Видеокамера панасоник hdc – HDC-MDH1 Camcorders — Panasonic

Видеокамера Panasonic HDC-HS60

Потенциальный покупатель всегда должен иметь выбор. Именно поэтому практически любой товар производится и продаётся в нескольких исполнениях: ходовой (что называется, повышенного спроса), среднего качества (а, следовательно, и цены), и, наконец, элитный сорт. Первый случай был рассмотрен нами буквально на днях — это видеокамера Panasonic SDR-T50. Недорогая, она имеет такие притягательные для многих особенности, как большой зум и привычный формат съёмки стандартного разрешения. С последним, элитным аппаратом, мы познакомимся ровно через неделю, а сейчас изучим видеокамеру, позиционирующуюся в качестве того самого среднего звена. Предполагается, что подобный продукт должен иметь понемногу от дешёвого и от дорогого собрата, превосходить ходовой товар, но при этом чуток не дотягивать до элитного.

Конструкция, технические характеристики

Комплектность аппарата — самая обыкновенная, включающая в себя лишь минимум необходимых аксессуаров: блок питания с кабелем, кабель USB, и комбинированный аудио-видео композитный и компонентный кабель. Также в комплекте присутствует инструкция и компакт-диск с программным обеспечением.

Корпус видеокамеры изготовлен из прочной пластмассы с металлическими вставками. Над объективом расположена встроенная фотовспышка, под ним — стереомикрофоны и яркий белый светодиод для подсветки при съёмке в темноте.

Сенсорный ЖК-экран снабжён дополнительными кнопками управления, расположенными на его рамке. Запись, зуммирование, активация меню, включение светодиодной подсветки и удаление выбранного файла в режиме плеера — такие функции доступны с этих экранных кнопок.

Над аккумулятором находится трёхпозиционный переключатель режимов работы камеры: плеер, камкордер, фотокамера. В верхней части аппарата имеется рычажок зуммирования и кнопка PHOTO. Угол корпуса видеокамеры представляет собой отстёгивающуюся заслонку на резиновой ножке. Под этой угловой заслонкой расположен вход для подключения блока питания.

Под ЖК-экраном на внутренней части корпуса имеются динамик, кнопка принудительного включения/отключения аппарата, выход HDMI, порт USB и комбинированный аудио-видео композитный и компонентный выход. Под откидывающейся крышкой находится слот для карты памяти.

Видеокамера снабжена литий-ионным аккумулятором ёмкостью 1790 мАч, который позволяет вести беспрерывную запись в течение 110 минут.

Краткие технические характеристики видеокамеры приведены в таблице:

Более подробные сведения можно увидеть на странице продукта.

Видео- фотосъёмка

В силу того, что испытуемый экземпляр камеры является инженерным образцом, прошивка в ней постоянно капризничала: иногда камера «засыпала» прямо посреди съёмки или при навигации по меню; HDMI-выход работал лишь тогда, когда ему этого хотелось; сенсорный экран временами вёл себя так, словно попал в невесомость и забыл, где находится верх, а где низ. Избавиться от этих проблем не удавалось никаким способом — помогало лишь отсоединение аккумулятора, ведь аппарат переставал реагировать даже на кнопку отключения питания. В действительности же эти перипетии никоим образом не могут затронуть потенциального обладателя аппарата — «продажные» образцы этой видеокамеры ведут себя как положено, что подтверждают реальные её владельцы.

Благодаря удачной оказии мы имеем возможность привести примеры съёмки, проведённой в самых разных условиях: на природе и в насыщенном красками городе. Видеокамера всегда работала с полностью автоматическими настройками, а видео записывалось только в максимальном качестве.

В этом ролике можно увидеть, как довольно быстро работает автофокус, сумевший за несколько секунд сориентироваться в обстановке. Так же недолго, но плавно, «думает» и остальная автоматика при резкой смене условий съёмки:

За работой двухрежимного стабилизатора (точно такой имеется в недавно обозревавшейся Panasonic SDR-T50) можно понаблюдать в следующем ролике:

На видео, снятое с отключённым стабилизатором, смотреть попросту невозможно. Несравнимо лучше выглядит ролик, снятый в режиме стандартной стабилизации. Но вот активный режим немного подкачал. Хоть видео и кажется более устойчивым по сравнению со стандартным режимом, минус активного режима — довольно резкие сдвиги картинки, когда электронный помощник старательно «подтаскивает» видимую зону, время от времени уходящую из кадра.

