Адаптер Minolta MD — Sony Alpha (A-mount) с чипом и оптическим элементом
Адаптер Minolta MD — Sony Alpha с чипом (одуванчик) предназначен для установки объективов Minolta MD на фотоаппараты системы Sony Alpha (A-mount). Данный переходник удобен при использовании объективов с ручным управлением. Камера подтверждает точность наводки на резкость (подает звуковой сигнал, высвечивается световая информация на дисплее) при полунажатии на спусковую кнопку и попадании объекта в фокус. Переходник с чипом определяется фотоаппаратом как объектив с фокусным расстоянием 50мм и диафрагмой f/1.7. Эти значения не влияют на работу автоматики камеры, вы можете использовать объектив с любым фокусным расстоянием и относительным отверстием. Поддерживается фокусировка на бесконечность.
Совместимость
Объектив совместим с фотоаппаратами системы Sony Alpha (A-mount):
|
Sony Alpha A100 Sony Alpha A200 Sony Alpha A230 Sony Alpha A290 Sony Alpha A300 Sony Alpha A330 Sony Alpha A350 Sony Alpha A380 Sony Alpha A390 Sony Alpha A450 Sony Alpha A500 Sony Alpha A550 Sony Alpha A560 Sony Alpha A580 Sony Alpha A700 |
Sony Alpha A850 Sony Alpha A900 Sony Alpha A33 Sony Alpha A35 Sony Alpha A37 Sony Alpha A55 Sony Alpha A57 Sony Alpha A58 Sony Alpha A65 Sony Alpha A77 Sony Alpha A77 II Sony Alpha A99 Sony Alpha A99 II Konica Minolta Dynax 5D Konica Minolta Dynax 7D |
Minolta DIMAGE A2 и A1
Похоже, потенциал, заложенный в дизайне Minolta DIMAGE 5/7, до сих пор не исчерпан. Как и потенциал того, что можно улучшить и даже исправить. Известные проблемы — повышенный уровень шума, высокое энергопотребление и разогрев аппарата в процессе работы — почти устранены. Концепция же цифровой камеры с несменной, но сильной по возможностям изменения фокусного расстояния оптикой и почти профессиональными возможностями съемки оказалась очень плодотворной. И многолетняя работа (для цифры) по воплощению этой концепции в «металле» привела сначала к созданию DIMAGE A1 и вот сейчас к A2. По моему мнению, по удобству управления в классе 8 Мп камер с несменной оптикой и «сильным» зумом у камеры нет конкурентов. Настоящий ручной привод зумирования и моторизованный ручной привод фокусировки на объективе очень удобны в работе. У конкурентов тоже есть нечто подобное, но обычно и привод зума моторизован, поэтому легко почувствовать «разницу» между мгновенным выбором границ кадра при съемке с Minolta и «задержкой» при съемке другими камерами.
Обе камеры DIMAGE А1 и А2 имеют ряд функций, делающих их эксплуатацию очень удобной. Корпус, управление, поворотный дисплей и видоискатель — это сразу заметные черты. Но есть и другие: «плавный» выбор точки фокусировки практически по всему кадру, увеличение при ручной фокусировке любой части снимка, ручная дофокусировка после срабатывания автофокуса, автоматическое усиление сигнала на дисплее при недостаточном освещении, цифровые фильтры монохромного режима, автоматическая вилка по экспозиции, насыщенности, контрасту, фильтрам, точная подстройка баланса белого, наборы пользовательских настроек, цветовые пространства Adobe RGB и sRGB, «интервальная» съемка, и, конечно, система стабилизации, позволяющая снимать «с рук» на выдержках более длинных (до 3 ступеней), чем обычно возможно для объектива определенного фокусного расстояния.
О предшественнике Minolta DIMAGE A1 можно прочитать здесь. Наиболее важные отличия A2 от A1 — это 8 Мп матрица, вместо 5 Мп и разрешение видоискателя в 922000 точек, вместо 235000. Камеры так похожи, что в коробке с аппаратом можно обнаружить руководство на русском от А1. Технические характеристики
| Камера: | Minolta DIMAGE A2 | Minolta DIMAGE A1 |
| Матрица: | ПЗС, 2/3″, 8,3 Мп, АЦП 12 бит | ПЗС, 2/3″, 5,3 Мп, АЦП 14 бит |
| Объектив: | 16 элементов в 13 группах, 2 асф, 2 AD, f=7,2-50,8 (экв. 28-200 мм), f/2,8-f/3,5-f/11,0, резьба 49 мм | |
| Файлы: | TIFF, RAW, JPEG Exif 2.21, PIM II, DPOF, 3264×2448 | TIFF, RAW, JPEG Exif 2.2, PIM II, DPOF, 2568×1928 |
| Фокусировка: | TTL авто, следящая 11 точек, ручная, выбор зоны автофокуса, от 0,5 м, в «макро» от 0,3 / 0,25 (W/T) м кадром 5,2×3,9 см | |
| Экспозамер: | точечный замер (возможен по точке фокусировки по всему кадру), мультизонный (300 зон), центровзвешенный | |
| Экспозиция: | 30-1/4000 с, Bulb до 30 сек, ±2 EV с шагом 1/3, P/A/S/M, программы, автоматическая эксповилка 3 шага | 30-1/16000 с, Bulb до 30 сек, ±2 EV с шагом 1/3, P/A/S/M, программы, автоматическая эксповилка 3 шага |
| Программы: | портрет, спорт, закат, ночная съемка | |
| Чувствительность экв ISO: | 64/100/200/400/800 | 100/200/400/800 |
| Баланс белого: | авто, ручной — 3 настройки, дневной свет, облачность, тень, лампа накаливания, флуоресцентный, вспышка | |
| Вспышка: | В.ч. 8 (iso 100), ADI, предвспышка, коррекция импульса ±2 Ev iso «авто» 0,5-3,8 м (W), 0,5-3,0 м (T), режимы: снижение эффекта «красных глаз», вкл/выкл, синхронизация по «задней шторке», горячий башмак | |
| Серийный режим: | скоростной 2,7 к/с до 3 кадров RAW, обычная серия, интервальная съемка 30 с — 60 мин до 240 кадров | скоростной 2,8 к/с до 3 TIFF или 5 RAW, обычная серия, интервальная съемка 30 с — 60 мин до 240 кадров |
| Видео: | Motion JPEG, 640×480/320×240 — 15 мин/544×408 — 6 мин | Motion JPEG, 640×480/320×240 — 15 |
| Видоискатель: | 11 мм TFT, 922000 | 11 мм TFT, 235000 |
| Дисплей: | 46 мм TFT, 118000, сетка, масштаб, гистограмма | |
| Сменная память: | CF I/II, Microdrive | |
| Источник питания: | Li-Ion NP400 | |
| Интерфейсы: | USB, PictBridge, ДУ, A/V, DC | USB, ДУ, A/V, DC |
| Размер/вес, мм/г: | 117×85×113,5/565 | 117×85×113,5/560 |
Как видно по сводной таблице технических характеристи, «вся» разница — 5 грамм. АЦП у предшественника имел даже большую разрядность, а в серийной съемке можно было снимать и TIFF. Какой был объем встроенной памяти у А1 неизвестно, у А2 — 64 МБ. Меньше стала и минимальная возможная при съемке светочувствительность — 64 у А2 против 100 у А2, но 1/16000 с выдержу в А2 реализовать не удалось — «всего» 1/4000 с. Это связано не с затвором, а с матрицей. Ведь в А1 «при коротких выдержках ПЗС-матрица быстрого сканирования (progressive scan CCD), которой оснащена фотокамера, руководствуется исключительно данными, полученными от электронного затвора» (www.minolta.ru).
Вид сверху — отличий нет, за исключением золотого декоративного кольца на объективе DIMAGE A2.
Вид сбоку. Здесь расположены основные органы управления для настройки съемочных параметров. С помощью центральной кнопки на диске выбора параметра настройки можно проконтролировать глубину резкости.
Вид снизу. На батарейном блоке заметны контакты датчиков включения камеры, если она у вас в руках. Снимая со штатива, автоматику нужно отключить, иначе камера может сама выключить видоискатель (для экономии электроэнергии) в самый ответственный момент.
Органы управления на задней панели. Для включения стабилизации Anti-Shake — кнопка с ручкой. На дисплее камеры есть такой же индикатор (ручка) Anti-Shake. Если он синий — система работает, если белый — следует воспользоваться Anti-Shake, если желтый — система Anti-Shake на сможет компенсировать «тряску», а если красный — камера перегрелась.
РазрешениеМы сравнили обе Minolta DIMAGE A1 и A2 в одинаковых условиях. И сразу стало заметно, что матрица DIMAGE A2 менее чувствительна, чем в A1. Причем разница не малая — более 1 ступени. Прочие же параметры, характеризующие изображение, близки.
Мира, центр кадра, f/5,6, iso экв 100. Слева Minolta A2 f=23,8 (экв. 96) мм, справа Minolta A1 f=24,9 (экв. 101) мм. Фрагмент 1:1. Яркости выровнены в Photoshop. Заметить разницу в разрешении невозможно. |
Мира, центр кадра, f/6,3, iso экв 800. Слева Minolta A2 f=23,8 (экв. 96) мм, t=1/6 c, справа Minolta A1 f=24,9 (экв. 101) мм, t=1/10 c. Фрагмент 1:1. |
Если индекс экспозиции эквивалентен ISO 100, то разрешение на пиксель у камер одинаковое. При ISO 800 разрешение на пиксель у A1 даже чуть выше, чем у А2. Баланс белого и шум
Полный кадр (уменьшенное изображение). Тестовая таблица Kodak лежит на белом листе бумаги. |
Minolta A1, iso экв 100, f/5,6, t=1/13 c. Фрагмент 1:1. Автобаланс белого. |
Minolta A2, iso экв 100, f/5,6, t=1/13 c. Фрагмент 1:1. Автобаланс белого. |
Minolta A1, iso экв 100, f/5,6, t=1/13 c. Фрагмент 1:1. Ручной баланс белого. |
Minolta A2, iso экв 100, f/5,6, t=1/13 c. Фрагмент 1:1. Ручной баланс белого. |
Minolta A1, iso экв 800, f/5,6, t=1/100 c. Фрагмент 1:1. Автобаланс белого. |
Minolta A2, iso экв 800, f/5,6, t=1/100 c. Фрагмент 1:1. Автобаланс белого. |
Minolta A2, iso экв 800, f/5,6, t=1/100 c. Фрагмент 1:1. Автобаланс белого. Яркость повышена в Photoshop. |
В условиях искусственного освещения система автобаланса белого работает хорошо. Шумы новой матрицы не хуже, чем у A1 и так же при больших значениях ISO имеет характер регулярной структуры. Система подавления работает только с выдержек более длинных, чем 1 с. Стабилизация
Проверить эффективность работы системы стабилизации оказалось не сложно. Ясно, что при съемке на выдержках, близких к величине, обратной эквивалентному фокусному расстоянию, дрожание рук в большинстве случаев не испортит кадр. Поэтому снимки были выполнены с рук на выдержке, которая, судя по индикатору на дисплее, была «критической» для системы Anti-Shake. При чуть более длинной выдержке индикатор становился желтым. Итак, выдержка 1/50 с с объективом эквивалентным 200 мм. Три кадра без стабилизации и три со стабилизацией:
Уменьшенный кадр. ISO экв 64, t=1/50 c, f=50,7 (200) мм, f/4.
Можно говорить, что в данных условиях эффективность системы Anti-Shake 100%.Глубина резкости и диафрагма
Неоднократно отмечалось (например здесь), что для цифровых камер с маленьким регистрирующим элементом, дифракционные эффекты не позволяют существенно диафрагмировать объектив. И потому величину числа диафрагмы, большую 8, встретишь не часто. У DIMAGE A1/A2 предел 11. Следует понимать, что диафрагмирование приводит к увеличению глубины резко отображаемого пространства. Но при этом при любом ограничении светового пучка, происходит «размывание» границ изображения из-за дифракционных эффектов. И когда это «размывание» станет сравнимо с кружком нерезкости (о кружке нерезкости или кружке рассеяния здесь), вводимым для определения глубины резко отображаемого пространства, диафрагмирование будет только ухудшать изображение. Но если мы выберем другой (больший) кружок нерезкости, то и предельное число диафрагмы для него станет другим (больше). Для матрицы отправная точка — кружок нерезкости размера отдельной ячейки. Если же мы диафрагмируем больше, чтобы показать глубину пространства, то теряем в мелких деталях даже в фокусе или, другими словами, просто снимаем не 8 Мп (к примеру) камерой, а 5 Мп или 3 Мп и так далее.
