Свет фото: Студийный свет – купить в интернет-магазине Фотогора освещение для видеосъемки, фотосъемки

Что такое окружающий свет и как им пользоваться

В этом уроке по фотосъемке мы разберем свет в фотографии, а именно окружающий или иначе заполняющий свет свет. Вы узнаете, что он из себя представляет и как его правильно использовать для получения лучших снимков.

Итак, начнем.

f / 5.6, ISO 3200, 1/60

Говоря простым языком окружающий (заполняющий) свет, это свет, уже доступный в пространстве сцены, которую вы хотите сфотографировать, прежде чем вы добавите любое другое освещение. Да, если вы не снимаете в темной комнате, у вас уже есть какой-либо окружающий, и его может быть много типов!

Типы окружающего света в фотографии

1. Естественный свет снаружи

Первый тип окружающего света в фотографии — это естественный свет снаружи. Это дневной свет, который проникает через боковые окна, потолочные окна и открытые дверные проемы.

f / 5.6, ISO 6400, 1/60 (снято в очень темный и пасмурный зимний день на кухне с окнами, выходящими на северо-восток)

Сравните два изображения выше и ниже. Изображение выше было получено с использованием исключительно естественного света с улицы, в то время как изображение ниже включало искусственный свет неоновых ламп, а также ламп накаливания.

f / 5.6, ISO 4000, 1/60

2. Естественный свет из помещения

Свет свечей и свечение, исходящее от огня камина или печи, является естественным светом, который уже находится внутри помещения, а не естественным солнечным светом, исходящим от улицы.

f / 5,6, ISO 1600, 1/60

f / 5,6, ISO 1000, 1/60

3. Искусственное освещение в доме

Это ансамбль огней, обычно встречающихся в домах и помещениях. Он включает в себя потолочные светильники, прожекторы, потолочные подвески, люстры, настольные лампы, торшеры, неоновые лампы, зеркала, люминесцентные лампы и настенные бра.

f / 5.6, ISO 6400, 1/30

Какой свет нужен вам для получения лучших снимков?

В фотографии вопрос заключается в том, какой свет нужен для получения фотоснимков, которые фотограф хочет запечатлеть? Я осмелюсь сказать, что не существует жестких правил, поскольку успех фотографии зависит от получения правильной требуемой комбинации освещения, независимо от типа самого освещения.

Давайте рассмотрим некоторые сценарии освещения в различных сценах.

Съемка портретов

Окружающее освещение — это лишь дополнительная опция для фотографа и неважно какой он искусственный или естественный.

Слева: f / 2,8, ISO 1000, 1/100 объектив 24–70 мм. (Свет от окна) Справа: f / 4, ISO 400, 1/125-я (со вспышкой вне камеры)

 При съемке портретов окружающий свет может быть солнечным светом, проникающим через окно. Чтобы сделать такой снимок, фотографу понадобится только камера. Однако на помощь могут прийти такие аксессуары как отражатель, рассеиватель, а также и рулонный фон если стена не соответствует вашей задумке.

 

Слева: f / 2,8, ISO 1000, 1/100 объектив 24–70 мм (Свет от окна).  Справа: f / 4, ISO 400, 1/125-я со вспышкой вне камеры

И наоборот, фотограф может вообще не использовать окружающий свет, а использовать только электронные вспышки как источники света.

Солнечный свет от окон обычно не настолько интенсивный (хотя это будет зависеть от размера окон и положения солнца). Но как правило, в помещении он не такой интенсивный, как электронные вспышки, поэтому если вы не хотите, чтобы он был в кадре, зачастую нет необходимости его блокировать (закрывать шторы). Свет вспышки способен подавить (сделать невидимым для камеры) естественный свет из окон или же оставить его незначительную часть там, где это нужно. Результат зависит от настроек, фотокамеры и вспышек, используемых фотографом.

Изображения слева выше были сняты с использованием естественного света, поступающего из окна, но рассеянного при помощи рассеивающей панели (панель можно заменить, повесив на окно тюль), а также был использован отражатель для усиления теней. Изображения справа были сняты с использованием электронной вспышки в софтбоксе. Мои стандартные настройки для портретных снимков: f / 2,8 — f / 4, ISO 200 — ISO 400, выдержка 1/100 — 1/160.

Съемка мероприятий и событий

Окружающий свет — ваш лучший друг, когда дело доходит до съемки событий. Свадьбы и вечеринки как правило наполнены людьми. Однако часто места для светового оборудования на подобных мероприятиях нет, и фотографу часто приходится полагаться только на камеру и вспышку, чтобы запечатлеть эти события.

f / 2.8, ISO 3200, 1/100 мощность вспышки 1/32 Объектив 24-70 мм

 Использование окружающего света является ключом к созданию атмосферы в зале и атмосферы самой вечеринки. Это означает, что фоновые огни, такие как гирлянды, настенные светильники и т. д. должны быть использованы при съемке.

Именно из-за таких огней сцена будет иметь глубину на фото, а не плоский темный фон. Мои стандартные настройки для съемки мероприятий колеблются между f/4 — 5.6, ISO приходится задирать довольно высоко, особенно в помещениях, в темных местах около 3200 — 6400, а выдержку приходится использовать довольно длинную, около 1/60, реже 1/100.

f / 5,6, ISO 3200, выдержка 1/100 объектив 70 — 200 мм

 Последнее, что захочет сделать опытный фотограф — это убить окружающий свет и атмосферу, используя вспышку, настроенную на большую мощность импульса для усиления и так слабого освещения, особенно в тех случаях, когда сухой лед используется для создания эффектов дыма и разноцветного освещения для атмосферы вечеринки.

Вы не хотите полностью уничтожать эту атмосферу лишь для того, чтобы осветить лица ваших объектов съемки.

f / 8, ISO 2000, 1/30, объектив 24-70 мм, внешняя вспышка вне камеры

 Балансировка мощности вспышки и выдержки затвора является ключом к получению подобных изображений, а также к включению окружающего освещения в кадр.

f / 5,6, ISO 3200, 1/125-я, объектив 24-70 мм со вспышкой вне камеры

f / 5.6, ISO 2500, 1/60, объектив 70 — 200 мм со вспышкой вне камеры и со вспышкой на камере

Научиться правильно работать со светом вспышки и сочетать его с окружающим светом вам поможет обучающий курс Домашняя-мобильная фотостудия для новичка, ознакомиться с курсом можно кликнув по баннеру ниже.

 

Вы можете использовать окружающий свет на заднем плане для создания силуэтов.

На фото ниже, на балконе не было света. Я использовал свет внутри здания, чтобы создать силуэт одного из гостей.

f / 11, ISO 2000, 1/200, объектив 24-70 мм

Съемка интерьеров

Большинство фотографов и журналов используют естественное освещение для съемки интерьеров.

Чаще всего для этого потребуется штатив и использование длинных выдержек для смягчения и прорисовки темных областей. Но если снимаемый интерьер имеет различные световые элементы, такие как неоновые лампы или лампы накаливания, которые создают атмосферу в комнате, то я всегда включаю их.

f / 5,6, ISO 2000, 1/100, объектив 24-70 мм

Однако я считаю, что необходимо быть избирательным с количеством искусственного окружающего света, чтобы фотокомпозиция смотрелась гармонично и естественно. Не стоит включать все освещение и снимать, сперва оцените сцену, возможно некоторые лампы будут лишними.

То есть важно отключить те источники света, которые не нужны в сцене и помешают добиться того снимка, которого вы хотите достичь. Ниже представлены три различных варианта освещения в одном помещении. Все три резко меняют внешний вид одной комнаты.

Мои стандартные настройки для интерьерных снимков зависят от времени суток и от того, сколько естественного света поступает в комнату, но диафрагма как правило в диапазоне от f/5,6 до f/8, ISO довольно высокий около 1000 — 4000, выдержка обычно 1/30 – 1/60 или 1/100 в зависимости от освещенности.

На фотографиях ниже, верхняя фотография использовала только естественное освещение. На второй фотографии было много всяких огней, таких как гирлянда, лампы, свечи и неон, но без главной потолочной люстры, которая очень яркая. На третьем фото люстра была включена плюсом ко всему остальному, но из-за того, что она светила слишком ярко, она убила “атмосферу” в комнате.

f / 5,6, ISO 3200, 1/80, объектив 24-70 мм

f / 5,6, ISO 4000, 1/80, объектив 24-70 мм

f / 5.6, ISO 3200, 1/60, объектив 24-70 мм. Параметр “Света” были немного уменьшены при редактировании.

 Я склоняюсь к избирательному включению осветительных приборов в моих интерьерных снимках.

Некоторые области в сцене бывает сложно нормально проэкспонировать. Например, действительно темные области, куда не проникает естественное освещение можно проявить при использовании более длинной выдержки, но при этом область с нормальной освещенностью будет переэкспонирована. Поэтому лучшим выходом бывает размещение в темной области искусственного осветительного прибора.

f / 5,6, ISO 2500, 1/60, объектив 24-70 мм

 Конечно, это можно исправить, сделав снимки с брекеттингом эскпозиции и затем объединить их в Photoshop. Но я далеко не всегда хочу этим заниматься! Кроме того, я считаю, что добавление дополнительных источников света вносит некоторую привлекательность. Рассмотрите фото выше и ниже как пример, иллюстрирующий сказанное мной.

f / 5,6, ISO 6400, 1/30, объектив 24-70 мм

Цветовая температура

Одной из наиболее распространенных проблем при использовании смешанного освещения, особенно при включении в световой ансамбль электронной вспышки, является несоответствие цветовой температуры. Естественный солнечный свет имеет цветовую температуру около 5600K, в то время как светильники с лампами накаливания обычно около 3200K.

Это означает, что при съемке на улице необходимо установить баланс белого примерно на 5000 — 5750 Кельвин. Таким образом, полученное изображение будет похоже на то, что вы видите невооруженным глазом. Например, если установить баланс белого на 3000 К, все будет выглядеть очень синим (нет ничего хуже белого свадебного платья синего цвета!).

