Нажмите "Enter" для пропуска содержимого

Репортаж фото: Репортажная фотосъемка — особенности и нюансы

Содержание

Как фотографировать репортаж: история документальной фотографии

Фото Жерара Юфера

Специфика фоторепортажа заключается в том, чтобы вовремя запечатлеть интересные моменты и в умении выбрать наиболее удачный ракурс для съемки. В репортаже, как правило, исключается режиссура кадра и вмешательство в естественный ход событий. Сам термин «фоторепортаж» происходит от французского «информировать», «извещать». Главная особенность репортажного снимка — его документальность. Иначе говоря, уместна лишь фиксация события через призму восприятия автора.

Условно фоторепортаж можно разделить на два вида. Первый — это событийный, к нему относятся съемка значимых событий, таких как международные форумы, театральные премьеры, спортивные соревнования международного уровня и т. д. Второй вид — повседневный фоторепортаж, отражающий жизнь в ее ежедневных бытовых проявлениях.

Репортаж может раскрывать тему одним кадром, когда задуманный сюжет удается вместить в единственный снимок, или при помощи фотоочерка, то есть серии кадров. При этом события могут быть последовательными или, наоборот, хаотичными, но объединенными одной темой и идеей. Фотоочерк позволяет создать из снимков целостное и связанное повествование. Именно поэтому материал должен сниматься по схеме: начало событий, их развитие, некая кульминация и финал. Очень похоже на сценарий небольшого фильма.

Исторически фоторепортаж произошел от этнографической натурной фотографии второй половины XIX века (некое подобие записной книжки путешественника). Результаты этих ранних съемок стали основой для возникновения репортажной фотографии. Большой общественный резонанс вызвали фотоснимки с фронтов Крымской (1853–1856) (Роджер Фентон), Гражданской в США (1861–1865) (Мэтью Брэди, Александр Гарднер), русско-турецкой (1877–1878) (А. И. Иванов, Д. Н. Никитин, М. В. Ревенский) войн.

z

Фото Жиля Карона

Фото Карла Майданса

z

События Первой мировой войны дали толчок к развитию репортажной фотографии. Вот яркий пример из того времени: на обложке еженедельника «Искра» (февраль 1915, № 6) солдат в бекеше с винтовкой на фоне заснеженной равнины.

Это типичный постановочный портрет, а на центральном развороте дается подборка из 12 снимков с фронтовыми сюжетами, сделанными в разное время. Конечно, это еще не репортаж, но тем не менее отдельные кадры носят репортажный характер.Важную роль в эволюции фотографии на этом этапе сыграли такие приемы, как репортажная съемка скрытой камерой, длительное фотонаблюдение, создание фотоочерков.

Подлинным триумфом документальной фотографии в России стал советский фоторепортаж 1920-х — начала 1930-х годов, возникший из потребности в конкретном рассказе о происходивших в стране преобразованиях. Мастера документального фотоискусства 1920-х годов (Максим Альперт, Борис Игнатович, Елеазар Лангман, Александр Родченко, Семен Фридлянд, Яков Халип, Аркадий Шайхет и др.) виртуозно использовали новаторские приемы создания фотографической выразительности, используя, например, необычные ракурсы.

z

Фото Роберта Лернера

Фото Жиля Карона

z

Очередным этапом развития советской документальной фотографии стал репортаж периода Великой отечественной войны 1941–1945 годов. Вместе с мастерами старшего поколения активно выступали Дмитрий Бальтерманц, Анатолий Гаранин, Марк Редькин, Евгений Халдей и др. Свой вклад в создание фотолетописи Второй мировой войны внесли и репортеры других стран антигитлеровской коалиции.

Особое место в мире сегодняшней фотографии занимает крупнейшее международное объединение, существующее и по сей день, — «Магнум» (Magnum Photos). Создано оно было в Париже в 1947 году благодаря дружбе и энтузиазму нескольких фотографов — Анри Картье-Брессона, Роберта Капы, Джорджа Роджерса и Дэвида «Чима» Сеймура. Сегодня в «Магнум» входят лучшие профессиональные фоторепортеры, а офисы агентства находятся в Париже, Нью-Йорке, Лондоне и Токио.

В сообщество входили такие выдающиеся фотографы, как Джеймс Нахтвей (James Nachtwey), Себастьян Сальгадо, Юджин Смит (William Eugene Smith). Роберту Капе, который в 1947 году совместно с Джоном Стейнбеком работал над книгой о Советском Союзе, удалось первым из агентства «Магнум» побывать в СССР. После приезжал Брессон.

z

Альфред Эйзенштадт. Поцелуй. 1945 г.

Роберт Дуано. Поцелуй у Парижской мэрии.

Фото Мартина Мункачи

z

Единственный русский фотограф в «Магнуме» Георгий Пинхасов стал членом агентства в 1981 году. Одной из первых его выдающихся работ было сотрудничество с Андреем Тарковским в качестве фотографа на съемочной площадке фильма «Сталкер». Эмигрировав во Францию в середине 1980-х, он не терял связи с Россией и сумел запечатлеть ключевые события, от землетрясения в Ленинакане и путча 1991 года до жизни творческой богемы.

Невозможно представить пути развития актуального фотоискусства без нью-йоркского Международного центра фотографии (ICP), созданного в 1974 году братом Роберта Капы Корнеллом Капой.

В наши дни проводится большое количество конкурсов репортажной фотографии. Так, начиная с 1955 года под патронатом принца Королевства Нидерланды существует фонд World Press Photo. Ежегодно международное независимое жюри, состоящее из 13 профессиональных фотографов и фоторедакторов СМИ, оценивает работы претендентов в 10 различных категориях, представленные фотожурналистами, агентствами, газетами и журналами со всех уголков мира.

Сегодня World Press Photo во многом определяет современную ситуацию спроса и предложения на рынке фотографии в СМИ.

С 1979 года проводится международный конкурс по репортажной съемке на приз Оскара Бернака (Oskar Barnack Prize). Жюри присуждает премию лучшей серии фотографий, состоящей из 12 снимков. Эта международная премия спонсируется компанией Lieca Camera с 1979 года, года 100-летнего юбилея изобретателя камеры Leica Оскара Бернака. Премия учреждена в содружестве с фотографическим фестивалем «Встречи в Арле». Среди мировых конкурсов следует отметить такие, как международный пресс-клуб Америки (Overseas Press Club Of America) — одна из самых престижных профессиональных наград, фотоконкурс от AGFAnet, NPPA Award, Pulitzer Prize и др.

z

Фото Льюиса Хайна

Фоторепортаж. Выбор сюжета

Фоторепортаж — это свободный, творческий жанр, который может включать в себя элементы портрета, пейзажа или даже натюрморта. Тут не требуется придумывать какой-либо образ и подбирать соответствующие аксессуары, важно запечатлеть самый интересный момент, который будет рассказывать зрителю определенную историю. Каждый уважающий себя фотограф должен иметь в своем портфолио хотя бы несколько снимков в репортажном стиле.

Что такое фоторепортаж

С английского языка слово «репортаж» можно перевести как сообщение или доклад. Главная задача фотографа при съемке репортажа заключается в том, чтобы задокументировать какое-либо событие и передать через визуальные образы некое сообщение, послание зрителю. Если говорить просто, репортаж – это краткий рассказ о жизни или событии, без каких-либо постановочных кадров, когда фотограф управляет персонажами, выстраивая их перед объективом камеры так, как ему это нужно. Впрочем, элементы постановки могут присутствовать и в репортаже, но все же в данном случае фотографу приходится в большей степени использовать те условия, которые имеются. Фотографируя репортаж, очень важно  вовремя заметить  или предугадать интересный кадр, причем сделать это профессионально, с учетом особенностей освещения и заднего фона, не забывая, конечно, и о композиции.

Фотограф должен стремиться к получению репортажного фото, которое будет не только документальным, но и проникнуто атмосферой и настроением события. Для съемки репортажа чаще всего используется короткая выдержка, на которой ловится то самое «решающее мгновение». Сам процесс съемки репортажа осуществляется без вмешательства фотографа в естественный ход событий.

Репортажные фото – это взгляд на эмоции и взаимоотношения  людей, события или архитектуру со стороны. Поскольку здесь фотограф ограничен временем и естественным сценарием происходящих вокруг него событий, необходимо всегда оставаться начеку, быть готовым к нажатию кнопки спуска затвора в любой момент. Обычно при съемке репортажа используют как крупные планы, чтобы запечатлеть отдельные детали, так и общие виды, в частности, снимки толпы, которая собралась на площади.

Таким образом, ключевыми составляющими качественного фоторепортажа является способность фотографа быстро реагировать на происходящие события, умение выбирать точку съемки и правильно строить кадр, оперативно настраивать технику и параметры съемки с учетом складывающихся условий.

Что же касается выбора сюжета, то тут все зависит от наблюдательности и навыков фотографа мыслить сюжетами, то есть подмечать необычные детали в, казалось бы, простых, обыденных вещах.

Сюжеты для репортажа

Искать сюжеты для репортажной съемки долго не придется. Достаточно вооружиться хорошей камерой и начать поиск интересных кадров, где бы Вы ни были. Увидеть кадр и поймать его – вот Ваша главная задача. Сюжеты для фоторепортажа могут быть самыми разнообразными, включая обычный день рождения, который может стать хорошим подспорьем для создания интересных, запоминающихся кадров. Прелесть фоторепортажа заключается в убедительности и искренности такой съемки, в показе того что есть на самом деле. По своему содержанию принято выделять два вида репортажа:

— Событийный

Событийный репортаж предполагает фото-рассказ о каком-либо событии, которое имеет четкое соотнесение по времени (дата, начало и завершение) и несколько этапов (предыстория, завязка, развитие, кульминация, развязка). В качестве событийного репортажа может служить съемка какого-либо важного мероприятия, конференции, происшествия. Тут на первый план выходит документальная сущность фотографии. При этом ключевые моменты события Вы должны успеть запечатлеть в очень ограниченные временные рамки.

— Тематический

Тематический репортаж – более творческое направление, когда фотограф старается отыскать в обыденных событиях интересные моменты, ситуации и рассказать о них зрителю. Это может быть репортаж об отдельной личности, группе людей и их взаимоотношениях, рассказ о конкретной стране или отдыхе. Соответственно, работа над тематическим репортажем, в отличие от событийного, может не ограничиваться жесткими временными рамками. Вы можете прервать работу, а затем снова вернуться к съемкам, с течением времени накапливая интересный материал по конкретной тематике.

Возвращаясь к сюжетам в репортажной съемке, можно выделить несколько наиболее популярных направлений:

— Съемка концерта

Это довольно сложный вид репортажа, поскольку в концертном зале условия освещения оставляют желать лучшего, и поэтому получить качественные кадры становится проблематично. Если Вы выбрали в качестве сюжета для своего фоторепортажа концертную съемку, хорошенько подумайте над подбором соответствующей фотоаппаратуры. Требуется хорошая камера, способная эффективно справляться с шумами, и светосильная оптика, поскольку снимать со вспышкой значит «убить» сценическое освещение. Другой важный момент – следует заранее продумать свое расположение в зале и выбрать оптимальную точку съемки.

— Спортивные соревнования

Еще один нелегкий сюжет для фоторепортажа, ведь здесь Вы не можете предугадать, что произойдет в следующий момент. Спортивные события очень динамичны, а если в состязании участвует сразу несколько спортсменов, то не пропустить лучшие моменты бывает действительно сложно. Фотографировать рекомендуется в режиме непрерывной съемки. Причем Ваша камера должна обеспечивать не только высокую скорость съемки, но и хорошую продолжительность серии кадров в соответствующем разрешении. Не менее важна и быстрота автофокуса.

— Праздники, корпоративы и юбилеи

В качестве стартового сюжета для освоения фоторепортажа можно выбрать именно съемку праздничного застолья или корпоративной вечеринки. Тут можно научиться правильно выстраивать кадр с учетом композиции и особенностей освещения, выбирать оптимальные точки съемки и следить за развитием событий, подмечая интересные детали. При съемке торжеств очень важно не просто задокументировать событие, а передать зрителю  атмосферу и настроение праздника.

— Фотопутешествия

Путешествия, туристические поездки и разного рода «вылазки на природу» — это прекрасный вариант для съемки фоторепортажа. С помощью своих репортажных фото Вы можете передать красоту природы и архитектуры, уникальный колорит других народов и стран. Нужно лишь оставаться начеку, чтобы вовремя успеть сфотографировать то, что по-настоящему сможет «зацепить» зрителя.

Этим сюжеты в репортажной фотографии, конечно, не ограничиваются. Съемка с выставок, конференций, фотографирование производства и деятельности людей – все это и многое другое может быть отличной темой для фоторепортажа. Если Вы решили заняться фоторепортажем, то необходимо научиться не только находить интересные сюжеты для съемки, но и буквально мыслить ими. Помните, что сюжет раскрывается в сценах взаимоотношений людей друг с другом, с окружающими их предметами или природой.

При создании репортажа требуется показать событие в развитии, то есть необходимо соединить отдельные элементы в связный и интересный фото рассказ. Фотографии могут следовать одна за другой в строгом хронологическом порядке, либо же раскрывать сюжет или событие ассоциативным образом. В последнем случае отдельные снимки должны дополнять друг друга по смыслу, атмосфере и художественному исполнению. При этом содержание темы может раскрываться одной фотографией, а все остальные будут лишь детализировать историю. Чем больше разных сюжетов, неожиданных поворотов и деталей передают снимки, тем более насыщенным и любопытным будет выглядеть Ваш фото рассказ.

Первая съемка репортажа

Что необходимо знать при первой съемке репортажа. Какую технику с собой взять. Что и как снимать на мероприятии.

Обо всем этом и о многом другом мы поговорим в статье «Первая съемка репортажа». Сегодня я расскажу обо всех основных вещах, которые должен знать фотограф для успешной съемки репортажа.

Итак, вас пригласили снимать репортаж: корпоративный праздник, музыкальный фестиваль, презентацию или любое другое мероприятие. Для успешной съемки, прежде всего, необходимо правильно подготовиться. Давайте посмотрим, какое оборудование должно быть в фотосумке репортажного фотографа.

Фотосумка фотографа

Объективы

Во время репортажа, фотограф должен быть готов к съемке разноплановых кадров. Сначала надо снимать людей в банкетном зале, а потом — музыкантов на сцене.

