Нажмите "Enter" для пропуска содержимого

Тоновая коррекция в фотошопе: 404 Cтраница не найдена

Содержание

Page not found — Аккаунт deleted

Unfortunately the page you’re looking doesn’t exist (anymore) or there was an error in the link you followed or typed. This way to the home page.

  • Главная
  • История
  • Программирование
  • Выч.мат (1 семестр)
  • Экономика
    • 1. Понятие экономики. Фундаментальные вопросы экономики. Предмет экономической науки. Экономические
    • 2. Методы экономической теории. Микроэкономика. Макроэкономика.
    • 3. Основная цель экономики. Потребности и их виды. Закон возвышающихся потребностей. Экономические р
    • 4. Экономические блага. Основные факторы общественного производства, их взаимосвязь. Понятие воспрои
    • 5. Экономический рост и его типы. Факторы экономического роста.
    • 6. Экономические системы. Типы и модели экономических систем.
    • 7. Основные этапы развития экономической теории. Зарождение экономической мысли. Первые экономическ
    • 8. Трудовая теория стоимости. Классическая политическая экономия. Экономические взгляды К.Маркса.
    • 9. Маржинализм. Смена объекта исследования, превращение в науку о проблемах эффективного использован
    • 10.Собственность как экономическая категория. Субъекты и объекты собственности. Формы собственности
    • 11.Частная собственность и ее значение. Реализация собственности: экономическая и правовая. Право со
    • 12.Приватизация: необходимость и пути приватизации государственной собственности. Этапы приватизации
    • 13.Предпринимательство и его организационно-правовые формы. Факторы, влияющие на выбор организационн
    • 14.Сущность рынка и условия его возникновения. Рынок и его функции. Виды рынков. Теневая экономика
    • 15.Индивидуальный и рыночный спрос. Факторы спроса. Закон спроса.
    • 16.Предложение и его факторы. Закон предложения.
    • 17.Равновесная цена и механизм ее установления. Проблемы неравновесия рынка.
    • 18.Эластичность спроса и предложения. Виды эластичности (по цене, доходу и т.д.) Значение понятия эл
    • 19.Конкуренция – необходимое условие функционирования рынка. Эффективность конкурентных рынков. Кон
    • 20.Виды конкуренции и монополии. Монополистическая конкуренция. Олигополия. Монополия. Рыночная вл
    • 21.Особенности поведения фирмы в условиях конкуренции и монополии. Правовые аспекты защиты конкуренц
    • 22.Потребительские предпочтения и их особенности. Понятие полезности. Общая и предельная полезность.
    • 23.Кривые безразличия. Карта кривых безразличия.
    • 24.Бюджетные ограничения. Графическое изображение бюджетных ограничений. Бюджетная линия: изменение
    • 25.Понятие издержек производства и прибыли: бухгалтерский и экономический подходы. Виды экономически
    • 26.Выручка и прибыль. Понятие и виды прибыли (бухгалтерская, нормальная, экономическая прибыль).
    • 27.Издержки производства в краткосрочном и долгосрочном периоде деятельности фирмы.
    • 28.Эффект масштаба производства. Значение эффекта масштаба производства.
    • 29.Понятие государственного регулирования экономики и роль государства. Объекты и цели государствен
    • 30.Внешние эффекты: отрицательные и положительные. Общественные блага.
    • 31.Методы регулирования: административные, экономические. Государственное экономическое программиров
    • 32.Макроэкономика: предмет изучения, функции. Национальная экономика как целое. Кругооборот доходов
    • 33.Понятие системы национальных счетов. Основные макроэкономические показатели: валовой национальный
    • 34.Способы измерения ВВП: по отраслям, по доходам, по расходам. Что не включается в счет валового пр
    • 35.Номинальный и реальный валовой продукт. Дефлятор ВНП. Индекс цен. Национальное богатство страны.
    • 36.Экономический цикл и его фазы. Причины экономических циклов и их материальная основа. Продолжител
    • 37.Виды экономических циклов. Концепция «длинных волн» — «циклов Н.Д.Кондратьева». Современный эконо
    • 38.Рынок труда и его особенности. Механизм функционирования: спрос и предложение труда. Понятие рабо
    • 39.Безработица: сущность, причины. Формы безработицы. Понятие естественной безработицы и ее значение
    • 40.Следствия безработицы. Закон Оукена. Государственное регулирование рынка рабочей силы и занятост
    • 41.Определение и причины инфляции. Инфляция и её виды. Измерение и показатели инфляции.
    • 42.Экономические следствия инфляции. Регулирование инфляции. Антиинфляционная политика.
    • 43.Понятие государственного бюджета. Его структура. Бюджет и внебюджетные фонды. Бюджетно-налоговая
    • 44.Проблема сбалансированности государственного бюджета. Понятие дефицита и профицита бюджета.
    • 45.Государственный долг: внутренний, внешний. Управление государственным долгом и проблема его погаш
    • 46.Распределение и доходы. Понятие дохода. Доходы и их виды. Понятие доходов в теории факторов.
    • 47.Номинальные и реальные доходы. Государственная политика доходов. Политика доходов в условиях инфл
    • 48.Проблема дифференциации доходов. Неравенство населения по доходам. Кривая Лоренца.
    • 49. Принципы и механизм налогообложения. Налоговая база, налоговые льготы, налоговая ставка и её в
    • 50.Функции налогов: фискальная, социальная, налоги как средство государственного регулирования. Крив
    • 51.Проблемы налогообложения и собираемости налогов в России. Необходимость и сущность реформы систе
    • 52.Деньги и их функции. Теории денег: металлистическая, номиналистическая, количественная. Теория де
    • 53.Виды денег и структура современного денежного обращения. Денежные агрегаты и проблема ликвидности
    • 54.Спрос на деньги и предложение денег. Равновесие на денежном рынке. Денежный мультипликатор.
    • 55.Количество денег, необходимых для обращения. Уравнение И.Фишера. Регулирование денежного обращени
    • 56.Кредит: необходимость, природа, функции. Принципы кредитования. Формы кредита. Денежно-кредитная
    • 57.Сущность двухуровневой банковской системы. Центральный банк и его регулирующее воздействие на фин
    • 58.Коммерческие банки и их функции. Банковские операции: активные, пассивные. Взаимосвязь
    • 59.Рынок ценных бумаг. Виды ценных бумаг. Доходы на различные виды ценных бумаг.
    • 60.Международные экономические отношения. Формы участия страны в международных экономических отношен
    • 61.Внешняя торговля и торговая политика. Природа свободной торговли и протекционизма. Формирование
    • 62.Валютные отношения. Валюты и их виды. Проблема конвертируемости национальных валют.
    • 63. Валютные курсы и их динамика. Паритет покупательной способности валют. Валютная политика.
    • 64.Платежный баланс: сущность, содержание. Регулирование платежного баланса.
  • Петухин
    • JS
      • Адресация в Интернет: ip-адреса и URL
      • Язык HTML. Символы, теги, элементы, атрибуты.
      • Структура html-документа. Структурные элементы страницы. Типы элементов.
      • Каскадные таблицы стилей. Назначение CSS. Селекторы, свойства, значения свойств. Псевдоклассы
      • Язык JavaScript. Синтаксис. Функции, объекты.
      • Средства отладки программ на JavaScript. FireBug.
      • Язык JavaScript. Объектная модель документа.
      • Управление видимостью и позиционированием элементов на html-страницах.
      • Обработка событий. События, связанные с действиями мышкой и клавиатурой.
      • Технология AJAX.
      • Порядок работы WWW-сервиса. Обмен данными между сервером и клиентом. Формы.
      • Апплеты и другие объекты на html-страницах.
      • XML и HTML. Синтаксис XML. Отличие XML от HTML. DTD.
      • Способы визуализации XML-документа.
      • HTTP-протокол, запрос, ответ. Заголовки запроса и ответа. Коды завершения. CGI. Переменные окружения
      • Программирование на стороне сервера. Языки, используемые для программирования на стороне сервера. SS
      • Язык PHP. Синтаксис, типы данных. Шаблоны в PHP.
      • Язык Java. Сервлеты. Скриптлеты.
      • JSP. Сервер TomCat.
      • Пользовательские действия в JSP. JSTL.
      • История развития Web-сервиса. Web 2.0. Вики-разметка
      • Уязвимость веб-сайтов, виды сетевых атак и защита от них.
      • Полезные ссылки для серверной части
    • Компьютерная графика
    • Комп Графика
    • Моделирование
    • Моделирование2
  • Всячина
  • Новопашин
    • 1.​ Понятия суперкомпьютера и супервычислений. Способы и средства оценки производительности вычислительных систем. Реальная и пиковая производительность. Рейтинги ТОП-500 и ТОП-50.
    • 2.​ Классификации вычислительных систем. Систематика Флинна и ее детализация. Мультипроцессоры, их преимущества и недостатки. Проблемы когерентности кэш-памяти и синхронизации взаимодействия потоков команд в системах с общей памятью.
    • 3.​ Классификации вычислительных систем. Систематика Флинна и ее детализация. Мультикомпьютеры, их преимущества и недостатки. Проблема организации взаимодействия параллельных процессов в системах с распределенной памятью.
    • 4.​ Тестирование вычислительных систем. Классификация тестов. Тест High Performance Linpack: решаемая задача, назначение конфигурационных параметров файла HPL.dat.
    • 5.​ Тестирование вычислительных систем. Классификация тестов. Тест Graph500: основное назначение, классы задач, задача BFS как пример ядра.
    • 6.​ Тестирование вычислительных систем. Классификация тестов. Тест NAS Parallel Bemchmark: основное назначение и состав, классы задач, примеры ядер и псевдоприложений.
    • 7.​ Понятие кластера и кластерной архитектуры. Классификация кластерных систем. Состав сетевой инфраструктуры кластера. Коммуникационная сеть (MPI-сеть): критерии эффективности, наиболее часто реализуемые на практике топологии, примеры реализаций.
    • 8.​ Понятие кластера и кластерной архитектуры. Основные критерии оценки кластерных систем. Типовой состав программно-аппаратного обеспечения кластеров.
    • 9.​ Особенности запуска задач на кластерах. Системы управления заданиями. Базовый набор команд системы управления заданиями.
    • 10.​ Определение параллелизма. Возможные пути достижения параллелизма. Условие, отражающее возможность параллельного исполнения отдельных операторов и фрагментов программы. Виды информационных зависимостей внутри программы. Основные виды параллелизма.
    • 11.​ Обобщенная схема разработки параллельных алгоритмов.
    • 12.​ Представление алгоритма в виде графа.
    • 13.​ Ярусно-параллельная форма алгоритма. Концепция неограниченного параллелизма.
    • 14.​ Крупноблочный параллелизм как способ распределения работы между процессорами. Основные способы распараллеливания циклов.
    • 15.​ Способы распараллеливания многомерных циклов.
    • 16.​ Эквивалентные преобразования алгоритма с целью распараллеливания. Эквивалентные преобразования циклов.
    • 17.​ Ускорение, эффективность и стоимость параллельного алгоритма. Закон Амдаля. Следствия из закона Амдаля. Возможные причины сверхлинейного ускорения.
    • 18.​ Стандарт MPI. Преимущества и недостатки использования. Основополагающие понятия MPI: параллельная программа, процесс, ранг, сообщение, коммуникатор, виртуальная топология, виды операций, базовые типы данных.
    • 19.​ MPI: минимально необходимый для разработки параллельных программ набор функций.
    • 20.​ MPI: операции передачи данных и возможные режимы их исполнения, организация неблокирующих обменов данными между процессами, совмещение операций передачи/приема.
    • 21.​ MPI: коллективные операции передачи данных, функции редукции, синхронизация вычислений.
    • 22.​ Стандарт OpenMP: общие сведения, структура стандарта. Достоинства технологии OpenMP. Модель параллелизма и модель памяти OpenMP.
    • 23.​ OpenMP: типы директив, формат записи директив, объявление параллельной области.
    • 24.​ OpenMP: типы директив, распределение вычислений между потоками.
    • 25.​ OpenMP: директивы синхронизации, параметры управления областью видимости данных.
    • 26.​ Технология GPGPU. Принципиальные архитектурные различия GPU и CPU. Обобщенная архитектура GPU NVidia Tesla.
    • 27.​ Программно-аппаратная архитектура CUDA. Состав CUDA Toolkit. Модель программирования CUDA.
    • 28.​ Модель памяти CUDA. Типы памяти.
    • 29.​ Шаблон программирования CUDA. Оптимизация CUDA-приложений.
    • 30.​ Модель исполнения CUDA. Компиляция CUDA-приложений. CUDA-расширение языка С.
  • Правоведение
    • 1.​ Понятие и признаки государства. Органы государственной власти.
    • 2.​ Государственная власть и государственное управление.
    • 3.​ Формы правления (монархия и республика).
    • 4.​ Формы государственного устройства (федерация и унитарное государство).
    • 5.​ Тоталитарный и авторитарный политические режимы.
    • 6.​ Либеральный и демократический политический режим.
    • 7.​ Понятие и признаки позитивного права.
    • 8.​ Система права: понятие и структурные элементы.
    • 9.​ Нормативно-правовой акт как источник права.
    • 10.​ Правоотношения: понятие и структура.
    • 11.​ Юридические факты и фактические (юридические) составы.
    • 12.​ Реализация права.
    • 13.​ Правовое регулирование.
    • 14.​ Государственное принуждение и юридическая ответственность.
    • 15.​ Конституция как основной закон государства.
    • 16.​ Конституционные права и свободы человека и гражданина. Гражданство.
    • 17.​ Отношения, регулируемые гражданским правом.
    • 18.​ Дееспособность физических лиц. ИП (ПБОЮЛ).
    • 19.​ Понятие и признаки юридического лица. Филиалы и представительства.
    • 20.​ Коммерческие и некоммерческие организации.
    • 21.​ Обязательства в гражданском праве. Гражданско-правовые сделки (понятие, виды, форма).
    • 22.​ Гражданско-правовая ответственность.
    • 23.​ Задачи семейного права, отношения, регулируемые семейным правом.
    • 24.​ Заключение и расторжение брака.
    • 25.​ Личные и имущественные права и обязанности супругов.
    • 26.​ Права и обязанности родителей, права несовершеннолетних детей.
    • 27.​ Лишение родительских прав, последствия лишения родительских прав.
    • 28.​ Трудовой договор (понятие, виды, форма). Документы, необходимые при заключении трудового договора лицом, поступающим на работу.
    • 29.​ Прием работника на работу. Основания изменения и прекращения трудового договора.
    • 30.​ Рабочее время и время отдыха.
    • 31.​ Заработная плата в трудовых отношениях.
    • 32.​ Поощрение за труд и дисциплинарные взыскания.

