Нажмите "Enter" для пропуска содержимого

Переэкспозиция: переэкспозиция — это… Что такое переэкспозиция?

Содержание

переэкспозиция — это… Что такое переэкспозиция?

переэкспозиция
n

eng. Überbelichtung

Универсальный русско-немецкий словарь. Академик.ру. 2011.

  • переэкскавация
  • переэкспонирование

Смотреть что такое «переэкспозиция» в других словарях:

  • Фотографическая широта — В Википедии есть п …   Википедия

  • Динамический диапазон (фотография) — Фотографическая широта характеристика светочувствительного материала (фотоплёнки, передающей телевизионной трубки, матрицы) в фотографии, телевидении и кино. Определяет способность светочувствительного материала правильно передавать яркость… …   Википедия

  • Фотография высокого динамического диапазона — Фотографическая широта характеристика светочувствительного материала (фотоплёнки, передающей телевизионной трубки, матрицы) в фотографии, телевидении и кино.

    Определяет способность светочувствительного материала правильно передавать яркость… …   Википедия

  • Рентгенография — Рентгенограмма органов грудной клетки в прямой проекции. Видно скопление воздуха под куполами диафрагмы. Рентгенография (англ …   Википедия

  • X-ray — Рентгенография (англ. projection radiography, plain film radiography, X ray imaging, roentgenography, X ray study, X ray filming) исследование внутренней структуры объектов, которые проецируются при помощи рентгеновских лучей на специальную… …   Википедия

  • Радиография — Рентгенография (англ. projection radiography, plain film radiography, X ray imaging, roentgenography, X ray study, X ray filming) исследование внутренней структуры объектов, которые проецируются при помощи рентгеновских лучей на специальную… …   Википедия

Выставочные залы Оранжереи закрыты на переэкспозицию

Заказ билетов на сайте ГБУК ТОКГ

Государственное бюджетное учреждение культуры Тверской области «Тверская областная картинная галерея». (сокращенное название ГБУК ТОКГ)

Приказ о режиме работы Тверской областной картинной галереи и ее филиалов
Прейскурант цен на услуги Тверской областной картинной галереи на 2021 год
Пользовательское соглашение

Правила продажи и возврата билетов
Форма заявления на возврат билетов, оплаченных наличными денежными средствам
Форма заявления на возврат билетов, оплаченных платежной картой
Форма заявления на возврат электронного билета, оплаченного на сайте Галереи
Реквизиты ТОКГ 2021

Юридический адрес: 170100, г. Тверь, ул. Советская, д. 3
Почтовый адрес: 170100, г. Тверь, ул. Советская, д. 3
Электронная почта: [email protected]
Контактный телефон: (4822) 34-84-57 – бухгалтерия
Телефон приемной / Факс: (4822) 34-25-61

Реквизиты:
л/сч 20065043260 в Министерстве финансов Тверской обл.
ИНН 6905036413 КПП 695001001
Казначейский счет: 03224643280000003600
Банк получателя: ОТДЕЛЕНИЕ ТВЕРЬ г.Тверь//УФК по Тверской области г. Тверь
БИК 012809106
Единый казначейский счет: 40102810545370000029
ОКПО 05100516, ОКВЭД 91.02,
ОКТМО 28701000, ОКОГУ 23310,
ОКФС 13, ОКОПФ 75203
ОГРН 1026900559058 (29.11.2002 г.)
Директор – Куюкина Татьяна Савватеевна
Действует на основании Устава.

Государственное бюджетное учреждение культуры Тверской области «Тверская областная картинная галерея» является государственной некоммерческой организацией в форме государственного бюджетного учреждения культуры (далее Галерея), осуществляющей культурную, просветительскую и научную деятельность по сохранению, созданию, распространению и освоению культурных ценностей.

Оплата банковской картой
Для выбора оплаты товара с помощью банковской карты на соответствующей странице необходимо нажать кнопку «Оплата заказа банковской картой». Оплата происходит через ПАО СБЕРБАНК с использованием Банковских карт следующих платежных систем: МИР, VISA, Mastercard, Maestro.

Для оплаты (ввода реквизитов Вашей карты) Вы будете перенаправлены на платежный шлюз ПАО СБЕРБАНК. Соединение с платежным шлюзом и передача информации осуществляется в защищенном режиме с использованием протокола шифрования SSL. В случае если Ваш банк поддерживает технологию безопасного проведения интернет-платежей Verified By Visa или MasterCard SecureCode для проведения платежа также может потребоваться ввод специального пароля.

Настоящий сайт поддерживает 256-битное шифрование. Конфиденциальность сообщаемой персональной информации обеспечивается ПАО СБЕРБАНК. Введенная информация не будет предоставлена третьим лицам за исключением случаев, предусмотренных законодательством РФ. Проведение платежей по банковским картам осуществляется в строгом соответствии с требованиями платежных систем МИР, Visa Int. и MasterCard Europe Sprl.

Я ознакомлен

Продолжить

Реэкспозиция Главного здания

Музей, который не боится перемен: ГМИИ им. А.С. Пушкина представляет новую авторскую концепцию постоянной экспозиции старых мастеров, подготовленную сценографом и куратором Патриком Уркадом. Шесть залов первого этажа Главного здания откроют публике не только новый дизайнерский взгляд на пространство музея, но и современное представление о старой живописи в классическом музее XXI века.

Залы византийского искусства, искусства Германии и Нидерландов XV–XVI веков, а также Фландрии и Голландии XVII века, живописи Рембрандта и его школы — все эти пространства, давно знакомые «пушкинскому» зрителю, осенью предстанут полностью преображенными.

Марина Лошак, директор ГМИИ им. А.С. Пушкина: «Реэкспозиция — особое событие для нас. Мы ежегодно проводим большое количество временных выставок, в 2022-м второй этаж главного здания будет занят двумя большими проектами, но для нас важно сохранить место и для наших собственных коллекций. Поэтому мы должны были переосмыслить пространство, чтобы у посетителей сохранилась возможность видеть важные вещи из нашего собрания. Первые перемены в музее уже произошли, и я уверена, что наш зритель сможет по достоинству оценить новый авторский взгляд на старое искусство, который мы предложили».

Патрик Уркад, сценограф и куратор: «Я пытаюсь вернуть заслуженное внимание старым мастерам. Возродить логику, связывающую пространство и свет. Благодаря подчеркнутой простоте и ритмичности архитектуры, работы будут легко читаться, тем самым подчеркивая логику стоящей за ними архитектуры света.

Я отметил, что в музее есть важные картины, мимо которых посетители проходили, даже не замечая их присутствия. Это случается потому, что работу разместили в зале без должного внимания. Когда я разрабатывал сценографию, задумался о том, как заострить внимание зрителя: вот, посмотрите, здесь как хорошо, здесь есть что-то, вот на это стоит обратить внимание. То есть, зрителя надо вовлечь в игру. Так появилась система модулей, архитектурных единиц.

В обновленной экспозиции сохраняется хронология и появляются эффекты. Чтобы посетитель не заскучал, надо поддерживать его присутствие духа. Так, в большом зале, посвященном итальянской школе, где висят Гварди и великие классики, я хочу сохранить пространство большой галереи, отличительной черты великой итальянской живописи».

Сурия Садекова, заведующая отделом образовательно-выставочных проектов, куратор реэкспозиции: «“Постоянная экспозиция“ — само определение кажется консервативным. Однако она — суть музея и должна оставаться живым организмом. Догма и традиция — разные понятия. Можно, сохраняя традиции, двигаться в ногу со временем. Как в XXI веке экспонировать старое искусство? Насколько современна старая живопись? Эти размышления о нашей коллекции оказались очень полезными. Мы сменили точку зрения на многое.

Перед нами стояла сверхсложная задача — уплотнить постоянную экспозицию на первом этаже и при этом не сделать ее тесной. Пришлось сократить количество экспонатов. И это была самая трудная задача. Если в нашем собрании старой живописи хранится более 900 работ, в прежней экспозиции было представлено более 400, то сейчас зритель увидит около 300 произведений. Наша новая постоянная экспозиция подчеркивает самоценность каждого произведения, помогает зрителю сосредоточиться на каждой картине».

 

Белые стены. Открытая переэкспозиция, Тольятти — VKevent.ru

28, 29 и 30 января художники создадут выставку на глазах у зрителей.

Начало: 28 января 2021 в 11:00 (МСК) 1611820800

Окончание: 27 февраля 2021 в 17:30 (МСК) (завершено) 1614436200

Участников: 83

Город: Тольятти

Адрес: Свердлова ул., дом 3 — Отдел современного искусства

Координаты:  53.524883, 49.318219

Описание:

Отдел современного искусства приглашает увидеть «Белые стены» – концептуальный выставочный проект в формате открытой переэкспозиции. Мы рискнули применить принципиально новый подход к выставочному процессу и передать пространство ОСИ художникам, которым предстоит в течение трёх дней сделать экспозицию целой выставки. Посетители смогут увидеть процесс создания произведений современного искусства своими глазами – на время переэкспозиции музей будет открыт для посещения. Белые стены, запах ещё не высохшей краски – у посетителей появится возможность ощутить себя «внутри» мастерской художника, а также увидеть работу музейных сотрудников.

Часовой пояс:   Определить автоматическиUTC−12UTC−11UTC−10UTC−9:30UTC−9UTC−8UTC−7UTC−6UTC−5UTC−4UTC−3:30UTC−3UTC−2UTC−1UTC−0UTC+1UTC+2UTC+3UTC+3:30UTC+4UTC+4:30UTC+5UTC+5:30UTC+5:45UTC+6UTC+6:30UTC+7UTC+8UTC+8:30UTC+8:45UTC+9UTC+9:30UTC+10UTC+10:30UTC+11UTC+12UTC+13UTC+13:45UTC+14

Мероприятие «Белые стены. Открытая переэкспозиция», Тольятти, Свердлова ул., дом 3, Отдел современного искусства. Начинается: 28 января 2021 в 11:00 (МСК). Заканчивается: 27 февраля 2021 в 17:30 (МСК). Количество участников: 83.

Пенза | В Картинной галерее началась поэтапная переэкспозиция

Уже с 20 марта посетители увидят изменения в постоянной экспозиции музея. В Зеленом зале – главном зале Пензенской картинной галереи – вводится экспозиционный комплекс икон XVII-XIX вв.

В него войдут такие работы, как «Богоматерь «Всем скорбящим радость»» (XVIII в.), «Воскресение-Сошествие во ад с праздниками» (вт. пол. XVIII в.), «Спас Вседержитель на престоле» (XIX в.), «Тайная Вечеря» (XIX в.), «Господь Саваоф» (XIX в.), «Богоматерь Владимирская» (вт. пол. XVIII в.), «Спас оплечный» (XVII в.) и др. – всего около 30 произведений.

Отметим, что это только первый этап нововведений. В Зеленом зале добавится в постоянную экспозицию еще часть предметов, которые находились в запасниках музея, однако представляют большое культурно-историческое значение не только для нашего региона, но и для культуры всей страны в целом.

Для более подробного ознакомления с новой экспозицией Зеленого зала Картинная галерея вводит на своем сайте и в социальных сетях новую рубрику «Зеленый зал 2.0», где расскажет о всех нововведениях и об истории новых экспонатов. Уже в скором времени начнётся переэкспозиция коридора второго этажа галереи, где сейчас представлено творчество «шестидесятников» и «передвижников»; будет также много приятных сюрпризов и нововведений.

Обращаем ваше внимание, что переэкспозиция никак не ограничивает посещения музея.

Ещё новости о событии:

Пензенцы могут увидеть в картинной галерее старинные иконы

В постоянной экспозиции Пензенской картинной галереи имени К. А. Савицкого гости музея могут увидеть русские иконы XVII-XIX веков.
15:52 20.03.2020 TV-express.Ru — Пенза

В Картинной галерее началась поэтапная переэкспозиция

Уже с 20 марта посетители увидят изменения в постоянной экспозиции музея.
17:32 19.03.2020 Министерство культуры — Пенза

Идея фотографии: высокий ключ (High Key)

Высокий ключ (High Key), иногда неправильно именуемый «светлым ключом», является высшей степенью лиричности изображения. Некоторые начинающие фотографы испытывают затруднение в технике съемки в этом стиле. Если выполнить следующие пять правил, то высокий ключ получится сам собой:

  1. Используйте белый или светлый фон.
  2. Снимаемые предметы должны быть белые или светлые.
  3. Тени должны быть неглубокими, светлыми, легкими, прозрачными.
  4. Площадь теней должна быть незначительна.
  5. Ключевой (рисующий) свет должен быть мягким, объемным, то есть иметь большой размер.

Иногда, читая статьи о технике съемки в высоком ключе, я встречаю заблуждения и вредные советы. О них и поговорим.

«Чтобы сделать фотографию в высоком ключе, надо переэкспонировать кадр». Этот прием срабатывал при съемке на фотопленку, благодаря тому, что ее фотоширота больше, чем у цифровых камер. У цифровых же фотоаппаратов переэкспозиция светлых предметов приводит к тому, что в фотографии появляются участки, в которых нет абсолютно никаких полутонов (идеальный белый). Фотографы называют такие места — «дырка в светах» (фото 1). А хорошее «дыркой» не назовут. При правильно экспонированной фотографии светлые объекты не являются абсолютно белыми (исключение допускается на фоне, источниках света попавших в кадр или их отражениях). И высокий ключ не исключение из этого правила. Переэкспозиция – вынужденная мера, когда вы не выполнили первые четыре условия для получения высокого ключа. Однако, в цифровой фотографии, лучше изначально иметь снимок с правильной светлотой, а затем, аккуратно и контролируемо, осветлить его в Фотошопе (о чем будет рассказано в другой статье). Но даже Фотошоп не поможет получить эффектный высокий ключ, если вы сделали фотографию на темном фоне, с темными предметами и глубокими тенями большой площади.

