Соотношение сторон кадра | printservice.pro
Джорж Истман и Томас ЭдисонРазмеры плёнки Эдисона (1894). Тип 135. Размер кадра 24х36мм. Любой современный фотограф или дизайнер, подготавливая файлы для последующей печати, использует общепринятые пропорциональные соотношения сторон фотографии 2:3 и 3:4. Соотношение сторон изображения кадра 3:4 установилось, учитывая многолетнюю практику применения на заре развития фотографии светочувствительных пластин 9х12см. и 18х24см.Размеры киноплёнки и форматы кадров произошли от Эдисона, который в 1894 году, демонстрировал первые движущиеся киносюжеты. Однажды Эдисон, встретившись Джоржем Истманом (фирма Kodak), сказал, что ему нужна гибкая светочувствительная плёнка. На вопрос, какой ширины должна быть плёнка, Эдисон развёл большой и указательный палец в разные стороны и сказал: «Вот такой». Эдисон использовал британскую систему мер поэтому установил ширину кинокадра равной еденице длины 1 дюйм равный 25,37мм. (исторически: один дюйм — ширина большого пальца взрослого мужчины.). Полную высоту кадра он выбрал в 3/4 дюйма — 19,05мм. Для продвижения киноленты с кадрами 19х25,7мм., на плёнку нанесли перфорацию (отверстия) по обе стороны изображения. Выбрав ширину перфорации в 1/8 дюйма (2,8мм.) и учитывая краевые полосы, Эдисон установил окончательную ширину киноленты равной в 1 и 3/8дюйма, что при переводе в метрическую систему мер даёт легендарные 35мм. Так в 1909 году был создан международный стандарт для 35-мм кинопленки.
Дальнейшая практика показала, что обеспечить абсолютное стояние кадра при демонстрации фильма невозможно. На экране появлялась верхняя или нижняя граница смежных кадров. Во избежании этого, Л.Люмьер предложил на 35мм. киноплёнку наносить чёрную полоску между кадрами шириной в 1мм. В результате чего высота кадра уменьшилась на 1 мм. и составила 18мм., а при выбранном соотношении сторон 3:4, ширина получилась равной 24мм. Итак установленный размер кинокадра составил 18х24мм.
Позднее появились фотоплёнкис двойным кинокадром 24х36мм. Широко известная фотоплёнка тип 135 — перфорированная киноплёнка, длиной 160см., на 36 кадров форматом 24х36мм. Отпечатки, полученные с такого негативной плёнки, имели соотношение сторон 2:3, а с листовой плёнки, сохранившей традиционные размеры 9х12см., — 3:4. Так был установлен стандартный ряд размеров отпечатков. В дальнейшем соотношение 2:3 и 3:4 было сохранено при производстве матриц для цифровых фотоаппаратов.
|
|
| |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Технологии тиражирования фальшивых фото с Луны 2: photo_vlad — LiveJournal
Начало в предыдущем посте.
Глава XVII.
ПОЧЕМУ НАСА ОТКАЗАЛОСЬ ОТ ФОТОПЛЁНКИ?
Лунные снимки сделаны не на фотоплёнке.
НАСА заявляет, что лунные снимки сделаны Хассельбладами на 70-мм фотоплёнку с двусторонней перфорацией, но такого формата фотоплёнок не существует. С двумя рядами перфораций выпускается 35-мм фотоплёнка для малоформатных фотоаппаратов. Эта фотоплёнка хорошо всем известна (рис.XVII-1).
Рис.XVII-1. 35-мм негативная фотоплёнка.
Первоначально плёнка шириной 35-мм была изготовлена на фирме Кодак по просьбе Томаса Эдисона для его экспериментов с кинетоскопом и широко начала выпускаться с 1894 года, имея размер кадра шириной в 1 дюйм (25,37 мм), от перфорации до перфорации, и высоту ¾ дюйма (19 мм).
Впоследствии был сделан отступ от перфораций по 0,7 мм с каждой стороны и ширина кадра сократилась с 1 дюйма (примерно 25,4 мм) до 24 мм (рис.XVII-2).
Рис.XVII-2. Основные размеры кадра немого кино на 35-мм киноплёнке.
Первоначально задуманный для кино, этот формат плёнки, шириной 35 мм, в 20-30-е годы ХХ века прочно вошёл и в фотографию. В 1923 году на ярмарке в Лейпциге появился фотоаппарат Лейка, использующий 35-мм киноплёнку, но с размером кадра 24 х 36 мм, т.е. в 2 раза большим, чем в кино. Под этот 35-мм формат (названный впоследствии тип 135) стали изготавливать малоформатные фотоаппараты и упаковывать плёнку в рулончики по 36 кадров. Сам Кодак выпустил 35-мм фотокамеру «Кодак-Ретина» в 1934 году.
Помимо 35-мм фотоплёнки большой популярностью в мире до сих пор пользуется неперфорированная 60-мм фотоплёнка для среднеформатных фотоаппратов (тип 120, или «рольфильм») (рис.XVII-3).
Рис.XVII-3. 60-мм фотоплёнка для среднеформатных фотоаппаратов.
Реальная ширина фотоплёнки 61,5 мм, а размер квадратного кадра, хоть и называется 6х6 см, на самом деле 56 х 56 мм.
Фотоплёнка такой ширины выпускается, как минимум, с 1901 года. Фотоаппараты Хассельблад (и советский аналог, фотоаппарат «Салют») (рис.XVII-4) сконструированы как раз под 60-мм неперфорированную фотоплёнку и на квадратный кадр.
Рис.XVII-4. Среднеформатные фотоаппараты «Салют» и «Хассельблад-1000».
На стандартную длину типа 120 вмещается 12 квадратных кадров 6х6 см, либо 16 кадров 4,5х6 см, либо 9 кадров 6х9 см. Длина самой фотоплёнки – всего 85 см, но она завёрнута в ракорд из чёрной непрозрачной бумаги, длиной 152 см. Рулон плёнки на катушке можно заряжать на свету: первые 40 см — это защитный ракорд. С одной стороны ракорд чёрный, а с другой – красный (или светло-серый).
Помимо типа 120, которым пользуются фотографы уже более 100 лет, существует тип 220, появившийся в 1965 году – плёнка такой же ширины, но удвоенной длины за счет того, что ракорд оставлен только в начале и в конце рулона. Впервые фотопленку в виде рулона, запатентовал Джордж Истмен, и в 1883 году фирма «Истман Кодак» начала производство плёнок на гибкой подложке.
До появления рулонных фотоплёнок, съемка производилась на отдельные стеклянные фотопластинки. Под определённый формат пластинок (или позднее – листовых фотоплёнок), будь то размер 9х12 см или 13х18 см, конструировался свой фотоаппарат (рис.XVII-5).
Рис.XVII-5. Крупноформатные фотоаппараты под размер фотопластин 13х18 см (слева) и 9х12 см (по центру).
Никакой 70-мм перфорированной фотоплёнки не существовало. Не было и фотоаппаратов, расчитанных на такую ширину фотоматериала.
Стоит упомянуть, что в 60-70-е годы XX века существовали и другие фотоформаты, о которых, впрочем, сейчас мало кто помнит: например, тип 126, с размером кадра 28х28 мм (плёнка выпускалась фирмой Кодак с 1963 года). Это была фотоплёнка шириной 35 мм, но с одним рядом перфораций, причём на кадр приходилась одна перфорация– рис.XVII-6.
Рис.XVII-6. Фотоплёнка тип 126 (ширина 35 мм).
Плёнка выпускалась в пластиковом катридже для любительских автоматических фотоаппаратов — рис.XVII-7.
Рис.XVII-7. Фотоаппарат Инстаматик под фотоплёнку тип 126 (размер кадра 28х28 мм).
Существовали «карманные» фотоаппараты, которые использовали фотоплёнку шириной 16 мм (рис.XVII-8).
Рис.XVII-8. Карманный фотоаппарат, расчитанный на 16-мм фотоплёнку
Рис.XVII-9. Неперфорированная фотоплёнка шириной 16 мм и карманный фотоаппарат.
16-мм фотоплёнка выпускалась в двух вариантах. Это была либо неперфорированная фотоплёнка (рис.XVII-9), либо, как фотоплёнка тип 110 – с одним рядом перфораций и размером кадра 13х17 мм (выпускалась Кодаком с 1972 года) – рис.XVII-10.
Рис.XVII-10. 16-мм фотоплёнка тип 110 и картридж (пластиковая кассета) для неё.
Был ещё один интересный формат, разработанный фирмой Кодак, тип 127 – это неперфорированная фотоплёнка шириной 46 мм, как некая альтернатива среднеформатной плёнке 60 мм. В 50-е годы ХХ века в США был некий интерес к этой плёнке, который, однако, быстро угас.
Всего фирма Кодак за свою многолетнюю историю выпускала фотоплёнки не менее, чем в 18-ти разных форматах:
Но вот что интересно — фотоплёнки, ширина которых больше, чем 35 мм – они все неперфорированные, т.е. там нет вообще перфораций.