Именно поэтому вам необходимы объективы, которые будут покрывать все основные фокусные расстояния. Большинство фотографов для съемки репортажа используют два вида оптики:

    • Широкоугольный объектив («ширик»)

Именно «ширик» — основной рабочий объектив репортажного фотографа. С таким объективом вы сможете поместить в кадр большое количество снимаемых объектов. А это необходимо при съемке общих планов или, например, групповых портретов.

35mm — классический широкоугольный объектив для съемки репортажа. Практика показывает, что большинство репортажных кадров делается именно на этом фокусном расстоянии. Также очень удобно использовать зум-объективы, например, 18-70mm. С зум-объективом вы сможете быстро изменять фокусное расстояние, что в условиях репортажной съемки очень важно.

    • Длиннофокусный объектив («телевик»)

Самый популярный и удобный для репортажа телевик — 70-200mm. Телевик используется, когда вы находитесь далеко от объекта съемки, что нередко случается на репортаже. Также с помощью него можно делать интересные крупноплановые портреты посетителей мероприятия.

Итак, в нашу фотосумку мы кладем 18-70mm и 70-200mm объективы, тем самым мы сможем работать на фокусных расстояниях от 18 до 200 mm. А значит — у нас получиться сделать любой кадр, который нам будет нужен.

Основные характеристики объективов я приводил в отдельной статье.

Вспышка

Вспышка — один из основных рабочих инструментов репортажного фотографа. Зачастую на мероприятиях очень слабое освещение, и дополнительный свет просто необходим. А как выбрать вспышку, вы уже знаете.

Но собираясь на съемку репортажа, надо обязательно учесть несколько важных вещей:

    • Возьмите с собой запасные комплекты батареек для вспышки.

На репортажной съемке вы будете делать большое количество кадров, а значит заряд батарей вашей вспышки быстро закончится. Всегда имейте с собой 4-5 запасных комплектов батареек. Лучше, чтобы после мероприятия у вас остались неизрасходованные батареи, чем если батарейки сядут во время съемки и вы не сможете пользоваться вспышкой.

    • Возьмите цветную кальку

Цветная калька, или просто небольшая пластинка из полупрозрачного пластика — необходимая для некоторых случаев вещь. Дело в том, что иногда нужно окрасить свет от вспышки. Например, когда вам нужно сделать свет вспышки более «теплым». Для этого достаточно просто наклеить оранжевую пластинку на вспышку — и вы получите более теплые цвета.

    • Отражатели и рассеиватели


Свет от вспышки очень жесткий и узконаправленный. Именно для того, чтобы его смягчить и рассеять, существуют отражатели и рассеиватели. Если вы хотите делать действительно качественные фотографии — вам необходимо всегда иметь их с собой на съемке. В ближайшее время я отдельно расскажу об использовании отражателей для вспышек.

Важные мелочи

Собираясь на съемку, важно не забыть о нескольких необходимых вещах:

    • Аккумуляторы и зарядные устройства

Кроме комплекта батарей для вспышки, возьмите дополнительный аккумулятор для камеры. Лучше всего иметь с собой и зарядное устройство для камеры и аккумуляторов вспышки.

    • Поляризационный светофильтр

Светофильтры — незаменимая вещь в цифровой фотографии. И особенно это верно для поляризационного фильтра. Если мероприятие проходит на открытом воздухе, именно поляризационный фильтр даст вам возможно сделать красивые и очень эффектные кадры.

Снимать в RAW или JPG — решать, конечно, вам. Но для серьезной репортажной съемки профессионалы используют RAW, так как он дает большие возможности для последующей обработки. К сожалению, плата за эти возможности — большой размер файлов. Поэтому захватите с собой как можно больше памяти. Практика показывает, что на 4-6 часовую репортажную съемку уходит порядка 12-16 Гб памяти.

Собрав нашу фотосумку, мы отправились на мероприятие. Теперь перед нами встает важный вопрос — что именно надо снимать на мероприятии, чтобы клиент остался доволен фотографиями?

Работа на мероприятии

Чтобы снять хороший фоторепортаж, прежде всего нужно понять — для какой цели вы делаете фотографии. Понятно, что клиент заказывает съемку не просто так, а чтобы в последствии как-то использовать получившиеся фотографии.

Снимая корпоративный праздник, презентацию или любое другое мероприятие — вы должны понимать, куда потом пойдут ваши фотографии и исходя из этого — снимать те кадры, которые нужны заказчику.

Хороший репортажный фотограф, снимая мероприятие, делает фотографии трех типов:

    • Фотографии для внутреннего использования

Снимки для публикации в корпоративном журнале, оформление брошюр и прочих материалов, которые будут использоваться внутри компании. Какие это должны быть фотографии? Это фотографии, которые интересны прежде всего — руководству компании. Вы должны запечатлеть, как веселятся и отдыхают участники мероприятия. Как проходят конкурсы и розыгрыши призов.

    • Фотографии для использования в СМИ


Фотографии с некоторых презентаций или праздников впоследствии публикуются в СМИ. Соответственно, вы должны делать кадры с расчетом на их дальнейшую публикацию в изданиях.
А именно:

— Позитивные, радостные люди в кадре, где присутствует логотип или символика компании.
— Разноплановые кадры с выступлений высшего руководства компании.
— Кадры, максимально позитивно рассказывающие о мероприятии в целом.

    • Персональные фотографии участников мероприятия


Старайтесь делать и обычные кадры с участниками мероприятия, в стиле «Я и Вася улыбаемся в камеру». Это банальные кадры, но они очень востребованы. Дело в том, что самим сотрудникам компании или участникам мероприятия действительно интересны те кадры, на которых есть они сами. И именно такие кадры они будут потом выкладывать на «одноклассниках» и «вконтакте».

Также не забывайте об абстрактных фотографиях — интерьера, столов с едой и пр. Особо увлекаться такими сюжетами не стоит, но небольшое наличие подобных кадров в вашем репортаже необходимо.

Теперь поговорим о нюансах, которые необходимо учесть для успешной съемки мероприятия.

Всегда приезжайте на съемку заранее. Это даст вам возможность ознакомиться с условиями съемочной площадки и «пристреляться» к ним, а так же узнать у организатора план мероприятия. Уточните, какие моменты мероприятия особенно важны для клиента и во время съемки уделите им особое внимание.

Снимая людей на мероприятии, часто можно увидеть, как встречаются старые друзья или знакомые. Обязательно подойдите к ним и предложите сделать снимок — они будут только рады, а вы получите по настоящему позитивный кадр.

Также вас могут попросить сделать групповой портрет.

Самое главное в съемке группового портрета — делать побольше дублей. Когда в кадре одновременно находится много людей, велика вероятность, что один из них моргнет или отвлечется. Поэтому делайте больше дублей, один да точно удастся.

Снимая репортаж, не экономьте на кадрах. Специфика репортажной съемки такова, что в кадре одновременно находится много людей. И может получиться так, что отличная фотография будет испорчена скривившимся лицом человека на заднем плане кадра. Снимать много дублей — самый эффективный (и по сути единственный) способ избежать этого неприятного момента.

При построении кадра — старайтесь сделать так, чтобы в нем присутствовал логотип компании и название мероприятия. Это очень важно, т.к. подобный кадр больше расскажет зрителю о мероприятии. Ведь по сути, задача репортажного фотографа — рассказать в фотографиях, что это было за мероприятие, а так же где, когда и как оно происходило.

Но самое главное правило для успешной работы на мероприятии — улыбайтесь и будьте на позитиве. И тогда люди, которых вы будете снимать, начнут улыбаться вам в ответ.

Итак, теперь вы знаете о работе на мероприятии, но не менее важно знать некоторые технические тонкости съемки репортажа. О них мы и поговорим.

Съемка репортажа

Есть некоторые классические приемы съемки, которые проверены практикой и действительно очень эффективно работают.

Например, съемка на диафрагму 5,6. Это универсальная диафрагма для репортажной съемки. Дело в том, что именно при такой диафрагме глубина резкости достаточная, чтобы человек на переднем плане был полностью в фокусе, а задний план — ушел в приятный глазу расфокус.

Соответственно, если мероприятие проходит на открытом воздухе, вы можете поставить режим приоритета диафрагмы и ваша камера будет автоматически под нее подстраивать выдержку.

Отдельного разговора заслуживает светочувствительность — ISO.

Снимая репортаж, вам часто придется выбирать между высокими ISO (а значит и большим уровнем шумов) или съемкой на более длинных выдержках, чреватыми появлением шевеленки. Также важно помнить, что при обработке вам может потребоваться повысить яркость фотографии, а значит, шумы станут еще более заметными.

Но тем не менее, практика показывает, что лучше все таки поднять ISO, т.к. шевеленку намного сложнее убрать при обработке, в отличии от цифровых шумов. Для работы с шумами существуют специальные программы шумодавы, например, Noise Ninja или Neat Image.

Когда мы отсняли материал и привезли его домой, наступает следующий этап работы — обработка фотографий.

Обработка репортажных фотографий

В чем главная особенность обработки репортажных кадров?

В том, что вы работаете с большим объемом фотографий. Как правило, «на выходе» у фотографа должно получаться 300-600 отобранных хороших фотографий. Количество кадров варьируется в зависимости от продолжительности мероприятия, но в любом случае — вам предстоит обработка большого объема материала.

Чтобы эффективно работать с таким количеством фотографий — необходимо уметь пользоваться пакетной обработкой, то есть обработкой сразу большого количества фотографий. Подробнее о пакетной обработке я расскажу в ближайшее время, так как эта тема действительно заслуживает отдельной статьи.

Также очень важно уделить внимание цветам на фотографии. Ваши фотографии должны быть яркие цвета, сочные и насыщенные.

Такие фотографии сразу привлекают к себе внимание и априори нравятся заказчикам. Если вы снимаете на улице — всегда немного повышайте Saturation (насыщенность) и контраст — это сделает кадр более живым и ярким.

Кроме яркости и насыщенности, очень важно, чтобы ваши фотографии были резкими.

Резкость кадра — одна из тех вещей, которые замечает даже далекий от фотосъемки и фотографии человек. Самая большая проблема при увеличении резкости в том, что вместе с резкостью увеличиваются и шумы на фотографии. Но этого можно избежать, если использовать один очень эффективный прием по пакетному увеличению резкости с помощью actions в Photoshop. Суть этого способа в том, что мы увеличиваем резкость только на светлых участках кадра, не затрагивая теней (где больше всего заметны шумы).

Подробно я описывал этот метод увеличения резкости в предыдущей статье.

И всегда, абсолютно всегда, вместе с фулл-сайзами фотографий я записываю на диск превью размером 700-800 пикселей по длинной стороне. Просматривать их намного быстрее и проще, нежели громоздкие фулл-сайзы, а также их можно сразу послать по почте или выложить на «одноклассники».

Безусловно, тема репортажной съемки огромна и имеет массу нюансов, о которых не расскажешь в одной статье. И в будущем я обязательно посвящу еще несколько статей этой теме.

Мои другие статьи по репортажной съемке:

«Оборудование репортажного фотографа»
«Выбор камеры и оптики для репортажной съемки»

Почему репортажная съемка — лучший жанр свадебной фотографии?

Сегодня каждый свадебный организатор на первой встрече вам скажет, что фотограф — первый специалист, которого вы должны найти для вашей свадьбы. Нет ничего странного, ведь от него зависят не много, не мало воспоминания о празднике, которые останутся с вами на всю жизнь. Но прежде, чем выбрать конкретного фотографа, вам нужно понять, какой стиль вам ближе, какой жанр вам импонирует больше всего. Сегодня одним из самых популярных жанров свадебной фотографии является репортаж. Не стоит заблуждаться, думая, что это лишь «фоторегистрация» того, что происходит! Мы спросили наших лучших фотографов о том, что такое репортажная съемка и чем она так хороша.

Татьяна Малышева считает репортаж потрясающим жанром за его противоречивость: «С одной стороны это сложная форма с четкими правилами — не вмешивайся, не режиссируй, не фотошопь. С другой он очень гибок, так как я могу снимать постановку, но тут у невесты слетает фата или прохожие неожиданно поздравляют пару или собака зашла в кадр, и вот я уже снимаю реакцию ребят, действие, никак мной не поставленное».

При этом надо отметить, что свадебный репортаж отличается от событийного тем, что перемешивается с другими жанрами — натюрмортом или художественной съемкой: «Я переключаюсь с постановки на момент, с момента на кольца и снова на постановку».

Репортаж в силу своих особенностей очень требователен к фотографу, как профессионалу, продолжает Татьяна, отмечая, что для съемки свадебного репортажа нужно иметь знания, опыт, владеть техникой фотосъемки, планировать и предвидеть. По сути, знать правила игры «свадьба».

Если с точки зрения фотографа репортаж — жанр, который бросает некий вызов, то чем же он может быть интересен именно молодоженам? Александр Нестеров рассказывает: «Очень часто на встрече с заказчиками слышу от них, что они не умеют позировать, а уж женихи так вообще просят снимать их поменьше, так как и не умеют, и не хотят, и не любят фотографироваться. И тут я ребятам рассказываю про плюсы репортажной съемки, а также легкой репортажной постановки, и после этого понятие свадебной съемки у ребят конкретно меняется, настроение улучшается и боязнь попасть в мой объектив совсем улетучивается!»

Все наши фотографы отмечают, что главный плюс репортажной съемки — искренность, которая играет здесь главную роль. Поэтому от пары — то есть, от вас, если вы сейчас планируете свадьбу, – не требуется ничего кроме того, чтобы быть самими собой. «Ведь когда просишь ребят позировать, то лица становятся немного напряженными, та искорка в их глазах куда-то прячется и так далее. Совсем другое дело, когда неожиданно ловишь, даже можно сказать подлавливаешь, искренний момент и щелк… Я снял настоящую эмоцию! Я очень часто просто отпускаю молодоженов погулять, побыть собой. а сам в этот момент наворачиваю круги вокруг них, делая кадры в тот момент, когда они увлечены друг другом и не обращают на меня никакого внимания». Конечно, самым любимым моментом на свадьбе с точки зрения репортажа является банкет — вот уж где эмоции бьют ключом!

Антон Метельцев также отмечает, что те эмоции, на которые нацелен свадебный репортаж, – уникальны, ведь их невозможно будет переживать заново: первая встреча жениха и невесты, слезы счастья матери или трогательные тосты на банкете. Достигается это, казалось бы, нехитрым приемом: «Фотограф как бы вливается в свадебный день, становится частью праздника, становится гостем. Просматривая после съемки репортажную свадебную серию, можно заново пережить этот замечательный день, моменты, когда жених вытирает слезу невесты, когда ветер унёс внезапно фату, когда летящий букет невесты попал в торт». Именно в этом и кроется секрет репортажа, это же является самым сложным.

