Нажмите "Enter" для пропуска содержимого

Кроп камера: Кроп или полный кадр — что выбрать? Crop vs. FF

Содержание

Кроп VS фулфрейм: что брать и почему?

 

Начинающий фотограф при выборе конкретных камер сталкивается с тем, что между кропнутой и фулфреймом ценовая разница оказывается просто впечатляющей. В итоге возникают вопросы: что брать? Почему? В чём между ними отличие? И настолько ли оно существенное? Давайте разберёмся в том, за что и почему нам предлагают заплатить. 

Чем кропнутая камера отличается от фулфрейма?

Аппараты могут во всех остальных смыслах ничем больше друг от друга не отличаться. Мегапиксели у них будут, например, одинаковыми, а вот цена и качество картинки очень разными. Почему? 

Здесь необходимо учесть размер сенсора. Внутри цифровой камеры находится специальный датчик. Он ещё называется сенсором. Это устройство фиксирует свет, который на него поступает. Такие датчики бывают: 

•    полнокадровыми, то есть отличающиеся тем же размером, что и полный кадр плёнки на 35 мм;
•    с кроп-фактором или же с разницей между плёнкой на 35 мм и фактическим размером самой матрицы. К примеру, при кроп-факторе 1,5 матрица окажется ровно в 1,5 раза меньше стандартного формата. По сути, речь идёт об «обрезанной» или же «урезанной» камере. 

Кроп-фактор ещё обозначается как kf. Чем больше будет соответствующий показатель, тем меньше на самом деле матрица. А это значит, что на неё попадёт меньше информации. В результате чего и будет страдать качество снимка. 

Фотоаппарат Nikon D800 «в разрезе». То, что отсвечивает зеленым, и есть матрица

 

Что даёт эффект зума у кропнутых камер?

Поскольку у кропнутых камер угол поля зрения сокращается, то появляется эффект зума, то есть приближения. Из всего сказанного выше следует, что используя один и тот же объектив на полнокадровой камере и на кропнутой, вы получите разный результат. Специфика данной техники в отдельных случаях позволяет неплохо экономить на покупке длиннофокусного объектива, который стоит довольно дорого.

 

Допустим, у вас есть кропнутая камера с соответствующим фактором 1,5. При этом используется объектив 24–70 мм. В итоге у вас получается замена объектива с фокусным расстоянием в 105 мм, что уже достаточно прилично и позволяет создавать очень интересные снимки. Причём результат не будет уступать полнокадровой камере. Правда, многое зависит от того, насколько качественную технику вы станете использовать. 

Однако существуют и подводные камни. Угол в 24, например, не кажется особенно широким. Если у вас есть всего лишь одна кропнутая камера, вы сможете снять только ограниченное количество сюжетов. Понять, почему это так, очень просто (24 х1,5=36 мм, что не так уж и много). 

Что нужно учитывать при подборе кропнутой камеры? 

При выборе объективов и кропнутой камеры нужно понимать, какое именно в итоге фокусное расстояние вы получите. Как вы уже догадались, оно будет меняться в зависимости от реального размера матрицы. И этот момент, между прочим, часто важнее, чем пресловутое качество картины полнокадровой камеры. 

В частности, если вы хотите снимать в небольших помещениях, эффект зума может начать становиться реальной проблемой. Особенно если у вас никак не получится отойти подальше. 

Так что всё-таки выбрать? 

Всё зависит от того, для чего именно вам нужна та или иная техника. Кропнутая камера даёт очень хорошую глубину кадра, максимальную резкость. Это очень хорошо для создания интересных архитектурных снимков, для пейзажей и для работы с перспективой. Кроме того, кропнутая техника весит меньше, следовательно, она даёт меньшую нагрузку на руки. А если специалист устанет и у него начнёт всё дрожать, то ни о каком качестве снимков и речи идти не будет. Кроме того, с кропом часто бывает намного легче делать скоростные кадры, что важно при репортажной работе. 

Полнокадровая техника великолепно показывает себя на панорамных снимках, когда нужно охватить масштаб. Она отлично подходит для портретной съёмки. С её помощью можно добиться просто поразительного бокэ. А ещё без полнокадровой камеры никак не обойтись при работе в рекламной индустрии. Плюс именно эту технику нужно брать, если вам принципиальны кадры с высоким разрешением, то есть если предполагается последующая распечатка в большом формате. 

Некоторые моменты довольно спорны, например, кому-то нравится больше снимать пейзаж или архитектуру именно кропом, а кто-то для этого выбирает всё же фулфрейм. И в обоих случаях фотографы могут привести серьёзные аргументы в пользу своей позиции. 

Большинство специалистов однозначно сходятся только в одном: у каждой техники есть определённое предназначение. Это инструмент, который оптимально подходит для выполнения одних задач и будет бесполезен или откровенно неудобен для решения других. При изучении преимуществ полнокадровой модели может показаться, что у такой техники столько достоинств, что существование кропов, особенно профессиональных, неоправданно. Однако здесь всё далеко не так просто, как может показаться. 

Красивое размытие заднего плана с помощью полнокадровой камеры получить проще

 

Что ещё стоит учитывать? 

Если вы решили сравнивать фулфрейм и кроп, обратите внимание на то, что для чистоты эксперимента техника должна быть одного и того же производителя и принадлежать к одному и тому же классу. В противном случае у вас не получится сделать корректные выводы, начнутся споры о достоинствах бренда (а также о недостатках), а не о кропе и фулфрейме. 

В целом если вы не уверены в том, что фотография – это для вас всерьёз и надолго, имеет смысл брать более лёгкий кроп и не слишком сильно фиксироваться исключительно на данном показателе. Ведь у техники хватает и других характеристик, которые тоже сказываются на конечном результате. А вот для профессионала наличие хотя бы одной полнокадровой модели обязательно. Впрочем, в последнем случае стоит иметь в виду и кроп, и фулфрейм, поскольку они, как уже и было сказано, созданы для решения разных задач.

Так что комбинирование будет оптимальным вариантом. 
 

Понятие кроп-фактор в фотографии — PhotoDzen.com

05 Марта 2015

В «доцифровую» эру фотографии, когда стандартом была 35-миллиметровая пленка, понятие кроп-фактор отсутствовало полностью. Стандарт был единым, не было никакой путаницы и никаких дополнительных «вводных данных». С появлением цифровой фотографии у производителей появилась возможность изготавливать электронные светочувствительные сенсоры каких угодно размеров. Естественно, c целью удешевить производство и себестоимость фототехники. Сейчас кроп-фактор один из ключевых показателей, который нужно учитывать, покупая цифровую камеру. Он непосредственно влияет на то, как будет выглядеть ваш снимок.

35-мм пленка начала применяться в начале 20-го века в кинематографии. Существовало много стандартов, с отличающимися размерами и шагом перфорации (расстоянием между отверстиями по краям пленки – цепляясь за них, механизм внутри камеры двигает пленку), которые применялись повсеместно при съемке фильмов и в меньшей степени в фотографии. К 1925 году компанией

LEICA был представлен легендарный фотоаппарат Leica I, который был спроектирован для использования фотографической пленки с МАЛОФОРМАТНЫМ кадром размера 24х36 мм. Он применяется по сей день (в кинематографии на тот момент самым популярным был ПОЛУФОРМАТНЫЙ кадр с размером 24х18 мм). Во многом, благодаря именно огромной популярности Leica I, стандарт 35-мм пленки укрепился, получил популярность и продолжает быть актуальным.

ЧТО ТАКОЕ КРОП-ФАКТОР?

Итак, кроп-фактор (crop factor) — это коэффициент, который обозначает разницу между размером матрицы цифрового фотоаппарата и традиционным пленочным кадром формата 35mm. Вычисляется как соотношение

диагонали стандартного кадра формата 35мм (диагональ равна – 43,3 мм) к диагонали кадра, установленного в камере с неполной матрицей.

Kf= диагональ(35мм пленки, равная 43,3мм) / диагональ(матрицы)

Мы все время упоминаем диагональ кадра, так как кроп-фактор привязан именно к этому параметру. Но, чтобы увидеть насколько уменьшается фактическая площадь матрицы, нужно кроп-фактор возвести в квадрат. То есть, площадь APS-C сенсора CANON (кроп-фактор — 1,6) будет в 1,6*1,6 = 2,56 раза меньше площади полного кадра. На рисунке ниже это видно.

Кроп-фактор, это

коэффициент, который не может быть меньше единицы, так как за основу мы берем полный кадр. Нередко встречается ошибочное описание свойства кроп-фактора, как коэффициента, который увеличивает фокусное расстояние объектива. На самом деле – это не так. Матрица меньшего размера (с кроп-фактором) уменьшает угол обзора объектива, уменьшая поле зрения кадра. То есть, мы имеем как-бы «вырезанную» в полнокадровой матрице центральную часть кадра. С учетом того, что электроника масштабирует изображение на экран, растягивая его, создается иллюзия увеличения фокусного расстояния. Но на самом деле – реальное фокусное расстояние объектива не меняется, и оно всегда указывается для полного кадра.

ЭКВИВАЛЕНТНОЕ ФОКУСНОЕ РАССТОЯНИЕ

И вот тут мы подходим к еще одному важному термину – эквивалентное фокусное расстояние (далее — ЭФР) объектива, которое, собственно и возникло, вследствие появления матриц с разными размерами. Чтобы просчитать ЭФР, достаточно реальные значения фокусного расстояния (которые всегда указаны на объективе) умножить на кроп-фактор. Чтоб лучше понять, давайте посмотрим на картинку.

Перед нами объектив с фокусными расстояниями 24-105mm. Если мы будем использовать полнокадровый фотоаппарат, то кроп-фактор равен единице, и соответственно ЭФР будет соответствовать реальным фокусным расстояниям. Но если у нас фотоаппарат с матрицей APS-C (для которой кроп-фактор – 1,6), тогда для вычисления ЭФР, значения фокусных расстояний нужно умножить на 1,6. Для этого объектива ЭФР будет 38,4–168mm. Кроме этого, кроп-фактор еще влияет на размер глубины резко изображаемого пространства (ГРИП). Происходит это опять же вследствие «увеличения изображения» — подробнее смотрите здесь.

Само по себе, наличие кроп-фактора не есть хорошо. Мы ведь понимаем, что производители стараются удешевить свои камеры, делая матрицу фотоаппарата меньшего размера. Но так ли плохо удешевление?

Давайте посмотрим, какие есть плюсы «кропнутых» камер:

Во-первых, производство полнокадровых сенсоров все еще достаточно дорого, и покупая камеру с неполным сенсором можно сэкономить существенную сумму.

Во вторых – «кропнутые» камеры не так требовательны к объективам. Ухудшение качества изображения особенно заметны по краям кадра (виньетирование, нечеткость, смягчение – это «болезни» недорогой оптики), а наиболее качественное изображение в центре. Т.к. неполная матрица «вырезает» область из центра изображения – края не попадают в поле зрения. Соответственно, не обязательно брать очень дорогие профессиональные объективы, которые важны для полного кадра и сэкономить, опять же, существенную сумму.

В третьих – дальнофокусные объективы становятся «еще более дальнофокусными». Как известно, хорошие зум-объективы дорогие и очень габаритные. Соответственно, купив объектив 100-300мм, мы можем получить объектив с ЭФР 150-450.