То же самое верно при съемке в помещении с включенными лампами. Цветовая температура, необходимая для съемки этого изображения, составляет около 3200K, но если вы снимаете его с балансом белого, установленным на 5650K, вы получите изображение, выглядящее очень оранжевым.

f / 5,6, ISO 3200, 1/80, объектив 24-70 мм

Самая важная вещь, которую нужно помнить, это снимать с правильной настройкой баланса белого.

Тем не менее, при использовании смешанного освещения вы все равно получите цветовое неравенство. Вот три способа решить эту проблему, в зависимости от того, что вам требуется для ваших изображений.

Вы можете настроить баланс белого при постобработке при условии, что вы снимаете в формате RAW (снимать с серой картой или указывать цветовую температуру при настройке баланса белого).

Используйте гели (цветные фильтры) для вашего искусственного освещения, чтобы соответствовать температуре окружающего пространства.

Замените лампочки в ваших комнатных на лампы, которые соответствуют температуре солнечного света.

Что касается меня, я пытаюсь сопоставить то, что я вижу в реальной жизни, с результатами изображений. Делаю это, как правило, при постобработке.

Я надеюсь, что эта небольшая статья помогла вам понять окружающий свет в фотографии, а также как сбалансировать свет при работе со смешанным освещением.

Хотите знать больше о полезном для фотографа свете? Приходите на наш самый понятный курс для начинающих фотографов. И научитесь делать отличные снимки под чутким контролем преподавателя! Чтобы ознакомиться с курсом кликните по баннеру ниже.

Источник

Перевод: profotovideo.ru

Понятие основ света для улучшения ваших фото

Позвольте мне с самого начала отметить, что не имеет значения, какую камеру вы используете. Свои знания о свете вы можете применять как фотографируя на хорошую цифровую фотокамеру, так и на телефон. Фотография и свет идут рука об руку. Проще говоря, если нет света, нет фотографии. Настолько свет важен для великолепной фотографии. Я попрошу вас отложить камеру на мгновение и понаблюдать. Просто взгляните на свет, на его цвет, как он падает на людей и предметы. Какие тени создаются?

 

Попробуйте взглянуть на это в разное время суток:

 

1. Ранним утром до восхода солнца и во время рассвета

 

Ранним утром вы увидите, как свет меняется от холодного синего до красного, оранжевого и желтого. Он измениться от мягкого без тени света до такого, который придает форму и текстуру всему, чего касается. Если погода правильная, то в конце дня вы будете свидетелем того же процесса в обратном направлении – перехода от теплых до холодных оттенков!

 

Начинающие фотографы стараются фотографировать фактический восход или закат. Вместо этого попробуйте посмотреть, как солнце ложится на деревья или растения или лицо и одежду человека. Когда солнце низко в небе, оно создает великолепные формы и текстуры. На пляже посмотрите на текстуру песка, форму скал и раковин, разбросанных повсюду

 

2. Полдень

 

Полдень лучше оставить стрелкам часов! Это может быть худшее время для фотографии. Это тот самый свет, который вы видите в офисных помещениях с потолочным освещением. Это придаст вашим портретам некрасивый вид, как на изображении выше.

Что же делать? Существует два простых решения. Включить вспышку – это одна из возможностей. Вторая – спрятаться в тени на открытом воздухе или использовать свет из окна в помещении

 

3. Свет из окна

Свет из окна — прекрасный направленный свет. Что означает направленный? Это свет, который исходит из одного направления, одного источника.

Мы часто можем увидеть человека, стоящего спиной к окну, а лицо остается в темноте. Вместо этого поместите его перпендикулярно окну, используя свет, чтобы осветить одну сторону лица. Вы можете использовать свет из окна с одинаково эффективными результатами, будь то съемка человека или предмета.

 

Попробуйте использовать этот вид света, когда солнце не светит прямо в окно. Выберите облачный день, используйте окно с северной стороны или фотографируйте после того, как солнце сместилось от окна.

 

4. Штормовая погода

Свет меняется, когда вы входите в грозу и выходите из нее. Посмотрите, как цвет цветов, листьев и даже автомобилей оживает во время смены погоды. Вы конечно можете добавить насыщенность в Photoshop, но выйдет гораздо реалистичнее, если вы сможете сфотографировать тот насыщенный цвет, который бывает в конце грозы.

 

И не бойтесь выйти в снегопад или ливень с вашей камерой. Вы откроете для себя совершенно новый мир, от которого прячутся большинство людей. Вы будете свидетелями  сцен, которые обычно не видны. Я гарантирую, что люди воскликнут: «Вау, как ты получил этот снимок?!

 

5. Времена года

Ваши наблюдения за светом расскажут вам о многом. Я думаю, вы начнете видеть то, что я не вижу. Я очень надеюсь на это. Еще одна вещь, которую вы можете заметить, — это то, что свет меняется и в течение года.

 

Например, меняется положение солнца в небе. Летом здесь, в южном Онтарио, солнце поднимается прямо у моей задней двери, обращенной на восток. Приходите в ноябре, этот же огненный шар поднимается примерно на 45 градусов дальше на юг или справа от меня. Таким образом, теперь он освещает вещи с совершенно другого угла, чем в июне, создавая различные формы и текстуры для объектов в одном и том же пространстве. Как это круто!

Еще одна часть головоломки освещения, которую я обнаружил, состоит в том, что свет становится более ясным и резким, почти за одну ночь с переходом с августа на сентябрь. Мутный воздух августа создает более мягкий свет, потому что он заполнен частицами, рассеивая свет вокруг. Когда воздух охлаждается в сентябре, он становится более свежим и более чистым, дающим нам более четкий свет. Это в южном Онтарио, но я гарантирую, что одни и те же эффекты будут возникать в свое время и вашем месте проживания.

 

Не бойтесь погоды

Люди в этих широтах часто жалуются, когда температура достигает -20 градусов по Цельсию. Пришло время взять камеру и отправиться в мир. В наши зимы погода очень серая. Девяносто процентов времени, когда очень холодно, мы получаем свежий, чистый, красивый свет с этими великолепными синими небесами.

 

Я понимаю, что говорю о своем доме, но я прошу вас приступить к наблюдению того, какое влияние на погоду оказывают времена года и погода. Какое время нравится вам визуально? Когда проявляется цвет? Возможно, вам нравится мягкий свет?

 

Заключение

Я призываю вас наблюдать, а затем исследовать различные источники света, чтобы узнать ваши предпочтения. Если вы взбудоражены, вы начнете создавать более сильные изображения, которыми захотите поделиться.

Что действительно удивительно в фотографии, так это то, что 7 или 70 из нас могут фотографировать одну и ту же сцену, и, как правило, все мы видим другую перспективу. Когда мы общаемся, мы учимся. Моя рекомендация? Будьте собой и делитесь.

 

Автор: David McCammon

Перевод: Татьяна Сапрыкина

Свет и тень Урок фотографии N7

Главный инструмент фотографа — не фотоаппарат, а свет. Это он рисует на пленке или матрице пейзажи, портреты, натюрморты. С помощью света решаются три фотографические задачи: техническая, изобразительная и композиционная. Техническая задача — получение изображения — решается благодаря изобретению фотоаппарата: строго отмеренное количество определенного по спектральному составу света направляется через объектив в нужное место кадра, где и возникают темные или светлые участки — света и тени.

Для решения изобразительной задачи мало просто залить светом пространство, попавшее в поле видоискателя. С помощью света на плоскости снимка можно изобразить, то есть нарисовать, окружающий нас трехмерный мир. Свет позволяет передать округлость яблока и нежность кожи ребенка, графичность кованой решетки и ноздреватость гранитной мостовой, красоту хрустального бокала и блеск никелированной поверхности столового ножа, нежные краски туманного утра и кричащие контрасты ночного города. Композиционную задачу можно решить с помощью теней, порождаемых светом. Иногда тень проста и определенна. Она сама по себе является объектом съемки и сутью снимка (фото 2). Иногда тень образует необычайно витиеватые линии, которые, соединяясь с фоном, могут вызывать у зрителя сложные ассоциации, многократно усиливая эмоциональное воздействие фотографии (фото 3). Можно также использовать тень как композиционный элемент снимка, чтобы, к примеру, соединить в единое целое его разрозненные части и придать ему композиционную завершенность (фото 4).

Свет может быть направлен на объект съемки отовсюду: сверху и снизу, справа и слева, спереди и сзади. При этом каждый раз создается присущий только этому направлению света теневой рисунок, влияющий на восприятие фотографии зрителем.

Направления света

Свет различается, в зависимости от его направления на объект съемки:
— задний (или прямой) — направлен на объект съемки из-за спины фотографа.
— верхний — направлен на объект съемки сверху. нижний — направлен на объект съемки снизу. верхнебоковой — направлен на объект съемки под углом справа или слева от камеры.
— боковой — направлен на объект съемки строго сбоку. заднебоковой — направлен на объект съемки под углом сзади и справа или слева от камеры.
— контровой — направлен в сторону объектива камеры.

Виды света

Очень часто для создания снимка, как на улице, так и в помещениях, используется сразу несколько источников света. В этом случае каждый их них имеет свое назначение и наименование
— рисующий — основной вид света (все прочие играют вспомогательную роль). Это он образует тени, определяющие светотеневое решение снимка. Рисующий свет обычно создается одним источником света и может быть направлен на объект съемки отовсюду.
— заполняющий — с его помощью подсвечивают тени, придавая им легкость и прозрачность. Без заполняющего света в тенях могут образоваться абсолютно черные зоны. Иногда это бывает уместно, но чаще в тенях должны читаться хоть какие-то детали.
— контровой — направляется на объект сзади и поддерживает рисующий свет, создавая в освещенных им зонах дополнительные блики.
В случаях, когда яркость объекта и яркость фона совпадают, контровой свет помогает оторвать объект от фона.
— контурный (или контражур) — разновидность контрового света. Образуется источником, установленным точно за головой модели и направленным в объектив фотокамеры. Такой свет рисует вокруг объекта съемки яркий пересвеченный контур, лишенный деталей (фото 3).
— фоновый — применяется для освещения фона, для создания на нем светотеневого рисунка, поддерживающего рисующий свет.

