Кассетные видеокамеры: Ошибка 404. Страница не найдена

истории лучших гаджетов последних 50 лет, часть 5 / Хабр

Sony DCR-VX1000

Цифровая видеокамера VX1000 сочетала профессиональные возможности с ценой, доступной для любителей

Представьте, насколько просто и даже скучно снимать цифровое видео высокого разрешения с вашего смартфона – устройства, весящего 150 грамм и умеющего кучу всего другого кроме съёмки. Но не так давно съёмка в цифре подразумевала покупку специального гаджета. А незадолго до этого цифровое видео вообще не мог снимать никто, кроме профессионалов с большим бюджетом.

Одной из главных вех на пути к сегодняшним способным камерам смартфонов была Sony DCR-VX1000, видеокамера, снимавшая цифровое видео высокого качества по цене, подходящей для потребительского рынка, а именно $3500. Она появилась в 1995 году и повсеместно была признана чудом портативности и возможностей: «Мои глаза узрели неземную красоту. Будущее домашнего видео прибыло на мой порог несколько недель назад», — восхищался обозреватель из Chicago Tribune.

Эта камера создана на базе улучшений цифровых камер, начавшемся 20 лет назад. В 1975 году Kodak изобрела первый цифровой фотоаппарат, используя ПЗС-матрицу для получения изображений. Другие производители камер вскоре начали экспериментировать со своими ПЗС-камерами. К примеру, Sony использовала ПЗС в фотоаппарате 1981 года Mavica, выдававшей аналоговый сигнал, сохранявшийся на миниатюрную дискету.

Немного погодя японские компании начали доминировать на рынках видеокамер и кассетных видеоплееров. Первые камеры, записывавшие аналоговое видео на кассетную плёнку, появились в 1983 году. И хотя компактные диски для цифровой музыки появились годом ранее, видео оставалось аналоговым ещё десять лет, до тех пор, пока не снизилась стоимость получения цифровых изображений.

Доступные цифровые фотокамеры начали появляться в начале 1990-х. Цифровые видеокамеры также выходили на рынок, но были слишком дорогими для людей, игравшихся с ними не в рамках профессиональной деятельности. Что до широковещания, то Япония стала первым, и несколько лет оставалась единственным серьёзным рынком, экспериментировавшим с цифровым ТВ. В США (совместно с европейскими технологическими партнёрами) испытания передачи цифрового сигнала телевидения высокого разрешения по воздуху начались только в 1996 году.

Примерно тогда несколько японских производителей скооперировались для создания стандарта цифрового видео DV, о котором объявили в 1995 году. В DV входили спецификации для форматирования цифрового видео, технологии сжатия для хранения (аудио оставалось несжатым) и характеристики кассет и плёнки.

Производители практически сразу начали выпускать DV-продукты. Sony DCR-VX1000 не была первым продуктом из их новой DV-линейки, но вскоре стала лучшим, отлично сочетая прекрасное качество видео и цену для «профессиональных любителей» – профессионал посчитал бы такую стоимость незначительной, а некоторые любители – доступной роскошью. Это был рост по цене и производительности по сравнению с линейкой Handycam, аналоговых видеокамер, ориентированных на широкого потребителя, стоивших порядка $1000. (В 1999 Sony представит свою первую цифровую Handycam, Digital8). А VX1000 была куда как доступнее аналоговой камеры Betacam, предназначенной для профессионалов и продававшейся по цене не менее $10 000.

VX1000 была первой цифровой видеокамерой, содержавшей три ПВЗ-матрицы. В то время другие видеокамеры оснащались одной ПВЗ, хотя конфигурация из трёх вскоре стала распространённой. В VX1000 была призма, расщеплявшая свет на красный, зелёный и синий. Каждая ПВЗ собирала свой цвет, а потом они комбинировались в одно полноцветное изображение. Эта схема давала камере необычную чёткость и насыщенность цветов.

Каждая ПВЗ записывала по 410 000 пикселей и выдавала изображение из 500 горизонтальных линий, сравнимое с тогдашним стандартным ТВ, у которого было 480 или 576 горизонтальных линий (NTSC в Северной Америке и PAL на других рынках). Цифровое видео от VX1000 хранилось на плёночных кассетах, а камера весила чуть меньше 1,5 кг.

VX1000 была первой камерой, использовавшей интерфейс IEEE 1394. Apple, ведшая разработку технологии, называла его FireWire; Sony назвала свой вариант i-Link. Этот интерфейс сделал VX1000 первой видеокамерой, позволявшей скачивать цифровую копию видео напрямую в компьютер. Эта возможность привлекла внимание растущего количества профессиональных видеооператоров, включая новостных. В то время студии редактирования видеозаписей могли стоить десятки тысяч долларов. А с помощью VX1000 видео можно было снять на относительно недорогую камеру и редактировать на ПК.

Sony дала камере надёжный корпус и сделала рукоятку так, чтобы её удобно было держать одной рукой. Система стабилизации изображений Super SteadyShot компенсировала дрожь и вибрацию при помощи датчиков движения, управлявших механизмом, физически сдвигавшим призмы или сенсоры. А ещё у неё была возможность позабавиться и поменять стандартные линзы на «рыбий глаз».

Последнее особенно поспособствовало тому, что VX1000 стала популярной среди скейтбордеров. Частой тенденцией популяризации того или иного гаджета является его принятие одной из субкультур – ранние хип-хоп диджеи любили вертушку Technics, сёрферы – GoPro, любители-видеооператоры – дрон DJI Phantom, и так далее.

По сей день некоторые скейтбордеры предпочитают VX1000 (или её потомков) по техническим и ностальгическим причинам. И они до сих пор тяготеют к использованию линз «рыбий глаз», по причинам, понять которые до сих пор невозможно.

Пейджер Motorola Advisor

Это был первый продукт, позволявший вам связаться с врачом, когда он был вам просто необходим

Хороший совет: Motorola Advisor, вышедший в 1990-м, был одним из первых пейджеров, способных выводить алфавитно-цифровой текст

В начале 90-х, когда пейджеры были на пике популярности, лучшим из них был Motorola Advisor.

Первые пейджинговые системы появились в 1950-х, но распространение пейджеры получили только в 1980-х, когда беспроводные технологии улучшились достаточно для того, чтобы упростить их использование. И в то время Motorola была практически синонимом беспроводных коммуникаций.