«При этом репортажный кадр всегда интересен, – продолжает Татьяна Малышева, – о чем-то рассказывает зрителю, и намного ценнее – для меня, чем даже самая красивая постановка. Ценнее во всех смыслах: эмоциональном, фактическом (пойманный момент), профессиональном».

Фотограф Анна Евграфова добавляет: «Бывает, что глядя на фотографию, вспоминаешь звуки и запахи, так что изображение является как бы якорем, цепляясь за который, всплывает целый пласт воспоминаний. На парадные портреты ты бросаешь взгляд – да, красиво, но взгляд не держится долго. А репортажные фотографии заставляют себя разглядывать, рассматривать мельчайшие детали, и именно поэтому я стараюсь ловить как можно больше таких отдельных моментов, которые помогут сохранить этот день в памяти». Моменты, которые подобно насекомым в янтаре застывают на фотографиях – смешные, серьезные, трогательные частички бытия, которые неизбежно забудутся, потому что память несовершенна. Те люди, которые были рядом, та погода, тот день, тот момент.

Сегодня свадебный репортаж — жанр, набирающий все большую популярность как среди фотографов, так и среди молодоженов. Вопреки заголовку статьи мы, конечно, не утверждаем, что репортаж – лучший жанр для фотографии, потому что каждый выбирает для себя сам. Нам лишь хотелось рассказать о нем поподробнее и надеемся, что нам совместно с нашими профессионалами удалось пролить свет на это стиль и на то, в чем его главные преимущества.

Читайте также о том, как выбрать свадебного организаторакак оформить свадьбу и об антитрендах 2018 года!

Почему репортажная съемка — лучший жанр свадебной фотографии?
Посмотреть галерею

Как рассказать историю в фотографиях. Съемка репортажа

Даже если вы нисколько не увлекаетесь фотосъемкой, и фотографируете не то, что на мыльницу, а просто на телефон, все равно, я уверен, что советы, представленные в данном уроке, вам пригодятся. Дело в том, что сегодня мы будем разбирать основы искусства рассказывать истории при помощи фотоснимков. Умение снимать так, чтобы из нескольких фото получился интересный рассказ о событии, пригодится при съемке фоторепортажа на свадьбе, на детском утреннике, на дне рождения вашего друга или при съемке товара для интернет-магазина, во время похода выходного дня в окрестностях вашего города или в поездке на отдых в дальние страны. В данном фотоуроке мы не будем обсуждать, какие настройки использовать или какой объектив выбрать для съемки на школьной линейке 1-го сентября (безусловно, эти вопросы важны, но мы их уже мусолили миллион раз в других статьях на сайте). Мы поговорим сегодня о художественной составляющей интересной фотоистории.

***

Прежде, чем мы начнем, хочу отметить, что советы, представленные ниже, не стоит рассматривать, как непреложную истину от гуру фотографии. Считайте их моим конспектом лекций по съемке репортажа, который я написал после чтения статей и интервью с профессиональными фотографами и фотожурналистами, а потом поделился записями с вами. 

Кроме того, учтите, что для иллюстрации я использовал фотоснимки, снятые мною во время самостоятельного путешествия на Филиппины, всего дней 10 после приобретения своей первой в жизни любительской зеркалки Nikon D5100 KIT 18-55 VR (в конце ноября 2011 года). Естественно, что тогда я не умел даже делать технически качественные фотки (большая часть кадров получена в полуавтоматическом режиме: сцены “Пейзаж», «Спорт», «Портрет», «Ночной портрет» и т.п., поэтому не смотрите особо на данные EXIF), не говоря уже о том, чтобы задуматься о тех аспектах репортажа, что нужны для съемки интересного фотоотчета об отпуске.  

В общем, надеюсь, что не будете судить строго – просто почитайте, «переварите» и, уверен, сможете снять свои интересные фотоистории.

***

В некотором царстве, в некотором государстве жил поживал богатый купец. И было у него три дочери. Собрался он как-то в далекое путешествие и спросил, какие подарки они хотели бы получить. Младшенькая сказала, что сладостей и драгоценностей она не хочет, что нужен ей позарез аленький цветочек. Папа сорвал краснокнижное растеньице, и последствием этого стало то, что любимая его дочь, любительница ботаники, попала в лапы зверя лесного. Сначала у них отношения не строились, но «любовь зла»… Когда она вернулась на побывку в отчий дом, и сёстры перевели стрелки на часах, животное подумало, что красавица ушла в самоволку, и чуть не умерло с тоски. Девушка поцеловала чудовище, что, как это бывает, заставило его сердце биться чаще – оно превратилось в принца-красавца. Ребята сразу же побежали к родителю, который благословил их на семейную жизнь. Свадьбу сыграли всем соседям на зависть — порвали три баяна, пока гости натанцевались. А потом стали жить долго и счастливо, нарожали детей, дождались внуков и правнуков…

Такой вот пересказ всем известной сказки получился в моем изложении. Привел его я специально, чтобы показать, что любой рассказ имеет завязку, развитие действия, кульминацию и финал. Истории скрывают в себе мощную силу. Они универсальны. Они обращаются к слушателям всех возрастов. Они преодолевают культурные и языковые барьеры, выдерживают испытание временем.

И, будучи фотографом, мы обладаем уникальной возможностью рассказывать великие истории, воспользовавшись одним из лучших инструментов для рассказа — фотоаппаратом.

Так давайте возьмем его в руки и начнем фотографировать. Но следует помнить, что мы должны не просто так, бездумно снимать в любой момент. Если мы хотим запечатлеть важные события в нашей жизни, и сделать это с помощью интересных фотографий, то мы ДОЛЖНЫ рассказать с их помощью некую историю. Нам нужно понимать, как поймать в кадр те события, что происходят перед нашими глазами, и как, используя фотоаппарат, превратить их в увлекательный репортаж, отражающий наши жизненные переживания.

Почему? Потому что, лет через 20, те чувства, что мы испытывали в момент съемки, будут отражаться на наших фотографиях. Снимки – вот то, что оживит наши воспоминания. Сделаем хорошую работу сейчас, и сможем насладиться ярким и глубоким фоторепортажем. Если же, мы снимем только часть рассказа, то в будущем обязательно обратим внимание на пробелы и дыры в нашей фотоистории.

Кроме того, нужно помнить, что мы не просто фотографируем для себя. Мы снимаем и для нашей семьи, для будущих поколений, что придут после нас. Мы не всегда будем рядом, чтобы рассказать наши истории. Но наши фотографии могут сделать это за нас, и они могут сделать хорошую работу, если мы научимся, как можно рассказывать о событиях с помощью снимков.

Структура рассказа в фотографиях

Любая история, любой репортаж начинаются с понимания структуры повествования. Если сказать упрощенно, то повествование всегда состоит из трех основных частей: начало, середина и конец.

Теперь давайте рассмотрим эти компоненты по отдельности и посмотрим, что происходит в каждом из них.

Начало фоторепортажа

Введение или завязка

Рассказ должен начинаться со вступления. Мы должны затянуть аудиторию в наш мир и сделать пребывание в нём комфортным. Зритель должен получить контекст.

Сделать это просто: нужно включить в кадр детали, которые подскажут зрителю, где фотография была снята. Тот, кто рассматривает снимки, должен догадаться о месте съемки. Для этого профессиональные фоторепортеры используют символы: узнаваемые здания, памятники, предметы. Например, если бы меня пригласили на свадебную съемку, я бы снял дверь подъезда с плакатом, где написано «Саша + Маша = Любовь» и нарисованы два обручальных кольца – сразу понятно, что сегодня будем смотреть репортаж со свадьбы.

Предположим, вы садитесь в самолет, летите на Филиппины и отправляетесь в большое путешествие по островам этой далекой страны. Невероятное приключение с сотнями событий, которые могут там случиться. Так как же оформить вступление? Как дать зрителю с первых кадров почувствовать место, куда мы направляемся?

Можно начать с фотографии аэропорта, чтобы рассказать о путешествии. Или мы можем показать фото номера в отеле, чтобы дать понимание, где мы остановились. Снимок с лодки, на которой мы приплыли на остров.

Фото 1. С чего начать фотоотчет об отдыхе на Филиппинах? Например, можно показать лодку, на которой туристы прибыли на остров Панглао (Panglao). Камера Nikon D5100 KIT 18-55 VR. Настройки: выдержка 1/320 секунды, диафрагма f/13.0, ISO 100, фокусное 35 мм.

Нужно наполнить рассказ снимками с деталями, которые помогут зрителю построить богатый мир в их воображении. Подойти ближе и посмотреть на мелкие объекты, являющиеся малой частью большой сцены. Это приведет зрителя прямо в наш рассказ, позволит ему представить себя в этом месте.

  • Покажите зрителям, как вы добрались из точки А в точку Б. Вы ехали на поезде, летели на самолете, шли пешком?
  • Архитектура в той стране, куда вы приехали отдыхать, выглядит также, как у нас? Или отличается? Покажите нам!
  • Покажите тому, кто читает ваш отчет о самостоятельном путешествии, мелкие детали, обогащающие рассказ и дающие зрителю возможность лучше почувствовать место, изображенное на снимке: сфотографируйте местную еду, одежду, изделия ремесленников.

Представление главных героев фотоистории

Теперь нужно представить действующих лиц рассказа.

Классический сюжет вращается вокруг главного героя, который отправился в большое путешествие, чтобы добиться какой-то цели. По пути он встречает других персонажей, которые ему помогают или наоборот мешают.

Кто действующие лица в нашем репортаже? Нужно потратить некоторое время, чтобы подумать об этом. Независимо от того, о чем мы повествуем (о поездке на отдых на Филиппины, которая случится, быть может, лишь один раз в нашей жизни, или о наших повседневных делах), всегда найдутся люди, имеющие решающее значение для нашего повествования. Иногда мы забываем, сфотографировать их, потому что воспринимаем их присутствие, как само собой разумеющееся. Но часто мы просто не в состоянии понять, что они являются важной частью нашего рассказа.

И поэтому мы должны начать учиться видеть, насколько ключевую роль персонажи занимают в нашем фоторепортаже. Чтобы снимать интересные фотоотчеты, нужно начать с того, что поставить себе задачу сфотографировать их, и сделать это таким образом, чтобы они получались живыми. Все наши герои имеют свои собственные роли в нашей пьесе. И наши фото могут показывать эту роль.

Во время отдыха на Филиппинах нас очень доставали продавцы жемчуга. Они обращались с предложением о покупке ожерелья, когда мы сидели утром на веранде и, нежась под лучиками солнца, завтракали. Когда мы купались и загорали на белоснежных филиппинских пляжах, они не давали покоя. Даже, когда мы приплыли на необитаемый остров, там тоже были «жемчужные продавцы»…

Во время экскурсий по джунглям, посещения шоколадных холмов и питомника обезьян, сплава на кораблике по речке в джунглях Филиппин мы сделали сотни снимков. Но какие фотографии должны присутствовать в отчете об отпуске? Те, что помогут рассказать полную историю? Фотографии персонажей, которые нас сопровождали в поездке: треклятый продавец сувениров или водитель, доставивший к заповеднику, или повар в уличном ресторанчике.

Фотография 2. Репортаж об отдыхе на Филиппинах был бы не полным, если бы я не показал продавца жемчуга, который докучал нам даже на необитаемом острове. Фотоаппарат Nikon D5100 KIT 18-55 VR. 1/250, 13.0, 100, 18.

Мы видели этого паренька всего, может, минут пять. Потом углубились в джунгли и сняли множество шикарных фотографий. Но этот снимок докучливого продавца может стать мостом, связывающим нас с тем далеким островом. Если бы мы снова поехали в отпуск на Филиппины, я бы сфотографировал его снова.

Точка зрения фотографа

Теперь — пункт, на котором многие из начинающих фотографов спотыкаются, когда рассказывают свои фотоистории. Мы забываем дать зрителю возможность почувствовать нашу точку зрения. Это то, что отвечает на вопрос: КТО рассказывает историю?

Перед нами находится такое большое количество вещей, которые можно снять, что очень легко забыть включить наше собственное «я». Сделать так, чтобы в кадре было наше присутствие, может быть трудно. Но это – критическая часть рассказа. Кто вы такой и о чем переживаете —  необычайно сильно влияют на рассказ, так что вы должны быть уверены, что зрители могут увидеть вас, что они могут узнать вас.

Это можно сделать простым, а можно сложным способом. Мы можем, например, включить наши ноги или руку в кадр. Тогда внезапно зритель интересуется персоной, стоящей за камерой. Удивительно, как мало нужно, чтобы полностью изменить ощущения от фотографии!

В этом месте мне бы следовало показать фото, где, например, я снимаю морской пейзаж на краю обрыва на широкоугольный объектив, а внизу кадра – мои ботинки. Или, например, во время съемки я держал правой рукой фотоаппарат, а левую протянул человеку, изображенному на портрете. Тогда сразу создается необычная атмосфера. Многие видели, наверное, кадры: девушка в красивом платье снята со спины, она протягивает руку фотографу, увлекая его за собой (рука того, кто снимает – в кадре)…

Но, особенно, когда мы фотографируем для нашего семейного фотоальбома, этого недостаточно. Нам нужно полностью войти в кадр, чтобы стать частью нашей собственной истории.

Это можно получить, снимая «селфи», держа камеру на вытянутой руке и фотографируя самого себя. Ничего в этом нет зазорного, и такие фото важны. Камеры с поворотным экраном облегчают задачу получения таких кадров.

Пара советов, как делать селфи: обращайте внимание на качество освещения и фотографируйте слегка под углом, не с фронтального ракурса.

Также пробуйте снять портрет самого себя в полный рост. Можно воспользоваться штативом и пультом ДУ, всё настроить и снять групповое фото. Сделайте несколько снимков, чтобы быть уверенными, что все получилось, как надо.

Фото 3. Давайте знакомиться с участниками тура по филиппинским островам. Моя жена. Как снимать фоторепортаж. Уроки фотографии для начинающих. Зеркалка Nikon D5100 KIT 18-55 VR. 1/640, 5.6, 100, 55. Снято со штатива.