Фото 1: «дырка» на щеке модели.
Фото 2: в этой фотографии искусственно завышена светлота темных объектов для достижения «правильного высокого ключа».
Фото 3: на снимке темным пятнам просто неоткуда взяться, и выглядит он вполне естественно.
Фото 4: небольшие по площади темные объекты, пятна, делают фотографию в высоком ключе эффектней.
Фото 5: бестеневое освещение убило бы идею этой фотографии.

«Фотография в высоком ключе имеет ограниченный тональный диапазон». Переведу на русский: «высокий ключ подразумевает отсутствие черных и темных областей». Встречалось даже вычисление, какое цифровое значение должна иметь самая темная точка при «правильном высоком ключе» (фото 2). Действительно, если в обычной фотографии глубокие тени или черные объекты присутствуют почти всегда, то в высоком ключе, их может и не быть, и отсутствие темных тонов вполне оправдано (фото 3).

Однако, черные области не только могут присутствовать в высоком ключе, но и делают его более эффектным (фото 4). Но надо помнить, что площадь таких участков должна быть незначительна. Например, в портрете зачастую это брови, ресницы и радужка глаз модели. Волосы брюнетки, в съемке портрета крупным или средним планом, будет иметь слишком большую площадь черного для высокого ключа. Поэтому, чтобы спрятать волосы брюнетки, используют светлые головные уборы. Можно не скрывать волосы брюнетки, если съемка проходит ростовым планом, ведь тогда доля прически в площади кадра будет незначительна. Так же можно не прятать прическу, когда она является главным сюжетом съемки. И всё же, для большинства съемок в высоком ключе я рекомендую подбирать модель со светлыми волосами.

«При съемке в высоком ключе используется бестеневое освещение». Бестеневое освещение может использоваться, но оно не обязательно. Я считаю, что светотеневые рисунки дают более интересный результат(фото 5), надо лишь не забывать, что контраст светотени должен быть предельно низким (для меня это 1 ступень).

«Высокий ключ требует непрямого освещения». То есть свет должен быть отражен от отражателей. Да, в прошлом столетии жесткий «прожекторный» свет приходилось смягчать таким способом, чтобы выполнить пункт 5. Но, господа, мы же в 21-м веке, и софтбоксы доступны в любом уголке России и не дорого.

И всё же, иногда результат съемки может «недотягивать» до светлого ключа. Фотошоп вам в помощь, но это тема для другого урока.

[Страница 28/68] — Инструкция по эксплуатации: Фотоаппарат NIKON F90X

3. Глядя в видоискатель, постройке композицию кадра и слегка нажмите 

спусковую кнопку. Подтвердите автоматически установленную выдержку.

Если значение выдержки составляет 1/(фокусная длина объектива) 

или больше, снимок может получиться немного нерезким. Чтобы избежать этого, 
прочно держите камеру или используйте штатив.

(стр. 62)

Если на дисплее и на электронном аналоговом дисплее* в видоискателе на 

месте значения выдержки появляется символ «HI» — Переэкспозиция: Установите 
меньшую диафрагму (более f-число) или используйте Nikkon ND фильтр.

Если на дисплее и на электронном аналоговом дисплее* в видоискателе на 

месте значения выдержки появляется символ «Lo» — Недоэкспозиция: Установите 
большую диафрагму (меньшее f-число) или используйте вспышку Nikon.

Указывает численное значение отклонения в экспозиции. При отклонении 

свыше 

1EV, появляются символы # для недоэкспозиции и  для переэкспозиции.

Если в видоискателе появляется символ «молния» зеленого цвета — 

Рекомендуется вспышка: Если объект съемки недостаточно яркий, появляется 
символ «молния» зеленого цвета и мигает. Используйте вспышку Nikon.

Для пользователей Системы связи данных
Функция «Дополнительных пользовательских установок» на карте AC-2E 

позволяет подключить электронный звуковой сигнал в случае неверной 
экспозиции.

4. Нажмите до конца спусковую кнопку, чтобы получить снимок.

(стр. 63)

Режим ручной экспозиции

1. Нажимая на кнопку MODE, одновременно вращайте командный диск, 

пока на дисплее и в видоискателе не появится символ М.

В режиме ручной экспозиции Вы можете вращением командного 

диска установить значение bulb (длительная выдержка). Подробности о bulb см. на 
стр. 97-98.

(стр. 64)

Вращая объектив, установите нужное значение на шкале диафрагмы.

Если замер вместе с показаниями на дисплее автоматически отключился, 

слегка нажмите спусковую кнопку, и замер снова включится.

28

Недодержка и передержка — Руководство для новичков

В этой статье мы обсуждаем тему недоэкспонирования и передержки в фотографии с примерами изображений и другой соответствующей информацией для начинающих. С одной стороны, здесь особо не о чем обсуждать — простое объяснение терминов — вот что интересует большинство начинающих фотографов. Но вот мое немного абсурдное, на первый взгляд, введение в статью — не существует таких понятий, как недо- и передержка .Очень серьезен.

NIKON D700 + 50,0 мм f / 1,4 @ ISO 640, 1/100, f / 1,4, метод Бренизера

Тем не менее, прежде чем мы перейдем к философии, понимание двух основных терминов совершенно необходимо, если бы не ваше творчество и способность прийти. великолепные, трогательные, блестящие фотографии, конечно, за возможность общаться с коллегами-фотографами (обещаю, мы не такие скучные, как может показаться).

Понятие терминов

Как вы, возможно, уже знаете, есть три фактора, которые влияют на «яркость» изображения при любом заданном уровне освещения — диафрагма, выдержка и чувствительность ISO.Из этих трех настроек диафрагма и выдержка — единственные две, которые на самом деле позволяют собирать больше света в поле, поэтому они формируют вашу экспозицию.

При попытке добиться «правильно экспонированного» изображения важны не выбранные вами настройки, а их соотношение, поскольку каждый из трех по отдельности влияет на указанную яркость. Так, например, если вы находитесь в ярко освещенном помещении и решили использовать настройку широкой диафрагмы (скажем, f / 2 или f / 1,4), вам нужно будет компенсировать это более высокой скоростью затвора и / или более низкой чувствительностью ISO. ценить.Если вы сделаете ошибку и получите «неправильную» корреляцию между настройками, вы получите изображение, которое экспонируется «неправильно». Я объясню цитаты позже. А пока вот здесь-то и появляются термины.

1) Что такое недодержка?

Недоэкспонированное изображение — это фотография, которую можно посчитать слишком темной. Вот хороший пример такой фотографии:

X-E2 + XF23mmF1.4 R @ 23 мм, ISO 320, 1/250, f / 1,4

Обратите внимание, что это конкретное изображение было по-другому экспонировано при захвате — я изменил его «яркость» используя программное обеспечение, но оно полностью репрезентативно.Он явно очень темный и показывает очень мало деталей, легко различимы только самые яркие части. Самое главное, что кажется неправильным.

2) Что такое передержка?

Передержка — полная противоположность ранее определенному термину. Изображение ярче, чем должно быть, может считаться переэкспонированным. Когда во время экспонирования допускается слишком много света, получается слишком яркая фотография. Чтобы вы могли легко сравнить, вот та же фотография, которую я показывал несколько минут назад, но она не недоэкспонирована, а переэкспонирована:

X-E2 + XF23mmF1.4 R @ 23 мм, ISO 320, 1/250, f / 1,4

Видите огромную разницу? Если предыдущий образец изображения был слишком темным, то этот слишком яркий, до такой степени, что на него неприятно смотреть. Ему так же не хватает легко различимых деталей, и он не учитывает блики или тени захваченных объектов.

3) Что такое правильная экспозиция?

Это, пожалуй, самый очевидный и не требующий пояснений случай. Правильно экспонированное изображение — это изображение, которое кажется достаточно ярким или достаточно темным, чтобы и тени, и светлые участки выглядели наиболее естественными и удобными для просмотра.Теоретически такая фотография не содержит потерянных бликов или теней, что означает, что все детали четко различимы и максимально приближены к «реальной жизни». Следующая версия образца изображения может считаться хорошо экспонированной:

X-E2 + XF23mmF1.4 R @ 23 мм, ISO 320, 1/250, f / 1.4

Как видите, он обеспечивает довольно хороший баланс между два ранее показанных образца изображения — они не слишком темные и не слишком яркие. Также мало что теряется в деталях, в основном в окнах, поскольку они отражают больше всего света.Учитывая, что именно так это выглядело на самом деле, стоя перед зданием, можно сказать, что это очень похоже на вид из реальной жизни. Он может быть немного темнее или ярче, помните — как правило, есть некоторая свобода маневра при выборе «правильной» экспозиции.

Важно отметить, что вы не можете получить полностью реалистичное изображение с точки зрения экспозиции. Это невозможно — даже при использовании метода HDR (который искажает изображение другими способами), хотя он может приблизить вас при правильном использовании — из-за ограниченного динамического диапазона современных датчиков изображения.Наши глаза изначально не имеют таких ограничений — в определенный момент (при том, что вы можете назвать нормальными обстоятельствами) мы можем различать как светлые участки , так и тени в конкретной сцене намного лучше, чем любая камера. Но тогда это часть очарования и одна из тех вещей, которые делают фотографию творческим процессом, а не отображением реальности.

All the Creative Choices

Если все, что вы хотели от этой статьи, — это отличить недодержку от переэкспонирования и понять эти два термина, вы можете прекратить читать прямо сейчас.Однако, если вы готовы принять мою обычную оговорку, продолжайте читать. Поскольку ничто из вышеперечисленного на самом деле не имеет значения, выбросьте это из головы.

NIKON D700 + 50.0 mm f / 1.4 @ ISO 200, 1/8000, f / 1.4

Когда я изучал мультимедийное искусство (я говорю это так, как будто это было давным-давно!), У меня был разговор с одним из более блестящие лекторы. Мы говорили о том, является ли фотография по сути своей репрезентативной реальностью, истинными событиями, истинными личностями, истинной… атмосферой, если хотите. По сути, является ли фотография ложью или нет .Это очень сложный предмет, в который мы действительно могли бы погрузиться очень глубоко (моя знакомая получила степень бакалавра по этому предмету). Но тогда, как бы интересно и заставляло думать, это была бы совсем другая статья. На данный момент, за некоторыми исключениями, которые требуют больших усилий со стороны автора, я считаю, что фотография на самом деле ложь и не отражает правду или реальность, по крайней мере, самым прямым образом. Другими словами, фотография — это всегда творческий процесс.Даже если кто-то пытается «показать реальность», он должен предпринять определенные творческих шагов, чтобы достичь этого.

Вам может быть интересно, какое отношение к этому имеют недоэкспонирование и переэкспонирование, и ответ прост. Подобно тому, как вы выбираете объектив, камеру, объект, угол, время, композицию, свет, настройки, цветное или черно-белое, пленочное или цифровое, экспозиция — это творческий выбор, который вы делаете для достижения определенной цели. Что, в свою очередь, означает, что нет правильной экспозиции и, следовательно, нет передержки или недоэкспонирования.Все, что у вас есть, — это правильная или неправильная экспозиция для вас, для вашей цели, для вашей работы. Настройки, которые ваша камера выберет для вас в любой конкретной ситуации, не являются правильными настройками — это просто предложение настроек, которые можно считать наиболее распространенным выбором из середины земли. Камера не знает, что вам нужно или что вам нужно, но вы знаете. Вы знаете, какую часть фотографии вы хотите «правильно» выставить для себя, а какие части в итоге получатся слишком яркими или слишком темными. Естественно, это не означает, что с этого момента вы должны передерживать всю свою работу только ради нее.Творческий выбор возможен только тогда, когда вы делаете его обдуманно, сознательно и только тогда, когда он окупается. Так как же выставить портрет женщины, сфотографированной перед окном, спереди? Вы хотите сделать его силуэтом или обнажить лицо женщины и убрать задний план, эффективно изолировав ее и удалив окружающую среду? Это выбор.

NIKON D700 + 50.0 mm f / 1.4 @ ISO 200, 1/8000, f / 2.0

И не только в таких простых ситуациях. Обычно я стараюсь экспонировать свои фотографии немного «влево» — например, немного их «недоэкспонировать».С чисто технической точки зрения цифровой фотографии это неправильный выбор, но я не зацикливаюсь на техническом совершенстве до такой степени и предпочитаю выполнять как можно больше работы в процессе захвата изображения, а не постобработки. Зачем недоэкспонировать? Возможно, это связано с тем, что мне нравится более темная среда, но больше всего это помогает мне подчеркнуть тонкость света. Для меня фотография — это свет даже больше, чем рассказ или человек, и мне нравится ее тонкость, мне нравится, когда она слегка касается моих объектов, едва касаясь их.И вот я делаю свой творческий выбор.

