Нажмите "Enter" для пропуска содержимого

Венера милосская это: Недопустимое название — Викицитатник

Содержание

Только без рук! Что могло быть в руках у Венеры Милосской | Публикации

Скульптура «Венера Милосская»
Мрамор. Высота 2,03 м
Ок. 100 года до н. э., согласно датировке Лувра
Хранится в Лувре, в Париже

Самую знаменитую скульптуру в мире нашли в 1820 году на греческом острове Милос из архипелага Киклады в Эгейском море. По одной из версий, ее откопал местный крестьянин на развалинах античного города Мелос. В то время Европу охватила мода на древности. Французский посол в Османской империи, маркиз Шарль-Франсуа де Ривьер, выкупил шедевр и отослал его королю Людовику XVIII. В 1821-м тот выставил Венеру в Лувре. Атрибутов, четко указывающих на то, что это богиня любви и красоты, у статуи не было, однако мраморную деву прозвали Венерой в честь римской ипостаси древнегреческой Афродиты.

Статуя появилась очень вовремя. Французы как раз с большим сожалением вернули в другие страны вывезенные Наполеоном античные шедевры, а Британский музей приобрел скульптуры Парфенона. Людовик XVIII мечтал владеть сопоставимым по значимости произведением древнегреческого искусства. Исследователи Античности начали превозносить Венеру Милосскую как выдающийся образец скульптуры классической эпохи, созданный чуть ли не Праксителем, великим ваятелем середины IV века до н. э. Этой версии, однако, противоречила надпись на постаменте, найденном при статуе: «…андр, сын [М]енида, гражданин [Ант]иохии на Меандре, сделал [эту статую]». Город, о котором речь, основан в более поздний, эллинистический период, мастером мог быть известный скульптор Александр из Антиохии, живший во II веке до н. э. Сотрудники Лувра поспешили объявить постамент изготовленным впоследствии, надпись не заслуживающей доверия, а вскоре и вовсе потеряли злополучную плиту, возможно, нарочно. Однако сохранились зарисовки постамента, сделанные молодым художником Огюстом Дебе, а манера исполнения скульптуры, по мнению исследователей, сочетает черты классического и эллинистического периодов.

Когда богиня «обосновалась» в Лувре, руководитель скульптурной мастерской музея предложил реконструировать ее руки, однако эту идею отвергли. Разные версии того, как выглядела статуя до повреждения, предлагаются до сих пор.

Венера Милосская. Греческая Богиня красоты французского Лувра

Венера Милосская. Греческая Богиня красоты французского Лувра

Венеру, богиню любви и красоты, олицетворяет множество статуй но как различается воплощенный в них образ. И самым знаменитым из них является всемирно известная Венера Милосская, поставленная в Отделе античного искусства в Лувре. Один из самых посещаемых экспонатов музея уже почти два века приманивает к себе настоящие толпы туристов. Ведь статуй в Лувре много, а Богиня красоты лишь одна….

Имя «Венера-Афродита» ассоциируется у нас с воспетым в древнегреческих сказаниях образом прекрасной богини, олицетворяющей высший идеал красоты… Она, порожденная бурной морской стихией, ступает на пустынное побережье Киферы, и каждый шаг ее дает жизнь прекрасным травам и растениям… Везде, где появлялась Венера, перед ее красотой преклонялись. И не только люди, даже боги не могли устоять перед ее совершенством.

Афродита высока, стройна, ее черты лица – воплощение нежности и душевной теплоты. Мягкая волна светлых волос венцом покрывает ее прекрасную голову, освещая все вокруг золотистым сиянием. Она олицетворяет красоту и вечную юность. Когда она, излучая свое великолепие, идет по земле, солнце начинает светить ярче, ручьи журчат громче, а цветы благоухают сильнее. Все дикие звери из темных лесных чащоб сбегаются к ней, птицы вьются вокруг нее, весело исполняя свои веселые трели. Пантеры, львы, медведи, барсы в ее присутствии становятся кроткими, желая, чтобы она их приласкала. Афродита уверенно идет, блистая своей ослепительной красотой, а дикие звери послушно расступаются, пропуская ее. Хариты и оры, ее постоянные спутницы, выбирают для богини самые роскошные наряды, заботливо причесывают ее золотистые волосы, надевают на голову сверкающую диадему.

Венера дарила миру любовь, пронизывающую всех и все вокруг, перед которой пали не только смертные, но и боги.
По словам немецкого искусствоведа Г.Мюллера, Венера является самой красивой из богинь. Она воплощает чарующую пленительность и вечную юность. В ее прекрасных глазах – непередаваемое блаженство, она с помощью своего волшебного пояса повелевает чарами любви. Даже Юнона, желая сделать так, чтобы Юпитер вновь ее полюбил, переступив через свою гордость, просит этот пояс у Венеры. Украшения, которые носит богиня, своим блеском затмевают свет солнца, а золотые волосы источают божественное благоухание.

В искусстве древних греков невозможно найти такой идеал Афродиты, который послужил бы образом для последующих эпох, как, например, статуя Зевса, созданная скульптором Фидием, навсегда стала прототипом «отца богов», и образы остальных богов и героев: Асклепия, Посейдона, Геракла, Гадеса – вобрали все ее основные черты, обзаведясь лишь некоторыми изменениями. Античные писатели Павсаний и Плиний описывают целый ряд изваяний Венеры, каждое из которых обладает своей неповторимой притягательностью. Афродита считается богиней многогранной. Такое мнение сложилось потому, что ее мифология объединяет в себе древнегреческие и древневосточные мотивы. К тому же, она не только богиня юности и красоты, но и хранительница крепких супружеских отношений и олицетворение женской плодовитости. Художникам и скульпторам было очень сложно собрать эти разнообразные черты в одной картине или скульптуре. Поэтому в разных произведениях искусства, изображающих Венеру, как правило, воплощается какая-нибудь отдельная сторона ее образа.

Венера, богиня красоты и любви, воплощена в огромном количестве статуй, но каждая по-своему трактует ее характер.
Самое известное изображение Афродиты находится в Лувре, это – знаменитая Венера Милосская. 
Обнаружена она была совершенно случайно: один крестьянин с острова Милос в 1820 году, обрабатывая свои угодья, наткнулся на старинную статую. С продажей своей находки фермер решил повременить и спрятал Венеру в сарае. Здесь она была обнаружена молодым французским офицером Дюмон-Дюрвилем. Будучи ученым, участником экспедиций на греческие острова, он сразу же понял, что статуя бесценна. В стертом за века образе француз узнал богиню любви и красоты Венеру, державшую в руке яблоко, которое вручил ей Парис.

Свою находку крестьянин оценил в баснословную сумму, такими средствами Дюмон-Дюрвиль не располагал. Однако, понимая, что скульптура представляет для мировой культуры огромную ценность, офицер уговорил крестьянина подождать, пока он не раздобудет деньги. В итоге после обсуждения этого вопроса с французским послом в Константинополе, было получено разрешение на приобретение статуи для музея Франции.

Но когда Дюмон-Дюрвиль возвратился на Милос, ему доложили, что крестьянин уже продал Венеру какому-то местному чиновнику. Чтобы перекупить скульптуру, пришлось в качестве взятки заплатить большую сумму, чем планировалось изначально. Осуществив сделку, французы срочно повезли ее в порт к пришвартованному там кораблю.

Турки быстро заметили пропажу. Догнав французское подразделение, они вступили в ожесточенную схватку, Венера переходила из рук в руки несколько раз. В пылу борьбы статуя пострадала: именно тогда она лишилась своих мраморных рук, которые, кстати, до сих пор не были найдены. Венеру в спешке погрузили на борт, а возвращаться за руками уже было некогда.

Однако совершенство античной богини отбитыми руками не испортишь – на фоне ее прекрасного образа этот изъян незаметен. Пострадавшая в турецко-французской схватке, она все равно очарует любого, кто любуется ею. Ее стройный стан, тоненькая шея, маленькая голова, грациозные плечики – буквально все в Венере завораживает. Вот уже более двух столетий ее чистая, неподдельная женственность и красота покоряет сердца публики.

Венера Милосская относится к периоду поздней классики древнегреческого искусства. Величавая осанка, плавные божественные контуры, спокойное лицо – это черты, характерные для произведений искусства IV в. до н.э. Однако некоторые ученые и исследователи более склонны утверждать, что Венера лет на двести моложе, так как способ обработки мрамора, применяемый в скульптуре, характерен для более позднего периода.

«Самое яркое свидетельство величия Греции!» — это слова знаменитого писателя Шатобриана, которые он произнес, увидев Венеру Милосскую во время ее первой демонстрации в Лувре. Тогда же начались споры о том, в каком же положении находились руки античной богини.

В 1896 году французская газета «Illustration»опубликовала статью, автором которой был некий маркиз де Трогоф, Он утверждал, что его отец, который служил во флоте на Средиземноморье, видел скульптуру целой – в руках у Венеры было яблоко. Позже французский ученый С.Рейнак опровергнул слова маркиза. Но тем не менее, и статья, написанная де Трогофом, и последовавшее опровержение Рейнака еще больше подогрели интерес общественности к скульптуре. Появилось множество мнений по поводу того, что именно хотел передать античный скульптор при создании статуи. Так, по утверждению немецкого профессора Хасса, богиня изображена после омовения. Шведский исследователь Саломан предполагал, что Венера в данном случае воплощает собой сладострастие, она, используя свое очарование, пытается соблазнить кого-то.

Вполне возможно, что Венера Милоская – это часть какой-нибудь скульптурной композиции. Возможно когда-то пару богине составлял бог войны Марс. Некоторые ученые высказываются в пользу этой теории, опираясь на следующий факт: положение плеча говорит о том, что левая рука Венеры была приподнята, и ею она опиралась на плечо своего партнера, правой же рукой держала его левую руку.

За те десятилетия, что прошли после обнаружения статуи, первоначальный облик Венеры пытались восстановить неоднократно, существовала даже версия, что якобы изначально у богини были крылья. Однако античная красавица хранит свои тайны, и, видимо, уже никогда их не откроет.

 

Для справки: в Парижском Лувре статуя Венеры Милосской находится в отделе Department of Paintings, Sully, первый этаж, комната 74.

 

Автор Андрей Гецевич

 

Метки:Памятники

Анализ скульптуры венеры милосской. Что держала в руках Венера Милосская? Когда нашли статую венеры милосской

На что посмотреть : Венеру (или по греческой мифологии, Афродиту), богиню любви и красоты, олицетворяет множество статуй, но как различается воплощенный в них образ. И самым знаменитым из них является всемирно известная Венера Милосская, поставленная в Отделе античного искусства в Лувре. Одна из «трех столпов Лувра», увидеть которые считает своим долгом каждый посетитель Лувра (два других — Ника Самофракийская и Джоконда).

Считается, что создателем её является скульптор Агесандр или Александрос Антиохийский (надпись неразборчива). Прежде приписывалась Праксителю. Скульптура представляет собой тип Афродиты Книдской (Venus pudica, Венера стыдливая): богиня, придерживающая рукой упавшее одеяние (впервые скульптуру такого типа изваял около 350 до н. э. Пракситель). Именно эта Венера подарила миру современные стандарты красоты: 90-60-90, ибо ее пропорции — 86х69х93 при росте 164 см.


Исследователи и историки искусства долгое время относили Венеру Милосскую к тому периоду греческого искусства, которое называется «поздней классикой». Величавость осанки богини, плавность божественных контуров, спокойствие лица — все это роднит ее с произведениями IV века до нашей эры. Но некоторые приемы обработки мрамора заставили ученых отодвинуть дату исполнения этого шедевра на два столетия вперед.

Путь в Лувр .
Статуя была случайно обнаружена на острове Милос в 1820 году одним греческим крестьянином. Вероятно, не меньше двух тысячелетий провела она в подземном плену. Тот, кто ее туда поместил, очевидно, хотел спасти от угрожавшей беды. (Кстати сказать, то была не последняя попытка спасти статую. В 1870 году, через пятьдесят лет после того, как нашли Венеру Милосскую, ее вновь упрятали в подземелье — в погреб парижской полицейской префектуры . Немцы стреляли по Парижу и были близки к столице. Префектура вскоре сгорела. Но статуя, к счастью, осталась цела.) С целью выгодно продать свою находку греческий крестьянин до поры до времени спрятал античную богиню в загоне для коз. Здесь ее и увидел молодой французский офицер Дюмон-Дюрвиль. Образованный офицер, участник экспедиции на острова Греции, он сразу же оценил хорошо сохранившийся шедевр. Бесспорно, это была греческая богиня любви и красоты Венера. Тем более, что она держала в руке яблоко, врученное ей Парисом в известном споре трех богинь.

Крестьянин запросил огромную цену за свою находку, но у Дюмон-Дюрвиля таких денег не оказалось. Однако он понимал подлинную ценность скульптуры и уговорил крестьянина не продавать Венеру, пока он не раздобудет нужную сумму. Офицеру пришлось отправиться к французскому консулу в Константинополь, чтобы уговорить того купить статую для французского музея.

Но, возвратившись на Милос, Дюмон-Дюрвиль узнал, что статуя уже продана какому-то турецкому чиновнику и даже запакована в ящик. За огромную взятку Дюмон-Дюрвиль вновь перекупил Венеру. Ее срочно положили на носилки и повезли в порт, где швартовался французский корабль. Буквально сразу же турки хватились пропажи. В завязавшейся потасовке Венера несколько раз переходила от французов к туркам и обратно. Во время той схватки и пострадали мраморные руки богини. Корабль со статуей вынужден был срочно отплыть, а руки Венеры были оставлены в порту. Они не найдены и до сих пор.

Но даже лишенная рук и покрытая щербинками античная богиня настолько чарует всех своим совершенством, что этих изъянов и повреждений попросту не замечаешь. Слегка наклонена ее маленькая голова на стройной шее, приподнялось одно плечо и опустилось другое, гибко изогнулся стан. Мягкость и нежность кожи Венеры оттеняет соскользнувшая на бедра драпировка, и вот уже невозможно оторвать глаз от скульптуры, почти два века покоряющей мир своей чарующей красотой и женственностью.

Руки Венеры.
Когда Венеру Милосскую впервые выставили в Лувре, знаменитый писатель Шатобриан сказал: «Греция еще не давала нам лучшего свидетельства своего величия!» И почти сразу же посыпались предположения о первоначальном положении рук античной богини.

В конце 1896 года во французской газете «Illustration» было напечатано сообщение некоего маркиза де Трогофа о том, что его отец, служивший офицером на Средиземном море, видел статую целой, и что богиня держала в руках яблоко.

Если она держала яблоко Париса, то как были расположены ее руки? Правда, впоследствии утверждения маркиза были опровергнуты французским ученым С. Рейнаком. Однако статья де Трогофа и опровержение С. Рейнака еще больше возбудили интерес к античной статуе. Немецкий профессор Хасс, например, утверждал, что древнегреческий скульптор изобразил богиню после омовения, когда она собралась умастить свое тело соком. Шведский ученый Г. Саломан высказал предположение, что Венера — это воплощение сладострастия: богиня, пустив в ход все свое очарование, сводит кого-то с пути истинного.

А может быть, это была целая скульптурная композиция, от которой до нас дошла одна только Венера? Многие исследователи поддержали версию шведского ученого, в частности, Картмер де Кинси предположил, что Венера была изображена в группе с богом войны Марсом. «Поскольку у Венеры, — писал он, — судя по положению плеча, рука была приподнята, она, вероятно, опиралась этой рукой на плечо Марса; правую же руку вложила в его левую руку» . В XIX веке пытались реконструировать и восстановить первоначальный облик прекрасной Венеры, были даже попытки приделать ей крылья. Но «доделанная» скульптура теряла свое мистическое очарование, поэтому было решено не восстанавливать статую.

В Лувре по-настоящему умеют показывать шедевры. Так, статуя Венеры Милосской размещена посередине небольшого зала, а перед ней простирается длинная анфилада комнат, в которых ни одни из экспонатов не поставлен в середине. Из-за этого едва зритель входит в античный отдел, то сразу видит только Венеру — невысокую скульптуру, белым призраком возникающую на туманном фоне серых стен…

Венера Милосская, известная также как Афродита Милосская, — древнегреческая статуя, которая считается одним из самых известных творений древнегреческой культуры. Создана между 130 и 100 гг. до н. э. Изображает Афродиту (Венера у древних римлян) — греческую богиню любви и красоты. Выполнена статуя из белого мрамора. В высоту она достигает 203 см и имеет идеальные пропорции человеческого тела, соответствующие правилу золотого сечения.


Статуя Венера Милосская в Лувре

Статуя неполная. Недостаёт рук и оригинального плинтуса или основной платформы. Они были утеряны уже после обнаружения данной скульптуры. Считается, что на платформе было указано имя создателя. Это известный мастер эллинистической эпохи Александрос Антиохийский. В настоящее время данный древний шедевр находится в Париже в Лувре. Своё название получил от греческого острова Милос в Эгейском море, где был обнаружен.


История обнаружения Венеры Милосской

Точно неизвестно, кто конкретно обнаружил уникальную статую. По одной версии она была найдена 8 апреля 1820 года крестьянином Йоргосом Кентротасом в древних городских руинах Милоса возле деревни Трипити. По другой версии первооткрывателями являлись Йоргос Боттонис и его сын Антонио. Эти люди случайно зашли в небольшую подземную пещеру, находящуюся недалеко от руин древнего театра, и обнаружили прекрасную мраморную статую и другие мраморные фрагменты. Случилось это в феврале 1820 года.

Однако есть и третья версия. По ней Венеру Милосскую нашёл французский морской офицер Оливье Вутье. Он исследовал остров, пытаясь найти древние артефакты. Помогал ему в этом молодой крестьянин Воутер. Эта пара и откопала уникальную статую в древних руинах. При этом верхняя часть туловища и нижняя с плинтусом лежали раздельно вместе с колоннами (гермами), увенчанными головами. В левой руке Венера держала яблоко.