Самые первые пейджеры были гораздо меньше, легче и более портативными, чем сотовые телефоны тех времён, которые не зря называли кирпичами. Типичный пользователь пейджера носил это устройство на бедре, и работал в области медицины, скорой помощи или в других профессиях, где нужно быстрое реагирование.

У первых пейджеров практически не было экранов, что означало, что для ответа на вызов требовалось сделать два звонка. После того, как пейджер прожужжал или пропищал, пользователю необходимо было найти телефон, естественно, стационарный. Им надо было позвонить в пейджинговую компанию, узнать оставленный вызывающим телефонный номер, а потом позвонить уже ему.

Чтобы избежать данной проблемы, производители пробовали разные подходы. Некоторые делали модели, позволявшие звонившим оставлять голосовые сообщения, хранящиеся на пейджере с возможностью воспроизведения. Другие встраивали в пейджеры небольшие экраны, где демонстрировался телефон или цифровой код. Люди составляли список кодов, и раздавали им звонящим и другим пользователям пейджеров. К примеру, 41 могло означать «перезвони», а 53 – «спасибо», и так далее.

К началу 1990-х примерно 3 млн человек [в США] пользовалось пейджерами. Многим из новых пользователей пейджер не был необходим, им просто хотелось его купить – к примеру, директорам компаний. К 1993 году в инструкции к модели Advisor II было упомянуто, что она «идеально подходит для требовательных бизнес-окружений».

Первый Advisor, вышедший в 1990-м, стал одним из первых пейджеров, поддерживавших алфавитно-цифровые сообщения – до четырёх строк текста, до 20 символов в строке. Его можно было настроить на приём не только индивидуальных вызовов, но и до трёх групповых. А ещё он мог работать будильником. Он был компактным, 18,5х55х81 мм, и работал от одной батарейки АА.

Алфавитно-цифровые сообщения раскрывали весь потенциал пейджера. В сообщение из 80 символов часто можно было уместить достаточно информации, чтобы перезванивать было не нужно. Оглядываясь назад, можно сказать, что они были предтечей текстовых сообщений, и имели те же преимущества: полезность, удобство и краткость. В середине 1990-х количество людей, использовавших эти устройства, взлетело до небес, и оценки разнились от 25 до 61 млн пользователей.

Motorola выпустила две модели Advisor, способные получать сообщения на различных комбинациях частот из диапазонов UHF, VHF и 900 МГц (частоту можно было выбирать). Они предлагали потрясающие для того времени скорости в 1600, 3200 или 6400 бод. Односторонний протокол передачи назывался Flex; его придумали в Motorola и использовали в основном для пейджеров (более поздняя версия, ReFlex, была двусторонней). В инструкции к Advisor был приведён полезный совет: «Указывайте номер своего пейджера на визитках и в сообщении автоответчика». Ого. Помните такие штуки, как автоответчики?

Через несколько лет смартфоны и текстовые сообщения начали вытеснять пейджеры. Тем не менее, пейджинг существует до сих пор. И по сей день их используют некоторые доктора, поскольку их сообщения лучше защищены, а каналы передачи данных более надёжны.

Atari 2600

Эта машина, наконец, дала нам возможность играть в Space Invaders дома

Шестизарядник: самые первые игровые системы Atari 2600 продавались под именем «компьютерной видеосистемы», Video Computer System (VCS). Появившись в 1977 году, они были известны, как «шестёрки», из-за шести переключателей в верхней части приставки.

Влияние игровой приставки Atari 2600 сложно оценить количественно, хотя неплохой стартовой точкой может стать число $116 млрд. Агенство Рейтер в 2018 году именно так оценило выручку игровой индустрии за 2017 год. Это выводит игровую индустрию вперёд телевизионной, заработавшей $105 млрд. При этом телевидение постепенно исчезает, а игры растут.

Компания Atari, основанная в 1972-м, стала одной из первых и элитарных игровых компаний. Её основатели, Нолан Бушнел и Тэд Дабни, вместе с коллегой-инженером Элом Элкорном, изобрели Pong, первую успешную аркадную игру. Проведя в этом бизнесе несколько лет, они лучше других поняли его критические ограничения: для каждой игры требовалось придумать и создать свою отдельную электронику. Если бы Atari продолжала идти этим путём, разработка железа стала бы разорительно дорогой. Кроме того, этот подход был совершенно непрактичным для домашнего рынка – следующей цели Atari.

Требовалось железо широкого профиля. А тем временем индустрия полупроводников незадолго до этого начала производить микропроцессор – счётное устройство широкого профиля, как раз подходящее для этой задачи. Однако микропроцессоры пока ещё были слишком дорогими.

Случилось так, что в 1975 году цены на процессоры начали быстро падать. Компания MOS Technology только что представила 8-битный процессор, 6502, куда как более дешёвый по сравнению с конкурентами от более известных компаний. В следующем году Zilog представит похожий и недорогой процессор Z80. Atari связалась с MOS Technology и попросила изготовить меньшую версию их чипа. MOS отреагировала на просьбу, создав 6507, который по сути представлял собой 6502 в меньшем корпусе (28 контактов вместо 40). Ограничение ввода/вывода привело к небольшим ограничениям по быстродействию, но для реализации идей Atari на краткосрочном периоде это было несущественно.

Вывод тоже надо было стандартизировать. У аркадных игр использовался встроенный дисплей, а у домашней консоли было преимущество в том, что дисплей можно было найти в любом доме – это был экран телевизора. Atari разработала схемы для вывода видео и звука на телевизор, и назвала полученную интегральную схему «адаптером телевизионного интерфейса» [Television Interface Adaptor].

Среди других основных компонентов были картридж памяти и игровой контроллер. Картриджами были модули ROM (память только для чтения), хранившие игровые инструкции, которые выполнял процессор и связанные с этим части схемы. Модули можно было легко менять – каждый новый модуль содержал свою игру. Это была не первая игровая консоль с подключаемыми программными модулями, но она первой хорошо продавалась.

Развлечение для всей семьи: Atari 2600 была основана на коммерческом микропроцессоре и проигрывала игры, хранящиеся на картриджах – две этих особенности вскоре стали общепринятыми. Система была разработана для подключения к обычному телевизору.

Стоит отметить, что успех модульного подхода вдохновил появление целой индустрии. Несколько бывших инженеров из Atari основали Activision, считающуюся первым сторонним разработчиком игр. Atari рассматривала стороннюю разработку как угрозу для себя, но в итоге договорилась на получение роялти от разработчиков.

