Кэнон 200: Canon EOS 200D — Камеры

Canon EF 200mm f/1.8 L USM

Потрясающий телеобъектив со сверхвыокой светосилой — Canon EF 200mm f/1.8L USM Autofocus Lens.

Объектив — раритет. Снят с производства, является большой редкостью. Найти в продаже такой объектив в состоянии «как новый» — большая и очень редкая удача.

---

Возможные варианты цены — от 7500 до 8500 у.е. в зависимости от состояния объектива и от найденного варианта приобретения. Мы всегда стараемся находить объективы в состоянии «как новый».

---

Достоинства:

• по-настоящему профессионально сделанный объектив для настоящих профессионалов фотографии
• потрясающе резкий объектив
• один из самых резких, если не самый резкий кэноновский объектив
• потрясающе светосильный объектив
• потрясающе красивое размытие заднего плана при съёмке портрета
• великолепно ведёт себя при съёмке спорта с небольших дистанций
• прекрасное решение для съёмки в помещениях — свадьбы, вечеринки, спорт
• объектив выпускался до 1998 г. , но до сих пор является предметом желания и даже вожделения фотографов по всему миру! За ним охотятся в буквальном смысле слова, нарасхват идут не только экземпляры, сохранённые владельцами в идеальном состоянии, но и экземпляры, буквально протёртые до дыр!

---

Снимки баскетбольного матча, cделаные Canon 200/1.8L USM можно, например, посмотреть здесь.

Объектив Canon EF 200mm f/1.8 L USM.

Сверхсветосильный портретно-репортажный длиннофокусный объектив с двух-кольцевым пьезо-мотором (

USM) внутренней FTM-фокусировки, ручной и полуавтоматической предфокусировкой, содержащий 3 флюоритовые ULD-линзы, и обеспечивающий коррекцию геометрии изображения и цвета в зависимости от расстояния фокусировки специальным оптическим плавающим элементом.

 

В 1988 году Canon EF 200/1.8 L USM стал одним из первых профессиональных объективов автофокусной системы Canon EOS, который был разработан специально, а не модифицирован на базе объективов ручного фокуса FD. Он стал одним из первых доказательств жизнеспособности автофокусных объективов в сложнейших условиях современного репортажа и портретной съёмки.

И через 20 лет этот объектив будет поражать пользователей качеством оптики, надёжностью и продуманностью как конструкции, так и эргономики.

Он ложится в руку – даже без обязательного при его немалом весе монопода, настолько комфортно, что не возникает даже простейших вопросов об удобстве элементов управления. Пальцы фотографа сами находят все кольца, кнопки… Бленда, защищающая в транспортном, перевёрнутом положении штативное кольцо и все переключатели, не мешает оперативной работе «влёт», если это необходимо. И свою светозащитную функцию выполняет блестяще! Предфокусировка активируется в три простейших действия, обеспечивающих ошеломляющую оперативность. Комфорт при управлении встроенным опционным поляризационным фильтром таков, что многие ландшафтные фотографы предпочитают «вырезать детали» именно этим объективом.

Невзирая на высокую светосилу, это один из самых резких, если не самый резкий кэноновский объектив. Огромное относительное отверстие (диаметр передней линзы этого объектива – 130мм) позволяет получать потрясающе красивое и управляемое размытие заднего плана при съёмке портрета. Аккуратное и оперативное управление «толщиной слоя» резко изображаемого пространства обеспечивает точное воспроизведение задумки фотографа по передачи детализации фактуры Объекта. В зависимости от желаемого результата — только ресницы и зрачки могут остаться резкими или мы получим проработку мельчайших морщинок и оттенков фактуры кожи или ткани.

Для съёмки грудного портрета достаточно приблизиться к Объекту на 7-9 метров. Это расстояние совершенно не напрягает портретируемого, он может даже не заметить фотографа и будет совершенно естественным. И при этом, если надо, Вы вообще не сможете различить деталей фона, перед которым находится Ваш объект!

Подобный длиннофокусный объектив великолепно ведёт себя при съёмке спорта с небольших дистанций и в ситуациях, когда невозможно или нежелательно использование дополнительного освещения. Обсуждения, тренировки или соревнования в помещении – лучше и удобнее инструмент для съёмки подобных сюжетов найти трудно.

Чувствительность сенсоров современных профессиональных камер в совокупности со скоростным ультразвуковым мотором обеспечивает точную фокусировку и слежение за движущимся объектом даже в очень плохом освещении. Более того, встроенная, как и в более длиннофокусные «Лонгтомы», система полуавтоматической перефокусировки позволяет практически моментально перенести точку съёмки на заранее «помеченный» объект.

Отлично показал себя этот сверхсветосильный «двухсотник» и при съёмках модных показов, и при широкопольной астрофотографии (http://science.nasa.gov/newhome/headlines/ast27jan99_1.htm), во время свадебных и официальных фотосессий. Яркость видоискателя профессиональной камеры оказывается настолько высокой, что в кадре изображение едва ли не оказывается ярче видимого невооружённым глазом. Сравнение с иными профессиональными объективами зачастую оказывается не в их пользу ещё и по этой причине. Тестовые исследования показывают, что выдающиеся оптические характеристики 200/1.8 не ухудшаются даже при использовании кэноновских телеконвертеров.

Отсутствие геометрических и цветовых искажений у этого объектива обеспечено сложнейшей оптической схемой. Высокое оптическое разрешение и высокий контраст, как это ни странно, сочетаются с тонкой проработкой оттенков цвета и скоростью фокусировки – и при этом все оптические, механические и электронные компоненты объектива заключены в профессиональный, прочный и удобный корпус. Баланс веса системы «объектив-камера» великолепен и близок к идеальному. Да, он один весит 3 килограмма, но в этом весе сосредоточено столько достижений и качества, что, держа его в руках, понимаешь – он стоит своих денег! А желание работать с такой оптикой добавит здоровья фотографу – хотя бы потому, что придётся следить за своей физической формой пристальнее.

На цифровых камерах с кроп-фактором матрицы 1.6х он превращается в небывалый 320/1.8 с ещё более широкими возможностями. Задиафрагмированный до 2.8 или 4 он «рисует» великолепный «цвет» при отличном контрасте.

Этот великолепный объектив был снят с производства в связи с очень высокой себестоимостью его изготовления. Одни только флюоритовые линзы большого диаметра, вытачивающиеся из индивидуально-выращенных мягких кристаллов оптического флюорита чего стоили! Переднюю линзу защитили от внешних воздействий особым, едва ли не бронированным, ультрафиолетовым стеклом большой толщины.

Объектив серийно выпускался до 1998 г., затем — производился малыми партиями до 2004 года, но до сих пор является предметом желания и даже вожделения фотографов по всему миру! За ним охотятся в буквальном смысле слова, нарасхват идут не только экземпляры, сохранённые владельцами в идеальном состоянии, но и буквально протёртые до дыр!

Профессиональный фотограф за свою жизнь встречает много людей. Хорошо разбирающихся в фотографии и не очень. На его профессиональном пути встречаются и охранники. Но даже среди них вряд ли встретится охранник, который сможет остановить для проверки аккредитации человека с ТАКИМ объективом. Это – тоже немаловажный фактор, который, наряду с высочайшей стоимостью, делает 

Canon EF 200/1.8L USM великолепным примером правильного вложения средств в нестареющее оборудование.

---

Однако
мы ищем по всему миру и находим для наших покупателей экземпляры в состоянии 9.5 — 10 баллов по 10-бальной шкале

Объектив тяжёлый, дорогой, но стоит того, чтоб за него платили, чтоб его имели, чтоб его носили, чтоб им снимали и получали великолепные результаты.

Вид сверху без бленды   Вид сверху с блендой Вид снизу, штативная ножка   Жёсткий кейс Объектив в кейсе

Фокусное расстояние (мм)		200
Относительное отверстие		1:1.8
Минимальная диафрагма		22
Угол поля зрения (град, мин)		По горизонтали 10° По вертикали 7° По диагонали 12°
Кол-во лепестков диафрагмы		8
Конструкция (элементов/групп)		12/10
Фокусировка		Внутренняя
Диаметр под светофильтр (мм)		48, встроенный (Drop-in)
Тип бленды		ET-123, аллюминиевая
Размеры (диаметр х длина, без бленды, мм)		130 x 208
Вес (гр)		3000
Комплектность		— объектив с задней крышкой, преедней крышкой-чехлом и кассетой для UV фильтра — бленда, — штативный адаптер (штативная ножка) — аллюминевый кофр-чемодан для хранения и переноски

 

 

Небольшая заметка об объективе Canon EF 200mm f/1.8 L USM и некоторые примеры фотографий, полученных с помощью этого объектива, находятся здесь.

И, напоследок, хочется привести слова одного человека, сменившего объектив 200/1.8 на более новый 200/2.0.

Вот что он пишет: «Лишь хочу добавить немного к разговору (об отличии объектива Canon 200/1.8 от  нового объектива Canon 200/2.0. Прим. Е.Ф.).

Я купил отличный экземпляр объектива 200 1.8 в начале 2006 и с удовольствием его использовал, пока новая версия этого объектива не появилась на рынке. Будучи прагматичным, я, не задумываясь, продал старый объектив  (200 1.8) и купил новый  200 2.0 IS.

В течение примерно полутора лет активного и постоянного использования нового объектива я постоянно ловил себя на мысли, что чего-то мне не хватает. Интеллектуального превосходства, к которому я привык, не было!

Качество прежнего объектива никак не проявило себя в новом, новый объектив даже близко не приближается к оригиналу, что-то потеряно, чего-то не хватает. Чего-то в используемых конструкции или  материалах, того, что делало оригинальный 200 1.8 магическим, того, чего нет в известной нам вселенной равного этому объективу, и, если вы снимали им, вы понимаете, что я пытаюсь так трогательно объяснить. Он стоит особняком, все, что Canon, Nikon или Ziess когда-либо делали даже не приближается к этому объективу.

И это все, что я должен сказать.»

Оригинал этого текста звучит так:

«Just to add a little info to this thread I would like to add;

I bought a really nice copy of the 200 1.8 in early 2006 and used it very happily until the new lens came to market. being a responsible business person I didn’t think twice about selling the old lens (200 1.8) and buying the new 200 2.0 IS.

Well guess what, after about a year and a half of using the new lens extensively I was consistently reminded that something was missing. The IQ that I was used to was gone!

There is no other way to put it, the new lens is not even close to the original, something is missing. Something about the design or the materials used make the original 200 1.8 is magical, there is nothing in the known universe to equal this lens and if you shoot one you will find out what I am trying so pathetically to explain. It stands alone, nothing that Canon, Nikon or Ziess has ever made comes close to this lens.

And that’s all I have to say.» (Оригинал).

Обзор кинокамеры Canon EOS C200: технические возможности и тестирование

Анонс Canon EOS C200 состоялся прошедшей весной, а в качестве главных преимуществ аппарата назывались съемка в 4K с высокой частотой кадров в формате Cinema RAW Light. Однако даже беглое ознакомление с техническими характеристиками аппарата, доступными на страничке продукта, показывает, что выгодных достоинств у камеры гораздо больше: скоростной CMOS-датчик формата Super 35, 15-ступенчатый динамический диапазон при съемке в RAW, встроенные нейтральные фильтры разной плотности, возможность смены объективов и многие другие особенности, узнать которые можно только при тщательном изучении камеры.