Тоновая коррекция изображения — Информатика, информационные технологии

При проведении тоновой коррекции изменяются яркость и контрастность изображения. Для проведения тоновой коррекции в программе Photoshop имеются команды, размещенные в подменю Adjustments (Коррекции).

v Команда Brightness/Contrast (Яркость/Контрастность) используется для настройки яркости и контрастности изображения.

v Команда Shadow/Highlight (Тень/Свет) представляет собой фильтр, предназначенный для восстановления деталей изображения, потерянных в результате применения неправильной экспозиции при съемке.

v Команда Levels (Уровни) используется для исправления изображения в случае недостаточной или чрезмерной экспозиции.

Цветовая коррекция изображения

Цветовая коррекция изображения служит для изменения цветопередачи. В программе Photoshop имеются команды подменю Adjustments (Коррекции).

v Команда Color Balance (Цветовой баланс) выполняет цветовую коррекцию за счет изменения цветового баланса.

v С помощью команды Match Color (Подогнать цвет) можно провести коррекцию изображения (целевого изображения), подогнав настройку его цветов под настройку цветов другого изображения (изображения – источника).

v Команда Photo Filter (Фотофильтр) корректирует изображение, имитируя фотофильтр, используемый при печати цветной фотографии с нарушенным цветовым балансом.

Фильтры

Фильтры, встроенные в программу Adobe Photoshop, позволяют применять к изображению различные специальные эффекты. С их помощью можно создавать мозаичные эффекты, случайным образом перераспределять цветовые значения пикселей (добавлять или уменьшать шум), имитировать присутствие различных источников света, произвольно деформировать изображения, а также получать многие другие интересные визуальные эффекты. Кроме того, «Заказной фильтр» позволяет создавать и сохранять собственные уникальные эффекты, а затем применять их в других изображениях.

Применение фильтра к отдельному слою может радикальным образом изменить изображение в частности, при использовании фильтра «Эффекты освещения» или при изменении непрозрачности активного слоя. Чтобы фильтр мог быть применен к слою, этот слой должен содержать окрашенные пиксели. Это не означает, что на данном слое обязательно должны быть размещены какие-либо элементы, в некоторых случаях вы можете создавать слои, заполненные нейтральным цветом, что позволяет вам применять фильтры к слоям, которые фактически являются прозрачными.

Существуют следующие фильтры:

v Фильтры «Размытие» (Blur). Пять этих фильтров создают эффект «мягкого фокуса» и могут быть использованы для ретуширования изображений.

v Фильтры «Деформация» (Distort). Выполняют геометрическое искажение изображения.

v Фильтры «Шум» (Noise). «Шум» в изображении представляет собой пиксели со случайными цветовыми значениями. Фильтры особым образом смягчают изображение в выделенной области за счет добавления таких пикселей. С помощью этих фильтров можно исправлять такие дефекты изображения, как наличие царапин, а также создавать необычные текстурные рисунки, которые затем могут быть использованы, например, в качестве фона для текстовых элементов.

v Фильтры «Оформление» (Pixelate). Шесть фильтров преобразуют выделенную область путем объединения пикселей, имеющих сходные цветовые значения, в ячейки.

v Фильтры «Освещение» (Render). Пять фильтров используются для создания эффекта «облачности» и имитации различных источников света. Вы также можете использовать полутоновые текстуры, которые позволяют получать на «освещаемой» поверхности трехмерный эффект. Фильтры «Резкость» (Sharpen). Фильтры повышают четкость изображений за счет усиления контраста между соседними пикселями.

v Фильтры «Стилизация» (Stylize). Фильтры производят в выделенной области специальные художественные эффекты за счет смещения пикселей и повышения контраста в изображении.

v Фильтры «Видео» (Video). Содержит фильтры «Построчная развертка» и «Цвета NTSC». Фильтр «Цвета NTSC» ограничивает цветовое содержание изображения только теми цветами, которые используются для телевизионного воспроизведения, позволяет избежать «растекания» чрезмерно насыщенных цветов на соседние строки развертки экрана.Фильтр «Построчная развертка» используется для смягчения «движущихся» изображений, полученных с видеоисточников.

Выбор цветов

Палитра цветов программы Adobe Photoshop (Color Picker) позволяет выбирать цвета переднего и заднего плана по спектральной шкале или определять координаты цветов с помощью числовых значений. Кроме того, палитра цветов программы Adobe Photoshop позволяет выбирать готовые цвета, а также выбирать цвета в различных заказных цветовых системах.

Слои

Новый документ, созданный в программе Adobe Photoshop, состоит только из фона (заднего плана). Этот фон можно сравнить с холстом, на котором рисуется картина. Фон может быть белым, либо окрашенным в текущий цвет заднего плана.

Можно добавить в документ один или несколько слоев, которые можно сравнить с листами абсолютно прозрачной пленки, сложенными в стопку поверх фона. Если слой не содержит никаких изобразительных элементов, то сквозь него будут видны все остальные слои и задний план.

Слои дают возможность редактировать отдельные элементы изображения независимо от других объектов. Можно рисовать, редактировать, вклеивать, маскировать и перемещать содержимое одного слоя, не опасаясь запортить графические элементы, расположенные на других слоях.

Статьи к прочтению:

ФотошопУрокифотошоп Тоноваякоррекцияизображения


Похожие статьи:

ГЛАВА 8 ТОНОВАЯ И ЦВЕТОВАЯ КОРРЕКЦИЯ

ГЛАВА 8. ТОНОВАЯ И ЦВЕТОВАЯ КОРРЕКЦИЯ

Тоновая коррекция

Коррекция тонового диапазона в окне Levels

Упрощенная коррекция уровней

Ручное определение черной и белой точек

Сжатие тонового диапазона

Тоновые кривые

Контраст и яркость изображения

Коррекция средних тонов

Коррекция тонового интервала

Цветовая коррекция

Черная, белая и серая точки

Коррекция по цветовым каналам

Диалоговое окно Color Balance

Диалоговое окно Variations

Диалоговое окно Hue/Saturation

Диалоговое окно Selective Color

Модель Lab и коррекция

Коррекция и слои

Создание и редактирование корректирующего слоя

Привязка слоя коррекции

Резюме

 

Даже если вы обладаете собственным штатом фотографов-профессионалов и можете получать для работы изображения идеального качества, вам, хотя бы иногда, придется иметь дело с оригиналами из самых разных источников. Речь идет о фотографиях из коллекций на CD-дисках, изображениях из старых печатных изданий, репортажных фотографиях и пр. Коллекции, особенно производства Kodak, как правило, содержат излишне темные изображения. Старые фотоматериалы от времени выцветают, на них обязательно есть дефекты (царапины, пятна). Любительские фотографии, сделанные дешевыми аппаратами, очень часто имеют «неправильные» цвета. Но если содержание оригинала интересно и выразительно, то негоже настоящему творцу бояться трудностей. С помощью Photoshop вы сможете привести даже не очень качественное изображение к профессиональному виду. Разумеется, есть ограничения, и нельзя надеяться на то, что фотографию из газеты пятидесятилетней давности можно исправить до уровня студийной съемки. Однако возможности Photoshop в плане улучшения вида изображений очень широки. Если же оригинал уже имеет хорошее качество, программа позволит сделать его просто идеальным.

Внимание!

Очень важно, чтобы качество изображений не пострадало в самом начале их «цифровой жизни» — после сканирования. Чем выше класс вашего сканера и чем лучше подобраны профили оборудования, тем меньше будут потери на начальном этапе.

Почему один снимок кажется полным жизни, а другой — плоским как стол, с неразличимыми деталями? Ответ очевиден для фотографа — для наилучшего качества изображения оно, во-первых, должно иметь оптимальный диапазон светов и теней, что делает объекты съемки более рельефными, исключает неприятный серый оттенок. Во-вторых, для обогащения рисунка деталями требуется увеличение контраста в том тоновом интервале, где их наибольшее количество. Эти два положения совершенно справедливы и для обработки изображения в программе Photoshop.

С точки зрения Photoshop тона изображения характеризуются яркостью пикселов с фиксированными значениями от 0 до 255. Та часть полного диапазона яркостей, которая использована в изображении, носит название тонового диапазона изображения. Чем шире тоновый диапазон, тем «глубже» цвета и лучше проработка деталей. Именно эту задачу решает коррекция светов и теней. В идеале в изображении должны быть использованы все значения яркостей (тона).

Если разбить весь тоновый диапазон на три неравные части, то самая темная часть будет называться тени, самая светлая — света, а между ними расположится большой интервал средних тонов. Сюжетно важный фрагмент изображения может находиться в любой из этих частей, где и должно быть максимальное количество оттенков. Коррекция тонов заключается в увеличении контраста сюжетно важного тонового диапазона.

Печатный станок плохо воспроизводит очень темные и очень светлые тона. Глаз тоже устроен так, что лучше всего воспринимаются области средней яркости. Поэтому в понятие коррекции включают и смещение сюжетно важного тонового диапазона в сторону средних тонов, если самые нужные детали находятся далеко в светах или в тенях.

Коррекция тонового диапазона в окне

Levels

При выцветании фотографий, неправильном сканировании, нарушении условий съемки и в других случаях могут получиться тусклые изображения. Типичный пример — документ Bmw.jpg с рабочей дискеты (рис. 8.1). В реальной жизни новая, отполированная машина радует глаз ослепительными бликами на корпусе и темными, почти черными тенями на шинах. На этом же изображении нет ни белого, ни черного — блики светло-серые, тени темно-серые. В результате композиция кажется покрытой грязноватой дымкой и, конечно, «не тянет» на рекламный плакат.

Всего в цифровом 8-битном изображении 256 градаций яркости — от черного (яркость 0) до белого (яркость 255), причем пикселы могут распределяться по градациям неравномерно. Например, если в изображении много пикселов с яркостью 100—150, значит оно выглядит средним по яркости. В темном изображении много пикселов с небольшой яркостью, в светлом — с высокой. Photoshop умеет строить графики распределения пикселов по яркостям — гистограммы. Посмотрев на гистограмму изображения, вы сразу увидите, какой интервал яркостей в нем не задействован и, исходя из этих данных, сможете выбирать метод коррекции. В следующих упражнениях мы поработаем с тоновым диапазоном различных по яркости изображений.

1.        Откройте документ Bnw.jpg. Выберите команду Histogram (Гистограмма) меню Image (Изображение) (рис. 8.2). По оси Х располагаются тоновые градации, или уровни (levels), в диапазоне от 0 до 255, а по оси Y — количество пикселов каждого уровня. В данном изображении много пикселов средних тонов и отсутствуют пикселы в светах и тенях.

Рис. 8.1. Пример тусклого изображения

Рис. 8.2. Гистограмма распределения пикселов по тонам в окне Histogram для изображения Bmw.jpg

Примечание

Окно Histogram (Гистограмма) используется только для получения информации о тоновом диапазоне и для выполнения коррекции не предназначено.

Для исправления недостатков этого изображения воспользуемся окном Levels (Уровни). Принцип подобной коррекции несложен: поскольку в краевых диапазонах нет (или очень мало) пикселов, значит, детали соответствующей яркости на изображении отсутствуют. Вы присваиваете самым темным существующим пикселам изображения нулевую яркость, а самым светлым — максимальную. Тогда тона изображения растягиваются на полный диапазон яркостей. Данную операцию называют расширением тонового диапазона.

1.      Выберите команду Levels (Уровни) подменю Adjust (Коррекция) меню Image (Изображение). Диалоговое окно Levels (Уровни) содержит гистограмму изображения (рис. 8.3, а). Черный и белый ползунки на гистограмме показывают входные уровни черного и белого. Численно эти уровни отображаются в полях ввода, помеченных на рисунке кружками. При открытии окна черный ползунок установлен на уровне яркости О, а белый — на уровне 255.

а

б

Рис. 8.3. Изменение входных уровней яркости в окне Levels (а) и изображение после коррекции (б)

2.      Передвиньте белый ползунок на значение 235. Изображение стало заметно ярче и контрастнее (рис. 8.3, б). Программа присвоила максимальную яркость всем пикселам, яркости которых были при открытии окна (на входе) больше 235. Остальные уровни яркости перераспределились соответственно.

3.      Сместив черный ползунок на значение 35, вы присвоите минимальную, нулевую яркость всем пикселам с яркостью меньше 35. Что происходит при отсечении краевых яркостей? Оставшиеся уровни равномерно распределяются по всему диапазону. Поскольку уровней яркости теперь меньше, при растяжении образуются провалы, т. е. некоторых уровней яркостей просто нет. Нажмите кнопку ОК.

4.      Снова откройте окно Levels (Уровни) для откорректированного изображения. На гистограмме хорошо видны провалы уровней яркости. Поскольку этих провалов мало, они незаметны ни на экране, ни на печати. Заметьте, что входные уровни светов и теней снова установлены на нулевые отметки.

5.      Если вы сильно растянете диапазон тонов, то уменьшение количества полутонов станет заметным. Установите в окне Levels (Уровни) входной уровень черного на 60, а белого — на 170. Изображение стало похоже на плакат. Этот дефект называют иногда пастеризацией (от английского poster — плакат).

6.      Для отмены заданных в окне Levels (Уровни) параметров без закрытия окна нажмите клавишу <Alt>. Кнопка Cancel (Отменить) превратится в кнопку Reset (Восстановить). Щелкните на ней. Смещение уровней- отменено, но окно остается открытым, и можно снова начать коррекцию.

