Полный кадр это: Полный кадр или кроп – какую камеру выбрать?

Нужен ли вам полный кадр? – Простые фокусы

В связи с появлением в последнее время “доступных” зеркалок с полным 35-мм кадром (Canon EOS 5D, Nikon D700, будущий Canon EOS 5D Mk II), т.е. матрицей, один-в-один соответствующей пленочному размеру 24х36 мм, в фото-сообществах все чаще задаются вопросы, стоит ли овчинка выделки – другими словами, стоит ли переходить с уменьшенного в 1.5 (1.6) раза цифрового стандарта DX или APS-C.

При этом, естественно, все упирается не только в оправданность вложений (и даже не столько), сколько просто в соотношение цена/качество и пр. Учитывая, что само соотношение цена/качество также может быть необъективным (например, это вечно плавающий знаменатель, когда к “качеству” многие потребители плюсуют и “качества” самого фотоаппарата, точнее, востребованные разными классами фотографов функции, для каждого человека имеющие определенный уникальный набор), следует чуть дальше углубиться в вопрос и посмотреть на него немного с другой стороны.

Мы говорим, естественно, о числителе этой формулы, а именно, цене. 5D здесь стоит на первом месте (60 000 руб – рекордно низкая цена, до которой не доберется его последователь), но только до осени, когда он будет снят с производства. Можно сколько угодно говорить о его убогости, факт останется фактом – его преимущество совсем в другом, просто в полном кадре. D700 и вторая версия 5D будут стоить 90 00 – 100 000 руб, что весьма внушительно для потребительского кармана.

Разница в цене, в первую очередь, и определяется полным кадром, однако “для важности” фотоаппараты еще дополнительно набиваются “мясом” – по крайней мере, таков подход компании Nikon. Впрочем, по количеству функций отличия от топовых зеркалок с урезанным размером кадра не столь существенны, как со старшими моделями тоже с полным кадром. Такой подход, в принципе, оправдан – полнокадровые зеркалки нижнего уровня покупаются только ради полного кадра, а не функций, а профессиональные – ради того и другого. Также функциональностью обусловлен и выбор зеркалок для продвинутых любителей.

Потому, если вы гадаете над покупкой полного кадра или фотоаппарата с уменьшенной матрицей + очень хороший объектив, нужно задать себе несколько вопросов, и в случае утвердительного ответа на большинство из них, идти и смело покупать “доступный полный кадр”:

1. Вы – опытный фотограф и знаете, для чего нужен полный кадр и чем он принципиально отличается от урезанного и зарабатываете, преимущественно или полностью, фотографией (если ответ “да”, ниже можно даже не читать).
2. У вас большой опыт любительской фотографии с использованием зеркального фотоаппарата.
3. У вас есть дорогостоящие объективы, сделанные не под цифровую матрицу, в особенности, широкоугольные.
4. У вас есть объективы, которые стоят больше разницы между топовым фотоаппаратом на “кропнутой” матрице и полнокадровым фотоаппаратом нижнего уровня.
5. Вы часто печатаете фото, действительно, большого формата (на стену, т.е., примерно 30х45 и 60х90).
6. Вы практически никогда не кадрируете фотографии в редакторе более, чем на 10% площади, и строите кадр почти всегда через видоискатель, следя за всей его площадью, так что при подготовке к печати такой необходимости не возникает. Как противоположность, если вы кадрируете почти все печатаемые фотографии, более, чем на 30% площади кадра и печатаете всегда небольшие форматы, покупка полного кадра противопоказана.
7. Вы часто снимаете портреты и видите “разницу между F/1.4 на полном кадре и на кропе” и она вас сильно раздражает.
8. У вас уже есть “тот самый” f/1.4.
9. Вы снимали на пленку, перед тем как начать снимать на цифру.
10. У вас уже есть полный набор объективов и необходимых для съемки аксессуаров, который вы с уверенностью не планируете пополнять или менять в течение ближайшего года-двух.
11. У вас практически нет (или совсем нет) объективов под матрицы уменьшенного размера.
12. Вы покупаете полнокадровый фотоаппарат за свои деньги (не в кредит) и не зарабатываете фотографией.
13. Вы давно не обновляли фотоаппарат и ждете перехода на “качественно новый” уровень.
14. В месяц вы зарабатываете больше стоимости приобретаемого фотоаппарата.
15. Вы не имеете обыкновения ронять фотоаппарат.
16. У вас есть лишние деньги, которые не терпится потратить, и жена против этого не возражает.
17. Вы, действительно, серьезно ответили на все вопросы, приведенные выше.

Совсем не обязательно иметь положительный ответ на все вопросы – один-два могут вам вполне не подходить. Однако, если вы ответили “нет” хотя бы на 4-6 вопросов, стоит задуматься об оправданности таких вложений. Может быть, стоит занять более скромный подход или просто купить хороший объектив.

Помните, что снимает не фотоаппарат. А если вы ответили «да» практически на все, и не устраивает вас только цена, посмотрите нашу статью «Полный кадр — бюджетное решение».

«Полный кадр» против «кропа»: Можно ли увидеть разницу?

Многие фотографы с кроп-камерами мечтают перейти на «полный кадр», но действительно ли это необходимо, чтобы повысить качество до нового уровня? — задается вопросом Дуня Дудич с сайта DIY Photography.

Фотограф Мэнни Ортиз сделал сравнение реальных фотографий, сделанных на камеры с «полнокадровым» сенсором и «кропом». Он использовал Sony A9 за $4500 в паре с объективом Sony GM 85mm f/1.4 и модель Sony A6500 за $1400 с объективом Sony Zeiss 55mm f/1.8. Сможете ли вы увидеть разницу между финальными кадрами?

Мэнни отмечает, что все кадры были обработаны, поскольку это требуется когда фотографии отдаются клиентам, и все изображения обработаны одинаково. Он фотографировал и при хорошем, и при плохом освещении, и получил почти одинаковые результаты на обе камеры. Здесь представлены снимки, которые он сделал. Вы можете их сравнить и попытаться угадать, где какая камера используется. Ответы можно найти в видео.

Конечно, Мэнни указывает на некоторые преимущества «полнокадрвых» фотоаппаратов. Они дают более широкий динамический диапазон, лучший цвет и меньшую глубину резкости. Также эти камеры передают больше деталей, которых клиенты все равно не заметят, но вы можете увидеть разницу при увеличении изображения. Хотя это и не означает, что вы повысите качество своей работы.

А в конце надо сказать о том, что действительно влияет на ваши фотографии: это композиция, освещение и ретушь. Хороший объектив — лучше, чем полнокадровая камера, он намного больше поможет делать хорошие фотографии. В общем, развивайте свои навыки, вместо того, чтобы закупать новую технику.

Еще нужно добавить, что эта точка зрения не пытается выставить «полнокадровые» камеры в невыгодном свете или фотографов, которые их используют. Ведь Мэнни тоже ими пользуется. Они нужны для определенных целей. Это видео скорее дружеское напоминание, что можно использовать то, что у вас есть. Старайтесь сделать максимально возможное во время съемки, и вы будете получать отличные кадры. А если ограничения бюджета не позволят вам перейти на «полный кадр», я надеюсь, что это видео, вдохновит вас взять «кроп» и сделать несколько потрясающий фотографий.

Нужен ли полный кадр для создания красивых портретных фото?

Можно ли создавать красивые фотографии профессионального качества, не используя полный кадр? Развеиваю мифы и предубеждения о «кропнутой матрице». Приятного просмотра!

Здравствуйте! Меня зовут Мороз Олег, я профессиональный фотограф из Приморья, фотографирующий в Золотой Долине, Находке и Владивостоке. Сегодня я бегло расскажу вам о том, что мифы и предубеждения на счёт полного кадра не стоят и выеденного яйца в 2020 году.

Начну с простого. Полный кадр или кропнутая матрица не определяют то, насколько качественные и крутые фотографии вы будете делать. Решает оптика, свет, шикарная модель, руки из нужного места и щепотка волшебства под названием «постобработка». Более того, в условиях хорошего освещения, с прокачанными навыками фотографии, с умелой моделью с грамотным макияжем и образом вы изначально можете снимать красивые сеты, которые и без обработки в Adobe Photoshop будут чудесно выглядеть!

Причём мысли ниже относятся не только к портретам, но и к любым иным видам съёмки. Полный кадр, кроп… на самом деле, снимать круто вы можете на что угодно!

Главная разница между тем, стоит ли использовать полный кадр или камеру с кропнутой матрицей, - это в первую очередь количество дополнительных настроек, максимальный рабочий потолок ISO, цвет, получаемый сразу в момент съёмки, а также детализация.

Но вот в чём соль: даже кропнутые фотоаппараты 2010-2011 года выпуска, как мой Canon 60D, на котором я снимал чисто для себя до того, как решил заняться фотографией профессионально, могут выдавать шикарные кадры. Да, их реальное рабочее ISO не превышает 640, они медленные, у них много недостатков, а цвет далеко не идеален, но с хорошим объективом и некоторыми стараниями даже такие «старички» будут отличной рабочей лошадкой для фотографа!

Более того, у меня самого есть ряд знакомых, которые до сих пор снимают на 60D дома, например, проводя «ванные фотосессии», и результат приятно радует глаз!

Пример фотографии девушки в осеннем лесу, снимок сделан на Canon 60D.

На кадре выше — пример того, как выглядит портрет с размытым фоном с использованием фотоаппарата с кроп-фактором 1.6. Полный кадр дал бы больше пространства вокруг, меньше шума и большую пластичность цвета, но это относится только к технике не новее 2012 года.

Что касается 2020 года, то и полный кадр, и кропнутые камеры существенно прокачали свои возможности. Теперь речь идёт о потолке минимум в пару тысяч ISO, скорость съёмки тоже существенно шагнула вперёд, и говорить о "техническом отставании" фотоаппаратов с кропнутыми матрицами не приходится.

Многие фирмы (например, Canon) как раньше обкатывали экспериментальные функции на технике с кроп-фактором, но урезали полезные фичи из старших моделей, так и продолжают это делать. В этом плане общая тенденция не изменилась. Владельцам полнокадровых фотоаппаратов можно не волноваться, но… но если честно, многие из продвинутых функций любителю вовсе не понадобятся. Если фотограф будет снимать пейзажи, то от 100500 точек фокусировки не имеет смысла. Тоже самое касается простых портретов, съёмки предметки или натюрмортов.

Для съёмки большей части бытовых сцен полный кадр попросту не нужен!

Главная разница между полнокадровым фотоаппаратом и камерой с кропнутой матрицей лежит в названии: первый вид фотоаппаратов передаёт картинку "как есть" и без обрезки, второй - частично обрезает (по крайней мере, картинку с оптики, предназначенной для полнокадровой техники) в соответствии с указанным значением (например, 1.5, 1.6).

За счёт обрезки кадра многие начинающие фотографы думают, что разница между полным кадром и кропом — в том, что последний «приближает» объекты в кадре. К сожалению, это не так. Кроп ничего не приближает, просто на матрицу попадает не всё, что вы видите в объектив с пометкой FF (полный кадр), а лишь часть сцены. Остальное не попадает на матрицу, поэтому разницу можно охарактеризовать, как «обрезку по краям».

За счёт этого появляется иллюзия "приближения". По факту, если вы будете делать снимок с одного и того же места, на кропе изображение будет сильно плотнее, но рисунок останется тем же. В этом главный минус кропа - чтобы добиться одинакового количества "пространства" в кадре, вам придётся отойти в 1,5-1,6 раз дальше (насколько - зависит от величины кроп-фактора, указанного в вашей модели камеры), чем снимая с аналогичным объективом на полнокадровом фотоаппарате. При этом изменится рисунок и вид боке.

То, что вам нужно отойти дальше, чтобы в кадр «влезло больше» (помним про обрезку краёв) — чаще минус, чем плюс. А вот то, что края обрезаются — это далеко не всегда минус. Например, накрутив какой-либо объектив на FF камеру, сильно проседающий по резкости, вам придётся отходить подальше или обрезать часть кадра в фоторедакторе, если только это не является частью вашего плана. На кропнутой камере это в большей части случаев не понадобится (кроме тех объективов, что резки только в самом центре), так как зона нерезкости и без того на матрицу не попадает!

Другой важный бонус: вы экономите своё время, так как вам не понадобится обрезать "мыльные края" в Adobe Photoshop или любой иной программе для редактирования снимков.

Кроме того, при съёмке на кроп вы визуально можете сильнее отделить объект от фона. Это не магия, просто у вас отсекается часть кадра, а это значит, что боке выглядит крупнее. Фактически, если вы будете обрезать фото с полного кадра, то получите похожий рисунок (так что никакой «магии» тут нет), но используя фотоаппарат с кропнутой матрицей и высоким разрешением, вы можете добиться очень эффектных фото без обрезки!

Таким образом, кропнутая матрица — это не всегда плохо. У неё есть свои преимущества и особенности использования. Современные фотоаппараты дают достаточно качества, чтобы не волноваться о том, что картинка с кропа будет намного хуже, чем то, что позволяет получить полный кадр.

По сути дела, полный кадр - это скорее вопрос практичности. Вам понадобиться меньше бегать и будет проще снимать в замкнутых помещениях, будет больше настроек и производительности. Но как и при использовании камер с кропнутой матрицей, качество фото - это даже не половина, а четверть дела!

Помните о том, что главное — это ваша голова и руки. Идеи, модели, места для съёмки. Экспериментируйте и добивайтесь большего, и уж тем более не бойтесь использовать любую камеру, или вовсе снимать на смартфон. Вы в любом случае можете создавать эффектные фотографии, вопрос лишь в том, насколько это будет удобно!

Надеюсь, я сумел чуть-чуть развеять ваши сомнения на счёт того, обязательно ли вам нужен полный кадр, или для начала можно использовать кроп.

P,S. Маленький совет: в крупных городах часто проходят выставки фототехники и тематические фестивали. На многих из них можно посмотреть и даже тестировать образцы техники своими руками, в том числе полный кадр, кроп, а то и более специфические форматы. Там вы можете бесплатно либо за небольшую сумму опробовать новинки, а после решить, что вам больше приходится по душе!

Понравилась статья?

Делитесь публикацией с друзьями, пишите комментарии, подписывайтесь в Twitter, Instagram и на других страницах, чтобы первыми видеть всё самое интересное!

Смотрите также:

Кроп матрица APS-C или полный кадр

Матрица является наиболее важным элементом каждой камеры. Она отвечает за обработку проецируемого изображения в электрический сигнал, который впоследствии сохраняется как фотография на карте памяти. Узнайте, какую матрицу — APS-C или полнокадровую стоит выбрать при покупке камеры со сменной оптикой.

Полный кадр — что это? Каковы преимущества?

Полный кадр (FF или фулфрейм) — разговорный термин для светочувствительной матрицы размером 36 x 24 мм, используемой в камерах (включая камеры со сменной оптикой). В аналоговой фотографии этот размер равен одному кадру 35-мм пленки в стандарте Kodak. Полный кадр — это самая большая из популярных среди любителей и профессионалов матрица, и поэтому, по крайней мере теоретически, она гарантирует максимальную функциональность. Камеры со сменной оптикой, оснащенные 35-миллиметровыми матрицами, могут делать больше, но они также стоят дороже. Именно поэтому они используются в основном профессионалами.

Полный кадр отличается тем, что:

• гарантирует плавную глубину резкости — камера со сменной оптикой FF, может делать плавные фотографии с меньшей глубиной резкости. Это означает, что фотографии, сделанные даже на основной китовой линзе, будут четкими на переднем плане, а на заднем плане будет приятное размытие, называемое боке;
• обеспечивает больший тональный диапазон — в полнокадровых одиночных фотодиодах значительно больше, чем в других матрицах. Это позволяет камере получать больше информации о цвете при экспонировании светочувствительного материала. Это, в свою очередь, означает, что переходы между ними будут более деликатными;
• генерирует меньше шума — люди, использующие камеры со сменной оптикой для фотографирования с высокой чувствительностью, наверняка оценят это. Полнокадровые камеры могут делать фотографии без помех даже при чувствительности ISO 6400 или выше.

Что такое матрица APS-C или кропнутая? Каковы её преимущества?

Матрица APS-C (она же кроп матрица) гораздо более популярна, чем полнокадровая. Несмотря на то, что она меньше — её размер составляет 23,6 x 15,7 мм (22,2 x 14,8 мм в случае Canon), он имеет несомненное преимущество, заключающееся в более низкой рыночной цене. В случае матриц APS-C соотношение цены и качества очень благоприятное, поэтому камеры со сменной оптикой, очень популярны среди любителей и полупрофессионалов. В некоторых случаях APS-C также является хорошим решением для профессиональных фотографов.

Кроме того, матрица APS-C отличается:

• больший потенциал при записи видео — размер APS-C почти такой же, как размер формата видео Super35. Поэтому многим пользователям, использующим камеру со сменной оптикой в качестве замены камеры, нет необходимости исправлять свои привычки и адаптировать их к другому формату. Хорошим примером камеры, которая хорошо работает для съемок, является Sony Alpha A6500;
• меньший размер и вес — камеры со сменной оптикой, оснащенные матрицей APS-C, меньше и легче по сравнению с устройствами с FF. Благодаря этому они лучше работают при составлении отчетов и там, где важна высокая мобильность;
• большая глубина резкости — на сенсорах APS-C легче получить четкое изображение по всей площади кадра. Это означает, что даже если вы фотографируете пейзаж или пространство, состоящее из множества планов, используя камеру с APS-C, легче получить четкое изображение на каждом из них.

Матрица APS-C или полный кадр — что выбрать?

Трудно ответить на вопрос, что лучше — матрица APS-C или полный кадр. Размер матрицы заметно сказывается на качестве изображения. Полнокадровые пиксели больше, так что больше света достигает их. Поэтому цвета лучше воспроизводятся, а шум меньше. Полный кадр также имеет более благоприятный тональный диапазон. Это расширяет возможности для последующего редактирования фотографий, особенно если фотографии сохраняются в формате RAW. Имея это ввиду, можно предположить, что камеры со сменной оптикой, оснащенные полнокадровым объективом, будут хорошо работать в профессиональной фотографии, особенно в портретной фотографии и в других областях статической фотографии.

Кроп матрица APS-C, с другой стороны, работает лучше в ситуациях, когда качество изображения падает до фона. Я говорю о туристической или журналистской фотографии. Тогда меньший размер и вес, и, следовательно, большая легкость движения, имеют решающее значение. APS-C также обычно является лучшим выбором для тех, кто фотографирует природу, где большая глубина резкости очень полезна. Более низкая цена также означает, что камеры со сменной оптикой, оснащенные матрицей APS-C, чаще выбирают любители и полупрофессионалы, которые не хотят вкладывать средства по тем или иным причинам в дорогостоящее оборудование с полной комплектацией.

Читайте также, сравнение матриц APS-C и 4/3.

Большой обзор Leica SL2 – самый недоступный полный кадр? — Photar.ru

Каждый современный фотоаппарат просто обязан обладать, если уж не выдающимися, то хорошими возможностями съемки видео. Камера Leica SL2 не исключение. Фотоаппарат умеет снимать даже 5K! С такими возможностями фотоаппаратов сейчас очень мало – их можно пересчитать на пальцах одной руки. Да и возможности 4K тут порадуют. Но вот что не порадует, так это фиксированный экран. Это неудобство не только для видео, но и для фото. На мой взгляд, современный полнокадровый профессиональный фотоаппарат не должен иметь фиксированный дисплей, но инженерам Leica виднее.

экран состояния ВИДЕО в режиме CINE

Для видеосъемки можно включить режим Cine – в этом режиме параметры экспозиции настраиваются как в полноценной кинокамере. Это действительно удобно. И также оказалось удобным сенсорное управление – настройки каждого из параметров экспозиционной вилки происходит с помощью ползунков. То есть во время съемки нам не нужно крутить диски, от которых может появиться тряска камеры или шумы на звуковой дорожке. Но, опять же, при отсутствии наклонного экрана это сомнительное удобство.

© Илья Кайгородов / Photar.ru

При довольно внушительном весе мне удалось установить Leica SL2 с объективом VARIO-ELMARIT-SL 24–90 f/2.8–4 ASPH, который также не совсем легкий, на мой стедикам Zhiyun Weebill S (обзор). Однако, для полноценной работы во всех положениях помешал наглазник, который хорошо бы было снять, но, к сожалению, он несъёмный.

Видео может сохраняться в формате MOV и MP4. В формате MP4 файлы сохраняются только в 8-битной глубине цвета 4:2:0. А вот в формате MOV уже доступна 10-битная глубина цвета с цветовой субдискретизацией 4:2:2 и при этом не требуется внешний рекордер, что очень ценно. Кстати, поскольку я периодически провожу параллели с Panasonic S1r, то следует сказать, что S1r по своим видовозможностям сильно отстает от SL2. S1r не умеет записывать 5K, не умеет писать 10Bit и пишет только 4:2:0. Так что Leica SL2 в этом плане по своим возможностям больше сравнима с Panasonic S1H.

Самое высокое разрешение доступное для записи видео это 5K 4992×3744, соотношение сторон здесь 4:3. Ролик записывается 10Bit c субдискретизацией 4:2:0, битрейтом 200Mbps и сжатием Long GOP. Доступны скорости 29,97 кадров/с, 25 кадров/с, 23,98 кадров/с. При сжатии Long GOP записываются первый и четвертый кадры, а второй и третий прорисовываются из них по специальному алгоритму. Такое сжатие часто применяют производители камер для снижения размера файла.

