Meike: Ошибка 404. Страница не найдена — Объявления на сайте Авито

О комании Meike

Расположенная в Гонконге и имеющая филиалы и представительства на территории материкового Китая компания Hongkong Meike (MK) Digital Technology Co, Ltd специализируется на производстве профессионального фотооборудования. Компания Meike является одним из ведущих производителей батарейных ручек для фотокамер, пультов дистанционного управления, фотовспышек, боксов для подводной съемки и множества других фотоакссесуаров. Наличие технических возможностей, современного производственного оборудования, средств обнаружения и контроля качества, регулярные научные разработки, позволяют компании Meike производить множество различной продукции. Учитывая тенденции последних лет и ориентируясь на требования пользователей, компания Meike активно развивает направление по производству вспышек Meike для фотокамер. В настоящее время у компании имеется серия вспышек собственной разработки и дизайна. Оригинальное название компании MeiKe состоит из двух иероглифов Mei и Ke: «Mei» (с китайского — красота) обозначает не только стремление к воплощению красоты во внешнем виде, но и как благодарность клиентам, на основе клиенториентированности и честности, являющимися неотъемлимыми чертами производства компании. Иероглиф «Ke» (технологии) — означает, что компания рассматривает технические инновации и качество бренда как основную цель. В результате постоянного развития и внимательному отношению к производству и качеству изготовляемой продукции, продукция компании MeiKe становятся все больше и больше популярной и известной в среде конечных потребителей и получает множество положительных отзывов в отрасли фотооборудования. Компания выиграла много призов на крупных ярмарках как на территории Китая, так и за международной арене, а также имеет несколько международных сертификатов, таких как CE.FCC.ROHS и др. С принципом «быть честным и инновационными, производя первоклассные продукты», компания MeiKe считает удовлетворение потребностей клиентов, как ведущий мотив своей деятельности и непрерывно прилагает усилия, чтобы стать на вершине рейтинга предприятий фотопрома. Передовые технологии, надежное качество, техническое управление и высокое качество обслуживания – предмет гордости компании MeiKe.

Meike, светосильные объективы, объективы 50мм, обзор Meike 50мм f/1.7 Nikon Z

Компания Meike, появившаяся на рынке в 2005 году со штаб-квартирой в Гонконге, больше известна своими батарейными рукоятками, вспышками, LED-панелями и др. фото-аксессуарами. С недавних пор ассортимент её продукции расширился сменными объективами для различных системных камер, одним из которых  является, выпущенный недавно, Meike 50мм f/1.7 с байонетом Z.  Несмотря на ручную фокусировку, объектив выглядит привлекательным для владельцев Nikon Z, благодаря доступной цене и ограниченному предложению объективов с родным байонетом для этих камер. Но как обстоят дела на самом деле вы узнаете из этого обзора.

Автор: Richard Wong

Корпус и качество сборки

Meike 50mm f / 1.7 изготовлен из металла. Его вес составляет 310 г — это не самый легкий 50-миллиметровый объектив, но и не очень тяжелый. Объектив создаёт впечатление надёжной монолитной конструкции, так как все элементы корпуса хорошо друг к другу подогнаны и не имеют явных люфтов.

Кольцо ручной фокусировки работает очень плавно. Его ход составляет более 90 градусов от одного конца к другому, что, на мой взгляд, идеально подходит для этого объектива. Это позволяет вам выполнять точную ручную фокусировку и относительно быстро переключаться между крайними положениями.

Тем не менее, если вы попытаетесь установить фокусировку на бесконечность, кольцо повернётся немного дальше соответствующий отметки на объективе. Поэтому вам придётся слегка повернуть кольцо назад, если вы хотите запечатлеть сфокусированные объекты на большом расстоянии.

Кольцо диафрагмы переключается без щелчков.  Это непременно оценят видеографы, но лично я предпочитаю ощущать щелчки, так как больше сконцентрирован на  фотосъёмке.

Резкость

В центре кадра объектив показывает очень хорошие результаты даже при максимально открытой диафрагме f/1.7 и ещё более лучшие при f/2.8. По краям кадра ситуация складывается иначе: при f/1.7 наблюдается лёгкое размытие; уменьшение диафрагмы до f/2.8 незначительно улучшает результат; и лишь с f/4 резкость по краям кадра становится приемлемой.

общий план

резкость в центре

резкость по краям

Засветы и блики

По словам Meike, объектив имеет просветляющее нано-покрытие, которое должно обеспечить отличную стойкость к бликам. Однако, в реальной ситуации эффективность их подавления остаётся на среднем уровне

Если перед объективом находится яркий источник света, вы часто будете поучать заметные блики и засветы на фотографии. Уменьшение диафрагмы до f/2 частично помогает решить проблему в большинстве ситуаций, но вы должны быть предельно внимательны, если хотите избежать подобных явлений на ваших снимках. Яркий источник света перед объективом также незначительно снижает контраст изображения.

Контраст может немного упасть при наличии сильного источника света перед объективом

Уменьшение диафрагмы незначительно минимизирует засветы и блики.

Искажения

Объектив передаёт небольшое искажение, которое заметно на тестовой фотографии кирпичной стены. Если бы это был зум-объектив, я бы сказал, что искажение достаточно хорошо контролируется.  Но для 50-мм объектива я ожидал немного лучшего результата. Тем не менее, я не чувствую, что это будет слишком критично при обычной повседневной съёмке.

Виньетирование

Небольшое виньетирование наблюдается  при максимальной диафрагме f/1.7 и пропадает, начиная со значений f/4 и меньше

Хроматические аберрации

Цветная окантовка достаточно хорошо контролируется. Посмотрите на образец фото ниже. Даже вокруг области высокой контрастности по-прежнему не слишком много фиолетового или зеленого цвета на краю тени.

Боке

Meike 50 мм позволяет создавать красивый размытый фон. При максимальной диафрагме на краях кадра боке имеет завихрения.  Это явление можно полностью устранить, если уменьшить диафрагму до значений f/2-f/2.8.

Рисунок боке также отличается небольшим гало. Вы не встретите подобного эффекта в объективах ведущих производителей, но в случае с Meike вы можете воспользоваться этим, чтобы придать своим фотографиям более художественный и уникальный вид.

F / 1.7

F / 2

F / 2.8

F / 4

Звёздная вспышка

Если вы поклонник звездного эффекта, солнечного взрыва или как вы его называете,  с помощью объектива Meike 50mm вы можете легко получить любимую звезду. Выберите диафрагму f/8 или меньше, нажмите кнопку спуска затвора вашей камеры и на фотографии вы сможете увидеть красивую звёздную вспышку. Конечно не «вау-эффект», но выглядит вполне достойно.

 

Вывод

Совершенно очевидно, что Meike 50mm f / 1.7 — это не Zeiss Otus или Panasonic S Pro 50mm f / 1.4. Однако он предлагает очень хорошее соотношение цены и качества. Потратив около $140, вы получите отлично собранный светосильный объектив в металлическом корпусе с качеством изображения, которое вы не ожидаете увидеть за такую цену.  Хотелось бы, чтобы у объектива была лучшая устойчивость к бликам, а также возможность выбора переключения диафрагмы с щелчками или без. Meike 50mm f / 1.7  станет хорошим вариантом для тех, кто хочет получить компактный светосильный объектив с приемлемым качеством изображения по доступной цене

Основные технические характеристики  Meike 50mm f / 1.7 

Конструкция объектива	6 элементов в 5 группах просветляющее нано-покрытие
Угол обзора	диагональный 46,5° вертикальный 23,6° горизонтальный 39,2°
Диафрагма	Количество лепестков 12 Минимальное значение F22 Ручная настройка диафрагмы без щелчков
Фокусировка	Минимальное расстояние фокусировки 50 см Ручная настройка фокусировки
Диаметр фильтра	52 мм
Размеры (диаметр х длина)	61 × 54,5 mm
Вес	310 г

Примеры изображений

Nikon Z6 | Meike 50mm f/1.7 @ f/1.7

Nikon Z6 | Meike 50mm f/1.7 @ f/1.7

Nikon Z6 | Meike 50mm f/1.7 @ f/1.7

Nikon Z6 | Meike 50mm f/1.7 @ f/1.7

Nikon Z6 | Meike 50mm f/1.7 @ f/1.7

Nikon Z6 | Meike 50mm f/1.7 @ f/1.7

Nikon Z6 | Meike 50mm f/1.7 @ f/1.7

Источник: http://www.photobyrichard.com/reviewbyrichard/meike-50mm-f-1-7-lens-review-nikon-z-mount/

Обзор Meike 85mm 1:1.8 AF (под байонет Canon EF)

За предоставленный объектив Meike 85mm 1:1.8 AF (байонет Canon EF) огромная благодарность читателю Радоживы и фотографу из Львова – Козлову Николаю (facebook).

Meike 85mm 1:1.8 AF (байонет Canon EF). Увеличить.

Навигация

1. Вкратце
2. История
3. Все объективы от Meike
4. Основные технические характеристики
5. Сборка
6. Фокусировка
7. Обновление прошивки
8. Управление диафрагмой
9. Качество изображения
10. Примеры фотографий (полный кадр, кроп)
11. Отличия от Canon 85/1.8 USM
12. Все автофокусные 85-тки
13. Цена
14. Мой опыт
15. Итоги
16. Комментарии пользователей
17. Добавить свой отзыв или вопрос по объективу

Объектив MEIKE 85mm 1:1.8 AUTO FOCUS LENS в данном обзоре я буду называть сокращенно – ‘Meike 85/1.8 AF‘.

Важно: в данном обзоре показана версия Meike 85/1.8 AF для зеркальных фотоаппаратов Canon с байонетом Canon EF/EF-S. В то же время существует версия данного объектива для зеркальных фотоаппаратов Nikon с байонетом Nikon F. А также существует подобный объектив для беззеркальных фотоаппаратов Sony с байонетом Sony E/FE, но в версии для Sony объектив лишен автоматической фокусировки.

Важно: на Радоживе уже есть обзор Meike 85/1.8 AF под байонет Nikon F, а потому данный обзор очень похож на обзор Meike 85/1.8 AF для Nikon. Но объективы для Nikon F и Canon EF/EF-S вышли в разное время и у них существенно отличается качество автоматической фокусировки и некоторые другие мелочи.

Meike 85mm 1:1.8 AF (байонет Canon EF)

Вкратце

Meike 85/1.8 AF – короткий фикс-телевик с высокой светосилой и автоматической фокусировкой. В общем случае Meike 85/1.8 AF является альтернативой для оригинального Canon LENS EF 85mm 1:1.8 USM.

По своим параметрам Meike 85/1.8 AF является очень привлекательным решением для фотолюбителей в качестве творческого объектива. В первую очередь Meike 85/1.8 AF предназначен для портретной съемки. Качество изображения неплохое. В общем и целом даже на F/1.8 в центре кадра наблюдается приемлемая резкость, не уступающая оригинальному Canon 85/1.8 USM (1992).

Во многих вещах Meike 85/1.8 AF очень похож на другой бюджетный вариант подобного объектива – Yongnuo YN85mm F1.8 для Canon EF.

Meike 85/1.8 AF имеет ощутимые хроматические аберрации и использует шумный мотор фокусировки. И самое важное – автоматическая фокусировка работает плохо.

Цена на новенький Meike 85/1.8 AF очень низкая и составляет около 190 долларов.

Meike 85mm 1:1.8 AF (байонет Canon EF)

История

Meike 85/1.8 AF для зеркальных камер Canon EOS с байонетом EF/EF-S был представлен 18 апреля 2018 года.

Meike 85/1.8 MF (MANUAL FOCUS) для беззеркальных камер Sony с байонетом Sony E/FE был представлен 6 марта 2019 года. Скорее всего этот объектив использует ту же самую оптическую схему, что и предыдущий, но не обладает автоматической фокусировкой.

Meike 85/1.8 AF для зеркальных камер Nikon с байонетом Nikon F был представлен 10 августа 2020 и стал вторым автофокусным объективом от Meike. Этот объектив использует ту же самую оптическую схему, что и версия для Canon EOS EF/EF-S.

Meike 85mm 1:1.8 AF (байонет Canon EF)

Все объективы Meike для фотосъемки:

Для APS-C, только ручная фокусировка:

1. 3.5mm 1:2.8 Circular Fisheye [только M4/3]
2. 6.5mm 1:2 Circular Fisheye [E, Z, X, EF-M, M4/3, N1]
3. 8mm 1:3.5 FISH-EYE CS [E, Z + F, EF]
4. 12mm 1:2.8 [E, X, EF-M, M4/3]
5. 25mm 1:2 [E, X, EF-M, M4/3]
6. 25mm 1:1.8 (обзор) [E, X, EF-M, Z, M4/3, N1]
7. 28mm 1:2.8 [E, X, EF-M, M4/3]
8. 35mm 1:1.7 [E, X, EF-M, Z, M4/3, N1]
9. 35mm 1:1.4 [E, X, EF-M, Z, M4/3, N1]
10. 50mm 1:2 [E, X, EF-M, M4/3]
11. 6-11mm 1:3.5 Fisheye [EF/EF-S и F + E, X, EF-M, M4/3]

Полный кадр (подходит и на кроп):

1. 8mm 1:3.5 Fisheye [F и EF/EF-S + E/FE, X, EF-M, M4/3]
2. 50mm 1:1.7 [Z, E/FE, RF + X]
3. 50mm 1:1.2 [Z, FE, RF, EF, L]
4. 85mm 1:2.8 Macro [F и EF/EF-S + Z, E/FE, X, EF-M, M4/3]
5. 85mm 1:1.8 [для Sony E, мануальный]
6. 85mm 1:1.8 (обзор) [для Nikon F, автофокусный, 2020]
7. 85mm 1:1.8 (обзор) [для Canon EF, автофокусный, 2018]

Объективы для видеосъемки:

1. 12mm T/2.2 [M4/3]
2. 16mm T/2.2 [E, X, M4/3]
3. 25mm T/2.2 [E, X, M4/3]
4. 35mm T/2.2 [E, X, M4/3]
5. 35mm T/2.1 [PL, RF, EF, L, E] Full Frame
6. 50mm T/2.2 [E, X, M4/3]
7. 50mm T/2.1 [PL, RF, EF, L, E] Full Frame
8. 65mm T/2.2 [E, X, M4/3]
9. 85mm T/2.2 [E, X, M4/3]

Байонеты:

1. E: Sony E, APS-C, беззеркальный
2. FE: Fony FE, Full Frame, беззеркальный
3. X: Fujifilm X, APS-C, беззеркальный
4. EF-M: Canon EF-M, APS-C, беззеркальный
5. EF-S: Canon EF-S, APS-C, зеркальный
6. M4/3: Micro 4/3, Kf=2.0, беззеркальный
7. N1: Nikon 1, Kf=2.7, беззеркальный
8. F: Nikon F, Full Frame или APS-C, зеркальный
9. Z: Nikon Z, Full Frame или APS-C, беззеркальный
10. EF: Canon EF, Full Frame, зеркальный
11. RF: Canon RF, Full Frame, беззеркальный

Meike 85mm 1:1.8 AF (байонет Canon EF)

Основные технические характеристики Meike 85mm 1:1.8 AF

Название экземпляра из обзора	На корпусе объектива: MEIKE 85mm 1:1.8 AF. Возле передней линзы: MEIKE AUTO FOCUS LENS 85mm 1:1.8 3ft/0.85m Ø67mm Со стороны байонета: 2028Н110110 На коробке: MEIKE 85mm F/1.8 AUTO FOCUS FULL-FRAME LENS Multi Coated Standard Prime Lens
Основные свойства	Объектив разработан для полнокадровых камер зеркальных камер Canon EOS с байонетом EF Встроенный микро-мотор фокусировки AF/MF (Auto Focus – Manual Focus) – объектив оснащен переключателем режима фокусировки внутренняя фокусировка FTM – постоянный ручной контроль кольца фокусировки Multi Coated – мульти-просветленная оптика (тип и качество просветление неизвестны) Металлическое крепление байонета USB-порт для обновления прошивки Важно: объектив от стороннего производителя, что накладывает некоторые ограничения по его практическому использованию
Диаметр переднего фильтра	67 мм, резьба под светофильтры пластиковая
Фокусное расстояние	85 мм, ЭФР для камер Canon EOS с сенсором APS-C составляет 136 мм
Кратность зума	1 Х (это фикс объектив, он не имеет зума)
Разработан	для полнокадровых цифровых камер. Теоретически объектив подходит для всех цифровых камер Canon со сменной оптикой
Количество лепестков диафрагмы	9 скругленных лепестков
Метки	метка байонетного крепления метка крепления бленды окошко со шкалой дистанций фокусировки в метрах и футах, есть значения для дистанции 0.85, 1, 1.2, 2, 5 метра и метка бесконечности
Диафрагма	от F/1.8 до F/22
МДФ	0.85 метра, максимальный коэффициент увеличения 1:7.7
Вес	420 грамм согласно официальному сайту 370 грамм без крышек согласно моим измерениям 433 грамма с двумя крышками и блендой согласно моим измерениям
Оптическая схема	9 элементов в 6 группах Рисунок оптической схемы не найден, показан от версии для Sony E. Скорее всего схемы у этих объективов одинаковы. Объектив использует 1 низкодисперсионный элемент.
Бленда	Бленда байонетного типа, идет в комплекте поставки, маркер Meike LH85-P73
Страна изготовитель	MADE IN CHINA (Китай)
Период	С 18 апреля 2018 года
Инструкция	Идет в комплекте поставки
Цена

Реальные показатели светосилы (T-стопы) достаточно велики, и находятся на уровне T/2.0.

