой и надежностью. Что касается Canon, я привык работать с пропорциями, чтобы установить экспозицию между группами. Это немного… громоздко, мягко говоря.

Например, если мне нужно три группы для моих вспышек Canon Speedlite, мне нужно перепрыгнуть через несколько… извилин. Во-первых, мне нужно иметь под рукой книгу моего друга Сила Арены «Справочник по Speedliter», потому что в руководстве Canon нет даже полпринципиального объяснения этого.Мне нужно установить соотношение для моих первых двух групп (A и B), а затем перейти в меню основной вспышки Speedlite, чтобы установить FEC (компенсацию экспозиции вспышки) для моего третьего источника света. Э… что? Чтобы получить более подробное объяснение, перейдите на страницу 144 Справочника Syl’s Speedliter.

С Nikon, с другой стороны, вы получите это:

Внешнее управление вспышкой с помощью Nikon (управление с камеры)

Это если вы используете встроенную вспышку для управления удаленными вспышками Speedlight (которые входят в две другие группы, A и B).Но вы, конечно, можете управлять внешними вспышками Speedlight с помощью ведущей вспышки на горячем башмаке. Вот как выглядит это меню…

Меню управления вспышкой на Nikon SB-910.

Простоты достаточно, чтобы вызвать восторг у любого Canonista. Возможность настроить удаленные вспышки с такой невероятной эффективностью — это просто потрясающе. Это одна из причин, по которой я выбрал программу PocketWizard для своих вспышек Canon; Я устал делать в голове математические расчеты по преобразованию соотношений.

Итак, да. CLS для победы. Вот небольшой образец изображения из некоторых крупных планов, которые я делал в качестве теста.

Скрипка крупным планом. SB-910 в Lastolite Ezybox.

Вот в чем дело. Я наркоман PocketWizard. Мне нравится, что я могу управлять не только вспышками Speedlite, но и Einsteins прямо с камеры с помощью MiniTT1 и зонного контроллера AC3. Поэтому я редко, если вообще когда-либо, использую свою маленькую вспышку без этих удобных радиоприемников.

В результате преимущества CLS для меня немного упущены.Это не значит, что я никогда не использовал бы маленькую вспышку без своих радиоприемников, но мне редко приходилось использовать их оптически. Но был бы я более склонен выполнять больше работы на месте с помощью только системы Nikon и оставить своих Эйнштейнов позади? Я так думаю, да. Есть некоторые проблемы, присущие PocketWizards и вспышкам серии 580, которые раздражают, но их можно устранить.

Итак, если говорить о чистом совершенстве вспышки, я думаю, что у Nikon есть преимущество. Конечно, Canon не сидела сложа руки, как сразу заметил мой друг Сил:

«Все шесть функций Nikon CLS также присутствуют в системе Canon.Так было много лет. Canon никогда не был достаточно умен, чтобы продавать такую ​​функциональность, как Nikon.

Компенсация экспозиции Nikon и компенсация экспозиции вспышки не являются независимыми, как в Canonlandia. Если у вас применен FEC, а затем вы делаете движение EC, камеры Nikon также регулируют FEC пропорционально. МакНалли недавно сказал мне, что у D4 есть возможность разделить их. Думаю, это огромная разница для любителей, которые часто снимают в Av / ETTL. Приятно иметь возможность контролировать внешнюю экспозицию с помощью движения EC и мощность вспышки с помощью движения FEC.

Один бит, чтобы попробовать, если вы еще этого не сделали, поэтому используйте систему 600EX-RT со своими Einsteins. Теперь я полностью привязан к радио и пользовательскому интерфейсу управления 600EX на 5DM3, особенно к новому групповому режиму. Кстати, групповой режим делает схему соотношений Canon устаревшей (наконец!). ST-E3-RT — маленькая, легкая, моя новая лучшая подруга.

Как вы знаете, с магнитолой нет предварительной вспышки (если только вы не в ETTL). Так что Эйнштейны отлично стреляют из своих рабов. Я не использовал свое оборудование PW уже много месяцев.Я ненавижу тот факт, что PW отключает систему меню на камере. Большая разница в том, что вы не можете набирать силу Эйнштейна вверх / вниз с камеры. Я привык принимать это как справедливую сделку ».

В блоге Сила можно найти еще много хороших фотовспышек Canon, так что обязательно ознакомьтесь с ними. Я еще не играл со вспышками серии 600, но это следующая задача…

Если я в конечном итоге переключусь, я могу увидеть, что больше полагаюсь на CLS, хотя бы по той причине, что это дает мне еще одну точку резервирования.Canon немного отстает в этом вопросе — нет ни одного Canon с полнокадровым сенсором, который имел бы встроенную вспышку, которая могла бы управлять внешними вспышками Speedlite. Это своего рода большое дело; Nikon сделал это правильно с D800 и D600, так что вы должны задаться вопросом, что, черт возьми, здесь думает Canon.

В конечном счете, это умеренно повлияет на мое решение. Да, мне нравится дополнительная избыточность, заключающаяся в возможности использовать CLS для освещения, например, в случае выхода из строя моего радио. Но я не думаю, что буду основывать все свое решение на этом одном моменте, поскольку все больше и больше моей работы со светом все равно происходит в студии со вспышками и радио, а не на месте с оптическим запуском.

Возвращаясь к Canon

На этом этапе эксперимента я использовал оборудование Nikon уже несколько недель, больше, чем исходные 4 недели, запланированные для этого эксперимента. Я привык к Nikon и ожидал, что возвращение к Canon будет немного неприятным.

Возвращаясь к Canon, я ожидал, что немного возьмусь с телом, прежде чем мышечная память возьмет верх. Я думал, что буду тянуться к кнопкам, которых там не было, нажимать не те кнопки и т. Д. К моему безмерному удовольствию, этого не было.Canon ложился мне прямо в руку, как старая перчатка. В какой-то момент во время быстрой съемки я поднял руку и изменил ISO, а затем увеличил выдержку для компенсации, не отводя глаз от видоискателя. Заднее колесо на Canon отлично ударило по моему большому пальцу, поскольку я использовал его вместе с верхним диском для изменения настроек затвора и диафрагмы, а кнопки фокусировки назад и кнопки AE-Lock были именно там, где я потянулся.

На холодном, резком ветре, бушующем по Гризли-Пик-роуд на холмах над Оклендом, я остановился и сделал несколько снимков, в результате чего получился этот снимок с двумя экспозициями.

Вид с пика Гризли.

Вернуться к Canon было… странно. С одной стороны, это было знакомо. С другой стороны, я думаю, это было немного… неправильно. Между Canon и Nikon есть существенные различия. 5D Mark III — это скульптурные изгибы, маленькие кнопки и лысый верх (встроенной вспышки нет). У D800 острые углы, большие ручки и кнопки, заостренный верх. Одна из причин, по которой я советую людям держать обе камеры в руках, прежде чем покупать одну, заключается в том, что ощущение камеры может существенно повлиять на ваш выбор.Если ваши руки слишком малы для камеры, или вы не можете дотянуться до определенной кнопки, или вам нужно сжать ее судорогой, это не сработает для вас.

В моей руке Canon всегда казался более естественным. Мне всегда нравились изгибы тела и ощущение гладкости, которое они вызывают. Мне это всегда казалось более «правильным».

То есть до сих пор.