Несмотря на большое количество фотоформатов, ни одна из фотоплёнок не подошла для лунных миссий. Выбор был остановлен на 70-мм киноплёнке. Выбор несколько странный.
Эта киноплёнка применяется для съёмок широкоформатных фильмов, имеет двустороннюю перфорацию, а максимальная ширина кадра (расстояние от перфорации до перфорации) – 53,5 мм. Обычно границы кадра немного отодвигаются от перфораций, и на практике ширина кадра сокращается до 52 мм (рис.XVII-11).
Рис.XVII-11. Широкоформатная 70-мм кинопленка, позитивное изображение.
Первый кинофильм на 70-мм киноплёнке вышел в прокат в 1955 году. Первые широкоформатные кинофильмы
С точки зрения фотографии, 70-мм киноплёнка совершенно непрактична: по краям, слева и справа от перфораций, находятся полосы пустого пространства шириной по 5 мм (точнее 5,46 мм). То есть более 1 см ширины плёнки из 7 см вообще никак не используется при съёмке. 25% площади киноплёнки заняты пустыми полями и перфорациями. Поэтому данный формат не применяется в фотографии. И фотоаппаратов под такой формат не придумано.
Не знаю, были или нет любители, которые умудрялись фотографировать на такой киноплёнке, но вот мне приходилось снимать среднеформатным фотоаппаратом (6х6 см) на такую киноплёнку. Поскольку фотоаппарат не рассчитан на ширину 70 мм, то дисковым ножом, предназначенным для резки кинопленки 2х8мм, мне приходилось отрезать полоску 8 мм с одной стороны; как раз убирался один ряд перфораций, и ширина плёнки сокращалась до 62 мм (при норме 61,5 мм) – рис.XVII-12. После этого киноплёнка приклеивалась к использованному однажды ракорду и заряжалась в фотоаппарат.
Рис. XVII-12. 70-мм негативная киноплёнка с отрезанным рядом перфораций с одной стороны, приспособленная под среднеформатный 60-мм фотоаппарат.
Перфорации нужны на киноплёнке, потому что они способствуют выполнению двух технических задач во время съёмки кинофильма: быстрое продёргивание плёнки после экспонирования в режиме “старт-стоп” (24 раза в секунду) и точное позиционирование изображения от кадра к кадру (устойчивость изображения).
Но ведь во время фотосъёмки нет никакой необходимости быстро продёргивать плёнку – на Хассельбладе съёмка и продвижение плёнки на одн кадр занимает около 2 секунд. К тому же, учитывая специфику фотосъёмки на Луне, мы понимаем, что нет никакой необходимости (да и технической возможности) делать фотоснимки так часто — каждые 2 секунды. Более того, нам известно общее количество сделанных фотоснимков во время миссий “Аполлон”, и затраченное на это время. Следовательно, мы можем в среднем посчитать с каким временным интервалом делались фотографии. Например, в миссии Аполлон-11 одна фотография делалась каждые 15 секунд, а в миссии Аполлон-14 на съёмку одной фотографии уходило 62 секунды.
Статья «Лунный фотопулемёт. Или как американцы «настреляли» невероятное количество лунных кадров?
Таким образом, съёмка “лунных” кадров производилась со скоростью от 1 до 4 снимков в минуту. Никакой необходимости в моментальном продергивании плёнки вообще нет. Мне могут возразить, сказав, что кассеты для лунных экспедиций содержали по 160 кадров, ролик фотоплёнки был значительно длиннее и больше по диаметру рулона, чем стандартный тип 120 (на который умещается 12 кадров или даже тип 220 с 24 кадрами 6х6 см). И якобы для продвижения такого количества фотоплёнки необходимы перфорации. Возразить так, конечно, можно. Но практика говорит об обратном – для транспортировки такой длины рулона не обязательны перфорации. Самый первый фотоаппарат, выпущенный под маркой Кодак в 1888 году, заряжался плёнкой на 100 кадров. И плёнка была без перфораций. Даже в 1888 году не было проблем в продвижении по фильмовому тракту ролика плёнки на 100 кадров. К тому же – что такое 100 или даже 160 кадров по длине? Это всего-навсего 9 метров. 160 кадров – это небольшой рулончик на 9 метров. Другое дело – плёнка в кинематографии, там в кассету кинокамеры заряжается сразу 305 метров (1000 футов – стандартная длина рулона киноплёнки), там перфорации просто необходимы для транспортировки плёнки.
И второй пункт, второе назначение перфораций – точность позиционирования от кадра к кадру – тоже никогда не был актуальным в фотографии. Если рамка фотокадра сместится относительно края плёнки на 0,2 мм (плёнка слегка сдвинулась в фотоаппарате), то этого вообще никто не заметит. Другое дело – кинематограф. Там изображение увеличивается на экране линейно в тысячу (!) раз. Например, ширина кадра на 35 мм кинопленке – 22 мм, а ширина киноэкрана – 22 метра. Поэтому смещение кадра относительно перфораций (точность позиционирования) даже на 0,2 мм уже недопустимо. Это технический брак. На экране будет «тряска» изображения. А в фотографии на такое смещение кадра относительно перфораций вообще никто не обратит внимания.
А зачем же на киноплёнке присутствуют такие широкие пустые поля за перфорациями? Дело в том, что 70-мм плёнка создавалась для кинематографа, для фильмокопий. И там, за перфорациями, размещены магнитные звуковые дорожки, их там шесть (рис.XVII-13).
Рис. XVII-13. Магнитные дорожки на широкоформатной киноплёнке.
Пять из этих дорожек обеспечивают стереофоническое звучание громкоговорителей за экраном (левый, левый центральный, центральный, правый центральный и правый), а шестая — для канала звуковых эффектов, громкоговорители которого расположены в зрительном зале на противоположной стороне от экрана.
70-мм киноплёнка создавалась под нужды широкоформатного кинематографа и совершенно непрактична для фотографии. Тем не менее НАСА остановилось именно на этом “неудобном” формате.
Не только на официальном сайте НАСА, но и из многих статей в интернете можно узнать, что размер кадра на 70-мм фотоплёнке в миссиях Аполлон был необычный. Вместо стандартного для Хассельблада размера кадра 56х56 мм, кадр был уменьшен до 53х53 мм. И как вы, наверняка, догадались, это связано с тем, что по ширине это как раз расстояние от перфорации до перфорации (53,5 мм) на 70-мм киноплёнке. По высоте лунный кадр занимал 12 перфораций, что при шаге перфораций 4,75 мм даёт 57 мм. Поскольку 57 мм больше чем 53 мм на 4 мм, то именно такой промежуток, 4 мм, отделял один фотокадр от другого на киноленте.
НАСА прекрасно понимало, что при изготовлении “лунных” снимков будет большой объём комбинированных съёмок, будет много стадий перекопирования – изготовления промежуточных позитивов и дубль-негативов (контратипов). Всё это надо проявлять в машинах. Эти технологии были отработаны в кинематографе, но таких технологий практически не было в фотографии. Для киноплёнки 70 мм сущестовали проявочные машины, склеечные прессы, копировальные аппараты типа Белл-Хауэлл, машины для трюковых (комбинированных) съёмок типа Оксбери, и много другой техники. И если для фотоплёнок проявочные машины существовали, то вот копировальных аппаратов, позволяющих массово изготовлять дубликаты, тем более на неперфорированной фотоплёнке, не было. Сделать точное совмещение двух кадров можно только в том случае, если обеспечена точность позиционирования объектов в кадре, а это возможно только при наличии перфораций на плёнке.
Исходя из этих соображений НАСА отказалось от неперфорированных фотоплёнок и перешло на перфорированные киноплёнки с использованием технологий тиражирования, принятых на киностудиях.
Леонид Коновалов Продолжение в следующем посте.
Каталог всех статей журнала: https://photo-vlad.livejournal.com/33746.html
Добавляйтесь в друзья и подписывайтесь на обновления.
Киноплёнка | Всё о кинопроизводстве
Кинопленку используют как носитель изображения в кинематографе. Но с популяризацией цифровых видеокамер применение обычных киноплёнок теряет свою актуальность.
Наиболее популярны кинопленки фирмы Kodak и фирмы Fuji. Более подробно об их продукции можно узнать на их официальных сайтах.
Кинопленка состоит из светочувствительных химических веществ, покрывающих тонкую чистую ацетилцеллюлозу или гибкую пластиковую ленту. Химические вещества — это красители и соединения серебра (причина дороговизны кинопленки). Большинство высокобюджетных профессиональных съемок выполняются с ипользованием кинопленки 35 мм. Это стало традицией еще при съемке самых ранних фильмов.
Когда пленка обрабатывается, получают негатив изображения, где самые яркие зоны в кадре являются на пленке черными, а тени будут прозрачными и светлыми. Цвета также инвертированы. Для получения правильной картинки нужно затем получить позитив пленки.
Форматы кинопленок
8 мм:
Используется для любительских съёмок; качество изображения получается невысокое. Существует также формат Super 8, где размер кадра увеличен за счёт уменьшения размеров перфорации.