Первыми игровыми контроллерами были джойстики и вращающиеся регуляторы. Затем последовали трэкболы, колёса и клавиатуры.

Первые пару лет после появления в 1977 году, Atari 2600 продавалась неплохо. Но настоящий взлёт произошёл в 1980-м, когда компания начала рекламировать лицензированную версию Space Invaders. Затем она закрепила успех, выпустив в следующем году две собственных игры, Asteroids и Missile Command.

Однако, компания сама навредила себе, выпуская игры плохого качества, к примеру, игру, связанную с фильмом «Инопланетянин», которую компания усиленно продвигала. Компания уже начала сдавать, когда в 1983 году рухнул рынок игр. Это произошло из-за комбинации нескольких причин, включая насыщение рынка и конкуренцию, составляемую персональными компьютерами, устройствами ещё более широкого спектра применения. Atari продавали и перепродавали. Но линейка 2600 выжила. Последнюю 2600 выпустили в 1992 году.

Сегодня инновации, представленные в 2600, могут показаться банальными, но это лишь подчёркивает их важность. Принципы, на которых она была создана, и которые помогла сделать популярными – железо общего назначения и отдельный софт – держатся уже более 40 лет.

Samsung BD-P1000

Первый коммерческий проигрыватель Blu-ray получил смешанные оценки критиков, но выиграл потенциально разрушительную войну форматов

Samsung BD-P1000, вышедший в 2006, был чем-то вроде поднятого на поле брани флага из области потребительской электроники – это была точка сборки для союзников и потенциальных союзников.

Как и любая великая битва, эта началась после долгих манёвров, которым предшествовало медленное кипение политической напряжённости. Чтобы разобраться в этом, начнём с первого потребительского оптического носителя — компакт-диска, который создали для хранения аудио, а не видео. CD-плееры были красными лазерами с длиной волны порядка 780 нм (технически говоря, инфракрасными), распознававшими выемки (или их отсутствие) на поверхности CD. Эти данные превращались в цифровые нули и единицы. Лазерный луч с меньшей длиной волны, естественно, смог бы распознавать выемки меньшего размера, а чем меньше выемка, тем больше их можно уместить на заданной площади. Используем голубой лазер, и вуаля – сохраняем больше данных.

Учитывайте это, наблюдая за увеличением разрешения цифрового видео, шедшего годами. Увеличение разрешения периодически создаёт спрос на новые технологии, способные хранить больше данных в более компактном формате. К началу века преобладающим носителем цифрового видео был DVD, и он уже достиг пределов ёмкости, 4.7 Гб на однослойном диске. DVD не подходили для хранения видео высокого разрешения (HD), которое вскоре должны были потребовать владельцы новых HDTV телевизоров, число которых неуклонно росло.

К 2002 году полупроводниковые лазеры, испускающие синий свет (с длиной волны 405 нм технически это был фиолетовый свет), только появлялись, и индустрия начала готовиться к их использованию с более ёмким форматом оптического диска (который ещё предстояло разработать), способного хранить HD-видео. В тот год компании Samsung, Sony, Panasonic, Pioneer, Philips, Thomson, LG Electronics, Hitachi и Sharp, а также Массачусетский технологический институт объединились, сформировав ассоциацию Blu-ray, для разработки стандарта дисков, читаемых при помощи синего лазера, и соответствующих проигрывателей.

А Toshiba работала над другим предложением, High Definition Digital Versatile Disc (HD-DVD), которое в итоге получит поддержку компаний Microsoft и Intel.

Blu-ray и HD-DVD были во многом схожи, но несовместимы. Ещё в 2005 году предпринимались попытки избежать дорогой войны форматов, которые неизбежно замедлили бы развитие рынка HD-фильмов и систем воспроизведения. Но обе стороны отказались сдаваться.

Война дисков: в 2007 году шла война форматов оптических дисков между теми, кто поддерживал Blu-ray, например, Sony (слева), и теми, кто поддерживал HD-DVD, включая Toshiba (справа). Война закончилась через год, когда сдалась Toshiba.

В марте 2006 Toshiba первой вышла на рынок с плеером HD-DVD, выпущенным в Японии и продававшимся по $900. В следующем месяце Toshiba вышла на рынок США с парой систем, по $799 и $499. К концу года Microsoft представила проигрыватель HD-DVD, работающий вместе с её игровой консолью Xbox.

Sony уже сделала прототипы проигрывателей Blu-ray, но в июне 2006 года первой на рынок их вывела Samsung (компании пришлось отодвинуть выход, назначенный сначала на май, на целый месяц). Сначала BD-P1000 продавался по $1000, но вскоре Samsung снизила цену, чтобы успешно конкурировать с Toshiba.

Проигрыватель от Samsung получил прохладные отзывы. Он надёжно проигрывал диски Blu-ray, но не обладал дополнительными удобствами, вроде нескольких входных разъёмов для внешних источников звука или поддержки звука 7.1 (стандарт Blu-ray поддерживал до восьми каналов аудио).

Плюсом была способность плеера улучшать качество DVD на лету – эту возможность добавили на последних этапах разработки, из-за чего, как говорят, и вышла задержка с выходом на рынок. Эта технология использовалась с ранними DVD стандартного разрешения, чтобы они лучше смотрелись на телевизорах высокого разрешения, которые тогда начали появляться. Ранние DVD появлялись, когда ещё существовали ЭЛТ-телевизоры с чересстрочной развёрткой. В такой системе для демонстрации полной картинки на экране необходимы два горизонтальных скана; один добавляет нечётные линии, другой – чётные. Но новомодные HDTV были разработаны для прогрессивной развёртки, в которой вся картинка сканировалась снова и снова, выдавая движущиеся изображения. Суффиксы i и p в разрешениях HDTV, например, 1080i или 1080p, как раз говорят о том, проводится ли измерение для чересстрочной развёртки (interlaced) или прогрессивной (progressive).

Коротко говоря, улучшение картинки превращало чересстрочное видео относительно низкого разрешения, хранящееся на DVD, в видео высокого разрешения для прогрессивной развёртки, использовавшейся на HDTV. Оно могло улучшить чересстрочное видео стандартного разрешения – конечно, не до качества HD, но всё равно результат был гораздо лучше, чем без этой техники. Для модели BD-P1000, Samsung купила эту технологию у Faroudja Laboratories.

