Натурная съемка: натурная съемка — это… Что такое натурная съемка?

натурная съемка — это… Что такое натурная съемка?

натурная съемка

кино shooting on location

Большой англо-русский и русско-английский словарь. 2001.

• натурная модель
• натурная съемочная площадка

Смотреть что такое «натурная съемка» в других словарях:

• съёмка — и, род. мн. мок, дат. мкам, ж. 1. спец. Действие по глаг. снять снимать (в 1, 4, 5 и 13 знач.) и сняться сниматься (в 3 знач.). Съемка строительных лесов. Съемка шкур. □ У меня арбуз есть замечательный… первой съемки… Прислал вчера директор… …   Малый академический словарь

• нату́рный — ая, ое. 1. иск. Связанный с рисованием с натуры (в 5 знач.). Натурный класс (в училищах живописи). 2. Кино. Производимый, снимаемый вне павильона.

  Натурная съемка. □ Натурные сцены вышли удачнее павильонных, так как живая природа и хорошая… …   Малый академический словарь

• ОБХОД БАССЕЙНОВ — определение натурной съемкой границ водоразделов между отдельными бассейнами водотоков, пересекаемых ж. д. Очертания и площадь бассейна д. б. известны для расчета отверстия искусственного сооружения. Натурная съемка производится для бассейнов,… …   Технический железнодорожный словарь

• Сад наслаждений (фильм) — Сад наслаждений The Pleasure Garden Жанр триллер Режиссёр Альфред Хичкок В главных ролях Майлз Мэндер, Джон Стюарт, Георг Шнелл Длительность 75 мин …   Википедия

• Обнажённая натура

  — Пьер Огюст Ренуар, Ню. Ню (фр. nu обнажённый) художественный жанр в скульптуре, живописи, фотографии и кинематографе, изображающий обнажённое человеческое тело. На протяжении многих веков он является одним из основных жанров в искусстве.… …   Википедия

• Пакула, Алан Дж. — (Pakula, Alan J.)    Режиссер, сценарист, продюсер. Родился 7 апреля 1928 г, в Нью Йорке, умер 19 ноября 1998 г. Окончил Йельскую школу драмы. Еще будучи студентом увлекся театром, играл в спектаклях университетского клуба. В 1949 г, поступил в… …   Режиссерская энциклопедия. Кино США

• Спецэффект — Спецэффект, специальный эффект (англ. special effect, сокр. SPFX, SFX или FX)  технологический приём в кинематографе, на телевидении и в компьютерных играх, применяемый для визуализации сцен, которые не могут быть сняты обычным способом …   Википедия

Натурная съемка одной камерой | Телекоммуникации вчера, сегодня, завтра

До недавнего времени натурные съемки одной камерой оператор выполнял, используя переносную видеокамеру. Если в вашем случае это все еще именно так, то значит, на протяжении всего времени записи программы, вы будете удерживать камеру на плече.

Готовимся к съемкам

Перед началом съёмки сбалансируйте её и установите поудобнее.

Старайтесь использовать камеру так, словно она — продолжение тела оператора: поворачивайтесь всем корпусом, осуществляя панорамирование местности; если камеру необходимо наклонить, наклоняйтесь вместе с те. Расставьте ноги так, чтобы их устойчивость обеспечивала максимальную стабильность вашей позе, и, следуя за ходом действия, повернитесь,  выбрав для этого наиболее подходящий момент — желательно на полпути между началом и окончанием панорамной съемки.

Используем новые технологии

Сегодня все чаще для ведения новостных репортажей, для выездных интервью и для съемки других сюжетов, в которых высокая четкость не важна, а важна сама регистрация события, используются веб-камеры. Их качество с каждым годом становится все лучше и лучше, в результате чего даже крупные телевизионные сети спокойно выпускают в эфир сюжеты, отснятые на веб камеру defender или камеру аналогичного класса качества. Для того, чтобы использовать эти устройства, оператору придется освоить новое для него искусство – не выходить из области действия точки доступа локальной сети.

Работая с веб-камерой, помните, что у нее нет своего чипа памяти, все, что она «видит» по радиоканалу передается на интернет-роутер, а уже оттуда – отправляется прямиком в эфир или  в видеонакопитель. Новые технологии съемки при помощи вебкамеры требуют от оператора совершенно иного искусства. такую малышку» можно закрепить над козырьком кепки, или даже в нагрудном кармане, а контролировать картинку при помощи любого мобильного гаджета, например, планшета или смартфона.

Учимся управлять вниманием

Работая с переносной камерой в движении, обязательно научитесь вести съемку, глядя одним глазом в видоискатель, при этом не закрывайте второй глаз. Он вам очень пригодится для того, чтобы следить за событиями, разворачивающимися на сцене или на съемочной площадке. Попрактиковавшись некоторое время, вы быстро осознаете, что на самом деле эта задача намного проще, чем кажется на первый взгляд. Кроме того, когда ве внимание телевизионного оператора сосредоточено на съемке, а взгляд приклеен к видоискателю, появляются довольно существенные шансы того, что вы можете обо что-нибудь споткнуться или на что-то наткнуться.

Регулируем картинку

На каком бы экране вы не контролировали результирующую картинку – будь то видоискатель традиционной камеры или дисплей планшета – у вас могут возникнуть проблемы с выставлением и корректировкой выдержки. Уделите этому вопросу больше внимания перед началом съемок, пройдитесь по локациям, тщательно рассматривая картинку в видоискателе, отметьте для себя необходимые параметры выдержки для каждой из них. Если вы случайно на маленьком экране не заметите какой-нибудь лишний предмет, то он может испортить итоговые кадры, так как на широком экране у телезрителя он будет прекрасно виден. Раздражающие яркие цвета также могут не броситься вам в глаза, особенно если видоискатель к вашей камеры чёрно-белый.

Во время съёмки старайтесь совершать минимальные передвижения. Ес¬ли необходимо сменить позицию, помните, что ходьба на слегка согнутых ногах получается более плавной. Попрактикуйтесь в передвижениях с камерой, найдите для себя оптимальный способ – и тщательно проверьте после этого качество записи.

Натурная съемка как проводить? | fotoadvice.ru

В практике фотографа очень часто встречается натурная съемка, съемка на открытом воздухе. Большое количество композиций в фотографии – пейзаж, репортаж, различные жанровые сцены – часто проводятся именно в таких условиях.

Возможности фотографа при натурной съемке

С какой стороны подходить к световому решению снимка при натурной съемке? В корне неверно думать, что при натурной съемке фотограф не способен как-то повлиять на световое решение выбранной темы, что оно зависит только от существующих условий освещения.

На самом деле фотограф при натурной съемке обладает целым набором возможностей использовать свет для создания выразительных снимков.

В первую очередь следует отметить разнообразность условий натурного освещения. Эти условия способны меняться с течением времени. Они зависят от погоды, облачности и большого ряда факторов.

Ранним утром, на восходе, с первыми лучами солнца поднимается легкий туман, который образует воздушную дымку. Она ослабляет прямые солнечные лучи, рассеивая их и за счет этого смягчаются контрасты светотени.

В безоблачный полдень солнце светит очень ярко. При таком освещении тени короткие и жесткие, а освещение очень контрастно.

Снимок 1. Съемка при ярком солнечном свете

Ближе к вечеру появляются длинные тени, облака на западе красиво подсвечиваются, интенсивность света постепенно уменьшается.

С наступлением сумерек небо, особенно летом, еще долго остается светлым, в то время как на земле уже совершенно темно. Деревья, строения и другие объекты на фоне светлого неба вырисовываются силуэтами. В окнах домов зажигаются огни, создавая световую картину вечера.

Становится совершенно темно. Только отдельные световые пятна от уличного освещения, из окон домов выхватывают из темноты участки улицы. Эти эффекты освещения изменяются и со сменой времени года.

В одно и то же время года, в одно и то же время суток могут появиться различные эффекты освещения. К примеру, летом в солнечный день внезапно набежала тучка, и пошел дождь.

Его первые капли играют в лучах солнца. Постепенно тучи сгущаются, становится все темнее, усиливается ветер. Тучи полностью закрыли солнце, сверкают молнии.

Идет дождь с порывами ветра, а небо на горизонте начинает светлеть. Сквозь тучи прорываются лучи солнца. Они кажутся особенно яркими после грозы, блестят и искрятся в лужах. Так за короткий промежуток времени способна измениться световая картина.

Фотограф должен уметь наблюдать и отбирать эти эффекты освещения для решения своих композиций.

Таким образом, световое решение натурной съемки в первую очередь определяется выбором времени проведения съемки.

Конечно, далеко не все виды съемки и темы позволяют выбирать благоприятное время для натурных съемок. Довольно часто особенно репортажную съемку приходится проводить в назначенное время, вне зависимости от условий освещения объекта. В этом случае фотограф ограничен в выборе светового рисунка снимка, особенно если съемка проводится в плохих условиях освещения.

Но в ряде других случаев при съемке пейзажа, архитектурных сооружений, портретов и др. фотограф не привязан ко времени и может спокойно выбирать наиболее благоприятные условия освещения для натурной съемки.

P. S. Если данная статья была полезна для вас, поделитесь ею со своими друзьями в социальных сетях! Для этого просто кликните по кнопкам ниже и оставьте свой комментарий!

 

С этой статьей так же читают:

Особенности съемок на местности (American Cinematographer, March 2017)

Правильный выбор места съемок не только задает настроение и создает общую атмосферу фильма, но также может многое рассказать о персонаже до того, как будет произнесена хотя бы одна реплика. Но как найти «правильное место съемок»? Оказавшись на месте, прибегают к временному персоналу и оборудованию или привозят с собой? И что происходит, когда самые продуманные планы проваливаются в последний момент? В поисках ответов – и забавных историй – наш журнал AC (AC – American Cinematographer) обратились к членам ASC (Американского общества кинематографистов) Симусу МакГарви, Питеру Цейтлингеру, Мэнди Уокер, Робу и Рид Морано; менеджерам по подбору локаций Стивенсону Кроссли, Ульриху Бергфельдеру, Робину Мунси, Каре Янечко; а также продюсерам Крису Ньюману и Бернадетт Колфилд.

В поисках сенсаций

Когда мы впервые видим Сьюзен (Эми Адамс), владелицу модной художественной галереи в Лос-Анджелесе, в триллере «Под покровом ночи», она сидит одна, её взгляд направлен в никуда, а на лице обеспокоенное выражение. Отстраненная от внешнего мира, она не обращает внимания обеспеченную публику, присутствующую на премьерном показе её новой, зловеще провокационной, художественной инсталляции. Только позднее, вечером, когда она проезжает через стальные ворота, ограждающие её собственность, и входит в свой безупречный дом, сделанный из бетона и стекла, мы понимаем насколько пуста её жизнь.

«Мы осмотрели несколько особняков в Беверли-Хиллз, но в них нельзя было испытать правильного ощущения», — говорит Симус МакГарви, член ASC, BSC (американского и британского обществ кинематографистов) (Британское общество кинематографистов), который согласился ответить на несколько вопросов АС о фильме. «Они не были достаточно стерильными. Мы хотели ощущения холода, некой закостеневшей правильности».

Менеджер по подбору локаций Стивенсон Кроссли смог найти подходящий дом. «Хотел бы я обладать даром находить правильный дом с дороги», – говорит он со смехом. «Фактически, [режиссер Том Форд] видел фотографию особняка в каком-то журнале и использовал её в качестве примера того, каким он представлял себе нужный дом».

Не зная, ни какой журнал опубликовал эту фотографию, ни находится ли этот дом вообще в Лос-Анджелесе, Кроссли показал это фото ассоциированному продюсеру Форда, Алексе Нурафхан, и спросил, знает ли она этот дом. «Она сказала: «Я думаю, что была там, на мероприятии несколько недель назад», – вспоминает Кроссли. Он немедленно нашел домовладельца.

Чтобы еще больше подчеркнуть минимализм, художник-постановщик Шейн Валентино по минимуму обставил дом, а МакГарви, используя пустоту, создал негативное пространство. «Мы стремились к композиции под углом, которая поместила бы Сьюзан на периферию кадра, поэтому вы можете видеть её лишь частично. Кухня ощущалась гораздо теплее, чем мы хотели. Нам не разрешили изменить её, поэтому нам пришлось прибегнуть к цифровому редактированию, чтобы добавить ощущение холода».

Фильм «Под покровом ночи» был снят на 35-мм киноплёнку Супер-35 с тремя перфорациями для кадра формата 2.39:1. МакГарви работал с камерами Panavision Panaflex Millennium XL2, сферическими линзами Primo и двумя запасными Kodak Vision3: 500T 5219 и 200T 5213. Картина визуально и по своей структуре напоминает триптих, части которого постоянно перетекают из одной в другую. Первая отображает настоящее: картинная галерея, дом Сьюзан, её рушащийся брак с Хаттоном (Эрми Хаммер). У двери она находит рукопись, написанную её бывшим мужем Эдвардом Шеффилдом (Джейк Джилленхол). Содержание текста, точнее, то, что представляет себе Сьюзан, читая его, составляет сюжет второй части. Это жёсткая и полная насилия история, в которой Эдвард (под именем Тони) и Сьюзан – женатая пара, путешествующая со своей дочерью. Зрители не знают, насколько правдоподобно этот рассказ очерчивает прошлое, но Сьюзан, читая рукопись, вспоминает её с Эдвардом отношения и женитьбу, что является третьей частью триптиха.

События, описанные в рукописи Эдварда, вызывают ужас. Они происходят поздно ночью на пустынных просторах техасской дороги. Местные жители вытесняют их автомобиль на обочину своими грузовиками и, выбравшись из машин, начинают издеваться над Тони, Сьюзан и их дочерью-подростком. Ситуация становится всё более угрожающей.

«Самое главное было найти подходящую дорогу посреди пустыни, — уверен МакГарви, снимавший эту душераздирающую сцену вместе с оператором Дэвидом Эммерихсом на камеры XL2. Кроссли и Валентино неделями ездили по городам в пустыне и не могли найти подходящее место для съёмки. «У дорог Западного Техаса своя растительность и особый вид, – рассказывает менеджер по подбору локаций. – Но мы в конце концов нашли нужную дорогу в пустыне Мохаве.»

Этот эпизод требовал огромной работы по постановке света. «Осветить целых полторы мили дороги так, чтобы она казалась в целом неосвещённой, было одной из сложнейших задач за всю мою карьеру, – заверяет МакГарви. – В это трудно поверить, но у нас было четыре лампы, самые мощные, какие мы только могли найти: три Bebee Lights на скайлифте и установка Maxi Brute на большом монтажном кране.