Фотография 4. Второй член экспедиции – собственно, ваш покорный слуга. Правила съемки фоторепортажа. Снято со штатива на Никон Д5100 КИТ 18-55 с настройками: 1/13, 5.6, 125, 55.

Конечно, можно попросить других людей снять портрет с автором рассказа.

В общем, не нужно быть невидимым рассказчиком. Наши друзья и семья захотят посмотреть фото с нами, и мы тоже, спустя годы. Попадите в кадр!

Середина фотоистории

Теперь, когда мы закончили вступление и представили главных героев, настало время продолжить рассказ. И это – середина истории, в которой происходит действие. Здесь мы ищем пути вызвать интерес зрителя.

Фото 5. Филиппинский крестьянин и его буйвол на рисовом поле. Как в отпуске снять интересный фотоотчет. 1/125, 11.0, 55, 52.

Фотография 6. Долгопят на филиппинском острове Бохоль (Bohol Island). Учимся фотографировать репортаж. 1/60, 5.3, 800, 40.

Фото 7. Подвесной мост через реку со смешным названием Лобок (Loboc River) на острове Бохоль, что на Филиппинах. Как снять интересный фотоотчет. 1/80, 10.0, 200, 18.

Фотография 8. Во время отдыха на Филиппинах можно попробовать разнообразных морских гадов. Учимся снимать фотоисторию. 1/60, 3.5, ISO 1600, 18.

Мне кажется, фотографии, что я привел в качестве иллюстраций к фотоотчету об отдыхе, не очень динамичны. Несколько вещей, которые нужно было поискать, снимая репортаж об отпуске на Филиппинах.

Движение. Его не только интересно смотреть на снимке, оно буквально двигает рассказ вперед. Всегда нужно обращать внимание на движущиеся объекты и подумать, как их сфотографировать, чтобы рассказать больше. Можно даже попробовать снять кадр на длинной выдержке, чтобы добавить ощущение движения.

Фото 9. Движение – то, что может оживить репортаж. 1/250, 8.0, 140, 55.

Эмоции. Действие может быть не просто физическим. Оно может быть эмоциональным.  Нужно пробовать снять эмоции, чтобы передать чувства в рассказе.

Фотография 10. Мне кажется, на этом снимке главная эмоция – любопытство на лице девочки. Оно притягивает внимание зрителя. Фотоурок о съемке фоторепортажа. Камера Никон Д5100 КИТ 18-55. 1/100, 5.6, 100, 55.

Взаимодействие. Как только наши герои начинают взаимодействовать, они двигают рассказ вперед. Снимите это!

Снимок 11. Изображение вышло не очень резким, но это только прибавляет динамики снимку. Здесь продавец жемчуга застеснялся после какой-то реплики моей жены. Согласитесь, что взаимодействие между неё, прохожим и фотографом на этом фото, делает его необычайно живым? Съемка фоторепортажа в путешествии. 1/160, 6.3, 200, 32

Конфликт. Прежде всего, конфликт и борьба являются частью того, что движет фотоисторию. Думаю, многие согласятся, что рассказ на тему «Я вышел из дому и увидел симпатичный закат» не является привлекательной для зрителя историей. Мы должны показать проблемы, с которыми наш герой сталкивается, а также то, как он их решает – вот, что привлекает аудиторию, тем более, если задачи решены успешно. «Я вышел на улицу, забрался на высокую гору, заблудился, встретил ослика, который вывел меня обратно на тропу. Мы сидели вместе и наблюдали потрясающе красивый закат.» Вот это история!

Окончание фотоистории

Эту часть фотоотчета я так часто забываю сфотографировать. После того, как мы запечатлели действие, мы часто решаем, что сняли важную вещь, и можем спрятать камеру в рюкзак. Но репортаж не закончен, если мы уберем фотоаппарат, мы оставим зрителей (и себя) в замешательстве, неудовлетворенными.

Поэтому всегда, всегда, всегда, когда мы снимаем, нужно думать, как завершить наш фоторепортаж. Что можно снять, чтобы показать, что история окончена? Что конфликт разрешен? Герой нашел свою дорогу к финишу?

Возможно, солнце, заходящее за горизонт. Или самолет, летящий домой. Прощальные взмахи рукой новым друзьям, встреченным в путешествии.

Пример структуры фотоистории, что мы рассмотрели выше – это длинный рассказ, но даже самое короткое повествование подчиняется тем же правилам. Например, хороший отчет на тему «Как я провел вчерашний вечер дома» тоже должен иметь все описанные компоненты: сцены в гостиной, дети прыгают на диване, потом спокойно читают книгу, в заключение – спящий малыш в кроватке.

Даже самые простые события станут интересным рассказом, если мы снимем все обязательные части фоторепортажа.

Промежуточный финал

Снимок может запечатлеть короткий рассказ внутри большой фотоистории, например, момент прощания с нашим гидом, который отвозил в питомник обезьянок долгопятов.

Окончательный финал

Также нужно не забывать снять большой финал: наш отъезд из города или из страны, самолет или автобус, или детали нашего дома, когда мы вернулись после большого путешествия.

Фотография 12. Прощальный вечер на острове Боракай (Boracay). Данный снимок может служить финалом к фотоотчету об отдыхе на Филиппинах.

Советую вам прочитать статью Артема Чернова «Построение драмы и фотоистории. Как связаны линейный и нелинейный рассказ?» В ней более детально описывается состав фоторепортажа, а также представлен короткий видеоролик (26 секунд), просмотрев который, вы увидите все составляющие хорошего фоторассказа, которые мы обсудили.

 

Понятно стало, что такое экспозиция, завязка и развитие действия, кульминация и эпилог?

Съемка короткого фоторепортажа

Можно показать зрителям отчет, используя большой набор изображений, и многие рассказы от этого выигрывают. Но иногда мы хотим поделиться историей всего лишь в нескольких снимках. Или даже в одном.

Контекст

Мы можем рассказать много историй даже в одном кадре, но что нам нужно обязательно включить, так это контекст. Если отойти немного назад, и включить в кадр больше пространства, это поможет нам задействовать все элементы фоторепортажа, что мы обсудили ранее. Это даст нам почувствовать место, где всё происходит, возможно, включить больше героев, некоторое действие, конфликт. Каждый раз, перед тем, как нажать кнопку «Спуск», нужно думать о том, что мы собираемся включить в кадр, убедиться, что тот или иной объект поможет рассказать историю, и не будет отвлекать внимание от главного объекта.

Фото 13. Съемка кадра, в котором виден не только главный объект, но и его окружение, среда, в которой он обитает, помогает лучше прочувствовать момент. Как снимать фотоисторию, фоторепортаж и фотоочерк.

Трюки с широким, средним и крупным планами при съемке фоторепортажа

Быстрый способ выработать навыки рассказа в фотографиях – использовать подход с широким, средним и крупным планом. Фотографируем 3 снимка.

  • Общий план – используется в качестве введения к рассказу, и служит для показа зрителю всех важных деталей контекста нашей истории. Здесь мы отходим назад и почти не показываем свое присутствие. Бывает трудно вспомнить о необходимости включать в фоторепортаж общий план, особенно, если мы реально увлечены действием, происходящим в момент съемки, но нужно помнить, что эта часть повествования очень важна.
  • Средний план — для знакомства с главными героями репортажа, а также для показа действия в кадре. Он поможет зрителю понять фотоисторию: что происходит, и кто это делает.
  • Крупный план — чтобы показать детали. Они добавляют красок нашему репортажу и помогают людям глубже окунуться в сцену, присутствовать на месте событий. Нужно стараться подсмотреть детали, которые кто-то обычно не замечает, но которые что-то говорят о нашей истории.

В частности, может помочь прогулка вокруг объекта съемки, изменение угла зрения и ракурса.   Это поможет нам увидеть сцену с другой, выгодной точки, и позволит нам найти снимки, лучше всего рассказывающие о нашей истории.

Изображение 14. Из предыдущей фотографии я скомпоновал 3 кадра: широкий, средний и крупный. Иногда включают еще сверхкрупный – например, только глаза или руки нашего главного объекта. Как разнообразить фоторепортаж.

  • Широкий план дает нам контекст, показывая девочку, едущую с родителями на рынок, показывает в каком месте она живет.
  • Средний план позволяет нам сфокусировать на девочке лучше, обратить внимание на неё и её отца.
  • Крупный план позволяет нам лучше замечать детали, эмоции на лице фотографируемого.

Когда я фотографирую такие серии для репортажа, я использую объективы с разными фокусными расстояниями: ширик, чтобы показать улицу; средний диапазон для того, чтобы выделить главный объект; телеобъектив – чтобы отсечь лишнее и сконцентрироваться на деталях.

Подготовка к съемке репортажа

Понятно, что советы по съемке фоторепортажа не уместить в рамках одной статьи. И сегодняшний урок – лишь набросок, предисловие к большой серии разговоров на эту тему. Неоднократно я говорил, что, когда пишу такие обзоры, то, в первую очередь сам, лучше запоминаю обсуждаемую информацию. Надеюсь, что теперь я смогу сделать мои фотоотчеты более интересными для зрителей. Нужно лишь, помнить советы:

  • Фотографировать кадры, которые могут служить вступлением, основной частью рассказа и заключением. Чтобы на снимках присутствовал контекст.
  • Стараться, чтобы снимки не были скучными, и чтобы на фото зритель увидел эмоции, действие, взаимодействие между разными объектами в кадре, контраст, конфликт.
  • Всегда следует разнообразить фоторепортаж, чередуя общие, средние, крупные и сверхкрупные планы. Также не забывать менять горизонтальные и вертикальные изображения.

В идеале, нужно добиться того, чтобы каждая отдельная фотография содержала в себе свою маленькую историю, которая будет являться главой общего повествования. Как этого добиться, вопрос отдельный, и не простой. Еще буду изучать. Сейчас могу вспомнить, что наибольшее эмоциональное воздействие на зрителя оказывают те снимки, что заставляют его включать воображение. Например, когда он вынужден думать о том, что произошло за секунду до того, как фотограф нажал на спуск затвора, или через секунду после этого момента.

Фото 15. Данный снимок обладает большей энергетикой, так как зритель гадает, удержится или нет парень на балке; начинает рисовать картинку, что случится, если он упадет. Учимся снимать репортаж со спортивных мероприятий. Камера Nikon D610 с объективом Nikon 24-70mm f/2.8. 1/500, -0.67EV, 9.0, 1600, 24.

Фотография 16. На этом кадре напряжение спало: мы уже пониманием, что падение неизбежно. Хотя он, всё равно, интереснее, чем если бы парень просто стоял прямо и смотрел в кадр. Учмися фотографировать репортажи. Никон Д610 + Никон 24-70мм. 1/500, -0.67, 9.0, 1400, 24.

Очень много уделено вопросам художественно составляющей снимка в учебнике Лидии Дыко «Беседы о фотомастерстве». Советую обязательно его разыскать и вдумчиво прочитать.

Вернемся к тому, как рассказать фотоисторию. Профессиональные репортеры советуют всегда составлять план съемки, список обязательных сюжетов. В начале урока я отметил, что советы, что мы получим, применимы к большинству типов фотоотчетов. Почему? Потому что принципы, здесь описанные, можно использовать не только при съемке активных действий типа танцевального конкурса и спортивных соревнований, но и даже при фотографировании пейзажей и предметки для каталога интернет-магазина.

Посмотрите в предыдущей статье обзор рюкзака для фотоапарата Case Logic TBC-411-Black. Вы также увидите общий, средний и крупный планы. Был бы макрообъектив, еще и сверхкрупно сфотографировал, например, собачку застежки.

Вот несколько заготовок плана съемки фоторепортажа на разные темы.

  • Свадебная съемка. Вас пригласили пофотографировать на свадьбе. Нужно понять, что весь рассказ будет состоять из маленьких глав, в каждой из которой будет введение, середина и конец. Так, в комнате невесты нужно снять общий план помещения с разбросанными платьем, туфлями и косметикой. Средний план – девушка одела свадебное платье и красуется перед зеркалом. Крупный – руки с необычным маникюром. Приехали в ЗАГС – снова общий вид зала бракосочетаний, средний – родители молодых, крупный – слеза, скатившаяся по щеке невесты.
  • Ваш ребенок принимает участие в танцевальном конкурсе? Общий план: объявление на заборе школы и само здание учебного заведения позади. Средний – танцующий мальчик или девочка. Крупный – лицо преподавателя, кусающего губы, во время наблюдения за выступлением своего подопечного.
  • Обзор велосипеда? Один кадр – велик на улице мегаполиса. Второй – велосипед занимает весь кадр. Третий – съемка деталей: катафоты, педали, название бренда и т.п.

Прямо сейчас включите телевизор и посмотрите новости или кино. Обратите внимание, как оператор меняет планы, на что фокусирует внимание зрителя. При съемке фотоистории мы должны поступать таким же образом.

На этом, друзья мои, свой фотоурок по съемке интересных репортажей на свадьбе, утреннике или на отдыхе я заканчиваю. Но с вами не прощаюсь. Дело в том, что в ближайшее время будет объявлен фотоконкурс на съемку лучшего фоторепортажа. Тему и условия участия я оглашу позже. Главным призом будет фоторюкзак Case Logic TBC-411-Black, обзор которого представлен в предыдущей статье. Подписывайтесь через форму ниже на извещения о новых публикациях, чтобы не пропустить сей волшебный день.

Более подробный обзор учебника Лидии Дыко «Беседы о фотомастерстве» в фотоуроке по настройке основных параметров съемки: выдержки, ИСО и диафрагмы. Обсуждается, какие режимы выбирать. Как развить в себе видение кадра, научиться представлять, как будет выглядеть снимок, до того, как нажал спуск, дается в бесценном уроке фотографии для новичков. В самом низу – список полезной литературы.
Съемка видео подчиняется тем же самым правилам. В комментариях к обзору Nikon D5300 мы обсуждали, как снять видеорепортаж таким образом, чтобы он заинтересовал зрителя. Год назад я съездил на фестиваль исторической реконструкции. В конце отчета разместил три видео, снятых федеральными и региональными телекомпаниями, и проанализировал, какие приемы они использовали.
Еще одна область, где нужно использовать сегодняшние советы – создание фотокниги. Прочитайте рекомендации по компоновке и правильном оформлении альбома с фотографиями. 2. Еще один фотоотчет – отзыв о премиальной мыльнице Fujifilm X30. Посмотрите, как крупные планы оживляют повествование. В конце статьи – перечень самых необходимых уроков по настройке фотоаппарата.