Качества света

— мягкий (или рассеянный) — не образует резких теней (фото 7, 12). Это свет пасмурного дня или прикрытого набежавшей тучей солнца (фото 1), свет, отраженный от белой стены или фотозонтика (полупрозрачного, работающего на просвет, или со светоотражающей внутренней поверхностью, работающего на отражение), свет софтбоксов (специальных осветительных приборов, дающих мягкий свет).

— жесткий (или направленный) — образует резко очерченные, глубокие тени (см. фото 2 — 4). Это свет солнца или осветительных приборов с малым размером светящегося тела: ламп накаливания, уличных фонарей, спотов (специальных источников направленного жесткого света, дающих очень узкий пучок лучей).

Искусственный свет

На улице есть только один источник света — солнце, и управлять им фотограф не может, в отличие от студии, где со светом можно делать все что угодно. Работая в студии, я стараюсь освещать кадр так, чтобы повторить воображаемое естественное освещение. Например, имитирую свет солнца, полоски теней от жалюзи или свет из окна. При таком подходе к работе со светом удается снимать «правдивые» фотографии, рассматривая которые зритель испытывает радость узнавания (фото 6).

Для получения рисующего света можно использовать все виды осветительных приборов, однако людей удобнее снимать с импульсными источниками, потому что съемка подвижных объектов требует коротких выдержек. Вспышки выдают мощный импульс за сотые доли секунды, это позволяет гарантированно избежать шевеленки. Натюрморты, напротив, лучше освещать приборами с галогеновыми лампочками. Постоянно горящий свет дает возможность тщательно, не торопясь, выстраивать композицию, а длительность выдержки в этом случае не может повлиять на результат съемки.

Мягкий свет не образует резко очерченных, глубоких теней. Такой свет можно получить, когда светящееся тело источника света имеет излучающую площадь настолько большую, что она как бы охватывает объект и справа и слева. Один и тот же софтбокс или зонтик может работать очень мягко, если его подвинуть вплотную к объекту съемки, и очень жестко, если отодвинуть на большое расстояние от него.

Для получения мягкого света вовсе не обязательно пользоваться дорогими софтбоксами. Иногда можно получить очень мягкий свет, направив вспышку в потолок или на белую стену. Я часто пользуюсь для этого листами пенопласта, которые хорошо рассеивают свет, не меняя его цветовой температуры. Очень удобны складывающиеся лайтдиски (натянутые на стальную пружину отражатели света). Они также служат отличным источником мягкого рассеянного света и в студии и на улице. Мягко работает также свет любого окна городской квартиры, если не отходить от него дальше одного метра (фото 7).

Источником жесткого, направленного света может служить любой источник света с маленьким светящимся телом: лампочка накаливания, свечка, фонарик, вспышка, галогеновая фотолампа. Чем дальше от объекта съемки я ставлю источник света, тем жестче он работает. Но в практической студийной съемке трудно пользоваться открытыми источниками света. Их лучи, кроме полезного света, излучают много рассеянного, который отражается от стен студии или от других предметов, образуя паразитные тени или подсвечивая те, которые фотограф хотел бы видеть очень глубокими. Поэтому удобнее пользоваться профессиональной аппаратурой, снабженной светоограничительными шторками, сотовыми фильтрами или тубусами. Эти приспособления позволяют направить жесткий свет только туда, где он должен оказаться в соответствии с композиционным замыслом. Существуют также специальные источники направленного жесткого света, дающие очень узкий пучок лучей, — споты (фото 5).

Уличное освещение

Не всегда светотеневое решение кадра, диктуемое сложившимися условиями, удачно решает изобразительную задачу. Предположим, понравившийся объект я увидел в серый пасмурный день, когда ровное, почти бестеневое освещение не позволяет передать на фотографии ни рельеф местности, ни фактуру материала, которым отделаны стены домов, ни округлость колонн, ни цвета мозаичных украшений. Придется возвращаться сюда еще раз, но когда, в какое время дня? Солнце, описывая на небосводе дугу, постоянно меняет условия освещения. Ранним утром свет стелется вдоль поверхности земли, преодолевая толщу запыленной атмосферы. При этом он рассеивается и окрашивает воздух в теплые красные и желтые тона. Часов в десять утра, когда солнце поднимается над линией горизонта градусов на тридцать, появляются тени, направленные по диагонали вниз. С полудня до двух часов дня солнце в зените, в это время светотеневой рисунок, пожалуй, самый неудачный: вертикальные предметы длинных теней не образуют. Есть правда исключение из этого правила — стены домов подставляют солнцу свои бока так, что любой карниз, любая крошка цемента, выступающая над ровной поверхностью, образует глубокие, черные тени. Если грамотно этим воспользоваться, то можно получить весьма впечатляющие фотографии (фото 8). Затем солнце опускается, повторяя весь процесс изменения светотеневого рисунка, только направление теней на объекте меняется на противоположное.

Управлять светом солнца нам не дано. С этим приходится мириться, но это вовсе не значит, что съемка на натуре — простая фиксация момента. Начинать надо с выбора времени съемки. От него зависит: на какой высоте будет солнце, под каким углом будут падать тени, будет ли утренняя дымка смягчать и размывать объекты заднего плана. Даже в течение одного дня нельзя снять две одинаковые картинки. Я уж не говорю о влиянии погоды на условия освещения. Свет открытого, прямого солнца резок и бескомпромиссен, но свет того же солнца будет заметно рассеян простым наличием облаков на небе — они служат хорошими отражателями. Тучка, прикрывшая солнце, может сделать этот свет мягким, а большая грозовая туча — почти бестеневым (фото 1).

Свет пасмурного дня и свет солнца из-за линии горизонта аморфны и не образуют светотени (фото 12). Свет зависит не только от времени дня, но и от времени года, от того, идет дождь или снег. Воистину, плохой погоды не бывает — бывают плохие фотографы. Главный инструмент воздействия на уличное освещение — ноги. Не удивляйтесь, это они позволяют выбрать правильное направление съемки. Свет, как и в студии, может быть задним, заднебоковым, боковым, контровым, но если в студии я перемещаю лампы, то со светилом такие вольности не проходят. Приходится самому перемещаться в пространстве, меняя направление света в кадре.

Если солнце у фотографа за спиной, жди плоской картинки. В большинстве случаев это плохо — не выявляются объемы предметов. Но иногда можно очень эффектно использовать собственную тень (фото 10) или тени рядом стоящих людей.

Контровой свет солнца отличается от студийного. Света и в этом случае занимают меньшую часть площади снимка, создавая общую темную тональность. Однако на улице очень заметно светорассеяние и переотражение лучей солнца. Воздушная дымка или туман эффектно выделяются на более темных фонах, тонально подчеркивая глубину пространства, а светорассеяние позволяет получить необходимую проработку затененных деталей. Очень красивы бывают тени, образованные контровиком. Контуры и силуэты помогают созданию лаконичных и броских снимков. Хороши в контровом свете блестящие поверхности воды, полированного металла, стекла, различных полимерных пленок, каменная отделка архитектурных сооружений, морская галька, облака на закате и т. п. (фото 9).

Если повернуться к солнцу боком, то характер освещения переменится. Тени будут исправно работать на фотографа, но картинка станет намного светлее, потому что освещенных солнцем плоскостей станет намного больше, чем при контровом освещении. Цвета станут насыщенными. Найти гармоничное сочетание светов и теней при таком освещении довольно сложно. Свет и тень вступают в извечный спор — кто важнее для искусства (фото 11).

Свет в композиции

Уравновесить света и тени мне помогают композиционные «весы». Они всегда при мне и, рассматривая фотографии, я мысленно взвешиваю их содержимое. Понятно, что темные пятна тяжелее светлых, а красный предмет перевесит зеленый. Мне нравится, когда предметы на фотографии подчиняются законам тяготения, когда внутри каждого снимка царят гармония и равновесие. Выстраивая снимок, стараюсь не располагать все объекты в одной половине кадра, иначе снимок развалится — если верх фотографии будет очень темным, а низ светлым, зрителю инстинктивно захочется перевернуть его. Стоит только включить внутренние «весы» и проанализировать разбросанные по картинке света и тени, как обнаружится, что многие требуют ампутации свободных от смысловой нагрузки пространств. При этом снимки хуже не становятся. Однако кадрировка, как правило, приводит к уменьшению использованной площади негатива или матрицы и тем самым снижает его качество. При увеличении снимка падает резкость, вырастает зернистость. Поэтому уравновешивать кадр лучше в процессе съемки.

Когда я учился снимать, я мысленно представлял себе, что плоскость снимка сбалансирована на кончике иглы. Достаточно положить на любую точку этой воображаемой конструкции гирьку, как для удержания равновесия придется использовать противовес. Таким противовесом может быть не только предмет, но и тень от него (фото 15).

На этапе ученичества имеет смысл поснимать натюрморты — мертвая натура позволяет, не торопясь, продумать все элементы композиции. Снимая натюрморт, следует прежде всего найти место для главного предмета, только после этого можно заполнять свободное пространство снимка чем-то другим. Наиболее простым решением может показаться центральное расположение главного объекта или симметричная композиция. Однако симметрия убивает движение в кадре, природа симметрии не любит. Продуманное нарушение симметричного композиционного равновесия может придать снимку дополнительный смысл, волнующую эмоциональность или загадочность. Такой снимок должен вызывать неосознанное беспокойство у зрителя, задерживая тем самым на себе его внимание (фото 13).