Чтобы избежать двусмысленностей, заранее обозначим цель этого обзора. Она состоит в ознакомлении исключительно с техническими качествами аппарата, в то время как творческие возможности Canon EOS C200 постарался раскрыть в отдельной статье наш коллега, оператор Максим Чирков.

Конструкция, технические характеристики

Комплектность предоставленного для тестирования аппарата состояла из собственно камеры, съемного дисплея с креплением, навесной верхней и боковой рукояток, аккумулятора и двух сетевых адаптеров для зарядки батареи и прямого питания аппарата от электросети.

Также вместе с камерой мы получили два объектива, большезумный EF 28-300mm f/3.5-5.6L IS USM и объектив с фиксированным фокусным расстоянием Canon EF 24mm f/2.8 IS USM.

EF 28-300mm f/3.5-5.6L IS USM	Canon EF 24mm f/2.8 IS USM

Обе рукоятки — верхняя и боковая — а также дисплей с его крепежной рамой привинчиваются к корпусу с помощью винтов. Для некоторых соединений потребуется ключ-шестигранник со странным размером 3,6 мм. В оригинальном комплекте такой ключ наверняка имелся, но до нас он, увы, не доехал. Ничего страшного: пять минут работы напильником дали ключ нужного диаметра, а в качестве заготовки подошел стандартный 4-миллиметровый шестигранник из комплекта велосипедных ключей.

После недолгой сборки пользователь получит сложную с виду киноконструкцию. Однако главное преимущество такой конструкции состоит в том, что она позволяет гибко изменять положение основных модулей и крепить сторонние аксессуары в зависимости от текущих целей и задач. Оставить эту камеру на ровной поверхности скорее всего не выйдет, она завалится набок, особенно, если снизу уже прикручена штативная площадка. О центровке массы здесь говорить неуместно. Ее не существует даже в теории, ведь объективы у камеры сменные; положение и вес накамерного света или внешнего микрофона также могут быть разными. Так, если с первым, большезумным объективом, камера норовила клюнуть носом, то со вторым объективом — наоборот, пыталась смотреть в небо. И только большой тяжелый штатив с металлической видеоголовкой оказался достаточно прочным, чтобы не только выдержать вес камеры, но и обеспечить более-менее ровное ее удержание. Причем одного болтового соединения штативной площадки с камерой оказалось недостаточно — потребовалось два болта разного диаметра, чтобы камера составляла с площадкой единое целое.

Масса камеры составляет более полутора килограммов без объектива. Но этот параметр вряд ли заинтересует профессионального оператора, в обязанности которого входит правильная раскадровка. Ведь камера при киносъемке наверняка закреплена на чем-то более надежном, чем человеческие руки.

Секунда не критики, но пожелания: дисплей можно было бы сделать еще больше, еще крупнее. В сравнении с любительскими камерами этот экран кажется громадным, но на деле даже такой десятисантиметровой диагонали оказывается недостаточно. Также хочется поделиться еще одной крамольной мыслью: всем этим кнопкам на корпусе камеры очень не хватает подсветки. Хотя бы обычной фосфоресцирующей, которая имеется на обычных телевизорных «лентяйках». Когда съемка ведется не на ярком свету, разглядеть надписи чрезвычайно сложно, хоть они и выполнены яркой белой краской.

Да, после нескольких часов работы с камерой положение кнопок нетрудно запомнить, однако временами нет-нет да и хочется убедиться, нужную ли кнопку нажимаешь. По известному закону, забывчивость эта проявляется в темноте.

А в кнопках тут недостатка нет, каждому параметру съемки отведена своя собственная. Все эти кнопки можно перепрограммировать под другие функции, хотя делать это вряд ли потребуется — заводские настройки достаточно удобны, чтобы быстро привыкнуть к вызову нужных операций.

Если съемка производится при хорошем освещении и яркости дисплея не хватает, оператору поможет наклонный видоискатель с большим удобным наглазником. Впрочем, многие операторы предпочитают работать только с видоискателем.

В камере имеются три слота под карты памяти: один для формата СFast и два слота под карты SD. Съемка в формат RAW камера производит только на карту CFast — в служебном меню настроек этот факт указывается безоговорочно. Конечно же, дело в объеме потоков: битрейт в RAW-файлах достигает 999 Мбит/с, такой поток можно записать только на карту CFast. Впрочем, в слоты для SD-карт тоже не вставишь медленные носители: при съемке в 4K средний битрейт MP4-файлов составляет 150 Мбит/с.

Интерфейсные разъемы в камере прикрыты резиновыми заглушками. Несмотря на наличие такой защиты, мы много дней не могли провести съемку на улице. Снег вперемешку с дождем плюс злющий ветер — далеко не лучшие условия для проверки работоспособности дорогостоящего аппарата, будь он хоть трижды защищен.

Сменные объективы присоединяются к камере посредством байонета Canon EF. Однако в данном случае поддерживается замена байонета EF на байонет PL. Это добрая весть для тех, кто желал бы вести съемку в RAW, но использовать при этом объективы с креплением PL (операция по замене байонета производится в сервисных центрах Canon).

Камера питается от аккумуляторной батареи емкостью 3100 мА·ч. Проверять длительность беспрерывной записи на одном заряде мы не стали. Это бессмысленно, так как, во-первых, камера предназначена снимать преимущественно короткие постановочные ролики (мы специально выделили это слово, поскольку никаких ограничений на длительность записи, например, в MP4, в камере нет). Ну а во-вторых, если нашлись деньги на такую камеру с оптикой к ней, то уж на пару «лишних» батарей они точно отыщутся.

Но «лишними» эти батареи не окажутся. Дело в том, что, как нам показалось, энергия аккумулятора тратится не только и не столько на видеозапись, сколько на фоновую работу камеры и механизмов объектива. Так, если вентилятор, встроенный в камеру и настроенный на авторежим, во время простоя камеры довольно сильно шумит, выдувая отработанный воздух через вентиляционные отверстия, то при включении записи этот вентилятор затихает. Оно и понятно — в видеозаписи шум выдуваемого воздуха совсем не к месту.

Основные технические характеристики объективов и видеокамеры приведены в следующей таблице:

Объектив Canon EF 28-300mm f/3.5-5.6L IS USM
Фокусное расстояние, диафрагма	28—300 мм, f/3,5—f/5,6
Конструкция	16 групп, 23 элемента
Минимальная диафрагма	f/22—f/40 при шаге в ½ ступени
Угол обзора	75°—8° по диагонали
Минимальное расстояние фокусировки	0,7 м
Стабилизатор	встроенный оптический, двухрежимный
Диаметр фильтра	∅77 мм
Размеры, вес	91×184 мм (макс.), 1670 г
Объектив Canon EF 24mm f/2.8 IS USM
Фокусное расстояние, диафрагма	28—300 мм, f/3,5—f/5,6
Конструкция	9 групп, 11 элементов
Минимальная диафрагма	f/22
Угол обзора	84° по диагонали
Минимальное расстояние фокусировки	0,2 м
Стабилизатор	встроенный оптический, один режим
Диаметр фильтра	∅58 мм
Размеры, вес	68×55 мм, 280 г
Камера Canon EOS C200
Датчик	CMOS-датчик типа Super-35, 9,84 Мп (эффективных 8,85 Мп, 4096×2160)
Динамический диапазон	15 ступеней (Cinema RAW Light), 13 ступеней (MP4/Canon Log3)
Процессор	2 специализированных видеопроцессора Digic DV6
Крепление объектива	Canon EF
Нейтральные фильтры	чистый, 2, 4, 6, 8,10 ступеней
Стабилизация	в используемом объективе
Двойная (одновременная) запись, эстафетная запись	да, только на SD-карты; во время записи в RAW на SD-карту может записываться контрольный поток с меньшим размером кадра
Интерфейсы	2 разъема XLR аудиоразъем 3,5 мм цифровой аудиовход AES/EBU или аналоговый аудиовход линейный вход микрофонный вход выход на наушники HDMI 2.0 (макс. 3840×2160 60 Гц) USB High-speed Mini-B 3G/HD-SDI (одно гнездо с разъемом BNC), макс. 1920×1080 разъем пульта ДУ, 2,5 мм разъем адаптера питания разъем Ethernet (FTP и дистанционное управление/предварительный просмотр через браузер)
Форматы записи	4096×2160 при 59,94p/50p/23,98p (RAW) 3840×2160 при 59,94p/50p/23,98p (MP4) 1920×1080 59.940p (скоростная видеосъемка)
Прочие характеристики	встроенный видоискатель 1,77 Мп сенсорный ЖК-дисплей 4″, 1,23 Мп
Габариты, вес	144×153×179 мм, 1460 г

Видеосъемка

В статьях с обзорами видео- или фотокамер не делается попыток снять художественный, видовой или экшн-фильм, как того хочется некоторым читателям. Цель каждой сугубо технической статьи — рассказать об эксплуатационных свойствах прибора, по возможности показать, каким образом настройки камеры либо условия съемки могут повлиять на характер и качество получаемого видео, а также ознакомиться с оригинальными видеороликами, снятыми в фиксированных условиях, для последующего сравнения со съемкой другими аппаратами.

Чем отличается кинокамера от видеокамеры? Размерами, весом, количеством кнопок на корпусе? Нет, отличием является целый комплекс характеристик. В котором главное место занимает такая особенность, как полностью ручные настройки. Тот, кто утверждает, что такую камеру можно «взять и начать снимать» — скорее всего, что-то недоговаривает. Недоговаривает о заранее подготовленном фоне, освещении, объектах съемки. Наконец, о выверенных настройках, которых в камере пруд пруди. Более того — в отличие от бытовых камер, этот аппарат слабо приспособлен для съемки с рук. Кинокамеру не выхватишь на лету, случайный сюжет не снимешь. Даже хотя бы потому, что процесс включения камеры занимает небыстрые 10 секунд. А куда спешить?

Ну а чтобы получить зрелищные нескучные кадры, нужно иметь соответствующие условия, с этим тоже вряд ли поспоришь. Если предполагается съемка на природе — то нужна, как это ни банально, природа. А не то, что принято называть природой в зимнее время, да еще в нашей полосе. Но главное — свет. Чем более продвинутый аппарат используется для съемки — тем больше требуется света, хотя это звучит для кого-то кощунственно. Но как иначе охватить весь 15-ступенчатый диапазон? Дорогому камню нужна дорогая оправа, по этой причине мы без сожаления отдаем творческие опыты в руки нашего упоминавшегося коллеги, а сами остановимся на технических особенностях камеры.

Выбор форматов, в которые камера может вести запись, не отличается разнообразием. Тем лучше (для нас) — меньше путаницы. Да и, в конце концов, такими камерами не снимают любительские видеоблоги, чтобы без монтажа и обработки быстренько закачать снятое на свой канал в социальной сети. Если предполагается обработка — а без нее никак — то изменить размер кадра, частоту и битрейт на экспорте проще простого. А исходный материал пусть имеет единообразие. Ведь обидно будет, если какой-то редкий сюжет был снят в низком качестве.