→ исходник

Даже при том, что здесь используется сильное сжатие Long GOP, высокое разрешение ролика и битрейт в 200Mbps позволяет вытягивать из видео довольно качественные фотографии с разрешением 4992 x 3744, что соответствует 18,69 мегапикселям.

→ исходник

Ролик выше демонстрирует формат C4K (полнокадровый 4К) с разрешением 4096×2160. Доступна скорость 59,94 кадров/с, 50 кадров/с, 29,97 кадров/с, 25 кадров/с, 23,98 кадров/с. При скорости 59,94 и 50 кадров файлы сохраняются со сжатием L-GOP, 8 bit, 4:2:0, 150Mbps. Ниже пример C4K 29,97 кадров/с.

→ исходник

C4K 29,97 кадров/с, 25 кадров/с и 23,98 кадров/с сохраняются уже без сжатия (ALL-I), битрейтом 400Mbps, 10Bit, 4:2:2.

Стандартное 4K 3840 x 2160 или, правильнее сказать, Ultra HD пишется с такими же параметрами.

→ исходник

→ исходник

В разрешении Full HD доступна самая высокая частота кадров – целых 180 кадров/с.

→ исходник

С такой скоростью кадров видеофайл сохраняется со сжатием L-GOP, 20Mbps, 8 bit, 4:2:0. А вот начиная со скорости 60 кадров в секунду и ниже камера уже записывает без сжатия, с глубиной цвета 10Bit 4:2:2 и с битрейтом 200Mbps.

→ исходник

Сводная таблица доступных форматов видео

5K/MOV

29,97 кадров/с, Long GOP, 200Mbps, 4:2:0, 10Bit

25 кадров/с, Long GOP, 200Mbps, 4:2:0, 10Bit

23,98 кадров/с, Long GOP, 200Mbps, 4:2:0, 10Bit

C4K/MOV

59,94 кадров/с, Long GOP, 150Mbps, 4:2:0, 8Bit

50 кадров/с, Long GOP, 150Mbps, 4:2:0, 8Bit

29,97 кадров/с, ALL-I, 400Mbps, 4:2:2, 10Bit

25 кадров/с, ALL-I, 400Mbps, 4:2:2, 10Bit

23,98 кадров/с, ALL-I, 400Mbps, 4:2:2, 10Bit

4K/MOV

59,94 кадров/с, Long GOP, 150Mbps, 4:2:0, 8Bit

50 кадров/с, Long GOP, 150Mbps, 4:2:0, 8Bit

29,97 кадров/с, ALL-I, 400Mbps, 4:2:2, 10Bit

25 кадров/с, ALL-I, 400Mbps, 4:2:2, 10Bit

23,98 кадров/с, ALL-I, 400Mbps, 4:2:2, 10Bit

Full HD/MOV

180 кадров/с, Long GOP, 20Mbps, 4:2:0, 8Bit

150 кадров/с, Long GOP, 20Mbps, 4:2:0, 8Bit

120 кадров/с, Long GOP, 20Mbps, 4:2:0, 8Bit

100 кадров/с, Long GOP, 20Mbps, 4:2:0, 8Bit

59,94 кадров/с, ALL-I, 200Mbps, 4:2:2, 10Bit

50 кадров/с, ALL-I, 200Mbps, 4:2:2, 10Bit

29,97кадров/с, ALL-I, 400Mbps, 4:2:2, 10Bit

25 кадров/с, ALL-I, 400Mbps, 4:2:2, 10Bit

23,98 кадров/с, ALL-I, 400Mbps, 4:2:2, 10Bit

MP4

4K, 59,94 кадров/с, 150Mbps

4K, 50 кадров/с, 150Mbps

4K, 29,97 кадров/с, 100Mbps

4K, 25 кадров/с, 100Mbps

4K, 23,98 кадров/с, 100Mbps

Full HD, 180 кадров/с, 20Mbps

Full HD, 150 кадров/с, 20Mbps

Full HD, 120 кадров/с, 20Mbps

Full HD, 100 кадров/с, 20Mbps

Full HD, 59,94 кадров/с, 28Mbps

Full HD, 50 кадров/с, 28Mbps

Full HD, 29,97кадров/с, 20Mbps

Full HD, 25 кадров/с, 20Mbps

Full HD, 23,98 кадров/с, 24Mbps

 

Также для съемки видео доступен кроп-режим APS-C и различное соотношение сторон. Далее, передаю слово Паше Молчанову.

«Эквивалент полного кадра». Что за этим стоит и так ли это важно

С сайта: http://admiringlight.com
Перевод: Анна Седова
http://admiringlight.com/blog/full-frame-equivalence-and-why-it-doesnt-matter/
26 января 2013 г.
Автор: Джордан Стил

Когда мы имеем дело с матрицами, размер которых менее 35 мм, можно часто услышать о фокальной длине или апертуре камеры или объектива, что она «эквивалентна соответствующей длине/апертуре на полнокадровом сенсоре». Новичков эта фраза может очень озадачить, а в чьем-то случае и явиться основанием для необоснованных насмешек, особенно когда речь идет об «эквивалентности апертуры». Сейчас я попытаюсь дать свои разъяснения относительно того, что же в действительности подразумевается под эквивалентностью с полнокадровыми матрицами, равно как и развеять некоторые мифы об этом понятии. Я раз и навсегда докажу вам, что, если вы снимаете с матрицей меньшего формата, это по большей части не играет никакой роли.

Примечание автора: Эта статья была опубликована на моем сайте некоторое время назад, и по комментариям я понимаю, что должен добавить ряд пояснений.

• Целью этой статьи не было показать превосходство одного формата над другим. Совсем нет. Я не спорю и ни в коей мере не пытаюсь доказать, что фулл-фреймовые камеры не обеспечивают лучшей по качеству картинки, чем кропнутые… Как правило, они дают лучшее качество (если сравнивать камеры одного поколения и т.п.)

• Я абсолютно убежден, что применение расчета эквивалентности, несомненно, обоснованно, если вы привыкли снимать 35-миллиметровыми камерами и профессионально «мыслите» этим форматом. Тогда в уме вам полезно перерассчитывать на ФФ, чтобы сравнить фокусные расстояния или даже рассчитать глубину резкости. Не имею ничего против того, чтобы использовать понятие «эквивалентности» для соотнесения, в качестве референсной точки.

• Я просто не понимаю, зачем понятие «эквивалентности полному кадру» применят люди, для которых нет никаких оснований ссылаться на формат, которым они не пользуются. Я против того, что фразы типа «эквивалентность апертуры» используются к месту и не к месту, что об эквивалентности рассуждают применительно к минимальной глубине резкости, принимая фулфреймовую ГРИП за некий эталон при определении качества объектива

• Я внес небольшие коррективы в статью с тем, чтобы прояснить то, о чем только что упомянул, и избежать дальнейшего недопонимания.

Что означает «эквивалентность полному кадру»?

Прежде всего, давайте разберемся, что же имеется в виду, когда о сенсоре или объективе говорят в терминах «эквивалентности 35 мм, или полному кадру». Все просто. Это — способ сопоставления углов зрения, а в последнее время под эквивалентностью чаще понимается разница в той ГРИП, которую вы получите на снимках, сделанных полнокадровым и кропнутым сенсорами. Здесь считаю необходимым разъяснить терминологию:

• Полный кадр: у полнокадровой камеры сенсор тех же физических рамеров, что и кадр пленки 35 мм, то есть 36 мм в длину х 24 мм в высоту.

• Кропнутый сенсор: камера с кропнутой матрицей, например, многие DSLR-камеры ( в них используется матрица размера APS-C), или матрица размера Four Thirds ( используется в DSLR-камерах формата Four Thirds и в беззеркальных камерах формата Micro 4/3), иными словами, это — сенсор, физические размеры которого меньше размеров полнокадровой матрицы.

• APS-C: аббревиатура APS-C расшифровывается как Advanced Photo System – Classic (название пришло от формата пленки APS) и обозначает матрицу, физические размеры которой – между 22.2 мм х 14.8 мм и 23.6 мм х 15.7 мм (или камеру с такой матрицей).

• Four Thirds, или 4/3: размер сенсора, применяемый на DSLR-камерах формата 4/3 и беззеркальных камерах формата Micro 4/3, производимых Olympus и Panasonic. Стандартные размеры такой матрицы соотносятся как 4:3 и составляют в абсолютных величинах 17.3 мм х 13 мм.

• Поле зрения, или угол зрения: угол зрения, который проецируется на матрицу данным конкретным сочетанием камеры и объектива. Например, объектив с фокусным расстоянием 24 мм для полнокадровой матрицы имеет диагональный угол зрения 84 градусов. Это угол между левой верхней точкой той картинки, которую «захватывает» объектив, и правой нижней (или наоборот).

Взгляните на схему, представленную ниже. На ней вы можете увидеть кривые, обозначающие диагональный, горизонтальный и вертикальный углы зрения. Зеленый прямоугольник – это изображение, «захватываемое» полнокадровой камерой. С тем же самым объективом кропнутый фотоаппарат «захватит» только зону, ограниченную красным прямоугольником. Как видите, на матрицу входит только центральная часть того изображения, которое проецируется объективом, угол зрения становится более прямым.

Кроп-фактор

C появлением DSLR-камер в обиход вошел термин «кроп-фактор», под которым подразумевается численное значение различия в фокусных расстояниях, необходимых для получения одного и того же поля зрения, между камерой с меньшей матрицей и камерой с полнокадровой матрицей. Необходимость в этом термине возникла, так как он помогает отчетливо представить себе и понять, что, когда вы используете объективы, предназначенные для полнокадровых камер, на кропнутой, поле зрения будет меньше… как будто делаете на камере кроп из снимка.

На первых DSLR-камерах были матрицы размера APS-C, поскольку в то время делать жизнеспособные фулл-фреймовые матрицы было непомерно дорого и очень сложно. По мере развития технологий матрицы размера APS-C стали лакомым кусочком и для производителей, и для потребителей: они давали высочайшее качество картинки, а затраты на производство при этом были меньше, чем в случае с полнокадровыми сенсорами.

Кроп-фактор для матрицы формата APS-C составляет либо 1.6х (у Canon), либо 1.5х (у большинства других производителей). На практике это означает, что, если вы снимаете 50-миллиметровым объективом на камере с матрицей APS-C, вы получите то же поле зрения, что и с объективом 75 мм (50х1.5) на полнокадровой камере. Кроп-фактор на матрицах 4/3 составляет 2х, так что 25-миллиметровый объектив на камере с сенсором 4/3 или Micro 4/3 даст поле зрения такое, как объектив 50 мм на фулфреймовой камере.

Можно частенько услышать фразы типа «у вас кропнутая камера, так что ваш 50-миллиметровый объектив на ней равносилен 75-миллиметровому». ЭТО НЕВЕРНО. Фокусное расстояние – это свойство ОБЪЕКТИВА, и ТОЛЬКО ОБЪЕКТИВА, и оно никак не меняется в зависимости от того, на какую камеру вы его установите. Соответствует истине только утверждение, что на DSLR-камерах или на компактных системных камерах с сенсором формата APS-C объектив 50 мм даст поле зрение, эквивалентное тому, что вы получили бы на ФФ-камере с объективом 75 мм. Постараюсь объяснить это поподробнее.

Важнейшия момент, который следует понять относительно кроп-фактора: это — всего лишь справочная величина, коэффициент относительности. Это означает, что, если вы привыкли снимать на пленку 35 мм или на DSLR с полнокадровой матрицей, понятие кроп-фактора поможет вам выбрать на объективе нужное фокусное расстояние (или фикс с нужным фокуным расстоянием), если вы хотите получить определенную картинку, и, исходя из вашего опыта, знаете, какой объектив использовался бы для этого на фулфреймовой камере. Если вы знаете, чтó дает объектив 35 мм на вашей камере, вы можете вычислить, что, чтобы получить то же поле зрения, для матрицы APS-C вам понадобится 35 мм, а для формата 4/3 – 25 мм. Вот и все. Кроп-фактор означает только это. Чуть позже я вернусь к этому вопросу.

«Эквивалентность апертуры»

Это понятие вошло в обиход совсем недавно. Последние несколько лет термин «кроп-фактор» стали использовать и в отношении так называемой «эквивалентности апертуры». Имеется в виду, что, умножая значение светосилы объектива (f) на кроп-фактор, получается «эквивалентность апертуры» объектива для полнокадровой матрицы. В этом, и правда, есть доля истины, но, на мой взгляд, это – огромное заблуждение, только искажающее восприятия большей части публики. Я получаю бесчисленное количество гневных и грубых комментариев в этом блоге относительно того, как я заблуждаюсь по поводу системы Micro 4/3 из-за «апертурной эквивалентности». Интересный факт: этот термин начал циркулировать в профессиональной среде, только когда популярность начали набирать камеры формата Micro 4/3… не слышал, чтобы его применяли в отношении DSLR-камер с матрицами APS-C. Уже походит на какое-то помешательство на этом понятии. В любом случае, предлагаю более тщательно изучить вопрос.

Несколько пояснений к понятию «апертура»:

• Максимальная апертура объектива – это диаметр относительного отверстия, открытого для прохождения светового пучка на входе в объектив при его апертурной диафрагме (устройство, состоящее из перекрывающихся лепестков, которые открываясь и закрываясь, регулируют количество проходящего через объектив света), полностью открытой. Точнее, это эффективный размер отверстия, который определяет угол раствора конуса, под которым лучи света входят в объектив. Размер (диаметр) апертуры, как правило, представляется в долях как отношение эффективной апертуры к длине фокусного расстояния объектива. Это «относительное отверстие» называют также f-стопом(шагом) или f-числом. Например, если максимальная апертура объектива с фокусным расстоянием 50 мм составляет 25 мм, это будет объектив с обозначением светосилы f/2 (Фокусное расстояние/апертуру=50/25=2). Сокращение f/2 означает, что размер апертуры равен фокусному расстоянию, поделенному на 2 (в данном примере – 25 мм). Отсюда – знак дроби в обозначении.

• F-число – ключевой компонент экспозиции. Интенсивность света, попадающего на пленку или сенсор, будет одинаковой у объективов с одинаковым f-числом, независимо от фокусного расстояния объектива или выбранного физического размера диафрагмы (апертуры). Если вы возьмете объектив 200 мм f/2.8 и 18 мм f/2.8, свет в них будет падать на матрицу с одинаковой интенсивностью… т.е.одно и то же число фотонов на единицу площади. Этот показатель, совместно с ISO и скоростью срабатывания затвора (величиной выдержки) позволяет определить, насколько яркой или темной будет картинка. Бóльшее численное значение f-числа означает меньшее апертурное отверстие (обратите внимание! Здесь всегда имеет место деление: маркировка объектива f/8 означает, что апертура составляет 1/8 длины фокусного расстояния), то есть на сенсор попадает меньше света.

• «Полный шаг» означает, что экспозиция удваивается или уменьшается вдвое. На каждом полном шаге диафрагма объектива уменьшает/увеличивает диаметр апертуры на число, равное корню квадратному из 2 (Для удобства используют округленное значение полного стопа — 1.4). Таким образом, между f/1.4 и f/2 – один полный стоп, равно как и между f/5.6 и f/8 (5.6 х 1.4 = 7.9, или ≈ 8).

• Глубина резкости: Глубина резко изображаемого пространства (ГРИП) – это глубина изображения, оказывающегося в зоне фокуса. ГРИП зависит от трех моментов: длина фокусного расстояния, f-числа и фокусировочной дистанции (расстояния до предмета съемки). Все они напрямую связаны одно с другим. На самом деле, это работает таким образом, что, если вы компонуете кадр относительно предмета съемки одинаково, то все объективы дадут ту же ГРИП для того же f-числа на том же формате. Для наглядности представьте себе портрет, где нижний край кадра проходит чуть ниже линии плечей модели, а верхний – прямо по верхней точке головы. Если вы скомпонуете такой кадр объективом 50 мм при f/2, а затем отойдете НАЗАД на расстояние в два раза большее, чем предыдущее, и возьмете объектив 100 мм f/2, то ГРИП, или часть модели, находящаяся в фокусе, останется той же самой.

• Размытие фона: стпень размытости зоны, находящейся на заднем плане от предмета съемки. Использование объективов с по-настоящему широкой диафрагмой, такими как f/1.4, может привести к очень сильному размытию фона, тогда как предмет съемки будет оставаться предельно резким. Несмотря на то, что размытие фона связано с глубиной резкости, это далеко НЕ одно и то же. Размывание фона зависит от тех же трех факторов, что и ГРИП, но несколько по-иному. А именно: в то время как ГРИП определяется фокусным расстоянием, f-числом и фокусировочной дистанцией, то в отношении размытия фона можно все упростить до формулы: полностью зависит от фокусировочной дистанции и физического размера диаметра апертурного отверстия. Математики сейчас смогут себя проявить, заявив, что, поскольку физический размер диаметра диафрагмы можно выразить через фокусное расстояние и f-число, значит ГРИП и размытие фона – одно и то же… Но должен заметить, что здесь зависимость все-таки другая. Давайте вернемся к примеру из предыдущего пункта. При том, что на снимке, сделанном объективом 50 мм при f/2, и снимке, сделанном 100-миллиметровым объективом при f/2 с расстояния в 2 раза большего, чем в предыдущем случае, будет одна и та же ГРИП, можно увидеть, что размытость поля с объективом 100 мм будет сильнее. Почему? Дело в том, что, несмотря на то, что у объективов 50 мм f/2 и 100 мм f/2 f-число одинаковое, у 100-миллиметрового физический размер отверстия будет больше (50 мм в сравнении с 25 мм у объектива 50 мм f/2). Мы можем покопаться в причинах того, почему так происходит (главным образом, вследствие того, что, снимая объективом с бóльшим фокусным расстоянием, вы больше увеличиваете зону, находящуюся за пределами фокуса), но на практике удобно пользоваться следующим правилом: при съемке с одной и той же дистанции объективы с одинаковыми физическими размерами диаметра отверстия дадут сходное размытие фона.

Итак, что же, исходя из всех этих разглагольствований, показывает так называемая «апертурная эквивалентность»? Она имеет смысл сугубо для сравнения ГРИП данной комбинации данного сенсора и объектива с полнокадровым. То есть… вы можете умножить f-число на кроп-фактор и определить таким образом апертуру на фулфреймовой камере, с которой можно получить ту же ГРИП.

Таким образом, при съемке портрета камерой Micro 4/3 с объективом 25 мм f/1.4 при полностью открытой диафрагме f/1.4 я получу то же поле зрения, ГРИП и размытие фона, что и при съемке того же портрета с той же точки полнокадровой камерой с объективом 50 мм при диафрагме f/2.8. Поскольку кроп-фактор камер формата Micro 4/3 равен 2, мы имеем: 25 мм х 2 = 50 мм – объектив с таким фокусным расстоянием даст то же поле зрения; f/(1.4 х 2) = f/2.8 – апертура, дающая то же поле зрения. Также: 25 мм / 1.4 = 17.9 мм и 50 мм / 2.8 = 17.9 – физический размер диаметра апертурного отверстия одинаков, следовательно, размытие будет одинаковым при одном и том же расстоянии до предмета съемки.

Это означает, что при прочих равных условиях на сенсорах меньшего формата ГРИП, как правило, будет БОЛЬШЕ, а размытие фона МЕНЬШЕ, чем на камерах с бóльшими сенсорами. Эта формула сопоставления имеет практическое значение, поскольку на камерах с матрицами меньшего формата для получения того же поля зрения используют объективы с меньшим фокусным расстоянием, а следовательно, то же f-число означает меньшее по диаметру апертурное отверстие.

Общее количество света

И последнее въедливое замечание, которое любят высказывать в отношении «эквивалентности апертуры»: она показывает установки, которые не только дадут ту же картинку, но также и учитывают то же общее количество света, используемое при съемке изображения. Например, полнокадровый сенсор в четыре раза больше по площади, чем сенсор 4/3. Значит, при использовании объективов с одинаковым f-числом, а следовательно, при одинаковой интенсивности света (и одинаковой экспозиции), фулфреймовая камера использует для создания изображения общее количество света, в 4 раза большее, чем камера с матрицей 4/3, поскольку площадь сенсора у нее в 4 раза больше. Чтобы то же общее количество света попало на меньший по размеру сенсор, нужно использовать объектив со светосилой на 2 f-шага больше или выставить чувствительность ISO на 2 стопа ниже при более долгой выдержке. Поэтому часто говорят, что камеры с фулл-фреймовыми сенсорами имеют преимущество в 2 стопа по ISO по сравнению с матрицами Micro 4/3.

Однако в реальной жизни это правило не работает по линейному закону, поскольку маленькие сенсоры оказались более «светоэффективными», чем большие, и формула рассчета действует только в случае идентичности технологий, использованных в сенсорах. Если вы посмотрите на сравнение сенсоров DxO Mark, увидите, что у Olympus OM-D E-M5 показатели по ISO всего на приблизительно 1 2/3 стопа хуже, чем у полнокадровых Nikon D600 и Canon 5D Mark III, а не на 2, как можно было ожидать. Вы, конечно, можете подумать, что разница не такая уж и большая, но она говорит в пользу следующего:

При сравнении сенсоров разных поколений вся теория рассыпается, но ведь любители порассуждать об «эквивалентности» никогда не сопоставляют матрицы разных поколений. OM-D E-M5 не дотягивает до Canon 5D всего пол-шага, а до 5D Mark II – уже один полный шаг (эта камера вышла всего 9 месяцев назад). См. график выше.