Вид на Венеру Милосскую спереди и сзади

Но скорее всего, статую нашли местные крестьяне и, ища покупателя, сообщили о находке французу Оливье Вутье. Тот древний шедевр купил, но у него не было разрешения на вывоз. Получить его можно было только у турецких чиновников, которые находились с Стамбуле. Такое разрешение сумел организовать через французского посла в Турции другой морской офицер Жюль Дюмон-Дюрвиль.


Жуль Дюмон-Дервиль

Пока в Стамбуле утрясались бюрократические нюансы, уникальная находка находилась на хранении у крестьянина Димитрия Мораитиса. Но тут следует сделать небольшое отступление и сказать, что поиск древних артефактов в XIX веке считался чрезвычайно выгодным и популярным бизнесом. Им занимались тысячи людей, а покупали уникальные находки как государства, так и владельцы частных коллекций. При этом считалось очень престижным выставить в государственном музее неповторимый в своей красоте древний шедевр. В результате этого, целые бригады искателей рыскали в долине Нила и на островах Средиземного моря, надеясь быстро обогатиться.


Венера Милосская в наши дни (слева) и её изначальный вариант (справа)

Поэтому крестьянин, хранящий статую женщины с яблоком в поднятой левой руке и с правой рукой, поддерживающей одежду на бёдрах, соблазнился финансовым предложением, поступившем от греческих пиратов. Венера Милосская была продана морским разбойникам, а французам ничего не оставалось, как забирать её обратно силой. В одном из боёв французские моряки захватили статую, но пока тащили её к себе на борт, потеряли обе руки и плинтус. Однако в жаркой схватке возвращаться за ними не стали.

После этого бригантина расправила паруса и со всей возможной скоростью понеслась к родным французским берегам, так как информация об исторической ценности статуи дошла до турецкого султана. Он повелел отобрать её у французов любой ценой и привезти с Стамбул. Но мужественные французские моряки, рискуя свободой и жизнью, сумели избежать столкновения с турецкими судами. Уникальный древний шедевр был благополучно доставлен в Париж.

Венера Милосская в Лувре

В Париже привезённую статую тут же поместили в Лувр. Там верхнюю и нижнюю части соединили в единое целое. Имелся ещё небольшой фрагмент левой руки, но его не стали присоединять к туловищу. Вся же Венера Милосская изначально была выполнена из 7 блоков паросского мрамора. Один блок для обнажённого торса, другой для завёрнутых в одежды ног, по одному блоку для каждой руки, небольшой блок для правой ноги, блок для плинтуса и отдельный блок, изображающий небольшую колонну, стоящую возле статуи.


Полный вид статуи — так Венера Милосская выглядела в древности

В 1821 году отреставрированная скульптура была показана Людовику XVIII. Тот полюбовался на древний шедевр, и тот, после этого, стал доступен для всеобщего обозрения. Осенью 1939 года статую упаковали и вывезли из Лувра в связи с началом Второй Мировой войны. Все военные годы она находилась в замке Валансе в центральной части Франции, там же хранились и другие исторические шедевры.

После войны Венеру Милосскую вернули в Лувр. Там она и находится по сей день в одной из галерей музея на первом этаже. Она считается одной из лучших классических скульптур Древнего мира, олицетворяя собой женскую красоту и совершенство человеческих тел.


Подавляющему большинству людей Венера Милосская известна, прежде всего, как статуя без рук. И в этом, как считают многие, заключается её главная загадка. Но на самом деле с этой статуей связано куда больше загадок и тайн.

1. Название «Венеры Милосской» вводит в заблуждение

Распространено мнение, что эта статуя изображает греческую богиню любви и красоты. Но греки называли эту богиню Афродитой, а Венера — римское название.

2. Статуя была названа в честь места, где она была обнаружена

8 апреля 1820 года фермер по имени Йоргос Кентротас наткнулся на статую в руинах древнего города на острове Милос.

3. Создание статуи приписывают Александросу Антиохийскому

Скульптор эллинистического периода Александрос, как полагают, вырезал из камня этот шедевр между 130 и 100 годами до н.э. Изначально статуя была найдена с постаментом-плитой, на которой она стояла. Там и была обнаружена надпись о создателе. Впоследствии постамент загадочно пропал.

4. Возможно, статуя изображает не Венеру

Некоторые полагают, что скульптура изображает не Афродиту / Венеру, а Амфитриту — морскую богиню, которая была особенно почитаема на Милосе. Третьи же и вовсе предполагают, что это статуя богини победы Виктории. Также идут споры о том, что у статуи изначально было в руках. Высказываются разные версии, что это могло быть копье или прялка с нитками. Существует даже версия, что это было яблоко, а статуя — Афродита, которая держит в руках награду, врученную ей Парисом, как прекраснейшей богине.

5. Скульптуру подарили королю Франции

Изначально Кентротас нашел эту статую вместе с французским моряком Оливье Вутье. Сменив несколько владельцев при попытке ее вывоза из страны, статуя в итоге попала к послу Франции в Стамбуле, маркизу де Ривьер. Именно маркиз презентовал Венеру французскому королю Людовику XVIII, который, в свою очередь, передал статую Лувру, где она находится по сей день.

6. Руки статуя потеряла из-за французов

Кентротас нашел фрагменты рук, когда он обнаружил статую в руинах, но после того, как их реконструировали, их сочли слишком «грубыми и неизящными». Современные искусствоведы считают, что это ничуть не означает, что руки не принадлежали Венере, скорее всего они были повреждены в течение веков. Как руки, так и оригинальный постамент были утеряны при перевозе статуи в Париж в 1820 году.

7. Оригинальный постамент убрали целенаправленно

Искусствоведы 19-го века решили, что статуя Венеры является работой греческого скульптора Праксителя (она была очень похожей на его статуи). Это классифицировало статую, как принадлежащую к классической эпохе (480-323 до н. э.), творения которого ценились намного больше, чем скульптуры эллинистического периода. Чтобы поддержать эту версию даже ценой дезинформации, постамент удалили, прежде чем скульптура была представлена королю.

8. Венера Милосская — объект национальной гордости французов

Во время своих завоеваний Наполеон Бонапарт вывез один из самых прекрасных примеров греческой скульптуры — статую Венеры Медичи — из Италии. В 1815 году французское правительство вернуло эту статую Италии. А в 1820 году Франция с удовольствием воспользовалась возможностью заполнить пустующее место в главном французском музее. Венера Милосская стала популярнее Венеры Медичи, которая тоже была представлена в Лувре.

9. Ренуар не был впечатлен скульптурой

Пожалуй, самый известный из недоброжелателей Венеры Милосской, известный художник-импрессионист заявлял, что скульптура очень далека от отображения женской красоты.

10. Во время Второй мировой войны Венеру прятали

К осени 1939 г., когда над Парижем нависла угроза войны, Венеру Милосскую наряду с некоторыми другими бесценными артефактами, такими как скульптура Ника Самофракийская и работы Микеланджело, были вывезены из Лувра на хранение в различных замках в сельской местности Франции.

11. Венеру обокрали

Венере не хватает не только рук. Она была первоначально украшена ювелирными изделиями, в том числе браслетами, серьгами и тиарой. Эти украшения пропали давным давно, но в мраморе остались отверстия для крепления.

12. Венера утратила цвет

Хотя современные ценители искусства привыкли считают греческие статуи белыми, мраморные скульптуры часто окрашивали в различные цвета. Тем не менее, сегодня не сохранилось никаких следов оригинальной окраски.

13. Статуя выше, чем большинство людей

Высота Венеры Милосской — 2,02 м.

14. Скульптура может быть копией

Искусствоведы отмечают, что Венера Милосская имеет поразительное сходство с Афродитой или Венерой Капуанской, которая является римской копией греческой оригинальной статуи. Со времени создания Венеры Капуанской прошло не менее 170 лет, прежде чем Александрос создал Венеру Милосскую. Некоторые искусствоведы считают, что обе статуи фактически являются копиями более старого исходника.

15. Несовершенство скульптуры как источник вдохновения

Отсутствующие руки Венеры Милосской — гораздо больше, чем источник многочисленных лекций, дискуссий и эссе искусствоведов. Их отсутствие также привело к неисчислимым фантазиям и версиям относительно того, как руки могли бы быть расположены и что в них могло бы быть.

Предмет кровопролитных сражений, массовых интриг и многочисленных споров, Венера Милосская полна тайн. Приглашаем вас познакомиться с некоторыми из них.

  • Статуя, изображающая греческую богиню любви и красоты, названа тем не менее не греческим именем. Венера — божество римской мифологии, которой является точным аналогом греческой Афродиты. Таким образом, альтернативное название статуи — Афродита Милосская.

​​

  • Часть своего имени статуя получила не при создании. В частности, Милосской скульптуру назвали в 1820 году в честь места ее находки — греческого острова Милос.
  • О времени создания Венеры Милосской (130-100 гг. до н.э., эллинистический период) стало доподлинно известно благодаря обнаруженному вместе с мраморным шедевром постаменту, на котором помимо этого было указано, что автором работы является Александр из Антиохии. Почему было? Да потому что сразу же после находки постамент куда-то пропал.
  • Как выяснилось позже пропажа постамента — далеко не случайность. Его целенаправленно скрыли, чтобы выдать скульптуру за творение классического периода Греции (510—323 годы до н. э.), произведения которого ценятся намного выше, чем эллинистического. Параллельно с этим авторство приписывалось Праксителю — отцу-основателю направления в скульптуре, в котором выполнена Венера Милосская. Хотя впоследствии хитрость была выявлена, постамента все же не нашли, а потому Александр Антиохский считается самым вероятным автором работы, но отнюдь не доподлинным.
  • Некоторые специалисты считают, что на скульптуре изображена не Венера/Афродита, а Амфитрита — дочь мифологического морского бога Нерея и жена последующего правителя морского царства Посейдона. В пользу этой версии говорит тот факт, что Амфитрита была особо почитаема жителями острова Милос. При этом бытует также предположение, что на статуе изображена богиня победы Ника. Разрешить этот спор могли бы руки статуи, а точнее находящиеся в них предметы. К примеру, копье бы свидетельствовало о том, что это Ника, а яблоко стало бы окончательным аргументом в пользу Афродиты (перед началом Троянской Войны Парис преподнес его богине любви и красоты). Однако руки статуи, к сожалению, не сохранились.
  • Широко известно, что, найденная в 1820 году греческим крестьянином Йоргосом Кентротасом вкупе с французским моряком Оливье Вутье, Венера Милосская была незаконно вывезена во Францию, где в 1821 году вошла в экспозицию Лувра. Однако далеко не все знают, что в Париж статуя изначально отправилась в качестве подарка французского посла маркиза де Ривьер королю Людовику XVIII, который впоследствии и передал ее Лувру.
  • Многие шедевры античности доходят до наших дней в неидеальном состоянии в основном из-за безжалостного влияния времени, однако отсутствие рук у Венеры Милосской — результат банальной человеческой природы. В момент находки статуи она состояла из всех частей тела, однако в результате кровавой стычки между французами и турками за право обладание этим сокровищем древности Афродита лишилась своих рук. В этом виде она и была доставлена в Париж.
  • Своим появлением в культурной жизни Парижа Венера Милосская стала своеобразным символом национальной гордости французов. Дело в том, что в 1815 году Лувру пришлось вернуть итальянцам статую Венеры Медицейской, которую Наполеон Бонапарт вывез из Италии во время своих завоеваний. Появление же Венеры Милосской в 1820 году не только восполнило потерю, но и целенаправленно было объявлено более ценным экспонатом. Уловка удалась — новинка сразу же привлекла внимание ценителей и деятелей искусства, а также широкой общественности.
  • Несмотря на свою неповторимость у Венеры Милосской были и недоброжелатели. Самым знаменитым противником мнения о том, что статуя является олицетворением красоты, являлся известный художник-импрессионист Пьер Огюст Ренуар.
  • Наряду со статуей Ника Самофракийская и циклом скульптур Рабы работы Микеланджело, Венера Милосская оказалась в числе избранных шедевров искусства, которые тайно вывезли из оккупированного Парижа в время Второй Мировой и схоронили в пригороде французской столицы.
  • В свое время Венера Милосская лишилась не только рук, но и драгоценностей. В частности, в первое время статуя выставлялась украшенной браслетом, серьгами и прочей дорогостоящей бижутерией. Хотя этих драгоценностей давно уже нет, на мраморе до сих пор можно увидеть отверстия, предназначенные для крепления украшений.
  • Сегодня мы видим статую совсем не такой, какой ее видели в древности, и дело не только в отсутствии рук. Оригинальный цвет Венеры Милосской, как и любой другой древней мраморной статуи, — не белый. Греки античности традиционно обрабатывали мраморные изваяния различными красками, частично меняющими внешний облик скульптуры. Сегодня же исследования показывают, что от древней краски статуи не осталось и следа.
  • Несмотря на то, что Венера Милосская считается многими образцом женской красоты, ее высота составляет чуть более 2 метров, что превосходит рост подавляющего большинства людей нашей планеты. Возможно, это намек на идеал, достигнуть которого дано лишь единицам.
  • Некоторые искусствоведы склонны считать, что скульптура Венеры Милосской — реплика с римской статуи Афродиты Капуанской (создана за 170 лет до творения Александроса Антиохского), которая, в свою очередь, также является копией с оригинальной греческой статуи.
  • С одной стороны, отсутствующие у Венеры Милосской руки предмет горького сожаления, с другой — неиссякаемый источник для предположений о том, каким образом были расположены руки статуи и, самое главное, что в них могло находиться. Этот вопрос не раз становился и по сей день становится темой многочисленных дискуссий и научных работ.

Кстати, хотим напомнить, что есть вероятность того, что вскоре 200-летнему пребыванию Венеры Милосской в Лувре придет конец. По крайней мере администрация острова Милос сообщила о намерении .

Региональную «фамилию» Венера получила по названию острова, на котором была найдена в 1820 году французским моряком. Милос, сегодня являющийся территорией Греции, в то время находился под властью Османской империи.

История Венеры Милосской


Француз, сопровождаемый провожатым-греком, нашел прекрасную статую — в целом, хорошо сохранившуюся, но разделенную пополам. Турецкие власти после изнурительных торгов все-таки разрешили вывезти статую с острова, однако позднее, осознав, какую ценность потеряли, устроили показательное наказание грекам, участвовавшим в поисках и транспортировке. В процессе последней как раз и были утрачены руки. Во Франции Венера была представлена Людовику XVIII и вскоре передана Лувру, где находится по сей день.

Генерал-фельдмаршал Герд фон Рундштедт в Лувре. (wikipedia.org)

На постаменте, который был найден вместе со скульптурой, а затем утрачен, указано, что статую изготовил Александр, сын Менида, гражданин Антиохии на Меандре. И произошло это около 130 года до нашей эры.

Статуя была вылеплена частями, которые затем соединили. Подобная техника была популярна на Кикладах. Судя по оставшимся крепежным отверстиям, Венера была в браслетах, серьгах и оголовье, а мрамор при этом был раскрашен. Для своего времени скульптура уникальна изящным изгибом тела и искусно выполненной драпировкой спадающей ткани.

3D-реконструкция статуи. Источник: wikipedia.org

Принято считать, что полуобнаженная богиня олицетворяет собой Афродиту (в римской традиции — Венеру), но отсутствие рук, в которых она могла держать характеризующие ее атрибуты, дает почву для многочисленных гипотез.

Статуя Венеры Милосской: версии

Есть предположение, что Венера держала яблоко. Существуют гипотезы, что это богиня моря Амфитрита, которая была крайне почитаема на Милосе. Она могла быть с кем-то в паре, одной из рук опираясь на плечо соседней скульптуры. Могла держать лук или амфору — атрибуты Артемиды.

Есть также гипотеза, что скульптура была не богиней, а гетерой — одной из тех, что часто изображали на вазах.

Изображение статуи Праксителя. (wikipedia.org)

За свои красивые глаза и чарующие изгибы скульптура считается все же богиней любви и относится к так называемому Книдскому типу. Около 350 года до н. э. Пракситель вылепил обнаженную богиню, которая придерживала упавшие одежды. Статуя не сохранилась, но образ воспроизведен многочисленными последователями в скульптуре и живописи.

Греческая скульптура оказала колоссальное влияние на последующие эпохи. Во многом идеалы красоты тела были впервые воплощены в мраморе античными мастерами и с небольшими вариациями дошли до наших дней. Период эллинизма, к которому относится Венера Милосская, был временем перемен: традиционные для классической Греции социальные институты изживали себя, возникали новые. Менялись устои и нормы, мировоззрение, отношение к искусству.

Эстетика формировалась под влиянием культур тех народов, которые входили в состав империи по мере ее расширения. Все заметнее влияние Востока с его вниманием к декору, деталям, чувственностью и эмоциональностью, которая проступает даже в мраморе. Скульптура больше не была воплощением статического положения идеального тела, но демонстрировала страсти, обуревавшие героев, представляла жанровые многофигурные сцены, что в дальнейшем было использовано живописцами.

Куда пропали руки Венеры Милосской? И было ли это злым умыслом? | Parnas on-line gallery

Венера Милосская. Фрагмент. Фото из свободных источников

Венера Милосская. Фрагмент. Фото из свободных источников

Культовая античная скульптура богини любви известна практически всем, ведь она является абсолютным символом идеального древнего искусства.

Идеального, значит, полностью отражала ценности эпохи, в которой была создана. Эти ценности способны отметить и мы, несмотря на то, что богиня дошла до нашего времени слегка покалеченная.

Негодование современных искусствоведов в том, что травмировали великую статую не в древности, это сделали во время раскопок на острове Милос (отсюда и название – Милосская). Некоторые исследователи даже видят злой умысел в том, что с ней произошло, хотя и весьма сложно поверить, что кто-либо мог отломить от древности ее части ради наживы (о чем это мы, в это как раз легко поверить).