Повсюду сложности

Подобрать освещение для полнометражного фильма достаточно сложно, но при съёмке документальных фильмов зачастую вообще нет возможности выставить какой-либо искусственный свет. Питер Цейтлингер, ASC и BVK (Berufsverband Kinematografie) снял более дюжины проектов с режиссером Вернером Херцогом, начиная с документального фильма «Смерть на пять голосов». Их другие совместные работы – это «В самое пекло», «Пещера забытых снов» и «Встречи на краю света», а также полнометражные фильмы «Спасительный рассвет» (АС, июль 2007) и «Королева пустыни».

В переписке с АС по электронной почте Цейтлингер замечает, что подбор правильного освещения — это не самая сложная задача, которую приходилось решать, работая с Херцогом: «Вернер ищет темы, которые трудно экранизировать. Его скорее привлекают философские и повествовательные сюжеты, чем кинематографические. Он ненавидит эстетику обыденности, и как бы я ни пытался добавить её в фильм, он отвергает это. Однако из этих споров рождаются интересные и мощные фильмы.

Ульрих Бергфельдер выступал в качестве менеджера по подбору локаций, художника-постановщика и буквально был мастером на все руки в большинстве этих проектов. По словам Цейтлингера, «Ульрих должен знакомиться с нравами и обычаями людей, живущих в месте предполагаемой съёмки, и затем создает основу проекта, привлекая местные кадры и прочие ресурсы».

Также по электронной почте Бергфельдер уточняет: «Всякий раз когда мы снимаем в экзотических странах, я стараюсь подобрать себе команду из тех, кто проживает в месте съемок. Меня совершенно не заботит, имеют ли эти люди какое-либо отношение к кино; самым важным для меня является их сообразительность и креативность. Мне совершенно не нужны ассистенты из Европы или США, ведь они обычно не говорят на местном языке и беспомощны в таких странах”. Цайтлингер, Хэрцог и Бергфельдер – каждый из них говорит как минимум на пяти языках, так что им редко нужны переводчики.

Хэрцог и Бергфельдер подыскивают подходящие локации многие месяцы, в некоторых случаях даже годами, но всегда заранее. До того, как начнутся съемки, Бергфельдер возвращается на выбранное место для его подготовки. “Он организует съемочную команду, договаривается о поставках и провианте, связывается с владельцами местных домов, сдаваемых в аренду, а также приглядывается к домикам для основных съемок” рассказывает Цайтлингер.

Главным местом съемок фильма «Спасительный рассвет» был огромный лагерь военнопленных в центре джунглей. Как обычно и происходит на съемках, оператор и остальных члены команды прибыли всего за две недели до начала съемок, к этому моменту практически все было готово. При этом Бергфельдер приезжает на место съемок на много раньше остальных; и вот как он это объясняет, «Раньше остальных – обычно означает за несколько месяцев. В случае с «Фицкарра́льдо» я провел в общей сложности три года в джунглях Перу. Ради фильма «Там, где мечтают зелёные муравьи» я провел три месяца в Австралии, из-за фильма «Королева пустыни» три месяца в Марокко, а из-за фильма «Соль и пламя» два месяца в Боливии».

Порой, именно из-за этих особенностей могут возникнуть разногласия с инвесторами или директорами студий. На съемках фильма “Спасительный рассвет” Бергфельдер как раз собирался начать старить место съемок, когда ему сообщили, что в его услугах больше не нуждаются. «Свежеокрашенные тюремные бараки были покинуты» – замечает Цайтлингер, несколько исказив лицо. «Выражая несогласие с отсутствием Ули, местная съемочная команда прекратила работу. К счастью, Ули умудрился забыть несколько мачете, так что первый ассистент оператора и я, захватив их, отправились на секретную операцию, и состарили бараки, в то время как Вернер общался с новоприбывшим Кристианом Бэйлом о его персонаже».

На съемках американских фильмов размер команды и количество оборудования обычно отражают, каков бюджет фильма; для Хэрцога это всё тактические или эстетические решения. Режиссер предпочитает работать с очень немногочисленной командой и только с самой необходимой техникой. «Когда мы снимали «Пещеру забытых снов», у нас был достаточно большой бюджет, и мы могли нанять большую команду и воспользоваться навороченной техникой, – вспоминает Цайтлингер, – но Вернеру ничего такого не было нужно. Вход в пещеру Шове в южной Франции осуществлялся через один единственный, очень узкий проход; еще больше людей и техники для него было неразумным. Даже если бы мы снимали в стереоскопическом 3D, он бы сократил число людей в команде до пяти».

В течение многих лет Цайтлингер пользовался своей собственной 16-ти миллиметровой камерой Aaton, светосильными фикс-объективами Zeiss и двумя зумами Canon. В конце концов, он переключился на цифровую технику. Оба: он и Бергфельдер, с которым он повстречался в 1997 году на фильме Хэрцога «Мой лучший друг», работали со множеством других режиссеров. «На некоторых съемках ты зачастую занимаешься подготовкой вещей, которые в конечном итоге не превращаются в конечный продукт, – замечает Бергфельдер. «Это стоит много времени и энергии. Питер знает, что важно, а что нет; он занимается съемками только того, что ему действительно нужно».

Высокие скалистые горы

Безопасность актеров и команды имеют первостепенное значение в любом процессе кинопроизводства. Одной из обязанностей менеджера по локациям является предвидение и оценивание большого множества возможных рисков: опасные погодные условия, политические беспорядки, непредсказуемое появление диких животных. Мэнди Уокер – член Американского и Австралийского сообществ кинематографистов была уже в середине съемочного процесса художественного фильма «Между нами горы», когда ассистент оператора прервал её. Фильм описывает только двух выживших (которых играют Кейт Винслет и Идрис Эльба) в авиакатастрофе высоко в горах. Один из них тяжело ранен. Из-за того, что слишком мало надежды на спасение, они решают, что сами должны отыскать себе путь вниз с горы.

«Мы снимаем на высоте около 10000 футов, это выше линии деревьев, – возбуждённо рассказывает Уокер по телефону. – Мне нравится снимать фильм, который бросает мне подобный вызов, поскольку я ещё никогда не был в такой ситуации. Это как логистическая задачка. Мы можем подняться наверх только при помощи вертолёта, и нам нужно несколько дней, чтобы погрузить оборудование, и только потом мы будем готовы».

Восемь дней будет проведено на вершине горы в Британской Колумбии. Остальная часть съемок под открытым небом – примерно в течение трех недель – будет осуществляться на отметке 3000, после чего работа в павильонах и натурная съемка будут завершены в Ванкувере. «Приготовления на вершине горы уже закончены, также готовы аварийные убежища, – говорит Уокер. – Если погода изменится, когда мы будем там, вертолёты должны будут быстро нас эвакуировать, чтобы нам не пришлось там ночевать. Температура была от -10 до -38 только в течение дня! У нас есть невероятный менеджер по подбору локаций, Робин Мунси, который специализируется на съемках в экстремальных условиях».

Мунси, который занимал пост менеджера по подбору локаций в «Выживший» (AC Янв. ’16) с раннего возраста приобрёл любовь к природе, преуспевая в альпинизме и сплавах по бурным рекам. В возрасте 15 лет он получил работу помощника менеджера по реквизиту и ночного сторожа в «МакКейб и мисс Миллер», которую покойный Вилмос Зигмонд снимал в Британской Колумбии. С тех пор обширные познания и опыт Мунси в области соблюдения безопасности в горах, а также его репутация определителя угрозы схода лавин обеспечили ему постоянную работу над такими проектами как «Клан пещерного медведя», «Выжить», «Семь лет в Тибете», «Кундун», ««Белая мгла», «Нечто» (1982 и 2011) и «Омерзительная восьмерка».

Фильм «Между нами горы» снимается в горах Перселл, недалеко от маленького городка Инвермер, – пишет Мунси по электронной почте. – Одно место съемки находится на краю ледника Дельфина, который, находится над верхней границей леса и доступен только на вертолёте из промежуточной зоны, которую мы построили вдоль дороги лесной службы в местечке Horsethief Creek. До сцен, снятых на более низких высотах, можно добраться по дороге». «Робин очень заботится о безопасности, – говорит Уокер. – При первом исследовании вершины он вдруг сказал: «Плохая погода подкрадывается. Нам нужно вернуться к вертолётам и улететь прямо сейчас».

Уокер снимает под открытым небом на Alexa 65 Arri, а для помещений использует Alexa SXT и mini с анаморфными объективами Panavision C Series. Она хотела получить максимальную отдачу от пейзажей и, попробовав несколько камер, почувствовала, что камера Alexa 65 передает больше информации и деталей. Она соединила Alexa 65 с объективами серии Sphero 65 от Panavision. «Это старые 70-мм объективы, которые были переделаны и адаптированы для новых 65-мм камер», – говорит она. «[Ассоциированный ASC] Дэн Сасаки, вице-президент Panavision по оптической технике, применил специальные смазочные материалы, чтобы линзы не замерзали в холодных температурах». Сцены на вершинах снимают на тележке Steadicam, специально сконструированной тележке с Libra stabilized и 23-дюймовым стационарным краном; 50 ‘Technocrane используется на более низких высотах.

Для борьбы с сильным холодом у команды было арктическое снаряжение и несколько слоев шерсти мериноса. В костюмы актеров специально была встроена система обогрева. Высотная болезнь не была серьезной проблемой даже на самых высоких точках, хотя Уокер со смехом признается: «Сначала мне было хорошо, когда я просто стояла там. Когда шли вверх по склону, то чувствовали недостаток кислорода. Хотя через несколько недель мы все немного акклиматизировались».

Главная забота Уокер заключается в том, могут ли зимние условия помешать съёмкам в горных условиях в Инвермере. «Наш первый адъютант, Пол Барри, должен составлять четыре листа вызовов каждый день: для вершины горы, в зависимости от погодных условий, а другой, если мы останемся внизу».

График Дохаэрис

Как дедушка всех сериалов, основанных на натурных съемках, на железном троне неизменно восседает детище HBO «Игра престолов», 6 из 8-ми запланированных сезонов которого уже вышли в эфир. Роберт МакЛаклен, член союза кинематографистов Америки, член союза кинематографистов Канады, присоединился к сериалу в 3-м сезоне и успел снять полностью 8 эпизодов и еще несколько эпизодов частично. Его поражает, что такое сложное производство проходит так гладко.

«Я никогда не сталкивался с такой системой, как при съемках «Игры престолов»: производство всех 10-ти серий, составляющих сезон, по сути дела велась в одно и то же время,» – рассказал Роберт Маклаклан при телефонном разговоре с нашим американским корреспондентом вскоре после возвращения из Северной Ирландии, где находятся производственный офис и павильоны «Престолов», а также снимается львиная доля сцен. Он описывает комплексный подход:

«Первые шесть сезонов, состоящие из 10-ти серий каждый, были сняты пятью режиссерами. У каждого режиссера был тандем с определенным оператором и 1-м ассистентом режиссера, и каждая команда была ответственна за 2 идущих друг за другом эпизода. Было два самостоятельных производственных юнита (съемочных группы), «Волк» и «Дракон», работающих над одним материалом. У каждого юнита было свое оборудование, состав которого был идентичен, включая камеру, грип-оборудование, свет. Оба юнита снимали в одно и то же время, но на двух разных площадках: Волк мог вести съемки в Испании, пока Дракон находился в Северной Ирландии, или же обе группы могли находиться в Белфасте, снимая в разных павильонах студии Титаник. Система функционировала таким образом, что съемочные группы закреплялись за определенными площадками, а режиссерские и операторские группы перемещались с локации на локацию. Было это возможным только по той причине, что в «Игре престолов» содержится множество сюжетных линий, разворачивающихся в разных королевствах. К тому же сериал может похвастаться довольно большим количеством занятых в нем актеров, а занятость артиста всегда является важной составляющей при создании съемочного плана».

Такой логистический план придумал продюсер «Престолов» Крис Ньюман, который совместно с исполнительным продюсером Бернадетт Колфилд, разбил съемочный план всего сезона на большие разделенные по цветам таблицы с графиками и картами. Каждый цвет относился к определенной режиссерской группе, также были отдельные столбцы для «Волка» и «Дракона».

«Цвета помогли избежать нахождения двух групп в одном месте и в одно время, или же двух юнитов в одном павильоне. Также карты и графики помогали упорядочить съемки сцен и указать, где находится каждый артист», – объясняет Ньюман. Колфилд дополняет: «Мы стараемся создавать съемочный план сезона по порядку, идя блоками: «первый-второй», затем «третий-четвертый» и т.д. Как только один эпизод отснят [на определенной площадке], мы уже готовы приступить к съемкам следующего в том же месте».

Сериал снимается в Северной Ирландии, Испании и Хорватии. В седьмом сезоне присоединилась и Исландия. Ключевые должности в группе по большей части занимают англичане и иногда ирландцы. Команды осветителей и большинство ассистентов нанимают на месте. Также многие сотрудники прошли обучение и были наняты в Белфасте.

МакЛаклан подсчитал, что павильонные и натурные съемки ведутся примерно в отношении 50/50. Задействовано шесть павильонов студии Титаник, расположенных в Белфастской гавани, и еще седьмой в примерно 45-ти минутах езды. «Для подготовки павильона задействуется абсолютно астрономическое количество светового оборудования», — рассказывает оператор. «В то время как каждый оператор-постановщик подходит к вопросу освещения хоть немного, но по-своему, базовые установки для всех одни и те же.

Также он отмечает: «съемки «Игры престолов» ведутся по строжайшему десятичасовому графику. Стартуем в 6 утра, сворачиваемся в 8 вечера, и неприятностей не избежать за минутное опоздание.

В одном эпизоде пятого сезона сериала МакЛахлана «Танец драконов» была включена расширенная дневная съемка внутри огромной гладиаторской бойцовой ямы на открытом воздухе. Арендованная арена в Испании оказалась естественным стендом. «Мы должны были снимать невероятно быстро», вспоминает он. «У нас было всего 10 дней для главной последовательности с пятьюстами дополнениями, и мы потеряли наш первый день, когда дурацкий порыв ветра сорвал зеленый экран вниз. Так что я ничего не мог поделать со светом. К счастью, арена была круглой формы движение, и я попросил, чтобы каждый вход выглядел одинаково. Утром, до того, как солнце взойдет над рингом, мы подсветим фотоснимки, но будем использовать очень ограниченное освещение; когда мы снимаем в экзотических местах, то у нас уменьшенный пакет оборудования. Как только солнце взошло, мы просто следовали за ним в течение дня, что объясняло все эти красиво освещенные сцены».