7.      Для закрытия диалогового окна без выполнения коррекции щелкните на кнопке Cancel (Отменить).

Другой очень распространенный дефект изображений — слишком большая или слишком малая экспозиция. В первом случае изображение получается очень светлым, во втором — слишком темным. Коррекция таких изображений заключается в изменении гаммы — средних тонов изображения (гамма измеряется в условных единицах от 0 до 10). Вы сдвигаете средние тона в сторону большей или меньшей яркости. При этом тоновый диапазон остается прежним.                                     ,

1.      Откройте документ Interior.jpg (рис. 8.4, и). Как видно из его гистограммы (рис. 8.4, б), детали есть на всем интервале яркости, поэтому отсечение уровней приведет к потере деталировки в светах. Однако пик гистограммы находится в глубоких тенях, и изображение выиграет, если станет несколько светлее. Воспользуемся гистограммой окна Levels (Уровни) для коррекции гаммы изображения.

а

б

Рис. 8.4. Пример темного изображения (а) и его гистограмма (б)

2.      Откройте окно Levels (Уровни). Серый» ползунок (рис. 8.5, а) показывает положение средних тонов, т. е. гамму документа. Гамма на момент открытия окна равна единице, что отображается в среднем поле ввода группы Input Levels (Входные уровни).

3.      Сместите серый ползунок в сторону теней. Гамма увеличивается.» Изображение становится светлее (рис. 8.5, б). Заметьте, что тени и яркие света остаются неизменными.

4.      Сохраните снимок состояния.

Что происходит при изменении гаммы? Смещая серый ползунок, вы растягиваете одну часть гистограммы за счет другой. В данном случае после коррекции в светах оттенков становится меньше. В изображении Interior.jpg это не очень заметно. Однако, присмотревшись внимательнее, вы увидите, что при увеличении гаммы менее детализированной и излишне яркой становится область окна (рис. 8.6).

а

б

Рис. 8.5. Коррекция гаммы в окне Levels (а) и откорректированное изображение (б)

Рис. 8.6. Область окна до и после коррекции гаммы

Упрощенная коррекция уровней

Коррекция гаммы и растяжение тонового диапазона — это очень простой и эффективный способ исправления изображений с простыми дефектами. Программа Photoshop предлагает дополнительные инструменты для упрощенной коррекции этого типа.

1.      Перейдите к документу Bmw.jpg. В протоколе вернитесь к исходному состоянию (до коррекции уровней).

2.      Выберите команду Brightness/Contrast (Яркость/Контрастность) подменю Adjust (Коррекция) меню Image (Изображение). В одноименном диалоговом окне (рис. 8.7) всего две шкалы — яркости и контрастности. Установите подходящие параметры. Авторам наиболее удачными показались значения яркости +10, а контрастности +30.

3.      Нажмите кнопку ОК. Сохраните снимок состояния. После этого перейдите к снимку состояния документа, сделанному после коррекции в окне Levels (Уровни). Скорее всего, разницы в качестве вы не увидите. Да ее и нет. Поэтому простые случаи коррекции лучше производить самым простым инструментом.

Рис. 8.7. Диалоговое окно Brightness/Contrast

Рис. 8.8. Окно настройки автокоррекции Auto Range Options

Команда Auto Levels (Автоматическая коррекция уровней) действует еще проще — это команда прямого действия. Она вызывается либо кнопкой Auto (Авто) диалогового окна Levels (Уровни), либо из подменю Adjust (Коррекция) меню Image (Изображение).

1.      Снова перейдите к неотредактированному состоянию изображения документа Bmw.jpg.

2.      Откройте диалоговое окно Levels (Уровни). Чтобы заставить программу совершить автоматическую коррекцию уровней, достаточно щелкнуть на кнопке Auto (Авто).

3.      Сравните и этот результат с остальными, полученными ручной подгонкой уровней и командой Brightness/Contrast (Яркость/Контрастность).

4.      Автоматическая коррекция цветных изображений, как правило, не идеальна. Зато она более успешна для полутоновых иллюстраций. Откройте документ Girl.jpg и выполните коррекцию командой Auto Levels (Автоматическая коррекция уровней). Изображение стало контрастным.

В процессе ручной коррекции вы отсекаете краевые уровни, если в них очень мало пикселов. При автоматической коррекции можно задать программе процент отсекаемых пикселов в области светов и теней. Это очень полезно для удаления излишне ярких уровней в изображениях, предназначенных для печати, и для предотвращения коррекции по случайным царапинам и пятнам.

1.      Нажмите клавишу <Alt>. Кнопка Auto (Авто) в окне Levels (Уровни) превратится в кнопку Options (Параметры). Щелчок на ней откроет окно настройки автокоррекции Auto Range Options (Параметры автоматической настройки диапазона) (рис. 8.8).

2.

Иллюстрированный самоучитель по Adobe Photoshop CS › Тон и контраст › Тоновая коррекция цветных изображений. Преобразование в систему Lab. [страница — 173] | Самоучители по графическим программам

Тоновая коррекция цветных изображений. Преобразование в систему Lab.

Все рассмотренные в данной главе методики и приемы за редким исключением, предназначены для обработки полутоновых изображений, т. е. оригиналов, которые представлены в градациях серого. Какие изменения в алгоритмы тоновой коррекции может внести цветная природа снимка или скана? Простейшие эксперименты с инструментами тонирования (Dodge или Burn) или командами коррекции (Levels или Curves) показывают, что слепое следование описанным методикам не приводит к успеху. Если цветовой моделью изображения является система RGB или CMYK, то изменение тонов влечет за собой цветовые сдвиги. Паразитные цветовые сдвиги проявляются с особой силой при масштабных или повторных преобразованиях тонового диапазона оригинала.

Преобразование в систему Lab

Предлагаемая простая методика позволяет разорвать связь между тоном и цветом, что дает возможность применить к обработке цветного изображения хорошо отработанный арсенал средств тоновой коррекции.


Рис. 4.78. Затемненный цветной снимок

Идиллическая картинка, показанная на рис. 4.78, снята в лучах заходящего солнца, поэтому по определению должна быть выдержана в темных тонах. Чтобы точно реконструировать причины, повлекшие за собой критический сдвиг в область низкой яркости, понадобилось бы провести полноценное расследование. Отбросим смутные догадки, просто констатируем избыток темного и попытаемся ликвидировать его средствами, которые предоставляют в наше распоряжение современные компьютерные технологии.

  1. Преобразуем изображение в цветовую систему Lab. Эта внутренняя модель редактора Photoshop является единственной цветовой системой, в которой данные о цвете отделены от яркостной информации. В канал L (Lightness) заносятся сведения о тоновой составляющей изображения, а все его цветовые данные хранятся в каналах а и b. Для преобразования цветовой модели следует выполнить команду Image › Mode › lab Color (Изображение › Режим › Система Lab).
  2. Сделаем активным канал L Для этого проще всего воспользоваться комбинацией клавиш CTRL + 1.
  3. Настроим тоновый диапазон изображения. Для обработки канала L в принципе можно применить любую из методик тоновой коррекции, рассмотренных в данном разделе. Использование в данной ситуации точного метода с числовой оценкой черной и белой точек и последующей настройкой градационной кривой ничего не добавит к материалу, изложенному ранее. Поэтому воспользуемся самым простым способом растяжения тонового диапазона. Выполним команду Image › Adjustments › Levels (Изображение › Настройка › Уровни). На рис. 4.79 показана гистограмма канала L.
  4. Передвинем регуляторы черной и белой точек к самому подножию гистограммы канала Lightness и завершим процедуру нажатием кнопки ОК.
  5. Сделаем активным композитный канал изображения. Самое оперативное решение этой задачи дает сочетание клавиш CTRL + ~ (тильда). В результате имеем значительно осветленный оригинал без малейших сдвигов (Рис. 4.80.).
  6. Восстановим исходную цветовую модель изображения. Для этого выполним команду Image › Mode › RGB Color (Изображение › Режим › Система RGB) или Image › Mode › CMYK Color (Система CMYK).

Цветовая и тоновая коррекция изображений

Adobe Photoshop CS3

Цветовая и тоновая коррекция выполняется для повышения качества изображения и подготовки его к дальнейшему использованию. Достаточно часто изображения требуют корректировки цветовой гаммы, контраста или яркости. Photoshop предоставляет мощные средства, позволяющие корректировать неверное распределение тона и цвета в изображении (погрешности освещения и контраста называют тоновыми, а нарушения в цвете — цветовыми дефектами). Работе с такими инструментами и посвящена данная лекция.

I. Основные понятия коррекции

Тоновый диапазон и гистограмма

Каждый пиксель, составляющий изображение, имеет определенное значение яркости, которое может варьироваться от 0 (черный цвет, или отсутствие свечения) до 255 (белый цвет, или максимальная яркость). Та часть диапазона яркостей, которая использована в изображении, составляет его тоновый диапазон. Чем шире тоновый диапазон, тем «глубже» цвета и тем лучше проработка деталей. В идеале в изображении должны присутствовать все возможные значения яркости.

В компьютерной графике тоновый диапазон принято подразделять на три неравные части: света, гамму (или средние тона) и тени. К светам относятся самые светлые части изображения (значения яркости примерно от 200 до 255, или 1/5 шкалы градаций серого). К средним тонам относится самый широкий диапазон — от 50 до 200 (или 3/5 шкалы градаций серого). Тени включают соответственно самые темные части изображения — значения яркости от 0 до 50 (или 1/5 шкалы градаций серого). Такое разделение тонового диапазона, хотя и несколько условное, используется во всех командах Photoshop, а также в других программах, предназначенных для работы с растровой графикой.

Графически тоновый диапазон представлен в виде гистограммы (своеобразного графика), иллюстрирующей распределение пикселей в изображении по уровню яркости. Гистограмма позволяет определить, достаточно ли деталей находятся в светах (первая часть гистограммы), средних тонах (центральная часть) и тени (левая область на гистограмме) и есть ли резервы ее улучшения.

С помощью гистограммы можно определить, что именно нужно делать и в каких областях тонового диапазона: осветлять или затемнять изображение (если большая часть гистограммы сдвинута влево от центра шкалы градаций серого, изображение нужно осветлять, если вправо — затемнять), увеличивать контрастность (в случае если гистограмма в виде сплошного «горного хребта») или, наоборот, уменьшать ее.

На рис. 1 представлены различные варианты одного и того же изображения и гистограмма для каждого из них.

Рис. 1. Тоновый диапазон изображения: высветленного (а), с полной тональностью (б), затемненного (в)

Редкие «всплески» каких-то одних значений яркости для изображения также нежелательны — они свидетельствуют о большом числе близких по яркости пикселей, что дает в изображении однотонные области. Безусловно, при анализе гистограммы необходимо учитывать особенности конкретного изображения, а также цель производимой настройки — общее улучшение изображения, выделение какой-либо его части (например, лица) или спецэффекты.

В Photoshop имеется специальная палитра для отображения и анализа гистограммы изображения (или его выделенной части). Вывести ее можно, как и все остальные палитры, с помощью команды меню Window (Окно)|/Histogram (Гистограмма).

Photoshop CS3 позволяет управлять большим набором параметров для отображения информации о цвете и тоне изображения. К примеру, можно вывести гистограммы для каждого из цветовых каналов, для всех каналов, для выделенных слоев или корректировочного слоя. Выполнить все эти настройки можно в палитре Histogram (Гистограмма), а также при помощи команд меню этой палитры.

На рис. 2 показана гистограмма явно затемненного изображения. Видно, что в изображении практически отсутствуют пиксели белого цвета — область справа на гистограмме.

Палитра Histogram (Гистограмма) может использоваться в разных режимах (выбор режима осуществляется при помощи кнопки меню палитры):

  • Compact View (Компактный просмотр) — отображается гистограмма для всего изображения без какой-либо дополнительной информации;

  • Expanded View (Расширенный просмотр) — можно отображать статистику и выбирать канал и слой для отображения гистограммы;

  • All Channels View (Просмотр всех каналов) — к расширенному режиму добавляется отображение гистограммы для каждого канала изображения.

Рис. 2. Гистограмма затемненного изображения

При необходимости скрыть или отобразить статистику (ряд числовых параметров, характеризующих изображение) следует воспользоваться командой Show Statistics (Показать статистику) в меню палитры (параметрами статистики являются значения средней яркости для изображения, яркости выбранной точки, уровень кэширования для отображения гистограммы и т. п.).

При выполнении тоновой или цветовой коррекции изображения можно просматривать изменения в гистограмме изображения (для этого должен быть установлен флажок Preview (Предварительный просмотр) в диалоговом окне соответствующей команды). На рис. 3 показаны изменения гистограммы (в компактном режиме ее отображения) в результате осветления изображения.

Рис. 3. Изменения в гистограмме кор­ректируемого изображения

Основы цветокоррекции

В качестве основных задач цветокоррекции можно выделить: устранение цветовых сдвигов (наличие у изображения неестественных цветов или общего цветового оттенка) либо недостаточная или излишняя насыщенность цве­тами отдельных частей или всего изображения.

Специфика работы с цветом такова, что воздействие, оказываемое на отдельный цветовой компонент, отражается на всех остальных компонентах.

Если в изображении явно виден дефект цвета в какой-то одной области, может появиться необходимость его исправления с использованием выделенной области. При этом важно помнить, что в большинстве случаев если в изображении нарушен цвет в какой-то области, то, скорее всего, такой же сдвиг цвета есть и во всех остальных областях, просто там он менее заметен. Поэтому одно из основных правил цветокоррекции заключается в том, что обрабатывать следует все изображение целиком.

Изменения цвета при использовании команды цветокоррекции коснутся всего изображения, если предварительно не выделить область, в которой предполагалось осуществить коррекцию.

Процесс корректирования обычно проходит следующим образом:

  • просмотр и анализ гистограммы изображения;

  • выполнение коррекции цветового баланса;

  • выполнение коррекции тона, добиваясь правильного распределения значений яркости пикселей в изображении;

  • выполнение дальнейшей коррекции цвета (при необходимости).

