Никон 16 35: Обзор широкоугольного зум-объектива Nikon AF-S Nikkor 16-35mm f/4G ED VR

Содержание

Тест/обзор объектива NIKKOR 16-35mm f/4G ED VR AF-S

Как только появился новый широкоугольный полнокадровый объектив NIKKOR 16-35mm f4G ED VR AF-S,

мне очень захотелось его подержать в руках и сравнить с уже хорошо известными мне широкоугольниками для кропа Nikkor 10-24mm f/3.5-4.5G AF-S DX ED и Nikkor 12-24mm f/4G ED-IF AF-S DX.

Прошло некоторое время с момента анонса, и сложились воедино несколько событий — в представительстве Никона появился виновник торжества, полнокадровая камера Nikon D700 оказалась свободной, и у меня появилась возможность вырваться ненадолго в отпуск.

Первые тестовые кадры показали полную пригодность комплекта как к работе, так и к спокойной поездке.

Итак, пакую фоторюкзак с Nikon D700 и Никкорами 16-35 f/4 и 50/1.4G. Второй взял потому, что не тестировал его еще на полнокадровой камере, да и просто хотелось иметь в двухнедельной поездке не только объектив для панорам и городских красот.

И еду в Друскининкай, в котором бываю периодически, каждый раз останавливаясь в санатории Egle.

Следующий день выдался вполне солнечным, иду снимать уже хорошо знакомые мне по зимним месяцам места, делаю первые рабочие кадры:

Живые цвета, прекрасная проработка воды меня впечатлили.

Обращу ваше внимание и на то, что объектив дает довольно резкую картинку уже на диафрагме 4, а на 5.6 — 8 — весьма резкую. Первые два кадра снимались на 8, а третий — на 4 (было интересно, как сфокусируется на ФР = 16 по листочкам, да еще и на полностью открытой диафрагме). Мне кажется — получилось вполне неплохо.

Делалась серия из 3 одиночных кадров, на всех результат одинаково удовлетворительный (именно удовлетворительный, не выше) — меня впечатлило, так как большинство недорогих объективов в такой ситуации фокусируются плохо или вовсе не сфокусируются, ибо зацепиться особо не за что.

Оговорюсь еще в самом начале — все фото почти не подвергались обработке — съемка велась с записью в формат RAW (NEF), потом «проявка» в Capture NX с небольшими правками экспозиции (обычно осознанно немного пересвечиваю кадры по гистограмме) и, не везде, с небольшим стандартным шарпом.

В нескольких кадрах, снятых в сложном освещении в помещениях, немного подправлялся баланс белого — только методом изменения цветовой температуры.

И, так как не всегда была возможность выбрать время съемки (основные заботы были приоритетнее…), то излишне контрастные кадры дорабатывал там же с помощью D-Lighting.

Иных правок не было — ни геометрии, ни использования кривых, ни еще более сложных вещей. Если и выходил в фотошоп, то только для удобного кропа (вырезание куска) нужных мест кадра, без дополнительной доработки. Далее для таких кропов буду указывать, шарпились ли они, или изображение получено «как есть». Это позволит проще понять, что может объектив Nikkor 16-35.

Вот, например, такой кадр местного католического храма:

А ниже — кроп без ресайза (изменение размера) из верхнего кадра без какой бы то ни было доработки.

Еще ниже — этот же кроп после легкого подшарпливания.

Кликните в каждую картинку, чтобы можно было посмотреть, что выдает объектив на расстоянии около 100 метров и с фокусированием по двери в ризницу костела. И сравните кропы между собой, ибо шарп — вещь практически обязательная при доработке из формата RAW.

Отмечу так же, что это уже не центр кадра, а его край, где детализация и резкость традиционно послабее.

Зайдем в храм, посмотрим, как и что получится в гораздо более темном месте:

Видим, что если правильно снимать (камера повернута вертикально, линия объектива горизонтальна), то все спокойно помещается, геометрических искажений, ломающих восприятие, нет. Это и есть то, ради чего существуют широкоугольные объективы — дать красивую по геометрии картинку с минимальными усилиями.

В конце статьи размещены примеры кадров, снятых на разных фокусных расстояниях (16, 20, 24, 28, 35), которые показывают, что и как можно снять, в зависимости от умений объектива и потребностей снимающего.

Взглянем, как меняется рисунок заднего фона в зависимости от диафрагмы — не последняя вещь, если использовать линзу так же и для художественных кадров. Ниже — два кропа без ресайза из центра кадра. Фокусирование делалось по сосновой веточке, которая на кропах — слева.

Первый кадр — диафрагма 4:

Второй — диафрагма 8.

Кликните в каждый из них, если интересно, и посмотрите размытие фона. Сосенка была от меня где-то в метре, ветки, что справа — метрах в четырех, а дальние деревья — уже за рекой, метрах в двухстах.

Из снятого в тот же день вот еще любопытный кадр:

Это тоже кроп без ресайза из центра кадра, снято метров с трех. Небольшой шарп.

Как видим, детализация очень неплохая на разных расстояниях до объекта.

Ниже будет подборка всяческих скульптур, где тоже можно будет посмотреть, насколько неплохо отрабатывает 16-35, причем рядом будут фото, отснятые великолепным фиксом 50/1.4G в похожих ситуациях.

Как раз можно будет спокойно сравнить :о)

Ну а пока для затравки — вот здание, снятое в тот же день «полтинником» недалеко от уток, с долгим «зумом ногами», пока вписал его в кадр

Солнышко было уже мягким, за облаками, и все детали проработались великолепно.

Далее — несколько фото из другого дня:

Первый кадр озерка — для понимания, как снимает 16-35 в практически идеальных условиях. Второй — как отрабатываются жесткие блики и контровый свет.

Замечу, что в контровом свете эта линза в моих руках отрабатывала не идеально, но не буду утверждать, что это общее явление. Бленда на ней была всегда, но ее влияние было в таких ситуациях не особо заметное.

И еще — не поймал ни одного «зайца» (паразитный цветной отблеск на кадре), как ни старался, создавая ситуации. Так что Nikkor 16-35 в моих же руках полностью не «зайцеловок» :о))

Что не может не радовать — для широкоугольного объектива — очень важное достоинство.

Вот четыре кадра со специально найденными жесткими контрастами. При их обработке использовался D-Lighting. Доработка получилась простой и быстрой. Все детали хорошо видны, лично меня такое качество устроило.

А вот немного весеннего настроения.

Первый кадр — кроп без ресайза из центра. Снято где-то с метра, небольшой шарп.

Второй — снят примерно с полутора-двух метров, доработки нет.

Третий (так и не понял, что это за растение) — метров с четырех-пяти.

Идем дальше. Вот несколько пейзажей, которые, помимо желания просто показать :), добавляю как примеры того, как прорабатываются этой линзой довольно сложные по переходам светов — теней ситуации:

Мне показалось, что альянс Nikon D700 + Nikkor 16-35 доставит много приятных минут тем, кто будет использоватьего для пейзажей.

Верхний кадр был снят только ради птички в центре. Ниже — кроп из центра с минимальным шарпом. До птички было метров 30-40.

Телевик, конечно, показал бы птичку во всей красе, но и для широкоугольника в полдень с контровым светом — очень даже неплохо.

Остальные кадры этих двух фотосессий расположены вот здесь. Если кому интересно — можно посмотреть до конца.

Далее — едем в Вильнюс. День был солнечный, и многое получилось довольно интересно не только с точки зрения теста объектива, но и для познания красивых мест.

Старый Вильнюс весьма богат старинными храмами, и я побывал в нескольких из них, снимая в условиях сложного освещения.

Первой на моем пути была надвратная часовня с великой чудотворной иконой Матери Божьей Остробрамской:

Этот кадр снимался ближе к вечеру объективом 50/1.4G — свет был уже куда удачнее утреннего, да и интересно было попробовать…

Остальные сняты при помощи 16-35.

Вот вид на часовню из Старого города со стороны улицы Austros Vartai (Остробрамской) и вид на основное помещение уже основного храма, а не часовни:

А вот икона во всей своей красе:

Отмечу, что помещение часовни очень маленькое, и было очень многолюдно. С трудом приткнулся с камерой возле окна, которое хорошо видно на верхнем кадре. И пришлось поднимать линию объектива от горизонтали, поэтому весьма заметны перспективные дисторсии. Но зато и людей в кадре в итоге нет, и хорошо видны все дары, которые благодарные верующие принесли к чудотворной иконе. А фиксом 50/1.4 удалось захватить только то, что показано на первом кадре. Но ранним вечером, перед самым закрытием, когда там никого уже не было. И, если бы не было второй возможности туда попасть, кадры не были бы сняты вообще из-за того, что не смог бы занять нужную точку съемки — от окна икона бы не вместилась в кадр.

Последний кадр — вид на остатки крепостной стены и ворота, в которых и расположена чудотворная икона Матери Божьей Остробрамской.

Кстати, дословно «Остробрамская» переводится как «Островратная». Но ворота-то и не острые! Как же так?

А приглядитесь — лепные украшения на воротах со всех сторон украшены острыми стилизоваными пиками — вот в их-то честь ворота и названы «Острыми» :о) И икона приняла это название.

Идем дальше. В самом начале этой же улицы, рядом с ратушей, есть храм св. Казимира. До этого в Литве я был только зимой, и мне ни разу не удавалось в него попасть — все время было закрыто…

И вот — открыто! С интересом вхожу, вижу вот это:

Первый кадр — это как снялось из уголка, чтобы не мешать никому. Второй — спокойный кроп из него. Все видно, геометрических искажений практически нет…

Вот еще один общий вид — осознанно не стал ничего «резать», что бы было видно, что для получения результата можно спокойно подрезать стены, не играющие роли, и получить хорошую картинку.

В самом центре кадра в левом нефе — поющий хор. Пели красиво. Нет — КРАСИВО! Публика благодарно аплодировала, что слышал в храме впервые.

Далее ходить не решился, чтобы не разрушить магию момента. Получив заряд красоты, пошел далее.

Вот св. Казимир снаружи. Это небольшой кроп — удалил машины снизу кадра. Но удалось снять почти без дисторсий. Не хотелось ставить камеру вертикально — флигели у храма весьма интересны. Фиксом из недорогих и массовых такое снять бы не удалось.

Кстати о фиксе 50/1.4 — вот уже вечерние кадры этого же храма, когда он был пуст, и можно было свободно по нему ходить:

Кадры безусловно удались, но — на всех трех уже хорошо видны перпективные дисторсии, несмотря на то, что не удалось захватить в кадр красивый сводчатый потолок, и только самый первый кадр я сумел бы сделать утром, когда в храме шло действо (на службу похоже не было…) Причем, при освещении вечером, даже несколько более удачном, снимать было сложнее, несмотря на светосилу фикса — в нем нет оптического стабилизатора. Поэтому спокойно снимал на Nikkor 16-35 с диафрагмой 8, даже не фиксируясь, а фиксом с диафрагмой 3.2 — пришлось напрягаться, получая желаемое не с первого кадра…

Например, показанные ниже иконы удалось более ли менее достойно снять только тогда, когда случайно выглянуло солнышко, и из пяти кадров в серии нешевеленым оказался только один — негде было вжаться в стену :о)

Так что светосила при съемке статики — не есть явное преимущество, хотя, конечно, фиксы дают картинку заметно более высокого качества при равных идеальных условиях. В реальных же условиях — зумы чаще выигрывают за счет своей гибкости и универсальности.

Ну и последний кадр св. Казимира уже со стороны ратушной площади — королевская корона по центру — это его купол

Ладно, пошли дальше. Ратуша. Возле нее какой-то неторопливый фотограф

выстроил кого-то вроде оркестра или хора и пытался их сфотографировать.

Похоже, мероприятие уже шло достаточное время, поэтому мое появление с камерой даже более внушительных размеров, чем у него, вызвало у бедных снимаемых нескрываемый смех.

Второй кадр — это кроп без ресайза из первого. Кликните и посмотрите, насколько вполне приемлемо проработались лица и все остальное.

Ну и я давно успел уйти, а действо все еще продолжалось. Прямо «Show must go on!» (c) :o))

На закуску — вход в ратушу, снятый ближе к вечеру уже фиксом:

Все вроде чистенько и аккуратненько, но посмотрим на кроп без ресайза ниже, но уже не из центра кадра — даже снимая с диафрагмой 5.6 мне его пришлось основательно подшарпить — уже явно немного вылетал из ГРИП, что меня удивило.

Это расплата за то, что приходится снимать не на правильном для этого кадра фокусном расстоянии, а на том, которое уж есть. И если в портретной съемке такое положение дел — преимущество, то в архитектурной — недостаток.

Выхожу с ратушной площади:

Первый сюжет просто мне симпатичен, а второй снят не только за атмосферу старого милого Вильнюса, но и за то, как хорошо проработались кресты на храме, расположенном не ближе, чем на 300-400 метров от точки съемки! Посмотрите на кропах ниже.

Первый — «как есть», а второй — с очень щадящим шарпом.

Вот симпатичная стена с кучей небольших произведений искусства разных художников, которая была видна в центре предыдущего кадра. И еще ниже — два кропа без ресайза телевизионной антенны из правого угла.

Первый — традиционно «как есть».

Второй — с самым щадящим шарпом.

Замечу еще раз — великолепная работа 16-35 вкупе с Nikon D700 вызывает у меня уважение во всех моментах, в том числе и продемонстрированной уже несколько раз детализацией в весьма сложных условиях и реально полным отсутствием хроматических аберраций. Лично мне их обнаружить не удалось…

Подходим к следующим храмам — св. Анны и св. Бернардина (официально св. Франциска и св. Бернарда, но вильнюсцы произносят именно «Бернардина»).

Я снимал эти храмы каждый раз, когда приезжал в Вильнюс, начиная с 2004 года, сначала совсем уж мыльницами, потом чем-то поприличнее. Чтобы показать то, что получилось сейчас, будет нелишним посмотреть на то, что было. Итак:

Первая парочка снята Nikon 8800, очень приличной мыльницей с объективом с ЭФР 35-350. В один кадр тогда вместиться не сумел, снял два. Дисторсии — перед вами. Потом долго мучился в фотошопе, но результат меня так и не порадовал.

Следующая пара — уже Nikon D90 + 18-105, то есть снималось на ЭФР 27-157. Фотошоп далее уже помог, но «поплясать с бубном» пришлось не мало

И вот то, что получилось сейчас:

Это снято на ЭФР=18, и даже немножко уже подрезано по краям. Геометрия нигде не правлена.

Первый кадр — как снято, с оставлением «воздуха» для последующего кропа и полным сохранением вертикалей зданий — поэтому всегда получается лишнее пространство снизу, и кроп весьма желателен. Соответственно, второй кадр — кроп из первого.

Та же ситуация — исходный кадр и кроп из него. Доработка — менее минуты

Ну и последний кадр — «как есть».

Что называется — почувствуйте разницу

И посочувствуйте мне — больше я сюда снимать не приду, ибо зачем? Все уже есть

Ну и немножко эмоций — в то утро у католиков был праздник Первого Причастия. Вот несколько кадров из жизни храма св. Бернардина:

Я пришел как раз тогда, когда торжественная месса уже закончилась, и счастливые люди расходились по домам, обсуждая и запечатлевая торжественный момент в жизни своих детей.

Далее у меня на пути — холм Гедиминаса. Исторический центр Вильнюса — здесь он формально начинался.

Вот несколько пейзажей, заснятых с древней крепостной башни:

Снимать пейжажи было более чем комфортно, ну да оно и понятно.

Затем посетил музей в этой же башне. Было темновато + контрсвет из окон. И тем не менее наличие стабилизатора позволило совершенно беспроблемно снять все то, что было мне хоть немного интересным. Результат — перед вами, доработка была минимальной. Вспышку, которая была на всякий случай с собой, так и не стал доставать, так как было всерьез интересно в реальных условиях сравнить «темный» зум, к тому же широкоугольник, и великолепный «светлый» фикс 50/1.G. И посмотреть, насколько же открытая диафрагма помогает в репортажной и сюжетной съемках.

Поэтому вот последний кадр, снятый в тот день широкоугольником Nikkor 16-35 f/4 VR в Вильнюсе:

Верх и низ кадра отрезаны, панорама получилась на славу.

Обратите внимание на характерные дисторсии на колокольне слева и на башенках справа. Они вполне перекликаются по размерам с тем что я получал на линзах 10-24 и 12-24 на кропнутой камере D90.

Но и не пугают ни разу — это специфика сравнительно недорогих специализированных стекол…

Далее идут кадры, отснятые Nikkor 50/1.4G. Помним, что камера у меня в руках была полнокадровая, для младших моделей условным аналогом этой линзы является Nikkor 35/1.8

Захожу в Кафедральный собор, расположенный здесь же:

Праздник Первого Причастия явно проходил и здесь, и мне удалось заснять трогательные моменты радости и вдохновения милой девчушки и ее мамы.

И посмотрите вот на этот кадр. Фокусирование было по дарохранительнице в центре, диафрагма 3.5, расстояние до стены — не более 6-8 метров.

Дарохранительница и получилась достаточно резкой.

А вот икона, расположенная в кадре немного повыше — уже полное мыло. Аналогичную ситуацию показал выше, с гербом над дверями в ратушу, снятую с диафрагмой 5.6. Все-таки фиксы — портретные, или для жанровых съемок. Для архитектурных — их применение весьма сомнительно. Ибо физику процесса никто не отменял.

Так и перейдем же к портретам и жанровым сценкам!

День получился удивительно плодовитым на сюжеты и встречи.

Знаменитого скульптора и художника Михаила Шемякина представлять не надо. Позировал он по моей просьбе секунд 15-20, я еле успел сделать 3 кадра — пристрелочные и рабочий.

С милой девушкой из Белоруссии получилось спокойнее — она подсела ко мне за столик в уличном кафе на несколько минут, ожидая свою подругу, и не возразила против съемок. Остальные кадры с ней лежат вот здесь.

Сюжет с уличным продавцом изделий из дерева снимать фиксом было очень сложно — не хватало фокусного расстояния. Второй кадр — кроп из первого без ресайза. Подойди я ближе — магия момента была бы разрушена…

На кадрах этой подборки хорошо видно, что мне не позировали только те, кто был занят делом. Остальные — или демонстративно отворачивались (их, естественно, не снимал), хмурились, прятали лицо (мужчина с Никоном), или их приходилось спрашивать — можно ли снять?

Итог по фиксу, как варианту «основной на каждый день» — лично мне не годится совершенно! Думаю, что и большинству фотографов — тоже. А вот носить его с собой и ставить, когда надо заснять портреты — очень удачная мысль! Ибо весят фиксы немного, места в сумке/рюкзаке тоже много не займут. А их прекрасный рисунок и размытие заднего фона — зумами получить куда как сложнее, а на лицевых портретах — совсем сложно!

Вернемся к технике и тесту 16-35. В таблице ниже показаны несколько ситуаций, отснятых на разных фокусных расстояниях — 16, 20, 24, 28 и 35 мм. Они въяве указаны на объективе, поэтому их и использовал:

Первые две колонки позволяют хорошо увидеть все дисторсии, которые начинаются с бочкообразных на широком угле и постепенно переходят в слабые подушкообразные на 35 мм. Середина диапазона — дисторсиями явно можно пренебречь вовсе.

Следующие три колонки показывают, что в реальной ситуации, если правильно снимать, то дисторсии не будут видны или видны не настолько явно, чтобы на них обращать хоть какое-то серьезное внимание. Не говоря уже о том, что все это потом можно несложно подправить в графических редакторах.

И резюме по новому широкоугольному полнокадровому объективу NIKKOR 16-35mm f/4G ED VR AF-S — мне он откровенно понравился. Снимать было удобно во всех разнообразных ситуациях, в которых удалось с ним побывать. Владельцам полнокадровых камер явно есть теперь на что взглянуть.