Известны камеры, записывавшие на 8 мм плёнку синхронный звук оптическим методом, но они не получили широкого распространения из-за чрезвычайно малой ширины полосы, отводимой звуковой дорожке и низкой стабильности скорости протяжки плёнки как в камере, так и в проекторе. Подавляющее большинство любительских съёмок на 8 мм плёнку совершалось без звука.
Киноплёнка 8 мм часто выпускается удвоенной ширины (2×8). Такую плёнку экспонируют дважды, прогоняя её в обе стороны, а потом разрезают вдоль на две части. Это позволяет держать в кинокамере двойной запас плёнки на бобине того же диаметра.
16 мм:
Позволяет уменьшить размеры кинокамеры; часто её использовали для съёмки сюжетов, которые должны были показываться по телевидению (качество телевизионного и 16 мм киноизображений приблизительно одинаковое, в этом случае частота кадров при съёмке устанавливается равной 25 кадров в секунду). Киноплёнка 16 мм выпускалась «немая», с двухсторонней перфорацией, и «звуковая», с односторонней перфорацией. У второго края одностронней плёнки располагалась монофоническая или стереофоническая магнитная или оптическая звуковая дорожка.
Так как на 16 мм аппаратуре не применяется анаморфирование изображения, 16 мм прокатные копии с широкоэкранных и широкоформатных фильмов изготавливались с обрезанием изображения по краям.
С применением 16 мм оборудования снят фильм Ведьма из Блэр (фильм) (аппаратура показана в фильме).
35 мм:
Считается производственным стандартом, когда речь идет о профессиональных постановках. Существуют несколько различных типов 35-мм пленки, в том числе: 3-перфорация, 4-перфорация, Супер 35 мм. В эпоху немого кино размеры кадра были 18×24 мм, но после внедрения звука кадр пришлось уменьшить до 16×21,77 мм, чтобы осталось место для звуковой дорожки. На плёнку 35 мм снимают также и широкоэкранные фильмы, сжимая кадр по горизонтали при съёмке и расширяя его при проекции с помощью насадок на объектив (т. н. анаморфирование).
65/70 мм:
Этот тип пленки является самым крупным форматом, он обычно используется для IMAX постановках. Большой размер кадра позволяет получить хорошее качество изображения на больших экранах. На позитивную плёнку наносятся 6 магнитных звуковых дорожек, на 5 из которых записан сигнал для 5 заэкранных динамиков, а на одном — сигнал для нескольких динамиков по периметру кинозала. Достаточно много фильмов снято на 70 мм киноплёнку с шестиканальным звуком, однако для достижения наиболее массового кинопроката с них изготавливались широкоэкранные прокатные копии 35 мм c анаморфированием изображения.
Типы кинопленок
Негативные:
Изопанхроматические плёнки, предназначенные для киносъёмки при искусственном и естественном освещении. Цветные киноплёнки выпускаются обычно маскированными, что, в конечном итоге, улучшает цветопередачу на позитиве.
Позитивные:
Предназначены для получения конечных, прокатных копий путём контактного или проекционного копирования. Низкочувствительны и выскоконтрастны. Цветные позитивные плёнки имеют обычно дополнительные фильтровые слои и повышенную чувствительность верхнего, синечувствительного слоя для правильной цветопередачи при копировании с маскированного негатива.
Обращаемые:
По большинству характеристик аналогичны негативным, выпускаются двух типов — для кино и для телевидения.
Контратипные:
Низкочувствительные плёнки с высокой разрешающей способностью. Производятся для контратипирования чёрно-белых фильмов комплект из дубль-негативной и дубль-позитивной плёнки, для цветного контратипирования — обращаемая цветная плёнка.
Гидротипные:
Применяются при гидротипном способе печати фильмокопий, позволяющем добиться максмальной износостойкости и светостойкости прокатных копий фильма. На матричных киноплёнках получают цветоделённые изображения. Затем их переносят на бланкфильм.
Фонограммные:
Предназначены для оптической записи звука. Имеют высокие контрастность и разрешающую способность, низкий уровень вуали.
Магнитные ленты
Иногда для киносъёмки используют перфорированные магнитные ленты шириной 35 мм и толщиной 150 мкм. Преимущество магнитной записи заключается в простоте аппаратуры, моментальной готовности записи, практической неизнашиваемости сигналограммы и возможности многоразового использования носителя. Но есть много недостатков, таких как невидимость записи, что в звуковом кино затрудняет монтаж сигналограммы, искажения информации из-за относительно больших шумов, возникающих от магнитной и механической неоднородности носителя, и копирэффекта.
Типы пленок | БигФото — больше, чем фото
Ноябрь 13 (Чт), 2014 | Опубликовано пользователем BigFoto | Метки: советы, фотопленка | РубрикиАппаратура
35-мм пленка.
35-мм пленка является самым популярным форматом в пленочной фотографии. 35-мм пленка, или 135 тип, была представлена фирмой Kodak в 1934 году. Название пленки указывает на ее ширину — 35 мм. Отдельные рулоны 35-мм пленки заключены в светонепроницаемые кассеты, что позволяет вставлять пленку в камеру при дневном свете. Таким образом, когда рулон пленки был использован, он должен быть повторно намотан на кассету, перед тем как будет открыта камера. В случае с одноразовыми фотоаппаратами, пленка хранится в светонепроницаемом корпусе, пока его не откроют в темноте. Обе стороны 35-мм пленки имеют отверстия, чтобы механизм внутри камеры мог передвигать пленку.
Стандартный размер кадра 35-мм пленки составляет 24×36 мм с размером перфорации KS-1870. Этот стандарт гарантирует, что при перемещении пленки в камере, между кадрами будет зазор в 2 мм. Этот зазор должен предостеречь изображения от наложения друг на друга. Конечно, существуют и другие типы 35-мм пленки, которые имеют различные размеры изображения, но они редко встречаются. 35-мм стандарт пленки — самый распространенный тип пленки, которую можно купить во всех фотоателье. Большинство пленок этого типа рассчитаны на 24 или 36 кадров. Тем не менее с большинством камер и при правильной установке пленки, вы сможете выжать еще две или три фотографии.
Пленка среднего формата.
Средний формат пленки гораздо больше по размерам в отличие от его 35-мм коллеги, и предпочитаем многими профессиональными фотографами. Конечно, для того чтобы использовать пленку среднего формата, необходима камера среднего формата. Чаще всего средний формат пленки имеет размеры кадра 6х6 см или 6х4,5 см (645). Сегодня средний формат фотографии использует 120 формат пленки и в некоторых случаях 220 формат. Эти форматы почти идентичны, за исключением того, что 220 пленка в два раза длиннее и позволяет снимать в два раза больше кадров. С 120 пленкой, вы можете получить либо 12 или 16 кадров и удвоить это значение с 220 пленкой. Пленка среднего формата по-прежнему доступна в большинстве магазинов. В пленке среднего формата нет дырок по краям как в 35-мм пленке, вместо этого камера перемещает пленку из одной кассеты в другую. Когда пленка заканчивается, рулон остается в другой кассете, что позволяет открыть камеру не засветив пленки.
Широкий формат пленки.
Широкоформатная пленка работает немного иначе, чем 35-мм пленка и среднего формата, так как не имеет кассеты. Вместо этого, большой формат пленки поставляется в виде индивидуальных пластин размером 4х5 дюймов. Для съемки на такую пленку необходимо иметь крупноформатную камеру, весьма громоздкую по сравнению с камерами других форматов. Ввиду своей стоимости, малой распространенности и прочих неудобств, почти не используется в данное время.
★ 35-мм кинопленка — кинопленка .. Информация
1. Историческая справка.
(Historical note)35-мм фильм часто называют «нормальной», потому что он занимает промежуточное положение между «узкими» форматы 16 и 8-мм и «широким» 65 и 70-мм. на протяжении более века, это самый распространенный вид кинематографического СМИ. его распространение связано с предпочтением для этого формата Луи Люмьер и ведущей роли французский кинематограф в начале XX века. исторически появилось первым: ее формы и размера в 1889 году Уильямом Диксоном и Томасом Эдисоном, который использовал такие СМИ «Кинетоскопа». ширина пленки 1.375 дюйма заказал для машины в компании Eastman Kodak (Истман Кодак), были получены путем разрезания вдоль уже выпускается неперфорированной ширина ролика пленки 70-мм. В качестве международного стандарта 35-мм фильм, утвержденных в 1909 году Конгресс кинопроизводителей на предложение Жоржа Мельеса. несмотря на это, имя «Стандарт Эдисона» давно ассоциируется с этим фильмом, оставаясь без существенных изменений в течение 100 лет. появление общий формат пленки, подходит для демонстрации в большинстве кинотеатров, в значительной степени способствовал распространению кинематографа.