Часто задаваемый вопрос: изменяется ли площадь попадающего в кадр изображения при активации того или иного вида стабилизатора? Так, например, в видеокамере SONY HDR-XR550 при включении активного стабилизатора видимая зона уменьшается. В нашем же случае эта зона остаётся неизменной, что можно видеть в следующем ролике:

При анализе сделанных кадров в первую очередь бросается в глаза блёклость цветов. Словно серой пеленой покрытая зелень, мутноватое небо. Разница в качестве между режимами съёмки будет особо заметна, если в кадре появится много движения (бурный ручей или фонтан, к примеру). На статичных же кадрах разница заключается в некотором размытии контуров объектов при использовании режима с низким битрейтом.

Со следящим автофокусом тоже не всё идеально. Для того чтобы активировать эту функцию, требуется щёлкнуть пальцем по нужному месту на экране. Однако в силу того, что сенсорный экран срабатывает как-то неохотно (об общей «заторможенности» внутреннего программного обеспечения в данном экземпляре видеокамеры мы уже упоминали), попасть по нужному объекту так, чтобы его «поймать» — дело нелёгкое. Более того, следящий автофокус не хочет фиксироваться на объектах, имеющих недостаточное количество контрастных деталей.

Например, в следующем опыте к игрушечному паровозику был приклеен белый шарик с чёрной полосой. Это было сделано из лучших побуждений — мыслилось, что уж за таким-то контрастным объектом камера непременно уследит. Не тут-то было. Шарик оказался слишком велик для следящей АФ. После третьей попытки «скормить» шарик следящему автофокусу было решено переключить внимание на другой объект — собственно паровозик. И это сработало!

Маркер следящего АФ мёртвой хваткой вцепился в игрушку, и следил за ней не уставая. И это несмотря на то, что цветовая составляющая окружающего фона очень напоминает сам объект слежки. Вот за такое поведение не грех и пятёрку поставить.

Пользователь давно привык к наличию в фото-видеокамерах функции распознавания лиц. Но данная модель, помимо этой уже привычной функции, имеет ещё и дополнение к ней: «Знакомые лица». По задумке инженеров, камера должна запоминать до шести определённых лиц, информация о которых хранится в памяти аппарата. Каждому лицу можно присвоить тот или иной приоритет — увидев сразу несколько знакомых лиц, камера наведётся на лицо, имеющее более высокий приоритет. Если лицо узнано, оно обрамляется на экране рамкой, внизу которой имеется надпись — имя, заранее присвоенное данному конкретному лицу (поддерживается только латиница). Но всё это лишь по задумке разработчиков…

В практическом же применении данная функция часто срабатывает с ошибками, присваивая лицам другие имена, либо вовсе не узнавая знакомца. Думается, для того, чтобы таких ошибок не происходило, съёмка должна вестись в идеальных условиях, при одинаковом освещении, а лица должны иметь тот же ракурс, что и их слепки, хранящиеся в памяти камеры. Проще говоря, современной технологии распознавания лиц не хватает ещё одного малюсенького фактора — искусственного интеллекта.

Помнится, несколько лет назад одна из иностранных лабораторий, щедро спонсируемая своим правительством, гордо объявила о небывалом достижении в собственной технологии распознавания лиц: мол, теперь наш комплекс в состоянии идентифицировать человека по его лицу с точностью до 95%! Жутко вспомнить, но эти комплексы планировалось даже разместить на пропускных пунктах в терминалах аэропортов для отлавливания известных террористов, пытающихся проникнуть на запретную территорию. Представляете, что было бы, не останови кто-то вовремя ретивых учёных? Из миллиона людей, проходивших паспортный или таможенный контроль, пять процентов — а это целых пятьдесят тысяч — автоматически оказались бы в позе «лицом в пол»!

Присутствующий в камере режим цветной ночной съёмки вполне в состоянии помочь разглядеть окружающее в цвете. Но использовать такой способ съёмки для последующего просмотра — совершенно неприемлемо, если зрителю дороги свои нервы.

Частота кадров при ночной съёмке падает, что вполне естественно, до одного-двух кадров в секунду. Ну а как иначе, без высокой выдержки, получить такую яркую картинку?