МакЛахлан использовал приложение для определения положения солнца. «Я использую калькулятор солнечной позиции Helios в сочетании с приложением объектива компании Artemis и широкоугольным объективом Schneider iPro,» – объясняет он. «Вы вводите дату [в Гелиос], и она может рассчитать вам, где будет солнце, когда вы будете стоять в этом точном месте через шесть месяцев. Затем вы составляете график съемки, учитывая данные. В июне я осмотрел арену для боя и смог определить, в какое время солнце взойдёт, где оно будет в течение дня и когда мы его потеряем в вечернее время, в которые мы планировали снимать. Затем мы провели следующие три месяца, тщательно планируя каждый из наших дней».

Бывший режиссер документального кино и канадский велосипедист-чемпион МакЛахлан говорит, что его опыт съемки экологических документальных фильмов часто говорит о том, как ему работать сегодня. «Я следую плану Наполеона», — говорит он. «Возможно, кто-то спросил, каков его план сражения, и Наполеон сказал: «Сначала мы пойдем туда и затем посмотрим, что произойдет». «Это не значит, что вы не планируете, но вам лучше подготовиться и отказаться от него, если это будет необходимо».

Слон в Ко-оп Сити

Рид Морано, ASC, также придерживалась этой философии, еще до съемок «Луговой страны», где также был отмечен её режиссерский дебют. Печальное повествование о нью-йоркской школьной учительнице (Оливия Уайльд) и её муже полицейском (Люк Уилсон), пытающихся двигаться вперед в период после исчезновения их маленького сына.

«Мне нужна угловая квартира на первом этаже с окнами, как минимум, на 2 стороны, потому что я хочу использовать как можно больше освещения с улицы, и мы не собирались использовать подъёмники для осветительных приборов, так как наша съемочная группа маленькая», – говорит Морано. «Кроме того, я собираюсь снимать ручной камерой и хотела бы, чтобы актеры имели возможность свободно передвигаться так, чтобы можно было уловить их эмоции, и чтобы они были спонтанными».

Специалист по подбору локаций Кара Янешко нашла место, однако владелец отказался в последнюю минуту. «Я была вынуждена обратиться с просьбой ко всем знакомым мне специалистам по подбору локаций, — вспоминает Янешко, и Джейсон МакКаули нашел квартиру в Бронксе в самый последний момент».

Самым счастливым днем для Янешко оказался тот, когда было найдено прекрасное место для финальной сцены «Луговой страны». Морано видела фотографии, на которых слоны паслись на поле, покрытом травой, среди высоких городских строений, нелепо возвышающихся на заднем плане. «Было что-то грустное в том, что мы видели этих красивых животных на фоне унылого пейзажа», – отмечает Морано. «Я попросила сценариста Криса Росси написать сцену, в которой персонаж Уайльда и один из учеников средней школы видят слона».

Сначала предполагалось, что это будет предпредпоследняя сцена «Луговой страны», но в середине производственного процесса Морано поняла, что более эффектно было бы сделать ее финальным аккордом. Это решение, говорит она, повлияло на первоначальное месторасположение финальной сцены, потому что теперь нужно было привести нас к сцене со слоном».

В пересмотренной сцене, которая теперь приведет к слону, персонаж Уайльда останавливается на обочине, чтобы поговорить по телефону. Морано и Янешко решили поставить сцену на Фиш Хаус Роад в Керни, штат Нью-Джерси. «Эта дорога является очень оживленной транспортной магистралью для полуфинала, – отмечает Морано. «Команда Кары должна была получить в выходные разрешение для нас на закрытие траффика в понедельник, чтобы мы могли снять самую эмоциональную сцену Оливии в фильме всего за четыре дубля».

Что касается сцены со слоном, Янешко вспоминает про себя: «Черт возьми, как я собираюсь провернуть это?» Но потом, говорит, она вспомнила «эти громадные, фантастические строения Ко-оп Сити, застройку в Бронксе. Однажды я заглянула через деревянный забор и увидела этот красивый, действительно сюрреалистический, заброшенный участок земли на самой окраине. Моя команда должна была получить разрешение на ее использование, очистить от мусора и получить разрешение на ввоз слона. Я никогда не скажу, как я все это смогла сделать, но мой первенец будет назван в честь адвоката Ко-оп Сити».

в ТиНАО создадут кинопарк / Новости города / Сайт Москвы

Создание кинопарка — единой площадки для натурных съемок под открытым небом — стало основной темой встречи Сергея Собянина с кинематографистами. Среди них — Федор Бондарчук, Валерий Тодоровский и другие ведущие режиссеры, продюсеры и директора киностудий. Встреча была приурочена к Дню российского кино. Праздник кинематографистов и любителей кинематографа отмечают 27 августа.

Идея о создании кинопарка ранее обсуждалось на встрече Мэра Москвы с деятелями кино, которая состоялась 8 августа 2019 года.

«Мы на прошлой встрече говорили о том, что было бы неплохо постоянно действующую площадку создать для съемок фильмов, для каких-то больших батальных сцен и так далее. Мы такую площадку подобрали», — напомнил Сергей Собянин.

Как отмечали тогда сами кинематографисты, одним из самых сложных и трудоемких процессов производства художественного фильма является подбор площадки, а также возведение временных декораций в натуральную величину (будь это воссоздание сказочного терема, батальной сцены или обычного городского пейзажа). Помимо того, декорации, на которые тратятся огромные средства, по сути являются объектами одноразового применения.

Чтобы решить эту проблему, Сергей Собянин предложил создать в ТиНАО постоянный полигон (кинопарк). Таким образом, однажды возведенные декорации можно будет с минимальными доработками использовать в съемках нескольких художественных фильмов.

«Мы попытались даже предварительно зонировать кинопарк — где-то сделать площадки для батальных или городских сцен, где-то создать природные комплексы и так далее. Надо просто посмотреть, как это ложится так, чтобы действительно все декорации сохранялись, с одной стороны, и, с другой стороны — не мешали новым проектам», — рассказал Сергей Собянин.

Для создания кинопарка выбрали свободную от застройки территорию в непосредственной близости от единого складского комплекса для хранения театральных декораций в деревне Юрово.

«Порядка 150 гектаров площади, тут и реки, тут и леса и поля — все, что хотите. И расположение, на мой взгляд, с учетом возможностей Москвы неплохое, в 30 километрах от МКАД, возле ЦКАД», — отметил Мэр Москвы.

По мнению специалистов, эта территория хорошо подходит для съемок художественных фильмов самой разной тематики. Среди ее преимуществ — большая площадь (159 гектаров), ландшафтное разнообразие, отсутствие в прямой видимости жилой застройки и хорошая транспортная доступность. Такие площадки для натурных съемок уже есть во многих странах мира, отметил кинорежиссер Валерий Тодоровский.

Участники встречи также рассказали, что работу над созданием фильмов сейчас осложняют ограничения, принятые для профилактики коронавируса.

«Тем не менее я уверен, что все эти трудности пройдут и российское кино будет продолжать развиваться активно, — подчеркнул Сергей Собянин. — С пониманием того, что происходило перед этим. Мы видели хорошую динамику и хорошее развитие этой отрасли, она действительно стала современной».

Англо-русский словарь кинотерминов — Festagent

Cable — кабель, трос
Cable puller — рабочий, ответственный за кабели
Cable cam — подвесная камера
Call sheet — вызывной лист
Cameo — эпизодическая роль известного актера
Camera, film camera — киносъемочный аппарат, пленочная кинокамера
Camera! — мотор!
Camera angle — угол съемки, ракурс
Camera back — отъезд
Camera booth — съемочная будка
Camera crane — кран-штатив; операторский кран
Camera crew — операторская группа
Camera cue — красный маячок на камере
Camera line-up — настройка камеры
Camera operator — ассистент оператора
Camera rails — рельсы для операторского транспорта
Camera report — раскадровка
Camera set up — съемочная позиция камеры
Camera shifting — наезд камеры
Camera speed — частота съемки
Camera stand — штатив камеры
Camera tilt — наклон камеры
Camera truck — операторский автомобиль
Camera view point — съемочная точка
Cameraman — оператор, кинооператор
Can — коробка, банка
Canned music — фонотечная музыкальная запись
Cartoonist — художник рисованного фильма
Cast — актерский состав фильма
Casting director — заведующий актерским отделом киностудии
Cat-walk — подвесные осветительные леса
Cell — целлулоидная заготовка мультфильма
Cement, film cement — киноклей
Change over — переключение проекционных постов
Character — действующее лицо, персонаж
Character actor — характерный актер
Check print — контрольная копия
Chief cameraman — главный оператор
Chief electrician — главный осветитель
Children’s film — детский фильм
Cine-magazine — киножурнал
Cinema — кинематография, кино, кинотеатр
Cinema art — киноискусство
Cinema hall — кинозал
Cinema manager — директор кинотеатра
Cinema noir — мрачный фильм
Cinema studies — кинематография
Cinema theatre — кинотеатр
Cinemagoer — зритель, кинозритель
Cinematographer — оператор, кинооператор
Clapper — хлопушка
Classroom film — школьный, учебный фильм
Claw — грейфер, грейферный механизм
Close shot — крупный план
Close up — крупный план
Coarse-grain picture — крупнозернистое изображение
Coated lens — просветленный объектив
Colour composition — цветовое решение фильма
Colour film — цветной фильм
Colour rendition — цветопередача
Colour score — цветовое решение фильма
Combined shot — комбинированная съемка
Combining amplifier — линейный усилитель
Commentary — дикторский текст
Commentator — комментатор, диктор
Commercial — рекламный фильм, ролик
Compose — сочинять, создавать, составлять
Composite shot — комбинированная съемка
Compositing — смешение, наложение изображений, комбинирование
Composition — композиция, сочинение
Concave screen — проекционный вогнутый экран
Contact printing — контактная печать
Continuity — пообъектный сценарий
Continuity girl — помощник режиссера, ведущий запись съемки
Continuity shot — монтажный переход
Contribution — вклад, содействие, сотрудничество
Control strip — контрольный ролик, контрольная пленка
Copy, film copy — копия, фильмокопия
Core — стержень, сердечник, сердцевина, суть, ядро
Cost — цена, стоимость, затраты, издержки
Cost-cutting measures — меры по сокращению расходов
Cost effective — рентабельный, окупаемый
Cost estimates — система издержек производства
Costs, production costs — смета расходов, стоимость постановки
Costume — костюм, одежда, платье
Costume designer — художник по костюмам
Costume drama — исторический фильм
Costume fitting — примерка (костюма)
Costume picture — исторический фильм
Costume plot — выписка по костюмам, реестр гардероба
Costume supervisor — костюмер
Cover shot — общий план сцены, вставной кадр, запасной кадр
Cowboy shot — план человека с середины бедра и выше
Crane — студийный кран, кран-штатив
Crane shot — съемка с крана, панорамная съемка
Creative — творческий, созидательный
Creative community — творческая группа
Creative product — результат творчества
Credit titles — вступительные титры, кинотитры с перечислением участников постановки
Creeping titles — вступительные титры, движущаяся надпись
Crew — съемочная группа
Crime story — детективный фильм, детектив
Crowd — массовая сцена, массовка
Crowd artist — актер массовой сцены
Cue — сигнал, отметка, очередь
Cue board — суфлерский текст
Cue dot — условная точка, метка
Cue light — световой сигнал
Curved screen — проекционный вогнутый экран
Cut — монтажный стык
Cutter — монтажер
Cutting — монтаж фильма
Cutting copy — монтажная копия
Cutting room — монтажная комната
Cutting table — монтажный стол

Студийная фотосъемка – мастерство в замкнутом пространстве

В целом фотосъемку можно классифицировать на натурную и студийную фотосъемку. Натурная фотосъемка осуществляется посредством фотографирования при естественном освещении внутри интерьера или на открытом воздухе. Конечно же, студийная фотосъемка дает более выгодные условия для безграничного творчества фотографа, так как именно в студии возможно создать все необходимые условия для процесса съемки и управлять ими с помощью профессионального студийного оборудования.

Студийная фотосъемка как класс фотографии может подразделяться на различные фотографические жанры. Наиболее популярный жанр постановочной фотосъемки это портретная съемка. Съемка портрета может быть индивидуальной, групповой, художественной, а также включать в себя такие виды фотосъемки в студии как портфолио моделей и актеров или же детское портфолио. Также в данный класс фотосъемки включается такой жанр, как съемка обнаженной натуры, один из самых сложных художественных жанров фотографии, так как в данном случае конечный результат напрямую зависит от профессионализма и опыта фотографа постановочной съемки, который сможет грамотно расставить акценты на снимке и подчеркнуть красоту, уникальность и индивидуальность человеческого тела. К этому виду фотосъемки принадлежит также и предметная съемка, представляющая собой техническую фотосъемку отдельно взятых объектов. При выполнении подобного вида студийной фотосъемки главной задачей становится правильное и выгодное воспроизведение формы, деталей и фактуры объекта предметной съемки. Результаты предметной съемки в студии используются в дальнейшем для создания различных рекламных и интернет каталогов. Проведение подобной съемки в рекламных целях возможно только в условиях студийной фотосъемки по причине того, что только в условиях оборудованной студии возможно добиться тех условий освещения, при которых возможно будет передать все детали и нюансы того или иного объекта профессиональной съемки.

Но даже студийная фотосъемка не всегда является универсальным средством. Так, например, крайне сложно воссоздать интерьеры для такого вида фотосъемки, поэтому для решения подобных фотографических задач используется практика выездной фотосъемки. В данном случае фотограф при помощи профессионального передвижного фотооборудования и технических приспособлений создает наилучшие условия студийной фотосъемки на территории заказчика.

Стоит также отметить, что студийная фотосъемка предполагает не только мастерство и талант фотографа, но и отличный навык в обращении с профессиональным студийным оборудованием и осветительными приборами. Также для удачного кадра фотосъемки в студии важна не только отличная слаженная работа фотографа и модели, но и грамотно выполненная работа визажистов и стилистов, которые принимают участие в создании уникальных студийных фотографических работ.