Моя основная мысль: хотя и подразумевается, что качество картинки по показателям ISO при увеличении общего количества света, попадающего на матрицу, увеличивается в 2 х или в 4 х раза на ФФ, однако на практике это подходит только для приблизительного сопоставления размеров сенсоров и качества картинки, которое они дают; выстраивать же эквивалентность на одном только факторе размера не имеет никакого смысла, поскольку технологии слишком быстро совершенствуются с течением времени, и даже в камерах одного поколения могут быть принципиально разные по качеству сенсоры.

Почему «эквивалентность полному кадру» не играет никакой роли

А сейчас, после витиеватых объяснений относительно того, что такое эквивалентность… давайте попробуем разобраться, так ли она важна. Как она сказывается на качестве фотографий? На мой взгляд, если вы выбрали формат камеры, основываясь на ваших предпочтениях, ее соотнесенность с полнокадровыми камерами не играет ни малейшей роли.

Полный кадр – не магический формат для сравнения

Что меня больше всего коробит во всех этих разговорах об эквивалентности, так это то, что размер матрицы в 35 мм принимается за некий магический эталонный формат, с которым объективы проявляют свою «истинную сущность». А это абсолютно не так. Это мнение зародилось с распространением понятия «кроп-фактор», которое всего лишь было призвано помочь фотографам, привыкшим к формату 35 мм, сориентироваться при переходе на цифру, когда матрицы APS-C были практически единственной альтернативой. До того, как размер пленки 35 мм стал столь популярными, большинство профессионалов снимало на пленку бóльшего формата. Тогда 35 мм считалась мини-форматом. Тот же Ансель Адамс большей частью использовал камеры с соотношением 8х10 и 4х5 и пленку с размерами кадров намного больше, чем 35 мм. Если бы понятие «кроп-фактор» появилось тогда, формат 4х5 считался бы кропнутым по отношению к 8х10 с кроп-фактором 2х, а кроп-фактор 35-миллиметровых камер был бы 7.5!

И, хотя и тогда был некий снобизм по отношении к 35-миллиметровой пленке со стороны тех, кто предпочитал большой и средний форматы, но сейчас разговоров о разнице между полнокадровыми камерами и камерами меньшего формата со сменными объективами в разы больше. Нормальный объектив для камеры среднего формата 645 был 75 мм. Для 35 мм – 50 мм, для камер с матрицами APS-C – 30-35 мм, а для фотоаппаратов с сенсорами 4/3 – 25 мм. Почему мы не сравниваем все остальные камеры со среднеформатными 645? Тогда бы наш «фулфрейм» тоже оказался бы кропнутым? Получается, что 35-миллиметровые камеры стали «эталонным форматом» произвольно, а использование термина «кроп-фактор» для обозначения эквивалентности объективов – тенденция только последних лет, и в этом нет никакого практического смысла кроме того, как помочь ориентироваться тем, кто привык к одному формату и переходит на другой.

Если вы не отягощены грузом огромного опыта и не прониклись до мозга костей «ощущением» того, чтó из себя представляют то или иное фокусное расстояние или апертура на камере 35 мм, ПОЛНОСТЬЮ вычеркните для себя понитие «кроп-фактор». Для вас оно не будет значить ровным счетом НИЧЕГО. Зачем вам сопоставлять свою технику с камерой или форматом, которым вы не пользуетесь?

Преимущества полного кадра

До того, как я начну доказывать вам, что вопрос эквивалентности вообще нерелевантен, вы должны уяснить, что я ни коим образом не отрицаю наличия у полнокадровых матриц по-настоящему важных преимуществ по сравнению с матрицами меньшего формата. Они, действительно, есть, но только ОДНО из них имеет отношение к апертуре. Фулл-фреймовые камеры имеют следующие преимущества по сравнению с DSLR-камерами с матрицами меньшего формата и компактными системными камерами (КСК):

• Меньше шумов. Полнокадровая матрица со сходной технологией изготовления, что и меньшая по размеру матрица, даст изображение с меньшим количеством шумов, начиная с минимального значения ISO и далее на всем диапазоне. Как правило, преимущество по сравнению с APS-C-сенсором составляет от ½ до 1 стопа, по сравнению с сенсором 4/3 – от 2/3 до 1 стопа.

• Более богатая тональность. Полнокадровые камеры, как правило, обладают более высокой глубиной цвета, а следовательно, несколько богаче по тональности и цветам. Это придает снимкам некий неуловимый оттенок, дополнительный дух.

• Способность давать более малую ГРИП и супер-размытый фон. Несмотря на то, что вы, безусловно, сможете достичь значительного разграничения предмета съемки и фона, а также малой глубины резкости с матрицами формата АРS-C и размера 4/3, до таких блестящих результатов (полное стирание фона!), на какие способна ФФ-камера с мега-светосильным объективом, как например, 85 мм f/1.2 или 300 мм f/2.8, вам не дотянуться.

Вот, собственно, и все. Раньше к списку можно было добавить бóльший Динамический Диапазон (способность совместить в одном снимке более широкий диапазон – от самого светлого до самого темного). Однако в последнее время это уже не актуально. Дело в том, что, несмотря на то, что полнокадровая матрица, выполненная с использованием тех же технологий, как правило, предоставляет чуть больший динамический диапазон, сейчас это – скорее характеристика данной конкретной модели сенсора, а не его размера. Например, у Olympus OM-D E-M5 динамический диапазон больше, чем у ЛЮБОЙ из DSLR-камер Canon, а Nikon D5200 с матрицей APS-C отличается по динамическому диапазону от Nikon D600 менее, чем на 1/3 стопа.

Заблуждения относительно «апертурной эквивалентности»

Несмотря на то, что понятие «кропнутости» имеет практическое значение только для сопоставления фокусных расстояний объективов в разных форматах, непрестанное сравнение объективов для меньших форматов с «фулл-фреймовскими эквивалентами» по светосиле зачастую применяется неадекватно или неправильно интерпретируется. Часто эти термины используются для демонстрации того, что меньшие форматы хуже или не способны на что-то, на что способны бóльшие. Иногда, конечно, понятия употребляются и правильно, но практически никогда не применяются для обратной ситуации.

Напимер, я миллион раз слышал: «Да, но ваш 75 мм f/1.8 – это кроп, это же то же самое, что 150 мм f/3.6» Нет, совсем не то же самое. Это объектив с фокусным расстоянием 75 мм и апертурой f/1.8, просто он дает такое же поле зрения, что объектив с фокусным расстоянием 150 мм на полнокадровой камере.

Единственное, что СПРАВЕДЛИВО, так это то, что объектив 75 мм f/1.8 не даст такой же супер-малой глубины резкости, как, скажем, Sony Zeiss 135 мм f/1.8 с полнокадровой матрицей. Но, по сути это ЕДИНСТВЕННЫЙ момент, в котором меньший сенсор уступает полнокадровому. Этот объектив пропускает то же количество света и экспонирует, как объектив со светосилой f/1.8, поскольку это и ЕСТЬ объектив со светосилой f/1.8. Если я выбрал систему с сенсором меньшего формата, значит, я уже готов к тому, что она не эквивалентна камере с полнокадровой матрицей в отношении шумов, а ни о каком преимуществе апертур вообще говорить неуместно. Те же, кто упорно твердит об «апертурной эквивалентности» на основании того, что она имеет отношение к малой ГРИП, ИГНОРИРУЮТ все ПЛЮСЫ бóльшей ГРИП при одинаковой апертуре. Ведь есть случае, когда может ПОНАДОБИТЬСЯ ГРИП, чуть бóльшая, нежели может обеспечить ваш объектив даже при полностью открытой диафрагме. Например:

• Съемка портретов, когда вам хочется, чтобы в фокусе было чуть больше, чем только одна ресничка; съемка внутри помещений во время путешествий: к примеру, внутри собора, и т.п. – Часто бывает так, что со штативом там снимать либо не разрешено, либо неудобно).

• Студийная съемка, при которой на полнокадровых камерах обычно используются апертуры от f/8 до f/11, чтобы лицо модели полностью оказалось в фокусе. Снимая на камеру меньшего формата, вы можете использовать стробы с мощностью в 4 раза меньшей, чем при съемке на ФФ, при этом вполне можно использовать вместо студийных стробов обычную внешюю вспышку или установить более быстрый повтор вспышек на строб-лампе.

• Ландшафтная съемка: в случае сильного ветра или когда тяжело контролировать «шевеленку», вполне можно снимать при f/8, а не при f/16, что очень помогает.

• Макро-съемка: там по определению требуется более глубокая ГРИП, особенно в случае проблемного освещения.

Только этих съемочных ситуаций будет НЕМАЛО, а добавьте еще все остальные случаи, когда приходится фотографировать в условиях недостаточной освещенности, и преимущества чуть большей ГРИП налицо. Конено, вы можете возразить, что на полнокадровой камере можно все компенсировать, увеличив на 2 стопа чувсвительность ISO (или на 1-1/3 в случае сравнения с APS-C-сенсором)… Но ведь тогда полнокадровая матрица РАСТЕРЯЕТ знаменитое фулфреймовское качество снимков! И вы снова останетесь при тех же характеристиках, но весящих больше и стоящих дороже.
В каких случаях требуется прикрывать диафрагму при съемке внутри помещения? При съемке групповых портретов; всегда, когда нужно, чтобы в фокусе (резкими) оказались два человека, находящиеся на разной ГРИП; при съемке архитектуры внутри помещения во время путешествий (в большинстве европейских соборов запрещено снимать со штативом) и пр.

Большинство профессиональных фотографов при использовании камер с меньшим форматом матриц понимают соотношение всех плюсов и минусов

Это самое главное. Если вы выбрали для себя камеру с меньшим по размеру сенсором и вы достаточно продвинутый и опытный фотограф для того, чтобы с легкостью разбираться в соотнесенности апертур, фокусных расстояний и т.п. и если вы пользуетесь несколькими разными объективами, то, наверняка, вы сделали свой выбор осознанно, прекрасно представляя себе все плюсы и минусы такой камеры. В этом случае рассуждения об эквивалентности не имеют для вас никакого значения. Это то же самое, как если бы всем фотографам, снимающим на полнокадровые камеры, постоянно твердили, что их объектив 24 мм f/1.4 – это на самом деле «всего лишь» эквивалент 180 мм f/11 для камеры формата 8х10. Да, они «эквивалентны» по фокусному расстоянию и светосиле при одной и той же глубине поля, но какое это имеет значение? Для обсуждения камеры, которой человек снимает в настоящее время, это соотношение нерелевантно. Равно как и, предпочтя 35-миллиметровую камеру фотоаппаратам бóльшего и среднего формата, фотограф когда-то сделал свой выбор в пользу более компактной системы с лучшей реакцией, так и сейчас поклонники форматов APS-C и 4/3 принимают решение, осознанно жертвуя чуть лучшими показателями по шумам и возможностью снимать с супер-малой ГРИП в обмен на меньший размер и доступность по цене.

Учитывая, что мои объективы позволяют мне добиться любой желаемой глубины резкости и качества изображения, абсолютно подходящего для печати на практически любом формате, который мне может понадобиться, я просто избавился от лишних 12 фунтов веса оборудования в моей сумке, сохранив ту же апертуру и поле зрения. Я сам снимал на DSLR-камеру с матрицей APS-C в течении 4 лет, пока в 2009 году не перешел на полный кадр. Какое-то время я повсюду носил с собой фулл-фреймовый Canon и целую сумку объективов L-серии к нему, так что я отлично представляю себе, чего можно добиться с комплектом топового ФФ-оборудования. Но сейчас я пришел к решению, что для меня как фотографа компактность и легкость важнее, чем возможность добиться практически «никакой» глубины резкости. В действительности, я даже считаю, что мои снимки последних двух лет намного ЛУЧШЕ тех, что я делал фулл-фреймовым комплектом, по той простой причине, что я получал бóльшее удовольствие от съемки и, как результат, делал больше фотографий.

Так что вы, так усердствующие со своей аргументацией по поводу «эквивалентности», поутихните. Мы своим выбором уже решились пожертвовать максимально малой глубиной резкости. А разговоры об «апертурной эквивалентности» релевантны, только если вы по какой-то причине пытаетесь достичь такого же малого уровня ГРИП, что может дать полнокадровая камера, или если вам зачем-то нужно, чтобы другая система в точности воспроизводила результаты ФФ, что является довольно глупой задачей. Форматы не эквивалентны. Почему же обсуждение объективов должно проходить в свете того, чему они должны быть эквивалентны?

Что значит кроп фактор. Полный кадр или кроп – вот в чем вопрос. Взять полный кадр «на вырост»

Многие слышали про “кроп фактор”, а так же DX-камеры и FX-камеры, но немногие понимают, что это означает. На самом деле, ничего сложного в этом нет.

Существует ошибочное мнение о том, что якобы используя один и тот же объектив на FX и DX камерах, его фокусное расстояние меняется, и его надо умножать или делить на кроп-фактор. Это всё домыслы необразованных людей, но обо всём по порядку.

Исторически 35мм плёнка (если точнее, то её размеры 24х36мм) была и остаётся очень популярной. На заре цифровой эры Никон мудро решил, что неплохо было бы сделать цифровую камеру, чтобы можно было прикручивать к ней старые объективы, которые выпускались на протяжении десятилетий.

Идея хорошая, но с реализацией были проблемы. Сделать полнокадровый сенсор слишком дорого, а совсем уж маленький – смысла нет. В результате была найдена “золотая середина” – сенсор, который по диагонали был в полтора (1,5) раза меньше кадра 35мм плёнки. 1,5 – это кроп-фактор (“кроп” по-английски – обрезок). К слову, Canon нашёл оптимальное решение в виде кроп-фактора 1,6. Кроп на Nikon назвали DX.

Появились DX-объективы, потому что площадь сенсора уменьшилась более чем в 2 раза и можно было сэкономить на производстве дорогой оптики, тем самым сделав DX-технику доступной для любителей. Вот наглядная картинка, на сколько уменьшилась площадь сенсора:

Первый прямоугольник – это 35мм плёнка или FX сенсор. Второй – DX-сенсор в сравнении с FX. Третий – это формат 4:3, который широко применяет Olympus , Panasonic, а так же многие другие. В нижем ряду типичные сенсоры “мыльниц”. Например, правый нижний, который 1/2,5″, у популярной модели Canon A470 . FX-сенсор, то есть полнокадровый, появился сравнительно недавно и полностью совпадает с размером кадра 35мм плёнки и идеально работает со всеми старыми объективами.

Почему существует такой зоопарк сенсоров? Всё дело в цене. Даже сейчас, в “век НТР” (НТР – Научно-Техническая Революция, так говорила моя учительница по географии, но никто не мог понять что это значит), производство FX-сенсора обходится примерно в 20 раз дороже, чем DX. Вот поэтому FX-камеры такие дорогие.

Но что же, всё-таки, эти сенсоры нам дают? В случае с Никоном мы получаем отличную совместимость со всеми никоновскими объективами, экономим деньги, но в чём же подвох? Подвох в том, что у объектива с фокусным расстоянием 35мм, например, на DX-камере угол обзора будет уже, чем на FX-камере. Это хорошо видно на заглавной картинке.

Вот здесь и возникает путаница у многих. Угол обзора на DX-камере сужается таким образом, как если бы вы на FX-камере смотрели через объектив с фокусным расстоянием в 1,5 раза больше, то есть, около 50мм. Однако, фокусное расстояние не меняется! Меняется угол обзора. То есть, вам из кадра 35мм надо вырезать кусочек картинки. Это будет то, что вы увидите на DX-камере. И наоборот – если вы привыкли пользоваться 50мм объективом на DX-камере, прикрутив его же на FX, границы кадра для вас как бы раздвинутся, а не фокусное расстояние изменится. Изменение фокусного расстояния эквивалентно приближению/удалению объекта, но ничего этого вы не обнаружите. Вот пример:

Я сделал 2 кадра, а потом совместил в фотошопе и выделил яркостью для наглядности. Один кадр в режиме FX (35мм), другой – DX. Как видно, никакого изменения фокусного расстояния не происходит.

Если в двух словах, то фокусное расстояние – это расстояние от центра линзы до сенсора. Понятно, что оно меняться и не будет, если линза одна и та же, а меняется только размер сенсора. Кому на словах не понятно, может посмотреть видео:

Конфузия с фокусным расстоянием возникает из-за того, что создаётся иллюзия приближения. Ведь вырезанный кусок из кадра растягивается на весь экран. Это аналогично “цифровому зуму”. Вы сравниваете фотографию 10х15, напечатанную со снимка 35мм с фотографией такого же размера, напечатанной со снимка DX и кажется, что на втором отпечатке объекты ближе. Да, они ближе, но не за счёт изменения фокусного расстояния, а за счёт того, что кусок кадра вырезали и растянули до размера кадра 35мм.

Почему важно, что меняется не фокусное расстояние, а угол обзора? Потому что фокусное расстояние влияет на многие вещи. Например, при изменении фокусного расстояния меняется глубина резкости . Ничего этого не происходит, если вы объектив 50мм сняли с DX и нацепили на FX. Глубина резкости останется той же. Кроме того, изменяя фокусное расстояние, изменится и композиция кадра.

В чём польза FX, за что мы платим деньги? Благодаря большим размерам, сенсор позволяет избавиться от цифровых шумов на высоких ISO . Если на мыльнице шум виден на ИСО больше 400, то на FX-камере вы с трудом разглядите его на ISO 3200. В условиях плохой освещённости, например в помещении, это критически важно и позволяет фотографировать без вспышки.

Все FX-объективы отлично работают на DX-камере. Все DX-объективы отлично работают на FX-камере, но есть один нюанс. Если это объектив производства Nikon, то камера автоматически переходит в DX-режим. Если это не Никон, то возможно потребуется ручное переключение через меню фотоаппарата. Вы можете принудительно отключить DX-режим, тогда получите что-то вроде этого.

Многие фотографы-любители не знают, что такое кроп-фактор. Но этот параметр важен, так как характеризует размер матрицы фотоаппарата. В данной статье мы постараемся простыми словами объяснить значение этого загадочного термина и сориентируем всех желающих купить фотокамеру в том, какой матрице отдать предпочтение.

Задавшись целью купить фотокамеру, мы идем в магазин и интересуемся у консультанта характеристиками приглянувшейся модели. Вот тут-то нас и вводят в заблуждение, выставляя главным параметром, влияющим на качество снимков, количество мегапикселей и умалчивая о размере матрицы. А ведь именно от него в большей степени зависит качество отснятого материала.

Матрица, именуемая также сенсором и фотодатчиком, представляет собой микросхему из фотодиодов, которая является важнейшей частью любой цифровой камеры. По сути, это аналог фотопленки. Во времена пленочных фотоаппаратов картинка сквозь объектив попадала на пленку, где и хранилась, а в наш цифровой век она попадает на матрицу и хранится потом на карте памяти.

Полная матрица (Full Frame) по размеру равна кадру 35-миллиметровой пленки. Такая матрица достаточна дорога в изготовлении, а камеры с ней имеют приличные размеры и вес. Используют аппараты с полной матрицей в основном профессионалы или любители, которые неплохо зарабатывают и могут себе позволить иметь дорогостоящую камеру.

Для уменьшения габаритов и цены камер современные фотомастера решили уменьшить матрицу, обрезав ее («crop» с англ. — «обрезать»), так и возникло понятие «кроп-фактор», означающее во сколько раз матрица урезана по отношению к Full Frame.

Какими матрицами оснащаются современные фотоаппараты?

Сегодня фотокамеры стали весьма популярными, большинство людей имеют в личном распоряжении и фотоаппарат, и мобильные девайсы с камерами, которые всегда под рукой. Кроп-фактор разных камер существенно отличается:

• дорогие профессиональные камеры, как уже отмечалось выше, снабжаются матрицей Full Frame;
• популярные любительские зеркалки имеют кроп-фактор 1,5…1,7, то есть матрица в них урезана по сравнению с полноформатной в 1,5; 1,6 или 1,7 раза;
• новые беззеркальные камеры, которые уже вовсю конкурируют с зеркалками, обычно имеют кроп-фактор 2;
• недорогие цифровые мыльницы оснащаются матрицей с кропом в районе 5,62;
• планшеты и смартфоны наделяются камерами с кроп-фактором около 7,1.

Покупая фотоустройство, несложно и растеряться, что же предпочесть. Как понять, какая матрица подойдет именно вам, чтобы и не переплатить, и не оказаться наказанным за скупость?

Какую матрицу предпочесть?

У многих формируется мнение, что Full Frame — это идеал к которому нужно стремиться. Так ли это? Есть ли смысл гнаться за дорогой и тяжелой камерой или обойтись вариантом попроще?

Конечно, большой сенсор — это залог хорошего качества получаемых фотографий, которое проявляется в большей детализации, четкости и резкости изображения. Для полиграфии, особенно когда речь идет о многократном увеличении изображения перед печатью, использовать Full Frame не просто желательно, а обязательно. Кроме того, большой исходник намного проще кадрировать: то есть обрезать лишнее, сильно не потеряв при этом в качестве. Большая матрица лучше проявляет себя и в условиях недостаточной освещенности, обеспечивая получение снимков с меньшими шумами.

Но полноформатная матрица — это дорого и неудобно, ввиду больших размеров и веса фотоаппарата. Для фотолюбителя использовать ее совсем не обязательно. Зачем тратить кучу денег и потом повсюду таскать за собой огромный аппарат, если вас вполне устроит качество, предлагаемое урезанной матрицей?