Расстояние между рядами перфораций современный фильм 1 дюйму, а частота съемки немых фильмов 16 ФПС его потребление 1 фут в секунду. оригинальная рамка размеры были выбраны Эдисон на основе общих в картинках пропорции 4:3. рама ширина равного интервала между отверстиями в 1 дюйм 25.4 мм и высота 3 / 4 дюйм 19 мм, определяющие современные рамки шаг. позже Lumiera размер был уменьшен до 18×24 мм для получения защитного разрыва, создания немого кино. С появлением в кино звука, размеры рамы сводится к форме «Мувитон» 18×21 мм, а затем в классический 16×22 мм были освобожденное место для оптической фонограммы.
Первые несколько десятилетий 35-мм фильм был снят на твердую, но горючей основе из нитроцеллюлозы. материал был очень прочный, но чрезвычайно огнеопасен и даже взрывчатку: пленка легко воспламеняется и горит даже без доступа кислорода, выделяя ядовитые испарения. один из первых пожаров по ее вине, что уничтожили 124 человек, произошел в 1897 году на благотворительном базаре в Париже. В 1907 году число жертв пожара в парижском театре также перевалило за сотню. спустя четыре года аналогичная трагедия произошла в городе Бологое Российской Империи. этот фильм оставил отпечаток на все технологии кино. кинотеатр начали строить специальные проекты, которые при условии надежного разделения оборудования, проекторов и зала. проекция окна поставляться с чрезвычайной металлических жалюзи, и пленку, помещают в специальные кожухи прожекторов с герметичная лента путь. демфер пожара, автоматически опускающийся в передней части источника света, когда в фильме перерыва и остановки механизма, сохранилась и по сей день в качестве обязательного атрибута 35-мм проекторы использовать. 35-мм из фильма в любительской киноиндустрии был ограничен до изобретения безопасного субстрата в 1948 году.
Несмотря на все меры предосторожности, большие пожары, виновником которых был фильм нитроцеллюлозы, происходило регулярно. В 1948 году огнеметный корабль «Победа» произошло по той же причине убил 42 человек, в том числе китайский маршал Фэн Юйсян. В 1952 году Kodak (Кодак) для него и всех других производителей, полностью прекратила производство горючей кинопленки, замена материала подложки на триацетата целлюлозы. В отличие от 35-мм фильм, и большинство других форматах, которые появились позже, после того как произведен безопасным образом. В начале материал был диацетат целлюлозы, нитрат субстрат уступает по прочности и долговечности. он использовался для любительской 16-мм, 9.5-мм и 8-мм пленок подвержены износу, в меньшей степени из-за малых скоростей и нагрузок. С появлением триацетата целлюлозы, сопоставимого по важным параметрам с нитроцеллюлозой, он стал стандартным материалом для подложки из фильмов, обозначение «Безопасная» или «Safety Film».
Современные сорта 35-мм фильм, но негативные и некоторые дублирующие, произведенные на размерно стабильной майлара полиэфирной подложки подложки. обладает высокой прочностью и износостойкостью, но его крепления не требует специальных прессов и клея с помощью ультразвуковой сварки. Для простоты установки в технологии «классической», любой разновидности пленки изготавливаются на подложке триацетат, позволяя скреплять до обычного линолеума.
Как размер сенсора влияет на операторскую работу?
В истории кинематографа было немало форматов: IMAX, Kinetoscope, Cinemarama, Cinemascope, Ultra Panavision 70 и так далее. Среди такого разнообразия самым распространенным остается Super 35, который не потерял популярности среди операторов и режиссеров еще с самого появления в начале 1980-х годов.
Сегодня индустрия все больше используют крупные полнокадровые сенсоры размерами примерно 36 x 24 мм, хотя они могут быть чуть больше или меньше (но не доходя до 65 мм).
Иногда можно услышать вопросы: «В чем разница между Super 35 и полнокадровыми сенсорами? А какой лучше?». На последний есть совершенно точный ответ: сказать, какой из сенсоров однозначно лучше, нельзя. Все они — лишь инструменты для достижения целей авторов.
Фото: Wikipedia
Формат, разрешение, глубина цвета, частота кадров, формат объектива и камеры — все это лишь способы рассказать историю. Какие-то инструменты предлагают больше возможностей: например, съемка в 4K позволяет значительно переработать изображение на постпродакшне, сделать кроп и изменить кадрирование, а RAW-файлы нужны для расширения динамического диапазона на цветокоррекции. Нет общей формулы, которая подошла бы любой картине — каждый проект требует особого подхода.
Ни один режиссер, оператор-постановщик или продюсер не должен выбирать стиль просто потому, что в нем снимали Свен Нюквист, Роджер Дикинс или Фредди Янг. Выбор инструментов должен зависеть только от вашего собственного видения, условий, в которых проходит съемка. Научитесь отвечать на следующие вопросы: «Почему я хочу снимать на эту камеру/объектив и в этом разрешении, почему мне так важна низкая глубина резкости, зачем мне нужен стедикам, почему мне важен именно этот формат кадра?».
Фото: Jakob Owens
Определите, о чем ваша история. Выберите формат по душе. Не обязательно придерживаться одного формата на протяжении всей ленты. Не бойтесь экспериментировать с соотношением сторон, разрешением, объективами (прайм и зум, анаморфотные и сферические), снимайте на пленочные и цифровые камеры. Не переживайте, в кинематографе нет строгих правил. Ну ладно, одно все-таки есть: звук должен быть хорош.
И да, ситуации, когда у вас не будет особого выбора, возможны. Например, Netflix требует от своих проектов 4K-разрешения. Или, возможно, вам не хватает бюджета. Но там, где выбрать все-таки можно, это нужно делать осознанно.Так вы станете лучше в своем деле.
Полнокадровые и Super35 сенсоры по-разному воспринимают изображение. Оба они опираются на размеры классической 35-миллиметровой пленки, однако полнокадровые сенсоры больше Super35. Отсюда вопрос: чем они принципиально отличаются друг от друга?
Лорен Симонс, старший инженер американского подразделения Canon, подготовил небольшую демонстрацию, где наглядно показаны различия разных типов сенсоров с использованием камеры Canon C700 FF и двух объективов с разным фокусным расстоянием: «Крупные сенсоры дают больше пространства, что позволяет сохранить оптимальный шаг пикселя при общем увеличении разрешения».
Лорен Симонс / Фото: Canon
Если вы никогда прежде не слышали о понятии шага пикселя, то это расстояние между центрами расположенных по соседству пикселей. Чем меньше шаг пикселя, тем плотнее они расположены друг другу, тем выше разрешение матрицы — и наоборот. Тем не менее более высокое разрешение не всегда синонимично хорошему качеству изображения.
Для наглядности различий между разными типами сенсоров Симонс установил C700 FF на тележке долли и посадил перед камерой девушку на фоне темного полотна.
Что касается характеристик: размер сенсора C700 FF составляет 38.1 на 20.1 мм с полем изображения 18.69 мегапикселей (разрешение 5952 на 3140), то есть 5.9K. размер пикселя при этом — 6.4 на 6.4 мкм. Кроп изображения до Super 35 происходит уже в самой камере. Также у нее есть режим Super 16. Также Симонс использовал объектив Zeiss 28-80 mm T2.9 Compact Zoom. Таким образом он постарался как можно нагляднее показать различия между разными форматами сенсоров.
Полнокадровый сенсор Canon C700 FF
Фокусное расстояние: 48 мм
Расстояние между камерой и объектом съемки: 2.4 м
Фото: Canon
Super 35
Фокусное расстояние: 48 мм
Расстояние между камерой и объектом съемки: 2.4 м
Фото: Canon
Если внимательно изучить эти кадры, то можно заметить, что изображение, снятое при помощи полнокадрового сенсора, выходит гораздо шире. Скорее всего, вы это уже знали. Симонс объясняет: «Чем больше сенсор камеры, тем большее пространство вы сканируете и тем больше вы увидите на финальном кадре»
Но значит ли это, что снимая на более крупный сенсор вы получаете меньшую глубину резкости? «Вовсе не обязательно», — отвечает Симонс.
Взгляните на изображения ниже.
Super 35
Фокусное расстояние: 48 мм
Расстояние между камерой и объектом съемки: 2.4 м
Фото: Canon
Полнокадровый сенсор Canon C700 FF
Фокусное расстояние: 48 мм
Расстояние между камерой и объектом съемки: 2.4 м, 1.45x цифровой зум
Фото: Canon
Обратите внимание, что второй кадр подвергся цифровому зуму (1.45x), чтобы его размеры совпали с первым. Неизменным остались эффект боке и сжатие. «Цель сравнения — показать, что с изменением сенсора меняется лишь размер сканируемого пространства. Другие характеристики остаются прежними», — рассказывает Симонс.
А теперь взглянем, как увеличенное фокусное расстояние влияет на изображение, снятое при помощи разных типов сенсоров.
