Точка съемки это: ОСНОВЫ КОМПОЗИЦИИ: Точка съёмки (выбор плана)

ОСНОВЫ КОМПОЗИЦИИ: Точка съёмки (выбор плана)

23 Сентября 2015

«Разница между хорошим произведением и посредственностью — вопрос миллиметров» – Анри Картье-Брессон.

Правильный выбор точки съемки — одно из важнейших умений фотографа, которое позволяет показать объект с наиболее выигрышной стороны.

Выбор точки съемки не менее важен, чем сам снимаемый объект. Она может изменить масштаб изображения, расставить акценты на необходимые объекты в кадре.

Точка сьемки — это точка расположения фотоаппарата по отношению к объекту съемки. Для изменения композиции иногда достаточно сдвинуть камеру всего на несколько сантиметров — и один и тот же объект будет выглядеть совершенно иначе. Поэтому, если у вас есть такая возможность, не спешите нажимать на спуск, пройдитесь вокруг и выберите наилучшее место для расположения фотоаппарата.

Определение оптимальной точки съемки требует учесть следующие параметры:

• расстояние до фотографируемого объекта;
• направление — перемещение фотоаппарата по горизонтали;
• высоту съемки — перемещение фотоаппарата по вертикали.

РАССТОЯНИЕ И КРУПНОСТЬ ПЛАНОВ

Казалось бы, подход к снимаемому объекту или удаление от него — самое простое действие фотографа. Но при этом решаются важнейшие смысловые и изобразительные задачи. Менять дистанцию можно также используя зум в варио-объективе или меняя объективы с различным фокусным расстоянием, или просто сделав «зум ногами» — подойдя ближе или отойдя дальше от объекта съемки.

Все прекрасно знают, что от выбора расстояния зависит масштаб изображения. Чем дальше объект находиться от камеры, тем меньше его изображение и наоборот. Изменением дистанции съемки определяется не только оптимальный масштаб кадра, но и его границы, отсеиваются лишние элементы, не несущие смысловой нагрузки.

Цитата Евгения Тимашева, автора работ, приведенных ниже: «При помощи теле-объектива все внимание зрителя переведено на небольшой кусочек этого вида со сказочным водопадом в центре кадра, горными вершинами со свежим снегом и волшебным лесом. Эта фотография заняла призовое место на одном из фотоконкурсов, в то время, как классический вид (второе фото) едва ли попал бы даже в лонг-лист из-за своей банальности. «

Евгений Тимашев. США, Калифорния, национальный парк Йосимити

Существует деление на общие, средние, крупные и сверхкрупные планы (последние иногда называют деталью или фрагментом). Такое деление основывается на различных масштабах, в которых изображаются фотографируемые предметы. Каждый из планов имеет свои возможности и ограничения и, следовательно, свое назначение в фотографии.

ОБЩИЙ ПЛАН

Общим планом принято называть кадр, снятый с отдаленной точки, охватывающий значительные пространства и показывающий объект съемки в целом, его общий вид. Часто применяется при съемке пейзажа, архитектурных сооружений, площадей, цехов предприятий. Это могут быть снимки событий, занимающих большие пространства — митингов, фестивалей, парадов, ярмарок и т.п.

Фото — Гюрель Сахин (Guerel Sahin)

Фото — Стив Маккарри (Steve McCurry)

Фото — Себастьян Сальгадо (Sebastião Salgado)

Он создает у зрителя общее представление об объекте, но имеет и свои ограничения: ясно показывая общее, целое, такой снимок не в состоянии передать частности, детали, порой очень важные и интересные.

Общий план можно получить и при съемке с достаточно близкой точки, если сфотографировать сверх-широкоугольным объективом или фишаем, но нужно учитывать, что такая оптика дает существенные оптические искажения. Подобный эффект может быть интересным художественным приемом, но не всегда может подходить для ваших творческих задач.

СРЕДНИЙ ПЛАН

«Если ваши фотографии недостаточно хороши, значит, вы подошли недостаточно близко» — Роберт Капа.

Средний план показывает объект с более близкого расстояния — в более крупном масштабе, тем самым он приближает зрителя к происходящему и потому способен остановить его внимание на конкретном человеке или на определенном моменте действия. На снимке хорошо рисуется не только лицо человека, но и его фигура, улавливаются поза, жест. Человек может быть показан в действии, в движении, в общении с другими людьми, в связи с окружением, со средой.

Фото — Джо Макнелли (Joe McNally)

Фото — Стив Маккарри (Steve McCurry)

Фото — Роберт Капа (Robert Capa) 

Средний план предполагает заполнение большей части картинной плоскости фигурами одного человека или нескольких людей. Но в то же время, дает достаточно пространства для того, чтобы можно было ввести в композицию элементы фона, предметы обстановки, в которой фотографируется человек. Средний план часто используется для репортажных фотографий, в которых огромное значение имеет и точка съемки и ракурс. Фотограф должен находиться в самой гуще событий — только так он сможет словить и запечатлеть «тот самый» момент .

КРУПНЫЙ ПЛАН

Понятие «крупный план» чаще всего связывается с портретной съемкой. Он очерчивает малые пространства, и потому на таком снимке мы видим в основном только лицо человека, голову, частично плечи, и эти элементы занимают все поле кадра.

Фото Гюрель Сахин (Guerel Sahin)

 Фото — Стив Маккарри (Steve McCurry)

Фото — Себастьян Сальгадо (Sebastião Salgado)

Ограниченные пространственные возможности крупного плана практически исключают прямой показ движения, перемещения объекта, которые для своего развития в кадре требуют композиции, развернутой в пространстве. Но это не значит, конечно, что композиционный рисунок в этих случаях теряет свою динамичность. Динамика портретного кадра — это, прежде всего, состояние человека, его мимика, поза, жест, эмоция. Непременно учитывается направление взгляда снимаемого человека; в этом направлении, как правило, в кадре оставляется свободное пространство.

СВЕРХКРУПНЫЙ ПЛАН

Еще большее приближение точки съемки к объекту и ограничение рамкой кадра предельно малого изображаемого пространства. В кадре остается лишь отдельный элемент объекта съемки (деталь) или какая-то часть целого — фрагмент, на которые автор снимка хочет обратить внимание зрителя как на нечто существенно важное. Такие планы обычно называют сверхкрупными. И деталь, и фрагмент представляют собой лишь некоторую часть целого, и потому они должны быть выбраны и взяты в кадр таким образом, чтобы у зрителя создавалось правильное представление о том, что вы хотите показать.

Фото — Вольф Хоффманн (Wolf Hoffmann)

Фото — Себастьян Сальгадо (Sebastião Salgado)

Однако увеличение масштаба изображения имеет свои пределы, и если «переборщить», то начинает складываться рисунок, резко меняющий представление о том, что мы в действительности видим.  Реальные предметы на снимке могут стать неузнаваемыми, трансформируясь настолько, что непонятно — что вообще изображено на фотографии. Порой, такой прием можно использовать в творческих целях, но лишь — творческих)

Широко известен и такой принцип организации фотографии, когда в одном кадре сочетаются планы различной крупности

: например, человек, главный объект изображения, находится вблизи от точки съемки и изображается на снимке средним, а иногда и крупным планом, а за ним мы видим широкий общий план места действия. Такое построение кадра дает дополнительные возможности показать человека во взаимосвязи со средой, с обстановкой.

Общий и средний планы в серии работ «Workers» Себастьяна Сальгадо (Sebastião Salgado)

Фото — Чарльз Эббетс (Charles Clyde Ebbets)

Фото — Себастьян Сальгадо (Sebastião Salgado)

Таким образом, ограничивая рамкой кадра изображаемое пространство, фотограф оставляет в поле зрения объектива лишь существенно важное, исключая все второстепенное, загромождающее кадр и мешающее четкому выражению содержания снимка.

Выбор плана — один из моментов общего композиционного построения снимка и значение этого момента в реализации изобразительного замысла, как видим, чрезвычайно велико.

Пробуйте, экспериментируйте, больше фотографируйте  — удачи Вам!

Другие статьи о композиции в фотографии:

Золотое сечение в фотографии

Сила линий в фотографии

Формат кадра в фотографии

Контраст в фотографии (Часть 1)

Контраст в фотографии (Часть 2)

Ракурс

Геометрия в фотографии

Равновесие

Как выбрать точку съемки

Фотография всегда начинается с выбора точки съемки. Обойдя объект со всех сторон, и посмотрев на него под разными углами, фотограф определяет ту точку, из которой объект съемки будет смотреться в наиболее выигрышном ракурсе. Чтобы сделать красивый, естественный кадр, необходимо иметь представление о том, как выбрать подходящую точку съемки в зависимости от конкретных условий. При этом фотограф должен еще и понимать, как глаз зрителя будет впоследствии воспринимать и анализировать сделанную им фотографию. Создание органичной, правильной композиции снимка невозможно без решения целого ряда задач, связанных с выбором точки съемки.

Точка съемки

 

При построении кадра фотографу приходится работать над композицией. Под композицией в фотографии понимают объединение всех элементов изобразительной формы, будь то цвет, тональность, линии или свет, для расположения их таким образом, чтобы снимок получился максимально четким, выразительным и в нем был полностью раскрыт замысел фотографа. Благодаря гармоничному размещению различных элементов в кадре и создается та стройная система, обеспечивающая снимку привлекательность и художественную выразительность. В хорошей композиции кадра нет лишних деталей, а все его основные элементы тесно увязаны друг с другом.

 

Понятие композиции пришло в фотографию из живописи, но там художник имеет возможность создавать композиционные решения произведения исключительно  с помощью своего воображения. В отличие от художника, фотограф имеет дело лишь с окружающей его действительностью, в которой конкретное  расположение элементов предопределено заранее. В этой связи одним из важнейших требований к построению хорошей композиции становится правильный выбор точки съемки, поскольку только она одна и определяет размещение всех элементов на картинной плоскости снимка. Исключение составляет, возможно, только постановочная или студийная фотография. Но и там фотограф вынужден определяться с наиболее выигрышным взаимным расположением камеры и объекта съемки.