Фотографирование видеокамерой также не обошлось без приключений. Мешали постоянные зависания внутреннего программного обеспечения, однако, стоило перенести камеру в прохладное место (в тот день разразилась удушливая жара), все эти неполадки исчезли.

Снова мы видим довольно блёклые цвета и странного вида очертания контрастных объектов. Словно мокрой губкой прошлись по свеженаписанной фреске — видимо, такова особенность внутреннего программного обеспечения, обрабатывающего картинку перед тем, как записать её в файл.. Детализацию в различных фоторежимах можно оценить по следующим снимкам:

Прилагаемое ПО

На прилагаемом диске находится дистрибутив программы HD Writer AE 2.0. Интересно знать, сколько же версий этой программы существует в природе? Что ни видеокамера от Panasonic — то какая-то другая версия HD Writer-а, не только с другими цифрами в названии, но и с дополнительными буквенными обозначениями.

Внешний вид этой версии программы мало чем отличается от остальных инкарнаций HD Writer. Главные отличия — они внутри, в коде программы. Если присмотреться, то можно увидеть, что эта версия рассчитана на работу с форматом 1080 50p — об этом говорит одна из кнопок, расположенных на главной панели браузера.

В остальном всё вполне привычно: несложная резка, склейка, простейшие титры и переходы.

Сохранение материала производится без пересчёта (повторного рендеринга) в единый файл. Помимо создания файла в программе присутствует также и загадочный пункт Copy to media. Однако наши попытки создать структуру хоть какого-то диска окончились неудачей: активация этого пункта ни к чему не привела. По всей видимости, программе требуется Blu-ray рекордер с соответствующим пустым диском. За неимением рекордера и, разумеется, Blu-ray диска, выяснить это предположение не удалось. Программа «видела» вставленный чистый DVD, но отказывалась с ним работать, выдвигая лоток и предлагая поместить подходящий диск.

Тестирование в Imatest

Тестирование проводилось при естественном освещении, боковой свет.

Верхний график представляет собой краевой профиль, для которого приведено значение 10-90% rise distance в пикселях, а нижний график представляет собой MTF (Modular Transfer Function — функция передачи модуляции), для которой приведен параметр MTF50 в циклах на пиксель. Краевой профиль и MTF камеры показаны черной линией. Красной пунктирной линией обозначен краевой профиль и MTF, которые программа Imatest считает близкими к оптимальным. 10-90% rise distance и MTF50 также являются расчетными величинами Imatest.

График хроматической аберрации (на самом деле, это тот же краевой профиль, только построенный по каждому цвету в отдельности). При значении параметра CA (area) равным 0-0.5 хроматическая аберрация не заметна.

Тестирование в Colorcheck

Данная таблица хороша для визуальной оценки правильности цветопередачи.

Цвет внешнего квадрата представляет собой цвет, полученный с камеры, цвет внутреннего квадрата — цвет данного поля в эталонной таблице, приведенный к цвету, полученному с тестируемой камеры по яркости и контрастности. Если камера не ошиблась в цветопередаче на данном поле, то внутреннего квадрата просто не должно быть видно. Маленький прямоугольник в правой части внутреннего квадрата представляет собой цвет данного поля эталонной таблицы безо всяких преобразований.

Средняя строчка цифр показывает нам численную оценку ошибки баланса белого в единицах цветового пространства HSV. Так, цифры красного цвета обозначают ошибку по координате S — saturation (насыщенность), цифры синего цвета — в градусах Кельвина [Миредах (Mireds)]. При значении S 0.10 она видна, особенно на нейтральных полях большой яркости.

Нижняя линейка — это изображение шести нейтральных полей таблицы, на которых ошибка цветового баланса специально увеличена так, чтобы стать заметной (внешний квадрат), особенно в сравнении с эталонным цветом (внутренние квадраты — с коррекцией на яркость и контрастность без коррекции).

На следующей диаграмме в графической форме представлены отклонения зарегистрированных камерой цветов от идеала в цветовом пространстве CIE LAB. Данная диаграмма отклонения в Lab показывает на сколько камера дает ошибку при передаче цвета.

Сравнительное тестирование в одинаковых условиях

Данное тестирование проводится согласно опубликованной методике в целях установления чувствительности видеокамеры в неизменяемых условиях, а также для определения относительной чёткости выдаваемой картинки; результаты этих тестов аккумулируются на сравнительной странице.