На кропнутой камере даже не стал его и пробовать — для этой ситуации он явно не создавался. Дороговат и тяжеловат, явно проиграет кропнутому коллеге 16-85 во всех моментах.

Но с D700 и более старшими камерами — явно удачный выбор!

* * *

Ну и бонус для тех, кто дочитал/долистал до этого момента — скульптуры Литвы! Это весьма интересное и своеобразное культурное явление:

Догадайтесь сами, что снималось на 16-35, а что — на 50/1.4

Теперь — ВСЕ!

Спасибо дочитавшим!

Все фото можно взглянуть вот здесь.

16 35 — Объективы — OLX.ua

		16 741 грн. Договорная
	Львов, Сиховский 3 март

Обзор Nikon 16-35/f4 VR II. Личное мнение.

Всем привет! Я уже 1,5 года использую Nikon 16-35/F4 VR II. Поэтому пора сделать обзор на этот объектив. 16-35/f4 — это самый часто используемый мною объектив, без него не обходится ни один поход. Так получилось, что покупал я его незадолго до своей поездки в Берлин и, как показала практика, не зря.

Именно в этой поездке я понял, что теперь Nikon 16-35/F4 будет моим основным объективом, а дополнением станет Nikon 70-200/F2.8, обзор на который я уже делал. Раньше я использовал Nikon 24-120/F4 как свой основной объектив. Теперь он мирно лежит дома. Я использую его так редко, что могу посчитать на пальцах, сколько раз я надевал его за последний год. Ровно один раз. Фоточку можно глянуть здесь. Nikon 16-35/F4 показал себя отличным объективом, как для творческой и заранее спланированной съемки, так и для путешествия. Это подтвердила поездка в Берлин. Давайте познакомимся с объективом поближе.

Техническая спецификация
Общие впечатления и рекомендации
Технические особенности

Резкость
Стабилизатор VR II
Исполнение объектива

Итог
Фотографии

1) Техническая спецификация

Фокусное расстояние 16-35mm
Максимальная диафрагма F/4
Минимальная диафрагма F/22
Угол обзора: 107° – 63° (83° – 44° для DX камер)
Диаметр под светофильтр 77mm
Объектив состоит из 17 элементов в 12 группах (имеет две низко-дисперсных линзы — маркировка ED на объективе, три асферические линзы и Nano-Crystal Coat)
Вес около 680 грамм

2) Общие впечатления и рекомендации

Как я уже говорил, объектив достаточно универсальный. Но, как мы привыкли все думать, универсальность — это удобно, но плохо. За счет универсальности страдают какие-либо качества.

Конечно, если в путешествии вы привыкли снимать портреты своих близких или друзей, то скорее всего 35mm вам будет мало, да и вас постигнет разочарование. 35mm у Nikon 16-35/F4, наверное, самое худшее фокусное, особенно на близких дистанциях.

С другой стороны, если вы в большей степени снимаете архитектуру, природу, внутри музеев, то 16-35 — однозначно ваш выбор!

Объектив даст возможность снимать в темных помещениях за счет постоянной диафрагмы F/4 и высококлассного стабилизатора VR II, это позволит вам делать достаточно резкие фотографии даже на 1/5 секунды!

Не всякое стекло позволит вам делать такие фотографии. Именно поэтому для меня этот объектив является приоритетным в путешествиях.

С другой стороны, этот объектив отлично подойдет для пейзажной фотографии. Если вы любитель выбираться далеко на режимное время, то Nikon 16-35/F4 позволит вам воплотить в жизнь все ваши творческие планы.

Кто-то из вас скажет: «А как же Nikon 14-24/F2.8?». Да, это безусловно великолепное стекло. Но тут есть ряд нюансов. Как по мне, 14-24 слишком плоское для творчества и больше подходит для специфичного репортажа.

Nikon 14-24 тяжелее 16-35 и имеет выпуклую линзу, что создает трудности при использовании светофильтров. При этом Nikon 16-25 имеем 77mm диаметр под светофильтр, как и у большинства объективов.

Стоит задуматься, а нужна ли вам диафрагма F/2.8 в пейзажной фотографии? Уверен, наличие VR II в 16-35 с лихвой покроет этот недостаток в светосиле, если вы соберетесь снимать с рук.

Как показал мой опыт, лучшими фокусными у 16-35 будет промежуток 21-24mm. Хотя и 16mm хороши, а вот 35mm на близких дистанциях начинают явно сдавать позиции.

3) Технические особенности

Собственно, мои наблюдения подтверждают таблицы резкости на разных диафрагмах и разном фокусном расстоянии.

В общем, хочется сказать, что этот объектив поражает своей резкостью по всему полю кадра. Однако, многие фотографы замечают за ним шифт-фокус. Эффект не очень приятный и сильно снижающий резкость. По отзывам некоторых фотографов, лечится выставлением поправки в камере на -4. От себя могу добавить, что я этого эффекта не наблюдаю. Возможно, он более заметен на многопиксельных камерах типа D800.

Стабилизатор VR II

Как я уже писал выше, стабилизатор отрабатывает на УРА! Это действительно огромный плюс объектива в условиях низкой освещенности. Именно эта особенность делает Nikon 16-35/F4 таким универсальным, как для путешествия или прогулки, так и для заранее намеченной съемки.

Исполнение объектива

С первого взгляда объектив может показаться пластиковым и хлипким. Поверьте, я не отношусь к числу фотографов, оберегающих свою технику как зеницу ока. Я кидаю ее в огонь, воду и медные трубы. Часто стукаю обо что-нибудь и т.п. Так вот, могу сказать, что мой тест на прочность объектив прошел. За 1,5 года на нем не образовалось ни одной царапинки, трещинки или скола. Все работает как часы!

Ну, что еще добавить к выше сказанному? Наверное, больше нечего. Пора подводить итог. В общем, если вы еще сомневаетесь между Nikon 16-35/F4 — Nikon 17-35/F2.8 — Nikon 14-24/F2.8, то первое, что вам нужно сделать, это определиться с целями. Nikon 17-35 я отмел бы сразу. Во-первых, это старое, морально устаревшее, да и более дорогое стекло, чем 16-35. Во-вторых, как показывают тесты (можно найти в сети), 17-35 проигрывает 16-35 в резкости, причем прилично.

Можно подумать на счет 18-35/F3.5-4.5, он на порядок легче и дешевле. Ничего не могу сказать на счет этого стекла, но вроде его не сильно ругают. Думаю, за свою цену стекло достойное, но тогда вы потеряете стабилизатор. С другой стороны, если вы снимаете исключительно пейзажи, а соответственно, закрываете диафрагму, то вам ни стабилизатор, ни постоянная диафрагма не нужны. Хотя я все же посоветовал бы посмотреть сравнительные тесты резкости этих двух объективов на интересующих вас диафрагмах.

Если бы я занимался астро-фотографией, то скорее всего мой выбор пал бы на 14-24, только из-за диафрагмы F/2.8.

Во всех остальных ситуациях 16-35/F4 — ваш выбор! Как я уже говорил, объектив отлично подойдет как для съемки в путешествии, так и для заранее спланированной вылазки за шедевром. Бритвенная резкость и ультра широкий угол обзора дадут вам возможность воплотить все ваши творческие фантазии!

5) Фотографии

Еще фотографии, сделанные на это замечательное стекло.

Часть технической информации взята отсюда.

Заходите в Паблик ВКонтакте и подписывайтесь! Также вы можете получать новости по Subscribe или просто листать фоточки на 500px. Еще я приглашаю вас посетить канал на YouTube! Удачи!

Nikon AF-S Nikkor 16-35mm f/4G ED VR vs Nikon AF-S Nikkor 20mm F/1.8G ED: в чем разница?

Это самая широкая апертура доступная на минимальном фокусном расстоянии. С более широкой апертурой датчик может захватить больше света, помогая избежать размытости за счет более быстрой скорости затвора. Она также обеспечивает малую глубину резкости, что позволяет размыть фон, чтобы сосредоточить внимание на объекте.

Диафрагма определяет сколько света проходит через датчик камеры. Большее количество лепестков часто является показателем лучшего качества объектива. Они также позволяют достичь лучшего боке, когда размывают фон, в то время как объектив с меньшим количеством лепестков, часто приводит к жесткому, более многоугольному боке.

Это самая широкая апертура ( диафрагма) доступная при максимальном фокусном расстоянии. С более широкой апертурой датчик может захватить больше света, помогая избежать размытости, за счет более быстрой скорости затвора. Она также обеспечивает малую глубину резкости, что позволяет размыть фон, чтобы сосредоточить внимание на объекте.

Это наименьшая апертура ( диафрагма), доступная при максимальном фокусном расстоянии. Меньшая апертура уменьшает количество света, попадающего на датчик. Это важно в условиях яркого освещения, где широкая диафрагма может привести ваш снимок к переэкспонированию ( пересвету). Еще одним преимуществом является то, что с меньшей диафрагмой вы получаете большую глубину резкости, и можете сохранить все изображения в фокусе.

Более маленькая диафрагма уменьшает количество света, попадающего на сенсор. Это важно в условиях яркого освещения, где более широкая диафрагма может привести к тому, что ваш снимок будет переэкспонирован. Еще одним преимуществом является то, что с меньшей диафрагмой вы получаете большую глубину резкости, и можете оставить все изображение в фокусе.

По аналогии с числом лепестков диафрагмы, закругленные лепестки влияют на то, как свет проходит через датчик. Закругленные лепестки, которые часто можно найти только на более дорогих линзах, улучшают внешний вид несфокусированных объектов. Это позволяет достичь лучшего, более мягкого боке на ваших фотографиях.

Обзор Tamron 17-35mm f/2.8-4 Di OSD (Модель A037)

По сравнению с другими широкоугольными и стандартными зум-объективами с фокусным расстоянием от 24 мм или от 28 мм новый 17-35mm от Tamron является очень интересным предложением, с более широкой перспективой в весьма компактном корпусе. Учитывая, что компания Tamron ставит его в один ряд с некоторыми из самых лучших объективов, относящихся к данной группе, очевидно, что он требует самого пристального внимания. Давайте посмотрим, как зум 17-35mm показывает себя в связке с камерой Nikon D810 36MP, использованной для этого обзора.

Tamron 17-35mm f/2.8-4 Di OSD – Управление и функции

Этот полнокадровый зум-объектив является достаточно компактным и легким, со скромным весом 460 г. Сразу возникает впечатление, что он отлично собран и все элементы управления работают четко и плавно. Предусмотрена лепестковая бленда, которая аккуратно крепится в передней части объектива. У самого края перед передней линзой имеется стандартная резьба под фильтры диаметром 77 мм. Передняя линза не слишком большая и выпуклая, поэтому не возникает проблем с использованием тонких фильтров.

Впереди располагается кольцо ручной фокусировки, за которым следует более широкое рельефное кольцо трансфокатора. Еще ближе к корпусу камеры находится переключатель AF/MF. Больше ничего не украшает тубус объектива, поскольку здесь нет шкалы дистанций фокусировки и шкалы глубины резкости. Минимальная дистанция фокусировки составляет 0,28 м, с максимальным коэффициентом увеличения 1:4,9. Это достаточно короткая дистанция для широкоугольного зума, но, конечно, далеко не макро. В режиме AF постоянная ручная доводка фокусировки отсутствует, поэтому надо переключаться между режимами AF и MF.

На переднюю линзу нанесено фтористое покрытие для защиты от грязи, жира и влаги. На объективе имеются влагостойкие резиновые уплотнители, позволяющие снимать в плохих погодных условиях. Блики и ореолы сводятся к минимуму с помощью уникальной технологии многослойного антибликового покрытия от Tamron — BBAR (Broad Band Anti Reflection).

Оптическая конструкция с 15 элементов в 10 группах. В их числе два асферических стеклянных элемента и четыре низкодисперсных элемента LD (Low Dispersion). Так называемая круглая диафрагма состоит из 7 закругленных лепестков, заметно улучшающая эффект боке.

Совместимость с консолью Tamron TAP-in позволяет обновлять прошивку объектива и осуществлять точную настройку автофокуса через компьютер.

Бесколлекторный двигатель системы автофокуса OSD (Optimised Silent Drive) — усовершенствованный бесшумный привод — предназначен для бесшумной скоростной работы. Система стабилизации изображения отсутствует, хотя, возможно, в широкоугольных объективах это не так уж необходимо.

В связке с Nikon D810 нет проблем с управлением, все хорошо сбалансировано, и объектив показывает себя эффективным инструментом. Всегда полезно иметь чуть более широкое фокусное расстояние 17mm, а 35mm на длинном конце является классическим «коротким стандартом», который высоко ценят многие уличные фотографы. Объектив хорошо подходит для уличных, архитектурных и ландшафтных сюжетов. Он также существует в варианте для байонета Canon и, конечно, может использоваться и на цифровых зеркальных фотокамерах Nikon и Canon формата APS-C. В этом случае эквивалентное фокусное расстояние составит 25,5-52,5 мм для Nikon и 27,2-56 мм для Canon.

Tamron 17-35mm f/2.8-4 Di OSD – Качество изображения

Конечно, вопрос качества изображения очень важен и сначала мы посмотрим на резкость на фокусном расстоянии 17 мм. Ее уровень сразу очень хорош, с отличной резкостью в центре кадра при значениях диафрагм от f/2.8 до f/11. Даже при диафрагме f/16 резкость все еще очень хороша. На краях кадра она чуть хуже, с f/2.8 — хорошая, на f/4 — очень хорошая, а затем на f/5.6 и f/8 — отличная. При диафрагме f/11 уровень резкости тоже не сильно отстает и очень хорош, как и при f/16.

На фокусном расстоянии 20mm мы наблюдаем отличную центральную резкость от f/2,8 до f/11. При диафрагме F/16 она очень хорошая. Теперь резкость становится немного лучше по краям кадра, она очень хорошая при f/2,8 и f/4, превосходная от f/5,6 до f/11 и очень хорошая при f/16.

На фокусном расстоянии 24mm мы видим идентичное образцовое качество изображения с превосходной центральной резкостью от f/3.2 до f/11. При диафрагме f/16 она еще очень хорошая. На краях кадра уровень резкости очень хорош при f/2.8 и f/4, превосходен при диафрагмах от f/5.6 до f/11 и очень хорош при f/16.

Высокое качество сохраняется и на фокусном расстоянии 35mm: центр кадра — отличный от f/4 до f/16 и хороший на f/22. Края кадра хорошо сохраняют рабочие характеристики, хотя, как и ожидалось, наблюдается небольшое падение уровня резкости. Он очень хороший от f/4 до f/8, превосходен на f/11, очень хороший на f/16 и просто хороший на f/22.

Tamron 17-35mm f/2.8-4 Di OSD (Модель A037) — Графики ЧКХ (частотно-контрастных характеристик)

MTF@17mm

MTF@20mm

MTF@24mm

MTF@35mm

Как читать наши графики MTF?

Синяя колонка представляет собой показания для центра изображения при различных отверстиях диафрагмы, а зеленая – показания для краев кадра.

Шкала слева показывает фактическое разрешение изображения как соотношение LW/PH (количество линий на высоту матрицы). Чем выше колонка, тем лучше качество изображения, полученного при помощи объектива.

Для этого обзора объектив был протестирован на цифровой полнокадровой зеркальной фотокамере Nikon D810.

Низкий уровень ХА (хроматических аберраций) очень впечатляет на всех фокусных расстояниях — и по центру, и по краям кадра. Проще говоря, они не создадут проблем, а дальнейшее их исправление может быть выполнено с использованием программного обеспечения (хотя это вряд ли кому-то понадобится).

Tamron 17-35mm f/2.8-4 Di OSD (Модель A037) — Графики уровня хроматических аберраций

ХА на 17 мм

ХА на 20mm

ХА на 24 мм

ХА на 35 мм

Как читать наши графики ХА?

Хроматическая аберрация (ХА) — это неспособность объектива сфокусировать все цвета видимого светового спектра на сенсоре или пленке в одной и той же точке. Серьезная хроматическая аберрация дает заметную окантовку или эффект ореола вокруг острых краев изображенных объектов. Исправляется с помощью программного обеспечения.

Апохроматические объективы имеют специальные линзовые элементы (асферические, сверхнизкодисперсные и другие) для минимизации этой проблемы, поэтому они обычно стоят дороже.

Для этого обзора объектив был протестирован на цифровой полнокадровой зеркальной фотокамере Nikon D810.

На фокусном расстоянии 17 мм наблюдается бочкообразная дисторсия (-3,74%), довольно очевидная на архитектурных прямых линиях, но легко исправляемая с помощью программного обеспечения. На фокусном 20 мм — совсем незначительное бочкообразное искажение (-1,61%), а на 24 мм оно переходит в подушкообразное (+0,23%). На 35 мм мы видим +1,46% подушкообразной дисторсии. Можно, конечно, сделать программную коррекцию, но на фокусном расстоянии 24 мм дисторсия практически отсутствует, что стоит иметь в виду.

Контроль бликов и ореолов действительно отличный, хотя при наличии солнца в кадре могут возникать незначительные артефакты. Контрастность при этом особо не страдает и качество изображения в целом впечатляет, учитывая, что мы имеем дело с широкоугольным зумом.

Боке, на самом деле, не самая сильная сторона широкоугольных объективов, так как при съемке на них чаще используются минимальные значения диафрагмы для увеличения глубины резкости. У зума 17-35mm фон за пределами области фокусировки размывается достаточно приятно.

Виньетирование на фокусном расстоянии 20 мм начинается с -2,2 ступени затемнения в углах кадра при f/2.8, снижается до -1,4 при f/4 и затем падает до -0,9 при f/16. На фокусных 20 мм и 24 мм наблюдаются очень похожие результаты: -1,5 ступени при максимально открытой диафрагме, после чего виньетирование уменьшается примерно до -1,2 ступени.

На фокусном расстоянии 35mm объектив демонстрирует наименьшее виньетирование, измеряемое -1,2 ступенями от f/4 до f/11 и -1,1 ступенями после этого. Виньетирование может быть исправлено в камере или с помощью программного обеспечения на компьютере, хотя многие кадры легкая виньетка только улучшает.

В целом, качество изображения очень высокое, и данная модель явно входит в число лучших объективов в своей группе скоростных широкоугольных зумов.

Tamron 17-35mm f/2.8-4 Di OSD (Модель A037) – Примеры фотографий

Tamron 17-35mm f/2.8-4 Di OSD (Модель A037) – Диапазон значений диафрагмы

Боке при F4 | 1/500 sec | f/4.0 | 35.0 mm | ISO 100

Боке при F5.6 | 1/500 sec | f/5.6 | 35.0 mm | ISO 100

Боке при F8 | 1/200 sec | f/8.0 | 35.0 mm | ISO 100

Боке при F11 | 1/100 sec | f/11.0 | 35.0 mm | ISO 100

Боке при F16 | 1/60 sec | f/16.0 | 35.0 mm | ISO 100

Боке при F22 | 1/25 sec | f/22.0 | 35.0 mm | ISO 100

Стоимость объектива: Tamron 17-35mm f/2.8-4 Di OSD (Модель A037) стоит сегодня $599.00.

Альтернативные варианты:

Nikon 18-35mm f/3.5-4.5G AF-S ED — $746.95

Nikon 16-35mm f/4G AF-S ED VR — $1,096.95

Nikon 17-35mm f/2.8D AF-S IF — $1,951.95

Canon 17-40mm f/4L USM — $749.00

Canon 16-35mm f/4L IS USM — $999.00

Canon 16-35mm f/2.8L III USM — $1,999.00

Похоже, у объектива Tamron отличное соотношение цены и качества.