Репортажная съёмка с интервью участников, фото видеорепортаж


 

 
Мы предлагаем фото и видео съёмку репортажных событий. Освещение мероприятий
с интервьюированием участников. Съёмочная группа: оператор, режиссёр, корреспондент
и звукооператор или только репортёр (один за всех). Ниже примеры наших видео репортажей.
 


Репортажная съемка — особый вид фото или видеосъемки, при которой мастеру удается
поймать и отразить в кадре атмосферу ситуации и настроения людей. При этом часто
человек, находящийся в диапазоне кадра, может не знать о присутствии фотографа.
Благодаря этому снимок получается максимально естественным, без
эффекта постановочности и ощущения фальши.
 
СЪЕМКА РЕПОРТАЖА: ОСОБЕННОСТИ И ВИДЫ
 
Фото- или видеорепортаж требует высокого уровня профессиональной подготовки
фотографа и видеографа, который должен оставаться незаметным для присутствующих
и в то же время подмечать самые важные детали и события.

Поэтому специалист должен учитывать специфику репортажной съемки:
 
— ограниченное время для того, чтобы сделать удачный снимок;
— быстрая смена событий и постоянная динамичность;
— необходимость запечатлеть как можно больше участников событий;
— умение правильно выбирать место и ракурс для съемки без ущерба
для композиционной целостности кадра.
 
Фото/видео репортажи вышли за пределы «большого» формата и трансляции
событий из «горячих точек». Сегодня сюжеты могут быть посвящены спортивным
мероприятиям, значимым публичным или домашним событиям,
праздникам, юбилеям и корпоративам.

ЧТО ВХОДИТ В ВИДЕОСЪЕМКУ СОБЫТИЙ
 
Студия «Репортаж-ТВ» занимается репортажной съемкой в Москве и Московской области.
 
Мы предлагаем всестороннее освещение события с возможностью интервьюирования
участников, а также гарантируем ряд преимуществ:
 
— подготовка и предварительное изучение места съемки для выбора правильной аппаратуры;
— умение наблюдать за происходящим и обращать внимание на самые значимые детали и события;
— умение выбрать правильный угол и ракурс для съемки на ходу без непосредственного
вмешательства в происходящее.

Стоимость репортажной съемки зависит от масштаба мероприятия,
количества участников и длительности проведения.
 
В зависимости от этого съемочная группа может состоять из одного фотографа или
видеографа или же из нескольких человек: оператора, режиссера,
звукооператора и репортера.

 

Вы предприниматель или менеджер? Занимаетесь вопросом презентации своей компании и Вам нужен:
 

ВИДЕО РЕПОРТАЖ

о работе предприятия, продвижение проекта

в сети. Выгодно осветить бизнес и заявить

о выставке. Рассказать о достижениях

и планах на будущее.
 
Выпускать регулярные новостные сюжеты о компании. Заполнять видео хостинги информационными роликами, получая 25% трафика с видеопоиска.

 

ВИДЕО ИНТЕРВЬЮ

РЕПОРТАЖ TV:
— Делает ФОТО/ВИДЕО

— Является вашим представителем

на мероприятиях, встречах, объектах.

 

Съёмки фото/видео отчётов
с интервью участников и первых лиц.

 

У ВАС есть «РЕПОРТАЖНЫЙ ОТДЕЛ» ?

Задачи отдела: репортёры еженедельно вещают о работе компании.
 
Осуществляют связь с регионами видео трансляциями и прямыми эфирами.
Формируют зрительскую аудиторию, ведение и поддержку МЕДИА пространства.



РЕПОРТАЖНАЯ ФОТОСЪЕМКА

Профессиональные фотографы с топовой техникой это залог качества фото.
 

Репортаж с интервью

 

Целевая реклама в интернете — медиа группа «РЕПОРТАЖ ТВ»

 


УЗНАТЬ о ВЫГОДНОМ СОТРУДНИЧЕСТВЕ
информация письмом по запросу: [email protected]

🙂ПОСМОТРИТЕ о НАШЕЙ РАБОТЕ В ИНСТАГРАММЕ 😉
@video_nevest и @informatorTV

 

МЕДИА группа «РЕПОРТАЖ ТВ» — 8(926)706-36-21

21 совет начинающим фоторепортёрам — Лайфхакер

Как снять хороший репортаж, чтобы его захотели опубликовать известные интернет-ресурсы? Как сделать отличные, необычные, «говорящие» фотографии на мероприятии, где, кроме вас, есть ещё 100500 таких же, как и вы, фотографов? А может быть, вы свадебный фотограф и просто хотите подтянуть свою репортажную часть съёмки? Тогда вам помогут несколько простых, но действенных советов.

Не стоит думать, что репортажная съёмка — самая простая из всех. Вроде бы, дави себе на кнопку, лупи, как из пулемёта, и всё будет хорошо. Но нет, при таком подходе вы просто получите огромную кучу никому не интересных снимков и впустую уменьшите ресурс затвора. Репортаж — довольно сложный жанр. В нём необходимо соблюдать все правила и законы фотографии, но при этом учитывать фактор времени, который всегда играет против вас.

Не зря ключевым понятием репортажной съёмки является термин «решающее мгновение», и главная задача фотографа состоит в том, чтобы поймать его.

При этом не забывая обо всём остальном, что нужно выполнить, чтобы получить технически приемлемый снимок. Умение выбрать и поймать решающий момент приходит с опытом, и это как раз есть то, что принято называть талантом — об этом вам лучше расскажет творчество мастера репортажа Анри Картье-Брессона. Но несколько простых советов помогут вам подняться на одну ступеньку выше в совершенствовании своих навыков репортажной съёмки.

1

Перед съёмкой прокрутите в голове, что бы вы сами хотели рассказать об этом мероприятии, и делайте снимки уже по этому тексту, как бы дополняя его и усиливая. Сделайте для себя план-задание. А вот внеплановые интересные сцены только украсят ваш репортаж.

2

Всегда думайте, что вы можете и хотите сказать этим снимком. Не нужно делать «молчаливые» снимки. Репортажная фотография должна говорить (кричать, плакать, смеяться) сама, без текста.

3

Ищите интересные ракурсы. Простой снимок «в лоб» банален. Так сделают 99% фотографов. Подумайте, как бы сняли происходящее большинство, и не снимайте так. Удачный ракурс — половина успеха. Популярная городская игра «Фотокросс» — отличная тренировка для репортёра с любым стажем!

4

Будьте мобильным. Вам нужно быть одновременно в нескольких местах. Однако хорошо планируйте маршруты передвижений, чтобы не мешать зрителям и другим фотографам. Помните: хороший фотограф как вампир — он не отражается в зеркале и на фотографиях других фотографов.

5

Заранее планируйте места съёмок и то, какими объективами будете оттуда снимать. Лучше всего иметь универсальный объектив, покрывающий все необходимые фокусные расстояния. В этом плане работа репортёра мало чем отличается от ремесла снайпера и киллера.

6

Обзаведитесь объективом с длинным фокусом и широким диапазоном фокусных расстояний. Недорогие «универсалы» для репортажа вполне подходят — звенящая резкость на лицах вам ни к чему.

7

Снимайте происходящее не только на сцене, но и в зрительном зале. Без эмоций зрителей трудно передать атмосферу мероприятия. Обратите внимание на трансляцию концертов и КВН по телевизору — лица наиболее эмоциональных зрителей из зала составляют довольно большую часть планов.

8

Ловите смешные гримасы, нелепые движения, заставайте людей врасплох. Некоторые известные издания специально заточены на использование «шкодливых» картинок: политиков, ковыряющихся в носу, зевающих или спотыкающихся звёзд.

9

Обязательно делайте общие планы, средние и крупные. Это один из основных постулатов репортажа.

10

Правила композиции работают для всех видов фотографии, включая репортажную. Не забывайте правила третей и другие композиционные правила.

11

Всегда старайтесь использовать короткую выдержку путём увеличения ISO. Даже если у вас фотоаппарат с «шумной» матрицей, то качество снимков web-размера будет ОК. К тому же есть много программных «шумодавов».

12

Но не стоит увлекаться «шумодавами» при обработке. Небольшой остаточный шум сам пропадёт при уменьшении фотографии. А вот «пластилиновые» после чрезмерной обработки лица так и останутся.

13

Не используйте вспышку при съёмке концертов в помещениях без отражающих поверхностей: она портит продуманное специалистами световое оформление сцены. К тому же вспышка имеет свойство тормозить, и вы рискуете сделать снимок удачного момента тогда, когда она будет не готова.

14

Помните о текущем фокусном расстоянии объектива и установленной выдержке. Для длиннофокусных объективов нужна очень маленькая выдержка. Помните о формуле: выдержка максимальная = 1 / текущее фокусное расстояние — и делайте запас в сторону её уменьшения.

Научитесь ориентироваться по звуку затвора («клац-клац» или «клаааааац-клац») и в случае длинной выдержки срочно переделывайте фото, если снимаете в режиме приоритета диафрагмы.

15

Помните, что штатив делает вас менее мобильным и не спасает от смазов при съёмках динамичных сцен в малоосвещённом помещении. В крайнем случае можно использовать монопод, чтобы избавиться от доли смазов по причине тряски рук и камеры.

16

Не забывайте о кадрировании — это ваш верный друг, который может сделать из вроде бы неудачной фотографии отличный снимок.

17

Снимая репортаж, не забывайте иногда чередовать горизонтальные и вертикальные снимки: разнообразие форматов поможет потом лучше скомпоновать блок из фото.

18

Снимайте только в RAW. Из внутрикамерного JPEG уже ничего путного не вытянуть при необходимости.

19

Не забудьте сделать несколько кадров, которые привязали бы ваш будущий репортаж к месту действия. Скажем, в эти кадры должны попасть узнаваемые всеми здания, памятники, предметы.

20

Делайте как можно больше дублей сцены всегда. Замечали, как трещат затворы профессионалов на пресс-конференциях? Одна и при этом технически неудачная фотография крайне удачного момента — это epic fail фоторепортёра, можно делать сэппуку.

21

Да, и не забудьте купить несколько вместительных и самых быстрых карт памяти, класса 10 как минимум. Про запасной аккумулятор вы уже, скорее всего, знаете.

Удачи!

Дом | PhotoReport.com

Последнее обновление: 30 января 2017 г.

Пожалуйста, внимательно прочтите эти Положения и условия («Условия», «Положения и условия») перед использованием мобильного приложения PhotoReport («Услуга»), которым управляет PhotoReport, LLC («мы», «мы» или «наш»). .

Ваш доступ к Сервису и его использование зависят от вашего согласия и соблюдения настоящих Условий. Эти Условия распространяются на всех посетителей, пользователей и других лиц, желающих получить доступ к Сервису или использовать его.

Получая доступ к Сервису или используя его, вы соглашаетесь соблюдать настоящие Условия. Если вы не согласны с какой-либо частью условий, у вас нет разрешения на доступ к Сервису.
Связь

Создавая учетную запись на нашем сервисе, вы соглашаетесь подписаться на информационные бюллетени, маркетинговые или рекламные материалы и другую информацию, которую мы можем отправлять. Однако вы можете отказаться от получения каких-либо или всех этих сообщений от нас, перейдя по ссылке для отказа от подписки или инструкциям, содержащимся в любом электронном письме, которое мы отправляем.

Подписки

Счета за некоторые части Сервиса выставляются на основе подписки («Подписка (и)»). Вам будет выставлен счет заранее на регулярной и периодической основе («Цикл выставления счетов»). Циклы выставления счетов устанавливаются ежемесячно или ежегодно, в зависимости от типа плана подписки, который вы выбираете при покупке подписки.

В конце каждого платежного цикла ваша Подписка будет автоматически продлеваться на тех же условиях, если вы не отмените ее или PhotoReport, LLC не отменит ее.Вы можете отменить продление подписки либо на странице управления своей учетной записью в Интернете, либо связавшись с командой поддержки клиентов PhotoReport, LLC.

Для обработки платежа по вашей Подписке требуется действующий способ оплаты, включая кредитную карту. Вы должны предоставить PhotoReport, LLC точную и полную платежную информацию, включая полное имя, адрес, штат, почтовый индекс, номер телефона и информацию о действующем способе оплаты. Отправляя такую ​​платежную информацию, вы автоматически разрешаете PhotoReport, LLC взимать все абонентские сборы, понесенные через вашу учетную запись, с любых таких платежных инструментов.

Если автоматическое выставление счетов не произойдет по какой-либо причине, PhotoReport, LLC выставит электронный счет, в котором указано, что вы должны действовать вручную в течение определенного срока, с полной оплатой, соответствующей расчетному периоду, указанному в счете.

Бесплатная пробная версия

PhotoReport, LLC может по своему усмотрению предлагать Подписку с бесплатной пробной версией на ограниченный период времени («Бесплатная пробная версия»).

Вам может потребоваться ввести свою платежную информацию, чтобы подписаться на бесплатную пробную версию.
Если вы вводите свою платежную информацию при подписке на бесплатную пробную версию, PhotoReport, LLC не будет взимать с вас плату до истечения срока действия бесплатной пробной версии. В последний день периода бесплатной пробной версии, если вы не отменили подписку, с вас будет автоматически снята соответствующая плата за подписку для выбранного типа подписки.

В любое время и без предварительного уведомления PhotoReport, LLC оставляет за собой право (i) изменить условия предложения бесплатной пробной версии или (ii) отменить такое предложение бесплатной пробной версии.

Примечание. Новые пользователи могут установить и использовать все функции приложения в течение 14 дней, после чего пользователям необходимо будет приобрести ежемесячную (7,99 долларов США) или годовую (71,99 долларов США) подписку, чтобы иметь доступ к параметрам создания PDF и DOCX. Все членства настроены на автоматическое продление, если только автоматическое продление не отключено по крайней мере за 24 часа до окончания периода подписки, автоматическое продление можно отключить, перейдя в настройки учетной записи пользователя после покупки.

При 14-дневной бесплатной пробной версии пользователи, которые приобретают членство, теряют оставшийся бесплатный пробный период.

Изменения комиссий

PhotoReport, LLC, по своему усмотрению и в любое время, может изменить стоимость подписки для Подписок. Любое изменение стоимости подписки вступает в силу в конце текущего платежного цикла.

PhotoReport, LLC предоставит вам разумное предварительное уведомление о любых изменениях в стоимости подписки, чтобы дать вам возможность прекратить подписку до того, как такое изменение вступит в силу.