Как видите, условия не имеют значения. Да, они помогут вам общаться с коллегами-фотографами и не чувствовать себя неуместным среди техничных людей, но это никоим образом не способствует вашему творчеству. Здесь нет недоэкспонирования и передержки, есть только то, что вам нужно, чего вы хотите достичь.

X-E2 + XF35mmF1.4 R @ ISO 200, 1/4000, f / 1.4

Что такое передержка в фотографии и как ее исправить

Значение передержки

Определение передержки фотографии

В фотографии и пленке экспозиция — это процесс использования света для создания образа.Во времена пленки экспонирование достигалось с помощью химического процесса между светом и целлулоидом. Сейчас, в эпоху цифровых технологий, экспозиция достигается за счет попадания света на датчик камеры, который в цифровом виде переводит эту информацию в изображения, которые мы видим.

Краткий ответ на вопрос «Что такое передержка в фотографии» — это то, что в любом сценарии (цифровом или пленочном) было зарегистрировано слишком много света. Давайте поговорим более конкретно об этом результате и о том, как его устранить (или использовать его творчески, чтобы рассказать свою историю).

Определение передержки

Что такое передержка?

Передержка — это когда изображение кажется ярче, чем должно, или ярче, чем при нейтральной экспозиции. Когда на матрицу камеры попадает слишком много света, получается очень яркое изображение, которое теперь переэкспонировано. Переэкспонирование ограничивает детализацию фотографии и снижает вероятность затенения или различимых бликов на изображении.

Чтобы уменьшить вероятность переэкспонированного изображения или переэкспонированной пленки, фотограф регулирует количество света, попадающего в камеру.Есть две настройки, которые управляют экспозицией — диафрагма и выдержка. Эти две настройки позволяют фотографу собирать свет и направлять его в камеру.

ISO — это еще один параметр, который можно отрегулировать для регулирования яркости, но поскольку он не пропускает свет, он не регулирует экспозицию.

Как исправить переэкспонированные фотографии:

  • Отрегулируйте диафрагму, выдержку и настройки ISO
  • Используйте брекетинг во время съемки
  • Используйте ползунки экспозиции в Lightroom или другой почтовой программе

Пока мы исследуем мир экспозиции в фотографии, это гораздо больше, чем то, что мы рассматриваем в этой статье.Чтобы получить полное представление об экспозиции и методах работы фотографов при любом освещении, загрузите нашу бесплатную электронную книгу: The Ultimate Guide to Exposure.

Бонус для бесплатной загрузки

Бесплатная загрузка

Окончательное руководство по экспозиции

Треугольник экспозиции — это то, что нужно освоить каждому фотографу и кинематографисту. Загрузите нашу БЕСПЛАТНУЮ электронную книгу, чтобы получить подробные объяснения и руководства по таким темам, как диафрагма, ISO, выдержка и то, как сбалансировать эти настройки, чтобы каждый раз получать идеальную экспозицию.

Что такое передержка в фотографии

Примеры передержанной фотографии

Прежде чем мы перейдем к тому, как исправить передержанные фотографии, как выглядит передержка? Ну, для начала заметно ярче, чем должно быть.

Передержанное изображение

Яркость преобладает над любыми различимыми деталями, которые мы можем увидеть. Нет теней и нет никаких бликов, кроме пятен света по всему изображению.

Довольно часто невооруженным глазом можно определить, когда изображение переэкспонировано, недоэкспонировано или просто идеально.Недоэкспонирование — это просто противоположность передержанного, когда изображение кажется слишком темным.

Недостаточное, правильное и переэкспонированное изображение

Итак, как теперь перейти от переэкспонированной фотографии к правильной экспозиции?

Как избежать передержки

Настройки камеры для экспонирования фотографий

Когда вы делаете снимок или снимаете сцену, освещение, очевидно, играет главную роль. Но вам не нужно быть экспертом в области освещения, чтобы добиться точной экспозиции этих снимков.

Имея простое понимание того, как диафрагма, выдержка и ISO работают вместе, вы можете быть уверены, что эти снимки будут правильно экспонированы.

Quick Reminder

Диафрагма регулирует, насколько широким или узким будет отверстие объектива. Чем шире диафрагма, тем больше пропускается света, а чем уже, тем меньше. Давайте рассмотрим, как работает диафрагма в процессе экспонирования изображений.

Что такое диафрагма? • Подпишитесь на YouTube.

Скорость затвора — это то, насколько быстро или медленно открывается и закрывается затвор вашей камеры, и определяет, сколько света попадает внутрь, когда вы делаете снимок. Давайте рассмотрим, как работает выдержка в процессе экспонирования изображений.

Что такое выдержка? • Подпишитесь на YouTube.

ISO — это настройка, управляющая яркостью. Таким образом, это не то, что позволяет свету проникать, но он работает в унисон с двумя другими настройками. Давайте рассмотрим, как ISO работает в процессе экспонирования изображений.

Что такое ISO? • Подпишитесь на YouTube.

Эти три части известны как треугольник воздействия.

Треугольник экспозиции • Ключ к предотвращению переэкспонирования фотографий

Как все они работают вместе? Знание этого — лучшая профилактика от нежелательных передержанных фотографий.

Устранение передержки

Советы по экспонированию фотографий

Если вы находитесь в хорошо освещенной комнате и используете более широкую диафрагму (скажем, по другой причине, например, из-за малой глубины резкости), вам, вероятно, придется использовать более быструю выдержка, чтобы слишком много света не переэкспонировало ваш снимок. Поскольку ISO управляет яркостью, вы также захотите оставить это значение на более низком уровне.

Возможно, вы находитесь в тускло освещенном помещении и вам нужна действительно большая глубина резкости для резкого и ясного изображения, вам понадобится более узкая диафрагма, но как насчет света? В этой ситуации лучше всего подойдет более высокое значение ISO и более длинная выдержка.

Устранение переэкспонированных фотографий

Как исправить переэкспонированные фотографии

Перво-наперво. Узнайте, как сделать правильно экспонированный снимок. Независимо от того, насколько хорошо вы умеете редактировать фотографии, четкое понимание того, как работает треугольник экспозиции, может помочь устранить ваши проблемы до того, как они начнутся.

Ручной режим дает вам больше контроля над фотографиями, чем автоматический режим. Изучение руководства означает научиться правильно экспонировать снимки.

Играйте с этим, пока не почувствуете себя комфортно.Отличный способ попрактиковаться в работе с правильной экспозицией во время съемки — это метод, называемый брекетингом.

Брекетинг

Брекетинг означает съемку двух (или более) дополнительных снимков с разными настройками, чтобы у вас было три снимка вместе, что дает больше возможностей для получения правильно экспонированного снимка.

Два дополнительных снимка имеют значение экспозиции +1 и -1 по сравнению с исходным снимком или тем, что вы сочли лучшим. Вот отличное объяснение того, как использовать брекетинг во время съемки, и учебное пособие о том, как исправить переэкспонированные фотографии в Lightroom путем объединения нескольких экспозиций в окончательное «идеальное» изображение.

Как сделать брекетинг вашего снимка

Так что, если вы снимаете в ручном режиме, проверьте это.

Сделайте снимок с настройками, которые, по вашему мнению, работают. А затем увеличьте или уменьшите одну из настроек, которые мы обсуждали в треугольнике экспозиции.

Ваши настройки: ISO 200 с диафрагмой f / 5,6 и выдержкой 1/500. Это фото, которое вы сделали. Теперь для второй фотографии выберите одну настройку, которую нужно изменить. И давайте сначала сделаем значение -1.Мы изменим выдержку на 1/1000. А затем для значения +1 изменим его на 1/250.

Большинство камер делают это автоматически с внутренними настройками, но вы, конечно, можете сделать это вручную. Если вы решите сделать это вручную, убедитесь, что вы находитесь на штативе, чтобы получить ту же композицию, что и ваш первоначальный снимок.

Теперь в публикации вы можете смешать эти три изображения вместе, чтобы создать идеально экспонированное изображение.

Вы также можете использовать значения + -2 или + -3. HDR или расширенный динамический диапазон — это метод, который воспроизводит больший диапазон яркости, чем это возможно при стандартной фотографии.Сложение фотографий с разрешением +/- 3 считается HDR.

Не забывайте, что выдержка влияет не только на свет. Это влияет на движение объекта. А диафрагма повлияет на вашу глубину резкости и резкость переднего и заднего планов. Измените настройку, наиболее подходящую для вашей сцены.

Важно знать, как исправить переэкспонирование при постобработке в таких программах, как Adobe Photoshop и Lightroom.

Ползунок экспозиции

Ползунок экспозиции регулирует общую яркость вашего изображения.Цифры на них — количество остановок, которые вы можете увеличить или уменьшить. Помните, что это повлияет на всю вашу фотографию, поэтому не торопитесь. Это хорошее место для начала, но не для последних деталей.

Для получения более подробной информации о локальных деталях или изменениях экспозиции вы можете использовать корректирующую маску. Вот как этот процесс работает в Lightroom.

Как использовать ползунки Lightroom, чтобы избежать переэкспонирования изображений

Ползунки белого и светлого

Ползунок «Белые» регулирует полутона в изображении.Средние тона обладают большим контрастом. Будьте осторожны, не заходите слишком далеко, так как вы можете удалить большую часть деталей из освещенного участка.

Ползунки подсветки регулируют самые яркие области ваших фотографий и могут помочь исправить любые детали, которые вам нужно вытащить.

Передержка с целью

Передержка в фильмах (которые работают)

Теперь, когда мы разобрались с основами, мы можем поговорить об их изменении. Как и все остальное, когда вы знаете правила, вы можете их нарушать.И целенаправленная передержка ваших снимков имеет большое значение не только для самих снимков, но иногда и для фильма в целом.

В эпизоде ​​ «Близкие контакты третьего вида» ослепительно яркие огни космического корабля полностью освещают кадр, и здесь передержка имеет смысл! Это соответствует сцене, но больше создает напряжение.

Переэкспонированные источники света НЛО

И в основных кинофильмах, и в малоизвестных инди-фильмах иногда используется передержка, чтобы дополнить сюжет.

Это хорошо работает в сценах сна, как в Беги, Лола Беги …

Переэкспонирование в забеге
Lola Run (1998)

Другими примерами, когда переэкспонирование могло сработать, были бы персонажи, «видящие свет», некое представление «Небес» или даже фильмы с привидениями и паранормальными существами. И, конечно же, в других случаях передержка больше связана с освещением сцены.

Вы можете многое сделать с техникой пленочного освещения, но один из типов, подверженных передержке, называется освещением High Key.Освещение High Key практически не содержит теней и часто создается с помощью переднего освещения.

Фильмы, в кадрах которых используется высокий ключ, могут быть передержаны. Ниже приведен пример из Гарри Поттер и Дары смерти, часть 2 .

Переэкспонирование с использованием методов освещения

Независимо от того, кинематографист или фотограф, понимание свойств света и того, как использовать и контролировать этот свет, является требованием к последовательности, творчеству и, в общем, «правильности»!

Наверх Далее

Что такое недодержка?

Ладно, хорошо.Все наоборот. Я знаю, ты это понимаешь. Но это все? Какие уникальные примеры недоэкспонирования на фотографиях и пленках действительно работают? Мы поговорим о них дальше.

Следующее: недоэкспонирование →

Недодержка против передержки: причины и решения!

Независимо от вашего уровня фотографических навыков, понимание природы экспозиции, возможно, является самым важным техническим фактором, который вы когда-либо узнаете.

Фактически, можно с уверенностью сказать, что экспозиция лежит в основе фотографии (как цифровой фотографии, так и пленки).

Он не только определяет, насколько светлые и темные тона взаимодействуют между собой на ваших фотографиях, но и выбор, который вы делаете в отношении экспозиции, также определяет общий вид ваших фотографий.

Хотя для изображения не существует художественно «правильной» экспозиции — все зависит от того, какой вид вы хотите получить, — существуют некоторые основные принципы, которые определяют, является ли фотография переэкспонированной, недоэкспонированной или «правильной».

Это то, на чем мы сосредоточимся в этой статье, а также на том, как избежать непреднамеренно недоэкспонированных или переэкспонированных фотографий.

Приступим.

Что такое передержка?

Передержанная фотография часто выглядит яркой и размытой.

Переэкспонирование происходит, когда на матрицу камеры попадает слишком много света. В результате получается изображение либо ярче, чем должно быть, либо в нем есть слишком яркие области.

Что такое передержанный снимок?

С технической точки зрения, переэкспонированное изображение теряет детали в светлых участках.В результате получается размытое изображение и / или самые яркие области изображения становятся полностью белыми (также называемые «обрезанными белыми» или «размытыми светлыми участками»).

Передержка происходит, когда в настройках камеры что-то не так: либо слишком открыта диафрагма, либо слишком длинная выдержка, либо слишком высокое значение ISO.

Теперь давайте определим противоположность передержки.

Что такое недодержка?

На этой недоэкспонированной фотографии черные вырезаны под зданием и на пилонах в воде.Кроме того, в целом слишком темно.

Недоэкспонирование происходит, когда количество света, попадающего на сенсор камеры, слишком мало. Полученное изображение выглядит слишком темным, многие его тени становятся черными.

Хотя небольшое недоэкспонирование может приятным образом усилить насыщенность цвета (особенно для закатов), слишком большое недоэкспонирование может затруднить четкое отображение объектов на фотографиях.

Что такое недоэкспонированная фотография?