Вывод

Камеру нужно выбирать под собственные цели и кошелек. Любителям вполне подойдет мыльница, имеющая кроп 5,7, чтобы пополнять новинками семейный альбом. Продвинутым любителям лучше отдавать предпочтение зеркалкам или беззеркальным камерам с кропом 1,5…2, которые сейчас выпускаются небольшого размера и с широким функционалом. Также стоит узнать , чтобы наверняка выбрать лучшую модель.

Когда я только еще начинал постигать основы фотографии, мне постоянно встречались следующие непонятные термины: КРОП, КРОПнутый, КРОП-фактор. Вместе с этим я узнал еще одно понятие – полный кадр, и в любом контексте проводилось противопоставление между ними, которое меня, абсолютного новичка, просто вводило в ступор, и тогда я решил все-таки узнать, что же означают эти интересные термины, и каковы различия между ними? Собственно об этом я и решил написать в данном посте.

КРОП фактор — что это в фотоаппаратах?

Что же означает это странное слово – КРОП? Логика подсказывает, что за понятием этого термина нужно обратиться к английскому языку. И действительно, в переводе с английского «crop» означает «обрезать». Хорошо, уже кое-что есть. Далее мы обратимся к техническим характеристикам самих фотоаппаратов: одного, так называемого, КРОПнутого (возьмем для примера Nikon d3100), а другого – полного кадра (например, Nikon d800).

Просматривая описание, находим одноименный пункт – КРОП фактор в характеристиках матрицы. Сравним данные Nikon d3100 и Nikon d800.

В характеристиках мы можем увидеть следующие значения:

Для профессиональной зеркальной камеры Nikon d800 значения немного другие:

Как видно из технических характеристик этих двух зеркальных фотокамер, все дело в матрице, а именно в ее размере – у Nikon d800 размер матрицы практически в 1,5 раза больше, чем у Nikon d3100. Таким образом, мы определили главную разницу между КРОПом и полным кадром – это урезанная матрица.

Откуда же вообще пошло это понятие – КРОП фактор, что обозначают цифры 1, 1,5 в этой строчке, и в чем преимущества полного кадра над КРОП фактором 1,5? Давайте разбираться.

История происхождения понятия «КРОП-фактор»

Вообще, понятие «полный кадр» уходит своими корнями в прошлое: во времена пленочных фотоаппаратов стандартный размер кадра 35-миллиметровой фотопленки имел значения 24х36 мм. С наступлением эры цифровых фотоаппаратов пленка была заменена на светочувствительный элемент (кремниевую пластину), состоящий из большого количества чувствительных элементов (фотодиодов), и похожий по принципу действия на обычную солнечную батарею – так называемую ПЗС-матрицу. Сейчас матрица цифрового зеркального фотоаппарата с размерами 24х36 считается полной, или full frame (полноразмерная). Изготовление и установка матриц таких размеров является делом не только довольно дорогим, но и трудоемким, поэтому и камеры такого уровня стоят зачастую в несколько раз дороже КРОПнутых.

Вообще, наверное, не представляется возможным «впихнуть» полноразмерную матрицу в обычную цифровую мыльницу или мобильный телефон, ну или компактную бюджетную зеркалку, и поэтому производители пошли путем упрощения/удешевления/уменьшения размеров как матрицы, так и вследствие этого самой фототехники, и именно для обозначения того, на сколько размеры таких матриц расходятся с эталонными размерами 24х36 и было введено понятие КРОП фактор. КРОП фактор полноразмерной матрицы был принят за 1, и с этой цифры начиналось определение размеров всех остальных «урезанных» матриц путем сравнения с «эталоном» — 24х36.

Как рассчитать КРОП фактор матрицы?

Зная КРОП фактор матрицы не трудно рассчитать ее реальные физические размеры. Например, если в характеристиках фотоаппарата в строчке «КРОП фактор» указано значение 1,5, это значит, он имеет физические размеры матрицы в 1,5 раза меньше стандартных – просто делим размеры полного кадра 24х36 на 1,5, и получаем 16х24 (+/-1). Справедливо и обратное. Когда изготовители присваивают значение КРОП фактора определенной матрице, они также сравнивают ее с «эталоном», и делают это очень просто – путем деления ширины и высоты полного кадра на те же размеры искомой матрицы: просто делим сначала 24/16, а потом 36/24 и получаем цифру 1,5 — т. е. получается, что каждый размер уменьшился в полтора раза, значит и КРОП фактор такой матрицы будет 1,5.

Также для определения КРОП фактора есть еще одна простая формула:

K f = диагональ 35мм / диагональ матрицы = 43,3/28,8 = 1,5

Диагональ стандартного 35 мм кадра составляет приблизительно 43,3 мм. Диагональ матрицы 16х24 рассчитываем при помощи теоремы Пифагора:

16 2 + 24 2 = D 2

832 = D 2

Теперь просто извлекаем квадратный корень из 832, получаем 28,8, и по формуле выше рассчитываем КРОП фактор.

Таким образом, мы получаем КРОП фактор матрицы с размерами 16х24 – 1,5.

Чем отличается кадр сделанный на КРОПе, от кадра сделанного на камеру с полноразмерной матрицей?

На деле все гораздо проще: при одном и том же фокусном расстоянии объектива на полнокадровом фотоаппарате в кадр попадет пространства больше, нежели чем на камере с КРОП фактором 1,5.

Чтобы наглядно это показать, приведу пример, который показывает то, как видит реальность сама камера, и как обрезает размеры кадра матрица.

Как видит реальность объектив, и как обрезают кадр матрицы КРОПа и полного кадра

Как можно понять из примера выше, круг — это область, образованная объективом. Матрица же выполнена в виде прямоугольника, поэтому и обрезает изображение в соответствии со своей геометрической формой. То же самое прямоугольное изображение мы видим в глазок видоискателя. Полноразмерная матрица занимает практически все поле зрения объектива, за исключением закругленных областей (часть изображения, выделенная черной рамкой на примере), вследствие чего по краям может появиться затемнение (виньетирование) так как чувствительность матрицы к углам кадра уменьшается, да и света туда попадает немного меньше. Урезанная матрица занимает меньшую площадь (зеленая область), поэтому она практически не в состоянии захватить большее пространство, даже не смотря на то, что размеры объектива это позволяют.

Производители указывают значение фокусного расстояния объектива исходя из тех, которые получены при его использовании на камере с КРОП фактором 1 (полным кадром), поэтому фокусное расстояние 50 mm на полном кадре будет равняться 75 mm на КРОПнутой камере. Чтобы рассчитать реальное, или эквивалентное фокусное расстояние на фотоаппарате с обрезанной матрицей, нам нужно будет просто умножить его значение на КРОП фактор. К примеру, Nikon d3100 на установленном фокусном расстоянии объектива 100 mm даст эквивалентное фокусное в 150 mm (100 * 1.5 = 150).

Важно понять, что КРОПнутая матрица не увеличивает фокусное расстояние в прямом смысле этого слова, а просто использует меньшьшую площадь (меньший угол обзора), и вследствие этого создается иллюзия увеличения фокусного расстояния. По сути получается обрезанное в 1,5 раза и увеличенное до нормальных физических размеров, соответствующих определенному количеству мегапикселей камеры, изображение из полного кадра, но это никак не сказывается на его качестве, как при обрезке в фоторедакторе.

Таким образом, КРОПнутая матрица делает широкоугольные объективы не такими уж и широкоугольными, но при использовании телеобъектива на КРОПе есть небольшое преимущество – где для камеры с урезанной матрицей хватит расстояния в 200 mm, на полном кадре придется установить фокусное расстояние 300 mm и т. д.

Какие еще различия между КРОПом и полным кадром?

Меньше шума на высоких ISO . Известно, что матрицы полнокадровых фотоаппаратов гораздо менее шумные на высоких значениях ISO. Большая площадь светочувствительного элемента в полнокадровом фотоаппарате превышающая площадь неполной матрицы с КРОП фактором 1,5 в 2,25 раза (24*36 = 864; 16*24 = 384; 864/384 = 2,25), дает возможность производителям устанавливать более крупные фотоэлементы. Крупные фотоэлементы способны воспринимать гораздо большее количество света, что в свою очередь приводит к уменьшению шумов на высоких ISO в это же число раз. Например, при ISO 1600 на КРОПе матрица будет шуметь так же, как и на 3200 на полнокадровой камере, или при ISO 800 полноразмерная матрица будет такой же шумной, как и при ISO 400 на КРОПе, т. е. шума будет практически незаметно.

Больший размер видоискателя. Кроме всего прочего, на полнокадровых фотоаппаратах ввиду увеличения матрицы, увеличены размеры и самого видоискателя. Это, конечно, гораздо удобнее, от такого видоискателя гораздо меньше напрягается и устает глаз. Так же с его помощью проще производить ручную фокусировку и контролировать автоматическую.

Вес и размеры. Как правило, полнокадровые фотоаппараты имеют большие размеры и вес по сравнению с КРОПнутыми. Объясняется это не увеличением размеров самой матрицы, а скорее особенностями конструкции. Например, сравним вес Nikon d3100 и Nikon d800 – вес первого составляет 505 г вместе с аккумулятором, а вес второго – 1000 г., таким образом, разница составила практически 2 раза. В дополнение к увеличенному весу камеры, мы получаем еще и более тяжелые объективы для полного кадра.

Что выбрать: КРОП или полный кадр?

Итак, подведем итог: в качестве главного преимущества полного кадра с моей точки зрения выступает возможность съемки на высоких ISO без появления заметных шумов. Вторым важным моментом является то, что полный кадр грубо говоря может вместить больше пространства на снимке, чем КРОП. Платой же за это является его увеличенный вес и размеры, а также зачастую за облачно высокая цена. КРОПнутый фотоаппарат лишен этих преимуществ, но допустим на высоких ISO я снимаю довольно редко, и в большинстве случаев мне пока хватает вмещаемого пространства на кадре КРОПа, тем более что часто я снимаю на , а это, несомненно дает свои преимущества на КРОПе, так что для себя я решил пока сформировать коллекцию качественной оптики, а уже потом, возможно, переходить на полный кадр. Если же допустим, вы покупаете свою первую зеркалку, и еще не знаете, что вы вообще от нее хотите, не гонитесь за раскрученным и навязываемым производителем полным кадром, а купите для начала КРОП, а оставшиеся деньги потратьте на качественные объективы и обучение основам фотомастерства — это будет наиболее разумным решением — а уже потом решите для себя, нужен ли вам полный кадр?

На этом я, пожалуй, закончу статью, надеюсь, она будет полезной для вас, и внесет ясность в вопрос о том, что такое КРОП-фактор, а также чем отличается полный кадр от КРОПнутой камеры.

Если вам понравилась или помогла статья, в качестве благодарности вы можете нажимать на кнопки социальных сетей ниже, если же после прочтения у вас остались вопросы, или статья вам не понравилась, и вы хотите покритиковать и внести еще большую ясность в данный вопрос – будьте добры писать в комментарии, они принимаются с большим желанием и благодарностью! Удачи вам и успехов в изучении фотографии!

Так же не забывайте, что каждая у каждой статьи на блоге есть автор, и если вы ее копируете, то пожалуйста указывайте активную, открытую для индексации ссылку на источник, или хотя бы на главную страницу сайта сайт , отнеситесь с уважением к чужому труду.

Мне в почте приходит немало вопросов начинающих любителей фотографии, и я решил, что уже пора сделать небольшую серию статей из серии «Фотографии для чайников», в которых предполагается дать объяснения различным фотографическим терминам, рассказать о том, как подбирать себе фотоаппарат под любительские задачи, ну и обязательно будет несколько статей о работе с программой Adobe Lightroom, ибо обработка сделанных снимков не менее важна, чем сам процесс фотографирования. В данной статье мы поговорим о таком важном параметре, как размер матрицы фотоаппарата, и раскроем завесу тайны над загадочным термином «кроп-фактор». Продавцы в магазинах и маркетологи обычно любят оперировать количеством мегапикселов у камеры, и их послушать — так какая-нибудь «цифромыльница» с 20 мегапикселами значительно круче зеркалки с 16 мегапикселами. А это вовсе не так. Потому что, кроме всего прочего, в камерах очень важен физический размер матрицы (сенсора), а не только мегапикселы. Вот в разговорах о фотокамерах продвинутых фотолюбителей и профессионалов часто приходится слышать фразы из серии: «Да у нее же матрица маленькая», «Да там же пятый кроп», «Что можно снять на такую матрицу?», «Full frame — наше все». Что за матрица такая?Матрица (светочувствительная матрица, сенсор, фотодатчик) — это микросхема, состоящая из фотодиодов, являющаяся важнейшей частью цифровой фотокамеры. Проще говоря, матрица — это аналог фотопленки. В пленочных фотоаппаратах изображение через объектив попадало на фотопленку и хранилось на ней, а в цифровых фотоаппаратах изображение через объектив попадает на матрицу, формируется там, но хранится уже на карте памяти или во встроенной памяти камеры. Так называемая полная матрица (Full Frame) имеет размер, приблизительно равный размеру кадра 35-миллиметровой пленки, на которую производилась съемка в пленочных аппаратах. Полная матрица дорога в производстве (там высок процент брака), фотоаппараты с ней, как правило, имеют немаленькие размеры, солидный вес и в любом случае стоят дорого, в результате чего камеры с полной матрицей используют в основном только профессионалы. Ну или продвинутые любители с хорошими заработками, для которых термин Full Frame является сакральным. Чтобы уменьшить стоимость, размер и вес камер, производители додумались делать матрицу меньших размеров — обрезать ее. Английское слово crop и означает — «обрезать». Кроп-фактор — число, показывающее, во сколько раз данную матрицу обрезали по отношению к полной матрице (Full Frame). Кроп-фактор 1,5 или 1,6 (самый популярный вариант в любительских зеркалках) означает, что матрица тут уменьшена в 1,5 или 1,6 раза по сравнению с полноформатной. Вот, например, визуальное сравнение размеров матрицы фотокамеры с Full Frame и матрицы любительской зеркалки (с сайта Cameraimagesensor.com).
В продвинутых беззеркальных камерах, которые сейчас активно теснят любительские зеркалки, нередко устанавливается матрица с кроп-фактором 2 — то есть она в два раза меньше полноформатной матрицы. Вот она в сравнении с предыдущими двумя.
В дешевых цифровых «мыльницах» вроде Canon Powershot A1300 устанавливается матрица с кропом что-то вроде 5,62 — вот так это выглядит в сравнении.
Ну и в современных смартфонах сейчас ставят матрицы с кроп-фактором в районе 7,1 — например, в iPhone 5S именно такая установлена. Вот она в масштабе сравнений.
Теперь вопрос: какую все-таки матрицу предпочесть? Нужно ли сразу стремиться к Full Frame, чтобы на нее ежедневно молиться? С одной стороны, чем больше сенсор, тем лучше качество получаемой фотографии. Конечно, тут играют и многие другие факторы, прежде всего объектив, но просто чисто физически: чем больше матрица, тем лучше качество. (Кстати, существуют так называемые среднеформатные камеры с сенсорами от 40 мм по ширине и больше, но они уже только для профессионалов и стоят, как хорошие автомобили.) В чем проявляется это «лучше качество»? В детализации, резкости, четкости, в качестве получаемого отпечатка: если снимок нужно будет использовать в полиграфии, то там полный формат матрицы практически обязателен, чтобы как можно меньше проиграть в качестве при заметном увеличении во время печати. Кроме того, чем больше исходное изображение, тем проще его кадрировать: то есть вырезать из него кусок кадра и при этом получать приемлемое качество. Также чем больше матрица, тем лучше камера снимает в плохих условиях освещения: у большой матрицы при высоких значениях светочувствительности значительно меньше проявляется так называемый «шум» (это точки на изображении — как зерно на старых черно-белых фотографиях, снятых на высокочувствительную пленку). С другой стороны, полный формат, как мы уже говорили, ведет к повышение размеров камеры, увеличению веса и всегда — к высокой цене. И если вы — фотолюбитель, то зачем вам тратить большие деньги и таскать с собой тяжеленную камеру, если вы не очень представляете, что вам это вообще дает? В результате камеру (и сенсор) нужно подбирать под свои задачи и свой кошелек. Для начинающих вполне подойдет недорогая «мыльница» с кропом 5,7. Продвинутым любителям, которые уже что-то понимают в фотографии и знают, какие возможности им предоставляют те или иные камеры, лучше ориентироваться или на хорошие беззеркалки с кропом 2 — 1,5, или на любительские зеркальные камеры с кропом 1,5 — 1,6, тем более что такие зеркалки сейчас выпускаются

И снова здравствуйте, дорогой читатель! С вами на связи, Тимур Мустаев. А вы знаете, что такое полнокадровая матрица в зеркальных фотоаппаратах? Чем она отличается от урезанных матриц? Почему они стоят дороже? Что делать, если у вас не полнокадровая матрица?

Прежде чем ответить на эти и другие интересующие вас вопросы, позвольте поздравить с первым днем лета. Не знаю, как обстоят дела у вас с погодой, а у нас в Душанбе сегодня было +36С. Другими словами, лето началось по полной. А как погодка у вас, чем похвастайтесь? Так же поздравляю с денем защиты детей, берегите, любите, цените как своих, так и чужих детей. Дети, это лучик света в наших сердцах!

В одной из прошлых статей была затронута тема фотоаппарата. Наверняка после её прочтения осталась некая неясность, связанная с полнокадровыми камерами. Сегодня я вам расскажу об их преимуществах и недостатках. Прочитав статью, вы узнаете, для чего нужен полнокадровый фотоаппарат, как будут отличаться снимки с полнокадровой и кроп-камер, какие существуют достоинства и недостатки у таких решений.

Полнокадровая матрица.

Итак, чтобы понять, что такое полнокадровый фотоаппарат, необходимо разобраться с понятием «полного кадра». Размером кадра принято считать габариты светочувствительного элемента, находящегося в тушке камеры. Физически, они бывают абсолютно разными. «Полным» же принято считать стандартные 35-миллиметровые элементы, так как этот размер на протяжении многих лет являлся стандартным.

Параметры ширины и высоты таких матриц составляют 36 и 24 миллиметра соответственно. Отсюда появляется понятие кроп-матрицы, затрагиваемое в одной из предыдущих статей. Причиной создания «обрезанных» матриц была и до сих пор является дороговизна производства полноценных сенсоров для цифровых камер. Конечно, сейчас техпроцесс стал менее затратным, однако, производство элементов стандартных размеров по-прежнему не самое дешёвое удовольствие.

Конечно, раньше существовали компактные фотоаппараты. Их старались делать максимально недорогими как для покупки, так и в обслуживании. Это вызывало нужду в создании «кроп-плёнок», если можно так сказать, но они были очень редки: даже сейчас сложно найти хорошо сохранившуюся камеру с плёнкой уменьшенного размера.

Ближе к окончанию обучения, наш преподаватель показал очень интересный фотоаппарат, который применялся службами разведки СССР в середине-конце прошлого века. Продемонстрировали нам камеру «Вега», производившуюся в Киеве в 60-х годах. Удивительно, что она была полностью работоспособна, даже плёнка оказалась на месте. Размер его плёночного кадра составлял 14×10 миллиметров, а в барабане помещалось всего 20 снимков.

Сами мы, конечно, поработать с ним не смогли, так как нам запретили брать его с собой на фотопрактику, но несколько кадров, запечатлённых Вегой, мы, всё же, рассмотрели. Качество для такого рода камер у нашего экспоната было достаточно хорошим, особенно если учесть миниатюрность его объектива. Тем не менее, это не мешало разведчикам качественно исполнять свою работу.

Особенности полноразмерного светочувствительного элемента

Не секрет, что получаемое кроп-матрицей изображение будет меньше, чем получившееся на полноценной. Об этом, как вы можете заметить, говорилось в прошлой статье. В большей мере, повествование велось об урезанных матрицах, но сейчас настало время поговорить о сенсорах полноценного размера. У него присутствуют как достоинства, так и недостатки. Начать, как мне кажется, стоит с первых.

Итак, почему их так ценят профессионалы?

Достоинства полноразмерных камер

Во-первых , детализация. За счёт большего размера матрицы, получаемое растровое изображение может похвастаться лучшей чёткостью картинки. Даже самые мелкие детали полным кадром прорисуются лучше, чем на кропе, если сравнивать результаты, снятые одним объективом.

Во-вторых , больший размер видоискателя. Кто бы что ни говорил, а закрывать маленький светочувствительный элемент большим зеркалом нецелесообразно. Конечно, на размер влияет ещё и призма, но последняя в таких камерах, как правило, больше, чем в массовых. Для беззеркальных аппаратов это является ещё более весомым плюсом, за счёт большего разрешения получаемой картинки.

В-третьих , размер самого пикселя. Если производитель решил не увеличивать количество светочувствительных единиц, а сделать их немного больше, то это позволит сделать сенсор более чувствительным к световым лучам. Как бы ни изъяснялись некоторые фотографы, на полнокадровых камерах, как правило, изображения получаются более светлыми.

В-четвёртых , хорошая глубина резкости. За счёт лучшего показателя светочувствительности ISO, обеспечиваемой большим размером пикселя, достичь хороший показатель ГРИП на таком аппарате будет гораздо проще.