Дальнейшее использование вами Сервиса после вступления в силу изменения Абонентской платы означает ваше согласие оплатить измененную сумму Абонентской платы.

Возврат

За исключением случаев, предусмотренных законом, оплаченная абонентская плата не возвращается.

Содержимое

Наш Сервис позволяет вам публиковать, связывать, хранить, делиться и иным образом предоставлять доступ к определенной информации, тексту, графике, видео или другим материалам («Контент»). Вы несете ответственность за Контент, который вы публикуете на Сервисе или через Сервис, включая его законность, надежность и уместность.

Размещая Контент на Сервисе или через Сервис, вы заявляете и гарантируете, что: (i) Контент принадлежит вам (он принадлежит вам) и / или вы имеете право использовать его и право предоставлять нам права и лицензию, как это предусмотрено в настоящих Условиях, и (ii) размещение вашего Контента в Сервисе или через него не нарушает права на конфиденциальность, права на публичность, авторские права, договорные права или любые другие права любого физического или юридического лица.Мы оставляем за собой право закрыть учетную запись любого, кто нарушает авторские права.

Вы сохраняете за собой все и все свои права на любой Контент, который вы отправляете, публикуете или показываете на Сервисе или через него, и вы несете ответственность за защиту этих прав. Мы не несем ответственности и не берем на себя ответственность за Контент, который вы или какие-либо посты третьих лиц на Сервисе или через него. Однако, публикуя Контент с использованием Сервиса, вы предоставляете нам право и лицензию на использование, изменение, выполнение, отображение, воспроизведение и распространение такого Контента в Сервисе и через Сервис.
PhotoReport, LLC имеет право, но не обязано отслеживать и редактировать весь Контент, предоставляемый пользователями.

Кроме того, Контент, найденный на этом Сервисе или посредством него, является собственностью PhotoReport, LLC или используется с разрешения. Вы не можете распространять, изменять, передавать, повторно использовать, загружать, повторно публиковать, копировать или использовать указанный Контент, полностью или частично, в коммерческих целях или для личной выгоды без явного предварительного письменного разрешения от нас.

Аккаунты

Создавая у нас учетную запись, вы гарантируете, что вам исполнилось 18 лет, и что информация, которую вы нам предоставляете, является точной, полной и актуальной в любое время.Неточная, неполная или устаревшая информация может привести к немедленному прекращению действия вашей учетной записи в Сервисе.

Вы несете ответственность за сохранение конфиденциальности своей учетной записи и пароля, включая, помимо прочего, ограничение доступа к вашему компьютеру и / или учетной записи. Вы соглашаетесь принять на себя ответственность за любые действия или действия, которые происходят под вашей учетной записью и / или паролем, независимо от того, используется ли ваш пароль в нашем Сервисе или стороннем сервисе.Вы должны немедленно уведомить нас, если вам станет известно о любом нарушении безопасности или несанкционированном использовании вашей учетной записи.

Вы не можете использовать в качестве имени пользователя имя другого физического или юридического лица или имя, которое не доступно для использования на законных основаниях, имя или товарный знак, на который распространяются какие-либо права другого физического или юридического лица, кроме вас, без соответствующего разрешения. Вы не можете использовать в качестве имени пользователя любое имя, которое является оскорбительным, вульгарным или непристойным.

Ссылки на другие веб-сайты

Наша Служба может содержать ссылки на сторонние веб-сайты или службы, которые не принадлежат или не контролируются PhotoReport, LLC.

PhotoReport, LLC не контролирует и не несет ответственности за содержание, политику конфиденциальности или действия любых сторонних веб-сайтов или служб. Мы не гарантируем предложения каких-либо из этих юридических / физических лиц или их веб-сайтов.

Вы признаете и соглашаетесь с тем, что PhotoReport, LLC не несет ответственности, прямо или косвенно, за любой ущерб или убытки, вызванные или предположительно вызванные или в связи с использованием или использованием любого такого контента, товаров или услуг, доступных на или через любые такие сторонние веб-сайты или службы.

Мы настоятельно рекомендуем вам ознакомиться с условиями и политикой конфиденциальности любых сторонних веб-сайтов или служб, которые вы посещаете.

Прекращение действия

Мы можем прекратить или приостановить действие вашей учетной записи и заблокировать доступ к Сервису немедленно, без предварительного уведомления или ответственности, по нашему собственному усмотрению, по любой причине и без ограничений, включая, помимо прочего, нарушение Условий.

Если вы хотите прекратить действие своей учетной записи, вы можете просто прекратить использование Сервиса.

Все положения Условий, которые по своей природе должны оставаться в силе после прекращения действия, остаются в силе после прекращения действия, включая, помимо прочего, положения о праве собственности, отказ от гарантий, возмещение и ограничения ответственности.

Компенсация

Вы соглашаетесь защищать, возмещать убытки и оградить PhotoReport, LLC, ее лицензиата и лицензиаров, а также их сотрудников, подрядчиков, агентов, должностных лиц и директоров от любых претензий, убытков, обязательств, убытков, обязательств, затрат или долгов , а также расходы (включая, но не ограничиваясь, гонорары адвокатов), возникающие в результате: а) использования вами Сервиса и доступа к нему вами или любым лицом, использующим вашу учетную запись и пароль; б) нарушение настоящих Условий или в) Контент, размещенный на Сервисе.

Ограничение ответственности

Ни при каких обстоятельствах PhotoReport, LLC, ни его директора, сотрудники, партнеры, агенты, поставщики или аффилированные лица не несут ответственности за любые косвенные, случайные, особые, косвенные или штрафные убытки, включая, помимо прочего, упущенную выгоду, данные, использование , гудвилл или другие нематериальные убытки, возникшие в результате (i) вашего доступа, использования или невозможности доступа или использования Сервиса; (ii) любое поведение или контент третьей стороны на Сервисе; (iii) любой контент, полученный с помощью Сервиса; и (iv) несанкционированный доступ, использование или изменение ваших передач или контента на основании гарантии, контракта, правонарушения (включая халатность) или любой другой правовой теории, независимо от того, были ли мы проинформированы о возможности такого ущерба, и даже если обнаруживается, что средство правовой защиты, изложенное в данном документе, не достигло своей основной цели.

Заявление об ограничении ответственности

Вы используете Сервис на свой страх и риск. Услуга предоставляется на условиях «КАК ЕСТЬ» и «ПО ДОСТУПНОСТИ». Услуга предоставляется без каких-либо гарантий, явных или подразумеваемых, включая, помимо прочего, подразумеваемые гарантии товарной пригодности, пригодности для определенной цели, ненарушения прав или характера работы.

PhotoReport, LLC, ее дочерние компании, аффилированные лица и ее лицензиары не гарантируют, что а) Сервис будет работать бесперебойно, безопасно или доступен в любое время и в любом месте; б) любые ошибки или дефекты будут исправлены; в) Сервис не содержит вирусов или других вредоносных компонентов; или г) результаты использования Сервиса будут соответствовать вашим требованиям.

Исключения

В некоторых юрисдикциях не допускается исключение определенных гарантий или исключение или ограничение ответственности за косвенный или случайный ущерб, поэтому указанные выше ограничения могут не применяться к вам.

Применимый закон

Настоящие Условия регулируются и толкуются в соответствии с законами Флориды, США, без учета положений коллизионного права.
Наша неспособность обеспечить соблюдение каких-либо прав или положений настоящих Условий не будет считаться отказом от этих прав.Если какое-либо положение настоящих Условий будет признано судом недействительным или не имеющим исковой силы, остальные положения настоящих Условий останутся в силе. Эти Условия представляют собой полное соглашение между нами в отношении нашего Сервиса и заменяют собой любые предыдущие соглашения, которые мы могли иметь между нами в отношении Сервиса.

Изменения

Мы оставляем за собой право по собственному усмотрению изменять или заменять настоящие Условия в любое время. Если пересмотр является существенным, мы уведомим вас как минимум за 30 дней до вступления в силу любых новых условий.Что представляет собой существенное изменение, будет определяться по нашему собственному усмотрению.

Продолжая получать доступ или использовать наш Сервис после вступления в силу любых изменений, вы соглашаетесь соблюдать пересмотренные условия. Если вы не согласны с новыми условиями, у вас больше нет прав на использование Сервиса.

Свяжитесь с нами

Если у вас есть какие-либо вопросы по поводу настоящих Условий, свяжитесь с нами.

Приложение PhotoReport в App Store

** ВАЖНАЯ ИНФОРМАЦИЯ: Чтобы увеличить размер фотографии, делайте снимки на телефоне в горизонтальном / горизонтальном положении.

С PhotoReport вы можете снимать фотографии, создавать фотоотчеты в формате PDF или Word.doc и отправлять их по электронной почте на месте, прежде чем вы вернетесь в машину, за меньше, чем чашку кофе.

• Неограниченное количество проектов
• Неограниченное количество профилей компании
• Безопасные облачные серверы.
• Сокращенное использование данных и облачные серверы, не требуется места для хранения на вашем устройстве
• Создание PDF и / или Word.doc для редактирования
• Удобная навигация
• Фотоотчеты за считанные минуты, а не часы

С PhotoReport вы можете сделайте фото, опишите его с помощью текста или преобразования телефона в текст, скомпилируйте его с другими связанными фотографиями и отправьте себе готовый фотоотчет в формате PDF или Word по электронной почте.

Добавьте логотип своей компании и контактную информацию, и вы будете готовы отправлять профессиональные фотоотчеты напрямую клиентам в течение нескольких минут после изучения сайта.

Захватывайте, создавайте и отправляйте по электронной почте профессиональные фотоотчеты, где бы вы ни находились, чтобы вы могли максимально использовать время в полевых условиях и минимизировать рабочее время.

Фотоотчет доступен в бесплатной 14-дневной пробной версии. Варианты подписки включают ежемесячную (7,99 долл. США в месяц) или годовую (71,99 долл. США в год) и будут автоматически продлеваться, если ее не отменить в настройках учетной записи.

— Оплата будет снята с учетной записи iTunes при подтверждении покупки
— Подписка автоматически продлевается, если автоматическое продление не отключено по крайней мере за 24 часа до окончания текущего периода
— Плата за продление будет взиматься с учетной записи в течение 24 часов до конца текущего периода и укажите стоимость продления.
— Подписки могут управляться пользователем, а автоматическое продление может быть отключено в настройках учетной записи пользователя после покупки.
— Любая неиспользованная часть бесплатного пробный период, если таковой предлагается, будет аннулирован, когда пользователь приобретет подписку на эту публикацию, где это применимо

http: // photoreport.com / privacy-policy
http://photoreport.com/terms-of-use

ФОТОРЕПОРТАЖ: Диснейленд 9/7/20 (толпы на выходных в День труда, новые плакаты на эспланаде и многое другое!)

С Днем Труда от Диснейленда! Как мы и ожидали, эти выходные были полны плотных толп и часовых очередей за парковкой, проверками температуры, едой и товарами. Присоединяйтесь к нам в нашей последней поездке в центр города Дисней, чтобы увидеть все недавние события и дополнения к собственности.

Процесс прибытия

Парковка в эти выходные была немного более плавной, чем в последние несколько выходных. В то время как на Диснейленд-драйв все еще стояла очередь из машин, людей медленно, организованно перетаскивали на стоянку Симбы.

Когда мы шли к показу температуры, мы заметили тележку с напитками, чтобы продавать воду гостям, ожидающим в жару.

В то время как с парковкой проблем было меньше, проверка температуры была другим делом. Сегодня мы приехали около 18:00 и ждали около 25 минут, чтобы войти в центр Диснея, что не страшно.

На линии было значительно тише, чем накануне. В воскресенье мы пришли примерно в то же время и увидели гораздо большую очередь ожидающих; Давайте взглянем.

Большая часть стоянки возле входа в систему контроля температуры использовалась в воскресенье как расширенная очередь.

Было удивительно видеть сегодня всю эту территорию пустой примерно в то же время.

Зонты были размещены вдоль линии для проверки температуры, чтобы добавить столь необходимую тень для гостей.

Downtown Disney District

Ralph Brennan’s Jazz Kitchen добавил две зеленые стены, которые защищают от солнца для гостей, обедающих в открытом патио. Люди также использовали его, чтобы делать забавные фотографии.

У магазина Disney Home Store было около полутора часов ожидания.

Кажется, что у этого магазина обычно один из более длительных периодов ожидания из-за его меньшей вместимости.

Когда мы добрались до Home Store, мы заметили этот новый набор зажимов для сумок из недавней линейки кухонных принадлежностей «Mousewares».

Два клипа — это когда-то серебристо-синий замок Золушки и подмигивающая Минни с ярко-красным бантом.

Замок Микки и Спящей красавицы завершает набор за 14,99 доллара.

Pin Traders не использует виртуальную очередь.

Как и в старину, гости могут стоять в очереди и ждать.

Джамба не ждал, как обычно.

В недавно открывшемся California Sole Store тоже не пришлось ждать.

В магазине представлены «одни из самых знаковых брендов обуви и сандалий Калифорнии.”

Не многие люди искали сегодня свежую партию удовольствий.

У

Sunglass Icon от Sunglass Hut было несколько покупателей около 19:30.

Одна из самых серьезных проблем при посещении Downtown Disney на выходных — это возможность найти место, где можно посидеть и расслабиться. Практически на каждой скамейке, которую мы видели, было полно гостей.

Небольшая очередь выстраивалась за дверью кренделей Ветцеля.

В

Starbucks также было несколько гостей, ожидающих своей последней порции кофеина за день.

Как и в магазине Disney Home Store, World of Disney пришлось ждать полтора часа.

Нам удалось заглянуть на вход в центр Disney Grand Californian Hotel & Spa Disney. Этот отель по-прежнему закрыт, дата его открытия не указана.

Эспланада и билетные кассы

Идя по направлению к Эспланаде, мы заметили, что там намного больше людей, чем обычно.

Многие группы сидели у цветочного фонтана, где нет маркеров социального дистанцирования.

Солнце начало садиться, когда мы шли через освещенную зону билетных касс.

На Эспланаде появились новые плакаты. Хотя в этом году мы не сможем отпраздновать Хэллоуин на Oogie Boogie Bash, 31 ночь Хэллоуина будет доступна на Freeform весь октябрь.

Этот новый плакат «Черная вдова» можно найти рядом с плакатом «31 ночь Хэллоуина».