С технической точки зрения, недоэкспонированная фотография имеет потерю деталей в теневых областях.Это создает изображение, в котором буквально сложно разобрать, что происходит в тени.

Он также делает более темные области изображения черными (т. Е. «Обрезанными черными»).

Как и передержка, недодержка возникает в результате того, что одна из ваших настроек отключена в треугольнике экспозиции: либо ваша выдержка была слишком короткой, либо ваша диафрагма слишком мала, и / или ваш ISO слишком низкий.

Что такое правильная экспозиция?

С технической точки зрения, «правильная экспозиция» — это отсутствие отсечения светлых участков или теней.С художественной точки зрения изображение экспонируется правильно, когда фотограф достигает желаемого результата.

Вы не поверите, но на самом деле не существует такой вещи, как «правильная экспозиция» — по крайней мере, с художественной точки зрения. Если вы добились желаемого эффекта, значит, вы добились успеха.

Если вы не намеренно пытаетесь сделать переэкспонированную или недоэкспонированную фотографию, наилучшей экспозицией будет такая, при которой вся информация по-прежнему доступна в светлых и темных участках.

… и важно запечатлеть это «правильное» в камере. Это связано с тем, что программы для редактирования фотографий, такие как Adobe Lightroom, могут показаться чудесными с точки зрения коррекции экспозиции, но они не могут делать все.

Например, вы не можете одновременно скорректировать цвет и экспозиции. Коррекция экспозиции неизбежно приводит к потере некоторых цветов, независимо от того, корректируете ли вы передержку или недодержку.

Некоторые цвета подойдут.Другие будут значительно изменены в зависимости от того, какая коррекция экспозиции вам нужна.

Конечно, если для вас не так важно, чтобы ваши цвета оставались точно такими же, это не имеет большого значения.

Если вам нужно, чтобы ваши цвета оставались точными, тогда правильная экспозиция в камере будет иметь жизненно важное значение для получения изображений, которые вы снимаете.

9 советов, как избежать недоэкспонированных или переэкспонированных фотографий

В обычных обстоятельствах правильно экспонировать изображения в камере не так уж и сложно.Для этого нужно лишь немного ноу-хау и практики.

Вот несколько советов для начала:

1. Овладейте треугольником экспозиции — Треугольник экспозиции должен быть первым в списке явлений любого начинающего фотографа, которые нужно исследовать. В нем объясняется, как три элемента экспозиции — выдержка, диафрагма и ISO — работают вместе, чтобы создать общую экспозицию изображения.

2. Используйте экспонометр вашей камеры — В наши дни большинство цифровых фотоаппаратов включают в себя экспонометр в той или иной форме.Например, при съемке в ручном режиме Sony A7 III имеет полосу экспозиции +/- как в видоискателе, так и на ЖК-экране. Просто измените любой элемент треугольника экспозиции, переместив маленькую стрелку в середину, и ваше изображение будет правильно экспонировано.

3. Научитесь читать гистограмму — Гистограмма представляет собой гистограмму, которая показывает, где находятся ваши пиксели относительно чистого черного и чистого белого. Гистограммы содержат много информации об экспозиции, и умение читать их может сделать их вашим лучшим другом как для экспозиции в камере, так и во время постобработки.

4. Используйте экспозицию Компенсация — Если вы снимаете в режиме приоритета диафрагмы или выдержки, вы можете использовать диск компенсации экспозиции камеры, чтобы изменить настройки экспозиции камеры.

5. Включите «Blinkies». — Многие камеры оснащены функцией, которая сообщает вам, когда ваши блики обрезаются. Это оповещение о выделении мигает в тех областях, где выделяются размытые области, когда вы просматриваете свои фотографии.

6.Используйте брекетинг экспозиции — Если вы не уверены, какая экспозиция будет наилучшей для изображения, включите брекетинг экспозиции камеры. Это говорит вашей камере делать три снимка каждый раз, когда вы нажимаете кнопку спуска затвора. Одна фотография будет такой, как диктуют ваши настройки. Два других будут более темной и более светлой версией (обычно со значением экспозиции +1 и -1). Учтите, что для более длительной выдержки вам потребуется стабилизировать камеру (например, штатив).

7. Купите экспонометр — если вы делаете снимки со вспышкой, внешний экспонометр поможет вам каждый раз выбирать точные настройки.Они того стоят, особенно для студийной фотографии.

8. Сохраняйте низкий уровень ISO — настройка ISO определяет чувствительность сенсора камеры к свету. Слишком высокое значение ISO может не только передержать изображение, но и вызвать шум. Хорошее практическое правило — снимать при ISO 100 при прямом солнечном свете, ISO 400 в пасмурный день и ISO 800 в помещении. Вы можете использовать более высокие значения ISO в условиях низкой освещенности, в зависимости от возможностей вашей камеры.

9.Экспозиция для светлых участков — Если вы работаете со сценой, в которой есть как яркие светлые участки, так и темные тени, и вы не хотите снимать в HDR, установите экспозицию камеры для светлых участков. Это не даст вам идеально экспонированного фото, но значительно поможет вам при постобработке, поскольку гораздо легче восстановить детали в тенях, чем в светлых участках.

Как исправить передержанную фотографию

Обведенные ползунки чаще всего используются для коррекции передержки.При устранении проблем с передержкой полезно следить за гистограммой. Маленький треугольник в правом верхнем углу будет гореть до тех пор, пока вы обрежете светлые участки. Когда он выключается, вы находитесь вне опасной зоны.

Хорошо, по какой-то причине вы сделали переэкспонированное фото. Что теперь?

Во-первых, будем надеяться, что вы снимали в формате Raw. Съемка в Raw дает вам гораздо больше гибкости в работе с фотографиями. Вы можете сместить экспозицию намного дальше, не повредив изображение — насколько далеко будет зависеть от сенсора вашей камеры и величины динамического диапазона.

При этом приведенные ниже советы по исправлению переэкспонированных фотографий в Adobe Lightroom работают как с необработанными фотографиями, так и с Jpeg. Если у вас еще нет Lr, узнайте, как его лучше всего купить здесь.

1. Ползунок экспозиции

Если ваше изображение переэкспонировано повсеместно, лучше всего начать с ползунка экспозиции. Переместите его влево, чтобы глобально уменьшить общую яркость вашего изображения. Но будьте осторожны — этот слайдер обладает сильным ударом. Иди медленно.

Здесь полезно следить за гистограммой.Он сообщит вам, когда вы зашли слишком далеко, особенно если у вас задействованы обрезанные треугольники светов / теней.

Примечание: с изображениями Raw (в зависимости от вашей камеры) у вас будет около 4-6 ступеней воспроизведения, прежде чем это негативно повлияет на качество вашего изображения. В Adobe Lightroom это означает перемещение ползунка вниз до -2 / -3 для переэкспонированного изображения.

2. Слайдер Highlights

Если только самые яркие части фотографии страдают от передержки, то ползунок Highlights станет вашим лучшим помощником.В зависимости от того, насколько сильно они выдуты, этот ползунок может помочь вам восстановить выделенные данные, не влияя на общую яркость изображения.

3. Белый слайдер

Ползунок «Белые» влияет на яркость средних тонов изображения. Потяните его влево, и вы уменьшите яркость средних тонов. Только будьте осторожны — средние тона содержат много важной информации, и если вы зайдете слишком далеко, это может лишить вашу фотографию жизни.

4.Отрегулируйте уровни / кривые

Хотя это не нацелено конкретно на экспозицию, корректировка уровней и / или кривых изображения часто может исправить небольшие проблемы с экспозицией. Это также положительно скажется на контрасте.

Не знаете, как это сделать? В Adobe Photoshop есть отличная опция «автоматической настройки» в диалоговом окне настройки «Кривые».

5. Инструменты локальной регулировки

Если вы хотите повлиять на одни области, но не на другие, в Lightroom есть отличные инструменты локальной настройки.Используйте корректирующую кисть, чтобы закрасить слишком яркие области, или градуированный фильтр для уменьшения экспозиции с одной стороны на другую (например, небо).

Как исправить недоэкспонированную фотографию

Здесь основными ползунками, которые вы будете использовать, снова будет ползунок экспозиции с возможным добавлением ползунков тени и черного. Обратите внимание, что на гистограмме горит обрезанный черный треугольник.

Что касается ползунков, то исправление недоэкспонированной фотографии в Lightroom в значительной степени противоположно тому, что вы делаете для переэкспонированной фотографии.

1. Ползунок экспозиции

Чтобы увеличить яркость всего изображения, медленно перемещайте ползунок экспозиции вправо.

Опять же, полезно следить за гистограммой, чтобы вы могли сказать, когда вы зашли слишком далеко и / или когда вы вышли из опасной зоны обрезанных теней.

2. Слайдер теней

Если вы хотите осветлить только самые темные области изображения, переместите ползунок «Тени» вправо. Он поднимет тени и поможет восстановить детали, которые были потеряны из-за недодержки.

3. Ползунок Blacks

Как и ползунок «Белые», ползунок «Черные» работает с полутонами на фотографии. Потяните его вправо, и черные полутона станут ярче. Опять же, здесь будьте осторожны. Увеличение средних тонов черного может значительно снизить контраст. Немного имеет большое значение.

4. Отрегулируйте уровни / кривые

Подобно работе с переэкспонированными изображениями, корректировка уровней и / или кривых на фотографии часто позволяет исправить небольшие проблемы с экспозицией.

5. Используйте инструменты локальной регулировки

Используйте корректирующую кисть, чтобы выборочно закрашивать области, которые вы хотите осветлить, градиентный фильтр для осветления переднего плана без воздействия на небо и / или радиальный фильтр для осветления лиц.

Заключительные слова

Все фотографы время от времени получают непреднамеренно переэкспонированные или недоэкспонированные фотографии. Чем больше вы будете активно практиковаться в освоении элементов треугольника экспозиции — выдержки, диафрагмы и ISO — тем больше вы сможете избежать непреднамеренных проблем с экспозицией.

Если вы еще этого не сделали, съемка в ручном режиме значительно ускорит ваше обучение. (Здесь у беззеркальных камер есть преимущество, так как вы можете сразу увидеть, как любые изменения настроек повлияют на фотографию в целом.)

Помимо этого, снимайте в формате Raw, следите за показаниями в камере и тренируйтесь, тренируйтесь, тренируйтесь.

Есть еще какие-нибудь советы, о которых мы должны знать?

Как правильно экспонировать фотографии iPhone

Идеально экспонированная фотография — цель многих фотографов, но добиться ее с помощью iPhone может быть непросто.Поскольку с помощью небольшого сенсора iPhone сложно захватить самые светлые и самые темные области сцены, часто получаются недоэкспонированные или переэкспонированные фотографии. У нас есть несколько советов по созданию фотографий с идеальной экспозицией на вашем iPhone. Кроме того, мы поделимся некоторыми советами по устранению недоэкспонирования или передержки с помощью вашего любимого приложения для редактирования.

Что такое передержка и недодержка

Обычно, когда вы делаете снимок, вы пытаетесь запечатлеть сцену такой, какой ее видят ваши глаза.Но камера вашего iPhone не так сложна, как человеческий глаз. Часто получаются фотографии с размытыми бликами или тенями, которые выглядят как темные пятна. Не всегда удается создать идеально экспонированную фотографию одним касанием затвора, но, следуя нескольким советам и творчески редактируя, вы можете приблизиться.

Также стоит отметить, что некоторые фотографы намеренно передерживают или недоэкспонируют изображение, чтобы передать собственное видение сцены. Темные и угрюмые фотографии должны быть недоэкспонированы, а яркие и воздушные фотографии переэкспонированы, чтобы рассказать другую историю.

Что такое передержка в фотографии?

Передержанная фотография — это фотография, на которой не сохраняются детали в самой светлой части изображения. Когда вы пытаетесь сделать снимок с темными тенями и яркими светами, вам часто приходится выбирать, какие детали более важны. На фотографии ниже небо было очень ярким, а тени очень темными, поэтому фотограф решил передержать изображение.

Что такое недодержка?

Недоэкспонированное изображение — это такое изображение, где детали в самой темной части изображения не так легко различимы.Ниже вы увидите то же изображение, но теперь оно недоэкспонировано. Детали в ярком небе сохранены, но передний план находится в тени. Какой ты предпочитаешь?

Почему получается переэкспонированный или недоэкспонированный снимок?

Камера iPhone оснащена сенсором. И когда свет от сцены, которую вы пытаетесь захватить, попадает на датчик, ваш iPhone фиксирует изображение. С каждой новой моделью iPhone этот датчик становится лучше и может более точно захватывать изображения.Однако самой большой проблемой для сенсора является способность захватывать как очень светлые, так и очень темные части сцены, также известную как динамический диапазон.

Если вы пытаетесь снять сцену с очень темными и очень светлыми областями, вам часто придется выбирать, какая область более важна, потому что ваша камера не сможет уловить детали во всех областях.

Что лучше: передержать или недоэкспонировать?

Здесь нет правильного или неправильного ответа, и способ экспонирования фотографии будет зависеть от сцены, которую вы пытаетесь снять.Столкнувшись со сценой, в которой есть яркий свет и темные тени, спросите себя, какие детали для вас важнее. Если вы хотите сохранить яркие блики, удерживайте палец на самой яркой части изображения, чтобы выставить яркую область, прежде чем нажимать кнопку спуска затвора. А если вы хотите сохранить больше деталей в темной области, удерживайте палец на более темной части изображения, прежде чем нажимать кнопку спуска затвора.