Meike 85mm 1:1.8 AF (байонет Canon EF)

Сборка

На обзор объектив пришел в оригинальной коробке. Картон коробки выполнен с тиснением типа “змеиная кожа” и очень приятно ощущается в руках.

В коробке находится гарантийный талон, тканевый кофр, сам объектив с передней и задней крышкой, а также с блендой и инструкция (лист А3 на английском и китайском языках). В этот раз в комплекте шла микрофибра для протирки линз объектива. Но в комплекте поставки нет USB-шнура для обновления прошивки. Сам же объектив ‘сидит’ в коробке в двух поролоновых уплотнителях.

Meike 85/1.8 AF имеет металлическое крепление байонета. Кольцо фокусировки также металлическое, с прожилками, не обрезинено. Вес Meike 85/1.8 AF составляет около 370 грамм. Корпус объектива выполнен из пластика.

Сборка качественная, правда, кольцо фокусировки имеет поперечный микролюфт, который практически незаметен и не вызывает никакого дискомфорта. В руках объектив ощущается неплохо.

Важно: значения дистанции фокусировки в футах (разметка зеленого цвета) плохо читаются. Шкала слишком высоко заехала под окошко дистанций фокусировки.

В комплекте поставки идет прочная пластиковая бленда. Бленда байонетного типа, легко защелкивается на объективе. Бленду можно установить в обратном направлении (в режим транспортировки), но в таком случае полностью теряется доступ к кольцу фокусировки.

Диафрагма состоит из 9 лепестков. На значениях F/1.8-F/4 отверстие принимает достаточно круглую форму. На значениях F/8-F/22 отверстие диафрагмы принимает форму неправильного девятиугольника. Диафрагма работает быстро, не залипает и не создает избыточного шума.

Meike 85mm 1:1.8 AF (байонет Canon EF)

Фокусировка

У объектива имеется встроенный мотор фокусировки DC-типа (Direct Current Motor- обычный электромотор постоянного тока).

При фокусировке мотор сильно шумит. Шум неприятный и раздражающий.

Скорость автоматической фокусировки средняя, ближе к медленной. Скорости фокусировки достаточно для комфортной работы в большинстве фотозадач. Скорость автоматической фокусировки ощутимо ниже, чем у оригинального Canon 85/1.8 USM.

Цепкость фокусировки ниже, чем у оригинальных подобных объективов. Точность фокусировки низкая, возможны частые ошибки фокусировки. Качество фокусировки сильно зависит от выбранного метода фокусировки. В обычном автоматическом режиме фокусировки с автоматическим выбором зоны часто встречается фронт-фокус. При ручном выборе точки фокусировки просто часто случаются ошибки. В режиме Live View объектив фокусируется неуверенно и может ошибаться.

Кольцо фокусировки металлическое, с прожилками, в ручном режиме фокусировки вращается приблизительно на 135 градусов. При достижении крайних положений кольцо не упирается, а продолжает свободно вращаться. Кольцо фокусировки вращается достаточно легко. Во время ручной фокусировки слышно как ‘пластик трется о пластик или о металл’. Из-за того, что объектив очень пухлый, наводиться на резкость вручную достаточно удобно. Ход кольца фокусировки сильно ‘сбит в кучу’ в диапазоне от двух до пяти метров, что требует более тщательной наводки на резкость на этих дистанциях. Направление вращения кольца фокусировки совпадает с оригинальным Canon 85/1.8 USM.

На корпусе объектива есть переключатель режима фокусировки ‘AF-MF’ (автоматическая фокусировка / ручная фокусировка).

Объектив поддерживает режим постоянного ручного контроля фокусировки. Функция аналогична Canon FTM.

Во время автоматической фокусировки кольцо фокусировки остается неподвижным.

Объектив обладает внутренней фокусировкой, во время фокусировки передняя и задняя линзы остаются неподвижными. Можно без проблем использовать разного рода светофильтры.

Объектив имеет окошко со шкалой дистанции фокусировки в метрах и футах. Количество значений на шкале небольшое, сама шкала не очень полезная. Присутствуют значения только для 0.85, 1, 1.2, 2, 5 метра и метка бесконечности.

Минимальная дистанция фокусировки составляет 85 см, а максимальный коэффициент увеличения составляет 1:7.7 (увеличение 0.13 Х).

Особенности фокусировки:

1. Важно: качество работы фокусировки Meike 85/1.8 AF в режиме Live View сильно зависит от используемой камеры.
2. Meike 85/1.8 AF имеет сильно выраженный эффект ‘Focus Breathing’ (изменения угла обзора во время фокусировки). Во время фокусировки в сторону МДФ угол обзора уменьшается (обычно у объективов с внутренней фокусировкой угол увеличивается).
3. Focus Shift (шифт фокус, изменение дистанции фокусировки из-за диафрагмирования) отсутствует
4. Meike 85/1.8 AF не имеет хард-стопа (hard infinity mechanical stop) который позволяет точно и быстро сфокусировать объектив на бесконечность при любых внешних температурных условиях. Для точной наводки на бесконечность нельзя просто так довести кольцо фокусировки до крайнего положения.
5. Важно: Meike 85/1.8 AF является объективом от стороннего производителя. Может такое случиться, что он не будет корректно работать с некоторыми фотоаппаратами.
6. Неизвестна совместимость с телеконвертерами.
7. Неизвестна совместимость с адаптерами для беззеркальных камер серии Canon R и Canon M.

Meike 85mm 1:1.8 AF (байонет Canon EF)

Обновление прошивки

Мне не удалось найти никакой инструкции о методе прошивки Meike 85/1.8 AF. Мне даже не удалось найти никакой программы для прошивки данного объектива или файла для обновления встроенного ПО. На официальном сайте существует только файл прошивки ‘MK8518C_APP_V1.0_20180903.sky’ (скачать можно здесь).

Объектив снабжен портом USB Micro-B 2.0 (обычный порт, который используют много старых смартфонов и других устройств). При подключении к компьютеру объектив распознается как накопитель без метки тома емкостью 20 КБ (вид). Скорее всего на этот накопитель нужно залить файл прошивки и выполнить какие-то действия. Если кто-то знает о методе обновления программного обеспечения для Meike 85/1.8 AF – пожалуйста, напишите про это в комментариях.

Meike 85mm 1:1.8 AF (байонет Canon EF)

Качество изображения

В общем и целом качество изображения у Meike 85/1.8 AF находится на неплохом уровне, но есть несколько серьезных проблем.

Резкость

• в центре кадра на F/1.8 по разрешающей способности объектив неплох и находится очень близко к Canon 85/1.8 USM
• есть небольшое падение резкости к краям кадра на F/1.8 (что не может не радовать)
• по краям кадра резкость становится хорошей после F/4
• хорошая/отличная разрешающая способность в центре кадра на прикрытых диафрагмах после F/2.5
• есть небольшая кома

Дисторсия

• маленькая подушкообразная дисторсия
• общий уровень дисторсии находится на уровне, свойственном для подобных объективов
• характер дисторсии унифицирован, легко поправим в редакторе

Виньетирование

• общий уровень виньетирования находится на уровне, свойственном для подобных объективов
• заметное виньетирование наблюдается только на F/1.8-F/2.5
• виньетирование практически пропадает на значениях F/2.8-F/4
• виньетирование легко поправимо в редакторе

Аберрации

• на открытых диафрагмах есть большое количество хроматических аберраций
• сильней всего хроматические аберрации заметны на краях и углах изображения
• есть сильный фрижинг (ХА в зоне нерезкости)
• диафрагмирование до F/4 существенно уменьшает количество ХА

Остальное

• отверстие диафрагмы на значениях F/1.8-F/4 достаточно круглое и ровное, на значениях F/8-F/22 плохо скруглено и является неправильным девятигольником
• объектив неплохо переносит боковой и контровой света. Ситуации с сильной вуалью, которая наблюдается у версии под Nikon F я не заметил
• во многих сценах объектив может создать приятное / нейтральное боке

Для объектива отсутствует профиль объектива в популярных RAW-конвертерах, но, скорее всего, профиль появится в скором времени или его можно создать самому.

Meike 85mm 1:1.8 AF (байонет Canon EF)

Примеры фотографий на Full Frame

Снимки с полнокадровой камеры Canon EOS 6D. Использовался режим управления ‘Стандартный’ с дефолтными настройками ‘3/0/0/0’. JPEG прямиком с камеры. Был очень пасмурный день.

Исходные фотографии в формате RAW (‘.CR2’) можно посмотреть/скачать по этой ссылке (19 фото, 120 МБ). Исходные фотографии в формате JPEG (‘.jpg’) можно посмотреть/скачать по этой ссылке (26 фото, 1 ГБ).

Важно: очень много примеров фотографий (в том числе портретов) можете найти в обзоре Meike 85/1.8 AF для зеркальных камер Nikon (смотри раздел ‘UPDATE’, объективы оптически идентичны).

Много фотографий в небольшой творческой обработке или без нее вовсе на объектив Meike 85/1.8 AF с байонетом Nikon F можно посмотреть в группе Фейсбук в следущих заметках:

1. 07.05.2021 портреты
2. 13.02.2021
3. 12.05.2021 портреты
4. 19.02.2021
5. 03.03.2021 портреты
6. 06.03.2021
7. 13.03.2021 портреты
8. 16.05.2021
9. 16.03.2021 портреты
10. 17.05.2021
11. 23.03.2021 портреты
12. 05.06.2021
13. 17.04.2021 портреты
14. 30.05.2021
15. 27.04.2021 портреты
16. 06.05.2021 портреты
17. 08.05.2021
18. 10.05.2021 портреты
19. 11.05.2021
20. 22.06.2021 портреты
21. 04.06.2021 ночные снимки
22. еще в инстаграме: 1, 2, 3, 4, 5

Внизу каждой фотографии впечатаны данные из EXIF.

Еще примеры фотографий можно найти в этой галерее на 500px и в кратком обзоре на NikonRumors. Большинство фотографий по ссылкам выше выполнила фотограф Наталья Романенко (instagram), которая использует данный объектив в качестве основного творческого/портретного решения (Meike 85/1.8 AF стал заменой для ее Nikon 85/1.8D AF по причине ощутимо лучшей резкости на F/1.8).

Meike 85mm 1:1.8 AF (байонет Canon EF)

Отличия от Canon 85/1.8 USM

Преимущества Canon 85/1.8 USM перед Meike 85/1.8 AF:

1. Canon 85/1.8 USM фокусируется гораздо тише и более точно
   
2. Canon 85/1.8 USM имеет диаметр под светофильтры на 58 мм, против 67 мм у Meike 85/1.8 AF
3. Canon 85/1.8 USM использует ультразвуковой мотор фокусировки Canon USM кольцевого типа, а Meike 85/1.8 AF использует обычный микро-мотор
4. Canon 85/1.8 USM имеет метку для работы в инфракрасном спектре
   
5. Canon 85/1.8 USM имеет шкалу ГРИП
6. Canon 85/1.8 USM использует более качественно просветление оптики Super Spectra coating. Конкретный тип мультипросветления Meike 85/1.8 AF неизвестен
7. Canon 85/1.8 USM фокусируется ощутимо быстрей
8. Canon 85/1.8 USM тоньше в диаметре
9. Canon 85/1.8 USM зашит в современные камеры, которые умеют автоматически исправлять некоторые виды искажений, например, дисторсию или виньетирование. Также, профиль для Canon 85/1.8 USM присутствует практически во всех современных RAW-конвертерах и позволяет быстро избавиться от некоторых искажений.
10. Canon 85/1.8 USM меньше боится контрового света

Преимущества Meike 85/1.8 AF перед Canon 85/1.8 USM:

1. Meike 85/1.8 AF на 26 лет новее. Оригинальный Canon 85/1.8 USM был представлен еще в 1992 году
2. Meike 85/1.8 AF стоит примерно в 2.5 раза дешевле
3. Meike 85/1.8 AF использует позолоченные контакты микропроцессора (сомнительное преимущество)
4. Meike 85/1.8 AF использует 9 лепестков диафрагмы, против 8 лепестков у Canon 85/1.8 USM
5. Meike 85/1.8 AF весит на 55 грамм меньше

В общем и целом Canon 85/1.8 USM является более совершенным объективом.

