Нажмите "Enter" для пропуска содержимого

Мокрый коллодионный процесс: Мокрый коллодионный процесс – первые в мире быстрые фотографии

Содержание

Мокрый коллодионный процесс – первые в мире быстрые фотографии

Дата публикации: 09.10.2009

Фото Роджера Фентона

Одной из важнейших вех в истории развития фотографии стало открытие мокроколлодионного, или, как его еще называют, мокроколлоидного процесса. Считается, что именно с его появлением фотография начала свое массовое распространение. Для понимания значимости этого изобретения нужно обратить внимание на то, что существовавшие до этого дагеротипия и калотипия были основаны на использовании серебра и, соответственно, очень дороги. Также сложности возникали и из-за большой длительности экспонирования.

Новый метод

Итак, в марте 1851 года англичанин Фредерик Скотт Арчер (1813–1857) представил Королевскому научному обществу Великобритании и Парижской академии наук, а также опубликовал в журнале «Химик» доклад об изобретении коллодионного метода. Суть его состояла в получении фотографических негативных изображений на фотопластинках с коллодионной эмульсией. Для изготовления такого фотоматериала поверхность стеклянной пластинки покрывали раствором йодистого калия в коллодии, а затем обрабатывали его раствором азотнокислого серебра. В результате образовывалось йодистое серебро, распределенное в коллодии, так называемая коллодионная эмульсия. Коллодионная эмульсия не проявлялась в сухом состоянии, поэтому съемку и обработку необходимо было производить сразу после изготовления коллодионной фотопластинки, пока она еще влажная. Проявление экспонированной пластинки производилось железным проявителем, а фиксирование — цианистым калием.

Арчер, будучи скульптором и фотографом, использовал калотипию, создавая эскизы натурщиц для своих работ. Экспонирование занимало от 5 до 15 минут. Именно поэтому требовались более чувствительные фотопластины. В попытке усовершенствовать процесс он и пришел к использованию коллодия, формула которого к тому времени уже несколько лет была известна.

Большие возможности

Негатив, получаемый таким способом, мог передавать мельчайшие детали и едва различимые тона и был гораздо более чувствительным, чем дагеротип и калотип. Время экспозиции было сокращено до нескольких секунд, что позволяло экспериментировать с подвижными объектами и создавать более естественные образы.

Конечно, современный портрет с помощью такой технологии снять невозможно, но все равно это был громадный прорыв. В конце концов, именно на основании этого изобретения в последующие годы разрабатывалось передовое на то время оборудование для пейзажной съемки с движущимися объектами.

Арчер не запатентовал свое открытие, что в сочетании со значительным удешевлением процесса способствовало популяризации и развитию фотографии. Однако такая недальновидность привела его к финансовому краху и смерти в бедности. А ведь если бы патент был получен, Арчер обеспечил бы себя до конца дней. Мокрый коллодионный процесс господствовал в фотографии еще почти 30 лет!

Главный недостаток метода Арчера состоял в том, что все манипуляции необходимо было провести за время, пока покрытие не успевало полностью высохнуть. Отсюда, кстати, и название «мокрый». Поэтому, съемки вне лаборатории вызывали определенные неудобства: проявочные устраивались в самых разнообразных местах — в палатках, лодках, железнодорожных вагонах, экипажах и даже ручных тележках.

z

Снимок Арчера, полученный при помощи мокроколлодионного процесса

Фредерик Скотт Арчер

Фото Роджера Фентона

z

Даже такие сложности не помешали быстрому распространению метода и, исходя из свидетельств очевидцев, практически полному вытеснению дагеротипии. «Дагеротипов больше не сыщешь! Большинство фотографов распродают аппараты Дагера за бесценок или вовсе выбрасывают», — написал в колонке редактора журнала для фотолюбителей Томас Саттон в 1860 году.

Первые в истории батальные фотографии

В качестве самого яркого и известного примера использования мокроколлодионного процесса обычно вспоминают так называемую Крымскую кампанию Роджера Фэнтона — основателя (1853) и первого почетного секретаря Королевского фотографического общества Лондона. Когда в конце марта 1854 года Англия и Франция объявили России войну, британское правительство сформировало небольшое фотографическое подразделение, в состав которого в 1855 году и вошел Роджер Фэнтон. Лаборатория была организована в фургоне, получившем название «фотографический», на котором они с двумя ассистентами передвигалась по горным дорогам Крыма. В течение трех месяцев он сделал более 350 фотографий, используя коллодионный процесс. Его работы — поля сражений, портреты героев, бои за Балаклаву и Севастополь — стали первыми фотодокументами в истории фотографии.

Хотя мокрые коллодионные пластинки предназначались и использовались для получения негативов, с которых получались позитивные отпечатки, еще Арчер заметил, что, если рассматривать негатив на фоне темной поверхности, то получающееся изображение выглядит как позитив: светлые участки становятся черными, а темные — светлыми.

Так появились амбротипы (от греческого слова ambrotos — «неизменный» либо «бессмертный») или коллоидные позитивы — негативные портреты на стекле с подложкой из бархата, бумаги или просто закрашенные краской с обратной стороны. Запатентован этот процесс был в только в 1854 году в США Джеймсом Амброзом Каттингом. Широкое применение это изобретение получило главным образом в создании портретов. Амбротипия быстро стала конкурентом дагеротипии, так как была проще и дешевле в изготовлении и на первый взгляд мало чем от нее отличалась. Особенно благодаря аналогичному оформлению — часто портрет преподносился клиентам в таком же «фирменном» бархатном или кожаном футляре, как и дагеротип.

Мокроколлодионные пластины и амбротипы в 1870-х годах начали вытесняться сухими бромжелатиновыми негативами. Ну а сейчас фотографии с подобным колоритом можно получить через съемку на длинной выдержке, если уметь хорошо пользоваться этой опцией.

z

Семейный портрет. Амбротип.

Фото Фредерика Скотта Арчера

Как делается фотография мокрым коллодионным способом

Мастер-класс по старинной технике фотографии при помощи света и серебра провёл с демонстрацией этого процесса фотограф Анатоль Грин.

Мокрый коллодионный процесс открыл Фредерик Скотт Арчер (1813-1854) в 1851 году. Применение этого процесса, пришедшего на смену дагерротипии, существенно повысило светочувствительность и позволило получить изображение исключительно высокого качества, особенно по резкости. Это обстоятельство привело к тому, что мокрый коллодионный процесс применяется и по настоящее время в некоторых специальных областях (полиграфия, изготовление шкал и сеток и т. д.). Суть его состоит в получении фотографических негативных изображений на стеклянных пластинках с коллодионной эмульсией.

1. Особенность процесса заключается в том, что все действия (полив эмульсии, экспонирование, проявление и фиксирование) необходимо выполнить за 10-15 минут, пока не высох коллодий. Это влияет на процесс съемки, превращая его в театральное действо, в котором фотограф и портретируемый являются и актерами и зрителями.

2. Современная цифровая фотография достигла большой красочности и высокой чёткости изображения, значительно превзойдя по техническим характеристикам плёночную фотографию. Но при помощи цифровой техники очень трудно эспериментировать в художественном отражении действительности и создании психологических портретов.

3. Фотографы-энтузиасты обращаются к старым методам фотосъёмки для сохранения душевности фотографии. Старые технологии не сдаются, и фотографы-художники продолжают добиваться замечательных результатов.

4. На многие годы в нашей стране технология мокрой коллоидной фотографии не использовалась. В последнее время питерские энтузиасты возродили этот процесс — они воссоздали прежде всего фотокамеру. Фотограф Анатоль Грин снимает фотокамерой, которая была популярна во второй половине девятнадцатого века и использует коллодий на стекле для получения фотоизображения.

5. В данномом случае используется объектив, которому более 100 лет.

6. Камера — середины прошлого века.

7.

8.

9. Процесе полива пластины происходит в другом помещении. Подготовка стекла перед поливом коллодия осуществляется в специальном зажиме при помощи мела, растворенного в смеси воды и спирта.

10. Полив коллодия — необходимо вылить достаточное количество коллодия на пластину.

11. Распределить коллодий по поверхности, слив излишки с угла. Коллодий должен немного схватиться (примерно 20 секунд).

12. Далее — процесс очувствление пластины. Для создания светочувствительных галогенидов серебра в слое коллодия пластина погружается в раствор нитрата серебра, где выдерживается в течение 4-х минут. По истечении отведенного времени пластина заряжается в кассету.

13. Затем происходит экспонирование. Обычные выдержки для портретов при искусственном мощном свете составляют 3-6 секунд.

14. Проявление пластины ведется при красном свете вручную. Необходимое количество проявителя выливается прямо на пластину и распределяется по ее поверхности. Проявление длится 12-15 секунд.

15. Фиксирование происходит на свету и длится примерно минуту.

16. В качестве фиксажа используется тиосульфат натрия (гипосульфит) или аммония.

17. Ванночка с фиксажом, в котором находится пластина с проявленным изображением.

18. Модель в это время — в ожидании готового результате.

19. Пластина покрывается лаком и является единстственным оригиналом.

20. Процесс фотосъёмки закончен.

Фотограф Алексей Алексеев (Амбротипия, Тинтайпы, Мокрый Коллодий). Описание мокро-коллодионного процесса. Создание амбротипа. История

Мокрый коллодионный процесс. Амбротипия


Мокрый коллодионный процесс открыл Фредерик Скотт Арчер в 1851 году. Суть его состояла в получении фотографических негативных изображений на стеклянных пластинках с коллодионной эмульсией. Особенность процесса заключается в том, что все действия (полив эмульсии, сенсибилизация, экспонирование, проявление и фиксирование) необходимо выполнить за 10-15 минут, пока не высох коллодий. Это влияет на процесс съемки, превращая его в театральное действо, в котором фотограф и портретируемый являются и актерами и зрителями.
    ЭТАПЫ ПРОЦЕССА

Полировка стекла. Осуществляется в специальном зажиме при помощи мела, растворенного в смеси воды и спирта.
Полив Коллодия. Необходимо вылить достаточное количество коллодия и распределить его по поверхности, слив излишки с угла. Коллодий должен немного схватиться (примерно 20 секунд)
Очувствление пластины. Для создания сеточувствительных галогенидов серебра в слое коллодия пластина погружается в раствор нитрата серебра, где выдерживается в течении 4-х минут. По истечении отведенного времени пластина заряжается в кассету

Экспонирование. Обычные выдержки для портретов при искусственном мощном свете составляют 3-6 секунд.
Проявление. Проявление пластины ведется при красном свете вручную. Необходимое количество проявителя выливается прямо на пластину и распределяется по ее поверхности. Проявление длится 12-15 секунд.
Фиксирование. Фиксирование происходит на свету и длится примерно минуту. В качестве фиксажа используется тиосульфат натрия или аммония.