От хорошего снимка невозможно отрезать ни одного миллиметра, не причинив ему вреда. В нем все должно быть взаимосвязано, как в хорошем часовом механизме, — вынешь любую деталь, и часы станут безделушкой. Однако анализ светотеневого рисунка фотографий не всегда бывает прост. Многие картинки прекрасно живут без ярко выраженных главных теней или главных световых акцентов. Красивая фотография впо-лне может оказаться сотканной из множества равнозначных по площади и яркости светов и теней (фото 14). В этом случае фотографу не остается ничего другого, как упорядочить эту мозаику, навести в ней порядок, используя все богатство доступных ему композиционных приемов: верхние или нижние ракурсы, линейную или тональную перспективу, точки золотого сечения, глубину резкости, выделение чего-то важного с помощью цвета или наоборот обесцвечивания. Но главное все же — умение видеть света и тени вокруг себя и научиться управлять ими.

_______________________

Читайте также:

10 самых дорогих фотографий мира

10 главных фотографий 2012 года: версия журнала «Time»

Детские портреты Моники Кокяйды

Свет из окна в фотографии

Самый простой и самый естественный источник света при съемке в помещении — это свет из окна. Его использование совершенно бесплатно для фотографа, и научившись им пользоваться, можно строить интересные композиции. В искусстве свет очень важен. Чего стоит значение оконного света в кинематографе всего несколько десятилетий назад.

Изобразительное искусство также не прошло мимо лучей света, которые проходят сквозь окно. Каждый, наверно, видел не один портрет написанный художником, который передавал льющийся через оконный проём свет. Фотографы также черпают вдохновение в этом явлении.

Рассмотрев все причины, которые говорят о положительном влиянии света, изливающегося из обычных окон и витражей, стоит задуматься о способах использования этого явления в фотоискусстве. Рассмотрим теоретический материал, который поможет получить желаемые снимки.

Фото : S.C

Природа света

Если небо облачное, то свет, который проходит через окна выглядит мягко. Прямые солнечные лучи делают свет жестким и его, как правило, фотографы избегают. Жесткий свет делает тени слишком резкими. Для портретов это неприемлемо. При рассеянном свете контраст меньше чем при жестком. Тени получаются мягкими и естественными. Добавив к свету из окон дополнительный источник света, можно создать отличный портрет. Свет из окон легко регулировать при помощи занавесок. Для направления света можно использовать отражатели.

Фото : Siddharthan Raman

Фото : Nima Baharlooie

Фото : Viktoriya Ilina

Фото : Hari Sulistiawan

Фото : Stephanie Beaty

Настройки камеры

При подготовке к съемке могут возникнуть некоторые сложности с настройками. Перед фотографированием стоить изучить возможные методы экспонирования.

Выберите или настройте правильный баланс белого. Установите подходящее значение ISO. Подумайте о том, какую выдержку будете использовать. Скорее всего, придется воспользоваться штативом. В условиях плохой освещенности нужно особенное внимание уделить диафрагме. Для создания более светлого и мягкого снимка диафрагму нужно открыть побольше. При плохом освещении лучше не доверять автофокусу и воспользоваться ручной настройкой.

Фото : Jack Burger

Фото : Solecism

Фото : Courtney

Фото : Remus Tiplea

Фото: Emily Soto

Положение объекта

Хороший кадр можно получить, правильно расположив модель по отношению к источнику света. Хорошая композиция может получиться при расположении модели под углом 45 градусов к окну и при размещении отражателя под тем же углом. Это избавить кадр от контрастных, резких теней. Нюанс в использовании освещения из окна заключается в том, что свет нельзя настроить. Поворачивать придется модель, подбирая оптимальный угол падения света.

Фото: Maria Gvedashvili

Фото: Izabela Zagaja-Florek

Фото: Gosia Janik

Фото: Bunny Spice

Фото: Anna Shakina

Заключение

Познакомившись со всеми особенностями съемки с оконным освещением, каждый непременно найдет для себя этот опыт полезным и применит на практике. Вдыхайте жизнь в свои снимки, освещая их правильным светом.

6 правил, которые помогут делать качественные снимки – Сей-Хай

Без света фотография не существовала бы. На самом деле освещение настолько важно, что мы постоянно создаем новые устройства и оборудование, которое позволит им управлять. Практически все камеры, даже смартфоны, оснащены встроенной вспышкой, которая помогает делать более качественные фотографии. У многих из нас есть небольшой арсенал студийного освещения.

Искусственные источники света действительно потрясающие изобретения. Но существуют ограничения в их использовании, такие как низкая мобильность и необходимость в источнике питания. Но давайте на минутку забудем о гаджетах и ​​поговорим о доступном уже существующем свете, который также известен как «практический свет» в киноиндустрии.

Практический свет можно разделить на два вида. Первый – это природные источники света (солнце или луна), а второй – все существующие светильники вокруг нас, будь то свет монитора или люстра посреди комнаты. В этой статье мы будем говорить исключительно о самом дешевом экологическом свете, который исходит от природных источников.

Помимо простоты доступа, использование ограниченных источников освещения подтолкнет вас к поиску более креативных решений. Соответственно вы станете более креативным и опытным фотографом.

Давайте начнем с некоторых обстоятельств, в которых обычно используется вышеупомянутый существующий свет. Фотографии дикой природы и путешествий являются превосходным примером, поскольку в таких условиях искусственный свет крайне непрактичен. Уличная фотография – это еще один жанр, в котором используется доступный для окружающей среды свет.

Фотографии от пользователя DigitalArtBerlin на Flickr

На фотографии, показанной выше, вы можете увидеть прекрасно освещенный портрет женщины, ожидающей поезда. Солнце создает приятный рассеянный свет на ее лице, а окружающая среда отбрасывает тени на заднем плане. Это очень хороший пример фотографии с существующим светом. Фотограф смог использовать свет не только в качестве наполнения, но и получить с его помощью контраст и глубину.

Вы также можете использовать существующий свет, чтобы придать портретам художественный колорит. Поскольку перемещение источника света не в вашей власти, хитрость заключается в использовании теней в своих интересах. Следующая фотография является ярким примером реализации художественного затенения в портрете.

Фотография от пользователя trench_mouth на Flickr

Действуйте!

Итак, откажитесь от искусственного освещения хотя бы на один день. Оглянитесь вокруг, отметьте, как существующий свет создает настроение, и сфотографируйте его. Вот некоторые моменты, которые нужно помнить, во время работы с существующим светом:

Избегайте полуденного солнца

В полдень, когда солнце достигает своего пика, оно дает очень мощный и резкий свет который работает против вас. С таким освещением будет трудно маневрировать. Конечно, есть фотографы, которые имеют достаточный опыт работы с полуденным светом. Некоторые из них даже сделали такие снимки своей фишкой. Но ввиду отсутствия опыта и нужных навыков вам лучше избегать полуденного света.

Если у вас нет выбора, вы всегда можете уменьшить интенсивность света с помощью естественного фильтра. Это могут быть тени от деревьев или зданий вокруг. Также можно рассчитывать на облака, если прогнозируется пасмурная погода. Это самом деле, один из самых заветных источников света.

Фотографию предоставила: Хелен Лопес

Начните понимать солнечный свет

Солнце дает отличный контровый свет, но в полдень оно может бросать неприглядные тени на лицо человека. Лучший способ справиться с этим без искусственного света – это использовать круговой отражатель. Нет другой ситуации, в которой он может настолько пригодиться.

Это совсем незатратное решение, и оно того стоит. Если вы не можете носить отражатель с собой все время – проявите изобретательность. Когда нужно наполнить объект небольшим количеством света, любая отражающая поверхность (кроме зеркала) может выполнить эту работу.

Используйте тени в свою пользу!

Тени под глазами довольно нежелательны в фотографии, но это не значит, что вам следует избегать теней вовсе. Разберитесь, как жесткие источники света и тени могут помочь вам создать красивые узоры или интересные эффекты.

Тени могут дать определение предмету или сцене. И наоборот, лучи света иногда способны создать тот же эффект. Просто убедитесь, что тени или лучи не настолько мощные, чтобы подавлять остальную часть изображения.

Это время для проверки вашей креативности. Ведь мы не можем научить вас всем существующим тонкостям, когда речь идет о естественном освещении. Их просто не счесть!

Фотография от пользователя Banda B. на Flickr

Любой свет – это свет

Неважно, откуда исходит свет, он всегда работает по законам физики и логики. Разница лишь в том, что при студийном или искусственном освещении вы сами контролируете направление и интенсивность.

Вам даже не нужно выходить из дома, начните изучать, как существующее освещение играет на окружающих предметах. После этого вы можете начать искать все больше и больше света на улице! Все вокруг нас покрыто светом, и благодаря этому у нас безграничные возможности. Но способность реагировать на резкие изменения в окружающей среде требует практики.

Светильники могут быть источником драматических световых эффектов

Если вы находитесь в помещении, посмотрите на светильники и изучите, как они излучают свет и тени. Задействуйте паттерны в своей фотографии. Лампы, встраиваемые светильники и настенные светильники являются потенциальными источниками света.

Независимо от источника света, при работе со светом всегда применяются одни и те же принципы

Без разницы, используете вы искусственное освещение или солнце, свет будет вести себя одинаково. Разница в том, что вы полностью контролируете одно, а взаимодействовать с другим вам предстоит научиться.

Фотография ​​от пользователя sidewalk flying на Flickr. Вокзал Пенн, Балтимор, Воскресный день.

Обратите внимание на то, как создавая настроение взаимодействуют солнечные лучи и тени.

Читайте также:

Как корректировать насыщенность в Lightroom: 3 простых способа

Черно-белая фотография: как натренировать понимание тона и улучшить свои навыки

4 совета по сторителлингу: как прокачать свои фото

 

Источник 

Превью: christian buehner

Постоянный и LED свет — Студийный свет — Фото и видео техника

Постоянный свет для фото и видео съемки

Выбирая между вспышкой и постоянным светом для фото и видео, следует определится с целями съемки. Если ваше творчество больше направлено в сторону видео – рекламная съемка, блогерство, видеоклипы и тд, то вам просто необходимо купить постоянный LED свет в студию. 