Meike 85mm 1:1.8 AF (байонет Canon EF)

Все автофокусные 85-тки

Выбор хорошего портретного объектива с фокусным расстоянием 85 мм — очень важен для большого количества фотографов. Я уделяю много внимания данному вопросу, потому подготовил данный список всех подобных автофокусных объективов для полнокадровых камер:

Nikon (байонеты F, Z)

1. Nikon 85mm 1:1.8 AF Nikkor
2. Nikon 85mm 1:1.8D AF Nikkor (Таиланд или Япония)
3. Nikon 85mm 1:1.8G AF-S IF SWM Nikkor
4. Nikon 85mm 1:1.4D AF Nikkor
5. Nikon 85mm 1:1.4G N AF-S Nikkor SWM IF Nano Crystal Coat
6. Nikon Nikkor Z 85mm 1:1.8 S

Canon (байонеты EF, RF)

1. Canon LENS EF 85mm 1:1.8 USM
2. Canon LENS EF 85mm 1:1.2 L USM
3. Canon LENS EF 85mm 1:1.2 L II USM
4. Canon LENS EF 85mm 1:1.4 L IS USM
5. Canon LENS RF 85mm F1.2 L USM
6. Canon Lens RF 85mm F1.2 L USM DS (DEFOCUS SMOOTHING)

Yongnuo (разные байонеты)

1. Yongnuo YN85mm F1.8 (YN85mm F1.8) [Canon EF, февраль 2017]
2. Yongnuo YN85mm F1.8 (YN85mm F1.8N) [Nikon F, май 2019]
3. Yongnuo Ynlens YN85mm F1.8S DF DSM (YN85mm F1.8S) [Sony E, август 2020]
4. Yongnuo Ynlens YN85mm F1.8R DF DSM (YN85mm F1.8R) [Canon RF, май 2021]

Meike (Canon EF, Nikon F)

1. MEIKE 85mm AF 1:1.8 [обзор] (Canon EF / Canon EF-S, апрель 2018)
2. MEIKE 85mm AF 1:1.8 [обзор] (Nikon F, август 2020)

Samyang/Rokinon (разные байонеты)

1. Samyang AF 75/1.8 FE (для Sony E)
2. Samyang AF 85/1.4 [EF или F] (для Canon EF, Nikon F, схема 9/7)
3. Samyang AF 85/1.4 FE (для Sony E, Canon RF, схема 11/8 )

Tamron (разные байонеты)

1. Tamron SP 85mm F/1.8 Di VC USD Model F016 (для Canon EF, Nikon F, Sony A [без функции VC])

Tokina (байонет Sony E/FE)

1. Tokina atx-m 85mm F1.8 FE (для Sony E)

Sigma (разные байонеты)

1. Sigma EX 85mm 1:1.4 DG HSM (две подверсии с разным покрытием корпуса, для Canon EF, Nikon F, Pentax K), 2010
2. Sigma 85mm 1:1.4 DG HSM | A [Art] (для Canon EF, Nikon F, Sigma SA, Sony E, Leica L)
3. Sigma 85mm 1:1.4 DG DN | A [Art] (для Sony E, Leica L)

Sony/Minolta (байонеты A или E)

1. E: Sony FE 1.4/85 GM (SEL-85Z)
2. E: Sony FE 1.8/85 (SEL-85F18)
3. E: Zeiss Sonnar 1.8/85 T* (Batis 1.8/85)
4. A: Carl Zeiss Planar 1,4/85 ZA T* (Sony SAL85F14Z)
5. A: Minolta AF 85mm 1:1.4 (22) (AF lens 85) она же Minolta Maxxum, а также Dynax, а также G и G/RS и еще несколько подверсией

Pentax (байонет K)

1. SMC PENTAX FA 1:1.8 77mm Limited, 1997
2. HD Pentax-FA 1:1.8 77mm Limited, 2021
3. SMC Pentax-FA* 1:1.4 85mm IF AUTO FOCUS PENTAX 85, 1992
4. HD PENTAX-D FA* 85mm 1:1.4 ED SDM AW, 2020

Contax (байонет Contax N)

1. Carl Zeiss Planar 1,4/85 T* (Contax)

Viltrox (разные байонеты)

1. Viltrox PFU RBMH 85mm F1.8 STM (Fujifilm X, Sony E/FE)
2. Viltrox AF 85/1.8 II XF STM ED IF (Fujifilm X, Sony E/FE, июль 2020)
3. Viltrox AF 85/1.8 Z STM ED IF (Nikon Z, декабрь 2020)

Leica/Panasonic (байонет L)

1. LEICA APO-SUMMICRON-SL 1:2/90 ASPH.
2. Panasonic LUMIX S 1:1.8/85mm

Meike 85mm 1:1.8 AF (байонет Canon EF)

Цены

Цены на Meike 85/1.8 AF на Aliexpress можно посмотреть по этой ссылке.

Meike 85mm 1:1.8 AF (байонет Canon EF)

Мой опыт

Meike 85/1.8 AF первый объектив от Meike с поддержкой автоматической фокусировки. Первый блин комом, с автофокусом есть проблемы.

В первую очередь Meike 85/1.8 AF может конкурировать с подобным недорогим Yongnuo YN85mm F1.8 для Canon EF.

Оптически Meike 85/1.8 AF вполне приличный объектив.

Если есть возможность, то я настоятельно рекомендую купить более дорогой, но оригинальный Canon 85/1.8 USM.

Отдельно хочу отметить, что автофокус у Meike 85/1.8 AF под байонет Nikon F работает в разы лучше, чем у Meike 85/1.8 AF для Canon EF. Но если приноровиться, то и к Meike 85/1.8 AF под Canon EF можно привыкнуть, прям катастрофических проблем с фокусировкой все же нет. В сети есть обзоры, которые крайне негативно отзываются про Meike 85/1.8 AF. Я же стараюсь не делить все на черное и белое. Meike 85/1.8 AF все же может быть бюджетным решением под несложные задачи. Подобный объектив, даже с ручной фокусировкой – очень мощный инструмент в руках фотографа.

На камерах Canon APS-C ЭФР объектива Meike 85/1.8 AF будет соответствовать около 136 мм из-за кроп фактора. На кропе это почти настоящая 135-тка, такое ЭФР достаточно удобное для портретной съемки на открытых локациях.

Итоги

Meike 85/1.8 AF интересный недорогой портретник. К сожалению он имеет проблемы с автоматической фокусировкой. Качество изображения находится на неплохом уровне и практически не отстает от оригинального Canon 85/1.8 USM.

основные достоинства

1. небольшая стоимость, всего около 190$
2. высокая светосила
3. присутствует окошко со шкалой дистанций фокусировки
4. внутреняя фокусировка
5. функция FTM
6. неплохое качество сборки: металлический байонет, надежные и удобные крышки, бленда байонетного типа, тканевый кофр в комплекте поставки
7. есть USB-порт для обновления прошивки
8. девятилепестковая диафрагма, ровное отверстие диафрагмы в диапазоне F/1.8-F/4.0
9. приятный/нейтральный рисунок, который может использоваться как неплохой художественный прием во время портретной съемки
10. неплохая резкость в центре кадра уже на F/1.8

10 основных недостатков

1. сильный и неприятный шум от мотора фокусировки
2. обычный микро-мотор фокусировки (у Canon 85/1.8 USM используется USM-мотор)
3. проблемы с точностью и цепкостью автоматической фокусировки
4. нет метки для работы в инфракрасном спектре и шкалы ГРИП, шкала дистанций фокусировки маленькая, метки в футах плохо читаются
5. отсутствие базовой пыле- и влагозащиты, микролюфт кольца фокусировки
6. ощутимый эффект ‘Focus Breathing’ (изменения угла обзора во время фокусировки)
7. отверстие диафрагмы на значениях F/8-F/22 плохо скруглено
8. отсутствие данных про объектив в современных фотоаппаратах и конвертерах, что мешает автоматически исправлять некоторые типы оптических искажений (дисторсию, виньетирование т.д.)
9. отсутствие данных для обновления прошивки, отсутствие нормальной гарантийной поддержки
10. сильные хроматические аберрации

Комментарии к этой заметке не требуют регистрации. Комментарий может оставить каждый. Для подбора разнообразной фототехники я рекомендую E-Katalog, Rozetka, M.видео, а также ebay и Aliexpress.

Материал подготовил Аркадий Шаповал. Ищите меня на Youtube | Facebook | VK | Instagram | Twitter.

Meike MK-5D IIL LCD — Фотография Тесты обзоры советы уроки

Функциональность

О том, что Meike MK-5D IIL LCD Timer обладает всеми привычными для батарейного блока функциями уже упоминалось. Стоит остановиться на функциях, отсутствующих на оригинальном изделии.

Meike оборудован встроенным таймером, позволяющим задавать время до снимка, выдержку, количество снимков в серии и интервал съемки. Без сомнения, полезная и востребованная функция, но с ограничениями и несколько запутанная. У Meike не три таймера (один на отложенный спуск, один на интервал, один на выдержку), а один и нужно устанавливать все переменные, независимо от задачи:

Delay — отложенный спуск, позволяет задать время до снимка — от 1 секунды до 100 часов (99 часов, 59 минут, 59 секунд).

Long Exposure — «Длинная выдержка» — установив на камере режим Bulb, можно выставить время, в течение которого будет экспонироваться кадр (до тех же 100 часов).

Interval — устанавливает интервал между снимками в серии.

«N» — устанавливает количество кадров в серии (до 999)

Например, если нужно сделать два снимка, с интервалом в 3 секунды через 30 секунд, то необходимо установить все 4 переменные в таймере. Сначала в меню Delay (на дисплее мигает надпись Delay) нажимаем кнопку «OK» и кнопками «вверх-вниз» устанавливаем 30 секунд (кнопки «влево-вправо» отвечают за переход между часами, минутами и секундами).

Затем в меню выдержки Long устанавливаем 1 секунду (именно выдержка является основным ограничивающим фактором — на батарейном блоке невозможно установить выдержку менее 1 секунды. Для коротких выдержек приходится использовать установки фотоаппарата, что приводит к отмене возможности серийной съемки).

Интервал (Intvl) выставляем на 3 секунды и «N» — количество кадров — на 2. Здесь еще один нюанс: значение интервала должно быть больше значения выдержки.

После этого жмем на кнопку воспроизведения и через 30 секунд фотоаппарат сделает 2 кадра с интервалом в 3 секунды.

Макрокольца Meike MK-S-AF3A для камер Sony NEX автофокус | Приспособления для макросъёмки

Нейтрально-серый фильтр GreenL ND2-ND400 72 мм
Старая цена: 2 100р.
Вы экономите: 600р.
Цена со скидкой: 1 500р.

Внешний батарейный блок Godox ProPac PB-960 для вспышек Canon
Старая цена: 10 500р.
Вы экономите: 2 000р.
Цена со скидкой: 8 500р.

Внешний батарейный блок Godox ProPac PB-960 для вспышек Nikon
Старая цена: 10 500р.
Вы экономите: 2 000р.
Цена со скидкой: 8 500р.

Кабель PB-Cx для бустера Godox ProPac PB-960 для вспышек Canon
Старая цена: 1 000р.
Вы экономите: 500р.
Цена со скидкой: 500р.

Кабель PB-Nx для бустера Godox ProPac PB-960 для вспышек Nikon
Старая цена: 1 000р.
Вы экономите: 500р.
Цена со скидкой: 500р.

Штатив-монопод Beike BK-474 Карбон (2-в-1)
Старая цена: 12 500р.
Вы экономите: 4 000р.
Цена со скидкой: 8 500р.

Синхрокабель TTL для вспышек Nikon (1,5 метра)
Старая цена: 1 100р.
Вы экономите: 450р.
Цена со скидкой: 650р.

Микрофон RODE Podcaster
Старая цена: 18 400р.
Вы экономите: 1 000р.
Цена со скидкой: 17 400р.

Профессиональный чемодан-кейс для фототехники WONDERFUL PC-3515
Старая цена: 6 250р.
Вы экономите: 2 250р.
Цена со скидкой: 4 000р.

Кабель Godox DB-01 / Y для бустера Godox ProPac PB-960
Старая цена: 1 200р.
Вы экономите: 400р.
Цена со скидкой: 800р.

Слайдер для видеосъемки VARAVON (SlideCam) Lite 800 (32»)
Старая цена: 9 900р.
Вы экономите: 1 000р.
Цена со скидкой: 8 900р.

Брекет L Sirui для камер Canon 5D Mark III (TY-5DIIIL)
Старая цена: 7 100р.
Вы экономите: 2 200р.
Цена со скидкой: 4 900р.

Риг для фототехники Sunrise DSM-802 для 5D3/BMCC
Старая цена: 11 900р.
Вы экономите: 4 900р.
Цена со скидкой: 7 000р.

Клетка SmallRig Cage KIT для фотокамеры Sony A7II/A7RII
Старая цена: 10 100р.
Вы экономите: 3 100р.
Цена со скидкой: 7 000р.

Клетка SmallRig Cage Kit (Manfrotto) для камеры Blackmagic CC
Старая цена: 9 000р.
Вы экономите: 2 500р.
Цена со скидкой: 6 500р.

Зажим для фототехники 15мм SmallRig Articulating Rosette Arm Kit
Старая цена: 2 150р.
Вы экономите: 650р.
Цена со скидкой: 1 500р.

Гексабокс Selens 60см для накамерных вспышек
Старая цена: 5 700р.
Вы экономите: 600р.
Цена со скидкой: 5 100р.

Штативная панорамная головка Letu Photo LPC-3
Старая цена: 4 900р.
Вы экономите: 1 100р.
Цена со скидкой: 3 800р.

Зажим для фототехники 15мм SmallRig Double Ball Head
Старая цена: 2 300р.
Вы экономите: 600р.
Цена со скидкой: 1 700р.

Штативная площадка SmallRig Rail Support Baseplate (Arca Swiss)
Старая цена: 7 500р.
Вы экономите: 1 400р.
Цена со скидкой: 6 100р.

Адаптер SMALLRIG Cold Shoe 1496 для фототехники
Старая цена: 2 000р.
Вы экономите: 500р.
Цена со скидкой: 1 500р.

Трансмиттер Shanny SN-E3-RT для Canon
Старая цена: 6 200р.
Вы экономите: 1 900р.
Цена со скидкой: 4 300р.

Брекет L Sirui для фотокамеры Fujifilm X-T1
Старая цена: 3 900р.
Вы экономите: 1 000р.
Цена со скидкой: 2 900р.

Штативная панорамная головка KingJoy KH-6802
Старая цена: 4 600р.
Вы экономите: 1 000р.
Цена со скидкой: 3 600р.

Стедикам Hakuta 5D3 Карбон
Старая цена: 7 600р.
Вы экономите: 1 600р.
Цена со скидкой: 6 000р.

Комплект Cage Kit Panorama для 6 камер GoPro
Старая цена: 1 700р.
Вы экономите: 900р.
Цена со скидкой: 800р.

Гексабокс Selens 50см для накамерных вспышек
Старая цена: 5 300р.
Вы экономите: 700р.
Цена со скидкой: 4 600р.

Монопод для экшн-камер Aluminum
Старая цена: 2 100р.
Вы экономите: 700р.
Цена со скидкой: 1 400р.

Держатель для экшн-камер Jaws Flex
Старая цена: 850р.
Вы экономите: 600р.
Цена со скидкой: 250р.

Видеосвет Travor Light Air L2 LED
Старая цена: 6 200р.
Вы экономите: 1 200р.
Цена со скидкой: 5 000р.

Внешний батарейный блок Godox ProPac PB-960 для вспышек Sony
Старая цена: 10 500р.
Вы экономите: 2 000р.
Цена со скидкой: 8 500р.

Кабель PB-Sx для бустера Godox ProPac PB-960 для вспышек Sony
Старая цена: 1 000р.
Вы экономите: 500р.
Цена со скидкой: 500р.

Свет для смартфона Godox LED M32 Mobilephone Lighting
Старая цена: 1 500р.
Вы экономите: 300р.
Цена со скидкой: 1 200р.

Кронштейн-держатель для установки вспышки Jinbei L20
Старая цена: 2 600р.
Вы экономите: 800р.
Цена со скидкой: 1 800р.

Монопод для селфи Hoco K5 NEOTERIC (провод)
Старая цена: 400р.
Вы экономите: 120р.
Цена со скидкой: 280р.

Фотоштанга гибкая 50cm + MegaClamp 1X + Clamp-35
Старая цена: 1 700р.
Вы экономите: 500р.
Цена со скидкой: 1 200р.

Адаптер Nikon G/D Viltrox NF-FX1 для Fujifilm X-mount
Старая цена: 3 700р.
Вы экономите: 1 100р.
Цена со скидкой: 2 600р.

Аккумулятор Godox WB400P для вспышек Godox AD400Pro
Старая цена: 13 500р.
Вы экономите: 2 800р.
Цена со скидкой: 10 700р.

Видеосвет Godox LED SL-200W (5600K)
Старая цена: 38 000р.
Вы экономите: 3 000р.
Цена со скидкой: 35 000р.

Power Bank HOCO J35 Sunshine 10000mAh
Старая цена: 1 100р.
Вы экономите: 250р.
Цена со скидкой: 850р.

sale Защитный экран GGS 3 (III Generation) для Canon 5D Mark III
Старая цена: 1 100р.
Вы экономите: 600р.
Цена со скидкой: 500р.

Вспышка студийная Godox DP400III
Старая цена: 18 000р.
Вы экономите: 1 800р.
Цена со скидкой: 16 200р.

sale Стойка Falcon Eyes L-1900ST
Старая цена: 1 150р.
Вы экономите: 300р.
Цена со скидкой: 850р.

sale Вспышка YongNuo YN200 KIT
Старая цена: 15 900р.
Вы экономите: 1 200р.
Цена со скидкой: 14 700р.

Стойка-журавль Godox LB02
Старая цена: 8 500р.
Вы экономите: 2 000р.
Цена со скидкой: 6 500р.