Итак, кроп-фактор – это информативная величина, служащая для удобства, которая помогает рассчитать ЭФР и не оказывает влияние на реальное фокусное расстояние. Информация о кроп-факторе, который используется в той или иной камере есть в руководстве пользователя. Либо указывается кроп-фактор, либо ЭФР и реальное фокусное расстояние, с помощью которых легко посчитать кроп-фактор.

И еще раз про кроп фактор. Только для новичков!

Один термин, с которым вы наверняка столкнетесь во время поиска своей новой зеркальной камеры, это «кроп-фактор».  Это достаточно сложная тема и о ней уже написано много длинных статей. Но я сделаю попытку составить краткое и максимально простое объяснение.

 

В то время, как пленочная камера принимает 35 мм пленку (это стандарт для отрасли), у производителей существует много разных размеров датчика изображения. Главной точкой отсчета является 35 мм, который считается как «полный кадр».

Если вы сравните размер пленки в обычной зеркальной камере (пленка имеет 35 мм) и датчик изображения в цифровых зеркальных камерах, то обнаружите, что в последних датчик обычно меньше (это не касается полнокадровых цифровых камер).

До недавнего времени полнокадровые камеры были в основном в области профессиональных цифровых зеркальных камер, а более дешевый сегмент в линейке имел меньший датчик изображения.

Если вы делаете фотографию с меньшим датчиком и тем же объективом, то на выходе получите меньшую область сцены.

Чтобы продемонстрировать это, я покажу, как разные камеры с разными датчиками изображения «видят» изображение.

 

Черный – полный кадр
Красный – 1.3x кроп-фактор
Желтый – 1.5x кроп-фактор
Зеленый – 1.6x кроп-фактор

 

Если вы увеличите изображения, сделанные с разными датчиками, до одинаковых размеров, то увидите, что кадры, сделанные на меньший датчик, увеличатся больше – они будут казаться больше.

Как результат – когда вы используете объектив с камерой, у которой меньший датчик, то часто объектив показывает, что потребуется больший эквивалент размера объектива.

Ниже я разместил табличку, которая показывает эквивалент размера объектива по отношению к разному кроп-фактору. Колонка слева – это фокусное расстояние объектива на полнокадровой камере.

 

 

Так какой же кроп фактор на вашей цифровой камере? Вот некоторые из популярных.

1.3x – Canon EOS 1D/1D MkIIN
1.5x – Nikon D5XXX/D3XXX/D7XXX/D70s/D80/D90/D200/D2XD2Hs Minolta 7D/Fuji S3 Pro Pentax *istDS/K100D/K110D/K10D
1. 6x – Canon EOS 500D/550D/600D/650D/700D/750D/1000D/1100D/60D/70D
2.0x – Olympus E-400/E-500/E-300/E-1

 

 

 

Размер сенсора цифровой камеры: влияние на фотографию

Данная глава посвящена вопросу: как размер сенсора цифровой камеры влияет на различные типы фотографии? Выбор размера сенсора аналогичен выбору между плёночными камерами 35 мм, среднего и большого формата — с некоторыми существенными отличиями, присущими цифровым технологиям. Эта тема порождает множество недоразумений, поскольку размеры сенсоров существенно варьируются, и плюс к тому есть много параметров выбора, включая глубину резкости, визуальный шум, дифракцию, стоимость и размер/вес.

Я написал эту статью после того, как провёл собственное исследование, которое имело целью выяснить, является ли Canon EOS 5D в действительности шагом вверх по сравнению с 20D для моих целей. Основные понятия, обсуждаемые в этой статье, можно найти в главе, посвящённой сенсорам цифровых камер.

Обзор размеров сенсоров

Существует множество сенсоров разного размера, в зависимости от их использования, ценовой категории и требуемой портативности. Относительные размеры для многих из них показаны ниже:

Canon 1Ds/1DsMkII/5D и Kodak DCS 14n являются наиболее распространёнными полнокадровыми сенсорами. Такие камеры Canon, как 300D/350D/10D/20D, все используют кроп-фактор 1.6, тогда как в камерах Nikon, таких как D70(s)/D100 используется кроп-фактор 1.5. В диаграмме отсутствует кроп-фактор 1.3, который используется в серии 1D камер Canon.

Камеры телефонов и другие компактные камеры используют сенсоры в диапазоне от ~1/4″ до 2/3″. Olympus, Fuji и Kodak объединились для создания стандарта 4/3, который имеет кроп-фактор 2 относительно плёнки 35 мм. Существуют сенсоры среднего формата и даже больше, однако они намного менее распространены и в настоящее время невозможно дороги, в связи с чем мы не рассматриваем их здесь, хотя к ним применимы те же принципы.

Кроп-фактор и множитель фокусного расстояния

Кроп-фактором называют отношение диагонали полного кадра (35 мм) к диагонали сенсора. Называют его так, поскольку при использовании 35 мм объектива сенсор по сути обрезает края изображения (в связи со своим уменьшенным размером).

Угол зрения полного кадра 35 мм

На первый взгляд можно предположить, что потеря информации об изображении никогда не будет уместна, но в действительности в ней есть свои преимущества. Практически все объективы наиболее резки в центральной части, и по мере приближения к краю деградация качества нарастает. Это означает, что урезанный сенсор по сути теряет части изображения худшего качества, что может оказаться весьма полезным при использовании объективов низкого качества (поскольку у них граничное качество, как правило, наихудшее).

Полный снимок Центральный фрагмент Угловой фрагмент

С другой стороны это означает, что используется намного больший объектив, чем эт ов действительности необходимо — что становится особенно заметно, если камеру приходится носить долгое время (см. ниже). В идеале следовало бы использовать практически всё изображение, передаваемое объективом, и объектив должен быть при этом достаточно высокого качества, чтобы изменения резкости от центра к краям были пренебрежимо малы.

Вдобавок, оптическое качество широкоугольных объективов редко настолько же велико, как у объективов с большими фокусными расстояниями. Поскольку обрезанный сенсор вынужден использовать более широкоугольные объективы для получения того угла обзора, который возможен для сенсора большего размера, это ухудшает качество. Кроме того, сенсоры меньшего размера больше используют центральное поле зрения объектива, так что пределы его разрешающей способности станут более заметны для объективов худшего качества.

Аналогично, множитель фокусного расстояния относит фокусное расстояние объектива, используемого с сенсором меньшего формата, к фокусному расстоянию объектива с таким же углом зрения на 35 мм, и он равен кроп-фактору. Это означает, что объектив 50 мм, используемый с сенсором, кроп-фактор которого равен 1.6, обеспечит тот же угол зрения,что и объектив 1.6 x 50 = 80 мм для полно кадрового сенсора 35 мм.

Учтите, что каждый из этих терминов может несколько дезориентировать. Фокусное расстояние объектива в действительности не меняется при использовании его с сенсором другого размера — изменяется исключительно угол зрения. Объектив 50 мм всегда будет объективом 50 мм, вне зависимости от типа сенсора. В то же время «кроп-фактор» может быть неподходящим термином для описания малых сенсоров, поскольку обрезание изображения далеко не всегда имеет место (если используются объективы, разработанные для данного сенсора).

Размер и вес объектива

Меньшие сенсоры требуют более лёгких объективов (для эквивалентного угла зрения, диапазона зума, качества сборки и диапазона диафрагм). Это отличие может быть критично для съёмок дикой природы, в походах и поездках, поскольку в них зачастую требуется использовать более тяжёлые объективы или носить оборудование длительные периоды времени. Следующий график иллюстрирует этот тренд на примере выбора типичных телеобъективов Canon для съёмок спорта и дикой природы:

Подразумевается, что если требуется достичь на 35 мм камере того же приближения, которое достигается объективом 200 мм f/2.8 на камере с кроп-фактором 1.5 (то есть, использовать объектив 300 мм f/2.8), придётся носить в 3.5 раза больший вес! Это если не принимать в расчёт разницу в размерах между ними, которая может быть важна, если не хочется привлекать внимание публики. Вдобавок, более тяжёлые объективы обычно значительно дороже стоят.

В зеркальных камерах увеличение размера сенсора означает заодно увеличение размера и прозрачности картинки в видоискателе, что может быть особенно полезно при ручной фокусировке. Однако, такая конструкция также будет тяжелее и стоить больше, поскольку требует большего размера пентапризмы (или пентазеркала), чтобы передать свет от объектива к видоискателю и далее на сетчатку вашего глаза.

Требования к глубине резкости

При увеличении размера сенсора глубина резкости при заданной диафрагме уменьшится (для предмета съёмки тех же размеров и на том же расстоянии). Происходит это потому, что сенсор большего размера для заполнения кадра потребует либо приблизиться к предмету съёмки, либо использовать большее фокусное расстояние. Сокращение дистанции фокусировки означает сокращение глубины резкости, для компенсации которого потребуется увеличить число диафрагмы (закрыть её сильнее). Следующий калькулятор определяет необходимые диафрагму и фокусное расстояние для сохранения глубины резкости (при неизменной перспективе).

Эквиваленты ГРИП
Сенсор №1 цифровая зеркальная, кроп-фактор 1.6цифровая компактная, сенсор 1/3″цифровая компактная, сенсор 1/2″цифровая компактная, сенсор 1/1.8″цифровая компактная, сенсор 2/3″цифровая зеркальная, сенсор 4/3″цифровая зеркальная, кроп-фактор 1.5APSцифровая зеркальная, кроп-фактор 1.335 мм6×4.5 см 6×6 см6×7 см5×4 дюйма10×8 дюймов
Выбранная диафрагма F 1.2F 1.4F 1.8F 2F 2.8F 4F 5.6 F 8F 11F 16F 22F 32F 64
Фокусное расстояние мм
Сенсор №2 цифровая зеркальная, кроп-фактор 1.6цифровая компактная, сенсор 1/3″цифровая компактная, сенсор 1/2″цифровая компактная, сенсор 1/1.8″цифровая компактная, сенсор 2/3″цифровая зеркальная, сенсор 4/3″цифровая зеркальная, кроп-фактор 1.5APSцифровая зеркальная, кроп-фактор 1.335 мм6×4.5 см 6×6 см6×7 см5×4 дюйма10×8 дюймов
Фокусное расстояние (та же перспектива)
Требуемая диафрагма

В качестве примера расчёта, если захотеть воспроизвести ту же перспективу и глубину резкости на полнокадровом сенсоре, которые были получены при помощи объектива 10 мм при диафрагме f/11 на камере с кроп-фактором 1. 6, понадобилось бы использовать объектив 16 мм и диафрагму порядка f/18. Иначе, если использовать объектив 50 мм f/1.4 на полнокадровом сенсоре, полученная глубина резкости была бы настолько мала, что на камере с кроп-фактором 1.6 для этого потребовалась бы диафрагма 0.9 — для потребительских объективов недостижимая!

 

Малая глубина резкости может быть желательна для портретов, поскольку она улучшает размытие фона, тогда как большая глубина резкости желательна для пейзажно-ландшафтной съёмки. Вот почему компактные камеры бьются за получение хорошего размытия фона на портретах, тогда как камеры большого формата бьются за требуемую глубину резкости пейзажей.

Примите во внимание, что вышеприведенный калькулятор предполагает, что у вас есть объектив для второго сенсора, который может воспроизвести угол зрения первого. Если вы используете один и тот же объектив, требования по диафрагме сохранятся, но вам потребуется приблизиться к объекту (или отдалиться от него). Однако при этом заодно изменится перспектива.