Понятно, что любой объект можно сфотографировать с бесконечно большого количества точек. Но говоря о выборе точки съемки в фотографии, нужно отметить, что любая точка в пространстве определяется тремя ее координатами. Это означает, что фотограф, пытающийся найти оптимальную точку съемки, должен выбрать подходящее расстояние до объекта съемки, положение на плоскости (направление съемки) и высоту точку съемки.

Расстояние до объекта

Расстояние, с которого выполняется фотосъемка, существенным образом влияет на масштаб изображения. Не секрет, что чем дальше снимаемый объект от объектива фотоаппарата, тем меньше по своему масштабу будет картинка, и, наоборот, чем ближе фотограф располагается к снимаемому предмету, тем тот получится крупнее. Однако изменением дистанции, с которой ведется съемка, фотограф не только находит оптимальный масштаб будущего фотоизображения, но и отсеивает элементы, которые должны войти в снимок, путем определения границы кадра.

Таким образом, расстоянием от камеры до снимаемого объекта фотограф определяет ту часть изображения, которая наиболее полно отражает его творческий замысел. При этом все лишние детали остаются за границами кадра. Изменять дистанцию съемки фотограф  может не только простым передвижением фотоаппарата относительно объекта, но и пользуясь зумом. Кроме того, применение различной оптики также позволяет изменять характер перспективы на снимке. Например, с помощью широкоугольного объектива фотограф может включить в границы кадра близко расположенные предметы и передать их на снимке в более крупном масштабе по сравнению с объектами, расположенными на заднем фоне.

Съемка с наименьшей дистанции позволяет акцентировать внимание зрителя на переднем плане. В этом случае получится крупное изображение объекта, указывающее на основную цель съемки, но при этом большая часть окружения объекта оказывается за пределами кадра. При очень близкой дистанции съемки возникает неприятный эффект, когда части объекта, находящиеся ближе к объективу камеры, изображаются очень крупными, а расположенные вдали — чрезмерно мелкими. При съемке с дальней дистанции фотограф получает общий план, на котором главный объект съемки может получиться слишком мелким, он просто не будет выделяться на общем фоне.

 

Направление съемки (ракурс)

Следующая пространственная координата при выборе точки съемки – это направление съемки или ракурс, который характеризует положение объекта съемки относительно объектива фотоаппарата. Выбором направления съемки фотограф определяет расположение в кадре каждого из элементов. С помощью того или иного ракурса он может показать в кадре определенную сторону объекта, его общий план или конкретные детали.

В зависимости от выбранного направления съемки различают фронтальную и диагональную композицию. Фронтальная композиция используется, главным образом, в портретной фотографии, при архитектурной или технической съемке. При фронтальной композиции все объекты, размещающиеся в центре кадра, видны только с одной стороны. В результате, снимаемые объекты выглядят в кадре статично, неподвижно, в самом фотоизображении не чувствуется глубина пространства. Но уже при небольшом смещении объектива камеры от центрального положения в ту или иную сторону, становится видимой не только передняя, но и боковая сторона объекта, вследствие чего изображение приобретает необходимую глубину.

Поэтому гораздо более интересные снимки получаются при так называемой диагональной композиции, характеризующейся довольно большим смещением точки съемки от ее центрального положения. Снимки с диагональной композицией кадра отличаются динамичностью, свежестью. По этой причине диагональная композиция часто используется фотографами, в частности, при спортивных съемках, когда нужно вызвать у зрителя иллюзию движения. Выбор ракурса – это, безусловно, творческий процесс. Архитектурная достопримечательность, которую уже тысячи раз фотографировали, может вдруг приобрести на снимке оригинальный, эффектный вид, если фотограф сможет найти необычный ракурс.

Высота точки съемки

Последняя координата, определяющая выбор точки съемки – это высота. Здесь в зависимости от положения по вертикали выделяют нормальную, нижнюю и верхнюю точки съемки:

— Нормальная точка съемки

Нормальной точкой съемки считается точка, располагающаяся на уровне глаз человека. С этой высоты предметы, находящиеся выше человеческого роста, мы видим снизу, а размещающиеся ниже, соответственно, сверху. Такой взгляд на окружающий мир для нас более привычен и естественен, поэтому большинство фотоснимков делается как раз с нормальной точки съемки. Также съемка с центрально расположенных точек с высоты на уровне глаз человека позволяет придать изображению симметричность. Но стоит лишь немного отклонить камеру по высоте от нормальной, как сразу же существенным образом изменится вся композиция кадра.

— Низкая точка съемки

Низкая точка съемки используется тогда, когда объекту съемки требуется придать монументальность и величественность, создать впечатление большего размера архитектурного сооружения. Особенно это актуально при применении широкоугольных объективов. Поскольку линия горизонта при использовании нижней точки съемки резко опускается, то на фотографии можно получить изображение массивных объектов на фоне неба. Это позволяет добавить снимку глубины сюжета и художественной выразительности. Однако злоупотребление низкой точкой съемки приводит к тому, что многие формы и линии начинают сильно искажаться в далеко не лучшую сторону.

— Высокая точка съемки

 

Высокая точка съемки позволяет передать на изображении большое пространство. Снимки, полученные с помощью высокой точки съемки, поражают своей масштабностью и панорамностью. Если на снимке фотографу требуется показать как можно больше близко расположенных друг другу объектов в пространстве, то лучше выбрать именно высокую точку съемки. С высокого берега можно снять озера или реку, а с высоты птичьего полета – огромные пространства с уличными кварталами, дорогами или поселками. Также высокая точка съемки отлично подходит для фотографирования массовых демонстраций, парадов и митингов. В тоже время при использовании такой точки съемки значимость каждого отдельного объекта на картинке приуменьшается. Съемка с очень большой высоты или с воздуха вообще превращает снимаемые объекты в детские игрушки на фотографии.

Стоит отметить, что фотосъемки с очень низких или очень высоких точек позволяют зачастую добиться действительно необычных эффектов. Они называются ракурсными и довольно широко применяются для создания выразительных, оригинальных фотографий.

Выбор точки съемки при съемке пейзажа, портрета и архитектуры

При пейзажной съемке важным моментом является оптимальный выбор высоты, с которой фотограф намеревается запечатлеть то или иное пространство. В тех случаях, когда фоном для здания или природных окрестностей становится небо, часто используется низкая точка съемки. Она позволяет отразить на фотографии красивое грозовое небо или пушистые, белые облака на голубом фоне, что придает всей сцене определенное настроение. Однако если небо в момент съемки выглядит не слишком выразительно, например, в унылую, пасмурную погоду, и не имеет такого богатства красок, то от нижней точки съемки лучше отказаться.

Высокая точка съемки позволяет фотографу-пейзажисту передать общий план, большую протяженность объекта. Выбирая точку съемки, необходимо помнить и о расположении линии горизонта в кадре. Она не должна проходить строго через центр снимка, чтобы снимок не разграничивался на две равные половины. То есть следует избегать деления кадра линией горизонта точно пополам – вместо этого лучше располагать ее выше или ниже середины кадра. Линия горизонта, расположенная ниже середины кадра, оптимально подходит для снимков, в которых в виде фона присутствует небо. В свою очередь, линия горизонта выше середины кадра позволяет подчеркнуть некоторую ограниченность и замкнутость пространства.

При съемке архитектуры фотограф имеет дело со статичным объектом, поэтому для того, чтобы сделать какой-либо интересный, привлекательный кадр, требуется найти свежее решение. Выбрать необычный ракурс и точку съемки, взглянув объективом фотоаппарата на привычные очертания архитектурного сооружения по-новому. Например, воспользовавшись широкоугольным объективом и подойдя к зданию поближе, можно придать фотографии дополнительную динамичность, а также подчеркнуть конкретные особенности конструкции.

Диагональная композиция дает возможность оживить статичное фотоизображение, использовать сильно выраженную перспективу. При снимке зданий фотографы достаточно часто прибегают к таким приемам, как съемка с далекого расстояния, подчеркивающая глубину пространства, и съемка с угла таким образом, чтобы открыть взгляду зрителя сразу две плоскости стен. Важную роль при выборе точки съемки играет и освещение. Необходимо выбрать такой ракурс и такую точку съемки, при которой свет на здание падал бы под углом, дополнительно акцентируя внимание на украшающих здание деталях. Использование при архитектурной съемке  верхнего ракурса в некоторых случаях позволяет добавить снимку оттенки романтического настроения.

При портретной съемке камеру, как правило, приближают ближе к объекту, чтобы получить как можно более крупное изображение и передать на снимке выразительность отдельных черт лица. При фотографировании людей обычно объектив фотоаппарата размещают на уровень снимаемого объекта. Любая другая точка съемки будет неоправданно низкой или высокой. Съемка с очень близкого расстояния, когда все ненужные детали отбрасываются, в частности, широко используется для передачи выразительности глаз. Однако здесь нужно быть внимательным, поскольку фотографирование с чрезмерно близкого расстояния приводит к тому, что пропорции снимаемого человека резко искажаются.

Выбор точки съемки играет определяющую роль для создания композиции кадра, непосредственно влияя на художественную выразительность снимка и воплощение творческого замысла фотографа. Поэтому любителям фотографии имеет смысл потренироваться и поэкспериментировать с выбором точки съемки, используя какой-либо статический сюжет. Оценивая обстановку и не спеша выбирая подходящую точку съемки, можно на практике изучить, как влияют те или иные изменения направления, высоты и дистанции съемки на композицию кадра. Идеальная точка съемки не должна портить сюжетную линию, а, наоборот, должна способствовать улучшению композиции снимка и передаче замысла фотографа.

Источник: Фотокомок.ру – тесты и обзоры фотоаппаратов (при цитировании или копировании активная ссылка обязательна)

Точка съемки — это… Что такое Точка съемки?