Последовательность выполнения тоновой и цветовой коррекции зависит во многом от поставленной задачи и имеющегося изображения и может варьироваться: иногда сначала лучше выполнить тоновую коррекцию, а уже потом, добившись наилучшего распределения света и тени, переходить к цветовой коррекции.

Между светом и тенью

Тоновая и цветовая коррекция изображений в цифровой фотографии: осветляем снимки и устраняем нежелательные оттенки.

Глядя на нездорово-пурпурные лица, запечатленные на цифровом снимке (возможно, в самый счастливый миг чьей-то жизни), фотограф невольно тянется к кнопке удаления. Ненависть к маленькому шедевру технического прогресса, облаченному в серебристый корпус с некогда заманчивой надписью на боку «3.3 Megapixel», вспыхивает с такой силой, что он готов стереть с лица земли не только предмет своего душевного расстройства, но и всех продавцов, производителей и даже соседа по лестничной площадке, ежедневно фотографирующего своего пса. Последняя трезвая мысль, которая посещает несчастного до начала боевых действий: «А может, попробовать поправить на компьютере…». И хотя конфликт уже миновал свою критическую стадию, еще неизвестно, кто кого: фотограф или невинная программа. Просто удивительно, сколько полезной информации можно потерять вследствие неверного использования программных инструментов!

Мы продолжаем тему обработки фотоизображений. В Publish ? 6, 2002 обсуждались теоретические основы цифровой фотографии, были указаны свойства, которыми должен обладать качественный снимок. Здесь же речь пойдет о задачах тоновой и цветовой коррекции — будут рассмотрены алгоритмы осветления полученных снимков и устранения нежелательных оттенков, возникающих, например, из-за ошибочного определения условий освещения.

Один мой знакомый фотограф, не первый год снимающий на цифровую камеру, однажды произнес монолог, в корне изменивший мое представление о коррекции изображений. Его речь касалась удобства программных пакетов для «доводки» цифровых снимков. Суть аргументов сводилась к мысли об излишней сложности того же Adobe Photoshop, «утомляющего своей навороченностью». Мои фразы относительно «истинно профессионального результата» были безжалостно отвергнуты простым доводом: «Я не профессиональный цветокорректор, я не могу каждый снимок обрабатывать по полчаса». И ведь он прав!

На практике процедура коррекции должна быть простой, наглядной и, главное, быстрой. Поэтому все алгоритмы, приведенные ниже, рассчитаны на высокую скорость применения, но при этом обеспечивают вполне профессиональный результат.

Итак, начнем. Типичная картина: вы возвращаетесь с очередной «фотоохоты», уютно располагаетесь в кресле перед компьютером, подключаете камеру и начинаете просматривать «улов». И вот тут-то выясняется: часть снимков темновата (не угадали экспозицию или автомат ошибся), часть имеет цветовой оттенок (выставили не тот режим съемки, не учли освещение, опять-таки автомат мог подкачать). Как говорит в таких случаях все тот же мой коллега: «Designed for trash» (сделано для мусорной корзины). Многие пользователи цифровых камер произносят в этом месте что-то вроде: «Ну конечно, это же не последняя модель за N тысяч условных единиц…». Поверьте, никакая суперсовременная профессиональная камера не гарантирует 100% результат. Причины несовершенства зачастую кроются даже не в электронике, а в современных алгоритмах настройки и обработки данных, заложенных в «одноглазого друга».

Возьмем задачу определения экспозиции. Обычно аппараты анализируют уровень освещенности кадра по нескольким зонам. Взвешенный анализ по большому числу контрольных точек замера, как правило, дает очень приличный результат. Чем больше замеров, тем потенциально точнее итог. Но увы, источники света в кадре или большие по площади зеркальные блики могут стать причиной обескураживающих результатов (например, провала элементов в тенях).

Естественно, вы всегда можете вручную установить экспозицию, но даже тогда не исключается необходимость осветления изображения, ведь в цепочке воспроизведения есть еще монитор и принтер.

Операция перераспределения уровней яркости исходного изображения получила название тоновой коррекции. Строго говоря, весь процесс получения и обработки цифрового снимка — это сплошные тоновые преобразования. С момента разделения цветовой информации на красную (Red), зеленую (Green) и синюю (Blue) составляющие, дальнейшие операции выполняются с ними как с самостоятельными изображениями — цветовыми каналами (color channels). На рис. 1 представлены изображение и его цветовые каналы. Светлым областям в канале соответствует большее содержание определенной составляющей, темным — меньшее.

Рис. 1. Изображение и его каналы

Очевидно, одинаковое осветление всех трех каналов должно приводить к более-менее равномерному осветлению всего снимка. А раздельная коррекция позволяет воздействовать также и на цветовой баланс. Вот почему, когда говорят о тоновой коррекции, подразумевают и поканальные манипуляции, дающие очень серьезные цветовые изменения.

Рассмотрим существующие средства тоновой коррекции на примере Adobe Photoshop 7. Для простоты изложения ограничимся только задачей осветления или затемнения снимка.

Прежде чем приступать, неплохо выполнить калибровку монитора с использованием Adobe Gamma. Если вы не знаете, как это сделать, то хотя бы настройте контраст монитора в районе 90-100%, а яркость так, чтобы отображение не было излишне светлым (обычно в районе 50-65%).

Линейная коррекция

Рис. 2. Применение команды Brightness/Contrast. Обратите внимание на утрату деталей в светах.

Линейная тоновая коррекция использует в качестве математического аппарата простейшие линейные функции. В Adobe Photoshop они реализованы командой Brightness/ Contrast (Яркость/Контраст) из меню Image (Изображение), Adjustment (Настройка), столь любимой начинающими пользователями. На рис. 2 показано действие команды на изображение.

При простом повышении яркости происходит смещение тонового диапазона, в результате чего могут возникать либо вылеты в светах (при осветлении), либо провалы в тенях (при затемнении). При повышении контраста имеют место оба эффекта. Самое печальное, что при этом нет объективного метода контроля возможных потерь данных. Обратите внимание, что на рис. 2 нижнее, откорректированное изображение утратило часть деталей в светах, и белая ткань сливается с цветом стены.

Эффективное применение линейных инструментов сводится к задачам повышения контраста в изображениях с узким тоновым диапазоном, в то время как осветление и затемнение могут приводить к эффекту вуали. Если вам нужны исключительные результаты, откажитесь от использования данного средства в пользу профессиональных инструментов, рассматриваемых ниже.

Гамма-коррекция

За красивым названием скрывается не менее изящная операция, серьезно улучшающая изображения. В ее основе лежит математический аппарат степенных функций с показателем гамма, из-за чего эта процедура и получила свое название. Уникальность гамма-коррекции — в ее связи с человеческим восприятием. Наше зрение логарифмично — для глаза важна не абсолютная разница в яркости, а относительное изменение. В темной комнате свет фонарика кажется невероятно сильным, а днем на улице вы даже не заметите создаваемого им светового пятна. То же и с изображением: нельзя просто добавить каждому пикселю определенный уровень яркости — нужно придерживаться логарифмической шкалы, что и обеспечивает гамма-функция.

Гамма-коррекция — наилучший способ равномерного осветления или затемнения изображений.

Рис. 3. Диалоговое окно команды Levels

В Adobe Photoshop операция реализована командой Levels из меню Image, Adjustment (рис. 3).

Основные элементы интерфейса представлены на рисунке: это точка черного (черный треугольник слева под гистограммой) и точка белого (белый треугольник справа). Уровни яркости между этими маркерами будут развернуты во весь доступный выходной диапазон. Соответственно, все детали, отвечающие гистограмме, содержащейся между ними, будут сохранены, а в изображении увеличится контраст. Установка точек белого и черного эквивалентна использованию команды Brightness/Contrast, но с контролем гистограммы изображения. Маркеры должны быть установлены так, чтобы основная масса пикселей гистограммы оказалась между ними, — это гарантирует сохранение всех важных деталей. После чего можно приступать непосредственно к осветлению (затемнению). Для этого достаточно сместить средний (серый) маркер влево (вправо).

Одно из уникальных свойств гамма-коррекции — поведение электронных усилителей, управляющих сигналами от светочувствительной матрицы, также описывается гамма-функцией. Это позволяет не только моделировать различные режимы работы камеры, но и компенсировать цветовые отклонения, возникающие при неверном определении цветовой температуры. Далее будет предложен алгоритм борьбы с цветовым оттенком, основывающийся на этом свойстве.

Тоновые кривые

Тоновая кривая — график зависимости уровня выхода от уровня входа. При этом вход — это исходное изображение, выход — результат тонового преобразования. Тоновые кривые — универсальный инструмент, они описывают любую операцию тоновой коррекции. Например, для линейных функций тоновая кривая представляет собой обыкновенную прямую, у которой можно менять угол наклона (контраст) и высоту (яркость).

Рис. 4. Тоновые кривые для линейной (слева) и гамма-функции (справа)

Кривая гамма-коррекции отличается от линейной наличием дополнительной точки, позволяющей варьировать изгиб (фактически, степень гамма-функции). См. рис. 4.

Рис. 5 Применение тоновых кривых

Кривые — это действительно профессиональный инструмент, они незаменимы, когда ведется коррекция по контрольным точкам. Но создание сложных кривых требует высокой квалификации, к тому же в Adobe Photoshop отсутствует взаимодействие кривых (Image, Adjustments, Curves) с гистограммами, что несколько затрудняет их совместное применение в цифровой фотографии.

На рис. 5 показан пример применения кривых для осветления теней изображения. Для этого создана кривая особой формы, воздействующая только на затененные участки.

Levels (Уровни) — основной инструмент тоновой коррекции

Учитывая все вышесказанное, оптимальным инструментом тоновой коррекции в цифровой фотографии являются гамма-функции: команда Levels (Уровни) в Adobe Photoshop. Она позволяет решать типовые задачи (осветление/затемнение, снятие вуали, устранение оттенка) наиболее простым и быстрым способом.

Автор отдает отчет в том, что многие профессионалы (а еще больше непрофессионалов) считают единственно правильным инструментом тоновой коррекции кривые (Curves). Такое мнение создается и активно поддерживается некоторыми авторами специальной литературы, не столько учитывающими реальные задачи пользователей, сколько пытающимися выработать у читателей комплекс неполноценности. Как было показано выше, нет разницы в способе определения операции осветления или затемнения, если в тоновой кривой есть только три управляющие точки. Зато команда Levels более наглядна и задействует информацию гистограмм изображения. Зачем стрелять из пушки по воробьям? Зачем мучиться с труднопредсказуемым инструментом, если 95% проблем можно решить с помощью простого средства? Ниже приведен типовой сценарий тоновой коррекции с использованием команды Levels.

Алгоритм типовой тоновой коррекции

Шаг 1. Вызов диалогового окна команды Levels

Это можно сделать из меню Image, Adjustment (а еще лучше — созданием нового корректирующего слоя, например, командой Layer, New Adjustment Layer, Levels). Корректирующие слои в Photoshop позволяют не применять коррекцию к самому изображению, а сохранить все настройки в отдельном слое, который можно впоследствии настраивать и даже удалить, если результат не удовлетворяет.

Шаг 2. Автоматическая установка точек белого и черного

Цель данного этапа — в максимально эффективном использовании каждым каналом доступного тонового диапазона. Очень часто это позволяет также избавиться от вуали и паразитного оттенка в светах. Достаточно установить в каждом канале точки черного и белого на краях гистограммы, как это сделано на рис. 6. Если вы не хотите настраивать их вручную, можно воспользоваться автоматической настройкой, которая в седьмой версии приобрела ряд дополнительных опций.

Рис. 6. Результат раздельной установки точки черного и белого в каналах

Щелкаем по кнопке Options (Настройки), расположенной в правом нижнем углу. В открывшемся диалоговом окне — алгоритмы выбора точек черного и белого.

Верхняя опция Enhance Monochromatic Contrast оптимальна, если требуется сохранить цвета исходного изображения, т. е. если изображение не содержит паразитного оттенка, а необходимо только немного усилить контраст (тот же алгоритм Adobe Photoshop применяет при использовании команды главного меню Auto Contrast).

Средняя опция Enhance Per Channel Contrast выполняет раздельную настройку по каналам изображения. В результате, Adobe Photoshop автоматически установит точку черного и белого на краях гистограмм в каждом канале, что не только позволяет устранить вуаль, но и справиться с посторонним оттенком (аналог этой операции в главном меню — команда Auto Levels). На рис. 6 показано, как раздельная установка позволяет подавить оттенок, присутствующий в изображении. И хотя желтый оттенок оригинала мог быть обусловлен условиями съемки, образец показывает, насколько эффективна операция установки тонового диапазона. Обратите внимание, что команда автоматически установила точки черного и белого на края гистограммы.

Рис. 7. Определение алгоритмов автоматической настройки

Включение опции Snap Neutral Midtones позволяет настроить изображение так, чтобы в целом оно стало нейтральным по цвету. Это достигается раздельной настройкой параметров осветления или затемнения цветовых каналов (тот же алгоритм применяется при вызове команды Auto Color).

Как только все необходимые опции выбраны, продолжаем настройку в основном диалоговом окне.

Помните, что на любом этапе, если результат вас пугает или просто не устраивает, всегда можно отменить установки инструмента, нажав на клавиатуре (Option) и щелкнув по появившейся кнопке Reset.
Шаг 3. Настройка точек белого и черного вручную для каждого канала
Рис. 8. Пример автоматической (вверху) и ручной (внизу) установки точек белого и черного

Очень часто автоматическая настройка точек приводит к невыразительным результатам. Ручная установка позволяет получить более сильный контраст за счет незначительных потерь второстепенной информации, как это показано на рис. 8. Для этого необходимо настроить точки черного и белого, поочередно выбирая из верхнего списка все цветовые каналы. При этом в разделе RGB лучше ничего не трогать. Хочется заметить, что данный этап требует наличия некоторого опыта, поэтому начинающим его лучше просто опустить.