Tamron 17-35mm f/2.8-4 Di OSD — Выводы

В объективе не хватает некоторых вещей, таких, как система стабилизации изображения и постоянная ручная фокусировка, но Tamron 17-35mm f/2.8-4 Di OSD — очень впечатляющий объектив с точки зрения качества изображения. Мы видим, что цена у него тоже очень разумная, поэтому зум 17-35mm становится действительно привлекательным предложением. Если вам подходят его функциональность и технические характеристики, то этот объектив настоятельно рекомендуется к приобретению.

Tamron 17-35mm f/2.8-4 Di OSD — Плюсы

Великолепная резкость
Стабильно хорошее качество изображения на всем диапазоне фокусных расстояний
Низкий уровень хроматических аберраций
Низкий уровень проявления бликов и ореолов
Влагостойкость
Быстрый автофокус
Легкость и компактность

Tamron 17-35mm f/2.8-4 Di OSD — Минусы

Нет шкалы дистанций фокусировки
Нет системы стабилизации изображения
Нет регулировки MF в режиме AF

Features — 4/5

Handling — 4.5/5

Performance — 5/5

Value — 5/5

Общая оценка сайта:

Объектив Tamron 17-35mm f/2.8-4 Di OSD обеспечивает впечатляющее качество изображения по очень разумной цене.

Tamron 17-35mm f/2.8-4 Di OSD (Модель A037) — Технические характеристики

Производитель: Tamron

Общие

Байонеты: Nikon F, Canon EF

Параметры объектива

Фокусное расстояние: 17mm — 35mm

Максимальная диафрагма: f/2.8 — f/4

Минимальная диафрагма: f/16 — f/22

Диаметр фильтра: 77mm

Система стабилизации: Нет

Фокусировка

Минимальная дистанция фокусировки: 28 см

Оптическая конструкция

Лепестки диафрагмы: 7

Элементы: 16

Группы: 10

Комплектация

Комплектация: Бленда, крышки объектива

Размеры

Вес: 460 г

Длина: 92.5 мм

Автор: Джон Райли

Источник: https://www.ephotozine.com/article/tamron-17-35mm-f-2-8-4-di-osd-lens-re…

Как подобрать бленду на объектив Nikon

Выбирая бленду для объектива Nikon, нужно, в первую очередь, думать о соответствии, которое указывает производитель. Вид, длина бленды — это все понятия производные и зависят от характеристик самого объектива: фокусного расстояния, угла зрения и тд.

В таблице ниже я постарался собрать соответствие бленд, выпускаемых фирмой Nikon для своих объективов.

Надеюсь, она Вам поможет подобрать подходящую бленду в нашем магазине.

Бленда	Объективы
HB-19	AF-S Zoom-NIKKOR 28-70mm f/2.8D IF-ED
HB-22	PC Micro-NIKKOR 85mm f/2.8D PC-E Micro NIKKOR 85mm f/2.8D
HB-23	AF-S NIKKOR 16-35mm f/4G ED VR AF-S DX NIKKOR 10-24mm f/3.5-4.5G ED AF Zoom-Nikkor 18-35mm f/3.5-4.5D IF-ED AF-S Zoom-Nikkor 17-35mm f/2.8D IF-ED AF-S DX Zoom-Nikkor 12-24mm f/4G IF-ED
HB-24	AF VR Zoom-Nikkor 80-400mm f/4.5-5.6D ED
HB-25	AF Zoom-Nikkor 24-85mm f/2.8-4D IF AF-S VR Zoom-NIKKOR 24-120mm f/3.5-5.6G IF-ED
HB-26	AF Zoom-Nikkor 70-300mm f/4-5.6G
HB-29	AF-S VR Zoom-NIKKOR 70-200mm f/2.8G IF-ED
HB-31	AF-S DX Zoom-Nikkor 17-55mm f/2.8G IF-ED
HB-32	AF-S DX NIKKOR 18-140mm f/3.5-5.6G ED VR AF-S DX NIKKOR 18-105mm f/3.5-5.6G ED VR AF-S DX Zoom-NIKKOR 18-70mm f/3.5-4.5G IF-ED AF-S DX Zoom-NIKKOR 18-135mm f/3.5-5.6G IF-ED
HB-34	AF-S DX Zoom-Nikkor 55-200mm f/4-5.6G ED
HB-35	AF-S DX NIKKOR 18-200mm f/3.5-5.6G ED VR II AF-S DX VR Zoom-NIKKOR 18-200mm f/3.5-5.6G IF-ED
HB-36	AF-S VR Zoom-Nikkor 70-300mm f/4.5-5.6G IF-ED
HB-37	AF-S DX VR Zoom-Nikkor 55-200mm f/4-5.6G IF-ED AF-S DX Micro Nikkor 85mm f/3.5G ED VR
HB-38	AF-S VR Micro-Nikkor 105mm f/2.8G IF-ED
HB-39	AF-S DX NIKKOR 18-300mm f/3.5-6.3G ED VR AF-S DX NIKKOR 16-85mm f/3.5-5.6G ED VR
HB-4	AF Nikkor 20mm f/2.8D
HB-40	AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8G ED
HB-41	PC-E NIKKOR 24mm f/3.5D ED
HB-42	AF-S Micro Nikkor 60mm f/2.8G ED
HB-43	PC-E Micro NIKKOR 45mm f/2.8D ED
HB-45	AF-S DX NIKKOR 18-55mm f/3.5-5.6G VR AF-S DX Zoom-Nikkor 18-55mm f/3.5-5.6G ED II
HB-46	AF-S DX NIKKOR 35mm f/1.8G
HB-47	AF-S NIKKOR 50mm f/1.8G Special Edition AF-S NIKKOR 50mm f/1.8G AF-S NIKKOR 50mm f/1.4G
HB-48	AF-S NIKKOR 70-200mm f/2.8G ED VR II
HB-50	AF-S NIKKOR 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR
HB-51	AF-S NIKKOR 24mm f/1.4G ED
HB-53	AF-S NIKKOR 24-120mm f/4G ED VR
HB-55	AF-S NIKKOR 85mm f/1.4G
HB-57	AF-S DX NIKKOR 55-300mm f/4.5-5.6G ED VR
HB-58	AF-S DX NIKKOR 18-300mm f/3.5-5.6G ED VR
HB-59	AF-S NIKKOR 35mm f/1.4G
HB-60	AF-S NIKKOR 70-200mm f/4G ED VR
HB-61	AF-S DX Micro-NIKKOR 40mm f/2.8G
HB-62	AF-S NIKKOR 85mm f/1.8G
HB-63	AF-S NIKKOR 24-85mm f/3.5-4.5G ED VR
HB-64	AF-S NIKKOR 28mm f/1.8G
HB-65	AF-S NIKKOR 80-400mm f/4.5-5.6G ED VR
HB-66	AF-S NIKKOR 18-35mm f/3.5-4.5G ED
HB-68	AF-S NIKKOR 58mm f/1.4G
HB-69	AF-S DX NIKKOR 18-55mm f/3.5-5.6G VR II
HB-7	AF Zoom-Nikkor 80-200mm f/2.8D ED
HB-70	AF-S NIKKOR 35mm f/1.8G ED
HB-72	AF-S NIKKOR 20mm f/1.8G ED
HK-30	AF-S NIKKOR 200-400mm f/4G ED VR II AF-S NIKKOR 300mm f/2.8G ED VR II AF-S VR NIKKOR 300mm f/2.8G IF-ED AF-S VR Zoom-NIKKOR 200-400mm f/4G IF-ED
HK-31	AF-S NIKKOR 200mm f/2G ED VR II
HK-33	AF-S NIKKOR 400mm f/2.8G ED VR
HK-34	AF-S NIKKOR 500mm f/4G ED VR
HK-35	AF-S NIKKOR 600mm f/4G ED VR
HK-38	AF-S NIKKOR 400mm f/2.8E FL ED VR AF-S NIKKOR 800mm f/5.6E FL ED VR
HN-1	NIKKOR 24mm f/2.8 AF Nikkor 24mm f/2.8D
HN-2	AF Nikkor 28mm f/2.8D NIKKOR 28mm f/2.8
HN-22	AF Micro-Nikkor 60mm f/2.8D
HN-3	NIKKOR 35mm f/1.4 Micro-NIKKOR 55mm f/2.8 AF Nikkor 35mm f/2D
HN-30	AF Micro-Nikkor 200mm f/4D IF-ED
HN-31	AF NIKKOR 85mm f/1.4D IF
HR-1	AF Nikkor 50mm f/1.4D NIKKOR 50mm f/1.4
HR-2	AF Nikkor 50mm f/1.4D NIKKOR 50mm f/1.2 AF Nikkor 50mm f/1.8D
HS-12	NIKKOR 50mm f/1.2
HS-14	AF-S VR Micro-Nikkor 105mm f/2.8G IF-ED Micro-NIKKOR 105mm f/2.8
HS-9	AF Nikkor 50mm f/1.4D NIKKOR 50mm f/1.4

Если статья показалась Вам полезной, расскажите, пожалуйста, о ней своим друзьям. Думаю, им будет приятно от такого знака внимания.

Совместимые объективы

Центр загрузки
Руководство по эксплуатации D7500
Технические примечания
Совместимые объективы

Совместимые объективы с микропроцессором

Компания Nikon рекомендует использовать объективы с микропроцессором (за исключением объективов IX Nikkor) и, в частности, объективы типа G, E и D, которые поддерживают полный диапазон функций, предлагаемых фотокамерой.

Совместимые объективы с микропроцессором
(PDF; 54,5 КБ)

Внешние отличия объективов с микропроцессором и объективов типов G, E и D

Рекомендуются объективы со встроенным микропроцессором (особенно объективы типа G, E и D), но имейте в виду, что объективы IX-NIKKOR использовать нельзя. Объективы с микропроцессором можно отличить от других по наличию контактов микропроцессора. Объективы типов G, E и D имеют соответствующую маркировку на оправе. Объективы типа G и E не имеют кольца диафрагмы объектива.

Контакты микропроцессора

Объектив со встроенным микропроцессором

Объектив типа G/E

Кольцо диафрагмы

Объектив типа D

Если общая диафрагма при использовании фотокамеры с телеконвертором AF-S/AF-I меньше f/5,6, но равна или больше f/8, то автофокусировка и электронный дальномер будут доступны только с центральной точкой фокусировки, и фотокамера может быть не в состоянии сфокусироваться на темных или низкоконтрастных объектах. Одноточечная АФ используется, когда выбран параметр 3D-слежение или автоматический выбор зоны АФ для режима зоны АФ (0 Режим зоны АФ). Автофокусировка недоступна, если телеконверторы используются с AF-S VR Micro-Nikkor 105 мм f/2,8G IF-ED. Если телеконверторы TC-17E II, TC-20E, TC-20E II или TC-20E III используются с AF-S NIKKOR 300 мм f/4E PF ED VR, автофокусировка доступна только в режиме AF-S.

Число f, указанное в названиях объективов, означает максимальную диафрагму объектива.

Объективы, блокирующие взгляд объекта лампой подавления эффекта красных глаз, могут мешать работе функции подавления эффекта красных глаз.

Объективы, перечисленные ниже, не рекомендуется использовать для длинных экспозиций или фотографий, сделанных при высоких значениях чувствительности ISO, поскольку по причине конструкции системы управления подавлением вибраций (VR) получившиеся фотографии могут быть испорчены неоднородностью цветов. Мы рекомендуем выключить подавление вибраций при использовании других VR-объективов.

AF-S VR Zoom-Nikkor 24–120 мм f/3,5–5,6G IF-ED
AF-S VR Zoom-Nikkor 70–200 мм f/2,8G IF-ED
AF-S VR Zoom-Nikkor 70–300 мм f/4,5–5,6G IF-ED
AF-S VR Nikkor 200 мм f/2G IF-ED
AF-S VR Nikkor 300 мм f/2,8G IF-ED
AF-S NIKKOR 16–35 мм f/4G ED VR
AF-S NIKKOR 24–120 мм f/4G ED VR
AF-S NIKKOR 28–300 мм f/3,5–5,6G ED VR
AF-S NIKKOR 400 мм f/2,8G ED VR
AF-S NIKKOR 500 мм f/4G ED VR
AF-S DX VR Zoom-Nikkor 18–200 мм f/3,5–5,6G IF-ED
AF-S DX NIKKOR 16–85 мм f/3,5–5,6G ED VR
AF-S DX NIKKOR 18–200 мм f/3,5–5,6G ED VR II
AF-S DX Micro NIKKOR 85 мм f/3,5G ED VR
AF-S DX NIKKOR 55–300 мм f/4,5–5,6G ED VR

Размер области, на которую проецируется изображение в фотокамере 35 мм формата, составляет 36 × 24 мм. Размер области, экспонируемой D7500, когда параметр DX (24 × 16) выбран для Выбрать область изобр. в меню режима фотосъемки, наоборот, составляет 23,5 × 15,7 мм, что означает, что угол зрения у 35 мм фотокамеры приблизительно в 1,5 раза больше, чем D7500 (когда выбран 1,3× (18 × 12), размер экспонируемой области уменьшается, больше уменьшая угол зрения, примерно на 1,3×).

1	Объектив
2	Размер снимка формата 35 мм (36 × 24 мм)
3	Размер снимка, когда DX (24 × 16) выбран для Выбрать область изобр. (23,5 × 15,7 мм)
4	Размер снимка, когда 1,3× (18 × 12) выбран для Выбрать область изобр. (18,0 × 12,0 мм)
5	Диагональ изображения
6	Угол зрения формата 35 мм
7	Угол зрения, когда DX (24 × 16) выбран для Выбрать область изобр.
8	Угол зрения, когда 1,3× (18 × 12) выбран для Выбрать область изобр.

Объективы, которые могут блокировать встроенную вспышку и вспомогательную подсветку АФ

Объективы, перечисленные в этом разделе, могут блокировать встроенную вспышку или вспомогательную подсветку АФ при определенных условиях.

Вспомогательная подсветка АФ

Вспомогательная подсветка АФ имеет диапазон действия примерно 0,5 – 3,0 м; при использовании подсветки используйте объектив с фокусным расстоянием 18 – 200 мм. Некоторые объективы могут блокировать подсветку при определенных расстояниях фокусировки. Снимите бленды при использовании подсветки.

Вспомогательная подсветка АФ недоступна для следующих объективов:

AF-S NIKKOR 14–24 мм f/2,8G ED
AF-S NIKKOR 200 мм f/2G ED VR II
AF-S VR Nikkor 200 мм f/2G IF-ED
AF-S VR Zoom-Nikkor 200–400 мм f/4G IF-ED
AF-S NIKKOR 200–400 мм f/4G ED VR II
AF-S NIKKOR 200–500 мм f/5,6E ED VR

В диапазоне 0,7 м или менее следующие объективы могут заблокировать вспомогательную подсветку АФ и повлиять на автофокусировку при недостаточном освещении:

AF-S Zoom-Nikkor 17–35 мм f/2,8D IF-ED
AF-S DX Zoom-Nikkor 17–55 мм f/2,8G IF-ED
AF-S DX NIKKOR 18–140 мм f/3,5–5,6G ED VR
AF-S DX NIKKOR 18–300 мм f/3,5–6,3G ED VR
AF Zoom-Nikkor 20–35 мм f/2,8D IF
AF Zoom-Nikkor 24–85 мм f/2,8–4D IF
AF-S NIKKOR 24–85 мм f/3,5–4,5G ED VR
AF-S VR Zoom-Nikkor 24–120 мм f/3,5–5,6G IF-ED
AF-S NIKKOR 35 мм f/1,4G
AF Micro-Nikkor 200 мм f/4D IF-ED

В диапазоне 1,0 м или менее следующие объективы могут заблокировать вспомогательную подсветку АФ и повлиять на автофокусировку при недостаточном освещении:

AF-S DX VR Zoom-Nikkor 18–200 мм f/3,5–5,6G IF-ED
AF-S NIKKOR 24–70 мм f/2,8G ED
AF-S NIKKOR 24–70 мм f/2,8E ED VR
AF Zoom-Nikkor 24–120 мм f/3,5–5,6D IF
AF-S Zoom-Nikkor 28–70 мм f/2,8D IF-ED
AF Zoom Micro Nikkor ED 70–180 мм f/4,5–5,6D
AF-S VR Micro-Nikkor 105 мм f/2,8G IF-ED

В диапазоне 1,5 м или менее следующие объективы могут заблокировать вспомогательную подсветку АФ и повлиять на автофокусировку при недостаточном освещении:

AF-S DX NIKKOR 18–300 мм f/3,5–5,6G ED VR
AF-S NIKKOR 24–120 мм f/4G ED VR
AF-S NIKKOR 28–300 мм f/3,5–5,6G ED VR
AF-S DX NIKKOR 55–300 мм f/4,5–5,6G ED VR
AF-S NIKKOR 70–200 мм f/2,8G ED VR II
AF Zoom-Nikkor 80–200 мм f/2,8D ED

В диапазоне 2,0 м или менее следующие объективы могут заблокировать вспомогательную подсветку АФ и повлиять на автофокусировку при недостаточном освещении:

AF-S VR Zoom-Nikkor ED 70–200 мм f/2,8G (IF)
AF-S NIKKOR 70–200 мм f/4G ED VR
AF-S Zoom Nikkor ED 80–200 мм f/2,8D (IF)

Встроенная вспышка

Встроенная вспышка может использоваться с объективами с фокусным расстоянием 16 – 300 мм, хотя в некоторых случаях вспышка может не быть в состоянии полностью осветить объект при некоторых диапазонах или фокусных расстояниях из-за теней, отбрасываемых объективом (см. рис. ниже), а объективы, блокирующие лампу подавления эффекта красных глаз объекта, могут мешать подавлению эффекта красных глаз. Периферийное освещение может снизиться при фокусных расстояниях менее 16 мм. Удалите бленды во избежание появления теней.

Тень

Виньетирование

Вспышка имеет минимальный диапазон примерно 0,6 м, поэтому ее нельзя использовать при съемке в максимальном диапазоне с объективами с макро-зумом. Когда выбран параметр DX (24 × 16) для Выбрать область изобр., вспышка может не быть в состоянии осветить объект целиком, если следующие объективы используются на расстояниях меньших, чем указано ниже:

Объектив	Положение зума	Минимальное расстояние без виньетирования
AF-S DX NIKKOR 10–24 мм f/3,5–4,5G ED	20 мм	1,0 м
AF-S DX NIKKOR 10–24 мм f/3,5–4,5G ED	24 мм	Без виньетирования
AF-S DX Zoom-Nikkor 12–24 мм f/4G IF-ED	18 мм	1,5 м
	20 мм	1,0 м
	24 мм	Без виньетирования
AF-S DX NIKKOR 16–80 мм f/2,8–4E ED VR	16 мм	1,5 м
AF-S DX NIKKOR 16–80 мм f/2,8–4E ED VR	24–80 мм	Без виньетирования
AF-S DX Zoom-Nikkor 17–55 мм f/2,8G IF-ED	24 мм	1,0 м
AF-S DX Zoom-Nikkor 17–55 мм f/2,8G IF-ED	28–55 мм	Без виньетирования
AF-S DX NIKKOR 18–140 мм f/3,5–5,6G ED VR	18 мм	1,0 м
AF-S DX NIKKOR 18–140 мм f/3,5–5,6G ED VR	24–140 мм	Без виньетирования
AF-S DX VR Zoom-Nikkor 18–200 мм f/3,5–5,6G IF-ED AF-S DX NIKKOR 18–200 мм f/3,5–5,6G ED VR II	18 мм	1,0 м
	24–200 мм	Без виньетирования
AF-S DX NIKKOR 18–300 мм f/3,5–5,6G ED VR	28 мм	1,5 м
AF-S DX NIKKOR 18–300 мм f/3,5–5,6G ED VR	50–300 мм	Без виньетирования
AF-S DX NIKKOR 18–300 мм f/3,5–6,3G ED VR	35 мм	Без виньетирования
AF-S NIKKOR 16–35 мм f/4G ED VR	24 мм	1,5 м
	28 мм	1,0 м
	35 мм	Без виньетирования
AF-S Zoom-Nikkor 17–35 мм f/2,8D IF-ED	20 мм	3,0 м
	24 мм	1,0 м
	28–35 мм	Без виньетирования
AF Zoom-Nikkor 18–35 мм f/3,5–4,5D IF-ED	18 мм	1,5 м
AF Zoom-Nikkor 18–35 мм f/3,5–4,5D IF-ED	24–35 мм	Без виньетирования
AF-S NIKKOR 24–70 мм f/2,8G ED	28 мм	1,5 м
	35 мм	1,0 м
	50–70 мм	Без виньетирования
AF-S NIKKOR 24–70 мм f/2,8E ED VR	35 мм	1,5 м
	50 мм	1,0 м
	70 мм	Без виньетирования
AF-S Zoom-Nikkor 28–70 мм f/2,8D IF-ED	28 мм	1,5 м
AF-S Zoom-Nikkor 28–70 мм f/2,8D IF-ED	35–70 мм	Без виньетирования
AF-S NIKKOR 14–24 мм f/2,8G ED	Когда выбран параметр DX (24 × 16) для Выбрать область изобр., вспышка не сможет осветить объект целиком во всех диапазонах.

