Вильям фокс: Уильям Фокс

Уильям Фокс

Актер Продюсер Исполнительный продюсер

-film.ru

7,18зрители

3,8IMDb

-film.ru

-зрители

6,6IMDb

-film.

ru

-зрители

6,5IMDb

-film.ru

-зрители

6,1IMDb

-film.ru

-зрители

6,4IMDb

Река

The River1929, драма, мелодрама

-film.ru

-зрители

7,2IMDb

-film.ru

-зрители

7,0IMDb

-film.ru

-зрители

7,8IMDb

-film.ru

7,27зрители

7,6IMDb

-film.ru

-зрители

6,6IMDb

-film.ru

-зрители

7,4IMDb

-film.ru

-зрители

5,9IMDb

-film.ru

7,08зрители

8,1IMDb

-film.ru

-зрители

6,3IMDb

-film.ru

-зрители

6,3IMDb

-film.ru

-зрители

7,7IMDb

-film.ru

-зрители

6,3IMDb

-film.ru

-зрители

5,2IMDb

КлеопатраCleopatra1917, биографический, драма, исторический

-film.ru

-зрители

6,5IMDb

-film.ru

-зрители

5,8IMDb

-film.ru

-зрители

6,7IMDb

-film.ru

-зрители

6,9IMDb

Уильям Генри Фокс Тальбот. У истоков фотографии

Обложка пятого выпуска альбома «Карандаш природы»

Декабрь 1845

Литография

Национальный музей науки и медиа, Брэдфорд, Великобритания

© National Science & Media Museum. Science & Society Picture Library – All rights reserved

 

ГМИИ им. А.С. Пушкина представляет первую в России выставку одного из изобретателей фотографии Уильяма Генри Фокса Тальбота (William Henry Fox Talbot, 1800–1877). На выставке представлены редкие снимки, ставшие хрестоматийными для истории визуальной культуры — около 150 авторских отпечатков и негативов из собрания Национального музея науки и медиа в Брэдфорде и Музея Виктории и Альберта в Лондоне (Великобритания), а также камера-обскура и камера-люцида, с помощью которых можно было создавать изображения, из собрания Политехнического музея в Москве. Демонстрация ранних образцов британской светописи продолжает серию проектов музея, которые знакомят зрителей с известными шедеврами искусства фотографии.

Английский аристократ и ученый, Тальбот имел разносторонние интересы в области физики, химии, математики, археологии, политики; он выступал с докладами на собраниях Лондонского королевского общества по развитию знаний о природе. Имя Тальбота вошло в историю фотографии. Именно он изобрел оригинальный метод получения фотографических изображений по негативно-позитивному процессу. Ученый начал эксперименты по созданию отпечатков на бумаге в 1834 году в родовом поместье – Аббатстве Лакок. Уже в 1835 году он сделал открытие, обнаружив возможность получения с помощью соли и серебра на светочувствительной бумаге позитивного изображения с бумажного негатива. Таким образом он смог тиражировать снимки. Тальботу удалось разработать простой и недорогой фотографический процесс, который получил название тальботипия или калотипия (др.-греч. «kalos» – «красивый» и «typos» – «отпечаток») и был запатентован в 1841 году.

Научное открытие Тальбота стало не только прорывом в технологии создания снимков, но и определило развитие фотографии как искусства. В 1844 году Тальбот издал альбом «Карандаш природы» («Pencil of Nature») с оригинальными отпечатками, к которым написал комментарии о возможностях нового медиума. Он описал свое открытие и очертил потенциал фотографии как искусства.

Альбом «Карандаш природы» издавался с июня 1844 по апрель 1846 года. Он состоял из 23 отпечатков и 1 негатива, созданных Уильямом Генри Фоксом Тальботом. Объектами съемки стали городские пейзажи, натюрморты, жанровые сцены, копии документов и гравюр. Альбом публиковался частями, в каждой из которых было от трех до пяти отпечатков. Сами отпечатки создавались в фотостудии Тальбота и Хеннемана «The Reading Establishment» в городе Рединг. Для первых выпусков было напечатано более 6000 калотипий. Из-за несовершенства технологии отпечатки из «Карандаша природы» быстро выцветали, поэтому издание не имело коммерческого успеха. И, хотя Тальбот планировал опубликовать 50 фотографий в 10–12 выпусках, было выпущено только 6 частей, содержавших 24 снимка.

 

Перевод с английского языка текстов из «Карандаша природы» – Марина Давыдова и Татьяна Натахина.

РОСФОТО Уильям Генри Фокс Тальбот. У истоков фотографии

Соглашение об условиях предоставления услуги онлайн-продажи билетов Федеральным государственным бюджетным учреждением культуры «Государственный музейно-выставочный центр РОСФОТО»

Настоящий документ — «Пользовательское соглашение» является офертой (в соответствии со статьей 437 Гражданского кодекса РФ). Безусловным принятием (акцептом) условий настоящей Оферты, в соответствии со статьей 438 Гражданского кодекса РФ, считается пользование Клиентом услугой онлайн-продажи.

Настоящая Оферта содержит условия заказа и оплаты услуг РОСФОТО. Совершая действия по заказу/покупке/оплате билета в РОСФОТО, Клиент полностью и безоговорочно принимает и обязуется неукоснительно соблюдать все условия настоящего Соглашения.

РОСФОТО предоставляет возможность оплачивать билеты посредством компьютерной сети Интернет, используя для расчетов «Платёжные системы». Указанная услуга по онлайн-продаже доступна Клиенту при наличии у него компьютера или иного устройства, позволяющего осуществить доступ в сеть Интернет, а также доступа к сети Интернет.

Все вопросы, связанные с предоставлением прав доступа в сеть Интернет, покупкой и настройкой для этого соответствующего оборудования и программных продуктов, настоящим Соглашением не регулируются и решаются Клиентом самостоятельно.

1. ОСНОВНЫЕ ТЕРМИНЫ

1.1. Банковская карта — инструмент для совершения её держателем операций с денежными средствами, находящимися у банка, выпустившего карту, в соответствии с законодательством РФ и договором с банком-эмитентом.

1.2. Билет — документ, выполненный на бланке строгой отчетности, предоставляющий право посещения Мероприятий.

1.3. Возврат — оформленный в соответствии с условиями настоящего Соглашения возврат Платежа на Банковскую карту Клиента.

1.4. Заказ — один или несколько Билетов на одно Мероприятие, выбранных Клиентом из Системы и объединенных в Системе единым идентификационным номером, на основании которого осуществляется временное изъятие (бронирование) указанных Билетов из общей продажи в Системе.

1.5. Кассы РОСФОТО — кассы РОСФОТО для продажи билетов.

1.6. Клиент (Пользователь) — физическое лицо, достигшее 18-летнего возраста, или уполномоченный представитель юридического лица, использующие Банковскую карту на основании договора с банком-эмитентом, прошедшие Регистрацию на Сайте и использующие Сайт для получения информации и Заказа Билетов.

1.7. Мероприятие — выставки, а также иные события, посещение которых возможно только при предъявлении Билета.

1.8. Платеж — перевод денежных средств в размере Стоимости Заказа на счет РОСФОТО с помощью Банковской карты.

1.9. Система (платежная система) — совокупность финансовых институтов, объединенных между собой на договорной основе, а также включающая в себя программные, аппаратные и технические средства, обеспечивающие информационное и технологическое взаимодействие, необходимое для осуществления расчетов между «Покупателями» и «Продавцом».

1.10. Оплата заказа — подтверждение со стороны Системы факта списания денежных средств с Банковской карты Клиента.

1.11. Покупка — факт оплаты Заказа, подтверждаемый Ваучером, который бесплатно обменивается на Билеты в Кассах РОСФОТО.

1.12. Сайт — WEB-сайт РОСФОТО, размещенный в сети Интернет по электронному адресу www.rosphoto.org, предназначенный для размещения информации и бронировании Билетов.

1.13. Соглашение — настоящее пользовательское соглашение.

1.14. Ваучер — документ в электронном виде или на бумажном носителе, подтверждающий факт осуществления Клиентом оплаты Билетов на Сайте. Ваучер Заказа не является Билетом и не дает права посещения Мероприятия.

1.15. Стоимость Заказа определяется Сторонами при каждом определенном Заказе на основе действующих расценок РОСФОТО на момент оформления Заказа на Сайте.

1.16. Стороны — РОСФОТО, Клиент.

1.17. РОСФОТО (Продавец) — Федеральное государственное бюджетное учреждение культуры «Государственный музейно-выставочный центр РОСФОТО», ИНН 7813173210 КПП 783801001 ОГРН 1027806860740; место нахождения: 190000, Санкт-Петербург, ул. Большая Морская, д.35, литера М.

1.18. Правила платежных систем — свод документов, регулирующих деятельность платёжных система VISA и MasterCard.

2. ПРЕДМЕТ СОГЛАШЕНИЯ

2.1. Соглашение регулирует поведение Клиента при получении информации и осуществлении Заказа при приобретении Билетов с использованием Сайта.

2.2. Соглашение является договором между Клиентом и РОСФОТО (далее — Сторона, Стороны) и регламентирует использование Клиентом Сайта РОСФОТО.

2.3. Слова и выражения, выделенные заглавными буквами по тексту настоящего Соглашения, если не определены непосредственно по тексту таковыми, имеют значения, предусмотренные для них в разделе 1 настоящего Соглашения.

3. ВСТУПЛЕНИЕ СОГЛАШЕНИЯ В СИЛУ

3.1. Соглашение вступает в силу с момента нажатия на кнопку «Заказать» при бронировании Билетов.

3.2. РОСФОТО оставляет за собой право вносить изменения в настоящее Соглашение без дополнительного уведомления Клиента и предупреждает Клиента о том (а Клиент настоящим принимает и соглашается с тем), что при каждом новом Заказе Клиент обязан ознакомиться с текстом Соглашения на предмет внесенных изменений. Текст Соглашения постоянно размещен на Сайте РОСФОТО по адресу: https://rosphoto.org/terms-of-service-online-tickets

3.3 Согласие Клиента с условиями настоящего Соглашения выражается в форме размещения своего электронного адреса в регистрационной форме при бронировании Билетов.

4. РЕГИСТРАЦИЯ

4.1. Регистрация на Сайте:

— Клиент обязуется заполнить все поля регистрационной формы (электронной анкеты) на Сайте при бронировании Билетов.

4.2. Клиент обязуется:

— указать действующий адрес электронной почты (e-mail), принадлежащий Клиенту;

— указать действующий номер телефона, принадлежащий Клиенту;

— ввести ФИО получателя Билетов в Кассах РОСФОТО;

— выразить своё согласие с условиями Соглашения (см. пункт 3.3 настоящего Соглашения).

5. ПРАВА И ОБЯЗАННОСТИ КЛИЕНТА

5.1. Клиент обязан полностью соблюдать условия настоящего Соглашения.

5.2. Клиент имеет право осуществлять Заказ на Сайте и возврат Платежа в соответствии с условиями настоящего Соглашения.

5.3. Клиент обязан добросовестно использовать Сайт (только в целях, не противоречащих настоящему Соглашению и в том порядке, как предписывает настоящее Соглашение). Запрещается использование программных средств для модификации данных и иных способ несанкционированного доступа к функционалу Сайта.

5.4. Клиент не имеет права воспроизводить, повторять, копировать, перепродавать, размещать на других сайтах, использовать в коммерческих или рекламных целях информацию с Сайта, в том числе информацию о предложенных на Сайте Билетах и ценах на Билеты.

5.5. Право посещения Мероприятий РОСФОТО предоставляется Клиенту на основании Билета, выполненного на бланке строгой отчетности и выданного в кассе РОСФОТО на основании Ваучера.

6. ПРАВА И ОБЯЗАННОСТИ РОСФОТО

6.1. РОСФОТО предоставляет Клиенту возможность осуществлять Заказ Билетов через Сайт РОСФОТО и их Возврат в соответствии с условиями настоящего Соглашения.

6.2. РОСФОТО обязуется указать на Сайте цену для всех Билетов, которые доступны для Заказа. Заказ Билетов для льготных категорий граждан не производится.

6.3. РОСФОТО имеет право в одностороннем порядке изменить цену Билетов, предлагаемых на Сайте, при этом Стоимость ранее оплаченных Заказов остается неизменной.

6.4. РОСФОТО имеет право направлять Клиентам информационные сообщения, связанные с оказанием услуг (в том числе с оформлением Заказа).

6.5. РОСФОТО имеет право по своему усмотрению устанавливать лимиты на количество приобретаемых Клиентом Услуг.

6.6. РОСФОТО вправе аннулировать Заказы Клиента, нарушающего условия настоящего Соглашения.

7. ПРАВИЛА ПОКУПКИ И ВОЗВРАТА БИЛЕТОВ

7.1. Валюта Платежа и Возврата

7.1.1. Валютой списания денежных средств с Банковской карты Клиента в соответствии с действующим законодательством РФ является российский рубль.

7.1.2. Валютой Возврата денежных средств на банковскую карту Клиента в соответствии с действующим законодательством РФ является российский рубль.

7.2.Порядок совершения Заказа при оплате Банковской картой

7.2.1. После выбора необходимых Билетов Клиент приступает к оформлению Заказа посредством нажатия кнопки «Заказать» и поэтапно проходит все ступени формирования Заказа.

7.2.2. В любой момент до окончательного подтверждения Заказа и совершения Платежа Клиент вправе отказаться от неоплаченного Заказа, если какие-либо условия настоящего Соглашения являются неприемлемыми для Клиента.

7.2.3. Для оплаты Заказа Клиент автоматически перенаправляется на сайт Системы, где проверяются данные Банковской карты Клиента. При успешном проведении Платежа со счета Банковской карты снимается сумма в размере стоимости Заказа. В случае, если оплата Заказа не была завершена и/или завершена неуспешно, Клиент вправе оформить новый Заказ и произвести его оплату согласно порядку, указанному в пункте 7.2 настоящего Соглашения.

7.2.4. При успешной оплате Клиент получает на адрес электронной почты, указанный в процессе оформления Заказа, ссылку на ваучер для его распечатывания.