Уменьшенный полный кадр. Minolta DIMAGE A2.Фрагменты 1:1
Место фокусировки, ISO экв 100, f/3,5, t=1/10 c. | Не фокус, ISO экв 100, f/3,5, t=1/10 c. |
Место фокусировки, ISO экв 100, f/5,6, t=1/4 c | Не фокус, ISO экв 100, f/5,6, t=1/4 c |
Место фокусировки, ISO экв 100, f/8, t=1/3 c | Не фокус, ISO экв 100, f/8, t=1/3 c |
Место фокусировки, ISO экв 100, f/11, t=1 c | Не фокус, ISO экв 100, f/11, t=1 c |
Из приведенных фрагментов видно, что реальное разрешение в фокусе и вне фокуса для мелких деталей при f/11 хуже, чем при f/5,6 и f/8, хотя глубина резкости для больших деталей растет.
Чтобы еще нагляднее продемонстрировать эффект, камерами A1 и A2 были сняты искусственные объекты, содержащие детали разного размера. Фокусировка производилась по центру кадра.
Minolta A1 | Minolta A2 |
Точка фокусировки — красная метка. | |
Фрагменты 1:1, слева направо: ISO-100, 1/30 c — f/3,5, 1/15 с — f/5,6, 1/8 с — f/8, 1/4 с — f/11. | Фрагменты 1:1, слева направо: ISO-100, 1/15 c — f/3,5, 1/6 с — f/5,6, 1/3 с — f/8, 1/2 с — f/11. |
Отношение частот соседних полос 2. Хорошо видно, что если для более высокой частоты диафрагмирование уже ухудшает качество передачи, то для более низкой на фоне падения контраста растет глубина резко изображаемого пространства.Скорость
8 Мп кадр это не только большее разрешение, но и больший объем работы, который необходимо выполнить встроенному в камеру компьютеру для преобразования и сохранения изображения. И обычно камеры одного класса с большим размером матрицы (в пикселях) менее скорострельны, чем камеры с меньшим разрешением. Сравним Minolta DIMAGE A2 и A1 при съемке серии и покадровой съемке.
| Камера | Minolta DIMAGE A2 | Minolta DIMAGE A1 |
| raw серия (HI), кадров в серии / время съемки серии / сохранение серии на карту памяти | 3 / 1 c / 45 c | 5 / 2 с / 40 с |
| jpeg серия (HI), кадров в серии / время съемки серии / сохранение серии на карту памяти | 3 / 1 с / 18 с | 3 /1 с / 10 c или 6/5 с / 20 с в обычном серийном |
| tiff кадров в серии / время съемки серии / сохранение серии на карту памяти | нет | 3 / 1 c / 45 c |
| raw покадрово, кадров за промежуток времени / интервал после заполнения буфера / размер файла | 3 за 4 с / 11 с / 11,8 МБ | 5 за 7с / 9 с / 7,3 МБ |
| jpeg покадрово, кадров за промежуток времени / интервал после заполнения буфера / размер файла | 6 за 8 с / 4 с / 4,7 МБ | 11 за 10 с /4-7 с / 2,7 МБ |
| tiff покадрово, кадров за промежуток времени / интервал после заполнения буфера / размер файла | интервал 27 сек / 23,4 МБ | 3 за 3 с/ 13 с/ 14,4 МБ |
Соотношение в скорострельности между A2 и A1 не стало исключением — А1 быстрее.
При выборе из камер одной ценовой категории, довод в пользу недорогой цифровой зеркалки — возможность установки любого объектива. Но камера с несменной оптикой высокого класса более компактна, а если у нее 7 кратный зум, то необходимости в сменной оптике, скорее всего, не возникнет. Еще один плюс, который был у А1 — почти классический дизайн. У кого была подобная проблема — дилемма при выборе цифровой камеры, тот получил еще один повод для размышления. 8 Мп это не 5 и даже не 6, как у большинства зеркалок от 1000 до 2000 usd. А видоискатель разрешением почти в 1 Мп? Это же «почти» зеркало и потому у камеры есть даже режим контроля глубины резкости, чего в этом классе аппаратов почти не встретишь. А зеркалки с несменной оптикой хорошо известны. Так что можно почувствовать себя профессионалом и снимать для печати А2 (на что указывается в рекламном буклете Minolta DIMAGE А2). А если уж понадобятся другие объективы — камера будет работать с оптическими насадками. Но и без них — 8 Мп это возможности для «большого» цифрового зумирования.
Konica Minolta AccurioPrint C3070L — цена, отзывы, конфигуратор
Производительная система Konica Minolta, выпущенная под новой маркой Accurio, предназначена для малых и средних коммерческих типографий, а также отделов печати и внутренних типографий крупных компаний.
В базовой комплектации новые печатные системы обеспечивают удобство и эффективность работы: сканирование на USB-носители и печать с них, двусторонний однопроходный цветной сканер и возможность настройки заданий на печать с панели управления. Внутренние типографии смогут оперативно адаптироваться к изменениям документооборота компании, повысить общую производительность, расширить спектр предлагаемой продукции и предоставляемых услуг.
Система AccurioPrint C3070L производит до 71 отпечатков А4 в минуту и подходит для старта бизнеса в сфере печати, а также в качестве первой цифровой производительной системы для традиционных типографий. Она позволяет легко перейти на цифровые технологии печати, может комплектоваться финишерами в линию с базовым функционалом, обеспечивает максимально точную цветопередачу и поддерживает широкий спектр носителей.
Данный аппарат официально поддерживает мелованные и офсетные бумаги. Печатает как на самых плотных, так и на особо тонких меловках, в том числе глянцевых и матовых. Поддерживает бумаги плотностью 350 г/м2 в дуплексе.
Имеет возможность редактирования растрированных заданий с панели управления машины, а также спуска полос, положения листа, комбинирования заданий, изменения настроек печати и настроек машины.
Поддерживает встраиваемые принт-контроллеры Fiery, Konica Minolta.
Обладает несколькими видами настройки сведения лицевой и оборотной сторон листа. Настройка геометрии, выравнивание и регистрация листа по передней и боковой кромкам, компенсация перекоса листа, системы снятия статики с отпечатка, имеет встроенный распрямитель листа, механические и электронные регулировки, микромасштабирование. Идеальное совмещение настраивается вами за 1 минуту.
С помощью контрольной шкалы аппарат C3070L в автоматизированном режиме настраивает приводку листов, величину токов переноса и коррекцию равномерности заливки тонером. А с помощью внешних устройств контроль возможен с замером по 8192 точкам, что в десятки раз превышает способности ближайших конкурентов.
Внутри себя содержит все еще металлическую конструкцию рамы, а также, в отличие от большинства конкурентов, металлические податочные лотки и тракт протяжки бумаги.
Не блокирует ресурсные узлы по их фактическому пробегу, что позволяет печатать настолько долго, насколько качество печати будет продолжать вас удовлетворять. Первая ресурсная замена рекомендуется производителем только после печати 400 000 отпечатков.
Себестоимость печати на аппарате AccurioPrint C3070L не оставит вашим конкурентам шансов. И в какой-то момент перед вами встанет выбор: либо печатать в прежних объемах и просто зарабатывать на этом больше, чем раньше; либо снизить цену и приготовиться к серьезному увеличению количества заказов.
Бесплатно: доставка по г.Москве либо до транспортной компании, официальная гарантия, гарантия наличия расходных материалов на весь период службы МФУ, выезд сертифицированного инженера для инсталляции и русификации устройства.
Сервисных центров: 50 (пятьдесят) на территории Российской Федерации
Код производителя: AAC4021
Запуск устройства: только компанией сертифицированной по PRO оборудованию
Konica Minolta DiMAGE A2 — c той стороны зеркального стекла — Ferra.ru
Впечатляет? А ведь это, по большому счёту, только игрушки, мы ещё не коснулись собственно функциональности. Съёмка в формате RAW для камеры такого класса – вещь обязательная, а вот точечным замером может похвастаться далеко не любая камера с подобной ценой. Переключение с дисплея на видоискатель выполняется специальным сенсором и также происходит незаметно для съёмочного процесса. Или взять хотя бы специальные картинки под кодовыми названиями «сетка» и «прицел», выводимые поверх изображения на дисплее и в видоискателе. Их по достоинству оценят пейзажисты и любители снимать архитектуру: композиция кадра становится выверенной не хуже, чем на полотнах мастеров эпохи Возрождения. Пустяк, скажете вы, ненужный бантик? Попользуйтесь этими пустяками месяц-другой – разницу поймёте, лишь взяв в руки другую камеру.
Вообще к эргономике у меня претензий нет. Ещё до тестирования я слышал множество жалоб на слишком сложное управление. Да, управление непростое, но такая развитая функциональность не может не повлечь за собой необходимости в усложнении интерфейса. При этом создатели камеры всё же умудрились, с одной стороны, не перегрузить её сверх меры, а с другой – сократить число заходов в меню до минимума, вынеся почти весь функционал на кнопки и «колёса». Эта знакомая по другим камерам комбинация кнопки и колеса доведена до предельной чёткости: вместо десятка кнопок, нажатие на которые одновременно с вращением колесика вызывает изменение того или иного параметра, была оставлена одна кнопка, вокруг которой крутится ещё одно колесо, отвечающее за значение кнопки. Итого настройка выглядит так: выбираем на колесе слева настраиваемый параметр (качество и размер кадра, чувствительность ISO, баланс белого, режим фокусировки, режим скоростной съёмки, или, внимание, выбираемый пользователем параметр), нажимаем кнопку в центре колеса и вращением главного, правого колеса этот выбранный параметр изменяем. Это звучит очень сложно, но на самом деле всё предельно логично, и через несколько часов работы эту мнимую сложность перестаёшь замечать, отмечая лишь, как незаметны теперь стали операции, на которые на других камерах приходилось постоянно отвлекаться от съёмки. Также есть возможность перепрограммирования и запоминания параметров всех автоматических режимов (это означает, что теперь не надо каждый раз сквозь зубы материться, выставляя обратно всё, что сбросилось при переходе колеса режимов через положение Auto).
Чрезвычайно удобно устроен ручной фокус: стоит тронуть кольцо на объективе, как в центре дисплея появляется увеличенный в три раза фрагмент изображения, и на нём показывается точка, находящаяся в данный момент в фокусе. В итоге качество ручной фокусировки – выше всяких похвал. Обидно, что автофокус не столь совершенен: подсветка отсутствует, из-за чего автоматика регулярно промахивается, заявленный режим интеллектуального слежения за объектом постоянно уходит в сторону и цепляется за посторонние предметы. Впрочем, в новых версиях прошивки это может быть улучшено.
Помимо инноваций и усовершенствований, проведена обширная работа над ошибками: как над собственными, так и над недочётами конкурентов. Сюда я отнёс бы новый и очень качественный электронный видоискатель на 0,24 мегапикселей (!) со скоростью обновления 30 или 60 (!) кадров в секунду. Конечно, он не сделает A2 зеркальной камерой, но приблизит её вплотную к этой планке. Камера довольно быстро (особенно для не-зеркалки) реагирует на пользователя, немного подкачало время полного включения, но оно всё равно меньше, чем у Canon EOS 10D/300D. Встроенная вспышка хоть и слабовата, но показывает себя с хорошей стороны, а неудобная на первый взгляд необходимость открывать её вручную оборачивается преимуществом: даже в автоматических режимах процессор не выстреливает её с грохотом, а выдаёт на дисплей тактичную рекомендацию. Также обращает на себя внимание режим сенсора ISO 64, хотя тут, конечно, не обошлось без лукавства: восьмимегапиксельная матрица размера 2/3″ вышла чрезвычайно шумной, в режиме ISO 400 и выше при отключенном программном шумоподавлении (тоже вполне себе качественном, кстати) «песок» сыплется даже на вполне светлых сюжетах. Это, на мой взгляд, самый существенный (и практически неизбежный по чисто физическим причинам) недостаток камеры. Собственно, большинство кадров в статье, сделаных в условиях низкого освещения для проверки в боевых условиях системы AntiShake, это наглядно демонстрируют. Но даже при ярком солнце шум в при ISO более 200 оставляет желать много лучшего.