Когда выбран параметр 1,3× (18 × 12) для Выбрать область изобр., вспышка может не быть в состоянии осветить объект целиком, если следующие объективы используются на расстояниях меньших, чем указано ниже.

Объектив	Положение зума	Минимальное расстояние без виньетирования
AF-S DX NIKKOR 10–24 мм f/3,5–4,5G ED	15–24 мм	Без виньетирования
AF-S DX Zoom-Nikkor 12–24 мм f/4G IF-ED	15 мм	1,0 м
AF-S DX Zoom-Nikkor 12–24 мм f/4G IF-ED	18–24 мм	Без виньетирования
AF-S DX Zoom-Nikkor 17–55 мм f/2,8G IF-ED	20 мм	1,0 м
AF-S DX Zoom-Nikkor 17–55 мм f/2,8G IF-ED	24–55 мм	Без виньетирования
AF-S DX NIKKOR 18–300 мм f/3,5–5,6G ED VR	28 мм	1,0 м
AF-S DX NIKKOR 18–300 мм f/3,5–5,6G ED VR	50–300 мм	Без виньетирования
AF-S NIKKOR 14–24 мм f/2,8G ED	24 мм	3,0 м
AF-S NIKKOR 16–35 мм f/4G ED VR	20 мм	1,5 м
	24 мм	1,0 м
	28–35 мм	Без виньетирования
AF-S Zoom-Nikkor 17–35 мм f/2,8D IF-ED	17 мм	1,5 м
	20 мм	1,0 м
	24–35 мм	Без виньетирования
AF-S NIKKOR 24–70 мм f/2,8G ED	24 мм	1,5 м
	28 мм	1,0 м
	35–70 мм	Без виньетирования
AF-S NIKKOR 24–70 мм f/2,8E ED VR	28 мм	1,5 м
	35 мм	1,0 м
	50–70 мм	Без виньетирования

Встроенную вспышку также можно использовать со следующими объективами без микропроцессора: Nikon серии E и NIKKOR 16 – 300 мм (AI-S, AI- и AI-модифицированный). Следует использовать объективы AI 50–300 мм f/4,5, модифицированный AI 50–300 мм f/4,5, AI-S 50–300 мм f/4,5 ED и AI 50–300 мм f/4,5 ED в положении зума 70 мм или выше.

Совместимые объективы без микропроцессора

Объективы без микропроцессора можно использовать, только когда фотокамера находится в режиме М. Выбор другого режима выключает спуск затвора. Диафрагму следует отрегулировать вручную посредством кольца диафрагмы объектива, а системы замера экспозиции фотокамеры, управление вспышкой i-TTL и другие функции, требующие наличия объектива со встроенным микропроцессором, нельзя использовать. Некоторые объективы без микропроцессора использовать нельзя; см. «Несовместимые принадлежности и объективы без микропроцессора» (0 Несовместимые принадлежности и объективы без микропроцессора).

Совместимые объективы без микропроцессора
(PDF; 46,9 КБ)

Несовместимые принадлежности и объективы без микропроцессора

Следующие устройства нельзя использовать с D7500:

Телеконвертор TC-16A AF
Объективы без AI
Объективы, для которых требуется модуль фокусировки AU-1 (400 мм f/4,5, 600 мм f/5,6, 800 мм f/8, 1 200 мм f/11)
Объектив типа «рыбий глаз» (6 мм f/5,6, 7,5 мм f/5,6, 8 мм f/8, OP 10 мм f/5,6)
2,1 см f/4
Удлинительное кольцо K2
180–600 мм f/8 ED (серийные номера 174041–174180)
360–1 200 мм f/11 ED (серийные номера 174031–174127)
200–600 мм f/9,5 (серийные номера 280001–300490)
Объективы AF для F3AF (AF 80 мм f/2,8, AF 200 мм f/3,5 ED, AF телеконвертор TC-16)
PC 28 мм f/4 (серийный номер 180900 или более ранний)
PC 35 мм f/2,8 (серийные номера 851001–906200)
PC 35 мм f/3,5 (старого типа)
Reflex 1 000 мм f/6,3 (старого типа)
Reflex 1 000 мм f/11 (серийные номера 142361–143000)
Reflex 2 000 мм f/11 (серийные номера 200111–200310)

Nikon 16-35mm f / 4 VR Обзор

Дома Пожертвовать Новый Поиск Галерея Отзывы Как Книги Ссылки Мастерские О Контакты

Полнокадровый FX VR f / 4 (2010-)

Примеры изображений Вступительный формат

Совместимость Технические характеристики Производительность

Рекомендации по сравнению

Nikon 16-35mm f / 4 AF-S VR G ED IF N Aspherical (фильтры 77 мм, 23.9 унций / 678 г, 1 дюйм / 0,29 м при близком фокусе, около 997 долларов за новый или около 750 долларов израсходованных, если вы знаете, как выиграть на eBay). увеличить. Я получил свой в Адораме. Я бы также купил его на Amazon, в B&H, в Crutchfield или использовал на eBay.

Самый большой источник поддержки этого веб-сайта с полным содержанием и без нежелательной почты — это использование тех или иных ссылок на утвержденные источники, когда вы получаете что угодно, независимо от страны, в которой вы живете. Спасибо, что помогли мне помочь вам! Кен.

июнь 2019 Лучшие снимки Nikon Обзоры Объективы Nikon Nikon Flash Все отзывы

Сравнение полнокадровых сверхшироких объективов 24 июня 2017 г.

Как использовать сверхширокие линзы

Никон 17-35 / 2.8 ED (1999-)

Canon 16-35 / 4 л IS (2016-)

Canon 16-35 / 2,8 л III (2016-)

Sony Zeiss 16-35 / 4 OSS (2014-)

Sony 16-35 / 2,8 GM (2017-)

Примеры изображений

Сверху Примеры изображений Вступительный формат

Совместимость Технические характеристики Производительность

Рекомендации по сравнению

Пример изображения: Купол Капитолия штата Калифорния, Сакраменто. Nikon 16-35 VR установлен на 16 мм, f / 4 на 1/15 при ISO 200 на портативных камерах FX. Изображение в полном разрешении.

Desert Home, 26 сентября 2017 г., 19:12. Nikon D850, Nikon 16-35 мм VR при 16 мм, 15 секунд при f / 7,1 при ISO 200. больше или исходный для фотокамеры БОЛЬШОЙ НОРМАЛЬНЫЙ JPG.

Great Room, отель Ahwahnee, долина Йосемити, 18 октября 2014 г., 8:04. (Nikon D810, Nikon 16-35 мм VR при 16 мм, f / 4 при 1/8, с рук при авто ISO 200.) Большой или исходный с камеры © MEDIUM BASIC JPG файл.

Автопортрет, Бриджпорт, Калифорния, 19 октября 2014 г., 19:10. (Nikon D810, Nikon 16-35 мм VR при 31 мм, f / 4 при 1/15, ручной при ISO 3200, Athentech Perfectly Clear v2.) Больше.

Silver Maple Motel after Dark, Бриджпорт, Калифорния, 19 октября 2014 г., 19:10. (Nikon D810, Nikon 16-35 мм VR на 16 мм, f / 4 при 1/8 с рук при ISO 1400, Athentech Perfectly Clear v2.) больше.

Сарай, национальный парк Йосемити, 19 октября 2014 г., 8:19. (Nikon D810, Nikon 16–35 мм VR при 16 мм, f / 8 при 30 секундах при ISO 200). Больше или оригинал камеры © LARGE NORMAL JPG.

Туф с подсветкой во время восхода солнца, озеро Моно, 21 октября 2014 г., 7:40. (режим Nikon D810 HDR, Nikon 16-35 мм VR на 30 мм, f / 11 при 1/80, ручной при ISO 100, Athentech Perfectly Clear v2.) Больше. Я установил баланс белого оттенка, чтобы все выглядело так, как должно. Лично они выглядели только бледно-желтыми, а не ярко-оранжевыми.

Morning Glow, Серебряное озеро, 21 октября 2014 г., 10:10. (режим Nikon D810 HDR, Nikon 16-35 мм VR на 16 мм, баланс белого в оттенках, f / 11 при 1/125 при ISO 100, Athentech Perfectly Clear v2.) Больше.

Млечный Путь, вид из Бриджпорта, 21 октября 2014 г., 21:33. (Nikon D810, Nikon 16-35 мм VR на 16 мм, f / 4 в течение 30 секунд при ISO 12800). Больше. См. Также Как сфотографировать Млечный Путь.

Примеры фотографий из Йосемити и Восточной Сьерры Калифорнии Октябрь 2014 г.

Йосемити Октябрь 2011

Северное побережье Калифорнии Август 2010

Центральное побережье Калифорнии, июнь 2010 г.

Nikon 16-35 мм © образец файла изображения при ISO 1,100

Nikon 16-35 мм © образец файла изображения при ISO 1000

Введение

Сверху Примеры изображений Вступительный формат

Совместимость Технические характеристики Производительность

Рекомендации по сравнению

Nikon 16-35mm VR — самый резкий сверхширокоугольный объектив Nikon, который я когда-либо использовал.В условиях тестирования он даже немного острее, чем старый король, чудовищный Nikon 14-24 мм.

Этот Nikon 16-35 мм настолько хорош, что писать особо не о чем. Он ультра-резкий, у него нет значительного ослабления света по углам, искажение приемлемое от 20 до 35 мм, фокусировка и масштабирование просты и идеальны, и он фокусируется с точностью до нескольких дюймов перед объективом.

Самыми слабыми местами 16-35 мм являются отвратительные, но легко исправляемые искажения на 16 мм и гигантские размеры; пять дюймов (125 мм) в длину.Первый сверхширокоугольный зум Nikon, 20-35 мм f / 2.8 AF-D (1993-2001), на порядок быстрее, прочный (в отличие от этого 16-35 мм), он все еще меньше и легче, но 20-35 мм. имеет далеко не оптические характеристики этого нового 16-35 мм f / 4.

16-35 мм — новейший сверхширокоугольный зум Nikon. Он охватывает весь кадр FX для использования как с камерами FX, так и с 35-мм камерами RealRaw.

16–35 мм VR также является самым широкоугольным объективом FX от Nikon, который работает с установленными спереди фильтрами. Более старый объектив 15 мм f / 3.5, 15 мм f / 5,6, 14 мм f / 2,8 AF-D и 13 мм f / 5,6 имели такие выпуклые фронты, что ни один фильтр не мог их закрыть. Передний элемент этого объектива Nikon 16-35 мм по сравнению с ним крошечный.

Этот новый 16-35 мм — огромный шаг вперед по сравнению с 14-24 мм, потому что он намного меньше и легче, имеет гораздо более полезный диапазон масштабирования, использует фильтры как для защиты, так и для использования с RealRaw, и даже немного резче. Нет никаких сомнений в том, что пришло время продать свой 14-24 мм и вместо этого получить этот меньший, легкий и гораздо более практичный 16-35 мм.

VR не имеет большого значения. При съемке неподвижных объектов с рук при слабом освещении он получает только пару ступеней улучшения, что делает его примерно даже с объективом f / 2.8. Я предпочитаю снимать на f / 4 с VR, а не на f / 2.8 без VR для глубины резкости, но для широкоугольных снимков при слабом освещении сегодня ничто не сравнится с новым Nikon 24mm f / 1.4 AF-S.

По сравнению с труднодоступным профессиональным 17-35 мм f / 2,8, этот 16-35 мм VR на 500 долларов дешевле и во всем остальном аналогичен по размеру и весу.Однако этот 16-35-миллиметровый VR немного легче, немного длиннее и острее, если вы придирчивы.

Этот 16-35 мм f / 4 VR стал моей главной рекомендацией для сверхширокого зума FX.

Браво, Никон!

Отлично подходит для

Это лучший широкоугольный объектив Nikon для большинства съемок.

Для неподвижных объектов съемка этого 16-35 мм при f / 4 с рук VR дает гораздо более четкие изображения, чем съемка более быстрым объективом с более широкой диафрагмой, потому что при f / 4 в фокусе больше, чем при f / 2.8 или f / 1.4.

У меня нет проблем снимать этот объектив с рук при самом темном освещении на открытом воздухе на цифровом изображении, поэтому я предпочитаю его 24 мм f / 1.4 AF-S G, у которого большие диафрагмы позволяют меньше фокусироваться. В цифровом формате диафрагма f / 1.4 никому не нужна, кроме экшена, что делает этот 16-35 мм идеальным почти для всего.

Не для

Не для съемки при слабом освещении, когда VR не может вам помочь. При очень слабом освещении и движущихся объектах используйте объектив 24 мм f / 1.4 AF-S G взамен.

Даже не думайте об этом объективе для использования на DX. Да, это прекрасно работает, но вы теряете большую часть производительности, за которую заплатили, и несете слишком много веса для того, что получаете на DX. Для использования с DX лучше использовать объектив DX, например 18-55 мм VR, 16-85 мм VR, 17-55 мм f / 2,8 или 10-24 мм.

Формат

Сверху Примеры изображений Вступительный формат

Совместимость Технические характеристики Производительность

Рекомендации по сравнению

Это полнокадровый объектив FX, и я рассматриваю его как таковой.

16-35 VR охватывает FX, 35-мм пленку и DX.

Он также отлично работает с камерами DX, о которых вы можете делать обычные выводы, однако использовать его на DX бесполезно, поскольку вы не используете большую часть объектива — только центральную часть. Для использования с DX лучше подойдут любые из 10-20 мм, 18-55 мм VR, 16-85 мм VR, 17-35 мм f / 2,8 или 10-24 мм.

Совместимость

Сверху Примеры изображений Вступительный формат

Совместимость Технические характеристики Производительность

Рекомендации по сравнению

Все отлично работает на всех цифровых устройствах Nikon, как FX, так и DX, и даже на самых дешевых цифровых устройствах Nikon, таких как D40, D40x, D60, D3000 и D5000.

Он также идеально подходит для приличных или новейших пленочных AF-камер, таких как F6, F100, F5, N80 и N75.

Несовместимость со старыми или более дешевыми пленочными фотоаппаратами:

1.) У него не будет автофокусировки с самыми дешевыми пленочными фотоаппаратами AF, такими как N55, но если вы фокусируетесь вручную, все остальное работает отлично. Даже если вы потеряете автофокусировку, эти камеры имеют точки подтверждения фокусировки в искателе, которые помогут вам.

2.) Конец 1980-х — начало 1990-х годов AF-камеры, такие как N90s, N70 и F4, будут отлично фокусироваться, но вы потеряете VR.У вас будут режимы приоритета программы и выдержки, но вы потеряете приоритет ручного режима и приоритета диафрагмы, поскольку у вас нет возможности установить диафрагму на камере или на объективе.

3.) Вы действительно продвигаетесь вперед с самыми старыми камерами AF, такими как N2020, N6006 и N8008. У вас не будет автофокуса, запутанных режимов экспозиции и VR. Ручная фокусировка — это нормально, вместе с электронной индикацией фокусировки.

4.) Поскольку у него нет кольца диафрагмы, он бесполезен для пленочных фотоаппаратов с ручной фокусировкой.

Подробнее см. Совместимость объективов Nikon с вашей камерой.Прочтите столбцы «AF-S, AF-I», «G» и «VR» для этого объектива. Вы получите наименьшее количество функций, отображаемых во всех столбцах, поскольку «G» (мерин) — это недостаток, который удаляет функции.

Nikon 16-35 мм VR. увеличить.

Технические характеристики

Сверху Примеры изображений Вступительный формат

Совместимость Технические характеристики Производительность

Рекомендации по сравнению

Nikon 16-35 мм Alphabet Soup. увеличить.

Имя

Nikon AF-S NIKKOR 16-35mm f / 4G ED VR N.

Нанокристаллическое покрытие (N): Волшебное антибликовое покрытие с переменным показателем преломления, которое намного эффективнее, чем многослойное покрытие.

AF-S и SWM: Бесшумный двигатель автофокусировки.

VR: Подавление вибраций.

ED: Стекло Magic ED.

G: Зарезервировано для снижения затрат и устранения совместимости со старыми камерами.

IF: Внутренняя фокусировка; ничто не движется внешне так, как сосредоточено.

Асферическое (ASPH): Специально изогнутое стекло для получения еще более четких изображений.

∅77: Резьба фильтра 77 мм.

Оптика

Внутренняя конструкция Nikon 16-35 мм. Асферические и ED элемента.

17 элементов в 12 группах.

Два из магического стекла ED.

Три асферические.

Нанокристаллическое покрытие

Nano Crystal Coat наносится как минимум на одну поверхность, поэтому ореолы должны быть минимальными или отсутствовать.

Формат покрытия

FX, 35-мм пленка и RealRaw.

Также отлично работает с DX, хотя 18-55 мм VR, 16-85 мм VR, 17-35 мм f / 2.8 или 10-24 мм гораздо лучше подходят для DX.

Фокусное расстояние

Фактическое фокусное расстояние: 16-35 мм.

Эквивалент FX и RealRaw: 16-35 мм.

Эквивалент для малоформатного DX: 24-50 мм.

Угол обзора

107 ° — 63 ° для FX и RealRaw.

83 ° — 44 ° на малоформатном DX.

Мембрана

Nikon 16-35 мм VR при диафрагме f / 22. увеличить.

9 закругленных лезвий.

Уменьшается до f / 22.

Резьба фильтра

77мм, пластик.

Не двигается и не вращается.

Закрыть фокус

1 фут (0,29 м), указанный, от плоскости изображения. Я измеряю около 280 мм (11 дюймов).

Плоскость изображения находится сзади камеры. Вы можете сфокусироваться намного ближе к передней части объектива.

Рабочее расстояние

Близкий фокус находится на расстоянии 11 или 12 дюймов от плоскости изображения, однако 16-35 мм составляют пять дюймов (125 мм) в длину, а ваша камера обычно имеет глубину 2 дюйма (50 мм), это означает, что близкий фокус находится всего на несколько дюймов впереди. вашего объектива!

Я могу сфокусироваться на расстоянии до 4 дюймов (100 мм) от передней части объектива.Если бы я использовал прилагаемую бленду объектива, между этой блендой и ближайшим объектом, на котором я мог бы сфокусироваться, было бы еще меньше места.

Максимальный коэффициент воспроизведения

1: 4.

Жесткая остановка фокуса на бесконечность?

№

Шкала фокусировки

Да.