Полноформатный сенсор Canon C700 FF
Фокусное расстояние: 70 мм
Расстояние между камерой и объектом съемки: 2.4 м
Фото: Canon
Super 35
Фокусное расстояние: 48 мм
Расстояние между камерой и объектом съемки: 2.4 м
Фото: Canon
Здесь полнокадровое изображение сняли с фокусным расстоянием 70 мм, а Super35 — c 48 мм (при этом модель находилась на одинаковом расстоянии). Кадрирование осталось идентичным, но эффект боке гораздо заметнее, а глубина резкости — меньше. Симонс объясняет: «Здесь нет прямого влияния размере сенсора. У более крупного сенсора больше поле зрения, и поэтому мы обычно применяем зум, чтобы сохранить то же кадрирование. Поэтому и глубина резкости получается меньше».
В следующей паре Симонс не пользовался зумом, а передвинул камеру ближе к модели.
Полноформатный сенсор Canon C700 FF
Фокусное расстояние: 48 мм
Расстояние между камерой и объектом съемки: 1.8
Фото: Canon
Super35
Фокусное расстояние: 48 мм
Расстояние между камерой и объектом съемки: 2.4 м
Фото: Canon
Здесь можно заметить несколько интересных деталей. Во-первых, кадрирование оказалось практически идентичным. Во-вторых, глубина резкости на обоих изображениях почти одинакова: она несколько ниже на полнокадровом варианте. Это можно объяснить меньшим расстоянием между камерой и объектом съемки, из-за чего мы приближаемся к минимальному фокусному расстоянию объектива.
«Самые главные различия видны на переднем, на заднем планах. На полнокадровом изображении видно больше пятен света, которые отбрасывают лампочки в верхней и нижней частях кадра. Взгляните повнимательнее на зеленые лампы снизу и на желтые с голубыми сверху. На втором изображении не виден светильник в верхнем левом углу рамы. Обратная ситуация происходит с передним планом. Тут мы видим меньше на Super35», — объясняет Симонс.
Симонс даже придумал название такому явлению: «Эффект „Выжившего“». Все верно, это в честь фильма Иньярриту и оператора Эммануэля Любецки с Леонардо ДиКаприо в главной роли. Если быть кратким, смена расположения камеры приводит к тому, что первый план оказывается ближе, а задний, наоборот, дальше. Поэтому кадр выходит глубже и просторнее.
Canon C700 FF / Фото: Canon
Не забывайте, что этот эксперимент проводился с помощью Canon C700 FF и объективов Zeiss. Нельзя точно сказать, как поведут себя в схожих условиях устройства ARRI, RED, Sony и Panasonic. Зато теперь у вас появилось представление, чем отличаются форматы сенсоров.
Источник: nofilmschool.com
Обложка: rawpixel
35-мм пленка
и среднеформатная пленка в сравнении
Среднеформатная пленка 35 мм и 120
Как выбрать съемку на пленку среднего формата 35 мм или 120?
Пленка 35 мм35 мм получил свое название от общей ширины 135 пленок, которые в течение многих лет были основным носителем формата. 35-миллиметровая пленка имеет стандартный размер кадра 24 мм x 36 мм (864 кв. Мм поверхности пленки). Преимущество 35 мм в том, что он меньше. Этот меньший размер делает камеру и картриджи более портативными по сравнению с камерами большего формата, которые больше и тяжелее.Кроме того, их сложнее настроить. Поскольку формат 35 мм удобен, прост в использовании и является самым популярным в мире форматом пленки, он является основным продуктом для многих фотографов-любителей.
120 Средний форматСреднеформатная пленка 120, которая когда-то была наиболее широко используемой пленкой, теперь занимает нишу в мире фотографии, которую любят как профессионалы, так и любители за свое отличительное, реалистичное качество.
Основное отличие пленки среднего формата — больший размер.Эта разница в размерах может быть от двух до шести раз больше, чем у 35-миллиметровых пленок. Пленка большего размера позволяет получать изображения с гораздо большим разрешением, что позволяет фотографу создавать большие отпечатки без заметной зернистости, которую можно получить на пленке меньшего формата. Большой размер пленки среднего формата также позволяет лучше контролировать глубину резкости и, следовательно, имеет больший творческий потенциал.
Помимо размера, съемка на пленку среднего формата имеет и другие, более тонкие преимущества.Благодаря лучшей тональности (более плавные переходы) и отсутствию искажения перспективы, изображения среднего формата имеют отчетливое ощущение, которое мгновенно распознается. Отсутствие перспективного искажения, которое искажает и трансформирует объект значительно по сравнению с тем, как он выглядит с нормальным фокусным расстоянием, изображения среднего формата имеют тенденцию выглядеть ближе к тому, что ваши глаза видят в реальном мире. Этот естественный вид делает изображения среднего формата такими мощными.
Наши опытные сотрудники разработали буквально миллионы рулонов пленки E-6, каждый раз обеспечивая профессиональные и надежные результаты обработки! Узнайте больше о проявке слайд-пленки E-6.
Размеры кадра пленки
С конца 1890-х до примерно 1952 г. 35-миллиметровая пленочная рамка увидела всего три вариации, оригинальный 1,33: 1 без звука диафрагма, недолго использовавшаяся (1930-31) полуквадратная рамка «Movietone», и «апертура Академии» с соотношением сторон 1,37: 1.Ранние широкоформатные системы
В 1929-1930 годах многие студии пытались вырваться из рамок почти квадратного формата 35 мм, уравновешенного больше квадрата с добавлением звуковой дорожки.Кроме того, было признано что 35-миллиметровая рамка слишком мала для оптимального проецирования на большую театральные экраны. Поскольку студии владели собственными театральными сетями, состоящими из почти полностью из очень больших дворцов, они также построили ряд крупных системы форматирования, которые, как они надеялись, заменят 35 мм. Fox разработала модель Grandeur , MGM — свою Realife , Warner Bros. выпустила Vitascope и независимую камеру. такие компании, как Fearless и Mitchell, разработали свои собственные системы.Пленочные манометры варьировались от 56 мм до 70 мм. С таким количеством компаний, которые хотят перейти к большим формат пленки, возникает вопрос, почему она умерла. Ответ заключался в том, что студии хотел избежать битвы, например, битвы за звуковые форматы, которые наконец подходил к концу. Они решили подождать и посмотреть, какой формат станет стандарт до того, как они его приняли. Но так как никто не боролся их система перестала существовать, весь проект исчез. Наверное, меньше чем десяток полнометражных фильмов были сняты в широком масштабе, прежде чем они вошли в никогда-никогда не приземляйся.Но не навсегда! Словно исполняя пророчество, большая часть старые фотоаппараты были сняты со складских полок 25 лет спустя и были преобразованы, чтобы ввести Todd-AO, CinemaScope 55, и Ultra Panavision 70 .
3-полосная система Cinerama
Cinerama, в 1952 году не только представила широкую изображения, это было сделано с тремя стандартными 35-миллиметровыми пленками, используя каждый бит доступного область изображения в кадре с шестью перфорациями.
Совместимость с CinemaScope Анаморфные системы
Дизайн Twentieth Century-Fox для CinemaScope изначально использовалась вся 35-миллиметровая бесшумная диафрагма, давая изображение 2,66: 1 при проецировании. От этого отказались в пользу магнитных звуковых полос на пленка, которая немного уменьшила ширину изображения до 2,55: 1. Нестандартный были разработаны узкие перфорации, позволяющие сохранить как можно большую площадь изображения обеспечивая при этом достаточно места для четырех магнитных дорожек.Наконец, еще один уменьшение ширины изображения произошло с развитием «магоптических» комбинированная магнитная и оптическая звуковая печать. Кадр получился в соотношении 2.35: 1. соотношение сторон экрана с добавлением оптического звука. Сегодня рекомендуемый проектор высота проема была уменьшена, чтобы покрыть стыки, в результате соотношение составляет 2,4: 1. Небольшие перфорации «Лисьей норы» были только используется на магнитных отпечатках.
VistaVision по горизонтали Система
Несколько пленок VistaVision были напечатаны контактным способом. до 8 горизонтальных перфораций, но подавляющее большинство пленок VistaVision были показаны в формате «Широкий экран» Академии с использованием крошечного кадрированного часть доступного кадра.Несмотря на это, отпечатки VistaVision были исключительно хорошо, благодаря широкоформатному негативу и обработке Technicolor и печать. В дополнение к форматам, показанным выше, несколько отпечатков White Christmas были также напечатаны в уникальном анаморфном формате с сжатием 1,5: 1. Для этих отпечатков использовались переменные анаморфные линзы Superscope, Panavision, Hi-Lux и Gaumont. В Великобритании Рэнк поигрался с анаморфотным принтом в 1,37 раза, используя полную звуковую апертуру Академии, чтобы получить коэффициент экрана 1.85: 1. Как и 1,5-кратный анаморфотный VistaVision от Paramount, это был недолгий эксперимент.