Возвращение к нему было одновременно знакомым и чуждым. Съемка на Canon больше не казалась правильной — как будто то, что я держал в руках, было недостаточно.Я влез в него и снимал час или два, и к концу научился игнорировать этот «недостаток» чего-то, но это было снова, когда я вытащил его из сумки позже той ночью, чтобы вытащить карту памяти. Я всегда говорил, что эргономика будет иметь значение в моем решении. Я подумал, что это возвращение в Canon упростит эту часть моего решения. Сейчас? Не так много.

Слово о качестве изображения

Вот где дискуссия между Canon и Nikon может стать жаркой. Не буду слишком дипломатичным, но, честно говоря, и D800, и 5D Mark III — потрясающие камеры.Пиксельные наблюдатели (я использую этот термин с чувством нежности, а не насмешки) будут смотреть на изображение выше и указывать на то, что в черных цветах больше цветового шума, чем в D800 (он был снят при ISO 100), как вы можете видеть. ниже.

Детальный снимок из приведенного выше кадра, показывающий шум.

Pixel, подглядывать за этими изображениями до такой степени бессмысленно. Я исключил качество изображения как главную причину любого потенциального переключения. В конце концов, именно фотографы склонны спорить о таких вещах, как цветной шум в тени, а не клиенты.Клиенты, как правило, не замечают крошечных различий, которые наблюдаем мы; Я думаю, что в нашей природе фотографов спорить по этому поводу.

Но, как говорится, здесь есть важный момент. Как фотографы мы занимаемся искусством, и это очень личное дело. Да, клиент будет смотреть на изображение и не обращать внимания на то, что на изображении выше есть эти странные цветные пятнышки и полосы при ISO 100. Но я это вижу. И мне не нужно было увеличивать изображение до 100%. Это было видно как в Lightroom, так и в Aperture в виде эскизов.

Наше искусство и ремесло — это что-то личное для нас, и то, видит ли клиент что-то очевидное для нас, не обязательно определяет процесс создания. Если я смогу найти инструмент, который решает проблему, которую я вижу на изображении, и которая заставляет меня чувствовать себя лучше в отношении того, что я создал, без каких-либо проблем для клиента, то я чертовски хорошо собираюсь использовать этот инструмент.

Взгляните на изображение ниже.

Это было сделано с помощью D800, и, на мой взгляд, тени более насыщенные, плотные и кремовые, чем на изображении, сделанном с помощью 5D Mark III.

Теперь программное обеспечение, скорее всего, может закрыть пробел между изображением 5D и изображением, созданным с помощью D800. Возможно, мне не хватает пост-продакшн, чтобы достичь того, чего я хочу. И когда мне станет еще лучше, я смогу решить, что мне не понравилось в 5D-изображении. Любую разницу в воспринимаемом качестве изображения можно в конечном итоге преодолеть с помощью достижений в области программных технологий — и, учитывая большие скачки, которые я наблюдал в одной версии Lightroom по отношению к другой, я верю в это.

Я думаю, что у всех на уме главный вопрос: «Вы переключились или нет?» Что ж, читайте дальше, уважаемый читатель.

Объективы

— важный фактор в Canon vs Nikon Вопрос

Я пользуюсь Canon большую часть своей жизни — начиная с 8 лет с крошечной наведи и снимай на пленку Canon, затем перешел к программе AE-1, затем к корпусу пленки A2, затем к G3 P&S, Rebel XTi, 7D, а затем 5D Mark II. Я люблю оборудование Canon. Стекло разнообразно и в изобилии: от безумного макроса 1: 5 (MP-E 65 мм) до быстрого, быстрого, но доступного — объектива 400 мм f / 5.6 для дикой природы, до фантастического портретного объектива 135 мм f / 2, у Canon есть стекло практически на все случаи жизни.

Nikon, с другой стороны, отстает с точки зрения наличия стекла, которое мне действительно нужно / которое я время от времени использую. Отсутствие прочного легкого телеобъектива с диапазоном 400 мм — настоящий облом, как и отсутствие сверхширокоугольного (17 мм) объектива с наклоном и сдвигом.

Говоря об объективах с наклоном и сдвигом, Nikon действительно необходимо обновить свои объективы PC-E, чтобы они соответствовали объективам Canon 17 мм и 24 мм. Объектив 24 мм PC-E от Nikon не выполняет независимое вращение элементов наклона / сдвига, как и более новый 24 мм TS-E f / 3.Объектив 5L II от Canon — это, пожалуй, самая резкая 24-миллиметровая оптика, которую они производят.

Объектив Canon TS-E 17 мм — это то, для чего Nikon нужен аналог.

Конечно, у Nikon есть свои объективы, которые тоже нужны пользователям Canon, например, 14-24mm f / 2.8.

Как я окончательно выбрал Nikon

Что касается камеры, то это, по сути, соревнование между 5D Mark III и D800. Скажу сразу: 5D для меня более универсальная камера. От быстрой автофокусировки до скорости съемки 6 кадров в секунду и великолепных характеристик при слабом освещении — эта камера станет камерой для многих фотожурналистов, свадебных фотографов и обычных фотографов — и не без оснований.

D800 не сутулится, но мне кажется, что он более специализированный. Если вам нужна детализация, например, для пейзажной или студийной работы, то, на мой взгляд, эта камера вам подойдет. Это не значит, что свадебные фотографы не могут использовать эту камеру. Знаменитый свадебный фотограф Клифф Маутнер использует один, как и многие другие. Для меня это просто не лучший вариант для такой фотографии; D600 или D700 — лучшие варианты со стороны Nikon (опять же, по моему личному мнению).Хорошо хорошо. Но я переключился?

Одним словом? Да.

Теперь я стрелок Nikon.

Мне нравятся получаемые изображения, что D800 и выносная вспышка Nikon просто прекрасны. После нескольких недель съемки Nikon камера ложится мне в руку, как удобная, хотя и прочная, перчатка, а различные регуляторы и переключатели, расположенные по всему телу, кажутся мне почти идеально подходящими.

Меня не очень волнует, что D800 — это камера с разрешением 36 МП, но я предпочитаю то, как Nikon обрабатывает тени, и мне нравится динамический диапазон сенсора D800.Работа с этим необработанным файлом D800 доставляет удовольствие — он очень хорошо держится при публикации, как показано на снимке до / после ниже.

Оригинал и законченный.

Более того, выносная вспышка Nikon действительно классная. Новые вспышки Canon 600-й серии могут даже сравниться со встроенными радиоприемниками и 5 группами вместо 3, но они не имеют обратной совместимости. Я могу поймать , старую SB-28, , любую вспышку серии SB-xx0 (спасибо Крису Олдриджу за указание на мою ошибку), и она будет отлично работать с системой CLS; обратное не относится к новым функциям вспышки Canon.

Здесь следует помнить, что мое решение было основано на совокупности факторов. Nikon D800 чувствовал себя более комфортно в моей руке (через некоторое время), система вспышки великолепна, и я предпочел внешний вид изображений с этого сенсора D800. Это означает, что если Canon выпустит завтра что-то, что будет создавать изображение, которое я предпочитаю D800, этого будет недостаточно, чтобы переключиться обратно. Эргономика, принцип работы камеры, система вспышки и тот факт, что многие стекла Nikon действительно хорошо сочетаются с другими корпусами, скорее всего, будут держать меня на платформе Nikon в обозримом будущем.После этого единственный переключатель, который я собираюсь сделать, — это перейти на средний цифровой формат.