«Что такое ГРИП?», – спросите вы. Расшифровывается это как глубина резкости используемого пространства. Зачем это нужно? Всё просто: для более сильного или слабого размытия фона. Главное, что нужно здесь знать – полнокадровые матрицы позволяют наиболее эффективно «колдовать» с этим параметром.

В-пятых , отсутствие эффекта зума. О нём тоже было упоминание в статье про кроп-фактор. Пожалуй, это одно из главных отличий от уменьшенных матриц, что позволяет сохранять большее количество изображения на одном кадре. Это может сыграть как положительную роль в кадре, так и отрицательную. К примеру, на большом расстоянии от снимаемого объекта это может сыграть отрицательную роль, а при работе в жанре «портрет» всё будет точно наоборот.

В-шестых , даже при больших значениях параметра ISO 1600—3200, появление цифровых шумов минимальны.

Сравнение полнокадрового и кропнутого аппаратов. Случай из жизни

Сразу хочется сказать, что сравнение вышло весьма субъективным, так как камеры были разного уровня, на них использовалась разная оптика, управляли ими разные люди. Итак, после показа шпионского аппарата преподаватель начал озвучивать нам задание на следующую работу: нужно было создать полноценный фоторепортаж.

Отчасти нам повезло: в центре дополнительного обучения с нами соседствовала автошкола, а в тот день на территории местного автодрома проходили соревнования по вождению среди начинающих водителей. Вдаваться в суть подробностей, думаю, не стоит, не за этим вы сюда пришли.

Так вот, соревнования начались, и мы с одногруппниками вышли на автодром, чтобы сделать заветные кадры. У меня в руках был не самый лучший Nikon D3100, поэтому я решил сразу договориться с ребятами, работающими с Canon 5D Mark II, снимать по очереди. Оба аппарата, кстати, использовались с китовыми линзами. Мы договорились, что через некоторое время поменяемся камерами для лучшего понимания самих аппаратов и получения максимально большого количества снимков.

По приходу в студию, все сразу начали перекидывать кадры на ноутбуки для обработки. Вставив карту памяти, я сделал то же самое, после чего начал рассматривать получившийся результат. Просматривая фото второй раз, я ловил себя на мысли, что на дальних дистанциях (около 50-100 метров) Canon делал снимки более-менее приемлемого качества, зато D3100 показал впечатляющий результат, как для бюджетной любительской зеркальной камеры.

Конечно же, делались снимки вблизи: нужно было сфотографировать победителей, машины, которые привезли их к такому результату, учителей-наставников. Результат на Кэнон был впечатляющим. Никон тоже показал себя неплохо, но где-то ему не хватало резкости, в других местах картинка казалась немного шумной, и про зум-эффект забывать не стоит.

По окончании просмотра фотографий я пришёл к следующим выводам: Кэнон способен на всё, нужно только подобрать нужный набор линз, а с Никоном всё не так однозначно. Конечно, получить качественные снимки можно, но Nikon’у получение идеальных снимков на короткой дистанции даётся достаточно сложно, за счёт кроп-фактора. Тем не менее, свою стоимость он более чем оправдал, впрочем, как и Кэнон.

Недостатки полноразмерных камер

Первый и, пожалуй, самый значимый – трудности с фотографированием на больших дистанциях. Больший световой диапазон, хорошая чёткость картинки и удобство получения снимков перекрываются слабостями при съёмках с длинным фокусным расстоянием. Конечно, это решается за счёт специализированного объектива, что существенно ударит по карману.

Второй , но не менее существенный – стоимость. Помимо дорогих «стёкол» (так на сленге называют объектив) придётся отдать круглую сумму и за саму тушку. Конечно, профессионалы не остановятся даже перед шестизначным ценником, так как окупится такое приобретение достаточно быстро.

Третий минус – вес. Большая матрица, большое зеркало, большой видоискатель… Всё больше требует наличие вместительного корпуса для размещения. Помимо прочего, объективы к большим тушкам тоже никогда не славились своей лёгкостью. Особенно тяжёлыми будут конфигурации с дорогими объективами-телевиками, линзы в которых изготовлены из стекла со специальным напылением.

Четвёртый недостаток – узкая специализация полнокадровых матриц. В то время как кроп с коэффициентом 1,5-1,6 можно назвать стандартным и универсальным. Полнокадровые сенсоры ориентированы в основном на съёмку вблизи. Конечно, можно использовать для дальних съёмок и полнокадровый аппарат, но сделать это будет значительно сложнее и дороже. К тому же даже вблизи новичку будет непросто реализовать аппарат с матрицей стандартного размера.

Итак, настал момент понять, нужен ли нам полнокадровый фотоаппарат или нет? Если вы один из топовых фотографов города и фотография – ваш основной доход, то, определённо, стоит. Если же вы любитель, задумывающийся над обновлением своей кроп-камеры, то приобретение будет весьма сомнительным действием. Что бы тут не было написано, следует грамотно оценить все «за» и «против», после чего решать, какой выбрать тип матрицы.

Если вам хочется более детально ознакомиться со своим фотоаппаратом, понять на что он способен, разобраться с основными свойствами построения композиций, понять как делать красивый размытый фон, научиться контролировать глубину резкости и многое, многое другое. Тогда вам на помощь, реально суперски видеокурс «» или «Моя первая ЗЕРКАЛКА ». Уж поверьте мне, из него вы черпнете уйму полезной информации и ваши снимки превратятся в шедевры.

Моя первая ЗЕРКАЛКА — для обладателей фотоаппарата CANON.

Цифровая зеркалка для новичка 2.0 — для обладателей фотоаппарата NIKON.

Надеюсь, вам была интересна эта статья и вы теперь знаете, что значит словосочетание «полнокадровый фотоаппарат». Если информация оказалась полезной, то обязательно подписывайтесь на мой блог, впереди вас ждёт масса всего интересного. Можете рассказать о блоге своим друзьям-фотографам, пусть тоже приобщаются к качественной фотографии. Всего доброго, дорогой читатель, до скорой встречи!

Всех вам благ, Тимур Мустаев.

Стоит ли покупать полнокадровую камеру в 2021 году?

Если вы серьезно относитесь к фотографии (или видео), то вы, вероятно, искали полнокадровые камеры. Когда дело доходит до такого размера сенсора, существует определенная степень снобизма камеры, и вы можете подумать, что вам нужен полнокадровый , чтобы получать лучшие фотографии, чем со смартфона или цифровой камеры с датчиком кадрирования.

Хотя это не совсем так, большинство производителей камер, безусловно, стремятся продвигать идею о том, что нам нужен полнокадровый.Эта часть рынка недавно резко выросла — Sony, Nikon, Canon, Panasonic и Leica участвуют в этом полнокадровом шквале, в основном благодаря новым беззеркальным камерам и случайным зеркальным фотокамерам.

Так почему же сейчас такая интенсивная конкуренция среди полнокадров? В какой-то мере дело в смартфонах. Да, телефоны. В наших карманных устройствах технология камеры настолько улучшилась, что теперь практически полностью уничтожены камеры с функцией «наведи и снимай». Так что, если мы готовы раскошелиться на специальную камеру (а когда она у нас появится, потрудиться использовать ее и купить дорогие линзы), то она должна предложить гораздо больше, чем наш смартфон.

Какой козырь у полнокадрового? Теоретически превосходное качество изображения. Полнокадровая матрица означает профессиональное качество изображения, или, по крайней мере, такое упрощение. В 2021 году появятся популярные камеры с меньшим размером сенсора, такие как Panasonic, Olympus и Fujifilm. Эти камеры с сенсорами Four Thirds и APS-C больше полагаются на ретро-стиль и используют электронные видоискатели в небольших форм-факторах, чтобы отличаться от телефонов и полнокадровых камер.

Но прежде чем мы углубимся в преимущества полнокадрового просмотра, давайте вкратце разберемся, что это такое…

Что такое полнокадровый?

В цифровых камерах полнокадровый означает размер сенсора и имеет размер 36×24 мм, что имитирует обычный одиночный кадр 35-мм пленки. В аналоговые времена, отодвигающиеся на 100 лет назад, 35 мм (или полнокадровый) изначально считались маленькими, но сегодня они рассматриваются как игровая площадка для профессионалов.

Полнокадровый — это ориентир для всех других размеров сенсоров, больших и малых. Те, что меньше полнокадрового, известны как датчики кадрирования. APS-C (меньше на 2.5x приблизительно), микро-четыре трети (почти 4x) и 1 дюйм (примерно 7,5x). Датчики в приличных смартфонах примерно в 25 раз меньше. (Эти различия в размерах не следует путать с кроп-фактором, этот термин мы коснемся позже.)

Сравнение, показывающее грубую разницу в размерах между полнокадровым сенсором, сенсором APS-C и сенсором смартфона. (Изображение предоставлено: Future)

В 2021 году мы избалованы выбором; серия Panasonic S, коллекция Canon EOS R (и зеркальные фотоаппараты), линейка беззеркальных камер Sony a7, а также модели Nikon Z6 и Z7 и их зеркальные камеры, и давайте не будем забывать о дальномерах Leica M.На выбор много полнокадровых камер. Эти новейшие полнокадровые беззеркальные камеры особенно хорошо подходят для одновременного использования фото и видео пользователей.

Не все бренды поддерживают полнокадровую съемку. Fujifilm объединила этот формат со своей серией меньших сенсоров APS-C ‘X’ и более крупной линейкой среднего формата ‘GFX’, в то время как Olympus придерживалась своего меньшего по-прежнему диапазона OM-D с микро-четырьмя третями.

Так действительно ли имеет значение размер сенсора? Чего вы можете ожидать от полнокадрового просмотра с гарантированным превосходным качеством изображения? Как и все, все не так просто.

Преимущества полнокадрового просмотра

Размер сенсора — это настоящая кроличья нора, с множеством противоположной информации. Многие из предполагаемых преимуществ полнокадрового просмотра не являются категоричными с технической точки зрения, хотя в реальных условиях они зачастую более практичны. Все сложно. Тем не менее, мы сделаем все возможное, чтобы ключевые моменты были четкими и краткими …

1. Превосходное качество изображения

Физически больший сенсор может содержать более крупные и / или более пиксели (также известные как фотосайты), которые составляют изображение.Во-первых, более крупные пиксели лучше подходят для сбора света, особенно при справедливом сравнении датчиков одного поколения. Два аспекта качества изображения, которые, следовательно, приносят свои плоды, — это производительность при слабом освещении и динамический диапазон.

В помещении и ночью при слабом освещении легче сделать более резкие и контрастные изображения с помощью полнокадровой съемки. Это потому, что лучший сбор света снижает негативное влияние «шума» (зерна). При условии, что вся информация об экспозиции одинакова, полнокадровый снимок при слабом освещении превосходит кадры с датчиком кадрирования.

(Изображение предоставлено: Future)

Существуют обходные пути для улучшения характеристик при слабом освещении, такие как увеличение экспозиции (с использованием выдержки или диафрагмы). Однако, в зависимости от того, что вы снимаете, это не всегда возможно. У телефонов также есть несколько хитростей для искусственного уменьшения шума при условии, что ваши объекты неподвижны (например, ночной режим увеличивает яркость изображения), но вам нужно держать телефон устойчиво, и это бесполезно, если ваши объекты находятся в движении. .

В сценах с яркими светлыми участками и темными тенями — высококонтрастным светом — полнокадровый датчик улавливает больше этих тонов на одном изображении. Мы называем этот динамический диапазон — количество деталей, которое может быть захвачено от белого до черного. Опять же, смартфоны используют трюк с расширенным динамическим диапазоном (HDR) для расширения диапазона тонов в конечном изображении, что достигается путем объединения нескольких идентичных изображений, снятых с разными значениями яркости.

Хотя смартфоны имитируют более яркие изображения при слабом освещении и расширенном динамическом диапазоне, это далеко не так практично, как получение реального изображения в одном полнокадровом изображении.

2. Изображения большего размера

Как мы уже говорили, чем больше размер сенсора, тем больше места для размещения пикселей. Чем больше у вас пикселей, тем больше размер изображения (известный как увеличение). Это не имеет большого значения, если ваши изображения будут отображаться только на телефоне или планшете, для которых 12 МП вполне достаточно. Однако, если вы хотите отображать и печатать большие изображения, вам понадобится больше пикселей.

(Изображение предоставлено: Future)

Многие флагманские полнокадровые камеры имеют датчики примерно 45 МП, в то время как меньшие камеры APS-C и Micro Four Thirds, как правило, имеют от 20 до 24 МП, что делает изображения примерно вдвое меньше.Не все полнокадровые камеры имеют больше пикселей, чем камеры с датчиками кадрирования, но в этом случае пиксели будут больше, и качество изображения при слабом освещении будет заметно лучше.

3. Боке

Полнокадровый имеет косвенное преимущество перед датчиком кадрирования для получения малой глубины резкости, что особенно важно для фотографов-портретистов. Это связано с тем, что чем больше окружающее пространство не в фокусе, тем больше выделяется объект. Качество этих размытых битов известно как боке, а полнокадровый режим имеет больший потенциал боке.

(Изображение предоставлено: Future)

Технически можно получить такую ​​же композицию изображения и глубину резкости с камерой с датчиком кадрирования, отрегулировав фокусное расстояние объектива и диафрагму плюс расстояние до объекта. Однако это может быть невозможно, и если это так, полнокадровый режим имеет большее увеличение не в фокусе, что обычно приводит к более приятному боке.

Эффект размытия также возможен при использовании портретного режима, доступного в большинстве смартфонов.Часто удивительно эффективный портретный режим является вычислительным, воссоздающим размытие с одинаковой интенсивностью. Однако в полнокадровой камере размытое изображение обладает подлинной глубиной — чем дальше объекты находятся от области резкого фокуса, тем больше они не в фокусе. Кроме того, нет риска появления цифровых артефактов, как в портретном режиме.

Есть ли недостатки у полнокадрового просмотра?

Размер сенсора — это не улица с односторонним движением, с неизбежными недостатками при увеличении размера. В общем, хотя и не всегда, больший сенсор означает большую и тяжелую камеру (и то же самое касается объективов).Опять же, полнокадровые камеры обычно дороже, чем камеры с кроп-сенсором.

Цена и размер могут отпугнуть многих новичков, и для многих камера с датчиком кадрирования может иметь больший смысл. Забудьте о том, можете ли вы позволить себе полнокадровый режим, но больший размер и вес могут сделать или сломать ваш выбор в отношении регулярного использования камеры. Полнокадровые камеры также редко бывают незаметными, а это означает, что они часто менее подходят для уличной фотографии (если у вас нет Leica Q2).

Мы уже упоминали глубину резкости — и оборотная сторона получения малой глубины резкости с полнокадровым режимом состоит в том, что легче получить большую глубину резкости, используя камеру с датчиком кадрирования.Увеличение резкости сцены может быть особенно полезно, скажем, для пейзажных фотографов.

(Изображение предоставлено в будущем)

Размер сенсора также влияет на то, какая часть сцены захватывается камерой. Это угол обзора, который также известен как кроп-фактор. Полнокадровый имеет кроп-фактор 1x, в то время как камера с кроп-сенсором имеет более узкий угол обзора, что означает более высокий кроп-фактор.

Более узкий угол обзора может быть очень полезен при съемке крупным планом удаленных объектов — например, дикой природы и спорта.Например, APS-C имеет кроп-фактор 1,5x (или 1,6x для камер Canon), Micro Four Thirds — 2x, 1-дюймовые сенсоры — 2,7x, а смартфон — около 4,5x. Так что, если вы можете использовать один и тот же объектив на полнокадровой камере и на камере Micro Four Thirds, последняя, ​​похоже, приблизит вас вдвое.

Видеопроизводители также должны знать, что скорость считывания сенсора и энергопотребление на шаг отстают в полнокадровом режиме по сравнению, скажем, с Micro Four Thirds. Более высокая скорость считывания показаний сенсора может обеспечить лучшую производительность при высокоскоростной съемке, а также меньшее искажение при движении затвора.

А как насчет линз?

Помимо вероятного дополнительного веса и размера полнокадровых объективов, полезно знать, что к фокусному расстоянию также применяется кроп-фактор. Если фокусное расстояние объектива описывается как 50 мм, это 50 мм для полнокадровой камеры и 100 мм для камеры Micro Four Thirds с учетом кроп-фактора 2x.

Линзы в первую очередь предназначены для датчика определенного размера, хотя их можно комбинировать и комбинировать. Например, беззеркальные камеры Sony доступны в полнокадровом формате и в формате APS-C, а байонет объектива такого же размера, поэтому объектив APS-C можно установить на полнокадровую камеру и наоборот.

Этот снимок был сделан на Canon EOS R5 (полнокадровая камера), но камеры с датчиком кадрирования иногда могут быть предпочтительнее, если вы хотите снимать удаленные объекты, заполняющие кадр. (Изображение предоставлено: Future)

Однако, учитывая, что объектив APS-C рассчитан на меньшую матрицу и меньшую площадь изображения, вы увидите темные углы (виньетирование) на изображении широкоугольного объектива APS-C при использовании с полнокадровая камера с большей площадью изображения. Если это широкоугольный зум-объектив, вам нужно будет увеличить масштаб от самого широкого как минимум на 1.5x, чтобы удалить виньетирование, так что вы не получите преимущества широкоугольного изображения.

Тем не менее, если вы планируете приобрести камеру с датчиком кадрирования до полнокадрового изображения, было бы неплохо купить полнокадровые объективы вместо специализированных объективов с датчиком кадрирования, чтобы обеспечить надежность ваших покупок в будущем. Если вы это сделаете, помните, что коэффициент кадрирования применяется к объективам при использовании на камере с датчиком кадрирования. Этот полнокадровый объектив 50 мм f / 1,8 становится объективом 75 мм на APS-C.

Будь то фокусное расстояние или максимальная диафрагма, вы получите более широкий выбор с полнокадровыми объективами, хотя при использовании с APS-C выбор сверхширокоугольных объективов ограничен.

Кто побеждает в полнокадровом сражении?

Убедил полнокадровый? Что ж, если да, то вам, вероятно, интересно, с какой системы лучше всего начать. По правде говоря, в полнокадровых камерах нет настоящих «плохих яиц», хотя некоторые из них более устоявшиеся, чем другие.

Серия Sony a7, в настоящее время возглавляемая такими, как Sony A7R IV и устаревшая Sony A7 III, первой пришла на вечеринку полнокадровых беззеркальных камер. Это означает, что его выбор объективов шире, чем у остальных.С недавним анонсом Sony 14mm f / 1.8 GM теперь предлагается 44 собственных полнокадровых объектива (включая 14 так называемых объективов G-Master, которые являются предложениями профессионального качества с премиальной ценой). Поскольку Sony также открыла байонет E для сторонних производителей, таких как Sigma, Tamron и Zeiss, у него почти все фокусные расстояния покрыты в большинстве ценовых категорий.

Sony A7R IV — впечатляющая полнокадровая камера на 61 МП, но ходят давние слухи, что более доступная Sony A7 IV может появиться в конце этого года.(Изображение предоставлено: Future)

Это не совсем так с полнокадровыми беззеркальными камерами Canon и Nikon, хотя они, безусловно, прошли долгий путь. Дополнительным фактором в их пользу является то, что, если у вас уже есть одна из их камер, обновление той же марки часто имеет наибольший смысл. Это связано с тем, что вы можете адаптировать старые объективы моделей Canon EF и Nikon с байонетом F для использования с новыми беззеркальными камерами и, вероятно, также знакомы с их системами управления и конструкцией.

Canon EOS R5 — лучшая фотоаппарат из когда-либо созданных, но за нее приходится платить.Нам также нравится его более доступный брат Canon EOS R6. (Изображение предоставлено Canon)

Беззеркальные камеры Canon с креплением RF, такие как Canon EOS R5 и Canon EOS R6, теперь имеют 15 различных вариантов встроенных объективов, многие из которых ориентированы на более дорогие профессиональные. Тем не менее, недавно компания выпустила два интригующих телеобъектива с постоянным фокусным расстоянием (Canon RF 600mm f / 11 STM и 800mm f / 11 STM) для тех, кто хочет побаловаться фотографией дикой природы, не тратя тысячи долларов.

Тем временем компания Nikon очнулась от недавнего сна и подтвердила, что все еще планирует расширить линейку объективов Nikkor Z до «примерно 30 объективов к концу 2021 финансового года».Сейчас его линейка ориентирована больше на объективы с фиксированным фокусным расстоянием меньшего размера с некоторыми заметными зазорами при фокусных расстояниях более 200 мм.

Nikon Z5 в настоящее время является нашей любимой полнокадровой беззеркальной камерой начального уровня. (Изображение предоставлено: Future)

И, наконец, есть L-крепление, используемое полнокадровыми камерами Panasonic и Leica, которое также активно поддерживается Sigma (третьим игроком в так называемом ‘L-Mount Alliance’) . Они совместимы с такими камерами, как Panasonic Lumix S5 и Sigma FP L, а поддержка трех крупных производителей означает, что теперь система имеет самый большой выбор полнокадровых объективов за пределами Sony.

Как видите, нет единого правильного ответа на лучшую полнокадровую беззеркальную систему — каждая система имеет сильные стороны в разных областях, и это также зависит от того, есть ли у вас в настоящее время камера и объективы, которые можно адаптировать к новая модель.

Значительное преимущество Sony над конкурентами означает, что ее система линз является наиболее устоявшейся и универсальной, но в то же время ее корпус, наиболее удобный для любителей — Sony A7 III, — теперь старше трех лет. Чтобы получить более подробные сведения о самих камерах, ознакомьтесь с нашим руководством по лучшим полнокадровым беззеркальным камерам.