Тодд-АО и Супер Panavision — 65/70 мм системы
В то время как Todd-AO и Super Panavision 70 обрабатывают используйте 65-миллиметровый негатив камеры, отпечатки делаются на 70-миллиметровом ложе, чтобы оставить на шесть магнитных звуковых дорожек. Исходная частота кадров Todd-AO 30 кадров в секунду не подходила. позволяют производить анаморфотную печать 35 мм, совместимую с CinemaScope.После того, как были сняты первые два фильма, скорость была изменена на стандартную. 24 кадра в секунду. Отпечатки с оптическим анаморфическим уменьшением 65-мм негатива практически идентичны стандартным анаморфным пленкам. Dimension 150, продаваемый Todd-AO и 20th Century-Fox, имеет общие характеристики с Todd-AO и Super Panavision.
Синемаскоп 55
В то время как CinemaScope быстро приобрела сильную Следуя за большинством крупных студий, руководство 20th Century-Fox не закрывать глаза на преимущества больших негативных систем, VistaVision и Тодд-АО.Скурас и Занук заказали разработку большого формата версия CinemaScope для использования в престижных фильмах и презентациях роуд-шоу. Результатом стал CinemaScope 55, в котором использовался отрицательный элемент шириной 55,625 мм и имел площадь кадра ровно в четыре раза больше, чем у 35-мм версии. Запланированный 55-миллиметровая печать, включающая шеститрековый стереофонический звук, никогда не существовала. В два фильма, снятые в процессе, Карусель, и Король и I , оба были выпущены в виде 35-мм уменьшенных копий CinemaScope.
Ультра Panavision 70 — Анаморфная система 65/70 мм
Ultra Panavision 70 (M-G-M Camera 65) б / у идентичный запасы пленки как Todd-AO для негатива и распечаток. Только два фильма были показано с использованием анаморфотного сжатия на 70-миллиметровом отпечатке. Несмотря на то, что система могла выдавать изображение с соотношением сторон экрана 2,76: 1, обычно проецирование поддерживалось примерно 2,5: 1. Другие 70-миллиметровые презентации были сделаны с оптическими 70-миллиметровыми оттисками, сделанными без сжатия или квази-Cinerama 70-миллиметровая однопленочная система (дополнительную информацию можно найти в крыле Cinerama).После Округ Рейнтри и Ben-Hur , на котором использовались 35-миллиметровые отпечатки, сделанные с маскировкой типа почтового ящика на верх и низ кадра для создания соотношения сторон 2,5: 1 в области кадра, обычно выделяемой для изображения 2,35: 1, все другие производства использовали анаморфотные снимки 35 мм с совместимыми размерами с CinemaScope.
Technirama горизонтальная
Анаморфная система
Technirama была задумана для обеспечения как горизонтальных анаморфотных отпечатков с 8 перфорацией, так и стандартного CinemaScope совместимые принты.Несколько фильмов были напечатаны в Европе с 8 перфорацией, но от системы быстро отказались, так как, как и VistaVision, обычные 35-миллиметровые печать оказалась исключительной. Для широкоформатных презентаций система принял оптическую печать 70 мм, совместимую с Todd-AO. Торговое название Super. Technirama 70 была применена к пленкам, предназначенным для обработки с раздувом 70 мм. Хотя Technirama использовала тот же базовый формат пленки, что и VistaVision, потребовалось преимущество почти каждого доступного зерна эмульсии пленки с использованием как гораздо больше негатива и области печати.К 1960 году Paramount объявили, что откажутся от VistaVision и примут Technirama с более популярным истинно широкоформатным соотношением сторон, но в игру вступила экономия, и студия просто отказалась от VistaVision и использовала обычную плоскую фотографию или анаморфотную съемку Panavision, и только несколько фильмов Technirama фактически сделали это в производство.
Анаморфотный Techniscope Система наддува
Techniscope была одной из немногих систем, никогда не предполагал использования прямой печати 1: 1.Негативное изображение было ровно половину высоты кадра CinemaScope и был сфотографирован несжатый. Создаваемые Technicolor отпечатки с вертикальной растяжкой 2: 1 печать релиза, совместимая с CinemaScope.
© 1997-2012 Американский широкоэкранный музей
Вернуться в Вестибюль
Пленка 35 мм и стандартные форматы печати… Какой кроп! — ООО «Абанати Фотография»
Tweet
Локти или нет локтей? Зависит от урожая!Пальцы или макушка? Один из них должен уйти, и вам решать, какой именно.Это проигрышный сценарий, с которым многим из нас пришлось столкнуться или придется столкнуться в своей жизни. Это болезненное решение, за которым трудно следить, и, в конце концов, вы не почувствуете себя хорошо, выбрав одно из них. Нет, я не описываю ужасную сцену, организованную каким-то безумным садистом. Я говорю о зачастую мучительном процессе печати ваших портретов!
К сожалению, исходя из стандартов общества, этот вопрос будет возникать снова и снова, пока создаются физические отпечатки (и я настоятельно рекомендую не увековечивать идею о том, что физические отпечатки являются архаичными и почти мертвыми.Вместо этого нажмите здесь, чтобы избавить себя от боли в будущем. Проще говоря, проблема в простой математике. Популярный стандартный размер пленки не соответствует 100% популярному стандартному формату бумаги. Это краткое объяснение, но это еще не все.
Что касается фотографии, мы должны на мгновение отойти от цифровой эры и взглянуть на добрую, старомодную пленку. Я не буду слишком снисходить, поскольку знаю, что даже те, кто родился в цифровую эпоху, должны иметь некоторое представление о том, что такое пленка для камеры.Как бы то ни было, в начале 1900-х Томас Эдисон запатентовал использование 35-миллиметровой пленки для использования в своем кинетоскопе. Согласно веб-странице Camerapedia, он взял существующий размер пленки 70 мм и разделил его пополам, чтобы получить этот теперь знакомый размер. 35-миллиметровая пленка (пленка шириной 35 мм, размер изображения которой составляет 24 мм на 36 мм) позже будет принята в качестве популярного стандарта в фотосъемке, что сделало ее основным размером в индустрии потребительской пленки. Чтобы глубже погрузиться в историю 35-мм пленки, вы можете посетить страницу Википедии здесь или, еще раз, страницу Камерпедии здесь.
С бумажной стороны история намного сложнее. Честно говоря, после своего исследования я до сих пор не могу полностью объяснить, каким образом стали использоваться наши стандартные размеры бумаги. Однако достаточно сказать, что у меня есть туманное представление. Причины, которые я обнаружил, включают все: от исторических бумажных стандартов, предшествовавших фотосъемке, до размеров стандартных стеклянных пластин, используемых при изготовлении окон, и «Золотого числа» греков.
Итак, независимо от того, как эти стандарты возникли, они более или менее развивались органично и независимо друг от друга и уже более 100 лет просто решили терпеть друг друга, а не идти на компромисс.Итог: проблема существует сегодня, и мало что можно сделать, кроме специальных распечаток и обрамления, чтобы исправить ее.
Замечу, что как старые, так и новые широкоформатные камеры обзора принимают листы пленки 8 × 10, 5 × 7 и 4 × 5, что указывает на некоторую попытку на раннем этапе применить здравый смысл к стандартным размерам бумаги и пленки. Ансель Адамс использовал камеру просмотра 8 × 10 и у меня есть камера заднего вида с 4 × 5, что сделало бы всю эту дилемму несколько спорно. Однако пленочные негативы размером почти с лист тетрадной бумаги, хотя и имеют хорошее разрешение, непрактичны в массовом, 35-миллиметровом мире, поэтому оставим их пока.
Итак, принимая во внимание вековые отношения любви и ненависти между форматами пленки и бумаги, мы можем вернуться к исходному вопросу: почему я должен выбирать, какую часть тела не учитывать, когда я увеличиваю свой 35-миллиметровый портрет до 8 × 10? Как я уже сказал, все сводится к простой математике. Вышеупомянутые размеры пленки 24 мм на 36 мм, когда применяется общий знаменатель, дают соотношение 2: 3. Это означает, что по мере увеличения изображения любой прямоугольник, который будет точно соответствовать всему изображению, также должен иметь соотношение 2: 3.
А теперь давайте посмотрим на четыре распространенных размера печати этих прекрасных портретов: 8 × 10, 5 × 7, 11 × 14 и 16 × 20. Нахождение общего знаменателя и вычисление дает нам соотношения 4: 5, 5: 7, 11:14 и 4: 5 соответственно.
Мы начинаем видеть проблему?
Фактически, из обычных размеров кадра, которые вы найдете в вашем местном Walmart, единственный, который соответствует соотношению 2: 3, — это 4 × 6. В противном случае придется искать специальные заказы и оправы. Обычные (но необычные) размеры печати для 35-мм пленки будут 8 × 12, 10 × 15, 16 × 24, 20 × 30 и 24 × 36.Имейте в виду, что Abanathy Photography, LLC может заказывать отпечатки этих размеров по специальному заказу, однако это также будет означать, что для этого потребуются ограниченные варианты рамок и / или дорогостоящие индивидуальные рамки. Итак, хотя мы ненавидим обрезать изображения для печати, мы также не хотим чрезмерно (или невольно) выгонять людей, если нам это не нужно.