Будут времена, когда я ненадолго вернусь в мир Canon. Комбинация 7D и 400 мм f / 5,6 является фантастической для средне- и короткометражной фотографии дикой природы, и 17-мм объектив TS-E может побудить меня арендовать 5D Mark III для архитектурного проекта. Но в этом прелесть такого сервиса, как BorrowLenses.com — вы можете, так сказать, перебраться через проход и поиграть с игрушками на «другой стороне».

Canon 400 мм f / 5.6 — еще один объектив, для которого нам нужен аналог Nikon.

Я также буду скучать по функции Canon Live View. Просмотр в реальном времени на Nikon значительно улучшен по сравнению с D700, но это все еще плохо по сравнению с режимом Live View на Canon. Насколько я понимаю, live view в Nikon — это пиксельная интерполяция, а не увеличение на уровне пикселей, что действительно затрудняет использование live view для ручной фокусировки. Canon также имеет режим видеозаписи с более высокой скоростью передачи данных (до 95 Мбит / с в режиме ALL-i), чем Nikon, а добавление функций цветного журнала, таких как Technicolor Cinestyles, дает Canon довольно большое преимущество на арене видео.Еще раз, однако, в этом прелесть такого сервиса, как BorrowLenses.com. Когда я дохожу до того, что видеофункции D800 начинают не хватать, я всегда могу взять напрокат Canon 5D Mark III или, если мне нужно, RED Epic.

Заключение

Честно говоря, я не начинал этот проект с предположением, что именно здесь я и закончу. Мне честно было любопытно узнать о Nikon D800 и об этой вселенной оборудования в целом, но в глубине души я не думал, что действительно переключусь.В конце концов, я чувствую, что принял правильное решение. После всех плюсов и минусов, которые я взвесил, всего анализа и мыслей, которые я вложил в этот эксперимент, Nikon оказался камерой, которая мне подошла. Не обращайте внимания на войны Canon и Nikon, которые вы видите в Интернете — вы просто должны использовать систему, которая говорит с вами.

Теги: Лучшая камера при слабом освещении, Canon против Nikon, Система креативного освещения, Внешняя вспышка, Командный режим Speedlight Последнее изменение: 16 июня 2020 г.

Canon запускает новую «облачную платформу камеры» под названием image.канон

Менее чем через две недели после официального закрытия своей последней облачной платформы Canon запускает другую. Так что попрощайтесь с Иристой и поприветствуйте image.canon: новую «облачную платформу для камеры», которая меньше связана с хранением данных, а больше с синхронизацией камеры с ПК, смартфонами и другими веб-службами.

Запуск image.canon был похоронен среди множества новостей Canon за прошлую ночь — новый объектив, новая зеркальная фотокамера, портативный фотопринтер и DA для долгожданной EOS R5 — так что можно сказать, что он пролетел мимо радар.

image.canon рекламируется как «центр пользовательского контента», который «позволит передавать файлы изображений с подключенных совместимых компьютеров, смартфонов и внешних веб-сервисов». По сути, это платформа синхронизации под брендом Canon, которую могут использовать профессионалы, энтузиасты и любители для доступа к своим фотографиям из любого места.

Canon выделяет три основные особенности новой платформы:

  • Автоматическая загрузка изображений — Начиная с EOS R5, будущие камеры Canon смогут автоматически загружать фотографии и видео в высоком качестве на платформу при подключении к Wi-Fi.Файлы с полным разрешением будут храниться в течение 30 дней, после чего вы все равно сможете получить доступ к миниатюре размером 2048 пикселей.
  • 10 ГБ для длительного хранения — Вы можете выбрать до 10 ГБ фотографий и видео для хранения более 30 дней.
  • Подключение к социальным сетям — Вы сможете легко публиковать фотографии из мобильного приложения image.canon для «выбора» социальных сетей и YouTube.

Платформа должна быть запущена в апреле, и у Canon, похоже, уже есть большие планы по ее расширению за счет партнерства как с Google (для хранения данных), так и с Adobe (для постобработки).

«Начиная с июня image.canon расширяет свои партнерские отношения с Google, чтобы включить резервное копирование оригинального качества с помощью Google PhotosTM через Google One TM, план членства для расширенного хранилища, а также Adobe® Creative Cloud® (план членства), »- пишет Canon. «В дополнение к автоматической передаче изображений и возможности редактировать изображения в их исходном качестве в партнерских службах и приложениях, image.canon упростит пользователям хранение и обмен ими своих изображений».

Честно говоря, это кажется хорошей идеей, пользующейся солидной поддержкой некоторых очень крупных игроков.Нам просто нужно подождать и посмотреть, достигнет ли он критической массы с точки зрения использования, потому что image.canon пойдет по пути Иристы, если его действительно будут использовать всего несколько сотен фотографов. Чтобы узнать больше о будущей платформе и прочитать полное описание ее функций, посетите новый веб-сайт image.canon.


Изображение предоставлено : Фотография в заголовке Эрикса Абзинова, CC0

В поп-музыке женщины находятся в центре истории: NPR

Зачем составлять список лучших женских альбомов? Чтобы начать новый разговор и переписать историю. Челси Бек / NPR скрыть подпись

переключить подпись Челси Бек / NPR

Зачем составлять список лучших альбомов, созданных женщинами? Чтобы начать новый разговор и переписать историю.

Челси Бек / NPR

Несколько лет назад мы с моей подругой Джилл Штернхеймер однажды ночью разговорились, проезжая по улицам Нового Орлеана.Мы оба — музыкальные ботаники, и мы регулярно посещаем музыкальные ретроспективы, которые стали обычным явлением в наш век исторических исследований, через трибьют-шоу и исторические плейлисты. Джилл, на самом деле, часто организовывает такие шоу в Линкольн-центре Out of Doors, где она является директором общественных программ. Иногда я пишу о них и часто размышляю о том, как записывается и пересматривается музыкальная история в эпоху цифровых технологий. Мы задались вопросом, почему важность женщин так часто признается тенденцией, а не источником длительного воздействия? Мы пришли к выводу, что 2017 год, скорее всего, никого не удивит: общая история популярной музыки рассказывается через великие произведения мужчин, и что без серьезного пересмотра канона женщины всегда останутся на сцене. поля.