Влияние дифракции

Сенсоры большего размера могут использовать меньшие диафрагмы, прежде чем кружок рассеивания станет больше, чем кружок нерезкости (определяется печатным размером и критериями резкости). Происходит это в первую очередь потому, что большие сенсоры не требуют настолько большого увеличения зафиксированного ими изображения для получения аналогичного печатного размера. Например, если использовать (теоретически) цифровой сенсор размером 20×25 см, отпечатки размером 8×10 см вообще не потребуют увеличения, тогда как отпечаток с сенсора 35 мм потребовал бы существенного увеличения.

Следующий калькулятор может быть использован для оценки дифракционного предела резкости. Учтите, что его результаты справедливы только для визуального контроля изображения на экране в масштабе 100% — то есть, различимость дифракции в отпечатке будет также зависеть от расстояния просмотра и печатного размера. Для получения расчёта по этим параметрам используйте калькулятор, приведенный в главе о дифракционном пределе в фотографии.

Не забывайте, что усиление влияния дифракции происходит постепенно, так что диафрагмы несколько меньшие или большие полученного значения дифракционного предела не станут внезапно выглядеть лучше или хуже, соответственно. Используя Canon 20D, например, зачастую можно применять f/11 без заметных изменений резкости в фокальной плоскости, но если закрывать диафрагму сильнее, дифракция становится хорошо заметна. Далее, вышеприведенная цифра является всего лишь теоретическим пределом, в действительности значение будет также зависеть от характеристик объектива. Следующая диаграмма показывает размер диска Эйри (теоретического максимума разрешающей способности) для двух диафрагм в матрице, отображающей размер пикселя:

 
Разрешение ограничено плотностью пикселей
(требование малой ГРИП)
Разрешение ограничено диском Эйри
(требование большой ГРИП)

Важным следствием этих явлений является то, что дифракционный предел размера пикселя увеличивается для сенсоров большего размера (если требуемая глубина резкости остаётся неизменной). Именно размер пикселя определяет момент, когда размер кружка рассеивания становится ограничивающим фактором общего разрешения — но не плотность пикселей. Далее, дифракционный предел ГРИП является константой для всех размеров сенсоров. Этот фактор может быть критическим при выборе новой камеры для целевого использования, поскольку большее число пикселей необязательно обеспечит прирост разрешающей способности (для определённых требований к глубине резкости). Фактически, увеличение числа пикселей может даже повредить качеству изображения, повысив шумность и сократив динамический диапазон (в следующем разделе).

Размер пикселя: уровень шума и динамический диапазон

Сенсоры большего размера обычно имеют пиксели большего размера (хотя это не всегда так), что потенциально означает меньший визуальный шум и больший динамический диапазон. Динамический диапазон описывает диапазон оттенков цветности, которые сенсор в состоянии записать, прежде чем пиксель окажется абсолютно белым, но не ниже уровня, при котором текстура становится неотличима от фонового шума (близко к чёрному). Поскольку пиксели большего размера занимают больший объём — и, следовательно, имеют большую фотонную ёмкость — их динамический диапазон тоже как правило больше.

Примечание: ёмкости показаны без цветофильтров

Далее, более крупные пиксели получают больший поток фотонов за время заданной экспозиции (при одинаковой диафрагме), так что их светосигнал намного сильнее. Для аналогичного количества фонового шума достигается более высокое соотношение сигнал-шум — и как следствие, более гладкое фото.

 
Крупные пиксели
(часто больший сенсор)
Мелкие пиксели
(часто меньший сенсор)

Однако это не всегда так, поскольку уровень фонового шума зависит также от технологии производства сенсора и от того, насколько эффективно камера извлекает тональную информацию из каждого пикселя (не внося дополнительный шум). В остальном вышеописанная тенденция верна. Ещё один аспект, который имеет смысл учитывать, состоит в том, что даже если два сенсора имеют одинаковый видимый шум при просмотре в масштабе 100%, сенсор с большим числом пикселей выдаст более чистый финальный отпечаток. Произойдёт это потому, что на сенсоре с большим числом пикселей шум будет меньше увеличен (для заданного печатного размера), следовательно, это будет более высокочастотный шум, с более мелким зерном.

Стоимость производства цифрового сенсора

Стоимость цифрового сенсора драматически повышается по мере увеличения его площади. Это означает, что сенсор удвоенной площади будет стоить гораздо более, чем вдвое дороже, так что вы в действительности платите больше за единицу площади сенсора по мере увеличения его размера.

 
Кремниевый диск
(поделен на маленькие сенсоры)
Кремниевый диск
(поделен на большие сенсоры)

Понять это можно, взглянув на процесс производства цифровых сенсоров. Каждый сенсор вырезается из большого листа кремния, называемого подложкой, который может содержать тысячи индивидуальных чипов. Каждый лист невероятно дорог(тысячи долларов), и как следствие, чем меньше чипов можно получить из листа, тем дороже будет каждый из них. Далее, степень отбраковки (слишком много сгоревших пикселей или что-нибудь ещё) нарастает по мере прироста размера сенсора, то есть процент пригодных к использованию сенсоров (выход с листа) падает. Считая эти факторы (количество чипов с листа и доход) самыми важными, считаем стоимость возрастающей пропорционально квадрату площади сенсора (сенсор двойного размера будет стоить вчетверо дороже). В действительности отношение размера к стоимости имеет более сложную форму, но квадратичный расчёт поможет вам оценить, насколько быстро растёт стоимость.

Это не значит, что сенсоры определённого размера всегда будут невозможно дороги; их стоимость может однажды упасть, но относительная стоимость большого сенсора всегда будет намного больше (за единицу площади) по сравнению с некоторым меньшим размером.

Прочие соображения

Некоторые объективы доступны только для определённых размеров сенсоров (в противном случае могут не работать), что тоже может оказаться соображением, если они нужны для вашего стиля фотографии. Одним из примечательных типов объективов является сдвиго-поворотный (tilt/shift), который можно применять для увеличения (или уменьшения) видимой глубины резкости посредством поворота или управления перспективой с помощью сдвига для снижения (или исключения) завала вертикали, вызванного отклонением камеры от линии горизонта (полезно при съёмке архитектуры).

Итоги: общая детальность изображения и взаимоисключающие факторы

Глубина резкости для сенсоров больших форматов намного меньше, однако они также позволяют закрыть диафрагму намного сильнее, прежде чем дифракционный предел будет достигнут (для выбранного печатного размера и критериев резкости). Так у какого же из вариантов есть потенциал сделать наиболее детальный снимок? Большие сенсоры (и соответствующие большие количества пикселей) без сомнения создают более детальные изображения, если вы можете позволить себе пожертвовать глубиной резкости. С другой стороны, если вы хотите сохранить определённую глубину резкости, большие размеры сенсоров необязательно имеют преимущество в разрешающей способности. Далее, дифракционный предел глубины резкости одинаков для всех размеров сенсоров. Другими словами, если требуется использовать предельно закрытую диафрагму до проявления эффекта дифракции, все размеры сенсоров создадут одинаковую глубину резкости — несмотря на то, что дифракционный предел числа диафрагмы будет различным.

Техническое примечание: подразумевается, что размер пикселя сравним с размером дифракционного кружка рассеивания (диска Эйри) для каждого из сенсоров, и что используются объективы сравнимого качества. Более того, поворотные объективы гораздо больше распространены для камер больших форматов — позволяя изменить угол фокальной плоскости и, как следствие, увеличить видимую глубину резкости.

Ещё одно важное следствие таково: если решающим параметром оказывается глубина резкости, требуемая длительность экспозиции увеличивается вместе с размером сенсора при одинаковой чувствительности ISO. Этот фактор, пожалуй, максимально влияет на макросъёмку и ночную фотографию, поскольку для каждой из них может потребоваться большая глубина резкости и разумная длительность экспозиции. Заметьте, что если снимок может быть сделан с рук на меньшем формате, необязательно то же самое можно снять с рук на большем.

С другой стороны, длительности выдержки необязательно вырастут настолько сильно, как может показаться на первый взгляд, поскольку большие сенсоры обычно меньше шумят (и, соответственно, могут позволить использовать большую чувствительность ISO с сохранением аналогичного уровня визуального шума).

В идеале, уровень визуального шума (на данном печатном размере) обычно падает при увеличении размера сенсора цифровой камеры (вне зависимости от размера пикселя).

Вне зависимости от размера пикселя, большие сенсоры неизбежно имеют большую площадь светосборника. Теоретически сенсор большого размера с маленькими пикселями по-прежнему будет показывать меньше визуального шума (для выбранного печатного размера), чем меньший сенсор с большими пикселями (и значительно меньшим числом пикселей, как следствие), поскольку шум камеры с высокой разрешающей способностью подвергается меньшему увеличению, даже если при просмотре в масштабе 100% на экране компьютера снимок выглядит более зашумленным. Иначе, можно усреднить смежные пиксели сенсора с большим числом пикселей (тем самым уменьшив случайный шум), достигнув при этом разрешения сенсора с меньшим числом пикселей. Именно поэтому изображения, уменьшенные для публикации на сайтах и мелкоразмерных отпечатков, выглядят настолько бесшумно.

Технические примечания: все эти утверждения предполагают, что разница в эффективности микролинз и межпиксельном расстоянии для различных размеров сенсоров несущественна. Если межпиксельное расстояние остаётся неизменным (в силу наличия цепей считывания и прочей схемотехники чипа), более высокая плотность пикселей означает уменьшение площади светосборника, если микролинзы не смогут компенсировать эти потери. Вдобавок, здесь игнорируется влияние структурного и линейчатого шума, который может значительно отличаться между моделями камер и схемотехникой считывания сенсора.

В целом: сенсоры больших размеров обычно предоставляют больше контроля и художественной гибкости, но за счёт увеличения размера и веса объективов, а также общей стоимости. Такая гибкость позволяет использовать меньшую глубину резкости, чем это возможно для меньшего сенсора (если это требуется), и при этом позволяет достичь сравнимой глубины резкости при использовании меньшего отверстия диафрагмы и более высокой чувствительности ISO (или штатива).

КРОП VS ПОЛНЫЙ КАДР в фотографии ⋆ Рубрика Фототехника ⋆ PHOTO-dn

Вопрос на миллион долларов! Нужна ли мне полнокадровая камера?

Если вы начинаете готовиться к покупке своей первой DSLR камеры, в какой-то момент вы можете почесать голову и задаться вопросом: кроп и полный кадр, какая камера мне нужна?

Кроп против полного кадра: Какая разница?

Фактическая разница между кадрированными и полнокадровыми камерами – это физический размер матрицы, которая находится внутри камеры. Полный кадр фактически того же размера, что и рамка традиционной 35-миллиметровой пленки. Вот почему полнокадровые камеры должны были быть интересными для тех, кто на протяжении многих лет пользовался пленкой. Что касается поля зрения, то при просмотре видоискателя вы получите аналогичное «ощущение» между зеркалом полного кадра и зеркальной фотокамерой 35 мм.