Автор (вероятно): Александр Антиохийский. Венера Милосская. Около 130–100 до н. э. Мрамор. Высота 2,02 м. Лувр, Париж

Автор (вероятно): Александр Антиохийский. Венера Милосская. Около 130–100 до н. э. Мрамор. Высота 2,02 м. Лувр, Париж

В любом случае, другой версии скульптуры мы не знаем, и более того, не хотим знать. В наше художественное сознание Венера вошла уже безрукой, нам сложно представить, как она выглядела до их потери, а все попытки реконструкции недостающих частей просто провалились по той причине, что она теряла прежний облик.

Ученые утверждают, что какой бы вариант рук они ни пририсовывали Венере, она становилась уродливой. Для древних греков это было бы странно, ведь создали ее, изначально , с конечностями.
Место, где была найдена статуя

Место, где была найдена статуя

В 1820 г. греческий фермер острова Милос обнаружил в древних руинах нечто интересное. Тогда подобные культурные объекты еще не охранялись, поэтому черные археологи, да и просто бездельники, могли копаться в археологических памятниках сколько угодно (если по-тихому).

Определить автора помог постамент, который изначально был у статуи, но затем бесследно исчез. Создание статуи приписывают Александросу Антиохийскому (или Агесандру), который мог работать над ней между 130 и 100 г. до н.э.

Венера Милосская. Фото из свободных источников

Венера Милосская. Фото из свободных источников

Нашедшие Венеру уже в 19 веке, просто потеряли голову. Из-за нее чуть не разгорелся настоящий политический конфликт. Одна сторона срочно пыталась вывести ценность в Стамбул, другая во Францию. Началась битва, в которой Венера как раз и лишилась рук.

Античная статуя рухнула на землю в процессе дележке и конечности откололись. А затем, неожиданно и бесследно пропали. Так что прибыла она ко двору французского короля уже примерно в таком виде, в каком мы знаем ее сейчас.

Спустя много лет, в 1964 году профессор из Стамбула Ахмед Ресим объявил, что руки хранятся в частной коллекции и если Венера переедет в Турцию, человечество, наконец, обретет знание о ее утраченном облике. Но в этом, естественно, было отказано.

Венера Милосская. Фрагмент. Фото из свободных источников

Венера Милосская. Фрагмент. Фото из свободных источников

Доподлинно неизвестно, что из себя представляла Венера изначально. В процессе расследования, удалось выйти на тех самых людей, что видели ее в момент раскопок. Кто-то утверждал, что Венера в руках держала яблоко. Такая деталь отсылает нас к античному сюжету с судом Париса, где Венера была признана самой красивой из Богинь.

Венера Милосская. Вариант реконструкции. Фото из свободных источников

Венера Милосская. Вариант реконструкции. Фото из свободных источников

Если яблоко и было, то оно не только мифологически оказалось «яблоком раздора». Желание обладать великолепным шедевром до сих пор не дает сторонам договориться о перемирии.

Венера Милосская. Несовершенство скульптуры как источник вдохновения

Венера Милосская. Скульптор (предположительно) Пракситель. II в. до н. э.

Всемирно известная скульптура Венеры Милосской, выставленная в Лувре,- эталон женской красоты — не имеет, к сожалению, обеих рук. Это великолепное произведение искусства, высеченное из белого мрамора, было найдено на южном греческом острове Милос в 1820 году, отсюда и название — Милосская. Пропорции богини долгое время считались идеальными: рост 164 см, плечи — 86, талия — 69 и бедра — 93 см.

ней действительно восхищает все: и грациозная осанка, и прическа, и тонкие черты лица, и аккуратные складки одежды. По одной легенде, в руках она держала яблоко, по другой — щит, по третьей — стыдливо придерживала упавшие одежды. Кто автор скульптуры — точно не установлено. Но руки она потеряла не во время раскопок и не во время перевозки. Они стали жертвой яростной потасовки между турками и французами.

В 1820 году известный французский мореплаватель и естествоиспытатель Дюмон-Дюрвиль отправился в кругосветное плавание и по пути зашел на остров Милос. Корабли пополнялись водой и провиантом, а капитан вместе с другими офицерами отправился осматривать местные достопримечательности. l Случайно проходя мимо жилища одного пастуха, в деревянном загоне для коз он заметил белокаменную женскую фигуру. Приблизившись, Дюмон, к своему удивлению, узнал в ней греческую богиню любви Афродиту (по-латыни Венера). На вопрос, откуда она у крестьянина, тот рассказал, что выкопал ее из земли. Дюмон попросил продать ее ему. Но хитрый крестьянин понял, что французский офицер — наверняка богач, и запросил непомерно высокую цену. Торг ни к чему не привел, но упустить великолепное творение Дюмон не хотел. Он видел похожую скульптуру в придворном музее и понимал, что новоявленная Венера прославит его.

За помощью капитан обратился к послу Франции в Константинополе. Тот согласился выделить необходимую сумму. Однако, когда Дюмон снова прибыл на Милос, хитрый крестьянин сообщил ему печальную весть: он уже продал скульптуру одному турецкому богачу, и тот скоро заберет ее.

Досаде Дюмона не было предела, и он предложил крестьянину гораздо большую сумму. Тот, поразмыслив, согласился уступить. Довольный Дюмон приказал матросам аккуратно упаковать скульптуру. Вместе с грузом они отправились на корабль.

Однако прибывший за своей покупкой турок догадался, что его обманули. Он избил крестьянина и вместе со слугами бросился в погоню. Французов настигли на берегу. На предложение турок вернуть статую французы ответили отказом. Завязалась потасовка.

В пылу сражения богиня любви становилась попеременно достоянием то одной, то другой стороны. Потекла кровь. Пострадали не только люди, но и Венера — она так часто переходила из рук в руки, что, в конце концов, сама оказалась без обеих рук. И все же французы проявили себя истинными рыцарями, не отдали свою добычу и погрузили ее на корабль. На месте прошедшего сражения они долго искали отбитые руки богини, но ничего не нашли. Видимо, турки забрали их с собой.

Скульптура вызвала восхищение французского двора. Ее выставили в Лувре. Дюмон был осыпан всякими милостями. Позднее он организовал экспедицию по следам пропавших кораблей знаменитого мореплавателя Лаперуза, останки которого обнаружил на далеком острове Ваникоро недалеко от Австралии. К сожалению, вскоре после возвращения домой Дюмон погиб в железнодорожной катастрофе. Но спасенная им Венера, хоть и без рук, прославилась на весь мир. Ее копии множились и стали продаваться не только в антикварных лавках, но и в обычных магазинах Парижа. Поднятый вокруг нее ажиотаж приводил иногда к курьезным ситуациям.

В конце XIX века одна американская газета из Сан-Франциско сообщила, что местный ценитель искусств заказал себе копию парижской Венеры. Ему пообещали доставить статуэтку.

Прошло несколько недель, и копия, наконец, прибыла. Но когда ее распаковали, то у ценителя перехватило дыхание: у Венеры не было обеих рук. Возмущенный получатель потребовал через суд если не возвращения потерянных частей тела, то хотя бы возмещения убытков. Он заказывал себе полноценную копию, с руками. Свою жалобу- прошение потерпевший направил в фирму, осуществлявшую поставку, и в суд. И вот тут последовало самое удивительное: суд принял сторону заявителя — вынес решение, что за обе обломанные руки компания-поставщик обязана возместить убытки своему заказчику — оплатить стоимость «поломанного при транспортировке изделия». Заявитель свои деньги получил. И остался доволен. Лишь позднее он узнал, что у самого оригинала Венеры — эталона женской красоты, выставленного в Лувре,- нет обеих рук.

Очень многие скульптуры древних мастеров, дошедшие до нашего времени, заняли особую нишу произведений искусства. Работы древних греков, римлян и других народов восхищают и удивляют своей красотой, правильностью и точностью пропорций. К таким вот скульптурам относится и Венера Милосская, обнаруженная французскими мореплавателями в 1820 году на острове Мелос. Именно ее местонахождение и послужило источником названия самой статуи.

Имя скульптора, создавшего эту красоту, до сих пор неизвестно. На постаменте остался лишь фрагмент записи «…адрос из Антиохии в Малой Азии». Остается лишь предполагать, что мастера звали Александрос или Анасандрос. Было выяснено, что Венера Милосская относится к работам I столетия до н.э., она сочетает в себе сразу несколько типов искусства того времени. Так, изображение головы можно отнести к V столетию до н.э., плавные изгибы статуи характерны для эпохи эллинизма, а обнаженное тело было неким культом в IV столетии до н.э.

Афродита является идеалом и образцом красоты и женственности на протяжении многих веков. Сегодня статуя стоит в Лувре, время сказалось и на ее состоянии: вся она покрыта трещинами и щербинами, рук нет, но все же она поражает посетителей своей утонченностью, женственностью и красотой. Приходя в Лувр, люди спрашивают, где находится Джоконда и Венера Милосская. Параметры богини долгое время считались эталоном красоты: рост — 164 см, бедра — 93 см, талия — 69 см, а плечи — 86 см.

Плавные изгибы тела, нежность кожи, подчеркнутая плавно спадающей накидкой, тонкие черты лица — все это указывает на то, что перед вами настоящая и красоты. Изначально была Венера Милосская с руками, предполагается, что в одной она держала а второй придерживала накидку. Частей тела богиня лишилась во время ожесточенной борьбы за право владения скульптурой, разгоревшейся между турками и французами.

В 1820 году на остров Мелос высадился французский мореплаватель и естествоиспытатель Дюмон-Дюрвиль. Проходя по поселку, он с удивлением в одном из дворов увидел белоснежную статую женщины, в которой он узнал Афродиту. Хозяином оказался простой пастух, сообщивший французу, что скульптуру он выкопал из земли. Дюмон понял, какую ценность представляет находка, поэтому предложил ее выкупить, бедняк сообразил, что мореплаватель очень состоятельный, и запросил очень большую сумму.

Венера Милосская приглянулась и богатому турку, который пообещал купить ее. Когда же тот пришел к пастуху и узнал, что статую увез француз, то очень разозлился и кинулся догонять мореплавателя. Во время кровопролитных сражений богиня и потеряла свои руки, Дюмон отбил саму скульптуру, но вот руки так и не нашел, предположительно, их увезли с собой турки.

Сегодня Венера Милосская стоит в Лувре, и все благодаря находчивому и храброму мореплавателю. В свое время эта находка вызвала величайший восторг всего французского двора, а сам Дюмон наслаждался почестями. Теперь скульптура известна во всем мире, а ее копии украшают музеи и дома богатых людей. С ней связаны даже смешные случаи, когда американец, заказав себе статую, обнаружил, что у нее нет рук. Мужчина подал в суд на компанию-перевозчика, думая, что конечности обломались при транспортировке, а спустя некоторое время узнал, что оригинал не имеет рук.

Один из самых популярных вопросов, который мучает начинающих любителей искусств.

Продолжаю тематическую венерическую неделю, сегодня нам помогает классик.


Валентин Пикуль
Что держала в руке Венера

В апреле 1820 года древний ветер с Эгейского моря принес к скалам Милоса французскую бригантину «Лашеврет». Сонные греки смотрели с лодок, как, убрав паруса, матросы травят на глубину якорные канаты. С берега тянуло запахом роз и корицы, да кричал петух за горою — в соседней деревне.

Два молодых офицера, лейтенант Матерер и поручик Дюмон-Дарвиль, сошли на нищую античную землю. Для начала они завернули в гаванскую таверну; трактирщик плеснул морякам в бокалы черного, как деготь, местного вина.

— Французы, — спросил, — плывут, наверное, далеко?
— Груз для посольства, — отвечал Матерер, швыряя под стол кожуру апельсина. — Еще три ночи, и будем в Константинополе…

Надсадно гудел церковный колокол. Неуютная земля покрывала горные склоны. Да зеленели вдали оливковые рощицы.
Нищета.., тишь.., убогость.., кричал петух.

— А что новенького? — спросил Дюмон-Дарвиль у хозяина и облизнул губы, ставшие клейкими от вина.
— Год выпал спокойный, сударь. Только вот зимой треснула земля за горою. Как раз на пашне старого Кастро Буттониса, который чуть не упал с плугом в трещину. И что бы вы думали?

Наш Буттонис упал прямо в объятия прекрасной Венеры…
Моряки заказали еще вина, попросили поджарить рыбы.

— Ну-ка, хозяин, расскажите об этом подробнее…
Кастро Бутгонис глядел из-под руки, как к его пашне издалека шагают два офицера, ветер с моря треплет и комкает их нежные шарфы. Но это были не турки, которых так боялся греческий крестьянин, и он успокоился.

— Мы пришли посмотреть, — сказал лейтенант Матерер, — где тут треснула у тебя земля зимою?
— О господа французы, — разволновался крестьянин, — это такое несчастье для моей скромной пашни, эта трещина на ней. И все виноват мой племянник. Он еще молод, силы в нем много, и так сдуру налег на соху…

— Нам некогда, старик, — пресек его Дюмон-Дарвиль.

Бутгонис подвел их к впадине, открывающей доступ в подземный склеп, и офицеры ловко спрыгнули вниз, как в трюм корабля. А там, под землей, стоял беломраморный цоколь, на котором возвышались вдоль бедер трепетные складки одежд.

Но только до пояса — бюста не было.

Венера Милосская (низ)

— А где же главное? — крикнул из-под земли Матерер.
— Пойдемте со мной, добрые французы, — предложил старик.

Буттонис провел их в свою хижину. Нет, он никого не хочет обманывать. Ему с сыном и племянником удалось перетащить к себе только верхнюю часть статуи. Знали бы господа офицеры, как это было тяжело.

— Мы несли ее через пашню бережно. И часто отдыхали…

Венера Милосская (верх)

Средь нищенского убожества, обнаженная до пояса, стояла чудная женщина с лицом дивным, и офицеры быстро переглянулись — взглядами, в которых читались миллионы франков.

— Продам.., купите, — предложил он наивно.
Матерер, стараясь не выдать волнения, отсыпал из кошелька в сморщенную ладонь землепашца:

— На обратном пути в Марсель мы заберем богиню у тебя.
Буттонис перебрал на своей ладони монеты:

— Но священник говорит, что Венера за морями стоит дороже всего нашего Милоса с его виноградниками.
— Это лишь задаток! — не вытерпел Дюмон-Дарвиль. — Мы обещаем вернуться и привезем денег сколько ни спросишь…

С вечера задул сильный ветер, но Матерер не брал паруса в спасительные рифы. Срезая фальшбортом клочья пены, «Лашеврет» влетел в гавань Константинополя, и два офицера появились на пороге посольства. Маркиз де Ривьер, страстный поклонник всего античного, едва успел дослушать их о небывалой находке — сразу дернул сонетку звонка, вызывая секретаря.

Рельеф на памятнике Дюмону-Дарвилю, 1844

— Марсюллес, — возвестил он ему торжественно, — через полчаса вы будете уже в море. Вот письмо к капитану посольской «Эстафеты», который да будет повиноваться вам до тех пор, пока Венера с острова Милое не явится пред нами. В деньгах и пулях советую не скупиться… Ветра вам и удачи!

«Лашеврет» под командой Матерера больше никогда не вернулся в родной Марсель, пропав безвестно. А военная шхуна французского посольства «Эстафета» на всех парусах рванулась в сторону Милоса. Среди ночи остров замерцал точкой далекого огня. Никто из команды не спал. Марсюллес уже зарядил пистолет пулей, а кошелек — хорошей дозой чистого золота.

Античный мир, прекрасно-строгий, вызывая восторги людей, понемногу открывал свои тайны, и на шхуне все — от юнги до дипломата — понимали, что эта ночь окупится потом благодарностью потомства.

Марсюллес, волнуясь, хлебнул коньяку из фляжки капитана.

— Пойдем напрямик, — сказал он, — чтобы не тащиться пешком от деревни до гавани… Видите, светит в хижине огонь?
— Ясно вижу! — ответил капитан, уже не глядя на картушку компаса; берег, блестя под луной острыми камнями, резко выступал в белой окантовке прибоя…
— Я вижу людей! — заголосил вдруг вахтенный с бака. — Они что-то тащат.., белое-белое. И — корабль! Как Божий день, я вижу прямо по носу турецкий корабль.., с пушками!

Французы опоздали. В бухте уже стояла громадная военная фелюга. А по берегу, осиянные лунным светом, под тяжестью мрамора брели турецкие солдаты. И между ними, повисшая на веревках, качалась Венера Милосская.

— Франция не простит нам, — задохнулся в гневе Марсюллес.
— Но что же делать? — обомлел капитан.
— Десанту по вельботам! — сказал секретарь посольства. — Боевые патроны — в ружья, на весла — по два человека… Дорогой капитан, на всякий случай — прощайте!

Матросы гребли с такой яростью, что в дугу сгибались ясеневые весла. Турки подняли гвалт. Венеру они сбросили с веревок. И, чтобы опередить французов, покатили ее вниз по откосу, безжалостно уродуя тело богини.

— Бочка вина! — крикнул матросам Марсюллес. — Только гребите, гребите, гребите.., именем Франции!
Он выстрелил в темноту. Затрещали в ответ пистоли.
Склонив штыки, десант французов бросился вперед, но отступил перед свирепым блеском обнаженных ятаганов.

Венера прыгала по рытвинам — прямо в низину гавани.
— Что вы стоите? — закричал Марсюллес. — Две бочки вина. Честь и слава Франции — вперед!

Матросы в кровавой схватке обрели для Франции верхнюю часть Венеры — самую вожделенную для глаз. Богиня лежала на спине, и белые холмы ее груди безмятежно отражали сияние недоступных звезд. А вокруг нее гремели выстрелы…

— Три бочки вина! — призывал Марсюллес на подвиг.
Но турки уже вкатили цоколь на свой баркас и, открыв прицельный огонь, быстро отгребали в сторону фелюги. А французы остались стоять на черных прибрежных камнях, среди которых блестели осколки паросского мрамора.