Нужен ли постоянный LED свет тем, кто не занимается видео? Безусловно. Благодаря постоянному свету вы видите то, что снимаете, можете правильно создать композицию, проследить за расположением предметов в кадре, а также создать эффект естественного освещения. 

Постоянный ЛЭД свет для фото на домашней кухне или в профессиональной студии незаменим при создании Dark and Moody – фото в низком ключе или High-key – фотографии в высоком ключе. Важно создать направление, правильно его выстроить и тогда перед вами уже не просто фотография, а атмосферная история даже при съемке на мобильный телефон.

Купить постоянный свет для студии можно, выбрав из:

• постоянный ЛЭД свет;
• флуоресцентный свет;
• галогенный свет;
• кольцевой свет.

Все они отличаются как по задачам, так и по параметрам света, энергопотреблению и возможностям.

Как выбрать постоянный свет для студии

Производителей свет для студии много. В первую очередь большинство фотографов и видеографов ориентируются на них. В магазине Подорожник вы сможете купить постоянный свет для студии от MyGear, Yongnuo, Mircopro. Это самые популярные и проверенные производители в бюджетном ценовом сегменте, которые представлены в Украине.

Если вы определились с производителем, смотрим на параметры. За мощность света в параметрах отвечают люмены. Чем выше этот показатель, тем большую выдаваемую мощность вы получаете. Мощность можно увидеть в каждом названии, например,

Постоянный LED свет Yongnuo YN300 Air

имеет мощность 300 ЛМ.

Второй параметр, на который стоит обратить внимание – CRI. CRI обозначает индекс цветопередачи, и чем он выше, тем более естественные вы получите цвета на фотографии или видео. Этот индекс варьируется от 70 до 98, и разницу вы сможете заметить сразу. Например, этот е светильник Yongnuo YN300 имеет CRI 95. 

Световая температура

Большинство ЛЭД светильников для видео выдают теплый и холодный свет – его можно отрегулировать. Вариации от теплого 3200 до естественного 5500 Дж есть практически у всех LED светильников постоянного света. Температуру света регулируют под свои задачи на задней панели.

Светильники с одной температурой – светят ярче. Для этого используют как постоянный свет для видео и фото, так и флуоресцентные светильники. Галогенные и

флуоресцентные светильники

оснащены лампами с цоколем Е27, что дает возможность быстро заменить лампу при перегорании. Они имеют более высокую мощность по сравнению с ЛЭД освещением и предназначены для освещения большой площади. Часто их используют в качестве основного источника света.

Кольцевой свет

Относительно новый вид студийного ЛЭД света для фото и видео. Его используют также в качестве направленного источника света.

Кольцевой свет

имеет свои преимущества как при портретной съемке – оживляет глаза портретируемого маленькими яркими бликами, так и используется в рекламной и предметной съемке. Сегодня это самый полюбившийся вид ЛЭД света для влогеров и блогеров.

Профессиональные студийные осветители имеют минимальное энергопортребление и температуру света близкую к студийным вспышкам. Выбирая студийный постоянный LED свет для фото, стоит обратить внимание на байонет таких источников. 

Возможность крепления софтбоксов, насадок, тарелок и прочего оборудования, которое поможет смоделировать студийный свет. 

Свет своими руками

Мерцание света может испортить любой кадр. Чем дешевле светодиоды, тем больше мерцания в кадре вы получаете. Поэтому, собрать постоянный свет своими руками выйдет намного дороже, чем купить постоянный свет для фотостудии в магазине с гарантией.

Верхний свет или свет от настольной лампы не подойдет для работы с фото и видео. И не потому, что его сложно отрегулировать по высоте или направить на нужный объект, а потому, что он не имеет необходимых для фото или видео параметров, и изображение в кадре будет плоским и потребуют невероятные усилия по цветокоррекции, чтобы привести картинку к нормальному виду. 

Если вы не можете определиться, какой постоянный ЛЭД свет купить – звоните. Мы поможем вам выбрать освещение для студии, которое будет для вас максимально выгодным.

Свет в фотографии. Часть 2 ⋆ Vendigo.ru

Свет в фотографии. Часть 1

Многие свои любимые фотографии снятые в студии я сделал с одним источником света, несмотря на то что в моем распоряжении их было гораздо больше. Мне нравится снимать с одним источником поскольку такие фотографии выглядят максимально эффектно и естественно.
  
Ведь если у нас естественное освещение, то как правило это один источник света: небо, солнце, окно, лампочка.
  

В первой части этого материала мы определили, что объем в фотографии полностью зависит от свето-теневого рисунка, который в свою очередь зависит от направления света.

Направление света — это ключевой момент в создании объема. А значит и в итоговой выразительности снимка.

Самый плохой, «плоский» свет — это вспышка в лоб или свет, падающий на модель со стороны камеры. Как только мы начинаем отклонять источник света от оси объектива на снимке возникают свето-теневые переходы, а значит появляется объем.

Если у нас только один источник света, то под каким углом он должен падать на модель, чтобы фотография получилась наиболее эффектной?

 

Свет сверху

Прежде всего свет должен падать на лицо сверху. Когда я говорю об освещении сверху, я имею ввиду не фактическое расположение источника света выше головы модели, а о направлении света со стороны макушки. И наоборот, свет снизу это свет, падающий на лицо со стороны подбородка.

То, что верхнее и нижнее направление света, не связанно с высотой источника света обусловлено тем, что модель как угодно может наклонять голову или вообще лежать.

Почему желательно освещать человека сверху? Во-первых, потому что таков стереотип восприятия человеческого лица. В большинстве случаев мы видим людей, когда они освещены сверху. Такой свет воспринимается нормальным и привычным.

А во-вторых, это связанно с эффектом молодости и подтянутости кожи. А точнее с тем, как изменение угла падения света на лицо рисует на нем скулы или щеки.

С этой темой хорошо знакомы визажисты, которые рисуют тени под скулами модели и блики на скулах.

Как это работает? Очень просто. Наше зрение устроено так, что если мы видим какую-то поверхность, то темное пятно на ней воспринимается как впадина, а светлое пятно как выпуклость. Собственно, так неровности и выглядят в рассеянном свете.

Кожа с возрастом теряет упругость и лицо под тяжестью лет неумолимо сползает вниз 🙂

Визажисты, ретушеры и фотографы желая изобразить человека наиболее молодым, а его лицо более подтянутым подчеркивают скулы и скрывают щеки.

Представим себе человека, который не имеет супер очерченных скул. Его голову можно сравнить с яйцом, которое имеет выпуклую форму по всей длинне. И тогда расположение блика на лице будет полностью зависеть от угла, под которым на него падает свет.

Если свет будет падать на лицо примерно под 45 градусов сверху, то блик будет располагаться на скулах! Но если свет будет падать хотя бы немного снизу, то блик придется на область щёк.

Посмотрите, как меняется восприятие формы лица на этих снимках.

Обратите внимание на теневую сторону лица. В зависимости от угла падения света, блик опускается ниже в область щёк или поднимается выше в область скул.

В данном случае на модель светит окно, которое неподвижно, разница в освещении создается только наклоном головы модели, что еще раз убеждает нас, что фактическая высота источника света не важна. Имеет значение лишь угол падения света на лицо.

Вот еще один пример как нижний свет может испортить красоту модели, а верхний наоборот подчеркнуть ее.
 
Обратите внимание на появившиеся щёки на втором снимке, где модель просто наклонила голову получив тем самым нижний свет. Но не только скулы и щёки поменяли свое очертание, посмотрите на неровности под глазами. В первом варианте они почти не видны, с нижним светом они безжалостно проявлены.

Магия верхнего света хорошо известна. Так, в Голливуде была популярна схема света «Бабочка» при которой осветительный прибор ставился строго над актрисой, что эффектно подчеркивало ее скулы. Поскольку свет в кино был довольно жестким это давало четкую тень под носом, напоминающую крылья бабочки отчего и произошло название этого света.

Итак, главный враг портрета — это нижний свет. Но кто, в здравом уме будет ставить свет снизу? – Спросите вы. Действительно, откровенно нижний свет практически не встречается, а вот свет, падающий на лицо, немного снизу встречается довольно часто.

 

Софтбокс

Во-первых, такой свет может поставить неграмотный фотограф в студии при съемке портрета в полный рост. Начинающий фотограф в большинстве случаев устанавливает софтбокс вот так.

Наивно полагая, что если он немного наклонил софтбокс вниз, то и свет от него будет направлен вниз. Но это не так. На самом деле, от любого источника рассеянного света лучи распространяются во все стороны. К тому же центр софтбокса светится гораздо ярче нежели его края, поэтому истинное направление света будет таким.

Что и даст на лице пресловутое нижнее освещение.
Правильным будет установить софтбокс гораздо выше. Вот так.

Для того чтобы оценить направление света от источника рассеянного света (софтбокса или окна) вы должны мысленно провести линию от его центра к лицу модели. Эта линия и будет указывать направление света.

Посмотрите насколько высоко устанавливают свет профессионалы.

Фотограф John Gress

 

Отражатель

Другой причиной нижнего света может стать неправильное использование отражателя при съемке против солнца. При такой съемке отражатель будет является основным (рисующим) источником света на лице модели. И если держать его на уровне пояса, то свет неизбежно будет освещать лицо снизу.

Правильный способ использовать отражатель против солнца это держать его над головой, то есть выше лица модели.

 

Окно

Третьей причиной нижнего света может стать обычное окно. Если в окно не светит прямое солнце, то оно является отличным источником мягкого, рассеянного света, который мы все так любим.
Однако мы редко снимаем в помещениях, где высота потолка метра четыре. Обычно наши окна располагаются несколько ниже. Если вы сейчас прерветесь и подойдете к ближайшему окну, то скорей всего обнаружите, что центр окна находится примерно на уровне ваших глаз.