Камера датчика кроп-камеры, как следует из названия, имеет меньший или «обрезанный» датчик, чем его аналог полного кадра. Наиболее заметным воздействием, связанным с этим, является так называемый «коэффициент кроп». Фактор кроп относится к увеличению поля зрения при просмотре видоискателя. Для большинства AP-C и датчиков DSLR коэффициент кроп составляет 1,5 или 1,6, поэтому для легкой математики давайте использовать 1,5 в качестве коэффициента кроп.

Пример фактора кроп:

50-миллиметровый объектив на камере с полным кадром будет иметь поле обзора 50 мм. 50-миллиметровый объектив на камере с кропнутым датчиком имеет поле зрения примерно 75 мм (50 мм х 1,5 кроп = 75 мм). Таким образом, ваш 50-миллиметровый объектив будет «действовать» как 75-миллиметровый объектив.

Наряду с наличием аналогичного «ощущения» для 35-мм пленочных камер, полнокадровые DSLR имеют преимущество при съемке в условиях низкой освещенности. Большой размер сенсора позволяет использовать более крупные светосилы на датчике, что позволяет повысить производительность при высоких диапазонах ISO . Полноразмерные DSLR будут почти всегда превосходить камеры в кроп-фактором в условиях низкой освещенности.

Технологические достижения имеют значение!

До последних лет, если бы вы были профессиональным или серьезным фотографом, нужно было иметь полнокадровую камеру. Выбор объективов, доступных для кроп-камер, был не таким большим, и качество ISO и качество изображения просто не устраивали любого серьезного фотографа. Даже мой первый DSLR (Nikon D40) был паршивой камерой с точки зрения ISO на чем-то более 800 или около того. Каждый год мы видим, как камеры становятся все лучше и лучше.

Новейшая камера с полным кадром Nikon теперь может использовать ISO 48600, а камера с кроп Nikon D7100 имеет диапазон ISO до 6400 сейчас!

Камеры с кроп значительно сократили отставание от камер с полным кадром с точки зрения производительности ISO, и качества изображения, у них выросла точность автофокусировки и многое другое

Итак, какая камера вам нужна?

Итак, теперь, когда мы сейчас понимаем основное отличие между кроп-камерами и полнокадровыми камерами, и мы увидели, насколько они различаются с точки зрения возможностей и производительности, какая камера вам нужна?

Я хочу, чтобы вы задали себе следующие четыре вопроса:

1. Я платный фотограф или фотография – это хобби?
2. Какую фотографию я снимаю?
3. Какие аспекты моей текущей камеры меня ограничивают?
4. Каков мой бюджет?

Давайте рассмотрим вышеперечисленные вопросы. Если вы просто любите фотографировать, но не проводите фотосессии, вы можете просто перейти к вопросу № 4 и позволить своему собственному бюджету определить, какую камеру нужно приобрести. Если вы – платный фотограф, то тогда вам нужно рассмотреть вопрос № 2 далее …

Какую фотографию я снимаю?

Если вы свадебный фотограф, все сложно. Вам постоянно приходится снимать в неблагоприятных условиях низкой освещенности не по вашей воле (например, церковные обряды, без вспышки)? Если да, то вы знаете, что вам нужна высокая производительность ISO. В этом случае камера с полным кадром, безусловно, может помочь вам сделать свою работу лучше, с лучшими результатами. Вам НУЖНА полнокадровая камера? Сегодня, вероятно, нет. Пять лет назад, да.

Если вы детский фотограф, где вы создаете фотосессии на месте или в студии, а ваш объект довольно неподвижный? Тогда потенциально высокая производительность ISO не будет для вас большой проблемой по сравнению с свадебным фотографом. Вам нужна полнокадровая камера? Нет.

Если вы являетесь фотографом спорта или дикой природы, вы, возможно, предпочтете камеру с датчиком кроп, потому что «коэффициент кроп» сдесь помогает. Это поможет вам получить более узкое поле зрения! Ваш 200-миллиметровый объектив будет выглядеть как 300-мм объектив!

Какие аспекты моей текущей камеры ограничивают меня?

Чтобы продолжить наш пример свадебной фотографии, скажем, вы в настоящее время используете самую последнюю кроп-камеру семейства Canon. Она имеет отличную производительность в целом, но при ISO 2500 изображение начинает становиться действительно зернистым. В этом случае вам нужно иметь возможность снимать чистые изображения с ISO 5000. Если это ограничивает вашу работу (и, в конечном счете, отражается на изображения ваших клиентов), вам может потребоваться перейти на полнокадровую камеру.

Допустим, вы использовали старый D40 Nikon и рассматривали обновление. Вы чувствуете, что трехточечная автофокусировка недостаточна для захвата быстрых детей. Возможно, вам нужно больше 6 мегапикселей, потому что вам нравится делать очень большие распечатки размером до 20 × 30; и его производительность ISO также довольно мрачная. Вы тоже ограничены и готовы к обновлению. Тем не менее, многие из новых камер кроп были бы очень подходящим обновлением, и нет необходимости «стремиться» к полному кадру.

Какой у меня бюджет?

В конечном счете, бюджет будет играть важную роль в вашем решении. Самые дешевые полнокадровые камеры в настоящее время стоят от 2000 долларов и до 6500 долларов за корпус (тушку, body) камеры. Они сравниваются с камерами кроп в диапазоне от $ 500 до $ 1200. Профессиональные объективы для полнокадровых камер также более дорогие, чем большинство объективов, предназначенных для кроп-камер , поэтому обязательно учтите это. Это инвестиции, но, основываясь на ваших ответах на вышеуказанные вопросы, вы уже знаете, нужен ли вам полный кадр или нет.

В заключение

Самое главное всегда помнить: фотограф более важен, чем любой кусок снаряжения, который вы можете купить. Всегда сосредотачивайтесь на улучшении вашей экспозиции и технических навыков, вашей композиции , вашем опыте и т. д. … это те элементы, которые позволят делать потрясающие снимки!

Удачи!

Nikon D500 — лучшая зеркальная кроп-камера эксперт-уровня по мнению TIPA

Звание лучшей зеркальной кроп-камеры экперт уровня на вручении наград TIPA получил Nikon D500Что же выделяет его из остальных? Прежде всего мощная начинка, которая не требует разъяснений: 20,9МП матрица APS-C CMOS формата DX, процессор изображения Expeed 5, светочувствительность ISO 100 — 51 200 с возможностью расширения 50 — 1 640 000 (!), а также 153-точечный автофокус (99 особо чувствительных крестовых точек).

Скорость «стрельбы» D500 — 10/кадров в секунду в режимах AF и AE с буфером для 79 RAW файлов. Помимо фото, камера способна снимать видео 4K UHD со скоростью до 30 кадров в секунду и конечно же FullHD с разной частотой кадров. Режим Live View осуществим с помощью 3,2-дюймового сенсорного экрана с 2 359 000 точек, который по желанию можно выдвинуть вверх. Камера поддерживает карты XQD и SD, а также поддерживает программу передачи файлов Nikon SnapBridge. Корпус D500 изготовлен из магниевого сплава, а детали из углеволокна, что делает его погодо- и пылеустойчивым. Одним словом, идеальный вариант для качественной и профессиональной работы.

 

Предзаказ на Nikon D500 можно оформить в представительствах или веб-магазине Photopoint.

Источник: TIPA

Все награды TIPA 2016 »

(1334)

[wpsr_facebook] [wpsr_plusone] [wpsr_retweet]

Artiklis kirjeldatud tooted:

Nikon D500, корпус
  • 20,9 МП APS-C CMOS сенсор DX формата
  • Запись видео 4K UHD 3840×2160 25p
  • 153/99 точечный Multi-CAM 20K AF сенсор
  • Светочувствительность до ISO 1640000
  • WiFi, Bluetooth и NFC соединения

1699€2425€

Тэги: d500, Nikon, nikon d500, TIPA, TIPA2016, зеркалка, зеркальная камера, кроп, кроп матрица, кроп-камера, лучшая камера, награда, профессиональная камера, фото, фотоаппарат, фотография, фотокамера, фототехника
Категории: Новости

Кроп-факторы сенсоров камер и эквивалентность.

Часть 1

Кроп-факторы сенсоров и их эквивалентность стали предметом достаточно острых споров между фотографами, выливающимися в ожесточенные дебаты на сайтах и форумах о фотографии. На эту тему было так много написано, что писать о ней снова, казалось бы, излишне. Но к сожалению, из-за большого количества полезной и не очень полезной информации многие фотографы только еще больше запутались.

Благодаря большому количеству различных форматов, доступных сегодня, в том числе 1″/CX, Micro Four Thirds, APS-C, 35/ полный кадр, средний формат (в различных размерах) фотографы постоянно, сравнивают эти системы путем расчета их эквивалентных фокусных расстояний, диафрагмы, глубины резкости, расстояния от камеры до снимаемого объекта, гиперфокального расстояния и т.д., обосновывая неполноценность или превосходство одной системы над другой.

Прежде чем начать, давайте пройдемся по истории форматов сенсоров, чтобы лучше понимать последние происходящие события и проще усвоить материал, который последует далее.

Появление формата APS-C

Когда я впервые начал свой путь в качестве фотографа, термин «эквивалент» был мне чужд. Первый приобретенный мною объектив – китовый Nikkor 18-135mm DX, который пришел вместе с моим Nikon D80. Это достаточно хороший объектив для новичка, каким я и был в тот момент. Когда я подбирал камеру и объектив, сравнение с 35-мм пленкой меня не беспокоили, так как до этого я не снимал на пленку (и, таким образом, не использовал формат больший, чем APS-C). В то время, Nikon еще не выпустила полнокадровую камеру, и лишь немногие могли позволить себе высококлассные полнокадровые зеркалки Canon, так что термин «эквивалент» в основном был ориентирован на фотографов, снимающих в 35-мм формате. Но почему первые цифровые зеркальные фотокамеры получили сенсоры, которые были меньше, чем размер кадра классической 35-мм пленки? И почему у нас встал вопрос об эквивалентности, занимающий умы многих фотографов?

Сегодня, APS-C (или любой другой формат, который меньше полного кадра) позиционируется как компактный и недорогой выбор, а рынок наполнен зеркалками и компактными камерами со сменными объективами. Уменьшение размеров сенсора позволило уменьшить размеры и вес камер и объективов. Но так было не всегда, и, конечно, это не главная причина популярности формата APS-C. Из-за технических проблем с проектированием сенсоров большого размера и их высокой стоимостью, в то время производителям камер было не так просто сделать полнокадровую зеркалку.

А сенсоры меньшего формата были не только дешевле в производстве, но и продавались гораздо лучше. Более того, формат APS-C / DX изначально не был призван стать «легким и компактным», каким мы видим его сегодня. На самом деле, первые камеры формата APS-C, как Nikon, так и Canon были большими – как современные высококлассные зеркалки – и, конечно, недешевыми. Например, Nikon D1 с 2,7-мегапиксельным APS-C сенсором продавался за колоссальные 5 500 долларов, в то время как стоимость Canon EOS D30 с 3.1 МП APS-C сенсором начиналась с 3 000 долларов.

Сравнение поля зрения 35-мм пленочной / полнокадровой камеры с камерой с APS-C / кропнутым сенсором

В результате введения нового формата, производители должны были найти способ объяснить, его особенности. Например, используя 50-мм объектив на камере с APS-C  сенсором, вы не получите такое же поле зрения, как при использовании этого же объектива на 35-мм пленочной или полнокадровой цифровой камере. Как вы объясните это покупателю? Поэтому производители начали использовать такие термины, как «эквивалент» и «сопоставимый» со ссылкой на 35-мм пленку, в первую очередь, ориентированные на фотографов, работающих с пленкой.