Но давайте забудем всё это. Целью BD-P1000 были не технологические достижения. Целью было получить готовую систему Blu-ray, способную не отставать от Toshiba и сторонников HD-DVD, чтобы они не смогли завладеть рынком. И с этой точки зрения BD-P1000 стала триумфом, помогшим закончить очередную войну форматов в области электроники, казавшуюся бесконечной.

Приверженцы HD-DVD и Blu-ray воевали почти два года, но кумулятивная маркетинговая мощь партнёров по Blu-ray в итоге оказалась решающей. К 2007 году диски Blu-ray уверенно опережали HD-DVD по продажам. Киностудии, озабоченные пиратством, одна за другой решили, что предпочитают защиту от копирования, имевшуюся на Blu-ray. Затем они начали отказывать производителям HD-DVD в правах на издание их фильмов. Компании по прокату дисков (уже стремившиеся к закату, но в то время всё ещё бывшие важными участниками экосистемы кино) одна за другой объявляли об отказе от HD-DVD. В 2008 году Toshiba сдалась и началось царствование Blu-ray.

Радиоприёмник Grundig Satellit 650

Рынок дорогих коротковолновых радиоприёмников исчез в начале 2000-х. Но перед этим Grundig успела создать свой ореол славы

Энтузиасты дальнего радиоприёма (DXing, диэксинга) часто являются романтиками, хотя они, вероятно, будут это отрицать. Диэксерам шанс принять сигнал из какой-то удалённой и загадочной точки вроде австралийских пустошей, пустыни Намиб или одинокого Шетландского острова кажется овеянным особым очарованием. Поэтому, если им понравится какое-то оборудование, они не просто будут относиться к нему с приязнью, они будут ему поклоняться. И одним из приёмников, заслужившим их неувядающую привязанность больше других, будет Grundig Satellit 650.

История Grundig как производителя начинается с Макса Грюндига, начавшего делать и продавать радиоприёмники, частью в виде конструктора для сборки, в Германии вскоре после Второй Мировой войны. К середине 1980-х компания неплохо развернулась в Европе, производят кассетные магнитофоны, телевизоры, стереосистемы высокого класса, диктофоны, видеомагнитофоны, и, конечно же, радиоприёмники. У Grundig были успехи по продаже радиоприёмников в США в 1950-х и 60-х, но с тех пор она ушла с относительно большого рынка. Однако модель Satellit 650 планировалась для возврата к мировой дистрибуции, включая и США, если верить книге «Listening on the Short Waves, 1945 to Today» за авторством Джерома Берга (2008). В разных источниках указываются разные розничные цены для США, они варьируются от $900 до $1000.

Предприниматель от электроники: Макс Грюндиг в 1970 году. Он начал с магазина радиотехники в 1930-х, и вырастил компанию до международного электронного конгломерата, продав её Philips в 1984.

Главным смыслом существования Grundig Satellit 650 был приём коротких волн (от 1,6 до 30 МГц), но он способен был работать в диапазоне AM (от 510 до 1620 КГц, который раньше называли «средними волнами»), и в спектре ниже, который раньше называли «длинными волнами» (от 148 до 420 КГц), а также с FM. Радио давало возможность запрограммировать до 60 частот, 32 из которых были зарезервированы для коротких волн. По качеству сборки приёмник был похож на танк и выдавал прекрасный звук.

Качество начиналось с системы настройки. Модель была оборудована преселектором, полосовым фильтром нижних частот. Преселектор нужен для отфильтровывания частот, соседних с выбранной оператором, что минимизирует интерференцию от других сигналов, идущих по соседним частотам. Такая возможность в то время встречалась в портативных коротковолновых приёмниках редко, если вообще не была уникальной для этой модели.

У Satellit 650 также был мощный усилитель на 15 Вт. Размер единственного динамика был довольно крупным для портативного приёмника, но он был не совсем простым. Компания решила использовать компрессионный динамик, способный выдавать звук, сравнимый со звуком обычных динамиков в два раза большего размера.

Это был один из самых тяжёлых портативных радиоприёмников, он весил 8,5 кг, но его фанаты любили эту тяжесть. С их точки зрения это был редкий триумф потребительской электроники, в котором высокое качество корпуса, управления и дисплея (у приёмника был и аналоговый тюнер и цифровой дисплей) совпадало с качеством электроники.

Что такое частота: у Satellit 650 был двойной дисплей для частот, аналоговый и цифровой, и в то время это была уникальная особенность среди коротковолновых приёмников

Даже и сегодня в редких случаях появления приёмника в хорошем качестве на eBay его цена может достигать $500. До некоторой степени приверженность этой модели можно объяснить ностальгией, но всё же это радио происходит из эры, в которой конструкция коротковолновых приёмников дошла до своего пика, как пишет Берг. «К середине 1990-х период инноваций в портативных коротковолновых приёмников закончился, — писал он в книге. – Иногда на рынке появлялись новые модели, но это было старое вино в новых бутылках. Постепенно большинство крупных игроков, включая Sony, отошли от своих линеек портативных коротковолновых приёмников».

Grundig держался дольше. Он производил Satellit 650 с 1986 по 1990, или 1991, или даже 1993 (источники разнятся). Затем он выпустил более современную на вид и номинально более продвинутую модель Satellit 700 (радиолюбители на форумах спорят по поводу их технических преимуществ друг перед другом). В 2000 году компания представила Satellit 800, который, как отмечает Берг, был больше похож на 650, чем на 700.

Шло время, и с распространением глобальных сетей магия коротких волн становилась всё менее привлекательной для поколения, выращенного на беспроводных технологиях и интернете, в связи с чем рынок коротковолновых радиоприёмников быстро усыхал. После банкротства в 2003 году, Grundig в 2007-м купил турецкий концерн, сегодня известный, как Arçelik A.Ş. Название Grundig до сих пор появляется на коротковолновых приёмниках, которые в США и Канаде продаёт Etón Corp. В Европе Grundig процветает как компания, производящая различную потребительскую электронику. Но среди широкой линейки крупной и мелкой кухонной техники, стиральных машин и сушилок, телевизоров, стереосистем, пылесосов и продуктов личной гигиены очевидно отсутствие коротковолновых радиоприёмников.

Захват видео с камеры.