7.2.5. Ваучер подлежит обязательному обмену на Билет, изготовленный на бланке строгой отчётности. Обмен Ваучера на Билет производится в Кассах РОСФОТО в день посещения. Срок действия Ваучера составляет 14 дней с момента его получения Клиентом.

7.2.6. Для получения Билетов Клиенту необходимо предъявить документ, удостоверяющий личность, и Ваучер в распечатанном или электронном виде.

7.2.7. В случае одностороннего отказа Клиента от Заказа, Клиент имеет право на возврат суммы, уплаченной им при оформлении Заказа в соответствии с пунктом 7.7 настоящего Соглашения.

7.3. Отказ в выдаче Билетов

7.3.1. РОСФОТО имеет право отказать Клиенту в выдаче Билетов в случае:

а) при получении информации от Системы о совершении или подозрении на совершение мошеннической операции с использованием Банковской карты Клиента до возврата Платежа на Банковскую карту Клиента;

б) если Билеты по соответствующему Заказу были выданы Клиенту ранее;

в) в случае невозможности идентифицировать личность получателя Билетов;

г) возврата Платежа по соответствующему Заказу до момента обращения Клиента в Кассу для получения Билета по Заказу;

д) несовпадения личных данных о Клиенте (ФИО), указанных в Ваучере и в предъявленном Клиентом документе, удостоверяющем личность.

7.3.2. Стороны пришли к соглашению, что в случае отказа РОСФОТО в выдаче Клиенту Билетов по основаниям указанным в пункте 7.3.1, факт неполучения Клиентом Билетов по соответствующему Заказу будет признаваться Сторонами фактом неполучения Билетов по вине Клиента и освобождает РОСФОТО от возврата Клиенту суммы Платежа по соответствующему Заказу.

7.3.3.Если клиент фактически не получил Билет по соответствующему Заказу в срок, указанный в пункте 7.2.5, то такое событие является достаточным основанием для РОСФОТО прекратить свои обязательства по настоящему Соглашению в одностороннем порядке в соответствии с условиями Соглашения и считать свои обязательства перед Клиентом выполненными в полном объеме.

7.4. Безопасность Платежей

7.4.1. Клиент обязан совершать Платежи только при помощи собственной Банковской карты.

7.4.2. Безопасность Платежей обеспечивается процессинговым центром «ПСКБ Онлайн» (пункт 7.6.2 настоящего Соглашения).

7.5. Аннулирование Заказа

7.5.1. РОСФОТО вправе аннулировать Заказ в случаях, указанных в пунктах 7.2.7 и 6.6 настоящего Соглашения.

7.5.2. РОСФОТО имеет право в случае неполучения подтверждения об успешном Платеже от Системы аннулировать Заказ через 2 (два) часа после его оформления Клиентом на Сайте.

7.5.3. РОСФОТО вправе аннулировать Заказ в случае технического сбоя программно-аппаратного комплекса при осуществлении Заказа. Стоимость Заказа при этом возвращается на Банковскую карту, при помощи которой был совершен соответствующий Платёж в соответствии с пунктом 7.7.2.2 настоящего Соглашения.

7.6. Информационная поддержка Клиента

7.6.1. В случае возникновения вопросов, не связанных с осуществлением Платежа, Клиент может обратиться в РОСФОТО по телефону: (812) 314-12-14 (с 10:00 до 18:00) или по электронной почте по адресу: [email protected].

7.6.2. По всем вопросам, претензиям и пожеланиям, связанным с осуществлением Платежа с использованием Банковской карты, Клиент должен обращаться в службу технической поддержки процессингового центра «ПСКБ Онлайн»: [email protected] или по телефонам: 8 800 200 35 65, (812) 332 26 26.

7.7. Правила Возврата

7.7.1.Правила возврата Платежа по запросу Клиента до обмена Ваучера на Билет в Кассе РОСФОТО

7.7.1.1. Возврат Платежа за оплаченный Заказ проводится только за заказы, оформленные на Сайте РОСФОТО при помощи Банковской карты и не полученные в Кассах РОСФОТО.

7.7.1.2. Для осуществления Возврата Клиент должен заполнить Заявление в электронном формате (скачать бланк заявления в формате MS Office) и отправить его по электронной почте по адресу: [email protected]

7.7.1.3. Обработка запросов на осуществление Возврата осуществляется в рабочие дни с 10:00 до 17:00 по московскому времени. Запрос принимается РОСФОТО в обработку только после выполнения Клиентом в полном объеме условий, установленных в пункте 7.7.1.2. Запрос в свободной форме (без заполненного заявления на возврат) или заявление, заполненное некорректно, не являются основанием для Возврата.

7.7.1.4. При принятии запроса на Возврат менее чем за 3 (три) дня до даты окончания срока действия Ваучера РОСФОТО оставляет за собой право не осуществлять возврат стоимости Билетов Клиенту.

7.7.2. Правила Возврата Билетов, приобретенных при помощи Банковской Карты на Сайте и полученных в Кассах РОСФОТО

7.7.2.1. Оформление Возврата Билета производится только в Кассах РОСФОТО.

7.7.2.2. Возврат стоимости Билета осуществляется только на Банковскую Карту, с которой был произведен Платеж.

7.7.2.3. Для Возврата Билета Клиент заполняет заявление (выдается на Кассе), в котором указывает: фамилию, имя, отчество, номер Ваучера, номер паспорта, адрес электронной почты и номер Банковской карты, с которой был произведен Платеж, дату Заказа, сумму Заказа и номер Билета. Заявление, заполненное некорректно, не является основанием для Возврата стоимости Билета. Для оформления Возврата Клиенту необходимо предъявить документ, удостоверяющий личность и Билет.

7.7.3. Правила Возврата Билетов по инициативе РОСФОТО

7.7.3.1. При Возврате платежа в случае отмены Мероприятия или в случае замены Мероприятия, если Билеты подлежат возврату, а также в случае возникновения технических сбоев, послуживших причиной некорректного оформления Заказа или осуществления Платежа, РОСФОТО аннулирует Заказ и возвращает Клиенту Платеж в полном объеме.

7.7.4. Стороны пришли к соглашению, что возврат Платежа по соответствующему Заказу в соответствии с условиями настоящего Соглашения и/или Правилами Международных Платёжных Систем и законодательством РФ, будет расцениваться Сторонами как событие, которое является достаточным основанием для РОСФОТО прекратить свои обязательства по настоящему Соглашению и считать свои обязательства перед Клиентом выполненными в полном объёме.

7.8. Датой возврата Платежа считается дата списания денежных средств со счёта РОСФОТО. За дальнейшее прохождение денежных средств РОСФОТО ответственности не несет.

8. КОНФИДЕНЦИАЛЬНОСТЬ ИНФОРМАЦИИ

8.1. РОСФОТО обязуется не разглашать полученную от Клиента информацию. Не считается нарушением предоставление РОСФОТО информации лицам, действующим на основании договора с РОСФОТО, для исполнения обязательств перед Клиентом. РОСФОТО предоставляет доступ к персональным данным Клиента только тем работникам, подрядчикам и агентам, которым эта информация необходима для обеспечения функционирования Сайта и предоставления услуг Клиенту.

8.2. Обработка данных Клиента осуществляется в соответствии с соблюдением действующего законодательства РФ. РОСФОТО обрабатывает данные Клиента в целях предоставления Клиенту услуг, проверки, исследования и анализа таких данных и для связи с Клиентом. РОСФОТО принимает все необходимые меры для зашиты данных Клиента от неправомерного доступа, распространения, изменения, раскрытия или уничтожения.

8.3. Принимая условия Пользовательского соглашения на Сайте, Клиент дает согласие на обработку персональных данных, как с использованием средств автоматизации, так и без таковых, включая сбор, систематизацию, накопление, хранение, уточнение, использование, распространение (в том числе передачу), обезличивание, блокирование, уничтожение персональных данных, предоставленных Клиентом в связи с выполнением настоящего Соглашения, а также иных действий, предусмотренных Федеральным законом от 27.07.2006 № 152-ФЗ «О персональных данных».

8.4. РОСФОТО не проверяет достоверность предоставленных Клиентом данных и не осуществляет контроль их актуальности, но исходит из того, что Клиент предоставляет достоверные и достаточные данные по вопросам, предлагаемым в форме Регистрации, и поддерживает эту информацию в актуальном состоянии. Всю ответственность за последствия предоставления недостоверных или недействительных персональных данных несет Клиент.

8.5. РОСФОТО вправе использовать предоставленную Клиентом информацию, в том числе персональные данные, в целях обеспечения соблюдения требований применимого законодательства (в том числе в целях предупреждения и/или пресечения незаконных и/или противоправных действий Клиента). Раскрытие предоставленной Клиентом информации может быть произведено лишь в соответствии с применимым действующим законодательством по требованию суда, правоохранительных органов и в иных предусмотренных законодательством случаях.

9. ОГРАНИЧЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ

9.1. Клиент соглашается с тем, что использует Сайт и предоставляемую им функциональность «как есть», на свой собственный риск. РОСФОТО не принимает на себя ответственность, в том числе и за соответствие Сайта целям и ожиданиям Клиента.

9.2. РОСФОТО не несет ответственности по договорам, заключенным между Клиентом и третьими лицами.

9.3. РОСФОТО имеет право в любой момент в одностороннем порядке прекратить действие Сайта в целом или части его функций без предварительного уведомления Клиента. РОСФОТО не несет ответственности за временное или постоянное прекращение работы Сайта.

9.4. РОСФОТО прилагает все возможные усилия для обеспечения нормальной работоспособности Сайта, однако РОСФОТО не несёт ответственности за неисполнение или ненадлежащее исполнение обязательств по Соглашению перед клиентом в части возмещения убытков (ущерба), прямых или косвенных, произошедших из-за невозможности использования Сайта.

9.5. В случае наступления форс-мажорных обстоятельств, а также аварий или сбоев в программно-аппаратных комплексах третьих лиц, сотрудничающих с РОСФОТО, или действий (бездействий) третьих лиц, направленных на приостановку или прекращение функционирования Сайта, возможна приостановка работы Сайта без какого-либо уведомления Клиента.

9.6. РОСФОТО не несет ответственности за сроки осуществления Платежей банками и иными организациями, в том числе при возврате Платежей Клиенту.

9.7. При любых обстоятельствах ответственность РОСФОТО перед Клиентом ограничена стоимостью приобретаемых Клиентом Билетов.

9.8. Стороны освобождаются от ответственности за полное или частичное неисполнение своих обязательств, если такое неисполнение явилось следствием действия обстоятельств непреодолимой силы, возникших после вступления в силу Соглашения, в результате событий чрезвычайного характера, которые Стороны не могли предвидеть и предотвратить разумными мерами.

9.9. РОСФОТО не несет ответственности по возникшим между Клиентом и Системой и/или кредитным учреждением спорам и разногласиям по Платежам.

10. ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЕ ПОЛОЖЕНИЯ

10.1. Настоящий документ является исчерпывающим Соглашением между Клиентом и РОСФОТО, определяет условия пользования Сайтом. В случае возникновения противоречий текст Соглашения, размещенный на сайте, будет иметь преимущество по сравнению с любым иным текстом Соглашения.

10.2. В случаях, не указанных в Соглашении, отношения между РОСФОТО и клиентом регулируются действующим законодательством РФ.

10.3. В случае возникновения разногласий и споров по поводу Соглашения и области его действия, РОСФОТО и Клиент предпримут все возможные усилия к их разрешению путем переговоров. В случае невозможности разрешения споров путем переговоров они будут разрешаться в суде в порядке, определенным действующим законодательством РФ.

10.4. Клиент настоящим подтверждает, что ознакомился и принимает полностью (и без каких-либо дополнительных оговорок) условия настоящего Соглашения. Клиент настоящим обязуется полностью соблюдать в своих взаимоотношениях с РОСФОТО все условия настоящего Соглашения.

История самой знаменитой «лисы» ХХ века

20th Century Fox – известная на весь мир киностудия, выпускающая по несколько настоящих хитов в год. Ее создатель предприимчивый бизнесмен Уильям Фокс в начале 1910-х годов стал активно участвовать в развитии киноиндустрии. В основном он занимался покупкой и открытием новых кинозалов, и именно Фокс считается пионером в создании сети кинотеатров. Но ему нужно было обеспечивать их фильмами – надеяться на посторонних кинопроизводителей он не хотел, поэтому в 1915 году решил основать небольшую студию Fox Film Corporation. Бизнес Уильяма Фокса стал одним из первых примеров вертикальной интеграции США. В течение 11 лет Fox Film Corporation снимала немое кино, а в 1926-м приобрела звуковое оборудование, в это же время Фокс основал звуковую студию «Мувитон», которая стала самой технически оснащенной в тот период.  

В 1927 году Фокс пытался купить компанию Loews Corporation, однако Луис Майер, глава студии MGM, которая в то время принадлежала Loews Corporation, был категорически против этой сделки. Он сделал все для того, чтобы слияние не состоялось. К тому же как раз в это время случился обвал фондовой биржи, и Фокс, попавший в автокатастрофу, во время своей болезни полностью обанкротился. Киностудия Fox Film Corporation и сеть из 500 кинотеатров оказались на грани закрытия. Временно они перешли во владение акционеров коммерческих банков, у которых Фокс брал ссуду на развитие бизнеса. Но было очевидно, что единственным вариантом для спасения компании было слияние. В итоге компания Фокса все-таки объединилась с Twentieth Century Pictures в 1935 году, что и стало считаться датой создания 20th Century Fox Film. Топ-менеджеры Metro-Goldwyn-Mayer – президент Николас Шенк и директор Луис Майер – не могли даже представить, что маленький побочный проект скоро перерастет в грозного конкурента их собственной компании. Возглавить кинопроизводство они предложили Дэррилу Зануку, прошедшему путь от сценариста до одного из самых профессиональных продюсеров Warner Bros.