Как спланировать съемку фильма на месте

Производство фильма на месте можно представить себе как цирк. Это группа машин, артистов и животных, которые устанавливают палатку в поле, а затем, когда все будет готово, начало выступления. В то время как цирк будет работать несколько дней или недель, постановка фильма может появиться на месте всего на один день.

Поэтому «большую крышу» необходимо установить как можно быстрее. Чтобы избежать хаоса и добиться максимальной эффективности, вот пошаговое руководство по плавному началу съемки.

Подготовка к съемке

Первое, что вам нужно сделать, это выяснить, как следует подготовить локацию.

Что нужно на месте?

Материально-техническая подготовка локации будет завершена на этапе подготовки к съемкам менеджером локации задолго до начала съемок. После того, как место съемки выбрано, он обсуждает с владельцем места актуальность съемки и удостоверяется в том, что контракт на съемку в порядке.Во время технического осмотра сцены он выяснит, что нужно для съемок: это поможет ему представить, как будет выглядеть место съемок в фильме и каковы будут требования к съемочной площадке. Он переводит всю эту информацию в конкретный и очень подробный план.

Инфраструктура сбора

Место должно быть не только художественно подготовлено для сцены, но и иметь определенную инфраструктуру. Среди необходимых вещей будут салоны для актеров и съемочной группы, рабочие места для гримерного и костюмерного отделов, складские помещения, туалеты, места для парковки, а также подключение к электричеству и воде.Студии предоставляют все необходимое с помощью мобильной инфраструктуры, такой как палатки, трейлеры, переносные туалеты и другие санитарные системы, генераторы и транспортные средства для общественного питания со встроенными кухнями, в зависимости от того, что требуется в месте.

Разрешения на размещение

Менеджер местоположения настраивает эту логистику и создает планы их использования. Он также собирает все разрешения, например, на закрытие дорог или установку фонарей. В зависимости от размера производства он будет работать с 1-м или 2-м AD (или, возможно, даже с другим менеджером по производству), чтобы составить график и преобразовать запланированную работу в график, который распределяется через лист вызовов накануне день съемок.Время, указанное в листе вызовов, является обязательным для всех членов команды.

Управление местоположением

Управление логистикой на месте потребует совместной работы и координации.

Работа в команде и организация

Утром в день съемки помощник менеджера по локации (и / или помощник по локации) является первым человеком на месте съёмки. Они ознакомятся с планами на день, требованиями набора и всеми разрешениями или запретами, чтобы все необходимые элементы, необходимые для облегчения дневной съемки, были в порядке.

Менеджер локации, в зависимости от графика съёмок, часто переходит к следующему месту, где он приступает к работе, планируя съёмку на следующий день. По окончании съемки ALM и помощник по определению местоположения позаботятся о том, чтобы место съемки вернулось в исходное состояние, а также вернуть мобильную инфраструктуру.

Подготовка базы

Теперь пора подготовить локацию базового лагеря для наплыва людей.

Потребности отдела

На следующем этапе место подготавливается к прибытию отделов. Мобильная инфраструктура организована на базе и подключена к электричеству и воде. На этой территории вокруг базы также будут находиться стоянки для техники, непосредственно не участвующей в стрельбе. Это центральная точка съемочной площадки, здесь все будут собираться, отдыхать и работать. Сюда приезжают и уезжают водители, актеров готовят гримеры и костюмеры, а статисты убьют здесь время между сценами.

Это будет первая точка контакта для команды, которая ищет информацию и обновления о производстве.Это также интерфейс для связи между местоположением и внешним миром. Однажды построенная, она не будет двигаться. Если съемка проходит в студии, базовая зона все равно будет подготовлена ​​соответствующим образом, даже если в этом случае она будет находиться непосредственно рядом со съемочной площадкой.

Посмотрите изображение ниже, чтобы получить представление о том, как все должно быть организовано:

Обзор того, как будет организовано место для повышения эффективности работы.

Прибытие съемочной группы

Необходимо эффективно управлять прибытием всех различных отделов на место.

Координация прибытия

Пришло время прибыть группе. Каждый специализированный отдел — иногда каждая позиция в этом отделе — имеет собственное время начала, которое зависит от количества времени, необходимого отделу или сотруднику до начала фиксированной точки графика. Это гарантирует, что все необходимые приготовления будут завершены к моменту начала съемки. Это плохо для бюджета, если команда, которой нужно всего два часа на подготовку перед стрельбой, будет на месте за шесть часов до начала .

Управление транспортными средствами

ASL координирует прибытие со своей командой: частные автомобили припаркованы в местах, где они не мешают стрельбе, а функциональные транспортные средства, такие как трейлеры и грузовики, закреплены за назначенными позициями. Поскольку техническим отделам и производственному конструкторскому отделу требуется оборудование в непосредственной близости от съемочной площадки, чтобы облегчить съемочный процесс, эти автомобили паркуются на отдельных стоянках для остальной команды.

Автомобили с самым большим оборудованием, в основном фарами и дополнительным оборудованием для камер, находятся ближе всего к комплексу, за ними следуют камеры, реквизит, звуковое оборудование и другие предметы первой необходимости, которым также предоставляется это привилегированное парковочное место.

Управление установкой

Расстояние от установки до базы зависит от места съемки. Таким образом, надзор развивается с прибытием технических команд: например, помощник по определению местоположения может перейти к съемочной площадке, в то время как ALM захватит базу. Таким образом, они гарантируют, что как можно меньше времени будет потрачено на маневрирование и логистический беспорядок, и что все члены экипажа будут проинструктированы как можно быстрее.

Чем лучше будет предварительное планирование и внутренняя организация локации и постановки, тем скорее все будет успешно подготовлено к началу съемок.

Настройка отдела

Чтобы убедиться, что все идет по плану, требуется логическая последовательность событий

Подготовка рабочих мест

После прибытия отделов готовят свои рабочие места к съемке. На базе, в гриме и костюмах, начинается подготовка актеров, а на съемочной площадке завершаются технические приготовления. Все отделы стремятся в определенный момент находиться в режиме ожидания, чтобы они могли быстро и гибко управлять процессом съемки, когда придет время свернуть камеры.На самом деле, что это означает, зависит от места и требований первой сцены дня.

В этой строго рассчитанной последовательности любой ценой можно избежать задержек; если актрисе нельзя накраситься из-за того, что в гримерном не хватает электричества, она не будет готова вовремя, когда начнется репетиция. В одном отделении задержка в начале дня означает немедленную потерю времени на съемку. Важно координировать разработку задач каждого отдела и следить за тем, чтобы они выполнялись в установленные сроки.

Репетиция

Пришло время стрелять, но сначала нужно дать каждому испытать свои силы.

Final Run-Through

Только в этот момент Режиссер может начать репетицию — это не означает, что Режиссер приходит на съемочную площадку только сейчас. Часто он или она приходит раньше, чтобы подготовиться к съемочному дню и оценить съемочную площадку. Только сейчас, когда все отделы организованы, начинается постановочная работа с репетиции первой сцены дня.

Контрольный тест всегда проводится непосредственно на приборе. Режиссер вместе с актерами вырабатывает последовательность информации, описанной в сценарии. Эмоциональные тонкости обычно не входят в репетицию. Вместо этого речь идет о завершении настроек камеры и в то же время о предоставлении съемочной группе необходимой информации для подготовки своих рабочих мест специально для съемок.

Готов к съемке

После репетиции операторский отдел знает, где установить камеру для первого кадра, светотехническая группа может направить свет в соответствии с положениями актеров, а звуковая группа может разместить свои микрофоны.Пока это происходит, у гримерного и костюмерного отделов есть время для завершения подготовительных работ. Это время будет согласовано при составлении графика и будет проверено 1-м AD.

Только теперь, когда все, наконец, готово, камеры начинают вращаться, и можно начинать представление.

Чтобы узнать, как лучше управлять местоположениями и планировать съемки, посетите Yamdu прямо сейчас.

Йеспер Петцке работает сценаристом и режиссером, а в качестве помощника режиссера отвечал за съемку множества теле-, кино- и кинопродукций.

Локационная съемка и независимое производство: история необходимости и инноваций

Автостопщик (любезно предоставлено Кино Лорбер)

В 1910-х годах киномагнаты построили крупные голливудские студии, чтобы контролировать все аспекты кинопроизводства. Вместо того, чтобы поддаваться непредсказуемой погоде и перевозить армию рабочих по всему миру, они построили массивные декорации, сцены и большие участки, такие как западные улицы и джунгли. Сотни сотрудников выпускали фильмы почти с конвейерной эффективностью.Эти студии создавали серьезные препятствия для входа независимых кинематографистов, которым приходилось обходиться менее качественными арендными площадками для студий. Однако драматическое место, творчески запечатленное, могло составить конкуренцию любому голливудскому сооружению. На натуре малобюджетные и независимые кинематографисты искали дешевую стоимость производства.

Вестерны оказались одним из самых эффективных, устойчивых и плодовитых жанров натурной съемки, особенно перед Второй мировой войной. Почти утомляя западные пейзажи Южной Калифорнии, кинематографисты продвинулись дальше на восток, в отдаленные, но захватывающие пейзажи в таких местах, как Прескотт, Аризона, и Канаб, Юта.Эти «снимки на открытом воздухе» основывались на ярком дневном свете снаружи, что уменьшало потребность в дорогостоящих и громоздких дуговых лампах и генераторах. Местные ковбои служили недорогими статистами, каскадерами и драчуньями. По иронии судьбы, обширные выездные съемки были зарезервированы для самых дешевых независимых фильмов и самых дорогих студийных фильмов. Крупные студии потратили немало средств на фотографирование аутентичных мест в грандиозном стиле, заплатив множеству сотрудников за питание, сон и работу на месте. Малобюджетные режиссеры сняли множество западных кадров на натуре, снимая индейские набеги, аттракционы и давки, которые могут появиться в десятке фильмов.

В то время как вестерн оставался привилегированным жанром для натурных съемок, фильм-нуар расширил использование городских локаций в 1940-х и 1950-х годах. Триллеры типа D.O.A. (1949) тайно похитил городские экстерьеры в Сан-Франциско и Лос-Анджелесе, снимая характерные городские пейзажи, в то время как менее известные звезды, такие как Эдмонд О’Брайен, проходили мимо ничего не подозревающих толп. Это резко контрастирует с крупными студийными постановками, такими как Dark Passage (1947), которые пытались извлечь выгоду из послевоенного бума съемок на местности, но погрязли в Сан-Франциско из-за погодных задержек и проблем с контролем толпы, когда фанаты стекались, чтобы увидеть Хамфри Богарта и Лорен Бэколл.В независимом производстве Иды Лупино, The Hitch-Hiker (1953), удачно сочетаются преимущества локации вестернов и нуара. Она воспользовалась отдаленными шоссе в пустыне Лоун-Пайн, штат Калифорния, одним из самых популярных западных узловых центров, в качестве места для похищения двух мужчин во время рыбалки. Эффектные локации в сочетании с драматическим освещением могут превратить обычные локации в кошмарные пейзажи.

Хорошо это или плохо, но независимым продюсерам пришлось импровизировать на натуре.Продюсер / режиссер Эндрю Стоун снял финал фильма Cry Terror! (1958) в Голландском туннеле, где актеры начали вызывать отравление от дыма от генератора. По мере того как на месте собирались машины скорой помощи, включались камеры, и эти украденные кадры появлялись в фильме. Этот анекдот, с гордостью рассказанный в фильме American Cinematographer , также указывает на опасность независимых съемок на местности, в результате которых актеры и члены съемочной группы оказываются в напряженных неконтролируемых ситуациях.

До конца 1960-х годов черно-белая пленка, основной продукт нуара, была намного быстрее цветной. Низкобюджетные нуары и полицейские процедуры могли использовать в своих интересах красивый ночной экстерьер, который было почти невозможно воссоздать в цвете. К середине 1950-х они резко контрастировали с обильными цветными фильмами, снятыми в основном в Европе, поскольку беглые голливудские производства использовали финансовые стимулы для съемок таких эпических фильмов, как Ben-Hur (1959), за границей. С меньшим количеством съемок фильмов студии выгодно сдали в аренду сцены для телесериалов по ценам, которые могли себе позволить немногие независимые производители.Чтобы избежать этих расходов, звезды и режиссеры с собственными продюсерскими компаниями более активно снимали на натуре. Яркими примерами являются The Hustler (1961), спродюсированный режиссером Робертом Россеном, и Hud (1963), произведенный компанией Пола Ньюмана и Мартина Ритта, Salem Productions.

К середине 1960-х годов в Калифорнии появился другой жанр независимого кино, очень похожий на вестерны немой эпохи: байкерский фильм. Эти скрепки для автомобилей, созданные такими режиссерами-эксплуататорами, как Роджер Корман, часто снимали на месте и в цвете.Молодые звезды, такие как Джек Николсон и Питер Фонда, и начинающие кинематографисты, такие как Ласло Ковач, научились быстро работать на натуре; Позже они вместе работали над основополагающим малобюджетным хитом Easy Rider (1969). Такие компании, как American International Pictures, вскоре перешли к другому феномену, основанному на геолокации, — фильмах о черной эксплуатации. К началу 1970-х годов создатели фильмов с низким бюджетом полагались на более быстрые цветные пленки и годы опыта работы в съемках, чтобы снимать темнокожие районы Нью-Йорка и Чикаго.Более быстрый фильм также позволил независимым кинематографистам снимать на месте с меньшим (и более дешевым) оборудованием во время инди-бума 1990-х годов.

Easy Rider и другие хиты конца 1960-х, такие как Bullitt (1968), показывают, как методы определения местоположения, впервые разработанные малобюджетными кинематографистами, получили признание в крупных студийных постановках. На Bullitt Питер Йейтс использовал меньшие камеры Arriflex и отточенную в полудокументальном стиле съемку на улицах Лондона. В 1968 году Bullitt и Petulia стали первыми студийными фильмами, полностью снятыми в Сан-Франциско со времен немой эпохи.Успех Bullitt навсегда переместил фильм о полицейских из закоулков в реальные городские локации. Другой показательный пример: Warner Bros. позволила Bonnie и Clyde стрелять почти полностью на месте, потому что Camelot , дорогой провал, ограничивал так много этапов. Поскольку неожиданные хиты, снятые на натуре, превзошли дорогостоящую постановку постановок, то, что было независимым стилем, стало отраслевым стандартом в 1970-х годах.