точка съемки — 3.23 точка съемки: Место и направление размещения тепловизора либо в руках оператора, либо с применением дополнительных средств. Источник: ГОСТ Р 54852 2011: Здания и сооружения. Метод тепловизионного контроля качества теплоизоляции огр …   Словарь-справочник терминов нормативно-технической документации

точка — 4.8 точка (pixel): Минимальный элемент матрицы изображения, расположенный на пересечении п строки и т столбца, где п горизонтальная компонента (строка), т вертикальная компонента (столбец). Источник …   Словарь-справочник терминов нормативно-технической документации

точка (фотограмметрического) снимка

— Изображение точки объекта фотограмметрической съемки на фотограмметрическом снимке. [ГОСТ Р 51833 2001] Тематики фотограмметрия …   Справочник технического переводчика

точка (фотограмметрического) снимка — 31 точка (фотограмметрического) снимка Изображение точки объекта фотограмметрической съемки на фотограмметрическом снимке Источник: ГОСТ Р 51833 2001: Фотограмметрия. Термины и определения оригинал документа …   Словарь-справочник терминов нормативно-технической документации

Горячая точка (фильм 1998) — Горячая точка Жанр боевик Режиссёр Иван Соловов Автор сценария Александр Машевский В главных ролях …   Википедия

переходная съемочная точка — переходная точка Съемочная точка, положение которой получают относительно точек съемочного обоснования непосредственно в процессе съемки данного участка местности. [ГОСТ 22268 76] Тематики геодезия Обобщающие термины топография Синонимы… …   Справочник технического переводчика

Переходная съемочная точка — 110. Переходная съемочная точка Переходная точка D. Zwischenpunkt Е. Plane table station F. Station supplémentaire de levé de détail Съемочная точка, положение которой получают относительно точек съемочного обоснования непосредственно в процессе… …   Словарь-справочник терминов нормативно-технической документации

ГОСТ Р 54852-2011: Здания и сооружения. Метод тепловизионного контроля качества теплоизоляции ограждающих конструкций — Терминология ГОСТ Р 54852 2011: Здания и сооружения. Метод тепловизионного контроля качества теплоизоляции ограждающих конструкций оригинал документа: 3.1 абсолютно черное тело: Тело, которое полностью поглощает все падающее на него… …   Словарь-справочник терминов нормативно-технической документации

Фотоконкурс — Фотокóнкурс [гр. phōs (phōtos) свет и лат. concursus сход, стечение; столкновение] соревнование, имеющее целью выделить наилучшие фотоработы из числа всех участвующих работ, созданных фотографами. Содержание 1 Основные цели участия в фотоконкурсе …   Википедия

Геотегинг — Геоданные в EXIF Геотегинг (геотэгинг, геотеггинг; гео от греч …   Википедия

Фотограф!: Ракурс и точка съемки в фотографии

Привет, друзья! Сегодня в рамках рубрики «Теория фотографии» мы поговорим о ракурсе и точках съемки.

Ракурс и точка съемки в фотографии отображают ваше видение на сюжет. Уметь подбирать красивые ракурсы для фотографий — это очень важный талант фотографа. Если недоэкспонсированность кадра можно поправить в редакторе при пост-обработке, то плохой ракурс вы уже не исправите.
Ракурсом в фотографии называют точку расположения фотоаппарата по отношению к объекту съемки. Благодаря изменению точки съемки один и тот же предмет будет выглядеть каждый раз совершенно иначе.

С французского raccource переводится как «укороченный», «сокращенный». Иными словами, при изменении ракурса некоторые линии так же изменяются и сокращаются, получается интересная перспектива. Это очень распространенный прием, когда фотограф с помощью необычного ракурса слегка искажает очертания объектов, но пользоваться таким приемом следует осторожно, ибо он может как усилить впечатление от объекта съемки, так и испортить его.

Самый простой пример ракурса — это использование двух горизонтальных точек съёмки (или просто взгляда). Попробуйте просто посмотреть на один и тот же предмет спереди и сбоку. Первый пример, который приходит в голову — это человеческое лицо. Фас и профиль — две очень разные картинки. Ведь многие люди красиво получаются в фас, и при этом имеют полное основание стесняться своего профиля. 

Это утверждение применимо не только к людям и их разнообразным лицам, но и ко всем предметам.

Фотоаппарат (точку съёмки) можно перемещать не только по горизонтали, но и по вертикали. И давайте на этой вертикали условно расставим возможные позиции точки съёмки. Всего их три.

«Нормальная» точка съёмки.
Это то, как обычно снимают люди. Нормальная точка съемки находится на уровне глаз, она наиболее распространена, ввиду того, что дает привычное представление об отображаемом объекте. При этом изображение почти не претерпевает искажений. Фотография показывает, как бы вы видели с высоты человеческого роста. 

Такой ракурс идеален, когда важно передать объект с его естественными пропорциями. При съёмке на паспорт, при портретной съёмке. Для получения классической фотографии. Наверное, большинство фотографий в мире делается с «нормальной» точки съемки.
Нижняя точка съемки.
При съемке с нижней точки мы стараемся снимать как бы снизу вверх, опуская камеру ниже привычного уровня глаз. В основном так снимают динамические сцены – прыжки, бег (в репортажной и спортивной съемке), танцы. Используют в пейзажной съемке, когда нужно сконцентрировать внимание на каком-то мелком объекте, показать величину деревьев. Такой прием поможет подчеркнуть монументальность архитектурного сооружения или величественность статуи. В силуэтной съемке нижний ракурс, пожалуй, самый выигрышный. Силуэт на фоне заходящего солнца получается четко прорисованным, темным и занимает большую часть светлого участка снимка. Часто нижнюю точку съемки используют и для того, чтобы «сделать фон». Например, если вы снимаете какой-то объект или человека, то четкая линия горизонта визуально как бы делит его пополам. Если камеру опустить (но не под углом), то и линия горизонта опустится ниже, и нежелательный эффект пропадет.
А вот в портретной съемке использовать этот ракурс нужно осторожно, можно получить довольно комичный портрет с вытянутой шеей и огромным подбородком.

В некоторых случаях нижнюю точку съемки используют при работе с моделью для того, чтобы зрительно удлинить ноги.

Съемка с верхней точки.
Верхняя точка съемки – это когда объект находится ниже вас, и вы видите его сверху. Чтобы сделать снимок с верхней точки, не нужно забираться на высотку. Наклоните камеру под углом вниз – вот вам и верхняя точка съемки. Фуд-фотография и предметная съемка – в этих жанрах наиболее часто используется съемка объектов сверху. При съемке натюрмортов верхнюю точку съемки выбирают, когда нужно показать все предметы, входящие в композицию, разные по высоте, величине и форме. 

Фотографы часто снимают с верхней точки горизонтальные поверхности и все, что на них расположено, общие планы, производственные помещения и промышленные объекты, чтобы показать их масштабность.

Высокая точка съемки дает возможность передать больше пространства и свободы за счет зрительного растягивания перспективы. Она часто используется, когда стоит цель показать красоту природы и величественность далей. Эффектно выглядят снимки масштабных вечеринок и массовых мероприятий, сделанные свысока.
В портретной съемке верхний ракурс используется при фотографировании полных людей: на снимках они будут казаться стройнее.

Следует помнить, что съемка с нижней или с верхней точки должна быть оправдана и нести какой-то смысл. Иначе это будет восприниматься как трюкачество, вычурность. К тому же, нужно не забывать, что от созерцания чересчур искаженных предметов и «перекошенной» действительности глаз быстро устает и ваши творческие эксперименты могут остаться без внимания зрителей.

Использованы материалы сайтов:
http://videoforme.ru/
http://allphoto.at.ua/
http://fotokto.ru/
http://photoword.ru/
http://www.fotokomok.ru/

Выбор точки съемки

При съемке фото и видео одним из важнейших моментов является выбор правильной точки съемки. То есть, речь идет о месте, в котором нужно установить камеру, чтобы показать снимаемый объект в соответствии с замыслом съемки.

При выборе точки съемки нужно учитывать, что именно вы хотите показать зрителям, какова ваша цель: показать конкретный объект, или действие, или пейзаж и т.д. В зависимости от этого положение камеры может кардинально меняться.

Необходимо, чтобы зрителю было ясно, что именно привлекло внимание фотографа или оператора, с какой целью делается данный снимок или видео.

Главное достоинство снимка — это выразительность. Снимок будет выразительным, живым, если оператору удалось убедительно и точно передать характер человека, смысл происходящего события, настроение, создаваемое пейзажем, особенность снимаемого здания и т.д.

Именно эти характеры и настроения можно выразить и подчеркнуть в кадре при правильном выборе точки съемки.

Возьмем направление съемки. Допустим, вы снимаете улицу и здания на ней. Если вы встанете на одной стороне улицы и будете снимать противоположную, то весь кадр будет занят одним зданием, которое, к тому же, будет выглядеть плоским, не имеюшим объема.

Если изменить направление съемки и направить объектив камеры вдоль улицы, то здание на переднем плане получит объем, а кроме того, мы получим перспективу, запечатлим не одно, а целый ряд зданий — т.е. улицу.

Слудеющий пример: вы снимаете какое-то массовое событие, например, демонстрацию. Если вы хотите показать настроение людей, эмоции, детали, нужно снять крупные и средние планы людей, т.е. съемка должна вестись с тротуара.

Если же ваша задача показать массовость данного события, нужно вести съемку с более высокой точки, например, с балкона дома. В этом случае будет показана широкая перспектива, и зритель увидит не отдельных людей, а улицу, заполненную народом, уходящую вдаль. В этом случае акцент делается не на настроении действуюших лиц, а на массовости.

При выборе точки съемки опираются на три основные составляюшие: направление съемки, расстояние до снимаемого объекта и высота точки съемки.

Эти три аспекта подробно рассматриваются в книге Л.Дыко «Фотография, ее техника и искусство». Книга выпущена давно, но материалы ее остаются актуальны, причем не только для фото, но и для видеосъемки.

Начинающий фотограф очень часто располагает камеру прямо напротив снимаемого объекта. Это объясняется желанием поместить его в центре кадра, акцентировать на нем внимание, чтобы все остальное осталось за рамкой кадра.

Такие снимки обычно получаются скучными и неинтересными, являются просто репродукцией объекта съемки, не имеют выразительности.

Вот пример примитивной фронтальной композиции:

Фотография выглядит плоской, совершенно не имеющей объема. Почему так получается?