Новый полнокадровый кинообъектив Meike Prime 35mm T2. 1

Meike анонсировала свой 35-миллиметровый кинообъектив T2.1, который охватывает полноразмерные сенсоры. Он доступен с креплениями PL, Canon EF, Canon R, Sony E и Panasonic L.

это второй полнокадровый кинообъектив Meike, и теперь он присоединяется к 50 мм T2.1. И 50 мм T2.1, и 35 мм T2.1 покрывают круг изображения 45 мм.

Этот недорогой компактный кинообъектив с постоянным фокусным расстоянием. Кажется, это хороший вариант, если вы думаете о приобретении специального кинообъектива с фиксированным фокусным расстоянием, но у вас нет больших денег, которые можно было бы потратить. Во многих отношениях подобные объективы предлагают механику в стиле кино по цене обычного фотообъектива. Многие из этих относительно новых производителей объективов, таких как Meike и DZO, сделали качественные кинообъективы доступными для широких масс.

Этот объектив действительно новый?

Meike уже производит кинообъективы с постоянным фокусным расстоянием для M4 / 3, APS-C и полнокадровых камер. Доступны объективы с байонетом Sony E-Mount, Fujifilm X-Mount и M4 / 3. Полнокадровый объектив 35 мм T2.1 доступен с креплениями PL / EF / RF / E / L / Z.

Эта новая серия немного отличается от существующих линз с покрытием APS-C, которые они уже производят. Тем не менее, между этим новым объективом и некоторыми из существующих моделей все еще есть много общего.

Размер и вес

35-мм объектив T2.1 составляет прибл. 1108 г / 2,44 фунта для байонета PL и Canon EF. Это все еще довольно большой вес для небольшого объектива.

Другие особенности

Объектив имеет диаметр переднего фильтра 82 мм, поэтому вы можете легко прикрепить фильтры обычного размера. Передний диаметр объектива 85 мм.

Минимальное расстояние фокусировки составляет 33 см (12,99 ″). Кольцо фокуса поворачивается на 330 градусов, а диафрагма и кольцо фокусировки оснащены стандартными шестернями с шагом 0,8.

Это на самом деле кинообъектив или просто переделанный фотообъектив?

По словам MEIKE, это специально созданная конструкция для кино, а не переделанный фотообъектив.

Оптическая структура

35 мм T2.1 состоит из 14 элементов в 9 группах. Объектив также имеет 11 лепестков диафрагмы.

Цена и доступность

Meike Prime 35mm T2.1 будет продаваться по цене 958 долларов США, а поставки начнутся в этом месяце. Теперь он доступен для предварительного заказа.

Конкуренция?

На рынке полнокадровых кинообъективов довольно большая конкуренция, особенно в отношении объективов с креплением PL или EF. Это делает выбор кинообъектива с фиксированным фокусным расстоянием очень сложной задачей.

Что касается доступных по цене опций Cine Prime с байонетом Canon EF или PL, прямые конкуренты составляют такие объективы, как SLR Magic APO MicroPrime Cine и DZOFilm VESPID 35mm T2.1 Lens. У них одинаковый Т-стоп, и все они относительно близки по цене. Однако SLR Magic поставляется только с креплением EF.

Итак, как DZOFilm сравнивается с Meike, когда дело доходит до технических характеристик и цены?

Как видите, оба объектива имеют довольно похожие по характеристикам. DZOFilm легче и имеет больше лепестков диафрагмы. Meike имеет больший угол поворота фокуса, он доступен в большем количестве креплений и дешевле.

Конечно сравнивать надо не только характеристики, но и реальные изображения, это мы можем оценить в ближайшее время.

Хотите стать участником большого кино сообщество тогда пишите. Как стать автором — простые условия для больших проектов.

Источник: Meike

Аренда оборудования по всему миру здесь

Все операторы на одной карте мира — Camerman Map

Также по теме:

DZOFILM ВЫПУСКАЕТ ПОЛНОКАДРОВЫЕ ОБЪЕКТИВЫ VESPID PRIME CINEMA В EF И PL

ОБЪЯВЛЕНЫ ЦЕНЫ НА ОБЪЕКТИВЫ TLS VEGA

НОВЫЕ ОБЪЕКТИВЫ ARRI SIGNATURE ZOOMS

НОВЫЙ ОБЪЕКТИВ ОТ VAZEN 65MM T2 1.8X ANAMORPHIC MICRO FOUR THIRDS (M4/3)

XELMUS ВЫПУСКАЕТ 3 НОВЫХ ПОЛНОКАДРОВЫХ АНАМОРФНЫХ ПРАЙМА APOLLO

Мы в соц. сетях:

tiktok

https://www.instagram.com/fidller_com/https://www.facebook.com/profshopehttps://vk.com/clubfidller_fly

Если вы нашли ошибку, пожалуйста, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.

The following two tabs change content below.

Фильммейкер, главный редактор, технический писатель По вопросам статей и материалов писать сюда http://news.fidller.com/about-contact/ Наш магазин оборудования — http://fidller.com/

Беспроводная макровспышка Meike MK-MT24 (версия для Sony) и бабочки юга Красноярского края

Здравствуйте, достопочтенные читатели. Сегодня я представляю вашему вниманию обзор очередного фотографического аксессуара — относительно бюджетной макровспышки Meike MK-MT24, расскажу о её практическом применении в съёмках как на пленэре, так и в домашней студии и продемонстрирую результаты, полученные с её помощью. Так что даже если ваши интересы далеки от фотографии, вполне возможно, кое-что интересное в этом обзоре вы всё равно найдёте: в роли моделей для иллюстрации текста согласились участвовать прекраснейшие бабочки юга Красноярского края, а «приглашённой звездой» обзора выступит японский синтежук!

Необходимое предупреждение: читатели прошлых моих обзоров уже знают, что печатные знаки я не экономлю, однако в этом обзоре, ввиду обширности темы, я превзошел сам себя. В общем, далее вас ожидает очень много текста с картинками.

В детстве многие из нас после каникул наверняка писали сочинение «Как я провёл лето». И даже эту затёртую тему многие начинали раскрывать с зубодробительно банальной фразы «Лето я провёл хорошо». Не «отлично», не «прекрасно» и уж тем более не «незабываемо».

Мне с летом повезло намного больше. Оно ещё не кончилось, а я уже знаю, как я его провёл: насыщенно и плодотворно. Ибо лето у нас выдалось на редкость тёплым и богатым на бабочек. В июне на юг Красноярского края обрушился ураган боярышниц, в июле захлестнуло цунами из репейниц, да и в других не менее замечательных бабочках недостатка не было. Будучи большим любителем макрофотографии, я не мог оставаться в стороне от происходящего, отсняв за весну-лето некоторое количество весьма удачных кадров. И не последнюю роль в этих достижениях сыграла приобретённая по весне система импульсного макросвета.

Если техническая крупноплановая съёмка давно и напрочь оккупирована кольцевыми вспышками, коих сейчас под любую систему имеется навалом с горкой, то в макро с претензией на творчество и, не постесняюсь этого выражения, художественность равномерно-всестороннее освещение, как правило, неуместно. Поэтому ведущие фотопроизводители наладили выпуск специальных макровспышек, состоящих из пары небольших ламп с ведущим числом около 10, крепящихся к объективу при помощи специального кольцевого адаптера. Выглядят они приблизительно так:

Цены на них таковы, что враз делают человека нигилистом, абсолютно невосприимчивым к рассуждениям об «эпохе торжества разума». Согласитесь, если вы не модный коммерческий фотограф, сумма порядка $800 в реалиях средней полосы России заставит призадуматься даже самого пылкого любителя бабочек. А у владельцев камер Sony более-менее свежих моделей до последнего времени даже подходящего материала для размышлений не было.

В прошлом году ситуация изменилась к лучшему: гонконгская компания Meike выпустила макровспышку MK-MT24. Причём в Meike решили сразу играть по-крупному: кроме Canon и Nikon в список поддерживаемых вошли современные камеры Sony, а синхронизация происходит не по проводам или ИК-связи, а по радиоканалу на частоте 2.4ГГц. На сладкое обещали работающий TTL, высокоскоростную синхронизацию и возможность объединения вспышек в три группы с раздельной регулировкой мощности. И всё это — менее, чем за $300.

Против такого предложения устоять было почти невозможно. Правда, отзывов живых пользователей было не то, что мало — их не было вообще. А ведь всякий, хоть единожды в жизни покупавший высокотехнологичный продукт китайской разработки, знает: чтобы всё работало сразу, идеально и в полном объёме — такому не бывать! Поэтому узнавать, где и в каком количестве разложены грабли, лучше заранее и на чужом опыте. Однако желание сделать ещё один шаг навстречу совершенству в фотографировании бабочек оказалось сильнее, и на излёте зимы я задался целью такую вспышку раздобыть.

На ebay Maike MK-MT24 присутствует во всех трёх вариантах, версия для Sony – самая дорогая. Я выбрал вариант за 378.99 австралийских долларов с «бесплатной» доставкой из Гонконга; в более привычных денежных единицах это составило примерно $270. Сейчас, к концу макросезона, цены заметно снизились, но на тот момент это было самым дешёвым предложением.

Товар был выслан на следующий день после оплаты, продавец предоставил трек-номер вида LMxxxxxxxxxCN. На доставку ушло 18 дней, из которых неделю посылка пролежала где-то на китайской границе, ожидая отправки в Россию. Прибыла вспышка в тонком серо-голубом пластиковом пакете, не подразумевающем никакой защиты содержимого. В моей практике это первый случай, когда товар ценой под триста баксов упаковывают так, будто это презренный шнурок для мобилки.

В качестве отправителя значился некто Juang Junchao из города Шеньжень. Если кого удивило, что я обращаю внимание на эту деталь, напоминаю: на ebay в качестве местоположения товара был указан Гонконг, а не материковый Китай. Может, это и мелочь, но «точность — вежливость королей», так что королём данному продавцу не бывать.

Прощупыванием содержимого сквозь пакет я определил: внутри картонная коробка с замятыми углами, но в остальном, вроде бы, не пострадавшая. Срываем серый пластик — так и есть, коробка в норме, однако её углам в дороге пришлось вынести немало.

Сама коробка размерами 22,5×14×14см изготовлена из качественного толстого картона с глянцевой поверхностью. Две главные стороны украшены изображением камеры (по ряду признаков в ней можно опознать Nikon) с установленной на неё вспышкой.

Левее изображения приведён краткий перечень достоинств вспышки, ниже — крупноплановый фотоснимок муравья на одной стороне и пчелы — на противоположной.

На одном из торцов перечислено содержимое коробки:

• 1 MK-GT620 trigger
• 2 MK-R200 flash
• 2 MK-R200 soft flash diffuser
• 2 Hot shoe MK-AS-R200A
• 2 Lamp holder MK-AS-R200B
• 1 Hot shoe
• 2 Including diffuser MK-SZ
• 18 Color filter MK-SB-R200
• 1 Annular lamp holder
• 6 Lens adapter set ring (⌀55, ⌀58, ⌀62, ⌀67, ⌀72, ⌀77mm)
• 1 MK-MT storage pocket

В переводе на русский это означает, что внутри — один трансивер, две вспышки, по два рассеивателя двух типов, два набора цветных гелей по 9 штук каждый, подставки для вспышек и трансивера, набор адаптеров для крепления вспышек на объективы с разным диаметром резьбы под фильтр и, наконец, сумка для хранения всего этого.

Внутри коробки, вместо ожидаемого мягкого кофра (к вспышкам обычно прикладывают именно такой), я обнаружил полужёсткий кейс с тканевым покрытием снаружи и изнутри.

Закрывается он на «молнию», в которую вшит ярлычок с логотипом «Meike», ручка для переноски на кейсе не предусмотрена. Расстегнём «молнию», откроем кейс и заглянем внутрь.

Содержимое верхней части кейса

В одной его половине расположился трансивер, вспышки и адаптер для крепления вспышек на объектив, в другой — мягкие диффузоры и аксессуары для установки вспышек на плоскую поверхность или крепления на штатив, ну а всё остальное при первом же открытии кейса приходит в совсем не творческий беспорядок.

Естественный порыв для всякого свежеиспечённого владельца — немедленно попробовать что-нибудь снять. Однако дело было вечером очень ранней весны, более похожей на не очень позднюю зиму, снимать было нечего, поэтому я начал изучение вспышки с беглого чтения прилагавшихся бумаг.

Все прилагающиеся документы двуязычные, на английском и китайском языке, причём английский текст вполне приличный, хотя и не без странностей.

Гарантийный талон

Первый и самый тонкий — гарантийный талон, который отечественному пользователю вряд ли будет полезен.

Руководства к вспышкам и трансиверу

Следующий — руководство по эксплуатации всего комплекта. Из него я, в частности, узнал, как крепить вспышки к кольцевому адаптеру (это отнюдь не очевидно), как установить вспышки на комплектную подставку (кроме очевидного способа, нашёлся ещё один, менее банальный), а также как должен был выглядеть тот самый мягкий кофр, вместо которого в коробке оказался жёсткий кейс.

Кстати, на первой странице той же инструкции упоминалось, что существуют разные варианты комплектации, и если чего-то не хватает, со всеми вопросами следует обращаться к продавцу.

А ещё в этом руководстве расписано функционирование вспышек MK-R200, крепление к ним различных аксессуаров и некоторые неочевидные функции вроде возможности заряжать аккумуляторы через порт MicroUSB. Так что настоятельно рекомендую эту инструкцию прочесть или, хотя бы, просмотреть картинки, чтобы получить представление о возможностях приобретённого набора.

Согласно руководству, технические характеристики вспышек выглядят следующим образом:

Ведущее число: 10 (для чувствительности 100 ед. ISO), 14 (для ISO 200)
Светодиодная подсветка: 0.5Вт, 5500±200K, Ra 90
Группы и каналы: группа A,B или C; каналы 1,2,3,4
Дистанция срабатывания светоловушки: не менее 20 метров в помещении, не менее 10 метров на открытом воздухе
Дистанция работы беспроводного управления: стабильно не менее, чем в 15 метрах в любом направлении; не менее 100 метров на открытом пространстве
Угол освещения: аналогичен углу зрения объектива с фокусным расстоянием 24мм
Время перезарядки: 4 секунды при мощности импульса 1/1
Питание: 2 элемента типоразмера ААА, рабочее напряжение 2.4 — 2.8В
Вес: около 105 грамм
Размеры (Д×Ш×В): 80×60×75мм
Рабочая температура: -10 — +50ºC
Температура хранения: -20 — +70ºC

Третья книжка — руководство по трансиверу MK-GT620S в версии для камер Sony. Во всём комплекте трансивер — единственная вещь, специфичная для конкретной марки камер. Руководство сообщает много всего интересного об управлении ведомыми вспышками, например, о возможности разбить их на три группы, выставить для каждой группы свою мощность, причём как вручную, так и с замером TTL, об использовании трансивера в качестве приёмника для поджига студийных вспышек, о том, как обновлять прошивку трансивера, и многое другое.

Параметры трансивера в руководстве тоже указаны:

Частота несущего сигнала: 2.4ГГц
Дистанция: более 100 метров
Каналы/ID: 16 каналов, диапазон ID 0000 – 9999
Группы: три группы, A,B и C
Питание: 2 батареи типоразмера AA, рабочее напряжение 2.4 — 3.2В
Минимальная выдержка синхронизации: 1/8000
Проводной интерфейс для внешних вспышек: микроджек 2.5мм стерео, «горячий башмак»
Светодиодная подсветка: 1.2 – 2Вт, 12 уровней яркости, 5500±200K, Ra 90
Ручная регулировка мощности: от 1/128 до 1/1 с шагом 1/3Ev
Регулировка мощности в режиме TTL: ±3Ev с шагом 1/3Ev
Зум: авто/24/28/35/50/70/80/105/135/200мм
Размеры: 63(Д)×84(Ш)×53.6(В)мм
Рабочая температура: -15 — +65ºC
Температура хранения: -30 — +85ºC

А вот чего там нет, так это информации о совместимости. Можно ли этим трансивером «поджигать» другие вспышки помимо MK-R200, или он существует исключительно как часть обозреваемого набора макросвета, остаётся лишь догадываться. Также в документации присутствует фактическая ошибка: в список совместимых камер включены Sony NEX-3 и NEX-5, вообще не имеющие «горячего башмака».