Умное использование портативной камеры при слабом освещении на съемочной площадке Проект «Ведьма из Блэр» (1999) предвосхитил сегодняшние «найденные кадры» фильмов ужасов.Ручной стиль высококачественных независимых фильмов, таких как Traffic (2000), теперь стал основным продуктом боевиков, таких как франшиза Джейсона Борна. Однако продолжающиеся улучшения компьютерной графики в очередной раз нарушили баланс между студийной и выездной съемкой, что позволило режиссерам убедительно воссоздать многие локации, не покидая сцены. Тем не менее, вместо того, чтобы вытеснять локационную съемку, CGI гибридизировала ее. Мобильные установки для захвата движения, развернутые на Mad Max: Fury Road (2015), помогли создателям фильма объединить компьютерные изображения и амбициозные физические трюки, снятые в ярких местах Намибии.В новейшем фильме Matrix будет использована аналогичная смесь физических трюков, драматических локаций и эффектов постпродакшена. Несмотря на огромные технологические изменения, изобретательное использование натурных съемок, впервые начатое независимыми организациями, не имеющими полного доступа к основным участкам студии, остается основным продуктом современного кинопроизводства.

мест для съемок | Game of Thrones Wiki

Сериал Игра престолов — один из самых масштабных проектов в истории телевидения, где каждый сезон снимается одновременно в нескольких странах. Помимо чисто архивного / исторического интереса, эта статья предназначена для помощи фанатам, которые могут искать места съемок «Игры престолов» в качестве туристических направлений.

Обзор

Главный офис производства находится в студии Paint Hall в Белфасте, Северная Ирландия, где расположено большинство интерьерных декораций (таких как наборы Red Keep, Iron Throne и Great Sept of Baelor). Большинство съемок на месте также происходит в Северной Ирландии — например, в Castle Black, который был построен как полностью реализованный набор в заброшенном карьере в нескольких минутах езды к северу от Белфаста.Несколько экзотических мест — особенно за пределами Семи Королевств — сняты в более разнообразных местах в других странах.

В первом сезоне на Мальте также проходили съемки сцен, происходящих в Вольном городе Пентос и в Королевской Гавани — чтобы подчеркнуть, что в столице Семи Королевств теплый средиземноморский климат по сравнению с холодными землями вокруг Винтерфелла. Съемки не возвращались на Мальту после окончания первого сезона.

Начиная со 2 сезона, съемки расширились до двух новых стран: Хорватии и Исландии.Древний хорватский портовый город Дубровник начал использоваться в качестве основного заменителя сцен на открытом воздухе, происходящего в Королевской Гавани. В живописном старом городе Дубровника до сих пор сохранились средневековые стены прямо на побережье, которые хорошо подходили для изображения Королевской Гавани. Несколько других мест в Хорватии неподалеку от Дубровника также использовались не только для Королевской Гавани, но и для сцен, происходящих в Кварте и Бухте Работорговцев. Между тем, для экспедиции «Ночного дозора» по замороженным землям за Стеной съемки переместились в национальные парки Исландии, чтобы снимать настоящие ледники.Съемки продолжались в Хорватии и Исландии до 5 сезона.

В третьем сезоне производство переместилось в Марокко, чтобы представлять города Астапор и Юнкай в Заливе работорговцев. Съемки не вернулись в Марокко после завершения 3-го сезона: когда Дейенерис Таргариен завоевывает и остается в Миэрине в 4-м сезоне (самый большой город в Заливе работорговцев), для съемок использовались разные места в Хорватии. Кроме того, в 4 сезоне группы разведки локаций нашли в Исландии некоторые другие локации, которые, по их мнению, были полезны для других сцен, происходящих в самих Семи Королевствах, а не только к северу от Стены.В их числе были кадры Арьи и Сандора, путешествующих по пересеченной местности через Речные земли, и сцены, происходящие в высоких горах в долине Аррен.

Для введения Дорна в 5-м сезоне, самом южном из семи королевств, HBO решила, что успех сериала заслуживает траты денег на съемку в Испании и ее исторических средневековых исламских дворцах — учитывая, что Дорн в романах был сильно Вдохновленный реальной средневековой Испанией. Съемки в основном сосредоточены вокруг Севильи, чтобы представить Дорн и его столицу Солнечное Копье, хотя есть также некоторые съемки в Кордове, чтобы представить Длинный мост Волантиса.

Съемки в Исландии длились восемь дней в третьем сезоне, в отличие от почти месяца во втором сезоне (после Битвы кулака первых людей большинство персонажей бежало к югу от Стены, а Крепость Крастера снималась в Северной Ирландии) . ^[1] В четвертом сезоне количество съемок в Исландии увеличилось, но в пятом сезоне ограничилось в основном несколькими пейзажными кадрами. Из-за переписывания последовательность действий в Hardhome стала настолько большой, что, учитывая ограниченное время съемок в короткие световые часы в Исландии зимой, съемочная группа решила вместо этого построить Hardhome как полностью реализованный набор в карьере Магераморн, который также является местом съемок. набор Castle Black.

Сериал снимался одновременно в двух странах в первом сезоне (Северная Ирландия и Мальта) и в трех странах во втором сезоне (Северная Ирландия, Хорватия и Исландия). Третий сезон снимался одновременно в четырех странах (Северная Ирландия, Хорватия, Исландия и Марокко, пять, если считать, что кадры с каскадером технически были сняты в Соединенных Штатах). 4-й сезон снимали сразу в трех странах (Северная Ирландия, Хорватия и Исландия). Производство пятого сезона снова расширилось, и теперь его снимают сразу в четырех странах (Северная Ирландия, Хорватия, Исландия и Испания — хотя в тот сезон съемки в Исландии были гораздо более ограниченными).

Сериал начался с двух основных съемочных групп, которые работали одновременно: «Волк» и «Дракон». В третьем сезоне, по-видимому, из-за возросшей нагрузки одновременных съемок в четырех странах количество производственных единиц было увеличено с двух до трех. Новая третья производственная единица в третьем сезоне называлась «Подразделение ворона». Тем не менее, сообщение в официальном блоге Making Game of Thrones в сентябре 2013 года показало, что в четвертом сезоне снова будет только два юнита, а дополнительный юнит «Ворон» будет распущен. ^[2]

Это съемочные площадки, но это не значит, что вся постановка собирается и покидает место, когда они не снимают активно. Работа в каждой стране продолжается даже тогда, когда съемочная группа отсутствует, например, на создание съемочной площадки уходит много времени. Ряд линейных продюсеров управляют повседневными операциями в каждом крупном регионе, например, Кристофер Ньюман, главный линейный продюсер их основной производственной базы в Северной Ирландии.

В 6 сезоне в Хорватии проходило очень мало съемок.Не было кастингов для массовки, чтобы заполнить массовые сцены на улицах Королевской Гавани. Между тем, в нескольких отчетах сообщалось, что съемки сцен Королевской Гавани будут проходить в Испании. Похоже, что так же, как «южный» блок (для мест с теплым климатом) переместился с Мальты в Хорватию, начиная со 2 сезона, начиная с 6 сезона, большая часть съемок южного подразделения переместилась в Испанию. ^[3]

Северная Ирландия

Домашняя база производственной группы, работающей над телеадаптацией Игра престолов , находится в Белфасте, Северная Ирландия.Многие из больших интерьерных декораций расположены в их студиях в Белфасте, в том числе и в огромной студии Paint Hall. Первоначально часть верфи Harland and Wolff, Paint Hall — это место, где были построены части RMS Titanic, теперь это крупнейшая киностудия в Европе. Самые большие предметы интерьера в сериале собираются в Покрасочном зале, а затем разбираются и кладутся на хранение, когда они не используются, чтобы другие наборы могли использовать пространство. Локации, интерьер которых снимается в Зале красок в Белфасте, включают Винтерфелл, Черный замок, Высокий зал Орлиного Гнезда, Небесные клетки в Орлином гнезде, Великую септу Бейлора, тронный зал Дейенерис в Великой пирамиде Миэрина и несколько другие.Эти действующие студии закрыты для публики.

Поскольку основная база съемочной группы находится в Белфасте, большая часть съемок сериала проходит в прилегающих районах Северной Ирландии. Обычно он используется для стандартных регионов с умеренным климатом Семи Королевств Вестероса. Некоторые сцены, происходящие в более теплых странах в романах, такие как Королевская Гавань, Дорн или Залив работорговцев, должны были быть сняты в более теплых средиземноморских местах, таких как Мальта, Хорватия и Испания.Между тем, многие сцены, происходящие в замороженных пустошах за стеной, снимались на месте в Исландии. Тем не менее, места, наиболее часто используемые для «типичного армейского лагеря на полях центрального Вестероса» или «типового леса в центре Вестероса», находились в Северной Ирландии.

Тем не менее, на самом деле в Северной Ирландии есть несколько очень разных мест съемок, некоторые из которых использовались для съемок локаций в повествовании, таких далеко от Вестероса, как Дотракийское море.Как сказал менеджер по местоположению Робби Боук:

«В Северной Ирландии есть много фантастических вещей, и в основном это в пределах часа и 15 минут от Белфаста, что делает его идеальным с географической точки зрения. Он очень богат, естественен и дикая природа, с множеством различных географических регионов и огромными различиями в растительности. от Дотракийского моря до вересковых пустошей и известняковых скал ». ^[4]

Северная Ирландия состоит из шести округов. Пять из них расположены вокруг берегов Лох-Ней и идут по часовой стрелке с северо-востока: графство Антрим, графство Даун, графство Арма, графство Тайрон и графство Дерри.Шестое графство, Фермана, граничит с Тайроном на юго-западе. Белфаст, где сосредоточено производство, расположен на границе Антрим / Даун, в основном в графстве Антрим, хотя некоторые части города переходят в графство Даун. Таким образом, большинство съемок в Северной Ирландии было сосредоточено на востоке, в графствах Антрим и Даун, хотя несколько сцен были сняты в графствах Дерри и Арма.

Графство Антрим

• Карьер Магераморна — место, где находится полностью реализованный комплект «Черный замок», несколько городских стен Королевской Гавани, использовавшиеся для битвы при Черноводье, и полностью реализованный «Дом Hardhome», действие которого происходит в 5-м сезоне.В нескольких минутах езды от главной студии в Белфасте. Не открыто для публики. ^[5]
• Cairncastle — широкий пейзаж болот и холмов, место знаменитой сцены в начале первого эпизода 1 сезона, в которой Эддард Старк лично казнит дезертира из Ночного дозора. В сезонах 4 и 5 он использовался как место для внешнего вида Рва Кейлин.
• Замок Шейна — Место проведения турнира рук в сезоне 1, в эпизоде ​​4 «Калека, ублюдки и сломанные вещи» и эпизоде ​​5 «Волк и лев». ^[6] Здесь также происходила битва между Хайме и Бриенн во 2-м эпизоде ​​2-го сезона «Темные крылья, темные слова». После пилотного эпизода последующие сцены в склепах Винтерфелла снимались в подвалах Замка Шейна.
• Редхолл Эстейтс, Балликерри — Гостиница на перекрестке в Риверлендс. ^[7]
• Гавань Баллинтой — гавань Лордспорт и Пайк, Железные острова. В первую очередь Лордспорт, поскольку в замке Пайк на самом деле нет никаких внешних декораций.Интерьеры находятся на звуковой сцене, а внешний вид Пайка добавлен к сцене в цифровом виде. ^[8]
• Каррик-а-Реде — пышные, травянистые прибрежные скалы Штормовых земель возле Штормового Предела, где находится армейский лагерь Ренли Баратеона в эпизодах 2 сезона «Что мертво, не может умереть», «Сад костей» и «Призрак Харренхола «. Скалы выходят на залив Ларрибейн. На самом деле это место находится недалеко от гавани Баллинтой. ^[9]
• Cushendun Caves — Пещера под лагерем Ренли на берегу, где Мелисандра рождает своего существа-тени. ^[10]
• Армой — «Темные изгороди» Армой. Длинный ряд деревьев по обеим сторонам дороги, используемой как северная часть Королевского тракта, ведущего от высадки короля. Арья Старк переходит по этой дороге в составе группы новобранцев Ночного Дозора, которую Йорен ведет на север из города.
• Toome — Сцены в более поздних эпизодах 3-го сезона после того, как Джон Сноу, Игритт и банда одичалых Тормунда перешли на южную сторону от Стены, когда они идут через лесную местность. ^[11]
• Ballymoney — ивовые поля здесь использовались в качестве другой части Дотракийского моря в первом сезоне (отдельно от Vaes Dothrak, который был снят на юге в Sandy Brae).
• Glens of Antrim (около Cushendall) — использовалась как другая часть Дотракийского моря в 1 сезоне.

County Down

• Castle Ward — Одно из главных мест съемок всего сериала, древнее и обширное владение Old Castle Ward в 1000 акров.Комплекс «Castle Ward» представляет собой замок Одли на берегу Стрэнгфорд-Лох. Расположение большинства экстерьеров Винтерфелла. Большие травянистые равнины и сельская местность на территории также используются в качестве «типичного армейского лагеря» для съемок многих сцен на протяжении всего сериала, включая как армейский лагерь Старка, так и армейский лагерь Ланнистеров. Технически также местоположение Близнецов, резиденция Дома Фреев, хотя на самом деле здесь не было никаких внешних снимков (камера показывает армию Робба Старка в их обычном лагере, прямо за пределами Близнецов, глядя на замок, соединяющий реку — и реальный Castle — это просто цифровое творение, добавленное в пост-продакшн). ^[12]
• Лесной парк Толлимор — используется как «обычная лесная зона где-то в центре Вестероса», где снимаются многочисленные сцены на протяжении всего сериала. Здесь была снята сцена пролога 1-го сезона, в которой разведывательная группа Ночного дозора подвергается нападению Белых ходоков, а также культовая сцена позже в первом эпизоде ​​(«Зима приближается»), когда Старки находят шесть осиротевших щенков лютоволка. ^[13] Лесной парк Толлимор расположен недалеко от Касл-Уорд, и есть местные туры, которые посещают оба в однодневных поездках.
• Saintfield Estates — здесь были сняты другие кадры армейского лагеря Робба Старка. Сады Роуллэйн также были местом священного Богорога Винтерфелла. ^{[14] [15]}
• Inch Abbey — где Кейтилин и Робб Старк впервые слышат о смерти Эддарда, а позже ночью — сцена лагеря, где знаменосцы Робба объявляют его Королем Севера.
• Banbridge — Linen Mill Studios служит основным второстепенным местом съемок: здесь были построены обширные внешние декорации Харренхола, и он содержит студию с зеленым экраном, которая содержит один полностью реализованный набор кораблей, который используется в сериале (в сюжете появляется много кораблей. но стоимость будет астрономической, чтобы построить каждого из из них; есть один набор кораблей, который команда ремонтирует для каждого отдельного судна, которое он изображает)
• Myra Castle, Strangford — расположение экстерьеров Дредфорта, резиденции Дома Болтонов, впервые появившейся на экране в 4 сезоне. Myra Castle расположен к западу от Castle Ward. ^[16]
• Сэнди Брэ, локация Килкил в Ваес Дотраке, в самом сердце лугов, известных как Дотракийское море. Мать гор, видимая на заднем плане города, на самом деле является одной из местных настоящих гор Морн. ^[17]
• Река Куойл, графство Даун — док Риверран, для сцены похорон Хостера Талли в «Прогулке наказания» 3 сезона.
• Леса поместья Кландебой — локация Крепости Крастера.Фактический набор был действительно сожжен дотла, когда Крепость Крастера была сожжена на камеру в 4 сезоне, поэтому оттуда ничего не осталось, кроме общего лесного хозяйства. Это также то место, где располагалась группа Локка, когда они захватили Джейме и Бриенну в третьем сезоне.
• Корбет — представлен в 6 сезоне как полностью реализованный внешний вид замка Риверран на берегу реки (который был в основном ограничен внутренними сценами, когда он ранее появлялся в 3 сезоне). Корбет расположен примерно в 3 милях к востоку от Банбриджа (где были построены экстерьеры Харренхола, также в Риверлендс) и примерно в 20 милях к северо-западу от Лесного парка Толлимор (где часто снимаются сцены из типичного «лесного массива где-то в Риверлендс»).