При расположении камеры прямо напротив объекта съемки получается, что все расположенное в центре кадра и вблизи него, зритель видит только с одной фронтальной стороны, а боковые стороны либо не видны совсем, либо едва заметны.

На данном снимке практически нет линий, направленных от переднего плана в глубину, все линии идут параллельно границам кадра. Вдобавок здание занимает почти весь кадр, пространство и глубина в снимке отсутствуют, в результате изображение получается совершенно плоским.

В результате непродуманного использования центральной точки съемки композиция получилась примитивной, плохо передан объем, отсутствует глубина пространства.

Приведенное фото показывает пример неудачного использования центральной точки съемки, но это совсем не означает, что так снимать нельзя в принципе.

Фронтальная съемка часто используется при решении конкретной изобразительной задачи, стоящей перед фотографом. Например, центральная точка съемки может быть сознательно выбрана при съемке объекта с симметричными частями, если снимающий желает подчеркнуть эту особенность объекта.

Программы и инструменты для создания видео

Композиция кадра

Настройка баланса белого в видеокамере

Выбор координат точки съёмки — Я фотограф

Практически весь линейный рисунок фотоснимка зависит от выбора координат точки съёмки. Рассмотрим влияние расстояния точки съёмки до снимаемого объекта. В первую очередь оно определяет, какой участок пространства войдёт в кадр. При съёмке с отдалённой точки, как правило, стоит цель съёмки общим планом. Общий план, не акцентируя внимания на частностях, показывает большие пространства (пейзажная съёмка), грандиозность происходящих действий (открытие олимпийских

игр), массовость происходящего и так далее. Для съёмки общим планом очень удобна завышенная точка съёмки. При этом кадр может быть как вертикальным (улица, заполненная демонстрантами), так и горизонтальным (площадь, заполненная митингующими).

Приближение точки съёмки уменьшает пространство на изображении и позволяет расчленить композицию на элементы главные и второстепенные. Такой план изображения называют средним. На нём чётко изображено что, где и когда происходит, то есть объект или событие, что является главным в кадре, к тому же достаточно хорошо «прочитывается» фон, который даёт дополнительную информацию о происходящем. Средний план наиболее характерен для репортажной, жанровой съёмок, возможен и для съёмки портрета, когда фон используют как активный элемент композиции.

Дальнейшее приближение точки съёмки приводит к крупному плану. В этом случае изображаемый объект занимает большую часть кадра, а фон практически неинформативен. Примером крупного плана может служить съёмка погрудного портрета на абстрактном (беспредметном) фоне. Всё внимание в таком кадре на лицо портретируемого, а фон лишь тональное пятно, гармонично вплетающееся в общее тональное решение портрета и обозначающее воздушную среду, вокруг модели. Крупный план часто используют и для съёмки натюрморта.

Сверхкрупный план или фрагмент — это «жёсткое» кадрирование, где изображается лишь часть объекта. Такое кадрирование целесообразно в том случае, когда эта часть, будучи очень выразительной, может охарактеризовать объект в целом. Примером такой съёмки может служить фрагментарный портрет, или фрагмент здания, через особенность формы которого раскрывается стилистическая особенность его архитектуры. Фрагментарная съёмка имеет самостоятельное эстетическое значение, подробно об этом можно прочитать в книге «Поэтика фотографии» В.И. Михалковича и В.Т. Стигнеева, издательство «Искусство», 1990 год, стр. 180-198.

Таким образом, выбор расстояния точки съёмки определяет крупность плана изображения от общего до сверхкрупного.

Окружающий нас мир мы видим с высоты своего роста. Учитывая документальность фотоискусства, воспроизведение этого мира должно производится именно с этой высоты. Для получения достоверной, узнаваемой картины без искажения форм съёмку производят с высоты человеческого роста без уклона фотоаппарата. Такую высоту точки съёмки называют средней или нормальной. Условность этого определения очевидна. При съёмке ребёнка с высоты взрослого человека уклон фотоаппарата сверху вниз неизбежен, а, следовательно, по отношению к ребёнку это будет верхняя точка съёмки. Поэтому правильнее было бы говорить о расположении фотоаппарата по отношению к объекту съёмки. Перпендикулярность оптической оси к плоскости изображаемого предмета (съёмка без уклона фотоаппарата), расположение аппарата по высоте, соответствующее геометрическому центру объекта изображения можно назвать средней или нормальной точкой съёмки.

При съёмке на натуре нормальная точка съёмки приведёт к тому, что линия горизонта будет располагаться вблизи горизонтальной оси симметрии кадра, т.е. практически разделит его пополам на тёмную землю и светлое небо. Это, в свою очередь, может разрушить целостность композиции кадра. Линия горизонта может быть смещена от геометрического центра кадра за счёт завышения или занижения точки съёмки. В пейзажной фотографии считается целесообразным верхний или нижний горизонт располагать по «золотому сечению» плоскости.
 

Правило «золотого сечения»: «Золотым сечением» называют такое членение линии, плоскости, объема при котором справедливо равенство отношения большего к меньшему, как целого к большему, что в цифрах составляет 0,382:0,618.

Рассмотрим на конкретных примерах влияние высоты точки съёмки на композицию кадра. При съёмке с нормальной точки (с уровня глаз стоящего человека (см. рис. 1), вырисовывается реалистичная, максимально приближенная к действительности картина. Такой её увидит каждый, попавший в эти места. Задача фотографа состояла лишь в формировании линейных форм кадра — расположения границ, соотношение переднего плана и фона. В данном случае кадр удался благодаря введению на передний план маленькой полоски моря и небольших участков неба в левом и правом углах кадра. Именно эти участки сделали снимок «живым» и пространственным, несмотря на достаточно простую центральную композицию.

рис 1

При съёмке снизу (рис. 2), башня старинной венецианской крепости в проекции на фоне неба становится величественной и монументальной. В этой проекции она приобретает мощь и неприступность, взмывая вверх пустыми глазницами своих окон. И вновь передний план позволил обозначить пространство в кадре.

рис. 2

В проекции на горизонтальную плоскость (рис. 3) величественность башни исчезла, она выглядит не столь внушительно, как на рис. 2, она как бы прижимается к воде той бухты, которую предназначена охранять. Рассмотренный пример наглядно показывает сколь велико влияние высоты точки съёмки и на линейный рисунок кадра, и на его содержание.
 

рис. 3	рис. 4

На рис. 4 сфотографирована одна и та же старинная церковь. Чем же отличаются эти снимки? По ним наглядно можно проследить поиск фотографом оптимального направления съёмки. Во всех случаях это боковое направление, чётко обозначившее объём (две плоскости уходят вглубь пространства по закону линейной перспективы). Отличие же снимков во взаимном расположении на плоскости колокольни, креста на куполе и верхушек деревьев на заднем плане. Автор счёл, что крайний левый вариант наиболее приемлем. Сравните все три снимки и постарайтесь сделать вывод о влиянии направления съёмки не только на решение вопроса пространственности, но и взаимного расположения элементов композиции на плоскости кадра. В боковых проекциях возможно описание объёма и пространства (рис. 5). При фронтальном направлении съёмки практически отсутствуют линии, направленные вглубь кадра, весь линейный строй снимка основан на линиях параллельных границам кадра (рис. 6).

 

рис. 5	рис. 6

Ключевым элементом этой композиции является ритмический ряд переднего плана, успешно поддержанный белыми арками верхнего левого угла снимка. Снимок достаточно выразительный, но надо понимать, что фронтальное направление съёмки это «плоские», лишённые признаков линейной перспективы кадры. Они имеют право на существование чаще всего в симметричных композициях. Съемка в боковых проекциях, чаще всего дает асимметричные композиции.

Традиционно принято съёмку с отдалённой точки связывать с общим планом. На общем плане мы наблюдаем большие пространства, ширь, простор, протяжённость в глубину (рис. 7 и 8). Снимок (рис. 7) выполнен с нормальной точки съёмки. Пространственность подчёркивается решёткой переднего плана и линией Карлова моста. Чаще, общий план снимают сверху (рис. 8), это позволяет на фоне больших горизонтальных пространств показать их протяжённость и глубину, при этом линия горизонта в кадре уходит вверх.
 

рис. 7	рис. 8

Наш пример (рис. 8) выполнен еще и с косиной горизонта. Желательно эту линию показывать, именно она и обозначает «конечность» горизонтальной плоскости. Отсутствие этой линии чаще всего обедняет композицию кадра.

На рис. 9 и 10 точка съёмки приближена, что привело к съёмке средним планом
 

рис. 9	рис. 10	рис. 11

На снимках достаточно чётко обозначен главный объект изображения (композиционный центр кадра) и окружающая его среда. Это съёмка конкретных объектов (разрушенная колонна, деревце у ограды) на фоне, дающем достаточную информацию об окружающем мире.

Приближение точки съёмки к объекту съёмки приводит к получению крупного плана (рис. 11). В кадре один объект изображения, чёрный, беспредметный фон, хорошо подчёркивающий тему старости и полное отсутствие отвлекающих элементов композиции. Крупный план позволяет пристально всматриваться в объект съёмки, не отвлекаясь на другое.

Ещё более приближенная точка съёмки показывает часть целого (фрагмент).
На рис. 12 достаточно хорошо видны возможности фрагментарной съёмки, когда часть целого достаточно выразительно показывает всё целое. Фрагментарная съёмка возможна в различных жанрах, но чаще всего применяется при съёмке архитектуры. Она делает композицию как бы развивающейся за границы кадра.