Высокая чувствительность видеокамеры позволяет снимать даже при слабом уровне освещённости 5 люкс, что соответствует одной 60-ваттной лампочке в помещении площадью 20-25 кв.м. Разрешение, с которым видеокамера записывает сигнал, составляет от 900 до 1000 линий.

Выводы

Возможно, по прочтению данного обзора у читателя сложилось неоднозначное впечатление о рассмотренном аппарате. И зря. Все эти много раз упомянутые недоделки, выявленные во время тестирования, на поверку оказались… собственно недоделками, неизбежно присутствующими в любом предсерийном образце любого электронного устройства. Как мы и надеялись, в первые же дни после опубликования данной статьи в Конференции iXBT.com появились отзывы реальных владельцев рассмотренного аппарата. И все они, как и следовало ожидать, говорят об одном: электроника работает стабильно, срывов и зависаний не обнаруживается. Хочется поблагодарить этих пользователей за внимание и отзывчивость.

Средняя цена (количество предложений) видеокамеры составляет Н/Д(0) .

 [Все статьи в разделе «Цифровое Видео»]

www.ixbt.com

Видеокамера Panasonic HDC-SD1

Как известно, Panasonic — партнер корпорации SONY по работе над созданием AVCHD. Данный формат (это очевидно) нынче составляет сильную конкуренцию вспыхнувшей было звездочке HDV. Война форматов? Возможно, но, скорее всего, и не война, а обыкновенный естественный отбор.

1. Устройство, органы управления
2. Функции и характеристики
3. Фото-видеосъемка
4. Прилагаемое программное обеспечение
5. Тестирование в программе Imatest
6. Выводы

1. Устройство , органы управления

Вслед за своим соавтором по разработке формата AVCHD, компания Panasonic выпустила на рынок модель видеокамеры высокого разрешения. Событие это вполне может считаться знаковым — ведь в качестве носителя аппарат использует карту памяти, причем исключительно ее одну (и для видео, и для фотографий).

В комплектацию камеры входит:

• видеокамера Panasonic HDC-SD1 с аккумулятором
• блок питания (он же зарядное устройство) с переходными шнурами
• USB, композитный (A/V) и компонентный видеокабели
• ИК-пульт управления с батарейкой
• карта памяти SDHC объемом 4 Гб
• инструкция на английском языке
• CD с программным обеспечением

Как видим, дизайнеры Panasonic по-прежнему придерживаются концепции трубы с боковыми наростами. А на этот раз, за счет использования такого микроскопического носителя, как флэш-карточка, камера получилась действительно миниатюрной, особенно если учесть наличие в ней сложного устройства — оптического стабилизатора.

В металлизированном корпусе аппарата присутствуют пластмассовые и резиновые вставки, спсообствующие надежной фиксации с ладонью оператора. Ряд отверстий посреди боковой пластмассовой вставки выглядит, словно вентиляционная решетка — но это лишь встроенный динамик. На самом деле, вентиляция производится через специальные впускные и выпускные решетки: первая находится в торце аппарата, а вторая спрятана в отсеке, где расположены USB 2.0 и HDMI выходы. В зависимости от температуры, в камере время от времени может включаться встроенный кулер, поэтому вентиляционные отверстия должны быть всегда свободны.

Объектив защищен автоматически открывающимися шторками, сбоку от него расположена лампа вспышки. Несмотря на то, что 5.1-канальный микрофон как будто «смотрит» вверх, в камере по-прежнему присутствует оригинальный режим «звукового зума» (см. Обзор видеокамеры Panasonic NV-GS500).

Полюбуйтесь, как тщательно спрятан аккумулятор. Поставляемый с камерой литиево-ионный элемент питания Panasonic VW-VBG130 имеет емкость 1320 мАч, чего хватает приблизительно на 80 минут работы. Очень жаль, но аккумулятор можно зарядить только одним способом: вынув его из камеры и вставив в прилагаемое зарядное устройство. Кстати, если в этом случае продолжить работу с камерой, подключив ее к этому же блоку питания через прилагаемый шнур-переходник, то зарядка прекратится (индикатор зарядки погаснет): агрегат не способен одновременно заряжать аккумулятор и питать камеру.