Графство Арма

Графство Лондондерри

Карта

Ссылки

• Откройте для себя Северную Ирландию] (веб-сайт с интерактивной картой мест съемок)
• Tour Of Thrones NI — Игра Престолов Screen Tours; 3 разных маршрута из Белфаста и Дерри, с экскурсоводами и мультимедийными материалами. Также доступно для частных групп.
• Ireland.com Путеводитель по местам съемок
• NorthernIrelandScreen.co.uk App — интерактивный путеводитель по местам съемок в Северной Ирландии со ссылками на карты Вестероса и Эссоса. Доступно бесплатно для iPhone и Android в App Store и Google Play.
• GameOfThronesTours.com
• Экскурсии Финна Маккула — Тур «Игры престолов» из Дублина или Белфаста — вылет из Дублина, затем в Белфаст, затем к месту съемок. Он идет в Cushendun Caves (где Мелисандра родила теневого ребенка Станниса Баратеона перед Сивортом в Давосе), Ballintoy Harbour (где Теон Грейджой вернулся на Железные острова в первый раз после того, как был заложником Эддарда Старка), Dark Hedges (Королевский тракт из Королевской Гавани, где Арья Старк с помощью вербовщика Йорена Ночного Дозора пыталась вернуться в Винтерфелл), Ларрибейн (где находился лагерь Ренли Баратеона, когда посетили Кейтлин Старк и Петир Бейлиш) и Дорога гигантов .
• GameOfThrones-WinterfellTours.com — Экскурсия по замку Уорд и его территории, одному из основных мест съемок в Северной Ирландии. Включает уроки стрельбы из лука в униформе Старка, средневековые банкеты и реконструкции. Также познакомьтесь с собаками-актерами, которые играли лютоволков в первом сезоне.
• Игра престолов Винтерфелл тур — Brit Movie Tours предлагает 9-часовой тур по более чем 10 местам съемок из «Игры престолов». Посетите Винтерфелл и его окрестности, лагерь короля Роббса, лес Толлимор, познакомьтесь с лютоволками и многим другим.
• McCombs Coach Travel Игра престолов Тур — Автобусные туры с гидом. Первый возможный тур проходит к северу от Белфаста в места в графстве Антрим, включая пещеры Кушендан (пещера, где Мелисандра рождает теневое существо), гавань Баллинтой (Железные острова), Ларрибейн (прибрежные скалы и широкие поля, где располагался лагерь Ренли. Сезон 2) и Dark Hedges (северный выход Kingsroad из Королевской Гавани). Благодаря успеху первого тура они расширились до второго тура по местам к югу от Белфаста в графстве Даун, включая лесной парк Толлимор (где снимается большинство лесных сцен в сериале), Инч-аббатство и Касл-Уорд (изюминка тур, где были сняты многие сцены Винтерфелла и многочисленные сцены армейских лагерей Старка и Ланнистеров).
• Сайт Castle Ward
• Сайт лесного парка Толлимор
• Сайт Redhall Estate
• Северная Ирландия Screen’s Игра престолов Приложение «Места съемок» в Google Play
• Тур по Ирландии «Игра престолов» от Fox Travel Присоединяйтесь к Fox Travel в эпическом путешествии по Ирландии, чтобы посетить многочисленные места съемок GoT, 31 марта 2017 г.
• Места съемок Игры престолов — Присоединяйтесь к FanBolt в медиа-поездке с Ireland Tourism и отправляйтесь из Белфаста, чтобы отправиться в эпическое исследование мест съемок Игры престолов в Северной Ирландии — и дверей Игры престолов!

Хорватия

Щелкните по этой ссылке, чтобы посмотреть официально выпущенные видео съемочной группы, демонстрирующие съемки на местах в Хорватии.

Дубровник

Дубровник Карта города Игра престолов места съемок.

Путеводитель по Дубровнику Игра престолов съемочная карта.

Хорватский прибрежный город Дубровник с его знаменитыми средневековыми стенами использовался во многих сценах сериала, начиная со второго сезона. В первую очередь он использовался для представления экстерьера Королевской Гавани. По словам исполнительного продюсера Дэвида Бениоффа: «В ту минуту, когда мы начали обходить городские стены, мы поняли, что это все.Вы читаете описания в книге, и вы приезжаете в Дубровник, и это то, что на самом деле представляет собой город. Здесь сверкающее море, солнце и красивая архитектура ». ^[18] Он также сказал: «Когда мы впервые увидели Дубровник, я был в шоке, потому что весь город действительно выглядел так, как мы представляли Королевскую Гавань». ^[19]

Насколько это возможно для туристов, чтобы «посетить Королевскую Гавань», Дубровник — это место, куда стоит отправиться, учитывая, что многие из больших интерьеров, таких как зал Железного трона и интерьеры Красной крепости — это большие звуковые сцены в Белфасте, которые закрыты для публики и разбираются, когда не используются.

• Городские стены Дубровника — знаменитые средневековые стены Дубровника окружают Старый город и являются объектом Всемирного наследия ЮНЕСКО. Массивные каменные стены расположены прямо на берегу, как и описания Королевской Гавани в романах. Они участвовали во многих эпизодах с тех пор, как производство переместилось в Хорватию во втором сезоне (несколько других башен, упомянутых в этом списке, на самом деле являются частью общего комплекса «Стен Дубровника»). Одно примечательное появление стен — в премьере 3 сезона «Валар Дохэрис», когда Тирион, Бронн и Подрик совершают обширную прогулку по стенам и проходят мимо рабочих, ремонтирующих повреждения от недавней битвы при Черноводье.
• улица Святого Доминика — расположена рядом с монастырем и доминиканской церковью, в самом сердце Старого города. Узкие переулки этой части города активно использовались на большинстве рыночных сцен в Королевской Гавани, начиная со 2 сезона.
• Форт Ловриенац (Форт Святого Лаврентия) — король Джоффри сидит здесь на вершине стен, когда проводит свой небольшой турнир во время премьеры второго сезона «Северные воспоминания». Затем Тирион впервые прибывает в город и прерывает Джоффри. Обсуждение Серсеи с Мизинцем позже в том же эпизоде ​​о природе власти происходит на крыльце форта.Позже несколько персонажей были здесь на стенах во время битвы при Черноводье.
• Форт Бокар — на прибрежных стенах и используется во многих кадрах, например, когда Тирион и Варис смотрят на залив в «Принце Винтерфелла».
• Свайные ворота — главный вход в старый город со старым деревянным подъемным мостом. Ворота обращены к морю и представляют собой каменный причал. Башни форта Ловриенац и форта Бокар примыкают к нему, чтобы защитить от атак с океана (лицом к морю, форт Бокар находится слева, а форт Ловриенац — справа).Это именно то место, где Ланнистеры ждут на берегу, чтобы проводить принцессу Мирселлу во втором сезоне «Старые боги и новое», и когда они уходят обратно через город, они вскоре подвергаются нападению в большой сцене с толпой «Бунт Королевской Гавани». ^[20] Ближайшая внутренняя терраса форта Ловриенац — это место, куда королевская группа отступает от бунтующей толпы, после чего Джоффри и Тирион вступают в спор, и Тирион прямо бьет Джоффри по лицу. ^[21] Врата Свай — это тот же каменный причал, где Санса и Шаэ позже наблюдают за кораблями в премьере 3 сезона «Валар Дохэрис», когда Мизинец приходит поговорить с Сансой. ^[22]
• Парк Градац — место празднования Пурпурной свадьбы, которое занимает большую часть эпизода 4 сезона «Лев и роза», в котором умер Джоффри. Этот большой общественный парк расположен рядом со Старым городом Дубровника, куда можно подняться по многовековым ступеням. Наверху открываются прекрасные виды на окружающий Старый город внизу.
• Дендрарий Трстено — расположенный недалеко от самого Дубровника, это было место расположения обширных садов Красной крепости, впервые представленных в третьем сезоне, когда Сана Старк встречается с Тиреллами и знакомится с Оленной Тирелл.Оленна и Тиреллы продолжали преимущественно появляться в этих садах в течение 3 и 4 сезонов (в соответствии с этим их символ — роза). Из беседки, где Санса села за лимонными пирожными с Оленной и Маргери, открываются великолепные виды на море.
• Атриум Бельведера — место сражения между Оберином Мартеллом и Грегором Клиганом. Belvedere на самом деле был старым отелем 1980-х годов: он был разбомблен во время распада Югославии и оставался заброшенным более двадцати лет.Художникам пришлось убрать большое количество граффити в руинах. ^[23] Здание может быть «закрытым для публики», но декорации видны снаружи.
• Ректорский дворец.
• Страдун, главная улица Дубровника между собором Дубровника и дворцом Спонза. Используется для «Прогулки покаяния» в 5-м сезоне, в сцене с участием 500 статистов.

Кадры для некоторых других сцен, не происходящих в Королевской Гавани, были сняты в некоторых частях Дубровника или его окрестностях:

• Башня Минчета — самая высокая точка Дубровника.За исключением широкоугольных планов, это на самом деле использовалось специально для экстерьера и ступеней Дома Бессмертных в Квартале, а не для Королевской Гавани. ^[24]
• Остров Локрум — небольшой остров, расположенный недалеко от берега Дубровника, всего в 680 метрах (около 2200 футов) от городских стен. Важное туристическое направление для жителей самого Дубровника. Паром из Дубровника может добраться до острова примерно за 15 минут. Это было место вечеринки в саду в Кварт, на которую Дейенерис приглашена во втором сезоне «Призрака Харренхола», где она общается с элитой города.Локрум сам использовался как частный сад в 19 веке австрийскими правителями, и на острове есть сохранившийся средневековый бенедиктинский монастырь. В 1959 году на острове был построен большой ботанический сад с экзотическими растениями. Популяция павлинов также населяет сады острова, завезенные в 19 веке. ^[25]
• Карьер Дубац — расположенный недалеко от Дубровника, этот карьер использовался в качестве строительной площадки для больших Врат Кварта, расположенных в «Саду костей» от тех, кто не был в городе, чтобы умереть в Красных пустошах.Это появилось во втором эпизоде ​​4 сезона, также называемом «Сад костей». Перед началом съемок карьер выровняли, потому что его собирались превратить в кладбище. ^[26]

Разъем

Сплит, Хорватия расположен немного севернее побережья Адриатического моря от Дубровника.

• Дворец Диоклетиана — частный особняк римского императора Диоклетиана, объект Всемирного наследия ЮНЕСКО. Используется в 4 сезоне для нескольких сцен: в «Хранителе клятвы» подвалы дворца использовались для съемок подземных переходов в Миэрине.Съемки вернутся во дворец Диоклетиана в 5 сезоне. ^[27]
• Перунский карьер — к востоку от Сплита
• Гора Мосор — к югу от Сплита

Другие места

Карта

Исландия

• Ледник Снайфедльсйёкюдль, а также ледник Свинафелльсйёкюдль в Смирлабьорге и холмы Хёфдабреккухейни (недалеко от Вик-и-Мирдал) — олицетворяли Ледяной Кулак Первых людей, а также ледяные горы суровых 2. ^[30]
• Замерзшее лавовое поле Озеро Миватн, недалеко от города Акюрейри, где в третьем сезоне был построен армейский лагерь одичалых Манса Райдера. Интерьер палатки Манса был снят на звуковой сцене в Белфасте. На строительство лагеря потребовались месяцы работы художественного отдела и недели строительства на месте местной съемочной группы со съемкой при -11 градусов по Цельсию (12,2 градуса по Фаренгейту). ^{[31] [32]}
• Пещера Грьотагья — Горячий источник, где Джон и Игритт занимаются сексом.Термальный бассейн на самом деле является популярной туристической достопримечательностью и местом для купания. ^[33]

Карта

Испания

Севилья

Кордова

Альмерия

Гвадалахара

Кастельон

Peniscola — части Meereen (начиная с 6 сезона)

• Portal Fosc — Красный священник проповедует людям, говоря им, чтобы они продолжали сражаться в «Красной женщине».
• Calle Mayor — Место, где Тирион и Варис дают деньги женщине с младенцем.
• Parque de la Artillería — место, где Тирион, Миссандей и Серый Червь обсуждают переговоры, предложенные Добрым Мастерам Астапора и Мудрым Мастерам Юнкая.
• Пласа-де-Санта-Мария — Площадь в Миэрине, где Тирион и Варис проходят через амбар.