Формат	Контейнер	Кодек, размер, частота кадров, битрейт	Звук
4K RAW	на карте памяти: CRM	CRAW, 4096×2160, 59,94p/50p/23,98p, макс. 999 Мбит/с	PCM 2 канала 768 Кбит/с 48 кГц
	после обработки в фирм. ПО: DPX	отдельные кадры DPX, 4096×2160, RGB 10 бит без сжатия, 33,8 МБ/снимок
4K MP4	MP4	AVC (H.264), 3840×2160, 59,94p/50p/23,98p, макс. 150 Мбит/с	PCM 2 канала 768 Кбит/с 48 кГц AAC 2 канала 256 Кбит/с 48 кГц
Ускоренная	MP4	AVC (H.264), 1920×1080, частота кадров в ролике кратна выбранной ТВ-системе: 59,94p/50p/29,976p/25p/23,98p, макс. 150 Мбит/с	нет

В камере присутствуют и другие режимы записи: покадровая (одно нажатие кнопки REC делает один кадр — хорошо для съемки кукольных мультфильмов), интервальная с различными интервалами между созданием кадров. Но, в отличие от ускоренной записи, в данных режимах размер и частота кадров в итоговом видео будет соответствовать той, которая выбрана в настройках.

Оценить качество съемки в двух основных режимах можно по следующим стоп-кадрам и оригинальным роликам (для RAW-съемки приводится только оригинальный стоп-кадр; весь ролик не приводится в виду его непомерного объема).

Бесспорно — очень мало света, поскольку сейчас освещенность ниже 1000 люкс под открытым небом. Тем не менее, это дневное время суток. Ничего не поделаешь, обзор камеры на лето не перенесешь, а самому перенестись — вариант совсем нереализуемый.

Но и при недостатке освещенности вполне можно утверждать что с цветопередачей у камеры, определенно, нет и не предвидится никаких проблем. Одно касание кнопки приводит к быстрому измерению цветовой температуры в кадре, и число кельвинов, всегда отображаемое на дисплее, тут же изменяется совершенно безошибочно. Сказанное, конечно же, касается только съемки в конечный формат, в MP4. К RAW-съемке это утверждение не относится никоим образом, ведь при «проявке» RAW-формата пользователь волен выставить любой баланс белого, настроить яркость и насыщенность по вкусу. Можно видеть, что мы при конвертации RAW чуть-чуть ошиблись с балансом белого, ткнув пипеткой почти наугад — картинка получилась теплее, чем в MP4, с уходом в желтизну. Чего в реальных условиях не наблюдалось.

Большой сенсор необязательно ведет к высокой разрешающей способности, связь между этими параметрами не прямая. По большому счету, основное преимущество большого датчика в конечном итоге заключается в возможности получить малую глубину резко изображаемого пространства. Хотя и тут все будет зависеть от используемой оптики.

Вообще, изучая камеры со сменной оптикой, мы постоянно сталкиваемся с парадоксом: а ведь результат съемки такими симбиотическими конструкциями относится к камере всего лишь наполовину. Поскольку вторая половина триумфа или неуспеха принадлежит тому стеклу, которое сейчас работает в паре с камерой. Такие важнейшие особенности, как глубина резко изображаемого пространства, дающая размытые планы и боке, а также светосила, определяющая в итоге яркость в кадре при тех же значениях диафрагменного числа и активированной чувствительности — все эти особенности принадлежат исключительно объективу. Даже стабилизация, как в случае с нашей камерой — это опять же характеристика объектива, не имеющая никакого отношения к камере.

Пожалуй, остается чуть ли не единственный параметр, который не улучшишь заменой объектива на более просветленный. Речь о разрешающей способности, которая измеряется с помощью съемки обычной тестовой таблицы. Многочисленные опыты показывают, что разрешающую способность можно только ухудшить, изменив, например, диафрагменное число. Но увеличить разрешающую способность с помощью каких-то других волшебных объективов — это сильно вряд ли.

Разрешающая способность камеры оценивалась путем съемки стандартной тестовой таблицы. Съемка производилась с ручными настройками экспозиции и баланса белого, но следует отметить: уровень резкости (Sharpness) в настройках камеры оставался заводским. Результаты были получены для обоих объективов, прилагавшихся к камере. А для большей наглядности съемка миры производилась во всем доступном диапазоне диафрагменных чисел, которыми могут похвастать объективы.

Около 1400 видимых ТВ-линий по горизонтальной стороне кадра в режиме 4K с открытой диафрагмой — результат не рекордный для современных камер. Как видим, в исходных стоп-кадрах с нашей камеры явно не хватает резкости. Линии и контрастные границы имеют слишком мягкий характер, картинка не «звенит». Но взгляните на следующие снимки.

Разные камеры? Нет. Это все одна и та же наша камера, рассматриваемая в статье. А отличие здесь в единственной мелочи: в левой половине сравнительного рисунка присутствует кроп оригинального кадра, ничем не трансформированный. В то время как в правой половине размещен тот же самый участок того же стоп-кадра, на который наложен фильтр резкости. Здесь уже разрешающую способность можно назвать выше на три сотни линий, но будет ли это правдой? В любом случае, возможность изменения разрешающей способности (пусть лишь видимой и только за счет трансформации резкости) — довольно редкая особенность. А может, даже и преимущество. Ведь материал, снятый камерой, наверняка будет обрабатываться в видеоредакторах, а там без цветокоррекции и прочих исхищрений дело не обходится. Понадобится — поднимем резкость. А если модель, находящаяся в кадре, вдруг закапризничает по поводу своих морщинок — что ж, убавим резкость, это нетрудно.

Впрочем, эту самую резкость можно получить и в готовом видео, но, правда, только в режиме съемки со сжатием, в MP4. В заводских настройках камеры резкость выставлена на ноль, однако ее можно изменить в диапазонах от −10 до +50.

Резкость −10	Резкость 0	Резкость +50

Как видим, максимальный уровень резкости выглядит совершенно недопустимым. Все же заводские настройки в камере оптимальны. Искусственно увеличивать резкость средствами камеры вряд ли стоит, ведь назад ее не вернешь. Если, конечно, не снимать в RAW.

Как уже говорилось, рассматриваемая камера не имеет никакой стабилизирующей системы. Если требуется снимать с рук и в других условиях, предполагающих неплавное движение, тряску — придется отыскать объективы со встроенными стабилизаторами.

Оба объектива, которые участвовали в тестировании, оснащены оптическими стабилизаторами. Любой, кто имел возможность сравнить работу стабилизаторов, встроенных в объективы (фотообъективы в том числе), и стабилизаторов в любительских видеокамерах, наверняка знает, что эффективность последних в разы выше. Все-таки задача сменяемой оптики состоит в другом. И ох не зря эффективность оптических стабилизаторов, которые встроены в объективы, до сих пор определяется в фотографических «стопах» — в этом нетрудно убедиться, открыв технические спецификации любого объектива.

Первый наш объектив, большезумный, имеет двухрежимный стабилизатор. Первый режим предназначен для обычной съемки, а второй режим, как следует из технического описания объектива, обеспечивает стабильность кадра при «покадровой съемке со следящей фокусировкой». И здесь не обошлось без фотографических терминов. А потому можно заранее сделать вывод: имеющийся в объективе стабилизатор вряд ли даст плавность изображения, которая необходима при видеосъемке с рук.

Если при съемке на минимальном фокусном расстоянии плавность в первом режиме стабилизатора выглядит более-менее приемлемой, то во втором режиме и тем более на зуме уровень дрожи кадра вряд ли можно считать подходящим для хороших кадров (впрочем, некоторые операторы, в особенности современные, так не считают, иногда даже специально раскачивая камеру).

То же самое касается и второго объектива с неизменяемым фокусным расстоянием. Здесь доступен один режим работы стабилизатора, но эффективности его также недостаточно, как и во всех известных нам объективах.

Вывод можно сделать однозначный: при съемке такими камерами (говоря «такие», мы имеем в виду именно такие, профессиональные и со сменной оптикой), для получения плавных кадров без тряски и дрожи приходится использовать внешние механические устройства стабилизации. Штативы, риги, тележки, краны. Впрочем, о подобающих условиях для съемки этой и похожими камерами уже говорилось.

Несмотря на большую площадь датчика камеры, роллинг-шаттер (подробнее в материале Rolling Shutter в видеосъемке) в нашей камере имеет совсем незначительный уровень. Это говорит о высокой скорости считывания с датчика. Ранее, при тестировании камер, мы уже проводили замеры наклона вертикалей в разных камерах (преимущественно — в фотокамерах) с помощью нашего стенда с цилиндром, который вращается с постоянной скоростью. Вот результаты, полученные несколькими фотокамерами:

Камера	Угол наклона
Fujifilm X-T20	7,8°
Fujifilm X-T2	7,4°
Canon EOS 5D Mark IV	8,8°
Nikon D500	5,2°
Leica SL (Typ 601)	7,5°

А теперь приведем результат, полученный с помощью рассматриваемой камеры. Он, в сравнении с приведенными, более чем обнадеживает.

Всего-то 4°, а при скоростной съемке и вовсе 2°. Благодаря столь низкому уровню роллинг-шаттера за все время тестирования мы ни разу не заметили в результатах съемки даже намека на так называемое «желе». Однако небольшие наклоны вертикалей при резком панорамировании, конечно же, появятся, если быстро крутануть камеру вбок, когда она установлена на штативе.

О качестве сжатия материала в столь серьезной камере даже и говорить-то неудобно. Уж что-что, но эту характеристику разработчик наверняка довел до возможного совершенства,чтобы пользователь ни при каких условиях не увидел стандартные для любительских камер артефакты сжатия: пиксельные рассыпания, замыленность. Так и есть: даже съемка столь сложной сцены, как бегущий поток воды, не показывает пикселизации. А уж пытаться увидеть ее в RAW-съемке и вовсе бесполезно, ведь такая съемка производится без сжатия.

Следующий вопрос, который необходимо рассмотреть, во многом касается используемых объективов, а не камеры. Речь об автофокусе. Понимаем, что автофокусировкой вряд ли пользуются при съемке постановочного кино, где каждое движение заранее расписано и отрепетировано многочисленными дублями. Тем не менее объективы и камера предполагают возможность автоматического управления фокусом, так почему бы этим не воспользоваться?

Работа автофокуса зависит в первую очередь от настроек камеры. Наиболее предпочтительным (на время тестирования) режимом оказался второй режим, в котором объединяются ручная фокусировка с автоматическим управлением.

Почему такой выбор? Очень просто: автофокус в некоторых случаях склонен «залипать». При резком изменении фокусного расстояния, при появлении в кадре объектов, расположенных ближе или дальше точки фокусировки, при изменении освещенности, при… Да мало ли какие еще факторы обычно приводят к внезапной задумчивости автоматики. Вот на такие случаи и рассчитан выбранный автоматически-ручной режим: если оператор во время съемки видит явное отсутствие реакции автофокуса, достаточно чуть повернуть кольцо на объективе. Это действие тут же выведет автофокус из коматоза, и камера сфокусируется на нужном участке кадра. Например, так произошло в следующем ролике, в самом его конце. И хоть это были чуть ли не первые тестовые съемки, такой естественный жест, как ручная подстройка фокусировки, оказался вполне к месту.