Приступим к осмотру вспышек.

Вспышка MK-R200, вид спереди

Корпус вспышки изготовлен из пластика, к качеству сборки претензий нет. В передней части вспышки расположена линза Френеля, за которой можно разглядеть газоразрядную лампу и три светодиода подсветки.

Вспышка MK-R200, вид сверху

Сверху на вспышке мы видим пять кнопок управления и два ряда светодиодов. Первый ряд из трёх светодиодов отображает режим поджига: по радиосигналу (пиктограмма цветка) или от светоловушки (S1 и S2). Семь светодиодов нижнего ряда в режимах S1 и S2 показывает мощность вспышки (она регулируется в пределах от 1/64 до 1/1 с шагом 1Ev), а в режиме радиосинхронизации — группу, к которой относится вспышка и номер радиоканала, по которому осуществляется управление.

Рядом со светодиодами присутствует логотип производителя, название модели (MK-R200) и надпись «ID 0000», напоминающая, что по умолчанию все вспышки имеют идентификатор 0000.

Кнопка «<GP» в режиме поджига по радиоканалу меняет номер группы, к которой относится вспышка. Всего групп три, они обозначены буквами A, B и C. Сменить канал связи можно кнопкой «CH>», для использования доступны четыре канала. В режимах S1 и S2 кнопки «<GP» и «CH>» изменяют мощность светового импульса в диапазоне от 1/1 до 1/64.

Кнопка с изображением лампы при коротком нажатии даёт тестовый импульс основной вспышки, при длительном — включает светодиодную подсветку. Кнопка питания, как нетрудно догадаться, включает и выключает вспышку — для этого её нужно удерживать не менее двух секунд. И, наконец, центральная кнопка «SET» циклически переключает источник управления вспышкой: радиоканал/срабатывание от светоловушки по первому импульсу (S1)/срабатывание от светоловушки по второму импульсу (S2).

Ниже кнопок управления расположен двухцветный светодиод, индицирующий состояние вспышки. Зелёное свечение означает, что камера включена и связь с трансивером на камере установлена. Если свечение ровное, вспышка полностью заряжена, мерцающий зелёный свет — конденсатор вспышки заряжается, однако на малой мощности можно снимать и с неполным зарядом. Красное свечение не обязательно свидетельствует о проблемах, оно лишь говорит о том, что «вот прямо сейчас» вспышка не сработает. Причины могут быть разные, от выключенной камеры и ожидания установки связи с трансивером до неверных настроек или перегрева вспышки.

Справа на корпусе расположен батарейный отсек под два элемента питания ААА. Руководство рекомендует никель-металлгидридные аккумуляторы, однако от батареек вспышка тоже работает. Остаток заряда в аккумуляторах узнать, к сожалению, невозможно, индикатор заряда батарей на вспышках отсутствует. Когда электричество заканчивается, вспышки просто начинают отключаться сразу после включения. Поэтому единственный способ быть уверенным — использовать качественные аккумуляторы, подзаряжать их каждые 6-8 часов работы вспышки, даже если импульсов было немного, а если съёмка предстоит длительная и интенсивная, иметь при себе резервный комплект.

В левую стенку врезан разъём MicroUSB, через который можно заряжать установленные во вспышку аккумуляторы, а также обновлять прошивку вспышек. С одной стороны, функция для вспышки непривычная, а с другой Sony уже более пяти лет позволяет заряжать свои камеры через MicroUSB. Так что теперь, улетая за тридевять земель, уже не обязательно набивать чемодан отдельными зарядными устройствами для фотоаппарата, вспышки и телефона; зарядка для мобильника и пара кабелей заменит их все. Правда, разъём этот совсем ничем не прикрыт, поэтому придётся либо следить, чтобы в него не попала вода и грязь, либо поискать подходящую заглушку. Ну или просто заклеить разъём скотчем, а аккумуляторы заряжать по старинке.

«Ножка» вспышки оборудована хитрым замком, посредством коего вспышка крепится к кольцевому адаптеру или подставке. На боковых поверхностях «ножки» расположены две кнопки, которые нужно зажать, когда требуется передвинуть вспышку, не снимая её с кольцевого адаптера. Угол наклона вспышки к «ножке» можно менять в пределах от -45º до +60º; за удержание заданного угла наклона отвечает пластиковая трещотка, которая на одной из моих вспышек работала нормально, а вот на другой оказалась очень тугой и громко хрустящей. Вообще эта «ножка» во всей обозреваемой макросистеме самый нагруженный узел, и использовать там пластик, на мой взгляд, решение спорное.

Контактной группы для установки в «горячий башмак» камеры вспышка не имеет и способна работать лишь в качестве ведомой с поджигом по радиоканалу либо от встроенной светоловушки. Поэтому собственно вспышки работают с фотоаппаратами любой марки, а разделение на «for Canon», «for Nikon» и «for Sony» относится только к входящему в набор трансиверу. Если входящих в комплект двух вспышек окажется недостаточно, дополнительные можно купить по цене около $100 за штуку.

А ещё снизу на вспышку наклеена бумажная этикетка, на которой указана модель вспышки, отметки о соответствии и надпись «Made in China», недвусмысленно свидетельствующая, что вспышка сделана сами-знаете-где.

Трансивер Meike MK-GT620 на комплектной подставке

Теперь взглянем на трансивер. Его корпус тоже из пластика, причём правая стенка корпуса тоньше остальных и при нажатии прогибается, ощутимо поскрипывая. На этой стенке, кстати, располагается металлическое штативное гнездо с резьбой 1/4″.

На противоположной стенке — гнездо MicroUSB для обновления прошивки а рядом с ним разъём «микроджек» 2.5мм для проводного подключения студийной вспышки. Оба гнезда закрыты единой резиновой заглушкой. Подключить вспышку можно кабелем MK-FL25/35, который в обозреваемый набор не входит.

Спереди за окошечками из матового пластика скрыты четыре светодиода подсветки автофокуса. Сверху — красный светодиод, подписанный «LINK»и показывающий, установлена ли связь с ведомыми вспышками, «горячий башмак» стандарта Sony и три кнопки.

Первая — включение трансивера или, при коротком нажатии, переключение трансивера из ведущего режима в ведомый. В ведущем режиме трансивер управляет подключёнными к нему беспроводными вспышками, в ведомом — принимает сигнал от ведущего устройства и поджигает вспышку, установленную в «горячий башмак» либо подключённую посредством проводного интерфейса.

Вторая кнопка при коротком нажатии включает подсветку автофокуса на трансивере, а при длительном — на ведомых вспышках. Если подсветка на трансивере включена, её мощность можно менять колёсиком, выбрав одну из двенадцати ступеней.

И, наконец, третья, полупрозрачная, с зелёным светодиодом под ней, при нажатии на неё даёт тестовый импульс, заставляя сработать все подключённые к трансиверу ведомые вспышки. Светодиод показывает состояние вспышки: мерцает — вспышка заряжается, горит постоянно — заряжена полностью.

Органы управления трансивера Meike MK-GT620

«Пульт управления» и чёрно-белый жидкокристаллический экран вынесены на заднюю поверхность корпуса трансивера. Органы управления включают четыре кнопки, подписанных как «Gr», «SET», «M» и «i», и расположенное рядом с ними колёсико. При нажатии на любую из кнопок или повороте колёсика на 5 секунд зажигается подсветка экранчика.

Экранчик отображает текущие настройки всех групп вспышек, режим синхронизации, номер канала связи и идентификатор, а также, в верхнем правом углу, заряд батарей в трансивере. Индикация заряда неравномерная: первое деление расходуется очень долго, второе — быстрее, а вот третье съедается буквально за считанные часы. Но в общем и целом трансивер экономичен, при регулярном использовании по 3-5 часов каждые два-три дня одной зарядки аккумуляторов хватает примерно на месяц.

Назначение кнопок в ведущем и ведомом режиме различно. Кнопка «Gr» отвечает за настройку групп вспышек либо «зачисляет» ведомый трансивер в нужную группу. Кнопка «SET» активна только в ведущем режиме и выполняет переход к очередной настройке внутри группы. Кнопка «M» позволяет переключаться между ручным управлением мощностью вспышек и автоматическим. И, наконец, кнопка «i» отвечает за общую для всех групп коррекцию мощности, включение/выключение режима высокоскоростной синхронизации, выбор номер канала для управления ведомыми вспышками, а также идентификатора вспышек, с которыми трансивер должен работать.

В общем, управление вспышками не особо сложное, но не без тонкостей. К примеру, если мощность для ведомой вспышки установлена вручную, параметр «общая коррекция мощности» на неё не действует. А жаль: необходимость по-быстрому добавить или убрать немного светового потока возникает очень часто. Вообще же в ручном режиме мощность варьируется в пределах от 1/128 до 1/1 с шагом 1/3 ступени, а в режиме TTL можно вводить компенсацию ±3Ev с таким же шагом. Кроме того, в автоматическом режиме можно балансировать соотношение мощности между группами A и B в промежутке от 1:8 до 8:1.

А ещё есть «секретные» комбо кнопок, связанные с обновлением прошивки: «SET» + кнопка включения позволяет посмотреть текущею версию прошивки, а «i» + кнопка включения — войти в режим перепрошивки. Мой трансивер выдал, что в нём установлена прошивка GT620S_V1.53_20180410. Разумеется, я проверил нет ли более свежей — для этого инструкция рекомендует посетить страничку http://www.mkgrip.com. На начало июня сего года обновления там отсутствовали.

Трансивер Meike MK-GT620, вид снизу

И, наконец, снизу корпуса расположен батарейный отсек и «горячий башмак», в моём случае — с пластиковым основанием и гребёнкой тонких проволочных контактов (у вариантов для Canon и Nikon основание «башмака» металлическое). Для фиксации трансивера на вспышке рядом с основанием «башмака» находится поворотный рычажок и кнопка. Для установки трансивера на камеру этот рычажок нужно повернуть вправо до щелчка, для снятия — нажать на кнопку и повернуть рычажок влево. Что же до батарейного отсека, то он рассчитан на два элемента питания типоразмера AA.

Кольцевой адаптер и кольца для установки на резьбу объектива. Кольцо на 62мм установлено в адаптер.

Следующая важная деталь — крепление вспышек к объективу. Для этого на объектив в резьбу для светофильтра вкручивается тонкое пластиковое колечко-адаптер под нужную резьбу. Колечек в комплекте семь, на стандартные диаметры резьбы под фильтр от 52 до 77 миллиметров. Если резьба на вашем объективе другого диаметра или вы просто сломали/потеряли нужное, можно взять любое другое кольцо, а для сопряжения с объективом накрутить на него повышающее или понижающее кольцо. То же самое можно сделать и если мелкая резьба на пластике начнёт истираться. Однако пластик кольца оказался устойчив к истиранию: после трёх месяцев эксплуатации я не нашёл видимых признаков износа резьбы.

Следующее действие — взять широкий и внушительный кольцевой адаптер, сжать выступающие кнопки, надеть на это колечко, после чего кнопки отпустить. Адаптер вцепится в колечко четырьмя подпружиненными зубцами. Теперь можно устанавливать вспышки в проходящий по периметру адаптера паз, в котором они могут двигаться, как по рельсу. На адаптере отмечены 24 положения, в которых вспышки можно зафиксировать. Если система собрана правильно, вспышки держатся на своих местах не сдвигаясь и не выпадая. А вот кольцевой адаптер на тонком колечке всё же прокручивается, если приложить некоторое усилие, но это не недостаток, а особенность, причём полезная.

Вышеописанный способ крепления создаёт нагрузку не только на камеру, но и на объектив, а также байонет, их соединяющий. Поэтому я не стал расписывать вес каждой детали по отдельности, а решил взвесить весь комплект в сборе и с установленными аккумуляторами.

Трансивер весит 153 грамма

А вот кольцевой адаптер с двумя вспышками вытянул уже на 320 грамм.

Если вы считаете, что такая нагрузка велика для вашего объектива или просто не желаете крепить вспышки таким способом, руководство предлагает альтернативный вариант: поставить их на специальный кронштейн. Необходимые для этого переходники на резьбу 1/4″ входят в обозреваемый набор.

Переходник для установки вспышки на резьбу 1/4″, вид сверху и снизу

Правда, хороший кронштейн с гибкими «руками» обойдётся более, чем в $100, а внешне отдалённо похожий на него, но стоящий $20, совершенно ни на что не годен. Кстати, при помощи этих же переходников можно поставить вспышки и на штатив, хоть настольный, хоть полноразмерный.

Ещё один вариант, больше подходящий для настольной макростудии — использовать входящие в комплект подставки, коих в наборе две штуки.

Подставка для вспышки, вид сверху и снизу

Вспышка Meike MK-R200 на подставке

Что интересно, снизу в подставках имеется гнездо под «фотографическую» резьбу 1/4″, а сверху, кроме специфичного для Meike MK-R200 крепления, гнездо под стандартный вспышечный «горячий башмак».

Ещё одна подставка, внешне похожая на предыдущие, предназначена для трансивера.

Подставка для трансивера, вид сверху

Как вспышки, так и трансивер обрудованы подсветкой автофокуса. В каждую из вспышек встроено по три светодиода подсветки, расположенных над газоразрядной лампой; в трансивере светодиодов подсветки четыре, и спрятаны они за матовыми окошечками; светодиоды трансивера на максимальной мощности светят гораздо ярче, чем вспышечные. Согласно руководству, подсветка эффективна на дистанциях до двух метров, что, в общем похоже на правду. Мощность светодиодов подсветки составляет 2Вт, цветовая температура — 5500±200К, а коэффициент цветопередачи Ra (также известный как CRI) — не менее 90, что позволяет использовать светодиодную подсветку в качестве основного освещения, хотя я не представляю ситуацию в которой это может понадобиться.

Подсветку можно включить двумя способами. Первый — вручную, на каждом устройстве по отдельности, коротким нажатием кнопки с изображением лампочки на трансивере и двухсекундным нажатием аналогичной кнопки на каждой из вспышек. Другой вариант — нажать кнопку с изображением лампочки на трансивере; в этом случае включается подсветка на всех подсоединённых вспышках, но, почему-то, не на самом трансивере.

В обоих случаях светодиоды подсветки на вспышках автоматически гаснут через 15 секунд. Я бы сказал, что этого времени откровенно мало. При съёмке живого макро на пленэре, если повезло с моделью, сеанс съёмки длится пять-семь минут, а то и дольше. В студийных же условиях я обычно фокусируюсь вручную, и на идеальную фокусировку 15 секунд чаще всего тоже не хватает.

А вот на трансивере подсветка автоматического отключения не имеет — видимо, потому, что трансивер питается от гораздо более ёмких аккумуляторов и вопрос экономии электроэнергии там неактуален.

Если описать функцию подстройки под фокусное расстояние в двух словах, этими словами будут «она бесполезна». В «больших» вспышках при изменении фокусного расстояния внутри вспышки движется рефлектор, что сопровождается жужжанием мотора в недрах корпуса. При этом меняются и свойства светового конуса: для длиннофокусных объективов он становится более узким, световое пятно уменьшается, зато становится ярче.

Обозреваемая же вспышка при смене фокусного расстояния никаких звуков не издавала, что сразу возбудило во мне подозрения. Чтобы подтвердить их или развеять, я произвёл простейший эксперимент: направил вспышку в стену и сделал два снимка светового пятна для крайних значений фокусного расстояния.

Световые конусы. Слева — для фокусного расстояния 24мм, справа — для 200мм.