Шкала глубины резкости

№

Индекс инфракрасной фокусировки

№

Снижение вибрации (VR)

Торговое наименование «ВР II.»

Маркировка на объективе: «VR».

Заявленное улучшение: «до 4 ступеней».

Фактическое улучшение: одна или две остановки.

Вытяжка

Пластиковая байонетная крышка HB-23 в комплекте.

Это та же бленда, что и у 10-24 мм DX, 12-24 мм DX, 17-35 мм f / 2,8 AF-S и 18-35 мм AF-D.

Корпус

Чехол CL-1120, в комплекте.

Трубчатый носок работает лучше.

Размер

Диаметр 3,25 дюйма x удлинение 4,92 дюйма от фланца.

Диаметр 82,5 мм x 125 мм удлинение от фланца.

Масса

23.912 унций. (677,9 г), измерено.

24.0 унций. (680г), номинальная.

Включено

Передняя и задняя крышки (LC-77 и LF-1)

Пластиковый байонетный колпак HB-23.

Чехол CL-1120.

Номер продукта Nikon

2182.

Сделано в

Япония, по крайней мере, ранний образец, который можно увидеть здесь.

Nikon иногда перемещает производство в Таиланд (18–200 мм) или Китай (50 мм) по мере старения объектива.

Объявлено

09 февраля 2010г.

В наличии

С марта 2010 г.

Прайс, США

997 долларов новый или около 650 долларов использованные, если вы знаете, как выиграть на eBay, июнь 2019 года.

1097 долларов за новый или около 750 долларов за подержанный, если вы знаете, как выиграть на eBay, сентябрь 2017 года.

997 долларов США, июнь 2017 года.

1 257 долларов США, апрель-ноябрь 2014 г.

957 $, февраль 2014 г.

1140 долларов США, август — ноябрь 2011 г.

1 109 долл. США, ноябрь 2010 г.

1110 долл. США, август 2010 г.

1160 долл. США, июль 2010 г.

1200 долларов США, июнь 2010 г.

1 250 долларов США, апрель 2010 г.

1 260 долл. США, март 2010 г.

Упаковка

Картонная коробка.

Верх вмещает картонную вставку с блендой и сумкой для объектива.

Нижние 2/3 коробки удерживают линзу между двумя белыми держателями из пенопласта.

Оформление документов скользнуло по бокам.

Коробка, Nikon 16-35 мм VR. увеличить.

Производительность

Сверху Примеры изображений Вступительный формат

Совместимость Технические характеристики Производительность

Рекомендации по сравнению

Общий фокус Искажение боке Эргономика Falloff

Фильтры Вспышки Призраки Боковая цветная бахрома Макро

Механика Sharpness Sunstars Survivability VR Zooming

Общая производительность наивысшая

Производительность превосходна.

Этот Nikon 16-35 мм сверхчеткий, не имеет значительного ослабления света, фокусировка и масштабирование идеальны, и он фокусируется слишком близко.

Focus высшая производительность

Фокус всегда быстр и уверен.

Типично для Nikon, каждый снимок получается точным.

Здесь нет никаких сюрпризов.

Перейти от автоматической фокусировки к ручной фокусировке тривиально: просто возьмите кольцо фокусировки для ручной фокусировки и снова коснитесь спуска затвора, чтобы вернуться в автоматический режим.

Кольцо фокусировки поворачивается только при его повороте.

Переключатель M / A — M

Nikon дурачился. Этот переключатель должен иметь маркировку «A — M».

Положение «M / A» означает автофокус. Это называется «M / A», потому что вы также можете сфокусироваться вручную, просто взяв кольцо фокусировки в этом положении.

Закрасьте лишнюю букву M, если вас легко запутать.

Смещение фокуса

Фокус держится при масштабировании.

Образец объектива, который я использую, достаточно хорошо сконструирован, чтобы вы могли увеличивать масштаб после фокусировки, и он остается в фокусе.

Не дрейфует, как при увеличении.

Боке Высшая производительность

С таким широким и медленным объективом почти все не в фокусе.

Если вы можете получить фон не в фокусе, боке (мягкость не в фокусе) будет отличным. Фоны никогда не отвлекают.

Искажения Максимум производительности

Искажение (искривление прямых линий) ужасное на 16 мм.

Фактически, Nikon 16-35mm f / 4 VR при установке на 16 мм — это самый искажающий объектив, который я когда-либо использовал, если не считать намеренного «рыбьего глаза». Искажение исчезает при других настройках масштабирования.

К счастью, искажения просты и их очень легко исправить в программе Photoshop. фильтр искажения объектива, так что ничего страшного.

Обычно это искажение совершенно незаметно. Если вы относитесь к типу Пойндекстера, который тратит больше времени на поиски недостатков в Интернете, чем на съемку, этот объектив заставит вас некоторое время ныть.

Вот какой он обычно невидимый:

Люсиль, 16 мм при f / 4, 1/15 сек. исходный файл камеры ©.

Поскольку никакие линии не идут параллельно краям кадра и близко к краям, нет ничего искаженного.

OC Swap Meet на 16 мм. больше.

На этом снимке забора несколько линий, если вообще какие-либо из них, параллельны краям или рядом с ними, так что, опять же, искажения практически незаметны.

Если я сниму что-то с прямой линией, параллельной и близкой к краю, это может выглядеть так плохо:

Cage Nest на 16 мм.больше.

Видите изгиб линии вверху и трещину в наклейке из виниловой плитки внизу? Вот так выглядит искажение, худший случай.

Вставьте +8 в Photoshop фильтр искажения объектива, и бинго, проблема уходит:

Cage Nest на 16 мм. больше.

Совсем неплохо, учитывая, что он снят на широко открытой диафрагме при f / 4.

Вставьте эти фигурки в Photoshop фильтр искажения объектива для исправления искажения. Это не факты или спецификации, это результаты моих исследований.

		FX на бесконечности
16 мм	+ 8.0 * !!!	+8,4 !!!
20 мм	+3,0	+3,0
24 мм	0,0	0.0
28 мм	-1,0	-1,0
31 мм		-1,5
35 мм	-2,0	-2,0

* Остается некоторая волнистость.

Вот снимки горизонта в Corallina Cove, 18 июня 2010 г., 15:00, на полнокадровом FX:

Вот кирпичные стены для вас, Пойндекстеры, также снятые в полнокадровом режиме.Я отодвинулся, когда увеличил масштаб, чтобы кирпичи были примерно одинакового размера, и снял это от руки, пока жена и ребенок продолжали двигаться на своп-встрече:

Эргономика Высшая производительность

Nikon 16-35 мм VR. увеличить.

Эргономика отличная, за исключением того, что он слишком длинный (5 дюймов или 125 мм) и слишком тяжелый.

Он длиннее, чем 18–200 мм, и всего на 1/2 дюйма (12 мм) короче, чем 70–300 мм VR.

Он значительно больше и тяжелее, чем 70–300 мм G или 200 мм f / 4 AI-s.

Это так долго, что постоянно врезается в вещи. Мне нужно обращаться с этим объективом, как с телефото.

Falloff (более темные углы) верх производительности

Падение незначительное. В реальной фотографии это невидимо даже в худшем случае.

Я могу сильно преувеличить это, снимая плоские поля, а затем воспроизводя их здесь на другом плоском поле, и падение все еще незначительное.

Nikon 16-35mm f / 4 VR Falloff на FX и 35 мм на бесконечности, без коррекции.

Фильтры, используйте с performance top

Кольцо фильтра никогда не движется и не вращается.

Нет проблем с виньетированием, даже с толстым вращающимся фильтром вроде град.

На FX вы только почти начинаете получать малейшее виньетирование с вращающимся фильтром толщиной 7 мм (без учета наружной резьбы) на 16 мм.

Если вы сложите цветной фильтр и вращающийся фильтр, например 85C и градиент, общей толщиной 12 мм (без учета наружной резьбы), вы получите виньетирование на FX при 21 мм или короче. Снимайте от 22 мм до 35 мм, и все в порядке.

Не используйте поляризаторы на широком конце. У вас не будет виньетирования, но вы получите странные полосы на небе, вызванные различными углами поляризации неба. Это естественный факт, который преувеличивается широким объективом и поляризатором.

Если вы используете поляризатор, держите его на конце диапазона масштабирования 35 мм.

Flash , используйте с performance top

При использовании фотокамеры D3 со вспышкой SB-400 вы увидите темную тень в середине нижней части изображения, если установлено значение ширины более 21 мм.

Более крупные вспышки не должны вызывать проблем, а встроенные вспышки должны быть хуже.

При использовании в помещении SB-400 позволяет мне покрывать волну. Хоть я бы и получил световое падение, стреляя прямо по стенам, я этого не делаю. Когда я снимаю широкоугольным объективом в помещении, стены, пол и потолок находятся намного ближе ко мне по бокам изображения, и ослабление света от вспышки, таким образом, исправляется.

Ghosts наивысшая производительность

Я не видел ни вспышек, ни призраков, стреляющих в солнце. У Nikon это не так, даже если я использовал фильтр Hoya Super HMC поверх объектива.

Цветная бахрома по бокам Верх Performance

На D3 нет боковых цветных полос, которые исправили бы их, если бы они были на объективе.

Macro наивысшая производительность

Часы Роквелла на FX. Это было бы еще жестче на камере DX.

Он достигает четверти натурального размера на сенсоре, что очень близко к FX.

Это широкоугольный объектив, что забавно, потому что из-за него мои часы кажутся больше (ближе), а мои запястья — меньше (отец ушел).

Механика и строительство Высшая производительность

Nikon 16-35 мм VR. увеличить.

Мой Nikon 16-35mm f / 4 VR имеет пластиковый корпус.Он ощущается и звучит точно так же, как материал, которым покрыты 24–120 мм VR и 18–200 мм VR.

Он полностью отличается от металлического сплава, которым покрыты внешние части 24-70 мм f / 2.8 AFS, 17-35 мм f / 2.8 AF-S и большая часть 14-24 мм.

Я не читаю это в Интернете; Я смотрю на все эти линзы, которые стоят прямо передо мной.

Компания Nikon утверждает, что у 16-35 мм ствол из магниевого сплава, но PR Nikon либо ошибочен, либо относится к внутреннему, а не внешнему стволу.

Либо у меня есть особая, единственная в своем роде коллекционная пластиковая версия, либо у всех пластиковый корпус.

Другое дело интерьер, и вроде бы внутри много металла, но не снаружи. Вы, люди, снимающие на открытом воздухе в Норвегии, должны это оценить.

Единственное, что я жалую о пластике, это то, что маркировка со временем стирается. Пластик весит меньше металла, поэтому пластик снаружи — это хорошо. Пластик отскакивает при падении; он не остается согнутым и не мешает движению.Резьба фильтров лучше металлическая (на 16-35мм пластиковая), но в остальном пластиковые внешние корпуса мне подойдут.

Хорошие объективы, такие как объективы с ручной фокусировкой, имеют только одну оправу, но линзы AF имеют внутреннюю и внешнюю оправу. Внешний вид современных объективов с автофокусом — это просто суперобложка и редко структурная.

Если вы хотите, чтобы ваше снаряжение было построено как танк, снимайте из D3X, 17-35mm f / 2.8 AF-S, 24-70mm f / 2.8 AFS, 50mm f / 1.2 AI-s и 70-200mm f / 2.8 VR II. Менее дорогая шестерня сделана из пластика, потому что она меньше весит и экономит деньги.Если вы хотите жесткого, Nikon по-прежнему предлагает свое профессиональное оборудование.

Nikon 16-35mm f / 4VR создан в соответствии с твердыми любительскими стандартами, такими же, как 18-200 мм VR и 24-120 мм VR.

Снаружи полностью пластик. Его внешний вид не является профессиональным металлом, как у 17-35 мм f / 2,8 AF-S и 24-70 мм AF-S. Это прочный пластик; У меня нет претензий, а пластик — благо в мороз.

Внешний вид ствола

Пластик.

Резьба фильтра

Пластик.

Вытяжка

Пластиковый байонет.

Кольцо фокусировки

Пластик; резиновое покрытие.

Кольцо трансфокатора

Цельный пластик.

Шкала глубины резкости

Нет.

Внутренние детали и кулачки с трансфокатором

Металл.

Кольцо диафрагмы

Нет.

Крепление

Латунь матово-хромированная.

Маркировка

Краска.

Идентификационная табличка

Металл штампованный и строганный.

Серийный номер

Лазерная гравировка на нижней задней части ствола, рядом с креплением.

Версии для США, обозначенные номером

Префикс «США» к серийному номеру.

Защита от дождя на опоре

Да.

Шумы при встряхивании

Умеренное шевеление оптики.

Сделано в

Япония.

Слабые стороны

Отсутствуют; Прочная линза, хоть и с пластиковой оболочкой.

Резкость верхняя производительность

К моему приятному удивлению, этот Nikon 16-35 мм VR — самый резкий широкоугольный зум, который я когда-либо использовал. Он острее прежнего мирового стандарта, старого 14-24 мм AFS 2007 года выпуска.

Если считать пиксели, то этот новый 16-35 мм VR значительно четче на цифровом изображении, чем любой из старых 18-35 мм, 20-35 мм f / 2,8 или 17-35 мм f / 2,8 AF-S. Улучшение по сравнению с 14-24 мм незначительно; 14-24 мм — тоже очень резкий объектив.

Извините, Canon, но ни Canon 16-35mm f / 2.8 L II, ни 16-35mm f / 2.8 L, ни 17-40mm f / 4 L не могут сравниться ни с одним из них, если вы присмотритесь.

Каким-то образом Nikon нашла секрет, позволяющий спроектировать и изготовить первые в мире два сверхшироких зума, 14-24 мм и 16-35 мм, которые на самом деле резкие по всей области изображения при любых настройках.

Глядя на исходный файл для снимка выше, поймите, что резкость ограничивают глубина резкости при f / 4 и шумоподавление камеры при ISO 1100, а не объектив. Мой D3, как и пьяный водитель, сфокусировался на шесте посередине, поэтому большая часть фона не в фокусе.

Верхний и нижний левые углы исходного файла могут выглядеть немного мягче при 100%, но помните, что эти части объекта находятся ближе и не в фокусе при f / 4, как на снимке. Не позволяйте огромной глубине резкости при f / 4 и 16 мм заставлять вас ожидать, что все будет в фокусе, даже при огромном увеличении.

За исключением 14-24 мм, нет другого сверхширокоугольного объектива Nikon, который может делать изображения столь резкими и контрастными, широко открытыми, вплоть до углов.

Худшее, что я могу сказать, это то, что дальние углы в FX становятся немного менее контрастными при f / 4 по сравнению с другими диафрагмами, но даже это незначительно. Даже при f / 4 он настолько резкий, насколько это возможно.

Если вы просто делаете отличные снимки, разница в резкости не имеет значения, и вам следует руководствоваться размером, весом и ценой, в этом случае 18-35 мм примерно так же хорош за половину цены и вдвое меньший вес. .

Поскольку этот новый 16-35 мм f / 4 VR немного на резче , чем огромный 14-24 мм f / 2.8, пора продавать 14-24 мм и покупать 16-35 мм f / 4 и прикрывать разницу до того, как использовались значения 14-24 мм.

Браво, Никон!

Sunstars наивысшая производительность

Благодаря 9-лопастной диафрагме, этот объектив диаметром 16-35 мм позволяет создавать великолепные 18-лучевые солнечные звезды на ярких точках света.

Поскольку в нем используются закругленные лезвия вместо прямых, он обычно очень тонкий.

Объектив 16-35 мм фактически останавливает свою диафрагму при f / 4 на 16 мм, поэтому, если вы посмотрите этот исходный файл, вы можете увидеть звезды в некоторых из самых ярких точек света даже при f / 4.

Живучесть Высшие характеристики

Nikon 16-35 мм довольно крепкий.

Внешне ничего не движется.

Оптика скользит внутри внешнего ствола при увеличении. Если вы получите удар по передней части тубуса объектива, удар передается через тубус вокруг тонких внутренних частей.

С фильтром на передней панели, я не знаю, всасывает ли он много воздуха при увеличении, поэтому с годами он должен оставаться относительно чистым внутри.

Подавление вибраций (VR или стабилизация изображения) вверху

Выключите VR при дневном свете, так как это увеличивает задержку срабатывания затвора.

Прочтите «Почему это важно», чтобы лучше понять, что означают эти рейтинги.

Процент идеально резких снимков, Nikon D3 с выключенной VR

	2с	1	1/2	1/4	1/8	1/15
16 мм	0	17	40	92	83	100
24 мм	0	0	0	50	83	100
	0	0	0	17	33	83

Процент идеально резких снимков, Nikon D3 с включенной функцией VR

	2с	1	1/2	1/4	1/8	1/15
16 мм	0	67	67	100	90	100
24 мм	5	33	100	100	100	100
	0	40	40	100	83	83

Давайте наметим самую медленную скорость, с которой я получаю 50% моих снимков с идеальной резкостью на каждом фокусном расстоянии, и с этим мы можем подсчитать, сколько стопов мы набираем с VR.

«Real Stops Improvement» — это то, сколько дополнительных остановок я получил, ВКЛЮЧЕНА по сравнению с ВЫКЛЮЧЕННЫМ.

«Marketing Stops Improvement» не сравнивает скорость, которую я могу использовать от IS OFF до IS ON, а вместо этого сравнивает скорость, которую можно использовать с IS ON, со скоростью из старых женских сказок 1 / фокусное расстояние. Это называется ложью статистики.

	№ ВР	VR ON	Маркетинг Останавливает улучшение	Реальный Останавливает улучшение	Эффективная частота вращения
16 мм	1/2.5	1,2 с	4,3	1,6	f / 2.2
24 мм	1/4	1 / 1,6	4	1,3	f / 2,5
	1/12	1/2.5	3,8	2,3	f / 1,8

Легко получить резкие снимки с выдержкой от 1/4 до 1/2 секунды на любом фокусном расстоянии с включенным VR, но опять же, я получаю те же результаты с 1/5 — 1/15 без VR.

Эффект VR виден только в промежутке от 1/8 до 1 секунды, что очень удобно при тусклом свете. При тусклом свете получение в среднем 1-2/3 ступеней VR в обмен на потерю 1 ступени по сравнению с f / 2.Объектив 8 является лучшим выбором для неподвижных объектов, поскольку я не только на 2/3 ступени впереди, но и меньшая диафрагма дает большую глубину резкости.

Масштабирование Performance top

Кольцо зума, Nikon 16-35 мм.

Масштабирование идеальное.

Фокусные расстояния имеют идеальное полулогарифмическое расстояние, и кольцо приятно ощущается. Это означает, что выбрать идеальную настройку несложно.

Камеры трансфокатора кажутся металлическими.

Фокус не смещается при увеличении. Он остается установленным.

по сравнению с

Сверху Примеры изображений Вступительный формат

Совместимость Технические характеристики Производительность

Рекомендации по сравнению

НОВИНКА: Сравнение сверхшироких полнокадровых беззеркальных объективов 25 июня 2019 г.

Сравнение сверхшироких полнокадровых объективов 24 июня 2017 г.

Сравнение сверхшироких зумов Nikon 8 марта 2010 г.

Сравнение резкости со всеми другими объективами 18 мм 11 августа 2010 г.

Сравнение резкости со всеми другими объективами 20 мм Сентябрь 2010 г.

Сравнение резкости со всеми другими объективами 24 мм Август 2010 г.

Nikon 17-55 мм DX vs.16-35 мм ВР

Читатели спрашивают, поскольку 16-35 мм VR является самым резким сверхшироким зумом в мире, лучше ли он подходит для камер DX, чем 17-55 мм f / 2.8 DX.

НЕТ!

Для DX гораздо лучше 17-55 мм f / 2,8 DX. Почему 17-55 / 2.8 лучший выбор для DX, если 16-35 мм VR — самый резкий сверхширокий зум в мире?