Эта истина подкрепляется множеством разных способов: полками, заваленными книгами о Джими Хендриксе и Нирване, в то время как рядом сидят только одна или две книги об Арете Франклин или Патти Смит; по плейлистам на радио, в которых женщины по-прежнему фигурируют только один или два раза в час; даже футболками «классического рока», которые продаются в больших коробочных магазинах, с надписью «Роллинг Стоунз» и дирижаблем Led Zeppelin, но не розовым тикером Heart.С тех пор, как я стал музыкальным критиком в 1980-х — мои первые большие произведения для моей местной музыкальной тряпки были о Go-Go и Джоан Джетт — я часто писал о женщинах в музыке как категории, так и индивидуально; Часто в этих заданиях меня просили рассматривать женскую музыку как тенденцию, как нечто необычное, а не центральное. Мои бесстрашные сверстники, которые писали истории или редактировали антологии по этой теме (большинство из них — женщины, хотя некоторые из них — мужчины), пытались исправить предположение о том, что самые ценные истории, изображения и звуки рока, соула и хип-хопа создаются мужчинами. .Еще в 1980-х годах на занятиях по изучению женщин в моем колледже меня учили с подозрением относиться к распространенности «псевдородового мужчины» — предположению, что мужская точка зрения может отражать все точки зрения. Сегодня бесчисленное множество идентичностей по всему гендерному спектру процветают в наших общих пространствах социальных сетей и в разговорах, которые там возникают. И все же в массовой культуре, и особенно в музыке, все еще правит псевдородовой человек. Мне все еще кажется необходимым писать о гендере, даже несмотря на то, что наши определения меняются.Однако официально я устал писать о музыке, которая признает женщин, когда речь идет о гендере, но когда сама музыка является темой, почти всегда внимание уделяется мужчинам. Обсуждая эту проблему с Джилл, а затем с несколькими моими коллегами из NPR, я начал задаваться вопросом, может ли концентрация внимания на том, что женщины сделали в музыке, вместо того, чтобы постоянно замечать, что они существуют, может быть способом начать исправлять эту закономерность.

То, что вы видите перед собой, — это список, который, я надеюсь, будет прочитан как вмешательство.Около 50 женщин, которые участвуют в NPR, составили и проголосовали в этом списке. В нем представлены альбомы артистов, которые идентифицируют себя как женщины, в том числе некоторых из смешанных групп, таких как Fleetwood Mac и X, которые, на наш взгляд, полагались на женское творчество в качестве своей искры. Эти альбомы были выпущены между 1964 годом, когда The Beatles вторглись в Америку и положили начало тому, что можно назвать «эрой классических альбомов», и 2016 годом, когда Бейонсе, возможно, открыла новый период со своим «визуальным альбомом» Lemonade. Смысл в том, чтобы предложить взгляд на историю популярной музыки с женской работой в центре.Список не представляет собой «альтернативную историю». Он олицетворяет историю музыки, затрагивая все значимые тенденции, социальные проблемы, набор звуковых инноваций и новые возможности для самовыражения, которые популярная музыка пересекла за последние пятьдесят лет.

Списки имеют свои ограничения. На самом деле можно спорить, что помимо покупки продуктов списки — это ложь. Они отражают неосознанные предубеждения и компромиссы, на которые нашёптывается; они укрепляют убеждения, которые могут казаться актуальными в данный момент, но становятся непонятными для следующего поколения.Возможно, они также антифеминистки. Как написала Робин Морган в антологии, которая помогла определить Вторую волну феминизма, 1970-е годы Сестринство — мощно : «Женское движение не является иерархическим. Оно действует коллективно и экспериментально». В музыке списки — это то, что приходит после эксперимента — эксперимента по прослушиванию самого себя, в одиночку, а затем вместе, по обмену музыкой и спорам о ней, а также к пониманию того, как личное выражение артиста может быть личным (и политическим) слушателем.Список отрицает возможность того, что любой другой список по той же теме может быть действительным. Это заставляет власть.

Или нет? Еще один способ взглянуть на список — это как начало нового разговора. Когда речь заходит о месте женщины в истории музыки, он все еще необходим, несмотря на десятилетия усилий историков-феминисток, критиков, активистов и самих музыкантов. За последние полвека — период, который примерно охватывает этот список — в большинстве популярных музыкальных списков «лучших» было поразительно мало женщин, особенно в их высших рядах. Rolling Stone Список «500 величайших альбомов всех времен», составленный в 2003 году и обновленный в 2009 году, не включает женщин в двадцатку лучших. Pitchfork «Народный список», определяемый читателем список 200 лучших альбомов, охватывающий издание. Life, включил две группы с женщинами в его 20 лучших. Недавние списки публикаций от SPIN до Entertainment Weekly , Time и NME показали аналогичные результаты. И Зал славы рок-н-ролла никогда не решал проблему значительной недопредставленности женщин в его рядах.

Эти списки — петухи, откладывающие яйца. Что было первым: идея о том, что мужчины создают более исторически значимую музыку, чем женщины, или институционализация группы альбомов, которые делают мужчины? Поскольку подавляющее большинство списков включают Sgt. Группа «Клуб одиноких сердец» Пеппера с по Триллер с по Nevermind по OK Компьютер , где что-то от Джони Митчелл или Ареты Франклин появляется около 30-го места, парадигмы, определяющие величие, по своей сути остаются мужскими.Это означает, что The Beatles олицетворяют современность, а не Нину Симон, а Боб Дилан олицетворяет поэтизм, сделанный популистом, в то время как Митчелл или Франклин делают это лишь во вторую очередь. Это помещает Nirvana и Pearl Jam в центр рок-ренессанса 1990-х годов, никогда не предполагая, что Аланис Моррисетт или П.Дж. Харви принадлежат к одному и тому же месту. Он поддерживает представление о том, что золотая эра хип-хопа принадлежала рэперам, таким как Бигги и Тупак, а не Мисси Эллиотт и Лорин Хилл. Это затемняет тот факт, что наибольшее влияние в современной стране оказывают не Вилли Нельсон или Мерл Хаггард (или даже Гарт Брукс), а Шанайа Твейн.Трудно понять, что у Джей Зи по-прежнему большая карьера артиста, в основном из-за Бейонсе.

Позитивные действия предлагают одну возможную поправку к этому искаженному взгляду на музыкальное прошлое и настоящее. (Как говорит Рианнон Гидденс, прошлое всегда присутствует.) Почему бы не переделать эти старые списки и не увеличить в них число женщин? Проблема в том, что как только канон сформирован, он приобретает ауру неизменности. Чтобы существенно изменить это, требуется сдвиг в перспективе, выходящий за рамки простого мандата на корректировку чисел.Если бы это было неправдой, то по крайней мере в одном из бесконечного множества списков, созданных в печати, на телевидении, в документальных фильмах и в Интернете, был бы альбом женщины наверху. Ни у кого нет. Более того, списков, посвященных исключительно женским альбомам, было очень мало.

При создании нового канона участники Turning the Tables сохранили широкие параметры. Мы оставили место для признанной классики рок-эры, а также для поп-хитов, которые другие считают чушью. Здесь есть дебюты, которые изменили правила игры в музыке, и разовые, от которых больше всего пострадали небольшие сообщества.Есть работы, которые прямо и решительно говорят о женском опыте, и те, создатели которых стремились стереть гендерные границы. Первоначальный список номинантов состоял из более чем 500 альбомов, собранных всеми участвовавшими избирателями и представленными без предвзятости всей группе.

Наши избиратели по-разному участвуют в культуре популярной музыки, и это одна из причин, по которой этот список, хотя и является каноническим, также очень разнообразен. Некоторые из них являются критиками, которые ежедневно обсуждают проблемы музыкального вкуса и легитимности.Другие — радиопродюсеры или ведущие, регулярно работающие с музыкантами и включающие музыку в репортажи NPR. Третьи — это версия старых модных ди-джеев 21 -го -го века, каждый день поглощающая новую музыку, чтобы создавать впечатления от прослушивания, которые уходят от истории поп-музыки и продвигают ее вперед. Возраст избирателей также колеблется от 20 до 60 лет. Очень разные способы, которыми эти женщины занимаются музыкой, составили список, который отражает широко распространенные представления о том, что является каноническим, но также бросает им вызов.