Наварра

Жирона

Жирона, Испания — Начиная с 6 сезона, Старый город и части Королевской Гавани и Браавоса (в 5 сезоне для Браавоса использовались локации за пределами Сплита, Хорватия). ^[36]

• Собор Святой Марии Жиронской — использовался для внешнего вида септа Бейлора в Королевской Гавани
• Sant Pere de Galligants — экстерьер аббатства, использованный для противостояния Арьи и Бродяги на мосту Браавози
• Улицы Ферран-эль-Католик, Сан-Марти и Л’Эскола-Пиа — используются для уличных рынков Браавози
• Plaça dels Jurats — Расположение сцены театра Браавози

Барселона

Bermeo

Сумайя

• Пляж Ицурун — начало 7 сезона ^[34]

Касерес

Мальта

Мальта использовалась в качестве места съемок в первом сезоне нескольких сцен, происходящих в более теплом климате, в первую очередь Королевской Гавани и Пентоса. Производство в основном сосредоточено в городе Мдина. Производство не вернулось туда после первого сезона, вместо этого переместившись в Хорватию, где снимались сцены в теплом средиземноморском климате.

• Дворец Вердала, летний дворец президента Мальты 16 века — Внешний вид особняка Иллирио Мопатиса в Пентосе.
• Прибрежная скала Лазурного окна на мальтийском острове Гозо — месте дотракийского свадебного пира между Дейенерис и Дрого на побережье Пентоса. ^{[37] [38]}
• Маниката — фермерский городок, использовавшийся как место действия для деревни Лхазарин, на которую напали дотракийцы. ^[39]
• Долина Мтахлеб — в нескольких минутах от Рабата, места погребального костра Дрого и Дейенерис, поднимающейся из пламени со своими только что вылупившимися драконами. ^[40]
• Форт Рикасоли — ворота использовались для обозначения Врат Богов Королевской Гавани: ворот на северной стороне города, в которую входит Королевский Путь (перед выходом на южную сторону города). Поскольку Старки приближаются к городу из Винтерфелла на севере, мы видим, как их группа входит во Врата Богов в третьем сезоне 1-го эпизода «Лорд Сноу». ^[41]
• Врата Мдины — ворота, в которые входят Кейтилин и Родрик, когда они прибывают в Королевскую Гавань. ^[42]
• Форт Сант Анджело, в мальтийском городе Витториоза — подземелья Красной крепости, где Арья гонится за кошками. ^[43]
• Пьяцца Мескита в Мдине — вход в бордель Мизинца, где Хайме Ланнистер и его люди нападают на Неда Старка и его телохранителей.
• Обитель монастыря Святого Доминика в Рабате — сад Красной крепости, в котором Нед Старк рассказывает Серсее правду о происхождении ее детей. ^[44]
• Дворец Сан-Антон — Внешний вид Красной крепости, где Арья восстанавливает свою иглу меча и убивает конюха. ^[45]
• Форт Маноэль в городе Гкира — ступеньки Великой септы Баэлора, за кульминационную сцену публичной казни Эддарда Старка. ^[46]
• Инфографика и дополнительную информацию об этих местах можно найти здесь.

Карта

Марокко

• Несколько сцен неэфирного пилотного эпизода были сняты в Марокко, но южное продюсерское подразделение позже переехало на Мальту в первом сезоне. В третьем сезоне продюсеры вернулись в Марокко, чтобы снимать новые места в Заливе работорговцев: Астапор и Юнкай. Производство не вернулось в Марокко после 3-го сезона, а с 4-го сезона и далее сцены в третьем городе-работорговце Миэрин снимались в Хорватии.
• Эс-Сувейра — Астапор. Незапятнанные представлены на городских валах Скала-де-ла-Виль .
• Айт-Бен-Хадду (близ Варзазата) — Юнкай. Некоторые из этих наборов стен были ранее построены, чтобы заменить город Иерусалим в фильме 2005 года «Царство Небесное». ^[47]
  • Армейский лагерь Дейенерис был построен в близлежащем районе Литл Баррэдж.

Карта

Болгария

Карта

Прочие филиалы

Стрельба иногда происходила физически в других странах, но в основном только на звуковых сценах, когда были задействованы такие факторы, как живые каскадеры. Поскольку все они были сняты изнутри, ни одно из них не является настоящими «локациями», которые можно посетить.

Некоторые съемки экстерьера и интерьера Винтерфелла для непроветренного пилотного эпизода также проходили в замке Дун, Шотландия, но съемочная группа не вернулась в Шотландию для съемок законченного сериала. ^[48]

Между тем, в третьем сезоне сериала «Медведь и девичья ярмарка» в Лос-Анджелесе, США, были сняты несколько кадров с актером-медведем (Медведь Барт). Из-за различных законов, запрещающих международную перевозку крупных животных, съемочная группа не могла просто доставить актера-медведя в Соединенное Королевство.

Как объяснила режиссер Мишель Макларен, она выбрала Барта из трех потенциальных каскадеров: одного из Юты (Барт), одного из Канады и одного из Европы. Затем Барта переправили из Юты в Калифорнию, где на стоянке студии в Лос-Анджелесе была построена частичная копия медвежьей ямы, установленной в Харренхоле. Построили как раз часть ямы: массовку, скопившуюся у вершины ямы, снимали на полную площадку в Северной Ирландии. Гвендолин Кристи (Бриенна из Тарта) и Николай Костер-Вальдау (Хайме Ланнистер) были единственными актерами, вылетевшими в Лос-Анджелес, чтобы сниматься на съемочной площадке с медведем.Затем кадры из ямы были объединены в цифровом формате с кадрами массовки, скопившимися вокруг вершины дубликата. ^{[49] [50]}

Кристи объяснила, что на самом деле она была с медведем Бартом в яме, хотя в реальной жизни команда дружелюбно относилась к медведю и говорила ободряющие вещи, чтобы успокоить его. Кристи сказала, что она выполняла все трюки в медвежьей яме, кроме одного, когда ей приходилось делать вид, что медведь бьет ее. Для этого короткого кадра использовался дублер, хотя в реальной жизни Барт просто игриво лапал каскадера. ^{[51] [52]}

Точно так же в пятом сезоне некоторые съемки проходили на звуковой сцене в Калгари, Канада, из-за работы с живым каскадером. Поскольку лютоволки в истории старше и выросли в размерах, в пятом сезоне они хотели использовать полноразмерного дрессированного волка по имени Куигли, чтобы сыграть призрака лютоволка Джона Сноу. У дрессировщика Квигли Эндрю Симпсона около 30 волков, и съемочная группа связалась с ним с первого сезона, но он был занят обучением волков для других кинопроектов.В более ранних сезонах они надеялись, что одного из его волков доставят в Северную Ирландию, но к 5 сезону они решили, что будет проще просто вылететь в Канаду, чтобы снимать нужные им сцены с волком в студии Калгари. ^[53]

Список литературы

1. ↑ [1]
2. ↑ Блог Making Game of Thrones, Приготовьтесь к 4 сезону, 25 сентября 2013 г.
3. ↑ [2]
4. ↑ [3]
5. ↑ [4]
6. ↑ [5]
7. ↑ [6]
8. ↑ [7]
9. ↑ [8]
10. ↑ [9]
11. ↑ [10]
12. ↑ [11]
13. ↑ «USA Today, 30 марта 2012 г.»
14. ↑ «USA Today, 30 марта 2012 г.»
15. ↑ [12]
16. ↑ [13]
17. ↑ [14]
18. ↑ [15]
19. ↑ [16]
20. ↑ [17]
21. ↑ [18]
22. ↑ [19]
23. ↑ [20]
24. ↑ [21]
25. ↑ [22]
26. ↑ [23]
27. ↑ [24]
28. ↑ [25]
29. ↑ «USA Today, 30 марта 2012 г. »
30. ↑ [26]
31. ↑ [27]
32. ↑ [28]
33. ↑ [29]
34. ↑ ^{34.0 34,1 34,2} Наблюдатели на стене — В седьмом сезоне Игры престолов подтверждено несколько новых мест в Испании!
35. ↑ [30]
36. ↑ [31]
37. ↑ [32]
38. ↑ [33]
39. ↑ [34]
40. ↑ [35]
41. ↑ USA Today , 30 марта 2012 г.
42. ↑ USA Today , 30 марта 2012 г.
43. ↑ USA Today , 30 марта 2012 г.
44. ↑ USA Today , 30 марта 2012 г.
45. ↑ [36]
46. ↑ USA Today , 30 марта 2012 г.
47. ↑ [37]
48. ↑ [38]
49. ↑ [39]
50. ↑ [40]
51. ↑ Calgary Expo 2015, начало в 15 минут 30 секунд.
52. ↑ [41]
53. ↑ [42]

7 советов по съемке с места с ограниченным бюджетом

Ах, радости выездной съемки. Это дает вам возможность открыть для себя место, которое придает вашему проекту характер, текстуру и интригу, без необходимости нанимать кого-то для создания его на звуковой сцене или на компьютере.

Если вы выберете правильное место, вы обычно получите гораздо больше отдачи от вложенных средств. Я снимал свой последний короткометражный фильм «Другая сторона» на фоне сурового пустынного ландшафта Палмдейла, Калифорния.Никакое местоположение не является беспроблемным, но мы смогли свести к минимуму влияние любых проблем, возникающих во время производства, помня об этих советах.

ПОДРОБНЕЕ: Как этот режиссер-новичок снял художественный фильм в Нью-Йорке

1. Рассмотрите все возможные сценарии и подготовьте резервный план для всего, что связано с третьей стороной.

Это можно охарактеризовать как «Надейся на лучшее, приготовься к худшему». Когда вы покидаете Лос-Анджелес или Нью-Йорк, вы можете быть потрясены, обнаружив, что жизнь не движется со скоростью производства.Например, мы располагались в неинкорпорированном участке пустыни, а это означало, что поблизости не было ванных комнат, и поэтому нам пришлось бы брать с собой горшки на время съемок. Несмотря на то, что мы планировали заранее, наша служба доставки обрушилась на нас, и в первое утро производства нам пришлось бороться, чтобы найти замену. К счастью, мы обыскали ближайшую библиотеку на случай чрезвычайных ситуаций. До тех пор, пока мы не смогли привлечь другого поставщика для поставки наших услуг, библиотека предоставила нам нашу ванную комнату.

2. Расставьте приоритеты в общении.

Убедитесь, что у вас есть средства для связи от съемочной площадки до базового лагеря и повсюду между ними. На своем производстве мы пытались сэкономить, приобретая дешевые рации, но оказалось, что они не могут передавать через пустынную местность. В результате некоторые люди потерялись, и нам пришлось отправлять членов нашей команды в различные средние точки, чтобы облегчить общение. Несмотря на то, что нам удалось обойти проблему, решение оказалось не таким эффективным, как могло бы быть.Если бы мне пришлось делать это снова, я бы потратил деньги на лучшие рации.

3. Составьте бюджет на непредвиденные расходы.

Во время подготовки к производству выделите 10 процентов общего бюджета на производственные непредвиденные расходы. Не используйте его для получения лучших линз или той опоры, которая, по вашему мнению, вам нужна. Правда в том, что эти деньги пригодятся на выезде. Как только вы ступите на площадку, вы сможете использовать ее, но не раньше.

4. Есть и другие способы оплаты.

Когда мы обследовали наши места, мы нашли место, которое было явно лучше, чем остальные.Как режиссер я влюбился в него, но как продюсер знал, что за это придется платить. Когда мы спросили цену, она была намного выше, чем мы планировали, поэтому мы решили попробовать другой подход: добровольно вычистить место вместо большей части платы (мы заметили обильное количество мусора. разбросаны по территории во время разведки). Владельцы недвижимости были тронуты нашим предложением, и в итоге мы получили место по цене мечты. Не забывайте всегда покидать место лучше, чем вы его нашли.Серьезно, сделайте это, потому что это облегчит жизнь всем нам.

5. Сохраняйте здоровье всех.

Это должно быть очевидно, но, к сожалению, об этом часто забывают. Примите во внимание реалии своего местоположения и убедитесь, что вы напоминаете всем о необходимости сохранять здоровые привычки. Они как сумасшедшие работают на вас, и ваша работа — заботиться о них. На нашей съемочной площадке было невероятно жарко, и почти после каждого дубля мы обязательно напоминали всем, чтобы они не обезвоживались и наносили солнцезащитный крем.К сожалению, я не последовала своему собственному совету относительно солнцезащитного крема, и мне очень жаль, что это не так.

ПОДРОБНЕЕ: 10 советов по успешному созданию микробюджетной статьи

6. Позвольте местоположению говорить с вами.

Вы тратите так много времени на размышления о фильме — планируете кадры и придумываете лучший способ рассказать историю — а затем ни одно место не соответствует вашему плану. Однако я вижу в этом возможность для творчества. Орсон Уэллс сказал: «Враг искусства — отсутствие ограничений.«Как только вы окажетесь в этом месте, позвольте ему говорить с вами. Каждая задача — это шанс улучшить фильм, и когда я думаю о фильме, который жил у меня в голове, и о том, которым мы закончили, последний намного лучше, потому что при создании решений мы пришли к лучшим идеям.

7. Примите, что что-то пойдет не так.

Что-то может пойти не так, как надо. Такова природа кинопроизводства. Самое важное — развивать позитивный настрой и помнить, что в конце дня вы делаете то, что любите, и вам повезло, что это удалось.В первый день съемок мне показалось, что все разваливается, и я очень нервничал. Однако во время обеда я нашел время для себя, окруженного тишиной пустыни, чтобы поразмышлять. Зная, что трудолюбивая группа невероятно талантливых людей ела ланч, чтобы вернуться, чтобы рассказать историю, в которую мы верили, я вздохнул и почувствовал благодарность за то, что был там. Когда мы вернулись с обеда, мы собрались вместе, чтобы провести день. Это был один из самых волнующих шести часов в моей жизни.То, что я всегда буду дорожить. Нам повезло с этим. Если вы будете иметь это в виду, все будет намного проще. Я думаю, что это на самом деле более важный урок жизни, но я все еще работаю над этим …

ПОДРОБНЕЕ: изменит ли этот новый онлайн-инструмент разведку местоположения?

Скотт Браун — номинированный на премию «Эмми» режиссер, чья работа в основном сосредоточена на цифровом повествовании. Его независимые веб-сериалы собрали миллионы просмотров и дали ему возможность создавать сериалы по сценариям для CBS Films, Funny or Die, Dreamworks и многих других.Он также снял более 500 серий фильма «Ларри Кинг сейчас» на HULU. Его короткометражный фильм «Другая сторона» демонстрировался на различных фестивалях, включая кинофестиваль в США, Международный кинофестиваль в Литл-Роке, Международный кинофестиваль в Кливленде и другие.

Подпишитесь: Будьте в курсе последних последних новостей кино и телевидения! Подпишитесь на нашу рассылку новостей по электронной почте здесь.