Надо внимательно читать мои слова. 16-35 действительно является самым резким сверхшироким зумом в мире, но, как вам нужно знать, «сверхширокий» и «зум» — это ласковые слова, которые исключают другие объективы из сравнения.Если убрать слово «сверхширокий», самым резким зумом в мире станет Canon 70-200mm f / 4 L IS. Если убрать «зум», но оставить «сверхширокоугольный», самым резким сверхшироким объективом в мире для формата 24×36 мм станет LEICA ELMARIT-M 21 мм f / 2,8 ASPH. Если убрать слова «зум» и «сверхширокий», LEICA APO-SUMMICRON-M 90mm f / 2 ASPH станет самым резким в мире объективом формата 24x 36 мм. Конечно, широкоформатные (4×5 «) линзы еще резче. Все маркетологи, но немногие представители общественности знают, что ласковые слова — это все.Хуже всего, когда автомобильные компании заявляют, что автомобиль является лучшим «в своем классе», и никогда не удосуживаются сказать вам, что они определили свой собственный класс, который включает только автомобили хуже их.

В данном случае 17-55 мм не является сверхшироким, и он такой же резкий, как 16-35 мм на камерах DX. Проблема не в резкости. Сверхширокие зум-объективы — самые сложные в изготовлении объективы, поэтому они мягче в углах, чем любой другой фотографический объектив.

Nikon 16-35 VR — лучший в мире сверхширокоугольный зум, намного лучше, чем Canon 17-40mm f / 4 L и Canon 16-35mm f / 2 более старого поколения.8 L II I тоже есть — при использовании в качестве сверхширокоугольных объективов на полнокадровом объекте.

При использовании с DX эти дорогие полнокадровые сверхширокие камеры просто превращаются в среднечастотные зум-объективы. На DX нам нужно сравнить их с другими приборами среднего уровня DX. Когда мы сравниваем полнокадровые сверхширокоугольные объективы со средними объективами DX, полнокадровые сверхширокие линзы намного больше, тяжелее и дороже, потому что они должны охватывать больший формат и имеют более ограниченные диапазоны масштабирования. Они не более резкие, на самом деле, они, вероятно, менее резкие, чем специальные объективы DX.

Я никогда, никогда не предлагаю использовать полнокадровые широкоугольные объективы на камерах DX. Вот почему компания Nikon изобрела линзы DX: для лучших оптических характеристик, размеров, веса и цены при меньших форматах.

Помогите мне помочь вам

Я поддерживаю свою растущую семью через этот веб-сайт, как бы безумно это ни казалось.

Самая большая помощь — это использование любой из этих ссылок, когда вы получаете что-нибудь . Это ничего не стоит вам и является самым большим источником поддержки для этого сайта и, следовательно, для моей семьи.В этих местах всегда лучшие цены и лучший сервис, поэтому я пользовался ими еще до того, как появился этот сайт. Всем рекомендую лично .

Если вы найдете это страница столь же полезна, как книга, которую вам, возможно, пришлось купить, или семинар, который вы можете пришлось принять, не стесняйтесь помогать мне продолжать помогать всем.

Если вы получили свое снаряжение по одной из моих ссылок или помогли другим способом, вы — семья. Такие замечательные люди, как вы, позволяют мне постоянно добавлять на этот сайт.Спасибо!

Если вы еще не помогли, сделайте это, и подумайте о том, чтобы помочь мне подарком в размере 5 долларов.

Поскольку эта страница защищена авторским правом и официально зарегистрирована, изготовление копий, особенно в виде распечаток для личного пользования, является незаконным. Если вы хотите сделать распечатку для личного использования, вам предоставляется одноразовое разрешение только в том случае, если вы заплатите 5,00 долларов США за распечатку или ее часть. Спасибо!

Спасибо за чтение!

г.И миссис Кен Рокуэлл, Райан и Кэти.

Дома Пожертвовать Новый Поиск Галерея Отзывы Как Книги Ссылки Мастерские О Контакт

Nikon 16-35mm f / 4 VR Review

Превосходный сверхширокоугольный объектив для полнокадровых фотоаппаратов Nikon

Автор Насим Мансуров 240 Комментарии
Последнее обновление июля 2, 2020

«1. Обзор и технические характеристики2 .Оптические характеристики 3. Сравнение объективов 4. Резюме 5. Дополнительные образцы изображений 6. Комментарии читателей »

Это подробный обзор объектива Nikon AF-S 16-35 мм f / 4G ED VR, выпущенного в феврале 2010 года. Объектив Nikon 16-35 мм VR — это профессиональный объектив с постоянной диафрагмой для энтузиасты и профессиональные фотографы, которым нужен сверхширокоугольный зум-объектив с технологией подавления вибраций (VR) последнего поколения для камер FX и DX (эквивалент 24-52 мм в DX).

Первый в мире сверхширокоугольный зум-объектив с подавлением вибраций, сверхбыстрый объектив с бесшумным мотором фокусировки AF-S, нанокристаллическим покрытием, предотвращающим блики, и защищенным от неблагоприятных погодных условий.В отличие от объектива Nikon 14-24mm f / 2.8G, новый 16-35mm f / 4G VR имеет резьбу фильтра 77 мм, что является отличной новостью для пейзажных фотографов.

По сравнению со старым объективом 17-35mm f / 2.8D AF-S, Nikon 16-35mm f / 4G VR оснащен новой оптикой, оптимизированной для цифровых фотоаппаратов Nikon. Хотя он определенно превосходит своего коллегу с диафрагмой f / 2.8 во многих отношениях, он на ступень медленнее и, следовательно, не предназначен для замены этого объектива. В этом обзоре мы более подробно рассмотрим возможности Nikon 16-35mm f / 4G VR и проведем сравнение с другими объективами Nikon, такими как Nikon 14-24mm f / 2.8G и Nikon 24-70 мм f / 2,8G.

NIKON D700 + 16-35 мм f / 4 @ 35 мм, ISO 200, 1/160, f / 10,0

Технические характеристики Nikon AF-S 16-35 мм f / 4G ED VR

Фокусное расстояние: 16-35 мм
Максимальная диафрагма : f / 4
Минимальная диафрагма: f / 22
Конструкция объектива: 17 элементов в 12 группах (с двумя элементами из стекла ED, тремя асферическими линзами и нанокристаллическим покрытием)
Угол обзора: 107 ° — 63 ° ( 83 ° — 44 ° с форматом Nikon DX)
Минимальное расстояние фокусировки: 0.29 м (1,0 фута) при фокусном расстоянии 16 мм или 35 мм, 0,28 м (0,9 фута) при фокусном расстоянии от 20 мм до 28 мм
Максимальный масштаб репродукции: 0,25x
Количество лепестков диафрагмы: 9 (закругленных )
Размер фильтра / насадки: 77 мм
Диаметр x длина (выступ от фланца крепления объектива камеры): примерно 82,5 x 125 мм
Вес: примерно 680 г / 24,0 унции.
Поставляемые аксессуары: передняя крышка объектива 77 мм с защелкой LC-77, задняя крышка объектива LF-1, байонетная бленда HB-23, гибкий чехол для объектива CL-1120

NIKON D700 + 16-35 мм f / 4 @ 16 мм, ISO 200, 1/640, f / 11.0

Подробные характеристики объектива, а также диаграммы MTF и другие полезные данные можно найти на странице Nikon AF-S NIKKOR 16-35mm f / 4G ED VR нашей базы данных объективов.

Обращение с объективом

Как и все профессиональные объективы Nikon, новый объектив Nikon 16–35 мм VR рассчитан на долгий срок службы. Хотя некоторые части объектива сделаны из пластика, он похож на дорогие объективы Nikon из цельного металла. Он разработан, чтобы выдерживать суровые погодные условия и хорошо защищен снаружи от пыли и влаги.Он имеет в общей сложности 17 оптических элементов внутри объектива и весит 680 грамм, что делает его очень простым в переноске и использовании. По сравнению с объективом Nikon 17-35mm f / 2.8D он немного больше по размеру (см. Сравнение ниже) и на 65 граммов легче. Объектив очень прочен в руках, а кольцо зума легко поворачивается от 16 до 35 мм и наоборот (от 16 до 35 мм за пол-оборота). Как и на Nikon 17-35 мм, кольцо фокусировки удобно расположено на передней части объектива, что позволяет легко дотянуться до него пальцами для ручной фокусировки.Как и у 17-35 мм, объектив не выдвигается / выдвигается при масштабировании. У объектива та же бленда HB-23, что и у 17-35мм.

Nikon 24-70 мм, Nikon 16-35 мм, Nikon 17-35 мм Nikon 24-70 мм, Nikon 16-35 мм, Nikon 17-35 мм — без бленды

Скорость и точность автофокуса

Некоторое время я тестировал этот объектив и взял его с я вместе с 17-35 мм в нескольких поездках, и я обнаружил, что автофокусировка работает мгновенно и точно даже в условиях низкой освещенности. Система автофокусировки объектива с SWM (Silent Wave Motor) тихая и очень близка к характеристикам превосходного Nikon 24-70mm f / 2.8G. Ряд моих тестов проводился в очень тусклых условиях, и фокусировка фокусировалась правильно почти в 100% случаев. Вот хороший пример того, как объектив фокусируется в очень темной среде:

NIKON D700 @ 17 мм, ISO 3200, 1/10, f / 4.0

Как видно из картинки, условия освещения были очень плохими — у меня было снимать с выдержкой 1/10 секунды при ISO 3200, чтобы получить правильную экспозицию. Объектив сфокусировался быстро и точно, широко открыт при f / 4.0.

Nikkor AF-S 16-35 мм f / 4 G ED VR (FX)

Страница 1 из 3

Обзор Маркуса Штамма, опубликованный в марте 2010 г.

Введение

Когда компания Nikon представила AF-S 14-24 / 2.8 в 2007 году, они установили новый стандарт в отношении сверхширокоугольных объективов, по крайней мере, в отношении резкости, превзойдя даже некоторые из лучших простых объективов в этом сегменте. С другой стороны, со значительным количеством искажений на широком конце, склонностью к образованию бликов даже в самых неожиданных ситуациях и, прежде всего, отсутствием резьбы фильтра, это не всем нравится.

На выставке PMA 2010 компания Nikon удивила еще одним сверхширокоугольным объективом профессионального уровня — новым AF-S 16-35 / 4 VR. На одну ступень медленнее, чем у сестринского объектива, вместо этого он имеет оптическую стабилизацию и больший диапазон фокусных расстояний.Учитывая превосходную резкость 14-24, ожидания от этого объектива тоже очень высоки, поэтому давайте посмотрим, как новый объектив ведет себя на нашей тестовой камере FX с высоким разрешением.

Объектив в первую очередь нацелен на профессиональный рынок и, следовательно, качество сборки соответственно высокое. Внешний ствол выполнен из магниевого сплава и есть уплотнители для защиты от пыли и влаги. И кольцо увеличения, и кольцо фокусировки работают плавно и хорошо демпфируются, но, по крайней мере, на нашем обзорном блоке кольцо фокусировки показало небольшой люфт: не в самом кольце фокусировки, а в соединении с фактическим блоком фокусировки.При изменении направления фокусировки требуется перемещение на несколько миллиметров, пока блок фокусировки не будет следовать за кольцом фокусировки. Это может раздражать при попытке добиться критического фокуса, например, в режиме Live View.

В отличие от 14-24 у этого объектива почти плоская передняя линза и 77-миллиметровая резьба для фильтра. Благодаря внутренней системе фокусировки (IF) внутренняя трубка остается статичным во время операций фокусировки, а передний элемент и резьба фильтра не вращаются.

Физическая длина линзы остается постоянной, но внутренняя трубка линзы перемещается. по фокусному расстоянию внутри довольно прочной внешней трубки (см. выше).На 24 мм внутренняя трубка перемещается почти на 1 см внутрь и снова возвращается только наполовину наружу до 35 мм.

Бленда в форме лепестка (HB-23, уже известная по другим сверхширокоугольным объективам Nikon FX и DX) поставляется с объективом.

Учитывая его умеренные характеристики, объектив на удивление длинный и выглядит довольно знакомо тем, кто знаком с AF-S 24-70. Он тоньше, но не короче, чем 14-24, но зато больше, чем более старый AF-S 17-35 / 2.8.

Nikkor 16-35 VR — это объектив G-типа, поэтому в нем нет кольца диафрагмы. больше. Благодаря приводу AF-S (бесшумный мотор) автофокусировка выполняется достаточно быстро и в основном молчит. При прямом сравнении, автофокус AF-S 14-24 кажется немного более быстрым.

Объектив оснащен оптической стабилизацией (VR II), которая, по заявлению Nikon, позволяет увеличить выдержку до 4 ступеней. Фактические результаты, конечно же, будут зависеть от фотографа. В наших полевых испытаниях можно было легко увеличить время затвора до трех ступеней на длинном конце и до двух остановок на коротком конце диапазона фокусировки (при условии неподвижного объекта).

Технические характеристики
Оптическая конструкция	17 элементов в 12 группах, вкл. 2x ED и 3x асферических элемента и 1x элемент с нанокристаллическим покрытием
Количество лепестков диафрагмы	9 (закругленных)
мин. расстояние фокусировки	0,29 м (макс. коэффициент увеличения 1: 4)
Размеры	82,5 x 125 мм
Вес	680 г
Размер фильтра	77 мм, без вращения
Кожух	HB-23, в форме лепестка, байонетное крепление, в комплекте
Прочие особенности	уплотнение, бесшумный мотор автофокусировки, оптическая стабилизация VR II

Объектив Nikon 16–35 мм f4G ED VR

Новый объектив Nikon 16–35 мм VR обладает следующими замечательными характеристиками:

Универсальный широкоугольный объектив с переменным фокусным расстоянием
Универсальный широкоугольный объектив, идеально подходящий для путешествий, пейзажей и городских пейзажей, а также общей фотографии.

Nikon VR II (Подавление вибраций) Стабилизация изображения
Подавление вибраций, разработанное специально для каждого объектива VR NIKKOR, позволяет снимать с рук с выдержкой до 4 длиннее, чем было бы возможно в противном случае, обеспечивая резкость неподвижных изображений и видео.

Нанокристаллическое покрытие
Уменьшает двоение изображения и внутренние блики в широком диапазоне длин волн для еще большей четкости изображения.

2 элемента со сверхнизкой дисперсией (ED)
Обеспечивает превосходную резкость и цветокоррекцию за счет эффективного минимизации хроматической аберрации даже при самых широких настройках диафрагмы.

3 Асферические элементы линз
Асферические элементы линз практически исключают кому и другие виды аберраций даже при съемке с самой широкой доступной диафрагмой.

Внутренний фокус (IF)
Обеспечивает быструю и бесшумную автофокусировку без изменения длины объектива, сохраняя рабочее расстояние во всем диапазоне фокусировки.

Эксклюзивный бесшумный волновой двигатель Nikon (SWM)
Обеспечивает быструю, точную и бесшумную автофокусировку.

M / A Переключатель режима фокусировки
Позволяет быстро переключаться между ручным и автофокусным режимом.

Закругленная 9-лепестковая диафрагма
Обеспечивает более естественный вид расфокусированных элементов изображения.

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ AF-S NIKKOR 16-35mm f / 4G ED VR

Фокусное расстояние 16-35 мм

Максимальная диафрагма f / 4

Минимальная диафрагма f / 22

Конструкция объектива 17 элементов в 12 группах

Асферическая Элементы объектива 3

Угол изображения 107_-63_ (83_-44_ при использовании в режиме кадрирования DX или с цифровыми зеркальными фотокамерами формата DX)

Минимальное расстояние фокусировки 0.95 футов (0,29 м) при фокусном расстоянии 16 мм или 35 мм 0,9 фута (0,28 м) при фокусном расстоянии от 20 мм до 28 мм

Максимальный коэффициент воспроизведения 0,25x

VR (Подавление вибраций) Стабилизация изображения Да. Обеспечивает до 4 ступеней компенсации

Улучшенное покрытие Nikon Nano Crystal Coat (N)

Элементы ED (сверхнизкая дисперсия) 2

Фокусирующий автофокус с бесшумным волновым двигателем (SWM) и ручной фокусировкой

Внутренний фокус (IF) Да

Управление диафрагмой с помощью шкалы управления камеры

Лезвия диафрагмы 9 (закругленные)

Размер насадки фильтра 77 мм Винт

Размеры (диаметр x длина) (прибл.) 82,5 x 125 мм / 3,2 x 4,9 дюйма

Вес (прибл.) 24,0 унции. / 680g

Прилагаемые аксессуары LF-1 Задняя крышка объектива; Защелкивающаяся передняя крышка объектива LC-77; байонетная бленда HB-23; Полумягкий чехол CL-1120

Nikon 16-35mm f / 4G ED VR II AF-S Nikkor Review

SLRgear Обзор
4 августа 2010 г.
Дэйв Этчеллс и Эндрю Александр

Подробная информация о Nikon 16-35mm ƒ / 4G ED VR II AF-S впервые появилась в сентябре 2009 года, но только в феврале 2010 года объектив был анонсирован и поступил в продажу.

Объектив 16-35 мм был разработан для совместимости с полнокадровыми камерами (FX); на корпусе, оснащенном датчиком типа DX, объектив будет иметь эффективное поле зрения 24–52,5 мм. Объектив имеет постоянную диафрагму ƒ / 4 во всем диапазоне фокусных расстояний.

В объектив входит бленда в форме лепестка HB-23 и фильтры 77 мм, и сейчас он доступен примерно за 1100 долларов.

30 августа 2010 г .: Мы добавили новый тест стабилизации изображения для этого объектива.

Резкость

Конструкция широкоугольного вариообъектива является сложной задачей в любое время, но особенно это касается объективов с полнокадровыми кругами изображения и относительно большой постоянной диафрагмой.Добавьте к этому движущийся оптический элемент, необходимый для стабилизации изображения, и достижение хороших оптических характеристик станет еще более сложной задачей.

Nikon 16-35 мм ƒ / 4G ED VR II обеспечивает исключительную однородность резкости по всему кадру 35 мм даже при минимальном фокусном расстоянии и максимальной диафрагме. При 16 мм и ƒ / 4 весь кадр резкий на субкадровой камере, такой как D300s, которую мы использовали в нашем тесте, и даже на полнокадровом корпусе D3x только самые углы кадра были слегка мягкими.

Сложность оптической конструкции 16-35 мм ƒ / 4G проявляется в наших тестовых данных в виде небольших быстрых микроколебаний резкости и кривизны поля, которые вызывают эти колебания, когда объект движется через точку лучший фокус. Хотя чувствительность измерений, выполненных нашим программным обеспечением для тестирования, делает эти незначительные отклонения размытости весьма очевидными в цветовой схеме наших графиков результатов, по большей части они значительно ниже уровня, который большинство пользователей сможет обнаружить на изображениях, снятых с помощью Объектив.

Вы можете увидеть некоторые из этих микровариаций на графиках размытия для случая 16 мм ƒ / 5,6: полнокадровый график показывает область наибольшей резкости (более светлый фиолетовый цвет) немного левее центра, в то время как дополнительный -кадровый график показывает более отцентрованную область наибольшей резкости. С практической точки зрения разница в характеристиках объектива, представленных двумя графиками, действительно небольшая или отсутствует, поскольку фактическая разница в резкости на большей части кадра составляет менее десятой единицы размытия.(По нашему опыту, половина единицы размытия обнаруживается, а четверть — нет. За исключением 100-мегапиксельного датчика, мы не можем представить себе сценарий, в котором разница в десятые доли единицы размытия была бы видна, независимо от окончательного размера печати.)