Если бы форма светового конуса менялась, пятна бы имели разные размеры и распределение яркостей. Однако на фото выше мы видим, что единственное различие на снимках — яркость импульса. Похоже, конструкторы пытались таким способом имитировать изменение ведущего числа при зуммировании. Что в режиме TTL совсем ни к чему, поскольку мощность импульса автоматика вычисляет по предвспышке, да и в ручном не особо востребовано.

Теперь откроем застёгнутые на «липучку» нейлоновые конверты. Содержимое обоих конвертов совершенно одинаково: прозрачный пакетик с цветными светофильтрами из тонкого пластика (цветные светофильтры принято называть «гелями», хотя никакого геля в них, конечно же, нет), переложенные бумажками, и рассеиватель из оргстекла, надевающийся на вспышку спереди.

Рассеиватель

В обычных вспышках такие рассеиватели чаще всего встроенные, выдвигаются из корпуса и нужны, чтобы увеличить угол рассеяния света при использовании короткофокусных объективов.

Согласно инструкции, гели вставляются в этот самый рассеиватель, который, в свою очередь, надевается на вспышку. Цветовая гамма гелей поражает творческой дерзостью, граничащей с безумием. В комплект входят: красный, оранжевый, ярко-жёлтый, тёмно-жёлтый, салатовый, зелёный, голубой, синий, тёмно-синий, фиолетовый, лиловый и розовый. Тех, кто предполагал найти в наборе традиционные три «тёплых» и три «холодных» фильтра, ожидает разочарование, зато любители снимать в салатово-розовых тонах будут в восторге. Кстати, если сосчитать перечисленные мной цвета, окажется, что их целых 12, а не 9, как обещала надпись на коробке.

Набор гелей

Кроме прозрачных рассеивателей в комплекте присутствует пара диффузоров из полупрозрачного матового пластика, которые надеваются поверх рассеивателей.

Диффузоры

Вспышки с установленным рассеивателем (слева) и комбинацией рассеивателя и диффузора (справа)

Что рассеиватели, что диффузоры на вспышке держатся не очень надёжно, и в полевых условиях при неаккуратном обращении вполне могут свалиться. Есть ли от них польза при съёмках? Проверим это, сняв одну и ту же сцену сначала со вспышками без дополнительных аксессуаров, затем — с установленным рассеивателем и, наконец, диффузором поверх рассеивателя. Поскольку в живой природе такой эксперимент поставить затруднительно, я призвал помощь из далёкой Японии. Итак, встречайте, на сцене новые герои — японский синтежук и его личинка!

Синтежук является пластиковой копией распространённого в Юго-восточной Азии жука-носорога «аторасуоокабуто» (Chalcosoma atlas), достигающего в длину 11 сантиметров. Личинка принадлежит к другому виду, «нокогири кувагата» (Prosopocoilus inclinatus). Это крупный жук-олень, обитающий в Японии и нечасто попадающийся людям на глаза.

Синтежук. Слева направа: вспышки без дополнительных аксессуаров, вспышки с рассеивателями, вспышки с рассеивателями и полупрозрачными диффузорами

Лучше всего работает комбинация «рассеиватель+диффузор», давая некоторый эффект смягчения бликов и теней, однако результат я бы не назвал выдающимся. Но может просто чёрный глянцевый жук — неподходящий объект для таких экспериментов? Ладно, попробуем более светлую и матовую личинку жука-оленя.

Личинка синтежука. Слева направа: вспышки без дополнительных аксессуаров, вспышки с рассеивателями, вспышки с рассеивателями и полупрозрачными диффузорами.

Результат примерно такой же, как в предыдущем случае. По некотором размышлении результат представляется вполне ожидаемым: распределение света по поверхности излучателя стало более равномерным, однако площадь самого излучателя почти не увеличилась. В общем, хороший большой рассеиватель эти нашлёпки не заменят. К тому же, прозрачный рассеиватель снижает освещённость примерно на 1Ev, а если поверх него надеть диффузор, то потеря света составит не менее 2.7 стопа.

И вот в конце апреля настают первые по-весеннему тёплые выходные. Соскучившись за долгую зиму по бабочкам и долгим фотопрогулкам на природе, я спешно собираю фоторюкзак. Последние три или четыре года я использую небольшой рюкзачок Lowepro flipside 200, в котором умещается камера с любым из моих объективов, вспышка с рассеивателем, и ещё остаётся место под небольшую вторую камеру или бинокль.

Конечно же, в собранном виде макросистема в этот рюкзак не поместится. Но и «чемодан», в котором поставляется Meike MK-MT24, никаким разумным способом в этот рюкзак не запихать. Пришлось отгородить часть рюкзака мягкими вставками на «липучке» и уже туда сложить вспышки и трансивер.

Камера со вспышками и трансмиттером в сборе

Для питания вспышек я заранее приобрёл на ebay 8 аккумуляторов Eneloop Pro типоразмера ААА с заявленной ёмкостью 950 мАч – как выяснилось позднее, поддельных, а в трансивер зарядил две штуки Toshiba Impulse ёмкостью 2400 мАч типоразмера АА и стопроцентно японского происхождения.

Разумеется, за первые пару недель ничего хорошего я не снял. Но на быстрый успех я и не рассчитывал, а просто привыкал к новому оборудованию, его возможностям, особенностям и недостаткам. Так, я сразу же отказался от использования режима TTL в макродиапазоне: на малых дистанциях камере нечасто удавалось «понять», что на снимке является объектом, а что — фоном, и в соответствии с этим выставить мощность. Опять же, съёмка в ручном режиме и проходит быстрее (не нужна предварительная вспышка для замера освещённости), и энергия тратится медленнее, и при быстрой съёмке серии меньше вероятность, что конденсатор вспышки полностью опустеет и придётся придержать коней до тех пор, пока он не зарядится вновь.

Если сказать об управлении параметрами вспышек одним словом, то этим словом будет «неоперативное». Чтобы изменить мощность одной из вспышек, нужно как минимум трижды нажать кнопки на трансивере и покрутить колёсико. Коррекция мощности обеих вспышек ту же операцию потребует выполнить дважды. Снимающего «предметку» в студийных условиях это вряд ли испугает, однако для макрофотоохоты на пленэре это — проблема. Которую частично могла бы решить возможность хранить несколько наборов пользовательских настроек, однако такой функциональности вспышка не предоставляет.

Для полевых условий наиболее практичным оказалось держать обе вспышки в группе A, так получается быстрее регулировать их мощность. При этом мощность я обычно ставлю низкую, в районе 1/32, а небольшой недостаток или избыток света компенсирую изменением не мощности вспышек, а чувствительности камеры или диафрагмы объектива.

А вот для домашне-студийной съёмки, когда спешить некуда и можно повозиться с подбором параметров для каждого излучателя по отдельности, больше подходит вариант с выделением каждой из вспышек в отдельную группу (поскольку у меня вспышек две, это получились группы A и B). Переход от одной схемы управления к другой выполняется нажатием кнопки «<GP» на одной из вспышек и занимает считанные секунды, главное — не забыть проверить перед съёмкой, какой из вариантов в данный момент используется.

Как я упоминал выше, мощность при макросъёмке требуется весьма скромная. Обычно я выставляю на камере чувствительность от 100 до 400 единиц ISO. В таких условиях требуемая мощность вспышек составляла от 1/8 (тёмный объект, освещение только за счёт вспышки) до 1/64 (хорошее естественное освещение, вспышка нужна только для подсветки, ослабления теней или «заморозки» движения). Ну а низкая мощность импульса, в свою очередь, позволяет снимать сериями по 10 и более кадров, не прерываясь из-за перегрева лампы или исчерпания заряда в конденсаторе вспышки. Кстати, загнать вспышку в перегрев мне не удалось даже в самую жаркую погоду.

Сильная сторона обозреваемого набора макросвета — регулировка расположения источников света. Чтобы изменить положение вспышки на кольцевом адаптере, достаточно сжать пальцами две кнопки на основании вспышки и передвинуть её по «рельсам» в новое положение. Кроме того, можно поворачивать обе вспышки сразу: кольцевой адаптер, на который крепятся вспышки, сидит на навинченном на объектив тонком колечке и вращается на нём на трении.

Такое устройство вспышки диктует два очевидных варианта расположения излучателей: на противоположных сторонах кольца либо под углом 90-120º друг к другу. Что, с учётом возможности одновременного вращения обоих вспышек, выливается в четыре основные световые схемы.

Схема первая, самая простая: два излучателя, расположенные горизонтально на противоположных сторонах кольца.

Поскольку она наиболее универсальна, я пользуюсь ей чаще всего. Особенно хорошо она работает при съёмке бабочек в профиль: низко расположенные вспышки подсвечивают не только насекомое, но и поверхность, на которой она сидит, позволяя избежать глубоких тёмных теней под снимаемым объектом.

Два главных недостатка данной схемы вы можете увидеть на следующем снимке:

Очевидно, что освещение на этом фото — плоское и скучное. Рельеф, образуемый прожилками крыльев, практически незаметен. Примерно такие, технически безупречные, но невыразительные картинки получаются при съёмке с кольцевой вспышкой. Кроме того, если вспышки окажутся выше уровня снимаемого объекта, вы рискуете получить неестественную двойную тень, которая также присутствует на вышеприведённом фотоснимке.

Однако если отнестись к расположению осветительного оборудования более трепетно, отдав приоритет естественному свету, а вспышками лишь высветлив тень и добавив выразительности крыльям, можно достичь куда лучшего результата:

Пеструшка таволговая (Neptis rivularis)

Оригинал фото

Вторая схема, когда излучатели расположены сверху и снизу, получается поворотом первой на 90º.

Этот вариант хорош в сюжете «бабочка на тонком листочке», освещая насекомое сверху (и таким образом имитируя естественный свет), а лист растения, на котором оно сидит — снизу, одновременно и подсвечивая прожилки ради более эффектной картинки, и ослабляя тень, создаваемую верхним осветителем.

Для практического применения эта схема сложнее предыдущей. Для максимального эффекта нижней подсветки соответствующая вспышка должна направлять световой поток точно на подсвечиваемый лист (для этого потребуется отрегулировать наклон излучателя). Также, поскольку листья травы и деревьев малопрозрачны, весьма желательно выставить яркость нижней вспышки выше, чем верхней — и тут придётся сразиться со спорной эргономикой этого процесса, а потом, возможно, убирать паразитный оттенок с бабочки, поскольку зелёный лист сработает подобно цветному гелю.

А ещё камеру со вспышками, установленными сверху и снизу от объектива, очень неудобно носить на шейном ремне: чтобы одна из вспышек не упиралась в живот, кольцо со вспышками придётся повернуть.

Зато освещение сверху-снизу отлично работает в студийных условиях, где можно настроить мощность каждого излучателя по отдельности и добавить в сцену дополнительные источники постоянного света.

Мечты перламутровки

Оригинал фото

Теперь уменьшим угол между вспышками со 180 до 90 градусов и установим их сверху-справа и сверху-слева.

При таком расположении вспышек результат схож с освещением от солнца вблизи зенита или одиночной накамерной вспышки с рассеивателем-«лопухом» умеренных размеров. Недостатки у этой схемы вполне ожидаемые: жёсткий свет с тенью под объектом, хотя и несколько меньших размеров, чем от одиночного источника.

Я этим вариантом пользовался редко, поскольку покупал комплект из двух вспышек как раз для того, чтобы уйти от простейшей схемы «свет сверху». Однако если фотографируемое существо сидит на тоненькой травинке, и снизу нет поверхности, на которую могла бы лечь глубокая тень, можно получить вполне хороший кадр с естественным распределением света.

Вторая область применения — съёмка сидящей на земле бабочки сверху. При освещении прямым солнечным светом или накамерной вспышкой крылья бабочки отбрасывают глубокую тень. Именно такая тень испортила нижеследующее фото.

Павлиноглазка ヤママユ (Antheraea yamamai) и её тень

Расположенные спереди осветители позволяют спрятать тень под крылья бабочки, делая её незаметной на фото. Вот как это работает на практике:

Тополевый ленточник (Limenitis populi)

Аналогичную схему с расположением излучателей сверху-слева и сверху-справа я применил, снимая эту хищную муху:

Ктырь: стильный убийца

Оригинал фото

Здесь подсветку снизу использовать было невозможно, а вариант с горизонтальным расположением осветителей мне не понравился.

И, наконец, последняя комбинация излучателей, когда они также расположены под углом 90-120 градусов, и один светит сверху, а другой — горизонтально слева или справа.

Здесь верхний излучатель также имитирует солнечный свет, как правило, падающий сверху или сверху-сбоку, а горизонтально расположенный подсвечивает тень под объектом. Такую схему я использовал, в частности, в нижеследующем фотоснимке бабочки зорьки: один излучатель располагался справа, другой — слева-сверху.

Зорька (Anthocharis cardamines)

Оригинал фото

В отличие от взаимного положения осветителей, угол их наклона при макросъёмке менять приходится куда реже. Лично я просто выставляю его на 45º. При таком положении световые потоки пересекаются, создавая максимум освещённости на расстоянии 15-20 сантиметров от передней линзы объектива. Для используемого мной макрообъектива с фокусным расстоянием 90 миллиметров на камере с размером кадра 24×36мм такая дистанция является наиболее обычной при съёмке бабочек средних размеров.

От созерцания поворотных излучателей может зародиться мысль: «А что, если направить свет мимо объекта, осветив не его, а задний план?» По крайней мере, мне такая мысль пришла. Однако красивая теория разбилась вдребезги от столкновения с суровой реальностью. Два перекрывающихся световых конуса, разные отражательные способности у объект съёмки и фона, а также различные расстояния до них — слишком много параметров, чтобы решить задачу достаточно хорошего освещения в полевых условиях. Ну а в студии это лишнее, пара переносных источников света даст более предсказуемый результат.

Кстати, об источниках постоянного света: выше я рассказывал о светодиодной подсветке автофокуса. Тем, кому случалось работать с суровым студийным оборудованием, наверняка пришла в голову мысль о пилотном свете. Гоните эту мысль! В данной конкретной вспышке подсветка автофокуса — именно подсветка автофокуса, и не более того. Представления о том, как ляжет свет и тени в итоговом кадре эти три светодиода не дадут. Однако если не желать странного от этой функции, а использовать её по прямому назначению, она вполне работает. Жаль только, через 15 секунд подсветка автоматически гаснет, и нет способа ни отключить эту эконом-функцию совсем, ни увеличить время подсветки до более комфортного значения, скажем, в одну минуту.

А теперь взгляните на следующий кадр:

Переливница ивовая (Aptura iris) в профиль

Обычно такой сюжет снимают с нижней точки, камера в этот момент лежит на земле, а фотограф либо нависает над поворотным экраном, либо, в случае с классической зеркальной камерой, извивается рядом в грязи и пыли, силясь заглянуть в видоискатель. Попробовав повторить трюк со съёмкой от земли с надетой вспышкой, я обнаружил, что получается не очень: навинченное на объектив кольцо-адаптер уже не позволяет держать камеру так низко, как хотелось бы. А ещё то же самое кольцо не позволяет закрыть объектив крышечкой. Поэтому, если вспышка приобретается для съёмок на природе, защитный фильтр на объективе становится строго обязателен.

В остальном достоинства обозреваемой вспышки при съёмке «в поле» являются продолжением её достоинств. Источников света два — но прибавляется и хлопот по управлению ими. Источники света располагаются ближе к объекту, становясь менее точечными — но способ крепления создаёт нагрузку на объектив, а малое удаление от объекта делает невозможным смягчение света рассеивателем. Радиосинхронизация вместо проводов — отлично, только не забудьте зарядить три комплекта батареек вместо одного.

В ходе эксплуатации довольно быстро всплыл неприятный момент: время от времени излучатели начинают жить своей жизнью и выполнять команды, которые им никто не отдавал. Чаще всего это случайные вспышки без всякой видимой причины. Они не особо мешают, хотя и вызывают некоторое удивление.