Для редактирования, создания фильмов и переноса видео на DVD с кассетных видеокамер необходимо произвести перезапись видеоматериалов находящихся на кассете на жесткий диск компьютера, или иначе говоря, сделать захват видео. Иногда такую операцию называют ещё оцифровкой видео. Кассетные видеокамеры бывают более современные цифровые и древние аналоговые. Захват видео с кассетных камер производится с помощью компьютера с использованием специальных программ для захвата или с помощью модулей захвата входящих в состав универсальных видео редакторов. Примером таких видео редакторов могут быть Pinnacle studio, Ulead videostudio, Ulead DVD Movie Factory и другие. Собственно процесс захвата с аналоговых и цифровых камер внешне ничем не отличается. Отличия состоят в подключении камер к компьютеру.

Цифровые видео камеры.

Цифровые камеры подключают к компьютеру через порт USB или порт FireWire (IEEE 1394). Причём я, настоятельно, рекомендую использовать, именно интерфейс FireWire и тогда проблем будет меньше. Материнские платы некоторых компьютеров имеют встроенные порты FireWire. Если у вашего компьютера нет такого интерфейса, то вам нужно приобрести контроллер FireWire для шины PCI и установить его в слот расширения PCI материнской платы. Разъёмы FireWire бывают двух типов шести контактный FireWire “A” и четырёх контактный FireWire “B”. Второй разъём ввиду своей миниатюрности применяется для видеокамер и ноутбуков. Разъём типа “A” имеет четыре контакта для передачи данных и два для передачи питания. Разъём типа “B” не имеет питающих контактов. Если на вашем компьютере большие разъемы типа “A”, то вам необходимо для подключения камеры приобрести кабель переходник с разъёмами разных типов на концах. Управление цифровой камерой можно производить прямо из программы и для захвата достаточно просто включить камеру в режиме воспроизведение. Для захвата видео через порт USB Вам понадобится кабель переходник с разъёмами mini-USB и USB на концах.

Аналоговые видео камеры.

Для захвата видео с аналоговой кассетной видеокамеры необходимо специальное устройство, преобразующее аналоговый видеосигнал в цифровую запись на жестком диске. Для этого существуют специальные платы видео захвата, устанавливаемые в слоты расширения PCI. Можно также с успехом использовать для этой цели TV тюнеры, устанавливаемые в слот PCI.  Кроме того существуют TV тюнеры и устройства ввода аналогового видео сигнала подключаемые через порт USB. Предпочтение всё же нужно отдать PCI устройствам, так как их легче опознают программы и меньше других проблем. Кроме того они дешевле. После установки устройства оно будет обнаружено операционной системой. После чего нужно вставить прилагаемый к устройству диск и установить драйвер и программное обеспечение. Для вывода видеосигнала на камерах используются композитные выходы или по простому «колокольчик». Такие же композитные входы есть на устройствах ввода аналогового видеосигнала, TV тюнерах и платах видео захвата.

Для вывода звука на видео камерах есть композитный выход Audio. Для ввода звука в устройствах ввода аналогового сигнала используют стандартный компьютерный разъём для звука mini-jack (мини-джек), поэтому для передачи звукового сигнала используют переходник композит – мини-джек. Выход Audio устройства видео захвата аналогового сигнала соединяют с линейным входом звуковой платы. Большинство устройств видео захвата могут передавать звук непосредственно по шине PCI и в этом случае соединять выход Audio с линейным входом звуковой платы не обязательно. Обычно эта функция отключаемая, поэтому внимательно смотрите настройки в программе управления устройством видео захвата. Теоретически можно подавать звуковой сигнал прямо на звуковую карту, но в этом случае могут быть проблемы с синхронизацией видео и звука. Кроме композитных выходов некоторые видео камеры снабжены интерфейсом S-Video.

Если на Вашей камере есть такой разъём то предпочтительней захватвидео производить через него, так как качество захваченного видео получается несколько выше, чем при захвате через композитные выходы. Кроме того через интерфейс S-Video одновременно передаётся и звук. Соединять S-Video разъём камеры нужно специальным кабелем c таким же разъёмом S-Video на плате видеозахвата. В качестве программного обеспечения для захвата аналогового видео можно использовать как программы с диска, прилагаемого к устройству, так и другие программы для видео захвата, а также универсальные видео редакторы, например Pinnacle studio, Ulead videostudio, Ulead DVD Movie Factory и другие. Здесь главное чтобы программа распознала устройство. К сожалению это происходит не всегда. Иногда помогает установка специальных драйверов или приходится подбирать другую программу. Камера, подключенная через композитные разъёмы, не может управляться из программ и поэтому управление производится вручную с помощью органов управления камеры.

Захват видео с кассет SVHS можно делать с помощью видеомагнитофона, а также кассет VHS-C с помощью специальных адаптеров. Некоторые видеокамеры VHS-C даже комплектовались такими адаптерами.

На самом деле в некоторых программах для захвата видео очень много всяких настроек, но обычно есть также выбор готовых настроек. Полагаясь на мудрость разработчиков программ, я предпочитаю захватывать видео с помощью видео редакторов с настройками по умолчанию. В общем, неплохо получается, но если есть желание что-то изменить, можно покопаться в настройках и поэкспериментировать.

Можно захватывать видео также непосредственно с цифровых и аналоговых камер не применяя кассеты. Для этого из камеры вынимают кассету и включают её в режиме записи, а в видео редакторе или программе для видео захвата запускают захват видео.

Поделитесь этим постом с друзьями:

Добавь меня в друзья:

Чем плохи новые DVD-видеокамеры? — Статьи — Алексей Иванов (оператор-постановщик)

Как правило, с развитием технологий на смену старым вещам приходят совершенно новые, чьи удобство, надежность и функциональность на порядок выше, чем у их предшественников. Хорошим тому примером стали DVD-плееры, которые пришли на смену кассетным видеомагнитофонам и буквально произвели революцию в видеотехнике. Однако касательно таких всеобще популярных и пользующихся спросом устройств, как цифровые видеокамеры, классическое правило «развития технологий» пока еще не действует, так как, по словам специалистов, лучше приобретать видеокамеры, пишущих на так хорошо всем известную и знакомую видеопленку.