Несмотря на кризисную ситуацию в США, дела у небольшой кинокомпании с каждым годом шли все лучше. Методы работы Дэррила Занука были похожи на те, которыми пользуются тренеры футбольных команд: он всегда имел несколько актеров и актрис в запасе на случай, если главные звезды начнут капризничать, увлекутся алкоголем или наркотиками, а то и вовсе умрут.

Когда началась Вторая мировая война, 40-летний Занук решил поехать воевать, и голливудского продюсера отправили в лондонский штаб, где он пережил несколько бомбежек в бункере и вернулся домой. Оказавшись вновь в Лос-Анджелесе, Дэррил Занук стал менять творческие принципы компании: теперь они будут снимать только серьезное кино. На экране появились драмы Джона Форда «Молодой мистер Линкольн» и «Гроздья гнева», «Джентльменское соглашение», «Змеиная яма». В них поднимались важные темы, поэтому картины имели коммерческий успех. Время Занука в 20th Century Fox закончилось в 1956 году, покинув компанию, он перебрался во Францию и стал продюсировать независимое кино. Но оттуда он вернулся в начале 1960-х и предложил своего сына Ричарда на пост президента компании. Именно во время его пребывания на этой должности случился первый большой провал студии – исторический фильм «Клеопатра» стал самым дорогим на тот момент в работе, что обернулось финансовыми потерями. Бюджет проекта составлял $44 млн, из которых $31 млн пошел непосредственно на производство, а оставшиеся средства были потрачены на рекламу и печать копий. В эту сумму не входят еще $5 млн, потерянные в связи с неудачным началом съемок в Англии в 1960-1961 годах. Эпик с Элизабет Тейлор хоть и стал одним из самых кассовых по итогам года, но не смог полностью окупить баснословные затраты.

Занук-старший уволил сына в 1970 году. Одним из самых заметных продюсеров компании стал Алан Лэдд-младший, благодаря которому появилась первая часть «Звездных войн». Именно он уговаривал президента Джорджа Стулбарга поверить в Джорджа Лукаса и его проект. Но Лэдд пробыл в команде недолго – в конце 1970-х он покинул студию. В 1984 году медиамагнат Руперт Мердок купил легендарную киностудию, и это наконец-то принесло ей стабильность, 20th Century Fox спустя почти 80 лет сумела удержаться на плаву, оставаясь одним из лидеров киноиндустрии Голливуда. Еще одна важная деталь в ее истории – известные фанфары в заставке студии, сочиненные Альфредом Ньюманом в 1934 году. Эта легендарная тема до сих пор открывает почти каждый фильм студии. Будет ли традиция продолжаться под руководством Walt Disney?

В марте 2019 года Disney заключила сделку по покупке 20th Century Fox за $71 млрд. «Это необычный и исторический момент для нас», – заявил исполнительный директор The Walt Disney Company Роберт Айгер. По его мнению, сделка приведет к появлению глобальной развлекательной компании. Disney также получит контрольный пакет в стриминговом сервисе Hulu: сейчас у Comcast, Disney и Fox по 30%, 10% принадлежит AT&T через Time Warner. После получения доли Fox у Disney будет 60% акций. Fox будет реорганизована в Fox Corporation, принадлежащую магнату Руперту Мердоку и его сыновьям. В состав корпорации войдут в том числе телеканалы Fox Sports, Fox News и региональные телестанции.

При работе с материалами Центра деловой информации Kapital.kz разрешено использование лишь 30% текста с обязательной гиперссылкой на источник. При использовании полного материала необходимо разрешение редакции.

Майкл Джей Фокс (Michael J. Fox), Актер: фото, биография, фильмография, новости

Майк Джей Фокс — выдающийся канадский актер, продюсер, писатель и общественный деятель, обладатель премий «Эмми», «Золотой глобус», наград Американской гильдии киноактеров.

В 80-х был одной из самых кассовых звезд Голливуда. Самые известные роли Майкла Джея Фокса — Марти МакФлай в трилогии «Назад в будущее» (1985–1990),  Алекс Китон в сериале «Семейные узы» (1982–1989), Майк Флаэрти в телешоу «Город суеты» (1996–2000). В 1998 году Майкл Джей Фокс объявил, что у него обнаружен синдром Паркинсона и в 2000 году прекратил активно сниматься. После этого он появлялся в качестве специального гостя в нескольких телешоу, озвучивал анимационные фильмы. Майкл Джей Фокс организовал фонд для финансирования поиска лекарства от болезни Паркинсона, он активно выступает на телевидении, рассказывая об этом заболевании, поддерживает страдающих этим недугом. Майкл Джей Фокс также написал две автобиографические книги, ставшие бестселлерами.

Настоящее имя актера — Майкл Эндрю Фокс (Michael Andrew Fox), он родился в городе Эдмонтон в канадской провинции Альберта в 1961 году. Его отец Уильям Фокс (William Fox) после окончания военной карьеры стал полицейским и не поощрял увлечение сына кино. Возможно, Майкл унаследовал талант от своей матери Филлис (Phyllis Fox), которая была актрисой. У Майкла есть брат и три сестры. Как и другие семьи военных, большая семья Фоксов много раз переезжала, прежде чем осела в городе Ванкувер на западе Канады.

Майкл Джей Фокс впервые появился на канадском телевидении в возрасте 15 лет. Когда ему исполнилось 18, он отправился в Лос-Анджелес, чтобы стать профессиональным актером. Его первая работа в Голливуде — фильм «Письма от Фрэнка» («Letters from Frank»). Став членом Американской гильдии актеров, он был вынужден изменить свое имя, так как в списках гильдии уже числился Майкл Фокс. Ему не нравилось, как звучит имя Эндрю и соответственно Майкл Эй Фокс, поэтому он поменял среднюю букву на Джей.

Настоящий прорыв в карьереМайкла Джея Фокса случился, когда он получил главную роль в телешоу «Семейные узы» («Family Ties»). Созданный им образ молодого республиканца Алекса Китона (Alex P. Keaton) полюбился зрителям, и сериал получил самые высокие рейтинги на канале NBC. «Семейные узы» шли на американском телевидении с 1982 по 1989 год и собирали до трети всей зрительской аудитории — уровень, который редко достигают современные телешоу.

Этот сериал кардинально изменил жизнь Майкла: он стал известен всей Америке и нашел любовь всей своей жизни — актрису Трейси Поллан (Tracy Pollan), которая играла в сериале подругу его героя Алекса. Пара поженилась 16 июля 1988 года, у них четверо детей: Сэм Майкл (Sam Michael) родился 30 мая 1989, близнецы Акинна Кэтлин (Aquinnah Kathleen) и Скуйлер Фрэнсис (Schuyler Frances) появились на свет 15 февраля 1995, а 3 ноября 2001 родилась младшая дочь Эсме Аннабель (Esmé Annabelle).

Но успех сериала чуть не стоил Фоксу кинокарьеры. Когда к продюсеру Гэри Голдбергу(Gary David Goldberg) обратился Стивен Спилберг (Steven Spielberg) с просьбой отпустить Майкла на съемки нового фильма, тот отказал. Главную роль в проекте «Назад в будущее» отдали Эрику Штольцу (Eric Stoltz). Съемки начались, но режиссер Роберт Земекис (Robert Zemeckis) стал настаивать, что Штольца надо заменить на Фокса. Студиям удалось найти компромисс: в результате Майкл Джей Фокс днем снимался в телешоу, а вечером — в фильме. В течение нескольких месяцев он спал не более пяти часов в день, но в 24 года такие жертвы казались ему оправданными. Он оказался прав: «Назад в будущее» стал самым кассовым фильмом 1985 года, классикой жанра, одной из самых успешных кинотрилогий всех времен. Роль путешественника во времени Марти МакФлая сделала Майкла Джей Фокса звездой мирового масштаба.

В перерывах между съемками трилогии Фокс снялся в нескольких фильмах, в том числе в комедии «Секрет моего успеха» («The Secret of My Success»,1987) и драме «Яркие огни, большой город» («Bright Lights, Big City», 1988). Его роль в военной драме о Вьетнаме «Военные потери» («Casualties of War», 1989) вызвала восторг критиков.

В 1991 году Майкл Джей Фокс вернулся к комедийному жанру в фильме «Доктор Голливуд» («Doc Hollywood»). В течение нескольких лет он активно снимался в таких картинах, как «Американский президент» («The American President», 1995), «Марс атакует!» («Mars Attacks!», 1996). Но после съемок «Страшил» («The Frighteners», 1996), проходивших в Новой Зеландии, Майкл решил вернуться на телевидение, чтобы быть ближе к семье.

Он сыграл главную роль и стал исполнительным продюсером телешоу «Город суеты» («Spin City»), которое шло на канале ABC с 1996 по 2002 год. Майкл Джей Фокс играл помощника мэра Нью-Йорка. В 2000 году сериал принес ему четвертую «Эмми» (в 1986-88 он получал «Эмми» за «Семейные узы»), три «Золотых глобуса» (1998-2001) и две награды Американской гильдии киноактеров (1999-2000).

В 1998 году Майкл Джей Фокс  признался в интервью, что в 1991 году ему поставили страшный диагноз — болезнь Паркинсона. Это тяжелое заболевание, поражающее центральную нервную систему, вызывает проблемы с моторной функцией, потерю координации, проблемы с речью и множество других симптомов, значительно ухудшающих качество жизни больного. До сих пор точно не известно, почему возникает заболевание, и оно пока является неизлечимым. Чтобы поддержать самые перспективные исследования в этой области, Майкл Джей Фокс создал в 2000 году фонд The Michael J. Fox Foundation. За десять лет фонд превратился в крупнейший частный фонд в США, финансирующий поиск лекарства от паркинсонизма, собрав и распределив на исследования более 170 млн. долларов.

Синдром Паркинсона был также обнаружен у велогонщика Дэвиса Финни (Davis Phinney), Папы Иоанна Павла Второго (Pope John Paul II), драматурга Юджина О’Нила (Eugene O’Neill), художника Сальвадора Дали (Salvador Dalí), боксераМохаммеда Али (Muhammad Ali), баскетболиста Брайана Гранта (Brian Grant).

Хотя из-за болезни Майкл Джей Фокс был вынужден покинуть съемочную площадку «Города суеты», он продолжает работать по мере своих сил. Фокс регулярно озвучивает анимационных героев — в фильмах «Стюарт Литтл» («Stuart Little»), «Дорога домой: невероятные приключения» («Homeward Bound: The Incredible Journey») и «Атлантида: потерянная империя» («Atlantis: The Lost Empire»). В 2004 году он появился в качестве приглашенной звезды в комедийном сериале «Клиника» («scrubs»), в 2006 году сыграл в четырех эпизодах «Юристов Бостона» («Boston Legal»). В 2009 году Майкл снялся в пяти эпизодах сериала «Спаси меня» («Rescue Me») и получил «Эмми» в номинации «выдающаяся работа приглашенной звезды в драматическом шоу». В 2002 году на Голливудской аллее славы была заложена звезда Майкла Джей Фокса.

В 2002 году Майкл Джей Фокс выпустил свою первую книгу «Счастливый человек: мемуары» («Lucky Man»), в которой рассказал, как болезнь изменила его жизнь и как он научился с ней справляться. Искренняя автобиографическая проза Фокса привлекла большое внимание и сделала книгу хитом продаж в США.

Его вторая книга — «Смотреть вверх: Приключения неизлечимого оптимиста» — также стала бестселлером. По ней была сделана передача, которая вышла в прайм-тайм на телеканале ABC 7 мая 2009 года.

Слава невысокого (его рост 1,65 м), но обладающего незаурядным талантом и огромным обаянием актера давно вышла за рамки актерской популярности. Его активная общественная деятельность и мужество, с которым он справляется со своим недугом, превратили героя популярных фильмов в героя миллионов.

 

Майкл Джей Фокс о своей жизни с болезнью Паркинсона: «Это настоящее благословение, что у меня есть возможность работать ради большой цели, шанс сделать что-то, что может изменить мир и жизни окружающих меня людей, я горжусь своей ролью партнера в поисках ответа на жизненно важные вопросы».

 

 

За свою длительную карьеру Майкл Джей Фокс получил множество наград: пять «Эмми», четыре «Золотых глобуса», две награды Kid’s Choice Awards и Американской гильдии киноактеров, одну People’s Choice Awards и премию «Сатурн».