Minolta A (1955) — Майк экман точка ком
Что это?
Это Minolta A, 35-миллиметровый дальномер, созданный Chiyoda Kogaku Seiko начиная с 1955 года. Это была первая попытка Minolta создать 35-миллиметровый дальномер начального уровня для любительского рынка. Несмотря на то, что она позиционируется как камера начального уровня, у нее были современные функции, такие как 4-элементный объектив Rokkor, увеличенный видоискатель с совмещенным дальномером, рычажный механизм подачи ветровой пленки и синхронизация вспышки MX.Он продавался вместе с Minolta A-2, у которого был более продвинутый затвор и светосильные линзы. Модель A была очень популярна в Японии и помогла запустить целую линейку камер серии A, которая продолжилась с A3, A5 и Super A.
Тип пленки: 135 (35 мм)
Объектив:
Фокусировка: от 2,7 футов до бесконечности
Видоискатель: Дальномер с синхронизацией изображений
Затвор: Optiper MX Leaf
Скорости: B, 1 — 1/300 секунды
Экспонометр: Нет
Батарея: Нет
Крепление вспышки: Coldshoe и M и X Flash Sync
Руководство: http: // www .cameramanuals.org/minolta_pdf/minolta_a.pdf
История
Minolta A была произведена Chiyoda Kogaku Seiko, компанией по производству фотоаппаратов, базирующейся в Токио, Япония, в 20 веке. В 1962 году компания Chiyoda Kogaku изменила название, чтобы оно соответствовало названию своего самого успешного продукта, камеры Minolta, и отныне будет называться Minolta Camera K.K.
Chiyoda Kogaku была одной из первых японских компаний, которая произвела собственные 35-мм и среднеформатные камеры. В то время как многие из их самых ранних моделей были вдохновлены существующими немецкими проектами, Chiyoda попыталась с каждой моделью каким-то образом улучшить оригинал.В результате многие ранние камеры Minolta обладали уникальными или инновационными функциями, которые не использовались другими японскими компаниями.
Minolta-35 был вдохновлен Leica 35-миллиметровым дальномером, созданным Тиёдой Когаку с 1947 по 1958 год.К середине 1950-х годов компания расширила ассортимент своей продукции до менее дорогих «ориентированных на потребителя» 35-миллиметровых дальномеров. Эта новая линейка камер будет называться Minolta A-series в честь первой модели Minolta A 1955 года выпуска.
Ранняя модель Minolta A с 2-лопастным затвором Konan, отсутствием рычага M и максимальной выдержкой 1/200.И во втором, и в третьем вариантах диапазон выдержек увеличился до 1 секунды и 1/300 секунды. Разница в том, что вторая версия имела затвор Optiper MX и ручку ручной настройки для синхронизации M-вспышки на стороне затвора. Третий вариант поставлялся с затвором Citizen MV, который заменил рычаг M-sync на автоспуск (обозначен буквой «V»).
Кажется, что независимо от варианта Minolta A, все они продавались за 49 долларов.95, что сегодня составляет около 450 долларов. Все три объявления слева взяты из различных выпусков журнала Modern Photography за период с 1956 по 1957 год. Каждый из рекламных роликов может похвастаться ценностью и хорошей конструкцией Minolta A. В одном вы видите сравнение моделей A и A-2. которые продавались одновременно.
Я не смог найти никаких индикаторов продаж для A или какой-либо модели серии A в этом отношении, но я должен представить, что они были популярны. Независимо от того, выбрали ли вы A или A-2, у вас была полнофункциональная камера, как в 1955 году, за 50 долларов вы обычно ограничивались камерами с трехэлементными линзами, меньшими видоискателями, а иногда даже дальномерами с разделенным изображением.Даже к середине 1950-х годов Chiyoda Kogaku уже завоевала репутацию камер Minolta как высококачественных моделей, способных давать отличные результаты.
Minolta A5 1960 года выпуска была последней в оригинальной Minolta A-серии.Серия A продолжится более традиционными моделями, такими как A3 и A5 1959 и 1960 годов соответственно. Эти камеры вернулись к более стандартной передней шторке с более традиционной прямоугольной формой корпуса. Но, как и Minolta A, модели A3 и A5 могут похвастаться отличным набором функций за такую цену.
Сегодня, за исключением Super-A, серия A не пользуется большим спросом, главным образом потому, что это всегда были бюджетные камеры. Какими бы хорошими они ни были в то время, они были не лучше, чем многие из огромного количества японских конкурентов, которые были доступны в то же время. Это может пойти на пользу коллекционеру, поскольку независимо от того, насколько бюджетной может быть конкретная модель Minolta, у них почти всегда были современные линзы Rokkor, которые неизменно соответствовали самым высоким стандартам качества и позволяли получать отличные изображения.Если вы говорите о 4-элементном объективе f / 3.5 в Minolta A, 5-элементном f / 2,8 в A-2 или 6-элементном f / 2,8 в Auto-Wide, у вас обязательно есть высокопроизводительная камера.
Ремонт
Эта Minolta попала ко мне в довольно грубом виде. Я заметил, что, хотя затвор срабатывал на скоростях 1/25 и выше, на скоростях 1/10 и ниже все они звучали так же, как 1/25. Я сталкивался с этим раньше с некоторыми затворами Compur, которые становились липкими, поэтому, возможно, затвор Optiper, который был в этой камере, имел тот же недостаток.
Все, что потребовалось, это быстрый поиск информации о ремонте в Интернете, и я наткнулся на сайт Дэниела Митчелла, на котором есть довольно подробные инструкции по разборке Minolta A. К сожалению, кажется, что Minolta применила уникальный подход к этой камере и установила затвор. назад в камеру. Вот почему селектор выдержки находится именно там. Это черное колесо через шестерню соединено с кольцом выдержки, которое обычно проходит по периметру типичного листового ставня.Если вы можете представить себе затвор Compur или Prontor, а затем вставить его задним ходом в корпус камеры, переключатель скорости находится непосредственно под колесом скорости Minolta A.
На этом изображении из руководства по ремонту Minolta A показаны все детали для разборки заслонки. Обратите внимание, где слово «затвор» находится по отношению к передней части камеры!Я увидел все, что мне нужно, чтобы понять, что это не та камера, с которой я хотел связываться. В последнем отчаянном усилии я обильно облил колесо скорости затвора жидкостью для зажигалок в надежде, что она попадет куда-нибудь в затвор и высвободит все, что заставляло медленные выдержки не работать.Хотя мне удалось высвободить довольно много камер с помощью жидкости для зажигалок, на этот раз этого не произошло, так как низкие скорости оставались неработоспособными. Я дал камере высохнуть, вытер ее и оставил в покое. Когда бы я ни снимал на эту камеру, я бы никогда не попробовал ни одну из медленных скоростей.
Если вы пришли сюда в надежде найти подробную информацию о том, как отремонтировать Minolta A, я только оставляю вам совет, что на самом деле это не стоит того, особенно если ваш такой же, как мой, где работают некоторые скорости.Просто оставьте это в покое, если вы действительно не любитель приключений.
Казалось бы, идея обратной заслонки была тем, что Minolta использовала на большом количестве дальномеров 50-х и начала 60-х годов, поскольку у Minolta A-2, Super A и Auto-Wide жалюзи устанавливались одинаково.
Мои мысли
Первая попытка Тиёды Когаку создать дальномер с фиксированным объективом для потребительского рынка оказалась довольно удачной. Minolta A продолжит запуск линейки камер серии A, которые будут производиться в течение 15 лет, прежде чем перейти на серию Hi-Matic.
Обратите внимание на толщину центра камеры. Это придает Minolta A странную форму при удерживании.Minolta A — красивая камера, которая обладала множеством функций более высокого класса по той цене, когда она была впервые выпущена в 1955 году. Когда я впервые увидел ее, я сразу увидел ее и был впечатлен ее внешним видом. Но когда я наконец раздобыл один из них, я обнаружил, что его размеры довольно необычны. Во-первых, камера очень толстая, спереди назад, и у нее есть пара эргономических странностей, таких как ненормально длинный рычаг ветра и переключатель выдержки, расположенный на видном месте в верхней части камеры.Несмотря на странные размеры, камера без пленки весит разумные 578 грамм. В обзоре журнала «Современная фотография» за август 1955 года писатель Герберт Кепплер любезно назвал этот дизайн «отличным», но он не получит никаких наград за дизайн.
Позже я узнал, что толстая форма корпуса и странное расположение переключателя выдержки были побочным эффектом обратной заслонки, обращенной внутрь корпуса, но это то, что будет постоянно напоминать вам каждый раз, когда вы поднимаете камеру. .
Однако, не считая толщины, остальная часть камеры работает так, как вы ожидаете. Спуск затвора с резьбой находится именно там, где вы ожидаете, и его легко найти указательным пальцем правой руки. Дальномер с совпадающими изображениями яркий и простой в использовании, особенно по сравнению со многими дальномерами середины 1950-х годов, такими как Argus C3 и Bolsey B2, которые по-прежнему использовали дальномер с разделенным изображением.
Затвор Optiper-MX уникален для 2-го варианта Minolta A и является единственным затвором с ручным рычагом M-синхронизации.Из-за того, что затвор находится в обратном направлении, элементы управления фокусировкой и диафрагмой также находятся в обратном направлении. Размеры диафрагмы изменяются путем вращения кольца вокруг передней линзы объектива, где вы могли бы ожидать управления фокусировкой на многих камерах. Кольцо диафрагмы имеет щелчки в каждом положении от f / 3,5 до f / 22. Фокус легко меняется с помощью большой ручки, которая соединяется с кольцом, ближайшим к корпусу камеры. Хотя я обнаружил, что положение ручки фокусировки очень легко определить, прижав камеру к глазу, я обнаружил, что часто меняю размер диафрагмы во время фокусировки камеры, и наоборот.Для изменения размера диафрагмы либо требовались две руки, чтобы стабилизировать фокус, либо просто принять тот факт, что фокус изменится, когда вы выберете новую диафрагму, и вам придется перефокусироваться позже. Это не было большим делом, но небольшое раздражение.
Задняя часть Minolta A полностью снимается при загрузке пленки.Загрузка пленки в Minolta A уникальна только тем, что снимается вся задняя часть камеры. Нет петли, как вы ожидаете увидеть на более поздних камерах. На правой стороне камеры есть скользящая защелка, но при открытии защелки вся задняя часть снимается, поэтому будьте осторожны, чтобы она не упала! Пленка загружается слева направо, и вы должны потянуть ручку перемотки вверх, чтобы убрать вилку с дороги.После того, как у вас будет новый рулон пленки, навинтите поводок на приемную катушку, как и в большинстве других 35-миллиметровых камер. Приемная катушка вращается против часовой стрелки, что означает, что пленка начнет продвигаться, как только вы прикрепите ее к катушке.
Внизу камеры есть гнездо для штатива, счетчик экспозиции с ручным сбросом и кнопка спуска перемотки.В нижней части камеры у вас есть крепление для штатива, кнопка спуска перемотки и ручной сброс счетчика кадров. Счетчик кадров считает, как и большинство фотоаппаратов, произведенных не Kodak или Voigtlander.
Рычаг M-sync является уникальным для затвора Optiper MX на Minolta A2-й ревизии. Из всех функций Minolta A самой странной особенностью является рычаг взвода «M-sync», расположенный около отметки 7 o. Положение часов боковой заслонки. Для Minolta A существует три варианта, и этот рычаг существует только для второго варианта. В третьем варианте этот рычаг все еще есть, кроме автоспуска. Затвор Optiper на этой камере требует отдельного взвода для синхронизации вспышки M.Скорее всего, я никогда не буду пытаться использовать вспышку на этой камере, поэтому я никогда не буду использовать ее, но когда я впервые взял эту камеру в руки, мне пришлось поискать ее функции в руководстве к камере, так как я никогда не видел другую камеру с эта «особенность» раньше.