DX и формат FX — Сравнение объективов и камер | Nikon

Что такое формат камеры? Что означает формат камеры?

В цифровых зеркальных фотокамерах формат камеры относится к размеру ее матрицы. Nikon производит сенсор формата DX и сенсор формата FX. Формат DX — это меньший датчик размером 24×16 мм; размер более крупной полнокадровой матрицы формата FX составляет 36×24 мм, что примерно соответствует размеру 35-мм пленки.

Разные объективы NIKKOR предназначены для работы с сенсорами камеры разных размеров.Камеры DX с меньшими сенсорами оптимизированы для соответствующих объективов DX. Обозначение DX можно найти в названии объектива, то есть AF-S DX Zoom-NIKKOR 12-24mm f / 4G IF-ED. Эти объективы меньше и легче по весу и удовлетворяют потребность рынка в доступных, высокопроизводительных объективах с различными фокусными расстояниями и вариантами масштабирования.

Можно ли использовать объектив FX на корпусе камеры DX?

Да. Объективы DX и объективы FX могут использоваться как взаимозаменяемые. Поэтому, если вы перешли с камеры FX на цифровую зеркальную камеру формата DX, ваши полнокадровые объективы FX по-прежнему будут работать.Датчик DX позволяет производить более легкие камеры меньшего размера, но, поскольку он покрывает меньшую часть изображения, проецируемого объективом, вводится 1,5-кратный кроп-фактор — так называемый, потому что меньший датчик обрезает изображение по сравнению с изображением из кадр из 35-мм пленки. Это означает, например, что объектив 24 мм на камере с датчиком DX обеспечивает приблизительный обзор 36 мм.

Можно ли использовать объектив DX на корпусе камеры FX?

Если вы переходите с камеры DX на полнокадровую камеру формата FX, вы все равно можете использовать объективы DX, поскольку камера автоматически выполняет компенсацию.Однако, чтобы избежать виньетирования, камера автоматически выбирает режим кадрирования DX, когда прикреплен объектив DX.

На полнокадровой камере формата FX с установленным объективом DX камера автоматически активирует встроенный режим кадрирования DX, таким образом записывая изображение только с центральной части сенсора.

Является ли FX полнокадровым?

Да, корпуса и объективы камер FX полнокадровые! Датчик FX с большей площадью «светосилы» предлагает более высокую чувствительность и, как правило, более низкий уровень шума.Конечно, нет никакого кроп-фактора в датчике FX с FX или полнокадровым объективом.

DX-камеры имеют дополнительное преимущество, заключающееся в возможности использовать объективы NIKKOR как DX, так и не-DX — эти объективы без обозначения DX в названии, то есть AF-S NIKKOR 14-24mm f / 2.8G ED. И вот почему.

Каждый объектив предназначен для создания круга изображения на матрице камеры. Круг, отбрасываемый линзой DX, меньше и соответствует размеру сенсора DX. Объективы без DX создают более крупный круг изображения, соответствующий датчику формата FX.В камере формата DX можно использовать оба типа объективов (DX и FX), поскольку круг изображения объектива не-DX больше, чем требуется на камере формата DX.

На камере формата FX с установленным объективом DX камера автоматически активирует встроенный режим кадрирования DX, таким образом записывая изображение только из центральной части сенсора.

Фестиваль полнокадрового документального кино

Home — Фестиваль полнокадрового документального кино

«Изготовление стульев, танцы с шестом, добыча угля, толкание тележек: фильмы о работе и труде» | Взгляд назад

В начале 2010 года, вскоре после того, как нас пригласили куратором Тематической программы, в которой исследовалось отношение людей к работе на 13-м ежегодном фестивале полнокадровых документальных фильмов, плодовитые режиссеры Стивен Богнар и Джулия Райхерт поделились: «Мы взволнованы тем, что возможности собрать динамичную, интернациональную, удивительную коллекцию фильмов, при здоровом пренебрежении тем, что традиционно можно было бы назвать «документальным фильмом о труде»… Нас интересуют фильмы о самом труде, его реальном…

Выбор персонала за август | Los Reyes

Менеджер по программированию Кейтлин Лю выбрала Los Reyes для выбора персонала в этом месяце.Говоря о выпускниках Фестиваля полнокадровых документальных фильмов 2019 года, Кейтлин говорит: «Благодаря увлеченным портретам Лос Рейеса было так легко влюбиться и подбодрить двух главных героев фильма: Футбол и Чола. Две бездомные собаки, живущие в Сантьяго, Чили, Футбол и Чола, рассказывают о глубокой дружбе, когда они вместе гонятся за брошенными теннисными мячами…

Фестиваль полнокадрового документального кино отличает особенность фестиваля полнокадрового документального кино, который дает возможность напрямую услышать от создателей фильма и участников о творчестве и историях, стоящих за их работой.

Более двух десятков вопросов и ответов режиссеров с виртуального фестиваля 2021 года теперь доступны для потоковой передачи на полнокадровой странице Vimeo!

Фестиваль полнокадрового документального кино — программа Центра документальных исследований Университета Дьюка

Присоединяйтесь к сообществу Full Frame круглый год! Станьте фанатом сегодня!

Что такое полный кадр?

Краткая история полнокадрового изображения

Марк ЛаФлер

• 27 июля 2020 г.

«Полнокадровый» стал одним из самых популярных способов обозначить формат съемки с площадью примерно 36 мм. х 24 мм.Это тот же размер, что и 35-миллиметровая фотопленка, а также цифровые датчики в зеркальных фотокамерах, таких как Canon 5D, или беззеркальных камерах, таких как Sony a7s. Существует также множество цифровых фотоаппаратов с датчиками изображения размером менее 36 мм x 24 мм. Такие форматы, как Canon APS-C и Nikon DX, имеют сенсоры размером 25,1 мм × 16,7 мм и 24 мм x 16 мм соответственно. Эти меньшие датчики часто называют «обрезанными датчиками», а большие датчики размером 36 x 24 мм поэтому называют «полнокадровыми» датчиками.

Сравнение различий в области изображения и поля зрения между цифровым датчиком «Full Frame» и цифровым датчиком APS-C «обрезанный»

Термин «широкоформатный» стал популярен в последнее время благодаря тому, что ARRI представила ARRI Alexa LF и Alexa Mini LF, оба имеют сенсор размером 36,7 x 25,54 мм. Компания RED возродила имя VistaVision, назвав свою флагманскую камеру «RED Monsto VV» с сенсором размером 40,96 мм x 21,60 мм, который шире, но не такой высокий, как Full Frame.Все эти названия, датчики и форматы могут сбивать с толку. Итак, вот краткое введение.

ARRI Alexa LF — камера, используемая для окончательного теста анаморфных линз

В 1920-х годах формат 35-мм кинопленки использовался в течение многих лет, при этом 35-мм пленка проходила через камеру вертикально, так же, как это происходит сегодня через камеры как ARRIFLEX 235 и кинокамера Panavision Millennium. В этих современных пленочных фотоаппаратах стандартный размер ворот для пленки Super 35 мм составляет 24 дюйма.89 мм × 18,66 мм. Оскар Барнак во время работы в Leica взял 35-миллиметровую кинопленку и повернул ее на 90 градусов так, чтобы она проходила через камеру по горизонтали, и создал гораздо больший пленочный затвор размером 36 мм в ширину на 24 мм в высоту, что дало нам 135 фотографий в формате неподвижной фотографии. до сих пор остается стандартом для фотографии. Создание более крупных форматов фильмов для захвата кинофильмов началось десятилетия спустя, но аналогичным образом.

Появление более крупных форматов фильмов было вызвано необходимостью побудить людей покупать больше билетов в кино, особенно с ростом популярности телевидения в 1950-х годах.Одним из таких форматов был Cinerama, который снимал изображения с помощью трех отдельных пленочных камер, установленных рядом друг с другом, а затем проецировал их с помощью трех отдельных кинопроекторов, что, естественно, давало аудитории в 3 раза больше деталей и позволяло проецировать на большие экраны. Анаморфные процессы, такие как Cinemascope, позволили широкоэкранному формату, захваченному с использованием специально разработанной оптики, сжать изображение на более крупном негативе с 4 перфорациями, который затем был распакован для театрального выпуска.

В 1952 году система Todd AO использовала 70-миллиметровую пленку с 48-миллиметровым интервалом пленки.56 мм x 20,73 мм. Paramount применила другой подход и в 1954 году разработала формат под названием VistaVision, в котором использовалась 35-миллиметровая кинопленка, проходящая через камеру по горизонтали, а не по вертикали, в результате чего размер окна пленки составлял 37,72 мм x 24,92 мм. Использование обоих форматов негативов гораздо большего размера привело к получению изображений с более высоким разрешением и более мелкой зернистостью пленки.

Oskar Barnack

Полнокадровые линзы

С рождением этих больших форматов захвата пленки возникла потребность в линзах, которые могли бы закрывать большие негативы.Были разработаны новые объективы, и в некоторых случаях все еще фотографические объективы были перепрофилированы, и часто перестраивались или, по крайней мере, повторно устанавливались для работы с этими новыми пленочными камерами. Вот и прошло 60 с лишним лет, и мы находимся в таком же положении. Доступны новые полнокадровые кинокамеры, в том числе ARRI Alexa LF и Mini LF, RED Monstro, Sony Venice и FX-9, а также Canon C500 MKII и многие другие. Этим камерам нужны линзы, чтобы закрыть их более крупные сенсоры. Стандартные промышленные объективы, такие как Zeiss Master Primes, Cooke S4s, Zeiss Super speed, не были предназначены для покрытия такого большого формата.Эти линзы, особенно с более широким фокусным расстоянием, не могут полностью освещать полнокадровые датчики. В результате получаются изображения с тяжелой виньеткой по углам и даже с эффектом жесткого иллюминатора.

Использование линз, предназначенных для различных форматов, на полнокадровом датчике

Сегодня все основные производители линз предлагают новые конструкции линз, которые охватывают эти большие форматы, включая простые числа Zeiss Supreme, простые числа Cooke S7i и простые числа ARRI Signature Primes. Для тех, кто ищет объективы с более винтажным характером, есть много старых объективов для фотографий, которые продаются такими компаниями, как Zero Optik, True Lens Services и GL Optics.Поскольку эти фотообъективы были разработаны для фотопленки размером 36 мм x 24 мм, они идеально подходят для работы в паре с современными полнокадровыми цифровыми датчиками. К настоящему времени вы, возможно, видели, как кто-то сочетает винтажные простые числа Leica R, простые числа Canon FD или простые числа Nikon AI-S с современными камерами. Эта новая эра полнокадровых цифровых кинокамер в полной мере использует преимущества более широкого круга изображений этих старинных полнокадровых простых чисел.

‍

Сравнение 35-мм фотопленки (слева) и 4-Perf Super 35mm пленки (справа)

‍

Элвис Пресли с камерой VistaVision в 1957 г.

Полнокадровый вид

Где вы увидите самое большое Эстетические различия между изображениями, снятыми с помощью датчиков различных размеров, заключаются в увеличении зернистости пленки (и увеличении шума цифрового датчика) и в способности размывать фон относительно объекта изображения.

Одно из самых простых различий — это увеличение записанного изображения. Когда мы, наконец, показываем аудитории наши записанные изображения, они увеличиваются по сравнению с их первоначальным размером (размером сенсора или пленки, используемой для захвата изображений). Независимо от того, просматриваются ли изображения на мобильном телефоне или на экране кинотеатра IMAX, исходные записанные изображения будут в некоторой степени увеличены. При проецировании пленки, например, на экран кинотеатра шириной 60 футов, изображение формата Super 35 мм необходимо увеличить больше, чем изображение в формате IMAX, чтобы осветить весь экран шириной 60 футов.Если бы обе эти гипотетические пленки были сняты с использованием одной и той же пленки, у них обоих был бы одинаковый размер зерна пленки. Если затем вы проецируете каждую пленку на экран одного и того же размера, хотя зернистость пленки будет одинакового размера на обоих листах бумаги, из-за меньшего физического размера отпечаток Super 35 мм необходимо будет увеличить больше, чем отпечаток IMAX для проецирования, и таким образом, размер зерна пленки также будет увеличиваться больше. Таким образом, зернистость 35-мм пленки будет казаться больше и заметнее по сравнению с зернистостью 35-мм пленки.

То же и в цифровом формате. Если вы сняли два теоретических проекта: один на ARRI Alexa Mini, снятый с разрешением 3,2K, и один, снятый на ARRI Alexa LF с разрешением 4,5K, сенсоры обеих камер будут иметь одинаковый размер фотосайтов. Поэтому, если вы сохранили настройки камеры одинаковыми (соотношение сторон, ISO, выдержка, кодек и т. «шум» в случае с цифровым). Поскольку датчик Alexa LF намного больше, чем датчик Alexa Mini, изображения Alexa LF должны быть увеличены меньше, чем изображения Alexa Mini, поэтому зернистость внешнего вида или «шум» у Alexa 65 будут меньше.На изображениях ниже вы действительно можете увидеть наличие шума в примере формата Super 16mm. Сложнее увидеть разницу между изображением Super 35 мм и полнокадровым изображением из-за ограничений, связанных с отображением этих небольших сжатых изображений на экране компьютера.

В приведенном ниже примере мы сравниваем 3 изображения с одинаковым полем зрения, снятых с одинаковой Т-стопой, и вы действительно можете увидеть разницу во внешнем виде зернистости / шума, а также разницу в том, насколько может быть расфокусирован фон. если поле зрения и Т-стоп совпадают.

Еще одно большое различие между меньшими форматами и большими форматами может заключаться в глубине резкости, которую вы можете достичь, и в том, насколько вы можете размыть фон относительно объекта. Если вы сравните 3 изображения выше, камера была помещена в одно и то же положение для всех 3 снимков. Женщину поместили в то же самое место в комнате. Все трое были сняты с одинаковым Т-стопом, с одинаковым полем зрения, и фокус был установлен на ее глаза. Три изображения были сняты камерой с разными размерами сенсоров, поэтому для захвата одного и того же поля зрения требовалось 3 разных фокусных расстояния.Вы действительно можете увидеть, насколько большего размытия фона вы можете добиться при использовании более длинных фокусных расстояний на более крупных датчиках по сравнению с использованием более широких фокусных расстояний на более мелких датчиках. Чтобы объяснить это немного подробнее, изображения, снятые камерами с полнокадровыми датчиками и датчиками формата Super 35, с использованием фокусных расстояний, которые дадут вам такое же поле зрения и такую ​​же степень размытия фона относительно объекта, составляют примерно 1 точку. . Например, если вы делаете снимок с помощью ARRI Alexa Mini, используя объектив 50 мм при f1.4, чтобы получить изображение с тем же полем зрения и той же глубиной резкости на ARRI Alexa LF, вам нужно будет использовать 70-миллиметровый объектив, снимающий при f2. Если вы хотите пойти в другом направлении и сделать третье изображение с тем же полем зрения и той же глубиной резкости, но на этот раз с использованием формата ARRI Alexa Mini S16 HD (Super 16), вам потребуется объектив был 26 мм f0,7. Как видите, теоретически возможно достичь чрезвычайно малой глубины резкости при меньшем размере сенсора и меньших форматах, но может быть трудно или невозможно найти объективы с такой огромной максимальной диафрагмой.Объективов с диафрагмой f0.7 не так уж и много. Таким образом, одним из преимуществ съемки в больших форматах, таких как полнокадровый, является возможность достичь малой глубины резкости на изображениях с широким полем обзора с опциями линз, доступными создателям фильмов.

Будущее

Полнокадровый — это не дань моде. Он здесь, чтобы остаться. Однако это не означает, что он заменяет более мелкие форматы. Важно понимать преимущества и эстетические различия, но также важно помнить о том, что лучше всего подходит для вашего проекта.Эти камеры и оптика большего формата обеспечивают потрясающие изображения, но их покупка или аренда могут быть более дорогими. Эти большие датчики очень быстро заполняют жесткие диски. Ваш любимый набор линз может не полностью закрывать полнокадровую камеру. Мы надеемся, что эта последняя глава в нашем тесте объективов будет использована не только для сравнения полнокадровых объективов, но и для сравнения объективов и форматов, используемых в наших двух других тестах объективов. Полнокадровая цифровая кинематография — это всего лишь последний инструмент в вашем арсенале, и мы надеемся, что эта растущая библиотека объективов поможет вам решить, какие инструменты лучше всего подходят для вашего проекта.

Обзор Canon EOS R и Nikon Z7 / Z6

Вторая половина 2018 года запомнится как знаменательное время для мира фотоаппаратов, потому что Canon и Nikon, две из самых известных компаний в отрасли, наконец всерьез занялись беззеркальными камерами. Они оба выпустили новые полнокадровые беззеркальные камеры с одинаково новыми системами крепления и объективами, которые, как надеются оба, сохранят их в будущем. Nikon выпустил Z7 и Z6, дуэт с характеристиками, явно призванными бросить вызов камерам Sony Alpha A7R III и A7 III.Canon выпустила EOS R с впечатляющим набором светосильных объективов. Понятно, что обе компании признают беззеркальные камеры будущим своих потребительских фотоаппаратов — даже если эти три камеры позаимствовали больше, чем немного у их зеркальных фотокамер.

По мере того, как они набирают обороты, Nikon и Canon надеются, что они смогут подорвать и уничтожить доминирующее положение Sony на рынке полнокадровых беззеркальных устройств. Сегодня Sony представляет собой хорошее начало для третьего поколения профессиональных беззеркальных камер, которые превосходно подходят как для фотографий, так и для видео 4K.Так что у старых производителей фотоаппаратов есть что доказать. Проведя много времени со всеми тремя камерами, я очень впечатлен этими первыми поворотами. Z6 и EOS R — это обновления для фотохоббистов и профессионалов, которым нужна хорошо продуманная, но знакомая полнокадровая камера, в то время как Z7 больше подходит для людей, которым требуется объем данных и гибкость кадрирования, которую может обеспечить его большое количество мегапикселей. Если у вас есть Nikon D850 и вы хотите что-то более легкое, это может стать естественным переключением. Но всем остальным — если вы знаете, что вы хотите использовать полнокадровый режим — подойдет Z6 или EOS R, поскольку они предлагают достаточное разрешение практически для любого сценария.

Canon и Nikon предлагают адаптеры, позволяющие устанавливать их существующие стекла — EF / EF-S в случае Canon и байонет F для Nikon — на их новые беззеркальные камеры. Если вы уже вложили средства в загрузку Nikon или Canon, ваш выбор действительно сводится к решению, удовлетворяет ли камера первого поколения вашим потребностям сейчас, или вам следует просто придерживаться того, что у вас есть, и подождать возможной второй волна. Нырнуть с головой в совершенно новую систему камер может быть непросто.

Каждая компания предлагает адаптер, позволяющий их устаревшим объективам работать с новыми полнокадровыми беззеркальными камерами.

Что касается собственного стекла, я считаю, что объективы Canon более интересны, чем объективы Nikon на момент их выпуска. Canon f / 4 24–105 мм дает больше возможностей, чем комплектный объектив Nikon f / 4 24–70 мм, хотя объектив Nikon более компактен. А объектив 50mm f / 1.2 — потрясающая демонстрация возможностей большого полнокадрового сенсора Canon в сочетании с коротким расстоянием между фланцами 20 мм, обеспечиваемым беззеркальной конструкцией.(Фланец измеряется между датчиком и креплением объектива. Для справки, 5D Mark IV составляет 44 мм.) Nikon предлагает еще более эффективное измерение фланца 16 мм, но на данный момент его самые светосильные объективы — это 50 мм f / 1,8 и простые 35 мм. 35 мм, который я пробовал, был невероятно резким, поймите меня правильно. Canon также поставляет объектив с фиксированным фокусным расстоянием f / 1.8 35 мм. Объектив Nikon 24–70 мм отлично подходит и обеспечивает отличное качество изображения. Но самые смелые планы компании в отношении камер Z — например, 58-миллиметровый объектив с ручной фокусировкой f / 0,95 — все еще находятся в графе «Скоро в продаже».

И у Canon, и у Nikon есть переходники, чтобы их существующие объективы работали с этими беззеркальными камерами

Обе компании включают в свои камеры Bluetooth и Wi-Fi для передачи изображений на смартфон или ПК. И это работает так, как рекламируется для серии Z и EOS R; мои кадры делались быстро и без сбоев. В идеале я по-прежнему хочу, чтобы этот процесс синхронизации был немного более легким, но Canon и Nikon в значительной степени предлагают наилучшие возможности для работы с тем, что у них есть.

Помимо очень разных разрешений и очень разных цен, у 45,7-мегапиксельного Z7 и 24,5-мегапиксельного Z6 есть тонна общего. Во-первых, конструкция корпуса двух камер идентична (включая размеры, вес и их прочную, водонепроницаемую конструкцию), и это хорошо. Nikon отлично поработал с эргономикой и размещением кнопок. Как человек с большими руками, мой мизинец все еще может свисать с тела в зависимости от того, как я держу камеру, но хватка достаточно глубокая, чтобы обеспечить надежный захват, когда это произойдет.Электронный видоискатель выступает из задней части камеры достаточно далеко, чтобы ваш нос не касался ЖК-дисплея. А джойстик фокусировки, кнопка и (куда вы поместите все наиболее часто используемые пункты меню) и регуляторы — все в пределах легкой досягаемости.