Лучшие артисты этого списка ожидаются и, особенно в их рейтинге, являются сюрпризом. Альбомы, помещенные далеко друг от друга в другие списки лучших, интересным образом связаны друг с другом, когда они появляются последовательно, рассказывая истории, которые пересекаются по регионам, поколениям и стилям. Мало кто из читателей удивится, что получивший всеобщее признание Blue Джони Митчелл занимает первое место в нашем списке, но то, что он почти совпадает с . Неправильное образование Лорин Хилл , говорит о многом: последний альбом говорил с другим поколением о любви и независимости, и надлежащее место женщины в изменяющейся культуре, что очень похоже на ее предшественницу.Нина Симона, в настоящее время переживающая возрождение, вызванное пересмотром ее работ черными феминистками, прочно заняла третье место. Четвертый и пятый продолжают эту тенденцию межпоколенческого обмена, с моделью Missy Elliott Supa Dupa Fly , которая предвосхитила электронный ритм поп-музыки 21 -го -го века за три года до нового тысячелетия, опередив модель Ареты Франклин I Never Loved A Man. , который в 60-е годы сформировал звучание души.

Из этих гарантированных медиаторов, которые можно услышать по-разному, когда они расположены так близко друг к другу, список открывается во множестве направлений. Куда делась наша любовь? группы Supremes, которая установила рекорды в 1964 году и, вместе с альбомами других женских групп, таких как The Ronettes, находится всего в нескольких точках от шедевра Люсинды Уильямс «Американские колеса» Car Wheels on a Gravel Road — альбома, для которого она могла бы быть (но, конечно, не был) окрестили «новым Диланом». Nightbirds от Labelle, такой же совершенный и авантюрный фанк-альбом, как и все, что делал друг группы Джордж Клинтон, находится рядом с арт-рок-эпосом Кейт Буш « Hounds of Love ».Великая джазовая вокалистка Элла Фицджеральд, возможно, никогда не делила места в списке с глобалистом хип-хопа M.I.A. или подстрекатель панка Poly Styrene из X-Ray Spex, но вместе взятые, способы, которыми они раздвинули границы языка и голоса, рассказывают историю женщин, выступающих против ограничений приличия. Удивительно думать о вызовах, которые Бриттани Ховард из Alabama Shakes бросила блюзовым и классическим рок-формам, которые ее вдохновляют, в свете тех авангардистов Диаманды Галас, которые здесь в нескольких шагах от нее, написали авторскую песню.

Зачем вообще создавать канон женских произведений? Сцена из дней Джони Митчелл в Лорел каньоне, которая вскоре подтолкнула ее к рекорду Blue , оказывается яркой. Митчелл работала с Дэвидом Кросби над своим первым одноименным альбомом, и они часто посещали вечеринки в домах друзей, таких как Кэсс Эллиот или сценарист Карл Готтлиб. Позже Готлиб сказал историку музыки Барни Хоскинсу, что Кросби заставит Джони ждать в другой комнате после их прибытия. Во время затишья в разговоре он говорил толпе, что хочет кого-то представить.Митчелл появлялся, играл несколько песен и отступал. «Она идет обратно наверх, и мы все сидим, смотрим друг на друга и спрашиваем:« Что это было за ? Это у нас галлюцинировало? » — сказал Готлиб.

На этих вечеринках были женщины, но большинство восходящих звезд, собравшихся на задних дворах, заполненных джакарандами, были мужчинами. Некоторые вскоре стали сотрудниками Митчелла, некоторые — любовниками — Грэмом Нэшем, Джеймсом Тейлором, Джексоном Брауном. В Митчелл они услышали то, чего раньше не слышали: ее уникальный строй гитары, обращающий народную музыку в сторону джаза; ее тексты, часто более детализированные и эмоционально более рискованные, чем их собственные.Она действительно была исключением, гений, чей Blue , вдохновленный этим периодом ее жизни и выпущенный в 1971 году, возглавляет список 150 величайших записей периода классических альбомов NPR.

Но есть и что-то необычное и печально типичное в этой сцене. В нем женщина-музыкант — мечта, сюрприз и разрушитель. Она может претендовать на центр внимания, но ее законная точка происхождения и место, куда она возвращается, — это край.

Теперь рассмотрим другую сцену, представленную литературоведом Сандрой М.Гилберт и Сьюзан Губар в своем исследовании 1979 года Сумасшедшая на чердаке: женщина-писательница и воображение девятнадцатого века . Они признали, что на протяжении столетия женщины читали альтернативную историю литературы, «канон», живший в сознании каждой femme moyenne intellectuelle , которая в девичестве жадно поглощала классику женского воображения, созданную Остен и Бронте, Мэри Шелли и Джордж Элиот, и да, если девушке нравились стихи, Эмили Дикинсон.»Сценарий Гилберта и Губара, в котором женщины обмениваются поношенными книжками в мягкой обложке взад и вперед и долго обсуждают Гордость и предубеждение в сравнении с Грозовой перевал , не выделяет ни одну женщину-писателя как исключительную, вместо этого заставляя их диалог друг с другом способы, которые меняют представление о том, какой может быть великая литература. Признавая только женщин-писателей, это видение можно рассматривать как крайность, форму сепаратизма, которая по-своему изолирует, как удержание лучших художников-женщин на собрании в отдельной комнате.Тем не менее, когда феминистки, такие как Гилберт и Губар, действительно создали новые каноны женской литературы в таких книгах, как знаменитая антология литературы Нортона , созданная женщинами 1986 года, это изменило правила игры. На курсах колледжей преподавалось больше женских книг. Некоторые книги, потерянные временем, такие как « Пробуждение » Кейт Шопен, были открыты заново. Последовали споры об этих новых канонах, которые привели к большим изменениям, в том числе к большему признанию цветных женщин и женщин, пишущих за пределами Северной Америки.Изменения застряли. Исследование 2011 года обнаружило прямую корреляцию между публикацией антологии и большим гендерным балансом среди авторов, считающихся центральными для мировой литературы в целом.

Процесс канонизации — буквально составление списков величайших или наиболее влиятельных произведений в рамках какого-либо вида искусства — всегда вызывает споры. Многие музыканты презирают списки и другие антологизирующие усилия, которые угрожают заморозить их работу в рамках иерархии. Это вдвойне верно для многих женщин, которые опасаются, что их почитание как лучших в своем поле приведет к их дальнейшей маргинализации.»Еще одна книга о женщинах в роке!» Кэтлин Ханна кричала в песне «Вязание крючком», записанной под псевдонимом Джули Руин. «Ты убил эту штуку». Спонсируемые женским продуктом специальные мероприятия с участием горячих «див» или «рок-женщин», заполняющие экраны наших телевизоров и компьютеров, часто кажутся не более чем маркетинговыми уловками, представляющими женскую работу как вечно новую сенсацию, упакованную с небольшим историческим контекстом или реальными размышлениями. . Быть «слитым с женщинами», как часто описывала сама Митчелл, может ощущаться как выигрыш пластиковой безделушки, которая в реальной истории поп-музыки кажется вторым местом.