— Собрать все осколки, — распорядился Марсюллес. — Каждую пылинку благородства… Вечность мира — в этих обломках!
Бюст богини погрузили на корабль, и «Эстафета» стала нагонять турецкий парусник. Из-за борта высунулась пушка.

— Верните нам ее голову, — озлобленно кричали турки.
— Лучше отдайте нам ее зад, — отвечали французы.

Канонир прижал фитиль к запалу, и первое ядро с тихим шелестом нагнало турецкую фелюгу. Марсюллес схватился за виски:
— Вы с ума сошли! Если мы сейчас их потопим, мир уже никогда не увидит красоты в целости… О боже, нас проклянут в веках и будут правы…

Турки с воинственными песнями натягивали драные паруса. Марсюллес сбежал по трапу в кают-компанию, где на диване покоилась богиня.

— Руки? — закричал в отчаянии. — Кто видел ее руки?
Нет, никто из десанта не заметил на берегу рук Венеры…

Начались дипломатические осложнения (из-за рук).
— Но турки, — сказал маркиз де Ривьер, раздосадованный, — также отрицают наличие рук… Куда же делись руки?

Султан турецкий никогда не противился влиянию французского золота, а потому нижняя часть богини была им предоставлена в распоряжение Франции. Из двух половин, разрозненных враждой и завистью, Милосская Венера предстала в целости (но без рук). Мраморная красавица вскоре отплыла в Париж — маркиз де Ривьер приносил ее в дар королю Людовику XVIII, который был напуган и растерялся от такого подарка.

— Спрячьте, спрячьте Венеру поскорее! — сказал король. — Ах, этот негодный маркиз. Пора бы уж ему знать, что королям не дарят ворованные вещи!
Людовик тщательно скрывал от мира похищение статуи с Милоса, но тайна проникла в печать, и королю ничего не оставалось делать, как выставить Венеру в Лувре — для всеобщего обозрения.
Так-то вот в 1821 году Венера Милосская явилась перед взорами людей — во всей своей красоте.

Археологи и ценители изящного сразу же стали ломать себе головы в мучительных загадках. Кто автор? Какая же эпоха? Вы только посмотрите на этот сильный нос, на трактовку уголков губ; какой крохотный и милый подбородок.
А — шея, шея, шея…
Пракситель? Фидий? Скопас?
Ведь это же — доподлинно образец эллинистической красоты!

Но сразу же встал неразрешимый вопрос:
— Что держала в руке Венера?
И этот спор затянулся на половину столетия.

— Венера держала в руках щит, поставленный прямо перед собой, — говорили одни историки.
— Глупости! — возражали им. — Одною рукой она стыдливо прикрывала свое лоно, а вторая рука несла воинственное копье.
— Вы ничего не поняли, профан, — раздался третий голос, не менее авторитетный. — Венера держала перед собой большое зеркало, в которое и разглядывала свою красоту.
— Ах, как вы не правы, дорогой маэстро! Венера с Милоса уже вышла из той эпохи, когда атрибутику ее составлял круглый предмет. Нет, она делает отталкивающий жест стыдливости!

Венера Капуанская (с руками)

— Мой амфитрион, вы сами не понимаете разгадку рук. Скорее, что сам создатель, в порыве недовольства, пожелал уничтожить свое создание. Он отбил ей руки, а потом.., пожалел.

Да, в самом деле, что же, наконец, держала в руке Венера, найденная на острове Милое греческим крестьянином по имени Кастро Буттонис? ..

Лувр манил людей. Все восхищались. Но подвергнуть богиню реставрации нечего было и думать, ибо не выяснен главный вопрос: руки! А безрукая Венера стояла под взглядами тысяч людей, вся в обворожительной красоте, и никто не мог разгадать ее тайны…

Вариант реконструкции с веретеном

Миновало полвека. Жюль Ферри, французский консул в Греции, приплыл в 1872 году на остров Милое. Так же тянуло с берега ароматом роз и корицы, так же плеснул ему трактирщик густого и черного вина.

— До деревни здесь далеко ли? — спросил Ферри, вращая стакан в липких пальцах.
— Да нет, сударь. Сразу за горой, вы там сами увидите…

Ферри постучался в ветхую лачугу, которая совсем развалилась за эти прошедшие 52 года. Дверь тихо скрипнула.
Перед консулом стоял сын Кастро Буттониса, а на лавке лежал племянник — дряхлый, как и его брат.
Нищета сразила Ферри запахом луковой похлебки и подгорелых в золе лепешек. Нет, здесь ничто не изменилось…

— А вы хорошо помните Венеру? — спросил Ферри у крестьян.
Четыре землистые руки протянулись к нему:
— Сударь, мы тогда были еще очень молоды, и мы бережно несли ее от самой пашни… О, сейчас нам и себя не пронести так осторожно!

Ферри прицелился взглядом на пустой очаг бедняков.
— Ну, ладно. А кто из вас может вспомнить: что держала в руке Венера?
— Мы оба хорошо помним, — закивали в ответ крестьяне.
— Так что же.., что?
— В руке у нашей красавицы было яблочко.

Ферри был поражен простотой разгадки. Даже не поверил:
— Неужели яблоко?
— Да, сударь, именно яблочко.
— А что держала ее вторая рука? Или вы забыли?

Вариант реконструкции с яблоком

Старики переглянулись.
— Сударь, — ответил один из Буттонисов, — мы не можем ручаться за других Венер, но наша, с острова Милое, была целомудренной женщиной. И будьте покойны: ее вторая ручка тоже не болталась без дела.
Жюль Ферри, вполне довольный, приподнял цилиндр:
— Желаю здоровья…

Он вышел из хижины. Вобрал в себя глоток свежего воздуха.
Подъем в гору казался легок, как в детстве. Итак, кажется, все ясно…
— Хороший господин! — раздался за его спиной дребезжащий голос: это Буттонис-сын, опираясь на палку, ковылял за ним следом. — Остановитесь, пожалуйста…

Ферри подождал, когда он приблизится.
— Не обессудьте на просьбе, — сказал старик, потупив глаза в землю. — Но священник говорит, что наша Венера стала очень богатой дамой. И живет теперь во дворце короля, какой нам и не снился. Это мы открыли ее красоту, ковыряясь в грязной земле, и с тех пор мы бедны, как и тогда.., еще в юности. А ведь вот этими-то руками…
Ферри поспешно сунул старику монету.
— Хватит? — спросил насмешливо.
И, более не оглядываясь, дипломат торопливо зашагал в сторону близкого моря. Как и полвека назад, звонко кричал петух за горою…

С богом Аресом, любовником

С тех пор прошло немало лет. И до сего времени копают археологи землю острова Милое — в чаянии найти, средь прочих сокровищ, и утерянные руки Венеры.

…Не так давно в нашей печати промелькнуло сообщение, что один бразильский миллионер за 35 000 долларов приобрел руки Венеры Милосской — Только руки! При продаже с него взяли расписку, что три года он должен молчать о своей покупке. И три года счастливый обладатель рук Венеры хранил клятву.
Когда же тайна рук обнаружилась, ученые-археологи заявили, что эти руки — чьи угодно, только не Венеры Милосской. Проще говоря, миллионера надули…

А мир уже настолько свыкся с безрукой Венерой с Милоса, что я иногда думаю: а может, и не надо ей рук? (…)

Она безупречна. Движение ткани сложно детализировано, а линии тела просто идеальны. Созданная более двух тысячелетий назад, она кажется современной. Фигура удивляет соразмерностью и гармонией. Чаще всего её отождествляют с богиней любви, и называют Венерой, хотя греческое имя этой богини не Венера, а Афродита. А Милосской её называют по имени места, где её обнаружил около двухсот лет назад греческий рыбак — острова Милос.

С произведением связано много загадок, одна из них касается утерянных рук богини. Существует несколько предположений о том, каково было их положение и что держала Венера.

Одно из самых распространенных и обоснованных предположений гласит, что в одной руке она держала яблоко, а другой удерживала спадающие одежды. В доказательство приводятся слова крестьян, обнаруживших статую, которые подтверждают, что в кисть руки Венеры был вложен этот плод. Предположение имеет мифологическое обоснование. Богиня любви получила яблоко с надписью «прекраснейшей» от Париса, который предпочел её Афине и Гере.

Но не все с этим согласны. Популярна и версия, что расположение тела Венеры, в частности, разворот плеч и торса, говорит о том, что богиня пряла. Соответственно, в одной руке она держала пряжу, а другой — управляла нитью и веретеном.

Свою гипотезу они подтверждают цифровой реконструкцией статуи, доказывающей, что поза изваяния соответствует той, которую принимает тело пряхи. Действительно, положение туловища скульптуры очень похоже на позу прядущих женщин. Такая композиция часто изображалась на античных сосудах.


Еще одна версия предполагает, что скульптор изваял богиню победы Нику. В одной руке она держит щит бога войны Марса, а другой пишет имена воинов, прославившихся победами в сражениях. Эта трактовка дает объяснение гордому взгляду богини.

Есть еще гипотеза об изначальной парности скульптуры. Левая рука Венеры якобы опиралась на плечо Марса, бога войны. Есть и менее популярные предположения: богиню снабжают зеркалом или лавровым венком.

История находки.

Знаменитую статую обнаружили 8 апреля 1820 года в руинах древнего города на острове Мило фермер по имени Йоргос Кентротас вместе с французским моряком Оливье Кутье. Сменив несколько владельцев при попытке ее вывоза из страны, статуя в итоге попала к послу Франции в Стамбуле, маркизу де Ривьер. Именно маркиз презентовал Венеру французскому королю Людовику XVIII, который, в свою очередь, передал статую Лувру, где она находится по сей день.

Кентротас нашел скульптуру вместе с руками, а точнее с фрагментами рук, Их попытались реконструировать, но руки получились «слишком грубыми и неизящными». Современные искусствоведы считают, что это ничуть не означает, что руки не принадлежали Венере, просто они были сильно повреждены. При транспортировке статуи в Париж в 1820 году и руки, и оригинальный постамент были утеряны.

Есть версия, что постамент Венеры пропал не случайно.

Создание статуи приписывают Александрову Антиохийскому — полагают, что он вырезал из камня этот шедевр между 130 и 100 годами до н.э. Статуя была найдена с постаментом-плитой, на которой было выбито имя создателя. Впоследствии постамент загадочно пропал.

Возможно, разгадка его исчезновения кроется в том, что искусствоведы 19-го века решили, что статуя Венеры является работой греческого скульптора Праксителя (она была очень похожей на его статуи). Это классифицировало статую, как принадлежащую к классической эпохе (480—323 до н. э.), творения которого ценились намного больше, чем скульптуры эллинистического периода. Чтобы поддержать эту версию даже ценой дезинформации, постамент удалили, прежде чем скульптура была представлена королю.

Существуют многочисленные реконструкции, на которых Венера Милосская изображена с руками в различных вариантах. Как бы то ни было, но руки Венеры что-то держали.

источники

На что посмотреть : Венеру (или по греческой мифологии, Афродиту), богиню любви и красоты, олицетворяет множество статуй, но как различается воплощенный в них образ. И самым знаменитым из них является всемирно известная Венера Милосская, поставленная в Отделе античного искусства в Лувре. Одна из «трех столпов Лувра», увидеть которые считает своим долгом каждый посетитель Лувра (два других — Ника Самофракийская и Джоконда).

Считается, что создателем её является скульптор Агесандр или Александрос Антиохийский (надпись неразборчива). Прежде приписывалась Праксителю. Скульптура представляет собой тип Афродиты Книдской (Venus pudica, Венера стыдливая): богиня, придерживающая рукой упавшее одеяние (впервые скульптуру такого типа изваял около 350 до н. э. Пракситель). Именно эта Венера подарила миру современные стандарты красоты: 90-60-90, ибо ее пропорции — 86х69х93 при росте 164 см.


Исследователи и историки искусства долгое время относили Венеру Милосскую к тому периоду греческого искусства, которое называется «поздней классикой». Величавость осанки богини, плавность божественных контуров, спокойствие лица — все это роднит ее с произведениями IV века до нашей эры. Но некоторые приемы обработки мрамора заставили ученых отодвинуть дату исполнения этого шедевра на два столетия вперед.

Путь в Лувр .
Статуя была случайно обнаружена на острове Милос в 1820 году одним греческим крестьянином. Вероятно, не меньше двух тысячелетий провела она в подземном плену. Тот, кто ее туда поместил, очевидно, хотел спасти от угрожавшей беды. (Кстати сказать, то была не последняя попытка спасти статую. В 1870 году, через пятьдесят лет после того, как нашли Венеру Милосскую, ее вновь упрятали в подземелье — в погреб парижской полицейской префектуры . Немцы стреляли по Парижу и были близки к столице. Префектура вскоре сгорела. Но статуя, к счастью, осталась цела.) С целью выгодно продать свою находку греческий крестьянин до поры до времени спрятал античную богиню в загоне для коз. Здесь ее и увидел молодой французский офицер Дюмон-Дюрвиль. Образованный офицер, участник экспедиции на острова Греции, он сразу же оценил хорошо сохранившийся шедевр. Бесспорно, это была греческая богиня любви и красоты Венера. Тем более, что она держала в руке яблоко, врученное ей Парисом в известном споре трех богинь.

Крестьянин запросил огромную цену за свою находку, но у Дюмон-Дюрвиля таких денег не оказалось. Однако он понимал подлинную ценность скульптуры и уговорил крестьянина не продавать Венеру, пока он не раздобудет нужную сумму. Офицеру пришлось отправиться к французскому консулу в Константинополь, чтобы уговорить того купить статую для французского музея.

Но, возвратившись на Милос, Дюмон-Дюрвиль узнал, что статуя уже продана какому-то турецкому чиновнику и даже запакована в ящик. За огромную взятку Дюмон-Дюрвиль вновь перекупил Венеру. Ее срочно положили на носилки и повезли в порт, где швартовался французский корабль. Буквально сразу же турки хватились пропажи. В завязавшейся потасовке Венера несколько раз переходила от французов к туркам и обратно. Во время той схватки и пострадали мраморные руки богини. Корабль со статуей вынужден был срочно отплыть, а руки Венеры были оставлены в порту. Они не найдены и до сих пор.

Но даже лишенная рук и покрытая щербинками античная богиня настолько чарует всех своим совершенством, что этих изъянов и повреждений попросту не замечаешь. Слегка наклонена ее маленькая голова на стройной шее, приподнялось одно плечо и опустилось другое, гибко изогнулся стан. Мягкость и нежность кожи Венеры оттеняет соскользнувшая на бедра драпировка, и вот уже невозможно оторвать глаз от скульптуры, почти два века покоряющей мир своей чарующей красотой и женственностью.

Руки Венеры.
Когда Венеру Милосскую впервые выставили в Лувре, знаменитый писатель Шатобриан сказал: «Греция еще не давала нам лучшего свидетельства своего величия!» И почти сразу же посыпались предположения о первоначальном положении рук античной богини.

В конце 1896 года во французской газете «Illustration» было напечатано сообщение некоего маркиза де Трогофа о том, что его отец, служивший офицером на Средиземном море, видел статую целой, и что богиня держала в руках яблоко.

Если она держала яблоко Париса, то как были расположены ее руки? Правда, впоследствии утверждения маркиза были опровергнуты французским ученым С. Рейнаком. Однако статья де Трогофа и опровержение С. Рейнака еще больше возбудили интерес к античной статуе. Немецкий профессор Хасс, например, утверждал, что древнегреческий скульптор изобразил богиню после омовения, когда она собралась умастить свое тело соком. Шведский ученый Г. Саломан высказал предположение, что Венера — это воплощение сладострастия: богиня, пустив в ход все свое очарование, сводит кого-то с пути истинного.

А может быть, это была целая скульптурная композиция, от которой до нас дошла одна только Венера? Многие исследователи поддержали версию шведского ученого, в частности, Картмер де Кинси предположил, что Венера была изображена в группе с богом войны Марсом. «Поскольку у Венеры, — писал он, — судя по положению плеча, рука была приподнята, она, вероятно, опиралась этой рукой на плечо Марса; правую же руку вложила в его левую руку» . В XIX веке пытались реконструировать и восстановить первоначальный облик прекрасной Венеры, были даже попытки приделать ей крылья. Но «доделанная» скульптура теряла свое мистическое очарование, поэтому было решено не восстанавливать статую.

В Лувре по-настоящему умеют показывать шедевры. Так, статуя Венеры Милосской размещена посередине небольшого зала, а перед ней простирается длинная анфилада комнат, в которых ни одни из экспонатов не поставлен в середине. Из-за этого едва зритель входит в античный отдел, то сразу видит только Венеру — невысокую скульптуру, белым призраком возникающую на туманном фоне серых стен…

Блог о Греции — 15 фактов о Венере Милосской, которые вы не знали

Предмет кровопролитных сражений, массовых интриг и многочисленных споров, Венера Милосская полна тайн. Приглашаем вас познакомиться с некоторыми из них. 

 

  • Статуя, изображающая греческую богиню любви и красоты, названа тем не менее не греческим именем. Венера – божество римской мифологии, которой является точным аналогом греческой Афродиты. Таким образом, альтернативное название статуи – Афродита Милосская.

​​

  • Часть своего имени статуя получила не при создании. В частности, Милосской скульптуру назвали в 1820 году в честь места ее находки – греческого острова Милос.

 

  • О времени создания Венеры Милосской (130-100 гг. до н.э., эллинистический период) стало доподлинно известно благодаря обнаруженному вместе с мраморным шедевром постаменту, на котором помимо этого было указано, что автором работы является Александр из Антиохии. Почему было? Да потому что сразу же после находки постамент куда-то пропал.

  • Как выяснилось позже пропажа постамента – далеко не случайность. Его целенаправленно скрыли, чтобы выдать скульптуру за творение классического периода Греции (510—323 годы до н. э.), произведения которого ценятся намного выше, чем эллинистического. Параллельно с этим авторство приписывалось Праксителю – отцу-основателю направления в скульптуре, в котором выполнена Венера Милосская. Хотя впоследствии хитрость была выявлена, постамента все же не нашли, а потому Александр Антиохский считается самым вероятным автором работы, но отнюдь не доподлинным.