Итак, есть простейшее объяснение этих раздражающих реалий с урожаем. Однако теперь вы говорите: «Но, Патрик, у нас теперь есть цифровой« фильм ». Разве это не отменяет необходимость в строгих физических измерениях, математических переводах и жестких правилах? »
Ну, можно так подумать.Вы могли бы подумать, что с появлением цифрового перехода мы могли бы быть достаточно умными, чтобы наконец согласовать различия и синхронизировать современные камеры с обычными размерами печати и кадра. В конце концов, если фильм перестанет быть фильмом, разве мы, как разумные люди, стремящиеся улучшить свою жизнь и общество в целом, не будем достаточно практичными, чтобы воспользоваться возможностью и сделать новый «фильм» более благоприятным для сельскохозяйственных культур?
Ответ: НЕТ!
Датчики цифровых фотоаппаратов основаны на… как вы уже догадались… 35-миллиметровой пленке.Фактически, более дорогие камеры, такие как та, что использует Abanathy Photography, являются полнокадровыми, что означает, что каждому захваченному изображению отводится точно такое же пространство на цифровом датчике, как и на кадре … теперь все говорят вместе … 35-мм пленка .
Принимая во внимание затраты на изменение давно существующих отраслевых стандартов, чтобы сделать их более удобными для пользователей с обеих сторон, я могу понять сопротивление, но возникает вопрос: как решить эту проблему?
Ну, это довольно просто. Для коллег-фотографов и энтузиастов, которые не хотят делать особый заказ и индивидуальную рамку для каждого отпечатка, но все же хотят сохранить нетронутыми каждую часть своего изображения, самое простое решение — немного отойти от объекта во время съемки. чтобы оставить на изображении дополнительное пространство на полях.Позже этим пространством можно пожертвовать, чтобы идеально оформить желаемый принт!
Чтобы получить еще несколько советов, посетите этот сайт (Обрезка и печать: проблема 8 × 10). Он дает еще несколько дополнительных советов по решению этой проблемы.
Итак, вот оно! Нам всем приходилось сталкиваться с этой проблемой. Кто-то, возможно, обвинял лабораторию, кто-то, возможно, обвинял фотографа, однако, по правде говоря, причина того, что портреты ваших близких имеют немного меньше, чем ожидалось, включено в этот принт 8 × 10, имеет корни более чем столетней давности, прежде чем большинство из нас даже родились!
форматов материалов — ScanDigital, Inc.
Здесь, в ScanDigital, мы обрабатываем пленки самых разных форматов. Чтобы лучше понять, какой у вас формат, просмотрите примеры изображений и подробные описания ниже. Учитывая наш расширенный список типов пленок, наш сервис, вероятно, сможет обработать весь ваш архив фотографий. Для каждого типа формата пленки требуется особый процесс, с которым наши профессиональные специалисты могут справиться. У нас также есть самое лучшее оборудование, в том числе несколько разновидностей сканеров слайдов для обработки большинства форматов.Если вы все еще не уверены в своем формате формата пленки, наша служба поддержки клиентов всегда рада помочь.
Пленка и негативы
Негативы 35 мм (также называемые 35 мм, 135 или стандартным форматом)
35 мм — самый популярный формат пленки для фотографии. Размер каждой отдельной рамки составляет 24 мм x 36 мм (высота x ширина) с зазором 2 мм между каждой рамкой. Пленка перфорирована сверху и снизу, а номер кадра напечатан сверху и / или снизу.Каждая рама имеет 8 отверстий сверху и снизу. Часто 35-миллиметровая пленка поставляется в плотных металлических кассетах с одинарной катушкой.
Направляющие 35 мм
35-миллиметровые слайды — это отдельные 35-миллиметровые негативы, размещенные в держателе 2 x 2 дюйма. Крепления обычно изготавливаются из пластика или плотного картона. Размер отображаемой рамки обычно составляет 23 мм x 34 мм (высота x ширина) в зависимости от производителя.
110 Негативы: (также называемые Instamatic)
Пленка110 была создана для фотоаппаратов Kodak Instamatic в 1972 году.Каждая отдельная рамка имеет размер 13 мм x 17 мм (высота x ширина) и содержит одно регистрационное отверстие или перфорацию.
110 слайдов
110 Слайды — это отдельные 110 негативов, размещенные в держателе 2 x 2 дюйма. Крепления обычно изготавливаются из пластика или плотного картона. Размер отображаемой рамки обычно составляет 12 мм x 16 мм (высота x ширина).
Негативы APS (также называемые Advantix)
APS означает Advanced Photo System и был разработан Kodak в 1996 году, чтобы дать фотографам возможность снимать в трех размерах фотографий.Ниже приведены определения трех вариантов размера фотографии.
| H = «Высокое разрешение» | C = «Классический» | P = «Панорамный» |
| Размер пленки: 30,2 мм x 16,7 мм | Размер пленки: 25,1 мм x 16,7 мм | Размер пленки: 30,2 мм x 9,5 мм |
| Размер печати: 4 «x7» | Размер печати: 4 «x6» | Размер печати: 4 «x 12» |
APS Негативы поставляются в длинных пластиковых кассетах.Пронумерованные символы (называемые «визуальными индикаторами») на конце картриджа указывают на состояние:
Полный круг: Неизвестный
Полукруг: частично открыт
Крестик: полностью обнажен, но не обработан
Квадрат: Обработанный
* Важное примечание : отправляйте обработанные кассеты APS только в том случае, если выбран квадрат.См. Изображения ниже.
Диск-пленка
Дисковая пленка имеет форму плоского диска и полностью помещена в пластиковый картридж. Каждый диск вмещает 15 кадров, при этом диск поворачивается на 24 ° между каждым изображением. Эти пятнадцать изображений размером 11 мм x 8 мм расположены вокруг внешней стороны диска. Этот тип пленки был разработан компанией Kodak в 1982 году, но производство этой пленки было прекращено в 1998 году.
126 Instamatic (также называемый Instamatic)
126 — это номер, присвоенный формату пленки на основе картриджа.Он был представлен Kodak в 1963 году и ассоциируется в основном с недорогими компактными фотоаппаратами, особенно с собственными камерами Kodak Instamatic. Хотя 126 когда-то были очень популярны, с 2006 года они больше не производятся. Размер рамки 28 мм x 28 мм, с одной перфорацией внизу.
126 Слайды
126 Слайды индивидуальные 126 Негативы размещены в держателе 2 x 2 дюйма. Крепления обычно изготавливаются из пластика или плотного картона. Размер отображаемой рамки — около 26.5 мм x 26,5 мм (высота x ширина).
120 Средний формат
Наиболее распространенная пленка среднего формата — 6 см x 6 см с размером кадра 56 мм x 56 мм. Номер рамки обычно печатается сверху или снизу рамки. Средний формат часто используется профессиональными фотографами, поскольку он обеспечивает более высокое разрешение изображения, чем традиционная 35-мм (135) пленка. Другие размеры среднего формата: 6 см x 4,5 см, 6 см x 7 см, 6 см x 8 см и 6 см x 9 см.
Большие негативы
Большие негативы относятся к негативам с размером пленки больше 120 (2.25 x 2,25 дюйма) до размеров 4 x 5 дюймов. В общем, из-за размера негативов достаточно сканирования с более низким разрешением. Мы сканируем широкоформатные негативы с разрешением 1000 или 2000 точек на дюйм.
Большие прозрачные пленки
Большие прозрачные пленки — это тонкие листы прозрачного гибкого материала, обычно ацетата целлюлозы, на которых можно печатать или рисовать фигуры. Затем они помещаются на диапроектор для демонстрации аудитории. Большие прозрачные пленки обычно имеют приблизительный размер листа бумаги Legal 8 ½ «x11», однако они могут иметь разные размеры.