Это дилемма. Определение женщин в музыке как женщин одновременно делает их работу более заметной в среде, где доминируют мужчины, и потенциально снижает их ценность. Одной из причин этого может быть очень глубокая вера, лежащая в основе гораздо большего, чем статус женщины в музыке: идея, что мужчины «делают», а женщины «есть». Это различие лежит в основе общепринятой гендерной бинарности. Женщины связаны с естественным и вневременным, в то время как мужчины вводят новшества и творят историю. Мужчины строят цивилизации и создают великие произведения, а женщины оживляют пространства и связывают людей своей заботливой душой и манящей энергией.Эти ассоциации могут показаться устаревшими, но они лежат в основе того, как мужское или женское величие обсуждается и определяется как в музыке, так и в более широкой культуре. Думаешь, я ошибаюсь? Погуглите «Бейонсе» и «сила природы», затем проделайте то же самое с Дрейком.

Женщины могут быть признаны за создание великих произведений искусства — например, Blue, — это один из тех альбомов, которые всегда появляются в списках, где 95% музыки создается мужчинами. Даже в этом случае, когда их прославляют в более общем плане, это обычно за их экзистенциальные качества — их великолепные голоса, их гламур, их сексуальность.«Небо голубое, трава зеленая; Арета Франклин — величайшая певица из когда-либо живших», — говорится в недавнем праздновании определяющего жанр соул-альбома Франклина 1967 года « I Never Loved a Man The Way I Love You ». В то время как статья была посвящена альбому, Арета в основном хвалилась как присутствие, почти неописуемое, сравнимое с Богом.

Сравните это с множеством недавних вскрытий Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band с подробным описанием того, как группа развивала концепцию альбома, исследовала новые методы записи и перевернула историю поп-музыки с ног на голову.« Sgt. Pepper, больше, чем любая другая отдельная работа, отвечал за создание ауры художественной легитимности, которая институционализировала бы присутствие рок-музыки в мейнстриме современной культуры», — написал Джонатан Гулд в New Yorker . The Beatles сделали что-то важное в историческом плане. Арета Франклин тоже, но ее чаще называют чудом. (Mea culpa: Я сделал то же самое в своем критическом сочинении, однажды основав эссе о Франклине на первой строке: «Она проявляется. «)

Поскольку представление о женщинах» быть «по-прежнему влияет на то, как мы думаем о художницах, они в основном канонизированы как личности или сущности, а не как творцы вещей. Концепция» женщины в музыке «действует в мейнстрим как прославление невыразимой женственности, бесконечно пересматриваемой, но все еще используемой в качестве клише. Это бесконечное повторение трюка, который Дэвид Кросби придумал для Джони Митчелл, когда она просто появилась, словно волшебство. опора в реальном мире.

Что мы надеемся сделать с этим списком, так это стимулировать дискуссии женщин в музыке, сосредоточенные на том, что они делают — записи — а не на том, как они воспринимаются как существа. Альбомы, названные здесь, вызвали исторические тенденции, возглавили звуковые инновации и сформировали жизнь слушателей и творчество последовавших за ними художников. Создавшие их женщины претендовали на авторитет продюсеров, руководителей групп и авторов песен. Они сотрудничали с мужчинами на равных — не просто выступая «лицом» и «голосом» создаваемых ими хитов, но и в соавторстве с ними, даже если иногда это авторство проявлялось в том, как они играли на инструментах или переворачивали фразу.Этих женщин нужно ценить за их видение, а не только за их харизму — за ноты, которые они берут, и мелодии, которые они наметили, и за ритмы, которые они использовали, за истории, которые они рассказывали и продолжают рассказывать каждый раз, когда мы действительно их слушаем.

Вы можете прочитать список 150 величайших женских альбомов, составленный NPR, здесь.

Основная причина, по которой я перешел с Canon на Sony • PhotoTraces

После 10 лет съемки с Canon я наконец переключился на Sony.Я говорю «наконец», потому что долго обдумывал переезд. Многие из моих читателей, друзей и коллег-фотографов продолжают спрашивать меня, почему я покинул корабль.

Вот мой длинный ответ.

Воспоминания

Все началось 10 лет назад. После того, как я почти год снимал на камеру Fuji, похожую на зеркальную, я понял, что у меня есть страсть к фотографии (посмотрите мой пост «Путешествие по переулку памяти: фотография, которая изменила мою жизнь десять лет назад сегодня»). Проведя несколько ночей на форумах по фотографии, пытаясь понять, какую камеру купить, я был полностью сбит с толку противоречивыми советами форумных «гуру».

Мне повезло, что в то время у меня был друг, который был фотографом. Он сэкономил мне много времени, решая, какую марку и какую модель купить. Он сказал: «Не беспокойтесь об оборудовании, купите Digital Rebel и начните фотографировать». Так я стал канонистом.

Так началось мое путешествие. Это было захватывающее время, поскольку Canon произвела революцию в фотографии, представив доступную цифровую зеркальную камеру в массы. Затем Canon выпустила все больше удивительных камер, продвигая технологии в каждой новой модели.

До появления социальных сетей форумы предлагали фотографам возможность общаться. Здесь распространялись слухи о грядущих моделях, и именно здесь мы, сотрудники Canon, подшучивали над камерами Nikon и пытались искоренить троллей на форумах Canon. Как я уже сказал, это были забавные времена.

Снято на Digital Rebel в 2006 году.

Canon 20D была еще одной революционной моделью, в которой Canon удалось преодолеть разрыв между любительскими Rebels и «профессиональными» моделями высокого класса.Это было идеальное сочетание производительности, качества, дизайна и цены. В результате многие фотографы начали использовать 20D в своем бизнесе.

Мы все ждали следующей большой камеры от Canon. На форумах распространялись многочисленные слухи о грядущем 30D. Но ничего особенного не произошло, и 30D был постепенным обновлением. 40D вышел и ничего не вышло; затем дебютировал 50D, и это было то же самое. В тот момент я перестал заботиться и перестал ждать новых моделей; Я перестал проверять канонических слухов.com . Я думал, что революция DSLR закончилась, и с этого момента инновации будут более постепенными.

Связано: Выбор лучших предложений комплекта Sony a6000

В то время меня не волновала мысль, что Canon могла сделать это намеренно и что это, вероятно, была новая маркетинговая стратегия Canon: «Дополнительные обновления». Оказалось, что в каждую новую модель Canon вводила минимальное количество обновлений, чтобы побудить людей к обновлению. Я возненавидел слово «инкрементальный».

Технологии и инновации

В 2008 году я купил «наведи и снимай» Panasonic Lumix LX3 , понимая, что инновации все еще возможны и что мне нужно нечто большее, чем постепенные обновления. Panasonic удалось втиснуть в крошечный корпус не только все функции зеркальной камеры, но также широкий и очень светосильный объектив и чрезвычайно эффективный стабилизатор изображения. Мне понравился мой LX3, и после того, как Panasonic и Olympus представили новый беззеркальный формат, моей любимой шуткой было то, что я снимал беззеркалку до того, как беззеркалка вообще существовала, имея в виду LX3.Я последовал за LX3 с LX5 и LX7, которые я до сих пор использую и люблю.

Снято на Lumix LX5

Именно тогда я начал следить за MirrorlessRumors.com, чтобы увидеть, в каком направлении движется отрасль просто потому, что «постепенные» достижения были скучными.