 

  • Некоторые специалисты считают, что на скульптуре изображена не Венера/Афродита, а Амфитрита – дочь мифологического морского бога Нерея и жена последующего правителя морского царства Посейдона. В пользу этой версии говорит тот факт, что Амфитрита была особо почитаема жителями острова Милос. При этом бытует также предположение, что на статуе изображена богиня победы Ника. Разрешить этот спор могли бы руки статуи, а точнее находящиеся в них предметы. К примеру, копье бы свидетельствовало о том, что это Ника, а яблоко стало бы окончательным аргументом в пользу Афродиты (перед началом Троянской Войны Парис преподнес его богине любви и красоты). Однако руки статуи, к сожалению, не сохранились.

  • Широко известно, что, найденная в 1820 году греческим крестьянином Йоргосом Кентротасом вкупе с французским моряком Оливье Вутье, Венера Милосская была незаконно вывезена во Францию, где в 1821 году вошла в экспозицию Лувра. Однако далеко не все знают, что в Париж статуя изначально отправилась в качестве подарка французского посла маркиза де Ривьер королю Людовику XVIII, который впоследствии и передал ее Лувру.

 

  • Многие шедевры античности доходят до наших дней в неидеальном состоянии в основном из-за безжалостного влияния времени, однако отсутствие рук у Венеры Милосской – результат банальной человеческой природы. В момент находки статуи она состояла из всех частей тела, однако в результате кровавой стычки между французами и турками за право обладание этим сокровищем древности Афродита лишилась своих рук. В этом виде она и была доставлена в Париж.

 

  • Своим появлением в культурной жизни Парижа Венера Милосская стала своеобразным символом национальной гордости французов. Дело в том, что в 1815 году Лувру пришлось вернуть итальянцам статую Венеры Медицейской, которую Наполеон Бонапарт вывез из Италии во время своих завоеваний. Появление же Венеры Милосской в 1820 году не только восполнило потерю, но и целенаправленно было объявлено более ценным экспонатом. Уловка удалась – новинка сразу же привлекла внимание ценителей и деятелей искусства, а также широкой общественности.

 

  • Несмотря на свою неповторимость у Венеры Милосской были и недоброжелатели. Самым знаменитым противником мнения о том, что статуя является олицетворением красоты, являлся известный художник-импрессионист Пьер Огюст Ренуар. 

 

  • Наряду со статуей Ника Самофракийская и циклом скульптур Рабы работы Микеланджело, Венера Милосская оказалась в числе избранных шедевров искусства, которые тайно вывезли из оккупированного Парижа в время Второй Мировой и схоронили в пригороде французской столицы.

 

  • В свое время Венера Милосская лишилась не только рук, но и драгоценностей. В частности, в первое время статуя выставлялась украшенной браслетом, серьгами и прочей дорогостоящей бижутерией. Хотя этих драгоценностей давно уже нет, на мраморе до сих пор можно увидеть отверстия, предназначенные для крепления украшений.

 

  • Сегодня мы видим статую совсем не такой, какой ее видели в древности, и дело не только в отсутствии рук. Оригинальный цвет Венеры Милосской, как и любой другой древней мраморной статуи, — не белый. Греки античности традиционно обрабатывали мраморные изваяния различными красками, частично меняющими внешний облик скульптуры. Сегодня же исследования показывают, что  от древней краски статуи не осталось и следа.

 

  • Несмотря на то, что Венера Милосская считается многими образцом женской красоты, ее высота составляет чуть более 2 метров, что превосходит рост подавляющего большинства людей нашей планеты. Возможно, это намек на идеал, достигнуть которого дано лишь единицам.

 

  • Некоторые искусствоведы склонны считать, что скульптура Венеры Милосской –  реплика с римской статуи Афродиты Капуанской (создана за 170 лет до творения Александроса Антиохского), которая, в свою очередь, также является копией с оригинальной греческой статуи.

 

  • С одной стороны, отсутствующие у Венеры Милосской руки предмет горького сожаления, с другой – неиссякаемый источник для предположений о том, каким образом были расположены руки статуи и, самое главное, что в них могло находиться. Этот вопрос не раз становился и по сей день становится темой многочисленных дискуссий и научных работ.

 

Кстати, хотим напомнить, что есть вероятность того, что вскоре 200-летнему пребыванию Венеры Милосской в Лувре придет конец. По крайней мере администрация острова Милос сообщила о намерении вернуть статую на родину к 2020 году.

Скульптура женщины без рук и головы. Венера Милосская – безрукая богиня. Скульптура может быть копией

Венеру Милосскую считают эталоном женской красоты. Это одна из самых знаменитых скульптур на планете, но известно о ней не очень много. Мы знаем, что автором изваяния является некий Агесандр Антиохийский, создавший статую богини любви за 130— 100 лет до нашей эры.

История находки

Скульптура была найдена в 1820 году на острове Милос (Мелос) — одном из Киклад-ских островов в Эгейском море при следующих обстоятельствах: французский моряк Оливье Вутье решил, сойдя на берег, поискать древности для продажи. На пару с местным крестьянином Йоргосом Кентро-тасом он откопал статую на развалинах древнего амфитеатра.

Вутье попытался уговорить капитана немедленно плыть в Стамбул, чтобы получить разрешение на вывоз, но капитан отказался и Вутье махнул рукой на свою находку. Но другой морской офицер Жюль Дюмон-Дюрвиль отправился в Стамбул и получил разрешение. По возвращении он обнаружил, что статуей завладели турки и уже готовятся к её транспортировке.

Дюмон пишет об этом так: «Насколько можно судить, крестьянин, которому надоело ждать покупателей, сбавил цену и продал ее одному местному священнику. Он хотел преподнести ее в дар переводчику константинопольского паши. Г-н Марцелюс прибыл как раз в тот момент, когда статую уже собрались грузить на судно для отправки в Константинополь. Видя, что эта великолепная находка ускользает у него из рук, он принял все меры для того, чтобы получить ее, и священник, в конце концов, не без сопротивления, согласился уступить ее».

В своём рассказе Дюрвиль не совсем точен: священник и не думал уступать статую. Наоборот, он категорически отказался ее продать. Завязалась самая настоящая драка. В этой стычке французы одержали верх, а Венере, которую бросили на дороге и втоптали в грязь, отбили руки.

Версии

С тех пор уже два столетия ученые и художники пытаются разгадать, что же делала Венера своими руками. По одной из версий это была парная скульптура и левую руку женщина положила на плечо бога войны Марса или героя вроде Тесея. Другие исследователи вручали богине то зеркало, то копье, то лавровый венок. Третьи утверждали, что это вовсе не Венера, а богиня Победы Ника и в левой руке она держала щит, а правой вписывала имена великих воинов. А упоминавшийся уже Дюмон-Дюрвиль в докладе Французской академии наук сообщал: «Статуя изображала женщину. В левой, поднятой кверху руке она держала яблоко, а правой придерживала ниспадавшее от бедер одеяние.

Яблоко, видимо, является отсылкой к сюжету о Парисе, сыне троянской царской четы Приама и Гекубы. Напомним, что богиня раздора Эрида, обиженная тем, что её не пригласили на свадебный пир, решила отомстить богам и подбросила пирующим яблоко с надписью «Прекраснейшей». Парис отдал яблоко Афродите, которая обещала наградить его любовью любой женщины, которую он выберет.

Если рассматривать все гипотезы об оригинальной версии рук Венеры Милосской, то получается, что все они противоречивы и кто говорит правду, а кто фантазирует, узнать не представляется возможным.

Новая гипотеза

Элизабет Вайланд Барбер, специалист по истории текстиля, предложила новую гипотезу о руках Венеры. Подбирая иллюстрации для своей книги «Женское рукоделие: первые 20 000 лет» она изучала изображения на древних амфорах и обратила внимание, что поза женщин, занятых пряжей, очень похожа на положение тела Венеры Милосской.

Отталкиваясь от этого вывода, другая исследовательница — Рэйчел Розенцвейг делает вывод о профессии женщины, чье тело скульптор использовал в качестве натуры для Венеры.

Она была гетерой, — считает искусствовед, автор книги «Поклонение Афродите». -Ткацкое ремесло было традиционным занятием древнегреческих жриц любви. Коротая свободное время в ожидании клиента, гетеры сучили пряжу. Это являлось их второй работой.

Это похоже на правду. Ведь, известно, что натурщицей Праксителя — легендарного скульптора Древней , являлась знаменитая афинская гетера Фрина. Ее красота была настолько совершенна, что Праксителю впервые разрешили изваять ее статую полностью обнаженной. Так появилась Афродита Книдская — его самая прославленная скульптура, дошедшая до нас в копиях. Вполне вероятно, что другая гетера позировала Агесандру, и художник решил запечатлеть красавицу, занятую своим вторым ремеслом.

Однако как подтвердить это предположение на практике? Дизайнер и художник из Сан-Диего Космо Венмен решил создать цифровую модель Венеры Милосской, реконструировав положение ее рук, занятых пряжей.

Мне кажется, что заняв руки Венеры пряжей, нам удалось соблюсти анатомические пропорции и естественное положение тела… Думаю, вряд ли в левой руке она держала мраморный комок пряжи, а в правой -веретено. Это бы значительно утяжелило конструкцию, и руки у Венеры отвалились бы еще задолго до того, как это произошло в действительности. Полагаю, что для инструментов использовали не тяжелый мрамор, а легкое дерево, украсив его позолотой. Недолговечное дерево превратилось в тлен, задолго до того, как статуя была найдена.

Конечно, новая гипотеза нуждается в уточнении и новых доказательствах. Но она пополняет список уже существующих версий. Какая из них верна, может быть, покажет время.

14 мая 2018

Близкий к идеалу женский образ, правда, без рук и в необычной позе, больше двух тысяч лет привлекает внимание и вызывает многочисленные споры.

Источник: pixabay.com

Она известна даже школьникам. Одна из самых узнаваемых женских скульптур – Венера Милосская . Кого она изображает и кем была при жизни эта дама? Загадки начинаются уже с имени. Дело в том, что греческую богиню любви звали Афродита , а Венера – её римская «коллега». Но статуя была найдена на греческом острове Милос, а выполнена скульптором Агесандром (Александром) Антиохийским .

Кого изображает скульпртура?
Знаменитая скульптура Венеры Милосской находится в Лувре. Источник: pixabay.com

Мраморная красавица была найдена в развалинах греческого амфитеатра в 1820 году. С тех пор учёные не перестают спорить, кого она изображает. Так, ряд исследователей полагает, что это вообще не Венера и не Афродита, а морская богиня Амфитрита . Именно её культ был очень распространён на острове Милос.

Ещё одним предположением, верным с большой долей вероятности, является то, что Агесандру позировала для изображения богини любви милосская гетера. Эта версия подтверждается традицией. Так, одному из самых знаменитых древнегреческих скульпторов, Праксителю , позировала легендарная афинская жрица любви Фрина . Её формы считались настолько совершенными, что художнику было позволено выполнить полностью обнажённую скульптуру, которая вошла в историю как Афродита Книдская .

Афродита Книдская. Источник: wikipedia.org

Почему Венера Милосская без рук?

Об этом редко вспоминают, но Венера Милосская была найдена с руками и даже постаментом, где было высечено имя скульптора. Однако авторство статуи автоматически приписали Праксителю, а имя Агесандра Антиохийского некоторое время не упоминалось.

Руки Венеры, найденные вместе с изваянием, были сильно повреждены. В борьбе за артефакт между французскими моряками и турецкими властями, конечности пострадали ещё сильнее, но были склеены и приставлены к скульптуре. Утеряны окончательно они были при перевозке памятника во Францию. За сохранностью и наличием рук никто особо не следил, так как тогдашние искусствоведы сочли их недостаточно красивыми и элегантными.

Что держала?

Люди, видевшие статую целиком, и те, кто утверждал, что видел, говорили, будто скульптура – часть парной композиции. Якобы одна рука Венеры лежала на плече Тесея или какого-то другого героя. Вторые заявляли, что в руке богини было яблоко, вручённое ей Парисом . Были варианты и с лавровым венком или зеркалом.

Наиболее популярной и достоверной на данный момент считается версия о том, что женщина держала веретено и прялку. Такой вывод учёные сделали, исходя из предполагаемого занятия натурщицы. Гетеры в Древней Греции коротали время в ожидании клиентов за прядением шерсти. Это помогало им не скучать и давало дополнительный заработок. Сравнив положение тела и рук Венеры с позами прядущих женщин, изображённых на амфорах, исследователи нашли много общего.

Но как могли держаться на весу руки скульптуры с мраморной прялкой? Учёные предположили, что веретено, нить и сама прялка, скорее всего, были изготовлены из дерева и покрыты позолотой. Со временем дерево истлело. Также бесследно пропали со скульптуры и украшения из драгоценных металлов. На мраморном теле остались лишь следы от креплений тиары, браслетов и серёжек.

Сегодня это одна из самых узнаваемых скульптур во всем мире. Двухметровая фигура женщины, торс которой обнажен, а бедра и ноги скрыты под упавшим одеянием. Считается, что это изображение древнегреческой богини любви, но обычно ее называют римским именем Венера. Главная ее примета — отсутствие рук, но именно эта деталь сделала Венеру, найденную 8 апреля 1820 года на греческом острове Милос, легендой.

История находки

Строго говоря, даже дата (то есть 8 апреля 1820 года) подвергается сомнению, но именно она является, так сказать, общепринятой. По мнению исследователей, именно в этот день крестьянин Йоргос Кентротас с Милоса рылся в руинах древнего города и откопал там разделенную на две части статую Венеры.

Немецко-американский ученый Пол Карус считал, что эпохальное открытие было сделано в феврале 1820 года Йоргосом Боттонисом и его сыном Антонио в руинах древнего театра. Впрочем, не исключено, что Карус (он жил во второй половине XIX века) просто слишком доверился поздним свидетельствам.

По мнению австралийского историка Эдварда Дуикера (Edward Duyker), статую нашел некий Теодорос Кендротас . Дуикер ссылается на архивное письмо французского консула на Милосе Луи Бреста, написанное, впрочем, лет через сорок после событий. Правда, Йоргос в этой версии тоже присутствует: это сын Теодороса, который позже требовал у французского консула вознаграждение за находку.

Место, где была найдена статуя. Фото: Commons.wikimedia.org

Дополнительные детали

В общепринятой на сегодня версии присутствуют и некоторые обстоятельства, которые сомнению не подвергаются. Например, свидетелем крестьянских раскопок был французский моряк с корабля «Эстафетт» Оливье Вутье , который сразу опознал в статуе шедевр из шедевров и доложил о находке своему капитану. Тот написал генеральному консулу Франции в Смирне, в переписку вступил еще и Луи Брест. В конце концов дело доходит до посла Франции в Стамбуле маркиза де Ривьера и тот решает, что Венеру все же стоит купить.

В конце мая за покупкой отправили тот же «Эстафетт», который оказался под рукой. Правда, когда этот корабль прибыл на Милос, выяснилось, что турки уже все решили за французов и даже погрузили статую на корабль (иногда уточняется: на русский корабль), чтобы отвезти ее в Стамбул. Отправленному с важной миссией секретарю посольства виконту Марселлу потребовался весь его дипломатический талант: он два дня уговаривал турков отдать статую ему. И, что удивительно, уговорил: Венера оказалась на французском корабле.

«Эстафетт» плавал по Восточному Средиземноморью еще несколько месяцев, потом Венеру забрал себе маркиз де Ривьер, который как раз возвращался на родину. Экс-посол на обратном пути еще раз зашел на Милос и забрал пару недостающих обломков. Только в феврале ценная статуя попала в Париж, де Ривьер подарил ее Людовику XVIII , а король передал в коллекцию Лувра.

Посетители у скульптуры «Венера Милосская» в Лувре. 1970 г. Фото: РИА Новости / Ананьин В.

Куда делись руки Венеры?

Официально считается, что рук у найденной в земле Милоса статуи не было изначально. Тот же Дуикер упоминает фрагменты левой руки Венеры, один из которых представлял собой кисть с яблоком: это, кстати, дало некоторым исследователям повод заявить, что Венера изображена в момент суда Париса. Что за загадочные «мраморные фрагменты» забирал с Милоса де Ривьер, неизвестно.

Впрочем, чем меньше данных, тем больше догадок. В реконструкциях богиню делают пряхой, в руки ей дают зеркало или ее располагают по соседству с богом войны Марсом (или Аресом, поскольку речь о Древней Греции), указывая на то, что это могла быть парная скульптура. Некоторые вообще считают, что это не Венера, а богиня победы Ника.

Самой романтической, безусловно, является версия о том, что руки Венере оторвали французские моряки, которые боролись за обладание статуей с местными турками в порту Милоса. К сожалению, никакими документами она не подтверждается. Впервые об этом стало известно в 1874 году со слов лейтенанта с французского судна. Но это судно во время «борьбы за Венеру» на Милосе находилось в Чёрном море.

Путь к славе

Следует отметить, что Венеру Милосскую нашли весьма вовремя. В 1815 году окончательно свергли Наполеона I Бонапарта , и Франции пришлось возвращать многие награбленные им за годы завоеваний сокровища. Например, вернулась в Италию Венера Медицейская, которую тогда считали лучшим образцом древнегреческой скульптуры. Французы переживали эту потерю очень тяжело.

И вдруг судьба в лице моряков и дипломатов подарила Франции новую и уже полностью свою Венеру. Развернулась настоящая пиар-кампания по прославлению статуи из Милоса, которая, разумеется, не могла не принести плоды. Уже к концу XIX века французская статуя затмила свою сестру из галереи Уффици. Критика Ренуара ничего изменить не могла.