К счастью, такие залипания автофокусировки происходили нечасто. Пожалуй, менее чем в 10% случаев. Если в кадре имеются достаточно контрастные объекты и камерой никто не размахивает, как метлой, то автофокус не ошибается даже на полном зуме, и это при нашем уровне освещенности.

Все неплохо, однако с автофокусом кино не поснимаешь еще по одной причине: с ним не осуществишь эти операторские задумки. Игры фокусом, боке и прочие киновкусности. Это — только вручную. А благодаря хорошему штативу и достаточно мягкому ходу настроечных колец на объективах, эти эффекты доступны любому.

Все эти красивые эффекты (размеры бликов, степень их размытия) могут выглядеть по-разному в зависимости от используемого диафрагменного числа. Попробуем с помощью зум-объектива взглянуть на получающуюся трансформацию боке при разных состояниях диафрагмы.

Разумеется, каждое открытие диафрагмы приходилось сопровождать не только включением фильтра на один стоп, но и изменением ISO. Жаль, что до нейтрального фильтра в 10 стопов мы так и не дошли — маловато освещенности. Впрочем, и без этого можно видеть эту серьезную разницу в характере изображения с разными диафрагменными числами. Чем операторы обычно и пользуются, размывая фоны либо передние планы, в зависимости от того, куда в данный момент должно быть направлено внимание зрителя.

Кстати, за все эти красивости нужно поблагодарить друга и коллегу автора, который в силу настырности с десятого звонка добился разрешения на проведение съемки в этом предновогоднем окружении. Трудно сказать, чем именно сотрудников подобных заведений так сильно возбуждают люди со штативом и большой (по их меркам) камерой. Тут, среди шариков и елочек, спрятаны какие-то секретно-стратегические предметы, не подлежащие съемке? Возможно. Но вот подсказка работникам, обеспечивающим безопасность объектов: шпионы обычно не пользуются штативами и большими камерами. И увы, никаких секретных объектов в наш кадр так и не попало. Хотя, вот тот гном, что с краю, все время кого-то напоминал…

Теперь надо немножко побрюзжать на тему зума. Нам достался такой зум-объектив, в котором изменение фокусного расстояния производится не кольцом, плавно, а… обычным выдвижением телескопической тубы. Усилие, которое требуется для того, чтобы выдвинуть ее или убрать, маленьким не назовешь. И уж точно с помощью рук не осуществишь плавный наезд, каким бы мощным ни был штатив. Так и хочется смазать чем-нибудь эту тубу.

Благодаря наличию на тубе объектива отметок фокусных расстояний, мы можем довольно точно оценить степень приближения на разном зуме. Касается это, конечно, лишь используемого объектива.

Пожалуй, самое время провести сравнение результатов съемки в несжатый формат (RAW) и в формат со сжатием (AVC). Сделать это посредством интернет-странички довольно трудно, ведь для полного понимания у читателя должен иметься соответствующий монитор. Но даже будь он в наличии, это не поможет — веб-страничка не передаст многобитовость картинки и тем более видео.

Каждый RAW-кадр — это несжатый, ничем не обработанный отпечаток состояния сенсора камеры в определенный момент. Как любой процесс, он имеет положительные и отрицательные стороны.

Преимущества

Недостатки

больший динамический диапазон, что дает больше деталей в темных и светлых участках изображения, устраняет ступенчатые градиенты и т.д. отсутствие необходимости в предварительной установке параметров баланса белого, уровня экспозиции и прочей внутрикамерной обработки (цветность, яркость, резкость, шумоподавление и т.д., кроме чувствительности и выдержки) отсутствие в RAW-материале артефактов сжатия потенциально большие возможности в цветокоррекции материала

гораздо больший объем записываемых данных, что требует использования емких скоростных носителей формат не является конечным, требуется довольно ресурсоемкая операция по конвертации («проявке») с помощью специального программного обеспечения отсутствие жесткого стандарта RAW формата — каждый производитель предлагает свой, «уникальный», который, к тому же, постоянно видоизменяется

Указанные преимущества наиболее ярко проявляются, например, при кеинге (отделении фона), при съемке контрастных сцен или сцен с большим количеством мелких объектов либо большого количества движения в кадре. Недостатки же — все как один технического плана, их можно обойти при наличии средств, желания и времени. Однако нетрудно наткнуться и на недостатки, которые не указаны в табличке, поскольку они являются результатом неаккуратности оператора. Например, при съемке в RAW с высоким уровнем усиления (ISO или dB) при конвертации может оказаться, что «крайние» биты содержат слишком большой уровень шума.

Ниже представлены стоп-кадры из двух типов съемок. По понятным причинам RAW-снимки в статье не увидишь, их можно лишь скачать и поработать над ними самостоятельно в любом фото- или видеоредакторе. В конце концов, любой фильм, будь он снят в RAW или вообще на пленку, подавляющее большинство зрителей в конечном итоге смотрит на обычных мониторах. Следовательно, разницу можно определить и без специальных инструментов. И она действительно имеется.

Конечно, тут не хватает крупных планов молоденькой модели на размытом фоне благоухающих роз, но эти изящества мы оставляем, как уже говорили, нашему уважаемому коллеге-оператору.

Чувствительность камеры во многом зависит от используемого объектива. При съемке в условиях недостаточной освещенности всегда приходится выбирать между яркостью картинки и количеством шума, появляющегося вследствие включения усиления. Следующая сцена была снята обоими объективами с открытой диафрагмой и выдержкой 1/60 с, усиление увеличивалось пошагово. Фильтры нейтральной плотности по понятным причинам не использовались.

Нужно отметить,что действительная — реальная — яркость снимавшейся сцены примерно соответствует той, которая имеется в следующих стоп-кадрах:

• снятых при ISO 12800 у зум-объектива
• снятых при ISO 6400 у объектива с постоянным фокусным расстоянием

Однако и невооруженным глазом видно, что именно на этих величинах усиления в картинке начинает появляться назойливый цветной шум. По всей видимости, чтобы избавиться от шума, требуется переключить режим съемки на частоту 24p, соответственно почти втрое снизив выдержку. Это означает, что при недостатке освещенности в формат с высокой частотой кадров особенно не поснимаешь. Тем более, при низкой частоте кадров видео при просмотре начинает «стробить». Кому-то такой киношный эффект нравится. Но у него имеется и немало противников. Наблюдать наличие такого строба можно даже в сравнительном ролике. И мы намеренно не даем подсказки, в какой части кадра находится ролик, снятый с частотой 50 кадров в секунду, а в какой — 24-кадровое «киношное» видео.

Частично этот строб можно уменьшить — зрительно — удлинив время экспозиции кадра.Например, в следующем ролике можно наблюдать эту небольшую разницу между съемкой, которая велась с выдержкой 1/24 и съемкой на выдержке 1/300.

К сожалению, длинная выдержка даст заметный смаз объектов при движении, но на то он и выбор, чтобы быть непростым.

Есть в камере довольно эффективный механизм борьбы с шумом. Правда, действует он только при съемке в формат со сжатием, что очевидно. Но он действует, и это очень заметно. В настройках позволяется выбрать степень агрессивности встроенного шумодава от положения Off до 12 пунктов.

Noise Reduction off	Noise Reduction 6	Noise Reduction 12

В камере помимо прочих режимов имеется один очень эффектный — скоростная съемка, которая здесь названа ускоренной.

Размер кадра в таком режиме ограничен обычным Full HD, а запись возможна только в файл MP4. Камера, находясь в режиме скоростной записи, снимает данные с сенсора с частотой до 120 раз в секунду, однако запись полученного материала в конечный файл производится согласно установкам камеры.

Таким образом, если в камере частота системы выставлена в 24 кадра в секунду, то будет создан файл с такой частотой, однако при воспроизведении движение в нем окажется замедленным в пять раз (120/24=5). Звука в таких файлах, разумеется, нет.

Программное обеспечение

Имеющийся в камере видеовыход HDMI версии 2.0 позволяет получить на внешний монитор сигнал с размером кадра 3840×2160 либо 1920×1080 и с частотой до 60 Гц. Точное желаемое разрешение выставляется в настройках. Сигнал может идти как чистый, так и с графическим наполнением, повторяющим содержание основного дисплея камеры.

Однако, подключив камеру к 4K-телевизору, мы наткнулись на странное ограничение: когда камера находится в режиме записи RAW, максимальный размер кадра на выходе HDMI будет составлять 1920×1080. Несмотря на то, что в настройках HDMI выхода цифры 3840×2160 кажутся доступными. Но стоит переключить режим записи в MP4, как 4K-телевизор меняет разрешение на положенные 4K — срабатывает технология EDID (Extended Display Identification Data).

Вместе с HDMI, видеосигнал поступает и на SDI-выход. В отличие от HDMI, SDI-выход дает сигнал с разрешением 2048×1080 или 1920×1080. Вместе с видеопотоком на этот выход поступает аудио (до четырех каналов) и команда записи. В настройках выхода можно изменить уровень преобразования сигнала с Level A на Level B, согласно стандарту SMPTE ST 425-1.

Кстати, все снимки интерфейса программного обеспечения камеры получены именно с ее SDI-выхода с помощью вот такого миниатюрного устройства захвата, предназначенного специально для работы с SDI-видеоинтерфейсом камер и другого оборудования — AverMedia ExtremeCap SDI.

Это, по сути, уже знакомое нам устройство, c единственным отличием: вход здесь не HDMI, а SDI. Питание и передача данных в устройстве осуществляется через USB. Следовательно, с его помощью и при наличии соответствующего смартфона, появляется возможность вести мобильные трансляции с любой камеры без привязки к компьютерам и прочему стационарному оборудованию.

Кстати, о трансляциях. Они возможны не только через видеовыходы, но и по локальной сети, включая Wi-Fi-соединение. Имеющийся в камере LAN-порт с Ethernet-разъемом обеспечивает поддержку проводного управления, при этом также доступен FTP-сервер камеры, с которого можно скачать MP4-ролики. Wi-Fi-подключение повторяет возможности проводного соединения. Настройка сетевых соединений подробно описана в документации к камере, всего имеется три режима работы с камерой по сети.

Эти настройки настолько скрупулезны и подробны, что ввод всех требуемых значений — IP-адреса, маски подсети, адресов DNS-серверов — может занять немало времени.

Служебное меню камеры логично разбито на тематические разделы с несколькими страницами в каждом. Навигация по меню осуществляется только с помощью пятипозиционного механического джойстика, который расположен на рамке дисплея и продублирован на боковой рукояти.

Рассмотрев вкратце внутрикамерный софт, отметим огромное количество настроек, которые гибко изменяют абсолютно любой параметр записи, включая степень шумоподавления. Все эти настройки нуждаются как минимум в отдельном исследовании. Но в рамках беглого обзора такая необходимость вряд ли имеется, иначе зачем же существует 235-страничное руководство пользователя?