Благо, что в подавляющем большинстве цифровых видеокамер и по сей день используются кассеты формата MiniDV. Хотя число таких видеокамер стремительно снижается. Аналитики агентства NPD Group утверждают, что порядка половины видеокамер, проданных в США в 2006 году, были формата MiniDV, то есть являлись пленочными. Год спустя продажа подобных камер снизилась примерно до 30%, во все последующие годы процент пленочных видеокамер также продолжал снижаться.

На самом деле причин резкого снижения популярности кассетных видеокамер очевидны. Кассеты во многом уступают мини-дискам формата DVD. Это и недостаточная компактность, и механическая сложность конструкции, и относительно долгий поиск требуемого фрагмента для просмотра, и многое другое, что, увы, сыграло не в пользу «пленки». Но несмотря на все это и, казалось бы, наглядные преимущества видеокамер с оптическими и жесткими дисками, стоит покупать кассетные видеокамеры. И тому есть несколько причин.

Одной из основных таких причин является тот факт, что кассеты обладают большей вместимостью (время записи видео), нежели иные носители. А также кассеты порой значительно дешевле, чем что-либо другое.

Для примера стоит обратить внимание на то, что стоимость кассеты MiniDV ровняется примерно 3 $, и при этом она обладает емкостью 60-90 минут видео. В то время как на мини-DVD диск, цена которого примерно равна цене кассеты, вмещается лишь 15-минутная видеозапись. Так называемый «двухслойный» мини-DVD рассчитан на 27 минут, однако его цена чуть более чем в два раза превосходит цену кассеты. Встроенные жесткие диски и карты памяти также не лишены изъянов. Это связано с тем, что после заполнения такого носителя его необходимо освобождать от записанного видео. А покупать большое их количество, имитируя сменные видеокассеты, это весьма накладное занятие.

Другим немаловажным плюсом кассетных камер является качество изображения.Четкость картинки, цветопередача, сочность и контрастность всегда были сильными сторонами кассет формата MiniDV. Недаром на такие кассеты даже снимают полноценные видеофильмы. Видеосигнал высокого качества (High Definitio), записанный на кассеты MiniDV, вообще является чуть ли не самым лучшим на сегодняшний день. Параллельно с этим подавляющее число видеокамер с DVD- и HDD-носителями производят запись в далеко не идеальный формат MPEG-2, у которого налицо проблемы с передачей цвета картинки. Более того, данный формат видеозаписи совместим не со всеми программами-видеоредакторами.

Разумеется, не все современные непленочные видеокамеры обладают посредственным качеством видеозаписи.

Компании Sony и Panasonic в 2006 году создали особый формат под аббревиатурой AVCHD — специально для видеокамер, в которых носителями информации являются жесткие и оптические диски. Видео, записанное в таком формате, выглядит просто великолепно. Однако AVCHD не миновал и своих собственных «подводных камней». Для редактирования видеозаписи (видеомонтажа), которое очень часто осуществляется в домашних условиях, требуется чрезвычайно мощный и производительный компьютер. Да и поддержка этого формата осуществляется далеко не всеми видеоредакторами. В то время как запись с кассет MiniDV можно редактировать стандартными средствами, которыми уже изначально снабжены современные операционные системы (Windows и Mac OS).

Видеоредакторами, способными работать с форматом AVCHD, являются Sony Vegas, Pinnacle Studio Plus, Ulead VideoStudio, iMovie и Final Cut Pro. Некоторые из этих программ могут производить перекодировку AVCHD в иной, более подходящий для редактирования формат. Но на такие манипуляции, как правило, уходит достаточно много времени. Так, к примеру, для того чтобы подготовить к редактированию часовой ролик формата AVCHD, требуется затратить порядка двух часов. Иные программы-редакторы (например, Pinnacle), позволяют редактировать видеозаписи в формате AVCHD без предварительного перекодирования. Однако подобный процесс, как правило, сопряжен с существенным «притормаживанием» компьютера.

Помимо всего прочего, так и не найдено ответа на вопрос, на каких носителях (MiniDV или DVD) лучше хранить видеозаписи. Жесткие диски вообще сразу же можно исключить из списка, так как риск их внезапного выхода из строя достаточно велик. К тому же видеозаписи занимают довольно много места, а особо объемные жесткие диски — это весьма дорогое удовольствие. Каков «срок годности» записанного в домашних условиях DVD-диска? Ответа на этот вопрос также нет ввиду того, что технология достаточно новая, а значит, еще нет однозначных данных по сроку службы оптических дисков. По утверждениям специалистов исследовательских институтов, работоспособность оптического диска сильно зависит от таких факторов, как место хранения, упаковка, наличие или отсутствие прямых солнечных лучей и многого другого. При соблюдении всех правил такой диск может прослужить приличное количество лет. Но и кассета MiniDV проживет ничуть не меньше времени, а «ухода» за собой требует существенно меньше.

Вывод очевиден — на сегодняшний день еще рано выбрасывать на свалку истории кассетные видеокамеры формата MiniDV, так как бесспорно адекватной, надежной и качественной замены пленки попросту не существует.

Возврат к списку статей

Обзор 6 цифровых видеокамер с элементами тестирования

Не секрет, что качество любого видеофильма в первую очередь зависит не от мастерства оператора и не от великолепной режиссуры, а от простой и банальной вещи — функциональных возможностей самого камкордера. Некачественная запись видеосюжетов способна погубить даже самые гениальные идеи. Поэтому к выбору видеокамеры стоит отнестись со всей серьезностью.

Прежде всего следует задуматься над тем, в каком формате записи вы будете хранить свои видеоклипы. VHS или Video 8? Несовременно и неудобно для последующего монтажа: при разрешениях 240—260 телевизионных линий теряется множество информации о снимаемом объекте. Super VHS и Hi8 немного получше — 400 твл. Однако разве это сравнимо с 520 твл, характерными для цифровых форматов MiniDV или Digital8. По качеству последние практически идентичны, только вот цифровые камкордеры, использующие тип ленты Digital8, способны осуществлять съемку и на кассеты Hi8, правда, при этом примерно в три раза сокращается время записи. Кстати сказать, японцы уже прекратили выпуск аналоговых аппаратов для собственных нужд. Спустя несколько лет наверняка за ними последуют Америка и Западная Европа. Так есть ли необходимость покупать вчерашний день в лице аналоговых камер? Естественно, нет! Так давайте оставим наследие прошлого и будем стремиться к совершенству.