С некоторыми фотоаппаратами возникает необъяснимая радость при обращении с ними. Иногда камера просто говорит с вами по той или иной причине. Minolta A не из таких камер. Я бы не стал говорить, что в камере есть что-то обязательно плохое, я просто почувствовал настоящее шалость во время съемки.Мне действительно удалось довольно быстро просмотреть первый рулон пленки, но это было почти утомительно — не забыть забрать ее.
Minolta явно хотела попробовать что-то другое с этой камерой, и я аплодирую их усилиям по включению некоторых довольно современных функций в камеру, которая в то время имела прейскурантную цену 49,99 долларов США, но она шла с компромиссом по размеру и управляемости. Опять же, ничего, что я ненавидел, но этого было достаточно, чтобы я не чувствовал себя теплым и неуверенным в этом.
Как и все камеры, они предназначены для создания изображений, и если бы эта камера делала довольно хорошие снимки, возможно, я мог бы не обращать внимания на эти недостатки.Возможно, действительно…
Мои результаты
Я разделил рулон пленки Kentmere 100 на мой Nikon S2, намереваясь сделать 18 снимков этой камерой и еще 18 — Nikon. Я не ожидал, что Minolta когда-нибудь сравнится с Nikon, у меня было всего две камеры, с которыми я хотел сделать быстрые снимки, и, поскольку теперь я проявляю свою собственную черно-белую пленку, это был простой способ проверить две камеры, использующие только один рулон пленки.
С загруженным рулоном я сделал первые 18 снимков целиком по пути домой с работы в течение двух дней.
Эта скульптура на самом деле является надгробием, и детали в камне впечатляют. Обратите внимание на нечеткие детали футбольного мяча по углам.
Это заброшенный сарай, мимо которого я иногда проезжаю по дороге домой.
Железнодорожные пути — всегда хороший предмет. Фокусировка на 15 футов позволила мне максимизировать глубину резкости.
Здесь лежит Павел. Просто Пол.
Я разрываюсь между красотой детских надгробий, но опечален мыслью о ребенке, умирающем в таком раннем возрасте.
Плоское изображение сильно обветренного сарая показывает невероятное количество деталей.
Очень крутая картинка при минимальной фокусировке. Я просто прислонился к этому дереву, поднял глаза и щелкнул ставнями.
Самое приземленное изображение здесь по-прежнему хорошо смотрится с резким объективом Rokkor на пленке Kentmere.
Я должен был знать лучше. Хотя я никогда не мог описать впечатления пользователя как незабываемые, я должен знать, что каждый раз, когда вы видите линзу с названием «Rokkor», у вас есть что-то особенное.
Действительно особенный. Эти изображения, которые, я признаю, менее чем вдохновляющие, были сняты без особых размышлений по дороге на работу и обратно, но большинство из них оказались великолепными! В левом нижнем углу пары изображений есть утечка чистого света, которую мне нужно было бы исправить, если бы я снова вынул эту камеру, но помимо этого, 4-элементный объектив Rokkor 3.5 показал превосходные результаты! Резкость отличная в середине и неплохая по углам.
Несмотря на скромные позиции на рынке, Rokkor 3.5 на Minolta A дает превосходные результаты.Хотя я намеренно не делал никаких фотографий, «достойных боке», я все же вижу небольшие шары в форме футбольных мячей по углам на нескольких изображениях. Самое первое изображение каменной скульптуры дерева (которое на самом деле является надгробием) показывает его по углам.
Все изображения, даже крупным планом, идеально сфокусированы, что позволяет предположить, что дальномер точен на камере, несмотря на то, что я не отрегулировал. Изображение окна сарая показывает красивую фактуру и четкие детали в состаренном дереве.
В сочетании со свежей пленкой Kentmere 100 и Sunny 16, я сделал почти все эти фотографии с выдержкой 1/50 или 1/100, и я бы сказал, что экспозиция точная, предполагая, что затвор все еще срабатывает с правильной скоростью. .
Это одна из тех камер, которые требовали, чтобы я увидел свои результаты, прежде чем я смог точно отразить свое мнение о них. Я не скажу, что отличные результаты могут превзойти неинтересную съемку, это, безусловно, служит хорошим предзнаменованием для повторного использования.Я всегда знал, что Minolta производит прекрасные камеры, а объективы Rokkor, с которыми они обычно идут, одни из лучших, но приятно осознавать, что даже их модели начального уровня не лишены качественной оптики.
Minolta A — это камера со спорным дизайном, кому-то она может не понравиться, кому-то она понравится. Я где-то посередине. Но я был бы шокирован, если бы услышал, что кто-то критикует его достоинства как фотоаппарата, после того, как увидел, на что он способен. Эти камеры довольно распространены и почти всегда продаются по очень низкой цене, поэтому, если у вас есть возможность купить одну из них, я настоятельно рекомендую!
Мое последнее слово Как работают эти рейтинги | Minolta A была первой попыткой компании Minolta создать недорогой 35-миллиметровый дальномер с фиксированным объективом, и, хотя в нем есть несколько своеобразных элементов дизайна, камера работает действительно хорошо.Несмотря на свой возраст, выдержки были точными, дальномер — точным, а объектив Rokkor 3.5 делал невероятные снимки. Я был очень впечатлен своим первым просмотром через эту камеру, и, хотя мне не понравились впечатления от съемки, я, вероятно, захочу снимать снова когда-нибудь. Учитывая, насколько дешево вы можете приобрести их в Интернете, эту камеру легко порекомендовать. | ||||||
| Изображений | Погрузочно-разгрузочные работы | Характеристики | Видоискатель | Feel & Beauty | История | Возраст | |
| 2 | 0 | 1 | 1 | 1 | 1 | 30% | |
| Бонус | нет | ||||||
| Итоговая оценка | 7.8 | ||||||
Дополнительные ресурсы
http://camera-wiki.org/wiki/Minolta_A
http://pheugo.com/cameras/index.php?page=minoltaa
http://www.cjs-classic-cameras.co.uk/minolta/minolta.html
http://www.collection-appareils.fr/x/html/page_standard.php?id_appareil=11538
https://www.flickr.com/photos/ [электронная почта защищена] / альбомы / 72157657724633535 / с / 20671116379/
Понравилась статья? Поделиться этим!
Нравится:
Нравится Загрузка…
35-мм пленка — Camera-wiki.org — Бесплатная энциклопедия камер
Информацию о 35-мм камерах см. В категории: 35-мм пленка.
Формат 35 мм для пленки был впервые разработан в экспериментальном масштабе в лаборатории Томаса А. Эдисона более 120 лет назад. Сотрудник Эдисона Уильям Диксон создал устройства для фотографирования и просмотра движущихся изображений на пленочных петлях шириной 35 мм, на которые Эдисон подал патент в 1891 году. [1] Эта ширина возникла благодаря разрезанию 2.Рулоны пленки шириной 75 дюймов пополам с добавлением перфорации. Эти рулоны были поставлены компанией Eastman Dry Plate and Film Company из Рочестера, штат Нью-Йорк, однако 35-мм кинопленка стала обычным продуктом Kodak через несколько лет.
Когда кинопленка стала широко доступной, изобретателям не потребовалось много времени, чтобы вообразить 35-миллиметровые фотоаппараты, которые могли бы быть более портативными, чем обычные широкоформатные плоские фотоаппараты того времени. [2] Хотя первая конструкция была запатентована еще в 1908 году, общепринято считать, что первой коммерчески доступной 35-миллиметровой камерой была Tourist Multiple 1913 года производства New Ideas Mfg.Co. Нью-Йорка. Эта камера показывала пленку вертикально и экспонировала стандартный размер кадра кино 18×24 (что соответствует четырем отверстиям для звездочек на кадр). Вскоре за ним последовала модель Simplex от нью-йоркской компании Multi-Speed Shutter Co. Камера позволяла выбирать либо размер кадра кинофильма, либо формат «двойной» рамки 24 x 36 мм.
Однако камера, которая сделала формат изображения 24 x 36 мм гораздо более популярным, была Leica. Оскар Барнак построил свой прототип Ur-Leica в 1913-1914 годах и запатентовал его.Его работодатель Эрнст Лейтц всегда обещал вывести его на рынок, но только в 1923 году запустил предварительную серию из 25 экземпляров, возможно, в качестве ответа на самую раннюю модель параллельной камеры Le Furet, представленную во Франции в 1923 году, и начал серийное производство с Leica A в 1925 году, с началом первого межвоенного периода процветания Германии (1925-1929 годы при демократическом режиме, второй — 1936-39 годы при диктаторском режиме). За Leica последовала Zeiss Contax в 1932 году, а также менее дорогие камеры, такие как Argus A, которые принесли 35-миллиметровую съемку на более крупный рынок, который не мог позволить себе высококачественные немецкие модели.
Самые ранние 35-миллиметровые камеры использовали кинопленку, закупаемую оптом и загружаемую в камеры в темной комнате; но Leitz представил кассету с пленкой, в которую можно было загрузить 1,6 метра пленки в темной комнате, которую затем можно было загрузить в камеру при дневном свете, когда это необходимо. Несколько поставщиков фототехники сделали такие кассеты дневного света, чтобы пользователь мог загружать их оптом. К началу 1930-х годов производители пленки также поставляли пленку в одноразовых кассетах, а в 1934 году Kodak создала отраслевой стандарт, представив теперь повсеместный одноразовый картридж 135 формата вместе со своими камерами Retina.В сегодняшних 135 кассетах пленки обычно хватает на 12, 24 или 36 кадров (стандартного размера 24 x 36 мм). Раньше было доступно 18 рулонов экспонирования, которые продавались как рулон половинной длины. Его заменили ролики с 20 экспозициями, которые когда-то были обычным явлением. Одноразовые камеры одноразового использования обычно рекламируются как имеющие 27 кадров, длина такая же, как у обычных 24 роликов экспонирования, но меньше отходов, поскольку пленка предварительно загружается в темную комнату. Формат 135 стал самым широко используемым фотографическим носителем до появления цифровых фотоаппаратов.
Были и другие конкурирующие системы дневной загрузки, но большинство из них были меньшими форматами по сравнению с 135. Одной из успешных была система Agfa Karat, которая была представлена для камер Agfa Karat в 1936 году и производилась до 1963 года. В 1964 году Agfa возродила систему 35-мм картриджей Karat, назвав ее Rapid, пытаясь конкурировать с сильнейшим конкурентом 135 пленок, картриджами типа 126 Kodapak , популярной системой кассетных пленок 35 мм, которая увеличивала рынок камер для начинающих почти на два десятилетия, но могла не конкурировать с качеством изображения, обеспечиваемым обычными 35-миллиметровыми камерами.Компактные камеры для пленки типа 135 вернули себе долю рынка традиционной 35-мм пленки. Особенно их приводимый в действие мотор механизм легкой загрузки для старого 35-миллиметрового картриджа с пленкой сделал излишним единственное преимущество кассетной пленки. Самым последним и, вероятно, последним конкурентом 135 был APS — который, возможно, получил бы более широкое распространение, но не из-за начала цифровой эры, а когда APS был представлен, рынок уже был достаточно насыщен полностью автоматическими компактными камерами для Пленка 35 мм. Таким образом, 35-миллиметровая пленка с картриджем могла отпраздновать в 2013 году свое 90-летие как самая популярная пленочная система в истории фотоаппаратов и как ее победитель.Но цифровая эпоха вообще сократила долю рынка фильмов.
Для некоторых камер доступны объемные спинки, предназначенные для профессионального использования, которые позволяют фотографу использовать пленку длиной 100 футов за раз, сводя к минимуму неудобства, связанные с необходимостью перезагружать камеру и пропускать снимок. Их использовали некоторые спортивные фотографы, но цифровая революция в значительной степени сделала массивные спины устаревшими.
Экономный фотограф все еще может купить 35-миллиметровую пленку длиной 100 футов и наматывать свои собственные кассеты.Для этого нужно поместить рулон пленки в погрузчик в полной темноте. Затем перезагружаемые кассеты заполняются пленкой с помощью рукоятки погрузчика. Затем пленка разрезается, и на хвостовой части загруженной кассеты нарезается лидер. Все это можно делать при дневном свете, поэтому погрузчики называют «погрузчиками дневного света».