По моей теории, в фотоиндустрии произошел сдвиг приоритетов. Благодаря быстрому развитию сенсорных технологий и в сочетании с глобализацией все современные сенсоры были одинаково хороши. Сегодня вы можете купить любую модель от любого производителя за 500 долларов и у вас будет потрясающее качество.Название игры теперь «особенности». Сегодня мы хотим, чтобы помимо датчиков было еще несколько слоев удобства. Уже недостаточно иметь хороший датчик.

Связанные : Sony Alpha a6400 против Sony Alpha a6100

Два года назад одно событие, не имеющее прямого отношения к фотографии, стало тем семенем, которое было посеяно в моей голове, которое все изменило (я не мог удержаться от цитаты из Inception).

Моя дочь уехала учиться на западное побережье США. Это 5000 км от Монреаля, и мы с женой ждали сложной адаптации.Но, что было удивительно, жизнь сильно не изменилась. Мы продолжали писать текстовые сообщения, обмениваться сообщениями, скайпингом. Я создал частное сообщество в Google Plus для членов нашей семьи, и мы начали общаться даже больше, чем раньше. Я мог получить доступ к компьютеру моей дочери удаленно, если ей потребовалась помощь по техническим вопросам. Иногда было трудно сказать, жила ли она в Калифорнии или в университетском городке здесь, в Монреале.

Технологии не только стали неотъемлемой частью нашей жизни, но и изменили наш образ жизни.

В то же время я чувствовал, что мое оборудование Canon не является частью этой вселенной; это было похоже на другое существо, живущее своей собственной жизнью. Это было похоже на динозавра. Именно тогда я понял, что Canon больше не вписывается в мою вселенную. Я не мог понять, как я могу снимать, редактировать, публиковать, публиковать и заказывать отпечатки с помощью моего крошечного смартфона, но моя зеркалка не могла этого, и, что еще хуже, не было планов восполнить пробел.

Мой первый снимок, сделанный на Sony A6000

Переключатель

Именно тогда я начал искать альтернативы.Nikon не подходил, потому что выглядел как брат-близнец Canon, вовлеченный в соперничество братьев и сестер и не знающий, что мир меняется вокруг них.

Очевидным выбором были беззеркальные Fuji, Olympus и Panasonic. Я смотрел на Sony, но NEX-7 не был готов к работе в прайм-тайм.

Связанные : Sony a6100 против Sony a600

Год назад чуть не купил Panasonic Lumix GX7 . Это была идеальная камера для моих нужд по характеристикам и дизайну.Единственное, что меня остановило, — это выбор широкоугольного объектива или почти полное его отсутствие.

Это когда Sony с треском вышла на сцену. Sony A7 и A6000 все изменили. Я сразу понял, что моей следующей камерой будет Sony; только я не был уверен, какой именно.

Моя первая реакция заключалась в том, чтобы выбрать Sony A7 . Я начал испытывать волнение по поводу его полнокадрового беззеркального корпуса. Что заставило меня задуматься, так это выпуск Sony широкоугольного объектива 16–35 мм.Он был довольно большим и тяжелым. И когда был представлен A7 Mark II с более крупным и тяжелым корпусом, я понял, что в сочетании с 16-35 мм он становится довольно большим, почти как моя зеркалка Canon. Тогда было принято мое решение.

Я решил выбрать собственный комбо Sony: a6000 , Sony 10-18 мм и Zeiss 16-70 мм, убедившись, что у меня самый компактный и легкий комплект для путешествий.

Sony a6000 + Sony 10-18мм + Feisol CT-3442

Я знаю, что многие фотографы, использующие беззеркальные технологии, переходят на новый уровень постепенно.Они покупают беззеркальный корпус и используют его в качестве второй камеры, чтобы всегда быть в безопасности от знакомых с зеркалками. Я подошел к переключателю иначе.

Я решил снять повязку одним движением: сначала я продал все свое оборудование Canon, поэтому у меня не было никаких сомнений, и, когда начал расти страх, потому что я был фотографом только с LX7, я заказал все оборудование Sony в одном кадре.

Удивительно, что я заплатил всего 450 долларов за корпус, что делает эту отличную камеру практически одноразовой.Я знаю, что Sony работает над A7000, преемником NEX-7, и меня это устраивает. Я обязательно куплю его и сохраню свой A6000 в качестве запасного или даже продам.

Заключение

В заключение я дам вам краткий ответ, почему я перешел с Canon на Sony. Я могу сказать это одним словом: ИННОВАЦИЯ. Это основная причина для меня, и это направление, которое я выбрал.

A6000

На данный момент я не готов делать обзор A6000, так как я не много снимал с ним.Погода в Монреале ужасная, так как каждый день ниже -10 C, что не идеальное время для изучения новой камеры. Вместо этого я учусь этому, фотографируя свою кошку.

Sony a6000 + Feisol 3442 + L-образный кронштейн

Быстрая обратная связь : Мне нравится компактность камеры и объектива. Электронный видоискатель (EVF) просто великолепен. Я наконец-то вижу то, что видит датчик, и мне не нужно гадать. Я понял, как получить доступ и управлять камерой на моем телефоне Android. Это было достаточно просто, но было бы намного удобнее, если бы у него был сенсорный экран.Аккумуляторы разряжаются довольно быстро.

Прямо сейчас я на завершающей стадии планирования моей первой поездки в году. Я собираюсь на Гавайи, а затем в Калифорнию. Я протестирую свое новое оборудование Sony в реальных жизненных ситуациях и посмотрю, как оно работает.

Как выбрать лучшую карту памяти для Sony a6000, a6300 или a6500 — узнайте здесь.

Я надеюсь составить исчерпывающий обзор через 4-5 недель.

Обновление

Я знаю, что обещал составить обзор Sony A6000 через 4-5 недель использования, но на самом деле это заняло у меня 5-6 месяцев.

После шести месяцев использования моего нового оборудования и снятия около 10 000 фотографий я готов дать вам исчерпывающий отзыв о моем опыте перехода на беззеркальную систему Sony.

Пожалуйста, прочтите мою последнюю статью: Обзор: Sony A6000 и переход с зеркальной камеры Canon на беззеркальную камеру Sony

Как «Канон ре мажор» стал свадебной песней

Он содержит наиболее распространенную повторяющуюся басовую партию (нижняя bum, bum, bum, bum в начале) из 17 века, по словам г-жи М.Кларк. «Несмотря на то, что это знаменитое произведение, — сказала она, — существует так много произведений, построенных на одной и той же основной гармонической структуре, которую в то время называли романской моделью».

«Pachelbel Rant» комика Роба Паравоняна и «4 аккорда» комедийной группы Axis of Awesome выделяют десятки узнаваемых песен на той же основе, что и Canon in D, включая музыку Леди Гага, Боба Марли, Джона Леннона , U2, Spice Girls и Green Day. («Панк-музыка — это шутка; на самом деле это просто барокко», — сказал г.Паравониан сказал в своем выступлении.)

«Он устроен так, что в басовой партии повторяется повторяющийся паттерн — вы слышите это изначально само по себе без скрипок, и эта единица повторяется 28 раз в целом. — сказала мисс Кларк. «Причина, по которой это называется каноном, заключается в том, что три скрипки делают в верхних голосах: они играют по кругу». (Как вы слышали в «Трех слепых мышах» или «Отец Жак.”)