рис. 12

ТОЧКА СЪЕМКИ И КОМПОЗИЦИЯ СНИМКА

На главную Композиция является наиболее сильным способом видения. Эдвард Уэстен Одной из основных задач, которую приходится решать фотографу при съёмке, является композиция снимка. В фотографии понятие «композиция» включает в себя совокупность всех элементов изобразительной формы: линейного, светового, тонального построений кадра, а в цветной фотографии — и его колорита. В любом случае особое место при этом отводится нахождению определённого соотношения всех отдельных, входящих в кадр элементов. Благодаря их гармоничному размещению на картинной плоскости создаётся стройная система, которая придаёт фотоснимку смысловую чёткость и художественную выразительность. Судить о том, какое огромное значение имеет грамотное расположение отдельных элементов в кадре, можно, например, по двум приводимым здесь снимкам, сделанным почти одновременно и в одном и том же месте. Первый снимок (фото 1) может служить примером бездумной, протокольной фиксации окружающей действительности. Снимки такого рода не только не обладают какой-либо художественной ценностью, они, напротив, могут лишь вызывать раздражение. Фото 1. Пример неудачной композиции снимка. В результате неудачно выбранной точки съёмки фотоснимок оказался перегруженным деталями, в результате чего в нём отсутствует элемент, выполняющий функции организующего начала, своеобразного зрительно-смыслового центра. Изображение выглядит плохо организованным, не имеющим содержания. Затрудняет восприятие снимка и неуравновешенность его композиции: левая часть кадра зрительно «тяжелее»правой. Во втором случае (фото 2) мы имеем дело с отображением той же действительности, но в художественной, образной форме. Несмотря на то что здесь присутствуют практически те же элементы, что и в первом снимке (похожая лодка, такой же берег), он производит совершенно другое впечатление. Выразительность этого снимка достигается за счёт конструктивной чёткости изображения, которая может быть получена только при удачной композиции кадра. Фото 2. На берегу озера. Более удачная точка съёмки дала возможность избавиться от лишних деталей в кадре и создать стройную и достаточно лаконичную композицию с чётко выраженным смысловым центром — изображением стоящей у берега лодки. Дополнительную выразительность снимку придаёт диагональное, многоплановое построение кадра, подчёркивающее глубину пространства. В хорошем по композиции снимке не может быть ничего лишнего, все его элементы должны быть тесно увязаны между собой и расположены в нужных точках картинной плоскости. Существует целый ряд правил и требований, на основании которых создаются хорошие композиции. Некоторые из этих правил даже носят характер законов. Это очень важный и объёмный вопрос, но его изложение не входит в задачу данной статьи, так как требует отдельного специального рассмотрения. К числу важнейших требований хорошей композиции относятся и требования, связанные с выбором точки съёмки. В отличие от художника-живописца фотограф не может создавать композиции своих произведений только за счёт воображения. Он имеет дело с конкретной действительностью, с реально существующим объектом съёмки, в котором расположение всех предметов предопределено заранее и в котором он не в силах что-либо изменить в соответствии со своими желаниями. Исключение составляют те случаи, когда со стороны фотографа возможна какая-то режиссура. Это относится к пейзажу, к репортажу и к другим подобным ситуациям; в студийных съёмках, при съёмке натюрмортов, постановочных портретов и т.д. свободы у фотографа гораздо больше, но и там взаимное расположение камеры и объекта съёмки не менее важно и является по существу выбором точки съёмки. Вместе с тем требования, предъявляемые к художественному фотоснимку с точки зрения композиции, фактически такие же, какие предъявляются к любому другому произведению изобразительного искусства. Отсюда ясно, насколько сложную проблему приходится решать фотографу при создании фотоснимков, удовлетворяющих всем композиционным требованиям. Во многих случаях задача построения кадра и его заполнения элементами решается фотографом только за счёт выбора точки съёмки, поскольку именно она в основном и определяет расположение всех изображаемых предметов на картинной плоскости снимка. Выбирая эту точку, фотограф находит такое положение фотоаппарата в пространстве, при котором достигаются наилучшая композиция и, следовательно, выразительность будущего изображения, отвечающие его замыслам. Отсюда следует, что выбор точки съёмки является процессом сугубо творческим и чрезвычайно важным, а порой и решающим в деле создания художественных снимков. Известно, что положение любой точки в пространстве определяется тремя её координатами. Применительно к фотосъёмке эти координаты могут быть выражены как расстояние до объекта съёмки, направление съёмки или угол в горизонтальной плоскости, под которым она производится, и высота точки съёмки. Изменением расстояния, с которого ведётся съемка, не только устанавливается общий масштаб изображения, но и производится отбор включаемых в него элементов путём определения границ кадра. Благодаря этому изо всего материала фотограф отбирает только ту его часть, которая наиболее полно выражает его замысел, оставляя за кадром всё лишнее. Поэтому расстояние съёмки следует считать главным инструментом, с помощью которого решаются основные вопросы композиции. Следует заметить, что выбор расстояния съёмки теснейшим образом связан с углом изображения используемого объектива. Меняя точку съёмки и применяя, например, широкоугольный объектив, можно включать в границы кадра близко расположенные предметы, а также передавать их на снимке в более крупном масштабе по сравнению с предметами задних планов (фото 3 и 4). Фото 3. Пример съёмки с неудачной точки. Съёмка объективом нормального фокусного расстояния с данной точки не позволила получить более или менее выразительный снимок. Отсутствие отчётливого переднего плана и воздушной перспективы делает его плоским и скучным. Обрезанные наполовину деревья в левой части кадра производят неприятное впечатление. Фото 4. Излучина. Изменение точки съёмки с одновременным использованием широкоугольного объектива дали возможность создать снимок того же участка местности, существенно отличающийся от предыдущего в лучшую сторону. Благодаря появлению крупного переднего плана его композиция стала более стройной, цельной и уравновешенной. Подчёркнутая широкоугольным объективом линейная перспектива придала снимку глубину. Длиннофокусные объективы при соответствующем расстоянии съёмки, наоборот, помогут исключить из кадра лишние детали и благодаря этому создать более стройную композицию. От расстояния, с которого ведётся съёмка, и от фокусного расстояния используемого объектива зависит также характер перспективы на снимке, подчёркивающий глубину пространства. Известно, что создание на снимке иллюзии глубины пространства является одной из составных частей хорошей композиции и этому обычно уделяется особое внимание. Положение второй координаты определяет направление съёмки, то есть горизонтальный угол, под которым фотографируется тот или иной объект (человек, какой-либо предмет, архитектурное сооружение, уголок природы и т.п.). Выбором направления съёмки во многом определяется место расположения в кадре каждого из элементов, входящих в изображение, его композиционный строй. В зависимости от выбранного направления съёмки композиция снимка может быть либо фронтальной, либо диагональной. При фронтальной композиции предметы, расположенные в центре кадра, видны только с одной стороны. В результате этого на таких снимках плохо воспроизводится объём предметов, снимки выглядят плоскими и на них почти не чувствуется глубины пространства (фото 5). Помимо этого, фронтальная композиция обычно приводит к некоторой статичности всего изображения. Выразительность таких снимков, как правило, невысока, поэтому фронтальная композиция используется фотографами относительно редко. Вместе с тем есть случаи, когда именно фронтальная композиция оказывается единственно необходимой (например, документальная архитектурная съёмка) или наиболее целесообразной (техническая съёмка, анфас в портрете и т.п.). Фото 5. Пример фронтальной композиции. На снимках, сделанных с центральной точки, очень плохо передаётся пространство, в результате чего они выглядят плоскими. Помимо этого, такие снимки не дают достаточно полного представления о сфотографированных объектах, так как они изображаются в этом случае только с одной стороны. При некотором смещении точки съёмки от центрального положения в ту или иную сторону помимо передней стороны предмета становится видимой и его боковая сторона. Благодаря этому объём и формы предметов при боковой точке съёмки передаются на снимках намного лучше, а сам снимок приобретает глубину за счёт возникновения линейной перспективы (фото 6). В силу этих свойств боковые точки съёмки в практике фотографии используются наиболее часто. Фото 6. Голландский домик в музее-усадьбе ‘Кусково». Боковая точка съёмки не только даёт более полное представление о сфотографированном объекте, но и помогает подчеркнуть на снимке глубину пространства. Ещё большим смещением точки съёмки от её центрального положения добиваются создания диагональной композиции, которая несколько отличается от предыдущей и обладает особой выразительностью. Благодаря перспективному сходу линий, идущих по диагонали кадра, такие снимки приобретают динамичность, создают иллюзию движения. При таком построении расположенные на диагоналях предметы зрительно как бы «скользят» по наклонной плоскости. Поэтому диагональные композиции обычно используются при спортивных съёмках, а также во всех иных случаях, когда необходимо придать снимку динамику, вызвать у зрителя чувство движения (фото 7). Фото 7. Эх, дороги! Благодаря диагональной композиции снимок не выглядит статичным, на нём как бы чувствуется движение. Способствует этому и правильное размещение элементов в кадре: впереди движущегося объекта на снимке оставлено достаточно свободного места. Третья координата определяет высоту точки съёмки. Нормальной по высоте считается точка, расположенная на уровне глаз человека. Большинство снимков делается именно с этой точки, так как при этом все предметы на снимке выглядят естественно и привычно. Но даже незначительное отклонение высоты точки съёмки от нормальной может в ряде случаев существенным образом изменить композицию фотоснимка. За счёт перспективных сокращений низкая точка съёмки придаёт элементам переднего плана величественность, монументальность, особенно если при этом используются широкоугольные объективы. Высокая точка съёмки, наоборот, принижает, приземляет предметы переднего плана, делает их как бы малозначительными. Съёмка с очень низких или очень высоких точек называется ракурсной и довольно широко используется на практике для создания снимков, имеющих своеобразную, нестандартную изобразительную форму. При съёмке пейзажа изменение высоты точки меняет положение линии горизонта на снимке: чем она ниже, тем ниже проходит и линия горизонта в кадре, равно как и наоборот. Низкую точку съёмки обычно используют в таких пейзажах, где основным элементом изображения является небо, на котором хотят сосредоточить основное внимание зрителей. При низкой линии горизонта небо занимает значительную часть площади кадра, что даёт возможность включить в него большое количество красивых облаков и тем самым существенно повысить выразительность снимков. Нередко при съёмке пейзажа используется и высокая точка съёмки, которая оказывает заметное влияние на характер передачи на снимке пространства. Благодаря высокой точке оказывается возможным не только показать большую протяжённость объекта съёмки в глубину, но и все находящиеся там предметы, которые не видны с более низких точек (фото 8). Фото 8. Валдай, озеро Шлино. Высокая точка съёмки дала возможность показать на снимке обширное пространство со всеми, расположенными на нём, элементами пейзажа. Такая точка съёмки даёт наиболее полное представление о фотографируемом объекте. Учитывая большое влияние точки съёмки на композицию снимков и, следовательно, на художественность и более глубокое раскрытие их содержания, выбор точки съёмки не должен носить случайный характер, а быть всегда хорошо обдуманным и оправданным. Фото автора.