Органов управления — самый минимум, разработчик оставил несколько кнопок только для самых востребованных (по его мнению) команд. Рычажок управления зумом (в режиме проигрывания — громкостью встроенного динамика) традиционно располагается сверху, а чуть ближе к торцу камеры размещена немного утопленная кнопка Photo. Пятипозиционный джойстик, с помощью которого производится навигация по меню, находится прямо под большим пальцем руки оператора. Колесо, имеющее четыре положения, фиксируется подпружиненным стопором; в центре этого колеса находится кнопка записи/паузы. Расположенные чуть ниже две кнопки отвечают за вызов меню и удаление текущего клипа.

Глянцевый трехдюймовый ЖК-экран немного разочаровал. Небольшой угол обзора, явная инверсия цвета даже при небольшом отклонении от вертикали — все это может помешать контролю за балансом белого во время съемки. И даже, несмотря на наличие режима повышенной яркости, при солнечном свете даже такой яркости часто бывает недостаточно. А ведь работать оператору придется только с этим экраном — видоискатель у камеры отсутствует.

Под самим экраном негусто: пара кнопок и рычажок — это все управление. Кнопка Reset аварийно перезагружает камеру (во время тестирования эта функция пригодилась, когда камера «зависла» после продолжительной безостановочной записи — но это, к счастью, был единичный случай). Нажатие кнопки Power LCD усиливает яркость ЖК-экрана, повторное нажатие приводит яркость в норму (такая функция пригодится, если яркий солнечный свет мешает контролировать съемку). Наконец, трехпозиционный рычажок отвечает за выбор способа съемки (автоматический/ручной), а удержание рычажка в самом нижнем положении принудительно запускает автоматическую подстройку фокуса по объекту, находящемуся в центре кадра.

Карта памяти скрыта под отодвигающейся шторкой: пока ее не закроешь — камера снимать не станет. Пластиковая заглушка на резиновой ножке скрывает композитный (A/V) и компонентный выходы, 1,5-миллиметровый разъем для подключения внешнего микрофона, и, наконец, вход питания. Субъективно: видеовыходы и вход питания расположены неудачно, ведь всякий раз приходится открывать экран, даже если в нет никакой нужды (например, при просмотре видео на телевизоре).

С обратной стороны аппарата, ближе к объективу, под заглушкой на такой же резиновой ножке спрятан порт USB 2.0 и HDMI-выход.

Конструкция камеры не вызывает особых нареканий. Жаль только, что отсутствует видоискатель — приходится целиком и полностью полагаться на ЖК-монитор.

2. Функции и характеристики

Функции, включенные в состав встроенного программного обеспечения камеры, стандартны и удовлетворят любого, в меру взыскательного, пользователя. Среди этих функций доступны три вида контрольных линеек:

Помощник ручной фокусировки представляет собой прямоугольник с увеличенным в нем изображением, а знакомая всем «зебра» заштриховывает пересвеченные участки кадра (зебра здесь не имеет настроек чувствительности).

Знакомая по некоторым моделям камер Panasonic функция с фирменным наименованием «Anti Ground Shooting» автоматически приостановит запись, если камеру во время съемки перевернуть вверх дном — подразумевается, что оператор забыл приостановить запись, и пошел вперед, размахивая включенной и снимающей камерой. В любительской среде довольно часто случается записать чьи-то ноги или ступеньки, а с такой функцией, как AGS, вы не рискуете растратить заряд аккумулятора впустую.

* Примечание: 4 GB only — именно так указано в паспорте к видеокамере. Однако практика показывает, что аппарат поддерживает работу и с 8-гигабайтными карточками. Такое расхождение объясняется тем, что Panasonic рекомендует к использованию лишь изделия собственного производства. Подробнее об этом см. здесь.

С компьютером видеокамера соединяется по интерфейсу USB 2.0 с помощью mini USB кабеля, и определяется в системе как дисковое устройство MATSHITA HDC-SD1.

Странно, но подключить камеру к ПК, не обращаясь к услугам блока питания, оказалось невозможным. Аппарат настоятельно советовал все-таки подать на камеру стационарное питание, отказываясь соединяться с ПК при работе на аккумуляторе.

С точки зрения «usability» такое упрямство не совсем удобно: вход питания и порт USB находятся по разные стороны аппарата, в результате чего подключенная камера напоминает дичь на вертеле, и занимает на столе лишнее место. Пусть это и минус, но не критичный — не так часто приходится соединяться с ПК.