Если вы не можете выбрать между переэкспонированием или недоэкспонированием, лучше создать фотографию с небольшим недоэкспонированием, потому что недодержку легче отрегулировать с помощью программного обеспечения для редактирования фотографий.

Как добиться максимальной экспозиции при съемке на iPhone

Если ваша цель — сделать снимок с идеальной экспозицией на iPhone, вы можете попробовать несколько советов. Если у вас по-прежнему получается недоэкспонированная или переэкспонированная фотография, перейдите к следующему разделу, чтобы узнать, как решить проблему с помощью вашего любимого приложения для редактирования фотографий.

Совет 1. Узнайте, как использовать функцию автоэкспозиции на iPhone

.

Выше мы упоминали, что вы можете установить автоэкспозицию, удерживая палец на той части сцены, которую вы хотите правильно экспонировать.Поскольку экран вашего iPhone показывает вам, как именно будет выглядеть ваша фотография при нажатии на кнопку спуска затвора, довольно легко поэкспериментировать с разной экспозицией, чтобы увидеть, что лучше всего работает. Удерживая палец на экране, вы увидите желтый квадрат над той частью фотографии, для которой установлена ​​экспозиция. Рядом с коробкой также есть маленькое желтое солнышко. Сдвиньте его пальцем вверх, чтобы увеличить яркость, или сдвиньте вниз, чтобы сделать фотографию темнее.

Совет 2. При портретной съемке правильно выставляйте лицо

При портретной съемке на iPhone самое важное — убедиться, что вы можете видеть детали лица объекта съемки.Независимо от того, насколько яркой или темной является окружающая сцена, вы всегда должны следить за тем, чтобы лицо вашего объекта экспонировалось должным образом. Просто удерживайте палец на экране над лицом объекта, прежде чем нажимать кнопку спуска затвора.

Совет 3. Если сомневаетесь, выставьте наиболее яркие участки фотографии.

Намного легче сделать тени светлее, чем восстановить засветки, поэтому, если вы не можете решить, как установить экспозицию на iPhone, держите палец на самой светлой части изображения.Эти блики будут сохранены, а темные тени будут казаться очень темными. Не волнуйтесь, вы можете изменить это позже. Это правило также применяется при съемке фейерверков и других ночных фото.

Совет 4. Измените угол съемки, чтобы избежать передержки

Наконец, если вы не хотите полагаться на датчик вашего iPhone, чтобы убедиться, что ваше изображение правильно экспонируется, измените угол камеры. Самый большой виновник переэкспонированных или недоэкспонированных фотографий — солнце.При съемке при ярком или резком свете вашей камере будет сложно захватить изображение точно. Измените угол камеры, чтобы не снимать прямо на солнце. Вы можете слегка направить камеру вниз или спрятать солнце за другим объектом. Поиграйте со своей композицией, пока различия между светлыми и темными участками не станут настолько заметными.

Как исправить переэкспонированную или недоэкспонированную фотографию на iPhone

Если вы обнаружите, что изображение передержано или недоэкспонировано, у вас есть варианты.Откройте фотографию в своем любимом приложении для редактирования и внесите некоторые изменения. Вот несколько советов по использованию Photoshop Express, но большинство приложений для редактирования фотографий имеют аналогичные элементы управления.

Совет 1. Используйте фильтр HDR

В Photoshop Express есть множество предустановок, которые можно применить поверх фотографий, чтобы добиться желаемого результата. Найдите его в разделе «Внешний вид» в меню внизу экрана. Эти фильтры HDR предназначены для сохранения деталей в светлых и темных частях изображения, и вы можете выбирать из 20 различных фильтров.Эффект HDR в приложении Snapseed также отлично справляется с правильной экспозицией изображений.

Совет 2. Увеличьте тени для недоэкспонированного изображения

Мы рекомендуем создавать изображения с небольшим недоэкспонированием, если у вас нет выбора. Чтобы выделить детали в темных областях, вы можете использовать ползунок Shadow в приложении для редактирования. В Photoshop Express у вас есть возможность корректировать все изображение, основной объект или фон. В разделе «Коррекция» и «Свет» нажмите «Тени» и переместите ползунок вправо.Это добавит света в недоэкспонированные области.

Совет 3. Используйте ползунок «Экспозиция» или «Яркость» для передержанных фотографий.

Если в результате получается переэкспонированная фотография, лучший способ отрегулировать ее — использовать ползунок экспозиции. Имейте в виду, что в некоторых приложениях для редактирования фотографий это ползунок яркости. В Photoshop Express нажмите «Коррекция» и «Свет». Теперь переместите ползунок экспозиции влево. Вы также можете найти более подробную информацию о светлых участках, переместив ползунок выделения влево.

Как исправить на фото слишком много вспышки?

Использование вспышки iPhone при фотосъемке может иметь самые странные эффекты. Одна из наиболее распространенных проблем — это когда область, на которую попадает вспышка, переэкспонирована, а остальная часть — недоэкспонирована. В большинстве случаев мы не рекомендуем использовать вспышку на вашем iPhone, потому что это слишком непредсказуемо.

Если вы все же используете вспышку и в результате получается недоэкспонированная или переэкспонированная фотография, попробуйте использовать ползунки «Тени» и «Света».Увеличьте тени, переместив ползунок «Тень» вправо. И уменьшите блики, переместив ползунок Highlight влево. Все еще не удовлетворен? Используйте ползунок «Экспозиция / яркость» для дальнейших настроек.

Передержка и недодержка могут быть полезными инструментами для опытных фотографов или камнем преткновения для новичков. Но, следуя приведенным выше советам, вы можете добиться максимальной экспозиции на изображениях на iPhone. Практикуйтесь и экспериментируйте при съемке фотографий и при редактировании снимков, чтобы каждый раз получать идеально экспонированные фотографии.

Передержка и недодержка в фотографии

Когда дело доходит до передержки и недоэкспонирования в фотографии, есть несколько разных способов мышления. Это технически точная версия хорошо экспонированного изображения с сохранением деталей как в тенях, так и в светлых участках.

Другая точка зрения на передержку и недоэкспонирование — это идея о том, что такого нет, а есть только намерение фотографа. Другими словами, если фотограф решает технически переэкспонировать или недоэкспонировать фотографию, то он не будет ни передержан, ни недоэкспонирован, а просто экспонируется так, как задумано.

Кроме того, есть смысл в том, что если вы запечатлеете как можно больше деталей, у вас будет больше возможностей для художественного выражения с вашей экспозицией при постобработке. Чем больше деталей вы запечатлеете, тем больше деталей вам придется поиграть на изображении.

Имеет ли значение передержка и недодержка?

Независимо от того, как вы относитесь к переэкспонированным или недоэкспонированным изображениям, если вы не знаете, как сделать технически точно экспонированное изображение , вы не можете намеренно принять решение об экспозиции.

Теоретически фотография, которая была передержана в камере, может выглядеть так же, как фотография, которая была правильно экспонирована в камере, а затем передержана при постобработке. Или наоборот. Конечный результат кажется таким же.

Но было ли это задумано? И действительно ли это выглядит точно так же?

Чтобы выяснить это, мы рассмотрим проблемы переэкспонирования и недоэкспонирования:

  • Динамический диапазон
  • Технически точная экспозиция
  • Переэкспонирование
  • Как исправить переэкспонированные фотографии в Lightroom
  • Недоэкспонирование
  • Как исправить недоэкспонирование фотографии в Lightroom
  • Как получить сбалансированную экспозицию в камере
  • Использование экспозиции справа — ETTR
  • Использование экспозиции слева — ETTL
  • Как личный стиль влияет на решения об экспозиции

Прежде чем продолжить, я должен упомяну, что я написал этот урок с точки зрения съемки в RAW.Если вы снимаете в формате JPEG, ваша камера не сможет уловить столько деталей в светлых и темных участках, как в формате RAW, и вы не сможете восстановить столько информации при постобработке.

Дальнейшее чтение: Съемка RAW и JPEG за и против качества изображения

Динамический диапазон с переэкспонированием и недоэкспонированием

Прежде чем мы даже рассмотрим захват всех тонов в сцене, мы должны знать, что наши глаза могут видеть примерно 20 ступеней тонального диапазона, тогда как полнокадровые камеры видят около 11-15 ступеней света.

Знание этого поможет вам понять, что в высококонтрастной сцене вы не сможете уловить все тона, которые видите на одном изображении.

Вы можете использовать технику HDR (расширенный динамический диапазон) для захвата нескольких кадров сцены с разной экспозицией, чтобы затем вы могли объединить их в одно изображение при пост-обработке. Однако HDR — это выбор стиля, и он не выглядит естественным, поэтому, если вы стремитесь к естественности, захват всего диапазона тонов с помощью HDR — не выход.

Дополнительная литература: Что такое динамический диапазон при экспозиции фотографии?

Технически точная экспозиция

Контрастность сцены будет иметь огромное влияние на способность вашей камеры записывать тональный диапазон.

Сцена с высокой контрастностью, например, в яркий солнечный день, будет иметь гораздо больший динамический диапазон, чем сцена с низкой контрастностью, например, в пасмурный день. Таким образом, будет легче измерить средний серый цвет в пасмурный день и получить фотографию, которая не будет ни переэкспонированной, ни недоэкспонированной.Могут быть записаны оба конца динамического диапазона.

Однако в солнечный день, если вы выставляете средний серый цвет, светлые участки могут быть переэкспонированы, а тени — недоэкспонированы. Если вы измеряете тени в высококонтрастной сцене, ваши светлые участки будут переэкспонированы. И наоборот, при замере светлых участков.

Знание своих ограничений означает, что вы можете решить, как вы хотите записать сцену. Итак, у вас потенциально есть три варианта:

  • Недоэкспонированные тени с сохраненными бликами (самый популярный вариант)
  • Переэкспонированные светлые участки с сохраненными тенями
  • Экспозиция для среднего серого с переэкспонированными светами и недоэкспонированными тенями

Если оставить на усмотрение вашей камеры, это будет наименее благоприятный вариант в высококонтрастной сцене — экспонирование для среднего серого.Вот почему важно понимать, как работает экспозиция, как ею управлять и производить съемку:

  • Приоритет диафрагмы
  • Приоритет выдержки
  • Ручной режим

Затем вы можете сделать выбор тем или иным способом.

Дополнительная литература: какие режимы съемки лучше всего использовать и почему?

Передержка на фотографиях

Не всякая передержка является экстремальной, но в крайнем случае передержки светлые участки слишком яркие, чтобы сенсор камеры мог зафиксировать детали, поэтому они отображаются как чисто белые.

Иногда легко увидеть, что фотография переэкспонирована, даже если светлые участки не размыты. В целом фотография выглядит слишком яркой.

В других случаях вам могут потребоваться различные инструменты, чтобы определить, не переэкспонирована ли фотография.

Инструменты, помогающие увидеть переэкспонирование на фотографиях

В камере помогает выбрать «мигание», чтобы, когда вы смотрите на ЖК-экран, передержанные части изображения мигали черным. Затем вы можете решить, приемлемо ли переэкспонирование для вас.

Просто помните, что изображение, которое вы смотрите, — это JPEG, поэтому оно не на 100% точно. Иногда после импортирования на ваш компьютер области, которые казались переэкспонированными на вашей камере, на самом деле в порядке.

В других случаях вы можете подумать, что переэкспонированные части не «переэкспонированы», и вы можете восстановить утраченные детали при постобработке, но переэкспонированные блики могут быть слишком размытыми. Вот почему так важно действительно знать свою камеру.

Вы также можете увидеть передержанные области в Lightroom, если выберете «показывать отсечение светлых участков» на панели гистограммы.Переэкспонированные области отображаются красным цветом.

При переэкспонировании и восстановлении деталей при постобработке следует остерегаться того, что если вы слишком сильно затянете восстановление светлых участков, это приведет к постеризации. Вы можете увидеть это, когда переход между тонами не плавный, и очевидно, что он был скорректирован при постобработке.

Слишком переэкспонированные светлые участки будут выглядеть белыми или серыми, когда вы попытаетесь их восстановить (как вы можете видеть на фиолетовой футболке ниже).

Вот прекрасный пример постеризации и изображения, слишком передержанного, чтобы его можно было сохранить при постобработке.Я сделал этот снимок, прежде чем понял, что забыл сбросить компенсацию экспозиции до нуля в конце предыдущего снимка.

Фотография выше была безуспешно скорректирована в Lightroom. Ниже вы можете увидеть исходное изображение.

Как исправить переэкспонированные фотографии в Lightroom

Самое замечательное в съемке в RAW заключается в том, что вы можете восстановить много деталей при постобработке, если вы не слишком переэкспонировали фотографии, например пример выше.

В Lightroom вы можете легко исправить переэкспонирование, которое не сдувается, с помощью ползунков на основной панели и / или инструмента кривой тона.