«Миниатюрный формат»
В отличие от плоских и пленочных фотоаппаратов начала 20-го века, 35 мм считался «миниатюрным форматом». Этот термин часто встречается в рекламе и других фоторепортажах той эпохи (например, в американском журнале Minicam ), но также использовался для фотоаппаратов, которые снимали кадры меньшего формата на тип No.127, например «Соколиная миниатюра». По мере повышения качества фотопленки, 35-миллиметровая пленка все больше использовалась для профессиональной работы; поэтому к 1960-м годам термин «миниатюра» по существу вышел из употребления. Миниатюра — это исторический термин, позволяющий отличить этот класс фотоаппаратов от субминиатюрных и среднеформатных.
«Полный кадр»
Цифровой датчик изображения с размером кадра 24 × 36 мм стандартного формата пленки 35 мм называется «полнокадровым» датчиком. Таким образом, всего через 90 лет после предварительной серии Leica 0 его формат знаменует собой эпоху Возрождения, поскольку в цифровом виде он больше не ограничивается некоторыми цифровыми SLR, но также доступен в цифровых компактных камерах, цифровых беззеркальных системных камерах и даже в новейших цифровых дальномерных камерах Leica.
Банкноты
Minolta Super A 35-миллиметровая пленочная камера с дальномером с объективом Rokkor 50mm F / 2.8 Prime и крышкой объектива
Дальномеры и дальномерные линзыпродано
299,00
Пленочная камера-дальномер Minolta Super A 35 мм в фантастическом состоянии с фиксированным объективом Minolta Rokkor 50mm F / 2.8 и крышкой объектива (не изображена). И камера, и объектив полностью функциональны и готовы к еще одной жизни фантастических фотографий.
Эта дальномерная камера была одной из лучших в мире, когда была выпущена, и на самом деле отличалась многими преимуществами по сравнению с сопоставимыми камерами Leica.К ним относятся комбинированная система дальномера / видоискателя, бесшумный створчатый затвор, встроенная приемная катушка для пленки и откидная дверца для пленки.
В косметическом состоянии камера в отличном состоянии. Функционально он тоже отличный. Все циферблаты, ручки, рычаги и переключатели срабатывают так, как должны, с механической точностью. Видоискатель чистый, дальномер работает отлично. Нашивка дальномера в порядке, отсек для пленки и заслонка чистые, без повреждений и мусора.Все выдержки функциональны и точны.
Объектив тоже в отличном состоянии. Срабатывание фокуса приятное и бесплатное, а кольцо диафрагмы приятно защелкивается в фиксаторах. Лепестки диафрагмы красивые, механизм работает отлично. Стекло не имеет повреждений, царапин, грибка и помутнения. На переднем элементе есть очень незначительные следы очистки, которые не повлияли на качество фотографий при тестировании.
Стандартное фокусное расстояние 50 мм идеально подходит для всех типов общей фотографии, от моментальных снимков до портретов, пейзажей и уличной фотографии.Диафрагма F / 2,8 позволяет снимать при слабом освещении во многих ситуациях и обеспечивает красивую изоляцию объекта при широко открытой диафрагме. При остановке он очень хорошо увеличивает резкость и создает высококачественные изображения.
Эта великолепная камера будет тщательно упакована и немедленно отправлена.
| Линзы Fisheye | |||||||
| Minolta AF 16mm F / 2.8 Fisheye | 1986 ● | ||||||
| Сверхширокоугольные объективы с постоянным фокусным расстоянием | |||||||
| Minolta AF 20mm F / 2.8 ⌀72 | Pro | 1986 ● | |||||
| Minolta AF 20 мм F / 2,8 RS ⌀72 | Pro | 1993 ● | |||||
| Широкоугольные объективы с постоянным фокусным расстоянием | |||||||
| Minolta AF 24 мм F / 2,8 ⌀55 | 1985 ● | ||||||
| Minolta AF 24 мм F / 2,8 RS ⌀55 | 1994 ● | ||||||
| Minolta AF 28 мм F / 2,8 ⌀49 | 1985 ● | ||||||
| Minolta AF 28 мм F / 2 ⌀55 | 1986 ● | ||||||
| Minolta AF 28 мм F / 2 RS ⌀55 | 1999 ● | ||||||
| Minolta AF 35 мм F / 2 ⌀55 | 1987 ● | ||||||
| Minolta AF 35 мм F / 2 RS ⌀55 | 1999 ● | ||||||
| Minolta AF 35 мм F / 1.4 ⌀55 | Pro | 1987 ● | |||||
| Minolta AF 35 мм F / 1,4 G RS ⌀55 | Pro | 1998 ● | |||||
| Стандартные линзы с постоянным фокусным расстоянием | |||||||
| Minolta AF 50mm F / 1,7 49 | 1985 ● | ||||||
| Minolta AF 50 мм F / 1,7 RS ⌀49 | 1990 ● | ||||||
| Minolta AF 50 мм F / 1,4 ⌀49 | Pro | 1985 ● | |||||
| Minolta AF 50 мм F / 1.4 RS ⌀55 | Pro | 1998 ● | |||||
| Короткие телеобъективы с постоянным фокусным расстоянием | |||||||
| Minolta AF 85mm F / 1,4 ⌀72 | Pro | 1987 ● | |||||
| Minolta AF 85 мм F / 1,4 G ⌀72 | Pro | 1993 ● | |||||
| Minolta AF 85 мм F / 1,4 G D ⌀72 | Pro | 2000 ● | |||||
| Minolta AF 85mm F / 1.4 G D Limited ⌀72 | Pro | 2001 ● | |||||
| Minolta AF 100 мм F / 2.8 Мягкий фокус ⌀55 | 1994 ● | ||||||
| Minolta AF 100 мм F / 2 ⌀55 | 1987 ● | ||||||
| Средний телеобъектив с постоянным фокусным расстоянием | |||||||
| Minolta AF 135mm F / 2.8 ⌀55 | 1985 ● | ||||||
| Minolta 135 мм F / 2,8 [T4,5] STF ⌀72 | 1999 ● | ||||||
| Minolta AF 200 мм F / 2,8 APO ⌀72 | Pro | 1987 ● | |||||
| Minolta AF 200 мм F / 2,8 HS-APO G ⌀72 | Pro | 1989 ● | |||||
| Супертелеобъективы с постоянным фокусным расстоянием | |||||||
| Minolta AF 300mm F / 4 HS-APO G ⌀82 | Pro | 1994 ● | |||||
| Minolta AF 300 мм F / 2.8 APO ⌀114 | Pro | 1985 ● | |||||
| Minolta AF 300 мм F / 2,8 HS-APO G ⌀114 | Pro | 1988 ● | |||||
| Minolta AF 300 мм F / 2,8 APO G D SSM | Pro | 2003 ● | |||||
| Minolta AF 400 мм F / 4.5 HS-APO G ⌀95 | Pro | 1995 ● | |||||
| Minolta AF 500 мм F / 8 Reflex | 1991 ● | ||||||
| Minolta AF 600 мм F / 4 APO | Pro | 1986 ● | |||||
| Minolta AF 600 мм F / 4 HS-APO G | Pro | 1988 ● | |||||
| Макрообъективы | |||||||
| Minolta AF 50mm F / 3.5 Макрос ⌀55 • 1: 2 | 1995 ● | ||||||
| Minolta AF 50mm F / 2.8 Macro ⌀55 • 1: 1 | 1985 ● | ||||||
| Minolta AF 50 мм F / 2,8 Macro RS ⌀55 • 1: 1 | 1993 ● | ||||||
| Minolta AF 50 мм F / 2,8 Macro D ⌀55 • 1: 1 | 2001 ● | ||||||
| Minolta AF 100mm F / 2.8 Macro ⌀55 • 1: 1 | Pro | 1986 ● | |||||
| Minolta AF 100 мм F / 2,8 Macro RS ⌀55 • 1: 1 | Pro | 1993 ● | |||||
| Minolta AF 100 мм F / 2.8 Макро D ⌀55 • 1: 1 | Pro | 2000 ● | |||||
| Minolta AF 200 мм F / 4 Macro APO G ⌀72 • 1: 1 | Pro | 1999 ● | |||||
| Широкоугольные зум-объективы | |||||||
| Minolta AF 17-35mm F / 3.5 G ⌀77 | Pro | 1997 ● | |||||
| Konica Minolta AF 17-35 мм F / 2,8-4 D ⌀77 | Pro | 2004 ● | |||||
| Minolta AF 20-35 мм F / 3,5-4,5 ⌀72 | 1998 ● | ||||||
| Стандартные зум-объективы | |||||||
| Minolta AF 24-50mm F / 4 ⌀55 | 1987 ● | ||||||
| Minolta AF 24-50 мм F / 4 RS ⌀55 | 1992 ● | ||||||
| Minolta AF 24-85 мм F / 3.5-4,5 ⌀62 | 1993 ● | ||||||
| Minolta AF 24-85 мм F / 3,5-4,5 RS ⌀62 | 1997 ● | ||||||
| Minolta AF 24-105 мм F / 3,5-4,5 D ⌀62 | 2000 ● | ||||||
| Minolta AF 28-70 мм F / 2,8 G ⌀72 | Pro | 1993 ● | |||||
| Konica Minolta AF 28-75 мм F / 2,8 D ⌀67 | Pro | 2004 ● | |||||
| Minolta AF 28-80 мм F / 4-5,6 xi ⌀55 | 1991 ● | ||||||
| Minolta AF 28-80 мм F / 4-5.6 RS ⌀55 | 1993 ● | ||||||
| Minolta AF 28-80 мм F / 3,5-5,6 II ⌀62 | 1997 ● | ||||||
| Minolta AF 28-80 мм F / 3,5-5,6 D ⌀55 | 2001 ● | ||||||
| Minolta AF 28-85 мм F / 3,5-4,5 ⌀55 | 1985 ● | ||||||
| Minolta AF 28-85 мм F / 3,5-4,5 RS ⌀55 | 1992 ● | ||||||
| Minolta AF 28-100 мм F / 3,5-5,6 D ⌀55 | 2003 ● | ||||||
| Minolta AF 28-105 мм F / 3.5-4,5 xi ⌀62 | 1991 ● | ||||||
| Minolta AF 28-105 мм F / 3,5-4,5 ⌀62 | 1994 ● | ||||||
| Minolta AF 28-105 мм F / 3,5-4,5 RS ⌀62 | 1997 ● | ||||||
| Minolta AF 28-135 мм F / 4-4,5 ⌀72 | 1985 ● | ||||||
| Minolta AF 35-70 мм F / 4 ⌀49 | 1985 ● | ||||||
| Minolta AF 35-70 мм F / 3,5-4,5 II ⌀49 | ● | ||||||
| Minolta AF 35-70 мм F / 3.5-4,5 ⌀49 | 1993 ● | ||||||
| Minolta AF 35-80 мм F / 4-5,6 ⌀46 | 1988 ● | ||||||
| Minolta AF 35-80 мм F / 4-5,6 xi ⌀49 | 1991 ● | ||||||
| Minolta AF 35-80 мм F / 4-5,6 II ⌀49 | 1999 ● | ||||||
| Minolta AF 35-105 мм F / 3,5-4,5 ⌀55 | 1985 ● | ||||||
| Minolta AF 35-105 мм F / 3,5-4,5 RS ⌀55 | 1988 ● | ||||||
| Телеобъективы с переменным фокусным расстоянием | |||||||
| Minolta AF 70-200mm F / 2.8 APO G D SSM ⌀77 | Pro | 2003 ● | |||||
| Minolta AF 70-210 мм F / 4,5-5,6 ⌀49 | 1993 ● | ||||||
| Minolta AF 70-210mm F / 4.5-5.6 II ⌀49 | 1999 ● | ||||||
| Minolta AF 70-210 мм F / 4 ⌀55 | Pro | 1985 ● | |||||
| Minolta AF 70-210 мм F / 3,5-4,5 ⌀55 | 1988 ● | ||||||
| Minolta AF 75-300 мм F / 4,5-5,6 ⌀55 | 1986 ● | ||||||
| Minolta AF 75-300 мм F / 4.5-5.6 RS ⌀55 | 1995 ● | ||||||
| Minolta AF 75-300 мм F / 4,5-5,6 II ⌀55 | 1999 ● | ||||||
| Minolta AF 75-300 мм F / 4,5-5,6 D ⌀55 | 2001 ● | ||||||
| Minolta AF 80-200 мм F / 4,5-5,6 ⌀46 | 1988 ● | ||||||
| Minolta AF 80-200 мм F / 4,5-5,6 xi ⌀55 | 1991 ● | ||||||
| Minolta AF 80-200 мм F / 2,8 APO ⌀72 | Pro | 1987 ● | |||||
| Minolta AF 80-200 мм F / 2.8 HS-APO G ⌀72 | Pro | 1993 ● | |||||
| Minolta AF 100-200 мм F / 4,5 ⌀49 | 1987 ● | ||||||
| Minolta AF 100-300 мм F / 4,5-5,6 ⌀55 | 1988 ● | ||||||
| Minolta AF 100-300 мм F / 4,5-5,6 xi ⌀55 | 1991 ● | ||||||
| Minolta AF 100-300mm F / 4.5-5.6 APO RS ⌀55 | 1993 ● | ||||||
| Minolta AF 100-300mm F / 4.5-5.6 APO ⌀55 | 1993 ● | ||||||
| Minolta AF 100-300 мм F / 4.5-5.6 АПО Д 55 | 2000 ● | ||||||
| Minolta AF 100-400mm F / 4.5-6.7 APO ⌀72 | Pro | 1995 ● | |||||
| Объективы Superzoom | |||||||
| Minolta AF 35-200mm F / 4.5-5.6 xi ⌀62 | 1991 ● | ||||||
Обзор Minolta Dynax 7 (он же Minolta a-7 и Maxxum 7)
Minolta Alpha / Maxxum или Minolta Dynax 7 (как мой, и как я буду называть его впредь) был выпущен в 2000 году и был примерно столь же сложный, как любой 35-мм зеркальный фотоаппарат.