Венера сразу же после попадания во Францию начала обрастать многочисленными мифами. Постарались в этом все причастные к находке, и каждый из них, естественно, выпячивал свои заслуги. Относительно бесстрастно написаны воспоминания офицера (и ботаника по призванию) Дюмона д»Юрвиля , который был одним из первых исследователей статуи, но и в них нет многих подробностей обстоятельств находки.

Первое время Венеру с Милоса вообще воспринимали как одну из работ Праксителя и относили к классической эпохе (480-323 до н. э.). Причем статую вроде бы нашли с постаментом, на котором было выбито имя настоящего автора, Агесандра (или Александра) из Антиохии , который работал между 130 и 100 годами до н.э. Впрочем, этот постамент потеряли, кажется, еще при перевозке во Францию.

Венера Милосская пережила многое. Она могла погибнуть во время Парижской коммуны в 1871 году, когда общественные здания горели одно за другим. Статую тогда прятали в подвале префектуры полиции, которое сгорело. Но Венера уцелела. В 1939 году ее вместе с другими сокровищами Лувра вывезли из Парижа и всю войну скрывали в замке Валансе. Сейчас она занимает почетное и специально обустроенное место в Лувре, привлекая толпы посетителей, которым хочется убедиться, что рук у нее по-прежнему нет.

Подавляющему большинству людей Венера Милосская известна, прежде всего, как статуя без рук. И в этом, как считают многие, заключается её главная загадка. Но на самом деле с этой статуей связано куда больше загадок и тайн.

1. Название «Венеры Милосской» вводит в заблуждение


Распространено мнение, что эта статуя изображает греческую богиню любви и красоты. Но греки называли эту богиню Афродитой, а Венера — римское название.

2. Статуя была названа в честь места, где она была обнаружена


8 апреля 1820 года фермер по имени Йоргос Кентротас наткнулся на статую в руинах древнего города на острове Милос.

3. Создание статуи приписывают Александросу Антиохийскому

Скульптор эллинистического периода Александрос, как полагают, вырезал из камня этот шедевр между 130 и 100 годами до н.э. Изначально статуя была найдена с постаментом-плитой, на которой она стояла. Там и была обнаружена надпись о создателе. Впоследствии постамент загадочно пропал.

4. Возможно, статуя изображает не Венеру

Некоторые полагают, что скульптура изображает не Афродиту / Венеру, а Амфитриту — морскую богиню, которая была особенно почитаема на Милосе. Третьи же и вовсе предполагают, что это статуя богини победы Виктории. Также идут споры о том, что у статуи изначально было в руках. Высказываются разные версии, что это могло быть копье или прялка с нитками. Существует даже версия, что это было яблоко, а статуя — Афродита, которая держит в руках награду, врученную ей Парисом, как прекраснейшей богине.

5. Скульптуру подарили королю Франции

Изначально Кентротас нашел эту статую вместе с французским моряком Оливье Вутье. Сменив несколько владельцев при попытке ее вывоза из страны, статуя в итоге попала к послу Франции в Стамбуле, маркизу де Ривьер. Именно маркиз презентовал Венеру французскому королю Людовику XVIII, который, в свою очередь, передал статую Лувру, где она находится по сей день.

6. Руки статуя потеряла из-за французов

Кентротас нашел фрагменты рук, когда он обнаружил статую в руинах, но после того, как их реконструировали, их сочли слишком «грубыми и неизящными». Современные искусствоведы считают, что это ничуть не означает, что руки не принадлежали Венере, скорее всего они были повреждены в течение веков. Как руки, так и оригинальный постамент были утеряны при перевозе статуи в Париж в 1820 году.

7. Оригинальный постамент убрали целенаправленно

Искусствоведы 19-го века решили, что статуя Венеры является работой греческого скульптора Праксителя (она была очень похожей на его статуи). Это классифицировало статую, как принадлежащую к классической эпохе (480—323 до н. э.), творения которого ценились намного больше, чем скульптуры эллинистического периода. Чтобы поддержать эту версию даже ценой дезинформации, постамент удалили, прежде чем скульптура была представлена королю.

8. Венера Милосская — объект национальной гордости французов


Во время своих завоеваний Наполеон Бонапарт вывез один из самых прекрасных примеров греческой скульптуры — статую Венеры Медичи — из Италии. В 1815 году французское правительство вернуло эту статую Италии. А в 1820 году Франция с удовольствием воспользовалась возможностью заполнить пустующее место в главном французском музее. Венера Милосская стала популярнее Венеры Медичи, которая тоже была представлена в Лувре.

9. Ренуар не был впечатлен скульптурой

Пожалуй, самый известный из недоброжелателей Венеры Милосской, известный художник-импрессионист заявлял, что скульптура очень далека от отображения женской красоты.

10. Во время Второй мировой войны Венеру прятали


К осени 1939 г., когда над Парижем нависла угроза войны, Венеру Милосскую наряду с некоторыми другими бесценными артефактами, такими как скульптура Ника Самофракийская и работы Микеланджело, были вывезены из Лувра на хранение в различных замках в сельской местности Франции.

11. Венеру обокрали

Венере не хватает не только рук. Она была первоначально украшена ювелирными изделиями, в том числе браслетами, серьгами и тиарой. Эти украшения пропали давным давно, но в мраморе остались отверстия для крепления.

12. Венера утратила цвет

Хотя современные ценители искусства привыкли считают греческие статуи белыми, мраморные скульптуры часто окрашивали в различные цвета. Тем не менее, сегодня не сохранилось никаких следов оригинальной окраски.

13. Статуя выше, чем большинство людей

Высота Венеры Милосской — 2,02 м.

14. Скульптура может быть копией

Искусствоведы отмечают, что Венера Милосская имеет поразительное сходство с Афродитой или Венерой Капуанской, которая является римской копией греческой оригинальной статуи. Со времени создания Венеры Капуанской прошло не менее 170 лет, прежде чем Александрос создал Венеру Милосскую. Некоторые искусствоведы считают, что обе статуи фактически являются копиями более старого исходника.

15. Несовершенство скульптуры как источник вдохновения


Отсутствующие руки Венеры Милосской — гораздо больше, чем источник многочисленных лекций, дискуссий и эссе искусствоведов. Их отсутствие также привело к неисчислимым фантазиям и версиям относительно того, как руки могли бы быть расположены и что в них могло бы быть.

Афродита была одной из двенадцати олимпийских богов. Она символизировала любовь, крепкие браки, и считалась богиней плодородия. Говорили, что у неё была чаша, наполненная вином, и если кто-то сделает глоток — обретёт вечную молодость. Также ходили слухи, что где бы ни ступала нога Венеры, но том месте тут же появлялись цветы и распускались травы, символизирующие саму богиню. Стоило ей только где-нибудь появиться — её красоту почитали все, в восторге перед ней приклоняли головы люди, звери и даже боги.

Высокого роста, стройная и с золотыми волосами, обрамляющими красивое нежное лицо — она была самим олицетворением вечной молодости, любви и плодородия. Один из скульпторов, но до наших дней так и не выяснили, кто именно, решил запечатлеть её красоту в белом мраморе, и Афродитой в наши дни можно любоваться в здании Лувра, где её изображает статуя Венеры.

Почему у статуи Венеры отсутствуют руки?

Существует старая легенда, касательно отсутствия её рук. Суть мифа заключается в том, что один талантливый скульптор, бродил по городам и странам, в поисках неимоверной красоты девушки, которая могла бы послужить натурщицей для юного таланта. Так случилось, что такую красавицу он нашёл именно на острове Милос. Он предложил молодой девушке позировать для скульптуры Венеры Милосской. А поскольку девушке ещё тогда приглянулся этот талантливый парень, то она с удовольствием согласилась. В перерывах творения они придавались любви, отдавая друг другу себя, и однажды, когда скульптура практически была закончена, оставалось только сотворить руки, влюблённые опять предались утехам. Тут художника схватил сердечный приступ, и он умер, так и оставив миру скульптуру без рук.

Но это всего лишь легенда, на самом же деле статуя Венеры лишилась рук при попытке турков отобрать её у французов. Сама статуя была изготовлена приблизительно 200 лет до нашей эры, во времена правления Александра Македонского, а обнаружена в 1820 году, обыкновенным крестьянином, по фамилии Юргос.

Как статую нашли?

Он и понятия не имел об археологии, а обнаружил скульптуру Венеры Милосской, просто вспахивая участок земли, пытаясь прокормить свою многочисленную семью. Копая землю, он случайно наткнулся на что-то твёрдое. Пытаясь достать мешавший ему предмет, он копал всё глубже. Увидев белый мрамор — он очень удивился и одновременно обрадовался, ведь за камень можно было получить какую-то выручку (на тот период, как он знал, люди использовали такой камень при постройке домов). Раскопав камень целиком — его удивлению не было предела, ведь перед ним лежала двухметровая, дивной красоты женщина из мрамора, вперемешку с землёй, картина была ещё более удивительной. Статуя находилась как бы в нише, где были расположены ещё пару не таких больших статуй, и ещё несколько безделушек.

Юргос несказанно обрадовался находке, ведь даже не имея особых знаний, и не разбираясь в антиквариате, он понимал, что перед ним одно из величайших творений, за которое можно получить гораздо больше, чем за каменные брылы для домов. С помощью своих друзей он перетянул статую в сарай, а затем, как поговаривают, продал её местному секретарю французского посольства в Стамбуле (на тот период Греция, а так же этот остров находились под властью у турок). Французский посол, в свою очередь послал эту величайшую скульптуру без рукв дар французскому музею искусств — Лувру. Так, в конечном итоге скульптура и оказалась во Франции, где вы можете полюбоваться ею и сегодня. Скульптура Венеры Милосской была названа так именно из-за острова, где была найдена. Люди со всех стран приезжая в Лувр идут посмотреть именно на эту красавицу, притом что музей полон шедеврами и других не менее известных творцов искусства, таких как Микеланджело, Франсуа Буше, Теодор Жерико, Леонардо да Винчи, и тысячами иных экспонатов из разных стран и времён.

Но незадолго после находки было выяснено, что скульптуру Венеры Милосской видели ещё два человека, это были Матеррер, а так же известный Дюмон Дюрвиль, которые впоследствии и оставили записки, касающиесястатуи Венеры. В своих записях матрос Матеррор описывал, что консул на их просьбы с Дюмоном Дюрвилем показать ту нишу, где была найдена статуя, отвёл их и продемонстрировал её. Он рассказывал, что в данной нише находилась сама статуя прекрасной девушки, но был у неё некоторый изъян: статуя была практически без рук, а кончик носа был отрублен.

Но, так как Дюмон Дюрвиль был исследователем, то периодически он отправлял свой доклад во Французскую академию наук. В своём докладе он детально описал саму статую, до малейших изгибов, но также там сообщалось, что скульптура без рук таки имела руки! В одной из них, приподняв, она держала яблоко, а второй придерживала ткань, обнимающую её бёдра, и прикрывающую наготу. В дальнейшем, — было указано в записях, — руки были отделены от тела. Так что на текущий момент было два рассказа, противоречащих друг другу.

Так вот, правда в том, что Матеррер спустя несколько лет таки сознался, что руки у статуи были, но, правая, которая придерживала одеяние — была повреждена в районе изгиба. Эту же версию, спустя ещё 20 лет, подтвердил и сын самого крестьянина.

Где кроется правда?

Но куда же всё-таки делись руки статуи Венеры? Ответ на этот вопрос также существует. Дюрвиль с Матеррером пошли посмотреть на скульптуру, но, к сожалению, священник хотел много денег, и статуя была морякам не по карману. Посетив в дальнейшем один из вечеров — Дюрвиль рассказал о чудесной находке секретарю французского посольства, и тот, не теряя ни минуты, отправился к крестьянину за одним из величайших творений. Но, пока секретарь добрался до крестьянина — эту статую уже грузили на судно. Дело в том, что Юргос немного скинул цену, и скульптуру решил выкупить местный священник, для того, чтобы предоставить её в дар переводчику константинопольского паши. Видя, что желанный предмет практически ускользает из его рук — секретарь изначально пытался договориться, но священник был неумолим, и тогда между ними развязалась настоящая драка, в которой французы и одержали верх. Во время этой же драки, скульптуре Венеры Милосской отбили руки. Вот почему Матеррер пытался скрыть правду в своих мемуарах, он просто боялся дипломатического скандала.

В наше время именно отсутствие рук у статуи Венеры даёт ей своеобразную изюминку, ведь теперь скульптура обладает не только красотой, но и своей собственной историей. В Лувр съезжаются многие туристы, чтоб услышать легенды и полюбоваться красотой воочию..

Узнать больше | Дворец | Идеальная греческая красота

The Galerie des Antiques

Венерой Милосской сегодня можно любоваться в последней из длинной череды залов, где она стоит в почти уединенном великолепии. Великолепное украшение из красного мрамора датируется началом 19 века и временами правления Наполеона I.

В 1807 году император купил престижную коллекцию произведений искусства своего зятя принца Камиля Боргезе. Чтобы разместить коллекцию, он поручил архитекторам Шарлю Персье и Пьеру Фонтену расширить недавно созданную Galerie des Antiques.

Как и первая часть галереи, новые комнаты заменили королевские апартаменты — но Персье и Фонтен полностью изменили их планировку, разрушив перегородки, чтобы увеличить пространство, и добавили серый и красный мрамор, чтобы подчеркнуть белизну статуй. Открытие состоялось в 1811 году, за десять лет до прибытия Венеры Милосской .

Дорогу богине!

Венера Милосская вошла в Лувр в 1821 году, но ее местоположение в музее менялось несколько раз.Неудивительно, что она впервые была помещена в Galerie des Antiques, где ею можно восхищаться и сегодня. Но возник ряд вопросов: стоит ли выставлять ее отдельно или среди других произведений искусства? На какой основе она должна стоять и в какой обстановке? Разве она не выглядела бы лучше среди картин в Большой галерее? Наконец, спустя почти 200 лет, Венера была возвращена в комнату, где она впервые была выставлена ​​- и теперь она занимает почетное место, стоя почти одна в центре выставочного пространства, чтобы посетители могли лучше видеть.

Подведем итоги!

Постепенно собиралась коллекция греческих и римских древностей Лувра. Процесс начался в 1692 году, когда Людовик XIV выставил некоторые из своих скульптур в Зале Кариатидов. В 1798 году прибыли другие предметы старины, конфискованные во время военных кампаний Наполеона в Италии. Летние апартаменты Анны Австрийской были преобразованы в Galerie des Antiques. Наполеон I купил коллекцию своего зятя принца Камиля Боргезе в 1807 году, а затем расширил галерею, включив в нее соседние комнаты, в которых сейчас среди других шедевров находится Венера Милосская .

киосков Venus de Milo в Суонси открываются заново; винит нехватку рабочих

SWANSEA — Venus de Milo притормаживает свои планы по открытию ресторана в выходные, посвященные Дню поминовения.

Владелец Монте Феррис сказал, что решил отложить открытие после того, как попытки набора опытных сотрудников ресторана оказались безрезультатными. «Рестораны — не единственная отрасль, на которую повлияли изменения; затронуты также большинство предприятий и многие некоммерческие организации. Возможно, нам просто придется подождать, — сказал Феррис в пресс-релизе.

Феррис прошлой осенью объявил, что закрывает бизнес и выставляет его на продажу. Затем в начале мая он объявил, что планирует вновь открыть заведение, начиная с ресторана Empire Grille, работа над которым сейчас приостановлена. «Это в моей природе — пытаться вернуться. Я, конечно, не хочу возвращаться, чтобы меня остановили, но я не могу это контролировать », — сказал он о нехватке персонала.

Подробнее: «Не готов перевернуться и умереть», Венера Милосская вновь откроет столовую, банкетные залы

Когда он объявил ранее в этом месяце, что он снова открывает ресторан, он сказал, что отзывы, полученные от людей, были в подавляющем большинстве положительный.«Не могу поверить, насколько это было хорошо. Мне очень повезло, но теперь мы не можем получить помощь », — сказал он.

Тем временем Феррис сказал, что они расширят ассортимент продуктов на вынос и продолжат планы по обновлению меню ресторана, которое, как он сказал ранее в этом месяце, будет включать новые, более здоровые варианты меню. Феррис также очень сосредоточен на возрождении банкетного бизнеса, в частности, на бронировании неизменно популярного места для проведения праздничных вечеринок, что на протяжении многих лет было огромной частью бизнеса.

Подробнее: Пролитый суп, столкновения знаменитостей, влюбленность: истории о работе на Венере Милосской

Теперь, когда ограничения COVID на собрания снимаются, Феррис сказал в пресс-релизе, что они «начнут бронировать» свадьбы и юбилеи, а также корпоративные и профсоюзные вечеринки в середине июня. Те, кто не смог забронировать последние две весны, могут перенести свои вечеринки с середины июля на праздники и Новый год ».

Но даже после объявления о закрытии прошлой осенью Venus de Milo продолжал предлагать свои популярные пункты меню, такие как легендарный суп Венеры и запеченные фаршированные омары на вынос.Снижены и цены на запеченного фаршированного лобстера, сообщил он в пресс-релизе.

А для летнего ужина, кулинарии и посиделок в честь Четвертого июля Venus предложит больше сезонных фаворитов, таких как салаты, пасты и маринованные ребрышки. «Мы просто собираемся сосредоточиться на создании», — сказал он о новых товарах на вынос, которые должны появиться в продаже через несколько недель.

База Обмана | Искусство и культура

Венера Милосская — самая известная скульптура и, после Моны Лизы , самое известное произведение искусства в мире.Толпы посетителей, которые каждый день забиваются в ее нишу в Лувре в Париже, являются одним из доказательств ее популярности, но более показательным является то, как статуя пронизала нашу культуру в искусстве, как высоко, так и низко. Ее образ воспроизводится в рекламе, на обложках компакт-дисков, как солонка, даже как пищащие маленькие резиновые игрушки. Но она также вдохновляла таких художников, как Сезанн, Дали, Магритт, Клайв Баркер и Джим Дайн, чьи две большие Венеры стоят на Шестой авеню в центре Манхэттена. В 1964 году, когда Франция отправила статую в аренду в Японию, более 100000 человек пришли поприветствовать корабль, на котором она находилась, и полтора миллиона человек по движущемуся тротуару прошли мимо ее экспозиции.