Также есть две функциональные кнопки на передней панели камеры между рукояткой и объективом, предназначенные для доступа указательным и средним пальцами. При ударе по ним может потребоваться немного сместить хватку, но я не нашел их расположение слишком раздражающим.В верхней части камеры находится небольшой ЖК-дисплей для проверки ваших настроек, а также ISO и выдержки. кнопки, кнопка видеозаписи, плюс режим и диски управления.

В этих камерах должно быть два слота для карт памяти вместо одного

Обе камеры имеют порт USB Type-C, вход для микрофона, разъем для наушников, выход HDMI и дополнительный разъем слева, а слот для карты XQD — справа. Z7 и Z6 имеют только один слот памяти, а Canon EOS R также имеет только один слот для SD.Профессиональные фотографы оплакивали это решение обеих компаний, поскольку оно делает эти камеры неприемлемыми для мероприятий или свадеб, где дублирование является обязательным. Положительным моментом для Nikon является то, что карты XQD прочны и должны быть надежными, но они также дороги и еще не так широко распространены, как SD-карты. Второй слот избавил бы от беспокойства о возможных кошмарных сценариях во время съемок.

Каждая полнокадровая беззеркальная камера Nikon оснащена 0,5-дюймовым экраном 3.Электронный видоискатель с 69 миллионами точек, большой, четкий, и с его помощью просто весело компоновать кадры. Это дает точный предварительный просмотр вашего изображения до того, как сделать снимок. С частотой обновления 60 Гц это не самый быстрый электронный видоискатель, но у меня не было никаких претензий к его использованию. 3,2-дюймовый задний ЖК-дисплей также отлично справляется со своей задачей: вы можете нажать, чтобы сфокусироваться с помощью дисплея, но, к сожалению, вы не можете провести пальцем по ЖК-дисплею, глядя в видоискатель, чтобы настроить точку фокусировки.Это то, что мне действительно нравится в Fujifilm X-T3, и это может быть даже быстрее, чем перелистывание джойстика, когда вы его опускаете. У обоих Nikon задний дисплей можно наклонять вверх или вниз, но он не поворачивается ни в какую сторону и не может откидываться вперед для видеоблога.

Самое лучшее в Z7 и Z6 — и явное преимущество, которое они имеют перед EOS R, — это их внутренняя стабилизация изображения. Nikon разработал обе камеры с 5-осевой стабилизацией на уровне сенсора, что означает, что любой объектив, который вы прикрепляете к любой из них, будет иметь как минимум , а не .Если у вас есть один из объективов Nikon со стабилизацией на основе объектива (подавление вибраций, или VR, на языке Nikon), результаты будут еще лучше, поскольку они работают вместе. IBIS действительно изменил мое повседневное использование Z7 и Z6. Даже будучи человеком с дрожащими дрожащими руками после пары чашек кофе, я мог регулярно получать четкие изображения с точностью до 1/20 секунды. Если ваш объект движется, IBIS поможет вам далеко, но для статичных объектов это огромная помощь. Все камеры премиум-класса должны предлагать его, и, поскольку это делает Sony, Canon остается в стороне.

Но Z7 и Z6 также борются в одном и том же: непрерывная автофокусировка. Эти камеры просто не могут точно фиксировать движущиеся объекты так же уверенно, как лучшие зеркалки Nikon. Это справедливо независимо от того, используете ли вы одноточечную, динамическую, широкую или автоматическую зону АФ.

Nikon Z7 (только корпус 3399 долларов | 3999 долларов с объективом 24-70 мм)

Для кого: пейзажные фотографы и профессионалы, которым нужна максимальная гибкость при редактировании

Z7 — зверь с высокой разрешающей способностью.Его изображения в полном разрешении выходят на уровне почти среднего формата 8256 x 5504 пикселей, что дает массу возможностей для кадрирования при кадре. Если вы пейзажный фотограф и цените чистое разрешение, это легко превосходит Z6 или EOS R. Вы можете увеличить изображение Z7 (а затем продолжать увеличивать масштаб), и все будет оставаться резким. В Z7 имеется 493 различных гибридных точки автофокусировки с определением фазы / контраста, которые покрывают 90 процентов кадра, так что забудьте о необходимости фокусироваться и затем перекомпоновывать фотографию.

Помимо разрешения, Z7 имеет еще одно преимущество перед Z6 — базовое значение ISO: здесь оно составляет 64 против 100 у более дешевой камеры. Для непрерывной съемки Z7 может делать до 9 кадров в секунду в 12-битном RAW, но выбор этой скорости заблокирует экспозицию после первого кадра вашей серии, и камера покажет предварительный просмотр только что сделанного кадра между каждым кадром. Это предотвращает затемнение, но может отвлекать вас, если вы пытаетесь отследить движущегося человека, транспортное средство или животное.Стандартная непрерывная съемка 5,5 кадров в секунду по-прежнему кажется мне достаточно быстрой для моих нужд и предлагает автоэкспозицию.

Но 45,7 мегапикселя — это все еще то, что я считаю избыточным для большинства фотографических целей. У вас остаются очень большие файлы (от 15 до 30 МБ для JPEG и часто более 60 МБ для каждого RAW), и они могут быстро поглотить жесткие диски.

Z7 может записывать видео 4K, используя полный сенсор, но качество не будет оптимальным, если вы это сделаете. Я редко снимаю видео, но этот объяснитель от Джеральда Ундона хорошо справляется с изложением недостатков процесса пропуска строк, который Z7 делает для захвата полнокадрового 4K.Вам следует использовать режим кадрирования APS-C с избыточной дискретизацией, если вы хотите снимать более резкое 4K на Z7.

Хорошие вещи

• Чрезвычайно высокое разрешение
• 5-осевая стабилизация изображения в теле
• Интуитивно понятное управление и расположение кнопок

Плохие вещи

• Дорогой
• Видео 4K не так хорошо, как Z6
• Несогласованное ведение объекта

Nikon Z6 (только корпус 2000 долларов | 2599 долларов с объективом 24-70 мм)

Для кого: Энтузиасты Nikon, желающие перейти на полнокадровую беззеркальную камеру общего назначения, которая отлично подходит как для фотографий, так и для видео 4K

Z6 станет более привлекательным вариантом для большинства людей, которые присматриваются к новейшим фотоаппаратам Nikon.Вы получаете такой же изысканный дизайн, такой же фантастический электронный видоискатель и такую ​​же полезную стабилизацию в теле. При меньшем количестве мегапикселей Nikon снижает количество точек автофокусировки до 273, но они по-прежнему охватывают практически весь кадр и позволяют легко зафиксировать объект. Исходное значение ISO Z6 достигает 51 200 единиц, что выше 25 600 единиц ISO у Z7. Я обнаружил, что он лучше работает при слабом освещении, чем Z7, делая полезные снимки (по крайней мере, для Instagram) при 12800 и 25600 ISO.

Это также быстрее, чем Z7 в режиме серийной съемки.Серийная съемка может достигать 12 кадров в секунду, но, опять же, вы будете зафиксированы на экспозиции вашего первого кадра. Для AE вам снова придется снижать до 5,5 кадров в секунду.

Камеры Nikon Z оснащены традиционным джойстиком для выбора точки фокусировки.

Hybrid Shooters определенно будут привлечены видеовозможностями Z6: он выводит видео 4K, используя весь датчик для захвата данных, эквивалентных 6K, а затем субдискретизирует их до 4K.Не нужно иметь дело с неудобными культурами, о чем вы узнаете из канона ниже. Опять же, я не особо разбираюсь в видеооператорах, но все согласны с тем, что это лучшая видеокамера Nikon на сегодняшний день. Он может отправлять 10-битные кадры 4: 2: 2 через выход HDMI, что обеспечивает более широкий динамический диапазон и больше возможностей для выбора при публикации.

Оценка Verge 8,5 из 10

Хорошие вещи

• Отличная полнокадровая камера со всех сторон
• Превосходное качество видео 4K
• Сохраняет хорошее качество изображения при более высоких значениях ISO

Плохие вещи

• Несогласованное ведение объекта
• Нет автофокусировки касанием и перетаскиванием на заднем ЖК-дисплее
• Первая волна собственных линз не очень интересна

Canon EOS R (только корпус стоимостью 2299 долларов | 3399 долларов с объективом 24–105 мм)
Для кого: энтузиасты Canon, желающие перейти на полнокадровую беззеркальную камеру общего назначения с акцентом на фотосъемку

30.3-мегапиксельная Canon EOS R находится между моделями Nikon в нескольких областях. Он дороже, чем у Nikon Z6, но все же намного ниже Z7. У него большее разрешение, чем у Z6, но он не затрагивает возможности просмотра пикселей Z7. У Canon только один корпус камеры, так что это меньшая проблема для всего семейства моделей Sony, но это все же то, с чем компания конкурирует.

EOS R — это золотая середина между сверхмощным мегапиксельным монстром Z7 и 24-мегапиксельным сенсором Z6.Canon включает в себя абсурдные 5655 точек двухпиксельной автофокусировки, выбираемых вручную, так что вы сэкономите время, касаясь экрана для фокусировки, вместо того, чтобы прокручивать все эти точки с помощью кнопок. Точки автофокусировки покрывают 100 процентов кадра по вертикали и 88 процентов по горизонтали, поэтому, как и в Nikon, вы можете опустить точку фокусировки практически в любом месте. Он также имеет функцию обнаружения глаз, чего не хватает ни в Z7, ни в Z6. (На данный момент у них только что есть функция распознавания лиц, хотя Nikon сообщила, что фокусировка глаз появится в обновлении программного обеспечения.) Максимальная скорость серийной съемки EOS R составляет 8 кадров в секунду (или 5 кадров в секунду с непрерывной автофокусировкой).

Каждый объектив Canon с байонетом RF имеет кольцо управления, которое можно настроить для быстрого изменения ISO, диафрагмы, выдержки или компенсации экспозиции.

В R используется новое крепление RF, и Canon продает несколько различных адаптеров, подходящих к существующим объективам EF и EF-S. Помимо простого одноцелевого адаптера, который просто позволяет устанавливать на R старый объектив, есть еще один, который включает в себя диск, который вы можете настроить, чтобы изменить любые настройки, которые вы хотите (скажем, ISO), третий, который имеет нейтральную настройку. фильтры плотности или круговой поляризатор.Электронный видоискатель имеет такое же разрешение 3,69 миллиона точек, что и серия Z, но увеличение немного меньше — 0,76x по сравнению с 0,80x.

EOS R определенно кажется мне наиболее похожей на цифровую зеркальную камеру в руке. Хватка глубже, чем у Nikon, что мне очень нравится, и мой мизинец не отвисает. По правде говоря, хотя размеры всех трех этих камер немного меньше и весит меньше, чем у профессиональных зеркальных фотокамер, разница не огромна, что в немалой степени связано с размером их объективов; они затмевают линзы в беззеркальных системах меньшего формата.

К сожалению, EOS R пришлось столкнуться с двумя большими промахами со стороны Canon. Во-первых, отсутствие внутренней стабилизации. У Canon есть множество объективов, которые предлагают собственную стабилизацию, но столь же многие не имеют ее. Превосходный объектив 50 мм f / 1.2 с байонетом RF не имеет никакого IS, о котором можно было бы говорить, хотя у обоих объективов 35 мм f / 1.8 и 24-105 f / 4 есть. Все объективы Canon RF оснащены новым кольцом управления, которое можно настроить для регулировки ряда настроек при его повороте. Мне понравилось устанавливать его на ISO, но вы также можете выбрать компенсацию экспозиции, диафрагму или выдержку.

Вторая вещь, которую я не могу полностью обойти с этой камерой, — это многофункциональная панель на задней панели, где обычно находится джойстик фокусировки. Вы можете настроить его так, чтобы изменять настройки смахиванием или касанием любой стороны, но я так и не нашел способа его использования, который казался бы естественным или стал для меня второй натурой. Он кажется недоработанным, но, к счастью, вы всегда можете отключить его и настроить другие кнопки (включая основную крестовину) для управления выбором фокуса.В отличие от Nikon, Canon позволяет перемещать точку фокусировки пальцем по сенсорному экрану при просмотре через электронный видоискатель. Эта функция должна быть у каждой камеры с сенсорным дисплеем. Я обнаружил, что EOS R обеспечивает надежную и быструю фокусировку, отчасти благодаря двухпиксельной системе автофокусировки Canon. Он также хорош в темных условиях: фокусировка составляет всего -6EV, если вы используете объектив с диафрагмой f / 1,2. EOS R точно воспроизводит привлекательные оттенки кожи и цветовую гамму, которые стали визитной карточкой Canon.

Одна маленькая вещь, которую я люблю: Canon предоставила EOS R умную систему защиты для своего большого полнокадрового сенсора. Когда камера выключена, шторка закрывается и закрывает ее. Это сохраняет чистоту и снижает вероятность попадания пыли на сенсор при смене линз. Я бы хотел, чтобы моя Fujifilm и другие беззеркальные камеры сделали это — по крайней мере, опционально — даже если это немного изнашивает механизм затвора.

Его 3,15-дюймовый задний дисплей может откидываться и смотреть вперед, что делает эту камеру отличным выбором для видеоблогеров, если они не хотят записывать в формате 4K.Видео 4K записывается с резким кадрированием 1,8x, которое срезается достаточно близко, чтобы ограничить возможности широкоугольной съемки. Если вас устраивает съемка в разрешении 1080p, вам не о чем беспокоиться. Но сейчас, похоже, люди используют слово «мягкий» для описания видео с EOS R.

Оценка Verge 7,5 из 10

Хорошие вещи

• Большое разрешение при 30 МП
• Отличная эргономика
• Впечатляющая линейка объективов из ворот
• Отличный исполнитель в условиях низкой освещенности
• Автофокусировка по касанию и откидной ЖК-экран

Плохие вещи

• Без внутренней стабилизации
• Слаборазвитая многофункциональная панель
• Мягкий видеовыход с резким кадрированием 4K

Эти камеры представляют собой совершенно новый путь для Canon и Nikon, поэтому неудивительно, что они имеют недостатки.Но им все же удается произвести впечатление с первого раза от каждой компании. У каждого из них есть свои преимущества и, как ни удивительно, они по большей части противостоят Sony. Если вы объедините лучшие аспекты серии Z с EOS R, у вас будет почти идеальная камера. В нынешнем виде я могу порекомендовать каждого из них, если вы уже вложили средства в их соответствующие системы. Если вы новичок в фотографии или привязаны к другой системе, не помешает подождать и посмотреть, какие улучшения появятся с обновлениями прошивки.Nikon необходимо довести непрерывную автофокусировку до нормального уровня, а Canon нужно выяснить, как сделать эту сенсорную панель более интуитивно понятной.

Canon и Nikon потребовалось много времени — слишком долго, чтобы всерьез задуматься о полнокадровых беззеркальных камерах. Если отбросить небольшие придирки и сомнительный выбор дизайна, EOS R, Z7 и Z6 — все это хорошие признаки того, куда движется отрасль. Лидерство Sony не остановит известных гигантов отрасли от того, чтобы отдавать все свои силы беззеркальным камерам высокого класса.Мне уже не терпится увидеть, как эти три функции со временем улучшатся и что будет дальше.

Фотография продукта Амелия Холовати Кралес | Примеры изображений Криса Велча

Vox Media имеет партнерские отношения. Они не влияют на редакционный контент, хотя Vox Media может получать комиссионные за продукты, приобретенные по партнерским ссылкам. Для получения дополнительной информации см. нашу политику этики .

Когда использовать объективы APS-C вместо полнокадровых объективов

В мире фотографии постоянно ведутся дискуссии о плюсах, минусах и когда именно лучше использовать объективы APS-C, а не полнокадровые. Когда вы выбираете новый объектив для своей камеры, выбор между APS-C или полнокадровым объективом может существенно повлиять на получаемые вами изображения.

Понимание различий между двумя типами объективов поможет вам выбрать подходящий для вас и вашего типа фотографии.

В то время как полнокадровые камеры чаще всего используются профессиональными фотографами и известны своим высококачественным изображением, объективы APS-C не заслуживают внимания. Меньший сенсор, установленный в корпусах камер APS-C, означает, что камера и объективы могут быть меньше, компактнее и легче — бонус для таких стилей фотографии, как улица, путешествия и свадьба.

Однако понимание различий между двумя типами объективов, а также умение вычислить «кроп-фактор» действительно помогут выделить вас среди большинства обычных фотографов-любителей.Как и в случае с большинством видов искусства, если вы достаточно хорошо знаете правила, вы можете научиться изменять их, чтобы создать что-то уникальное. И хотя я оставлю уникальность на ваше усмотрение, сегодня я помогу вам понять больше правил.

В чем разница между APS-C и полным кадром?

APS-C и полный кадр относятся к размеру сенсора камеры. Однако это не имеет никакого отношения к тому, сколько пикселей находится на сенсоре. Как и в большинстве случаев, связанных с фотографией, эти термины восходят к тому времени, когда в фотоаппаратах использовалась пленка, а не цифровые датчики, которые используются в большинстве современных фотоаппаратов.

• В полнокадровой камере используется матрица того же размера, что и у традиционной 35-мм пленки. Его размеры 36 х 24 мм.
• Датчик APS-C, который используется в большинстве зеркальных и беззеркальных фотоаппаратов, немного меньше по размеру. Его размеры 22 х 15 мм.

APS-C обозначает тип усовершенствованной фотосистемы C. Это тип формата датчика изображения, который впервые появился в 1996 году и на самом деле имеет три варианта: «H», «C» и «P». Где H означает высокое разрешение, C — классический, а P — панораму.Хотя APS-C является наиболее распространенным типом, все три используют меньший размер сенсора, чем полнокадровый сенсор.

Используют ли профессиональные фотографы APS-C?

Традиционно считается, что профессиональные фотографы используют профессиональное оборудование, то есть полнокадровые камеры и объективы. Хотя это может быть правдой для лучших фотографов в мире, есть также много профессиональных фотографов, которые предпочитают использовать корпуса камер APS-C и / или объективы.

По мере развития технологий растет и качество объективов и камер APS-C, позволяющих фотографам создавать высококачественные изображения независимо от того, используют ли они полнокадровые камеры и объективы или нет.В первую очередь это наблюдается в ситуациях, когда более легкое и компактное оборудование является предпочтительным, например, при съемке мероприятий, улиц и путешествий.

Обрезаны ли линзы APS-C?

Как только мы начинаем говорить об APS-C, полнокадровых камерах и объективах, начинает появляться «обрезанное». Поначалу это может быть особенно запутанным концептом (это определенно заняло у меня немного времени), особенно когда нам нужно проводить вычисления. Не волнуйтесь, у меня для вас есть кое-что еще.

Во-первых, важно понимать, что, когда мы говорим об кадрировании и кроп-факторе, мы не говорим конкретно об объективах. Да, линзы играют роль, но мы снова говорим о размере датчика изображения.

Если вы посмотрите на камеру и ее объектив (ы), вы заметите, что объектив круглый, а датчик прямоугольный. Это означает, что круглая линза создает круглое изображение, а прямоугольный датчик изображения захватывает прямоугольную часть круглого изображения.Есть смысл?

Стандартно полнокадровый датчик составляет 35 мм, камера с датчиком изображения меньшего размера (т. Е. Датчик изображения APS-C) закроет меньшую часть того же круглого изображения, созданного тем же объективом. Это изменяет поле зрения и отвечает за термин «урожай».

Хотя на глубину резкости это не влияет, оно действительно выглядит увеличенным или обрезанным, когда вы сравниваете его с изображением, сделанным с помощью полнокадрового датчика с той же диафрагмой.

Калькулятор APS-C для полнокадрового просмотра

До того, как цифровая фотография захватила мир фотографии, почти все камеры работали с 35-мм пленкой, и все было великолепно. Однако по мере того, как цифровые камеры становились все более популярными, фотографы немного застряли.

Это произошло потому, что в большинстве цифровых фотоаппаратов использовался меньший размер сенсора, чем в традиционных 35-миллиметровых пленочных фотоаппаратах. Поэтому, когда фотографы переключились на цифровую фотографию, они заметили, что поле зрения, видимое через объектив цифровой камеры, отличается от поля зрения 35-мм пленочной камеры.50-миллиметровый объектив больше не давал им поля зрения 50-миллиметрового объектива. Вместо этого он был просто увеличен немного больше.

Чтобы преодолеть это, фотографы создали так называемый кроп-фактор. Простой расчет, который позволяет определить «эквивалентное 35 мм» поле зрения для каждого объектива, когда вы прикрепляете его к камере с меньшим размером сенсора.

Большинство камер APS-C имеют кроп-фактор от 1,3 до 1,8, и их легко вычислить с помощью быстрого поиска в Интернете и без выполнения кучи математики.Затем все, что вам нужно сделать, это умножить на фокусное расстояние.

Например, 50-миллиметровый объектив на камере APS-C с кроп-фактором 1,5 — вы сделаете 1,5 x 50, что даст вам 75. Это означает, что ваш 50-миллиметровый объектив будет показывать вам такое же изображение, что и 75-миллиметровый объектив. на датчике изображения 35 мм.

Для тех, у кого есть зум-объектив, вы также можете определить эквивалентное фокусное расстояние таким же образом. Таким образом, зум-объектив 70-200 мм, используемый с датчиком 1,5x APS-C, даст вам поле зрения, эквивалентное 105-300 мм для полнокадрового датчика.