 

Фильмография

1. Спаси меня (2009) Rescue Me, роль: Dwight (телешоу)

2. Магическая семерка (2009) The Magic 7, роль: Marcel Maggot (озвучил)

3. Юристы Бостона (2006) Boston Legal, роль: Daniel Post (телешоу)

4. Стюарт Литтл 3: Зов природы (2005) Stuart Little 3: Call of the Wild, роль: Stuart Little (озвучил)

5. Клиника (2004) Scrub, роль: Dr. Kevin Casey

6. Школа клонов (2002) Clone High, роль: Gandhi’s Remaining Kidney (озвучил)

7. Стюарт Литтлл 2 (2002) Stuart Little 2, роль: Stuart Little (озвучил)

8. Трасса 60: Эпизоды на дорогах (2002) Interstate 60: Episodes of the Road, роль: Mr. Baker (озвучил)

9. Город суеты (1996-2001) Spin City, роль: Mike Flaherty (телешоу)

10. Атлантида: Потерянная империя (2001) Atlantis: The Lost Empire, роль: Milo James Thatch (озвучил)

11. Стюарт Литтл (1999) Stuart Little, роль: Stuart Little (озвучил)

12. Марс атакует! (1996) Mars Attacks!, роль: Jason Stone

13. Страшилы (1996) The Frighteners, роль: Frank Bannister

14. Возвращение домой 2: Потерянные в Сан-Франциско (1996) Homeward Bound II: Lost in San Francisco, роль: Chance (озвучил)

15. Американский президент (1995) The American President, роль: Lewis Rothschild

16. С унынием в лице (1995) Blue in the Face, роль: Pete Maloney

17. Хладнокровный (1995) Coldblooded, роль: Tim Alexander

18. Не пей воду (1994) Don’t Drink the Water, роль: Axel Magee

19. Жадность (1994) Greedy, роль: Daniel (телешоу)

20. Там, где реки текут на север (1993) Where the Rivers Flow North, роль: Clayton Farnsworth

21. За любовь или деньги (1993) For Love or Money, роль: Doug Ireland

22. Жизнь с Мики (1993) Life with Mikey, роль: Michael Chapman

23. Возвращение домой: Невероятные приключения (1993) Homeward Bound: The Incredible Journey, роль: Chance (озвучил)

24. Ночные истории Шелли Дюваль (1992) Shelley Duvall’s Bedtime Stories, роль: голос за кадром

25. Доктор Голливуд (1991) Doc Hollywood, роль: Dr. Benjamin Stone

26. Байки из склепа (1991) Tales from the Crypt, роль: Prosecutor

27. Напролом (19910 The Hard Way, роль: Nick Lang / Ray Casanov

28. Назад в будущее 3 (1990) Back to the Future Part III, роль: Marty McFly / Seamus McFly

29. Назад в будущее 2 (1989) Back to the Future Part II, роль: Marty McFly / Marty McFly Jr / Marlene McFly 30. Военные потери (1989) Casualties of War, роль: Eriksson

31. Семейные узы (1982-1989) Family Ties, роль: Alex P. Keaton (телешоу)

32. Яркие огни, большой город (1988) Bright Lights, Big City, роль: Jamie Conway

33. Секрет моего успеха (1987) The Secret of My Succe$s, роль: Brantley Foster / Carlton Whitfield

34. Дневной свет (1987) Light of Day, роль: Joe Rasnick

35. Волчонок (1985) Teen Wolf, роль: Scott Howard

36. Назад в будущее (1985) Back to the Future, роль: Marty McFly

37. Ядовитый плющ (1985) Poison Ivy, роль: Dennis Baxter (телешоу)

38. Ночной суд (1984) Night Court, роль: Eddie Simms

39. Не спрашивай меня, спроси Бога (1984) Don’t Ask Me, Ask God, роль: Future Son (телешоу)

40. Школа США (1983) High School U.S.A., роль: Jay-Jay Manners (телешоу)

41. Класс 1984-го (1982) Class of 1984, роль: Arthur (телешоу)

42. Палмерстоун, США (1980-1981) Palmerstown, U.S.A., роль: Willy-Joe Hall (телешоу)

43. Лео и я (1981) Leo and Me, роль: Jamie

44. Полночное безумие (1980) Midnight Madness, роль: Scott Larson

45. Лу Гран (1979) Lou Grant, роль: Paul Stone

46. Письма от Франка (1979) Letters from Frank, роль: Ricky

1 января 1879 г. — Родился Уильям Фокс, американский пионер кино.

Уильям Фокс — один из пионеров американской кинематографии, основал корпорацию Fox Film в 1915 году. В 1936 году Фокс продал свою долю в компании, чтобы спасти её от банкротства, однако его имя живет в названиях различных средств массовой информации, которые в настоящее время принадлежат Руперту Мердоку, в первую очередь телевизионной сети Fox, Fox News Channel, 20th Century Fox, и 21st Century Fox.

Фокс родился в городе Тольчва, Австро-Венгрия в семье немецких евреев — Михаэля Фрида и Анны Фукс. Родители назвали мальчика Вильгельм или Вильмош. Семья эмигрировала в Соединённые Штаты, когда Вильгельму было всего 9 месяцев, и поселилась в Нью-Йорке. В семье было 12 детей, только шесть из них выжили, остальные умерли во младенчестве. Вильгельм работал разносчиком газет и в меховом и швейном производстве. В Америке он сменил своё имя на Уильяма Фокса (по фамилии матери — «Фукс» по-немецки значит «лисица», также как и «Фокс» по-английски).

В 1900 году Фокс основал собственную компанию, которую продал в 1904 году, чтобы приобрести свой ​​первый кинотеатр. После этого он сконцентрировался на покупке и продаже кинотеатров. Заинтересовавшись производством, он смог привлечь инвесторские средства и 1 февраля 1915 года основал студию Fox Film Corporation, поначалу базировавшуюся в Нью-Джерси. В 1919 году он также основал студию Fox News, специализировавшуюся на кинохронике.

В 1924 году Фокс купил патент у Гаррисона Оуэнса на его разработку записи звука на плёнке, в июле 1926 года он приобрёл американские права на систему звукового кинематографа немецкого изобретения «Триэргон», а затем приступил к покупке полных прав на «Мувитон», изобретение Теодора Кейса, позволявшее производить оптическую запись звуковой дорожки на киноплёнку. Тогда же, для дальнейшего совершенствования системы записи звука, Фокс нанял работавшего у Кейса Эрла Спонсэбла.

Уже в 1926 году студия Фокса использовала «Мувитон» при съёмке нескольких короткометражных фильмов и картины «Сколько стоит победа?» (What Price Glory?) с несинхронной музыкально-шумовой фонограммой. В следующем году с таким же звуковым оформлением на экраны вышел художественный фильм Фридриха Вильгельма Мурнау «Восход солнца», получивший в 1929 году три «Оскара» на самой первой церемонии вручения премии.

В декабре 1927 года студия кинохроники Fox News была преобразована в Fox Movietone News, ставшей вплоть до 1963 года одним из основных производителей кинохроники в США, наряду с такими студиями, как Universal Newsreel (1929—1967) и The March of Time (1935—1951). Система «Мувитон» использовалась студиями Фокса для всех звуковых постановок вплоть до 1931 года.

В марте 1927 года Фокс стал основным владельцем нью-йоркского театра Рокси — он выкупил долю кинопродюсера Герберта Лабина за пять миллионов долларов за неделю до открытия театра, состоявшегося 11 марта показом немого фильма с Глорией Свенсон в главной роли. Там же работал танцевальный коллектив The Rockettes (в 1932 году, после того, как у Фокса начались трудности, переехавший в Радио-сити-мьюзик-холл).

В 1927 году Маркус Лоу, руководивший Metro-Goldwyn-Mayer, умер, и его контроль над студией перешёл к его помощнику Николасу Шенку. В переменах у конкурента Фокс увидел возможность расширить свою империю путём слияния с материнской компанией MGM Loew’s. Боссы MGM Луис Майер и Ирвинг Тальберг были возмущены — несмотря на свои высокие посты, они не были акционерами и не могли повлиять на Шенка. Майер использовал политические связи, чтобы убедить Министерство юстиции подать в суд на Fox за нарушение федерального антимонопольного законодательства. В это время, в середине 1929 года, Уильям Фокс сильно пострадал в автомобильной аварии. Когда он выздоровел, начался обвал фондового рынка, уничтоживший многие финансовые холдинги и похоронивший все шансы на слияние Loew’s и Fox.

Фокс потерял контроль над корпорацией Fox Film в 1930 году во время враждебного поглощения. Сочетание краха фондовой биржи, травм полученных в результате автомобильной аварии, и антимонопольных действий, введённых правительством США, заставили его начать затяжную семилетнюю борьбу, чтобы предотвратить банкротство.

В 1936 году он попытался подкупить судью Джона Уоррена Дэвиса и лжесвидетельствовал, за что был приговорён к шести месяцам тюремного заключения. После отбытия этого срока, Фокс ушёл из кинобизнеса.

Уильям Фокс умер 8 мая 1952 года в возрасте 73 лет в Нью-Йорке и был похоронен на кладбище Салем-Филдс в Бруклине. Ни один голливудский продюсер не пришёл на его похороны.

Джеймс Фокс — биография, дата рождения, место рождения, фильмография, клипы

Настоящее имя — Уильям Фокс. Родился 19 мая 1939 года в Лондоне. Его мать, внебрачная дочь драматурга Фредерика Лонсдейла, Анжела Фокс (в девичестве — Уортингтон), была актрисой, а отец — Робин Фокс работал театральным агентом. В кинематограф он пришел довольно рано — в одиннадцать лет снялся в своем первом фильме, а вскоре сыграл главную роль в комедии Чарльза Френда «Магнит» (1950). Широкая же известность пришла к Фоксу в 1963 году, с фильмом Джозефа Лоузи «Слуга» по пьесе Гарольда Пинтера. К этому времени он уже успел отслужить в армии, окончил Центральную школу дикции и драматического искусства и появился в небольшой роли в картине Тони Ричардсона «Одиночество бегуна на длинную дистанцию».

В «Слуге» Фокс предстал в роли Тони, слабовольного богатого молодого человека, попавшего в зависимость от собственного слуги (актер Дирк Богард), который постепенно практически полностью подавляет хозяина и подчиняет его своей воле. Именно эта сложная психологическая драма, замешанная на традиционных для британского общества классовых противоречиях, стала самым известным фильмом Фокса за всю его карьеру и принесла ему награду Британской академии как лучшему подающему надежды новому актеру в главной роли.

Подобно своему старшему брату, известному характерному актеру Эдварду Фоксу, Джеймс благодаря своей аристократической внешности и всегда немного надменному взгляду, сыграл немало ролей пожилых аристократов — лорд Холмс в политическом триллере «Игры патриотов» (1992, реж. Филлип Нойс), лорд Дарлингтон в психологической драме «На исходе дня» (1993, реж. Джеймс Айвори), Каренин в экранизации романа Льва Толстого «Анна Каренина» (1997, реж. Бернард Роуз), сэр Эдгар Свифт в мелодраме «На вилле» (2000, реж. Филип Хаас). Помимо старшего брата Эдварда, большинство ближайших родственников Джеймса Фокса также непосредственно связанны с кино — второй брат, Роберт, стал продюсером, а сын Лоренс и племянница Эмилия тоже избрали актерскую карьеру.

Настоящее имя — Уильям Фокс. Родился 19 мая 1939 года в Лондоне. Его мать, внебрачная дочь драматурга Фредерика Лонсдейла, Анжела Фокс (в девичестве — Уортингтон), была актрисой, а отец — Робин Фокс работал театральным агентом. В кинематограф он пришел довольно рано — в одиннадцать лет снялся в своем первом фильме, а вскоре сыграл главную роль в комедии Чарльза Френда «Магнит» (1950). Широкая же известность пришла к Фоксу в 1963 году, с фильмом Джозефа Лоузи «Слуга» по пьесе Гарольда Пинтера. К этому времени он уже успел отслужить в армии, окончил Центральную школу дикции и драматического искусства и появился в небольшой роли в картине Тони Ричардсона «Одиночество бегуна на длинную дистанцию». В «Слуге» Фокс предстал в роли Тони, слабовольного богатого молодого человека, попавшего в завис

Уильям Фокс, легенда тренера по баскетболу в средней школе Филадельфии, умер на 70-м году жизни

Уильям Д. Фокс-младший, 70 лет, легендарный школьный тренер по баскетболу, который руководил командой отца Джаджа на протяжении трех десятилетий, умер 18 июля в своем доме амиотрофии в Филадельфии. боковой склероз (БАС) или болезнь Лу Герига.

Очень любимый и почитаемый, мистер Фокс 29 лет служил преподавателем и главным тренером по баскетболу в средней школе отца Джаджа. За это время он коснулся жизней бесчисленных игроков, студентов и коллег-тренеров.

В «Отце Джадж» он помог своей команде выиграть три чемпионата Католической лиги, а также 26 матчей в плей-офф.

В 2007 году мистер Фокс был занесен в Зал славы CYO и Зал славы старшей школы отца Судьи.

Для мистера Фокса быть тренером было больше, чем просто спорт. Речь шла о формировании характера.

«Речь шла о том, чтобы учить и воспитывать молодых людей, чтобы они были мужчинами и расти, а также обучать их принципам ответственности, быть рядом друг с другом», — сказал его сын Брендан.«Для него это всегда было больше, чем просто баскетбол. Баскетбольное сообщество отца Судьи стало как семья ».

Выросший в районе Сомертон в Филадельфии, мистер Фокс был одним из пяти детей, рожденных Уильямом-старшим и Мадлен Фокс. Он окончил среднюю школу Ла Саль в 1969 году. Затем он поступил в университет Ла Саль, получив степень бакалавра бухгалтерского учета в 1973 году.

Во время учебы в Ла Саль г-н Фокс все четыре года играл в университетский баскетбол. В старшем сезоне он был назначен со-капитаном команды и получил награду Big 5 Unsung Hero Award, Desire and Dedication Award.

После колледжа мистер Фокс работал ассистентом-тренером в Американском университете в 1973 и 1974 годах.

Но его настоящей родиной карьеры был отец Джадж, где он работал заведующим кафедрой бизнеса и преподавал бухгалтерский учет и коммерческое право. В то время как отец Джадж, он также проработал 20 лет в Департаменте отдыха Филадельфии — неполный рабочий день в течение учебного года и полный рабочий день летом.

В последующие годы, с 2000 по 2005 год, он был помощником городского директора по торговле.А с 2005 по 2018 год он работал в школьном округе Филадельфии директором по недвижимости.

В компании «Отец-судья» мистер Фокс заботился обо всех учениках, а не только о спортсменах, — сказала его семья. Он заметил молодых людей, испытывающих трудности в обществе или столкнувшихся с другими проблемами, и пригласил многих из них стать руководителями команд.

«Когда они были менеджерами баскетбольной команды, с ними обращались как с игроками, и они были частью баскетбольной семьи», — сказал Брендан Фокс.

Многие из тех бывших менеджеров пришли засвидетельствовать свое почтение, когда их тренер умер.

«Он всегда старался схватить этих парней, помочь им и сделать их частью чего-то большего, чем они сами», — сказал его сын. «Он всегда этим гордился».

Насколько мистер Фокс давал игрокам, которых он тренировал, а также другим молодым людям, чьи жизни он затрагивал, его главным приоритетом всегда была его семья. Он позаботился о том, чтобы присутствовать на многих спортивных мероприятиях, танцевальных концертах, мюзиклах и выпусках всех своих детей и внуков.

«Семья — это все», — часто говорил он.

Среди его самых заветных воспоминаний были тренировки обоих сыновей на протяжении их школьной карьеры.

Г-н Фокс также любил путешествовать со своей женой Мэриеллен, посетив 44 из 50 штатов, а также проводить лето в Си-Айл-Сити. Пока он был там, его часто видели в футболке с надписью «Life Is Good». . У него их было много, потому что он верил в послание.