Кстати, об энергопотреблении. Тест производился с помощью цифрового мультиметра (аналоговые не подошли — слишком велико оказалось их внутреннее сопротивление, камера не включалась), потребляемый камерой ток замерялся во всех возможных режимах работы аппарата. Опция «Быстрый старт» была включена.

Какие выводы можно сделать из этих данных? Удивляет довольно высокое энергопотребление, что странно при полном отсутствии движущихся (не считая трансфокатора, фокуса и кулера) частей, ведь запись ведется на флэш-карту.

3. Фото-видеосъемка

Оптический стабилизатор — на высоте. Особенно хорошо заметна его стабильная работа при макросъемке. Не желают бабочки позировать перед камерой, какой тут штатив! Несмотря на съемку с рук, да еще при большом увеличении, картинка не пляшет, как следовало бы ожидать.

Просмотреть нижеследующие фрагменты видео вы сможете с помощью проигрывателя Cyberlink PowerDVD 7.0, изменив расширение файлов на *.mpg, или Nero ShowTime последних версий.

Баланс белого в автоматическом режиме съемки иногда сбивается, поэтому нужно стараться избегать резкого цветового контраста сцены. Это происходит при панорамных съемках, например, голубого неба с переходом на зеленый ландшафт. Реакция фокуса не блещет скоростью, это нужно учитывать при съемке с применением трансфокатора. Отснятый материал не вызывает нареканий, хотя нужно отметить одну особенность камеры: стремление к более теплым тонам.

Как уже упоминалось в технических характеристиках, камера может снимать в трех режимах: HF, HN и HE. Давайте визуально сравним каждый из них, а заодно проверим реальный (не заявленный в техпаспорте) битрейт каждого получившегося файла.

Во время съемки камера была закреплена на штативе, съемка велась в дневное время, зум не применялся. Значения битрейта файлов получены с помощью программы Elecard StreamEye, извлеченные с ее помощью стоп-кадры сохранены в JPG с качеством 60%. Надеемся, приведенные далее пятисекундные ролики помогут энтузиастам самостоятельно отыскать различия в качестве видео.

Несмотря на двукратную разницу в битрейте между режимами HF и HE, качество и детализация картинки практически одинаковы. Скорее всего, видимые отличия могут проявиться в динамичном видео, либо при съемке сложных для компрессии сцен: водной глади или колышущейся листвы.

Фотографии, полученные камерой, особым изыском не блещут. И сравнивать их с фотографиями, сделанными фотокамерой среднего ценового диапазона, не совсем уместно. По качеству эти фотографии напоминают стоп-кадр из видео, снятого этой же камерой — сравните сами.

4. Прилагаемое программное обеспечение

Конечно, никто никогда не прилагал к видеокамерам профессиональные видеоредакторы, снабженные подробными теоретическими и практическими руководствами. Однако и сложившаяся ныне ситуация никуда не годится: имея отснятый материал, пользователь жутко ограничен в возможностях его обработки. Ни один видеоредактор не пожелал обрабатывать файлы, полученные этой камерой, даже всеядный Vegas 7.0 отказался их импортировать (в то время, как аналогичные AVCHD-файлы, но полученные с камеры SONY HDR-SR7, программа импортирует без запинки). Ни один, кроме…

Кроме Pinnacle Studio Plus 11, которая одинаково хорошо работает с файлами *.AVCHD, полученными с видеокамер SONY и Panasonic. Так что это за несуразица? Почему одни и те же (казалось бы) файлы так различаются? Неужели очередная битва титанов, «паны дерутся — у холопов лбы трещат»? Да, трещат, и это подтверждают сотрудники технической поддержки Sony Creative Software: «Yes, only Sony camcorders with AVCHD support are currently supported by our Vegas 7.0e«.

Как найти и устранить различия в этих файлах?

С первой задачей блестяще справился автор программы AVIEdit, постоянный участник Конференции iXBT.com, mil_alex. Оказалось, что AVCHD-видеофайлы, созданные видеокамерой SONY, содержат в заголовках специальную служебную информацию в виде строк SRID и CLID, в то время как AVCHD-файлы, записанные героем сегодняшнего обзора, таких строк не имеют.

Вторая задача — устранение различий — пока не решена, но мы от всей души надеемся, что скоро настанет время, когда ее решение и не потребуется, и паны договорятся полюбовно.