Затем полнокадровые камеры стали набирать популярность, в ответ на это производители стали выпускать более компактные и дешевые объективы для формата APS-C, многие увидели в этом «преимущество» кропнутого формата перед полным кадром.

Маркетологи быстро это смекнули, и начали активно твердить массам потенциальных покупателей, что меньший формат – отличный выбор, поскольку он был легче и дешевле.

Обобщая, можно сказать, что формат APS-C появился только потому, что он был более экономичен при производстве и проще продавался – он не предназначался для конкуренции с полнокадровыми камерами по весу и габаритам, как это происходит в наше время.

Появление APS-C /  DX / EF-S объективов

Хотя первые камеры формата APS-C и использовали 35-мм объективы, разработанные для пленочных камер, производители знали, что APS-C / кропнутые сенсоры не используют полный круг изображения. Кроме того, существовала проблема, связанная с использованием пленочных объективов на камерах с APS-C сенсорами – они были недостаточно широки! В связи с различиями в поле зрения, использование по-настоящему широкоугольных объективов для 35-миллиметровой пленки было довольно дорогим удовольствием, да и выбор соответствующих объективов был достаточно мал. Почему бы не сделать объективы меньшего размера, с меньшим кругом изображения, способные покрыть более широкие углы, без увеличения веса и габаритов? Именно так и появились первые APS-C/ DX / EF-S объективы. Первым DX объективом Nikon стал Nikkor 12-24mm f/ 4G, а у Canon – Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 и Canon EF-S 10-22mm f/4.5-5.6. Однако, несмотря на усилия обоих производителей сделать объективы компактнее и более доступными по цене,  ни DX, ни EF-S линейки такими не стали. На сегодняшний день компания Nikon выпустила всего 23 модели DX-объективов, из которых лишь 2 можно отнести к «профессинальным». Линейка же EF-S объективов Canon насчитывает 21 объектив, 8 из которых являются вариациями одного и того же 18-55mm объектива. Среди всех моделей EF-S объективов у Canon нет ни одного объектива профессионального класса известной L-серии.

Так что, похоже, идея о выпуске легких и компактных объективов высокого класса – не то, что Canon и Nikon собирались сделать на самом деле. Лучшие объективы они все-таки приберегли для полнокадровых камер.

Кроп-фактор и необходимость в эквивалентности объективов

Так как формат APS-C был относительно новым и нуждался в быстрой адаптации к отрасли, где доля 35-мм пленочных камер была крайне высокой, в качестве аналога эквивалентности поля зрения часто использовалось понятие «эквивалентное фокусное расстояние». Важно, чтобы люди понимали, что 50-мм объектив на APS-C давал узкое поле зрения, сопоставимое с полем зрения, получаемого с 75-мм объективом на 35-мм / полнокадровой камере. Производители также придумал формулу для расчета эквивалентного поля зрения, учитывающую «кроп-фактор» — соотношения диагонали кадра 35-мм пленки к диагонали APS-C сенсора. APS-C сенсоры Nikon имеют размеры 24×16мм с диагональю 29 мм, в то время как полнокадровый сенсор имеет размер 36 × 24 мм и диагональ 43 мм. Соотношение между ними составляет около 1.5x. APS-C сенсоры камер Canon немного меньшего размера и, соответственно, имеют кроп-фактор 1,6х.

Исходя из этого, расчет эквивалентного поля зрения проводится довольно просто: фокусное расстояние объектива умножается на кроп-фактор сенсора. Следовательно, можно легко вычислить, что поле зрения 24-мм объектива на DX / APS-C камере Nikon будет подобно полю зрения 36-мм объектива на полнокадровой камере.

Тем не менее, с течением времени, кроп-фактор породил среди начинающих фотографов серьезную путаницу. Люди начали говорить что-то вроде этого: «изображение было сделано на фокусном расстоянии 450 мм», при том, что на самом деле они снимали с 300-мм объективом на камеру APS-C сенсором. Они полагают, что их система дает им большее увеличение, чем есть на самом деле, ведь все, что их система может им предложить — это лишь эквивалентно узкое поле зрения, обусловленное обрезкой кадра сенсором камеры.

Итак, давайте обозначим самый первый факт: фокусное расстояние объектива не изменяется независимо от того, на какую камеру он установлен.

Фокусное расстояние объектива и Эквивалентное фокусное расстояние

Если вы установите полнокадровый объектив на полнокадровую камеру, камеру с APS-C сенсором, камеру с сенсором Micro Four Thirds или камеру 1″CX, физические характеристики объектива не изменится – его фокусное расстояние и диафрагма останутся неизменными. И это логично, поскольку единственная переменная в этом случае – размер сенсора.

Таким образом, те, кто говорит, что 50mm f/1.4 объективы – это 50mm f/1.4 объективы, независимо от того на какую тушку они установлены, правы – при условии, что это одинаковые объективы (подробнее об этом ниже). Единственное, что может изменить физические характеристики объектива – телеконвертер. Помните, фокусное расстояние – это расстояние от оптического центра объектива, сфокусировавшегося на бесконечность, до поверхности сенсора камеры или пленки, измеренное в миллиметрах. Все, что происходит в результате уменьшения формата изображения/ размера сенсора – это кадрирование, как показано на рисунке ниже:

Если бы я установил полнокадровый 24-мм объектив на камеру формата APS-C, чтобы сделать снимок, который вы видите выше, я просто получил бы изображение, обрезанное по краям – все объекты в кадре не станут ко мне ближе физически. Мое фокусное расстояние также не изменится в любом случае. 24-мм объектив по-прежнему будет 24-мм объективом. С точки зрения эквивалентного фокусного расстояния, итоговое кадрирование даст мне более узкое поле зрения, эквивалентное полю зрения, которое даст 36-мм объектив на полнокадровой камере. Тем не менее, ключевым словом здесь является «поле зрения», как единственная вещь, которая на самом деле будет различаться. Именно поэтому я предпочитаю использовать термин «эквивалентное поля зрения», а не «эквивалентное фокусное расстояние», так как фокусное расстояние ни коим образом не изменяется.

Если бы вы могли провести быстрый эксперимент, установив полнокадровый объектив сначала на полнокадровую камеру, а затем, используя адаптеры (без изменения каких-либо переменных), – на различные камеры с сенсорами меньшего размера, вы бы получили результат подобный тому, что вы видите на изображении выше. Помимо различий в разрешении (об этом в следующих частях статьи), все остальное будет аналогичным, в том числе перспектива и глубина резкости (ГРИП на самом деле может различаться для каждого размера сенсора, подробнее об этом смотрите в следующих частях статьи). Так что объекты на заднем или переднем плане не будут ближе или дальше, а также не будут находиться в фокусе менее или более. Все, что вы увидите – всего лишь результат внутрикамерной обрезки изображения, и ничего больше.

Выше рассмотрен упрощенный случай, когда мы берем полнокадровый объектив с большим полем изображения и устанавливаем его при помощи адаптеров на камеры с различными датчиками меньшего размера. Несомненно, в таком случае мы бы всегда получали одни и те же результаты, за исключением поля зрения.

Однако, с практической точки зрения, в настоящее время мы не получили бы таких результатов, поскольку камеры с более мелкими сенсорами используют небольшие объективы собственных систем и с собственным байонетом.

Мало кто использует большие объективы с камерами  формата, меньшего чем APS-C, поскольку разница в размере байонетов вынуждает использовать различные адаптеры, которые не только усложняют процесс использования камеры с таким объективом, но и могут служить потенциальным источником различных оптических проблем. Опять же, в использовании больших объективов на камерах всех форматов нет никакого смысла, поскольку их поле обзора полностью не используется.

Когда производители проектируют объективы для небольших систем, они хотят, чтобы они были как можно более компактными и легкими. Поэтому, когда появились компактные камеры со сменными объективами таких производителей как Sony, Fuji, Olympus, Panasonic и Samsung, все они стали поставляться с «родными» компактными и легкими объективами, имеющими собственный тип байонета.

Кроп-факторы сенсоров камер и эквивалентность. Часть 2

Автор: Насим Мансуров

 

Больше полезной информации и новостей в нашем Telegram-канале «Уроки и секреты фотографии». Подписывайся!
Поделиться новостью в соцсетях Об авторе: spp-photo.ru « Предыдущая запись Следующая запись »

Что подходит именно вам?

DX, полнокадровый, APS-C, FX, кроп-фактор, 24 × 36, круговое изображение. Еще не запутались? Хороший.

С появлением на полках магазинов нового Nikon D700 и неизбежным появлением Canon 5D MkII, сейчас хорошее время, чтобы прояснить ситуацию с размером сенсора в целом.

Во времена кино, прямоугольник, который запечатлел изображение на стандартной SLR (пленке), был одного размера: 24 мм x 36 мм. Вот и все, и никто особо не задумывался.

Каждый производитель камеры немного отличается; модели от одного производителя даже разные. Люди обычно называют размер сенсора его «кроп-фактором». Это число, которое вы используете, чтобы найти 35-миллиметровый эквивалент данного объектива. Это все равно, что взять середину изображения и отбросить внешние края. Если размер сенсора составляет 24 мм x 36 мм, то кроп-фактор отсутствует, поскольку он покрывает ту же площадь, что и 35-миллиметровая пленка.

Nikon предлагает два разных размера сенсора: полнокадровый (FX) и 1.5x (DX).

Canon имеет сенсоры трех размеров: полнокадровый , 1,3x и 1,6x. Другие производители находятся в том же диапазоне, за исключением Olympus — 2x.

Что такое полнокадровый датчик?

Некоторым не нравится термин «полный кадр», потому что он не конкретен. Полный по сравнению с чем? Для простоты, когда я говорю «полнокадровый», я имею в виду датчик размером примерно 24 x 36 мм.

Это все хорошо, но какое вам дело? Размер сенсора важен, когда вы пытаетесь выбрать камеру, потому что полнокадровые сенсоры имеют явные преимущества и недостатки в разных ситуациях.

В целом, полнокадровые сенсоры обеспечивают лучшее качество изображения по всем параметрам, но они действительно великолепны, когда дело доходит до высоких значений ISO.

Взгляните на Nikon D300 и его полнокадрового брата D700. Считается, что D300 неплохо снимает при слабом освещении, но D700 намного лучше. В реальном мире мой D700 дает мне 2 полных ступени полезного ISO по сравнению с D300; Я могу снимать при ISO6400 на D700, тогда как на D300 я бы не стал снимать выше ISO1600. Это во многом связано с размером сенсора.Обе камеры имеют 12 мегапикселей, но отдельные участки изображения на D700 расположены дальше друг от друга, что дает вам более четкое изображение.

Полнокадровые сенсоры

также предоставляют фотографам больше возможностей для широкоугольной работы. Я могу использовать свой 24mm f / 2.8 за 300 долларов вместо Nikkor 12-24 f / 4 за 900 долларов, и 24 будет быстрее.

Обратной стороной является то, что полнокадровые сенсоры и линзы больше, чем их обрезанные аналоги. Полнокадровые кузова также дороже.