Помимо сына, у мистера Фокса осталась жена; другой сын, Брайан; дочери Бриджит Госснер и Маура Крисанти; его мать; восемь внуков; и другие родственники.Его отец умер раньше.

Похороны и погребение мистера Фокса состоялись 24 июля. Накануне вечером в гимназии Билла Фокса в старшей школе отца Джаджа было проведено посещение, как его семья считала подходящим.

Пожертвования на память тренера можно сделать друзьям отца Джаджа, Средняя школа отца Джаджа, 3301 Solly Ave., Филадельфия, Пенсильвания, 19136-2396, или онлайн по адресу https://www.friendsoffatherjudge.com/donate. html.

Отзыв: Уильям Фокс, «Человек, создавший фильмы»

Ванда Креффт мудро начинает свою биографию Уильяма Фокса в период его профессионального и личного апогея.В марте 1929 года Фокс объявил, что приобрел контрольный пакет акций Loew’s Inc. в имении Маркуса Лоу. Он заплатил 50 миллионов долларов за 400 000 акций, рыночная стоимость которых составляла около 33,6 миллиона долларов. Из суммы покупки 27 миллионов долларов были привлечены.

Приобретение сделало Фокса бесспорным царем Голливуда. Помимо собственной киностудии и сети театров, он будет контролировать театры Лева, которые обычно считаются лучшими кинотеатрами в лучших уголках страны.Он также будет владельцем MGM, стопроцентной дочерней компании Loew’s и самой успешной компании в Голливуде с беспрецедентным списком звезд, включая Джоан Кроуфорд, Грету Гарбо и Джона Гилберта, и основной причиной покупки

.

Фокс не виноват, что все рухнуло. Вскоре после объявления о сделке министерство юстиции начало вынюхивать и в конечном итоге возбудило вполне оправданный антимонопольный иск. В июле Фокс едва выжил в автокатастрофе, в которой погиб его шофер.Это оставило его на несколько месяцев, но он все равно продолжал покупать; с августа по начало октября он купил более 100 кинотеатров в Америке и вел переговоры о покупке студий UFA в Германии. Затем в октябре фондовый рынок рухнул. Студия и театры, которые Фокс купил на заемные деньги, теперь стоили намного меньше, чем он заплатил за них — стоимость одной только акций Лоу упала примерно до 24 миллионов долларов. Начался медленный крах империи Фокса.

Fox потеряла контроль над Fox Film в апреле 1930 года.Компания продолжала погружаться все глубже в хаос до 1935 года, когда Дэррил Занук, объединившись с его Twentieth Century Pictures, создал Twentieth Century-Fox. Размещение Зануком своей собственной компании первым показало их сравнительную стоимость.

В качестве примера смелости иммигранта, уничтоженной злой судьбой, вы не можете найти ничего лучше, чем история Уильяма Фокса. Родился Вильгельм Фукс в Толчве, Венгрия, в 1879 году, он прибыл в Америку в возрасте 9 месяцев.Вильгельм обожал свою мать, но ненавидел своего отца, который был неверен матери Вильгельма и совершенно равнодушен к собственным детям. Вильгельм стал кормильцем семьи, бросив школу в возрасте 10 лет. В разгар своего более позднего успеха Фокс говорил: «Я ничего не помню об игре, потому что я никогда не помню, чтобы играл». Когда умер его отец, Фокс плюнул на гроб. «Сукин сын», — сказал он трупу.

Метеоритный взлет и трагическое падение Уильяма Фокса: Креффт, Ванда: 9780061136061: Амазонка.com: Книги

Лучшая книга Amazon за декабрь 2017 года: Путь Уильяма Фокса от иммигранта из Нижнего Ист-Сайда до успешного киномагната во многом является классической сказкой, за одним исключением — в течение пятнадцати лет он ушел из компании, которая до сих пор носит его имя. . Взлеты и падения Фокса тщательно исследуются журналисткой Вандой Креффт, поэтому в этом объемном портрете почти не осталось камня на камне. Возникает история исторического персонажа, который начал карьеру и построил империю, и который сражался с другими магнатами на протяжении бурных двадцатых годов, но был побежден обстоятельствами и историческим крахом 1929 года. —Крис Шлуэп, Книжное обозрение Amazon «Креффт отражает как культуру истоков кинематографа как бизнеса, так и множество интересных личностей, играющих в повествовании. Уильям Фокс больше не забытый пионер Голливуда, теперь его история заслуживает ». — Washington Post

«Жизнь, всегда несправедливая, добилась своего с фантастическим мистером Фоксом. И все же Креффт напоминает нам в этом большом, ярком произведении книги о своем великом наследии ». — USA Today (четыре звезды)

«Независимо от того, описывает ли Креффт, как Фокс построил свою студию, открыл звукозаписи или пережил целый ряд неприятностей — банкротство, тюремное заключение за попытку подкупа судьи и плохое здоровье — в его более поздние годы ее внимание к деталям способствует захватывающему повествованию.»- Publishers Weekly

« Тщательно изученная, увлекательно написанная книга Креффта показывает, что этот лоскутный провидец является источником самых талантливых ». — Huffington Post, Лучшие книги о фильмах 2017 года

«Потрясающе исследованный, доходчиво рассказанный и последовательно освещающий фильм Человек, который сделал фильмы — это на самом деле история Америки: рассказ об иммигранте, который высоко поднимается, капитан индустрия, улавливающая мечты, провидец, о котором позже забыли после того, как силы, которые он помогал брокеру, свергнуть его.»- Бренда Вайнэппл, отмеченный наградами автор книг Ecstatic Nation и White Heat

« Уильям Фокс скрывался у всех на виду, а г-жа Креффт проделала выдающуюся работу по привлечению его внимания с помощью исчерпывающих исследований. в архивах и библиотеках по всей Америке. Книга — чрезвычайно ценный ресурс … одновременно и великая история американского успеха, и поучительная история, вызывающая дрожь ». — Wall Street Journal

«Самая захватывающая новая биография, которую я читал за последние годы.История превращения из грязи в богатство Уильяма Фокса, увлекательного, хотя и по необъяснимым причинам игнорируемого персонажа в нашей истории, столь же велика и ярка, как и киноиндустрия, которую он помог основать…. Он полон конфликтов, полон энергии, и перед ним невозможно устоять ». — Джон Маттесон, обладатель Пулитцеровской премии автор книги «Изгои Эдема: история Луизы Мэй Олкотт и ее отца»

«Большой раскопок книги, детальный портрет человека, а также обширная финансовая хроника, раскопки Уильяма Фокса. из древних захоронений и восстановление его превосходства в роли тираннозавра и Вольпона в американском немом кино.- Патрик МакГиллиган, автор книги Молодой Орсон: Годы удачи и гения на пути к Гражданин Кейн

«Креффт дает подробный обзор ранней киноиндустрии и ясную оценку роли Фокса в продвижении. технологии, искусство и бизнес по созданию фильмов ». — Kirkus Reviews

«празднование духа Фокса, его решимости и его непреходящего влияния на киноиндустрию». — Список книг

«Креффт посвятила годы своим исследованиям и вышла с историей, которая не только увлекательна, но и удивительно разоблачает такую ​​историческую личность, как эта.История Фокса наполнена красочными инцидентами и неожиданными поворотами судьбы, и, кроме того, здесь красиво написана ». — Дж. Б. Кауфман, историк кино

«В книге T « Человек, создавший кино », прекрасной биографии этой преступно забытой фигуры, Уильям Фокс оправдывает свои счета … Креффт эксгумировал историю важной фигуры, которой пренебрегли по истории. Еще она создала увлекательный портрет неисправной динамо-машины. Где-то там у сценариста теперь есть сырье, чтобы дать Мистеру.Фокс его должное. — Взгляд и звук

«Ванда Креффт проливает свет на ранее неизвестные или игнорируемые уголки своей жизни и выявляет настоящего человека, без усилий которого Голливуд не получил бы статуса Мекки международного кино. Эта тщательно проработанная книга фактически представляет собой ранее игнорировавшуюся историю Голливуда. Это важная книга для понимания того, как американское кино зародилось, развивалось и приобрело нынешний статус в мире мирового кино.»- Вашингтонское книжное обозрение

С задней стороны обложки

Захватывающая история амбиций, жадности и гения, разворачивающаяся на заре современной Америки, эта знаменательная биография привлекает внимание к блестящему предпринимателю — истинному американскому провидцу, подобному Стиву Джобсу или Уолту Диснею, — который рискнул всем, чтобы реализовать свою смелость. мечта о голливудской империи.

Хотя крупная голливудская студия по-прежнему носит имя Уильяма Фокса, сам этот человек в значительной степени забыт историей — даже списан как неудачник.В этой яркой биографии Ванда Креффт исправляет запись, объясняя, почему наследие Фокса занимает центральное место в анналах Голливуда.

В основе жизни Уильяма Фокса лежит миф об американской мечте. В его истории переплетаются судьбы иммигрантов девятнадцатого века, которые наводнили Нью-Йорк, великолепие яркого и безжалостного позолоченного века города и зарождение американской киноиндустрии на заре современной эпохи. Опираясь на десятилетние оригинальные исследования, « Человек, создавший фильмы» предлагает богатый, убедительный взгляд на сложного человека, символизирующего его время, один из самых захватывающих и формирующих периодов в американской истории.

Выросший в многоквартирных домах Нижнего Ист-Сайда Нью-Йорка, старший сын обедневших венгерских иммигрантов, Фокс начал свою карьеру, продавая конфеты на улице. Благодаря этим предпринимательским амбициям один небольшой театр в Бруклине в конечном итоге превратится в империю роскошных студий и театров стоимостью 300 миллионов долларов, которая сможет соперничать с Адольфом Цукором, Маркусом Лоу и братьями Уорнер, а также породит таких звезд, как Теда Бара. На фоне эйфории «бурных двадцатых» первые киномагнаты вели ожесточенную борьбу за контроль над своей индустрией.Фокс, бесстрашный любитель риска, победил и был провозглашен гением — до тех пор, пока стечение обстоятельств, кульминацией которого стал крах фондового рынка 1929 года, не привело к его краху.

Об авторе

Ванда Креффт — бывшая журналистка журналов и газет, освещавшая индустрию развлечений в таких публикациях, как Elle , Redbook , Woman’s Day и Los Angeles Times . Она имеет степень бакалавра английского языка и магистра коммуникаций Пенсильванского университета и является членом Phi Beta Kappa.

Фокс, Уильям — Биографический словарь Новой Зеландии — Te Ara

Фокс, Уильям

1812? –1893

Исследователь, политик, премьер, художник, социальный реформатор

Эта биография, написанная Кейт Синклер и Рэвин Далзил, была впервые опубликована в Биографическом словаре Новой Зеландии в 1990 году.

Уильям Фокс родился в Вестоу, Дарем, Англия, и крестился 2 сентября 1812 года в Саут-Шилдсе.Он был третьим из пяти выживших сыновей Джорджа Тауншенда Фокса и его жены Энн Стот Крофтон. Его отец был состоятельным человеком, служил своему округу мировым судьей и заместителем лейтенанта. Фокс продолжил эту традицию, став землевладельцем в Новой Зеландии и четырежды премьер-министром колонии.

Все дети Джорджа и Энн Фокс получили хорошее образование и небольшой, но гарантированный доход на всю жизнь. Трое из сыновей стали священниками в англиканской церкви. Считается, что Уильям посещал гимназию в Дареме, а оттуда в 1828 году поступил в Вадхэм-колледж в Оксфорде.Там на него повлиял политический экономист и церковник Ричард Уэйтли. Он получил степень бакалавра в 1832 году, а в 1839 году заплатил за обучение в колледже, что дало ему право получить степень магистра.

Ничего не известно о Фоксе в начале и середине 20-х годов; возможно, он провел эти годы, путешествуя по Европе. В 1838 году он поступил во Внутренний храм в Лондоне, чтобы читать закон. Прежде чем быть вызванным в коллегию адвокатов 29 апреля 1842 года, он в течение года работал адвокатом по специальным делам и написал небольшой трактат по праву договоров.

3 мая, в течение нескольких дней после отбора, Фокс женился на Саре Холкомб, дочери землевладельца из Уилтшира.Их брак был бездетным, хотя в свои 60 лет они усыновили и воспитали ребенка маори, Вирему Покиха Омахура. Через шесть недель после свадьбы Уильям и Сара Фокс эмигрировали в Новую Зеландию на корабле New Zealand Company, George Fyfe. Фокс был восторженным учеником Эдварда Гиббона Уэйкфилда, считая колонизацию одним из величайших приключений девятнадцатого века. В брошюре за шесть пенсов, которую он опубликовал в 1842 г., «Колонизация » и «Новая Зеландия », он представил Новую Зеландию как идеальную колонию, плодородную, благоухающую, свободную от опасных животных и ядовитых рептилий, с хорошо образованным, умным коренным населением и высшим классом. иммигранта.

Когда Уильям и Сара Фокс прибыли в Веллингтон 7 ноября 1842 года, они были разочарованы примитивным состоянием поселения и отсутствием прогресса. Юридическая квалификация Фокса была признана судьей местного окружного суда с одобрения главного судьи Уильяма Мартина, но работы было мало, и ему пришлось пополнить свой доход, написав для New Zealand Gazette и Wellington Spectator. Когда Мартин посетил Веллингтон в марте 1843 года, он потребовал, чтобы Фокс сдал экзамен и дал клятву, что он никогда не делал ничего, что делало бы его непригодным для работы юристом.Фокс отказался, утверждая, что такая клятва унизительна для его профессии и для него как джентльмена. Мартин не отступил, и, несмотря на протесты прессы и британских колониальных властей, Фокс не смог практиковать.

Фокс затем взял на себя редакцию Gazette и распространил свою вражду с Мартином на все правительственное и миссионерское учреждение в Окленде. Он осудил Договор Вайтанги как «поверхностный, надуманный софизм» и принял юридический аргумент о том, что маори имеют права только на землю, которую они населяют и обрабатывают.Он был возмущен убийством Артура Уэйкфилда и других поселенцев Нельсона в Вайрау и отказом губернатора Роберта Фицроя наказать участников маори. В сентябре 1843 года он сменил Уэйкфилда на посту агента Новой Зеландии в Нельсоне.