Шаг 4. Настройка баланса серого
Рис. 9. Воспользуйтесь пипеткой, для того чтобы установить баланс серого по образцу

После предыдущих этапов велика вероятность появления оттенка в изображении. Настройте баланс серого, щелкнув пипеткой по какому-нибудь нейтральному объекту в сцене (лист бумаги, асфальт и т. п.). Сразу попасть в нужную точку не всегда удается, поэтому приходится искать ее опытным путем. Лучше всего, если это будет средний по тону объект — не очень светлый и не очень темный, тогда надежность результата намного выше.

Шаг 5. Осветление или затемнение
Рис. 10. Пример автоматической (вверху) и ручной (внизу) установки точек белого и черного

Собственно сама операция осветления или затемнения изображения осуществляется перемещением среднего (серого) маркера в разделе RGB верхнего выпадающего списка. Поскольку к этому моменту, как правило, баланс цветов уже настроен, операция сохранит скорректированные цвета, действуя преимущественно на светлоту. На рис. 10 представлен пример изображения с цветовым оттенком, возникшим вследствие неверного определения параметров съемки. В нем сначала были автоматически установлены точки белого и черного, а затем с помощью пипетки настроен баланс серого.

Алгоритм поднятия яркости в тенях

Знающие специалисты без труда укажут на недостаток алгоритма типовой тоновой коррекции, приведенного выше. Основная проблема цифровой фотографии состоит в осветлении (поднятии) теней так, чтобы не произошло «выбеливания» картинки и не проявились цветовые артефакты (красно-синие шумы). Рассмотренный выше алгоритм не гарантирует ни того, ни другого.

«Ну, теперь-то без кривых точно не обойтись», — радостно потрут руки любители сложных решений, и… окажутся правы. Но лишь в том, что касается нетривиальных манипуляций, потому как кривые зачастую бессильны в обработке цифровых снимков. Сразу оговоримся, что имеется в виду решение, не связанное с переходом в другую цветовую модель, отличную от RGB. Разумеется, настоящий профессионал в CMYK (или L*a*b*) выжмет из картинки все соки, но для этого сначала нужно правильно выполнить цветоделение, а это совсем не простая задача. Кривые тем эффективнее, чем больше неиспользуемых диапазонов тонов в изображении. Пожертвовав ими, мы задействуем освободившиеся уровни яркости для более важных элементов. Но алгоритмы цифровой камеры настроены так, чтобы максимально эффективно использовать доступный диапазон, посему кривым просто не остается пространства для маневра.

Рис. 11. Загрузка выделения из композитного канала

Так на свет появился другой алгоритм — поднятия (осветления) теней. Его идея состоит в следующем: сначала мы загружаем в качестве выделения информацию обо всех теневых элементах (она может быть взята из композитного канала), а затем пользуемся созданным выделением в качестве маски корректирующего слоя Levels. Таким образом, осветлению будут подвержены только темные фрагменты пропорционально степени их затененности, что нам и требуется.

К сожалению, последовательность применяемых действий нельзя назвать совсем уж простой, поэтому, если вы сразу не осилите алгоритм, просто скачайте специальный action pack со всеми необходимыми комментариями, выложенный на www.publish.ru. Чтобы его использовать, необходимо подгрузить файл в палитру Actions и включить воспроизведение.

А теперь все-таки попытаемся разобраться в сути происходящего, но сначала рекомендую провести типовую тоновую коррекцию.

Шаг 1. Загрузим композитный канал в качестве выделения
Выполняем +щелчок по имени композитного канала RGB в палитре Channels (Каналы). При этом светлым элементам изображения будут соответствовать выделенные фрагменты, темным — невыделенные. Нам нужно наоборот.

Шаг 2. Обратим выделение

Воспользуемся командой Select, Inverse из главного меню, чтобы выделенными стали тени, а не света изображения.

Шаг 3. Переходим в режим быстрой маски (Quick Mask)

Мы хотим получить возможность воздействия на канал выделения. Для перехода в режим быстрой маски можно просто нажать клавишу .

Шаг 4. Выполняем операцию Equalize

Операция имеет наиболее спорное назначение, но в данном контексте гарантирует эффективное использование тонового диапазона каналом выделения независимо от того, насколько темным или светлым было исходное изображение. В принципе, этот шаг можно вообще исключить, но тогда на разных оригиналах действие последовательности будет сильно разниться. Итак, главное меню Image, Adjustments, Equalize.

Шаг 5. Возвращаемся в стандартный режим

Выходим в Standard Mode, чтобы продолжить работу с выделением в традиционной манере.

Шаг 6. Создаем корректирующий слой Levels
Рис. 12. Создание корректирующего слоя

Вызываем либо команду главного меню Layer, New Adjustment Layer, Levels, либо воспользуемся кнопкой палитры Layers, как показано на рис. 12. При этом текущее выделение будет автоматически применено как маска корректирующего слоя.

Шаг 7. Настраиваем степень осветления

Перемещая средний (серый) ползунок, добиваемся требуемого осветления теней. Основной критерий — читабельность важных элементов в тенях. При этом, возможно, тени станут менее контрастными и блеклыми. Этот недостаток будет скомпенсирован на девятом шаге.

Шаг 8. Назначаем корректирующему слою режим наложения Luminosity (Яркость)

Это нужно для компенсации цветных шумов, появившихся после предыдущего этапа. Они возникают вследствие сильного расхождения в соотношениях между цветовыми каналами при значительном гамма-осветлении (рис. 13, 14).

Рис. 13. Назначение корректирующему слою режима наложения (Luminosity) Рис. 14. Фрагмент изображения до и после назначения режима наложения

Вы еще здесь? Отлично, потому что следующий шаг для действительно сильных духом.

Шаг 9. Применяем гамма-корекцию к маске корректирующего слоя

Вызываем команду главного меню Image, Adjustments, Levels, в результате чего затемняем маску корректирующего слоя так, чтобы восстановить контраст, пострадавший после операции на восьмом шаге. Для этого просто двигаем средний (серый) ползунок вправо (в редких случаях может понадобиться тянуть влево).

Шаг 10. Гауссово размытие маски корректирующего слоя

Этот шаг, как и предыдущий, не обязателен, но несколько улучшает внешний вид и возвращает «съеденные» мелкие элементы. Радиус размытия берется обычно не слишком большим (0,5–3 пикселя). Результат имеет много общего с эффектом нерезкого маскирования.

Пример применения алгоритма поднятия теней, вверху — исходное изображение, внизу – откорректированный вариант

В заключение небольшой реверанс в сторону поклонников пера Дэна Маргулиса. Абсолютно все операции рассматриваемой последовательности могут быть описаны в терминах кривых, следовательно, существует эквивалентный тоновый график, выполняющий то же действие. Но, во-первых, искомая кривая будет иметь минимум 5 точек управления, а во-вторых, не сможет адаптивно подстраиваться под ваше изображение, подобно указанному алгоритму, не говоря уже о простоте настройки. Мы же договорились, что наши решения должны быть простыми и быстрыми.

Ну, вот и все на сегодня. В следующий раз мы обсудим проблемы настройки фотоаппарата под определенную цветовую температуру и возникающие при этом цветовые искажения. До скорой встречи. Удачных вам снимков!

Автор приглашает специалистов и всех заинтересованных к сотрудничеству. Если у вас есть наболевшие вопросы по обработке цифровых изображений, задайте их автору, написав письмо на электронный адрес [email protected], или в конференции на сайте журнала.

Об авторе: Александр Миловский ([email protected]) — преподаватель специальности ПО дизайна факультета переподготовки специалистов СПбГПУ, сертифицированный специалист Adobe.


Перебор или недобор?

Задумывались ли вы, почему часто приходится осветлять изображения, но редко затемнять? Для глаза важны детали: если их не видно или они плохо различимы, то возникает ощущение дискомфорта. Избыточное же осветление может приводить к неестественному контрасту, но зато гарантирует читабельность элементов фотографии. Поэтому зритель благосклонно воспримет небольшой перебор по светлоте, в отличие от ее недостатка. Вывод: не бойтесь перестараться с осветлением.

Тоновая коррекция изображения. Уровни и гистограммы

В компьютерной графике тон это уровень (оттенок) цвета. Тоновое изображение имеет непрерывную шкалу градаций серого от белого до черного. Для одного цвета число таких градаций (ступеней) в цветовой модели RGB равно 256 (8 бит).

Смысл тоновой коррекции фотоизображения состоит в придании фотографии максимального динамического диапазона за счет настройки яркости и контрастности изображения. Для оценки и коррекции яркости и контрастности изображения (его тоновой коррекции) в редакторе используются гистограммы.

Новый термин

Гистограмма — столбчатая диаграмма, отображающая количество пикселей изображения (по вертикали), имеющих заданный уровень яркости (по горизонтали). В другой формулировке гистограммой называется график, отображающий распределение пикселей изображения по яркости. При построении этого графика по оси X откладываются значения яркостей в диапазоне от 0 (черный) до 255 (белый), а по оси Y — количество пикселей, имеющих соответствующее значение яркости.

Специалисту в компьютерной графике анализ гистограмм позволяет понять, какие тоновые области изображения нуждаются в коррекции, и в какой именно (рис. 1.16).


Рис. 1.16. Изображение и его гистограмма

При рассматривании гистограмм на светлом фотоизображении основная горка пикселей смещена вправо, на темном — влево, а в нормальном изображении она находится посередине гистограммы.

В светлом изображении все объекты ярко высвечены. Примером таких изображений могут служить фотографии ярко освещенных светлых предметов. Области теней и средних тонов таких изображений обычно содержат мало информативного материала и не представляют интереса.

В темном изображении многие важные детали скрыты (теряются) в теневых областях. Средние тона и света выделены слабо. Такие изображения получаются при фотосъемке в условиях недостаточной освещенности.

Нормальные изображения характеризуются наивысшим качеством, то есть равномерным распределением тонов по всем трем областям: светам, средним тонам и теням.

Итак, гистограммой называется график, отображающий распределение пикселей изображения по яркости. Инструмент Гистограмма (Histogram) позволяет оценить динамический диапазон изображения, то есть разницу между его самым ярким и самым темным участком (разброс между минимальной и максимальной яркостью изображения). Другими словами, с помощью гистограммы вы также можете определить, какие тоновые области доминируют: тени (темные области), света (светлые области) или средние тона. В Adobe Photoshop проверка динамического диапазона изображения выполняется командой Изображение | Коррекция | Уровни.

В Adobe Photoshop инструментом коррекция гистограммы является инструмент Уровни (Levels). С помощью Уровней (за счет изменения яркости и контрастности изображения) можно изображение сделать более светлым или более темным, то есть улучшить его динамический диапазон. Иначе говоря, с помощью гистограмм вы можете оценить качество изображения, а с помощью уровней это качество улучшить. Для работы с гистограммой в уровнях имеется инструмент Установка точки черного, инструмент Установка точки серого и инструмент Установка точки белого. В соответствии с гистограммой тоновую характеристику изображения можно отнести к одному из трех типов: светлому, темному или нормальному.

Точка белого — это самая яркая светлая точка изображения. Соответственно, точка черного — точка изображения с минимальной яркостью (самая черная). Серая точка находится между белой и черной.

Итак, набор из трех пипеток предназначен для установки значений белой и черной точек и значения коэффициента гаммы путем указания их непосредственно на редактируемом изображении с помощью выбора соответствующей пипетки.

Помимо пипеток, управляющих точками, уровни имеют ползунки-треугольники между крайними треугольниками, характеризующими значение светов и теней изображения, расположен третий треугольник, который предназначен для управления яркостью в области средних тонов изображения. Этот элемент управления в растровой графике имеет специальное название — коэффициент гамма, а действия выполняемые путем перемещения среднего треугольника, называют настройкой гаммы. Установка значения этого параметра меньше 1 (это значение задается по умолчанию), приводит к затемнению изображения и, наоборот, больше 1 — к осветлению изображения в области средних тонов. В обоих случаях происходит изменение контрастности изображения.

Новый термин

Гамма — коэффициент контраста в средних тонах изображения.

Параметрами раздела Выходные уровни (Output Levels) можно управлять точно так же, как и входными параметрами. Однако в отличие от них, здесь перемещение левого треугольника приводит к осветлению более темных пикселов (теней), и, наоборот, перемещение правого треугольника затемняет более светлые пикселы (света).

Нажатие кнопки Авто (Auto) является альтернативой выполнения специальной команды Авто Уровни (Auto Levels). Оно приводит к запуску процедуры автоматической тоновой коррекции, сущность которой состоит в отбрасывании заранее установленного количества самых светлых и самых темных пикселов изображения.

Список Канал (Channel) предоставляет доступ к любому цветовому каналу с помощью раскрывающегося списка. С его помощью вы можете выполнять настройки входных и выходных значений яркости отдельно для каждого канала раздельно.

Примечание

Смысл тоновой коррекции состоит в придании изображению максимального динамического диапазона, что в свою очередь это напрямую связано с настройкой яркости изображения. Однако не только гистограммы и уровни служат для оценки и коррекции яркости и контрастности изображения (его тоновой коррекции). Photoshop предоставляет широкий набор подобных средств, среди которых можно отметить инструменты Кривые (Curves), Яркость (Brightness) и Контраст (Contrast).

Кривые

Для вызова этого инструментального средства в Photoshop используется команда Изображение (Image) | Коррекция (Adjust) | Кривые (Curves) или соответствующая ей комбинация клавиш Ctrl+M. По принципу действия команда Кривые близка к команде Уровни, но только здесь для настройки яркости изображения вместо гистограммы используется инструментальное средство, известное под именем настроечная кривая в виде прямой линии с наклоном 45 градусов. Если кривая в исходном состоянии не изменена, то все входные (исходные) и выходные (отредактированные) пиксели имеют идентичные значения яркости — рис. 1.17.


Рис. 1.17. Инструмент Кривые

Кривая (curve) — это график, с помощью которого осуществляется преобразование спектрального диапазона исходного изображения (входные данные) к спектральному диапазону скорректированного изображения (выходные данные).

Если в инструменте Уровни для настройки яркости используются только три области (света, тени и средние тона), то в инструменте Кривая вы меняете контраст одновременно во многих яркостных диапазонах изображения. В этом главное отличие этих инструментов, один из которых более тонкий, а другой — грубее.