Также в некоторых ситуациях вам помогает фактор урожая.Многие люди привыкли к тому, что длинные линзы имеют небольшой дополнительный охват, и, возможно, не захотят отказываться от этого.

Полнокадровый датчик

против датчика культуры: выбор того, что подходит именно вам

После того, как вы выясните разницу между датчиком кадрирования и полнокадровым датчиком, вам нужно будет решить, какой из них соответствует вашим потребностям.

Для среднего потребителя подойдет сенсор меньшего размера 1,5x или 1,6x. Если у вас есть объектив 18-55 в комплекте и, возможно, еще один объектив, просто не имеет смысла тратить лишние деньги на полнокадровый.

Если у вас много стекла со времен кино, возможно, стоит присмотреться к полнокадровому корпусу. Современные корпуса Nikon совместимы практически со всеми объективами, которые когда-либо производил Nikon, и все корпуса Canon работают со стеклом EF.

Фотографы, которым нравится снимать пейзажи и архитектуру, обязательно захотят проверить полнокадровый корпус (если у них его еще нет). Качество полнокадрового изображения и широкоугольные варианты намного лучше, чем у их обрезанных братьев и сестер.

Если вы снимаете при естественном и доступном освещении, вам обязательно захочется взглянуть и на полнокадровый корпус.Высокая производительность ISO на моем D700 просто не имеет себе равных для любого тела с меньшим сенсором. Я могу снимать при ISO6400, не беспокоясь о чрезмерном шуме изображения, и у меня есть больше возможностей, когда дело доходит до использования (или неиспользования) стробоскопов и искусственного света.

Для любителей природы, дикой природы и спорта может быть разумнее использовать датчик меньшего размера. Вы можете воспользоваться кроп-фактором, чтобы получить максимальную детализацию на больших расстояниях.

Джейми Де Поулд — модератор критики DPS и фотограф-фрилансер.В настоящее время он занимается изучением M.S. Магистр фотографии в Сиракузском университете в Сиракузах, штат Нью-Йорк. Смотрите некоторые из его работ на pbase.com/jdepould.

Подробнее об этом читайте в нашей предыдущей статье — «Фактор кропа», где мы специально рассматриваем тему «Кроп-фактор» и то, как он влияет на различные объективы, которые вы можете использовать на своей цифровой зеркальной фотокамере.

Разница между полнокадровыми датчиками и датчиками урожая

Если вы когда-нибудь брали в руки камеру, вы наверняка слышали термины «полнокадровый датчик» и «датчик кадрирования».Изначально пленочные фотоаппараты снимали на 35-миллиметровую пленку. Когда появились цифровые SLR, производители сделали большие 35-миллиметровые сенсоры, чтобы люди могли легко переходить и продолжать использовать свои «пленочные» объективы на новых камерах. Они известны как полнокадровые датчики.

Но эта технология была дорогой, и поэтому производились более дешевые датчики меньшего размера: датчики урожая. Эти датчики будут работать и со старыми полнокадровыми объективами, но они также производили более дешевые объективы. Эти более дешевые объективы с «кроп-сенсором» имитируют исходное фокусное расстояние, которое вы ожидаете от полнокадровой камеры.

Что такое фактор урожая?

Линзы имеют круглую форму и образуют круговую проекцию (поле зрения). То, что записано полнокадровым датчиком, на самом деле является прямоугольным кадром и используется в качестве базовой линии. Использование полнокадрового объектива на камере с датчиком кадрирования приведет к обрезке поля зрения. Вы можете увидеть это на схеме ниже.

Степень выращивания этой культуры известна как «фактор урожая», и он варьируется у разных производителей.Для фотоаппаратов Nikon это 1.5x кроп . Для пользователей Canon 1D это кадрирование составляет 1,3x . Другие потребительские камеры Canon имеют и 1.6x кроп . В этой таблице показано увеличение досягаемости каждого кроп-фактора для разных объективов:

Линзы

На рынке представлены как полнокадровые, так и кроп-линзы. Последние дешевле и более низкого качества, что влияет на все, от резкости до максимальной диафрагмы. Полнокадровые объективы намного дороже, часто исчисляются тысячами, но они профессионального уровня и, как правило, очень резкие и имеют лучшую максимальную диафрагму.

Производители используют следующие аббревиатуры в полном названии объектива, чтобы определить, предназначен ли он для камер с датчиком кадрирования:

  • Canon — EF-S
  • Nikon — DX
  • Sony — DT
  • Pentax — DA
  • Sigma — DC
  • Tamron -Di-II

Для полнокадровых объективов Nikon называет их FX , а Canon — EF .

Выбор между полнокадровым датчиком и датчиком урожая

Преимущества датчиков урожая .Возможность использовать кроп-фактор увеличивает радиус действия вашего объектива. Это отличная новость, особенно для фотографов дикой природы, так как снимать животных с заполнением кадра стало проще. Те, кто использует полнокадровые камеры, должны подойти ближе или заплатить за еще более длинные объективы.

Преимущества полнокадровых датчиков . Полнокадровые сенсоры не имеют такой большой досягаемости, но они намного лучше работают при высоких значениях чувствительности ISO — это отлично подходит для съемки при слабом освещении. Вы также увидите лучшее качество изображения в отношении динамического диапазона, записывая больше деталей в белых и черных тонах вашей фотографии.Полнокадровые камеры стоят дорого по определенной причине — если вам нужно максимальное качество изображения, то это выбор для вас.

Стоимость — большая проблема. Полнокадровые камеры однозначно дороги. Вы будете платить тысячи за полнокадровую камеру. От этого факта никуда не деться, и вы должны серьезно задуматься над этим. Если вы любите фотографию и она составляет большую часть вашей жизни, то это, вероятно, оправдывает использование полнокадрового изображения. Но если ваша камера собирается собирать пыль, вероятно, лучше начать с датчика кадрирования.

Не забывайте и об линзах. Если вы собираетесь покупать линзы для датчиков кадрирования, они не будут работать с полнокадровыми камерами, если вы позже обновите их. Это потенциальная цена для вас в долгосрочной перспективе. Кроме того, если вы хотите извлечь выгоду из кроп-фактора, вам все равно нужно покупать дорогие полнокадровые объективы. Объективам с сенсором кадрирования не хватает резкости и качества по сравнению с профессиональными объективами, и обязательно наступит время, когда вы захотите обновить их.

Датчик культуры vs.полный кадр | Руководство для новичков

Как получить максимум от любой камеры.

Независимо от того, какой тип камеры вы выберете, вот несколько приемов, которые вы можете применить, чтобы получить наилучший снимок с помощью имеющегося у вас оборудования.

Купите полнокадровые объективы.

«Если вы собираетесь использовать датчик кадрирования, лучшее, что вы можете сделать для себя, — это приобрести полнокадровый объектив», — говорит Сильва. «В конце концов, стекло важнее всего.«Объективы, как правило, ценнее корпусов фотоаппаратов и в равной, если не большей степени, отвечают за качество изображения, которое вы можете получить от фотоаппарата.

«Вы можете использовать полнокадровый объектив с датчиком кадрирования, но не наоборот», — добавляет Уайтхаус. Если вы хотите сэкономить на датчике кадрирования, но думаете, что позже сможете перейти на полнокадровый датчик, в долгосрочной перспективе будет дешевле инвестировать в качественное стекло сейчас. Это поможет вам легко расширить комплект без необходимости продавать и заменять дорогостоящие предметы.

Съемка в формате RAW.

Несжатые файлы RAW содержат гораздо больше информации, чем сжатые файлы JPG, но хорошая новость заключается в том, что камеры с кадрированием и с полнокадровым сенсором могут снимать в формате RAW. Чтобы получить максимальное качество изображения, по возможности снимайте в формате RAW. С помощью файлов RAW вы можете восстановить блики и тени в посте, которые были бы потеряны, если оставить их в JPG.

Фотоаппарат не делает фотографа.

В конце концов, фотоаппарат — это инструмент, во многом похожий на кисть для художника.Вы можете сделать хорошие фотографии с помощью смартфона или Leica за 10 000 долларов, но самые важные аспекты фотографии зависят от вас как фотографа. Рассмотрите основные схемы сильных визуальных эффектов, таких как свет, композиция, цвет и контраст, и вы сможете получить хорошую фотографию независимо от того, какая камера у вас в руке.

Какой размер сенсора вам подходит?

Хотя полные кадры почти всегда будут считаться отраслевым стандартом для работающих профессионалов, существует так много отличных вариантов камеры, что выбор между ними часто сводится к потребностям и целям отдельного фотографа.

«Камеры с датчиком кадрирования становятся настолько хорошими, что одного качества изображения недостаточно, чтобы выбрать полнокадровый датчик вместо датчика кадрирования», — говорит Уайтхаус. Во многих случаях полный кадр может быть больше камеры, чем вам нужно — по крайней мере, прямо сейчас. Узнайте свои потребности и взвесьте все «за» и «против» каждого варианта.

«Самое важное — это оценить то, что вы фотографируете», — говорит Уайтхаус. «Многие люди снимают полнокадровый снимок, хотя в этом нет необходимости.Датчик урожая — хорошее место для начала, потому что вы получаете отличное качество по более низкой цене ».

Теперь, когда вы знаете все тонкости размеров сенсора, вы готовы выбрать камеру, которая лучше всего соответствует вашему стилю. Помните, что технические характеристики важны, но это еще не все; Если камера вдохновляет вас выйти и снимать, она для вас.

Датчик культуры

против полнокадрового

Вопрос на миллион долларов! Нужна ли мне полнокадровая камера?

Независимо от того, являетесь ли вы новичком, готовящимся к покупке своей первой зеркальной камеры, или опытным фотографом, рассматривающим возможность обновления камеры, в какой-то момент вы можете почесать голову и задуматься: кадрирование или полнокадровый, какая камера мне нужна ?

Crop vs Full Frame: В чем разница?

Фактическая разница между полнокадровым датчиком и датчиком кадрирования заключается в фактическом физическом размере датчика.Этот датчик находится внутри камеры с полнокадровым датчиком. Размер сенсора на самом деле такой же, как у кадра традиционной 35-миллиметровой пленки. Полнокадровый датчик также даст вам меньшую глубину резкости.

Вот почему полнокадровые камеры с матрицей были незаменимыми для тех, кто много лет переходил на цифровую съемку с пленки. Что касается поля зрения, то, глядя в видоискатель, вы получите аналогичное «ощущение» между полнокадровой зеркальной камерой и 35-мм пленочной зеркальной камерой.

Под камерой с датчиком кадрирования, как следует из названия, понимается любой датчик, размер которого меньше 35-мм кадра пленки.Датчики сельскохозяйственных культур имеют датчик меньшего размера, чем его полнокадровый датчик или «обрезанный» датчик. Наиболее заметное влияние, связанное с этим, называется «фактором урожая».

В датчике кропа под кроп-фактором понимается увеличение поля зрения при просмотре в видоискатель. Просто помните, что датчики урожая также влияют на глубину резкости. Для большинства цифровых зеркальных фотоаппаратов APS C и датчиков кропа кроп-фактор составляет 1,5 или 1,6, поэтому для упрощения вычислений давайте используем 1,5 в качестве кроп-фактора.