Гораздо неприятнее самопроизвольные выключения. Случается такое примерно после часа работы или реже: вы прогуливаетесь по лесу, замечаете нечто, достойное увековечения, пытаетесь заснять… И замечаете, что одна или обе вспышки не сработали! Начинаете выяснять, чём дело, и обнаруживаете, что они просто отключились. Поначалу я предполагал, что вспышки «засыпают» после долгого отсутствия активности. Это было бы объяснимо, хоть и не менее раздражающе. Однако пару раз такое происходило всего лишь через 15-20 минут после очередной серии вспышек, а значит, либо в прошивку, либо в электрическую часть вкралась ошибка.

А вот в студийных условиях с Meike MK-MT24 уже можно порезвиться от души. Поскольку двухэтажной квартиры с бассейном, в которой можно было бы выделить сотню-другую квадратных метров под фотостудию, у меня нет, всё необходимое для фотографических оргий ютится на самом обычном столе и сопредельном к нему пространстве.

Живое макро обычно не предполагает сложных многоплановых композиций, поэтому триаду «модель — присада — фон» даже в такое ограниченное пространство вписать несложно. Обозреваемая вспышка, будучи мощным, но импульсным источником света, здесь лучше всего подходит в качестве заполняющей, то есть её роль — залить сцену неакцентированным светом, обеспечив более-менее равномерное освещение объекта без глубоких теней. Камеру сразу стоит переключить в режим синхронизации по задней шторке: некоторые бабочки от яркой вспышки вздрагивают, и, если приходится снимать с длительной выдержкой, световой импульс лучше выдавать непосредственно перед закрытием затвора, пока модель не успела пошевелится. Ну а подсветку фона и добавление локальных акцентов мне привычнее делать при помощи LumeCube.

Заполняющая вспышка предполагает мягкий свет, а мягкость свету традиционно придают отражателями или рассеивателями большой площади. Я уже упоминал, что если крепить вспышки на объектив, втиснуть между вспышкой и объектом приличный диффузор нереально. Однако пространство для манёвра появляется, если водрузить вспышки на подставки или мини-штативы. Ну а для смягчения света удобно использовать обычные листы белой бумаги. Они отлично работают в качестве отражателей и неплохо — на просвет как рассеиватели. Также в качестве диффузора хорош тонкий изолон, по сравнению с бумагой в нём меньше потери света, однако его глянцевая поверхность может стать источником бликов, к примеру, на надкрыльях жуков. На этом теоретическую часть я закончу и перейду к демонстрации всего вышесказанного на деле. В качестве фотомодели выступит именно жук, и жук этот будет не простой, а июньский!

Про майского жука знают все, даже те, кто ни разу в жизни его не видел. Майский жук знаменит. А вот июньский жук, он же «нехрущ обыкновенный», он же «Amphimallon solstitiale», обречён жить в тени своего знаменитого родственника, хоть и распространён не менее широко. По мне, июньский жук даже привлекательнее — он изящнее внешне, хозяйству не вредит, да и найти его проще. Обычен этот жук в июне-июле, особую активность проявляет в сумерках, летая вокруг деревьев, днём же его можно отыскать в траве. Там он отсыпается после бурной ночи, обхватив стебелёк всеми своими шестью лапками.

Именно такой сюжет, позволяющий, с одной стороны, разглядеть жука во всех подробностях, а с другой — не выходящий за рамки биологического реализма, я и решил воспроизвести на фотоснимке.

Модель долго искать не пришлось, в двенадцатом часу ночи он сам прилетел на свет энтомологического фонаря. Сорвав на газоне подходящую травинку, я усадил на неё жука и начал возводить вокруг леса из фотографического оборудования. Требования к освещению жука противоречивы: глянцевые надкрылья предполагают использование рассеивателей большой площади, а вот шёрстка на переднеспинке лучше выделяется в более жёстком и узконаправленном освещении. Поэтому слева и справа я решил светить рассеянным импульсным светом, а подсветку фона и шёрстки реализовать посредством пары LumeCube.

Июньский жук

Оригинал фото

Фон, как нетрудно догадаться, искусственный, из тонкого картона, по цветовой тональности близкий к жуку. В идеале стоило было бы добавить ещё точечный источник контрового света, но для этого у меня не нашлось подходящего оборудования.

Итогом стало вот такое нагромождение подручных средств:

Фотостудия «ИзГиП»

Те, кто читал мои предыдущие обзоры, использованное оборудование наверняка узнали: про многое из присутствующего в кадре я уже рассказывал. А для полноты впечатлений позволю себе продемонстрировать ещё несколько фотоснимков, сделанных с использованием Meike MK-MT24. Уверен, они в достаточной мере демонстрируют что обозреваемый продукт позволяет получать хороший результат довольно скромными средствами.

Голубянка Фривальдского

Оригинал фото

Переливница ивовая (Apatura iris)

Оригинал фото

Репейница (Vanessa cardui)

Оригинал фото

Тополевый ленточник (Limenitis populi)

Оригинал фото

Жужелица

Оригинал фото

Бархатница

Оригинал фото

Пестроглазка русская, она же суворовка (Melanargia russiae)

Оригинал фото

И вот теперь, после знакомства с удивительными и прекрасными существами, населяющими юг Красноярского края, пришла пора вернуться к обозрению вспышки и огласить окончательный вердикт. В общем моё мнение касательно Meike MK-MT24 умеренно-положительное. В сравнении с обычной накамерной вспышкой она предоставляет куда больше творческой свободы в плане организации освещения, и это преимущество ощущается практически сразу же.

Однако в процессе эксплуатации возникают нюансы, о которых заочно, по пресс-релизам производителя и снимкам из интернет-магазинов, догадаться невозможно. При этом цена в $300 уже выводит вспышку из разряда бюджетных решений, где на огрехи эргономики можно было бы закрыть глаза.

Тем не менее, для тех, кто хочет снимать «здесь и сейчас», не дожидаясь, пока кто-нибудь другой соизволит выпустить идеальную вспышку, Meike MK-MT24 — вариант, достойный внимательного изучения, а для пользователей фотокамер Sony — практически безальтернативный.

Достоинства

• Широкие возможности управления светом
• Умеренная, в сравнении с фирменными решениями, цена
• Возможность подключить к трансиверу дополнительные вспышки

Недостатки

• Неоперативность управление параметрами вспышек
• Сложности при съёмке с уровня земли
• Невозможность закрыть объектив крышкой при установленной на него вспышке
• Отсутствуют аксессуары для раздельного хранения компонентов системы

Дом — Мейке Атон

Обзор сайта

Посмотреть доступные работы

Просмотр предстоящих выставок галереи

Посмотреть живописные мастерские

Мейке Атон ( произносится как MY-kuh A-ten ) — немецкая художница, переехавшая в Соединенные Штаты в 1979 году. Ее работы мгновенно узнаваемы благодаря ярким цветам и текстурным техникам, которые она использует.

Ее творения кажутся более крупными, чем жизнь, и многие композиции тематически разбросаны по нескольким полотнам (в мире искусства это называется Диптих Триптих или Полиптих ).

Хорошие новости!

Meike Aton Art в партнерстве с Harmony House поддерживает их информационную кампанию «iCare».

Хотите узнать больше о Harmony House?

Вы заботитесь и хотите поддержать эту миссию?

Щелкните ссылку: https: //www.myharmonyhouse. орг / участник-сборе средств / арт-студия-студия мейке атон /

для работы

Сложные и мощные образы, воплощенные в ее работе, идеально подходят для высококлассного офиса.Выбор правильного произведения искусства для украшения стен офиса задает тон так же, как и выбор яркого логотипа или бренда.

для дома

Многие клиенты также покупают работы Мейке для демонстрации у себя дома. Богатые эмоции, излучаемые выбором цвета и текстуры, могут наполнить энергией любое пространство.

Видео

Над чем работала Майке?

Смотри, как Мике становится «виртуальным художником»!

Meike получает возможность играть с гарнитурой VR и создавать произведения искусства в виртуальной реальности.Проверить это.

VART-Meike-Aton из Self Interactive на Vimeo.

Посмотрите, как Майке сотрудничает с музыкантом на недавнем мероприятии

Мейке визуально интерпретировал музыкальную презентацию Элизабет Бейкер в воскресенье, 11 марта в Орландо

---

Посмотрите видео на Meike в действии

Мейке Атон в новостях

Мейке Атон о постоянном обучении и преподавании

Следуйте за Meike в социальных сетях

Мейке Атон Арт

Meike Jill Schleiff — Справочник факультетов

Образование

DrPH, Школа общественного здравоохранения Bloomberg Джонса Хопкинса, 2017 г.
MSPH, Школа общественного здравоохранения Bloomberg Джонса Хопкинса, 2013 г.
BS, Berea College, 2008

Обзор

Я вырос на овцеводческой ферме в сельской местности Западной Вирджинии, США.Это воспитание в сплоченном сообществе обеспечило набор ценностей, которые сформировали мою работу по всему миру: помощь другим, укрепление доверия и создание среды, в которой люди могут учиться и преуспевать.

Более десяти лет я основал и управлял некоммерческой организацией на Гаити. В 2020 году я решил передать несколько проектов партнерам и закрыть эту некоммерческую организацию, чтобы продолжить проекты по укреплению потенциала в глобальном масштабе; Я продолжаю служить в качестве наставника и члена правления для коллег и партнеров в Гаити.

Я также разработал и провел курсы в Гаити, Индии, Уганде, Эфиопии и других странах по ряду тем в области общественного здравоохранения и лидерства, а также для глобальной аудитории через онлайн-платформы. Мне удалось сотрудничать с широким кругом коллег и подразделений Johns Hopkins, а также с лидерами по всему миру, чтобы охватить рядовых сотрудников, руководителей систем здравоохранения и молодых специалистов.

В моем портфеле исследований основное внимание уделяется первичной медико-санитарной помощи и системам общественного здравоохранения, включая ряд проектов, связанных с общинными работниками здравоохранения (CHW).Я разработал и провел ряд обзоров литературы, качественных и смешанных методов оценки программ CHW, а также участвовал в текущем мониторинге и оценке, а также в исследовательских инициативах по этим темам.

Повышение потенциала — это центральная часть моей мотивации быть лидером в области общественного здравоохранения. Это направление я развил, наблюдая, наставляя и сотрудничая с исключительно разнообразным и квалифицированным набором коллег и студентов со всего мира.Я особенно привержен расширению возможностей для женщин, учитывая огромную роль, которую женщины играют в улучшении здоровья, и множество препятствий, которые им часто приходится преодолевать для этого. Я по-прежнему восхищаюсь их самоотверженностью, работой и пониманием сложных вопросов общественного здравоохранения, и я посвятил свою карьеру поиску способов поддержки и расширения этой работы.

Знаки отличия и награды

Международная премия Торегельды Шарманова. Международный фонд Торегельды, весна 2021 года.

Награда Центра качественных исследований в области здравоохранения и медицины Джонса Хопкинса за улучшение диссертаций, Университет Джона Хопкинса, зима 2016 года.

Благодарность губернатора Западной Вирджинии за волонтерскую работу. Штат Западная Вирджиния, США, весна 2010 года.

Мемориальная награда Дэвида Ф. Киндера. Колледж Береа, весна 2008 года.

Стипендия Берта-Стила Патфиндера. Berea College, 2007-2008 гг.

Премия Джозефа ван Пелта в области сельского хозяйства. Berea College, весна 2007 г.

Это избранный набор последних публикаций.

• Schleiff, M., Peters, D., Surkan, P. 2020. Сравнительный анализ роли общинных медицинских работников (CHW) в сельских и малообеспеченных группах населения Западной Вирджинии (WV) и Соединенных Штатов. Журнал управления амбулаторной помощью.
• Schleiff, M. Kuan, A., Ghaffar, A. 2020. Сравнительный анализ факторов влияния, барьеров и рекомендаций на уровне страны для укрепления институционального потенциала для сбора фактических данных при принятии решений.Политика и системы медицинских исследований.
• Schleiff, M., Olateju, A., Decker, E., Neel, A., Oke, R., Peters, M., Roa, A., Alonge, O. 2020. Явные знания о ликвидации оспы и полиомиелита Программы для информирования о реализации других глобальных инициатив: методы и обзор результатов многоаспектного обзора. BMJ Global Health.
• Шлейф, М., Хансоти, Б., Акридж, А., Долив, К., Хауснер, Д., Калбарчик, К., Парийо, Г., Куинн, Т., Руди, С., Беннет, С. 2020. Реализация компетенций в области глобального здравоохранения: целевые аудитории, уровни и стратегии оценки. PLOS One.
• Schleiff, M., Kumapley, R., Freeman, P., Gupta, S., Rassekh, B., Perry, H. 2017. Всесторонний обзор данных об эффективности первичной медико-санитарной помощи на уровне общины в улучшении Здоровье матери, новорожденного и ребенка: 5. Влияние на равенство. 7: 1, 1-14. Журнал глобального здравоохранения.

Майке Стаффельдт — В.Плавание и дайвинг

Событие	Время (Встреча)
50 Бесплатно	22.96 (Чемпионат MAC, 28 февраля 2019 г.)
100 Бесплатно	50,58 (Чемпионат MAC, 2 марта 2019 г.)
200 Бесплатно	1: 50.01 (Чемпионат MAC, 1 марта 2019 г.)
500 Бесплатно	5:15.61 (против Уэйна Стэйт, 12 января 2019 г.)
100 Грудь	1: 09,14 (против Уэйна Стэйт, 12 января 2019 г.)
200 Грудь	2: 26,28 (против Альбиона, 1 февраля 2019 г.)

EMU: 2019-20: Участвовал в девяти соревнованиях в Восточной Европе… Специализировался на 50, 100 и 200 бесплатных турнирах… Выиграл 100 и 200 бесплатных турниров против Уэйна Стэйт, 11 января, с времена 52,83 и 1:54.56, соответственно … Получила 50 бесплатных титулов против Bowling Green, 24 января, с финишем 24,16 … Добавила восемь дополнительных попаданий в пятерку лучших … Выбор Academic All-MAC … 2018-19: Участвовала в 10 соревнованиях в своей Вторая кампания для «зеленых и белых»… Обеспечила 12 попаданий в пятерку лучших, в том числе три титула на соревнованиях… Зарегистрирована первая победа в сезоне из 200 бесплатных розыгрышей со временем 1: 53,43 против Толедо (26 октября)… Соревновалась на турнире Чемпионат MAC в составе команды 800-й произвольной эстафеты, заняв четвертое место (фев.27)… Соревновался индивидуально в 50, 100 и 200 бесплатных соревнованиях на чемпионате MAC, установив рекорды карьеры в каждом событии со временем 22,96, 50,58, и 1: 50,01, при этом финишируя 10, 16 и 12, соответственно… Academic All-MAC Selection … 2017-18: Проплыл 11 соревнований для Eagles в качестве первокурсника … Обеспечил 16 финиш в тройке лучших, включая 18 побед в соревнованиях … Никогда не занимал ниже шестого места в парном катании … Соревновался в 50 бесплатных , 100 бесплатных, 200 бесплатных и 800 бесплатных эстафет на чемпионате MAC, финишировав 20, 15, 20 и 5, соответственно (фев.21-24) … ЛИЦО: Полное имя: Мейке Тина Стаффельдт … Дочь Кристиана и Иоахима Стаффельдтов … Имеет двух сестер, Свенья и Алину … Мать, Кристиана была членом Немецкого общества. Национальная сборная и участвовала в Олимпийских играх 1984 и 1988 годов … Сестра, Алина выступала за команду Университета Северной Аризоны по плаванию и прыжкам в воду … Специальность: Экономика с несовершеннолетними в области бизнеса и психологии.

Meike представляет (еще один) доступный полнокадровый кинообъектив: Prime 85mm T2.1 — Ю.М.Кинотеатр

Компания Meike представила объектив Prime 85mm T2.1 Cine Lens для полнокадровых кинокамер. Объектив присоединяется к семейству объективов Meike FF Cine (покрывает круг изображения 45 мм), которое теперь состоит из 35 мм, 50 мм и, конечно же, 85 мм. Как обычно, цена на FF Cine Prime считается доступной.