Амбротипия (от др.-греч. ἀνβροτός — «бессмертный», и τύπος — «отпечаток») — вариант коллодионного процесса. В результате этого процесса получается стеклянный негатив, который выглядит как позитив, когда накладывается на чёрный фон.
В 1854 году Джеймс Ансон Каттинг (James Anson Cutting) запатентовал способ монтирования коллодионных фотографий. Его метод заключался в том, что коллодионный слой поливался лаком или канадским бальзамом и, затем, накрывался вторым стеклом. Таким образом изображение «запаивалось» между двумя стеклами. Без доступа воздуха работы становилась по сути вечной. Именно этот метод и был назван Амбротипией, но в последствие это слово понравилось всем и им стали называть позитивные изображения не стекле. Сам же Джеймс сменил часть имени, дабы все помнили какое открытие он совершил, и стал называться Джеймс Амброуз Каттинг (James Ambrose Cutting).

Этапы развития фотографии, Коллоидный процесс, Амбротипия, Фотография

Для понимания значимости этого изобретения для развития фотографии нужно обратить внимание на то, что существовавшие до этого дагеротипия и калотипия были основаны на использовании серебра и, соответственно, очень дороги. Также сложности возникали и из-за большой длительности экспонирования. В 1852 г. дагерротипия и тальботипия были полностью заменены новым методом, более совершенным, который стал следующим шагом в развитии фотографии, получившим название мокрый коллодионный процесс. Этот способ значительно расширил горизонты фотографии и использовался для художественного отображения различных исторических фактов. Стала возможна съемка, в которой были элементы динамики, фотографирование «мертвой натуры» отошло на второй план. Фредерик Скотт Арчер.Комплект для Wet-plate.Походный комплект. В 1846 году известный Шведский химик Шонбейн нашел способ получения пироксилина (нитроцеллюлозы), а год спустя американский студент-медик Джон Паркер Мейнард (John Parker Maynard) из Бостона получил раствор нитроцеллюлозы в спирто-эфирной смеси. Полученная сиропообразная прозрачная жидкость, высохнув, давала стойкую прозрачную пленку. Так был получен первый коллодий, который сразу начал применяться в качестве пластыря во время боевых действий: он одновременно и дезинфицировал рану и закрывал её. Известны примеры использования коллодия во время Крымской войны. Коллодий давал покрытие, предотвращающее доступ воздуха, что сразу нашло применение в хирургии, а вскоре и в фотографии. При нанесении на поверхность стекла несколько капель коллодия растворитель быстро испарялся, и на поверхности оставалась тонкая пленка, приобретающая прочность после высушивания.
В 1849 году известный французский фотограф Жан-Батист Гюстав Ле Гре (Jean-Baptiste Gustave Le Gray) (1820-1884 гг.) первый начал использовать вощеную бумагу для отпечатков: это придало изображению большую резкость и точность. В одной из первых своих теоретических работ в 1850 он утверждал, что в будущем все фотографии будут изготавливаться на бумаге. Ле Гре был одним из первых, кто считал необходимым заменить дагеротипию и калотипию коллоидным процессом.
Другой исследователь того времени, Роберт Бинхам, ассистент Майкла Фарадея, также предложил использовать коллодий как носитель светочувствительного слоя на стекле. Однако эти предложения так и не были реализованы.. Честь разработки практически пригодного к использованию мокроколлодионного процесса принадлежит англичанину Фредерику Скотт Арчеру (1813-1857).
Жизнь Арчера была полна лишений и типична для большинства изобретателей, снискавших признание после своей смерти. Фредерик Скотт Арчер родился в 1813 году в Хертфорде в семье мясника, рано потерял родителей и был отдан дальним родственником в ученики к ювелиру в Лондон. За годы учения перед его глазами прошло множество античных резных камней и монет из различных стран. Он основательно изучил нумизматику и начал изготовлять копии монет, добившись в этом деле большого мастерства.
Вскоре он стал выполнять более серьезные заказы, создавая скульптурные портреты известных людей того времени.
В ноябре 1847 года Арчер, практикуясь с камерой-обскурой, освоил процесс калотипии, чтобы использовать его для получения максимального портретного сходства своих скульптурных работ. Сперва он использовал фотографию только для работы, но вскоре всерьез увлекся и стал уделять фотографическим исследованиям все больше и больше времени, а затем и целиком отдался изобретательству. Арчер начинает разработку собственного метода фотографии. Он начал эксперименты с бумажной массой, пытаясь улучшить качество бумаги, затем с белком и крахмалом, прежде чем осенью 1948 года не стал покрывать бумагу раствором коллодия для улучшения ее поверхности.
Убедившись в том, что пленка коллодия плохо пристает к бумаге, Арчер решил использовать ее вместо бумаги. Эти эксперименты, проводившиеся в июне 1849 года, не увенчались успехом. Тогда Арчер покрыл стеклянную пластинку эмульсией коллодия, содержащего йодид калия, и применил ее во влажном состоянии.
В мае 1850 года он опубликовал статье об использовании пирогаллола в фотографии, содержащую важное сообщение о коллодионном процессе, а в сентябре привел его детальное описание. Согласно рекомендациям, коллодий, содержащий йодид калия, поливался на стеклянную пластину и равномерно распределялся по всей поверхности. После застывания слоя пластина очувствлялась погружением в раствор нитрата серебра и экспонировалась во влажном состоянии, поскольку эфир очень быстро испарялся из коллодия, пластину нужно было проявлять сразу же после экспозиции. Проявление Арчер осуществлял, как правило, пирогаллолом с последующим закреплением в растворе гипосульфита.
Неудобство, связанное с необходимостью немедленного проявления ещё мокрой пластины, полностью искупалось многократным удешевлением процесса и другими преимуществами. Коллоидный негатив передавал самые мелкие детали, тончайшие переходы тонов. При этом фотопластинка, по сравнению с 5-15 минутами при калотипии, экспонировалась очень быстро — всего за несколько секунд. Это оживило фотографию, открыло дорогу творческим экспериментам, позволило преодолеть статичность в фотографии и создавать естественные, живые образы. И не важно, что для того что бы сделать один кадр, расставляли палатку, раскладывали ванночки. Теперь стала возможна портретная фотография.
Мокрый коллоидный процесс (Wet Plate Collodion) стал сразу же использоваться для создания портретов. Как утверждала реклама, у этих портретов было то преимущество, что их можно было рассматривать при любом освещении, в то время как серебряные изображения на зеркальных поверхностях дагеротипов можно было увидеть только при определенном освещении.
В 1851 году Арчер представил в Королевское научное общество свой доклад о изобретенной им новой технологии фотосъемки. Доклад был рассмотрен, и работе Арчера была дана высокая оценка. Его метод был простым, эффективным, а главное — доступным и дешевым. Благодаря этому уже через несколько лет коллодионный процесс практически полностью вытеснил дагерротипию и калотипию. У любителей фотографии появилась возможность купить хороший фотоаппарат, для которого не нужно было использовать дорогостоящие посеребренные фотопластинки. Джеймс Ансон Каттинг.Амбротипия. Роджер Фентон. 1855.Альпийская деревня, 1861. В 1854 году в Америке, где дагеротип был в моде гораздо дольше, чем где-либо в Европе, был выдан патент Джеймсу Ансону Каттингу на производство амбротипных портретов, которые делались такого же размера, как и дагеротипы. Предметом патента стал метод монтирования пластин полученных мокро-коллодионным способом. Он придумал покрывать сторону со слоем коллодия лаком или канадским бальзамом после чего накрывать сверху вторым стеклом. Таким образом полностью исключался доступ кислорода (окислителя) к коллодионному слою, что способствовало более длительному хранению. Он и придумал назвать такой способ — амбротипия (от греческого ambrotos, «бессмертный»). Однако вскоре стали покрывать только лаком, а вот слово настолько понравилось, что им стали именовать популярные в те времена позитивные коллодионные пластинки. Сам же Джеймс был настолько горд, что сменил имя и стал называться Джеймс Амброуз Каттинг (James Ambrose Cutting).
Ели бы Фредерик получил патент на свое изобретение, он смог бы стать обладателем неизмеримого богатства и славы. Фокс Талбот, ревниво наблюдавший за распространением нового процесса, пытался доказать, что это изобретение нарушает его патент. Мокрый коллодий был непревзойденным методом фотографирования еще тридцать лет, вплоть до изобретения сухих желатиновых пластин. Даже сухой коллодионный процесс, который так пытались внедрить в жизнь, не смог дать таких же успехов. Но Арчер объявил о своем изобретении просто так, раздарив право использования своего изобретения всем. В итоге Фредерик Скотт Арчер умер в бедности, в возрасте 44 лет, в 1857 году. Его семья получила выплату всего в 713 фунтов. Фредерик Скотт Арчер похоронен на кладбище Кенсал Грин (англ. Kensal Green Cemetery; официальное название Кладбище Всех Душ), расположенном в Лондоне рядом с Портобелло.
Так же Арчер разработал камеру, в которой пластины экспонировались, проявлялись и фиксировались, новый объектив и способ просветления позитивов. Открытый им процесс послужил целому поколению фотографов.
Томас Саттон, редактор журнала о фотографии, в 1860 году в одном из номеров писал: «Дагерротипам пришел конец — их уже нигде нет. Фотографы продают аппараты Даггера по дешевке, либо попросту их выбрасывают».