Чтобы уменьшить глобальную экспозицию изображения, просто перетащите ползунок экспозиции на основной панели влево до тех пор, пока:

  • вы не почувствуете, что экспозиция правильная, или
  • , если хотите, пока гистограмма не перестанет касаться правый край, указывая, что светлые участки больше не обрезаются, или
  • с выбранным отсечением светлых участков, пока не исчезнут красные области

Чтобы уменьшить только светлые участки, не уменьшая общую экспозицию изображения, перетащите эти ползунки влево :

На панели цветовой кривой восстановите переэкспонированные области, перетащив линию вниз или эти ползунки влево:

Недодержка на фотографиях

С другой стороны, недодержка — это когда экспозиция настолько темная, что сенсор камеры не работает. • Запишите любые детали в самых темных частях изображения, чтобы они были полностью черными.

В Lightroom вы можете выбрать «показывать отсечение теней» на панели гистограммы, и недоэкспонированные области будут отображаться синим цветом.

Недоэкспонирование вовсе не обязательно должно быть экстремальным. Даже небольшая недодержка может сохранить блики, которые в противном случае могли бы быть размыты.

Например, недоэкспонируйте в камере всего на -0,3, а затем при постобработке увеличьте экспозицию на +0,3, чтобы вернуть экспозицию к точной.

Исправление недоэкспонированных фотографий в Lightroom

Как и в случае переэкспонированного изображения, для недоэкспонированного изображения увеличивайте глобальную экспозицию до тех пор, пока:

  • вы не почувствуете, что экспозиция правильная, или
  • график гистограммы больше не касается левого края край, что указывает на то, что тени больше не отсекаются, или
  • с выбранным отсечением теней, пока не исчезнут синие области.

На основной панели просто перетащите ползунок экспозиции вправо, чтобы сделать изображение более светлым.

Чтобы осветлить только тени, не затрагивая светлые участки, перетащите эти ползунки вправо:

Вы также можете сделать это на панели кривой тона, перетащив линию вверх или эти ползунки вправо:

Просто помните, как и в случае с передержкой, если изображение слишком недоэкспонировано, никакое осветление не вернет детали, которые не были захвачены.

И еще … При освещении теней нужно быть осторожным, так как шум становится более заметным. Как и в случае с передержкой, постеризация может появиться в недоэкспонированных областях, которые были зашли слишком далеко.

Дополнительная литература: Как исправить недоэкспонированную фотографию в Lightroom

Как получить сбалансированную экспозицию в камере

Если это вообще возможно, я настоятельно рекомендую использовать заполняющий свет в той или иной форме, чтобы убрать тени на вашем объекте. Это поможет сбалансировать экспозицию вашего объекта с фоном, чтобы у вас не осталось недоэкспонированных или переэкспонированных областей. Вы можете сделать это с помощью:

Дополнительная литература:

Как правильно использовать отражатель и зачем он вам нужен

Начало работы со вспышкой вне камеры

Я использовал вне камеры вспышкой, чтобы осветить объект таким образом, чтобы экспозиция была сбалансирована с экспозицией фона.

С пейзажами, конечно, другое дело. Здесь вы должны использовать фильтр нейтральной плотности, прикрепленный к передней части объектива, чтобы уменьшить яркие области и избежать передержки изображения.

Тогда бывают моменты, когда у вас нет выбора. В этом случае приоритетом, так или иначе, является правильное раскрытие объекта.

Использование экспозиции справа — ETTR

Другой способ убедиться, что фотография не переэкспонирована или недоэкспонирована, — это использовать метод, известный как экспозиция справа (ETTR), при настройке экспозиции в камере.Экспозиция справа означает, что график гистограммы на вашей камере продвигается вверх (но не касается) правого края гистограммы. Изюминка стороны.

Идея экспонирования справа заключается в том, что вы захватываете как можно больше деталей, потому что в цифровой фотографии легче восстановить детали, скрытые в тени, чем детали, потерянные в светлых участках.

Не все камеры хорошо справляются с ETTR.

Некоторые датчики камеры могут захватывать больший динамический диапазон, чем другие.

Полнокадровые камеры снимают больше деталей, чем камеры с кадрированием, что является одной из причин, почему свадебные фотографы предпочитают полнокадровые камеры кадрам. Двух слов достаточно, чтобы объяснить почему: темные места.

Кроме того, если вы используете Sony или Nikon, особенно продвинутый, вы сможете восстановить детали в тенях намного лучше, чем если бы вы, например, использовали Canon или другой бренд. Это потому, что Sony и Nikon имеют лучший динамический диапазон. С другими камерами, если вам нужно значительно осветлить тени в посте, цвет будет тусклым в тенях, когда вы восстановите его в посте, и шум может быть проблемой.

Дополнительная литература: Как избежать и уменьшить шум изображения при фотографии

Но возвращаясь к недоэкспонированию с правой экспозицией…

Таким образом, вы сохраняете детали в светлых участках, что важно для технически точного экспозиция. Затем при постобработке вы можете сохранить засветки как захваченные и затемнить тени, увеличивая динамический диапазон изображения.

Так что это, казалось бы, отличное решение. Просто выставьте вправо, настройте в посте, и все готово.

Не так быстро!

Недостатки ETTR

  • С ETTR, если вы переэкспонируете всего на одну ступень, вы потеряете 50% деталей изображения … даже если это не сразу очевидно
  • Проблема с экспонированием справа в том, что вы должны быть осторожны, чтобы не зайти слишком далеко и случайно не передержать изображения
  • Если график касается правой части гистограммы, вы зашли слишком далеко и начали терять детали в светлых участках
  • Кроме того, имейте в виду, что экспозиция справа не означает, что ваше изображение «технически» хорошо экспонировано, средние тона и тени на изображении все еще могут быть недоэкспонированы, как на фотографии слева внизу

Только на изображении справа при постобработке тени были увеличены, поэтому светлые участки остались прежними.Гистограмма ниже показывает настроенную сбалансированную экспозицию.

Прежде, чем мы двинемся дальше…

  • Если вы фотографируете пейзаж, архитектуру или что-нибудь, что не движется, вы можете проверять гистограмму после каждого снимка, если хотите. Также подойдет портретная фотография взрослого, поскольку вы можете рассчитывать на то, что он не сдвинется с места, которое вы выбрали и для которого измеряли. Однако дети, животные и люди на любом мероприятии — это совсем другое дело, и использование ETTR в качестве метода будет очень трудным.

Использование экспозиции слева — ETTL

На другой стороне медали — ETTL. Некоторые фотографы намеренно недоэкспонируют свои изображения, используя экспозицию слева. Они недоэкспонируют изображения, чтобы затем настроить экспозицию при постобработке и осветлить тени.

Выражение, выставленное слева, относится к изображению гистограммы в камере. График сгруппирован слева, теневая сторона гистограммы.

Хорошим примером этого стиля фотографии является Дэни Даймонд.Он хорошо известен своим стилем фотографии и со временем усовершенствовал свой рабочий процесс после обработки. То, что сначала занимало у него очень много времени, теперь занимает у него очень мало времени. Все в его фотографии создано с учетом этого рабочего процесса, в том числе:

  • местоположение
  • время дня
  • положение объекта
  • какие цвета использует объект по отношению к фону
  • настройки экспозиции
  • и затем обработка

Итак, все его фотографии технически недоэкспонированы в камере, но окончательное изображение выглядит «правильно экспонированным».

Нравится вам этот стиль фотографии или нет, я бы сказал, что его снимки, сделанные камерой, правильно экспонированы для его стиля.

Недостатки ETTL

  • Опасность экспонирования слева заключается в том, что при осветлении теней в пост-обработке вы рискуете увидеть шум в недоэкспонированных тенях.
  • Если график касается левой части гистограммы, вы зашли слишком далеко и начали терять детали в тени

Что общего у ETTL и ETTR

  • Поскольку вся сцена рассматривается как с ETTL, так и с ETTR, вам необходимо использовать матричный или оценочный замер
  • Вам нужно сделать пробный снимок, а затем проанализировать гистограмму, чтобы увидеть, нужно ли вносить какие-либо корректировки.
  • Изображение в камере технически неправильно экспонировано
  • Вам нужно в значительной степени полагаться на гистограмму, которая замедляет съемку
  • Однако , вы не можете полагаться на изображение на ЖК-экране, потому что это JPEG.То, что вы видите на задней панели камеры, не то, что вы увидите, например, при импорте файла RAW в Lightroom. Или любое другое программное обеспечение для постпроизводства, которое вы можете использовать.
  • В обоих стилях фотограф «снимает для редактирования». Речь идет не о том, чтобы получить окончательное изображение прямо в камере, поскольку это делается при постобработке

Дополнительная литература: Как читать гистограмму и почему она не идеальна

Влияние личного стиля на экспозицию

Как вы выбираете сфотографировать сцену полностью зависит от вас как творца.Главное — делать это намеренно, зная, к какому результату вы стремитесь и как вы собираетесь обрабатывать изображение. Или работать над тем, чтобы иметь возможность делать это последовательно, независимо от того, выберете ли вы:

  • передержку
  • недодержку
  • или сбалансированную экспозицию

Где я стою на передержке и недоэкспонировании

Для меня это очень сильно зависит от того, что я ‘ m фотографирую, хотя мне нравится хорошо сбалансированная экспозиция. Кроме того, как я уже упоминал ранее, я не люблю проводить за компьютером больше времени, чем это абсолютно необходимо.

Я люблю голубое небо, но бывали случаи, когда мне приходилось задуть небо, потому что все сводилось к выбору: запечатлеть момент с переэкспонированным небом или полностью упустить момент.

При съемке на открытом воздухе я предпочитаю использовать внешнюю вспышку, чтобы осветить объект (объекты) и уравновесить их с фоном. Таким образом, объект и фон будут точно экспонированы без переэкспонирования или размытых бликов. Однако я не собираюсь тянуть свет на семейной прогулке или даже на семейной фотосессии для клиента.Это портит непосредственность и веселье. Кроме того, попробуйте посоветовать пятилетнему ребенку не бежать в том направлении, потому что не горит свет. Именно туда они и собираются.

Вместо этого я планирую лучший сценарий, тщательно выбирая места для фотосъемки. Однако это далеко не идеальная наука, когда речь идет о домашних животных и малышах.

Для любой другой фотографии, особенно коммерческой, вспышка является неотъемлемой частью моего комплекта.

Мне нравится высококонтрастное освещение для драматических фотографий будуара и беременных.Мне нравятся глубокие тени, особенно для беременных и будуара, поскольку тени одновременно скрывают участки тела и подчеркивают изгибы. Но я не хочу ярких моментов. Вот почему мне так нравится студийное освещение — вы полностью контролируете экспозицию.

Для мягкого романтического стиля мое освещение менее контрастное. Переход между тенью и светом менее резкий, а тени намного светлее.

Я также намеренно выдыхаю блики, если фотографирую объект на фоне окна (с занавесками), так как я не хочу записывать детали снаружи, и мне нравится вид.

Дополнительная литература: Как использовать тональный контраст в фотографии

Оставить комментарий

Если у вас есть какие-либо вопросы о передержке и недодержке в фотографии, дайте нам знать в комментариях.

Кроме того, нам нравятся хорошие новости, поэтому, если наши советы по фотографии помогли вам понять передержку и недодержку, поделитесь и этим.

Поможет ли этот учебник по фотографии принять решение о переэкспонировании и недоэкспонировании?

Поделитесь знаниями… прикрепите, опубликуйте

Джим Ричардсон на передержанных фотографиях (по назначению) — National Geographic

Редактор Джим Ричардсон — фотожурналист, известный своими исследованиями жизни в маленьком городке.Его фотографии часто появляются в журнале National Geographic.

Для фотографов свет — это благословение и проклятие. Таким образом, фотографы кажутся вечно несчастными, как фермеры, оказавшиеся между затопленными полями и пыльной засухой. Мы упиваемся тем, как он превращает наш мир в великолепные зрелища. Мы проклинаем нашу неспособность заставить его делать то, что мы хотим. Всегда кажется, что его слишком мало или слишком много. Слишком жестко или слишком ровно. Слишком богато или слишком скучно. Всегда больше, чем могут выдержать наши камеры, и никогда не так, как кажется нашим глазам.

Здесь описывается ситуация с освещением в аббатстве Иона на маленьком острове у западного побережья Шотландии. Можно сказать, что я пошел по стопам святого Колумбы, но примерно на 1400 лет позже. Будущий святой прибыл на Иону в шестом веке, изгнанный из Ирландии, принесший кельтское христианство в Шотландию. Аббатство, которое мы видим сегодня, было построено спустя добрых пять столетий после первых скромных монастырских жилищ Колумбы, но оно было полностью восстановлено в 20-м веке и теперь является сердцем религиозной общины Ионы и ее всемирными работами.

Из вежливости я снял шляпу, но был не в настроении смирения. Сегодня я был в приподнятом настроении. Я был в великом святилище много раз, но меня всегда привлекала маленькая боковая часовня, и именно туда я направлялся. Моим намерением было убить дракона, созданного мной, и преодолеть одну из моих собственных фобий, связанных со светом и цифровой фотографией.

Когда я перешел на цифровую фотографию (звучит немного по-евангелистски, не так ли?), Я быстро принял одну из священных ортодоксальных верований: ты не должен выдувать блики! Нет переэкспонирования светлых участков снимков.Было предусмотрено, что ни одна часть изображения не должна оставаться пустой белой. Гистограмма была моим священным писанием. Никогда, никогда я бы не позволил ужасным черным миганиям мигать на моем экране — верным и верным признакам греха передержки.

Я присоединился к секте фанатов гистограмм свято, чем ты, и это было для меня очень большим бременем. Что-то вроде аскетического порядка, постоянно неудовлетворенного удовлетворением, никогда не способного заставить реальный мир соответствовать нашему чувству совершенной экспозиции, гармонии и порядка.