Когда Фокс стал агентом Нельсона, компания, пытаясь сократить расходы, отказалась от своего обещания нанять поселенцев из рабочего класса. Столкнувшись с их гневными протестами, Фокс разработал схему, согласно которой они нанимали их на половину недели и выделяли небольшие участки земли, которые они могли бы обрабатывать в другие дни.Схема полностью противоречила принципам Уэйкфилда, но была единственным способом, которым поселенцы могли выжить. Fox также пришлось разобраться в клубке претензий на землю, вызванных неадекватными исследованиями компании и сложной системой распределения земли. Похоже, он сделал это с некоторыми умениями и здравым смыслом, но никто не мог полностью удовлетворить покупателей земли.

Находясь в Нельсоне, Фокс совершил несколько исследовательских поездок по окрестностям. Он был очень физическим человеком и время от времени наслаждался тяжелым новаторским опытом.В 1843 году он был одним из первых европейцев, отправившихся в Вайрарапу. В марте 1845 года он путешествовал по стране к северу от устья реки Вайрау, а в следующем году провел три недели, исследуя ущелье Буллер с Томасом Бруннером, Чарльзом Хифи и Кеху. В 1846 году он посетил полуостров Бэнкс и Отаго.

До того, как в Нельсоне была зачислена милиция, Фокс контролировал основные поставки оружия. Он был готовым командиром вооруженных вылазок в сельскую местность. Если бы Фокс добился своего, земли, неиспользуемые маори, были бы объявлены пустошью, и поселенцы двинулись бы на нее в сопровождении войск для их защиты.

Первоначально популярный в Нельсоне, к 1847 году Фокс был там недоволен. Поселок был бедным и тяжелым, и он стал непосредственной целью жалоб и взаимных обвинений. О его фермерском сотрудничестве с скваттером Джорджем Дуппой ходили слухи, и его обвиняли в том, что он покровительствовал Дуппе. Он стал скрывать свои дела, потерял доверие своих бывших друзей и почувствовал себя изолированным.

В феврале 1848 года он принял предложение губернатора Джорджа Грея стать генеральным прокурором провинции Нью-Мюнстер, но остался в Нельсоне для урегулирования неурегулированных земельных претензий.Еще находясь там, он узнал, что Грей не намеревался вводить ответственное правительство, поэтому он оставил этот пост. Позже в том же году он был готов принять менее политическую работу по расследованию земельных претензий на севере и направлялся в Окленд, когда в Веллингтоне скончался главный агент новозеландской компании Уильям Уэйкфилд. Фокс имел доверенность от Уэйкфилда и воспользовался возможностью взять на себя дела компании. Его решительные действия перехитрили более молодого и менее проницательного Фрэнсиса Диллона Белла, который помогал Уэйкфилду и недавно был рекомендован лондонским советом директоров в качестве своего преемника.

В качестве основного агента компании Fox управляла приходящим в упадок заведением. Он путешествовал по поселениям компании, приводя в порядок незакрепленные участки распределения земли и договариваясь о компенсации с разочаровавшимися покупателями. В Веллингтоне он продолжил свою борьбу против истеблишмента, организовав безжалостную атаку на Грея, который подорвал надежды поселенцев на самоуправление. Он осудил советы кандидатов Грея и, как он сам видел их, бесхребетную и коварную колонию, неэффективную и некомпетентную администрацию в Новой Зеландии и невежественную и необученную магистратуру.

В ноябре 1850 года собрание поселенцев Веллингтона назначило Фокса своим политическим агентом для посещения Англии, где он должен был лоббировать политическую и конституционную реформу. Поскольку новозеландская компания недавно отказалась от своего устава и закрывала свой бизнес, Фоксу нечего было удерживать в Новой Зеландии. В феврале 1851 года он и Сара Фокс покинули Веллингтон и в июне следующего года прибыли в Лондон. Они снова посетили свои семьи и впервые встретили Эдварда Гиббона Уэйкфилда. Уильям вел спорную переписку с государственным секретарем по делам колоний Эрлом Греем, который отказался видеть его официально.Он обсудил форму новой конституции колонии с Уэйкфилдом, Генри Сьюэллом, Фредериком Велдом и Чарльзом Аддерли. Фокс хотел автономии во всех местных делах и набора сильных региональных правительств, объединенных в федеральный парламент, состоящий из двух выборных палат. Конституция, принятая в 1852 году, не соответствовала этому, хотя региональный элемент был представлен шестью провинциальными правительствами. Фоксу обычно приписывают создание Нью-Плимута как отдельной провинции.

В то время как он был в Англии, Фокс опубликовал Шесть колоний Новой Зеландии (1851).После описания страны и ее шести поселений с резкой критикой «гнилого, обманчивого» города Окленд Фокс выступил с полемикой о политике маори и колониальной администрации. Он правильно считал, что численность маори сокращается, и ошибочно полагал, что маори будут истреблены еще при его жизни. По его мнению, маори были сбиты с толку и убеждены в своей неполноценности по сравнению с европейской технологией и культурой; Женщины маори были вынуждены вести жизнь лишений и тяжелой работы, которая мешала возрождению и возрождению их народа.Лучший путь вперед — это объединение маори и европейцев в одну экономику и одну рабочую силу. Правительство должно как можно быстрее приступить к покупке земли маори, сделав ее доступной для европейских фермеров. Эти идеи широко разделялись поселенцами в поселениях Новой Зеландии. В заключительном разделе своей книги Фокс разоблачил недостатки и несоответствия администрации Грея и неотъемлемую несправедливость системы правления колонии Короны.

Уильям и Сара Фокс покинули Англию в 1852 году и провели несколько месяцев, путешествуя по Канаде, США и Кубе.Фокс запечатлел эту поездку в впечатляющей серии акварелей. Он был талантливым и плодовитым живописцем, в основном пейзажистом. Его ранние картины Вайрарапы и Нельсона имеют реальное значение в истории искусства страны. Это поразительные, романтические изображения недавно открытого пейзажа. На американских картинах запечатлены самые разные пейзажи — сельские, степные, горные, городские и даже промышленные. Более поздние картины Вестое, дома, который он построил в Рангитикее, показывают контраст между великолепными окружающими утесами и ухоженным садом загородного дома.Его интересовала земля и то, что люди могут сделать с ней.

К тому времени, когда Лисы вернулись в Веллингтон, в феврале 1854 года, новая конституция была принята, и были проведены первые выборы. В июне 1854 года Фокс получил место в Совете провинции Веллингтона, а в 1855 году он был избран представлять Уонгануи в Палате представителей. Вместе с Исааком Эрлом Фезерстоном и Уильямом Фицербертом Фокс продвигал политику провинциальной независимости. Их цель заключалась в обеспечении обширных законодательных и финансовых полномочий в провинциях.Во время сессии парламента 1856 года Фокс возглавил «Веллингтонскую партию» провинциальных сторонников, выступавших против правительства Генри Сьюэлла, и внес решения, которые привели к поражению Сьюэлла. Министерство, сформированное впоследствии Фоксом, просуществовало всего две недели, и его сменила администрация во главе с Эдвардом Стаффордом, которая просуществовала до 1861 года. Провинциальная политика Фокса была слишком жесткой для некоторых членов, и жители Окленда не могли забыть пренебрежительное отношение к их городу в году. шесть колоний. Фокс пользовался достаточным уважением в Веллингтоне, но у него было мало преданных сторонников в остальной части колонии.

Фокс, кажется, провел большую часть лет с 1857 по 1859 год, работая на своей собственности в Рангитикей, купленной в 1849 году — он сказал, что «почти ушел на пенсию». Однако в 1859 году он был назначен комиссаром земель Короны для провинции Веллингтон, а во время сессии парламента 1860 года он вернулся в политическую борьбу и стал неофициальным лидером оппозиции правительству Стаффорда. Он был возмущен политикой и действиями правительства, а также губернатора Томаса Гора Брауна, которые привели в начале года к началу войны в Таранаки.В частности, он осудил решение о покупке земли в Вайтаре против воли главного вождя Wiremu Kīngi Te Rangitāke, которое спровоцировало боевые действия. Фокса, Физерстона и их друзей критики называли «фило-маори», то есть любителями маори, и называли их «партией мира любой ценой». На самом деле они не больше сочувствовали культуре, обществу или целям маори, чем их оппоненты.

В июле 1861 года Фокс подал ходатайство о недоверии, которое привело к падению правительства Стаффорда.Он стал премьер-министром, возглавив министерство, в которое входили Исаак Фезерстон и Генри Сьюэлл. Он объявил о политике создания «новых институтов» в районах маори, чтобы позволить маори решать свою собственную политическую судьбу. Правительство также предложило на время прекратить покупку земли маори, поскольку переговоры о покупке были постоянным источником волнений среди маори.

Вскоре после этого Джордж Грей был повторно назначен губернатором Новой Зеландии. Фокс утверждал, что министерство не могло конституционно контролировать политику маори, которая была имперской заботой, а просто давало советы губернатору.По мнению колонистов, имперское правительство будет нести ответственность за издержки войны, если она начнется. Однако властный Грей, утверждая, что министерство теперь приняло на себя ответственность за политику маори и связанные с ней расходы, взял ее под свой контроль.

Fox оказался более способным вызвать падение правительств, чем управлять; действительно, во время непростого перемирия 1861–1862 годов правительство стало почти сторонним наблюдателем, наблюдая за зловещими событиями, которые привели к продлению войны.Однако Фокс действительно предпринял искреннюю попытку помочь губернатору ввести «новые институты» в районах маори. Это были собрания маори, рунанга, которые должны были стать основой формы косвенного правления, так что политика маори должна быть результатом инициатив маори, а не просто исходить из колониального парламента. Однако «новым институтам» не удалось превратить перемирие в прочный мир. Боясь агрессии маори и агрессивно себя, Грей построил военную дорогу, указывающую на юг от Окленда, прямо в регион Вайкато, дом второго короля маори, Тавиао.Фокс узнал из газет о решении губернатора перебросить войска к границе. В августе 1862 г. велись беспорядочные дебаты по поводу ответственности за издержки войны, которые казались неизбежными. Многие политики считали, что правительство Фокса берет на себя слишком большую ответственность. Министерство потерпело поражение благодаря решающему голосу спикера.

Война снова разразилась в мае 1863 года. В октябре Фокс вернулся в офис вместе с двумя бизнесменами и спекулянтами землей, Фредериком Уитакером и Томасом Расселом.Фокс был лидером Палаты представителей и секретарем по колониям, но премьер-министром был Уитакер. Фактическая власть принадлежала губернатору, премьер-министру и Расселу. Как и в 1861–1862 годах, Фокс проводил много времени, путешествуя по районам маори, оставив управление своим коллегам, которые приступили к конфискации почти трех миллионов акров земель маори. Они намеревались основать военные поселения для обеспечения безопасности границ. Часть земель должна была быть возвращена маори под титулами короны. Таким образом, Фокс был связан, хотя и не был инициатором, с тем, что широко считается самым беззаконным актом правительства Новой Зеландии.В Война в Новой Зеландии (1866), все еще критикуя покупку Вайтары, Фокс обвинил в новой войне маори и защитил конфискации. Правительство Уитакера-Фокса просуществовало всего год, уйдя в отставку после ожесточенных споров с губернатором по поводу войны и конфискации.

В конце 1864 года Сара и Уильям Фокс посетили Австралию, где Уильям, как ни странно, ввиду своей веры в воздержание, собирал черенки для виноградника в Вестоу. Они отправились в Англию, где пробыли три года, вернувшись в Новую Зеландию в конце 1867 года.Правительство Стаффорда и оппозиция с нетерпением ожидали возвращения Фокса в политику. Джон Холл приветствовал его приглашением присоединиться к служению и предупреждением о том, что дни провинций сочтены. Оппозиция, сбившаяся с толку в 1867 году, надеялась, что Фокс вернет их к власти. В Рангитикее открылась вакансия, и, вернувшись в парламент на сессию 1868 года, Фокс соскользнул в свою старую роль лидера оппозиции. В Доме он был в хорошей форме, ведя эффективную атаку на маори Стаффорда и политику провинции.Стаффорду удавалось оставаться на своем посту до июня 1869 года, когда Фокс стал премьер-министром с Юлиусом Фогелем и Дональдом Маклином в качестве его ведущих министров.

Правительство Фокса пришло к власти, когда боевые действия между маори и европейскими войсками, которые продолжались до 1860-х годов, почти закончились. Только Те Кути из лидеров маори все еще боролись против поселенцев и их правительства. Фокс и Маклин сократили военную деятельность и расходы и в значительной степени придерживались оборонительной политики. В то же время они пытались убедить британское правительство оставить остатки своих войск в Новой Зеландии, но в конечном итоге они были отклонены.

Окончание боевых действий дало правительству Фокса возможность разработать новую политику. Однако, несмотря на впечатляющую оппозицию, Фокс не был политиком и имел мало идей о том, куда вести страну. Он передал инициативу своему казначею Фогелю, у которого были захватывающие новые идеи относительно направления экономики. Фокс стал его последователем, приняв идею Фогеля о заимствовании за границей для развития колонии. Утверждая, что он всегда был «прогрессивным человеком», он утверждал, что для Новой Зеландии настало время улучшить свое «состояние» и разжечь священный огонь колонизации, который почти угас в 1860-х годах.Однако по мере того, как деньги были взяты в долг и разработка продолжалась, Fox все больше отставал. Пока Фогель совершал зарубежные поездки и выступал с важными политическими речами, Фокс оставался в Веллингтоне, выполняя рутинную административную и политическую работу. Он не мог продолжать свое служение или найти новых служителей. В течение 1872 года политика Фогеля натолкнулась на оппозицию, и Фоксу не удалось защитить свое правительство от повторяющихся нападений в Палате представителей. Он практически отказался от попыток возглавить и в сентябре потерпел поражение от Стаффорда.