Это означает, что рассеянный свет, поступающий от этого окна, падает на лицо человека плюс, минус горизонтально. И если модель отклонит голову от окна, то свет от него будет освещать ее лицо немного снизу.

Вы может вернутся к началу статьи и увидеть пример такого света на фотографиях девушки в черном. Вот еще один пример.

Лично меня удручает, как такой свет добавляет девушкам щёки, поэтому я всегда стараюсь отретушировать этот момент, перерисовав светотень с помощью техники Dodge and Burn.

Конечно, нижний свет не ограничивается этими тремя ситуациями. Например, я часто вижу нижний свет, когда модель снимают лежа.

Но, пожалуй, нет смысла собирать все возможные варианты получения нижнего света и пытаться их запомнить.

Если вы хотите развить в себе способность использовать свет в фотографии, то вам нужно научиться видеть свет.

Под способностью видеть свет я подразумеваю навык видеть свето-теневой рисунок на модели. Большинство людей свет не видят. Но если вы изучали рисование или занимались какой-нибудь графикой, то вы могли развить в себе эту способность.

Когда вы научитесь видеть свет вы сделаете большой шаг в своем развитии как фотографа. С этого момента будет все просто: увидели некрасивый свет, изменили на красивый 🙂

Но как можно исправить то, чего не видишь? Это невозможно! Поэтому нужно учиться видеть свет.

Рассматривайте свето-теневой рисунок на фотографиях. Рассматривайте свето-теневой рисунок когда смотрите фильмы. И наконец рассматривайте свето-теневой рисунок в жизни, когда наблюдаете за чем-либо.

Я замечаю нижний свет прежде всего по пятну света на щеке. Наверное, сказываются долгие часы Dodge&Burn когда я исправлял такое освещение. Так же, вы можете обратить внимание на нижнюю часть носа. Та область, где находятся ноздри обращена вниз и при нормальном, верхнем освещении она будет в тени. Если же эта часть носа освещается значит на лицо падает нижний свет. Я называю это эффектом пятачка 🙂

 

Рассмотрите еще раз примеры нижнего света в этой статье, и вы везде увидите нос, освещенный снизу!

Помните детскую игру «найди все отличия»? Рассмотрите эти два снимка, и вы увидите, что буквально каждая деталь освещается противоположным образом. Подбородок, скулы, веки, нос, губы.
 
Запомните это освещение.

А теперь откройте Инстаграм или любой другой ресурс с портретами и найдите пять фотографии с нижним освещением. Они там точно будут. Главное их увидеть. Вот что я нашел минут за 15.

Итак, свет должен падать на модель сверху, но ставить единственный источник света слишком высоко тоже не стоит. Следите за тем, чтобы свет освещал глаза иначе, вы получите портрет панды. В котором глаза будут скрываться под двумя темными пятнами.

 

Дополнительные материалы:

Братья Колдуновы «Высота источника света»
Олег Титяев «Схема света для ростовой фотографии»

Спасибо Алексею Бондарю и Елизавете Гайсиной за помощь в написании статьи.

Автоматизированная программа защиты фотографий — Камеры красных фонарей — Полиция

В конце июля 2006 года город Сиэтл инициировал 12-месячный пилотный проект, предназначенный для проверки эффективности камер безопасности дорожного движения — также известных как камеры красного света — на отдельных перекрестках артерий. Цель проекта состояла в том, чтобы оценить, насколько эти камеры могут снизить частоту движения на красный свет и связанных с этим столкновений — событий, которые стали слишком частыми в последние годы не только в Сиэтле, но и по всей стране.

Всего в пилотном проекте на четырех перекрестках было развернуто шесть систем видеонаблюдения. По прошествии 12 месяцев, до 23 июля 2007 г., было опубликовано 16 539 ссылок. В окончательном отчете об оценке подводятся итоги пилотного проекта и оценивается эффективность камер для красных фонарей и городского поставщика камер для красных фонарей, American Traffic Solutions, Inc. (ATS) из Скоттсдейла, штат Аризона.

Основываясь на положительных результатах пилотного проекта, городские власти одобрили значительное расширение программы в 2008, 2009 и 2013 годах, включая добавление 25 новых камер на перекрестках по всему Сиэтлу.При выборе места для установки новых камер учитывались четыре фактора: аварии под прямым углом, серьезные травмы пешеходов, частота включения красного светофора на основе видеонаблюдения и географическое распределение.

После завершения строительства в сентябре 2013 года городские власти теперь имеют 31 камеру безопасности дорожного движения «на красный свет», работающую на 23 различных перекрестках магистралей.

Как работают камеры?

Система камер Axsis RLC-300, используемая ATS, состоит из трех основных компонентов: камеры высокого разрешения для фотосъемки, цветных фотографий, видеокамеры, которая обеспечивает более широкий обзор нарушившего транспортного средства и любых других транспортных средств, пешеходов или велосипедистов в перекресток, и устройство обнаружения транспортных средств, которое активирует неподвижные камеры и снимает видео о приближающихся транспортных средствах, которые, по прогнозам системы, нарушат красный сигнал.

На фотографиях показано транспортное средство за стоп-линией с красным светофором на фото № 1 и то же транспортное средство полностью за стоп-линией с красным светофором на фото № 2. Эти две фотографии вместе с обрезанным изображением номерного знака транспортного средства включены в цитату (также известную как уведомление о правонарушении (NOI)), которая отправляется зарегистрированному владельцу транспортного средства. Фотографии и видеоклипы с этого события доступны для обозревателей полиции, сотрудников суда и зарегистрированных владельцев на защищенном веб-сайте ATS в Интернете.На всех фотографиях и видео автомобиль показан только сзади, поскольку закон Вашингтона запрещает фотографировать лица водителя или пассажиров.

Фотографии и видеозаписи нарушений отправляются в электронном виде из системы камер безопасности дорожного движения в центр обработки данных ATS, где они проверяются на соответствие критериям, установленным Департаментом полиции Сиэтла. События, которые явно не являются нарушениями, отклоняются в центре обработки данных. События, которые кажутся нарушением, направляются обученным сотрудникам отдела дорожного движения SPD, которые разрешают выдачу ссылок для тех, кто считается нарушившим, проверяют события, которые, как представляется, соответствуют критериям SPD.

Прямой и непрямой свет :: Секреты цифровой фотографии

В этом мире есть два типа света; прямой свет и непрямой свет. Каждый из них служит уникальной цели в фотографии, и у каждого есть свои преимущества и недостатки. Прямой свет прямой, иногда резкий, а иногда теплый и красочный. Например, без прямого света изображение справа было бы не таким красочным. Непрямой свет исходит со всех сторон и полностью освещает объект.Давайте на минутку рассмотрим, как каждый из них может быть полезен в вашей фотографии.

В чем отличие?

Если вдуматься, принципиальной разницы между прямым и непрямым светом нет. Одно просто переизбыток другого. Когда вы говорите, что свет прямой, вы гораздо больше говорите о том, чего не происходит, чем о том, что есть. Прямой свет — это отсутствие света с любой другой стороны, кроме стороны с одним источником света.

Непрямой свет , напротив, означает, что свет проникает со всех сторон. С технической точки зрения, всегда есть небольшое количество света, отражающегося и падающего на объект со всех сторон. Отличие от непрямого света в том, что он более равномерно сбалансирован. Другими словами, свет, отражающийся на другую сторону объекта, почти такой же интенсивности, как и сам источник.

Большинство непрямого света тоже не бывает полностью непрямым. Первоначальный источник обычно немного ярче, чем источники отраженного света.Чтобы понять, что я имею в виду, просто представьте пасмурный день. Мы бы сказали, что это непрямое освещение, но если вы посмотрите на солнце, оно все равно ярче, чем что-либо другое вокруг. Таким образом, реальная разница заключается в степени яркости. В пасмурный день относительно менее ярко, чем в полностью солнечный день.

Как подготовиться к каждой съемочной ситуации

Почему это важно отметить? Потому что, даже если вы не видите никаких теней, свет никогда не бывает идеально ровным.В пасмурный день вам все равно нужно обращать внимание на угол наклона солнца (в основном, чтобы избежать снимков с подсветкой). Если во время съемки объект не находится прямо перед солнцем, вы можете снимать под любым углом, который вам нравится.

Пасмурные дни идеальны для портретов.
Отсутствие теней делает лица более гладкими, благодаря чему
человека выглядят моложе и привлекательнее.
Фото Джона Клегга

Прямой свет совсем другой.Вы должны убедиться, что свет падает прямо на ваш объект, и вам нужно дважды проверить свои фотографии на предмет нежелательных теней. Нет другого места, где это могло бы быть более правдоподобным, чем портретная фотография. Тени ошибочно принимают за морщины и тонкие линии. Если вы используете прямой свет, вы рискуете сделать объекты намного старше, чем они есть на самом деле. Это не способ продать друзьям свои навыки фотографии!

Однако, если бы вы взяли тот же самый прямой свет и использовали его для фотографирования еды, у вас действительно было бы что-то.Одна вещь, которая действительно помогает нам в еде, — это ее текстура. Когда вы используете правильные тени (то, что можно получить только при прямом свете), еда выглядит более текстурированной и, следовательно, более привлекательной. Без теней вся еда выглядит одинаково.

Что лучше всего фотографировать при прямом освещении?

• Пейзажи. Сделайте это рано утром. Тени придают горам необходимую текстуру, чтобы выделиться и занять центральное место. Трудно разглядеть географию и глубину ландшафта без теней, поэтому прямой свет идеально подходит для этой ситуации.
• Натюрморт. Это зависит от объекта съемки, но прямой свет имеет ряд преимуществ перед непрямым. Если у вашего объекта интересная текстура, прямой свет определенно лучший вариант. Фуд-фотография — это своего рода натюрморт, и он требует прямого света.
• Силуэты. Просто поместите солнце позади объекта и снимайте! Силуэты создают атмосферу таинственности, которую невозможно получить при отраженном свете. Кроме того, если бы свет заката был непрямым, вы бы тоже не получили никаких красивых цветов.О, вам может потребоваться вспышка, чтобы объект был освещен спереди.