Конечно, история была в игре.Я пришел прямо из мира кодахрома National Geographic, где насыщенность была рядом с благочестием. Насыщенный цвет во всем. Нет для нас безвкусного мира. Мы видели свет, и он был насыщенным. Постепенно мы оставили позади старого бога Кодахрома (поклоняясь ему только по имени) и взяли на вооружение нового бога по имени Велвия. Этот бог превзошел старого бога в насыщении, но еще меньше терпел грех передержки, который затем стал смертным грехом.

И вот я стою в маленькой боковой часовне в Ионском аббатстве, собираясь совершить смертный грех, не просто передержки, но и желающей передержки.Свободное и обильное передержание без чувства вины или стыда. Я собирался стать еретиком!

В этой часовне прекрасное окно, в которое проникает утренний свет и омывает светом простые цветы. Всегда до того, как я пытался сделать невозможное — пытаться получить полный диапазон тонов, ища угол, где яркую сцену снаружи можно было бы каким-то образом сжать до тонального диапазона камеры. Я даже подумывал добавить света ко всему.

Но не сегодня.Сегодня я вырвался. Я видел, как другие фотографы снимали прямо на свет, будь к черту светлые участки. Моя подруга Кэтрин Карнов постоянно этим занимается и делает прекрасные фотографии.

Как и все фотографические «ошибки», это нужно делать смело, чтобы они не выглядели небрежно, а не преднамеренно. Когда великие джазовые музыканты берут неправильную ноту, они делают это громко и стильно, словно вызов нашим ушам.

Оказывается, небольшой переэкспонирование выглядит плохо, но переэкспонирование может выглядеть довольно замечательно.Когда большие области изображения становятся белыми, остальные области приобретают потустороннюю мягкость и сияние. Вы просто начинаете уменьшать выдержку, делая более светлые и светлые снимки — намного легче, чем все, что вы когда-либо считали возможным. Продолжайте, пока не увидите вообще никаких деталей. Тогда немного отступите. В этой технике нет правильного или неправильного. Есть только изображение и то, как он говорит.

По крайней мере, это то, что я нашел при создании этой фотографии. Цветы были залиты светом, сияние исходило от каменного узора в окне.Все изображение приобрело соответствующую простоту.

Возможно, этот метод не всегда работает. Это почти наверняка выбьет вас из любого конкурса фотоклуба. Вы будете отступником и изгоем в Церкви Святой Гистограммы. Но свобода прекрасна, и вот что я чувствовал, выходя из Ионского аббатства на днях.

Это новый день.

Широта передержки или: как обмануть свой путь к идеальной пленочной фотографии

Пленочная фотография часто считается более сложной, чем цифровая.Большая часть этого, вероятно, связана с отсутствием возможности проверить результаты в те первые секунды после нажатия кнопки. В результате сложнее диагностировать проблемы, особенно проблемы с экспозицией, особенно если вы не знаете, как выглядит плохая экспозиция в конечном результате.

В негативной пленочной фотографии интересно то, что плохая экспозиция не всегда приводит к плохому результату. Фактически, для некоторых пленок прикосновение к экспонированию не только не причиняет никакого вреда, но и действительно может помочь обеспечить хорошие результаты.

Именно из-за этого возникают часто повторяемые мантры «экспонировать для теней», «снимать с половинной скоростью» и «ошибаться в сторону передержки» — все эти мантры указывают на некоторую степень передержки. !

Для этого тоже есть веская причина, на самом деле именно при экспозиции является основной причиной немного дерьмовых мутных результатов. Стремление к некоторой степени передержки — отличный способ избежать этой проблемы, особенно если вы новичок в пленочной фотографии.

Ужасная недодержка — на Рождество 2014 года возникла проблема с неправильной широтой недодержки в попытке получить большую глубину резкости. Ужасный. Я сохранил фото, потому что это была первая прогулка Конни на велосипеде. Если ваши фото выглядят так — то этот пост определенно для вас!

Но в какой степени переэкспонирование негативной пленки нормально? Что ж, ответ на этот вопрос настолько же глубок, насколько и длинен, и поэтому я не могу полностью охватить его полное желание (или знания).Я действительно хочу рассказать о своем личном опыте передержки пленки, о том, как я использовал этот опыт, чтобы полностью устранить проблему случайной недодержки и мутных непривлекательных фотографий. Наконец, я также хочу подчеркнуть, что я сделал это настолько простым для себя, что это было похоже на обман. Настолько, что теперь я намеренно усложняю себе задачу — и это неплохая проблема!

Прежде чем я перейду к этому, позвольте мне просто указать, что в этой статье предполагается, что вы снимаете пленку и либо сканировали негативы в цифровом виде, либо сканировали их в лаборатории.Это то, что я делаю, и это в рамках той практики, которую я пишу.

Я также хочу подчеркнуть, что это сообщение не о передовой практике, а о том, что многие фотографы сочли бы обманом. «Идеальная» экспозиция всегда дает наилучшие результаты. Это больше о приближении к наилучшим результатам без необходимости быть технически совершенным фотографом. Также стоит отметить, что это работает не со всеми пленками. Фильмы, о которых я говорю внутри, так и есть; Помимо этого, вы можете экспериментировать…

Мои идеально экспонированные (выглядящие) фотографии

Сначала я хочу поделиться двумя интересными фактами о моей негативной пленочной фотографии.Во-первых, в прошлом году я использовал экспонометр меньше, чем раньше. Во-вторых, за последний год я сделал меньше случайно недоэкспонированных фотографий на пленку, чем когда-либо прежде — на самом деле 9 роликов из 10 я вообще не получаю ни одного темного недоэкспонированного кадра на ролике, а когда я это делаю, это не неожиданно.

Например, недавно я пошел фотографировать с другом. Он хороший фотограф, он знает, что делает, и снимал на свой суперсовременный пленочный фотоаппарат Canon с автоэкспозицией.У меня была Leica M-A, безметровая ручная камера. Каждая из моих фотографий получилась безупречно, в то время как, по крайней мере, пара его результатов была мутной из-за недодержки. И что? Я говорю, что лучше разбираюсь в свете, чем в очень дорогой камере, верно? Нет, совсем нет! На самом деле я хочу сказать, что в тот момент я просто немного лучше умел жульничать с моей Leica M-A, чем мой приятель с его модными штанами Canon.

Portra 400, разработано и отсканировано AG

Реальность такова, что если вы посмотрите на негативы моих товарищей в одиночку, вы сочтете его гораздо лучшим фотографом, чем я.Все 36 его кадров были бы довольно последовательны по своей плотности. То есть, если вы поднесете негативы к свету, они будут выглядеть равномерно выставленными по всему рулону. Да, он получил пару тонких, слегка недоэкспонированных негативов, что привело к нечеткому сканированию. Но это могло быть связано с тем, что свет, который он снимал, заставил измеритель его камеры немного завышать количество света. Но это была всего пара кадров. В целом, его негативы были бы довольно точно экспонированы, и, что более важно, даже с учетом пары немного недокадров, они были бы довольно равномерно экспонированы по всей длине пленки.

Мои негативы, напротив, сильно различались по плотности. Некоторые из них были довольно близки к точной экспозиции, но многие были сильно переэкспонированы, очень плотные, толстые, темные негативы. Для этого тоже есть очень веская причина. Пока он менял свои настройки от кадра к кадру, я почти никогда не менял свои настройки в отношении света. Фактически, почти независимо от освещения, в помещении, в тени или на улице, я просто снимал на камеру с теми настройками, которые мне нравились, с минимальной осторожностью.Тем не менее, несмотря на это, результат был таков, что отсканированные негативы выглядели чертовски хорошо. Они выглядят так, как будто все экспонированы точно, хотя на самом деле экспозиция сильно различалась.

Причина этого довольно проста. Во-первых, огромная широта переэкспонирования пленки, которую я выбрал для съемки, дала мне огромное право на ошибку. Во-вторых, я знаю, что любые «ошибки», которые я делаю при экспонировании, будут компенсированы при сканировании пленки. И в-третьих, благодаря экспериментированию, я теперь имею опыт и понимание длины, ширины и ширины пространства для ошибок, комбинации широты и компенсации ошибок, которую сканер дает мне, чтобы я знал, что мне сойдет с рук при каком свете.Позвольте мне объяснить…

Выбор пленки

Я выбираю для съемок фильмы Portra 400 и Ilford HP5 +. Я снимаю эти фильмы в первую очередь потому, что мне нравится внешний вид результатов. Вдобавок к этому я снимаю их, потому что они невероятно снисходительны. Portra 400 особенно впечатляет, поскольку он не только допускает много передержки, но и делает это, не внося слишком много нежелательных изменений в цвета. Не будет преувеличением сказать, что у меня были пригодные для использования фотографии, снятые Portra 400, с переэкспонированием, как я предполагаю, примерно на 9 ступеней.Эта фотография была сделана при f / 1,5 и выдержке 1/60 секунды при ярком солнечном свете (я знаю, что это не идеально, но я вернусь к этому через мес.).

Передержка широты — это не миф!

Мне несколько раз говорили, что такая передержка подходит для Portra 400, но я действительно поверил в это только после того, как попробовал на себе. Это просто не имеет смысла, что можно было бы передержать до такой степени и все же получить идеально пригодную для использования фотографию. Если вы попробуете это с цифровой камерой, снимок вне камеры будет белым.Вы могли бы — если бы вы снимали в формате RAW на действительно модную современную цифровую камеру — смогли бы что-то сделать, но держу пари, что это будет не очень хорошо.

Тем не менее, с подобными Portra 400 это вполне возможно. Причины этого — очень широкая свобода передержки и простой способ работы негативной пленки. С точки зрения непрофессионала (поскольку я понимаю, что это почти все), чем больше света попадает на негатив — хотя и во все меньшей степени — тем больше химической реакции происходит в эмульсии пленки.Чем сильнее протекает химическая реакция, тем гуще или плотнее становится негатив. Поднесите проявленный передержанный негатив к свету, и он будет выглядеть темнее, чем обычно экспонированный. Чем темнее негатив, тем сильнее химические вещества реагируют на свет. И наоборот, очень недоэкспонированные проявленные негативы будут иметь полностью чистые области. Если отрицательный результат очевиден, химической реакции не произошло.

Важность предотвращения недоэкспонирования

Это, конечно, причина того, почему так важно избегать недоэкспонирования, и, в конечном счете, это основа того, откуда берутся все вышеупомянутые мантры.На недоэкспонированном негативе химическая реакция меньше или вовсе отсутствует, а там, где нет химической реакции, нет изображения для сканирования.

Коррекция плотности при сканировании

Следующим шагом является извлечение этого изображения с негатива. Негативная пленка, конечно же, негативная, поэтому там, где негатив сильно экспонируется, он темный, но конечный результат этой части фотографии будет светлой после того, как она будет инвертирована в позитивное изображение. С пленками такой же широты, как Portra 400, чтобы получить позитивную фотографию из сильно экспонированного, очень темного или плотного негатива, вам просто нужно пролить через него более яркий свет.Чем плотнее, тем ярче требуется свет.

С Portra 400 почти не имеет значения, насколько передержан или плотен негатив, теоретически все еще можно получить потенциально пригодное для использования изображение. На секунду исключив проблемы качества изображения из уравнения, можно с уверенностью сказать, что до тех пор, пока происходит химическая реакция, изображение будет на негативе. И наоборот, как уже упоминалось, там, где нет химической реакции, нет изображения. Нельзя пропускать меньше света через что-то совершенно прозрачное и ожидать увидеть картинку, если ее не видно.

Это изменение яркости света происходит, когда мои самые разные негативы проходят через сканер. Действительно толстые и плотные передержанные фотографии пропускают яркий свет, а «лучше» экспонированные получают менее яркий свет, проходящий через них. Этот процесс называется коррекцией плотности, и именно он приводит к тому, что все мои негативы, экспонированные по-разному, выглядят равномерно экспонированными на окончательных отсканированных изображениях.

Понимание пространства для маневра

В этом процессе важно иметь хорошее представление о масштабе пространства для ошибок.Размер места для ошибки — по крайней мере, для этой статьи — определяется широтой экспонирования пленки, а также возможностями и качеством сканера, используемого для сканирования негативов. Как уже упоминалось, я использую пленку Portra 400. Наряду с этой пленкой я использую коммерческий сканер Noritsu. До недавнего времени я отдавал свое сканирование на аутсорсинг, хотя, поскольку я только что купил собственный Noritsu, я скоро буду сканировать собственные негативы. Тем не менее, независимо от того, кем и где сканируются мои негативы, путем экспериментов я обнаружил ограничения сканера и пленки.

В конце шкалы с переэкспонированием, пожалуйста, еще раз обратитесь к моей очень переэкспонированной фотографии выше. Как вы увидите, у него не совсем такой же цветовой контраст и яркость, как у некоторых других фотографий, которые я сделал в тот же день. (Например, изображение вверху или это следующее)

Я не могу найти другого примера — я не публикую и не храню многие свои эксперименты — но со временем я обнаружил несколько негативов, таких как это и обнаружил, что это падение контраста всегда есть. Я решил, что то, что я видел на таких изображениях, было либо техническим ограничением сканера, либо пленки.Я не уверен, что именно, но на практике не имеет значения, что вызывает ограничение. Важно то, что в выбранной мной пленке и сканере я обнаружил верхний предел передержки, прежде чем мои фотографии начнут возвращаться с недостаточным контрастом. Фактически на практике я решил, что мой абсолютный предел должен составлять около 7 ступеней передержки — я имею в виду, сколько передержки действительно нужно…?