Правительство Стаффорда находилось у власти чуть более трех недель, но Фокс так и не вернулся к власти. Ему было 60 лет, и он больше не хотел занимать должность. Другое дело — влияние. Во время политического кризиса февраля 1873 года, когда премьер Джордж Уотерхаус внезапно ушел в отставку, а Фогель был за границей, губернатор Джордж Боуэн позвонил Фоксу в Веллингтон, чтобы сформировать временное правительство. Фокс ушел, когда вернулся Фогель. Он оставался членом Палаты и был там, когда провинции, которые он когда-то так сильно поддерживал, оказались под угрозой отмены.Он сказал Палате представителей, что «доволен … быть одним из носителей покрова провинциализма» и что он гордится обвинением в непоследовательности, когда «непоследовательность — это движение с той стороны, которая становится неправильной вследствие изменения взглядов». обстоятельства, в правую сторону ».

В конце сессии 1874 года Фокс решил отказаться от своего места в парламенте и в 1875 году снова посетил Великобританию. В течение шести месяцев он путешествовал в качестве почетного лектора Альянса Соединенного Королевства, запрещающей организации.Говорят, что Альфред Сондерс, один из первых трезвенников Новой Зеландии, познакомил Фокса с воздержанием в начале 1840-х годов. К началу 1870-х годов он активно поддерживал запрет на волю народа, а в последующие годы читал лекции о воздержании при малейшем извинении, особенно для мужчин, чьи состояния были построены на продаже спиртных напитков. В 1886 году он был одним из основателей и первым президентом Новозеландского альянса.

Фокс стал такой постоянной фигурой на политической сцене Новой Зеландии, что был избран в парламент от Уонгануи на всеобщих выборах 1875–1876 годов, хотя все еще находился за границей.Он не занимал свое место до сессии 1877 года. Его политическая карьера была на завершающей стадии. Умеренность была его горячим интересом, но он был разумным сторонником местного значения, а также участвовал в дебатах по вопросам образования. Он долгое время поддерживал систему обязательного государственного образования, вероятно, будучи автором серии статей о национальном образовании, появившихся в журнале Wellington Independent в 1849 году. В 1854 году он составил отчет об образовании для провинциального совета Веллингтона.Закон об университетах Новой Зеландии 1870 года был выдвинут в значительной степени по его инициативе.

Это кое-что говорит о странном состоянии политики Новой Зеландии в конце 1870-х годов, когда в 1879 году оппозиция избрала Фокса, чтобы вести ее против правительства Джорджа Грея, который стал премьер-министром в 1877 году. ответные дебаты, которые привели к отставке Грея. Впоследствии Палата была распущена, и на следующих выборах Фокс потерял свое место на 46 голосов. Он с горечью приписывал свое поражение влиянию католической церкви, враждебность которой он вызвал во время введения государственного образования в 1877 году, и решил, что это конец его политической карьеры.Созданный в 1879 году KCMG, похоже, подтвердил это решение. Однако менее чем через год он вернулся в Дом, вернувшись на дополнительных выборах в Рангитикей. На всеобщих выборах 1881 года он снова потерпел поражение и на этот раз не вернулся в политику.

Самым большим вкладом Фокса в историю Новой Зеландии после борьбы за самоуправление в 1850-х годах была его работа в Таранаки в начале 1880-х годов в качестве члена Комиссии Западного побережья, в которую входили Фрэнсис Диллон Белл и он сам.Третий комиссар, Хоне Мохи Тавхай, отказался служить, когда узнал, что его коллегами будут Фокс и Белл. Несомненно, он сомневался в правильности их назначений. На комиссию была возложена обязанность расследовать многочисленные обещания и обязательства, которые якобы давали чередующиеся правительственные чиновники таранаки маори, а также все оспариваемые земельные претензии в этой провинции. Фокс был членом правительства, которое конфисковало землю, а Белл был соавтором брошюры, защищающей покупку Вайтары, которая привела к войне.

Оставляя в стороне большой вопрос приличия, следует сказать, что Фокс усердно работал над решением сложных и важных проблем, вызванных путаницей конкурирующих претензий на прибрежные земли южного Таранаки. Вся земля была конфискована; некоторые из них были затем куплены у владельцев; некоторые были приобретены за счет выплат вождям за их ману; часть земли была возвращена дружественным хапу. У некоторых хапу не было земли; некоторые жили на чужой земле.Поселенцы переселялись на спорную землю.

Fox and Bell отказались выслушать аргументы адвоката или доказательства законности конфискации, которая была произведена в соответствии с Законом о поселениях Новой Зеландии. Последователи Пай Марире, лишь немногие из которых дали показания, хотели вернуть всю свою землю, хотя большая ее часть уже обрабатывалась поселенцами. Фокс и Белл сообщили, что Таранаки был завален невыполненными обещаниями; например, резервов обещанных, но не выделенных. Они предоставили очень обширные резервы маори, будь то друзья или враги европейцев.Всего было возвращено около 256 000 акров из конфискованных 1 275 000 акров. Еще 557 000 конфискованных акров земли были куплены у маори. Таким образом, 462 000 акров остались конфискованными.

Белл уехал в Англию в качестве генерального агента, и Фоксу оставалась непростая задача — обеспечить выполнение рекомендаций комиссии. Он проделал огромную работу и преуспел не в том, чтобы удовлетворить маори, а в достижении мирного решения земельных проблем Таранаки и в помощи в установлении прочного мира.Благодарный парламент наградил его крупной суммой в 2000 фунтов стерлингов.

Уильям и Сара Фокс покинули Вестоу и переехали в Окленд в 1887 году. Теперь большая часть энергии Фокса была направлена ​​на агитацию за Новозеландский альянс. Он опубликовал серию писем во время выборов 1887 года, которые позже были переизданы в виде брошюры Политический кризис. В молодости на него навесили ярлык радикального республиканца, в основном потому, что он одобрил для Новой Зеландии федеративную систему правления по американскому образцу, но сейчас он не был радикалом.Он отчасти объяснил депрессию в Новой Зеландии распространением «социалистических и коммунистических доктрин», которые подорвали позиции страны на фондовой бирже.

Сара Фокс умерла 23 июня 1892 года, а ее муж умер ровно через год в Окленде. Во время последней болезни его посетил его давний враг, сэр Джордж Грей.

Фокс был очень умным человеком, отличным спорщиком, но ожесточенным и оскорбительным. Его современник Уильям Гисборн писал, что он слишком любил личные доносы.Он был большим ненавистником. В политике он был склонен скорее реагировать на события, чем инициировать. Он знал, что ему не нравится, но плохо понимал, что ему действительно нужно. Следовательно, более решительные люди, которые действительно знали, чего они хотят, могли доминировать над ним. Он не был великим лидером, не популистом, как Грей, но немногие новозеландские лидеры добились успеха во многих областях — конституционном развитии, политике, социальной реформе, живописи и исследованиях.

Уильям Фокс: биография и дополнительная литература

Тимоти Уилан Биография Хотя сегодня Уильям Фокс является относительно маргинальным, он был одним из самых плодовитых радикальных памфлетистов 1790-х годов.В период с 1791 по 1794 год он сотрудничал с баптистской книготорговлей Мартой Герни в публикации шестнадцати политических брошюр на самые разные темы — от отмены работорговли до извращения национальных постов, от войны Англии с Францией до выборочного пересмотра правительством этого слова « Якобинец ». Его самая известная работа, Обращение к народу Великобритании о уместности воздержания от употребления Вест-Индского сахара и рома (1791), укрепила силы аболиционистов в Великобритании и Америке, сосредоточив их энергию на бойкоте. бойкота вест-индийской продукции, который послужил не только жизнеспособным экономическим решением для прекращения работорговли, но также, как утверждает Шарлотта Сассман, обеспечил благодаря силе « консьюмеризма » своего рода всеобщее избирательное право для его сторонников, что привело к политическому Кампания прошла в обход парламента и предоставила власть непосредственно людям, многие из которых принадлежали к низшим и средним классам.Менее чем за год «Адрес » Фокса стал самой распространенной брошюрой XVIII века, тираж которой составил более 200 000 экземпляров, распространенных в Великобритании и Америке. Между 1773 и 1794 годами Уильям Фокс управлял книжным магазином по адресу Холборн Хилл, 128, продавая как минимум пятьдесят шесть наименований, хотя обычно он был членом консорциума продавцов. В 1782 году он заключил деловое соглашение с Мартой Герни (1733-1816), которая в том же году перенесла свой книжный магазин из Белл-ярда 34 в свои апартаменты в Холборн-Хилл, где она оставалась до своей смерти в 1816 году.Она была единственной дочерью Томаса Герни (1705–7070), высокого кальвинистского баптиста, который много лет работал стенографистом в Олд-Бейли. Ее брат, Джозеф Герни (1744-1815), также был книготорговцем, прежде чем сменил своего отца в качестве стенографиста в Олд-Бейли, а затем в парламенте. Джозеф Герни, возможно, познакомил свою сестру с Уильямом Фоксом, поскольку эти двое мужчин, помимо того, что были книгопечатниками и продавцами книг только на небольшом расстоянии друг от друга в Холборне, также были членами Гуманного общества, основанного в 1774 году доктором Дж.Уильям Хоуз, близкий друг Джозефа Герни. В середине 1780-х годов Марта Герни присоединилась к баптистской церкви на пруду Лабиринт, где Джеймс Дор служил министром с 1783 по 1815 год. Его популярная брошюра Проповедь о работорговле в Африке (1788) была продана Мартой Герни. Принадлежность Фокса к церкви не известна, но в своих брошюрах он не пытался скрыть свою личность как несогласного; весьма вероятно, что он был, как и Герни, баптистом, но его имя не фигурирует в церковных записях для Maze Pond или каких-либо других существующих записях лондонских баптистских церквей.В 1794 году Фокс вместе с Джеймсом Дором стал членом Пенсильванского общества содействия отмене рабства. В следующем году Джозеф Герни также присоединился к Обществу Пенсильвании. Обращение Фокса к народу Великобритании о уместности воздержания от сахара и рома из Вест-Индии появилось анонимно в конце лета 1791 года. Первые четыре издания были напечатаны и проданы Джеймсом Филлипсом, типографом Комитета по отмене смертной казни, и Марта Герни. В своем адресе «» Фокс ничего не предпринял, обвинив всех, кто употреблял западно-индийский сахар, в участии в работорговле.«Работорговец, рабовладелец и рабовладелец, — писал он, — фактически являются агентами потребителя и могут считаться нанятыми и нанятыми им для приобретения товара». Он утверждал, что стоимость потребления одного фунта сахара равнялась уничтожению «двух унций человеческого мяса». Поскольку парламент «не только не желает, но, возможно, и не в состоянии возместить ущерб», он призвал английский народ «воздерживаться от употребления сахара и рома, пока сами наши плантаторы из Вест-Индии не запретят ввоз дополнительных рабов… или пока мы может получить продукты сахарного тростника каким-либо другим способом, не связанным с рабством и незагрязненным кровью.’ Менее чем за год Fox Address прошел двадцать шесть изданий в Лондоне и других местах в Великобритании и Америке. Его публикация породила одну из самых ожесточенных войн памфлетов 1790-х годов. К лету 1792 года в Лондоне появилось около двадцати ответов на брошюру, как за, так и против. Успех Фокса Обращения и его последующей брошюры, Краткое изложение доказательств, представленных Комитету Палаты общин, относительно работорговли (1792), а также Защита Указа Национального собрания Франции за освобождение рабов в Вест-Индии, (1794 г.), составлял часть замечательной коллекции из шестнадцати сильно заряженных политических брошюр, написанных Фоксом, все из которых были напечатаны и / или проданы Герни в 1791 г. и 1794, создав наследие на арене радикального памфлетинга, не имеющее себе равных ни в одном другом дуэте 1790-х годов. Единственная идентификация Уильяма Фокса как автора адреса «» встречается в сноске анонимной брошюры « A Vindication of the Use of Sugar and Other Products of West-India Islands» в ответ на брошюру, озаглавленную «Замечательные выдержки». , & c , в которой автор, говоря об адресе Address , сообщает своим читателям, что «автором рассматриваемой брошюры, как известно, является мистер Ф **, ранее известный продавец книг в Холборне.До сих пор эта ссылка на Фокса ускользнула от историков, что привело к долгой истории, в которой библиотекари и библиографы постоянно путали брошюры Уильяма Фокса, книготорговца, с работами трех других лиц с таким же именем, опубликованных между 1796 и 1821 годами. Большинство библиотек перечислили брошюры Фокса от имени поверенного Уильяма Фокса, который был набожным англиканцем, верным сторонником короля и администрации Питта в 1790-х годах и откровенным противником политических реформ и религиозного инакомыслия.Поверенный Фокс был автором четырех работ: «Друг: еженедельное эссе», (1796 г.), «Замечания о различных сельскохозяйственных отчетах». Передано Почетному земледельческому совету в 1794 году (1796), Матросское молитвенное руководство (1812) и Протестантские мысли о католических претензиях (1813). Тот факт, что работы продавцов книг Фокса были приписаны адвокату Фоксу, вызывает наибольшее недоумение, учитывая их противоположные позиции в вопросах политики и религии.Уильяма Фокса (1736-1826), богатого баптистского торговца и основателя Общества воскресной школы, также путали с продавцом книг Фоксом. Купец Фокс, как и Марта Герни, особая баптистка, много лет служил дьяконом в баптистской церкви на Литтл-Прескот-стрит. Пастор церкви Авраам Бут получил широкое признание среди аболиционистов за свою проповедь « Торговля человеческими видами, » (1792), которая была опубликована от имени Комитета по отмене смертной казни Гранвилла Шарпа.Уильяма Фокса-младшего, сына торговца Уильяма Фокса, тоже путали библиотеки с продавцом книг Фоксом. Младший Фокс написал пять работ между 1796 и 1821 годами, но, как он показывает в книге «Зарисовок и наблюдений, сделанных во время путешествия по различным частям Европы», в 1792, 1793 и 1794 (1799) годах он не жил в Англия в то время, когда появились брошюры продавца книг Фокса. По мере того как историки продолжают раскрывать сложности английской политики в неспокойные 1790-е годы, особенно роль, которую сыграли политические реформаторы и реформаторские женщины, будь то англиканки или инакомыслящие, Уильям Фокс, малоизвестный книготорговец из Холборна, заслуживает своего законного места, наряду с его подруга-печатник и продавец книг Марта Герни в формировании политической культуры, которая и сегодня продолжает приносить новые открытия. Текст © Тимоти Уилан, 2008 г. Библиография Избранные произведения Уильяма Фокса Обращение к народу Великобритании о потреблении продукции Западной Индии (Лондон: напечатано для Джеймса Филлипса и продано М. Герни, Т. Ноттом и К. Форстером, 1791). Название Fox’s Address претерпело несколько изменений в названии и продавцах в течение двадцати шести изданий. Название первых двух выпусков было Обращение к народу Великобритании о потреблении продукции Вест-Индии .Для 3-го издания название было изменено на Обращение к народу Великобритании, доказывающее необходимость отказа от сахара и рома для отмены работорговли в Африке ; 4-5 издания были озаглавлены Обращение к народу Великобритании о пользе отказа от употребления сахара и рома из Вест-Индии ; на 6–26-м изданиях — название, под которым наиболее широко известна брошюра: Обращение к народу Великобритании о уместности воздержания от употребления Вест-Индского сахара и рома .Джеймс Филлипс появился как продавец с Мартой Гурни о первых четырех изданиях; в 5-м выпуске Гурни появился с Уильям Дартон; на 6-13 выпусках Гурни был первым продавцом, вместе с Томасом Ноттом и Чарльзом Форстером; по 14-26 выпускам, Гурни появился один на титульном листе. Краткое изложение доказательств, представленных комитету Палаты общин, касающихся работорговли (Лондон: продавец М. Герни, Т. Нотт и К. Форстер, 1792 г.). Интерес Великобритании, уважение к войне с Францией , 3-е изд. (Лондон: Т. Уилдон и Баттерворт, У. Ричардсон и М. Герни, 1793 г.). Исследование сочинений мистера Пейна (Лондон: Т. Уилдон и Баттерворт, У. Ричардсон и М. Герни, 1793). Мысли о смерти короля Франции (Лондон: Дж. Риджуэй, У. Ричардсон, Т. Уилдон и Баттерворт, и М. Герни, 1793). Беседа о национальных постах, в частности, в связи с беседой от 19 апреля 1793 года по случаю войны против Франции (Лондон: J.Риджуэй, У. Ричардсон, Т. Уилдон и Баттерворт и М. Герни, 1793 г.). Защита декрета Национального собрания Франции об освобождении рабов в Вест-Индии (Лондон: М. Герни и Д. И. Итон, [1794]). Беседа, посвященная общенациональному посту, 28 февраля 1794 г. (Лондон: М. Герни, [1794]). Мысли о надвигающемся вторжении в Англию (1794). О якобинстве (1794). О продлении Ост-Индской хартии (Лондон: М. Герни, 1794). О мире (Лондон: М. Герни, 1794). В суде по обвинению в государственной измене (н.п. [1794]). Записки бедного Ричарда, № 1 (Лондон: М. Герни, [1794?]). Записки бедного Ричарда, № 3 [и нет. 4] (Лондон: М. Герни, [1794]). Избранные второстепенные работы Баррелл, Джон, Воображая смерть короля: образная измена, фантазии о цареубийстве 1793-1796 гг. (Oxford: Oxford University Press, 2000), стр.1, 81. Коулман, Дейрдра, «Заметное потребление: аболиционизм и протесты английских женщин в 1790-х годах», ELH 61 (1994), стр. 348-49. Дэвис, Дэвид Брион, Проблема рабства в эпоху революции 1770-1823 годов (Нью-Йорк и Оксфорд: Oxford University Press, 1999), стр. 381. Gratus, Джек, Великая белая ложь: рабство, эмансипация и изменение расовых взглядов (Нью-Йорк: издательство Monthly Review Press, 1973), стр.74. Китсон, Питер, изд., Дебаты об отмене смертной казни ; Vol. 2 of Рабство, отмена и эмансипация: сочинения в период британского романтизма , gen. ред. Питер Китсон и Дебби Ли, 8 томов. (Лондон: Pickering & Chatto, 1999. Китсон переиздал 11-е изд. Обращения Фокса к народу Великобритании Фокса на стр. 153-65. Миджли, Клэр, Женщины против рабства: британские кампании, 1780-1870 гг. (Лондон: Рутледж, 1992), стр.35. Олдфилд, Джон, изд., Борьба за отмену рабства: противники работорговли ; Vol. 3 из Британская трансатлантическая работорговля , gen. изд. Кеннет Морган, 4 тт. (Лондон: Пикеринг и Чатто, 2003). Олдфилд переиздал 5-е изд. Обращения Fox на стр. 321-33. Олдфилд, Дж. Р., Популярная политика и британское противодействие рабству: мобилизация общественного мнения против работорговли, 1787-1807 гг. (Манчестер: Manchester University Press, 1995), стр.56-57. Сандифорд, Кейт А., Культурная политика сахара: карибское рабство и рассказы о колониализме (Кембридж: Cambridge University Press, 2000), стр. 124. Суссман, Шарлотта, Потребительские беспокойства: протест потребителей, гендер и британское рабство, 1713-1833 (Стэнфорд, Калифорния: Stanford University Press, 2000), стр. 38-44. Уилан, Тимоти, «Марта Герни и Уильям Фокс: лондонские баптисты и радикальная политика, 1791-94» в журнале «Кафедра и люди: исследования жизни и мысли баптистов 18-го века», , изд.Джон Бриггс (готовится к печати, Paternoster Press, 2008). Автор Тимоти Уилан, доктор философии, профессор английского языка Южного университета Джорджии, Стейтсборо, Джорджия. Он широко опубликовал книги «Романтизм и английский нонконформизм», 1750–1830 годы, в том числе несколько баптистских писательниц того периода. Эл. Почта: [email protected]