Пленочные фотоаппараты пережили почти столетие господства фотографии, но на рубеже прошлого века их дни были сочтены. Последнее нововведение, связанное с пленкой APS, не зажгло мир, и на горизонте маячили цифровые камеры, которые могли записывать нашу жизнь, давать мгновенные результаты, которые мы могли немедленно просмотреть и превзойти наши ожидания в отношении качества изображения и светочувствительности. возможно с помощью химии.
Когда эта эра кино подошла к концу, фотографические гиганты выпустили несколько прекрасных фотоаппаратов — пленочные зеркальные фотокамеры были в самом лучшем виде, и за последние несколько лет было создано несколько потрясающих зеркальных фотокамер.В этой статье делается попытка взглянуть на одну такую камеру от компании, ранее известной как Minolta.
Minolta Dynax 7 / Alpha 7 / Maxxum 7
Minolta Dynax 7 имел многорежимный замер, запоминал настройки последних 5 снятых фильмов, имел выдержку до 1/8000 секунды, позволял настраивать примерно каждая функция (так что если вы хотите, чтобы счетчик экспозиции вел обратный отсчет, а не увеличивался, и чтобы лидер пленки оставался вне кассеты после перемотки, вам повезло!)
Все это настраивается через читаемые пункты меню, выбранные на панель управления скрыта под металлической распашной дверцей с магнитной защелкой.Minolta Dynax 7 поддерживает моторы в объективе, имеет 9 точек автофокусировки в видоискателе, центральная из которых представляет собой высокоточный «двойной крест» и (возможно, уникальное для пленочных SLR) имеет задний дисплей, который упрощает настройку пользовательских функций. и до сих пор заставляет людей думать, что это зеркалка.
Minolta Dynax 7 не была лидером в этой группе, эта позиция была занята последней заявкой Minolta на производство профессиональной пленочной камеры, выпущенной несколькими годами ранее, а именно Dynax 9.9 — это титанический зверь, но он никогда не включал столько технологий и функций, сколько Minolta упаковал в 7, и его пришлось модернизировать, чтобы использовать объективы со встроенными двигателями (SSM в номенклатуре Minolta).
Они даже предоставили Minolta Dynax 7 специальный режим, имитирующий (в то время уникальный) объектив Smooth Trans Focus компании Smooth Trans Focus, фактически регулируя положение лепестков диафрагмы объектива во время экспонирования (требуется штатив). Но то, что выделяло 7 из толпы, было особенностью, которую Minolta повторно вводила в течение предыдущих 5 лет.Циферблаты. Ручки. Переключатели. Их много.
В то время как многие камеры Minolta с момента появления 7000 в 1985 году полагались на регулировку путем нажатия кнопки и перемещения колеса (или в первые дни поворотного переключателя), Minolta начала со своими 600si, чтобы вернуть специализированные элементы управления и ручки. На Minolta Dynax 7 это было достигнуто с помощью прекрасной эргономичной головы, где практически каждой функцией камеры можно управлять с ее собственного диска, переключателя или кнопки. Всего у него 10 дисков, 13 кнопок (не считая двух кнопок блокировки на дисках), 4 переключателя и мультиконтроллер — и это без необходимости заходить в защелки, фиксаторы и крышки объектива или датчики на видоискателе и рукоятке.
Штрафная штука ощетинивается элементами управления положительно. Единственной камерой, которая конкурировала с ней, была цифровая версия, Konica Minolta 7D, которая была камерой настолько пугающе сложной для массового производства из-за наличия всех циферблатов, переключателей и рычагов, что требовала много дорогостоящей ручной сборки и, следовательно, пострадала от определенного количества. вопросов обеспечения качества (которые, возможно, в конечном итоге сыграли определенную роль в ускорении ухода КМ из операторского бизнеса).
Но с Minolta Dynax 7 у них все получилось.
Даже батарейная ручка хорошо спроектирована, позволяя использовать батарейки AA, улучшая портретную съемку и взаимодействуя с камерой через некоторые контакты, которые входят в прорезь под камерой. Рукоятка разработана таким образом, чтобы ваша рука находилась в одном положении относительно объектива в портретном или альбомном форматах. При установке батарейная ручка увеличивает счетчик элементов управления еще на 7.
Итак, что может не понравиться?Ну, горячий башмак — это собственный башмак iISO Minolta, который необычен и может отпугнуть некоторых, но это хороший дизайн.К моменту выхода Minolta Dynax 7 он существовал около 10 лет и будет использоваться (Minolta, а затем Sony) еще 10 лет; поэтому совместимые вспышки не редкость — и в нем также используется дистанционное управление с помощью ИК-сигнала Minolta, которое по-прежнему поддерживается текущими вспышками Sony.
Единственная липкая проблема с точки зрения обращения не стала бы очевидной сразу — прорезиненное покрытие частей тела, где когда-то использовались кожа или кожзаменитель, сначала показалось мне приятным, но со временем ухудшается, становится липкой, что делает ее неудобной в обращении и превращает камеру в магнит для пыли.Эта ошибка была характерна для других фотоаппаратов того времени и может быть решена путем осторожного удаления указанного прорезиненного покрытия спиртом и мягким скребком.
Единственное, для чего вам не следует использовать Minolta Dynax 7, — это инфракрасная фотография. Это связано с тем, что в нем не используются обычные звездочки для перемещения и измерения пленки, вместо этого у него есть небольшой ИК-излучатель и датчик внутри задней части, который считает отверстия звездочек и позволяет заменять пленки в середине ролика, а затем забирать их снова с меньшими затратами. расточительство.Обратной стороной является то, что ИК-излучатель затуманивает ИК-пленку.
Одно слабое место частично связано с функцией «безопасности». Выпуск для задней части будет работать только в том случае, если пленка была перемотана — в противном случае защелка просто двигается свободно, но не освобождает заднюю часть — это может привести к тому, что новые владельцы, незнакомые с камерой, подумают, что она сломана, и попытаются принудительно открытая спинка — сломается пластиковая защелка спинки. Обычный подход в таких обстоятельствах к поиску задней двери от мертвой донорской камеры осложняется тем, что все вещи встроены в заднюю часть (11 кнопок / переключателей управления и большая ЖК-панель). Не заставляйте спину силой.
Если вам когда-нибудь понадобится открыть заднюю часть, не перематывая пленку, вы можете отключить функцию безопасности защелки с помощью комбинации кнопок в стиле «пасхальное яйцо»:
- Отключите питание с помощью главного выключателя.
- Удерживая нажатой кнопку ISO под магнитной крышкой и кнопки AE-Lock, включите главный выключатель.
- На дисплее должно появиться сообщение «Теперь можно открыть заднюю крышку».
Для отмены, не открывая заднюю крышку, повторите шаги 1 и 2.
А теперь несколько фотографий, сделанных с помощью Minolta Dynax 7…
Снято с помощью Agfa APX 100 — во время прилива эта статуя почти по щиколотку — снято из фильма «Виноград» в Лаймхаусе…
Снято с помощью Kentmere 400 — Это Ржавый ветеран Volvo был припаркован у реки в Гринвиче, почти в точке нулевого меридиана.
Снято на Кентмер 400 — Грязевой бегун в Западном Уэльсе — один из немногих случаев, когда я использовал пленочную камеру с высокоскоростным непрерывным приводом…
Снято на Кентмер 400 — Лондонский глаз на Южном берегу в Саутварке.
Снято из Кентмер 400 — скалы возле Нэш-Пойнт в Южном Уэльсе.
Снято из Agfa APX 100 — привязанные каноэ на Темзе возле Лаймхауса.
Снято на Kodak Tri-X — боковой вход в Free House Роуз на Хэйр-стрит, Вулидж.
Снято на Kodak Tri-X — Volkswagen Beetle, припаркованный внутри Британского музея.
Снято на Kodak Tri-X — В интересах баланса — выстрел Can (n) на! — Замок Упнор, прямо напротив Медуэя от Чатема.
Снято на Ektar 100 — это пирс на южном берегу Темзы, чуть ниже по течению от Гринвича.
Minolta Dynax 7 доставляет удовольствие.Он делает практически все, что вы можете попросить от пленочной камеры, и имеет практически все функции, а также сменную призму и экран. Это даже выглядело хорошо — те, кто следил за Minolta на протяжении многих лет, заметят, что, хотя они создали несколько замечательных камер, таких как SRT 101 (неуклюжий), X / XK / XM и 800si (как у Франкенштейна) и 9xi ( blob), никогда не выиграют никакой красоты. С 7, впервые после XD7 / XD11, они создали что-то почти красивое, помимо того, что они были по последнему слову техники.
В нижней строке? Minolta Dynax 7 заставляет меня хотеть стать лучшим фотографом.
Больше моих обзоров можно найти здесь
Поддержка 35mmc
Всего за $ 1 в месяц вы можете помочь в поддержке 35mmc через Patreon. В качестве альтернативы, пожалуйста, не стесняйтесь бросить несколько пенни в банку для чаевых через Ko-fi:
Стань покровителем!
Узнайте, куда идут ваши деньги.
Хотели бы написать для 35mmc? Узнайте, как это сделать здесь.
Minolta Alpha Sweet 35mm AF SLR пленочная камера
#FilmCameraReview Minolta Alpha Sweet 35-миллиметровая зеркальная пленочная камера с автофокусом ‘Полнофункциональная и усовершенствованная 35-мм пленочная зеркальная фотокамера с автофокусировкой, бюджетная версия более совершенной Minolta Dynax 700si’
Введение и обзор
Minolta Alpha Sweet (Maxxum XTsi в США, Dynax 505si Super в Европе), японская отечественная модель, представленная в 1993 году как бюджетная версия более продвинутой Minolta Dynax 700si.35-миллиметровая пленочная зеркальная камера четвертого поколения с автофокусировкой от Minolta имеет встроенную вспышку, сложный 14-сегментный сотовый узор экспозамера, трехточечный датчик поперечной автофокусировки для точной автофокусировки, управление глазами, точечный замер и хост. других простых в использовании и расширенных функций.В рабочем состоянии легкая камера Alpha Sweet с автоматической загрузкой с байонетом A, которая сама по себе также является пленочной зеркальной камерой с расширенными функциями, оснащена металлическим затвором в фокальной плоскости с вертикальным ходом и электронным управлением с диапазоном выдержки от 30 секунд до 1 /. 4000 секунд и Bulb с синхронизацией вспышки 1/125 секунды или медленнее.Камера принимает пленки с чувствительностью ISO от 25 до 5000 при кодировании DX и от 6 до 6400 при ручной настройке с шагом 1/3 EV.