Но вернемся к прилагаемому к камере программному обеспечению под названием HD Writer Ver1.0E for SD1. Данный пакет — разработка компании Matsushita Electric Industrial Co., Ltd., и датируется она октябрем 2006 года, когда формату AVCHD только-только «стукнуло» полгодика с момента рождения.

Имея своеобразный интерфейс (изменить размер окон нельзя), этот софт только и делает, что копирует файлы с карты памяти на жесткий диск компьютера, и создает несложные видеодиски.

По окончании копирования программа предложит уничтожить данные, все еще хранящиеся на флэш-карте — тут вам решать, как с ними поступить.

Однако учтите, что процесс обратного копирования (с жесткого диска на карту памяти камеры) занимает во много раз больше времени, чем копирование с камеры на ПК. Чем обусловлена такая разница — неизвестно, но один гигабайт видео копируется с ПК на карту памяти ровно полчаса, и это несмотря на наличие USB 2.0.

Далее обнаружилась интересная особенность камеры: файлы создаются не всякий раз по нажатию кнопки Record (что вполне логично), а при каждом включении питания камеры. Таким образом, если камера работает, не переставая, некоторое время (неважно, в каком режиме — записи или паузы), то все видео, отснятое за эту сессию, будет помещено в один файл-контейнер, при этом каждое нажатие кнопки Record зафиксируется лишь как очередная сцена, на которые данный файл виртуально разбит. Как видно на рисунке далее, несмотря на то, что импортировано всего два видеофайла, сцен оказалось намного больше.

Пока непонятно, какую пользу можно извлечь из этой особенности при монтаже (обработке) видео — придется подождать появления видеоредакторов, «понимающих» не только сами AVCHD-файлы с камеры Panasonic, но и внутреннюю их структуру (где-то же зафиксированы места расположения сцен!).

Незамысловатая работа над оформлением диска состоит из выбора фона, способа расположения иконок сцен, и изменения текстовых надписей.

Позволяется изменить имя каждой сцены, сколько бы их ни было — это радует.

Диски, созданные в этой программе, можно просмотреть… Здесь мы вынуждены прервать повествование, и подождать появления доступных программных и аппаратных средств, умеющих воспроизводить или редактировать такое видео. Ведь на сегодняшний день лишь Cyberlink PowerDVD да Nero ShowTime умеют проигрывать данное видео, а Pinnacle Studio 11 Plus и Nero Recode, хоть и поддерживают работу с этим форматом, обратно в него же сохранять не умеют — так что после монтажа весь материал придется полностью перекодировать во что-то более «архаичное», хотя бы в HDV (важное примечание: версия Pinnacle Studio 11.1 умеет создавать AVCHD-диски, но — снова, увы, — с полным перекодированием всего материала, а это довольно долгий процесс).

Программный проигрыватель AVCHD-файлов и дисков в комплект программного обеспечения камеры не входит, и просмотреть отснятое можно лишь подключив аппарат к панели, имеющей HDMI либо компонентный входы. Ведь насладиться высоким разрешением видео в окошке плеера с фиксированным размером вряд ли удастся.

5. Тестирование в программе Imatest

Тестирование проводилось при освещении двумя люминесцентными лампами по 20 ватт каждая. Кадры захватывались с помощью программы Elecard StreamEye.

Графики краевого профиля

Верхний график представляет собой краевой профиль, для которого приведено значение 10-90% rise distance в пикселях, а нижний график представляет собой MTF (Modular Transfer Function — функция передачи модуляции), для которой приведен параметр MTF50 в циклах на пиксель. Краевой профиль и MTF камеры показаны черной линией. Красной пунктирной линией обозначен краевой профиль и MTF, которые программа Imatest считает близкими к оптимальным. 10-90% rise distance и MTF50 также являются расчетными величинами Imatest.

График хроматической аберрации (на самом деле, это тот же краевой профиль, только построенный по каждому цвету в отдельности). При значении параметра CA (area) равным 0-0.5 хроматическая аберрация не заметна.

Цветопередача

Данная таблица хороша для визуальной оценки правильности цветопередачи. Цвет внешнего квадрата представляет собой цвет, полученный с камеры, цвет внутреннего квадрата — цвет данного поля в эталонной таблице, приведенный к цвету, полученному с тестируемой камеры по яркости и контрастности. Если камера не ошиблась в цветопередаче на данном поле, то внутреннего квадрата не должно быть видно. Маленький прямоугольник в правой части внутреннего квадрата представляет собой цвет данного поля эталонной таблицы безо всяких преобразований.