Остается нераскрытым еще один важный вопрос. А именно: каким образом предлагается конвертировать RAW-съемку в удобоваримый формат, который будет распознан видеоредакторами? Разработчики Canon дают свой вариант: фирменное ПО под названием Cinema RAW Development.

Подобно любому — без исключений — фирменному программному обеспечению, это приложение носит отпечаток аскетичности. Функций в таких приложениях, как правило, немного. Удобством использования эти программы также не блещут — но это вряд ли можно назвать недостатком. Скорее, верность традициям.

К примеру, загруженные в программу исходные RAW-материалы в контейнере CRM нельзя конвертировать в пакетном режиме, задав каждому ролику свои, особенные параметры обработки (баланс белого, например, или яркость, а также длительность после обрезки). Чтобы полученный материал не пришлось переконвертировать, придется с каждым роликом работать по отдельности.

В любом случае, основная цель, стоящая перед пользователем, вполне достижима: основной, базовый уровень обработки эта программа даст обязательно.

Многие пользователи, имеющие дело с RAW, уверены, что для таких операций, как «проявка» RAW материала, требуются гораздо более гибкие инструменты. Которые своими бесчисленными функциями позволят добиться максимально точной цветокоррекции, а также сумеют экспортировать обработанные данные в любой требуемый пользователю формат, а не только в набор стоп-кадров. Но и тут вопрос: все ли подобные программы поддерживают импорт CRM? Точного ответа мы не знаем, однако такой известный комплекс, как DaVinci Resolve, успешно импортирует, воспроизводит и обрабатывает исходники с нашей камеры. Кроме того, формат Cinema RAW Light поддерживается несколькими популярными программами видеомонтажа через плагины, которые выложены на сайте для свободного скачивания: Canon RAW Plugin 1.0 для Final Cut Pro X, Canon RAW Plugin 2.0 для Avid Media Access (Windows).

Вообще, не следует пренебрегать сайтом разработчика — страничка технической поддержки продукта наполнена не только программным обеспечением, но и такими важными дополнениями, как таблицы (LUT), необходимые для правильного преобразования цвета при обработке RAW-формата.

Сравнительное тестирование в одинаковых условиях

Данное тестирование проводится в соответствии с опубликованной методикой для установления чувствительности видеокамеры при одинаковых условиях, а также для определения разрешающей способности.

Во время этой съемки использовался более «светлый» объектив Canon EF 24mm f/2.8 IS USM с открытой диафрагмой (F2,8), ISO 500, выдержка 1/24. Прочие параметры не играют никакой роли — съемка велась в RAW с частотой 24 кадра в секунду. Правда, вместе с увеличением освещенности приходилось активировать нейтральный фильтр, поскольку картинка оказывалась пересвеченной. Баланс белого во время конвертации из CRM также не изменялся, как не изменялись и никакие другие параметры.

Можно сделать вывод, что рассматриваемая камера способна дать достаточно четкое видео с правильной цветопередачей (если впоследствии подправить баланс белого) даже при освещенности, равной пяти люксам. Столько света, напомним, дает одна 60-ваттная лампочка накаливания, освещающая комнату площадью 25 м². Вот только этот постоянный шумок, присутствующий во всех кадрах, сделанных при освещенности до 700 люкс, вынуждает задавать вопросы.

Выводы

Рассмотренную камеру можно назвать компактной — впрочем, это зависит от точки зрения. Со всеми «обвесами» аппарат не положишь в сумку и не возьмешь в поход.

Перечислять недостатки вряд ли стоит. Ведь те или иные особенности могут оказаться как недостатками, так и достоинствами — все зависит от точки зрения. Одиночка-любитель, гоняющийся за красивыми кадрами, может быть чем-то недоволен. Но профессиональный оператор, снимающий полнометражное кино и не знающий нужды в бюджетах, имеет абсолютно противоположное мнение. По этой причине нужно привести лишь те достоинства камеры, которые не вызовут споров ни у одной из сторон.

• высокая частота кадров при съемке в 4K в формате RAW и MP4
• полный набор входных и выходных интерфейсов
• возможность замены объектива на подходящий к случаю
• встроенные нейтральные фильтры разной плотности
• широкий динамический диапазон
• гибкое управление режимами фокусировки
• профессиональные функции и настройки
• удаленное управление несколькими способами

В заключение предлагаем посмотреть наш видеообзор кинокамеры Canon EOS C200:

Наш видеообзор кинокамеры Canon EOS C200 можно также посмотреть на iXBT.Video

Широкоформатный плоттер Canon imagePROGRAF TM-200 (3062C003)

Скидка 5% при заказе с ПЗК и чернилами!

Canon imagePROGRAF TM-200 — новейший струйный плоттер для высококачественной печати.

Основные особенности Canon imagePROGRAF TM-200

• Высокая плотность, четкость линий и текста на немелованной бумаге, яркость изображений, подойдет для печати постеров и рекламных материалов
• Надежная защита информации при общении, управлении, хранении и передаче данных
• Замена картриджа для чернил во время печати возможна через систему Hot Swap (замена без выключения)
• Уникальная технология водостойкой печати от компании Canon продлевает период использования отпечатанного материала без ламинирования
• Ширина печати 610 мм
• Скорость печати A1 — 24 с
• Количество цветов 5 — Mbk, Pbk, C, M, Y
• Объем картриджей: 130 или 300 мл

Система промежуточных резервуаров

В большинстве принтеров чернила из картриджа сразу направляются в печатающую головку. В то время как в данной модели между емкостями картриджей и печатающей головкой предусмотрены дополнительные промежуточные резервуары.

При первом запуске устройства, чернила из картриджа наполняют резервуары, которые будут обеспечивать резерв чернил. Данное решение дает существенные плюсы:

• Возможность горячей замены картриджа (Hot-swap).
  В плоттерах первых поколений о том что картридж закончился, пользователь узнавал, когда уже видел готовый отпечаток с некорректной цветопередачей. В современных моделях все чаще можно встретить решение, когда плоттер, понимая, что картридж подходит к концу, выдает сообщение об этом и может даже поставить печать на паузу. Тем не менее, даже небольшой простой может отразиться на равномерности заполнения изображения.
  Функция горячей замены позволяет менять картриджи “на лету”, не прерывая процесса печати.
• Возможность печатать на резервных чернилах даже если какие-то картриджи закончились.
  Это исключает стрессовые ситуации, когда проект нужно сдавать сегодня, а картридж внезапно кончился. Пользователь спокойно может закончить печатать задания и купить в ближайшее время картридж, а плоттер тем временем будет печатать на резервных чернилах.
• В обычных плоттерах, во избежание попадания воздуха в печатающую головку, картриджи не расходуются полностью, на дне закончившегося картриджа остается некоторое количество чернил, которые приходится выкидывать. Система резервных емкостей позволяет использовать каждый миллилитр чернил, что экономит деньги пользователя.

Возможность апгрейда до широкоформатного МФУ

Cпециально для совместного использования с чертежным плоттером Canon TM-200 разработан сканер Canon L24ei Scanner. С помощью него можно превратить плоттер в широкоформатное МФУ с возможностью сканирования и копирования чертежей одной кнопкой.

МФУ Canon imagePROGRAF TM-200 MFP L24ei это полноценное широкоформатное многофункциональное устройство, которое позволяет сканировать широкоформатные отпечатки, а также делать копии чертежей, одной кнопкой. Скорость сканирования до 76 мм/с.

Совместимость со всеми популярными программами

В комплекте с плоттером поставляются драйвера, обеспечивающие полную совместимость с наиболее популярными программами — Autodesk AutoCAD, Adobe Photoshop и Microsoft Ofiice.

Драйвер позволяет отмасштабировать изображение для оптимального его размещения на листе, изменить ориентацию изображения, выбрать определенный цветовой профиль и многое другое.

Также в драйвере реализована функция печати без полей — это позволяет, к примеру, распечатывать чертежи в масштабе 1:1, что бывает важно для прохождения нормативных проверок на соответствие ГОСТ.

ПО PosterArtist Lite в комплекте

Программное обеспечение PosterArtist Lite идет в комплекте с принтером и позволяет создавать профессиональные рекламные плакаты в 4 простых шага.

Интерфейс программы интуитивно понятен и даже человек, не имеющий опыта создания рекламных материалов, без труда сможет создавать плакаты, баннеры и вывески профессионального уровня. Поможет в этом огромная база шаблонов, содержащая более 100 заготовок, предназначенных для рынков питания, образования, оформления офисов, торговых точек и многого другого.

Качество печати и высокая производительность

Простой в эксплуатации Canon imagePROGRAF TM-200 обеспечивает четкость линий и яркость красок в быстром режиме. Легкость установки и тихая работа делают плоттер идеальным для небольших офисов.

Четкость и яркость

Яркие чернила Lucia TD пяти цветов способствуют высокому качеству печати на любой бумаге.

Быстрая печать

1,07-дюймовая печатающая головка с 6 микросхемами обеспечивает высокую производительность.

Компактность

Устройство занимает мало места в офисе благодаря своей компактной конструкции, способу монтажа и наличию фронтальной панели управления.

Бесшумная работа

Canon imagePROGRAF TM-200 идеально подойдет для небольших офисов — пониженный уровень вибрации и плавная работа устройства снижает шум на 60%.

Основные характеристики
Производитель:	Canon
Устройство:	плоттер
Формат:	A1
Тип:	струйный
Назначение:	чертежи, схемы
Тип печати:	цветная
Технология печати:	пузырьково-струйная
Скорость печати:	A1 за 24 сек
Ширина печати:	24″ (610 мм)
Размер капли:	5 пл
Объем чернил на старте:	490 мл
Печать с листа:	да
Печать с рулона:	да
Количество картриджей:	5
Количество цветов:	5
Объем картриджа:	130 мл; 300 мл
Печать на:	пленках, фотобумаге, глянцевой бумаге, матовой бумаге, рулоне
Разрешение печати:	2400 x 1200 DPI
Количество рулонов:	1
Сетевая печать:	да
Цветовая схема:	C M Y K MBK
Авторезак для бумаги:	да
Объем памяти:	2 ГБ
Жесткий диск:	нет
Максимальная толщина носителя:	0,8 мм
Максимальный диаметр рулона:	150 мм
Особенности:	6-цветная печатающая головка интегрированного типа (1 печатающая головка с 6 микросхемами)
Ширина материала:	203–610 мм
Возможность апгрейда до МФУ:	да
Горячая замена картриджей:	да
Печать без полей:	да (только для рулонных носителей)
Поддерживаемые языки:	SG Raster; HP-GL/2; HP RTL; JPEG
Промежуточные резервуары (Sub-tanks):	да
Тип подачи материала:	рулонный
Поддержка PostScript 3:	нет
Интерфейс USB:	да
Интерфейс Ethernet:	да
Интерфейс Wi-Fi:	да
Интерфейс:	USB; Ethernet; Wi-Fi
Потребляемая мощность:	69 Вт
Требования к электросети:	100–240 В, 50/60 Гц
Уровень шума, дБ:	44 дБ
Габариты, вес, комплектация
Программное обеспечение:	PosterArtist Lite
Подставка:	опция
Габариты:	982 x 887 x 1060 мм (со стендом)
Вес:	52 кг (со стендом)
Габариты (в упаковке):	1152 x 913 x 705 мм
Вес (в упаковке):	69 кг
Официальная гарантия:	1 год

Бленда EW-78D для Canon 18-200, 28-200 мм

Бленда EW-78D для объектива Canon EF-S18-200, EF28-200 USM

Производитель может менять характеристики и комплектацию товара без предупреждения. При необходимости, пожалуйста, уточняйте информацию перед покупкой. Все цены указаны в рублях, носят информационный характер и не являются публичной офертой.