Замер — это TTL-замер с открытой диафрагмой для усреднения света или точечного замера, с прямым TTL-замером для вспышки. Компенсация экспозиции составляет +/- 3 ступени с шагом 1/2 ступени. В камере можно настроить высокоскоростную или медленную синхронизацию вспышки, срабатывание 10-секундной задержки по таймеру, а также одно- или трехкадровую съемку с автоматическим брекетингом. К другим полностью автоматическим функциям относятся удержание фокуса (блокировка автофокуса), блокировка автофокуса, 3-кадровая мультиэкспозиция, сглаживание с включением / выключением, а также автоматическая загрузка и перемотка пленки.
10 лучших и худших камер Minolta за всю историю (версия HD)
Это HD-версия видео, изначально размещенного в блоге Гэри Фридмана: http://friedmanarchives.blogspot.com/2012/02/top-10-best-and-worst-minolta-cameras.html Люди, желающие знать, «Где находится список худших Minoltas? » могу найти его в моем блоге в моем сообщении в апреле 2012 года: http://friedmanarchives.blogspot.com/2012/04/are-kit-lenses-worthless.html (Прокрутите до половины)
Хотя изрядная доля критики направлена на комплектный объектив Minolta 28-80 F3.5-5.6 AF II, пленочная 35-мм зеркальная фотокамера Minolta Alpha Sweet с автофокусом совместима со всеми объективами Minolta с байонетом A. Основные характеристики камеры Alpha Sweet доступен как в серебристом, так и в черном цвете, оба элегантны, причем черный имеет «профессиональный» вид.
На передней части корпуса камеры находится ручка для пальцев со встроенным датчиком захвата, диск управления и кнопка спуска затвора на наклонной верхней части слева от корпуса крепления объектива, а лампа автоспуска расположена между ними.Встроенная вспышка находится поверх пентапризмы. Справа находится фиксатор снятия объектива, чуть выше кнопки режима фокусировки. На вертикальной стороне корпуса крепления объектива расположены кнопки компенсации экспозиции и режима вспышки.
Верхняя панель — это корпус для органов управления камерой. Слева, где вы обычно найдете рычаг перемотки для кривошипных и ветрозащитных пленочных фотоаппаратов, находится диск программных функций с выбором для настройки, ISO, уменьшения эффекта красных глаз, режимов PASM, брекетинга мультиэкспозиции / экспозиции и беспроводного / дистанционного управления. Управление вспышкой.
Вверху пентапризмы находится башмак для аксессуаров, а справа находится ЖК-панель данных, которая интегрирована со значками предметной программы, с кнопкой предметной программы и кнопкой автоспуска / режима движения рядом с ней. Эта интуитивно понятная схема управления обеспечивает быстрое и простое управление для любого уровня подготовки.
Задняя часть камеры довольно спартанская, за исключением главного переключателя, который находится прямо на краю верхней панели, рядом с кнопкой фиксации Spot / AE. Ближе к середине задней части пленки находится кнопка Spot AF, окно пленки слева, а на нижнем кадре кнопка перемотки вручную и кнопка запуска Eye-start.Датчик окуляра встроен в корпус видоискателя окуляра.
Для моделей QD управление и отображение данных обратно на пленку вместе с кнопкой Spot / AF.
Нижняя часть плоская, за исключением крышки батарейного отсека и гнезда для штатива.
Коробка для пленки представляет собой сложный набор технологий, начиная с камеры для пленки датчика DX, окна с вертикальной заслонкой, приемной звездочки и приемной катушки с автоматическим приводом. Загрузка пленки — это просто падение и закрытие, но убедитесь, что конец пленки совмещен с красной меткой области приемной катушки.Перемотку пленки можно настроить так, чтобы свинец пленки не наматывался полностью обратно в контейнер.
Загрузка и перемотка пленки
Загрузка и перемотка пленки моторизованы. Для загрузки пленка должна быть должным образом натянута, излишки пленки должны быть вытолкнуты обратно в контейнер с пленкой, а конец пленки протянут через коробку с пленкой до красной отметки, а обратная сторона пленки закрыта. Камера автоматически продвинет пленку к кадру 1.Пленка автоматически перемотается в конце рулона.Чтобы перемотать пленку в середине рулона, нажмите кнопку ручной перемотки, расположенную на нижнем крае задней панели камеры.
Индикация видоискателя
Alpha Sweet оснащена экраном видоискателя зеркального типа SLR с 90% покрытием экрана, на котором нанесена зона точечной фокусировки, зона точечного замера и рамка фокусировки. Дисплей включает в себя вертикальную информационную полосу, расположенную в левой части экрана, которая отображается при легком нажатии кнопки спуска затвора, с вертикальной компоновкой для отображения:
- сигналов фокусировки
- Индикатор зоны фокусировки
- Индикация выдержки
- Индикатор компенсации экспозиции
- Дисплей диафрагмы / компенсации экспозиции
- Индикатор точки / фиксации автоэкспозиции
- Индикатор высокоскоростной синхронизации
- Мигающий сигнал.
14-сегментный сотовый измерительный образец
В 14-сегментном сотовом шаблоне замера используется сложная логическая технология, которая непрерывно регулирует схему замера, взвешивая каждый сегмент в соответствии со сценой, положением объекта в кадре и условиями освещения.Датчик, используемый для замера, будет отображаться на индикаторе зоны фокусировки видоискателя.
Eye-Start Operation
Eye-start, который автоматически активирует фокусировку камеры и систему автоэкспозиции, когда вы подносите камеру к глазу, можно включить или отключить для работы при включении питания, чтобы активировать датчик захвата и информационную панель ЖК-дисплея.Ползунковый переключатель для этой функции расположен на нижнем краю задней панели камеры.
Информация о ЖК-панели Вы можете перейти к более творческому аспекту захвата изображения с помощью режимов затвора, диафрагмы или полностью ручного режима.Это предыдущие настройки, которые устанавливаются нажатием функциональной кнопки, расположенной в середине диска PASM слева от верхней панели, при выборе режима A, S или M путем вращения диска управления, расположенного под кнопкой спуска затвора на передняя часть корпуса камеры.
В полностью ручном режиме установка диафрагмы осуществляется с помощью диска управления, в то время как для установки диафрагмы необходимо нажать и удерживать кнопку компенсации экспозиции, расположенную слева от корпуса крепления объектива, при вращении диска управления для выбора настройки диафрагмы .
Вся информация, относящаяся к настройкам камеры и важным параметрам захвата изображений, доступна как часть дисплея панели данных.
Элементы управления программой Подобно элементам управления цифровой зеркальной камеры начального уровня, Alpha Sweet имеет все атрибуты удобной системы, которая включает:- PASM и 5 сюжетных программ (портрет, пейзаж, крупный план, спорт, ночной портрет). ) режимы,
- сложный 14-сегментный сотовый дозатор,
- трехточечный датчик Crosscut AF для точной автофокусировки,
- запуск глазком,
- и значок быстрого выбора режима предметной программы вдоль верхнего края ЖК-панели данных.
Простота наведи и стреляй С устранением большинства сложностей, связанных с использованием традиционной пленочной камеры, включая загрузку и выгрузку камеры, установку чувствительности ISO пленки, понимание элементов настройки экспозиции, фокусировки, затвора и операций прямого перемещения пленки, использование Alpha Sweet сводится почти к нулю. наведи и стреляй простотой.
Моторизованный механизм продвижения пленки автоматически продвигает пленку к нужному кадру съемки и послушно перематывает ее обратно в контейнер для пленки, как только все изображения будут экспонированы. Режимы съемки Помимо съемки в режиме программной автоматизации, у вас также будет доступ к простым настройкам сюжетного режима, которые включают настройки портрета, пейзажа, крупного плана, спорта и ночного портрета.
Они будут изменять настройку диафрагмы / скорости камеры, которую нужно отрегулировать:
- до меньшей глубины резкости для портретов или величайшего из пейзажей,
- лучшая установка диафрагмы / скорости для макросов, самая короткая выдержка для спорта,
- и самая большая диафрагма с более длинной выдержкой для ночных портретов, что также позволяет запечатлеть некоторые фоновые эффекты сцены.
Аккумулятор Для работы Minolta Alpha Sweet / Maxxum XTSI / Dynax 505si Super требуется пара литиевых батарей 2CR2.
Вес корпуса камеры
Minolta Alpha Sweet имеет вес 375/385 граммов без батареи.Совместимость линз
Alpha Sweet совместим со всеми объективами Minolta с байонетом A, которые были впервые выпущены в 1985 году с появлением SLR серии Maxxum. Как правило, все эти объективы также будут работать с камерами Sony Alpha и линейкой NEX с байонетом E, если используются адаптеры LA-EA1 или 2, хотя могут быть ограничения.
Использование камеры
У меня была возможность использовать Minolta Alpha Sweet как с AF Maxxum 35-70mm F4, так и с AF Maxxum 50mm F1.7 Prime, и я остался очень доволен изображениями с обеих сессий. Сделал несколько снимков в режиме панорамы, которые одинаково увлекательны, как вы можете видеть на изображениях ниже.Камера чрезвычайно проста в использовании. Просто установите диск выбора в программный автоматический режим или покачивайте, выбирая приоритет диафрагмы, приоритет выдержки, полностью ручной или любой из режимов сцены и снимайте.Ваши изображения обязательно будут идеально сфокусированы и экспонированы.
Minolta Alpha Sweet, AF Maxxum 35-70 мм F4
Minolta Alpha Sweet, AF Maxxum 50 мм F1.7
Ну вот и все. Если вы думаете о том, чтобы заняться пленочной фотографией или вернуться к ней, и если вы ищете превосходную легкую 35-мм пленочную зеркальную фотокамеру с автофокусировкой и расширенными возможностями, то Alpha Sweet может быть тем, на что вам стоит обратить внимание.
Торговая площадка пленочных камер, ImagingPixel
Малайзия Интернет-торговая площадка пользовательских пленочных камер, винтажных объективов и дополнительных устройств. Следите за ImagingPixel в Facebook, Pinterest и Twitter.Minolta a7 — идеальная пленочная SLR для фотографов, которые хотят все
Для большинства людей последовательность букв «IDDQD» ничего не значит. Для меня и многих других напуганных детей, сидящих перед компьютером Gateway 2000 (или аналогичным) в 1994 году, эта странная цепочка букв олицетворяла безопасность, отвагу, передышку для измученного ума и души.
Видите ли, DOOM был действительно страшной игрой, особенно для девятилетнего ребенка в пустом доме после школы. Кибердемоны, кричащие черепа и унылый гнетущий саундтрек — вот лишь некоторые из ужасов, таившихся на этой 3,5-дюймовой дискете. В большинстве случаев я собирался с духом и запускал игру через MS-DOS только для того, чтобы почувствовать, что мое мужество истощается при простом виде ужасного титульного экрана игры, после чего я неизбежно отказывался от чего-то более легкого — Jazz Заяц.
Но это было до того, как я обнаружил чит-коды; IDDQD, IDKFA.Эти буквы дали нам режим бога, полный боезапас, выбор уровня! Всего несколькими нажатиями клавиш я мгновенно превратился в всемогущего космического десантника, которым я всегда знал, что могу стать. Я был буквально неуязвим, имея безграничный арсенал оружия.
Хотя пленочная фотография не очень похожа на пробираться сквозь трупы в кишащей демонами колонии на Марсе, съемка Minolta Alpha 7 полностью воспроизводит бесстрашную уверенность, которая всегда сопровождала набор этих чит-кодов. Да, съемка Alpha 7 — это лучший способ пленочной фотографии.
Давайте ненадолго отвлечемся от метафоры DOOM; Я знаю, что некоторые из вас сбиты с толку. Дело в том, что съемка на пленку — это хобби, которое часто сопряжено с компромиссами. В конце концов, это устаревшие технологии. Но Minolta Alpha 7 — это просто пленочная камера с необычными возможностями, которая не требует от пользователя никаких компромиссов. И хотя многие пленочные камеры способны делать потрясающие фотографии, когда мы прилагаем все усилия, Alpha 7 редко дает возможность стабильно делать потрясающие снимки практически без усилий (все, что вам нужно, — это немного знаний).Его функциональная методология и дальновидная эргономика делают его не похожим на старую пленочную камеру, а больше на современную зеркальную фотокамеру, которая просто показывает пленку. По этой причине я часто беру камеру, когда хочу сделать только отличные фотографии или снимаю в действительно важной ситуации.