Средняя строчка цифр показывает нам численную оценку ошибки баланса белого в единицах цветового пространства HSV. Так, цифры красного цвета обозначают ошибку по координате S — saturation (насыщенность), цифры синего цвета — в градусах Кельвина [Миредах (Mireds)]. При значении S 0.10 она видна, особенно на нейтральных полях большой яркости.

Нижняя линейка — это изображение шести нейтральных полей таблицы, на которых ошибка цветового баланса специально увеличена так, чтобы стать заметной (внешний квадрат), особенно в сравнении с эталонным цветом (внутренние квадраты — с коррекцией на яркость и контрастность без коррекции).

На последней диаграмме в графической форме представлены отклонения зарегистрированных камерой цветов от идеала в цветовом пространстве CIE LAB. Данная диаграмма отклонения в Lab отображает величину ошибки, которую допускает камера при передаче цвета.

Здесь мы видим стремление камеры к более мягким тонам.

6. Выводы

В целом видеокамера оставила сдержанно-хорошее впечатление. Однако если сравнивать ее с AVCHD-камерой Sony HDR SR-7, то она несколько уступает аппарату производства SONY в части удобства пользования.

Такое сравнение может показаться кому-то несправедливым, все-таки весовые и ценовые категории у сравниваемых аппаратов различны (Sony HDR SR-7 дороже Panasonic HDC-SD1 примерно на 30%).

К достоинствам рассмотренной камеры, в первую очередь, необходимо отнести ее компактность, мгновенную готовность к работе сразу после включения, универсальность носителя (флэш-карту легко можно использовать и в других целях). Качественный и надежный оптический стабилизатор, наличие у объектива автоматических защитных шторок; функция звукового зума и Anti Ground Shooting — бесспорные плюсы в копилку достоинств аппарата.

Минусы очевидны: невозможность подключения к ПК без стационарного питания (хотя ничто не мешает использовать обыкновенный картовод, которым оснащены все современные ПК), высокое энергопотребление, известные трудности (надеемся, временные) с обработкой получаемых видеофайлов, скудость и ограниченность прилагаемого программного обеспечения. И если два последних минуса, теоретически, вполне исправимы, то вопросы питания касаются конструктивных особенностей аппарата: их обыкновенной перепрошивкой не исправить.

 [Все статьи в разделе «Цифровое Видео»]

www.ixbt.com

Отзывы Panasonic HDC-MDh2 | Видеокамеры Panasonic

Матрица

Тип матрицы

MOS 

Количество матриц

1 

Матрица

3.32 Мпикс 

Физический размер матрицы

1/4.1″ 

Объектив

Фокусное расстояние объектива

2.9 — 48.7 мм 

Эквивалентное фокусное расстояние

35.8 — 706 мм (16:9), 43.9 — 878 мм (4:3) 

Zoom оптический / цифровой

16.8x / 50x 

Выдержка

1/8000 — 1/25 сек 

Диафрагма

F1.8 — F2.6 

Ручная установка экспозиции

есть 

Ручная фокусировка

есть 

Функциональные возможности

Стабилизатор изображения

оптический 

ЖК-экран

есть (2.7″, 230400 пикс.) 

Баланс белого

авто, предустановки, ручная установка 

Форматы записи

1080i 

Автоэкспозиция

есть 

Фоторежим

Фоторежим

есть 

Максимальное разрешение фотосъемки

2064×1376 пикс 

Широкоформатный режим фото

есть 

Интерфейсы и носители

Интерфейсы

AV-выход, компонентный видеовыход, HDMI-выход, USB-интерфейс, выход на наушники, микрофонный вход 

Запись на карту памяти

есть 

Поддержка карт памяти

SD, SDHC, SDXC 

Дополнительная информация

Минимальная освещенность

4 люкс 

Размеры (ШхВхГ)

432x224x216 мм 

Вес

1800 г 

Комплектация

адаптер переменного тока, кабель AC, DC кабель, аккумулятор, AV-кабель, компонентный кабель, USB-кабель, внешний стерео микрофон, наплечный ремень, крышка объектива, стилус 

Перед покупкой уточняйте технические характеристики и комплектацию у продавца

peredpokupkoy.ru

Panasonic HDC-HS60 цена, характеристики, видео обзор, отзывы, инструкция