Таблица размеров пленки
— Набор инструментов Design215
В следующих таблицах сравниваются различные типы пленочных и пленочных фотоаппаратов. Четное хотя цифровые технологии быстро вытесняют пленку, все же существуют некоторые ограничения, которые на преодоление цифровых технологий могут потребоваться годы. Важно понимать, что большинство Сегодняшние цифровые фотоаппараты сравнивают с 35-мм пленочными фотоаппаратами потребительского класса. А один кадр 35-мм пленки может содержать не так много информации, но, как видите, на других типах профессиональных пленок можно запечатлеть детали, недоступные для понимания. любой цифровой камеры стоимостью менее 20 000 долларов.
| Формат | Размер | Выстрелов / рулон | Камеры |
| 35 мм | 24 x 36 мм | 36, 24, 12 | Разное |
| Средний формат (также известный как пленка 120 или 220) | |||
| 645 | 56 x 42 мм | 16 | Pentax 45, Mamiya 45, Hasselblad h2 и др. |
| 6×6 | 56 x 56 мм | 12 | Hasselblad 200/500, Rollei TLR, Yashicamat TLR и др. |
| 6×7 | 56 x 67 мм | 10 | Pentax 67, Mamiya RB67 / RZ67 и др. |
| Большой формат | |||
| 4×5 | 4 дюйма x 5 дюймов | лист пленки | Разное |
| 5×7 | 5 дюймов x 7 дюймов | лист пленки | Канхем, Рембрандт и др.просмотр камеры |
| 8×10 | 8 дюймов x 10 дюймов | лист пленки | Камеры наблюдения Deardorff, Sinar, Calumet C-1, Toyo и т. Д. |
Сравнение размеров пленки:
4×5 (102 x 127 мм)
= прибл. 15 раз 35 мм
5×7 (127 x 178 мм)
= прибл. 26 раз 35 мм
8×10 (203 x 254 мм)
= прибл. 60 раз 35 мм
Примечания:
- 1 дюйм = 25.4 мм
- Площадь пленки 35 мм = 24 x 36 мм = 864 мм2
- Площадь пленки 4×5 = 102 x 127 мм = 12954 мм2
- 12954/864 = 14,99 или прибл. В 15 раз больше площади 35-мм пленки
Фото 35×45 мм (3,5×4,5 см)
О фотографии 35 x 45 мм
Один из самых популярных вариантов в фотостудии — это заказ универсальной фотографии в цифровом или печатном варианте. Это фотография с предустановленными размерами, в данном случае шириной 35 миллиметров и высотой 45 мм .Это соответствует габаритам 3,5 на 4,5 сантиметра . Такой снимок может сделать не только фотограф, но и вы сами. Все, что вам нужно сделать, это правильно его оформить. Самый простой способ получить такой эффект — прикрепить картинку к форме выше. Мы поможем вам с нашим фоторедактором , который позволит вам автоматически обрезать фотографии быстро и профессионально. Используя рамочные инструменты , вы без проблем получите готовое к печати изображение размером 35 на 45 миллиметров.Это сэкономит ваше время, которое вам придется потратить на поиск фотостудии, которая будет делать фотографии такого размера.
35 x 45 мм (3,5 на 4,5 см) Фон фотографии
Обычно фотография документа должна иметь однородный фон. Сам цвет фона может отличаться в зависимости от конкретного документа. Однако, как правило, это яркий фон, обычно белый (#ffffffff) или светло-серый (например, #fafafa), хотя могут быть особые требования относительно красного фона — # fa1212.С помощью portal-photo.online photo maker вы можете получить фотографию с однородным ярким фоном . Просто загрузите любую фотографию в форму выше, и наш инструмент для удаления фона выполнит свою работу, и вы получите фотографию на идеальном ярком фоне. Скоро появится возможность выбрать определенный цвет фона. Если он вам нужен сейчас, свяжитесь с нами по адресу [электронная почта защищена]
35 x 45 мм Эквиваленты фотографии
Эквиваленты фотографии 35 x 45 мм:
- Фотография 3,5 x 4,5 см ( я.е. ширина фотографии 3,5 см и высота 4,5 см)
- 1,38 x 1,77 дюйма фотография (т.е. ширина фотографии 1,38 дюйма и высота 1,77 дюйма)
Пропорции цифровой версии фотография 35 на 45 мм
Только в случае фотографий в цифровой форме важно поддерживать правильные пропорции, то есть соотношение ширины 35 мм к высоте 45 мм . В зависимости от разрешения (dpi) распечатки они могут значительно отличаться в размерах, выраженных в (пикселях).Например, это могут быть размеры:
- для dpi = 100 разрешение: 138 на 190 пикселей (ширина = 138 пикселей и высота 190 пикселей)
- для dpi = 300 разрешение: 414 на 571 пиксель (ширина = 414 пикселей и высота 571 пиксель)
- для dpi = 600 разрешение: 828 на 1143 пикселях (ширина = 828 пикселей и высота 1143 пикселя)
Негативные размеры старой пленки: определение типа вашего формата
Пленка для фотографии представляет собой целлулоидную основу, покрытую фотографической эмульсией, и используется для создания негативов или прозрачных пленок, которые хранятся в картридже, рулоне или кассете.
Негативы — это инверсия позитивных изображений, в которых черные кажутся белыми, а белые — черными. Негативная пленка может быть цветной или черно-белой.
Хотя пленка снова стала популярной в фотографии, современные версии пленочных фотоаппаратов были обновлены с улучшенными функциями. Тем не менее, у многих есть магазины старых пленочных негативов с фотоаппаратов прошлого.
Негативы старых пленок
Форматы негативных пленок, особенно старые форматы негативов, различаются в зависимости от размера негативов и типа камеры, с которой они были получены.Люди обычно предпочитают сканировать негативы с пленки на цифровые, чтобы сохранить и сохранить их более безопасным и удобным способом.
Если вы не знаете, какой у вас старый негативный формат, читайте дальше. Вы можете определить, какой у вас тип негативов пленки, изучив размер и внешний вид негативов.
Как правило, пленка для 35-мм фотокамер (наиболее распространенная) выпускается в виде длинных и узких полосок из пластика с химическим покрытием. Пленка для больших фотоаппаратов может быть размером с полный лист бумаги, поэтому нетрудно различить некоторые из наиболее распространенных форматов негативов для пленки.
120 Пленка
Представленный в 1901 году, средний формат 120 содержит кадры различных размеров: 6 × 4,5 см, 6×6 см, 6×7 см, 6×8 см и 6×9 см. Наиболее распространенным из этих размеров является размер 6×6 см, который имеет размер рамки 56 мм x 56 мм. Этот формат имеет ширину 60 мм, а номер кадра можно найти сверху или снизу.
Форматы 220 и 620 аналогичны формату 120, но они позволяют делать больше экспозиций на рулон, поскольку пленка 220 вдвое превышает длину пленки 120. Пленка 620 такая же, как пленка 120, но сердечник катушки и концевые фланцы меньше.
127 Пленка
Представленный в 1912 году, 127 пленок имеют ширину 46 мм, от 35 до 120 «среднего формата». Видимая область 127 негативов составляет около 40 мм x 40 мм.
Этот формат пленки все еще находится в производстве как нишевый формат, хотя Kodak прекратил его производство в 1995 году.
135 Стандартная 35-мм пленка
Представленная в 1934 году стандартная 35-миллиметровая диафильм содержит четыре кадра размером 24 x 36 мм. Формат пленки 35 мм — это наиболее часто используемый формат для пленочной фотографии.Когда пленка проявляется, она представляет собой длинную полосу небольших негативных изображений, часто разрезанных на части для облегчения работы.
126 Пленка Instamatic
Представленный в 1963 году картридж с пленкой 126 имеет ширину 35 мм и размер изображения 28 x 28 мм. Видимая область 126 негативной пленки составляет около 26,5 x 26,5 мм.
Этот тип пленки часто путают со стандартной 35-мм пленкой без тщательной проверки из-за ее ширины 35 мм. Номер кадра для этого формата печатается внизу кадра.
110 Пленка
Представленная в 1972 году пленка 110 представляет собой картриджный формат пленки шириной 16 мм. Он был создан как миниатюрная версия формата фильма начала 126. Каждая рамка имеет размер 13 мм x 17 мм. Когда вы посмотрите на этот тип пленки, вы заметите, что пленка представляет собой сплошную бумажную подложку.
Диск-пленка
Представленная в 1982 году дисковая пленка была нацелена на потребительский рынок как формат неподвижной фотографии, который с тех пор был прекращен.
Пленка представляет собой плоский диск, помещенный в пластиковый картридж.Каждый диск вмещает пятнадцать экспозиций 10 мм x 8 мм, которые расположены по внешней стороне диска.
Дисковая пленка позволила сделать камеры тоньше и компактнее, чем другие камеры.
Размер изображения на негативе составляет всего 10 мм x 8 мм, что приводит к плохой четкости и зернистости изображений, которые не подходят для печати.
Пленка APS
ПленкиAPS (сокращение от Advanced Photo System) — популярные форматы, которые можно найти с 1990-х годов в камерах в стиле «наведи и снимай».Большинство негативов на пленке APS цветные, поскольку производство слайдов (прозрачных) и черно-белых пленок было прекращено вскоре после того, как они были представлены в формате APS.
ПленкиAPS имеют ширину 24 мм, компактны и имеют картриджную основу. Они позволяют использовать три формата изображения, включая панорамный. Профессиональные и опытные фотографы-любители не особо использовали форматы APS из-за небольшой площади пленки (около 50% от 35-мм пленки), которая не позволяет получать большие и детализированные фотографии.
Картриджи с пленкойAPS содержат проштампованный шестизначный идентификационный номер, и на распечатках каждого конкретного картриджа этот номер обычно напечатан на обратной стороне с указанием даты и времени на изображении.Когда негативы возвращаются пользователю, они находятся в исходном картридже, поэтому люди обычно не видят негативы.
Независимо от формата старых негативов пленки, вы можете посетить профессиональную компанию по конвертации мультимедиа, такую как Current Pixel, чтобы получить помощь не только в определении формата негативной пленки, но и в сканировании старых негативов в цифровые файлы, DVD или компакт-диски, чтобы сохранить их в безопасности.
Станьте первым комментатором