Alpha 7 (который также назывался Maxxum 7 и Dynax 7 в США и Европе соответственно) не уникален, если честно. Другие SLR той же эпохи делают то же самое.Nikon N80 и F100, а также поздние пленочные SLR EOS от Canon превращают пленочную фотографию в такое же беззаботное занятие, создавая изображения, которые просто поражают воображение почти в каждом кадре. Но в типичной манере Minolta Alpha 7 делает все, что могут сделать ее конкуренты, делает это лучше и добавляет некоторые дополнительные полезные теперь стандартные навороты, которые другие производители камер не будут реализовывать (в некоторых случаях) в течение десяти или более лет. . Предварительные варианты дизайна включают массивную панель данных с подсветкой на задней панели камеры (которая работает так же, как современные ЖК-дисплеи DSLR в режиме отображения данных), программируемые пользователем пользовательские функции, автофокус TTL с определением фазы, предварительный просмотр глубины резкости и четырнадцатисегментный сотовый учет.И это еще не все.
Ему также удается не поверить в то, что это пленочная зеркальная фотокамера с автофокусировкой, которая действительно выглядит великолепно. Печально известная игристая тенденция дизайна, которая так преследовала 1990-е и начало 00-х годов, когда каждая чертова штука казалась тупой и округлой, нигде не наблюдается на Alpha 7. Вместо этого она представляет собой необычную для того времени угловатость и мускулистость, которую другие производители не использовали бы еще семь или восемь лет. Он, конечно, не такой резкий, как что-то вроде A-1, но его эстетические детали намного опережают все, что есть у Nikon серии N.
Мне подходит его стиль. Но я знаю, что такой образ не подойдет всем. Для некоторых людей съемка на пленку в основном заключается в том, что пленочные камеры выглядят как пленочные. Alpha 7 не похож на пленочную камеру, и это может просто убить всю привлекательность для определенного сегмента потенциальных фотографов. Если вас больше всего беспокоит пленочная камера, которая выглядит соответствующим образом, возможно, вам будет лучше приобрести что-нибудь, сделанное парой десятилетий ранее. Но не удивляйтесь, если эти камеры станут не такими удобными; Alpha 7 может стать высшей точкой для японских SLR.
В руке Alpha отлично себя чувствует. Он меньше и легче, чем его более мощный предшественник, Alpha 9, и прекрасно сочетается с любым объективом. Ушки для ремня расположены правильно, поэтому нет неудобного раскачивания, а достаточный захват позволяет держать вещи плотно и контролируемыми. Подставка для большого пальца на задней панели устройства способствует работе одной рукой и помещает кончик большого пальца в небольшой участок неиспользуемого пространства на задней панели камеры, где блокировка автоэкспозиции, органы управления фокусировкой и задний диск просто ждут срабатывания. в миллиметрах.
Элементы управлениярасположены с почти идеальным размещением, а баланс отдельных дисков и «комбинированных дисков» показывает невероятное понимание того, как фотографы используют камеры. В то время как другие производители последовательно уменьшали количество кнопок и переключателей в попытке упростить вещи (что только делало вещи более неуклюжими, поскольку меню теперь были внутри меню), Minolta уклонилась от этого. Вместо этого они спроектировали вещи так, чтобы наиболее полезные элементы управления были легко доступны и явно расположены, в то время как второстепенные и третичные элементы управления размещены в стороне и, в некоторых случаях, скрыты за металлическими откидными крышками.Даже контрольные замки, которые я обычно ненавижу, достаточно велики, чтобы их можно было легко активировать (хотя я все же предпочел бы, чтобы средства управления были без блокировок).
Я должен подчеркнуть это — я очень редко использую камеру и не могу найти пять или более вариантов функционального дизайна, которые меня раздражают. Я хочу, чтобы мои камеры были идеальными. Их никогда не было. В случае с Alpha 7 меня беспокоит буквально только одно положение управления; Хотелось бы, чтобы переключатель включения / выключения находился на правой стороне корпуса, чтобы я мог держать камеру и включать ее одной рукой.Отметив это недовольство, Minolta предлагает систему «Eye-Start», в которой камеру можно оставить включенной, и простое поднятие ее к глазу оживит ее. Я обычно не использую этот режим, потому что не уверен, повлияет ли он на время автономной работы. Возможно я должен. Если он работает хорошо и не разряжает батареи, он может превратить Alpha 7 из камеры с одним недостатком конструкции в камеру, в которой его нет.
Технические характеристики устройства несколько нелепы и читаются как список желаний, составленный из всех лучших японских фотоаппаратов на момент выпуска Alpha 7.Основные моменты включают выдержку с выдержкой от 1/8000 секунды до 30 секунд, а также ручную выдержку, скорость синхронизации вспышки на 1/200 секунды; три режима измерения, включая 14-сегментный сотовый, средневзвешенный и точечный замер; полные режимы съемки PASM; компенсация экспозиции с шагом 1/3 и 1/2 ступени; Блокировка AE; непрерывная съемка со скоростью до четырех кадров в секунду; неограниченное количество экспозиций, автоспуск, как DX, так и выбираемое пользователем управление ISO, и многое другое.
Но все это не имеет особого значения, потому что спецификации утомительны.Я упоминаю это только для любителей чисел, которые хотят увидеть, действительно ли эта штука так же хороша, как F6 (и потому, что другие сайты, которые говорили о a7, поместили в мир неверную информацию).
В полевых условиях спецификация не имеет значения, и все, что имеет значение, — насколько хорошо или плохо работает камера. С Alpha 7 нет фотографий, которые нельзя было бы сделать. Это компактная и легкая профессиональная камера, которая неизменно превосходит свой вес.
Автофокусировка быстрая и точная, и после съемки более пятидесяти рулонов пленки через камеру я еще не встречал момента, когда автофокусировка отказала.Он использует девятиточечную систему, распределенную по всей раме, с центральными датчиками двойного крестового типа. По сравнению с современниками Canon и Nikon, Minolta лучше, точнее и стабильнее. Он также имеет поразительное количество методов управления фокусировкой. Половинное нажатие на кнопку затвора естественным образом активирует автофокусировку, но ее также можно активировать с помощью кнопки заднего фокуса, кнопки точечного автофокуса и даже кнопки M / F при съемке в режиме ручной фокусировки. Это довольно удивительно, и сегодня выпускается множество зеркальных фотокамер, которые до сих пор не могут предложить такое надежное разнообразие элементов управления автофокусом.
Измерение также безупречно. Система Minolta, встроенная в эту камеру, никогда не откажет. Если вас не интересует математика экспозиции, установите ее на P, A или S и сделайте снимок для достижения желаемого эффекта. Поскольку даже в полуавтоматических режимах используется измеритель, вы не сделаете неправильно экспонированный снимок. Просто отрегулируйте параметр, пока экспонометр не покажет, что вы выбрали правильные настройки. Он также предлагает столько творческого контроля, сколько любой может когда-либо пожелать, с его элементами управления значениями множественной компенсации экспозиции, функциями точечного и среднего замера, фиксацией автоэкспозиции и, конечно же, полностью ручным режимом.
Видоискатель большой и яркий, он покрывает 94% площади изображения с увеличением 0,8X. Он показывает всю информацию, которая вам когда-либо понадобится для фотосъемки, включая установленную выдержку и диафрагму, показания экспонометра, выбранный режим замера, значение компенсации экспозиции и состояние автофокуса. Если есть обратная сторона, то это то, что экран фокусировки не заменяется, поэтому придется использовать встроенный острый матовый экран.
Выбор объективов феноменален: более 100 различных объективов производства Minolta любого типа подходят для байонета A камеры.Компания на протяжении десятилетий производила объективы мирового класса и была одной из немногих компаний, производящих камеры, которые производили свои собственные стеклянные элементы. Это способствовало усиленному контролю качества и чрезвычайно специализированному дизайну. Некоторые из их объективов достигли легендарного статуса благодаря невероятной передаче и исключительному качеству — на ум приходят линзы APO. После того, как в 2006 году Sony приобрела концерн Minolta по производству камер, они повторно представили восемнадцать из более ранних моделей объективов Minolta в качестве продуктов Sony с ребрендингом. Многие из этих линз до сих пор производятся с точной нулевой настройкой по оптическим формулам или механической и электрической конструкции.Думаю, если не сломано…
Один из таких легендарных объективов, STF 135mm f / 2.8, может даже повлиять на набор функций Alpha 7. Этот объектив с «плавным трансфокусом» использует фильтр аподизации для сглаживания перехода между плоскостью фокуса и элементами изображения, находящимися вне фокуса. В результате получается одно из лучших боке, которое вы когда-либо видели. При чем здесь Alpha 7? Alpha 7 — единственная когда-либо созданная камера с режимом STF. Это попытка воспроизвести невероятный эффект боке, достигаемый сверхдорогим объективом Minolta STF.Это работает? В некотором роде. Он не так эффективен, как объектив STF, в этом режиме STF требуется штатив и неподвижный объект, поскольку для одного кадра требуется семь экспозиций с разной диафрагмой. Но результаты показывают несколько оптимизированное боке. Но режим STF в Alpha 7 — это скорее интересная функция, которую стоит попробовать несколько раз, а не откровение боке, которое, вероятно, планировала Minolta (идея заключалась в том, что вы можете получить потрясающее боке с любого объектива).
Другие интересные особенности включают возможность записывать огромное количество данных съемки с помощью Minolta Data Saver 100.Эта штуковина была разработана специально для Alpha 7 и позволяет записывать фотографические данные для каждой экспозиции на карту памяти. Данные с 400 рулонов пленки с 36 экспозициями могут быть сохранены на одной карте емкостью 4 МБ. Эти данные затем могут быть отображены на камере или скомпилированы в список и отображены на компьютере. Еще одно интересное (если не совсем полезное) нововведение.
[Фотографии в галерее выше были сделаны Стефаном Хайнцем с использованием Minolta a7, купленного в моем магазине фотоаппаратов, в сочетании с широкоугольным зум-объективом Konica Minolta 17-35 мм и Kodak P3200, снятыми при 800 ISO и обработанными при 1250.]
Конечно, с такой многофункциональной камерой, как Alpha 7, стрелки должны понимать и правильно использовать эти элементы управления, чтобы максимально использовать возможности машины. Если стрелок ничего не знает о блокировке автоэкспозиции и о том, когда ее использовать, то не имеет большого значения, есть ли у камеры блокировка автоэкспозиции. Сложность и невероятные технологии, которые делают Alpha 7 таким шедевром, могут побудить некоторых пользователей побежать за комфортом и простотой K1000, и в результате получится около десяти изображений, которые более примитивная камера будет делать за один рулон.Но для того, кто действительно ценит изображение превыше всего и кто знает достаточно (или хочет выучить достаточно), чтобы работать на продвинутой машине, Alpha 7 сложно превзойти.
Читатели этого сайта знают, что мы думаем о Minolta. Если есть одна уже не существующая компания по производству камер, которую мы хотели бы воскресить из мертвых, то это Minolta. Они всегда были на переднем крае технологий, редко жертвуя качеством сборки. В любой момент за пятьдесят с лишним лет, в течение которых они были крупным игроком в мире фотографии, всегда была доступная Minolta, которая могла бы сравниться с любой другой камерой в мире.Они не боялись рисков и всегда изобретали (компания заявила о многих первых достижениях в мире фотоаппаратов, включая первую эффективную и успешную систему автофокусировки). Не все камеры, которые они сделали, были превосходными, но отличные часто оказывались лучшими.
Для современных фотографов, которые хотят испытать почти идеальную пленочную камеру, определенно следует рассмотреть Minolta Alpha 7. Это невероятная машина с изумительным стеклом, которая поможет вам создавать фантастические изображения на пленке.Возвращаясь к нашей ссылке на DOOM, я думаю, что начну называть Alpha 7 BFG 9000. Почему, черт возьми, нет?
Купите Minolta a7 на eBay
Получите один из наших собственных камер F Stop
Подписывайтесь на Casual Photophile в Facebook и Instagram
[ Некоторые ссылки в этой статье будут направлять пользователей к нашим аффилированным лицам в B&H Photo, Amazon и eBay. Покупая что-либо по этим ссылкам, Casual Photophile может получить небольшую комиссию без дополнительной оплаты.
Станьте первым комментатором