Панель управления стрельбой

команд Общие | Статистика

Команды Панель управления стрельбой Общие | Статистика | NBA.com

• {{t.city}} {{t.name}}

• {{т.city}} {{t.name}}

{{alphaText}}

{{betaText}}

{{gammaText}}

{{gammaText}}

{{gammaText}}

{{gammaText}}

{{gammaText}}

{{gammaText}}

{{gammaText}}

{{gammaText}}

GP

Сыграно игр

G

Игры

Частота

Частота

FGM

заброшенных мячей

FGA

Попытка бросков с игры

FG%

Процент забитых мячей

eFG%

Эффективное процентное соотношение забитых мячей

2FG Частота

Частота

2FGM

Двухочковые броски с игры

2FGA

Попытка двухочковых атак с игры

2FG%

Процент двухочковых попаданий с игры

3FG Частота

Частота

3 вечера

Сделано 3 указателя

3PA

Попытка 3 указателей

3P%

3 указателя в процентах

НБА находится на пределе возможностей с трехочковой стрельбой

Дебаты между Кэндис Паркер и Шакилом О’Нилом на тему « Inside the NBA » подчеркнули, насколько современная НБА оставила Шака позади.Команды пополняют свои составы стрелками, растягивают оборону и разрывают традиционные концепции баскетбола на части. Роль снайпера, когда-то закрепленная за парой игроков в составе, теперь расширилась до того, что до четырех отличных трехочковых стрелков могли одновременно находиться на полу, и даже центровые стали способны истощать выстрелы из снаружи тоже.

Что касается стрельбы, нет никаких сомнений в том, что игроки НБА становятся лучше, но теперь возникают вопросы, не разрушает ли этот сдвиг профессиональный баскетбол.Команды пришли к выводу, что математика на вашей стороне, чтобы забить как можно больше троек во время игры, отодвинув в сторону традиционные представления о прыгунах средней дистанции или пост-апах, которые были так популярны в 90-х и в 00-х. Некоторые хотят добиться перемен.

Кевин Арновиц из

ESPN поговорил с несколькими фигурами из НБА, и растет беспокойство по поводу того, что количество стрелков в лиге достигает критической массы. Есть вопросы о том, следует ли ужесточать защиту или новые правила приносят больше пользы защитникам, но по крайней мере одно из предложенных изменений абсолютно безумно.

«Более радикальное предложение от давнего влиятельного брокера лиги, который желает остаться анонимным (если идея не набирает обороты), сдержит инфляцию, ограничив предложение: ограничьте количество трехочковых, которые команда может использовать в ходе игры. ”

Идея состоит в том, что команды могут делать только ограниченное количество засчитанных троек за половину, то есть 20. После того, как эти 20 попыток израсходованы, каждые три будут стоить два, как обычный броск с игры. Затем, когда до конца игры осталось 6:00, шлюзы откроются, позволяя командам попытаться сыграть как можно больше троек с полной отдачей.

Каким бы новаторским это ни казалось, идея функционально ужасна. Добавление еще одного уровня отслеживания в игре к баскетболу — это просто раздражение как для фанатов, так и для игроков, толкая игру на причудливую территорию видеоигр. Красота баскетбола — это нюансы и сложность, скрытые за кажущейся простотой. Это делает его идеальным видом спорта, которым можно наслаждаться на поверхности, с гораздо более глубокой стратегией для тех, кто хочет погрузиться в него.

Но это не значит, что все в порядке.

Нет никаких сомнений в том, что команды стреляют из глубины больше, чем когда-либо прежде.

У нас есть два показателя, чтобы посмотреть, как часто команды делают тройные попытки: трехочковые попытки для всей лиги, который точно измеряет, как часто команды стреляют из-за дуги, и трехочковый показатель, который представляет собой процент троих на команду. берет из своего общего количества попыток бросков. Оба показывают массовое распространение.

То, что мы видим, — это вначале довольно равномерное развитие, за которым следует экспоненциальный взрыв.Потребовалось 18 лет, чтобы среднее количество трехочковых попыток команд за игру увеличилось на 10 в период с 1990 по 2007 год. Затем потребовалось еще 10 лет, чтобы трехочковые попытки за игру увеличились еще на 10 бросков. За последние четыре года мы наблюдали, как средний показатель по ширине лиги подскакивает еще на 5,9 трижды за игру, что дает тенденцию делать еще 10 бросков за игровой цикл за семь лет.

Но команды стреляют лучше?

Короче нет … но это сложно. Проблема в том, что, похоже, нет ограничивающего фактора для команд, пытающихся сделать больше троек.Хотя команды стреляют больше из глубины, чем даже, общий средний процент по лиге остается довольно постоянным.

Это означает, что стрелки в НБА всегда были великолепны, просто в лиге на стрелков больше, чем на стрелков, чем 30 лет назад. Команды фактически ничего не теряют от того, что каждый игрок стреляет из глубины, вместо того, чтобы пытаться получить легкие ведра в краске. Если мы останемся на нынешней траектории, к 2025-26 годам команды будут делать половину своих ударов из трех.

На данный момент у нас есть только одна команда, «Хьюстон Рокетс», которая стреляет 3PAr более 50 процентов за сезон — и они делали это три года подряд. Ракеты 17-18, 18-19 и 19-20 достигли этой отметки. Хотя Стивена Карри и «Уорриорз» часто обвиняют в распространении глубокой стрельбы в НБА, реальность такова, что во время чемпионских сезонов они стреляли 3PAr с низкими 0,300 с. Тренер «Пистонс» Дуэйн Кейси, ожидающий защитников, служивший под началом Рика Карлайла в Далласе, соглашается.

Кейси говорит, что объем трехочковых бросков в значительной степени является результатом этих благих намерений, направленных на создание большего пространства на полу для свободной игры. Последовавший за этим поток трехочковых — не только результат детей, пытающихся подражать Карри, но и следствие игры, когда эти дети часто широко открыты, потому что интервалы были завышены.

«Одна основная вещь, которая запускает все эти трехочковые броски, — это пробивание», — сказал Кейси. «Когда вы никого не можете коснуться, вы отказываетесь от проникновения.Но это тяжелые разговоры ».

Примечание автора: Первоначально оно было опубликовано с математической ошибкой в ​​следующем абзаце. Теперь он обновлен, чтобы отображать правильные цифры.

Чтобы устранить это несоответствие, нам нужно было бы улучшить двухочковые броски, чтобы компенсировать это. В этом сезоне команды стреляют 0,368 из трех и 0,528 из двух. Чтобы команды могли изменить свои нарушения без внешнего вмешательства, нам необходимо увидеть файл.184 несоответствие в пользу 2P% для компенсации основного факта, что тройка стоит в 1,5 раза больше, чем двойка.

Это означает, что мы увидим 2P% от 0,552, что возможно, но маловероятно. Только восемь команд в этом сезоне стреляют 0,552 из двух или лучше, в то время как 13 команд стреляют лучше, чем в среднем по лиге из 3. Это означает, что вес троек по-прежнему перевешивает преимущество двух — даже если команды улучшили свои стрельбы.

Например, возьмем лидирующих в лиге «Бруклин Нетс», которые стреляют.571 из двух. Они также стреляют .407 из 3. Им нужно будет поднять их 2P стрельбу до .610, чтобы достичь паритета очков. Только два игрока в истории НБА в среднем больше 0,600 из двух, и это должно быть применимо ко всей команде.

Это проблема?

Это действительно зависит от того, что вы цените в баскетболе, но ясно, что безудержная трехочковая стрельба, особенно приближающаяся к 50% попыток команды, приведет к гомогенизации НБА. В игре по-прежнему будут разные стратегии и игроки, но всегда цель — делать выстрелы из глубины, если они недоступны.

Однородность — проблема, потому что она делает игры скучными. Разнообразие — вот что делает спорт увлекательным. Было забавно наблюдать, как глубоко стреляющие воины сражаются с доминирующими в красках кавалерами в финале 2015-2018 годов, но определенно менее интересно видеть, как две команды используют одинаковые стратегии с разной степенью успеха.

Очевидно, что игроки становятся слишком хорошими. Все учатся быть стрелками, все успешны, как снайперы начала 1990-х.Отчасти это связано с защитными ограничениями, позволяющими освободить стрелков, а отчасти — с простой эволюцией лиги. Тем не менее, он нужен для того, чтобы сохранить баланс, чтобы баскетбол оставался привлекательным; очевидно, что необходимо будет внести некоторые изменения, чтобы уменьшить стимул к стрельбе с трех.

Есть несколько простых советов, как это сделать, не прибегая к нелепой системе ограничения эффективных попыток вроде видеоигр.

• Разрешить повторную проверку рукой, чтобы исключить явные попытки ведения мяча.
• Устранение неестественных движений как стратегии для совершения фолов по периметру.
• Удалите правило трех штрафных бросков вместе и сделайте все штрафные броски по два с полосы при пропущенном броске.
• Более жестко вызывайте незаконные экраны, чтобы исключить как можно больше бесплатных просмотров.

Это четыре предложения, выдвинутых баскетбольными аналитиками, и все они улучшат ход игры. Проблема не в том, чтобы кардинально изменить или наказать игроков за то, что они стали лучшими стрелками, а в том, чтобы для удаления требовалось больше навыков, чем просто хороший стрелок, чтобы добиться успеха из-за дуги.В этом случае от игроков требуется, чтобы они лучше владели мячом, более эффективно стреляли в пробках и подталкивали игроков к тому, чтобы они лучше играли со штрафных бросков.

Ключ к открытию НБА снова — это не наказание игроков за то, что они сосредоточены на внешней игре, а давление на них, чтобы они добавили больше инструментов в свой набор, уменьшив влияние на защиту и дав им свободу делать больше. Эти изменения можно было бы постепенно добавлять в НБА и оценивать с течением времени, но конечной целью должно быть возвращение к основному представлению о том, что в НБА должны быть эффективны различные баскетбольные стратегии, а не только те, кто лучше стреляет.