Коллодионный процесс — Справочник химика 21

    Коллаген 2—641, 16 Коллагеназа 2—642 Коллидины — см. Метилпиридины Коллодий 2—642 Коллодионный процесс 2—642 Коллоидная химия 2—643 Коллоидное растворение — см. Солюбилизация Коллоидные системы 2—646 3—252 [c.564]

    КОЛЛАГЕН — КОЛЛОДИОННЫЙ ПРОЦЕСС [c.321]

    Коллидины — см. Метилпиридины Коллодий 642 Коллодионный процесс 642 Коллоидная химия 643 Коллоидные растворы — см. Коллоидные системы Коллоидные системы 646 [c.533]


    Второй период — с 1851 по 1882 г., когда дагерротипия была вытеснена мокрым коллодионным процессом, при котором сначала получался негатив, а позитивные изображения печатались на альбуминной фотобумаге. [c.10]

    Едва только были обнаружены первые результаты по получению устойчивого фотографического изображения в виде дагерротипов, как начались попытки применения нового открытия в практике различных областей деятельности человека. Однако ни дагерротипия, ни мокрый коллодионный способ не могли во всех случаях обеспечить удовлетворительных результатов (в основном по причине малой общей и крайне ограниченной спектральной светочувствительности) оба метода применялись главным образом в портретной фотографии. Впоследствии мокрый коллодионный процесс нашел широкое применение в полиграфической промышленности. Вместе с тем велись энергичные поиски в направлении повышения светочувствительности и создания сухих слоев. [c.10]

    Третий период — его начало падает на 1878—1882 гг., когда мокрый коллодионный процесс уступил место использованию сухих броможелатиновых слоев, которые до настоящего времени являются основным видом фотоматериалов. [c.10]

    Кроме мокроколлодионных слоев, применяют кол-лодионные эмульсии, несколько более чувствительные вследствие того, что светочувствительным веществом служит в основном бромид серебра. Колло-дионные эмульсии получают но схеме изготовления эмульсий для сухих желатиновых бром-иодосеребря-ных эмульсий. Коллодионные эмульсии лучше воспринимают онтич. сенсибилизацию (эозин, эритрозин), чем мокрые коллодионные слои. Для коллодионных эмульсий применяют химич. проявление. Негативы, полученные па коллодионных слоях, в случае необходимости подвергают обычным процессам усиления и ослабления. [c.322]

    Коллодионные слои в тысячи раз менее чувствительны, чем современные желатиновые галогеносеребряные эмульсии, но в связи с высокой разрешающей способностью и большой кроющей способностью эти слои длительное время применяли в репродукционной фотографии. В последнее время в полиграфич. технике для фотомеханич. процессов коллодионные слои применяют сравнительно редко. [c.322]

    В теории атомны.х ядер часто пользуются моделью, уподобляющей ядро заряженной капле жидкости. Расчет такой системы показывает, что при достаточном возрастании заряда капли вероятным становится ее деление на две более или менее близкие по размерам части (рис. ХУ1-43). 2 Подобное деление атомных ядер было экспериментально установлено при изучении процесса взаимодействия урана с нейтронами (Ган и Штрассман, 1939 г.). Почти одновременно выяснилось, что ядра урана могут делиться и самопроизвольно (Г. И. Флеров и К. А. Петржак, 1940 г.), но такое самопроизвольное (спонтанное) деление осуществляется крайне редко. На в конденсационной камере фотография двух противоположно направленных следов, выходящих из коллодионной пленки, покрытой слоем иОз- Следы эти принадлежат осколочным ядрам, возникшим в результате деления ядра урана.» [c.362]


    В области металлургии и исследования текстильных волокон применяется метод реплик. Существуют различные способы приготовления поверхностных реплик для электронной микроскопии. Впервые этот способ был использован для получения реплик из окиси алюминия от травленых алюминиевых поверхностей путем окисления их при анодном процессе в насыщенном растворе буры и борной кислоты [132]. Во многих ранних способах изготовления ренлик для исследования травленых металлографических образцов отделение образца от реплики производилось с помощью растворения самого образца. Маль [132] предложил также использование пластиков. В настоящее время разработана техника реплик, имеющая широкое распространение. Один из этих способов (серебряно-коллодионные ренлики) [133] заключается в том, что на образец возгонкой наносится толстая пленка серебра. Затем серебряная пленка отделяется и на поверхность, бывшую в соприкосновении с образцом, наносится разбавленный раствор коллодия. После сушки серебро растворяется в 2—3 н. HNOз. Затем реплика отмывается от солей серебра, сушится, укрепляется на сетчатом держателе, который вставляется в патрон для объекта. Этот метод дает позитивные реплики с выпуклостями, соответствующими выпуклостям, и углублениями, соответствующими углублениям объекта. [c.328]

Как делается фотография мокрым коллодионным способом

Мастер-класс по старинной технике фотографии при помощи света и серебра провёл с демонстрацией этого процесса фотограф Анатоль Грин.

Мокрый коллодионный процесс открыл Фредерик Скотт Арчер (1813-1854) в 1851 году. Применение этого процесса, пришедшего на смену дагерротипии, существенно повысило светочувствительность и позволило получить изображение исключительно высокого качества, особенно по резкости. Это обстоятельство привело к тому, что мокрый коллодионный процесс применяется и по настоящее время в некоторых специальных областях (полиграфия, изготовление шкал и сеток и т. д.). Суть его состоит в получении фотографических негативных изображений на стеклянных пластинках с коллодионной эмульсией.

1. Особенность процесса заключается в том, что все действия (полив эмульсии, экспонирование, проявление и фиксирование) необходимо выполнить за 10-15 минут, пока не высох коллодий. Это влияет на процесс съемки, превращая его в театральное действо, в котором фотограф и портретируемый являются и актерами и зрителями.

2. Современная цифровая фотография достигла большой красочности и высокой чёткости изображения, значительно превзойдя по техническим характеристикам плёночную фотографию. Но при помощи цифровой техники очень трудно эспериментировать в художественном отражении действительности и создании психологических портретов.

3. Фотографы-энтузиасты обращаются к старым методам фотосъёмки для сохранения душевности фотографии. Старые технологии не сдаются, и фотографы-художники продолжают добиваться замечательных результатов.

4. На многие годы в нашей стране технология мокрой коллоидной фотографии не использовалась. В последнее время питерские энтузиасты возродили этот процесс — они воссоздали прежде всего фотокамеру. Фотограф Анатоль Грин снимает фотокамерой, которая была популярна во второй половине девятнадцатого века и использует коллодий на стекле для получения фотоизображения.

5. В данномом случае используется объектив, которому более 100 лет.

6. Камера — середины прошлого века.

7.

8.

9. Процесе полива пластины происходит в другом помещении. Подготовка стекла перед поливом коллодия осуществляется в специальном зажиме при помощи мела, растворенного в смеси воды и спирта.

10. Полив коллодия — необходимо вылить достаточное количество коллодия на пластину.

11. Распределить коллодий по поверхности, слив излишки с угла. Коллодий должен немного схватиться (примерно 20 секунд).

12. Далее — процесс очувствление пластины. Для создания светочувствительных галогенидов серебра в слое коллодия пластина погружается в раствор нитрата серебра, где выдерживается в течение 4-х минут. По истечении отведенного времени пластина заряжается в кассету.

13. Затем происходит экспонирование. Обычные выдержки для портретов при искусственном мощном свете составляют 3-6 секунд.

14. Проявление пластины ведется при красном свете вручную. Необходимое количество проявителя выливается прямо на пластину и распределяется по ее поверхности. Проявление длится 12-15 секунд.

15. Фиксирование происходит на свету и длится примерно минуту.

16. В качестве фиксажа используется тиосульфат натрия (гипосульфит) или аммония.

17. Ванночка с фиксажом, в котором находится пластина с проявленным изображением.

18. Модель в это время — в ожидании готового результате.

19. Пластина покрывается лаком и является единстственным оригиналом.

20. Процесс фотосъёмки закончен.

 

Источник

Francesco Mastalia: мокрый коллодионный процесс и йога.

Кто мы? Почему мы здесь?

Эти вопросы задает человечеству Франческо Масталия (Francesco Mastalia) своей третьей по счёту фотокнигой, изданной в 2017 году. После книг ‘ДРЕДЫ’ и ‘ОРГАНИКА. Фермеры и повара долины Гудзона’, этот сборник фоторабот посвящён учителям ‘человеческого оригами’  и получил название ‘ЙОГА. Тайна жизни’. В этой книге фотограф исследует опыт 108 ведущих учителей этой древней системы практик и при помощи крупноформатной камеры и амбротипов отражает то, как изменились их тела, ум и дух.

Для осуществления своей идеи фотограф пользуется, мягко говоря, непростой техникой создания фотографий. Особенно учитывая, что съёмки портретов происходят на природе, а не в студии с оборудованной тёмной комнатой. Мокрый коллодионный процесс требует немедленного экспонирования и лабораторной обработки готовой эмульсии, которая теряет свои свойства при высыхании. При этом готовый позитив на стеклянной пластине можно видеть уже спустя несколько минут, проведённых в передвижной тёмной комнате. 

По мнению самого автора, выбранная им техника создания фотографий, благодаря пресловутой ‘магии’ этого ручного процесса, как нельзя лучше помогает передать идею его работ: ‘Когда светочувствительные химические элементы поглощают солнечные ультрафиолетовые лучи, мы попадаем в таинственный мир, где искусство и алхимия начинают взаимодействовать. Этот союз раскрывает синергию между йогом, фотографом и потоком вселенной.’ ‘Помимо наблюдения физических поз, ‘ЙОГА Тайна Жизни’ исследует цель нашего существования, ищет ответ на вопрос, как жить счастливой и наполненной жизнью. Это попытка понять, кто мы на самом деле, почему мы здесь и какова наша главная цель на этой земле.’ – говорит фотограф.

Давайте теперь посмотрим несколько сияющих, буквально светящихся работ Франческо Масталия из его книги ‘YOGA The Secret of Life’.

Francesco Mastalia: Wet Collodion Process and Yoga.

Who are we? Why are we here?

These questions are asked to humanity by Francesco Mastalia with his third photobook published in 2017. After previous’ DREADS’ and ‘ORGANIC Farmers and Chefs of the Hudson Valley ‘, this collection of photographs is dedicated to teachers of’ ‘human origami’ and is called the ‘ YOGA The Secret of Life’. In this book, the photographer explores the experience of 108 leading teachers of this ancient system of practices and, with the help of a large-format camera and ambrotypes, reflects how their bodies, mind and spirit have changed.

To implement his idea, the photographer uses a rather complicated technique for creating photographs. Especially considering that the portraits shooting takes place outdoors but not in a studio with an equipped darkroom. Wet collodion process requires immediate exposure and laboratory processing of the emulsion, which loses its properties when dried. In this case, the finished positive on the glass plate can be seen after only few minutes spent in a mobile darkroom.

According to the author himself, this technique of creating photographs, thanks to the notorious ‘magic’ of this manual process, helps to convey the idea of ​​his work: ‘When the light-sensitive chemicals absorb the sun’s ultraviolet rays, we enter a mysterious world where art and alchemy embrace. This union unveils the synergy between the yogi, photographer, and flow of the universe.’..’Beyond the physical postures, ‘YOGA The Secret of Life’ delves deep into the purpose of our existence and how to live a happy and fulfilled life. It explores understanding who we truly are, why we are here, and what our ultimate purpose is on this planet.’