Некоторые причины такой популярности очевидны. Venus de Milo на самом деле является великолепным произведением искусства. Затем, конечно же, отсутствующие руки делают статую мгновенно узнаваемой и придают то, что массовый маркетолог назвал бы узнаваемостью бренда. Но статуя также обязана своей популярностью пропагандистской кампании, развернутой французами в начале 1821 года. Кампания не была полностью лживой — у французов был хороший продукт, и они знали, как его продавать, — но и она не была полностью правдивой. .Главной истиной, которую французы скрывали о Венере Милосской , было имя ее скульптора.

Статуя была обнаружена 8 апреля 1820 года на Мелосе, острове Эгейского моря на полпути между Критом и материковой Грецией. (Название означает Венера из Мелоса.) Открытие ускорило некоторые безумные переговоры между французскими официальными лицами и греческими властями на острове, которые в конечном итоге согласились на цену в 1000 франков, что примерно соответствовало стоимости хорошего стада коз в те дни. .

После неторопливого плавания по Средиземному морю статуя прибыла в Париж в феврале 1821 года. 1 марта маркиз де Ривьер, французский посол в турках-османах, одобривший покупку, получил аудиенцию у Людовика XVIII. он преподнес статую в знак почтения. Статуя была изолирована в задней мастерской Лувра. Луи, который был настолько толстым, что не мог передвигаться, кроме как в инвалидном кресле, не видел своего призового владения до тех пор, пока несколько месяцев спустя его ненадолго перенесли для его пользы в маленькую комнату, доступную для инвалидного кресла.

Директор Лувра граф де Форбен был очень взволнован прибытием статуи. В конце концов, французский консул в Афинах, человек по имени Фовель, которого Форбэн знал как непогрешимого знатока древностей, объявил его бесценным шедевром классической эпохи Греции. И так случилось, что бесценный шедевр классической эпохи Греции был именно тем, чего больше всего отчаянно хотел Лувр.

Начиная с 1796 года и на протяжении всех лет своего правления Наполеон брал с собой в свои военные кампании ценителей искусства.Они рассредоточились по недавно завоеванной территории, чтобы конфисковать величайшие произведения искусства и отправить их в Лувр, который вскоре был назван Музеем Наполеона. Среди тысяч произведений, которые были присвоены, самым восхитительным и желанным был Apollo Belvedere , привезенный из Ватикана. Хотя сейчас статуя считается римской копией, она тогда считалась воплощением всего интеллекта, воображения и вдохновения, которые создали классическую Грецию. Ему было отведено почетное место в Лувре, где он стал важным ориентиром для французских художников.Наполеон, мало интересовавшийся искусством, любил стоять рядом с ним, чтобы почетные гости могли одновременно любоваться им и Apollo Belvedere .

Затем в 1815 году на остров Св. Елены пришли Ватерлоо и изгнание Наполеона. Представители народов, победивших его, прибыли в Париж, чтобы вернуть свое искусство. Модель Apollo Belvedere была возвращена в Ватикан, где она находится по сей день. На гравюре 1815 года статую увозит эскадра солдат, а французский художник разрыдался.

Всего несколько месяцев спустя, в 1816 году, британский парламент проголосовал за покупку мрамора Элгина для Британского музея. Эти художественные сокровища, которые лорд Элгин сорвал с фронтонов Парфенона, несомненно, принадлежали Греции классической эпохи. Таким образом, в течение года у Италии был свой греческий шедевр, у Англии — свой, а у Франции, как всегда гордой, не было ни одного. Не имея греческих шедевров, которым могли бы подражать французские художники, как они могли избежать упадка?

Затем, словно в ответ на молитву, прибыла Венера Милосская .Форбин решил, что это должно быть рук — или, по крайней мере, из школы — великих Фидия или еще более великих Праксителей, греческих художников V и IV веков до нашей эры. Была только одна проблема. Венера Милосская изначально была вырезана из двух частей, две половины пересекались в линию, несколько скрытую завитками драпировки вокруг бедер богини. Две половинки прибыли в Лувр каждая в мягкой обивке, так как они были обернуты для морского перехода. Теперь было обнаружено, что третья связка, содержащая различные куски мрамора, найденные рядом со статуей, включала основание с надписью «Александрос, сын Менида, гражданин Антиохии из Меандра, сделал статую».«Одна сторона базы была сломана. Когда сломанная сторона была прижата к левой стороне статуи, две части идеально подошли.

Мрак и уныние окутали Лувр. Антиохия, греческий город, расположенный на территории современной Сирии, был основан только в конце г. — третьем -м веке до нашей эры, то есть спустя полвека после классической эпохи Греции, что делает статую эллинистической. Писатели еще со времен Плиния Старшего отвергали эллинистическое искусство как низшее по сравнению с классическим.Эта Venus , этот шедевр, оправдавший такие надежды и ожидания, в конце концов, не казался образцом совершенства. Что теперь?

Форбин был высоким худым аристократом, которого многие считали самым красивым мужчиной во Франции. Его внешность дополняла легкая подвеска. (Однажды у него был печально известный роман с красивой, хотя и испорченной и совершенно безумной сестрой Полиной.) И он считал, что политические потребности иногда важнее правды.

Итак, Форбин и его ученые в Лувре внимательно посмотрели на базу. Сверху у него было квадратное отверстие для гермы, короткий квадратный столб с резной головкой наверху. Они сказали друг другу, что ни один скульптор, умеющий вырезать Венеру Милосскую , намеренно не поместит такой несообразно маленький и ничем не примечательный объект рядом с шедевром. Должно быть, это был продукт более поздней грубой реставрации. И если начертанная база и неудобная надпись на самом деле не принадлежали Venus , зачем ее отображать? Собственно, зачем вообще об этом упоминать?

Спрятал ли Форбин или уничтожил контрольную базу — щекотливая тема в Лувре с 1821 года до сегодняшнего дня.В недавнем интервью Ален Паскье, главный хранитель греческих, этрусских и римских древностей музея, вежливо настаивал на том, что, несмотря на многие часы, которые он безуспешно искал на складах музея, «немыслимо», чтобы база был разрушен.

Несмотря на маневры Форбина, несколько ученых, которые его видели, в том числе граф де Кларак, хранитель классических древностей Лувра, упорно верили, что основание с надписью действительно принадлежит статуе .Форбин запретил этим еретикам посещать мастерскую. Затем он убедил выдающегося ученого Кватремера де Куинси написать статью для августейшей Академии изящных искусств в апреле 1821 года, в которой утверждалось, что статуя действительно принадлежит школе Праксителя. Это установило официальную французскую позицию в отношении статуи, которая сохранялась вопреки всем свидетельствам более 130 лет.

Но Форбин упустил из виду одну вещь. Когда Жак-Луи Давид, неоклассический парижский художник, который покинул Бельгию после реставрации Людовика XVIII, услышал о Венере Милосской , он написал бывшему студенту, который работал в Лувре, и попросил его сделать картину. рисунок из него.Бывший студент, человек по имени Дебай, дал задание своему сыну-подростку, который сам учился рисованию, который рисовал, пока была прикреплена основа с надписью. Дебай сохранил рисунок сына, но отправил его эскиз Дэвиду.

После того, как статуя была выставлена ​​на всеобщее обозрение и доступ к ней больше не мог быть ограничен, Кларак опубликовал брошюру, в которой изложил свое еретическое мнение о том, что Венера была … эллинистической. Рисунок молодого Дебая с хорошо читаемой надписью на основании украшал обложку брошюры.

Несмотря на то, что Кларак был добрым человеком, щедрым по отношению к борющимся художникам, он имел репутацию плохого ученого, и во Франции его статья в значительной степени игнорировалась. Но немецкие эксперты с ликованием читают статью Кларака. Их восторг вырос из убеждения, что Германия является законным владельцем статуи. В 1817 году наследный принц Баварии Людвиг I приобрел руины древнего театра на Мелосе, недалеко от того места, где была обнаружена Венера . Людвиг настаивал на том, что, поскольку статуя была найдена на его земле, она принадлежала ему, и французы предпочли проигнорировать это утверждение.

Битва между французскими и немецкими учеными бушевала в течение следующих ста лет, исчезнув только тогда, когда предубеждение против эллинистического искусства, которым сейчас очень восхищаются, рассеялось в годы между двумя мировыми войнами.

Наконец, французы — не признавая поражения — просто отказались от борьбы. В 1951 году Жан Шарбонно, тогдашний хранитель греческих и римских древностей в Лувре, спокойно писал, что «начиная с 1893 года, вопреки общему мнению, [немецкий ученый] Фуртванглер установил 150 и 50 B.C. как границы периода, в котором [статуя] принадлежала ». Во фразе «вопреки общему мнению» Шарбонно небрежно опровергает все пылкие усилия своих соотечественников, начиная с 1821 года с Форбена.

Паскье, нынешний консерватор, не оспаривает эллинистическую датировку, но он остается тактичным и уважительным по отношению к французским ученым, предшествовавшим ему, отказавшись занять позицию относительно того, принадлежала ли база Венере Милосской .Посетители Лувра сегодня видят только мемориальную доску, на которой не упоминается скульптор: «Афродита, dite‘ Vénus de Milo », vers 100 AV. J.C., Иль де Мелос, Дон дю Маркиз де Ривьер о короле Людовике XVIII (Афродита, называемая «Венера Милосская», около 100 г. до н.э., остров Мелос, дар маркиза де Ривьера королю Людовику XVIII) ».

В начале 20 века обнаружилось еще одно любопытное свидетельство. Имя Александрос Антиохийский дважды упоминается в надписи, найденной в Феспии, городе недалеко от горы Геликон на материковой части Греции.Именно в Феспиях каждые пять лет проводился важный конкурс поэзии и театрального искусства. Надпись, датируемая примерно 80 г. до н.э., идентифицирует Александроса Антиохийского, сына Менида, как победителя в пении и сочинении.

Как и многие художники его времени, Александрос, несомненно, покинул свой дом в Антиохии, странствуя, куда бы его ни приводили заказы. Как музыкант он был достаточно хорош, чтобы выиграть конкурс и получить некоторую эфемерную известность. Однако как скульптор он был бесспорно гением, имя которого заслуживает упоминания в одном ряду с Фидием, Праксителем и другими древними мастерами.В конце концов, Александрос, сын Менида, создал Венеру Милосскую .

Венера Милосская

«Искусство, зависящее от рисования, как и все изобретения, начатые с необходимого; Следующим объектом исследования стал Красота; и, наконец, последовало лишнее: это три основных этапы в искусстве »

Иоганн Винкельманн, История античного искусства (И.1.1)

Венера Милосская была обнаружена 8 апреля 1820 года на небольшом острове Мелос в Эгейском море, который в то время находился в захолустье под безразличным правлением Османские турки, но политически подвержены влиянию Франции. Оливье Вутье, прапорщик французского флота, чей военный корабль был простаивая в порту, искал греческие древности, когда местный фермер работая поблизости, он обнаружил статую, удаляя камни из ниши в древней стене. Он был обнаружен в нескольких частях: обнаженная верхняя часть туловища, задрапированная нижняя часть тела и часть правого бедра, которая при установке на место позволяла две другие части совместить, не опрокидывая.Руки отсутствовали, но Вотье был уверен, что скульптура является шедевром и поспешно вернулся с местным вице-консулом, чтобы убедить его купить его. Тем временем фермер продолжал копать и нашел руку держит яблоко, две гермы на вписанных основаниях, шиньон (где волосы был завязан на затылке) и фрагмент плеча.

Примерно через неделю в Мелос прибыл другой французский корабль. с другим прапорщиком, Дюмон д’Юрвиль, который искал ботанические образцы.Представившись вице-консулу и проведя осмотр статуи, Дюрвиль был так взволнован. открытие, как это было у Вотье, но ни один из них не был в состоянии купить Венеру. У них не было разрешения или средств; ни был там было место на борту кораблей, которые продолжали свой путь в Константинополь. Дюрвиль прибыл первым, где встретил графа де Марцелл, секретарь французского посла маркиза де Ривира. Услышав его рассказ о недавнем открытии, Марцелл, который сам вскоре отправился в путешествие по Средиземному морю, убедил посла, что сначала он должен остановиться в Мелосе и купить статую от имени Ривира, который, как он предположил, мог подарить его королю.К этому времени прибыл и корабль Воутье, которому было поручено перевозит Марцелла с его дипломатической миссией.

Когда 22 мая корабль пришвартовался в Мелосе, Марцелл и Вутье обнаружили что, хотя французы сделали первоначальное предложение, статуя был продан представителю провинциального паши и грузился на борту для отправки в Константинополь. Первым вмешался Марцелл. угрожая местным чиновникам за нарушение соглашения с вице-консулом затем платит им 250 франков, а фермеру еще 750.В статуя отправится в Константинополь, но в Ривир, который затем с триумфом сопровождал его в Париж. Местные власти на Мелосе, которые были оштрафованы турками за то, что не держали статую, были возмещены Ривиром. а они, в свою очередь, подписали квитанцию. Именно это соглашение избавил Венеру Милосскую от более поздних претензии на наследство.

Венеру подарили Людовику XVIII почти год спустя, 1 марта 1821 года, хотя король был настолько толстым, что Другой за год до того, как он это увидел.Помещенный в Лувр, его реставрация должна была контролироваться графом де Форбеном. Он стал директором в 1816 году, в том же году, когда британский парламент проголосовал за покупку Парфенона скульптуры, приобретенные лордом Элджином. (Год до, после поражения Наполеона при Ватерлоо Аполлон Бельведер был возвращен Ватикану, а Венеру Медичи — Флоренции. Для гордость Франции, Венера Милосская должна была конкурировать с этими новыми приобретениями Британского музея и компенсировать эти произведения искусства. удален из Лувра.)

К этому времени д’Юрвиль вернулся во Францию ​​и прочитал статью, в которой он сам признал, что обнаружил статую. Это было впервые опубликовал отчет о Венере и заставил Форбина сделать собственное заявление, что он и сделал несколько месяцев спустя. Но есть были проблемы. Статуя состояла из двух мраморных блоков, соединенных бедрами. Левая рука и ступни также были выполнены в виде отдельных частей и закреплены на месте шипами. Помимо фрагмента правого бедра, еще три части оторвался от правое бедро и два слева, все из которых были повреждены (и отремонтирован) когда-нибудь после статуя была вылеплена.

Более проблематичным было сломанное основание одного из гермов, найденных вместе со статуей. Идеально сочетается с поломанной базой самой Венеры, а это означало, что оба они были частью одной мраморной плиты. В равной степени сбивает с толку Форбина, основание гермы было начертано на греческом языке <Алекс> андрос, сын жителя <Ант> Иох в Меандре, сделал . Антиохия не был основан примерно до 280 г. до н.э., то есть через сто лет после окончания классической эпохи в Греции.Вместо предполагаемого шедевра рука Фидия или Праксителя, Венера Милосская была творением позднего эллинизма и, следовательно, согласно теории циклов искусства Винкельмана, обесценившаяся и лишний пример из периода упадка.

Форбину показалось, что эти две части должны принадлежать друг другу. вместе (и так неудобно дата, если они это сделали), что вписанная часть базы Считалось, что некоторое время спустя она была установлена ​​на статуе.И поскольку фрагмент явно не принадлежит Венере, его не нужно отображать. Основание гермы позже исчез и не был найден. Если бы не прежнее искусство Форбина учитель, неоклассический художник Жак-Луи Давид, его существование вероятно, никогда бы даже не узнал. Но, прочитав уведомление о приобретении, Дэвид написал другому своему ученику (и одноклассник Форбина) в Лувре, прося, чтобы рисунок статуи.

Все, что теперь осталось, — это авторитетное заявление о том, что Венера была продуктом классической эпохи. Оно пришло шесть недель спустя от Кватремре де Куинси, секретаря Академии Beaux-Arts, который объявил статую из школы самого Праксителя. Он также утверждал, что оружие не следует восстанавливать хотя бы потому, что статуя Марса, которая, по его мнению, была был в паре с Венера тоже воссоздать не удалось. В мае 1821 года Венера Милосская наконец был поставлен публичный показ, который теперь, когда его можно было изучить более внимательно, вызвал отклик со стороны графа де Кларака, хранителя древностей. в Лувре, который, будучи старательно проигнорированным Форбином и расстроенным тем, что Кватремре предположил, что он прокомментировал подлинность Венера настаивала на том, что его казнил Александрос Антиохийский, поскольку провозглашается на подписанной основе.И украшая обложку его в брошюре был рисунок, который Давид просил ранее.

Газету

Кларака в основном проигнорировали французы, но не немцы, которые считали себя законными владельцами статуя. Несколькими годами ранее наследный принц Баварский Людвиг I (который заказал Глиптотеку в Мюнхене) имел купил близлежащие руины древнего театра на Мелосе и теперь настаивал на том, что статуя была найдена на его земле. Споры между Французские и немецкие ученые закончили свое существование в 1893 году, когда Адольф Фуртунглер опубликовал Meisterwerke der Griechischen Plastik .Основываясь на эпиграфе надписи, он датировал статую поздним Эллинистический период, между 150 и 50 гг. До н. Э. Надпись из Феспии в Беотия, где каждые пять лет проводились поэтические и театральные конкурсы, упоминает Александроса Антиохийского как победителя в пении и сочинении музыки, и если тот же человек сужает дату примерно до 150-100 г. до н.э. (Маггидис позиции 150-110 гг. до н.э .; в Лувре написано «около 120 г. до н.э.»)