Всегда нужно останавливаться и здороваться с Диснейлендом!

Наряду с плакатами, у входа в Disney’s California Adventure можно увидеть несколько новых рекламных щитов.Справа добавлена ​​реклама Pixar Soul. Заменив рекламный щит Гамильтона, вы можете увидеть часть недавно добавленного плаката Мулан слева.

Слева вы видите половину нового билборда «Черная вдова».

Когда наступила ночь, гости продолжили свой путь к входам в парк, чтобы испытать последнюю каплю волшебства Диснея.

Downtown Disney District — Ночь

За пределами Salt & Straw, группы сидели в социально удаленных районах, чтобы насладиться сладким угощением.

Catal’s Uva Bar & Cafe закрывается сразу после 20:00.

Даже когда ночь шла, уровень толпы оставался прежним.

Сегодня вечером у Тортильи Джо устроили утиную вечеринку! Похоже, не только мы пережили эту жару.

На выходе актерский состав проверил наши знания с помощью забавных викторин от Pixar! Вы знаете кого-нибудь?

Спасибо, что присоединились к нам в нашей последней поездке в Диснейленд. Вы скоро приедете? Дайте нам знать в комментариях ниже!

Бенджамин Верндль и Daily Mirror выиграли квалификацию чемпионата мира 2020 года в Закшуве

Немецкий дуэт Бенджамин Верндль и Daily Mirror стали победителями квалификационного турнира чемпионата мира по лиге Центральной Европы, который проходил в клубе верховой езды Lewada в Закшуве, Польша, 22-25 октября 2020 года. .

В респектабельном поле из 16 участников с гонщиками, в основном из Центральной и Восточной Европы, гонщик из немецкой A-команды показал чистую победу в дивизионе больших туров. Только товарищ по немецкому отряду А, Фредерик Вандрес, смог дать Верндлю возможность выиграть свои деньги, тогда как остальная часть стаи последовала за ними.

Верндль выиграл первую победу в ЧМ 2020-2021

16-летний вестфальский мерин Верндля и Флоры Келлер Daily Mirror (от Damon Hill x Florestan) выиграл Гран-при разминки с результатом 76.761% и первое место в турнире Kur to Music с 82,475%, всего через пять недель после того, как Верндль сломал ключицу на чемпионате Германии по выездке.

Вандрес и Хоф Кассельманн, 13-летний ганноверский мерин Duke of Britain (от Dimaggio x Rubinstein), заняли второе место в Гран-при с 75,174% и второе в вольном стиле с 80,7575%.

В Гран-при Беларусь Ольга Сафронова и 12-летняя Ольденбургская вязка Сандро Д’Амур (by San Amour x Rubinstein) заняли третье место с 70-м.522%, но они опустились на 8-е место в фристайле с 71,300%. Немка Карина Шольц и 13-летний ганноверский Тарантино (от Toronto x Carbid) заняли 5-е место в Гран-при с результатом 6,065% и поднялись на третье место в фристайле с показателем 77,250%.

Исачкина лидирует в рейтинге Центральноевропейской лиги

Регина Исачкина и Солнце Майской ЖизниВ Куры российский дуэт Мария Клементьева и Регина Исачкина завершили пятерку лучших. Клементиев и ее американка, выведенная 12-летним ганноверским доктором Венделлом MF (by Don Principe x Sandro Hit), заняли четвертое место с личным лучшим результатом — 75.900%, в то время как Исачкина и ее 11-летний рейнский жеребец Sun of May Life (от San Amour x Rubioso N) заняли пятое место с 74,275%.

Исачкина в настоящее время лидирует в рейтинге чемпионата мира по футболу Центрально-европейской лиги 2020–2021 годов с 35 очками, набранными на CDI-W в Минске, Фоте и Закшуве.

Следом за ней на втором месте идет венгр Чаба Сокола и 12-летний венгр Юлии Нагихази, конкурирующий эниинг (от Balou de Rouet x Acorn) с 28 очками.Он участвовал в гонках CDI-W в Брно, Фоте и Закрове.

Small Tour action

CDI-W Zakrzow 2020 опубликовал насыщенную программу с классами от пони до уровня Гран-при.

Сандра Сысоева на Furst На уровне небольшого тура тройка гонщиков в течение уик-энда боролась за первое место. Призы St Georges и Intermediaire I были выиграны Кариной Шольц на 8-летней ганноверской кобыле Quadrophenia (Quasar de Charry x Hochadel) с результатом 71 балл. 324% и 72,088%.

Они решили не кататься на Куре и подготовили почву для литовской Сандры Сысоевой, чтобы выиграть фристайл на ее 12-летнем вестфальском мерине Furst (от Florenciano x Furst Piccolo) с 75,535%.

Голландская пара Джессика Лейсер и 12-летняя кобыла KWPn Джамабала (от Santano x Democraat) были трижды вторыми.

Фотографии © Лукаш Ковальски

Ссылки по теме
Очки: 2020 CDI-W Zakrzow
Фотоотчет: Meulendijks выиграл первую квалификацию Кубка мира в карьере на CDI-W Zakrzow 2019
Фотоотчет: Boaventura Freire в кругу победителей на CDI Zakrzow 2019
Фотоотчет: Kristy Oatley Большой тур на CDI Zakrzow
2018 года Посмотрите, кто вернулся: Mister X

В фокусе: фотоотчет [МО]

Обсуждения с будущими поколениями по реализации «углеродной нейтральности до 2050 года.»(15 января 2021 г.)

Министр Коидзуми поделился мнениями с представителями шести молодежных групп, будущих лидеров Японии, на онлайн-встрече для обсуждения реализации углеродной нейтральности к 2050 году.


  • Министр Коидзуми приветствует представителей молодежи

В начало страницы

Онлайн-встреча с Е. Г-н Джонатан УИЛКИНСОН, министр окружающей среды и изменения климата Канады (14 января 2021 г.)

Министр Коидзуми провел онлайн-встречу с министром Уилкинсоном и обсудил технологии изменения климата и декарбонизации.


  • Министр Коидзуми с министром Уилкинсоном

В начало страницы

3-й Японо-индонезийский диалог по экологической политике (13 января 2021 г.)

Министр Коидзуми встретился с Е.П. Г-жа Сити Нурбая, министр окружающей среды и лесного хозяйства Индонезии, на третьем диалоге по экологической политике между Японией и Индонезией. Диалог был сосредоточен на экологических проблемах, включая борьбу с изменением климата, морской пластиковый мусор и загрязнение ртутью. На молодежном мероприятии по ртути студенты двух стран представили свои исследования по ртути.


  • Министр Коидзуми с министром Нурбая

  • Молодежный праздник ртути

В начало страницы

Встреча с Е. Г-жа Ян Элизабет Адамс, посол Австралии (5 января 2021 г.)

Министр Коидзуми встретился с послом Адамс, приступившим к исполнению своих обязанностей посла Австралии в Токио прошлой осенью, и обсудил меры по борьбе с изменением климата, направленные на обеспечение углеродной нейтральности и будущее двустороннее сотрудничество.


  • Министр Коидзуми представил послу Адамсу Календарь японских национальных парков на 2021 год

В начало страницы

Встреча с Х.E. Г-н Филипп СЕТТОН, посол Франции. (5 января 2021 г.)

Министр Коидзуми встретился с послом Сеттоном, который осенью прошлого года приступил к своим обязанностям в качестве посла Франции в Токио, и обменялся мнениями по вопросам изменения климата и биоразнообразия.


  • Министр Коидзуми представил послу Сеттону Календарь японских национальных парков на 2021 год

В начало страницы

«Нас режут, как животных»

Вы слышите убийство сцена прежде, чем увидите его: отчаянные крики новой вдовы. Пронзительные сирены приближающихся полицейских машин. Стук, стук, стук дождя, барабанящего по тротуару переулка в Маниле — и по спине Ромео Торреса Фонтаниллы.

Тигас, как звали г-на Фонтанилла, лежал лицом вниз на улице, когда я остановился после часа ночи. Ему было 37 лет. По словам свидетелей, он был застрелен двумя неизвестными мужчинами на мотоцикле. Ливень смыл его кровь в сточную канаву.

Промокший от дождя переулок в районе Пасай в Маниле стал моим 17-м местом преступления в 11-й день моего пребывания в столице Филиппин.Я прибыл, чтобы задокументировать кровавую и хаотичную кампанию против наркотиков, которую президент Родриго Дутерте начал, когда вступил в должность 30 июня: с тех пор около 2000 человек были убиты только от рук полиции.

Я был свидетелем кровавых сцен практически повсюду, что только можно вообразить — на тротуаре, на железнодорожных путях, перед школой для девочек, возле магазинов 7-Eleven и ресторана McDonald’s, за матрасами в спальне и диванами в гостиной. Я наблюдал, как женщина в красном взглянула на одно из этих ужасных мест сквозь пальцы, зажатые ей глазами, одновременно пытаясь защитить себя и позволив себе последний взгляд на человека, убитого посреди оживленной дороги.

Недалеко от того места, где был убит Тигас, я обнаружил Майкла Араджа, изображенного на первой фотографии ниже, мертвым перед «сари сари», что местные жители называют киосками, в которых продают самое необходимое в трущобах. Соседи рассказали мне, что 29-летний г-н Араджа пошел купить сигареты и выпить для своей жены, но его застрелили двое мужчин на мотоцикле — тактика, достаточно распространенная, чтобы заработать свое собственное прозвище: езда в тандеме.

В другом районе, Риверсайд, окровавленная кукла Барби лежала рядом с телом 17-летней девушки, убитой вместе со своим 21-летним парнем.

«Они забивают нас, как животных», — сказал прохожий, который боялся назвать свое имя.

Многие из следующих изображений изображают сцены насилия.

Я работал в 60 странах , освещал войны в Ираке и Афганистане, и большую часть 2014 года провел в зоне Западной Африки, охваченной лихорадкой Эбола, — месте, охваченном страхом и смертью. То, что я испытал на Филиппинах, было похоже на новый уровень безжалостности: полицейские беспорядочно стреляли в любого, кого подозревали в торговле или даже употреблении наркотиков, дружинники всерьез восприняли г-наПризыв Дутерте «убить их всех».

В октябре он сказал: «Вы можете ожидать еще 20 000 или 30 000 человек».

В субботу г-н Дутерте сказал, что в телефонном разговоре накануне избранный президент Дональд Дж. Трамп одобрил жестокую кампанию по борьбе с наркотиками и пригласил его посетить Нью-Йорк и Вашингтон. «Он сказал, что, ну, мы делаем это как суверенная нация, правильно», — сказал г-н Дутерте в резюме звонка, опубликованного его офисом.

Помимо убитых в ходе официальных операций по борьбе с наркотиками, с 1 июля Национальная полиция Филиппин насчитала более 3500 нераскрытых убийств, превратив большую часть страны в мрачный дом траура.

На улице были найдены тела с обмотанными скотчем головами. У других остались грубые картонные таблички, на которых жертвы назывались торговцами или наркоманами. Именно это произошло с двумя мужчинами на видео ниже, которое было снято камерой наблюдения возле колледжа Санта-Каталина, частной религиозной школы для девочек.

Более 35 600 человек были арестованы в ходе операций по борьбе с наркотиками, которые правительство называет проектом «Токханг».Название происходит от фразы, означающей «стучите и умоляйте» на кебуано, первом языке г-на Дутерте.

В богатых кварталах закрытых поселений и поместья действительно иногда вежливо стучат в дверь, когда офицер передает брошюру с подробным описанием последствий употребления наркотиков домработнице, которая отвечает. В более бедных районах полиция схватывает мальчиков и мужчин с улицы, проверяет их анкетные данные, производит аресты и иногда стреляет на поражение.

Правительственные войска прошли по домам более трех человек.57 миллионов жилых домов, по данным полиции. По данным полиции, к настоящему времени сдались более 727 600 наркоманов и 56 500 торговцев наркотиками, переполненные тюрьмы. В тюрьме Кесон-Сити, показанной на средней фотографии ниже, заключенные по очереди спят в любом доступном месте, включая баскетбольную площадку.

Мои ночи в Маниле начинались в 21:00. в отделении прессы полицейского участка, где я присоединился к группе местных репортеров, ожидающих сообщения о последних убийствах.Мы отправлялись колоннами, как поезд на рельсах, мигая аварийными огнями, когда мы мчались через красный светофор.

Я вела ежедневные дневники и аудиозаписи этих ночных операций, работая с Рикой Консепсьон, филиппинским репортером с 30-летним опытом.

Мы присоединились к полиции по многочисленным укусам. Мы также самостоятельно ходили к местам, где были убиты люди или найдены тела. Родственники и соседи, которых мы встречали в тех местах, часто рассказывали совершенно иную историю, чем то, что было зафиксировано в официальных отчетах полиции.

«Нанлабан» — это то, что в полиции называют случаем, когда подозреваемый сопротивляется аресту и в итоге оказывается мертвым. Это означает «он боролся». Так они сказали о 34-летнем Флорджоне Крузе, тело которого увезли похоронное бюро, когда я прибыл в его дом в бедном районе Калукан незадолго до 11 часов вечера. одна ночь.

Его племянница сказала, что они нашли картонную табличку с надписью «Толкач в Адик Ваг Туларан» — «Не будь толкачом и наркоманом, как он», — когда они чистили г-наКровь Круза с пола возле семейного алтаря, как показано на средней фотографии ниже.

В полицейском отчете говорилось: «Подозреваемый Круз вбежал в дом, затем вытащил огнестрельное оружие и последовательно выстрелил в полицейских, что побудило тех же людей открыть ответный огонь, чтобы предотвратить и отразить незаконную агрессию Круза».

Его жена, Рита, рассказала мне между болезненными криками, что мистер Круз чинил транзистор для своей 71-летней матери в гостиной, когда в комнату ворвались вооруженные люди и застрелили его.

Семья сказала, что г-н Круз не был торговцем наркотиками, а только потреблял шабу, как филиппинцы называют метамфетамин. Он сдался за несколько месяцев до этого, откликнувшись на призыв г-на Дутерте, по программе лечения от наркозависимости. За ним все равно приехала полиция.

По мере того, как мое время на Филиппинах носило на , убийства казались более наглыми. Похоже, что сотрудники полиции мало что делали, чтобы скрыть свою причастность к казням, которые по сути были внесудебными.Нанлабан превратился в мрачную шутку.