And now let us look at several literally shining and glowing works from the book ‘YOGA The Secret of Life’  by Francesco Mastalia:

All photos in this article © Francesco Mastalia

All photos in this article © Francesco Mastalia

All photos in this article © Francesco Mastalia

 

Коллодионный процесс с мокрой пластиной — Ambrotypes

Писатель и фотограф / Алексей Алексеев

Алексей Алексеев разговаривает с нами с помощью мокрого пластинчатого коллодия, или процесса амбротипирования. От истории до окончательной печати.


История

Процесс Wet-Plate был изобретен английским скульптором и фотографом Фредериком Скоттом Арчером в 1851 году. Он экспериментировал с коллодием в надежде получить фотографический негатив на обычных стеклянных пластинах.

Он также обнаружил, что недоэкспонированный очень тонкий негатив выглядит как хороший позитив, помещенный на черном фоне.Такие фотографии на стекле с черной краской с одной стороны называются амбротипами, а на металле с черным лаком — тинтайпом (или ферротипом).

Процесс довольно прост: бромидные и йодистые соли растворяются в коллодии, который представляет собой раствор пироксилина в спирте и эфире. Эту смесь вылили на очищенную стеклянную пластину и оставили на несколько секунд. Затем пластину помещают в раствор нитрата серебра в воде, который превращает йодид, бромидные соли в йодид, бромид серебра, соответственно.После завершения реакции пластину вынимают из раствора нитрата серебра и экспонируют в камере, пока она еще влажная. Он проявился с помощью раствора сульфата железа, уксусной кислоты и спирта в воде. Затем пластину фиксируют тиосульфатом натрия. После этого пластину промывают водопроводной водой. В завершение он защищен сандараковым лаком для десен.

Подробности процесса (Амбротип)

Химия

Для изготовления негативов или амбротипов коллодиевого эфира на мокрой пластине необходимо найти:

  • Коллодий простой 4%
  • Крепость к алкоголю 190 (95o)
  • Этиловый эфир
  • Иодид калия
  • Бромид кадмия
  • Нитрат серебра
  • Сульфат железа
  • Ледяная уксусная кислота
  • Тиосульфат натрия (Гипо) или тиосульфат аммония
  • Вода дистиллированная
  • Лавандовое масло
  • Гумми Сандарак

Еще нужно купить:

  • Бутылки (стекло и пластмассы)
  • Вес
  • Измерения
  • Кофейные или лабораторные фильтры
  • Ареометр

Затем следует подготовить все решения для процесса.

Коллодий соленый

Для приготовления соленого коллодия сначала разбавьте простой коллодий таким же количеством смеси спирта и эфира, затем добавьте немного соли бромида и немного соли йодида (см. Формулу ниже).

Фотографический коллодий 2%

1 Примите 200 мл простого 4% коллодия.

2 Добавьте 50 мл этилового эфира.

3 Заполните 150 мл спирта 190 Proof (95o)
ВНИМАНИЕ! Используйте только стеклянные флаконы и мерки для эфира и коллодия.Вы должны использовать лабораторный вытяжной шкаф или работать на открытом воздухе. Коллодий и эфир легко воспламеняются. Эфир самовзрывной. Работайте с большой осторожностью.

Можно хранить в больших стеклянных бутылях черного цвета. Хранится практически бесконечно.

Для приготовления коллодия соленого необходимо:
  • Фотографический коллодий 2%
  • Иодид калия
  • Бромид кадмия
  • Вода дистиллированная
  • Мера на 500 мл
  • Вес
  • Стакан пластиковый и ложка
  • Шприц
  • Стеклянная бутылка из темного или зеленого стекла с хорошей герметичностью для хранения соленого коллодия

Формула соленого коллодия

Часть A

  • 280 мл коллодий фотографический 2%

Часть B

  • 3 мл дистиллированной воды
  • 2 г иодида калия

Часть C

  • 3 мл дистиллированной воды
  • 1.5 г бромида кадмия

Коллодий соленый

  • Добавить часть B и часть C в часть A

Препарат коллодий соленый

1 Отмерьте 2 г йодида калия и растворите его в 3 мл дистиллированной воды (часть B). Отмерьте 1,5 г бромида кадмия или бромида калия и растворите его в 3 мл дистиллированной воды (часть C).

2 Отмерьте 280 мл 2% Photographic Collodion и перелейте его в стеклянную бутылку с хорошей герметичностью (Часть A).Добавьте часть B в часть A и хорошо встряхните. Добавьте еще раз встряхнуть часть C.

3 Коллодий стал оранжевым и мутным, как молоко — это нормально. Поставьте эту бутылку в темное прохладное место, пока коллодий не станет прозрачным. Перед использованием дайте коллодию застыть на 1-2 недели.
ВНИМАНИЕ! Используйте только стеклянные флаконы и мерки для эфира и коллодия. Вы должны использовать лабораторный вытяжной шкаф или работать на открытом воздухе. Коллодий и эфир легко воспламеняются. Эфир самовзрывной. Работайте с большой осторожностью.

Сенсибилизирующая (серебряная) ванна

Перечень химикатов:

  • Нитрат серебра
  • Вода дистиллированная
  • (дополнительно) Азотная кислота

И прочее:

  • Масса
  • Выпускник
  • Ареометр
  • Стакан пластиковый или стеклянный на 1000 мл и более

Сенсибилизирующая формула для ванн

100 г Нитрата серебра
Вода дистиллированная до 1000 мл

Мы должны сенсибилизировать пластину коллодием в растворе нитрата серебра в воде, чтобы сделать ее светочувствительной.Для приготовления этого раствора вам необходимо отмерить 800 мл дистиллированной воды и добавить 100 г нитрата серебра. Затем растворите нитрат серебра и добавьте дистиллированную воду до 1000 мл.

* Перед растворением нитрата серебра рекомендуется протестировать дистиллированную воду. Налейте 20-30 мл дистиллированной воды в пластиковый стакан и добавьте несколько кристаллов соли нитрата серебра. Если раствор стал прозрачным, это означает, что вода хороша для использования, но если раствор становится молочным, это означает, что эта вода плохая для наших целей.

Приготовить сенсибилизирующий раствор

1 Отмерьте 100 г нитрата серебра и добавьте его в 800 мл дистиллированной воды. Растворите это. Добавьте дистиллированную воду до 1000 мл.

2 Проверить удельный вес с помощью ареометра. Проверить кислотность. Это должно быть Ph 3-4. Если слишком много, добавьте несколько капель азотной кислоты.

Удельный вес должен быть 1065-1080.

После того, как вы сделали несколько пластинок (скажем, 50), концентрация нитратов серебра стала низкой, и в нем появились эфир и спирт, а также частицы коллодия.Итак, вам нужно «загорать» (очищать) вашу серебряную ванну.
Для этого процесса вы должны налить раствор в большую стеклянную банку, накрыть ее бумажным полотенцем и поставить на окно, чтобы загорать на неделю или две.

После загара необходимо один или два раза профильтровать раствор нитрата серебра. Затем проверьте удельный вес и добавьте нитрат серебра или дистиллированную воду, чтобы получилось примерно 1065-1080.

Вы должны знать еще одну очень важную вещь о сенсибилизирующем растворе.Перед изготовлением первой пластины необходимо стабилизировать раствор. Делать это нужно после приготовления свежего раствора или после загара. Для стабилизации раствора просто поставьте на ночь пластинку с коллодием. После этого шага следует хранить нитрат серебра в полной темноте (например, в черной пластиковой бутылке).

Разработчик

Для приготовления раствора проявителя вам понадобятся следующие химические вещества:

  • Сульфат железа (железа)
  • Ледяная уксусная кислота
  • Алкоголь
  • Вода дистиллированная
  • (по желанию) Белый сахар

И еще кое-что:

  • Масса
  • Пластиковые стаканы и ложка
  • Пластиковая бутылка для хранения раствора
  • Измерялся
Формула I (Обычный проявитель)

15 г сульфата железа (железа)
355 мл дистиллированной воды
24 мл ледяной уксусной кислоты
16 мл спирта 190 Proof (95o)

Формула II (проявитель сахара)

15 г сульфата железа (железа)
355 мл дистиллированной воды
20 мл ледяной уксусной кислоты
20 мл спирта 190 Proof (95o)
20 г белого сахара

Отмерьте 355 мл дистиллированной воды и добавьте 15 г сульфата железа (железа).Затем добавьте другие ингредиенты. Размешайте как следует. И отфильтруйте раствор в емкость для хранения. Раствор разработчика будет храниться практически бесконечно. Фактически вы будете использовать все это до того, как станет плохо.

Фиксатор

Перечень химикатов:

  • Тиосульфат натрия (гипо) или тиосульфат аммония
  • Вода дистиллированная

И прочее:

  • Масса
  • Стакан пластиковый или стеклянный на 1000 мл и более
Формула I

200 г тиосульфата натрия (гипо) или тиосульфата аммония
Дистиллированная вода до 1000 мл

Формула II

200 мл фиксатора Rapid (Ilford, Kodak и др.)
800 мл дистиллированной воды

Лак Сандарак

Для защиты поверхности тарелки мы используем исторический сандараковый лак.Это лак теплового типа. Это значит, что перед тем, как покрыть тарелку лаком, ее следует не только покрыть лаком, но и прогреть. После того, как вы слиете излишки лака, нужно еще раз прогреть тарелку. Это помогает закрепить слой лака.
Перечень материалов:

  • Сандарак
  • Крепость спирта 190 (95o)
  • Масло лаванды

И прочее:

  • Масса
  • Стеклянная банка на 500 мл с крышкой
  • Бутыль для хранения
  • Лабораторные или кофейные фильтры

Формула

57 г Сандарак
415 мл Спирт
47 мл Масло Лаванды

Отмерьте Сандарак в стеклянную банку и добавьте спирт и масло лаванды.Накрой это. Оставьте на два или более дня.
Периодически встряхивайте.
После полного растворения сандарака отфильтровать минимум три раза.
У вас должен получиться лак бледно-желто-бледно-соломенного цвета.

Посуда и лабораторный инвентарь

1 Для различных сухих химикатов вам понадобятся лабораторные стеклянные и пластиковые банки.

2 Вам нужны гири. Это могут быть ручные или современные гири

3 Для измерения жидкостей необходимо

Оборудование

Сенсибилизирующий резервуар

Для сенсибилизации пластинки коллодием лучше использовать специальный бокс или вертикальную ванну.Вертикальная ванна состоит из деревянного ящика и стеклянной или пластиковой емкости. Для такого ящика требуется меньшая площадь. Кроме того, вы можете включить свет во время сенсибилизации пластины.

Стеллаж для сушки тарелок

Мы должны сушить тарелки несколько раз:

  • После первоначальной промывки стеклянной пластины
  • После окончательной мойки
  • После лакировки

Для сушки лучше использовать историческую сушилку. Это простая конструкция из дерева.