Венера была найдена в нише в стене городской гимназии, где надпись над входом указывает, что помощник гимназиарх посвятил «эту экседру и эту <статую> Гермесу и Геркулес, два его покровителя.(Этот камень тоже исчез из Лувра, но не раньше, чем Дюрвиль и Кларак скопировали (надпись). Рисунок Венеры во время открытия Воутье показывает, что Это был помещен рядом с Геркулесом на том же постаменте, левая рука отводилась от тела и, поскольку нет никаких доказательств наличия подкоса, поддерживаемого гермой. Право достигло через живот, натягивая собранную драпировку, которая, сползая с бедер, удерживается на месте поднятой левой ногой.

Во фрагменте левой руки находится яблоко, которое было вручено Венере на Парижском суде (например, Cypria , I; Ovid, Heroides , XVI. 51 и далее). Это особенно подходящий жест. An атрибут Венеры, это также намекает на сам остров, который был в форма яблока ( дыня ), отсюда и название самой статуи ( de Milo, ). Приз о яблоке, возможно, напомнил тем кто смотрел на Венеру, почему она победила своих соперниц Геру и Афину (несмотря на их взятки) и что выбирают молодые гимнастки, сами, в конце концов, должны были бы сделать: политическая сила, военный успех, или любовь.


Граф де Форбен (чья дочь, кстати, вышла замуж за графа де Форбена). Марцелл) имел роман с Полиной, импульсивной и кокетливой младшей сестрой Наполеона, и открыто жил с ней, пока в 1807 году он ей не надоест. Отправленный в армию, Форбин так храбро сражался, что был награжден орденом Почетного легиона. Также был долгий флирт с салоном Madame Rcamier. Красота обеих женщин все еще демонстрируется: мраморная статуя Кановы Полины в Галерее. Боргезе (Рим), лежащая обнаженная и держащая яблоко как Venus Victrix ; и картина Мадам Ркамье работы Давида в Лувре.Несчастный суровым неоклассицизмом еще неоконченного портрета она поручил своему ученику Франсуа Граду изобразить ее более лестно. поза. Обиженный, Дэвид позволил картине остаться в своей студии. Дюмон д’Юрвиль, который получивший известность как исследователь, упоминается Жюлем Верном в 20 000 Лига подводного мира (I.18).


В 1854 году Джон Мюррей все еще мог описать Мелоса в A Handbook for Travelers in Greece как «почти обезлюдевший и почти пустыня; результат, который следует приписать разрушительным действиям чумы в прежние времена, плохой воде, которая обычно солоноватым, распространению малярии и многочисленным бесчинствам и побоям, которым подвергался остров под властью Турции.«


На шестнадцатом году Пелопоннесской войны (416 г. до н.э.) Афины послали экспедиционный корпус в Мелос, который, хотя и являлся колонией Спарта пыталась оставаться нейтральной. В «Мелианском диалоге» Фукидид драматизирует высокомерие афинян (которые сами страдать в следующем году в результате катастрофической сицилийской кампании) и софистикой их утверждения, что «это право, как мир идет, только в вопрос между равными по силе, в то время как сильные делают то, что могут, а слабые страдают, что должны », и что« из богов мы верим, а о людях мы знаем, что согласно необходимому закону своей природы они правят, когда могут.»Когда жители Мелоса отвергли эти обманчивыми аргументами, полагаясь на удачу в защите своей свободы, они потерпели поражение и были вынуждены сдаться афинянам, «которые смерть всех взрослых мужчин, которых они взяли, и продали женщин и детей в рабство, а затем послали пятьсот колонистов и заселили место сами »(XVII, пер. Кроули).


Каталожный номер : Без оружия: История Венеры Милосской (2003) Грегори Кертис; «Создавая прошлое: Внус Милосского и эллинистическое восприятие классической Греции» (2005) Рэйчел Куссер, Американский журнал археологии , 109 (2), 227-250; «Афродита и Посейдон из Мелоса» (1998) Христофилиса Маггидиса, Acta Aarchaeologica , 69 , 175–197; «Базовый обман» (2003, октябрь) Грегори Кертиса, Smithsonian Magazine , 101-107; Шедевры греческой скульптуры (1895) Адольфа Furtwngler под редакцией Эжни Селлерс; Венера Милосская: археологическое исследование богини женственности (1916) пользователя Paul Carus.

15 вещей, которые вы должны знать о Венере Милосской

Для большей части мира тайна Венеры Милосской кроется в ее недостающих руках. Но в этой культовой статуе есть нечто большее, чем пара отсутствующих придатков.

1.

Название Венеры Милосской немного вводит в заблуждение.

Принято считать, что эта греческая статуя изображает греческую богиню любви и красоты, которую часто изображали полуобнаженной.Однако греки назвали бы это божество Афродитой. Тем не менее, вдохновленная римлянами модель Venus de Milo прижилась.

2. Частично она названа в честь того места, где она была обнаружена.

8 апреля 1820 года фермер по имени Йоргос Кентротас наткнулся на фрагменты статуи в руинах древнего города на острове Милос (ранее известный как Мелос).

3. Ее творение приписывают Александросу Антиохийскому.

Считается, что скульптор эллинистического периода Александрос вырезал этот шедевр между 130 и 100 годами до нашей эры.Надпись на постаменте — плите, на которой покоилась статуя, — которая идентифицировала его как создателя Венеры Милосской , была потеряна почти 200 лет назад.

4. Возможно, она не Венера.

Некоторые предполагают, что это скульптура не Афродиты / Венеры, а Амфитриты, морской богини, которую особенно любили на Милосе. Третьи предлагали ей Победу или, возможно, проститутку. Из-за того, что у нее давно отсутствуют руки, потенциальные контекстные подсказки были потеряны на протяжении веков. Копье могло означать одно, катушка с ниткой — другое.Если она держала яблоко — как утверждают некоторые сообщения — это могло означать, что она Афродита, обладательница награды, данной ей Пэрис до начала Троянской войны. По сей день это предмет горячих споров.

5. Она стала подарком королю Франции.

Когда Кентротас призвал французского морского офицера помочь ему раскопать впечатляющую скульптуру, он начал цепочку событий, которые в конечном итоге привели к тому, что маркиз де Ривьер подарил Венеру Милосскую Людовику XVIII. В свою очередь правитель передал статую в Лувр, где она выставлена ​​и по сей день.

6. В потере конечностей виноваты французы.

Кентротас действительно нашел фрагменты руки и кисти, когда он обнаружил статую в руинах, но поскольку Венера Милосская собирали заново, эти руки были отброшены из-за того, что они имели более грубый вид. Историки современного искусства считают, что вариация отделки не означает, что эти руки не принадлежали Венере, но и руки, и первоначальный постамент были потеряны с тех пор, как произведение было перенесено в Париж в 1820 году.

7.Первоначальный цоколь был намеренно снят.

Незаметно, искусствоведы начала 19 века решили, что недавно обнаруженная Венера должна быть работой греческого художника Праксителя, и разрекламировали эту работу как таковую. Эта атрибуция поместила бы произведение в классический период (V-IV вв. До н.э.), который был более уважаем в художественном отношении, чем эллинистический период. Чтобы сохранить лицо и лучше рекламировать Венера Милосская — даже за счет дезинформации общественности — постамент был снят, прежде чем он был представлен королю.

8.

Венера Милосская должна была компенсировать национальное затруднение.

Во время завоеваний Наполеон Бонапарт разграбил один из лучших образцов греческой скульптуры, Венеру Медичи, из Италии. В 1815 году французское правительство вернуло эту любимую скульптуру, но в 1820 году Франция воспользовалась шансом заполнить дыру, оставленную ее отсутствием во французской культуре и национальной гордости. Таким образом, Венера Милосская была продвинута как даже больше, чем Венера Медичи после ее дебюта в Лувре.Уловка сработала, и произведение было встречено почти всеобщими похвалами художников и критиков.

9. Ренуар не впечатлил.

Возможно, самый известный из хулителей Венеры Милосской , знаменитый художник-импрессионист назвал это тонкое изображение грации и женской красоты «большим жандармом».

10. Она скрылась во время Второй мировой войны.

К осени 1939 года война угрожала обрушиться на Париж, поэтому Venus de Milo вместе с некоторыми другими бесценными предметами, такими как Winged Victory of Samothrace и Slaves Микеланджело , были отправлены на хранение в различные замки. во французской деревне.

11. Ее ограбили!

У Венеры отсутствуют не только ее руки. Изначально она была украшена украшениями, включая браслет, серьги и повязку на голову. Эти завитки давно утеряны, но отверстия для крепления их к изделию остаются в мраморе, что указывает на недостающие аксессуары.

12. Она потеряла цвет.

В то время как сегодняшним ценителям искусства легко думать о греческих статуях как о белых, мрамор часто окрашивали в стиле полихромии.Однако сегодня на Venus de Milo не осталось никаких следов оригинальной схемы окраски.

13. Она выше большинства людей.

Даже с ее небольшой сутулостью Венера Милосская имеет рост 6 футов 8 дюймов.

14. Она могла быть копией.

Историки искусства отметили, что Венера Милосская имеет поразительное сходство с Афродитой Капуанской , которая является копией римской эпохи с бронзового греческого оригинала конца IV века до нашей эры.Это должно было произойти как минимум за 170 лет до того, как Александрос вырезал свою богиню, что заставило некоторых предположить, что обе статуи на самом деле являются точными копиями более старой статуи.

15. Сегодня ею восхищаются ее несовершенство.

Пропавшие руки Венеры Милосской были намного больше, чем источником многочисленных лекций, дебатов и эссе историков искусства. Их отсутствие также было случайным приглашением для мира представить, как они могут быть расположены, что они могут держать и кем это сделает ее.Неожиданно именно ее недостающие руки придают статуе красоту.

В 2015 году Джонатан Джонс из The Guardian объяснил привлекательность произведения следующим образом: «Венера Милосская — случайный сюрреалистический шедевр. Отсутствие рук делает ее странной и сказочной. Она идеальна, но несовершена, красива, но сломана. тело как руины. Это ощущение загадочной незавершенности превратило древнее произведение искусства в современное «.

Венера Милосская выставлена ​​на продажу; залог будет возвращен немедленно, говорит владелец

сотрудников Herald News | The Herald News

SWANSEA — Если вы здесь живете, значит, вы были там.Может, десяток раз. Может, даже десятки раз.

Свадьбы, банкеты, танцы, застолья, торжества. Биск из омаров. Танцы. Воспоминания.

Сейчас выставлен на продажу Venus de Milo, крупнейший в регионе центр мероприятий, настолько большой и востребованный, что когда-то здесь проводились пять свадебных приемов днем ​​и пять вечером.

Запрашиваемая цена: почти 5 миллионов долларов.

В то время как Venus выставлен на продажу, он будет закрыт, чтобы позволить его нынешнему владельцу, Monte Ferris, сосредоточиться на еде, предлагая любимые блюда и праздничные обеды на вынос через Venus Foods.

На данный момент, по словам Ферриса, Venus Food будет работать через Jillian’s Sports Pub & Grill на шоссе 103 в Сомерсете. В пресс-релизе говорится, что он планирует открыть магазин на вынос в районе Большого Провиденса.

ЕСТЬ ВОСПОМИНАНИЯ О VENUS DE MILO, КОТОРЫЕ ВЫ ХОТИТЕ ПОДЕЛИТЬСЯ? НАЖМИТЕ ЗДЕСЬ, ЧТОБЫ ПРОЙТИ ОПРОС.

Покровители, которые любили запеченного фаршированного лобстера и отправили его по стране, похлебку из моллюсков, которая четыре года подряд закрывала другие конкурсы на звание «Лучшая похлебка Новой Англии» на фестивалях похлебки в Бостоне и Ньюпорте, минестроне суп и картофель дельмонико, без них не обойтись.Рецепты, которые год за годом привлекали посетителей, по-прежнему будут доступны в Venus Foods. Поскольку COVID-19 не позволяет посетителям заходить в столовые, имеет смысл переключиться на бизнес с едой на вынос.

Феррис сказал, что депозиты за банкеты, свадьбы и другие мероприятия, забронированные в Venus de Milo, будут немедленно возвращены. Подарочные сертификаты будут выдаваться на вынос и ужин в ресторане Jillian’s.

Он предположил, что этот участок будет хорош «для многоцелевой застройки кондоминиумов и коммерческих предприятий.”

Ресторан и столовая площадью 60 000 квадратных футов на протяжении десятилетий на своем участке площадью 7 акров на набережной принимали и обслуживали бесчисленное количество мероприятий, свадеб и банкетов.

Если судить по пометке в листинге, останется ли это банкетным залом — гадать.

«Этот участок может быть перепланировкой существующего здания или плоского участка на набережной для жилого или торгового проекта», — говорится в листинге MG Commercial, брокерской фирмы по коммерческой недвижимости, базирующейся в Провиденсе.

MG Commercial поставила Venus на рынок за 4750 000 долларов 11 сентября.

Empire Grille закрылась в марте

В марте, за несколько недель до пандемии COVID-19, второстепенные предприятия Массачусетса вынуждены были закрыться. Ресторан Empire Grille, открытый в отеле Venus в 2012 году, был закрыт.

Владелец Монте Феррис сказал в то время, что бизнес на Венере все еще развивается, и что он не планирует закрывать его.

«Мы заняты банкетами и мероприятиями, и он забронирован для свадеб на ближайшие два года», — сказал он в начале марта.

Феррис также сказал в марте, что он ищет место в районе Провиденс / Крэнстон для операции по выводу спутника Венеры Милосской.

Затем разразилась пандемия, и такие места, как Венера, лишились своего основного источника дохода: проведения больших, многолюдных мероприятий в закрытых помещениях.

История Венеры

В статье Herald News 2010 года, посвященной 50-летию Венеры Милосской, Монте Феррис рассказал о том, как Венера появилась в 1959 году.

Отец Ферриса, Монсур Феррис, хотел открыть боулинг с 30 дорожками, но банк утвердил ссуду только на 20 дорожек, оставив ему много дополнительного места. Это место стало банкетным залом для боулинг-лиг, а со временем превратилось в знаковое заведение.

«Я надеюсь заполнить его ботинки до пяток», — сказал Монте Феррис о своем отце. «Он был просто человеком, который не только много работал, но и имел огромную страсть к успеху».

Monsour Ferris нанял верных сотрудников, которые глубоко заботились о ресторане — подход, которому Монте и его покойный брат Рональд пытались подражать.

После открытия Холидей Лэйнс в Сомерсете Венера превратилась в боулинг. Но по мере того, как бизнес по боулингу пошатнулся, ресторан Venus процветал, и людям требовалось все больше и больше места для банкетов. Здание было преобразовано в Венеру Милосскую в конце 1960-х годов. С годами были добавлены улучшения и бальные залы.

Верное корням своего тезки, архитектура здания имеет классическую атмосферу с большими белыми колоннами, поддерживающими крышу, и выступающим тимпаном в передней части здания над надписью «Венера Милосская» на здании.

Внутри, через большие двойные двери, в обширном мраморном фойе находится копия самой Венеры Милосской.

Ресторан получил свое название от Дженис Джордж, давнего друга Монсура и семьи Феррис. Название должно было отражать красоту и дух греческой богини любви.

Венера Милосская | Encyclopedia.com

Венера Милосская — древнегреческая статуя богини Афродиты, известной как отсутствующими руками, так и символом женской красоты. Венера Милосская , пожалуй, одно из самых известных произведений искусства в мире; в популярной культуре часто упоминается как ее красота, так и — часто с юмором — ее безрукость.

Название Венера Милосская происходит от Венеры, римского названия Афродиты, и Милоса, греческого острова, где статуя была обнаружена в 1820 году и куплена для французского правительства. Прибытие Венеры Милосской 1821 в Париж вызвало научную полемику, бушевавшую почти столетие.Национальная гордость заставила многих французских ученых возразить — вопреки всем свидетельствам — о том, что статуя датируется классической эпохой, которая считалась вершиной греческого искусства, в то время как другие настаивали на том, что статуя была вырезана намного позже. Самым убедительным доказательством того, что Венера Милосская (Венера Милосская) не относилась к классическому периоду, был отдельный сегмент основания, который приписывал статую скульптору по имени Александрос. Александрос, согласно надписи, происходил из города Антиохия, который не был основан до 270 г. до н.э., то есть намного позже конца классического периода.Хотя эта часть идеально сочеталась с пьедесталом Венеры Милосской , директор Лувра и другие ученые утверждали, что она не могла быть частью статуи. База исчезла из Лувра во время первоначальной реконструкции и никогда не была видна публике.

К 1950-м годам Александрос получил широкое признание как скульптор Венеры; Считается, что статуя датируется примерно 80 г. до н. э. Имеются данные, свидетельствующие о том, что Венера когда-то занимала нишу в стене спортзала; одна рука, скорее всего, держала драпировку вокруг ее талии, а другая держала перед ней яблоко для созерцания.Яблоко было отсылкой к острову Милос в форме яблока, название которого происходит от греческого слова «яблоко», и к мифу об Афродите, которую Париж признал самой красивой из трех богинь и получил награду. золотое яблоко.

Давние ассоциации Венеры с красотой в Европе и Северной Америке вряд ли случайны. Афродита была греческой богиней любви и сексуального желания; яблоко, которое она, вероятно, созерцала, как предполагает Грегори Кертис (2003), является самим символом ее физического совершенства.Более того, споры о происхождении статуи громко говорят о представлениях о красоте, которых придерживалось европейское общество девятнадцатого века. Ученые и философы считали классическое греческое искусство олицетворением вершины эстетики, и считалось, что все хорошее искусство и стандарты красоты относятся к тому периоду. По прибытии в Париж Венера Милосская громко и настойчиво провозглашалась ошеломляющим образцом женской красоты; Только ее грация и красота убедили многих, что модель Venus имеет классическое происхождение.Статуя является одним из самых популярных экспонатов в Лувре (и так было с тех пор, как она была там впервые установлена), и даже неспециалисту легко оценить ее красоту и силу.

Станьте первым комментатором

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

2019 © Все права защищены. Интернет-Магазин Санкт-Петербург (СПБ)