Устанавливая наклон кривой более 45 градусов (выпуклая кривая вверх), вы расширяете диапазон тонов или цветов, входящих в соответствующие области изображения, делая его контрастнее и светлее. Наоборот, установка вогнутой вниз кривой приводит к сужению диапазона тонов и, как следствие, — к уменьшению контраста и затемнению изображения.

Совет

Используйте вогнутые настроечные кривые для исправления недостаточной экспозиции (недостаток деталей в тенях) и выпуклые — для избыточной экспозиции (недостаток деталей в светах).

Большая часть элементов управления (пипеток и ползунков) окна диалога Кривые (Curves) не отличается от уже рассмотренного ранее окна диалога Уровни (Levels). Поэтому имеет смысл остановиться только на новых элементах. Это кнопка свободного рисования кривых (Draw to Modify the curve) с изображением карандаша. Если в обычном режиме редактирование формы кривой производится путем установки на кривой до 16 точек и последующего перетаскивания их с помощью мыши, то с использованием инструмента Freehand (Свободная) вы можете нарисовать с помощью мыши любую форму настроечной кривой. После окончания рисования нажмите на кнопку Плавный (Smooth) для сглаживания острых углов кривой.


Узнать еще:

Тональная коррекция | Дистанционное обучение

Тональная коррекция

На этой странице

Adobe Photoshop и Elements
Graphic Converter
Microsoft Photo Editor

Часто изображения либо слишком яркие, либо слишком темные, либо не имеют адекватного тонального диапазона от светлых тонов до темных тонов. Корректировка тонального диапазона изображения изменит отображение темных и светлых участков изображения, чтобы получить хорошее распределение тонов с правильной степенью контраста.

Adobe Photoshop и Photoshop Elements

В Photoshop и Photoshop Elements самый простой инструмент для изменения тонального диапазона изображения — это команда «Яркость и контрастность». К сожалению, такая корректировка может принести столько же вреда, сколько пользы, исправляя одну проблему, но создавая другую. Лучшим выбором и столь же простой в использовании является команда «Уровни».

Регулировку уровней можно применить непосредственно к изображению, выбрав «Меню изображения»> «Коррекция»> «Уровни» (Photoshop) или «Меню улучшения»> «Настроить яркость / контрастность»> «Уровни» (Photoshop Elements).Регулировка уровней напрямую изменит пиксели, ограничивая ваши варианты позже, если вы передумаете. В качестве альтернативы вы можете использовать корректирующий слой, разместив настройку на отдельном слое, что позволит вам изменить корректирующий слой в любое время, отменить его или даже уменьшить эффект, уменьшив непрозрачность слоя. Фактические пиксели изображения остаются нетронутыми.

  1. Откройте палитру слоев (Меню Windows> Слои).
  2. В нижней части палитры щелкните по полу-черному-полубелому кругу, чтобы отобразить варианты корректирующего слоя.
  3. Выберите уровни. Откроется диалоговое окно «Уровни».
  4. Убедитесь, что кнопка «Предварительный просмотр» отмечена, чтобы вы видели корректировку, влияющую на изображение в окне документа.

  1. Нажмите кнопку «Авто» справа. Часто это может быть быстрым способом получить приемлемое изображение. Автоматические уровни сделают самый светлый тон белым, а самый темный — черным, добавляя контраст к изображению и часто регулируя цвет.Если вам не нравится, как изображение было настроено с помощью кнопки «Авто», удерживайте нажатой клавишу «Option» / «Alt», кнопка «Отмена» превратится в кнопку «Сброс», нажмите ее, чтобы начать заново.
  2. Чтобы скорректировать контраст изображения, переместите ползунок «Тени» (обведен серым в приведенном ниже примере) вправо, пока он не окажется ниже области графика (гистограммы) в начале максимальной черной области. Вам нужно выбрать место, где черный цвет поднимается до нескольких пикселей над основанием. Думайте об этом как о установке ползунка рядом с началом предгорья горы.Сделайте то же самое с ползунком Highlights, сдвинув его влево. Это гарантирует, что ваше изображение будет иметь самые глубокие черные и самые белые белые. См. Пример ниже.

  3. Если общий тон изображения по-прежнему не совсем правильный, вам необходимо отрегулировать средние тона изображения. Используйте средний ползунок или ползунок Midtone (обведен красным в приведенном выше примере) под графиком или гистограммой. Перетащите ползунок влево, чтобы сделать изображение светлее, перетащите вправо, чтобы сделать изображение темнее.
  4. Нажмите «ОК», когда закончите настройку изображения.В палитре слоев вы увидите корректирующий слой, добавленный над слоем, над которым вы в данный момент работали. Этот корректирующий слой уровней можно включить или выключить, щелкнув по глазному яблоку слева от слоя на палитре слоев. Непрозрачность слоя можно настроить, чтобы уменьшить эффект настройки, щелкнув треугольник рядом с полем «Непрозрачность» вверху справа от палитры слоев и переместив ползунок.
  5. Чтобы изменить параметры настройки уровней, дважды щелкните значок слева в слое настройки уровней (обведен красным в примере ниже), и диалоговое окно «Уровни» откроется снова.Измените настройки, нажмите OK, и ваш корректирующий слой будет изменен.

Графический конвертер (только для Mac):

Graphic Converter имеет инструменты тональной коррекции, аналогичные Photoshop и Photoshop Elements. Команды уровней работают примерно так же в графическом конвертере. Есть автоматический уровень для автоматической коррекции контраста. Есть команда «Яркость и контрастность», которая более удобна и полезна, чем в Photoshop. Поскольку он предлагает возможность работать с отдельными цветами одновременно, он будет рассмотрен в разделе «Коррекция цвета».

  1. В меню «Изображение» выберите «Уровни» (команда L).
  2. Откроется диалоговое окно «Уровни».
  3. Вы получите предварительный просмотр изображения до и после. Вы можете использовать ползунок «Масштаб» для увеличения или уменьшения изображения.
  4. Рядом с «Авто» есть кнопка «Оба». Нажатие на нее отрегулирует ползунки Тени и Света от краев, в результате чего самые темные тона перейдут к черному, а самые светлые тона перейдут к белому.Вы можете по отдельности нажимать кнопку «Черный» или «Белый», а не кнопку «Оба».

  1. Кроме того, вы можете вручную настроить ползунки «Тени» и «Света», перетащив треугольники под графиком внутрь от краев, как показано в приведенном выше примере.
  2. Отрегулируйте средний ползунок (Средние тона) влево, чтобы затемнить средние тона изображения, и вправо, чтобы осветлить их (противоположно тому, как работает ползунок полутонов Photoshop и Elements).
  3. Нажмите ОК, когда закончите. Настройка будет происходить непосредственно с пикселями вашего изображения. Лучше всего сохранить файл под другим именем, чтобы не перезаписать нескорректированную версию. Вернитесь к исходной версии, если хотите попробовать другую настройку.
Microsoft Photo Editor
(только для ПК):

Microsoft Photo Editor имеет команду автоматического баланса изображения (Auto Balance) и ручную (Balance).

Для автоматической настройки изображения выберите «Автобаланс» в меню «Изображение».Темные тона и светлые тона вашего изображения будут перераспределены с черного на белый, обычно добавляя контраст к изображению.

Для большего контроля над настройкой используйте ручную настройку:

  1. В меню изображения выберите «Баланс».
  2. Откроется диалоговое окно «Баланс».


  3. Сдвиньте ползунок «Яркость», чтобы изменить яркость изображения. Этот параметр изменяет количество белого во всех цветах и ​​оттенках серого, эффективно осветляя или затемняя изображение.
  4. Сдвиньте ползунок «Контраст», чтобы увеличить или уменьшить контраст между светлыми и темными цветами.
  5. Сдвиньте ползунок «Гамма», чтобы изменить контраст темных участков изображения, эффективно осветляя или затемняя изображение.
  6. Вы можете изменить отдельные цвета, открыв меню «Все цвета» (см. Раздел «Коррекция цвета»).
  7. По завершении нажмите «ОК».

2 минуты Цветовая коррекция в Photoshop

Узнайте, как исправить цвет и удалить цветовые оттенки с ваших изображений всего за 5 шагов.Существует множество способов удалить цветовые оттенки, но ключ всегда заключается в нахождении цвета, противоположного цвету, который вы хотите удалить с изображения. Из этого туториала Вы узнаете, как использовать корректирующие слои для коррекции цвета, осветления темных участков и рисования света для завершения процедуры цветокоррекции.

Я использую это изображение для этого урока, который вы можете скачать здесь. Вы можете использовать любое изображение, которое требует коррекции цвета, просто откройте его в Photoshop, выбрав File> Open .

Шаг 1. Найдите противоположные цвета

Как я уже сказал, вы можете удалить любой цветовой оттенок и исправить цвет, если знаете, какой цвет вы хотите удалить. Вы можете легко определить цвет, посмотрев на свои изображения.

Чтобы найти дополнительный цвет к любому цвету, вы можете заполнить слой любым цветом, а затем нажать CTRL + I , чтобы инвертировать цвет, и, инвертируя цвет, вы получите его противоположный цвет. Если вы хотите узнать, как найти противоположный цвет, ознакомьтесь с моим другим уроком по цветокоррекции.

Например, в моем случае на всем изображении присутствует желтый оттенок. Вы можете видеть, что цвет влияет на оттенки кожи женщины, фон и даже одежду.

Я заметил желтый цвет, который нужно удалить. Противоположный цвет желтому — синий, поэтому, если я добавлю синий цвет к моему изображению, он удалит желтый цвет, что приведет к цветокоррекции и получению более естественного изображения. .

Шаг 2 — Начало цветокоррекции

Как только вы найдете цвет, который нужно удалить с изображения, пора приступить к цветокоррекции.Перейдите в слой > Новый корректирующий слой> Цветовой баланс и добавьте корректирующий слой Цветовой баланс .

В корректирующем слое Color Balance я бы порекомендовал вам использовать настройки Midtones , так как это нейтрализует цвет в соотношении 50/50, оставляя вам нейтральный цветовой тон.

Вам нужно использовать Yellow Color, перетащите его вправо, чтобы добавить голубые тона к изображению. . Перетащив ползунок вправо, вы увидите, что Photoshop отменит желтый цвет и добавит голубые тона к изображению.

Шаг 3 — Баланс света между бликами и тенями

Яркие области на изображении действительно хороши, но нам нужно осветить темные области, чтобы найти правильный баланс между светлым и темным.

Для этого создайте корректирующий слой Curves, выбрав Layer> New Adjustment Layer> Curves . Теперь увеличьте яркость всего изображения, используя следующие настройки:

Чтобы воздействовать только на тени, мы будем использовать Blend IF .Вызовите Blending Options , щелкнув правой кнопкой мыши Curves и выбрав Blending Options .

В разделе нижележащего слоя разделите белый ползунок, удерживая нажатой клавишу ALT и нажав и перетащив влево .

Перетащите белый ползунок влево, пока не увидите, что кривые начинают влиять на тени изображения.

Вы можете видеть, что мы осветили тени с помощью Curves:

Здесь вы можете сравнить результаты ниже:

Шаг 4. Улучшение цветокоррекции

Если вы считаете, что настройка цветового баланса не сработала должным образом, вы можете добавить дополнительные корректирующие слои, чтобы получить нужные результаты.

Я использовал корректирующий слой Photo Filter и использовал Deep Blue Filter .

Я уменьшил непрозрачность до 60% до 40% или меньше . Вы можете поиграть с ползунком непрозрачности и даже использовать режимы наложения для смешивания цветов.

Шаг 5 — Добавление источников света

В итоге я нарисовал свет на изображении. Вы можете видеть источник света, идущий из окна, и хотя свет выглядит довольно хорошо, я хочу немного усилить его, добавив туда света.

Для этого я выбрал темно-оранжевый цвет и закрасил новый слой мягкой круглой кистью.

После этого я изменил режим наложения на Linear Dodge и уменьшил непрозрачность до 30% .

Здесь вы можете видеть, что мы применили довольно приличную цветокоррекцию изображения с шага 1 по шаг 7:

Надеюсь, вам понравился урок, и теперь вы можете исправить цвет любого изображения, которое в этом нуждается.Не забудьте оставить комментарий в разделе комментариев ниже.

Расширенная коррекция цвета с помощью уровней Учебное пособие по Photoshop

В Photoshop есть отличный способ исправить тусклые фотографии с помощью уровней и пипетки. Это очень хорошо работает для фотографий с недостаточным контрастом или цветным оттенком. Это справедливо для сканирования с пленки, съемки в дымке или тумане, а также хорошо работает при съемке объекта с задней подсветкой, контрастность которого смягчается из-за бликов объектива.

Это фото, которое я сделал во время поездки в удивительный город Гонконг.Как видите, изображению не хватает контрастности, а также имеет небольшой цветовой оттенок.

Это действительно не так уж плохо (или не так ли?), Но просто выглядит несколько грязно. Скоро вы увидите огромную разницу в качестве изображения.

Калибровка пипеток

Прежде чем вносить какие-либо корректировки, нам нужно установить некоторые параметры по умолчанию в инструменте «Пипетка», чтобы фотографии не выглядели слишком темными или слишком яркими.

Теперь мы собираемся установить точки черного и белого в настройках уровней.

Добавление уровней Регулирующий слой

В диалоговом окне «Уровни» дважды щелкните инструмент «Установить точку черного», как показано слева.

Вы

увидите палитру цветов. Измените настройку под «B» на 5, как показано слева (при этом черная точка устанавливается на 95% черного). Щелкните ОК.

Дважды

щелкните инструмент «Установить точку белого», который представляет собой белую пипетку. В палитре цветов введите 95 в настройку «B», как показано. Белая точка теперь установлена ​​на 95% белого.Вы увидите диалоговое окно с просьбой установить новые значения по умолчанию. Нажмите «Да», чтобы принять эти изменения.