Фотоаппарат и объективы

Чтобы начать делать амбротипы, нужно найти любую широкоформатную камеру. Это может быть как старый деревянный, так и современный металлический фотоаппарат. Но перед покупкой камеры вы должны знать, что размер фиксирован, и вы не можете сделать пластину больше, чем размер камеры, например, если камера 8 × 10 ″, ваш максимальный амбротип будет 8 × 10 ″ и не большой. .
Мы используем достаточно современные фотоаппараты: металлические Calumet и деревянные Burk and James.

У современной камеры много движений.Это помогает манипулировать глубиной резкости и фокусом.

На самом деле можно использовать все объективы для широкоформатных фотоаппаратов. Просто помните, что для фокусировки на бесконечность вам нужна длина мехов, равная фокусной длине вашего объектива. Но для закрытия фокуса нужны более длинные сильфоны.

Первый ряд: Dallmeyer 3B 11 дюймов / 3, Dallmeyer 4B 17 дюймов / 3,8; Второй ряд: Kodak Commercial Ektar 12 дюймов / 6,3, Индустар 300 / 4,5

Первый ряд: Dallmeyer 3B 11 дюймов / 3, Dallmeyer 4B 17 дюймов / 3,8; Второй ряд: Kodak Commercial Ektar 12 ″ / 6,3, Индустар 300 / 4,5

Для портретов нужен светосильный объектив от F / 3 — F / 4 и не менее.Для этого очень пригодятся линзы типа Пацвал: Дарло, Даллмейер, Хермаджис и так далее.
Для натюрмортов и пейзажей можно использовать любой понравившийся объектив, даже современные объективы.

«Альбомы» (ящики для хранения)

Для хранения изображений результатов вам понадобится несколько ящиков для хранения. Обычно такие ящики делают из фанеры или дерева. Такой альбом вмещает до 50 пластинок.

Держатель тарелок

Также необходимо приобрести специальный держатель для стеклянной тарелки.Вы можете купить его или изготовить самостоятельно. Просто отрежьте центральную часть обычного пленочного держателя и приклейте пластиковые уголки.

Этапы процесса

Удаление заусенцев и промывка стеклянной пластины

В первую очередь необходимо очистить стекло от заусенцев. Используйте для этой операции точильный камень на каждом краю стекла. После этого вымойте стеклянную тарелку под водопроводной водой с мылом или моющим средством. Хорошо промойте и поместите на решетку для сушки. Перед фотосессией можно помыть несколько тарелок.

Стеклянная пластина для очистки

Этот шаг очень важен.Вы должны удалить всю смазку с поверхности. Лучше всего для этой цели использовать смесь спирта и белила. Используйте пропорцию спирт: отбеливатель: вода 1: 1: 1.

Вылейте небольшую лужицу в центр стакана и протрите ее бумажными кухонными полотенцами. Затем протрите стекло новыми бумажными полотенцами. Последний шаг — протереть спиртом поверхность еще одним бумажным полотенцем. Не касайтесь только что очищенной поверхности.

Коллодий разливочный

Налейте хорошую лужицу коллодия в центр тарелки.Лужа должна быть не очень большой, но и не очень маленькой — примерно по 2 см от каждого края стекла.

Затем разложите коллодий по каждому углу и слейте излишки из последнего закрытого угла в бутылку.
После заливки последней капли коллодия поставить тарелку в вертикальное положение, опустить сливной уголок и повернуть. Вам нужно вращать тарелку, чтобы на ней не было много параллельных линий.
Сразу после этого следует немного подождать около 20-30 секунд. Коллодий должен «застыть».Проверьте это, коснувшись пластины из угла. Ваш палец должен оставить парк на коллодии, но коллодий не должен смачивать ваш палец. Сразу после этого поместите пластину в сенсибилизирующую ванночку на 3-4 минуты.

Сенсибилизирующая пластина и загрузите ее

Работа в фотолаборатории при естественном освещении.

Планшет со слоем коллодия следует поместить в сенсибилизирующую ванну с раствором нитрата серебра сразу после застывания коллодия. Сенсибилизации достаточно, когда нитрат серебра равномерно стекает с поверхности пластины, не образуя неровностей и неровностей.При достаточной сенсибилизации первоначально прозрачная коллодиевая пленка приобретет непрозрачный кремовый вид.
Удалите сенсибилизированную пластину из серебряной ванны. Осторожно протрите обратную сторону, чтобы удалить излишки жидкости.

Удерживайте пластину за один угол в вертикальном положении. Для этой операции используйте бумажное полотенце.

Загрузите пластину в специальный держатель для пластин.

Табличка обнажая

Вставьте держатель в камеру и сделайте экспозицию.Время экспозиции зависит от типа света, силы света, объекта, объектива и т. Д. Обычно для портретов мы хотим получить 3-10 секунд.
Коллодий чувствителен к синему свету. Значит, нужен сильный дневной свет или синий свет. Вы можете использовать Sun или койку из специальных больших люминесцентных энергосберегающих ламп.

Вот пример изготовления портрета в студии. Для портретов полезно использовать специальный инструмент, известный как «Подставка для позирования» или «Подголовник». Это металлический инструмент с массивной и тяжелой базой, позволяющий зафиксировать голову натурщика.

Разработка

Возьмите пластину одной рукой за угол и налейте на нее небольшое количество проявителя. Вы должны налить столько проявителя, чтобы покрыть всю пластину, но не более. Лучше не позволять проявителю стекать с планшета во время проявки. Поверните пластину и слегка покачайте ее, чтобы проявитель стекал по пластине.
Изображение начинается примерно через 5 секунд. Если изображение появляется очень рано и очень быстро, кажется, что вы переэкспонировали, а если изображение появляется слишком медленно и слишком долго, это означает недодержку.Общее время проявления для амбротипов должно составлять около 20 секунд.
Вы должны остановить процесс проявления до появления теней, налив на пластину водопроводную воду. Затем тщательно вымойте тарелку.

Крепежная пластина

Поместите тарелку в лоток с фиксатором. Осторожно встряхните лоток. Этот шаг можно проделать при обычном освещении. Вы должны исправить вдвое дольше, чем изображение стало четким.

Промойте планшет в течение 15 минут в трех сменах пресной воды. Затем промойте дистиллированной водой и поместите на решетку для сушки.

Лакирование

Пластину лучше покрыть лаком, чтобы защитить нежную поверхность от коллодиевого изображения. Нагрейте тарелку на спиртовой или масляной лампе, а также тёплым лаком. Покройте тарелку лаком так же, как вы покрыли ее коллодием. Слейте излишки в другую бутылку. Еще раз согрей. Будьте осторожны и не обожгите тарелку.

Черная спинка

Нам нужно закрасить заднюю часть пластины черным цветом, чтобы увидеть положительную картину.Для этого мы используем глянцевую акриловую краску. Накройте спину двумя слоями. Сушите на ночь после каждого слоя.


Алексей Алексеев — фотограф и исследователь альтернативных и исторических фотографических процессов, он первым в современной России изучил процесс коллодии с мокрой пластины и использует его на профессиональном уровне.

Надеюсь поинтереснее:

История коллоидного процесса

Сценарист / Шон Маккенна

История Процесс коллодии с мокрой пластиной и различные производимые продукты: амбротипы, ферротипы и негативный процесс.


Процесс калотипирования компании Fox-Talbot был первым успешным процессом отрицательно-положительного , в котором для получения положительного отпечатка использовался бумажный негатив в контакте с соленой бумагой. Хотя этот метод имел несомненное преимущество, заключающееся в том, что один негатив можно было использовать для получения нескольких отпечатков, он не мог соперничать с дагерротипом по резкости и ясности. Поскольку проблема была вызвана неровной волокнистой текстурой бумажного негатива, способность стекла обеспечивать превосходную основу для негативов была быстро обнаружена, и в течение 1840-х годов был предпринят ряд попыток покрыть стекло светочувствительной поверхностью. В 1851 году Фредерик Скотт Арчер опубликовал подробности процесса мокрого коллодия , в результате получился беззернистый стеклянный негатив, способный делать красиво четкие отпечатки на соляной или белковой бумаге, и он доминировал в фотографии в течение следующих тридцати лет, то есть до появления технологии сухая плита в 1880-х гг.

В самом начале Скотт Арчер заметил, что если недоэкспонированный негатив держался на темном фоне, он выглядел как положительное изображение, и действительно, это все, чем является амбротип — недоэкспонированный негатив на стекле, темный фон покрывается черным лаком, бумагой или бархатом.Это имело два больших преимущества перед дагерротипом. Это было намного дешевле в производстве, и если смотреть через заднюю часть стекла, объект был виден правильно, а не перевернутым по бокам, как дагерротип. Позитивный процесс также имел дополнительное преимущество, заключающееся в том, что его можно было выполнить быстро, так что заказчик мог получить готовую фотографию всего за несколько минут.

Изображение выше: Недоэкспонированный негатив, частично покрытый белой и частично черной бумагой. Левая нижняя половина четко видна как позитивное изображение, в то время как верхняя правая половина также четко видна как недоэкспонированное негативное изображение.

В 1850-х гениальный американец придумал идею, что вместо использования черной стеклянной пластины в качестве опоры для положительного изображения, вместо этого заменил тонкий блестящий черный лакированный железный лист в качестве опоры, стал еще более дешевым и гораздо более прочным продуктом. мог быть произведен. Он стал известен как Ferrotype , от одного из первых торговых наименований. Как и у амбротипа, позитивное изображение было получено путем создания недоэкспонированного негатива на блестящем черном фоне.Сленговое название Tintype часто использовалось для обозначения Ferrotype.

Ферротипы и амбротипы, как и дагерротипы, являются одноразовыми процессами, и ферротип разделяет эффект бокового разворота или зеркального отражения дагерротипа . Несмотря на этот недостаток, победа ферротипа над амбройпом была завершена к середине 1860-х годов, и амбротип быстро последовал за дагерротипом в небытие. На это есть несколько причин, помимо дешевизны продукта. Ферротип, поскольку это всего лишь очень тонкий кусок стального листа, легко помещался в альбомы, в отличие от стеклянного амбротипа, также по той же причине его можно было положить в конверт и безопасно отправить.


Шон Маккенна — опытный «мокрый».

Надеюсь поинтереснее:

A для … Фредерика Скотта Арчера, изобретателя процесса мокрого коллодия

Открытие Фредерика Скотта Арчера произвело революцию в фотографии, представив процесс, который намного превосходил все существовавшие тогда, но он должен был умереть всего шесть лет спустя в бедности.