Широкоформатное МФУ Canon imagePROGRAF TM-200 MFP L24ei

Сравнительная таблица характеристик широкоформатных МФУ Canon серии imagePROGRAF TM

Canon iPF TM-200 MFP L24ei	Canon iPF TM-300 MFP L36ei	Canon iPF TM-300 MFP T36	Canon iPF TM-305 MFP T36
1 рулон, авторезак в комплекте
5 картриджей, 5 цветов
стартовый объём чернил 490 мл, размер капли 5 пл
объём картриджей 130 мл и 300 мл, промежуточные резервуары, горячая замена картриджей
цветовая схема C M Y K MBK
шестицветная печатающая головка интегрированного типа
интерфейсы USB, Ethernet, Wi-Fi
ОЗУ 2 ГБ			ОЗУ 2 ГБ, виртуальная память 128 ГБ
жёсткий диск нет			жёсткий диск 500 ГБ
поддержка SG Raster, HP-GL/2, HP RTL, JPEG			поддержка SG Raster, HP-GL/2, HP RTL, JPEG, PDF
формат A1	формат A0
печать A1 за 24 секунды	печать A0 за 40 секунд
ширина печати 24″ (610 мм), ширина материала 203–610 мм	ширина печати 36″ (914 мм), ширина материала 203–917 мм
ширина сканирования 610 мм	ширина сканирования 914 мм
разрешение сканирования 600 x 600 DPI		разрешение сканирования 1200 x 1200 DPI
скорость сканирования 76,2 мм/cек (ч/б), 25,4 мм/cек (цвет)		скорость сканирования 330 мм/сек (ч/б), 152 мм/сек (цвет)
технология сканирования CIS		технология сканирования SingleSensor
Недорогая и компактная система с базовым функционалом формата A1	Недорогая и компактная система с базовым функционалом формата A0	Профессиональная модель с расширенным функционалом формата A0. Возможна модификация с компьютером «все-в-одном»

Широкоформатное МФУ на базе плоттера и сканера

Сканер Canon L24ei Scanner специально разработан для совместного использования с чертежными плоттерами Canon iPF. Купив, или уже имея плоттер серии imagePROGRAF, вы всегда можете докупить сканер, чтобы превратить свой плоттер в широкоформатное МФУ с возможностью сканирования и копирования чертежей одной кнопкой.

Описание Canon imagePROGRAF TM-200 MFP L24ei

Canon imagePROGRAF TM-200 MFP L24ei — бесшумное, компактное, высокопроизводительное устройство для печати и сканирования.

Особенности Canon imagePROGRAF TM-200 MFP L24ei

• Производительность МФУ увеличивается за счет одновременной печати и сканирования
• Отпечатанный материал пригоден для использования в помещении и на улице, даже под дождем
• 3х-дюймовый плоский сенсорный экран облегчает работу с плоттером

Простота, качество и производительность

Canon imagePROGRAF TM-200 MFP L24ei печатает уникальными чернила Lucia TD пяти ярких цветов. Передача изображения и текста отличается четкостью и сочностью. Технология сканирования SingleSensor увеличивает скорость сканирования без снижения качества работы.

Система промежуточных резервуаров

В большинстве принтеров чернила из картриджа сразу направляются в печатающую головку. В то время как в данной модели между емкостями картриджей и печатающей головкой предусмотрены дополнительные промежуточные резервуары.

При первом запуске устройства, чернила из картриджа наполняют резервуары, которые будут обеспечивать резерв чернил. Данное решение дает существенные плюсы:

• Возможность горячей замены картриджа (Hot-swap).
  В плоттерах первых поколений о том что картридж закончился, пользователь узнавал, когда уже видел готовый отпечаток с некорректной цветопередачей. В современных моделях все чаще можно встретить решение, когда плоттер, понимая, что картридж подходит к концу, выдает сообщение об этом и может даже поставить печать на паузу. Тем не менее, даже небольшой простой может отразиться на равномерности заполнения изображения.
  Функция горячей замены позволяет менять картриджи “на лету”, не прерывая процесса печати.


• Возможность печатать на резервных чернилах даже если какие-то картриджи закончились.
  Это исключает стрессовые ситуации, когда проект нужно сдавать сегодня, а картридж внезапно кончился. Пользователь спокойно может закончить печатать задания и купить в ближайшее время картридж, а плоттер тем временем будет печатать на резервных чернилах.


• В обычных плоттерах, во избежание попадания воздуха в печатающую головку, картриджи не расходуются полностью, на дне закончившегося картриджа остается некоторое количество чернил, которые приходится выкидывать. Система резервных емкостей позволяет использовать каждый миллилитр чернил, что экономит деньги пользователя.

Совместимость со всеми популярными программами

В комплекте с плоттером поставляются драйвера, обеспечивающие полную совместимость с наиболее популярными программами — Autodesk AutoCAD, Adobe Photoshop и Microsoft Ofiice.

Драйвер позволяет отмасштабировать изображение для оптимального его размещения на листе, изменить ориентацию изображения, выбрать определенный цветовой профиль и многое другое.

Также в драйвере реализована функция печати без полей — это позволяет, к примеру, распечатывать чертежи в масштабе 1:1, что бывает важно для прохождения нормативных проверок на соответствие ГОСТ.

ПО PosterArtist Lite в комплекте

Программное обеспечение PosterArtist Lite идет в комплекте с принтером и позволяет создавать профессиональные рекламные плакаты в 4 простых шага.

Интерфейс программы интуитивно понятен и даже человек, не имеющий опыта создания рекламных материалов, без труда сможет создавать плакаты, баннеры и вывески профессионального уровня. Поможет в этом огромная база шаблонов, содержащая более 100 заготовок, предназначенных для рынков питания, образования, оформления офисов, торговых точек и многого другого.

Режим непрерывного сканирования

Специальное ПО для сканирования ScanApp Lei от компании Global Scanning повышает производительность в режиме непрерывного сканирования и копирования в облако, на флеш-накопитель и на компьютер.

Интегрированность

Canon imagePROGRAF TM-200 MFP L24ei не занимает много места благодаря компактному дизайну и фронтальному расположению панели управления.

Качество сканирования

Технология сканирования SingleSensor обеспечивает качественное, быстрое сканирование изображения с сохранением его четкости.

Яркость цвета

Чернила Lucia TD пяти ярких цветов обеспечивают непревзойдённое качество печати чертежей и постеров.

Бесшумная работа

Снижение шума печати на 60% достигается за счет бесшумных вентиляторов, пониженного уровня вибрации и усовершенствованного процесса резки материала.

Купить Canon imagePROGRAF TM-200 MFP L24ei

Магазин Принтер-Плоттер.ру является официальным поставщиком продукции Canon. В магазине вы можете купить Canon imagePROGRAF TM-200 MFP L24ei на выгодных условиях — звоните или напишите нам.

Специалисты Принтер-Плоттер.ру всегда будут рады помочь подобрать оптимальное оборудование для ваших задач!

Арендовать Canon EF 70-200 f/2.8L USM

Первоклассный длиннофокусный зум Canon EF 70-200 mm f/2.8 L USM. Эта модель предшественник версии со стабилизатором.

Технические характеристики

Тип объектива	телеобъектив Zoom
Фокусное расстояние	70 — 200 мм
Кратность зума	2.9x
Диафрагма	F2.80
Минимальная диафрагма	F32
Крепление	Canon EF
Автоматическая фокусировка	есть
Число элементов / групп элементов	18 / 15
Число низкодисперсных элементов	4
Число лепестков диафрагмы	8
Размеры (D x L)	84.6 x 193.6 мм
Угол обзора	12 — 34 град.мин
Минимальное расстояние фокусировки	1.5 м
Ультразвуковой мотор	есть
Внутренняя фокусировка	есть
Диаметр резьбы для светофильтра	77 мм
Особенности	Переход на ручную фокусировку в любой момент времени, полностью сочетается с фирменными экстендерами в 1,4 и 2 раза увеличивающими фокусное расстояние
Вес	1310 г

Рабочие 800 q

Выходные 800 q

Неделя 5040 q

Арендовать

Комплектация

• объектив
• штативная лапка
• крышки байонета и передней линзы
• бленда
• чехол

Популярное

Широкоформатный сканер Canon L24EI для плоттеров Canon ТМ-200 (3421V856)

Широкоформатный сканер Canon L24EI для быстрой работы с рулонными носителями 

У нас можно приобрести широкоформатный сканер Canon L24EI, чтобы расширить возможности плоттера Canon модели ТМ-200. Он объединяется с печатающей техникой, образуя полноценное МФУ. Не занимает дополнительного места, делает сканирование и копирование максимально удобным. Устанавливается сверху на корпус плоттера. Надежно крепится, оставляет достаточно места для свободного обслуживания. 

Обратите внимание! Сканер не предназначен для автономной работы. 

Основные преимущества

• Качество сканированных изображений обеспечивает точный датчик CIS, технология SingleSensor и оптическое разрешение в 600 dpi. Можно работать с чертежами САПР и ГИС, постерами и фотографиями.
• Обработанные материалы можно сразу отправлять на USB-накопитель или в сетевые папки и облачные приложения. Для этого предусмотрены соединения по USB и Ethernet.
• Скорость сканирования до 76,2 мм в секунду в монохромном режиме и до 25,4 мм в цветном.
• Для работы подойдут рулонные носители толщиной до 0,5 мм, шириной до 610 мм, длиной до 1270 мм.
• Сохранять результаты можно в файлах формата TIFF, PDF и JPEG. 

Для комфортной работы предусмотрен встроенный сенсорный жк-дисплей. Установленная для настройки параметров и управления функционалом программа имеет дружественный интерфейс, быстрый отклик и простую навигацию. Благодаря технически независимым друг от друга приборам, вы сможете одновременно сканировать и распечатывать. Это значительно увеличит производительность офиса, предотвратит скопление сотрудников перед устройством.  

Рекомендуем купить широкоформатный сканер Canon L24EI для плоттеров модели ТМ-200 в нашем интернет-магазине. Своим покупателям мы предлагаем низкие цены, выгодные условия оплаты и доставки. Предоставляем годовую гарантию, оказываем консультационную поддержку в онлайн-чате и по телефону. 

Canon EF 200mm f / 2.8L II USM Телеобъектив с фиксированным фокусным расстоянием для зеркальных фотоаппаратов Canon: Объективы: Электроника

5.0 из 5 звезд Удивительная универсальность!
Текст: Джейсон М. Васкевич, 3 июля 2012 г.