Время для некоторых деталей. Установленный на подрамник D300s, 16-35 мм ƒ / 4 дает отличные результаты; широко открытое (ƒ / 4) при 16 мм, изображение очень резкое, примерно 1,5 единицы размытия по большей части кадра, но, что интересно, немного резче в углах, чем в центре.Это исправляется снижением до / 5,6, когда линза становится почти острой по всему кадру, и остается на этом уровне до / 8. При / 11 сработало ограничение дифракции, и есть небольшое смягчение до 1,5 единиц размытия по всему кадру. Это две единицы размытия по всему кадру при / 16 и очень неравномерные четыре единицы размытия при / 22.

Увеличение подчеркивает мягкость углов; на 20-35 мм использование объектива при ƒ / 4 дает практически тот же результат, резкость в середине (~ 1,5 единицы размытия) и след мягкости углов (~ 1.5-2 единицы размытия). С тех пор это по сути та же история, что и на открытой диафрагме — очень резкая при / 5,6 и ƒ / 8 и немного смягчается при / 11-ƒ / 22, хотя объектив, кажется, самый резкий на 16 мм. На других 28 мм и 35 мм мягкость углов никогда не исчезает, но она очень небольшая.

С объективом, установленным на полнокадровую D3x, мы отмечаем почти те же характеристики, с добавлением в определенных обстоятельствах небольшой мягкости углов. Он всегда присутствует на 16 мм, но появляется только в крайних углах (около 2.5 единиц размытия и, по совпадению, там, где наиболее заметны крайние искажения). Снижение до ƒ / 8 дает наилучшие результаты при 16 мм.

Увеличение объектива до 35 мм при ƒ / 4 дает довольно стабильную картину в диапазоне 20-35 мм; острое золотое пятно в центре с небольшой мягкостью углов по бокам. В центре находится около 1,5 единиц размытия, а по углам остается около 2 единиц размытия.

Остановка действительно улучшает резкость изображения, но лишь незначительно, а из-за дифракции ƒ / 11 резкость немного ухудшается.При / 16 мы отмечаем производительность 2-3 единиц размытия, а при ƒ / 22 это около 4 единиц размытия.

Это более очевидно на D3x, чем на D300s, но может показаться, что характеристики объектива были оптимизированы на 16 мм, а не на 35 мм, что имеет смысл, поскольку он, вероятно, будет использоваться большую часть времени с настройкой 16 мм.

Хроматическая аберрация
Компания Nikon сочла целесообразным включить несколько технических функций, чтобы уменьшить появление хроматической аберрации.В частности, два стекла ED и три асферических линзы, а также покрытие Nano-Crystal. В сочетании с автоматическим уменьшением хроматической аберрации как в D300s, так и в D3x, влияние CA на оба тела действительно незначительно: если он присутствует где-либо, он заметен только в углах с объективом, установленным на полнокадровом D3x, и только потом. при 16 мм при / 4 или ƒ / 5,6.

Затенение (виньетирование)
С объективом, установленным на подрамнике D300s, затемнение углов не является проблемой.Однако, когда объектив установлен на полнокадровом D3x, есть только несколько настроек фокусного расстояния / диафрагмы, при которых вы не столкнетесь с затемнением углов.

Параметр, обеспечивающий максимальное затенение углов, составляет 16 мм при / 4, при этом углы не более чем на 3/4 ступени темнее центра. Для широкоугольного объектива это действительно очень хорошо. Любая диафрагма на 16 мм даст наихудшее ослабление света, от 1/2 до 3/4 EV по углам; после этого фокусное расстояние между 20-24 мм дает некоторый спад, от 1/3 до 1/2 EV.На 28 мм и 35 мм ослабление света происходит только при / 4 и ƒ / 5,6, между 1/3 и 1/4 EV; при / 8 или меньше спад ниже 1/4 EV или незначительный.

Искажения
Объектив 16-35 мм ƒ / 4 демонстрирует довольно сильное бочкообразное искажение на самом коротком фокусном расстоянии; это буквально самый высокий показатель, который мы видели на сегодняшний день из более чем 200 тестов объективов без «рыбьего глаза». Это может быть, а может и не быть соображением для пользователей этого объектива: это можно довольно легко скорректировать программно (хотя процесс исправления крайних искажений также имеет определенные затраты с точки зрения снижения резкости в углах кадра).

К чести, однако, искажение, производимое объективом, выравнивается довольно быстро и достигает очень небольшого уровня на 24 мм, где искажения почти нет. После этой точки в углах появляется лишь небольшое искажение подушечки.

Работа автофокуса
Объектив AF-S с ультразвуковым двигателем, автофокусировка для объектива 16-35 мм ƒ / 4 практически бесшумна и достаточно быстра, если не молниеносно: двигателю автофокусировки потребовалось около секунды, чтобы повернуться от самого близкого фокуса до бесконечности.Спецификация AF-S также означает, что вы можете отключить мотор автофокуса в любое время, просто повернув кольцо фокусировки, без необходимости переключать камеру или объектив в режим ручной фокусировки. Передний элемент не вращается во время фокусировки, что немного облегчает жизнь пользователям поляризатора.

Макрос
Объектив не является специализированным макрообъективом, но, несмотря на это, на самом деле он дает довольно хорошие макрорезультаты: 0,25-кратное увеличение при минимальном расстоянии фокусировки 27 см (чуть меньше фута).

Качество сборки и обращение
Объектив 16-35 мм ƒ / 4G состоит в основном из поликарбонатного пластика и имеет матово-черный цвет от Nikon. Благодаря пластиковой конструкции он немного легче, чем можно было бы ожидать от объектива такого размера (680 грамм или полтора фунта). Затем у объектива есть шкала расстояний под пластиковым окном, отмеченная в футах и метрах, но нет отметок глубины резкости и инфракрасной отметки. Помимо колец масштабирования и фокусировки, есть два переключателя управления: один для включения или отключения автофокусировки на объективе (отмечен M и M / A), а другой для включения или отключения стабилизации изображения (отмечен VR ON и OFF).

Кольцо зума имеет глубокие резиновые выступы и имеет ширину около 7/8 дюйма. Кольцо поворачивается на девяносто градусов, чтобы пройти весь диапазон фокусных расстояний, и для его перемещения требуется лишь небольшое усилие (два пальца). При увеличении и уменьшении масштаба линзы выдвигаются очень незначительно, но этого недостаточно, чтобы даже приблизиться к установленному фильтру. Ползучесть зума не имеет значения для этого объектива.

Кольцо фокусировки состоит из глубоких резиновых выступов другой текстуры, чем кольцо зума, и немного тоньше при ширине 3/4 дюйма.Кольцо имеет плавные остановки при ближайшем фокусе и чуть дальше бесконечности, а для прохождения диапазона фокусировки требуется примерно девяносто градусов.

Система VRII работает очень хорошо: как и все объективы Nikon с системой VR, когда вы сначала слегка нажимаете кнопку спуска затвора, VRII перемещает свою корректирующую линзу с легким щелчком, и вы можете услышать легкое жужжание, когда она работает, пока кнопка спуска затвора наполовину нажата. Он также издает такой же щелчок, когда вы отпускаете кнопку спуска затвора.

Лепестковая бленда объектива HB-23 имеет гладкую внутреннюю поверхность, крепится к объективу с помощью байонетного крепления и может быть перевернута для хранения.При установке бленда увеличивает общую длину объектива на 1,5 дюйма.

Альтернативы

Nikon 17-35mm ƒ / 2.8D ED-IF AF-S Nikkor ~ 1500 долларов
Мы еще не рассматривали этот объектив (мы надеемся исправить эту ошибку в ближайшем будущем), но до 16-35 мм / 4, 17-35 мм ƒ / 2,8 было , широкоугольный зум . В эпоху корпусов камер с высоким ISO становится все менее и менее важным иметь диафрагму ƒ / 2,8, а 16-35 мм ƒ / 4 может стать все более популярным, поскольку он также имеет стабилизацию VR.

Nikon 14-24 мм ƒ / 2,8G IF-ED AF-S Nikkor ~ 1700 долларов
Есть широкая, а есть очень широкая. Невероятно, какое значение может иметь разница в 2 мм, и еще более невероятна резкость, обеспечиваемая этим объективом: он резче, чем 16-35 мм, но ненамного. Что еще более впечатляюще, искажения на самом деле ниже в 14-24 мм, чем в 16-35 мм. Результаты для CA и углового затенения примерно одинаковы, но 16-35 мм имеют стабилизацию изображения, а 14-24 мм — нет. 16-35 мм также может принимать фильтры 77 мм, тогда как 14-24 мм имеет фиксированную бленду, которая предотвращает это.

Sigma 12-24 мм ƒ / 4,5-5,6 EX DG Aspherical HSM ~ 850 долл. США
Компания Sigma представила первый сверхширокоугольный зум-объектив для полнокадрового обзора в форме невероятно широкого 12-24 мм ƒ / 4,5-5,6. У Nikon гораздо более стабильная резкость: Sigma по сравнению с ним выглядит немного странно, особенно при использовании в полнокадровом режиме. CA был немного выше в Sigma, и он давал одни из самых темных углов, которые мы видели, но, к чести, искажение на самом деле очень хорошо контролируется для такого широкоугольного объектива. Нет стабилизации изображения и нет возможности использовать фильтры с этим объективом.

Tokina 16-28mm ƒ / 2.8 AT-X PRO FX ~ $?
Tokina недавно анонсировала этот полнокадровый объектив: он не обеспечивает стабилизации изображения, а также имеет фиксированную бленду, которая исключает использование фильтров.

Nikon 10-24 мм ƒ / 3,5-4,5G ED AF-S DX Nikkor ~ 800 долл. США
Для корпусов DX 16-35 мм не обеспечат сверхшироких ощущений; Лучшее соотношение цены и качества — этот объектив, который дает даже широкую (эквивалент 15 мм) рамку, чем 16-35 мм. Резкость такая же, если не лучше, и результаты для CA примерно такие же.Другие варианты включают Sigma 10-20mm ƒ / 3.5 EX DC HSM, (650 долларов США), Tamron 10-24mm ƒ / 3.5-4.5 (500 долларов США) и Tokina 11-16mm ƒ / 2.8 AT-X 116 PRO DX (600 долларов США).

Заключение
16-35 мм ƒ / 4G VR — это впечатляющий дизайн, обеспечивающий отличные результаты резкости на более широких углах. Очевидно, что оптика этого объектива довольно сложная, чтобы обеспечить высокую резкость по всему кадру с умеренными хроматическими аберрациями и виньетированием и по относительно доступной цене.Единственным минусом будет его большое искажение, особенно на 16 мм, но это верно для большинства сверхшироких углов. Многие люди ставят под сомнение включение VR для широкоугольного объектива, но поскольку камеры dSLR все чаще используются для производства видео, стабилизация изображения находит очень теплый прием. Nikon, вероятно, будет продавать много таких объективов.

Примеры фотографий

Мишень VFA должна дать вам хорошее представление о резкости в центре и углах, а также некоторое представление о степени цилиндрического или подушкообразного искажения и хроматической аберрации, в то время как объект «Натюрморт» может помочь в оценке контраста и цвета.Мы снимаем оба изображения, используя настройки JPEG по умолчанию и ручной баланс белого наших тестовых тел, поэтому изображения должны быть достаточно согласованными от объектива к объективу.

При необходимости мы снимаем их как в полнокадровом режиме, так и в подкадре, с различными фокусными расстояниями, максимальной диафрагмой и / 8. Для цели VFA (цель точности видоискателя от Imaging Resource) мы также предоставляем образцы кадрирования из центра и верхнего левого угла каждого снимка, чтобы вы могли быстро получить представление об относительной резкости без необходимости загрузки и просмотрите изображения в полном разрешении.Чтобы не было ограниченного пространства при верстке страниц наших обзоров, индексы к тестовым снимкам запускаются в отдельных окнах.

Nikon 16-35 мм f / 4G ED VR II AF-S Nikkor

Ваши покупки поддерживают этот сайт

Nikon F — черный

Nikon 16-35mm f / 4G ED VR II AF-S Nikkor Отзывы пользователей

9,0 / 10 в среднем 8 обзор (ов) Качество сборки 9,1 / 10 Качество изображения 9,3 / 10

Отличные характеристики при любых фокусных расстояниях и диафрагмах, очень эффективный VR
На самом деле нет, но качество сборки показалось немного хуже, чем я ожидал, но, несмотря на это, оно все еще очень хорошее.
Я вроде случайно купил этот объектив. Я был в Гонконге в отпуске и был более или менее полон решимости купить там фотоаппаратуру.
Не могу сказать, что я действительно хотел этот объектив по сравнению с другими объективами, такими как 24-70, но он был в лучшем ценовом диапазоне, чем этот объектив. И я знал, что мне нужен более широкий объектив как часть моего набора. Так что более или менее из любопытства я решил купить его, полагая, что если я куплю его за половину разумной цены и не получу с ним отношения, я всегда смогу продать его позже.
Ну короче говоря, я не собираюсь его продавать. Сразу же я попробовал это несколько раз, я был поражен качеством изображения, особенно в условиях тусклого освещения, когда VR действительно окупается. Он действительно дает хорошие четкие изображения с приятными цветами. Но я также должен сказать, что я использовал D700, который также хорошо работает при слабом освещении, и хотя максимальная диафрагма на объективе составляет всего f4, на практике это не проблема, особенно с этой камерой — ее можно поставить на камеру. автоматический ISO с верхним пределом, скажем, 1600 ISO, а затем забудьте о скромной максимальной диафрагме объектива в большинстве ситуаций съемки, если это то, что вам нужно сделать.Хотя на практике я обычно предпочитаю снимать с приоритетом диафрагмы, рассматривая ISO / диафрагму / выдержку как полную взаимозаменяемость, иногда имеет свои преимущества. Короче говоря, на этот объектив с этой камерой можно полностью положиться, чтобы делать хорошие снимки, и фотографу не нужно слишком много думать, если это то, что вам нужно.
Некоторые пользователи жаловались на относительно низкое разрешение этого объектива при полной диафрагме при съемке с фокусным расстоянием 35 мм, но, как показано в тестовых таблицах на этой странице, потеря разрешения здесь весьма незначительна, и вы, конечно, всегда можете остановить ее, чтобы исправить. .Так что этот «вопрос» — это только придирки.
Более серьезной проблемой для многих будет заметное искажение на самом широком фокусном расстоянии, как я обнаружил при съемке в городских условиях, например в Гонконге, где это может быть недостатком. Но я не позволяю этому слишком волноваться. Вы должны ожидать некоторых искажений при использовании сверхширокоугольных объективов. И в любом случае искажение с помощью этого объектива, хотя и значительное, не является сложным и может быть полностью или почти полностью устранено при постобработке.
Проще говоря, это один из лучших объективов Nikon с точки зрения качества получаемых изображений, особенно по сравнению с его ценой.
Как отмечалось в аннотации, изначально меня немного смутило качество сборки этого объектива. Не то чтобы он плох в каком-то смысле, но я сравнивал его с 17-55-миллиметровым DX Nikkor, который у меня был недавно до того, как я стал полнокадровым. В этой линзе было намного больше металла, и она казалась более прочной в обращении. Этот объектив 16-35 мм больше похож на большинство других объективов G, которые полностью или почти полностью изготовлены из поликарбоната. Это неплохо. Просто нужно немного привыкнуть, если вы пришли к более ранним линзам, поскольку вам нужно скорректировать свои ожидания и принять, что они действительно кажутся немного пластичными.
Вот 3 ссылки на снимки, сделанные мной с объективом в Гонконге. Они дают вам некоторое представление о его возможностях в неблагоприятных условиях освещения с помощью VR. (Кстати, обратное освещение тоже не проблема — это нанокристаллическое покрытие действительно здорово).