Сразу отмечу, что для записи подвижных изображений в цифровой видеокамере используется не карта памяти, а все та же магнитная лента, но очень высокого качества, просто изображение на нее записывается не в аналоговом, а в цифровом виде. Правда, в последнее время многие производители экспериментируют, встраивают в свои видеокамеры магнитооптические дисководы, приводы для записи CD-R и DVD-R. Спустя некоторое время мы, несомненно, поговорим и о них. А пока остановимся на «ленточных» аппаратах.

Чуть ниже мы более подробно ознакомимся с характеристиками шести моделей цифровых камер, использующих тип ленты MiniDV, которые доступны сегодня в магазинах бытовой электроники в большинстве городов Украины. Но прежде чем это сделать, давайте рассмотрим общие свойства большинства цифровых камкордеров.

Основные критерии

Все современные аппараты оснащаются объективом с переменным фокусным расстоянием, позволяющим получать десятикратное и более увеличение кадра, а также электронным трансфокатором, дающим возможность «приближать» объект в 100—450 раз. Не стоит «покупаться» на огромные числа цифрового увеличения. Изображение при этом становится нечетким и зернистым. Кстати сказать, профессионалы при съемке, как правило, отключают такую функцию, тем более что трансфокатор потребляет довольно большое количество энергии, при работе от аккумуляторов этот факт нельзя не учитывать.

Выбирая цифровой аппарат, обратите внимание на наличие ручных настроек фокуса, баланса белого, светочувствительности ПЗС-матрицы и т. д. Поначалу, естественно, новичок будет снимать лишь в автоматическом режиме, но не забывайте, что при этом не он, а камера управляет «видением» объекта. По мере приобретения мастерства вы наверняка захотите исправить такое положение вещей, и вот тут как раз без ручных настроек никак не обойтись.

Чему отдавать предпочтение? Оптике, компактности, возможностям самого аппарата? Все зависит от преследуемых целей. Для туристов и путешественников важны компактность и наличие энергоемкого батарейного блока. Если вы планируете снимать удаленные объекты, обратите особое внимание на оптику, но имейте в виду, что мощный оптический трансфокатор, несомненно, приведет к увеличению габаритов аппарата.

Потребительские аппараты, как правило, снабжаются одной ПЗС-матрицей, содержащей от 320 тыс. до 1 млн. пикселов. Мегапиксельные аппараты часто выполняют одновременно и функции фотокамеры с возможностью записи кадров на дополнительные карты памяти типа Memory Stick (аппараты Sony) либо Multi-Media Card (Canon). Потом отснятые таким образом изображения можно микшировать с видео.

При покупке устройства обращайте также внимание на то, чтобы через цифровой DV-интерфейс, совместимый с IEEE 1394 (c «легкой руки» Sony именуемый как i.LINK), была возможность не только передавать данные на компьютер без потери качества, но и вести обратную запись. Другими словами, аппарат должен быть оснащен DV-входом и выходом одновременно. Скорость передачи данных по i.LINK в зависимости от оборудования составляет 100, 200 или 400 Mbps.

Хорошо, если наличествует качественный вход/выход для аналогового аудио и видео. Это позволит не только осуществлять запись на бытовые аналоговые видеомагнитофоны, но и производить обратную операцию — оцифровку аналогового сигнала. Кстати сказать, на европейский рынок камеры с DV In и аналоговым аудио/видеовходом не поставляются, дабы не создавать предпосылок для нарушения авторских прав. В Азии же с поставками таких аппаратов никаких проблем не возникает, поэтому на наш рынок и проникают оттуда подобные модели.

Все новые цифровые камеры, как правило, комплектуются ионолитиевыми батареями, так что о таких неприятностях, как «эффект памяти» (уменьшение емкости аккумуляторов вследствие подзарядки при неполной разрядке батарей), можно забыть.

Хорошо, если аппарат снабжен стабилизатором изображения, компенсирующим дрожание руки при съемке, лучше всего оптическим. При цифровой стабилизации несколько ухудшается качество картинки, и, кроме того, при съемке панорам неизбежны кратковременные «залипания» кадров, поэтому в подобных случаях, лучше цифровую стабилизацию отключить и прибегнуть к помощи штатива.

Множество встроенных цифровых видеоэффектов и переходов ведет лишь к удорожанию модели. При наличии компьютера такие примитивные возможности совершенно бесполезны (кстати, в профессиональной аппаратуре они напрочь отсутствуют): встроенные эффекты быстро надоедают, а иногда и портят исходный материал.

В некоторых современных цифровых камкордерах (особенно фирмы Sony) настоятельно рекомендуется использовать ленты с кассетной памятью (CM — Cassette Memory), благодаря чему облегчаются поиск границ записанных фрагментов, клипов и фотографий по дате, титрам и т. д. Однако такие кассеты примерно в два раза дороже обычных, и поэтому в Украину их завозят крайне мало.

Практически во всех моделях видеокамер вы можете применять два режима записи — SP (стандартное воспроизведение) и LP (длительное проигрывание). На уровне самой записи этот факт никоим образом не сказывается, однако последний режим требует хорошего качества самой видеопленки, поскольку плотность записи на нее в режиме LP значительно возрастает. Более того, если вы осуществляли запись в режимах SP и LP на одну и ту же ленту, то при воспроизведении изображение может быть искажено, а при записи неправильно отображается остаток времени.

Панели ЖК-дисплеев камкордеров легко поворачиваются на 90 градусов по часовой стрелке, обеспечивая при этом возможность съемки с высоты поднятой руки (например, когда вы стоите в толпе и за головами других вам ничего не видно), и на 180 градусов против часовой стрелки, изображение при этом зеркально переворачивается, создавая удобство при автосъемке. Яркость ЖК-дисплея можно регулировать, равно как и подстраивать диоптрии глазного видоискателя.

Функции, свойства и возможности цифровых видеокамер одной и той же ценовой категории, как правило, очень похожи. Обычно все аппараты оснащаются таймером, инфракрасным ПДУ, механизмом поиска конца предыдущей записи с целью получения четкого перехода к последующей сцене, функцией Fade для плавного введения/выведения изображения на/из черном или белом фоне.

Аксессуары

Теперь пару слов о дополнительных аксессуарах.

В последнее время даже в профессиональном кино необычайно популярен стиль съемки «с плеча» (возьмите, к примеру, «Танцующая в темноте»), тем не менее, привыкайте работать со штативом. Неоправданное дрожание кадра не нравится зрителю и ухудшает процесс восприятия фильма.