Купил этот объектив для футбола.Мне нужен был светосильный телеобъектив, который не выходил за рамки моего бюджета. Я использовал Canon EF-S 55-250mm f / 4.0-5.6 IS II, но фотографии были полны размытых спортсменов, потому что он не пропускал достаточно света, за исключением игр, проводимых в течение дня.

У этого объектива нет зума, но мне очень нравятся объективы с фиксированным фокусным расстоянием. Я смог запечатлеть с его помощью большую часть действия на поле, за исключением крайних случаев (или если они подходят слишком близко). Во время ночных игр мне приходится повышать ISO до 3200, но с широко открытым объективом я получаю приемлемые результаты на скорости 1/400.Я обычно держусь за руку, потому что у меня больше гибкости (и я могу уйти с дороги, если футболист направится ко мне!). Стабилизации изображения нет, но в большинстве случаев она мне не нужна.

В помещении, я использовал линзы на концертах: моя школа держит их в спортзале при обычном освещении. На улице у меня есть неплохие пейзажи, и мне очень нравится этот объектив для снимков треков и кроссов (и родео этим летом). Широко открытый объект действительно выделяется хорошим размытием фона.Обычно я с первого взгляда могу сказать, какие снимки я сделал с этим объективом. Хорошая окраска и хорошее размытие фона.

Если честно, я не использовал этот объектив с маленькой диафрагмой. Я обычно использую его широко, и мне нравятся результаты.

Я заметил, что фотографы, которые работают с большими бумагами, используют зум-объективы (и линзы L к тому же). Это обеспечило бы большую гибкость, но с гораздо большей стоимостью. Поскольку я предоставляю свое собственное оборудование и получаю только немного на снимок, я считаю, что этот объектив позволяет мне делать снимки сопоставимого качества, но мне не хватает действий поблизости или далеко.

Если вы умеете работать с фиксированным объективом и понимаете его ограничения, это недорогой L-объектив, который даст вам неплохие снимки. Я загрузил 4 образца, чтобы проиллюстрировать его диапазон.

Обзор объектива Canon EF 200mm f / 2.8L II USM

Canon EF 200mm f / 2.8L II USM Lens — это светосильный, высококачественный телеобъектив 200 мм, доступный по очень хорошей цене .

Если вы использовали известные Объектив Canon EF 135mm f / 2.0L USM, вы хорошо представляете, как выглядит объектив Canon EF 200mm f / 2.8L II USM. Эти линзы имеют очень схожую модель и имеют отличное качество сборки. — Оба объектива работают очень хорошо. Размер 200 немного больше (3,3 «x 5,4» / 83,2 x 136,2 мм), а вес немного больше (1.7 фунтов, 765 г), чем у 135 (см. Рисунок ниже).

На фото слева направо вверху Объектив Canon EF 50mm f / 1.4 USM, Объектив Canon EF 135mm f / 2.0L USM, Объектив Canon 200mm f / 2.8L II USM и Объектив Canon EF 70-200mm f / 2.8L IS USM.

Качество изображения с объектива Canon EF 200mm f / 2.8L II USM отличное. Широкая диафрагма (f / 2,8) , резкость отличная, от угла до угла, и только небольшое улучшение можно увидеть при f / 5.6. Контрастность и цвета отличные . Присутствующие очень незначительные подушкообразные искажения будут заметны на очень небольшом количестве снимков. Некоторое ослабление света можно увидеть в полнокадровых углах при f / 2.8, но остановка быстро устраняет это. Блики очень хорошо контролируются.

Хорошее боке (качество размытия переднего плана / фона) — этому результату способствует 8-лепестковая диафрагма. Фокусное расстояние 200 мм в сочетании с диафрагмой f / 2,8 помогает создать диффузное размытие фона, когда объект находится относительно близко.

Объектив Canon EF 200mm f / 2.8L II USM Lens очень быстро, тихо и точно фокусируется с помощью кольцевого USM (ультразвукового двигателя). Как и 135 f / 2 L, 200 f / 2.8L использует полностью внутреннюю конструкцию задней фокусировки — объектив не выдвигается. Включена фокусировка FTM (постоянная ручная). Переключатель ограничения фокуса позволяет ограничить фокусировку на близком расстоянии до 3,5 м для повышения производительности. Быстрые виды спорта не являются проблемой для этих 200.Фактически, для спортивной фотографии — одно из лучших применений этого объектива. Хотя в помещении диафрагма f / 2,8 может быть незначительной, этот объектив находит достойное применение на спортивных мероприятиях в помещении.

При посредственном минимальном расстоянии фокусировки 4,9 ‘(1,5 м) 200 f / 2.8L II не будет путать с макрообъективом. Исходное максимальное увеличение 0,16x может быть увеличено до 0,23x и 0,32x с помощью удлинительных тубусов 12 мм и 25 мм соответственно. Лучшее увеличение будет с объективом Canon 500D Close-up или с экстендером.

Объектив 200 f / 2.8L II совместим как с Canon Extender 1.4x и Canon Extender 2x. Все корпуса Canon EOS сохраняют функцию автофокусировки даже с 2-кратным увеличением, установленным на этот объектив. Производительность с установленным 1.4x очень хорошая. Несколько страдает резкость в полнокадровых углах, добавляются бочкообразные искажения и заметно увеличивается CA. Результаты на широко открытой диафрагме с 2-кратным увеличением получаются мягкими — при снижении до f / 8 восстанавливается хорошая резкость. CA увеличивается, а контраст снижается.

200 f / 2.8L II поставляется с блендой объектива Canon ET-83BII и сумкой для объектива Canon LP1222. Бленды объектива Canon обычно не такие маленькие, как бленды, поставляемые с объективами сторонних производителей, но обычно они позволяют пальцам получить доступ к крышке объектива или объективу. CP фильтр. Я возьму больший размер для удобства. Версия I этого объектива имела встроенную бленду. Этот объектив не защищен от атмосферных воздействий. Как и большинство обычных объективов Canon L, объектив 200 f / 2.8L принимает фильтр 72 мм.

Крепежное кольцо штатива Canon «A» (B) для 200 / 2,8 L II является дополнительным аксессуаром. Кольца штатива действительно хороши (особенно при использовании объектива на монопод без головы или при использовании определенных кронштейнов для вспышки), но если вы используете приличную головку штатива, вам, вероятно, не понадобится это кольцо для штатива из соображений стабильности.

Я упомянул спортивную фотографию как одно из лучших применений для 200 f / 2.8L II. Другие хорошие предметы включают людей, места, вещи… Практически любой объект, требующий кадрирования / сжатия телефото, может быть прекрасно снят этим объективом. Если у вас есть расстояние, из объектива Canon EF 200mm f / 2.8L II USM получится хороший портретный объектив . F / 2,8 на 200 мм может создать очень приятное и обычно желаемое размытие фона для портретной фотографии.

Объективу Canon EF 200mm f / 2.8L II USM не хватает универсальности зума , у нет IS , а у нет более широкой диафрагмы, чем у некоторых зумов, доступных с этим фокусным расстоянием .Это три основных недостатка этого объектива. По этим причинам я обычно использую свой объектив. Объектив Canon EF 70-200mm f / 2.8L IS II USM, когда мне нужно фокусное расстояние 200 мм. Линия объективов Canon 70-200 мм L имеет превосходные оптические характеристики. Эти зум-объективы не превзойдут обычных по оптическому качеству, но они очень близки. При большинстве одинаковых значений диафрагмы новый объектив 70-200 мм f / 2.8L IS II на самом деле немного резче. Зум-объективы f / 2.8 намного больше, тяжелее и заметнее при использовании (200 f / 2.8 II в настоящее время является черным объективом Canon с самым длинным фокусным расстоянием L). Некоторые зум-объективы обладают преимуществами стабилизации и защиты от атмосферных воздействий по сравнению с обычным зумом.

Если вам требуется f / 2,8 при 200 и вы не можете позволить себе более универсальный Объектив Canon EF 70-200mm f / 2.8L USM или объектив Объектив Canon EF 70-200mm f / 2.8L IS II USM, объектив Canon EF 200mm f / 2.8L II USM — правильный выбор.

Объектив Canon EF 70-200mm f / 4.0L USM также более универсален (в миллиметрах) и дешевле, чем 200 f / 2.8L II, но не так быстро (диафрагма).

Если вам нужно только фокусное расстояние 200 мм и есть средства (и вы можете справиться с большим размером), Canon EF 200mm f / 2.0L IS USM Lens — это, пожалуй, лучший объектив, производимый Canon на момент обзора. Это потрясающе.

Если вам нужно только фокусное расстояние 200 мм, вам не нужна стабилизация или защита от атмосферных воздействий, и вы не можете позволить себе или не хотите IS 200 f / 2L, ваше решение простое. Купите объектив Canon EF 200mm f / 2.8L II USM. Это отличная цена .

Приносить вам этот сайт — моя постоянная работа (обычно 60-80 часов в неделю). Таким образом, я полагаюсь исключительно на комиссионные, полученные от вас, используя ссылки на этом сайте для совершения любых покупок. Благодарю за поддержку! — Брайан

Мои рекомендованные продавцы объективов Canon EF 200mm f / 2.8L II USM Имеет значение, где вы покупаете свое снаряжение.Вы ожидаете получить то, что заказали, и хотите заплатить за это невысокую цену. Я рекомендую ниже розничных продавцов, которым я доверяю в своих покупках. Получите объектив Canon EF 200mm f / 2.8L II USM прямо сейчас!

Аренда объектива Canon EF 200mm f / 2.8L II USM Вам нужен / нужен объектив Canon EF 200mm f / 2.8L II USM на короткое время? Или вы бы чувствовали себя более комфортно при покупке после пробного периода? Рассмотрите возможность аренды.Сдать в аренду легко и быстро. С компаниями по аренде, которые я рекомендую ниже, отлично работать. Запланируйте аренду сейчас!

Банка с наконечником

Дополнительная информация об объективах Canon EF 200mm f / 2.8L II USM

Canon EF 200 мм f / 2.8 л УСМ II

Canon EF 200mm f / 2.8 L USM II — Полноформатный обзор / отчет о тестировании

Обзоры линз — Canon EOS (полный формат)

Страница 1 из 3 Обзор Клауса Шроффа, опубликован в феврале 2011 г. Введение Canon EF 200mm f / 2.8 L USM II — довольно старый объектив, представленный еще в марте 1996 года. Различия в дизайне по сравнению с первоначальной версией действительно незначительны — Canon решила заменить встроенную бленду MK I на снимок. по варианту.В остальном обе линзы практически идентичны по оптике. По сравнению с подавляющим количеством зум-объективов 70-200 мм L, сегодня это, вероятно, более нишевый продукт. Тем не менее, есть несколько довольно очевидных преимуществ, таких как сравнительно небольшой размер, небольшой вес и разумная цена. Качество сборки объектива Canon отличное благодаря плотно собранной комбинации высококачественного пластика и (в основном) металлических деталей. Однако нет защиты от атмосферных воздействий. Ручная фокусировка очень плавная, а широкие прорезиненные кольца управления фокусировкой добавляют здесь положительного впечатления.Это настоящая конструкция IF, поэтому физический размер линзы остается постоянным во время фокусировки, а передний элемент не вращается. В общем, типичный объектив Canon L-класса. Объектив EF 200mm f / 2.8 USM L II оснащен приводом кольцевого автофокуса USM AF, обеспечивающим очень быструю и бесшумную автофокусировку. Точность автофокуса тестируемого образца была очень высокой. Контрастная автофокусировка / автофокусировка с просмотром изображения в реальном времени достаточно быстрая, но, естественно, не сравнима с обычным фазовым автофокусом. Постоянная ручная фокусировка (FTM) остается возможной в режиме покадровой автофокусировки. Технические характеристики Оптическая конструкция 9 элементов в 2 группах, вкл. 2x UD-элемента Количество лепестков диафрагмы 8 мин. расстояние фокусировки 1,5 м (макс. коэффициент увеличения 1: 5) Размеры 83 x 136 мм Вес 765 г Размер фильтра 72 мм Бленда бочкообразная, поставляется Другие особенности Совместим с EF 1.Преобразователи 4x и EF 2x. Доступно дополнительное крепление для штатива.