A Пример фактора урожая:

Объектив 50 мм на камере с полнокадровым сенсором будет иметь поле зрения 50 мм с малой глубиной резкости.Объектив 50 мм на камере с датчиком кадрирования имеет поле зрения примерно 75 мм (объектив 50 мм x 1,5 кроп-фактор = 75 мм). Проще говоря, ваш 50-миллиметровый объектив будет «ощущаться и действовать» как 75-миллиметровый объектив на камере с датчиком кадрирования.

Полнокадровые зеркальные фотокамеры с сенсорным экраном обладают не только «ощущением», как у объектива 35-мм пленочной камеры, но и при съемке в условиях низкой освещенности. Более крупный размер сенсора позволяет размещать на сенсоре фотографии большего размера, что позволяет повысить производительность при высоких диапазонах ISO. Полнокадровые зеркальные фотоаппараты с большим размером сенсора почти всегда будут превосходить камеру с кроп-сенсором в условиях низкой освещенности.

Чтобы просмотреть наши самые лучшие уроки фотографии для начинающих, щелкните здесь.

Технологический прогресс имеет значение!

Вплоть до последних нескольких лет, если вы были профессиональным или серьезным фотографом-любителем, полнокадровые камеры были обязательными. Выбор объектива и фокусного расстояния, доступный для камер с датчиком кадрирования, был не таким широким, как полнокадровые датчики и выбор фокусного расстояния, а характеристики ISO, фокусного расстояния и качества изображения просто не были на уровне полнокадровых камер для любого серьезного фотографа. .

Черт, даже моя первая зеркалка (Nikon D40) была паршивой камерой с точки зрения ISO при значении выше 800 или около того. Каждый год мы видим, как камеры становятся все лучше и лучше с точки зрения ISO, фокусного расстояния и качества изображения.

Новейшая полнокадровая камера Nikon теперь может использовать ISO 408 600, а камера Nikon D7100 с датчиком кадрирования теперь имеет диапазон ISO до 6400!

Не только камеры с кроп-сенсором значительно уступают полнокадровым сенсорам и сокращают разрыв между полнокадровыми и кроп-камерами с точки зрения ISO и фокусного расстояния, но также и по качеству изображения, точности автофокусировки и даже по другим «бонусным» функциям (видео , просмотр в реальном времени и т. д.).

Итак, какая камера вам нужна?

Итак, теперь, когда мы знаем, в чем основное различие между полнокадровыми камерами и камерами кадрирования, и мы увидели, как далеко продвинулись камеры с датчиками кадрирования с точки зрения возможностей и производительности по сравнению с камерами с полнокадровыми датчиками, какая камера вам нужна ?

Когда вам нужно решить, какая камера вам нужна, полнокадровая или кадрированная, я хочу, чтобы вы задали себе эти четыре вопроса:

1. Я оплачиваемый фотограф или просто фотограф-любитель?
2.Какую фотографию я снимаю?
3. Какие аспекты моей нынешней камеры меня ограничивают?
4. Каков мой бюджет?

Давайте рассмотрим приведенные выше вопросы, чтобы решить, нужны ли вам полнокадровые камеры или датчик кадрирования. Если вы просто любите фотографировать, но вас не нанимают для каких-либо фотосессий, тогда вы можете просто перейти к вопросу № 4 и позволить собственному бюджету определить, какую камеру выбрать, полнокадровый или датчик кадрирования.

Если вы оплачиваемый фотограф, тогда вам следует рассмотреть вопрос №2, следующий…

Какую фотографию я снимаю?

Если вы свадебный фотограф, все может быть непросто.Вам постоянно приходится снимать в неблагоприятных условиях низкой освещенности, которые вы не можете контролировать (например, церковные церемонии, без вспышки)? Если да, то вы знаете, что вам нужна высокая производительность ISO.

В этом случае полнокадровая камера с высокой производительностью ISO, безусловно, может помочь вам лучше выполнять свою работу с лучшими результатами. Вам НУЖНА полнокадровая зеркальная камера? Сегодня, наверное, нет. Пять лет назад да.

Если вы фотограф новорожденных, где вы настраиваете фотосессию на месте или в студии, и ваш объект довольно неподвижен? Тогда потенциально высокие значения ISO и фокусное расстояние не будут для вас особой проблемой по сравнению со свадебным фотографом.Вам нужна полнокадровая зеркальная камера? №

Если вы занимаетесь спортом или фотографом дикой природы, вы можете предпочесть камеру с датчиком кадрирования вместо камеры с полнокадровым датчиком из-за «фактора кадрирования». Это поможет сузить поле зрения! Ваш 200-миллиметровый объектив будет ощущаться как 300-миллиметровый объектив в полном кадре!

Какие аспекты моей нынешней камеры меня ограничивают?

Чтобы продолжить наш пример свадебной фотографии, предположим, что в настоящее время вы используете новейшую камеру Canon с датчиком кадрирования.В целом он имеет отличную производительность, но при ISO 2500 он начинает становиться действительно очень зернистым.

В этом случае вам действительно нужно иметь возможность снимать чистые изображения при ISO 5000. Если это ограничение, которое влияет на вашу работу (и, в конечном итоге, на изображения ваших клиентов), вам может потребоваться рассмотреть возможность перехода с датчика кадрирования на полнокадровая камера.

Допустим, вы используете старую камеру Nikon D40 и рассматриваете возможность перехода на полнокадровый корпус. Вы чувствуете, что трехточечной автофокусировки недостаточно для съемки быстро движущихся детей.

Может быть, вам нужно больше 6 мегапикселей, потому что вам нравится делать очень большие отпечатки размером до 20 × 30; и его характеристики ISO и фокусного расстояния также довольно мрачны. Что касается вас, я бы сказал, что вы тоже ограничены и готовы к обновлению. Тем не менее, многие из новых камер с датчиком кадрирования будут очень подходящими обновлениями, и нет «необходимости» переходить на полнокадровую зеркальную камеру.

Каков мой бюджет?

В конечном счете, бюджет — это то, что будет играть важную роль при выборе между полнокадровой камерой и камерой с датчиком кадрирования. Самые дешевые полнокадровые корпусные камеры в настоящее время стоят около 2000 долларов и до 6500 долларов за всего корпусных камер. Это по сравнению с камерами с датчиком кадрирования в диапазоне от 500 до 1200 долларов. Профессиональные объективы для полнокадровых камер также дороже, чем большинство объективов, предназначенных для камер с датчиком кадрирования, поэтому обязательно учтите это.

Это инвестиция, но, ответив на приведенные выше вопросы, вы поймете, нужны ли вам полнокадровые камеры или нет.

При закрытии

Самое важное, что всегда нужно помнить, это то, что ВЫ как фотограф важнее любого оборудования, которое вы можете купить. Всегда сосредотачивайтесь на улучшении экспозиции и технических навыков, вашей композиции, ваших навыков позирования и т. Д. Это те элементы, которые позволят делать отличные фотографии, и вы можете брать их с собой от камеры к камере!

изображений, историй и вдохновения со всего мира

Характеристики датчика культуры
  • Стоимость. Датчики меньше по размеру, а это значит, что для их производства требуется меньше материалов. Камеры с датчиком кадрирования дешевле, чем полнокадровые, зачастую значительно. Линзы также значительно дешевле!

  • Размер. Сжатие этого датчика автоматически делает его датчиком урожая, но это также означает, что вы можете упаковать его в небольшое устройство! Смартфоны — отличный пример — эти сенсоры очень маленькие, но они все равно могут снимать изображения отличного качества. Камеры с датчиком урожая всегда будут меньше, что может иметь огромное значение при выборе типа камеры, которую вы купите.

  • Телеобъектив. Помните кроп-фактор, увеличивающий фокусное расстояние линз? Это может быть преимуществом при использовании зум-объективов, поскольку он эффективно расширяет ваш объектив. Это часто, но не всегда, и преимущество полнокадровых камер. Например, серия Sony a6000 кропа может похвастаться сенсором размером 24,2 МП, что является лучшим показателем для сенсора APS-C. Однако Sony A7R IV может переключаться в режим кадрирования в камере, что позволяет пользователю снимать на 26.2 МП. Кроме того, если бы вам пришлось обрезать полнокадровое 61-мегапиксельное изображение с A7R IV при постобработке, это было бы эквивалентно изображению 26,2 мегапикселя, которое вы могли бы захватить с помощью режима кадрирования в камере. Это немного сбивает с толку, но мораль этой истории заключается в том, что важно осознавать компромиссы, когда дело доходит до датчиков!

Какой из них вам подходит?

В общем, если вы можете себе это позволить, я всегда рекомендую полнокадровую камеру. Корпус и линзы обойдутся вам в копеечку, но если ваш бюджет позволяет, вы получите больше от полнокадровой камеры, чем от камеры с датчиком кадрирования.При этом камеры с датчиком кропа — это потрясающая технология. Они компактны и намного дешевле, чем полнокадровые камеры. Для новичков, которые хотят придерживаться бюджета, я не могу порекомендовать достаточно камер с датчиком кадрирования. Я снимал камерой с датчиком кропа в течение первых пяти лет своего пути к фотографии, и, вероятно, не стал бы обновляться, если бы не получил потрясающую сделку на полнокадровую камеру, как я.

Таким образом, если вы можете себе это позволить, используйте полнокадровый режим, но не расстраивайтесь, выбирая камеру с датчиком кадрирования.

Ниже приведены некоторые из наших рекомендаций по нашим любимым камерам, которые мы использовали.

Примечание. Я не получил никакой компенсации за следующие рекомендации и мнения.

Начальный уровень: Новички в фотографии

Серия Nikon D3000, серия Canon Rebel, серия Sony a6000

Я думаю, что можно с уверенностью сказать, что эти три модели имеют рынок начального уровня, и с хорошими причина. Каждая из этих камер обладает выдающимися характеристиками и технологиями, которые позволят любому пользователю с легкостью перейти с мобильного телефона или камеры наведения и использовать прямо из коробки.Все они также могут быть приобретены в виде комплекта, который включает в себя объектив, близкий к среднему, а также зум-объектив. Важно, чтобы мы не упускали из виду тот факт, что это мощные машины даже на начальном уровне. Каждая из этих моделей датчика кадрирования предлагает полностью ручную съемку и расширенные функции, которые позволяют начинающим фотографам расти вместе со своей камерой и даже могут предоставить опытным стрелкам и профессионалам надежную резервную камеру или даже основную камеру, если они работают в паре с правильным линза.

Средний уровень: фотографы, желающие обновить свою первую камеру

Nikon D7000 Series, Canon EOS 80 или 90D, Sony A6400 — A6600

Когда фотограф готов обновить свою первую камеру, это обычно потому, что у него есть начали (пытались) снимать вещи, которые они просто не могут запечатлеть так, как они хотят, с помощью своей текущей камеры Возможно, они хотят снимать дикую природу, и их FPS недостаточно высок, или они снимали пейзаж и просто не получают нужных деталей от своего датчика базового уровня.Каждая из этих моделей с объективом преодолеет ценовую планку в 1000 долларов, и на то есть веские причины. Мы все еще находимся на территории сенсоров кадрирования, но помимо этого это полупрофессиональные камеры, которые подходят для множества различных типов съемки. Добавьте к одному из этих плохих парней какие-нибудь первоклассные линзы, и вы получите подлую машину для стрельбы.