Корректировка изображений с помощью пипетки Шаг 1

Нахождение теней . Теперь мы готовы выполнить коррекцию изображения. Что мы собираемся сделать, так это щелкнуть инструмент «Установить точку черного» в самой темной части изображения и инструмент «Установить точку белого» в самой светлой части. Найдите самую темную часть изображения. Удерживая нажатой клавишу Alt (Option на Mac), при перемещении ползунка тени вправо изображение должно стать белым.При перемещении ползунка вы увидите, что некоторые области начинают просвечивать. Это порог черной точки, как показано слева. Области, которые начинают отображаться, — это самые темные области изображения.

Step 2

Регулировка теней. Обратите внимание на то, где темные части изображения находятся на пороге, и верните ползунок в крайнее левое положение. Выберите инструмент «Установить точку черного» и щелкните самую темную часть изображения в главном окне изображения, как показано слева. Изображение будет сдвинуто, и область, на которой мы щелкнули, теперь будет установлена ​​на 95% -ый черный цвет, который мы выбрали ранее.

Step 3

Поиск основных моментов. Удерживая нажатой клавишу Alt (Option на Mac), переместите правый ползунок влево, чтобы открыть самую белую точку изображения. Изображение вначале будет черным, а выделенные области будут видны, как показано на рисунке.

Step 4

Корректировка светлых участков. Выберите инструмент «Пипетка» «Установить точку белого» на палитре «Уровни». Нажмите на самую белую область изображения, как показано слева, яркость изображения будет изменена в соответствии с ней.

Step 5

Установка серой точки. Теперь тональные качества изображения будут выглядеть намного лучше, а цветовой оттенок немного уменьшится. Теперь полностью удалим цветовой оттенок. Выберите пипетку «Установить точку серого» в диалоговом окне «Уровни». Когда мы нажимаем на изображение с помощью этого инструмента, он выбирает выбранную область в качестве серой точки изображения и балансирует весь цвет, чтобы соответствовать. Щелкните часть изображения, которая должна быть нейтрально-серой, например небольшую башню на иллюстрации.Цвета сместятся; если вы недовольны, продолжайте экспериментировать, нажимая инструмент «Установить точку серого» в разных частях изображения.
Когда вы довольны результатом, нажмите OK, чтобы применить уровни к изображению. Теперь вы научились правильно использовать инструмент «Уровни». Это может показаться большим делом, но с некоторой практикой вы сможете выполнить все исправление менее чем за минуту. На иллюстрации ниже показано окончательное исправленное изображение, которое значительно лучше оригинала.

До встречи в кафе: PhotoshopCafe.com
Colin

Будьте в курсе событий!

CS6 Superguide

Присоединяйтесь к нашему списку, чтобы получать больше уроков и советов по Photoshop. Получите эксклюзивные обучающие программы, скидки и бесплатные супер-руководства. Никакого спама, весь контент, не чаще одного раза в неделю.
Если вы внесены в наш список, вы получите его бесплатно по электронной почте, как только он станет доступен. Если нет, зарегистрируйтесь сейчас и получите CS6 Superguide бесплатно. Или щелкните изображение ниже.


Коррекция тона кожи в Photoshop

Саммит Печать Разместить заказ сейчас Способы оплаты Бесплатные профессиональные услуги проверки файлов Бесплатные доказательства ваших художественных файлов

Регулировка тона кожи…
одна из самых распространенных задач редактирования фотографий.

Многие дизайнеры просто корректируют оттенки кожи, насколько это возможно, невооруженным глазом, но с непредсказуемыми и противоречивыми результатами.

Photoshop предлагает простой способ измерения точных значений цвета в изображении и корректировки цвета до нормального оттенка кожи.

Помимо происхождения предков, внутри каждой этнической группы также наблюдаются значительные различия в цвете кожи. И генетика, и воздействие солнца также играют роль в широком спектре этих различий, что делает коррекцию тона кожи одной из самых сложных задач цветокоррекции.

Несмотря на то, что не существует «идеального» набора значений цвета для всех этнических групп или для всех ситуаций освещения, существуют рекомендации, которым необходимо следовать, чтобы убедиться, что оттенки кожи у вашего объекта находятся в диапазоне типичного цвета кожи для любой конкретной этнической принадлежности.

Photoshop дает нам инструменты, необходимые для корректировки значений цвета в пределах нормального диапазона цвета кожи для любого конкретного тона кожи.

Коррекция цвета кожи «По номерам»

Мы начинаем с измерения текущих значений цвета телесных тонов в Photoshop с помощью инструмента «Пипетка».Измеряя значение цвета на изображении и зная, каким должно быть «типичное» значение тона кожи, мы получаем нашу отправную точку. Как только ваше изображение будет в пределах нормальной цветовой нормы, вы можете настроить его по своему вкусу, учитывая условия освещения и т. Д. Для достижения желаемых результатов.

Сначала мы проверим ваши настройки инструмента «Пипетка» в Photoshop. Убедитесь, что он НЕ установлен на «Точечный образец», так как этот параметр будет оценивать только квадрат в 1 пиксель.

Для этого метода мы хотим получить образец цвета среднего пикселя 5 X 5 для среднего значения цвета в области.


Удерживая нажатой клавишу Shift, выберите целевую область
Выберите инструмент «Пипетка» и, удерживая нажатой клавишу SHIFT, щелкните область
, которая представляет собой рассеянный свет (светлый участок кожи вне теней, с деталями изображения).

Избегайте зеркальных бликов на изображении.
(области, где источник света отражается от кожи, в которых отсутствует детализация изображения).


Создание корректирующего слоя Curves

Щелкните значок «Новая заливка или корректирующий слой» в меню слоев.В палитре слоев выберите КРИВЫЕ в раскрывающемся меню значка корректирующего слоя.

Значения цвета телесного тона


Сравнение до и после

Не снимая выделения с нового корректирующего слоя «Кривые», откройте информационную панель. Вы увидите 2 набора значений RGB. Они представляют значения цвета в целевой области, которую вы выбрали, удерживая нажатой клавишу «Shift» с помощью инструмента «Пипетка».

Первый набор чисел — это цвет кожи текущего значения. Второй набор чисел покажет вам результаты изменения значений цвета с помощью корректирующего слоя кривых.

В главном меню само изображение должно быть в цвете RGB
ИЗОБРАЖЕНИЕ> Режим> Цветовой режим RGB
, однако мы хотим, чтобы палитра информации показывала значения CMYK (вместо значений RGB).

В зависимости от вашей версии Photoshop вам может потребоваться щелкнуть маленькую пипетку на информационной панели и изменить ее на CMYK. Теперь мы готовы приступить к изменению цвета тона кожи.


Коррекция цвета кожи


Оценка значений цвета телесного тона по номерам CMYK

Теперь мы готовы приступить к работе с оттенками кожи.Внося корректировки в корректирующий слой «Кривые», мы затем просматриваем результаты того, как эти корректировки повлияли на значения CMKY в информационной палитре.

Мы выбрали «Цветовой режим RGB», так что есть только 4 возможных настройки кривой для упрощения процесса (будет 5 в режиме CMYK).

Первый селектор — это канал RGB, который влияет на все цвета глобально (темнее или светлее). Мы также можем выбрать отдельные каналы (красный, зеленый и синий), чтобы внести целевые изменения цвета.

Помните, что числа справа — это наши «новые» значения после того, как мы настроили значения в диалоговом окне кривых, а числа слева — это наши исходные значения, которые мы пытаемся исправить.

Точная регулировка тона кожи европеоидов


При типичных условиях освещения цветовой тон кавказской кожи должен иметь соотношения значений цветов CMYK в этом общем диапазоне:

Значения

Magenta и Yellow должны быть почти одинаковыми, но с немного большим количеством желтого, чем пурпурного.Голубой должен быть от ⅕ до ⅓ чисел Y и M. У кавказцев должно быть 0 черных в «светлых областях».

После того, как отдельные каналы R-G-B были настроены для достижения точного общего тона, изменение основного канала RGB повлияет на «уровни насыщенности», чтобы изменить тона для более светлой кожи или более загорелого вида.

Пример корректировки кривых, сделанных на этом изображении для коррекции тона кожи


Мы начали настраивать кривые в различных каналах, чтобы числа находились в пределах допустимого диапазона.”

Так как образец, на который мы нацелились с помощью пипетки, был выделением , установите точку настройки в области выделения (с правой стороны) диалогового окна настройки кривых.

Когда мы проверим значения в этом примере, единственный цвет, который значительно выходит за пределы допустимого диапазона, — это слишком высокий голубой цвет.

Помните, что голубой цвет не должен превышать значений пурпурного и желтого.

В этом примере изображения исходное значение голубого цвета — 16, пурпурного — 34, а желтого — 36.Мы знаем, что голубой цвет слишком высок, поскольку его текущее значение составляет 16, а при умножении 16 на 3 = 48, это намного больше, чем числа пурпурного и желтого.

ПРИМЕЧАНИЕ. Когда вы настраиваете один канал, это также влияет на другие каналы, поэтому вам нужно немного двигаться вперед и назад, чтобы получить правильное значение.

В этом примере, чтобы получить числа в пределах «нормального диапазона», красный канал был немного увеличен, а синий — уменьшен. После внесения корректировок оно выглядело немного перенасыщенным, поэтому глобальное изображение было осветлено, немного осветляя насыщенность цвета в канале RGB.

При изменении настроек в диалоговом окне кривых может оказаться полезным думать о каналах как о: сине-желтый канал, зелено-пурпурный канал и красно-голубой канал, так как это то, на что они на самом деле влияют.

Вариации оттенка кожи для кавказцев

У большинства кавказцев желтый цвет на 5-20% больше, чем пурпурный. Взрослый европеоид со светлой кожей может иметь всего 20% пурпурного и 25% желтого. Бронзовый кавказец может иметь 45% пурпурного и 62% желтого.Светлокожий розоватый ребенок может быть на 15% пурпурным или 16% желтым.

Обычные примеры оттенков кожи


Различные этнические группы и оттенки

Вот несколько примеров некоторых значений CMYK для разных национальностей и насыщенности тона кожи, но помните, что эти значения могут сильно различаться, поэтому принимайте их только как очень приблизительный ориентир. Кожу афроамериканца легко перенасыщить, так что будьте осторожны. Кожа азиатского и латиноамериканского происхождения обычно имеет желтый цвет на 10-20% выше, чем пурпурный.

Окончательная корректировка тона кожи

Следование этим рекомендациям CMYK поможет убедиться, что оттенки кожи у вашего объекта съемки находятся в диапазоне типичного цвета кожи. Оттуда просто используйте свой здравый смысл для точной настройки изображения. Помните, что если вы собираетесь печатать фотографии, переключите изображения в цветной режим CMYK, так как устройства вывода и коммерческие полиграфические компании не могут печатать в RGB. См. Цветовая гамма.

Кредиты и признание

Вышеупомянутый метод цветокоррекции тона кожи является адаптацией Линды.com обучающее видео Криса Орвига. Крис — фотограф, автор, спикер и преподаватель. Если вы серьезно относитесь к обучению работе с Photoshop, мы настоятельно рекомендуем обучение Криса. Его использование корректирующих слоев поистине потрясающе! Предупреждение: его энтузиазм по поводу Photoshop (и жизни в целом) заразителен.

Нужна помощь в графическом дизайне?

Если в вашей компании нет графического дизайнера, в Summit Printing есть профессиональные графические дизайнеры, которые могут вам помочь!

Если у вас есть какие-либо вопросы о наших услугах, вам требуется ценовое предложение или вы хотите поговорить со специалистом по вопросам печати или графического дизайна, не стесняйтесь обращаться к нам.
Мы будем рады Вам помочь!

Наша типография доступна 24/7 по телефону 800-594-7733, в чате или по электронной почте.

Коррекция цвета

с помощью Photoshop за 7 простых шагов

Один из методов цветокоррекции, который мне нравится использовать, я узнал от гуру Photoshop, Дэна Маргулиса и Тэз Талли — любые ошибки в этом процессе — мои, а не их.

Процесс основан на чтении данных с изображения и последующей корректировке чисел, которые предоставляет изображение.Это относительно простой способ удалить цветовой оттенок, который предполагает считывание и установку значений RGB, а не принятие объективных решений относительно изображения. Я покажу вам, как это сделать, используя изображение, снятое ранним утром, которое является туманным, недоэкспонированным и с очень плохой цветопередачей.

Шаг 1

Для начала откройте изображение, которое, по вашему мнению, имеет цветовой оттенок. Выберите «Окно»> «Информация», чтобы отобразить палитру «Информация». Это дает вам информацию о пикселях на вашем изображении, и, если вы работаете со стандартной фотографией, у вас будет режим RGB, отображаемый в верхнем левом углу диалогового окна.

Шаг 2

Для цветокоррекции я воспользуюсь палитрой «Информация» для отображения информации об изображении. Для этого мне нужно создать несколько точек образца цвета на изображении, и я сделаю это с помощью инструмента Color Sampler, который разделяет позицию панели инструментов с пипеткой. Щелкните инструмент «Образец цвета» и на панели инструментов выберите «Средний образец 3 x 3». Это важно, так как вы хотите взять образец большей площади, чем один пиксель.

Шаг 3

Теперь найдите место на изображении, которое должно быть белого или светло-нейтрального серого цвета.Нажмите на него с помощью инструмента выбора цвета, и вы увидите, что на изображении появится маркер с цифрой 1 рядом с ним. Убедитесь, что выбранная вами точка должна быть белой или светло-серой, и не выделяйте область изображения, которая выдувается, например, светлое пятно.

Повторите процесс, на этот раз щелкнув по другой точке, которая должна быть белой, черной или нейтрально-серой. Это дает вам вторую точку отсчета. Вы можете продолжить и при желании добавить всего четыре маркера. Каждый должен быть помещен в область изображения, которая должна быть белой, черной или нейтрально-серой.

Шаг 4

Вернитесь в палитру «Информация», чтобы прочитать информацию о цвете для каждой из этих точек. Для самых светлых точек вы должны увидеть значения около 245 для каналов R, G и B. Для самых темных точек значение должно быть около 15 для каждого из каналов. Для серых точек у вас должны быть эквивалентные значения R, G и B, хотя они могут быть любыми, просто они должны быть примерно одинаковыми для каждого.