Уильям Л. Фокс: искусствовед, научный писатель и культурный географ

Уильям Л.Fox является директором-основателем Центра искусства и окружающей среды в Художественном музее Невады в Рино, штат Невада, и его по-разному называли искусствоведом, научным писателем и культурным географом.

Fox исследовал и написал книги, действие которых происходит в экстремальных условиях Антарктики, Арктики, Чили, Непала и других мест. Он опубликовал шестнадцать книг по познанию и пейзажу, сотни эссе в художественных монографиях, журналах и журналах и пятнадцать сборников стихов.Среди его научно-популярных книг: Aereality: On the World from Above; Терра Антарктида: взгляд на самый пустынный континент; В пустыне желаний: Лас-Вегас и культура зрелищ; Пустота, решетка и знак: пересечение Великого бассейна и совсем недавно Майкл Хейзер: памятники прошлого и будущего . Фокс также художник, который с 1974 года участвовал в многочисленных групповых и персональных выставках в восьми странах. Он дважды был писателем Фонда Ланнана в резиденции.

The New York Times, Los Angeles Times, The Times Literary Supplement, Artforum и Nature сделали обзор работы Фокса. Он является членом Королевского географического общества и Клуба исследователей, а также стипендиатом Фонда Гуггенхайма, Национального фонда гуманитарных наук и Национального научного фонда. Он был приглашенным научным сотрудником в Исследовательском институте Гетти, Институте искусств Кларка, Австралийском национальном университете, Национальном музее Австралии и Школе архитектуры и дизайна Осло.Фокс входит в состав редакционного совета серии книг «Археология ландшафта в Америке», и ARID: Journal of Desert Art, Design & Ecology.

В молодости Фокс был опытным альпинистом, работал каскадером в фильме о Джеймсе Бонде и руководил многонедельными походами в Непале. Он также много лет был совладельцем уличного розничного магазина и преподавал скалолазание в Университете Невады в Рино. Он по-прежнему живет в Рино и является отцом двух сыновей и двух внучек.

Билл Фокс в Антарктиде, 2002 г.

Review Человек, создавший фильмы: Метеоритный взлет и трагическое падение Уильяма Фокса, Ванда Креффт

Голливудские студии, культивировавшие золотой век кино, почти так и не сдвинулись с мертвой точки. Во всем виноват Томас Эдисон. Великий изобретатель боролся за получение гонорара от любого, кто использует кинопроектор, что в конечном итоге сокрушило многих экспонентов. Но один пионер отрасли сопротивлялся. Это был Уильям Фокс, который потратил большую часть своих денег на закрытие Edison’s Motion Picture Patents Co.(часто именуемой «Доверие»), а также для обеспечения свободы действий участников кинопроката без судебных преследований.

(Харпер)

Если бы не Fox, Edison’s Trust, безусловно, задержал бы рост кино.

Часто упоминаемый как просто сноска в истории мейнстрима кинематографа, Fox заслуживает места среди гигантов, основавших то, что мы называем Голливудом. И теперь он получает это место в новой биографии Ванды Креффт «Человек, создавший фильмы». Сочетая проницательные архивные исследования и личные истории племянницы Фокса, Анджелы Фокс Данн, Креффт создает историю, которая привлечет внимание любителей кино-любителей и историков кино.

Как и его сверстники-магнаты, Фокс был еврейским эмигрантом, который пришел из ничего и имел большие мечты. В отличие от многих своих сверстников, Фокс был безоговорочно предан своей жене и часто приписывал свой успех ее непоколебимой эмоциональной поддержке. Фокс был одним из первых в Нью-Йорке, кто начал заниматься кино как бизнесом, начав с выставки фильмов в 1904 году. Его единственным главным конкурентом в те ранние годы был Маркус Лоу, который в конечном итоге стал владельцем культовой студии MGM.

Как объясняет Креффт, те первые дни были тяжелыми, потому что, хотя фильмы были интересны как новое средство массовой информации, у них не было приемлемой аудитории.Фоксу приходилось заманивать новичков в комнату, где проводился карнавал, чтобы вывести их перед экраном. Оказавшись внутри, зрители восхищались движущимися изображениями.

Но Фоксу также приходилось бороться с негативным социальным статусом фильмов. Для многих представителей культурной элиты фильмы были местом преступников и дегенератов. Твердо веря в будущее, Fox открыла театр на 600 мест в Бруклине. Он продолжал покупать или арендовать недвижимость для открытия кинотеатров на Манхэттене в масштабах, не имевших себе равных, благодаря влиятельному нью-йоркскому политику «Большой Тим» Салливану, его страховщику и инвестору.В 1911 году Фокс открыл Риверсайд на 1800 мест, а в 1912 году открыл Одюбон, дворец кино на 3000 мест, который управлял всем городским кварталом и имел сад на крыше, бальный зал и 25 магазинов. К 1913 году Фоксу принадлежали театры в Манхэттене, Бруклине, Нью-Джерси и Новой Англии.

По мере роста среды Fox организовала Ассоциацию кинематографистов (MPA), чтобы защитить владельцев кинотеатров от патентных поверенных Эдисона. Креффт объясняет, что без MPA не было бы ни MGM, ни Paramount, ни Universal, ни Warner Bros.Ликвидация фонда Эдисона в 1915 году навсегда изменила историю кино, но оставила Фокса в рискованном финансовом положении. Однако Фоксу удалось привлечь инвесторов, сохранить свои активы и перейти от выставок к производству с Fox Film Corp. Среди его самых ранних полнометражных фильмов «Был дурак» (1915) в главной роли Теда Бара, один из первых секс-символов кинематографа.

Хотя она была наиболее успешной в роли разрушительно соблазнительного секс-символа, Теда Бара появлялась во множестве других ролей, включая Джульетту в «Ромео и Джульетте».(Брюс Калверт)

Креффт описывает значительный сдвиг, который произошел в конце 1915 года, когда Fox отправила сотрудников в Лос-Анджелес, чтобы возглавить студию Fox West Coast. К 1916 году 80 процентов всех фильмов были сняты в Южной Калифорнии. Студия Фокса на Западном побережье отвечала за создание многих важных немых фильмов, в том числе «Дочь богов» (1916) — эпопеи, превосходившей «Рождение нации» (1915) по масштабу и бюджету, но в значительной степени забытой сегодня, потому что ни одна печать не сохранилась. . Следующий фильм, «Клеопатра» (1917), стал звездой для Бары и рекламным проектом знаменитого «Отца по связям с общественностью» Эдварда Бернейса.

В то время как Фоксу посчастливилось прославить одну из первых кинозвезд, Креффт утверждает, что магната больше интересовали работы великих режиссеров. Джон Форд закончил «Железный конь» (1924) и «3 плохих человека» (1926) с Фоксом. Студия также привлекла прославленного Ф.В. Мурнау, прославившегося постановкой «Носферату» (1922) в Германии. Студия Fox также была домом для молодых талантов Рауля Уолша, Ховарда Хокса и Аллана Двана.

Всегда ищущий новые инвестиции, Fox был одним из первых крупных магнатов, инвестировавших в звуковые технологии.В то время как Warner Bros. обосновывала продажу говорящих фильмов своим форматом звука на диске, предприятие Fox по производству звука на пленке, Movietone, в конечном итоге стало отраслевым стандартом. (Признанный критиками фильм Мурнау «Восход» [1927] был одним из первых пользователей Movietone.)

В главной роли австралийская пловчиха и актриса Аннет Келлерманн, «Дочь богов» Fox Film (1916) якобы стал первым фильмом стоимостью 1 миллион долларов. .

После ужасной автомобильной аварии в сочетании с экономическим коллапсом 1929 года Fox не смогла удержать Fox Film Corp., Fox Theaters и Fox News (студия кинохроники, ныне Fox News Руперта Мердока). В ходе того, что стало, возможно, крупнейшим судебным фиаско в истории США, Фокс был вынужден продать контрольный пакет своей компании, столкнувшись с несколькими судебными исками, постоянными угрозами конкурсного производства и рассерженными кредиторами. Он упал, размахивая судебными исками во всех направлениях, чтобы удержать что-то в киноиндустрии и укрепить свою репутацию холодного и жадного руководителя бизнеса.