Полнокадровый объектив на камере APS-C

Полнокадровый объектив, очевидно, предназначен для использования с полнокадровой камерой, но можете ли вы по-прежнему использовать его на своей камере APS-C? Скорее всего да. Хотя я всегда рекомендую уточнять у производителя и модели, совместимы ли они, такая комбинация объектива и корпуса камеры является обычным выбором для начинающих фотографов.

Плюсы

Полнокадровый объектив камеры APS-C не меняет глубину резкости или качество изображения, поскольку они в первую очередь определяются самим объективом.Единственное, что существенно меняется (как я уже говорил ранее), — это поле зрения.

При использовании полнокадрового объектива с датчиком APS-C поле зрения сужается. Это означает, что вы можете с легкостью фотографировать удаленные объекты. Это важно, если вам нравится фотография дикой природы и спорта.

Минусы

Важно учитывать, что эти полнокадровые объективы обычно больше, тяжелее и дороже, чем объективы APS-C.Так что это может быть не идеально, если вы ограничены в пространстве и весе, например, когда вы путешествуете. Кроме того, если вы фотограф-пейзажист, такая комбинация объектива и корпуса не позволит вам делать сверхширокоугольные снимки, а меньший размер сенсора APS-C обрезает часть изображения.

Объективы APS-C на полнокадровой камере

Таким образом, если использование полнокадрового объектива на корпусе APS-C приводит к увеличению изображения, очевидно, что противоположная комбинация, объектив APS-C на полном экране тело кадра приведет к уменьшению изображения.Другими словами, вы получаете сильное виньетирование по краям изображения. Однако есть некоторые полнокадровые камеры, которые могут либо автоматически определять объектив APS-C, либо позволяют изменять настройки вручную, чтобы обрезать изображение, чтобы вы не видели виньетирование, а изображение заполняло кадр. .

Камеры Nikon, Sony и Pentax позволяют сочетать объектив APS-C с полнокадровым корпусом. Canon, с другой стороны, имеет немного другое крепление, которое не позволяет использовать объектив Canon APS-C на полнокадровом корпусе Canon.Интересно, что некоторые объективы APS-C 3 ^rd party по-прежнему совместимы с полнокадровым корпусом Canon.

Плюсы

Самым большим преимуществом использования объектива APS-C с полнокадровой камерой является то, что объективы APS-C, как правило, дешевле, но все же имеют высокое качество. Они также могут хорошо работать, если вы также используете камеру для захвата видеоконтента.

Минусы

Использование объектива APS-C на полнокадровой камере означает, что вы будете использовать только часть сенсора при съемке фотографии.Это фактически снижает разрешение вашего изображения и может означать, что камера с разрешением 24 мегапикселя может быть ограничена разрешением 10-мегапиксельных изображений.

Вот взгляд Вольфа Амри на обсуждение APS-C и полнокадрового просмотра:

Преобразование объектива APS-C в полнокадровый с помощью телеконвертера

Как мы обсуждали ранее, если вы используете корпус полнокадровой камеры с с объективом APS-C вы, вероятно, встретите много виньетирования. Однако покупка полнокадровых объективов или корпуса камеры APS-C может оказаться невозможной.К счастью, есть способ превратить ваш объектив APS-C в полнокадровый, не покупая его полнокадровую версию. Вы используете телеконвертер (также известный как расширитель).

Телеконвертер — это небольшое приспособление, которое помещается между корпусом камеры и объективом. Он работает путем увеличения всего, что находится в центре другого объектива, и, таким образом, помогает преодолеть разрыв между размером APS-C и полнокадровым сенсором. Телеконвертеры доступны в разных размерах, но важно проверить марку и модель вашей камеры, так как не все камеры совместимы со всеми телеконвертерами.

Плюсы

Телеконверторы — отличный друг для тех, кому не хватает места и веса. 2-кратный телеконвертер может превратить ваш зум-объектив 100-400 мм в объектив 800 мм без значительного увеличения веса и размера. Прекрасно, если вы увлекаетесь фотографией из путешествий, улиц или мероприятий. Фактически, телеконвертеры становятся все более и более распространенными в спортивной фотографии, так как иногда бывает сложно приблизиться к месту действия, но вам все равно нужны снимки крупным планом.

Эти небольшие дополнения тоже не разорят банк, что отлично, если вы ищете способ преобразовать объектив APS-C в полнокадровый.Выберите телеконвертер с таким же кроп-фактором, что и у вашей камеры, и попрощайтесь с виньетированием.

Минусы

К сожалению, телеконвертеры не только увеличивают изображение, но также могут увеличивать любые хроматические аберрации и другие нежелательные особенности, которые не дает вам специальный объектив.

Однако самым большим недостатком телеконвертеров является то, что они приводят к снижению освещенности и, следовательно, к уменьшению самой широкой доступной вам диафрагмы. Это также может привести к более медленной автофокусировке и увеличению дрожания камеры.Так что, если вы планируете снимать в условиях низкой освещенности, телеконвертер может оказаться не лучшим вариантом.

Ознакомьтесь с некоторыми телеконвертерами здесь.

Преобразование вашего полнокадрового объектива в APS-C с помощью Speedbooster (телекомпрессора)

Объективы Speedbooster (также известные и телекомпрессоры или редукторы фокусировки) — это небольшие объективы, которые позволяют использовать полнокадровые объективы с камерами APS-C без потери каких-либо изображение. По сути, это позволяет вам иметь полнокадровое поле зрения на камере APS-C.

Объективы этого типа проще всего понять, поскольку они являются противоположностью объективам телеконвертера. Объектив уменьшает фокусное расстояние, что приводит к эффекту домино числа F объектива. Итак, когда вы устанавливаете это и свой полнокадровый объектив на камеру APS-C, вы в основном конденсируете весь свет на датчике, что дает вам полнокадровый вид.

Плюсы

Speedboosters помогают создавать заметно более четкое изображение, увеличивать яркость на остановку и уменьшать глубину резкости.Это отлично подходит для портретной фотографии.

Минусы

К сожалению, большинство объективов Speedbooster не имеют автофокусировки, к которой нужно привыкнуть. Как и у объектива телеконвертера, при больших диафрагмах также наблюдается падение разрешения по краям изображения, несмотря на то, что центр все еще остается резким.

Вот несколько ускорителей, которые вы можете купить.

Надеюсь, эта статья прояснила для вас тему APS-C и полнокадровых объективов.

Щелкните следующую ссылку, чтобы прочитать статью о APS-C и полнокадровых камерах.

Ricoh определяет полнокадровые эталоны с новой полнокадровой зеркальной камерой PENTAX, предлагающей

Камера PENTAX K-1 предлагает инновации, недоступные ни в одной другой зеркальной камере

ДЕНВЕР, штат Колорадо. 17 февраля 2016 г. — Ricoh Imaging Americas Corporation анонсировала полнокадровую цифровую однообъективную зеркальную камеру PENTAX K-1. K-1 сочетает в себе характеристики полнокадрового сенсора с уникальной удобной технологией PENTAX и удобными функциями, любимыми профессиональными и серьезными фотографами-любителями во всем мире.

В основе PENTAX K-1 лежит большой полнокадровый датчик изображения. Этот CMOS-сенсор без фильтра с фильтром AA и разрешением 36,4 эффективных мегапикселей закладывает основу для максимального творчества, обеспечивая изображения сверхвысокого разрешения с богатой градацией и превосходной передачей с высокой чувствительностью.

Вокруг полнокадрового сенсора построен компактный, высокопроизводительный, защищенный от атмосферных воздействий и пыленепроницаемый корпус с функциями, присущими только камерам PENTAX. «K-1 представляет собой сочетание передовых полнокадровых характеристик с функциями и усовершенствованиями, которые пользователи PENTAX знают и любят», — сказал Джим Малкольм, президент Ricoh Imaging Americas Corporation.«В результате K-1 представляет собой уникальное в отрасли решение для полнокадровых фотографов».

В компактном корпусе PENTAX K-1 реализован ряд передовых технологий, которые помогают фотографу добиваться наилучших результатов в самых разных сложных условиях. SR II Shake Reduction — это недавно усовершенствованная и высокочувствительная пятиосевая система подавления дрожания, которая способна уменьшить дрожание камеры с диапазоном компенсации до пяти ступеней экспозиции, позволяя фотографам свободно перемещаться и составлять композицию, а также фокусироваться на своих объектах. а не снаряжение.SR II также поддерживает другие расширенные уникальные функции PENTAX, такие как имитатор фильтра AA, который эффективно устраняет эффект муара без необходимости использования фильтра сглаживания, одновременно повышая резкость и общее качество изображения. Ключом к отличным характеристикам автофокусировки на K-1 является новый механизм автофокусировки SAFOX 12 с 33 точками автофокусировки, обеспечивающий быструю и точную автофокусировку даже в самых сложных условиях съемки. Оптический видоискатель новой конструкции, оснащенный знаменитой пентапризмой PENTAX, может похвастаться ярким, почти 100-процентным полем зрения.

В дополнение к длинному списку технологических достижений, PENTAX K-1 также обладает рядом удобных функций, которые делают работу с камерой быстрой и простой. Новый ЖК-монитор с гибким наклоном, созданный для передвижения, о котором раньше даже не догадывались, — первый для всех цифровых зеркальных фотоаппаратов. Этот прочный, но хорошо настраиваемый дисплей можно установить под желаемым углом по горизонтали и вертикали, что упрощает съемку под сложными углами. Среди других значительных новшеств K-1 — вспомогательные индикаторы Operation Assist Lights — маленькие белые светодиоды, которые упрощают работу камеры в условиях низкой освещенности, упрощая замену объективов, замену карт памяти и настройку элементов управления на задней панели камеры, а также интеллектуальный диск управления функциями. Это позволяет фотографам легко выбирать часто используемые функции, не заходя в меню ЖК-дисплея.

Текущие владельцы объективов PENTAX оценят, что они могут включить свою коллекцию объективов APS-C в свой новый комплект полнокадровой камеры PENTAX K-1, используя режим кадрирования K-1, который предлагает настройки в камере для любого APS-C. или полнокадровая съемка, независимо от прикрепленного объектива. Также есть «автоматический» режим, который определяет тип объектива и соответствующим образом настраивает камеру.

После запуска PENTAX предлагает 12 полнокадровых совместимых объективов, в том числе две новые модели, анонсированные одновременно с камерой K-1: HD PENTAX-D FA 15-30mm f.Сверхширокоугольный зум-объектив 2.8 и компактный и легкий зум-объектив HD PENTAX-D FA 28-105mm f / 3.5-5.6. (Примечание: сегодня были выпущены отдельные выпуски новостей с подробным описанием каждого объектива).

Цены и доступность

Камера PENTAX K-1 будет доступна в апреле 2016 года на сайте www.ricohimaging.com и в розничных точках по всей стране по рекомендованной производителем розничной цене 1 799,95 долларов США.

О Ricoh Imaging Americas Corporation

Ricoh Imaging Americas Corporation является дочерней компанией Ricoh Company Ltd., глобальная технологическая компания, специализирующаяся на офисном оборудовании для обработки изображений, решениях для промышленной печати, системах управления документами и ИТ-услугах. Ricoh Group со штаб-квартирой в Токио работает примерно в 200 странах и регионах.

Компания, ныне известная как Ricoh Imaging Americas Corporation, была основана в 1919 году под названием Asahi Optical Joint Stock Co. и выпустила свою первую зеркальную камеру в 1950-х годах под названием PENTAX. Сегодня Ricoh Imaging Americas Corporation продолжает выпускать богатую наследием, отмеченную наградами линейку цифровых зеркальных фотоаппаратов PENTAX, объективов и спортивной оптики, а также стильные и компактные цифровые камеры Ricoh, известные своим широким спектром и богатым набором Особенности.

Для получения дополнительной информации посетите сайт www.ricohimaging.com/pentaxff

###

© Ricoh Imaging Americas Corporation, 2016. Все права защищены. Все упомянутые названия продуктов являются товарными знаками соответствующих компаний.

Для получения дополнительной информации обращайтесь:
Барбара Хагин
Breakaway Communications для Ricoh
(415) 358-2484
[email protected]

---

Основные функции

1. Поддерживаются изображения с высоким разрешением и мелкими градациями. примерно на 36.4 эффективных мегапикселя
K-1 отличается безфильтровым дизайном AA (сглаживание), который отдает приоритет разрешению изображения, а также новым механизмом обработки изображений PRIME IV, который способен записывать изображения в 14-битном формате RAW. Уникальная полнокадровая матрица K-1 и конструкция механизма обработки изображений также позволяют снимать со сверхвысокой чувствительностью до ISO 204800, создавая красивые изображения с высоким разрешением.

2. Пятиосевая система SR II нового поколения
Внутренний механизм SR II обеспечивает оптимальное снижение дрожания
Пятиосевой механизм SR II (Shake Reduction II) обеспечивает точное управление большим полнокадровым изображением датчик со всеми совместимыми сменными объективами PENTAX.* В дополнение к дрожанию камеры, вызванному тангажом и рысканием, он эффективно компенсирует дрожание камеры, вызванное горизонтальным и вертикальным смещением, а также дрожание камеры, вызванное креном, с которым трудно справиться с помощью механизмов уменьшения дрожания, установленных на объективе. Даже при съемке панорамирования эта система автоматически определяет направление движения камеры и эффективно управляет блоком SR II, чтобы всегда получать наилучшее возможное изображение.
Система разрешения сдвига пикселей с новой функцией коррекции движения
В этой системе используется новейшая технология сверхвысокого разрешения, которая захватывает четыре изображения одной и той же сцены, сдвигая датчик изображения на один пиксель для каждого изображения, а затем объединяет их в одну композицию. изображение.По сравнению с традиционной системой Байера, в которой каждый пиксель имеет только один блок данных о цвете, эта инновационная система получает все данные о цвете в каждом пикселе. Он включает новую функцию коррекции движения, которая автоматически обнаруживает движущийся объект во время непрерывной съемки.
Инновационный имитатор фильтра AA для минимизации муара
Применяя микроскопические вибрации к датчику изображения, имитатор фильтра AA (сглаживание) K-1 обеспечивает тот же уровень уменьшения муара, что и оптический фильтр AA.
Вспомогательные функции съемки
Поскольку блок SR II в K-1 имеет гибкую конструкцию, позволяющую наклонять датчик изображения во всех направлениях, он предоставляет множество удобных функций съемки, включая автоматическую компенсацию уровня, точную настройку композиции изображения и AstroTracer. , который упрощает продвинутую астрономическую фотографию с помощью встроенного модуля GPS.

3. Гибкий наклонный ЖК-монитор для различных углов съемки
K-1 оснащен ЖК-монитором с гибким наклоном новой конструкции, который наклоняется по горизонтали, вертикали или диагонали одним движением, не отклоняясь от объектива. оптическая ось.Может быть достигнуто 35 градусов по горизонтали и 44 градуса по вертикали; ЖК-панель можно даже положить горизонтально вверх или вниз. 3,2-дюймовый ЖК-монитор оснащен передней панелью из закаленного стекла для дополнительной прочности, уникальная конструкция без воздушных зазоров эффективно снижает отражение, а новый режим настройки внешнего вида позволяет пользователю мгновенно выбрать желаемый уровень яркости монитора.

4. Недавно разработанный SAFOX 12 с 33 точками датчика и полнокадровой рамкой автофокусировки
Модуль датчика SAFOX 12 AF оснащен 33 датчиками автофокусировки (25 датчиков перекрестного типа расположены посередине).Центральный датчик и два датчика, расположенные чуть выше и ниже него, предназначены для обнаружения светового потока объектива F2.8, что упрощает получение точной фокусировки на объекте при использовании объектива с большой диафрагмой.

5. Модернизированная система анализа сцены в реальном времени PENTAX с применением технологии искусственного интеллекта
Усовершенствованная система анализа сцены в реальном времени PENTAX K-1 выполняет практически мгновенный анализ экспозиции, цвета, движения и других факторов. В сочетании с революционной технологией искусственного интеллекта, называемой глубоким обучением, K-1 мгновенно оптимизирует настройки даже для самых сложных ситуаций съемки.

6. Легко фокусируемый оптический видоискатель с почти 100-процентным полем зрения
Оптический видоискатель K-1, недавно разработанный для полнокадровой 35-миллиметровой конструкции, обеспечивает почти 100-процентное поле зрения и приблизительно 0,7-кратное увеличение. Экран фокусировки Natural Bright Matt III обеспечивает простоту фокусировки и реалистичное воспроизведение расфокусированных областей на изображении в видоискателе.

7. Высокоскоростная серийная съемка с максимальной скоростью примерно 4.4 изображения в секунду
K-1 имеет затвор большего размера, который легко вмещает полнокадровый датчик изображения камеры и обеспечивает высокоскоростное и высокоточное управление зеркальным блоком. Система высокоскоростной передачи данных, встроенная в механизм обработки изображений PRIME IV, позволяет пользователю непрерывно записывать до 17 изображений в формате RAW (или максимум 70 изображений в формате JPEG Best) в одной последовательности вверху. скорость примерно 4,4 изображения в секунду.

8.Вспомогательные функции съемки для повышения эффективности фотосъемки и удобства работы
• Функция вспомогательной подсветки, которая включает светодиодную подсветку над креплением объектива, за ЖК-монитором, в гнезде автомобиля с памятью и на клемме переключателя кабеля для облегчения быстрой съемки. простота эксплуатации в плохо освещенных помещениях.
• Функция блокировки клавиш, которая предотвращает ошибочную работу четырехпозиционного джойстика и других кнопок управления экспозицией.
• Интеллектуальная функция, которая позволяет пользователю быстро выбирать и устанавливать желаемые функции, используя только диск функций и диск настройки на верхней панели камеры, не обращаясь к экрану меню на ЖК-мониторе.
• Функция настройки панели управления позволяет пользователю изменять параметры экранного меню.

9. Компактный прочный корпус с пыленепроницаемой и атмосферостойкой конструкцией
Изготовлен из прочного, но легкого магниевого сплава с 87 уплотняющими элементами в корпусе, K-1 также отличается пыленепроницаемостью, атмосферостойкостью и морозостойкостью. прочная конструкция.
Другие функции

• Работа по Wi-Fi, позволяющая управлять камерой и передавать изображения на планшет или смартфон через бесплатное приложение ImageSync.
• Запись видео в формате Full HD с разрешением 1920 x 1080 пикселей в формате H.264 формат записи
• Встроенный модуль GPS и электронный компас
• Высококачественный механизм DR II (Dust Removal II) для эффективного удаления пыли на датчике изображения с помощью ультразвуковой вибрации
• Режим кадрирования с выбором области изображения из AUTO , FF (полнокадровый) и APS-C, для различных типов объективов
• Функции управления четкостью и коррекции телесного тона, пара новейших технологий обработки изображений, разработанных RICOH Central Laboratory
• Режим съемки HDR (расширенный динамический диапазон) с сохранением данных в формате RAW, можно использовать при съемке с рук
• Изобретенная PENTAX гипероперационная система для быстрого и точного реагирования на творческие замыслы фотографа
• Два слота для карт SD для гибкости карт памяти (совместимы с SDXC UHS-1 класса скорости в SDR104, скоростной режим шины)
• Компенсация различных параметров: искажения объектива, боковой хроматической аберрации, дифракции и уровня яркости на краях поля изображения.Компенсация эффекта бахромы также доступна при обработке формата RAW.
• Совместимость с программным обеспечением модема PENTAX Image Transmitter 2 (требуется обновление программного обеспечения с официального сайта RICOH IMAGING)
• Программное обеспечение Digital Camera Utility 5 (последняя версия) в комплекте

Дополнительный аксессуар

• Батарейный блок D-BG6
Батарейный блок предназначен для облегчения съемки в вертикальном положении с помощью корпуса камеры PENTAX K-1. Он имеет кнопку спуска затвора, набор кнопок управления (фиксация автоэкспозиции, автофокусировка, ISO, компенсация экспозиции, зеленый), рычаг предварительного просмотра и двойные электронные диски — точно такие же, как и на корпусе камеры.Он также имеет пылезащищенную и атмосферостойкую конструкцию, идентичную корпусу камеры PENTAX K-1. Помимо специальных литий-ионных аккумуляторных батарей, он также поддерживает шесть батареек типоразмера AA.

Скачать PDF-версию здесь

---

В модуле есть возможность создавать различные шаблоны (шаблоны), поэтому вы можете изменять тип модулей по своему усмотрению и использовать модуль на новостных порталах, в портфолио или личном сайте.

Примечание. Переведите языковой файл на свой язык и отправьте на адрес denys [at] joomla-ua.org

Помогите перевести: http://opentranslators.transifex.net/projects/p/junewsultra/

Спасибо!

Старая версия для Joomla 1.0, 1.5, 2.5: http://joomlacode.org/gf/project/ukrainian/frs/?action=FrsReleaseBrowse&frs package id = 6002

Список изменений:

v 6.4.14 Pro:
1. Добавьте поддержку адаптивного изображения и изображения сетчатки на основе поддержки браузера srcset (ширина области просмотра и плотность пикселей)

v 6.4.11 Pro:
1. Обновите JULib
2.Модуль оптимизации
3. Исправить множество ошибок

v 6.4.8 Pro:
1. Обновление для Joomla 3.5

v 6.4 Pro:
1. Показать видео (изображение, название, дата и т. Д.) С канала YouTube
2. Добавить новые опции
3. Исправлен и оптимизирован модуль.

v 6.1 Pro:
1. Показать элементы из RSS-канала
2. Показать видео (изображение, название, дата и т.

No related posts.