Prosumer: стрелки, знающие свое дело

Nikon D780, Canon EOS R, Canon EOS 6D Mark II, Sony A7R II, Sony A7R III

Теперь мы переходим к полнокадровой линейке камер премиум-класса .Преодолев этот барьер, вы увидите мощные камеры, которые могут удовлетворить потребности как серьезных любителей, так и профессионалов. Все они будут оснащены передовыми технологиями в сочетании с расширенными функциями камеры и высококачественными объективами. Переход от датчиков кадрирования к полнокадровому изображению обычно стоит того для большинства фотографов, когда они смотрят на одну из этих камер или другую модель, оснащенную аналогичным образом.

Professional: Лучшие из лучших

Nikon D850, Canon EOS 5D IV, Sony A7R IV, Nikon Z7

Эти камеры — отличный бизнес.Эта линейка, оснащенная лучшими из лучших технологий и соответствующей ценой, предназначена для профессионалов, которым требуется высочайшая производительность своих камер при каждом кадре. Все это полнокадровые камеры, которые можно использовать в сочетании с первоклассными объективами, чтобы удовлетворить любые потребности с четкостью, четкостью и качеством.

Все, что вам нужно знать о полнокадровом датчике и датчике кропа

Вам может быть интересно, в чем разница между полнокадровой зеркальной камерой с датчиком кадрирования.Может быть, вы думали: «Моя камера — отстой, мне нужно обновить».

Очень часто люди думают, что если фотографии не там, где они хотят, им нужна новая камера. Вместо того, чтобы покупать новую камеру, подумайте о приобретении более качественного объектива.

Что такое полный кадр и кадрирование?

Мы собираемся начать с рассмотрения различий между датчиками кадрирования и полнокадровыми датчиками, но в целях этой публикации я постараюсь сделать это проще. Есть четыре основных отличия. Во-первых, полные кадры имеют более высокое ISO и лучше справляются с этим ISO с точки зрения зернистости.Во-вторых, полные кадры обеспечивают лучшую цветопередачу и качество изображения. В-третьих, датчик кропа имеет кроп 1,6x (Canon) или 1,5x (Nikon). Это означает, что если вы поместите объектив 50 мм на полный кадр, его фокусное расстояние составит 50 мм. Однако для датчика кадрирования фактическое фокусное расстояние для 50 мм составляет 80 мм (Canon) или 75 мм (Nikon). Если вы хотите увидеть, как будет выглядеть 50-миллиметровый объектив в полнокадровом режиме, но у вас есть только датчик кадрирования, обратите внимание на 35-миллиметровый

. Наконец, DOF, хотя на самом деле это миф, я собираюсь немного коснуться этого, когда мы перейдем к фотографиям.

А теперь перейдем к фотографиям. Все фотографии были сняты со штатива, который не двигался, и с моделью, которая все время сидела на одном и том же месте. Таким образом, вы действительно сможете увидеть кроп-фактор каждого объектива. Наконец, все фотографии были обнулены и отредактированы точно так же. Единственная разница в редактировании заключалась в нескольких настройках баланса белого.

24-70 мм 2,8

Первый — это объектив

24–70 мм. Это единственный объектив, в котором я почувствовал сильную разницу в цвете и качестве изображения. Обычно я бы не стал снимать с этим объективом для таких снимков, но я хотел дать вам широкий фокус для сравнения.О, и прошу прощения за удар ногой. Ой!

50 мм 1,4

Переход на 50 мм 1.4

. Я могу немного сказать разницу в цвете и качестве изображения, но, честно говоря, помимо кадрирования они выглядят очень похожими. Вы можете видеть, что глубина резкости одинакова на обеих фотографиях.

85 мм 1,8

Последний — 85мм 1.8

. Опять же, есть небольшая разница в цвете и качестве изображения, но они оба кажутся мне фантастическими. Мне нравится степень резкости, которую я приобрел на обеих камерах, и я бы отдал оба снимка своему клиенту.

А теперь вернемся к мифу о глубине резкости. Единственный раз, когда применяется глубина резкости, — это когда вы снимаете одну и ту же фотографию с одинаковым кадром. Итак, снимки 3 и 4 были сняты моим 85-миллиметровым объективом, но разными камерами. Мне пришлось приблизиться к моему 5D, чтобы получить урожай, который был бы похож на мой 50D. Вы видите разницу в глубине резкости на этих снимках? Опять же, это единственный раз, когда это применимо. Если вы хотите узнать больше, вы можете прочитать эту замечательную статью, написанную о полнокадровом сравнении с глубиной резкости сенсора кадрирования.

Надеюсь, это помогло некоторым из вас, жаждущих полнокадровой камеры, понять, что дело не только в корпусе камеры. Пойди сначала купи те линзы, по которым ты так долго мечтал, и я уверен, что это будет лучшая инвестиция, которую ты когда-либо делал.

Прочитать всю серию об объективах фотоаппаратов

Часть 1: Значение надписей на линзах
Часть 2: Какие линзы мне следует купить в следующий раз?
Часть 3: Наши любимые объективы
Часть 4: Объектив при кадрировании и полнокадровый датчик
Часть 5: Сравнение различных объективов
Часть 6: 50 мм 1.8 и 1.4

Датчик культуры

или полнокадровый — Дэвид Молнар

Датчик культуры или полнокадровый датчик? Как новички, так и опытные фотографы часто сталкиваются с вопросом, какой формат сенсора лучше.

Что ж, правда в том, что один тип датчика не обязательно лучше другого.

Итак, как узнать, какой датчик лучше подходит для ваших нужд? Задайте себе несколько простых вопросов.

Но прежде чем мы перейдем к делу, давайте поговорим о различиях между двумя типами датчиков.

Датчик


Датчик в вашей зеркальной фотокамере — это часть камеры, которая улавливает и записывает свет. (Он действует как пленка в зеркальной камере.)

Когда вы нажимаете кнопку спуска затвора, датчик регистрирует все, что попадает в объектив: количество света, цвета, фокус.

Поскольку больший датчик в полнокадровом режиме собирает больше данных, чем меньший датчик кадрирования, вы можете подумать, что лучшим выбором всегда будет полнокадровая камера.Хотя в этом есть доля правды, это определенно не вся история.

Создание «хорошей» фотографии гораздо больше зависит от навыков фотографа, чем от оборудования, которое он выбирает.

Полнокадровый датчик


«Полнокадровый» датчик — это датчик того же размера, что и один кадр на 35-мм пленке. (Последние 100 лет это был прямоугольник 24 мм x 36 мм.)

Этот размер пленки может показаться несколько произвольным, но это не так.

Есть две основные причины, по которым 35-миллиметровая пленка стала отраслевым стандартом в 1909 году:

  • 35-миллиметровая пленка (в сочетании со стандартным 50-миллиметровым объективом) дает примерно такое же поле зрения, что и человеческий глаз.
  • Потребительские камеры набирали популярность в то время, когда был принят стандарт. Создание стандартного для отрасли размера означало, что 35-миллиметровая пленка могла использоваться в любой обычной камере.

Хотя технология камеры достигла огромных успехов, соотношение сторон используемой «пленки» осталось прежним. В результате и полнокадровые сенсоры, и кадрированные сенсоры обычно создают фотографии с одинаковыми размерами.

Датчик культуры

Датчики культуры технически обозначаются как датчики APS-C , что означает Advanced Photo System, тип C. (В данной статье мы будем использовать термин «датчик урожая».)

Термин «датчик урожая» может ввести в заблуждение. Ссылка «кадрирование» — это всего лишь способ описать уменьшение поля зрения по сравнению с полным датчиком. Когда вы снимаете с кадрированным датчиком, он меняет широкое поле обзора от полного кадра на больший радиус действия.

Вот что это означает в двух словах: если бы вы составили один и тот же снимок с помощью двух датчиков, изображение с датчика кадрирования выглядело бы увеличенным или обрезанным.(Отсюда и название.)

Посмотрите эту таблицу для сравнения с полнокадровым датчиком и датчиком кадрирования.

Фактор кадрирования


”Хорошо, если датчики урожая увеличивают фокусное расстояние. О каком «масштабировании» идет речь? »

Объектив 50 мм с датчиком APS-C обеспечивает почти такой же зум, что и объектив 75 мм на полнокадровой камере (50 x 1,5 = 75). Этот множитель известен как коэффициент урожая .

Камеры каждой марки используют немного разный кроп-фактор, но почти все датчики APS-C используют кроп-фактор в пределах 1.От 3 до 1,7. Это увеличение фокусного расстояния, производимое камерой с датчиком кадрирования, не является ни хорошо, ни плохо. Полезность кроп-фактора с датчиком APS-C полностью зависит от типа съемки, которую вы делаете.

Лицом к лицу

Независимо от того, какой тип сенсора вы выберете, ваши навыки композиции и редактирования имеют большее значение, чем камера. Хороший фотограф может создать отличное фото на камеру начального уровня с датчиком кадрирования.

Но давайте подробнее рассмотрим преимущества (и недостатки) двух форматов датчиков.

  • Примечание : Несмотря на огромные успехи в технологии камеры, соотношение сторон используемой «пленки» не требует регулировки. В результате и полнокадровые сенсоры, и кадрированные сенсоры обычно создают фотографии с одинаковыми размерами.

Преимущества полного кадра
  • Лучше при слабом освещении — Более крупный датчик означает меньше помех (шума) при высоких диапазонах ISO.
  • «Стандартное» фокусное расстояние — Объективы и фокусные расстояния просты.
  • Датчики большего размера записывают больше данных, и больше данных обычно означают более четкие изображения и возможность печатать фотографии большего размера без заметной потери качества.

Недостатки полного кадра
  • Размер и вес — Для сенсоров большего размера обычно требуются более крупные и тяжелые корпуса.
  • Более высокая стоимость — Более крупные датчики значительно дороже.

Наши любимые полнокадровые камеры:

Преимущества датчика кадрирования
  • Дополнительный зум — В некоторых случаях может потребоваться увеличение фокусного расстояния.
  • Более низкая стоимость — Намного более доступный в производстве, а их доминирование на рынке еще больше снижает розничную стоимость.
  • Простота использования — Меньшие сенсоры означают меньшие, более легкие и портативные камеры.

Недостатки датчика культуры
  • Менее универсальный — Датчики меньшего размера менее эффективны в условиях низкой освещенности. Вы будете больше ограничены А) окружающей средой или Б) дополнительным оборудованием для лучшего освещения.
  • «Мысленная математика» иногда требуется для определения вашего фактического фокусного расстояния. В основном это проблема профессиональных фотографов, использующих несколько объективов на одной камере.

Наши любимые камеры с датчиком урожая:

Что подойдет вам?

Учитывая плюсы и минусы каждого типа сенсора, немного легче понять, в каких ситуациях съемки выигрывает каждый сенсор.

Например, полнокадровые камеры имеют на более широкое поле зрения, дают немного более четкие фотографии и более эффективны при слабом освещении.Это делает их наиболее полезными для пейзажей, архитектуры и условий, в которых доступный свет не зависит от фотографа, например, на крупных мероприятиях.

  • Свадьбы, мероприятия, крупная печать и широкоугольные снимки.

Камеры с датчиком кадрирования больше всего подходят для телефотосъемки (например, при съемке спортивных состязаний, дикой природы, портретной фотографии или журналистики). Путешественники, портретные фотографы и обычные фотографы-фотографы получают максимум от кадрирования датчики.

Станьте первым комментатором

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.