Что лучше всего фотографировать при непрямом свете?

• Портреты. Слишком много резких теней на обеих сторонах лица может сделать человека намного старше, чем он есть на самом деле. Другими словами, это немного нелестно. Если вы намеренно не пытаетесь подчеркнуть чей-то возраст, используйте непрямой свет.
• Макро фотография. Большинство людей не знают, что пасмурные дни идеально подходят для съемки цветов и другой жизни крупным планом.Это действительно подчеркивает цвета.
• Продукты. Избыточные тени могут сделать продукты непривлекательными. Если вы когда-либо продаете что-либо на Ebay, убедитесь, что вы установили софтбокс и используете непрямой свет, чтобы осветить объект.

Фуд-фотография — это тонкое искусство настройки прямого света для получения идеальных теней. При непрямом свете повязка на ранчо выглядела как аморфное белое пятно. Не так привлекателен для потенциальных едоков.

Создайте собственный отраженный свет

Цель большинства студийной фотографии — превратить прямой свет в отраженный.С этой целью фотографы тратят деньги на отражатели, L.E.D. лампы, косметическая посуда и ряд студийных вещиц. Вам не нужно покупать все оборудование, чтобы создать собственный отраженный свет, но это, безусловно, облегчит вашу работу. Вместо того, чтобы тратить кучу времени на поиски чего-то, что отражало бы свет, они могут просто взять с собой все оборудование.

Одного белого бумажного полотенца достаточно, чтобы превратить вашу вспышку в источник непрямого света. Просто поместите его перед вспышкой, и она рассеет свет во всех направлениях вокруг объекта.Я также считаю полезным использовать небольшой отражатель, чтобы отразить вспышку в сторону белой стены. Прямая вспышка — худший вид прямого света. Он слишком напряженный и сфокусированный, из-за чего ваша сцена часто выглядит неровной. Используя отражатель, вы отклоняете свет в сторону, делая его непрямым.

Если под рукой нет отражателей, всегда можно воспользоваться зеркалом. Они отлично работают. Единственная проблема — их тяжесть. Отражатели хороши тем, что они складываются, не разбиваются и дают красивый рассеянный белый свет (зеркала просто отражают весь свет).Это набор инструментов для бедняков, пока вы, наконец, не пристегнетесь и не купите несколько аксессуаров.

Как видите, как прямой, так и непрямой свет имеют свое место в мире фотографии. Одно не лучше другого. Просто у них разные цели. Если вы пытаетесь подчеркнуть текстуру и тени, используйте прямой свет. Для всего остального используйте непрямой свет.

Большинство людей считают этот пост полезным. Что вы думаете?

Программа защиты фотографий красных фонарей | Вестчестер, штат Иллинойс,

Деревня Вестчестер использует правила фотографирования на красный свет на следующих перекрестках:

1) Southbound Mannheim Road на Cermak Road.

2) Рузвельт-роуд в западном направлении на Мангейм-роуд.

3) Рузвельт-роуд в северном направлении на Мангейм-роуд.

Если вы получили по почте штрафной талон на красный свет светофора, посетите веб-сайт, чтобы просмотреть видео вашего нарушения. Вам будут предложены варианты оплаты, опротестования билета по почте или запроса личного слушания.

Свяжитесь с 1-877-262-3318, если у вас возникнут вопросы относительно вашего нарушения.

Дополнительная информация о правилах движения на красный свет.

Ежемесячные отчеты о соблюдении требований к фотографиям Redlight:

2017

январь 2017

февраль 2017

2016

январь 2016

февраль 2016

март 2016

апрель 2016

май 2016

0002 июнь 2016

0002 июнь 2016 Июль 2016

август 2016

сентябрь 2016

октябрь 2016

ноябрь 2016

2015

январь 2015

февраль 2015

март 2015

апрель 2015

май 2015

июнь 2015

июль 2015

июль 2015

август 2015

сентябрь 2015

октябрь 2015

ноябрь 2015

декабрь 2015

2014

январь 2014

февраль 2014

март 2014

апрель 2014

май 2014

июль 2014

май 2014

июль 2014

Август 2014

Сентябрь 2014

Октябрь 2014 г.

Ноябрь 2014 г.

Декабрь 2014 г.

Статистический анализ автоматизированной системы обеспечения соблюдения правил дорожного движения

Обратите внимание, что доступность статистических аналитических отчетов зависит от публикации данных о ДТП Министерством транспорта штата Иллинойс.

Mannheim & Cermak Rd.

2012-2014

2011

2010

2009

2008

2007

Mannheim & Roosevelt Rd.

2012-2014

2011

2010

2009

2008

2007

2006

Город Сан-Леандро — Программа по обеспечению соблюдения правил фотографирования на красный свет

В настоящее время у нас есть два офицера, задействованных в этой программе.

Видео и фотографии доступны для просмотра в течение 60 дней с даты нарушения на сайте: photonotice.com Используйте: SANLDO в качестве Кодекса города и следуйте инструкциям.

Если прошло 60 дней с момента нарушения, и вы не можете получить доступ к своей информации на веб-сайте и вам необходимо записаться на прием для просмотра видео, позвоните по телефону 510-577-3270. Оставьте свое имя, номер цитирования и номер телефона, и сотрудник перезвонит вам.

За дополнительной информацией обращайтесь по телефону 510-577-3270

На всех пяти перекрестках завершена установка систем фотоаппарата на красный свет, а последние два — в мае 2006 года.Вывески, посвященные городской программе по обеспечению соблюдения правил фотографирования на красный свет, были вывешены на всех основных въездах в Сан-Леандро и на каждом перекрестке, где установлены системы камер.

По данным Страхового института дорожной безопасности, проезд на красный свет вызывает около 260 000 аварий каждый год по всей стране, и их число растет. Недавний опрос также показал, что 56 процентов американцев признались, что ездят на красный свет. Сан-Леандро ожидает, что его программа поможет повысить безопасность дорожного движения и безопасность сотрудников полиции, освободив сотрудников для выполнения другой важной работы по обеспечению соблюдения.

Чтобы получить более подробную информацию о программе, посетите часто задаваемых вопросов внизу страницы:

Постановление городского совета по Соглашению о соблюдении режима красных фонарей

Соглашение об обеспечении соблюдения режима красных фонарей в Сан-Леандро

18 апреля 2011 г. В городской совет представлен отчет персонала о продлении контракта с Redflex

Руководство по выявлению нарушений

Отчет об управлении клиентами Reflex

Сертификат желтого света

Осенью 2005 года городским советом Сан-Леандро была принята программа по обеспечению соблюдения правил фотографирования на красный свет, чтобы сократить число дорожно-транспортных происшествий и несчастных случаев со смертельным исходом.В рамках программы системы видеокамер были установлены на подходах к пяти различным перекресткам высокого риска в Сан-Леандро. Перекрестки:

Fairmont Drive & E. 14th Street,

Флореста / Халкион и Вашингтон-авеню (2 подхода)

Дэвис-стрит и Э. 14-я улица

Бульвар Марина и улица Тигарден,

Каждый подход включает в себя систему из двух камер — основную камеру, которая фотографирует автомобиль и задний номерной знак, и камеру, которая фиксирует изображения лица водителя.Камеры также снимают 12-секундное видео, показывающее транспортное средство на перекрестке во время нарушения. Фотографии и видео просматриваются сотрудником полиции перед выдачей ссылки. Стоимость цитаты составляет 351 доллар, и нарушители получат четыре полноцветных цифровых изображения с датой, временем, местом, полосой движения, скоростью транспортного средства и заявленной скоростью каждого нарушения.

Используют ли в крупных городах США камеры красного света?

Камеры красного света используются правоохранительными органами в Нью-Йорке, Сакраменто, Сан-Диего, Сан-Франциско, Денвере и Скоттсдейле, штат Аризона, и в некоторых крупных городах.Подобные системы также успешно использовались в таких странах, как Австралия, Австрия, Бельгия, Канада, Германия, Израиль, Нидерланды, Новая Зеландия, Сингапур, Южная Африка, Швейцария и Великобритания.

Нарушают ли камеры на красный свет необоснованное нарушение конфиденциальности?

Большинство людей согласны с тем, что вождение по дорогам общего пользования является регулируемым видом деятельности, а также правом. Получая лицензию, автомобилисты соглашаются соблюдать определенные правила — например, соблюдать сигналы светофора — ради здоровья и безопасности всех.Ни закон, ни здравый смысл не подсказывают, что водителей нельзя наблюдать на дороге или документировать их нарушения. При цитировании на фотографиях можно узнать только водителя — лица всех пассажиров тщательно скрыты.

Проверяет ли кто-нибудь цитаты перед их публикацией?

Обученные полицейские проверяют каждую ссылку перед ее выдачей, чтобы убедиться, что автомобиль нарушает закон. Билеты отправляются владельцам транспортных средств только в тех случаях, когда ясно, что транспортное средство проехало на красный свет и пол сфотографированного водителя совпадает с полом лицензированного владельца или лицензированного водителя в доме владельца.

Поддерживает ли американская общественность использование камер красного света?

Американская общественность решительно поддерживает использование камер красного света. Два опроса 1995 года, спонсируемые Страховым институтом дорожной безопасности, показали, что по всей стране 66 процентов из 1006 опрошенных заявили, что поддерживают использование камер красного света, по сравнению с только 28 процентами, которые выступили против. Исследование, проведенное в 1996 году Советом по исследованиям в области страхования, показало, что наибольшая поддержка камер для красных фонарей наблюдается в крупных городах, где 83 процента респондентов поддержали их использование.Сильная поддержка также найдена в сообществах, где используются камеры; Например, недавние программы камеры на красный свет в Окснарде, Калифорния, и Фэрфаксе, Вирджиния, поддержали 80 процентов опрошенных жителей.