Микрофоны, которыми оснащаются современные цифровые камеры, позволяют записывать стереозвук, и причем довольно неплохой (2-канальный с глубиной оцифровки 16 бит и 4-канальный — 12 бит). Кроме того, они могут быть снабжены такими мощными функциями, как подавление постороннего шума (например, при сильном ветре). Однако в условиях отсутствия заметных фоновых шумов такие микрофоны иногда улавливают звук работающего двигателя подачи ленты. Поэтому лучше приобрести хороший внешний микрофон, тем более что для производства качественной репортажной съемки без него просто не обойтись.

Неплохо бы позаботиться и о дополнительном освещении при работе в помещениях либо в сумерках. В любом случае галогеновая лампа, крепящаяся на камере, не помешает и при необходимости обеспечит приемлемые условия съемки.

Не забудьте также купить дополнительный аккумулятор, обеспечивающий продолжительность съемки 2—3 часа. Заряда же батарей, идущих в комплекте с большинством видеокамер, обычно хватает на 20—50 минут съемки в зависимости от интенсивности энергопотребления.

Фирменные «вкусности»

Сегодня потребительские цифровые камкордеры выпускают компании Sony, Canon, Panasonic, JVC, Toshiba, а также Samsung и LG. Изделия первых четырех производителей активно рекламируются, и их можно спокойно приобрести в отечественных магазинах. Устройства Toshiba встречаются у нас чуть реже, аппараты Samsung и LG в Украину не поставляются, хотя, например, в России их купить можно.

Каждая компания старается, чтобы ее изделия выделялись какими-то особенными свойствами. Больше всего «изюминок» мы находим в аппаратах Sony — компания по праву считается законодателем мод в области цифровых потребительских камер. Многие из них оснащаются оптикой от Carl Zeiss — название этой фирмы со времен «Леек» и «Фотокоров» действует на заядлых фото- и видеолюбителей как заклинание. И хотя другие известные производители сегодня могут выпускать оптику ничуть не хуже «цейсовской», легенды о качестве Carl Zeiss продолжают жить, распространяться, и, что самое главное, подтверждаться. Кроме того, в видеокамерах от Sony для контроля потребления электроэнергии применяется фирменная технология Stamina: на видоискателе отображается оставшееся время работы батареи при текущем энергопотреблении (причем учитывается использование ЖК-монитора, действующие в настоящий момент цифровые эффекты и т. д.). При изменении условий съемки эти значения сразу же пересчитываются. Далее, камеры Sony используют батарейные блоки типа InfoLITIUM, способные обмениваться данными о текущем энергопотреблении с видеоаппаратурой. Еще одна особенность цифровых аппаратов Sony — наличие режима NightShot, с помощью которого вы превратите свою камеру в настоящий прибор ночного видения и сможете снимать объекты практически при нулевой освещенности. Это достигается за счет использования в камере специального инфракрасного излучателя. И наконец, интересна функция Super Laser Link. После подсоединения беспроводного ИК-приемника (приобретается отдельно) к вашему телевизору камкордер будет способен в радиусе 8 м транслировать записи на телеэкране через данный интерфейс.

Аппараты Canon также традиционно славятся великолепной оптикой, высокоточными системами оптической стабилизации изображений, стильным дизайном, удобством управления; устройства Panasonic от Matsushita Electric отличают надежная механика, богатство функций; видеокамеры JVC выделяются наилучшим соотношением цена/качество/возможности.

Практически все камкордеры способны обеспечить великолепное качество видеозаписи в типичных условиях благодаря наличию различных автоматических режимов съемки — прожекторное освещение, мягкий портрет, спортивные состязания, пляжный или снежный пейзаж, закат солнца или рассвет, низкая освещенность и т. д. Многие аппараты позволяют снимать в режиме компенсации контрсвета (BackLight), предназначенного для запечатления объектов с задней подсветкой, например человека на фоне окна, неба, отражающей поверхности (глади моря, снега).

Для последующей демонстрации своих шедевров на широкоэкранном телевизоре воспользуйтесь функцией «16:9», снятое таким образом изображение будет сжато по ширине при воспроизведении на обычном телевизоре.

Ну что ж, теперь настал черед представить участников нашего парада.

Группа N 35 «Техника бытовая электронная» / КонсультантПлюс

Школьное телевидение Белогорска отметит 15-летие

Школьное телевидение Белогорска отметит 15-летие

Опубликовано: 06.11.2020

Просмотров: 1011

Юбилей ТВ “Движение” встретит в работе над проектом “Движение в цифре”, который участники осуществляют в рамках реализации муниципального гранта.

– Наш медиацентр отпразднует юбилей 21 ноября, – рассказывает куратор ТВ “Движение” Елена Шуйская. – Именно в этот день, во Всемирный день телевидения, телекомпания «Видеосервис» под руководством Станислава Мелюкова передала комплект оборудования школе и дала старт нашему, школьному ТВ. С тех пор наша техническая база неоднократно обновлялась, приобретены новые камеры, компьютеры. Однако хочется выйти в “цифру”, ведь многие фрагменты из жизни снимались еще на кассетные видеокамеры. У нас накопился приличный архив с видеозаписями из жизни школы, общегородских мероприятий, таких как День Победы, в которых наши юные операторы участвуют на постоянной основе. Привести в современное состояние данные архивы и поможет выигранный муниципальный грант.

Сейчас ТВ “Движение” – это полноценный медиацентр, включающий помимо телевидения еще газету и радио. В нем занимаются 15 юных операторов и журналистов. Состав участников постоянно обновляется. В 2020 году состав снова обновился в студию пришли учащиеся 5 классов.  Выпускниками телестудии стали не один десяток школьников.

– На мероприятие, посвященное празднованию юбилея, мы также планируем пригласить наших выпускников, – добавила Елена Шуйская. – Подробности о формате его проведения будет сообщено дополнительно. Кроме этого, мы готовим несколько сюрпризов, не исключено, что участники мероприятия, которые присоединятся к нам в соцсетях, смогут увидеть кадры из жизни школы и города 15-летней давности. Видео будет размещено в Инстаграм школы, на сайте, а также на канале Ютуб ТВ “Движение”.

Белогорск, Амурская область

Письмо ФТС России от 21.08.2007 № 06-68/31512 . Таможенные документы

• Подписан 21.08.2007