Шаг 5

Если у вашего изображения проблемы с цветом, вы обнаружите, что числа в каждой точке не находятся в пределах диапазона 2 или 3 значений друг от друга.Чтобы скорректировать цвет изображения, вам нужно отрегулировать кривые для каждого из этих каналов, чтобы приблизить их друг к другу. Выберите «Слой»> «Новый корректирующий слой»> «Кривые» и нажмите «ОК». Вы будете корректировать отдельные каналы, поэтому в раскрывающемся списке «Канал» выберите «Красный», а затем, удерживая Ctrl, щелкните первую точку, которую вы отметили на своем изображении. Это добавляет небольшой маркер на линии кривой, который показывает, где эта точка на изображении появляется на кривой.

Определите, нужно ли вам на данном этапе увеличить или уменьшить значение.Чтобы увеличить его, перетащите вверх, а для уменьшения — вниз. Вы увидите, что здесь вы не делаете субъективных суждений; вы просто настраиваете кривую так, чтобы числа были ближе друг к другу и ближе к желаемому значению 245 для белой точки и 15 для черной.

Шаг 6

Повторите этот последний шаг для всех точек выборки, которые вы создали на изображении, а затем повторите его для зеленого и синего каналов, чтобы в итоге все точки выборки содержали значения, которые находятся в пределах 2–3 значений друг от друга.

Шаг 7

Когда вы закончите, нажмите ОК, чтобы закрыть диалоговое окно Кривые. Теперь вы можете применить другие исправления, такие как добавление контраста к изображению с помощью дополнительной настройки «Кривые» или использование нового инструмента «Яркость / Контрастность» в Photoshop CS3.

Использование палитры «Информация» в сочетании с образцами точек на изображении упрощает удаление цветовых оттенков путем считывания и корректировки чисел.

Регулировка тонального диапазона в контрасте с помощью Photoshop | Винсент Табора | High-Definition Pro

Когда дело доходит до редактирования цифровых изображений, частью пост-процесса является регулировка яркости и контрастности.Это выполняется с использованием настроек , в соответствии с соглашениями Photoshop. Мы можем настроить яркость / контраст , уровни , , кривые , и экспозицию , . При обработке изображения с камеры RAW фотографы часто не получают WYSIWYG-результат, который они изначально видели на ЖК-экране камеры. По правде говоря, ЖК-дисплей на задней панели камеры не является точным отображением снятого изображения. Все (все детали и информация об изображении) хранится в метаданных файла RAW.Его можно извлечь в записи с помощью программы редактирования изображений, такой как Adobe Creative Cloud (например, Lightroom, Photoshop).

Изображение представлено кривой , которая представляет так называемый тональный диапазон изображения. Это конкретные сведения о цвете, контрасте и яркости изображения. В цифровых камерах они были преобразованы в дискретные данные, которыми можно манипулировать при последующей обработке. Наиболее рекомендуемый для этого формат изображения — RAW без сжатия.Такие форматы, как JPEG, не обеспечивают такого же уровня корректировок с исходными пикселями изображения, поскольку JPEG использует сжатие с потерями. Сжатие может сэкономить место для хранения, но не сохраняет такое же количество деталей, как несжатые форматы файлов.

Регулировка контрастности изображения может выделить детали в красивых тонах и ярких цветах (Фото предоставлено Винсентом Табора).

Простой способ определить контраст — описать разницу между белым и черным в изображение.На изображении контраст между белым и черным обеспечивает детализацию самого светлого белого и самого темного черного. На изображении есть тона, отображающие темное и светлое. Тени попадут под темные тона, а светлые — под более светлые тона.

Когда вы увеличиваете контраст изображения, вы можете усилить детали, придав ему большую глубину. Если у вас хорошо освещенное изображение, есть баланс между разными тонами. Если это не так, то сейчас самое время использовать программное обеспечение для редактирования изображений, чтобы ретушировать контраст изображения.Регулируя определенные тона, вы можете получить гораздо лучший результат или даже лучший результат в формате RAW.

Если вы хотите получить лучшее представление о контрасте вашего изображения до любого постредактирования, посмотрите на гистограмму в настройках камеры. Изображение с ЖК-дисплея камеры позволяет вам увидеть, правильно ли вы уловили кадрирование вашего изображения или оно вообще появляется. Однако вы лучше поймете детали контраста, посмотрев на гистограмму.Вы также можете найти гистограмму изображения с помощью программного обеспечения для редактирования.

Просмотр гистограммы на ЖК-дисплее камеры. Вы можете увидеть приблизительную гистограмму, основанную на предварительном просмотре JPEG. Он показывает уровни гистограммы для каждого цветового канала и общий график. Для гистограммы RAW лучше всего использовать программное обеспечение для редактирования, такое как Photoshop. (Источник Как использовать гистограмму на цифровой зеркальной камере)

Гистограмма дает представление о том, является ли ваше изображение недоэкспонированным ( более темные тона ) или передержанным ( более светлые тона ).Он представляет собой изображение в виде графиков. Плохо недоэкспонированные изображения будут тусклыми и плоскими, с преобладанием теней светлых участков . Вы теряете много деталей из-за темных участков, в то время как восстановить какие-либо детали из светлых участков будет сложно точно. Раздутое изображение является примером переэкспонирования, когда светлые участки преобладают над тенями. Это тот случай, если диафрагма слишком велика и на датчик попадает слишком много света.Вы также теряете детали в светлых участках, но некоторые детали можно восстановить из теней. В любом случае эти два крайних результата по контрасту.

Как читать гистограммы

Сбалансированное фото — это то, чего обычно хочет фотограф. Светлые и темные участки на гистограмме сходятся ближе к центру графика, называемые полутонами . Пользователи могут видеть, смещается ли кривая на графике влево (недоэкспонировано), вправо (передержано) или по центру (сбалансировано).Когда фотограф видит это, он может быстро настроить параметры камеры, чтобы получить больше бликов, если изображение больше направлено к теням (наоборот).

После захвата изображения и импорта его на рабочую станцию ​​ретушер в основном будет использовать уровни или кривые для регулировки контрастности. Какой из них использовать, зависит от количества деталей, которые пользователь хочет настроить. Уровни позволяют настраивать до 3 уровней тонов. Кривые позволяют использовать до 256 уровней тонов в каждом цветовом канале (RGB) вместе с основным каналом.Профессиональные ретушеры и фотографы, скорее всего, будут использовать корректировку кривой из-за того, что они имеют большой контроль над цветовыми каналами. Они могут улучшить цвета и затемнить другие тона, чтобы придать им более глубокий и привлекательный вид.

В этом разделе мы будем редактировать изображение с помощью Adobe Photoshop (Adobe CC v 21.2.9 или выше). Вот исходное изображение, которое я буду использовать, вместе с его гистограммой.

Исходное изображение, импортированное в JPEG из RAW. Темные объекты недоэкспонированы, а светлые участки фона слишком яркие.Нет никаких корректировок средних тонов с пиками на кривой, как показано на графике гистограммы.

Использование уровней

Уровни ограничивают пользователя, поскольку допускают только 3 уровня настройки.

Всего три уровня, которые можно настроить с помощью ползунков. Это тени (слева), полутона (в центре) и светлые участки (справа). Чем больше вы перемещаете ползунок вправо (слева), тем больше темных тонов. Перемещение ползунка влево (вправо) увеличивает светлые тона.Изображение становится ярче при перемещении влево и темнее при перемещении ползунка вправо.

Исходя из исходного изображения, я хочу отрегулировать яркость теней, поскольку они выглядят недоэкспонированными. Затем я хочу сгладить тени и выделить больше бликов. Вот результат (он будет зависеть от пользователя в зависимости от его настроек).

Регулировка с использованием уровней

Как видите, изображение стало ярче. Единственная проблема — это увеличение количества бликов.Фон теперь размыт, что теряет детали в воде, бьющей из фонтана, и естественный цвет неба. Этот снимок также был сделан в пасмурный день, поэтому на небе должны быть видны облака. В этом случае фон был выдут, чтобы получить больше яркости на переднем плане, которым является мотоцикл.

Более опытные пользователи могут настраивать уровни в зависимости от цветового канала. Я не буду вдаваться в подробности в этом разделе, потому что это может занять много времени.В общем, корректировка цветовых каналов — это то, что ретушеры используют, когда дело доходит до методов цветокоррекции. Цель этого раздела не в этом.

Показывает ограничение на использование уровней. Если это просто для простой загрузки в Интернет или публикации в социальных сетях, использование уровней должно подойти. Для коммерческой работы это требует большей точности и более тонких настроек. Вот где изгибы доказывают свое превосходство над уровнями.

Примечание фотографа: Если фон не так важен, другой способ кадрирования этого изображения — использовать малую глубину резкости (DOF).Это размывает задний план с эффектом боке , и основное внимание уделяется только объекту.

Использование кривых

Кривые дают нам больше контроля над контрастностью с 256 уровнями настройки.

Существуют различные настраиваемые точки, которые можно настраивать вдоль кривой, представляющей тональный диапазон контрастности изображения. Вы также можете сделать это с помощью цветовых каналов (RGB), которые могут выявить более мелкие детали. Кривые позволяют пользователю выделить различные оттенки изображения, но не создают ничего нового.Все эти данные, которыми манипулируют, были записаны в файл RAW и теперь используются в программном обеспечении. Вы можете щелкнуть, чтобы создать точку, а затем перетащить ее с помощью мыши, чтобы отрегулировать. Ползунок внизу кривой также можно использовать как уровни.

При использовании кривых вы также можете установить флажок Show Clipping feature. Это позволит пользователю увидеть части изображения, в которых нет деталей. Программное обеспечение считает, что они больше не подлежат восстановлению.Это хороший способ увидеть, что именно можно восстановить с помощью вашего программного обеспечения для редактирования изображений. Программы более высокого уровня могут предоставить лучшие методы восстановления деталей, но если они слишком переэкспонированы или недоэкспонированы, корректировка кривой мало что может сделать. Пользователям придется прибегнуть к собственному волшебству Photoshop.

Области с обрезкой показаны цветом. Эти области потребуют дальнейшего ретуширования, поскольку они потеряли множество деталей.

Используя кривые, я придумал 7 уровней регулировки.Я хотел восстановить больше деталей в воде, бьющей из фонтана, а также на фоне неба и облаков.

Регулировка с помощью кривых

Это не идеально, но показывает, как использовать кривые, чтобы показать больше деталей. Я также получил уровни средних тонов, чтобы получить больший баланс между светами и тенями (см. Гистограмму). По сравнению с использованием уровней мне удалось восстановить детали неба и облаков. Я также получил более подробную информацию о воде, бьющей из фонтана.

Изображение с корректировкой окончательной кривой

Вот окончательный результат сравнения с исходным изображением.

Примечание для фотографов: Если вы хотите получить еще лучший результат, вы можете создать составное изображение . Для этого требуется знание слоев в Photoshop или другом программном обеспечении для редактирования. В этом случае я могу использовать изображение, полученное при регулировке уровней, в качестве переднего плана, а затем использовать фон при регулировке кривых. Графические редакторы часто используют эту технику при создании колод, рекламы и других мультимедийных работ, чтобы показать наилучшие результаты.

Нет фактической гистограммы.Вы не можете точно скопировать пиксель за пикселем гистограмму другого изображения. Все они будут разными для каждого пользователя и его камеры. Это просто дает представление о том, как выглядит экспозиция, слишком ли она темная или слишком светлая. Оттуда фотограф может изменить настройки своей камеры. Затем гистограмму можно использовать для дальнейших корректировок контрастности при публикации.

Кривые позволяют лучше регулировать тона по сравнению с уровнями. Вам доступны более подробные параметры для всего тонального диапазона изображения.Вы также можете выбрать цветовые каналы, чтобы при необходимости внести более точные настройки. Редактирование контраста может действительно выявить красивые детали изображения с помощью функций настройки (то есть уровней и кривых), имеющихся в программном обеспечении для редактирования.

Как тонировать изображения с помощью корректирующих слоев в Photoshop — Академия ретуширования

Нельзя недооценивать важность продуманного цвета, когда дело доходит до пост-обработки. Независимо от жанра фотографии, цвет влияет на восприятие зрителем настроения, текстуры, атмосферы и т. Д.

Из-за этого доработка процесса цветокоррекции фотографий должна быть приоритетом каждого ретушера. В этом видеоуроке Елена Ясич демонстрирует свои методы управления тонами и значениями изображений красоты или моды с помощью корректирующих слоев .

Использование корректирующих слоев для управления цветами и тональностью фотографии — потрясающий неразрушающий метод, позволяющий вносить бесконечные изменения.В видео выше Елена проходит через общий обзор часто используемых корректирующих слоев, а именно:

1. Черно-белое

Этот инструмент особенно полезен для увеличения тонального диапазона изображения, прорисовки светлых участков, теней и полутонов с помощью ползунков цвета, а также использования режимов наложения слоев , таких как Soft Light.

2. Выборочный цвет

В то время как Black & White влияет на отношения между яркостью цветов, Selective Color позволяет управлять различными цветовыми каналами, а также такими значениями, как белый, черный и нейтральный.Это дает больший контроль над самими оттенками.

3. Кривые

Распространенный вариант настройки общей экспозиции, Curves также может влиять на цвета, выбирая красный, зеленый или синий каналы. Как показано в видео, S-Curve — популярный подход для тщательного увеличения контраста.

4. Организация и переработка

Когда вы будете довольны своей цветовой градацией, выберите созданные вами корректирующие слои и перетащите их на значок Create a New Group .После группировки эти слои теперь можно быстро включать и выключать, а также предоставлять более легкий доступ для дальнейших настроек. Предварительный просмотр каждого слоя, а также уменьшение процентов заливки или непрозрачности позволяет выбрать точные эффекты, которые вы хотите видеть в своем конечном продукте.

СВЯЗАННО: Изучите все 19 корректирующих слоев в Photoshop всего за 33 минуты

Один совет, который не раскрывается в этом видео, — это еще одно преимущество использования корректирующих слоев для работы с цветом.

Станьте первым комментатором

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

2019 © Все права защищены. Интернет-Магазин Санкт-Петербург (СПБ)