2020-21 NBA игрока Статистика Специальные ставки

Team StatisticsAtlanta HawksBoston CelticsBrooklyn NetsCharlotte HornetsChicago BullsCleveland CavaliersDallas MavericksDenver NuggetsDetroit PistonsGolden государственный WarriorsHouston RocketsIndiana PacersLA ClippersLos Angeles LakersMemphis GrizzliesMiami HeatMilwaukee BucksMinnesota TimberwolvesNew Орлеан PelicansNew Йорк Сити KnicksOklahoma ThunderOrlando MagicPhiladelphia 76ersPhoenix SunsPortland Trail BlazersSacramento KingsSan Антонио SpursToronto RaptorsUtah JazzWashington Wizardshidden

2020-21 Постсезон2020-21 Регулярный сезон2019-20 Послесезон2019-20 Регулярный сезон2018-19 Постсезон2018-19 Регулярный сезон2017-18 Постсезон2017-18 Регулярный сезон2016-17 Постсезон2016-17 Регулярный сезон2015-16 Постсезон2015-16 Регулярный сезон2014-15 Постсезон2014-15 Регулярный Сезон 2013-14 Постсезон2013-14 Регулярный сезон2012-13 Постсезон2012-13 Регулярный сезон2011-12 Постсезон2011-12 Регулярный сезон2010-11 Постсезон2010-11 Регулярное море son2009-10 Постсезон2009-10 Регулярный сезон2008-09 Послесезон2008-09 Регулярный сезон2007-08 Постсезон2007-08 Регулярный сезон2006-07 Постсезон2006-07 Регулярный сезон2005-06 Постсезон2005-06 Регулярный сезон 2004-05 Постсезон2004-05 Регулярный сезон2003-04 Постсезон2003-04 Регулярный сезон2002 -03 Постсезон2002-03 Регулярный сезон2001-02 Постсезон 2001-02 Обычный сезон Скрыт

Все позиции Точка стража Стрельба Стрелка Малый нападающий Мощный нападающий Центральное скрытие

Вся Восточная конференция НБАЗападная конференцияЗападная конференция

Глоссарий

1 POS: Мин.
• PTS: Очков за игру
• FGM: Среднее количество забитых мячей
• FGA: Среднее количество попыток игры с игры
• FG%: Процент попадания с игры
• 15:00: Среднее количество забитых трехочковых голов
• 3PA: Среднее трехочковое Попыток бросков с игры
• 3P%: процент попаданий с игры с 3 очками
• FTM: Среднее количество выполненных штрафных бросков 900 04
• FTA: среднее количество попыток штрафных бросков
• FT%: процент штрафных бросков
• REB: подборов за игру
• AST: передач за игру
• STL: перехватов за игру
• BLK: блоков за игру
• TO: оборотов за Игра
• DD2: Double Double
• TD3: Triple Double
• PER: Рейтинг эффективности игрока

Баскетбол в США — 3 способа сделать больше трехочковых бросков

Многие игроки хотели бы иметь возможность увеличить свою дальность стрельбы и стать хорошим стрелком по 3 очка.Все мы знаем примеры игроков, таких как Роберт Хорри , которых нанимают для присоединения к командам в основном из-за их способности делать трехочковые броски. У «Big Shot Rob» семь — это верно, семь — чемпионских колец НБА. Стрелки с большой дальностью помогают командам на всех уровнях выигрывать чемпионаты.

Вот три невероятно простых упражнения и концепции, которые помогут любому игроку расширить свой диапазон стрельбы и пополнить свой арсенал очков.

Скорость разогрева

Выполняйте каждый из этих снимков трусцой (но никогда не ходите).Это поможет вам вспотеть.

Начните примерно в пяти футах от корзины и стреляйте, пока не сделаете бросок по всей сетке, прежде чем отступить на один шаг. Повторяйте процесс, пока не вернетесь полностью к 3-точечной линии. Продолжайте стрелять, пока не получите трехочковый.

Сначала сделайте это от базовой линии и вернитесь к трехточечной линии в углу. Затем проделайте другую (правую или левую базовую линию) и, наконец, спуститесь по середине и закончите курсором с тремя указателями от верхней части клавиши.Наконец, сделайте свою обычную процедуру растяжки.

Практическая скорость

Эту следующую часть вашей тренировочной стрельбы лучше всего выполнять с подбрасыванием и распасовщиком. Однако, если вы стреляете в одиночку, просто сделайте пас самому себе, сделайте бросок, отскок и вернитесь на точку.

Теперь вы повторяете процесс прокрутки назад, только на этот раз двигаясь так быстро, как вы думаете, затем ускоряете свое восприятие того, что, как вы думаете, происходит быстро, и двигайтесь еще быстрее! Очевидно, это отличное кондиционирование.

В настоящее время хорошие стрелки используют несколько видов работы ног. К ним относятся: классический шаг на 1-2 шага внутренней стопой, остановка для прыжка на 2 фута, задняя ступня растения и шаг вперед, а также прыжок в прыжок (шаг 1-2 или 2-футовый прыжок). Спросите своего тренера, прежде чем решать, что ему делать.

Сделайте по одному выстрелу от ворот каждого из следующих типов выстрелов и продвигайтесь назад с трех дистанций: начните с 10 футов, затем перейдите на 15 футов и, наконец, до 3-х очковой дистанции. Выполняйте и ловлю, и бросок, и бросок с ведения, двигаясь влево-вправо-центр.Это шесть заполненных корзин из каждого места.

Как и прежде, вы должны сделать бросок по всей сетке, прежде чем переходить к следующему типу броска и дистанции.

Соревновательная скорость

Это самая важная часть того, чтобы стать опытным стрелком в реальных играх. Выполняйте эту тренировку с защитниками. Такое обучение позволит вам перейти от практики к реальным играм. Вы будете играть таким образом, и вам будет легко делать выстрелы в играх и во время кризиса.

Сделайте так, чтобы защитники приблизились к вам (иногда ближе, чем они будут в игре), чтобы попытаться украсть мяч и заблокировать удар.Хотите стать бесстрашным стрелком? Заставьте защитника сфолить против вас намеренно. Но это должен быть просто шлепок по запястью или контролируемый толчок, чтобы не пораниться. Делайте (опять же, не просто делайте) три таких выстрела во время каждой тренировки, и вы станете более сосредоточенным стрелком «в зоне». Вы, вероятно, также попадете на линию штрафных бросков в играх и получите шанс сыграть в 4-х очковую игру!

Математика + Честность = Реальные результаты

Вы замечали, что выполнение любого из этапов заставит вас сделать — а не просто взять (включая удары, которые идут без попадания в сетку) — более 100 ударов!

Тебе не нужно беспокоиться о пропаже.Вам не нужно делать каждый выстрел, просто стреляйте, пока не сделаете количество выстрелов, необходимое для перехода к следующему этапу. Выполняйте столько этапов, сколько вам удобно. Один только этап разминки сделает любого стрелка лучше, и, по сути, это то, что многие великие стрелки в НБА делают за пару часов перед каждой игрой.

Между прочим, то, что вы делаете много трехочковых бросков и думаете, что являетесь трехочковым стрелком, не означает, что вы им являетесь. Если требуется более 15 бросков, чтобы выполнить трехочковый бросок по всей сетке, и вам нужно изменить свой бросок, чтобы баскетбольный мяч достиг корзины, то трехочковый бросок на данный момент находится за пределами вашего диапазона.

Ваш текущий и реалистичный диапазон — это где вы можете сделать два броска по воротам за 10 попыток или меньше. Просто будьте терпеливы, работайте над этими упражнениями и оставайтесь в пределах своего диапазона, и вскоре вы постепенно расширите этот диапазон.

Прежде чем пытаться выполнить трехочковый бросок в играх, сначала сделайте (просто сделайте это — вам не нужно стрелять по всей сетке) шесть из 10 на тренировке в три отдельных тренировочных дня. Эти выстрелы должны быть из того места, откуда вы будете стрелять в ходе вашего нападения.Вот когда статистика вероятности на вашей стороне, и у вас будет реальный математический шанс сделать минимум 35-40 процентов с трехочковой дистанции, когда вы играете.

Кто угодно может это сделать

Я лично использовал эти упражнения в качестве главного тренера на уровне средней школы и помощника тренера на уровне NCAA Division I. Мне посчастливилось немного узнать о трехочковой стрельбе, когда я работал помощником тренера с Craig Hodges . Как игрок, Крейг входил в первую команду чемпионата «Чикаго Буллз» с Майклом Джорданом и Скотти Пиппеном , оба теперь занесены в Зал баскетбольной славы.Крэйг также три года подряд побеждал в трехочковом состязании «Матч звезд» в выходные.

Увеличение дальности и умение стрелять по 3 точкам не только поможет вам добиться большего успеха, но и увеличит ваши шансы перейти на следующий уровень. Посмотрите, чего достигли Питино, Хорри и Ходжес.

Теперь ваша очередь.

Shooting Point, Хандала | Стоимость билетов | Тайминги

Shooting Point, Khandala

Внести вклад / Обзор Задайте вопрос

Место для съемки, которое часто посещают туристы, чтобы полюбоваться панорамным видом на крепость Раджмачи и зеленую долину, находится в городе Хандала в районе Базар-Пет.Кроме того, здесь находится вилла Святой Марии.

Shooting Point часто посещают туристы, желающие увидеть с воздуха форт Раджмачи и долину внизу. На этом месте, расположенном в городе Хандала (базар Пет), также находится вилла Святой Марии.

Поднимитесь на вершину или возьмите авто-рикшу, награды будут потрясающими!

Наконечники для стрельбы по точке

Часы работы стрелковой точки

• Лучше всего посещать в дневное время.

Как добраться до точки стрельбы

Люблю это? Изучите весь список мест, которые стоит посетить в Кхандале, прежде чем планировать поездку.

Хотите хорошо выспаться после утомительного дня? Узнайте, где остановиться в Кхандале, и забронируйте жилье по вашему выбору.