Место съемок в Лос-Анджелесе замедляется из-за распространения опасений по поводу коронавируса

Некоторые местные кинопроекты меняют производственные планы, а профсоюзы прекращают личные встречи в Лос-Анджелесе, поскольку индустрия развлечений продолжает бороться с последствиями распространения коронавируса.

Несмотря на то, что разрешения не были отменены, некоторые местные производства добровольно изменили расписание съемок из-за опасений по поводу распространения COVID-19, согласно FilmLA, некоммерческой группе, которая занимается выдачей разрешений на съемку в городе и округе Лос-Анджелес.

Объем разрешений на съемку на месте за последние две недели упал на 7–8% по сравнению с тем же периодом год назад, но без явной связи с коронавирусом, сказал представитель FilmLA Филип Соколоски.

«Пока нет официального приказа о прекращении или ограничении съемок на месте», — говорится в сообщении FilmLA. «Съемочные площадки, как и другие рабочие места, — это сцены повышенной осторожности, а не паники».

Предупреждение — один из способов, которыми Голливуд начинает реагировать на смертельную вирусную вспышку. Некоторые громкие фильмы уже приостановили съемки за границей или перенесли даты выхода на экраны.

Индустрия кино и телевидения является мощным двигателем местной экономики и переживает бум производства, связанный с появлением новых потоковых сервисов.

FilmLA процитировал директивы Департамента общественного здравоохранения округа Лос-Анджелес, перечисленные на его веб-сайте, посвященном коронавирусу, с конкретными рекомендациями для работодателей и путешественников, среди прочего. Эти инструкции включают предупреждение о том, что отмена или изменение публичных мероприятий может потребоваться для противодействия значительному распространению COVID-19 в сообществе. Создатели фильма, как и все работодатели, должны подготовиться к такой возможности, сказал FilmLA.

Об одном случае COVID-19 на съемочной площадке уже сообщалось, сообщает SAG-AFTRA поздно вечером во вторник.Профсоюз сообщил, что Walt Disney Television уведомил актеров и съемочную группу чикагского шоу «neXT» о том, что у одного из участников был положительный результат на коронавирус.

«Этот человек вступил в контакт с другими актерами и съемочной группой в Cinespace и, возможно, в другом месте», — говорится в заявлении SAG-AFTRA. «Мы работаем с производственной компанией по этому вопросу, чтобы определить сроки и объем потенциального воздействия на участников и других лиц».

Сотрудники

FilmLA обычно опрашивают районы, чтобы доставить так называемые уведомления о съемках, а продюсерские компании ходят от двери к двери, чтобы проводить опросы о съемках в сообществе.Организация заявила, что будет учитывать запросы жителей, которые не желают получать такие уведомления.

Объявление FilmLA следует за шагом SAG-AFTRA, крупнейшего профсоюза Голливуда, по отмене или изменению любых личных встреч. Гильдия писателей Америки также заявила, что отменяет общее собрание членов, что вызывает неопределенность в отношении того, смогут ли профсоюзы продолжить личные переговоры, запланированные в ближайшие недели.

Гильдия, которая назначила встречу в Hollywood Palladium, заявила, что это решение было мерой предосторожности против COVID-19.

«Вместо личных встреч, переговорный комитет будет делиться информацией о предстоящих переговорах по электронной почте в течение следующих двух недель», — говорится в записке для членов РГА.

WGA и Альянс кинопродюсеров и телевизионных продюсеров планируют начать переговоры 23 марта на встречах, на которых обычно присутствуют десятки представителей с обеих сторон. SAG-AFTRA еще не назначила дату своих встреч.

Где снимался фильм «Кобра Кай»? Посмотреть все места съемок шоу Netflix

Не было бы Karate Kid , если бы Даниэль ЛаРуссо (Ральф Маччио) не переехал из пригорода Нью-Джерси в Южную Калифорнию еще в 1982 году.

Можете ли вы представить, если бы его мама не сдала в аренду ту крошечную квартирку в Резеде с разбитой раковиной? Дэниел никогда бы не наладил дружбу с мистером Мияги (Пэт Морита), никогда не зажег бы соперничество на всю жизнь с Джонни Лоуренсом (Уильям Забка) и никогда не научился бы делать этот победный в чемпионате удар журавля. К счастью для нас, Дэниел действительно покинул из Нью-Джерси — и мы все еще наблюдаем, как его история разыгрывается почти четыре десятилетия спустя в Cobra Kai . Таким образом, имеет смысл только то, что сериал Netflix возвращает зрителей в Калифорнию, где все началось.Правильно?

Этот контент импортирован из {embed-name}. Вы можете найти тот же контент в другом формате или найти дополнительную информацию на их веб-сайте.

Ну, не совсем так. Хотя действие Cobra Kai должно происходить в Лос-Анджелесе, многие сцены шоу на самом деле там не снимались. Читайте все, что мы знаем о настоящих местах съемок Cobra Kai !

Где снимался «Кобра Кай»?

Netflix

По данным IMDB, большая часть Cobra Kai была снята в Лос-Анджелесе, Калифорния, и Атланте, Джорджия. Сайт под названием Reel to Real более подробно рассмотрел места съемок шоу и сообщает, что большая часть сезонов 1 и 2 снималась в других городах по всей Джорджии, включая Фейетвилл, Пичтри-Сити, Мариетту, Коньерс и Юнион-Сити.

Части Cobra Kai , которые на самом деле происходят в Калифорнии, использовали такие районы, как Резеда, Энсино и Тарзана в качестве фона.

Додзё «Кобра Кай» находится в Атланте, штат Джорджия.

Этот контент импортирован с YouTube.Вы можете найти тот же контент в другом формате или найти дополнительную информацию на их веб-сайте.

Если вы хотите посетить додзё «Кобра Кай» в реальной жизни, не ищите его на западном побережье. Торговый центр, где Джонни открыл свой бизнес, должен находиться в Лос-Анджелесе, но на самом деле он находится в Атланте. Согласно Real на Reel , внутренние сцены додзё снимаются на звуковой сцене, но внешние снимки были сделаны в торговом центре в Атланте.(Посмотрите это на видео от Urban Shark Productions выше!)

Дом ЛаРуссо и автосалон также находятся в Джорджии.

Этот контент импортирован с YouTube. Вы можете найти тот же контент в другом формате или найти дополнительную информацию на их веб-сайте.

Хотя красивый семейный дом ЛаРуссо определенно выглядит так, как будто он вписывается в пригород Лос-Анджелеса, на самом деле дом находится в Мариетте, штат Джорджия. Все сцены в его любимом представительстве LaRusso Auto Group были сняты неподалеку в Юнион-Сити, штат Джорджия.

Но квартира Джонни находится в Лос-Анджелесе.

Этот контент импортирован с YouTube. Вы можете найти тот же контент в другом формате или найти дополнительную информацию на их веб-сайте.

Подход Johnny с одной спальней настолько близок к аутентичному, насколько это возможно. Расположенный в Тарзане жилой дом его и Мигеля (Xolo Maridueña) — одно из немногих мест в сериале, которое на самом деле снималось в Калифорнии, а не в Джорджии.

Некоторые части третьего сезона снимались на Окинаве.

ЛаРуссо возвращается в родной город мистера Мияги! Один из создателей шоу Джон Гурвиц подтвердил в Твиттере, что части предстоящего 3-го сезона на самом деле снимались на Окинаве.

Этот контент импортирован из Twitter. Вы можете найти тот же контент в другом формате или найти дополнительную информацию на их веб-сайте.

«Каратэ Kid Part II , возможно, происходил на Окинаве, но его снимали на Гавайях», — написал он в Твиттере. «Первая настоящая поездка Даниэля ЛаРуссо на Окинаву состоится в третьем сезоне @CobraKaiSeries.:) Будем надеяться, что дождь не будет все время! »

Так здорово!

Келли О’Салливан Редактор контентной стратегии Келли О’Салливан — редактор стратегии контента для The Pioneer Woman и управляет социальными каналами веб-сайта, а также освещает новости развлечений и образа жизни.

Этот контент создается и поддерживается третьей стороной и импортируется на эту страницу, чтобы помочь пользователям указать свои адреса электронной почты.Вы можете найти больше информации об этом и подобном контенте на сайте piano.io.

лучших мест для съемок мулан Диснея в 2020 году

Диснеевский ремейк классического мультфильма «Мулан» с участием китайско-американской актрисы Лю Ифэй в главной роли снимался в Новой Зеландии и Китае в августе 2018 года.

Большая часть фильмов Диснея была снята в Новой Зеландии, например, в долине Ахурири, в Омарама-Клэй-Клиффс, Пулберн и Маунт-Кук, по словам главы отдела стимулирования кинокомиссии Новой Зеландии Кэтрин Бейтс.

Однако в Китае есть несколько идентифицируемых мест съемок, чего и следовало ожидать, поскольку сюжет фильма основан на китайской легенде о Хуа Мулан. К ним относятся родной город Мулан в Сямыне и имперский город Сянъян в древнем Китае. Давайте узнаем больше …

1. «Родной город Мулан» — Сяочунь Тулоу, Китай

В ремейке «Мулан» вживую, дом Мулан снимается в Сяочунь Тулоу , или «земляном здании» Сяочунь в Сямыне, Китай .Тулоу — это традиционный дом для народа хакка и ключевая особенность культуры хакка. Обычно это круглая форма, окружающая центральное святилище. Узнайте больше о том, что они из себя представляют, в нашем путеводителе по тулу.

Сцена из родного города Мулан , где все жители деревни живут в одинаковых земляных домах, — это кластер Хекенг Тулоу , который был внесен в список Всемирного наследия в 2008 году. В кластере Хекенг Тулоу всего 14 земляных построек. От самого раннего до самого последнего здания строительство длилось более 400 лет, начиная с 1520-х годов.

Хотите увидеть замки Хакка? Посмотрите, какие Тулу (Земляные замки) стоит посетить.

Архитектура Тулу в другом фильме

В успешном китайском анимационном фильме « Большая рыба и бегония» дом и деревня главной роли, Чун, также были основаны на архитектуре тулоу. Распространением фильма выступила компания Shout! Studios и Funimation Films, и был выпущен в Северной Америке в апреле 2018 года. Распространялся Manga Entertainment в Великобритании и Ирландии.

2. «Имперский город» — База кино и телевидения Сянъян Танчэн, Китай

Расположенная в Xiangyang в Центральном Китае , База кино и телевидения Xiangyang Tangcheng была построена по указанию известного в Китае кинорежиссера Chen Kaige . Репрезентативные работы Чен Кайгэ — «Желтая Земля», которая входит в 10 лучших фильмов для просмотра перед поездкой в ​​Китай, «Прощай, моя наложница», «Император и убийца» и «Навсегда восторженные».

При стоимости 1,6 миллиарда юаней (230 миллионов долларов) и после 6 лет строительства база кино и телевидения Сянъян Танчэн воспроизвела великолепные условия жизни великой династии Тан в Китае (618–907 гг.), Включая гражданские улицы и рынки, озера. и павильоны, и имперский город, и особняки чиновников.

Помимо многих китайских фильмов, снятых в этой студии, таких как Legend of the Demon Cat и Emperor and the Assassin , римейк фильма Mulan был его первой международной съемочной программой с момента его создания, что подтверждается пресс-служба студии.

Место съемок Мулан: Имперский город

3. Радужные горы Чжанъе, Китай

В официальном трейлере Диснея на 1 минуте 56 секунде, когда Мулан едет по красочному горному хребту, этим горным ландшафтом, скорее всего, будет Национальный геологический парк Чжанъе Данься в Чжанъе, Северо-Западный Китай . Хотя это не было подтверждено официальным лицом Диснея, из трейлера кажется, что это так, если только фон не был добавлен искусственно.

В национальном геологическом парке Чжанъе Данься находится впечатляющая территория рельефа Данксиа («красное облако»), площадь которой составляет около 19 квадратных миль.Он был сформирован сложным движением суши, которое произошло около 540 миллионов лет назад и также было связано с движением Гималаев. Сегодня Национальный геологический парк Чжанъе Данься привлекает посетителей со всего мира своим удивительным ландшафтом и известен среди иностранных путешественников как «Радужные горы».

4. Долина Ахурири, Новая Зеландия

Прекрасный пейзаж Новой Зеландии никогда не обходился без рекламы.Мировой киноаудитории его представили съемочные группы «Властелина колец» и «Хоббита». Многие места съемок римейка «Мулан» были расположены в районе Вайтаки, Новая Зеландия.

Об этом сообщает Otago Daily Times 8 июля 2019 г .: «В воскресенье студия Уолта Диснея выпустила первый трейлер фильма, который частично был снят в прошлом году в долине Ахурири, недалеко от Омарамы. Весной в бассейне Маккензи около 800–900 человек находились экипажи.

Скалы Омарама и долина Аурири были известны как места, но представитель Disney, выступая после того, как в прошлом году покинули этот район, подтвердила, что Poolburn также использовался ».

5. Пулберн, Новая Зеландия

Пулберн также находится на Южном острове Новой Зеландии, но в долине Ида, в 9 км (6 милях) к юго-востоку от Офира.

Вы можете увидеть это в официальном трейлере Диснея на 39 секунде, когда Мулан занимается боевыми искусствами на берегу озера ночью.Озеро, возможно, является водохранилищем Пулберн, которое также фигурирует в «Властелине колец: Две башни». Это искусственно созданное озеро, расположенное среди бесплодных ландшафтов Центрального Отаго.

6. Глиняные утесы Омарама, Новая Зеландия

Если вы видели пейзаж Clay Cliffs Омарама в Новой Зеландии, вам не составит труда понять, что на 1 минуте 31 секунде официального трейлера Mulan (2020), когда фантастический красный феникс пролетает сквозь них. небо, фоном скорее всего глиняные скалы.

Ведущие актеры и актрисы в основном останавливались в Queenstown , откуда они могли добраться на вертолете до места съемок за 20 минут.

7. Маунт Кук, Новая Зеландия

По словам сотрудников Диснея, съемочная группа получила разрешение на съемку на горе Кук на Южном острове, которая является самой высокой горой Новой Зеландии , а также была показана в Властелин колец . Здесь находится самый длинный ледник в стране — ледник Тасман.Великолепные пейзажи региона часто показаны в трейлере Disney Mulan, выпущенном в июле 2019 года.

Если это ваша первая поездка в Китай и все, что вы знаете о ней, — это просмотр фильмов, вас могут особенно заинтересовать самые известные города Китая.

Вам может понравиться

.

No related posts.