EF70-200mm f / 2.8L IS II USM

Продается	Март 2010 г.
Первоначальная цена	300 000 иен
Линза Конструкция (группа)	19
Конструкция линзы (элемент)	23
Кол-во лепестков диафрагмы	8 (круглая апертура)
Минимальная диафрагма	32
Минимальное расстояние фокусировки (м)	1.2
Максимальное увеличение (x)	0,21
Диаметр фильтра (мм)	77
Максимальный диаметр X длина (мм)	88,8×199
Вес (г)	1,490

В объективе EF70–200mm f / 2.8L IS II USM недавно добавлен флюоритовый элемент объектива и пять элементов UD (сверхнизкой дисперсии), что на один больше, чем у его предшественника. Благодаря оптической конструкции, в которой широко используются специальные оптические материалы, объектив эффективно сводит к минимуму возникновение хроматических аберраций, обеспечивая повышенное качество изображения с высоким разрешением и высокой контрастностью во всем диапазоне масштабирования.

Высокопроизводительный стабилизатор изображения EF70–200mm f / 2.8L IS II USM в сочетании с оптимизированным алгоритмом автофокусировки также обеспечивает стабилизацию изображения, эквивалентную примерно четырем ступеням выдержки, что составляет ^* , что на одну ступень лучше, чем у его предшественника. . Кроме того, минимальное расстояние фокусировки модели было уменьшено с 1,4 метра до 1,2 метра во всем диапазоне увеличения, что обеспечивает более близкий доступ к объектам.

Кроме того, объектив Canon отличается повышенной прочностью благодаря своей конструкции с высокой жесткостью и улучшенной конструкцией для соединения деталей, что обеспечивает высокий уровень прочности и удовлетворяет строгие требования профессиональных пользователей.Кроме того, крепление, переключатель режима фокусировки и кольцо фокусировки имеют пылезащищенную и влагозащищенную конструкцию, обеспечивающую дополнительное спокойствие при съемке в суровых условиях.

* На основе выдержки «1 / фокусное расстояние» секунды, считается пределом для предотвращения дрожания рук при съемке с рук.

Возьмите напрокат Canon 200-400mm f / 4L IS с 1,4-кратным экстендером

Canon 200-400mm f / 4L IS с 1,4-кратным экстендером — это высокопроизводительный супертелеобъектив, совместимый с камерами с креплением EF.Ключевые особенности:

Высококачественный зум. Качество изображения Canon 200-400mm f / 4L IS с 1,4-кратным экстендером находится на одном уровне со всеми супертелеобъективами Canon серии L, что делает его идеальным объективом для серьезных фотографов, занимающихся спортом и дикой природой. Одна линза из флюорита и четыре линзы со сверхнизкой дисперсией (UD) используются для коррекции хроматических аберраций и обеспечения резкости изображения во всем диапазоне масштабирования.

Встроенный 1,4-кратный удлинитель. Хотя 400 мм приближает вас, иногда этого просто недостаточно.Встроенный 1,4-кратный экстендер активируется с помощью переключателя и превращает объектив в 280-560 мм f / 5,6. Оптический удлинитель минимально влияет на качество изображения.

Стабилизация изображения. Встроенный в объектив стабилизатор изображения обеспечивает до 4 ступеней коррекции, помогая устранить дрожание камеры. Он имеет три режима стабилизации изображения: один для статических объектов, один для панорамирования вместе с движущимися объектами и один для применения стабилизации только во время экспозиции для отслеживания быстро, беспорядочно движущихся объектов.

Мотор USM с режимом усиленной фокусировки. Мотор автофокусировки UltraSonic обеспечивает быструю и точную работу в сложных ситуациях. Также имеется двухскоростной режим Power Focus, который обеспечивает плавное автоматическое переключение фокуса при съемке фильмов. Как и у других супертелеек серии L, есть кнопки предустановки фокуса и остановки автофокуса, позволяющие гибко настраивать их для различных целей.

Прочная конструкция. Корпус из магниевого сплава придает объективу солидный вид. Несмотря на внутренний 1.4X Extender, 200-400L на 0,5 фунта легче, чем Canon 400mm f / 2.8L IS II. Он пыле- и водонепроницаем при съемке в плохих условиях, а фторсодержащее покрытие на передней и задней поверхностях линз уменьшает разводы и отпечатки пальцев. Он принимает вставной фильтр (включая УФ) и имеет встроенное кольцо штатива.

Б / у объектив Canon EF 200mm f / 2.8 L II USM

Б / у объектив Canon EF 200mm f / 2.8 L II USM — mpb.com

mpb.com не поддерживает эту версию Internet Explorer. Мы рекомендуем вместо этого использовать Google Chrome или Firefox или обновить его до Internet Explorer 11 или новее.

РЕКОМЕНДУЕМЫЕ

• БЫЛО 600 фунтов СОХРАНИТЬ 200 фунтов
• СЕЙЧАС 669 долларов.00

РЕКОМЕНДУЕМЫЕ

• БЫЛО 600 фунтов СОХРАНИТЬ 200 фунтов
• СЕЙЧАС $ 704.00

РЕКОМЕНДУЕМЫЕ

• БЫЛО 600 фунтов СОХРАНИТЬ 200 фунтов
• СЕЙЧАС 669 долларов.00

РЕКОМЕНДУЕМЫЕ

• БЫЛО 600 фунтов СОХРАНИТЬ 200 фунтов
• СЕЙЧАС 669 долларов.00

РЕКОМЕНДУЕМЫЕ

• БЫЛО 600 фунтов СОХРАНИТЬ 200 фунтов
• СЕЙЧАС 609 $.00

РЕКОМЕНДУЕМЫЕ

• БЫЛО 600 фунтов СОХРАНИТЬ 200 фунтов
• СЕЙЧАС 604 $.00

РЕКОМЕНДУЕМЫЕ

• БЫЛО 600 фунтов СОХРАНИТЬ 200 фунтов
• СЕЙЧАС 409 $.00

Хотите продать или обновить свой собственный Canon EF 200mm f / 2.8 L II USM?

Canon EF 200 мм f / 2.8 л II USM

Объектив Canon EF 200mm f / 2.8 L II USM создан в соответствии с высочайшими стандартами и предназначен для профессионального использования.

Объектив Canon EF 200mm f / 2.8 L II USM дает отличные результаты. Созданный для скорости и расстояния, объектив может раскрыть сцену перед вами без ущерба для качества. Высокая светосила f / 2,8 придает уверенности во время съемки и обеспечивает четкость во всем. Идеальный зум-объектив.

Основные характеристики и характеристики

• Широкая диафрагма
• Телеобъектив
• Большой диапазон зума

Тип линзы	Фиксированный объектив
Фокусное расстояние — широкое (мм)	200 мм
Фокусное расстояние — теле (мм)	200 мм
Макс.диафрагма — широкая	2.8
Макс.диафрагма — теле	2,8
Минимальная диафрагма	F32
Минимальное расстояние фокусировки (м)	1,5 м
Стабилизация изображения	№
Формат сенсора	Полный кадр
Крепление объектива	Canon EF
Элементы линзы	9
Группы линз	7
Лепестки диафрагмы	8
Резьба фильтра (мм)	72 мм
Мотор автофокуса	Есть
MF переключатель	Есть
Цвет	Черный
Размер	83.2 х 136,2
Вес (г)	765
Модель вытяжки	ET-83BII

Canon EF 200-400mm f / 4L IS USM Extender 1.Обзор объектива 4X

Улучшенный IS

Canon утверждает, что в систему стабилизации изображения (IS) этого объектива включены четыре ступени коррекции дрожания. Я могу только поверить им на слово по этому поводу, так как в любом случае я не знаю, как точно проверить претензию. В любом случае полезно знать, что у этого объектива есть три режима стабилизации изображения: стандартный, панорамирование и только экспозиция.

Стандартный режим (Режим 1) снижает вибрацию во всех направлениях и наиболее эффективен при съемке неподвижных объектов.Режим панорамирования (Mode 2) корректирует вертикальное или горизонтальное дрожание в зависимости от направления панорамирования. Например, при горизонтальном панорамировании движущегося объекта этот объектив стабилизирует движение по вертикали и наоборот. Режим «Только экспозиция» (Режим 3) исправляет дрожание камеры только в точный момент экспозиции, что упрощает отслеживание фокуса. Это было бы наиболее полезно при отслеживании очень быстро или беспорядочно движущегося объекта.

Конечно, вы можете вообще не использовать IS, и ее можно легко отключить в любое время.

Красивое боке

В этом объективе используется 9-лепестковая круглая диафрагма, которая создает мягкий, мечтательный, расфокусированный фон при использовании больших диафрагм. Из-за этого эффекта кажется, что ваш основной объект прыгает прямо со страницы — или с экрана компьютера — иллюзию, которую многие стрелки из дикой природы и спортивных состязаний стараются подражать. Это конкретное утверждение я могу увидеть и проверить собственными глазами. Это просто мечтательно.

Резкость

Помимо вопросов о его размере и способности держать в руке, следующая проблема, которая волнует всех, — это резкость объектива.Люди, которые одержимы резкостью, в любом случае склонны тяготеть к простым числам, поэтому их вопросы об этом телеобъективе вызывают явное подозрение. Сейчас мне нравится резкость так же, как и другим, но я не из тех людей, которые ворочаются по ночам, беспокоясь о микроразрешении, линиях на дюйм, кругах нерезкости и тому подобном. Может, мне стоит, но я не делаю этого.

С учетом сказанного, мой более чем 20-летний опыт дает мне довольно хорошее субъективное, но точное представление о качестве изображения, и я могу сказать, что оно чертовски резкое — как с экстендером, так и без него.Я не тестировал объектив на меньших значениях диафрагмы (а кого это волнует?), Но от f / 4 до f / 11 он был очень резким от угла до угла на всех фокусных расстояниях. Не доверяешь мне? Взгляните на потрясающие графики MTF на веб-странице Canon:

http://www.

No related posts.