«На Филиппинах появился новый способ умирать», — сказал священник К. Улсано, суперинтендант полиции в районе Тондо. Он улыбнулся и скрестил руки перед собой, притворившись скованным наручниками.

16-летний племянник г-на Круза, Элиам, и 18-летняя племянница, принцесса, сказали, что они наблюдали с крыльца второго этажа, как офицеры в штатском, убившие их дядю, вышли из дома.Элиам и принцесса сказали, что они слышали звуковой сигнал текстового сообщения и наблюдали, как один из мужчин читает его со своего телефона.

«Джинебра выиграла», — объявил он остальным, имея в виду Барангай Джинебра Сан Мигель, самую популярную баскетбольную команду страны, которая боролась за чемпионство по всему городу. По словам подростков, мужчины праздновали победу команды, поскольку их дядю унесли в мешке для трупов.

Роэл Скотт, 13 лет, — один из мальчиков на фотографии выше, на том месте, где его дядя, Хоселито Хумакио, был убит толпой мужчин в масках.Скорбящие часто ставят свечи в кровь жертвы, чтобы почтить ее память.

Роэл сказал, что он играл в видеоигры с г-ном Джумакио, водителем велорикши, который также сдался властям, когда 15 человек в масках быстро и бесшумно спустились над трущобами под названием Пандакан.

Свидетели рассказали нам, что эти люди затащили г-на Джумакио в переулок и кричали собравшимся соседям, чтобы те вернулись в свои дома и выключили свет. Они услышали женский крик: «Нанлабан!» Он борется с этим.

Раздалось два выстрела. Потом еще четыре.

Когда было тихо, соседи обнаружили окровавленное тело водителя веломаркинга — пистолет и пластиковый пакет шабу рядом с его руками в наручниках. В полицейском отчете это названо «операцией по купле-продаже».

Я также сфотографировал поминки и похороны , растущую часть повседневной жизни при господине Дутерте. Родственники и священники редко упоминали жестокие причины смерти.

Мария Меса Депарине потеряла двух сыновей за одну неделю в сентябре.Оба сдались полиции. Оба были найдены мертвыми под мостами.

Г-жа Депарин сказала, что ей потребовалось три недели, чтобы собрать ссуды и пожертвования на общую сумму 50 000 песо, около 1030 долларов, чтобы заплатить за похороны своего ребенка, Алджона, которому было 23. Мы пошли с ней в похоронное бюро, где она умоляла собственникам снизить гонорары брату Даниле, 36.

Тело Данила, лежащее на полу на средней фотографии выше, уже две недели провело в морге, где мертвые сложены, как дрова, и их ничто не разделяет.Организаторы похорон согласились снизить ставку на 12 000 песо, около 240 долларов, за однодневный поминки вместо обычной недели.

Г-жа Депарин ушла, не зная, сможет ли она придумать сумму или Данило окажется в братской могиле вместе с другими жертвами президентской войны с наркотиками.

Убийство нарушает все аспекты жизни. Члены семьи рассказали мне, что Бенджамин Висда в гробу на фото выше вышел с семейной вечеринки по случаю дня рождения, чтобы взять что-то в сари-сари, и ел торт, когда его схватили восемь мужчин.В течение 20 минут его тело выбросили возле полицейского участка.

Полиция назвала это тоже операцией по выкупу и сказала, что г-н Висда, будучи в наручниках, пытался схватить пистолет офицера — Нанлабан — и они застрелили его. Видео ниже, также снятое камерой наблюдения, показывает, как его живым загружают на мотоцикл, зажатый между двумя мужчинами в масках.

В ту же ночь, когда был убит Флорджон Круз , через полтора часа мы оказались в нескольких улицах от нас, в другом доме, где был убит человек.В ту ночь тоже шел дождь.

Мы услышали мучительные крики новой вдовы Нелли Диас, прежде чем увидели ее — как показано на средней фотографии ниже — лежащей на теле своего мужа, Кризостомо, которому был 51 год.

Г-н Диас вырос по соседству и работал с перерывами, подрабатывая случайными заработками. Его жена сказала, что он был пользователем, а не дилером, и сдался вскоре после избрания г-на Дутерте. Она по-прежнему считала, что ему небезопасно спать дома, и велела ему оставаться с родственниками.Но он скучал по своим девяти детям и вернулся несколькими днями ранее.

Старший сын г-на Диаса, J.R., 19 лет, сказал, что мужчина в мотоциклетном шлеме ударил ногой в парадную дверь, а затем двое других. Мужчина в шлеме наставил пистолет на мистера Диаса, сказал J.R. второй мужчина направил пистолет на своего 15-летнего брата Джона Рекса. Третий мужчина держал лист бумаги.

J.R. сказал, что человек в шлеме сказал: «Прощай, мой друг», прежде чем выстрелить своему отцу в грудь. Его тело опустилось, но мужчина выстрелил ему еще два раза, в голову и щеки.Дети сказали, что трое мужчин смеялись, когда уходили.

Фотоотчет: Конференция LDI Medicare для всех и не только

Фото: Hoag Levins

Пол Старр , доктор философии, профессор Принстона и автор получившей Пулитцеровскую премию книги Социальная трансформация американской медицины , был основным докладчиком в программе Medicare for All и Леонарда Дэвиса Института экономики здравоохранения Пенсильванского университета. Вне конференции .Мероприятие, спонсируемое LDI, Penn Law и Annenberg School for Communication, заполнило аудиторию Фиттса Пенна Лоу. (Щелкните изображение, чтобы увеличить) См. Новостное сообщение об этом мероприятии в журнале Managed Healthcare Executive и Philadelphia Inquirer .

Несмотря на то, что он доминировал в прессе во время первичной избирательной кампании президента Демократической партии, «Medicare для всех» — это термин, фактическое определение, структура, стоимость и значение которого для пациентов, врачей, систем здравоохранения и страховщиков остаются неясными.Это был один из выводов однодневной конференции Пенсильванского университета «Медицинская помощь для всех и не только», на которой собрались ведущие академические эксперты в области здравоохранения страны, чтобы обсудить проблему, которая продолжает волновать и часто сбивать с толку страну. в целом.

Приветствуя, исполнительный директор LDI Рэйчел Вернер , доктор медицинских наук (вверху слева) сказала: «Мы стремимся вовлечь всех вас в продуктивные беседы, выходящие за рамки риторики и пристрастия. Наша цель — найти компромисс между политическими подходами и провести честный разговор о затратах, доступности, выборе и политической осуществимости ». Вверху, справа, Пенн Провост, президентский профессор Университета Пенсильвании, и историк Венделл Притчетт , доктор философии, JD, начал свое выступление со ссылки на историю New York Times 1970 года, в которой сенатор Джейкоб Джавитс сказал: «Хотя мы тратим больше денег, чем любая другая страна в мире, на здравоохранение, качество медицинской помощи остается неравномерно, и для многих, особенно для бедных, он ужасно низкий, если не вообще отсутствует.«Цитата была прелюдией Джавитса к внесению законопроекта« Medicare для всех », который расширил бы преимущества четырехлетней программы на все население.« Итак, Medicare для всех, — сказал Притчетт с трибуны, — не является новая идея. Мы говорим об этом десятилетиями. Но чего у Джавитса в 1970 году не было, так это 50 лет примеров, результатов и огромных объемов данных из систем единого плательщика во многих других странах. Это был эксперимент еще во времена Джавица. Не сейчас. Но достижима ли программа Medicare для всех или ее приблизительная политическая достижимость в Соединенных Штатах, это, конечно, отдельный вопрос, который мы рассмотрим здесь сегодня.»

В своем вступлении к основному докладчику Пол Старр , директор по политике LDI Дэвид Гранде , доктор медицины, MPA (вверху слева) отметил: «Это важный день, поскольку мы собираемся, чтобы продвинуть наши понимание некоторых из более глубоких проблем, которые необходимо изучить помимо всеобъемлющих политических дебатов ». Вверху, справа, Старр, который, наряду с другими своими достижениями, является всемирно известным историком здравоохранения, записал три четверти века запутанного U.S. усилия правительства, которые не смогли обеспечить медицинскую помощь всем гражданам страны. На этом последнем этапе Старр критически отозвался о программе Medicare для всех. В том, что стало самой запоминающейся цитатой этого события, он предсказал, что затраты на превращение Medicare в универсальную систему здравоохранения будут настолько огромными, что по сути превратят страну в «план здравоохранения с вооруженными силами».

Готовит почву для своей комиссии по стандартам доступности , модератор Шерри Глид , доктор философии, декан Высшей школы государственной службы им. Вагнера при Нью-Йоркском университете и бывший помощник госсекретаря США.С. Министерство здравоохранения и социальных служб отметило, что фундаментальной проблемой является отсутствие установленного значения или стандарта для «доступности» в здравоохранении. «У нас есть стандарт бедности и стандарт доступности жилья, но нет сопоставимых стандартов в области здравоохранения», — сказала она. Ее участниками были Текиша Дван Эверетт , доктор философии, исполнительный директор Health Equity Solutions; Иезекииль Эмануэль , доктор медицины, доктор философии, вице-провост Пенсильванского университета, бывший консультант Белого дома по вопросам здравоохранения и старший научный сотрудник LDI; Фрэнсис Падилья , MPA, президент Фонда всеобщего здравоохранения штата Коннектикут; Мэри Поли , доктор философии, профессор менеджмента здравоохранения школы Уортон Пенсильванского университета и старший научный сотрудник LDI; и Линн Куинси, , Массачусетс, директор Центра ценностей здравоохранения в Altarum.

«Когда вы думаете о текущем состоянии вопроса о доступности, вы быстро переходите к теме цен», — сказал модератор Джулиан Харрис , доктор медицины, магистр делового администрирования (вверху слева), открывая панельную сессию. на Цены и оплата . Харрис, который ранее занимал должность заместителя директора по здравоохранению в Управлении управления и бюджета, курирующий федеральные расходы на Medicare, отметил, что «одна из особенностей нашей системы заключается в том, что у нас есть странная договоренность между Medicare, Medicaid и коммерческими плательщиками, которые интересная позиция, заключающаяся в разговоре с некоторыми из основных заинтересованных сторон о том, какой будет тариф для конкретной услуги.Взаимодействие между этими тремя системами действительно сложно и затрудняет ведение рационального обсуждения цен ». Его участниками были Джерард Андерсон , доктор философии, директор Центра финансирования и управления больниц Джонса Хопкинса; Мириам Лаугесен , доктор философии , Доцент кафедры политики и менеджмента в области здравоохранения Колумбийского университета; Кевин Махони, , MBA, DBA, генеральный директор системы здравоохранения Университета Пенсильвании и старший научный сотрудник LDI; и Кавита Патель, , доктор медицины, магистр здравоохранения, научный сотрудник Брукингского института и член Технического консультативного комитета HHS по модели оплаты, ориентированной на врачей.

В интерактивном упражнении по выбору в сфере здравоохранения панель Value of Choice началась с текстового опроса Mentimeter о том, предпочтут ли члены аудитории иметь медицинское страхование от работодателя, предлагающее два разных плана или один, предлагающий 40 разные планы. 53% выбрали 40 планов. Но действительно ли широкий выбор — лучший способ исправить систему здравоохранения США? модератор Эллисон Хоффман , JD (вверху слева), профессор права Пенсильванского университета и старший научный сотрудник LDI, спросила свою панель.Ее участниками (вверху справа) были Кейт Эриксон , доктор философии, доцент кафедры рынков, государственной политики и права Бостонского университета; Джеймс Фишкин , доктор философии, профессор и директор Центра совещательной демократии Стэнфордского университета; Ричард Франк , доктор философии, профессор экономики здравоохранения Гарвардского университета; Х. Марио Молина , доктор медицины, декан Медицинского факультета Аспирантуры Кека.

Специальная сессия, организованная подкастом Tradeoffs, исполнительный продюсер и старший научный сотрудник LDI , доктор философии, декан школы государственной политики Чикагского университета, предлагает заменить Medicare новой двухуровневой системой.Вопросы обсуждались (вверху справа) Джулия Линч , доктор философии, доцент кафедры политологии Школы искусств и наук Пенна и старший научный сотрудник LDI, и Амитабх Чандра , доктор философии, директор по исследованиям политики здравоохранения в Гарварде. Кеннеди.

Панель «Политическая осуществимость» (вверху слева) модерировала Родни Уитлок , доктор философии, исполнительный директор Вашингтонского университета, округ Колумбия. C., лоббистская фирма в сфере здравоохранения McDermott + Consulting и адъюнкт-профессор законодательного процесса в Университете Джорджа Вашингтона. Участниками дискуссии были МоллиЭнн Броди , доктор философии, исполнительный директор по исследованиям общественного мнения и опросам; Дэниел Хопкинс , доктор философии, профессор политологии Школы искусств и наук Пенна и старший научный сотрудник LDI; Дайана Мутц , доктор философии, профессор политологии и коммуникаций Школы коммуникации Анненберга Пенна; и Кэрол Пэрис , доктор медицины, бывший президент врачей Национальной программы здравоохранения.Вверху, справа, участник дискуссии Хопкинс предупредил: «Долгосрочное дело здравоохранения не имеет преимуществ, поскольку оно превратилось в проблему сигнатуры, которой оно стало сейчас» в текущих политических кампаниях. «Я не думаю, что общественное мнение — подходящая аудитория для многих тонких вопросов, на которые необходимо ответить», — сказал он. «Я советую политикам искать корректировки, которые можно внести в систему регулирования, которые постепенно начнут направлять нас на другой путь».

Руководила опросом аудитории и текстовыми сообщениями с вопросами для участников дискуссии (вверху слева) была содиректором политики здравоохранения LDI Джанет Вайнер , доктор философии, MPH, с менеджером проекта LDI Меган Маккарти-Альфано обеспечивала техническая помощь.Вверху справа, задавая вопрос группе, был Дэвид Рубин , доктор медицины, MSCE, директор Детской больницы Филадельфии PolicyLab и старший научный сотрудник LDI.

Аудитория конференции ждала откликов. Некоторые из наиболее острых вопросов были заданы членом аудитории, медиа-магнатом и ведущим TV Shark Tank Марк Кубан (вверху слева). [Фото Уилла Бертона] Вверху, справа, с ее точки зрения, подчеркивает член аудитории Лори Кернс , JD, законодательный директор из офиса сенатора Берни Сандерса на Капитолийском холме.

Станьте первым комментатором

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

2019 © Все права защищены. Интернет-Магазин Санкт-Петербург (СПБ)