http://www.flickr.com/photos/ life_in_shadows / 8153334582/
отзыв написан 7 декабря 2013 г. (куплен за 1000 долларов)
9 из 10 баллов и рекомендуется к CraigH (10 отзывов)
Очень резкий, довольно легкий, идеальный сверхширокий диапазон, прекрасно балансирует
Нет
Я сделал предварительный заказ на этот объектив, когда он был объявлен, чего я никогда не делал, но мне нужен был сверхширокоугольный объектив для FX, с которым можно было бы пойти на Grand Tetons.Я прочитал первоначальные обзоры, опубликованные на интернет-форуме противниками, и почувствовал себя немного обескураженным. Потом я купил объектив и фактически использовал его. Какой приятный сюрприз. Показывает, почему бы не прислушаться к первоначальным представлениям измерителей, подглядывающих за пикселями.
Этот объектив может быть одним из самых резких и контрастных в моем комплекте. Если я сделаю свою часть работы, результат будет, мягко говоря, ошеломляющим. Этот объектив обычно устанавливается на мои D700, D3S или D800 и используется как для оплачиваемых заданий, так и для развлекательных фотосессий.
16-35 f / 4 — прочный объектив. Расположенный на склоне горы в мокром снегу и снегу в течение шести часов в ожидании дождя после дождя, я просто продолжал сбивать ил с него и с D700. Никакого ущерба и никакого страха перед ним. Он просто продолжал делать то, для чего был предназначен.
Моя лучшая точка в FX Extra Wide составляет около 24 мм. Я отказался от 14-24 f / 2.8 потому, что я всегда боролся с этой 24-миллиметровой областью и мне нужно было перейти на более длинный объектив. Объектив 16-35 f / 4 дает достаточно места по обе стороны от 24 мм, поэтому я всегда могу отрегулировать.Просто имеет смысл.
Этот объектив имеет невероятную бочкообразную дисторсию на 16 мм и довольно быстро исчезает при увеличении масштаба. Дело в том, что если вам это не нужно, его очень просто обработать как в камере, так и вне ее. Это не проблема, если вы не сшиваете панорамы такой длины. Это очень простой тип бочкообразного дисторшна.
Теперь позвольте мне сказать это, и я уверен, что я редкость, но я люблю время от времени немного искажения ствола и, как известно, добавлял его на некоторые изображения. У рыбьего глаза его масса, и он действительно может быть креативным.Ваш глаз имеет огромное количество бочкообразных искажений, которые ваш мозг не позволяет вам заметить, если вы не попытаетесь. Иногда мне нравится взгляд, который на самом деле виден только на прямом горизонте или с большим количеством горизонтальных линий. Это может быть очень весело. Однако поправьте его, если он вам не нравится.
Этот объектив — настоящая рабочая лошадка, а также забавный творческий кусок высококачественного стекла. Я очень рекомендую это.
отзыв написан 14 октября 2012 г. (куплен за 1250 долларов)
10 из 10 баллов и рекомендуется к dhale001 (6 отзывов)
Резкость, хороший контраст, не слишком тяжелый, VR
Тень от вспышки на фотокамере на 16 мм
Я использую этот объектив на Nikon D800E в качестве дневного объектива для съемки в городских условиях, пейзажа или для съемки вечеринок в помещении.
Я использую SB-600, чтобы избежать тени от вспышки.
отзыв написан 3 августа 2012 г. (куплен за 1195 долларов)
9 из 10 баллов и рекомендуется к jwphoto (3 отзыва)
Очень резкий, хороший контраст, живые цвета, не слишком тяжелый, VR
дисторсия на 16 мм, виньетирование
Красивый и простой в обращении. купил его как широкоугольное расширение к моему новому зуму 28-300 nikkor (тоже очень хорошо за свои деньги) Даешь очень резкие изображения, но нужно останавливаться до 5.6 или 6.3, тоже меньше отваливаются с этими настройками. Используйте его и на моем новом D700. по сравнению с 24-70 хром.аббр немного больше. но это не проблема при съемке в формате Jpeg. Он намного лучше моего «старого» nikkor 12-24 DX
. отзыв написан 31 октября 2010 г. (куплен за 1300 долларов)
9 из 10 баллов и рекомендуется к pc998 (6 отзывов)
Очень резкий даже при F4, VRII, минимальное расстояние фокусировки составляет около четырех дюймов (от переднего элемента)
Слишком длинное (размер объектива), искажение (но легко исправляется)
Сборка: Объектив профессионального уровня с нанокристаллическим покрытием, корпусом из магниевого сплава и защитой от атмосферных воздействий.Способность принимать фильтр важна. Линза и бленда сделаны в Японии. Новый 24-120 F4 VR производится в Таиланде, но по-прежнему продается по цене профессионального уровня. Это одна из причин, по которой я покупаю 16-35 F4 VR. 680 г — это не тяжело, а размер фильтра 77 мм — отличный. Элементы линз очень чистые (не видно частиц пыли). Капюшон мне нравится своими размерами (достаточно маленькими). Однако нужно ли делать линзу длиной 4,9 дюйма?
Фокусировка и связанные с ней функции: для сверхширокоугольного зума VR более полезен, чем F2.8. AF-S работает быстро и тихо. Возможность фокусировки при слабом освещении (с использованием D700) очень хорошая. Фокус держится при масштабировании. Внутренний фокус, никаких внешних движений во время фокусировки. Внутренний зум, оптика перемещается внутри ствола. Очень близкое расстояние фокусировки является дополнительным бонусом и действительно очень полезно.
IQ: Очень резкое даже при F4 во всем диапазоне увеличения. Кажется, лучший диапазон диафрагмы находится между F4 и F8 с максимальной резкостью по центру на F5.6. Есть искажения, но их можно автоматически исправить во время преобразования NEF в Capture NX2.
Общее впечатление: это очень мощный сверхширокоугольный зум. Это первый в своем роде со стабилизацией изображения. И последнее, но не менее важное: это более доступная альтернатива 17-35 f2.8 и 14-24 f2.8. Я дал оценку 9 (а не 10) из-за длины этого объектива. Было бы лучше (с точки зрения IQ) дольше?
отзыв написан 17 октября 2010 г.
9 из 10 баллов и рекомендуется к cputeq (4 отзыва)
Качество изображения, VR, принимает фильтры
Большое искажение на широком конце.
Я купил объектив 16-35 как альтернативу очень популярному 14-24 f / 2.8. Для меня было очень важно иметь возможность использовать фильтры, так как я пристрастился к своему круговому поляризатору B&W 77 мм. Кроме того, я подумал, что VR II будет более полезен, чем дополнительная остановка света, в тех случаях, когда я хотел бы делать пейзажи с рук.
Я должен сказать, что в целом я очень впечатлен объективом. Он оправдал все мои ожидания. Очень резкие изображения, автофокус довольно быстрый (не то чтобы вам нужен быстрый автофокус в сверхширокоугольном объективе).Строительство очень хорошее.
VR II работает потрясающе. Кроме того, объектив очень хорош с бликами — я действительно вижу в видоискателе блики, которых НЕ вижу на окончательном изображении — они почти неуязвимы.
Моя единственная претензия, если вы хотите это так называть, это искажение. В частности, искажение на 16 мм и более близких объектах. Объектив может создавать сумасшедшие искажения на ближних объектах — дальние объекты, такие как пейзажи, НАМНОГО МЕНЬШЕ подвержены искажениям, хотя вы это заметите.
Я без колебаний порекомендую этот объектив ландшафтным дизайнерам или кому-либо еще.Для архитекторов или людей, которым действительно нужны прямые линии, я бы, вероятно, избегал этого объектива.
отзыв написан 30 августа 2010 г. (куплен за 1300 долларов)
10 из 10 баллов и рекомендуется к foto_fhantom (1 отзыв)
Резкость, быстрая фокусировка, удивительное очень близкое расстояние фокусировки и очень универсальный
немного длиннее 2,8
* Без сомнения, отличный объектив …. f4 более чем достаточно. VR II хорош для условий низкой освещенности и сохраняет резкость изображения…..
* Резкое изображение на выходе
* Прочный объектив
* Цена объектива
отзыв написан 26 июля 2010 г.
8 из 10 баллов и рекомендуется к блеск (1 отзыв)
Легче, чем объектив F2.8; Острый; Close Focus; VR
Искажения на 16 мм
Только что купил и использовал этот объектив с моим D3, при съемке пейзажей на открытом воздухе, ночных сцен, фотографий в помещении, где очень темно.
* Строительство. Он очень хорошо построен, хотя кое-что из пластика.Впрочем, это преимущество перед тяжелым 17-35. Он мне очень нравится и качество совсем неплохое. Но это довольно долго, и вы все равно готовите для него сумку побольше.
* Резкость. Очень хорошо, без жалоб. На первый взгляд, снимки, сделанные с помощью F4 и F8, не сильно отличаются.
* Искажение. Это не редкость для широкоугольного объектива, но искажение на 16 мм действительно сказывается. Возможно, вы захотите внести некоторые исправления в PS.
* VR. Удобно, особенно в темноте.
* F4. Думаю, я не буду гнаться за F2.8 с этим объективом в руке. Достаточно хорошо.
* Макрос. Что интересно, он может фокусироваться на небольшом расстоянии. Это полезно, когда вы хотите сделать быстрый макрос, не меняя линзы.
Наслаждайтесь!
отзыв написан 25 мая 2010 г. (куплен за 1200 долларов)

Обзор объектива Nikon AF-S 16-35mm f4G ED VR

Я использую объектив Nikon 16-35 мм уже более 5 лет. Это мой самый любимый объектив для пейзажной фотографии.У объектива много хороших качеств и есть несколько недостатков. В целом недостатки затмеваются преимуществами.

Nikon 16-35mm f4, официально известный как AF-S NIKKOR 16-35mm f / 4G ED VR, представляет собой широкоугольный объектив, выпущенный компанией Nikon в 2010 году. Он довольно быстро завоевал популярность и с тех пор стал популярным. для фотографов, которые любят снимать под широким углом. Хорошо то, что вы можете увеличивать до 35 мм, что почти переводит его в категорию объективов среднего диапазона 24-70 мм.

размер кольца : 77 мм

вес (измерено мной): 715 г

Nikon 16-35mm f4 весил на моих весах 715 грамм.

Первые впечатления

Что сразу бросается в глаза после первого взгляда, так это то, что это большой объектив, учитывая, что это объектив с диафрагмой f4. Кроме того, он попадает в категорию широкоугольных объективов, которые, как правило, имеют относительно меньшие размеры. Я уверен, что для этого есть технические причины, поскольку я не знаю физику, которая происходит внутри объектива, но вы можете рассматривать это как недостаток, когда дело доходит до места в вашей сумке, особенно когда вы путешествуете или путешествуете. длинные дистанции.Второе, что вы почувствуете, — это то, что он тяжелый. 715 граммов — это нелегко, когда ты несешь их в гору, каждый грамм на спине на счету. Хотя корпус сделан из пластика, он прочный, и вы понимаете это, как только держите его в руках. Мои 5 лет фотографии с этим объективом были свидетелями хороших и плохих погодных условий, и он встретил все это с улыбкой. Скажу так, это не пластично. Вы чувствуете себя уверенно, когда держитесь за резиновую опору или за полосу / диск масштабирования. Кольца фокусировки и зумирования немного удалены друг от друга, что является плюсом.

Nikon 16-35mm f4 — высота (в сантиметрах)

Nikon 16-35мм на полнокадровую камеру.

Имейте в виду, что это объектив FX!

Преимущество Nikon заключается в том, что объективы взаимозаменяемы и совместимы для разных форматов. Что ж, по крайней мере, это верно для этого объектива, который предназначен для полнокадровых корпусов, но переходит к корпусам датчиков кадрирования, называемым DX в терминах Nikon. Я использовал его на своем тележке только один раз в аварийной ситуации . Мое мнение довольно прямолинейно: цена, которую вы платите за этот объектив, — это переход на полнокадровый корпус, а не покупать его за корпус DX.Если вам действительно нужен широкоугольный объектив для имеющегося у вас корпуса DX, лучше поищите хороший эквивалентный объектив формата DX.

Темные углы и искажение ствола

Я заметил темные углы на своих изображениях с этим объективом, но они не заметны неподготовленному глазу. При f4 вы получаете самые темные углы, но по мере увеличения значения f они становятся меньше, особенно когда вы снимаете с узкой диафрагмой f8 или выше, что вы обычно делаете как пейзажный фотограф. Однако опытному глазу легко заметить темные углы.В качестве общего утверждения я бы сказал, что вам не нужно беспокоиться о темных углах, поскольку их можно обработать.

Вот темные углы на 16 мм со значениями диафрагмы f4, f5,6, f8 и f11. Вы заметите, что на f8 темные углы начинают исчезать, на f11 они почти не видны. Нажмите на изображения ниже.

На 16 мм есть бочкообразное искажение, но по мере увеличения масштаба и фотографирования бочкообразное искажение становится все меньше и меньше. Однако даже на 16 мм бочкообразное искажение неплохое, как у некоторых широкоугольных объективов, которые я использовал.Бочкообразное искажение и темные углы исчезают одним щелчком «Коррекции профиля» в Adobe Lightroom. Как и в случае с коррекцией профиля любого другого широкоугольного объектива, вы теряете части изображения, поскольку изображение немного растягивается от углов, когда выполняется коррекция профиля. Нажмите на изображения ниже, чтобы увидеть разницу.

Параметры фильтра

Король широкоугольных объективов Nikon, 14-24 мм f2.8, имеет выпуклое стекло, что делает невозможным установку фильтров без специального держателя фильтра.В отличие от короля, этот широкоугольный объектив имеет 77-миллиметровое кольцо, на которое вы можете не только ввинтить обычные круглые фильтры, такие как УФ, поляризатор или нейтральный фильтр, но и установить держатели фильтров для более сложных комбинаций фильтров. Это огромное преимущество этого объектива более 14-24 мм, и это было одним из моих соображений при его покупке.

фокус и резкость

Это резкий объектив, обеспечивающий отличное качество изображения, и это самая важная причина его популярности. Его система фокусировки чрезвычайно эффективна, мотор не суетится и не шумит.Опять же, этот объектив в основном подходит для широкоугольных съемок, обычно используемых для съемки пейзажей, поэтому я не считаю, что скорость фокусировки является проблемой. При самом широком угле он может сфокусироваться в пределах 30 см от вас. Широкоугольные снимки обычно имеют на переднем плане интерес с точки зрения камней, воды, цветов и т. Д., Чего еще вы хотите, если можете сфокусироваться на этом. Я попробовал поставить чашку на журнальный столик, она сфокусировалась на ней на расстоянии 11 сантиметров от края линзы… Мне это просто нравится.

Nikon 16-35 мм Ближний фокус на 11 см

По мере уменьшения размера диафрагмы i.е. переходите к более высокому значению f, углы изображения начинают терять резкость. Другими словами, изображение становится немного мягче по бокам. На мой взгляд, f11 — самое приятное место в этом объективе. На f11 вы получаете хорошую глубину резкости и резкое изображение. Должен признаться, я обычно сам снимаю на f11 или f14 и не могу жаловаться, я распечатал свои изображения шириной до 2 метров, и результаты были потрясающими, в том числе благодаря великолепному корпусу камеры Nikon D810. Чем выше значение f14, тем выше качество изображения.На f22 передний и задний план довольно мягкие по сравнению с f11.

Вот увеличенный вид моей сцены, снятой при f8, f11 и f22. Хорошо видно, что гора довольно четкая на f11. На f22 не только передний план, но и задний план мягкий. При f11 изображение наиболее резкое спереди назад. Щелкните изображения, чтобы просмотреть их в большом размере на отдельной странице. Обратите внимание, что на снимке гора находится в километре от меня, я не показываю передний план, который был четким при f11.

Nikon 16-35 Сравнение резкости при f11 и f22 — щелкните по нему, чтобы увеличить для честного сравнения

Вот сравнение при f8 и f11. Изображение при f11 резче, чем при f8, я не показываю передний план, который был очень резким при f11.

Сравнение резкости Nikon 16-35 мм при f8 и f11 — щелкните, чтобы просмотреть увеличенное изображение для объективного сравнения

Вот сравнение переднего плана при f11 и f8, оба изображения были одинаково резкими.

Сравнение переднего плана Nikon 16-35 мм при f8 и f11 — Щелкните изображение, чтобы увеличить его

Lens Flare

Это трогательный момент для меня, блики объектива для получения идеальных солнечных лучей просто недопустимы.Изображение, которое вы видите ниже, объяснит вам, что я имею в виду. Возможно, это не полностью видно на веб-версиях этих изображений, но есть несколько слабых гигантских бликов, которые мне пришлось удалить в фотошопе. Обычно я использую подход «большой палец вниз», я беру два изображения, а затем смешиваю их в фотошопе (Google it). Снимок одинокого дерева был сделан на f16, а два других были сняты на f22, чтобы получить солнечные лучи, меня это не очень впечатлило.

Щелкните изображения, чтобы просмотреть их в большом размере.

Подавление вибраций (VR)

При использовании этой камеры на штативе необходимо отключить режим VR, это мое стандартное правило, вы можете не согласиться.Однако функция VR, согласно обзорам, которые я читал в Интернете, является полезной функцией, когда дело доходит до снимков с рук. С моей стороны будет несправедливо выносить суждения, если я с трудом снимаю с рук с этим объективом.

Не покупайте его для съемки в темноте или ночью

Вы МОЖЕТЕ делать с ним ночную фотосъемку, но за счет повышения уровня ISO и уменьшения шума. Однако я отказался от ночной фотосъемки с его помощью и у меня есть объектив Sigma 14-24mm f2.8. Nikon 16-35mm — профессиональный объектив, опять же, я не знаю физику, лежащую в основе объективов, но я просто не понимаю, почему они не сделали его f2.8, как и его предшественник, объектив 17-35 мм f2.8. Те несколько дополнительных ступеней, которые дает вам объектив с диафрагмой f2,8 или f1,8, чрезвычайно ценны, когда речь идет о ночной съемке звезд и молочных путей. Я держу этот объектив включенным большую часть своей фотографии, я переключаюсь на Sigma только при ночной съемке.

Не покупайте для фотографии людей

Если вы поместите человека в центре кадра с этим объективом, это нормально, но никогда не пытайтесь помещать человека в стороны, его лица будут вытянутыми, и даже коррекция профиля не сможет это исправить.Бочкообразное искажение недопустимо для групповых фотографий и портретов, на которых человек находится по обе стороны от кадра. Я усвоил это на собственном горьком опыте после свадебной фотосессии!

Заключение и мой вердикт

Теперь, когда вы знаете, что я использую его в течение 5 лет, это может показаться предвзятым мнением, что это объектив для пользователей Nikon, когда речь идет о широкоугольных объективах. Я бы давно перешел на другой объектив, если бы так не думал. Я стремился к резкости, качеству и простоте использования, и я рад, что этот объектив это обеспечивает.Вы найдете этот объектив в комплекте большинства пейзажных фотографов, любящих широкоугольные объективы!

Используйте Nikon 16-35 мм VR, если вы

Не нужна малая глубина резкости, например f2,8 или f1,8 (или не делайте снимков при слабом освещении)
нужна гибкость с фокусным расстоянием
снимать пейзажи
хочу использовать фильтры

Если вы хотите оставаться на связи, подпишитесь на мою рассылку здесь, чтобы получать регулярные обновления и несколько бесплатных электронных книг, которые я написал.Не стесняйтесь задавать мне вопросы по адресу [email protected].

с уважением

Muji

Пейзажный фотограф, ютубер, писатель и инструктор на Udemy.com.

Nikon AF-S Объектив Nikkor 16-35mm F / 4 G ED VR AF {77} на камере KEH на камере KEH

Опубликовано в Разное

alexxlab

Больше в РазноеБольше записей в Разное »

Станьте первым комментатором

Добавить комментарий Отменить ответ

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Комментарий

Имя*

Email*

Web-сайт

Отлично Рейтинг оборудования составляет от 80 до 89 процентов от первоначального состояния. Показывает умеренный износ соответствует возрасту изделия, с возможностью появления небольших вмятин или дефектов.Стекло может иметь небольшой пятна, но не повлияет на качество изображения.	С футляром, крышкой и капюшоном	673,12 $	Добавить в корзину
Отлично Рейтинг оборудования составляет от 80 до 89 процентов от первоначального состояния. Показывает умеренный износ соответствует возрасту изделия, с возможностью появления небольших вмятин или дефектов. Стекло может иметь небольшой пятна, но не повлияет на качество изображения.	С кепками и капюшоном	660,58 долл. США	Добавить в корзину
Отлично Рейтинг оборудования составляет от 80 до 89 процентов от первоначального состояния. Показывает умеренный износ соответствует возрасту изделия, с возможностью появления небольших вмятин или дефектов. Стекло может иметь небольшой пятна, но не повлияет на качество изображения.		607 долларов.48	Добавить в корзину
Торговаться По цене продажи, рейтинг оборудования составляет от 70 до 79 процентов от первоначального состояния. Износ выше среднего для данного возраста изделия, могут быть вмятины, вмятины или потеря отделки. На стекле могут быть пятна или дефекты, но это не должно влиять на качество изображения.	С футляром, крышкой и капюшоном	531 доллар.71	Добавить в корзину

Логин:
Пароль:

Никон 16 35: Обзор широкоугольного зум-объектива Nikon AF-S Nikkor 16-35mm f/4G ED VR

Тест/обзор объектива NIKKOR 16-35mm f/4G ED VR AF-S

16 35 — Объективы — OLX.ua

Похожие запросы:

Обзор Nikon 16-35/f4 VR II. Личное мнение.

1) Техническая спецификация

2) Общие впечатления и рекомендации

3) Технические особенности

Стабилизатор VR II

Исполнение объектива

5) Фотографии

Nikon AF-S Nikkor 16-35mm f/4G ED VR vs Nikon AF-S Nikkor 20mm F/1.8G ED: в чем разница?

Обзор Tamron 17-35mm f/2.8-4 Di OSD (Модель A037)

Как подобрать бленду на объектив Nikon

Совместимые объективы

Совместимые объективы с микропроцессором

Объективы, которые могут блокировать встроенную вспышку и вспомогательную подсветку АФ

Вспомогательная подсветка АФ

Встроенная вспышка

Совместимые объективы без микропроцессора

Nikon 16-35mm f / 4 VR Обзор

Полнокадровый FX VR f / 4 (2010-)

Примеры изображений

Введение

Формат

Совместимость

Технические характеристики

Производительность

по сравнению с

Nikon 17-55 мм DX vs.16-35 мм ВР

Рекомендации

Помогите мне помочь вам

Nikon 16-35mm f / 4 VR Review

Превосходный сверхширокоугольный объектив для полнокадровых фотоаппаратов Nikon

Технические характеристики Nikon AF-S 16-35 мм f / 4G ED VR

Обращение с объективом

Скорость и точность автофокуса

Nikkor AF-S 16-35 мм f / 4 G ED VR (FX)

Введение

Объектив Nikon 16–35 мм f4G ED VR

Nikon 16-35mm f / 4G ED VR II AF-S Nikkor Review

Nikon 16-35 мм f / 4G ED VR II AF-S Nikkor

Ваши покупки поддерживают этот сайт

Nikon F — черный

Nikon 16-35mm f / 4G ED VR II AF-S Nikkor Отзывы пользователей

Обзор объектива Nikon AF-S 16-35mm f4G ED VR

Первые впечатления

Имейте в виду, что это объектив FX!

Темные углы и искажение ствола

Параметры фильтра

фокус и резкость

Lens Flare

Подавление вибраций (VR)

Не покупайте его для съемки в темноте или ночью

Не покупайте для фотографии людей

Заключение и мой вердикт

Nikon AF-S Объектив Nikkor 16-35mm F / 4 G ED VR AF {77} на камере KEH на камере KEH

Станьте первым комментатором

Добавить комментарий Отменить ответ