Красный свет — серьезная проблема?

Водители, которые проезжают на красный свет, несут ответственность за около 260 000 аварий в США ежегодно, убивая более 800 человек каждый год. В национальном масштабе количество погибших при проезде на красный свет в период с 1992 по 1997 год увеличилось на 15 процентов, что намного превышает 6-процентный рост всех других аварий со смертельным исходом.Дорожно-транспортные происшествия при движении на красный свет также являются наиболее вероятными причинами травм. Травмы пассажиров происходят в 45 процентах аварий на красный свет, по сравнению с 30 процентами в других типах ДТП.

Разве обычной полиции недостаточно?

Обеспечение соблюдения правил дорожного движения в густонаселенных городских районах традиционными средствами создает особые трудности и опасности для полиции, которая в большинстве случаев должна следовать за нарушающим транспортным средством на красный свет, чтобы остановить его. Это может создать опасность для других автомобилистов и пешеходов.Кроме того, у таких сообществ, как Сан-Леандро, нет ресурсов, чтобы позволить полицейским патрулировать перекрестки так часто, как это необходимо, чтобы расплачиваться за всех бегунов на красный свет. Программы камеры работают круглосуточно и освобождают полицию, чтобы сосредоточиться на других потребностях принуждения.

Что горит красный свет?

Какие преимущества безопасности обеспечивают камеры красного света?

Кто управляет красным светом и почему?

Все люди бегают на красный свет.Самая частая причина (47 процентов) бега на красный свет — нетерпение. Бегуны на красный свет с большей вероятностью будут моложе, будут иметь плохие данные о вождении и ездят на более старых и небольших транспортных средствах. Они также реже используют ремни безопасности и в три раза чаще, чем другие водители, имеют судимость за превышение скорости. Это означает, что бегуны на красный свет обычно подвергаются более высокому риску травмы при столкновении на красный свет, как и люди, в которые они врезаются. Автомобилисты, получившие смертельные травмы при движении на красный свет, с гораздо большей вероятностью (35 процентов) превысят стандартный порог вождения в нетрезвом виде (концентрация алкоголя в крови не менее 0.08 процентов), чем водители других транспортных средств, участвовавших в этих авариях (6 процентов).

Программа защиты фотографий красных фонарей

В то время как Департамент полиции делает огромную работу по обеспечению безопасности улиц Чандлера, Программа по обеспечению соблюдения правил фотографирования на красный свет обеспечивает круглосуточный мониторинг перекрестков, где чаще всего происходят аварии. Правонарушители могут заплатить штраф или заплатить плату за посещение школы дорожного движения. Цитаты напечатаны с фотографическими записями о правонарушении, чтобы водители могли лично увидеть запись.

Чтобы еще больше повысить безопасность вождения на улицах Чендлера, Департамент полиции внедрил Программу обеспечения соблюдения экологических норм. Как и программа на красный свет, скорость на зеленом должна помочь полицейскому управлению отслеживать перекрестки, на которых происходит большее количество аварий. Камеры на этих перекрестках работают не только при игнорировании сигнала, но и при превышении заявленного ограничения скорости.

С самого первого дня целью программы было уменьшение количества столкновений и их серьезности, влияя на поведение водителя.Национальные исследования и статистические данные, собранные в Chandler, показывают, что на перекрестках значительно сократилось количество ДТП, которые фиксируются фотографиями.

Расположение камер

В Чандлере 12 перекрестков с фотоаппаратами. На двенадцати перекрестках установлены фотоаппараты, которые фиксируют нарушения скорости и светофора. Двенадцать контролируемых перекрестков в Чандлере:

• Alma School Rd и Queen Creek Rd
• Alma School Rd и Ray Rd
• Alma School Rd и Warner Rd
• Arizona Ave и Ray Rd
• Arizona Ave и Warner Rd
• Arizona Ave и Ocotillo Rd
• Chandler Blvd и Dobson Rd
• Chandler Blvd и Kyrene Rd
• McQueen Rd и Queen Creek Rd
• Рэй Роуд и Добсон Роуд
• Ray Rd и McClintock Rd
• Ray Rd и Rural Rd

Красный свет и скорость на зеленых камерах, когда к их предупреждениям и штрафам прислушиваются, могут помочь обеспечить безопасность всех граждан Чендлера.

Погоня за светом | Фото и видео | Свадебные фотографы

Русь и Клара УДИВИТЕЛЬНЫЕ !!! С того момента, как мы впервые поговорили с ними по телефону, они действовали исключительно профессионально. Все, что я могу сказать, это то, что они знают, как выполнять свою работу. Я была «невестой д.и.у.», и я думаю, что переборщила с собой. В …

день свадьбы и дни, предшествующие ей, мои друзья и семья и я расставляли цветы, упаковывали и расставляли украшения и вообще теряли рассудок.Я думаю, что я проспал в общей сложности 3 часа ночью (хорошо утром) дня моей свадьбы (я лег спать в 3 часа ночи и проснулся в 6 утра), и все утро я бегал, как цыпленок с отрезанной головой. пытаясь получить все детали. Расс позвонил нам за несколько дней до свадьбы, чтобы обсудить график и ход свадебного дня, а также из-за хаоса в нашем д.и.у. свадьба, его планы быстро улетучились. Мы должны были начать наши снимки около 3 часов дня, а мы были даже близко к тому, чтобы закончить.Мы даже не были одеты! Я мог сказать, что Расс и Клара были более чем немного обеспокоены тем, как все это получится, но они изменили свое игровое лицо, изменили график съемок и через несколько минут начали делать нужные снимки. Я чувствовал себя ужасно из-за того, что доставлял им такой дополнительный стресс, но тот факт, что они смогли обойти это, не расстраиваясь и не злясь, действительно впечатлил меня. Они такая отличная команда, и наши фотографии с помолвки и свадьбы — одни из моих любимых фотографий меня и моего мужа, которые у нас есть.Мы оба немного стесняемся камеры, и мне лично не очень нравится, как я выгляжу на фотографиях, но Расс и Клара обладают таким удивительным талантом, и они могут запечатлеть вас в лучшем свете и возможных ракурсах. В группе нет ни одного плохого изображения, и они также были очень гибкими, когда я хотел изменить звук в нашем видео. Когда мы планировали свадьбу, мы с мужем решили, что фотография и видеосъемка — наши главные приоритеты, потому что именно так мы сможем вспомнить тот день, когда наши воспоминания исчезнут с возрастом.Однако мы также работали с довольно ограниченным бюджетом и просто не могли позволить себе фото / видео пакеты, которые предлагали другие компании. У Chasing Light очень разумные цены, особенно с учетом уровня опыта и таланта. Эти двое такие добрые и понимающие. Они профессиональны, но они также знают, как просто расслабиться и получить от этого удовольствие, а их энергия и страсть к тому, что они делают, заразительны. Им удалось координировать всех наших подружек невесты и женихов и быть действительно напористыми, пока они загоняли всех в угол для фотографий, но они также смогли заставить моего мужа и меня чувствовать себя более комфортно и менее неловко во время наших портретных снимков.Если вы искали фотографа или видеооператора, чтобы запечатлеть день вашей свадьбы или другой особенный момент, не ищите дальше! Эти парни буквально лучшие, и я не могу их больше рекомендовать! Спасибо Расс и Клара за то, что уловили красоту хаоса наших дней! Вы подарили нам самые прекрасные воспоминания, и мы не можем вас отблагодарить!

Важность света в фотографии

Освещение — ключевой фактор в создании удачного изображения. Освещение определяет не только яркость и темноту, но также тон, настроение и атмосферу.Следовательно, необходимо правильно управлять светом и управлять им, чтобы получить наилучшую текстуру, яркость цвета и яркость на ваших объектах. Точно распределяя тени и светлые участки, вы можете создавать стилизованные фотографии профессионального качества.

Позиционный фонарь

Источник, из которого исходит ваш свет, имеет огромное влияние на то, как он падает на ваш объект. Свет, исходящий из-за камеры и направленный прямо вперед, дает очень ровное освещение.Это также приведет к падению теней на заднем плане изображения. Боковое освещение дает гораздо более интересный свет, поскольку он намного лучше показывает форму объекта и отбрасывает его в частичную тень, придавая ему более драматический вид. Освещение Рембрандта — эффективный распространенный пример этого типа освещения. Альтернативный эффект дает освещение, исходящее от задней части объекта. На этот раз большая часть света попадает в сторону объекта, делая его ярче, что создает более выразительную и драматичную фотографию.

→ СКАЧАТЬ: Free photography gear guide

Обучение фотографии

Освойте основы фотографии и станьте профессиональным фотографом.

Формирующий светильник

Добавление рассеивателя к источнику света может уменьшить блики и резкие тени, а также уменьшить количество пятен на объекте. Это придает вашему искусственному свету более мягкий и естественный вид.Вы можете рассеивать свет разными способами. Использование софтбоксов, зонтов и прозрачных термостойких материалов действительно хорошо для достижения этого результата.

Управляющий свет

Светом можно управлять так, чтобы он падал на интересующую вас область на вашем объекте. Этого можно добиться за счет использования рассеивателей и фотоотражателей. Складные отражатели формируют солнечный свет или отражают свет вспышки в области, которую вы хотите выделить. Прожекторы также могут быть покрыты светоформирующими элементами, которые позволят вам лучше контролировать направление падения света и ширину его распространения.

Когда вы добьетесь наилучшего результата с настройкой освещения, вы также сможете создавать дополнительные эффекты с помощью Adobe Lightroom. Это программное обеспечение позволяет улучшать и улучшать ваши цифровые фотографии, давая вам возможность изменять цветовой баланс и температуру, улучшать тона, повышать резкость, уменьшать шум, кадрировать и даже преобразовывать в черно-белые.

No related posts.