• Адрес места для стрельбы: St Mary’s Villa Road, Khandala, Lonavala, India 410301
• Время стрельбы: 24 часа
• Лучшее время для посещения стрельбища (предпочтительное время): 08:00 — 14:00.
• Время, необходимое для посещения места стрельбы: 01:30
• Попробуйте лучший онлайн-планировщик путешествий, чтобы спланировать свой маршрут!

Вы связаны с этим бизнесом? Связаться

Что нужно знать перед посещением места для стрельбы

Насколько популярен Shooting Point? Количество раз, когда точки для стрельбы добавляются в маршруты Самое популярное время для посещения Shooting Point Среднее время, проведенное в точке стрельбы

Самые загруженные дни в Shooting Point Понедельник, среда и суббота

Как добраться до стрельбища

95% людей предпочитают путешествовать на машине во время посещения Shooting Point

Достопримечательности, которые обычно посещаются до или после посещения Shooting Point

Люди обычно собираются вместе озера Лонавала и Тунгарли, планируя свое посещение Стрелковой точки.

* Факты, приведенные выше, основаны на данных путешественников на TripHobo и могут отличаться от реальных цифр

выстрелов в деньги: 20 величайших стрелков в истории НБА | Отчет отбеливателя

Годы сыгранных матчей: 1988-2005 гг.
Сыгранных игр: 1389
Минут в игре: 34,3
Двухочковых попыток за игру: 7,9
Трехочковых попыток за игру: 4,7
Попыток свободного броска за игру: 5,1
Процент по двум точкам: 0,516
Процент по трем точкам:.395
Процент свободного броска: 0,88
Очков за игру: 18,2

Реджи Миллер — самый чистый и великолепный стрелок, который когда-либо ступал на баскетбольную площадку. Это даже не близко.

Миллер проработал 18 лет в качестве игрока «Индиана Пэйсерс». За это время «Пэйсерс» 15 раз выходили в плей-офф (в шести из них выходили в финал Восточной конференции) и пережили только четыре проигрышных сезона (едва ли).

Все с Миллером, стрелком в прыжке, суперзвездой команды.

Не универсальный шип, как Майкл Джордан.Не такой сильный нападающий, как Карл Мэлоун. Не такой доминирующий и разносторонний центровой, как Хаким Оладжувон.

А вот стрелок в прыжке .

В течение 18 лет, в среднем 77,2 игры за сезон, Миллер тратил 34 с лишним минуты в каждой игре на бег … и бег … и бег по экранам, пока он с трудом освобождался, чтобы поймать пас. Защитник знал, что приближается, и пытался остановить.

И затем одним молниеносным движением, с защитником на наносекунду позади, Миллер поворачивал свое тело, поднимал и метал мяч в кольцо, просто ударяя по вытянутой руке и кисти, которые приближались, чтобы заблокировать его попытку.

Swish.

Миллер делал это постоянно на протяжении всей игры, и его нельзя было остановить. Можно было подумать, что его ноги в какой-то момент устанут или что он сделает паузу или две, чтобы передохнуть, но таких моментов не было.

Если бы защитник не пробежал с ним этот марафон и не сделал бы все возможное, чтобы не дать ему выстрелить, Миллер убил бы его.

И это не похоже на то, что Миллер ростом 6 футов 7 дюймов работал изо всех сил, чтобы избежать простоев.Он загонял защитников в землю только для того, чтобы получить мяч , и обычно подтягивался от 18 до 24 футов.

Знакомы ли вы со статистикой True Shooting Percentage (TSP)? TSP — это показатель APBRmetrics (Sabermetrics для баскетбола), который измеряет эффективность стрельбы. По сути, это очки, набранные за владение мячом.

Из всех игроков в истории баскетбола, у которых в среднем не менее 25 минут за игру и восемь попыток бросков за игру, только Адриан Дэнтли, Артис Гилмор и Джефф Руланд опережают Миллера.Гилмор и Руланд были центровыми, а Дэнтли, который, несомненно, является самым уникальным игроком в игре, нечасто стрелял извне.

Между тем Миллер — небывалый лидер по количеству трехочковых попыток с 6 486 точками.

Другими словами, тот игрок, который сделал самые дальние броски в истории, также является самым эффективным стрелком в игре. Вот это да.

Рэй Аллен, который в следующем сезоне обгонит Миллера в трехочковых попытках и забитых трехочковых, занимает 50 позиций после Миллера.

С момента своего новичка в 1988 году только Джордан, Мэлоун, Шакил О’Нил и Коби Брайант набрали больше очков (25 279). Только 16 игроков в истории набрали больше очков.

Что касается сцепления, с Миллером могут соперничать только Джордан, Ларри Берд и Джерри Уэст. Кто мог забыть первую игру финала Восточной конференции 1995 года, когда он набрал восемь очков за 8,9 секунды в победном матче с «Никс» в Нью-Йорке?

25 очков в четвертой четверти против «Никс», во время которых он тронул Спайка Ли и дал ему удушающий знак.

Этот безумный банк «» 40-футового разворота выстрелил в зуммер против «Нью-Джерси Нетс» и отправил пятую игру плей-офф 2002 года в овертайм.

Время, в течение которого он оторвался от Джордана за 2,9 секунды в четвертой игре финала конференции 1998 года, чтобы поразить победную тройку.

Список можно продолжить. Мало кто сделал так много важных бросков, как Миллер.

Миллер, величайший шутер, который когда-либо видела игра, будет занесен в Зал славы НБА в 2011 году.

АНАЛИТИКА И ВЫБОР БРОСА

В баскетболе существует неоспоримое движение аналитики. Тренеры профессиональных и молодежных программ ищут более эффективные способы сбора и анализа информации о своих игроках и соперниках.

Неудивительно, что НБА, самая продвинутая баскетбольная лига в мире, стала лидером в движении аналитиков. С 2013 года у НБА есть сложная и дорогая система на основе камеры, которая обеспечивает пространственное отслеживание в играх.Это означает, что у них есть данные о местонахождении мяча и каждого игрока на протяжении всего соревнования.

Аналитика повлияла на ход игры, и наиболее очевидным примером этого является выбор выстрелов. Анализируя данные пространственного отслеживания NBA, мы можем понять ценность каждого удара тремя интересными способами.

1) Место выстрела

Тренеры давно позаботились о расположении бросков.Даже в старших классах школы за запись графиков выстрелов обычно отвечает менеджер команды. Тренеры понимают, что одни броски лучше других, и графики бросков могут быть ключевым индикатором того, как команды и игроки выступают, что не может быть полностью отражено в таблице результатов.

Имея сезонные данные НБА для всех 30 команд (что означает тысячи бросков), мы можем количественно оценить точную ценность различных бросков для этой элитной группы спортсменов. Таблица ниже демонстрирует, что удары в кольцо и из-за дуги значительно лучше, чем удары с 2-мя указателями на средней дистанции.За каждый сделанный угловой удар с 3 очками игрок НБА, вероятно, зарабатывает в среднем на 0,34 очка за удар больше, чем если бы он сделал 2-очковый удар со средней дистанции. Другими словами, если команда НБА может поменять 10 прыгунов средней дистанции на 10 угловых троек в игре, они получат от 3 до 4 дополнительных очков. Может показаться, что 4 очка не так много, но 21 из 82 игр Далласа в сезоне 2016 были решены с учетом 4 или менее очков (и это не редкость для команды НБА). Эта информация лежит в основе тенденции НБА к увеличению количества трехочковых.

2) Оспаривается или не оспаривается

Местоположение выстрела — ценный индикатор качества выстрела, но это не единственная переменная, которую мы должны учитывать. Если мы знаем, где находились защитники в момент выстрела, мы знаем, был ли стрелок открыт.

Приведенная ниже таблица демонстрирует то, что знает каждый тренер: открытые прыжковые броски — гораздо лучший выбор, чем состязательные броски в прыжке.

3) Ведение или спот

Последняя важная категория, которую мы можем отследить, это то, провел ли игрок мяч при ударе (иначе известный как прыгун с подтягиванием). Эта статистика была невероятно информативной в НБА. Это может сказать нам, например, что Кармело Энтони набирал 1,15 очка за попытку, когда он мог ловить и стрелять в этом сезоне. Напротив, он набирал только 0,88 очка за бросок, когда вел мяч в своей попытке.Несмотря на это, он сделал почти вдвое больше подтягиваний, чем прыгуны ловли и стрелял.

Таблица ниже показывает, что в НБА прыгуны ловли и стреляли значительно лучше, чем прыгуны с подтягиванием.

Скорее всего, будут оспариваться прыгуны с подтягиванием. Поэтому неудивительно, что подтягивания двойки имеют такую ​​же эффективность, как и конкурирующие двойки, а также тройки.

Несмотря на повальное увлечение трехочковой стрельбой, удары в кольцо по-прежнему остаются лучшими.Конечно, не всегда доступны удары в обруч. Команды должны найти баланс между внутренним и внешним. Объединяя приведенную выше информацию, мы видим, что лучшие прыгуны — это тройки с открытой ловлей и стреляй.

В то время как среднестатистическая команда может извлечь уроки из данных НБА, в лучшем случае они имеют направленный характер. Как команда средней школы или колледжа может получить такую ​​подробную информацию о своей работе?

Вот где на помощь приходит ShotTracker TEAM. Это новая система, которая после установки в тренажерном зале автоматически отслеживает практически все статистические данные для всей вашей команды — и все это в режиме реального времени.Тренеры и игроки получают данные в реальном времени с помощью аналитических инструментов, которые делают их действенными. Посмотрите это видео, чтобы увидеть, как это работает.

Аналитическое движение направлено на то, чтобы предоставить тренерам больше информации с более глубоким и действенным анализом. Обладая данными о выборе бросков, тренеры могут спланировать свое нападение с учетом сильных сторон своих игроков.Имея данные о выборе бросков на соревновании, защита более подготовлена. Надежные данные помогают игрокам лучше понять свою игру и позволяют тренерам вознаграждать игроков, которые принимают правильные решения. Проще говоря, чем больше аналитики могут информировать тренеров, тем эффективнее они будут.

.

No related posts.