В музее хранятся миллионы предметов и изображений, которые прослеживают историю фотографии.Этот пост является первым в алфавитном путешествии, в котором будут рассмотрены различные аспекты нашей коллекции мирового класса — начиная с буквы А для… Фредерика Скотта Арчера.

Фредерик Скотт Арчер внес, несомненно, один из самых важных вкладов в развитие фотографии в XIX веке: открытие процесса мокрого коллодия.

Открытие

Арчера произвело революцию в фотографии, представив процесс, который намного превосходил все существовавшие тогда и вскоре вытеснил все другие методы.Тем не менее, всего шесть лет спустя он умер в бедности.

Сегодня, по сравнению с его современниками, Талботом и Дагером, его мало помнят за его новаторские фотоработы.

Портрет Фредерика Скотта Арчера, 1855 г. © Коллекция Королевского фотографического общества

Арчер родился в Хертфорде, Хартфордшир, в 1814 году. Его мать умерла в 1817 году, когда ему было два года. Его отец был известным местным фермером, который стал мэром города в 1818 году. В детстве Арчер поступил в ученики у торговца слитками и серебряных дел мастеров в Лондоне.Позже он обратил свое внимание на портретную скульптуру и занялся фотографией в 1847 году, чтобы помочь ему в скульптуре.


1851: Фредерик Скотт Арчер обнаруживает процесс мокрого коллодия

Арчер использовал калотипический процесс Талбота, который давал бумажные негативы, но, недовольный результатами, вскоре начал свои собственные эксперименты, чтобы разработать более чувствительный и детализированный процесс.

Для своих экспериментов Арчер использовал коллодий — недавно обнаруженное вещество, которое использовалось в качестве медицинской повязки.Клейкий раствор пушечной ваты в эфире и коллодии быстро высыхает, образуя прочную прозрачную водонепроницаемую пленку.

Процесс, который он обнаружил, заключался в нанесении на стеклянную пластинку коллодия, смешанного с йодидом калия, а затем погружении пластины в сенсибилизирующий раствор нитрата серебра. После экспонирования в фотоаппарате пластина была проявлена ​​и немедленно зафиксирована. Четкие, детализированные негативы были получены при выдержке всего в несколько секунд.

Первоначально называемый Archertype, но широко известный как процесс мокрого коллодия, процесс Арчера должен был доминировать в фотографии в течение следующих тридцати лет.

«Передняя Большого зала», Фредерик Скотт Арчер © Коллекция Королевского фотографического общества

В 1851 году Арчер опубликовал свои результаты в журнале The Chemist, , где дал полные и подробные инструкции по процессу. Если бы Арчер руководствовался исключительно личной выгодой, он мог бы запатентовать свое изобретение. Его друзья, безусловно, поощряли его к этому. Тем не менее, он свободно передал свое изобретение миру, и вскоре его с энтузиазмом восприняли другие.

В 1856 году журнал Liverpool Photographic Journal прокомментировал:

Раскованность мистера Арчера нельзя слишком высоко или существенно похвалить … открытие могло стоить целое состояние … Действительно, во всех направлениях, куда мы поворачиваемся, мы одинаково воспринимаем его ценность и щедрость, которой оно даровано — бесплатно, как воздух, для публики хороший.

Этот фильм, снятый компанией Getty, шаг за шагом иллюстрирует процесс мокрого коллодия.


1853: Арчер конструирует складную коллодиевую камеру

Арчер интересовался не только фотографической химией, но и дизайном фотоаппаратов. В апреле 1853 года он продемонстрировал фотоаппарат, созданный по его собственному проекту, на собрании Фотографического общества.

Камера с мокрым коллодием Фредерика Скотта Арчера, 1853 г. © Коллекция Королевского фотографического общества

Камера Арчера, «где весь процесс негативного изображения завершается в самой коробке», также была переносной фотолабораторией.Сзади камеры были два черных бархатных рукава, через которые фотограф мог просунуть руки, чтобы манипулировать стеклянной пластиной — сенсибилизировать, проявлять и фиксировать.

Янтарное окно позволяло фотографу видеть, что они делают. Внутри камеры хранились лотки и бутылки с химикатами. В сложенном виде для переноски камера была очень компактной, ее размеры составляли всего 12 x 12 x 18 дюймов.

Складные коллодийные фотоаппараты по дизайну Арчера производились и продавались Thomas Ottewill & Co с 1854 года.

Крупный план металлической печати на мокрой коллодиевой камере Фредерика Скотта Арчера, 1854 год

1857: Фредерик Скотт Арчер умирает практически без гроша

Другие должны были извлечь выгоду из работы Арчера, и, действительно, немногим счастливчикам удалось заработать состояния. Самому Арчеру, однако, повезло меньше. Его легкомысленный, щедрый характер в сочетании с плохим здоровьем не позволяли ему агрессивно добиваться финансовых вознаграждений, которые по праву принадлежали ему.

В мае 1857 года Арчер умер практически без гроша в кармане и был похоронен на кладбище Кенсал-Грин в Лондоне.Его семье была назначена государственная пенсия в размере 50 фунтов стерлингов в год «с учетом научных открытий их отца», а члены Фотографического общества внесли 767 фунтов стерлингов в знак признания того, что он:

… истинный архитектор всех тех княжеских состояний, которые были нажиты с помощью его идей и изобретений.

К сожалению, жена Арчера, Фанни, умерла через несколько месяцев, оставив троих детей-сирот. Из них только одна, Алиса, дожила до совершеннолетия.

Это отредактированная версия статьи, которая впервые появилась в журнале Black & White Photography в декабре 2008 года.


Дополнительная литература и интересные ссылки

Первый набег на фотографии с влажных пластин | Томом Стендэджем | Vantage

Техника коллодиевой фотографии 19-го века, и, в частности, процесс тинтайпинга, в настоящее время переживает своего рода возрождение, поскольку цифровая фотография побуждает людей исследовать более старые аналоговые методы.Посмотрите, например, на тонированные изображения серферов Джони Стернбэк или на портреты кинозвезд Виктории Уилл, сделанные на фестивале Sundance.

Меня интересуют викторианские технологии, поэтому я решил попробовать. Как и моя жена Кирстин, по совершенно другой причине: она в последнее время много снимается в фильмах и наслаждается тем, что их физические ограничения заставляют ее больше думать о каждом изображении.

Итак, возможность потратить два дня на фотосъемку с использованием техник 150-летней давности понравилась нам обоим, потому что это в значительной степени самый старый и самый неудобный вид фотографии.В эпоху, когда фотография никогда не была такой простой и быстрой, мы хотели увидеть, каково это, когда это было сложно и медленно.

К счастью, есть люди, которые покажут вам, как это сделать, даже если вы никогда раньше не были рядом с темной комнатой. Нашим наставником на выходных был Джон Брюэр, который регулярно проводит семинары в Манчестере и Лондоне. Курс проводился в Double Negative Darkroom, расположенном в Восточном Лондоне, недалеко от того места, где мы живем.

У всех семи участников курса (включая нас двоих) были разные причины, по которым они хотели исследовать эту старую технику: для личных проектов, чтобы научить ей других, попробовать что-то новое или испытать фотографию в ее первоначальном, примитивном виде. форма.

Изображение меня и Кирстин на стеклянной пластине. Изображение любезно предоставлено Джоном Брюером

Джон начал с рассказа об истории процесса коллодия с мокрой пластиной, который был доминирующим процессом с 1850-х по 1880-е годы. Попутно Джон неоднократно подчеркивал, насколько опасно смешивать химикаты самостоятельно. Оказывается, можно довольно легко случайно создать взрывчатку и смертельно ядовитый цианистый газ. К счастью, Джон заранее все за нас смешал, что значительно снизило риск и сложность.(Мы хотели, чтобы это было сложно, но не , а .) Он также объяснил, как работать со старыми фотоаппаратами и объективами, которые мы использовали, многие из которых сами были антиквариатом. Затем он сделал пробный снимок со стеклянной пластинки (как это бывает со мной и Кирстин), чтобы показать нам, как этот процесс работает на практике.

Процесс коллодии с мокрой пластиной включает в себя огромное количество ручных операций: резка стекла или металлической пластины; протирание яичным белком по краям; покрытие его равномерно сиропообразным веществом, называемым коллодием; сделать его светочувствительным, окунув его в нитрат серебра на несколько минут; осторожно загружают влажную пластину в «темное предметное стекло», которое вставляется в камеру; фотографирование; затем проявить его, что очень похоже на обработку черно-белого отпечатка.

У вас есть около 15 минут, чтобы экспонировать и обработать влажную пластину, прежде чем она высохнет. Вот почему фотографам XIX века приходилось везде брать с собой химические лаборатории в черных палатках. Короче говоря, есть много шагов и много вещей, которые могут пойти не так. А без современных химикатов это было еще тяжелее и опаснее. Мы быстро пришли к выводу, насколько удивительным было то, что людям вообще удавалось фотографировать что угодно.

Кирстин с фотоаппаратом. Обратите внимание на котелок над линзой.

Для каждого изображения мы сначала настраиваем снимок, который хотели, чтобы не тратить драгоценное время на компоновку и фокусировку. Затем мы пошли в темную комнату, чтобы сделать мокрую тарелку.

В первый день мы все делали изображения на стекле, а во второй день мы использовали алюминий (изображения на металлических пластинах называются тинтипами, хотя на самом деле никто не использует олово). Затем мы вышли на улицу, чтобы обнажить пластину. Этот процесс имеет эффективный ISO / ASA менее 1, поэтому он требует длительных выдержек, обычно от четырех до 11 секунд.Вы не можете использовать люксметр, потому что влажные пластины чувствительны к другому диапазону видимого спектра. Таким образом, Джон должен был угадать для нас начальную экспозицию в качестве отправной точки, и мы все приспосабливались к ней по мере продвижения. Выдержки настолько длинные, что камерам того периода не нужны ставни. Вместо этого мы могли бы просто надеть котелок на конец объектива, снять его для экспонирования, а затем снова надеть.

Затем мы бросились обратно внутрь, чтобы проявить изображение при красном свете в темной комнате.Для этого на пластину наливают крошечную чашку проявителя, чтобы она была полностью покрыта, что сложнее, чем вы думаете. После того, как изображение стало негативным, для остановки процесса используется вода, а затем пластина опускается в ванну для фиксации, в результате чего она волшебным образом превращается в позитивное изображение. Это исправная ванна, которая может выделять пары цианида, если вы ошиблись.

Наконец, изображение помещается в водяную баню для стирки. Когда пластина высохнет, есть еще одна возможность все испортить: нанести на изображение масло лаванды, которое снова нужно налить вручную, чтобы получился ровный слой, и только когда пластина нагрелась до нужной степени, снизу. , с феном.Хотя пахнет прекрасно.