Получающаяся в результате пьеса, чередующаяся между быстрыми и медленными нотами, двух- и четырехмерными единицами, мажорными и минорными аккордами, наполнена сложными гармониями, которые звучат прямо и просто. Как и во многих других музыкальных произведениях эпохи барокко, сказала г-жа Кларк, как только этот диапазон будет установлен, партитуру можно будет использовать для многих других инструментов. По ее словам, «Канон» Пахельбеля изначально был написан для трех скрипок, но его можно легко аранжировать для струнного квартета или органа, клавишных и синтезаторов, создавая разный звук в зависимости от случая.

«В музыкальном плане это произведение, которое вы можете довольно легко исполнять практически в любой имеющейся у вас конфигурации», — сказал г-н Фехлейзен, сыгравший сотни нью-йоркских свадеб с 1970-х годов. «С ним можно сделать миллион вещей».

Он также идеально подходит для прогулки по проходу, сказала г-жа Кларк, «и кажется вневременной, потому что нет текста. Вы не ориентируетесь на какой-то единый образ мышления о произведении, поэтому он становится значимым для каждого человека или пары «.

Fotga Обзор адаптера объектива с байонетом E для Sony с байонетом E

Посмотрите на адаптеры для линз

В наши дни на рынке есть тонны ILC и беззеркальных камер, которые дают возможность DSLR за свои деньги.Цифровые зеркальные фотокамеры долгое время были золотым стандартом, и у каждого крупного производителя камеры есть сотни объективов. Обратное верно для беззеркальных камер и камер ILC. Кажется, что производители раздавливают эти маленькие корпуса камер, не производя адекватных объективов для сравнения с имеющимися на рынке зеркальными фотокамерами, например линейкой Sony.

Я купил Sony a6000 в сентябре и брал его в руки всего несколько раз. Это не потому, что камера не может дать отличных результатов, это как раз наоборот.Это связано с комплектом линз, который шел с ним. Смело скажу, что объектив с фокусным расстоянием 16-50 мм, который идет в комплекте с a6000, — это trash . Изображения получаются очень мягкими, а сам объектив звучит неуклюже во время работы.

Почему бы не купить еще один объектив Sony?

Ну, для a6000 есть только 20 вариантов на выбор, и, честно говоря, я не очень доверяю Sony в плане производства отличных объективов на основе результатов объектива из комплекта. Я бы не отдал противнику Sony a6000 с установленным объективом.Хорошо, ладно, может быть, это не так уж плохо, но я хочу сказать, что мой выбор обновлений очень невелик.

Zeiss делает очень красивое стекло для этой камеры. Однако, прежде чем я потратил 1000 долларов на объектив для своей боковой камеры, я хотел убедиться, что a6000 способен делать отличные снимки с объективом хорошего качества.

Вот где вступает в силу адаптер объектива. С помощью адаптера объектива вы можете преобразовать беззеркальное крепление или крепление ILC для адаптации к объективам других производителей камер. Эти адаптеры для объективов производят многие производители камер, от громких, таких как Metabones, до менее известных, таких как Fotga…


На что обращать внимание на переходник для объектива

Перед покупкой я провел массу исследований по адаптерам для линз.Я заглянул в Metabones и хотел было нажать на курок, но не мог оправдать цену. Адаптеры Metabones известны своим качеством и возможностью использовать автофокус и управление диафрагмой. Однако стоят они очень дорого, почти по стоимости приличного объектива для Sony.

В прошлом меня обвиняли в непрофессионализме из-за моей бережливой натуры, когда дело касалось выбора снаряжения. Однако у меня есть подгузники, которые нужно купить, а детское питание стоит недешево! Если я могу сэкономить доллар или 200 здесь или там для продукта, который относительно похож на (если не на то же самое) , я собираюсь! На самом деле все сводится к тому, для чего вы планируете его использовать, как часто вы планируете его использовать, и будут ли эти функции вам полезны.

Так что вы ищете?

  • Адаптер объектива сколот для автофокуса
  • Адаптер объектива имеет сколы для управления диафрагмой?

Последнее является наиболее важным, особенно для моих целей. Если адаптер не имеет чипа для управления диафрагмой, вам необходимо установить диафрагму на камере Canon, снять объектив, а затем установить его на камеру Sony.

Если вы хотите изменить диафрагму, вам необходимо снять ее с камеры Sony, поместить ее на камеру Canon, установить диафрагму, снять ее с Canon и заменить на Sony.Это нелепый процесс, и обычно он возникает только в том случае, если вы покупаете очень дешевый адаптер, не имеющий сколов для управления диафрагмой.

Автофокусировка с адаптером объектива возможна, но всегда будет медленнее. Независимо от того, используете ли вы адаптеры Metabones или дешевый адаптер, скорость автофокуса будет несколько снижена. Как пейзажный фотограф, я в значительной степени использую трипод и снимаю в режиме Live-View с ручной фокусировкой. Скорость автофокуса не критична для моих целей и повседневного использования.

Почему адаптер для объектива Fotga

Каждый раз, когда вы покупаете безымянный бренд на Amazon, вас ждет чушь. Я много раз извлекал урок, покупая дешевую хрень на Amazon. Однако этот адаптер, похоже, получил достаточно хороших отзывов, и я подумал, что дам ему шанс. Я купил его на Amazon за 63 доллара по сравнению со многими его конкурентами, которые стоят 3-400 долларов.

Хорошее:

  • Работает точно так, как рекламируется.У меня не было проблем с подключением к a6000, и все объективы, с которыми я тестировал его, были полностью совместимы.
Протестированные линзы
Canon 50 мм — 1,4
Canon 85 мм — 1,8
Canon 24-105 мм L USM
Canon 17-40 мм L USM
Canon 70-300 мм f4.5-5.6
Rokinon 14mm f / 2.8
  • Я смог без проблем управлять диафрагмой.
  • Infinity Focus был достигнут в ходе полевых испытаний с объективами Rokinon 14 мм и 17-40 мм.
  • Теперь я могу использовать все свои прекрасные стекла серии L на a6000!

Плохое:

  • Автофокус был в лучшем случае ужасен при слабом освещении. Находясь при освещении своего офиса, я повернул диск фокусировки как можно дальше от фокуса и попытался выполнить автофокусировку, двигатель двигался около 3 секунд и никогда ни на чем не фокусировался. На улице дела обстоят немного лучше, но я бы не стал полагаться на автофокус при использовании этого адаптера объектива.
  • У него есть небольшое движение в связи с a6000. Когда я фокусировал объектив 70–300 мм на 300, я заметил, что когда я убрал руку с объектива, он упал примерно на 1/16 дюйма. Для широкоугольных объективов это не критично и не будет замечено, но при большом увеличении вы увидите разницу в композиции.

Итог:

Если вы фотограф-пейзажист и скорость автофокуса для вас не критична, этот адаптер идеально подойдет.Он делает именно то, что должен делать, и делает это за небольшую часть стоимости многих других адаптеров для объективов. Посмотрим, как это будет выглядеть в долгосрочной перспективе, после более тщательного тестирования.

Оставайтесь с нами! В пятницу я покажу Canon 6D и a6000 в полевых испытаниях на ISO, коэффициент кадрирования, обработку HDR и качество изображения с использованием одних и тех же объективов.

Станьте первым комментатором

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

2019 © Все права защищены. Интернет-Магазин Санкт-Петербург (СПБ)