Затем я основал свой предел недодержки на том месте, где я нашел границу между темным и немутным снимком, возвращающимся.На практике я обнаружил, что если я недоэкспонировал более чем на 1 ступень, я рисковал получить мутные снимки. Эта 1 остановка плюс мои другие 7 дают мне максимум 8 остановок для ошибки, что, если задуматься, огромно!

Практические последствия

Практические последствия этого очевидны. Для начала, это положит конец всей этой чепухе о том, что максимальная выдержка 1/1000 пленочной камеры Leica является проблемой. Это также помогает с компактными и более простыми камерами, которые имеют еще более низкую максимальную скорость.Мой Voigtlander Vito B развивает максимальную скорость 1/200. Но это не ограничивается старыми пленочными фотоаппаратами. Камеры, такие как Konica Hexar AF, например, имеют максимальную скорость только 1/250. Это часто называют недостатком или ограничением, но на самом деле — по крайней мере, с точки зрения воздействия — это можно решить с помощью того, о чем я говорю в этом посте.

Это также открывает возможность более простой съемки с малой глубиной резкости или более длинной выдержкой при более ярком свете без использования каких-либо фильтров нейтральной плотности.Что, если, как и я, у вас есть какая-то встроенная ненависть к фильтрам, это определенно бонус!

Более того, он позволяет — если вы решите принять это — очень простой подход к съемке некоторых типов негативной пленки. Моя анекдотическая история о противостоянии Канону, состоящему в одиночестве и танце, не была случайной. Фактически, в течение последнего года я часто злоупотреблял широтой своего фильма таким образом. На самом деле — мне почти стыдно сказать — просто потому, что это значительно облегчает жизнь.Фактически, как я упоминал в начале поста, я зашел так далеко, чтобы сказать, что стал немного ленивым (подробнее об этом позже).

На мгновение вернусь в мою комнату с 8 остановками для ошибки. Учитывая, что разница между f / 1.4 и f / 16 составляет всего 7 ступеней. Это означает, что, используя правило солнечного 16 в качестве отправной точки, в яркий солнечный день, если я установил свою гипотетическую камеру на 1/400 с пленкой 400iso, мне нужно будет установить диафрагму на f / 16. На практике, поскольку у меня есть право на ошибку, я мог делать снимки с f / 1.4 при таком же ярком солнечном свете, и все равно получается фотография, которая — после корректировки плотности в сканировании — выглядит так, как будто она была нормально экспонирована. Конечно, это немного экстремально, но тот факт, что это возможно, определенно открывает определенный уровень свободы в ваших стрелковых дисциплинах.

Fuji 400h, разработанная и отсканированная AG

Достижение этого для себя

Прелесть всего этого в том, что в отличие от большинства моих постов, где я превозношу достоинства x-камеры или y-объектива — или чего-то еще, что может требует значительных вложений с вашей стороны — в этом случае единственное вложение, которое я рекомендую, — это пленка и время.Вам даже не нужно менять пленку, которую вы снимаете, или даже сканер, который вы используете.

Да, вы можете пойти и купить партию Portra 400 и отсканировать Noritsu в AG, Richard Photo Lab, Mein Film Lab или у кого-то еще, у кого есть Noritsu. Если вы не дадите им инструкций об обратном, снимайте фотографии Portra 400 в пределах этого диапазона 8 ступеней, и ваши фотографии, скорее всего, вернутся с поправкой на плотность, чтобы они выглядели как фотографии с нормальной экспозицией.

Но зачем идти по моему пути? Я выбрал свой путь, потому что мне просто нравится, как выглядит передержанный Porta 400, когда его специально отсканировала компания Noritsu.Вы не могли бы. В таком случае вам просто нужно поэкспериментировать с фильмом / фильмами, которые вам нравятся. Попробуйте передержать. Снимите фильм с разными уровнями недодержки и передержки и посмотрите, какие результаты вернутся, когда вы либо отправляете свои отсканированные изображения, либо пытаетесь отсканировать их сами.

Я обнаружил, что Portra 400 становится более контрастным по цвету при передержке. Цвета становятся более яркими и, на мой взгляд, очень красивыми, особенно со сканером Noritsu, который сам по себе дает более теплые и контрастные результаты.

Portra 400 передержан, проявлен и отсканирован AG

Fuji 400h кажется менее ярким, и на самом деле, по моему опыту, не дает такого широкого пространства для маневра. Это обе пленки профессионального уровня, но есть стопки потребительских фильмов, которые, вероятно, дадут широкий спектр различных результатов.

Fuji 400h, немного переэкспонированное, проявленное и отсканированное AG

Я хочу сказать, что экспериментирование и поиск того, какая пленка и уровень передержки подходят вам, являются ключевыми.Большинство из них рекомендуют, как правило, держать его в пределах 3-4 ступеней передержки. Я говорю, что они, наверное, правы, но на самом деле, какой вред от экспериментов?

Кроме того, это просто случай найти сканер или кого-то, кто отсканирует ваши негативы так, как вам нравится. Как правило, дешевые мини-лабораторные сканеры не справляются с чрезмерной экспозицией. То же самое можно сказать и о дешевых домашних сканерах. Но сходите в профессиональную лабораторию или купите хороший сканер, и вы найдете место для ошибок при увеличении экспозиции.

Проблемы с коррекцией плотности

Конечно, все это поднимает вопрос о том, как недоэкспонировать или переэкспонировать фотографию для эффекта. Что, если вы хотите, чтобы ваша фотография была действительно яркой или действительно сдержанной? Если коррекция плотности всегда возвращает негативную пленочную фотографию в состояние с нормальной экспозицией, как вы намеренно недоэкспонируете или переэкспонируете и увидите результат на своих фотографиях?

Все сводится к выбранному вами подходу к сканированию.Если вы сканируете дома, вы можете выбрать экспозицию сканирования в процессе сканирования самостоятельно — это, конечно, главное достоинство домашнего сканирования, которое рекламируют те, кто его делает (это также моя основная мотивация для покупки собственного Noritsu, но это история на другой день).

Фотография 5 × 4, снятая с помощью HP5 — сканирование в домашних условиях

Проблема с отправкой фотографий на проявку и сканирование заключается в том, что вы фактически оставляете решение о том, как каждый кадр должен выглядеть в руках компьютера или человека. работает со сканером.Это в основном передает большую часть вашего творческого процесса в руки кого-то или чего-то еще. Это то, что многим людям трудно проглотить, несмотря на то, что профессиональное сканирование негров практически всегда приводит, объективно говоря, к высококачественным изображениям. К счастью, есть несколько способов сохранить этот творческий контроль.

Получение «взгляда» из лаборатории

Чтобы немного усложнить задачу, разные профессиональные лаборатории выглядят по-разному, не говоря уже о разных сканерах.Некоторые расскажут вам о том, как они пытаются запечатлеть естественный вид пленки, некоторые скажут, что они могут сделать ваши фотографии такими, какими вы хотите, а некоторые, такие как AG, просто пришлют вам отсканированные изображения, которые, по их мнению, выглядят прямо с небольшим вкладом от вас. Ни один из этих способов не обязательно является правильным или неправильным, но, опять же, есть множество компаний, которые можно попробовать, это просто случай поэкспериментировать и найти то, что вам больше всего подходит. Все профессиональные лаборатории едины в том, что все они скажут вам, что для получения наилучших результатов от негативной пленки необходимо стремиться к некоторому уровню передержки.С этого момента это просто случай найти лабораторию, которая заставит ваши фотографии выглядеть так, как вы, , хотите, чтобы они выглядели!

Сохранение творческого контроля при работе в лаборатории

Есть несколько возможных решений проблемы, когда кто-то другой отсканирует вашу пленку. Первый — это просто хорошие отношения с компанией, которую вы используете. Поговорите с ними, поделитесь с ними своими ожиданиями и желаниями по результатам сканирования — одни компании будут более сговорчивы с этим, чем другие. Некоторые компании фактически предлагают это как услугу.Британская кинолаборатория и фотолаборатория Ричарда приходят на ум как две компании, которые предлагают индивидуальные услуги, которые постоянно сопоставляют ваши желания с их процессами. Многие фотографы открыто хвалят такие услуги.

Portra 400, около остановки, разработано и отсканировано UK Film lab

Но на самом деле это не должно быть настолько сложным или глубоким. Некоторые другие компании, такие как Carmencita, предлагают более простой подход. В рамках процесса заказа вы указываете некоторые основные характеристики цвета, контрастности и яркости, с которыми они работают при обработке вашей пленки.

Есть третий, на мой взгляд, даже более простой подход к сканированию на аутсорсинге. Или, по крайней мере, есть подход, который, как я считаю, подходит мне лучше всего. Я обнаружил, что если мне возвращают отсканированные изображения в формате TIFF, они дают мне ровно столько места, чтобы настроить экспозицию по своему вкусу в сообщении. Файлы TIFF содержат данные для каждого пикселя, они не сжимаются, как файлы JPEG, в которых при сжатии отдельные цвета выделяются целым областям смежных пикселей. Это означает, что в разумных пределах ваши файлы TIFF могут быть настроены по вкусу в вашем собственном программном обеспечении постобработки без значительного ухудшения качества изображения.

Кадр, аналогичный приведенному выше, обработанный AG, а затем настроенный дома

Здесь важно то, что снова есть варианты. Какой бы путь вам ни подошел лучше всего, сводится к вашим собственным экспериментам. Попробуйте поговорить с такой компанией, как UK Film Lab, попробуйте использовать систему заказов Carmencita и попробуйте использовать кого-то вроде AG, чтобы вернуть ваши отсканированные изображения в виде файлов TIFF, чтобы вы могли немного обработать их, если почувствуете в этом необходимость. Это ваша фотография, вы должны заставить ее работать на вас так, как вам будет удобнее!

Caveat emptor

Прежде чем я закончу этот пост, я просто хочу коснуться того, о чем я уже упоминал пару раз в посте: моей лени.На практике то, что вы можете снимать Portra на EI 1.6, не означает, что вы должны это делать.

Многие также возразят, что съемка такой пленки снимает ее далеко за пределами того, как она предназначена для использования. По мнению многих, такая съемка приводит к технически худшему качеству изображения. Я уверен, что они правы, но на самом деле, если вас устраивают результаты такой съемки, кто будет с вами спорить ??

Тем не менее, это огромное пространство для маневра может — как это было во мне не раз — приводить к лени.Не нужно думать ни о чем, кроме кадрирования, фокусировки и настройки диафрагмы, — это замечательно, но после того, как новизна исчезнет, ​​трудно избежать ощущения, что кто-то обманывает. Это чувство, будто я обманываю, иногда приводило меня к тому, что я чувствовал себя менее удовлетворенным процессом, а чувство менее удовлетворенного фотографией — это то, чего я очень стараюсь избегать.

Именно поэтому я потратил последний год, пытаясь найти себе экспонометр, который слегка сдерживает меня, не слишком сильно влияя на скорость, с которой я могу работать — теперь я нашел его в На самом деле, именно поиск экспонометра, который мне подошел, вдохновил этот пост — но об этом в другой день.

Я обнаружил, что в моей пленочной фотографии дошел до того момента, когда мне кажется, что я усвоил правила. Затем я научился нарушать правила, используя довольно возмутительное злоупотребление свободой. Сейчас я учусь получать такие же стабильно хорошие результаты так же быстро, как и раньше, но, не злоупотребляя географической широтой, — путешествие никогда не закончится, не так ли ?!

Итак, в заключение

По сути, все это должно быть направлено на повышение ваших навыков и качества фотографии — и, несмотря на название этой публикации, — не на поиск способа обмануть или обмануть свой путь к хорошим результатам.С правильной пленкой и процессом сканирования вы можете чертовски злоупотреблять широтой, и на самом деле очень весело делать это как часть процесса обучения для более стабильного получения отличных результатов. Но в конечном итоге речь должна идти не о злоупотреблении широтой, а о ее хорошо продуманном использовании.

В конечном счете, , некоторые негативные пленки имеют большую широту передержки, вы либо хорошо это знаете и поймете трюк, либо нет. Если нет, то вам действительно стоит попробовать себя в подобных экспериментах.Это поможет вам лучше понять свойства негативной пленки, откроет некоторые творческие возможности и методы съемки, дающие ощущение свободы, как и другие. Но больше всего на свете — как и во мне — это должно помочь вам найти путь к неизменно лучшим результатам в негативной пленочной фотографии.

Приветствую вас за чтение,

Hamish

Некоторые интересные ссылки:

Сравнение передержки пленки — UK Film Lab
Сравнение сканера — Carmencita

Поддержка 35mmc

Всего за $ 1 в месяц , вы можете помочь поддержать содержание 35mmc через Patreon.В качестве альтернативы, пожалуйста, не стесняйтесь бросить несколько пенни в банку для чаевых через Ko-fi:

Стань покровителем!

Узнайте, куда идут ваши деньги.

Станьте первым комментатором

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.

2019 © Все права защищены. Интернет-Магазин Санкт-Петербург (СПБ)