Коллодионный процесс — Art21

Салли Манн рассказывает о своем фотографическом процессе использования коллодия, сиропообразного раствора нитроцеллюлозы, для изготовления негатива.

ART21 : Не могли бы вы рассказать нам о некоторых этапах вашего фотографического процесса, особенно о коллодии?

МАНН : Я научился этому процессу от Марка и Франса Остерманов, которые являются мастерами. Они показали мне, как это делать правильно, но я никогда не мог этого сделать.Я уверен, что они будут встревожены, если они когда-нибудь увидят этот фильм. Я пошел к ним домой, и они провели меня через все этапы, и это сложно. Во-первых, эти химические вещества достать непросто. Коллодий, эфир — все они под контролем. Конечно, зерновой спирт можно достать, но нельзя в Вирджинии. И камера — вам нужно сделать отдельную деталь для камеры, чтобы вставить пластину. Но как только я решил сделать это, я, конечно, занялся этим с комическим упорством и собрал все это воедино и научился это делать.Это не простой и своего рода капризный процесс. Это не позволяет использовать небрежную технику.

Например, стекло должно быть абсолютно безупречным — это не может быть просто стекло, которое вы покупаете в хозяйственном магазине, о нет, это должно быть стекло для обрамления. Это должно быть идеально прозрачное стекло, и его нужно очень тщательно мыть. Вы не должны мыть его этим (Windex). Вы должны мыть его специальным воском для стекол, все химикаты должны быть свежими, вода — дистиллированной и так далее.В любом случае, чтобы покрыть тарелку: скажем так, это стакан. Вы должны одним очень быстрым движением залить коллодий, который представляет собой смесь коллодия и эфира. Он должен покрывать равномерно, и вы должны снимать его как можно быстрее, иначе у вас будут полосы. Затем вы относите пластину к нитрату серебра, и — по причинам, которые мне совершенно не известны — нитрат серебра прилипает к коллодию и эфиру и покрывает его. И в этот момент он чувствителен к свету. На это уходит минут пять. Затем вы кладете его в специальный отсек для камеры и несете на камеру капающую.И в этот момент у вас есть не более двух-трех минут, чтобы получить изображение до того, как оно высохнет. Он быстро сохнет, потому что эфир и коллодий испаряются. Проявитель представляет собой смесь зернового спирта и сульфата железа, а проявка — это всего лишь повторение покрытия. Вы в основном выливаете его на тарелку. А затем вы исправляете это простым тиосульфатом натрия. Вы также можете исправить это (как ни странно) цианидом, но были случаи смерти, связанные с мокрой тарелкой, из-за того, что люди пили цианид вместо зернового спирта.

Одна из подходящих метафорических вещей во всем этом процессе заключается в том, что я узнал от врача, что коллодий использовался в хирургии во время гражданской войны для перевязки ран, и я подумал: «О, как уместно, что я должен использовать этот процесс для Глубокий Юг ».

Салли Манн в своем доме в Лексингтоне, штат Вирджиния, 2000 год. Кадр из эпизода 1 сезона «Искусство в двадцать первом веке», «Место», 2001 г. © Art21, Inc. 2001.

ART21 : Что вызвало желание использовать стеклянные негативы?

МАНН : Думаю, поскольку я был настолько погружен в эту стеклянную пластину, эстетику девятнадцатого века, было естественным желание научиться это делать.В начале 70-х, когда мы вернулись из Европы, мы с Ларри копались на чердаке этого пятиэтажного здания в кампусе [Вашингтона и Ли]. И мы нашли эту коллекцию стеклянных негативов, которые были сняты в Лексингтоне сразу после Гражданской войны местным фотографом. Фактически, он сфотографировал в хижине, прямо здесь, на ферме. Это был удивительный момент, когда я поднял стеклянную тарелку — и, черт возьми, это была фотография тех же скал, на которые я смотрел всю свою жизнь, в точности такими, какими они являются сейчас, даже с небольшими висящими виноградными лозами.Те же самые лозы все еще там. И эти древние туи, которые, очевидно, упали более ста лет назад — вот они, в стеклянной пластине.

Было очень волнительно видеть эти изображения и иметь возможность до некоторой степени проследить свои шаги. Он красиво сфотографировал местный пейзаж, и, конечно же, я больше всего неравнодушен к этой эстетике. Мне нравятся эти картины [Джона Бизли] Грина, Густава ЛеГрея и Атже. Я удивлен, что мне потребовалось столько времени, чтобы дойти до этого процесса, потому что я всегда восхищался этой эстетикой и нахожу ее благоухающей прошлым.Мне просто нужно добавить в него немного настоящего. Очевидно, я не хочу делать те же снимки, что и он.

ART21 : Сколько времени у вас ушло на овладение техникой?

МАНН : Я так и не освоил.

ART21 : Тогда сколько практики?

МАНН : Знаешь, я достаточно анальный — вы не заметили бы этого, если бы взглянули на мой хогартский беспорядок здесь, — но я достаточно анальный, чтобы найти этот процесс удовлетворительным.Я могу концентрироваться с интенсивностью буравчика в течение коротких периодов времени, и выливание тарелки — это то, что мне нужно. Я могу покрыть пластину, это важная часть, это та часть, которую нельзя испортить. А в остальном это совсем не заняло много времени. Если задуматься, это похоже на создание любой другой фотографии.

Салли Манн в своем доме в Лексингтоне, штат Вирджиния, 2000 г. Кадр из эпизода 1 сезона «Искусство в двадцать первом веке», «Место», 2001 г. © Art21, Inc.2001.

ART21 : Не могли бы вы рассказать об оборудовании, которое вы используете, и почему?

МАНН : Ну, знаете, я сказал вам, что ни одно из моего оборудования никогда не было хорошим. Я, конечно, мог бы пойти и купить хороший, очень резкий объектив, который сделает идеальный снимок, находящийся в фокусе от края до края. Но вместо этого я провожу очень много времени в этом антикварном торговом центре, ища эти линзы с нужной степенью дряхлости. Клей должен отслаиваться от линз; хорошо, если он заплесневел и не в порядке.Линза состоит из нескольких кусков стекла, которые должны оставаться склеенными в правильных отношениях друг с другом. Но в моем самом ценном объективе один из кусочков стекла перекошен, поэтому, когда в него попадает свет, он сияет. Он просто раскачивается вокруг и делает на стекле нечто вроде люминесцентного свечения. Хорошие испорченные линзы можно отличить с самого начала: это те, которые вы находите в мусорных баках старых фотостудий в каком-то городе-призраке в Айове. Я имею в виду, что мне нужен именно такой объектив.

Изначально это интервью было опубликовано на PBS.org в сентябре 2001 г. и повторно опубликовано на Art21.org в ноябре 2011 г.

Соблазн коллодиевого процесса

Нажмите ЗДЕСЬ, чтобы найти товары Collodion, которые предлагает Freestyle в настоящее время!


Коллодий для заливки

Жидкость, богатая эфиром, выливается на лист стекла и намеренно стекает по краям … Так начинается процесс изготовления коллодиевой пленки с нуля.

Collodion требует наличия темной комнаты на месте для производства сенсибилизированных для рук пластин по одной, где вы будете смешивать легковоспламеняющиеся и ядовитые химические вещества, совершенствуя навыки работы с руками и сталкиваясь с длительной кривой обучения. Почему же тогда, в эпоху удобства цифровых технологий и несмотря на все эти препятствия, процесс коллодии с мокрой пластиной привлек внимание тысяч фотографов и художников?

Коллодий для фотографии — это то же самое, что акварель для живописи — быстрый, но требующий тонких манипуляций.Каждый этап процесса требует сноровки и быстрых решений, основанных на наблюдении. Хотя это создает определенные проблемы, это также дает очень приятный опыт художнику-визуалисту. Опыт соблазнительный, но важен результат. Художников привлекает коллодий из-за комбинированного эффекта длительной выдержки, ультратонких частиц серебра, ограниченной цветовой чувствительности и неограниченных возможностей отметить свидетельство ручной работы объекта. Однако большинству практикующих еще предстоит обнаружить, что этот процесс предлагает еще больше…

История

Впервые созданный в 1846 году, коллодий использовался и до сих пор используется в качестве лечебной повязки. Он сделан из хлопка, пропитанного азотной и серной кислотами, который тщательно промывают и сушат, а затем растворяют в эфире и спирте.

Избыток коллодия сливается обратно в бутыль.
Из процесса мокрого коллодия, архив S&O

После высыхания коллодий оставляет прозрачное, тонкое, прочное эластичное покрытие. В 1851 году Фредерик Скотт Арчер предположил, что это идеальное средство для хранения светочувствительных химикатов на стекле для изготовления негативов.Также называемый «нитрат целлюлозы», он похож на основу, которая позже использовалась для изготовления первой гибкой пленки.

W.M. Россетти, 1865, Дж. М. Камерон
Предоставлено Джорджем Истман Хаус,
Международный музей фотографии и кино

19 в. пример «неумелости».


Процесс: создание отрицательного теста на влажный коллодий

Коллодий, содержащий небольшое количество йодидов и бромидов, выливают на тщательно очищенный кусок прозрачного стекла, чтобы получить ровное покрытие.Коллодий может стекать по всем четырем углам пластины, и необходимо следить за тем, чтобы не образовались гребни, которые будут видны на окончательном негативе. (см. W.M. Россетти, 1865, Джулия Маргарет Кэмерон и пример «неумелости» XIX века.) Излишки сливаются с тарелки и обратно в бутылку.

Установка коллодионизированной пластины на ковш

Контрольная сенсибилизированная пластина

Прежде чем эфир и спирт испарится из коллодия, пластину переносят в темную комнату (под красным или темно-желтым светом) и погружают в раствор нитрата серебра, где он остается в течение нескольких минут.В это время нитрат серебра связывается с йодидами и бромидами в коллодии, образуя светочувствительные галогениды серебра на поверхности коллодия и непосредственно под ней. Пока пластина находится в «ванне» с нитратом серебра, камера настраивается и фокусируется на объекте.

Светочувствительная пластина помещается в светозащитный держатель, прикрепленный к камере. Пластина мокрая, и во время экспонирования на поверхности пластины присутствуют капли нитрата серебра. Удаляют «темный слайд», чтобы открыть пластину внутри камеры.Экспозиция производится снятием крышки объектива. В зависимости от возраста коллодия, типа используемого объектива и качества света на объекте может потребоваться от 20 секунд до 5 минут, чтобы обеспечить надлежащую экспозицию для негатива на влажной пластине.