Meike Cine Prime FF 85 мм T2.1

Многие производители объективов, обладающие технологиями и возможностями исследований и разработок, пытаются разработать кинообъективы, которые могут покрывать большой круг изображения для полнокадровых кинокамер, по доступной цене.Мы называем это: Полнокадровое кино для масс . Конечно, определение «доступный» справедливо по сравнению с другими профессиональными вариантами на рынке. Давайте определим «доступный» ниже 2000 долларов. Это означает, что фильм-прайм, охватывающий полнокадровые сенсоры и стоящий ниже 2000 долларов, может быть сегментирован как недорогой кусок стекла. Если да, то какие у вас варианты до сих пор?

Изучите слайд ниже, на котором показаны доступные полнокадровые кинопробы с заявленным фокусным расстоянием (75–85 мм).

Доступный полнокадровый Cine-Primes

Недавно анонсированный компанией Meike 85-миллиметровый кинообъектив T2.1 пополнил семейство кинообъективов FF. Он покрывает круг изображения 45 мм. Объектив доступен с креплениями PL, Canon EF, Canon RF, Sony E и Panasonic L. В комплект входят 16mmT2.6,24mmT2.1, 35mmT2.1, 50mmT2.1, 85mmT2.1, 105mmT2.1 и 135mmT2.1. Уже запущены: 35mmT2.1, 50mmT2.1 и 85mmT2.1. Конструкция объектива состоит из четырнадцати элементов в восьми группах. Механизм диафрагмы состоит из 11 лепестков диафрагмы.Минимальное фокусное расстояние 85 см.

Объектив Meike Cine Prime FF 85mm T2.1

Совместимость объективов (камеры)

• Canon C700
• Sony VENICE
• Алекса LF
• Z Кулачок E2-F6
• Маво LF
• Все полнокадровые Sony, Panasonic. Canon, Sigma, Leica беззеркальный
• Все датчики Super 35 / APS-C

Технические характеристики

• Крепление объектива : PL / EF / RF / E / L
• Мин. Фокусное расстояние : 85 см
• Резьба фильтра : ø82
• Круг изображения : 45 мм
• Структура : 14 элементов в 8 группах
• Фокусное расстояние : 85 мм
• Диапазон диафрагмы : T2.1-T22
• Лезвия диафрагмы : 11
• Механизм передачи : M0.8
• Поворот фокуса : 330 градусов
• Вес : 1107 ~ 1170 г

Meike Cine Prime FF 85 мм T2.1

На данный момент Meike Cine Prime FF 85mm T2.1 I можно только предварительно заказать. Ориентировочная дата доставки — 10 мая. Цена 970 долларов.

Компания Meike не публиковала тестовые кадры 85-мм, однако посмотрите видео ниже, демонстрирующее Meike 35mm T2.1 кадр FF Cine, сделанный на Canon R5.

Что вы думаете о тенденции доступных простых кинотеатров FF? Вы бы купили набор этих линз? Комментарий ниже.

Статьи по теме

био | Кафедра немецких, русских и восточноевропейских исследований | Университет Вандербильта

Доцент кафедры германских и европейских исследований

Кафедра французского и итальянского языков | Директор аспирантуры, германистика

Мейке Вернер — адъюнкт-профессор немецких и европейских исследований, заведующая кафедрой французского и итальянского языков и директор аспирантуры кафедры германских, русских и восточноевропейских исследований.В 1996 году получила междисциплинарную докторскую степень. на немецком языке в Йельском университете. После преподавания в Университете Брандейса она поступила в Университет Вандербильта в 1997 году.

Вернер опубликовал статьи о немецкой литературе, печатных СМИ, интеллектуальной истории и истории германистики с восемнадцатого до двадцатого века. Ее преподавание простирается от литературы средневековья до модернизма начала двадцатого века и литературы конца двадцатого века (пост-стена). Она также преподает курсы европейских исследований и иудаики.Обладая страстью к архивам, Вернер часто занимается исследованиями неканонических форм письма, а также неопубликованными письмами и дневниками. Она также преподает методы архивирования аспирантов, многие из которых продолжают работать в литературных архивах Германии и других стран.

Книги Вернера включают Eduard Berend und Heinrich Meyer Briefwechsel, 1938-1972 (2013), Moderne in der Provinz (2003), а также специальные выпуски Germanic Review и Internationale Archiv für die Sozialgeschichte der18 deutschen Literatur ( IASL ).Кроме того, она является соредактором The Art of Dreams (2016), German Literature, Jewish Critics: The Brandeis Symposium (2002), Romantik, Revolution & Reform. Der Eugen Diederichs Verlag im Epochenkontext 1900-1949 (1999), а также Karl Korsch, Briefe 1908-1939 (2001). Она является соредактором Internationales Archiv für Sozialgeschichte der deutschen Literatur (IASL) и Studien und Texte zur Sozialgeschichte der Literatur (STSL) | Исследования и тексты по социальной истории литературы

Вернер также был одним из кураторов двух выставок в Йене, одна приурочена к столетию Eugen Diederichs Verlag (1996 г.), а вторая — к Jenas Aufbruch в die Moderne (2003).В настоящее время она работает над книгой «Молодые интеллектуалы в процессе становления», критическим изданием переписки ученого Гете и общественного интеллектуала Вильгельма Флитнера и Кристиана Дамбека и Гюнтера Санднера над отредактированным томом Logischer Empirismus, Lebensreform und die deutsche Jugendbewegung | Логический эмпиризм, реформа жизни и немецкое молодежное движение .

Вернер является лауреатом ряда наград, в том числе от Фонда Тиссена, DFG (Немецкого исследовательского фонда), Немецко-американского академического совета (GAAC), Института Гете, Исследовательского института Гетти, Венского кружка института и Фонд Макса Кейда.В 2011 году она была удостоена награды за выдающееся наставничество для выпускников Университета Вандербильта.

Майке Вернер — президент организации «Американские друзья Марбаха» (AFM).

Специализации

Немецкая культура и литература XIX и XX веков, модернизм, печатные СМИ, интеллектуальная история, история германистики в США

Репрезентативные публикации

Книги

• Ein Gipfel für Morgen.Kontroversen 1917/18 um die Neuordnung Deutschlands nach dem Krieg auf Burg Lauenstein , ed. Мейке Г. Вернер (Marbacher Schriften NF, редактор Сандра Рихтер, Ульрих фон Бюлов и Анна Киндер, Геттинген: Вальштейн, 2021).
• Искусство мечтать . Представления и размышления, изд. с Барбарой Хан (Paradigms, Vol. 4, ed. Rüdiger Campe и Paul Fleming, Berlin: De Gruyter, 2016).
• Эдуард Беренд и Генрих Мейер Briefwechsel, 1938-1972 гг. , изд.Майке Г. Вернер. Марбахер Шрифтен. Neue Folge, Bd. 10, изд. Ульрих Раульфф, Ульрих фон Бюлов и Марсель Леппер (Геттинген: Wallstein 2013).
• Moderne in der Provinz. Kulturelle Experimente im Fin de Siècle Jena (Современность в провинции. Культурные эксперименты в Fin de Siècle Jena . Геттинген: Wallstein, 2003).
• Немецкая литература, еврейские критики: симпозиум Брандейса . Совместное изд. со Стивеном Д. Дауденом (Рочестер, Нью-Йорк: Камден Хаус, 2002).
• Карл Корш, Брифе 1908-1939, т. 8 из Полное собрание сочинений Карла Корша . Совместное изд. с Майклом Бакмиллером и Мишелем Прат (Амстердам и Ганновер: Stichting beheer IISG / Internationaal Instituut voor Sociale Geschiedenis, декабрь 2001 г.).
• Романтик, Революция и Реформа. Der Eugen Diederichs Verlag im Epochenkontext 1900-1949 . Совместное изд. с Юстусом Х. Ульбрихтом (Göttingen: Wallstein, 1999).

Очерки

• »Фрау мит Эхе.Элизабет Чапски, верховный представитель Flitner «, в Zeitschrift für Ideengeschichte XIV / 4 (2020).

• »Как далеко был Лос-Анджелес? Томас Манн в Pacific Palisades 1942/43. Rede zur Eröffnung der Ausstellung Thomas Mann в Америке «, в Jahrbuch der Deutschen Schillergesellschaft 63 (2019), 463-472.
• »Hans Magnus Enzensberger oder die Verabschiedung des literarischen Provinzialismus,« специальная тема с Яном Бюргером для IASL 42.2 (2019): 380-436.
• »Танц дер Геданкен унд Гефюле. Карла Корша в Йене: Freistudentenschaft | Серакрейс | Sommerakademie, «в Karl Korsch zwischen Rechts- und Sozialwissenschaft (Jenaer Schriften zum Recht), изд. Юрген Зайферт и Клаус Веег (Штутгарт: Boorberg Verlag, 2017), 11-28.
• «Введение: Вспоминая Kahlschlag», Введение в специальный раздел: Вспоминая Kahlschlag: Питер Зуркамп и его издательство после 1945 года, Germanic Review 89 (2014): 305-307.
• »Югенд-им-Фойер. Август 1914 г. im Serakreis «, Zeitschrift für Ideengeschichte VIII / 2 (2014): 19-34.
• »Варум 1913? Zur Fortsetzung des Themenschwerpunkts ›Das Jahr 1913 in Geschichte und Gegenwart‹ «. Internationales Archiv für Sozialgeschichte der deutschen Literatur (IASL) 38.2 (2013): 443-451.
• «Современная Йена как модель культурного возрождения в Вильгельминовой Германии». Журнал истории идей 74.2 (2013): 267-288.
• «Место немецкого модернизма». Со Стивеном Д. Дауденом. В Оксфордский справочник по современной истории Германии . Эд. Хельмут Вальзер Смит (Нью-Йорк: Oxford UP, 2011), 481-498.
• »Германистик в тени Холокоста. Меняющийся профиль профессора, 1942-1970 гг. «В История германистики в США. Ред. Питер Уве Хохендал (Нью-Йорк: MLA, 2003), 409-20.
• «История книги как история литературы», Germanic Review 76.4 (2001): 283-89.

Meike Schuster DO — Медицина матери и плода

Имя

Специальность SpecialtyAddiction PsychiatryAdult Реконструкция тазобедренного и KneeAllergy и ImmunologyAmerican Совет Патология / Кровь BankingAnatomic Патология и клиническая PathologyAnesthesiologyAnterior Сегмент SurgeryBariatric грудиПластика Хирургическая OncologyCard / Vasc / ThoracicCardiovascular DiseaseChild NeurologyClinical Сердечный ElectrophysiologyClinical NeurophysiologyColon & ректальное SurgeryCritical Уход MedicineDentistryDermatologyElectrodiagnostic MedicineEmergency MedicineEndocrinologyEpilepsyFamily MedicineFemale тазового Медицина и реконструктивной SurgeryFoot SurgeryGastroenterologyGeneral SurgeryGeriatric MedicineGeriatric PsychiatryGynecologic OncologyGynecologyHand ХирургияГематологияХосписная и паллиативная медицинаИнфекционные заболеванияИнтеграционная медицинаВнутренняя медицинаИнтервенционная кардиологияИнтервенционная гастроэнтерологияИнтервенциональная терапия боли КоленоМедицинская медицина и медицина плодаМедицинская онкологияНеонатально-перинатальная медицинаНеврологияНевро-критическая хирургияНеврологическая хирургияНеврологическая хирургия neNeuroradiologyNuclear CardiologyObesity MedicineObstetricsObstetrics / GynecologyOncologyOphthalmologyOral и челюстно SurgeryOrthopaedic OncologyOrthopaedic SpineOrthopaedic Спорт MedicineOrthopaedic SurgeryOrthopaedic TraumaOtolaryngologyPain ManagementPain MedicinePediatric CardiologyPediatric Critical CarePediatric DentistryPediatric Emergency MedicinePediatric EndocrinologyPediatric GastroenterologyPediatric Гематология / OncologyPediatric Инфекционный DiseasePediatric Ортопедические SurgeryPediatric SurgeryPediatricsPhysical Медицина и RehabilitationPhysician Питание SpecialistPlastic и реконструктивной SurgeryPodiatric MedicinePodiatric Ортопедия и первичной Podiatric MedicinePodiatryPsychiatryPulmonary DiseaseRadiation OncologyRadiologyReconstructive заднего отдела стопы / Хирургия голеностопного сустава, репродуктивная эндокринология и бесплодие, ревматология, плечо / локоть, медицина сна, спина, спортивная медицина, реанимационная помощь, торакальная сердечно-сосудистая хирургия, торакальная хирургия, травма, урологическая онкология, урология, сосудистые заболевания. Интервенционная радиология, сосудистая неврология, сосудистая хирургия,

Пол ПолMF

Город Bala CynwydBasking RidgeBensalemBlue BellBordentownBrickBrowns MillsColumbusCranburyCream RidgeDarbyDoylestownEast BrunswickEast WindsorEatontownEgg Harbor TownshipEwingEWING TOWNSHIPFlemingtonFreeholdGlen GardnerHackensackHaddonfieldHainesportHamiltonHamilton SquareHavertownHightstownJacksonJersey CityLanghorneLawrencevilleLevittownMarltonMercervilleMetuchenMonmouth JunctionMonroe TownshipMorristownMorrisvilleMount LaurelMullica HillNew BrunswickNew HopeNewtownNorristownNorth BrunswickOld BridgeParsippanyPenningtonPhiladelphiaPlainsboroPrincetonPrinceton JunctionRestonRobbinsvilleRobinsvilleSellersvilleSewellShrewsburySkillmanSummitTitusvilleToms RiverTrentonVoorheesWallWashington CrossingWest TrentonWest WindsorWoodburyYardley

Filipof, Meike / Обзор

Filipof, Meike / Обзор

• Дом
• Календарь
• О нас
• Студенческая деятельность
• Сайты учителей
  »
  • Андерсон, Сьюзи
  • Акино, Алекс
  • Карнахан, Кейси
  • Клиланд, Джеймс
  • Кук, Крис
  • Dabbah, Danielle
  • Даунинг, Элисон
  • Дойл, Дарби
  • Орел, Эрика
  • Фаган, Регина
  • Феррейра, Шило
  • Филипоф, Мейке
  • Flatland, Роб
  • Фронт, Мэгги
  • Грин, Шеннон
  • Граймс, Коллин
  • Хилл, Крис
  • Хичкок, Венди
  • Ховард, Тара
  • Хадсон, Холли
  • Хадсон, Рэйчел
  • Айер, Лара
  • Леонард, Джули
  • Левчик, Лесли
  • Лискер, Кейн
  • Ллойд, Эван
  • Мануэринг, Триш
  • Марти, Лоренц
  • Маклафлин, Кейт
  • Мохит, Джульетта
  • Николсон, Джессика
  • Новелл, Линдси
  • О’Ди, Райан
  • О’Мира, Сюзанна
  • Пэджет-Толлен, Венди
  • Палмер, Йонна
  • Палмер, Мелисса
  • Паттерсон, Брандолин
  • Пирсон, Кимберли
  • Петрини, Сара
  • Полетти, Бренда
  • Помпанин, Кари
  • Роэн, Ким
  • Райан, Элеонора
  • Джей
  Шульман
  • Шашоуа, Роб
  • Соуза, Джейсон
  • Стернс, Анна
  • Таал, Джессика
  • Thebaut, Nicol
  • Тиль, Кэти
  • Тран, Ким
  • Varboncoeur, Юлия
  • Watenpaugh, Линн
  • Вена, Бен
  • Цейслер, Кайла
  • Бедекарр, Эмили
  • Carbone, Staci
  • Flatland, Роб
  • Гоф, Андреа
  • Джонсон, Николь
  • Музыка — Донг, Фиби
  • Peets, Молли
  • Септка, Штанга
  • Стерлинг, Энни
• Справочник персонала
• Основы
• ПТСА
• Библиотека
• Технология
• Крайняя необходимость

.

No related posts.