СЛЕДУЮЩИЙ: Разработка пластины

Руководство по съемке мокрой пластины (советы PRO)

Это руководство по фотографии мокрой пластины для любого фотографа, который хочет попробовать что-то немного другое …

Процесс мокрого коллодия предназначен для людей, которые хотят испытать корни фотография… и наслаждайтесь тем, что помешаны на контроле!

Перед тем, как экспонировать пластину, необходимо провести большую подготовку, но как только вы увидите, что изображение оживает в процессе фиксации, вы сразу же приобщитесь к этой замечательной технике фотографии.

Давайте посмотрим, что такое фотография с мокрой пластины, немного истории о технике, что для этого требуется и как вы можете попробовать это самостоятельно.

Что такое фотография мокрого планшета?

Фотография мокрой пластины, также известная как процесс мокрой пластины коллодия, включает в себя первые три ранних фотографических процесса, получивших широкую популярность в XIX веке: дагерротипез, амбротипы и тинотипы.

При фотографировании с мокрой пластины вы экспонируете изображение на стекле или металле, где химические вещества влажные — это преобладающий метод создания фотографий в Европе и Северной Америке.

В настоящее время фотографы пытаются использовать процесс мокрой фотографии, чтобы запечатлеть все, от натюрморта до портретов и пейзажей.

Чтобы понять это уникальное искусство, давайте внимательнее рассмотрим другие процессы фотографии, которые привели к процессу коллодии влажных пластин.

  • 1839: Луи Дагер представил миру процесс дагеротипирования. Эти полированные пластины красивы и содержат множество замечательных деталей. Даже сегодня тарелки того времени потрясающие.
  • В 1841 году Уильям Генри Фокс Талбот был вдохновлен дагерротипом и запатентовал калотип (от греч. — красивое впечатление ). В этом процессе он использовал соль и нитрат серебра для повышения чувствительности бумаги. Под воздействием света эти бумаги превратились в первые в мире негативы. Накладывая один из этих негативов на другую сенсибилизированную бумагу, он создал положительный образ.
  • В 1851 году Фредерик Скотт Арчер, которого интересовала работа Талбота, изобрел процесс мокрого коллодия.Он растворил соли в коллодии, покрыл им пластины и сенсибилизировал их в растворе нитрата серебра.

Коллодий — вязкий раствор нитроцеллюлозы, растворенной в эфире и спирте. Из-за своих качеств он использовался в медицинских целях в качестве жидкой повязки перед использованием в фотографическом процессе.

Медицинское приложение было зарегистрировано в The Boston Medical and Surgical Journal. Арчер обнаружил, что он может заменить белок коллодием, и поэтому он создал замечательный процесс, названный в честь этого раствора, и родилась фотография влажных пластин.

Интересный факт: коллодий до сих пор используется визажистами для создания шрамов.

  • Каковы преимущества процесса мокрой пластинки коллодия?

Дагерротипы, при всей их красоте, не могут быть воспроизведены; для второго изображения нужно было сделать вторую фотографию. Кроме того, токсичные пары ртути были обратной стороной этого процесса.

Что касается калотипа, Уильям Генри Фокс Талбот преследовал многих людей, которые использовали его метод, не платя лицензионных сборов.Кроме того, копии, созданные с помощью этого процесса, всегда содержали структуру бумаги. По этим двум причинам в то время это не было одним из самых популярных фотографических процессов.

Процесс коллодии на мокрой пластине позволяет создавать очень детализированные фотографии, а при наливании на стеклянные листы также можно создавать отпечатки. Именно по этой причине они существовали до 1880 года, когда были изобретены сухие пластины.

Кроме того, если вы хотите сравнить это с традиционной аналоговой пленочной фотографией, фотография с мокрой пластины — это более быстрый процесс, как и съемка поляроида.

  • Каковы недостатки процесса мокрой пластины коллодия?

Фотосъемка с мокрой пластины настолько усложнена тем фактом, что вам нужно завершить весь процесс с мокрой пластиной. Как только пластина высыхает, она перестает быть светочувствительной.

Температура также важна: все химические вещества (кроме закрепителя и лака) должны иметь одинаковую температуру, и их необходимо регулировать в холодную и теплую погоду. Кроме того, важным фактором является влажность.

Характер процесса мокрой пластины указывает на то, что вам нужна мобильная фотолаборатория при съемке на месте. Это тоже не очень светочувствительный процесс — если сравнить его с цифровыми камерами, он имеет чувствительность ISO примерно от 0,5 до 1!

  • Опасен ли процесс мокрого коллодия?

При работе с мокрым коллодием используются токсичные и опасные химические вещества.

Эфир, например, взрывоопасен; Бромид кадмия (используемый в некоторых смесях коллодия) канцерогенен, а нитрат серебра может слепить глаза.

Но при соблюдении надлежащих мер предосторожности, таких как использование нитриловых перчаток, подходящая маска, работа в хорошо вентилируемом помещении и защитные очки, вы можете наслаждаться этим замечательным процессом, не беспокоясь.

Если вы хотите начать изучать процесс мокрой фотографии, я настоятельно рекомендую посетить мастерскую опытного художника по мокрым пластинам или прочитать хорошую книгу (например, эту от Куинна Якобсона). Обязательно перечитывайте снова и снова!

Я очень серьезно отношусь ко всем мерам безопасности и два раза в год беру анализы крови (на кадмий).Пока у меня никогда не было проблем.

Что вам нужно для фотографии с влажной пластиной?

Вот список вещей, которые вам понадобятся для коллодии при фотографировании с мокрой пластины.

Материал

  • Коллодий соленый
  • 9% раствор нитрата серебра
  • Проявитель для влажных пластин (в основном из сульфата железа, спирта и уксуса)
  • Фиксатор (20% раствор тиосульфата натрия)
  • Черный алюминий, стекло или акриловые тарелки.В принципе, вы можете покрывать коллодием все, что угодно, если он подходит к держателю пластин
  • Лак для герметизации пластин (обычно лак Sandarac или Shellac)

Оборудование

  • Любая широкоформатная камера с модифицированным держателем пластин ( на самом деле работает любая камера, в которую можно загрузить тарелку, даже 35-миллиметровую. на) — обычные бутылки слишком легко ломаются, и вам не захочется разливать химикаты повсюду
  • Прецизионные весы, точный ареометр
  • Нитриловые перчатки

Можно начать с предварительно смешанных химикатов.Вот несколько мест, где можно намочить расходные материалы для фотографий на пластинах:

Через некоторое время вы увидите, что вы также получаете очень стабильные результаты с самосмешивающимися химикатами.

Заинтересованы в основах создания химикатов? Взгляните сюда.

Как вы делаете фотографию с мокрой пластиной?

Две из наиболее важных задач — избежать перекрестного загрязнения любой ценой и работать как можно более чисто.

Очистите все, прежде чем делать тарелку, начиная от держателя тарелки и кончая всем, к чему вы прикасаетесь, всем, с чем контактирует тарелка и с чем контактируют химические вещества.

1. Заливка коллодия

Чтобы покрыть пластину, соленый коллодий выливается в середину пластины, а затем перемещается из одного угла в другой до тех пор, пока он равномерно не распределится по всей пластине.

Излишки коллодия сливаются из тарелки в бутыль.

2. Сенсибилизация пластины (придание ей светочувствительности)

Теперь пластина погружается в раствор нитрата серебра примерно на 3 минуты.

За это время соли превращаются в соли серебра (галогениды). Вот тогда пластина становится светочувствительной.

Отныне вы должны работать под защитой (красный свет). Через 3 минуты тарелка переходит в держатель тарелок.

3. Экспозиция

Теперь пластина освещена светом. Обычно это происходит в камерах большого формата; световые фотоны превращают галогениды в серебро.

Поскольку пластина не очень чувствительна к свету (ISO от 0,5 до 1), вам нужны либо длительные выдержки, либо большая мощность стробоскопа.Например, в моей студии я использую от 3000 до 10000 Вт. Все зависит от того, какой модификатор света вы используете.

Светосила также важна. С светосильными объективами, такими как мои линзы Dallmeyer Petzval (220 мм f / 3 или 290 мм f / 3), намного проще делать короткие выдержки.

4. Проявление

В процессе проявки сульфат железа завершает преобразование галогенидов на влажных пластинах в чистое серебро. Останавливают процесс проявления водой.

5. Фиксация

Раствор тиосульфата натрия смывает незащищенное серебро с пластины, и именно тогда вы видите волшебство.

Изображение вскоре исчезает и снова оживает. Чтобы закрепитель с годами не растворял все изображение, пластину необходимо мыть в течение 30 минут.

6. Лакирование

Серебро со временем окисляется и становится черным. Чтобы этого избежать, тинтипы покрывают лаком Сандарак.

Портреты, выполненные методом влажного коллодия, имеют уникальный характер и внешний вид. Чувствительность к синему свету — одна из основных причин этого.

Заключительные слова

Моим объектам нужно время, чтобы сфотографироваться. С фотографией на мокрых пластинах я должен пройти тот же процесс, чтобы поработать с ними над одним портретом, который я сделаю. В это стремительное время весь процесс очень особенный.

Кроме того, очень полезно работать руками и интуицией, чтобы угадать экспозицию и проявление.Держать в руке готовую мокрую тарелку — одно из самых приятных ощущений, которые я когда-либо испытывал за свою карьеру фотографа.

Я почти уверен, что вы почувствуете то же самое, когда последуете за мной в эту кроличью нору!

Работа с оригинальным оборудованием также доставляет большое удовольствие из-за уникального характера линз и истории каждого элемента оборудования.

Только представьте, кто мог снимать на ваше оборудование 140 лет назад и как было построено все это замечательное оборудование (здесь я рассказываю об истории и вдохновляющих людях, создавших эти объективы).

Создание всех этих химикатов самостоятельно укрепит эмоциональную связь с каждой вашей тарелкой. Это то, что связано с процессом коллодии на влажной пластине, чего нелегко добиться с помощью цифровой фотографии.

С помощью этого процесса вы можете быть полностью независимыми — создавать свою собственную «пленку», вырезать собственные пластины и изменять химические вещества / шаги для достижения желаемого вида.

Надеюсь, вам понравилось это короткое путешествие в другую сторону фотографии. Пожалуйста, дайте мне знать в комментариях, если у вас есть еще вопросы о фотографии с мокрой пластины.Я с радостью отвечу на них.

В качестве альтернативы, если вам нужна дополнительная информация, зайдите в мой Patreon, где я могу помочь вам на каждом этапе процесса коллодии.

Станьте первым комментатором

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *